La Grande Magie

Salle Richelieu

En couverture : Hervé Pierre. Ci-dessous, en haut : Martine Chevallier et Hervé Pierre.En bas : Éric Génovèse et Coraly Zahonero. © Cosimo Mirco Magliocca

Cette fidélité envers la Comédie-Française rejoint celle de Jacques Toja qui, avant de créer en 1983 la fondation qui porte aujourd’hui son nom, fut attaché au Français pendant près de 30 ans en tant que pensionnaire, puis sociétaire et enfin administrateur général.

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Seule fondation reconnue d’utilité publique à œuvrer exclusivement en faveur de l’art dramatique, elle inscrit son action dans la ligne artistique de son créateur. Au cours de ses 25 années d’existence, la Fondation Jacques Toja pour le Théâtre a aidé 127 spectaclesqui ont été applaudis par plus de 4,3 millions de spectateurs.

Attachée à la renaissance de pièces du répertoire, elle participe aussi activement à la découverte d’auteurs contemporains tels qu’Emmanuelle Marie, José Pliya, Yasmina Reza, Serge Kribus, Wladimir Yordanoff ou Carole Fréchette.

www.fondat ion- theatre .org

La Fondation Jacques Toja pour le Théâtre est heureuse et fière d’avoir soutenu l’entrée au répertoire de La Grande Magie d’Eduardo De Filippo dans la mise en scène de Dan Jemmett. Elle contribue ainsi à la redécouverte, en France, de l’un des plus grands dramaturges italiens. Héritier du théâtre napolitain, l’auteur sait comme personne mêler le tragique au comique et, partant d’un particularisme, atteindre une universalité rare.

Cette saison, la Fondation apporte son concours à la création des Naufragés de Guy Zilberstein au Théâtre du Vieux-Colombier portant ainsi à 12 le nombre des spectacles de la troupe soutenus depuis 2003. À travers ce soutien, elle contribue à promouvoir l’écriture contemporaine de langue française et accomplit ainsi pleinement sa mission.

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La Grande MagieFable en trois actes d’Eduardo De FilippoTexte français d’Huguette Hatem, version scénique d’Huguette Hatem et Dan Jemmett

Reprise

du 7 octobre 2009 au 17 janvier 2010durée : 1 h 50

Mise en scène de Dan Jemmett

Assistante à lamise en scèneMériamKorichi – ScénographieDickBird –Costumes SylvieMartin-Hyszka – Lumières Arnaud Jung – Effets magiques Alafrez – Maquillages et coiffures VéroniqueNguyen – Le décor et les costumes ont été réalisés dans les ateliers de la Comédie-Française.

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La Comédie-Française remercie le champagne Montaudon et Baron Philippe de Rothschild SA.

Ce spectacle a bénéficié, lors de sa création,du soutien de la Fondation JacquesToja pour leThéâtre.

avecClaudeMathieu*............................MartineChevallier*........................IsabelleGardien.............................Cécile Brune...................................

ÉricGénovèse................................Alain Lenglet.................................

Coraly Zahonero............................Denis Podalydès.............................JérômePouly...................................

LoïcCorbery..................................

Hervé Pierre...................................Suliane Brahim...............................* en alternance

ZairaZairaMme Zampa et Roberto MaglianoMme Locascio,MatildeDi Spelta,mère deCalogero Di Spelta et l’InspecteurMariano d’Albino, amant de MartaArturo Recchia etGennarino Fucecchia,serviteur de Calogero Di SpeltaMarta Di SpeltaCalogero Di SpeltaGervasio Penna et Gregorio Di Spelta,frère de Calogero Di SpeltaleGarçon de l’HôtelMétropole et OresteIntrugli, beau-frère de Calogero Di SpeltaOtto Marvuglia, le magicienAmelia Recchia et Rose Intruglio, sœur deCalogero Di Spelta

Céline Samie Clotilde de Bayser Jérôme Pouly

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La troupe de laComédie-Françaiseau 1er octobre 2009

SociétairesCatherine HiegelDoyen de la troupe

Gérard Giroudon Claude Mathieu Martine Chevallier

Véronique Vella Catherine Sauval Michel Favory Thierry Hancisse Anne Kessler Isabelle Gardien

Andrzej Seweryn Cécile Brune Michel Robin Sylvia Bergé Éric Ruf

Éric Génovèse Bruno Raffaelli Christian Blanc Alain Lenglet Florence Viala Coraly Zahonero

Denis Podalydès Alexandre Pavloff Françoise Gillard

DominiqueConstanza

Jean-BaptisteMalartre

3

Laurent Stocker Pierre Vial Guillaume Gallienne Laurent Natrella Michel Vuillermoz Elsa Lepoivre

Pensionnaires

Administrateurgénéral

Nicolas LormeauChristian Gonon Christian CloarecJulie Sicard Madeleine Marion

Bakary Sangaré Loïc Corbery Léonie Simaga Grégory Gadebois

Serge Bagdassarian Hervé Pierre Benjamin Jungers Stéphane Varupenne

Muriel MayetteLes comédiens de la troupe présents dans le spectacle sont indiqués en rouge.

ShahrokhMoshkin Ghalam

ClémentHervieu-Léger

PierreLouis-Calixte

Marie-SophieFerdane

AdrienGamba-Gontard

Gilles David

Sociétaires honoraires

Gisèle Casadesus, Micheline Boudet, Paul-Émile Deiber, Jean Piat, Robert Hirsch,Michel Duchaussoy, Denise Gence, Ludmila Mikaël, Claude Winter, Michel Aumont,Geneviève Casile, Jacques Sereys, Yves Gasc, François Beaulieu, Roland Bertin, ClaireVernet, Nicolas Silberg, Simon Eine, Alain Pralon, Catherine Salviat, Catherine Ferran,Catherine Samie.

©Cosim

oMircoMagliocca

Christian Hecq Suliane Brahim

La troupe

Georgia Scalliet

La saison

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La Comédie-Française présente auThéâtreMarignyPartage de midiPaul Claudel – Yves Beaunesnedu 11 septembre au 3 octobre 2009

L’AvareMolière – Catherine Hiegeldu 19 septembre 2009 au 21 février 2010

Figaro divorceÖdön von Horváth – Jacques Lassalledu 26 septembre 2009 au 7 février 2010

La Grande MagieEduardo De Filippo – Dan Jemmettdu 7 octobre 2009 au 17 janvier 2010

Juste la fin du mondeJean-Luc Lagarce – Michel Raskinedu 26 octobre 2009 au 3 janvier 2010

Les Joyeuses Commères deWindsorWilliam Shakespeare – Andrés Limadu 5 décembre 2009 au 2 mai 2010

Mystère bouffeDario Fo – Muriel Mayettedu 13 février au 19 juin 2010

FantasioAlfred de Musset – Denis Podalydèsdu 19 février au 31 mai 2010

L’Illusion comiquePierre Corneille – Galin Stoevdu 2 mars au 13 mai 2010

Les OiseauxAristophane – Luca Ronconidu 10 avril à juillet 2010

Les Trois SœursAnton Tchekhov – Alain Françondu 22 mai à juillet 2010

Ubu roiAlfred Jarry – Jean-Pierre Vincentdu 2 juin à juillet 2010

Cyrano de BergeracEdmond Rostand – Denis Podalydèsdu 17 juin au 25 juillet 2010

Le Mariage de FigaroBeaumarchais – Christophe Rauckdu 1er au 18 juillet 2010

Les spectacles de laComédie-FrançaiseSaison 2009 / 2010www.comedie-francaise.fr

Salle Richelieu

Quatre pièces de Feydeau(Amour et piano / Unmonsieur qui n’aime pas lesmono-logues / Fiancés en herbe / Feu la mère de Madame)Georges Feydeau – Gian Manuel Raudu 23 septembre au 25 octobre 2009

Les affaires sont les affairesOctave Mirbeau – Marc Paquiendu 18 novembre 2009 au 3 janvier 2010

Paroles, pas de rôles / vaudevilletg STAN,De Koe,Discordiadu 20 janvier au 28 février 2010

Les NaufragésGuy Zilberstein – Anne Kesslerdu 24 mars au 30 avril 2010

La seule certitude que j’ai,c’est d’être dans le doutePierre Desproges – Alain Lenglet et Marc Fayetdu 5 au 16 mai 2010

La Folie d’HéraclèsEuripide – Christophe Pertondu 28 mai au 30 juin 2010

Théâtre du Vieux-Colombier Studio-Théâtre

Studio-ThéâtreGalerie du Carrousel du Louvre99, rue de Rivoli – 75001 Paris01 44 58 98 58

Cocteau – Maraisconçu et réalisé par JeanMarais et Jean-LucTardieud’après l’œuvre de Jean Cocteaumise en scène de Jean-Luc Tardieudu 24 septembre au 8 novembre 2009

Les Contes du chat perché / Le LoupMarcel Aymé – Véronique Velladu 26 novembre 2009 au 17 janvier 2010

Le bruit des os qui craquentSuzanne Lebeau – Anne-Laure Liégeoisdu 11 au 21 février 2010

Burn baby burnCarine Lacroix – Anne-Laure Liégeoisdu 25 février au 7 mars 2010

Le BanquetPlaton,adaptation et dramaturgiedeFrédéricVossiermise en scène de Jacques Vinceydu 25 mars au 9 mai 2010

Le Mariage forcéMolière – Pierre Pradinasdu 27 mai au 11 juillet 2010

Les propositionsLectures d’acteurs12 octobre,14 décembre 2009,13 avril,7 juin 2010

Soirée de lecture Les Monstres24 novembre 2009

Soirée Albert Camus – René Char1er juin 2010

Visites-spectacles27 septembre, les 4,11,18,25 octobre 2009,les 14,21,28mars et les 18,25 avril 2010

Les propositionsPortraits d’acteurs3 octobre, 5 décembre 2009, 30 janvier 2010

Cartes blanches17 octobre, 19 décembre 2009,13 février, 27 mars, 8 mai 2010

Portraits de métiers21 novembre 2009, 10 avril, 22 mai 2010

Intermèdes littéraires Stanislavskiles 10,11,12décembre2009et les 4,5,6 février 2010

Théâtre contemporain :la famille, les monstres, l’argentles 21, 22, et 23 mai 2010

Bureau des lecteursles 1er, 2, 3 juillet 2010

Les propositionsÉcoles d’acteurs19 octobre 2009, 11 janvier, 3 mai, 14 juin 2010

Bureau des lecteursles 9, 10, 11, 12, 13 décembre 2009

Le festival théâtrothèqueles 22, 23, 24 janvier 2010

Salle RichelieuPlace Colette, 75001 Paris0 825 10 16 80 (0,15 euro la minute)

Théâtre du Vieux-Colombier21, rue du Vieux-Colombier75006 Paris01 44 39 87 00 / 01

La saison

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Dans une station balnéaire où toutle monde s’ennuie, au coursd’un spectacle un peu minable, OttoMarvuglia, un magicien sur le retour,fait disparaître la femme de CalogeroDi Spelta, laquelle profite de ce strata-gèmepour s’enfuir avec sonamant.Comblede l’humiliation, Marvuglia fait croireaumari cocu,devant tout le monde,quesa femme est désormais enfermée dansune petite boîte.MaisLaGrandeMagie

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La Grande Magien’est pas une comédie comme les autres ;en décidant d’accepter la suggestionparfaitement insensée de l’illusionniste,Di Spelta va livrer un combat contrel’inévitable déchéance de son existence.Non, sa femme ne l’a pas trompé.Oui,elle est enfermée dans une boîte. Toutl’ordre dumonde peut alors s’inverser, etnotre antihéros accéder à la vérité et à lacomplexité de son être.

Denis Podalydès, Cécile Brune, Isabelle Gardien, Éric Génovèse et Coraly Zahonero. © Cosimo Mirco Magliocca

L’INSPECTEUR : Et s’il ouvre la boîte ?OTTO : Il pensera qu’il n’a pas eu suffisamment confiance.L’INSPECTEUR : Et s’il ne l ’ouvre pas ?OTTO : Il vivra dans l ’illusion de sa fidélité.L’INSPECTEUR : Je n’ai rien compris.OTTO : Ça ne fait rien.ACTE II

Eduardo De Filippo, fils naturel del’acteur comique napolitainEduardoScarpetta,est né le 24mai 1900 àNaples.Il est, avec Dario Fo, l’acteur-auteur leplus célèbre de l’Italie de l’après-guerre.Il débute à quatre ans dans la troupe deson père.En 1931, il fonde avec son frèrePeppino et sa sœurTitina, laCompagniadel Teatro Umoristico i De Filippo, oùil met en scène, entre autres, ses proprespièces (dont L’Abito nuovo, fruit d’une

Eduardo De Filippocollaboration avec Luigi Pirandello).Àpartir des années 1940,son théâtre devientplus raffiné,plus centré sur la psychologiedes personnages. Son succès ne faiblirapas. Il écrit La Grande Magie en 1948et la crée l’année suivante. Acteur aucinéma,à la télévision, à la radio, auteurde poésies,d’articles,d’essais, son activitéest débordante. Proche de la gauchepolitique, il est l’un des monuments duthéâtre italien.Il meurt à Rome en 1984.

NéàLondres en 1967,Dan Jemmetts’installe en France et fait ses débutsen 2000 avec Ubu roi qu’il présente auThéâtre de laCité internationale.Installéen France, grand serviteur du théâtreélisabéthain qu’il connaît intimement, ilreçoit en 2002 le prix de la Révélationthéâtrale du Syndicat national de lacritique pour son spectacle Shake, adap-tation libre de La Nuit des rois deShakespeare. Il poursuit son travailautour de Shakespeare en réalisant lamise en scènedePresqueHamletàChaillotl’année suivante.AvecLaGrandeMagie,

Dan Jemmettdont il signe également, avec HuguetteHatem,l’adaptation scénique, lemetteuren scène s’emparait pour la première fois,en avril 2009, du plateau de la SalleRichelieu, après sa version retentissantedes Précieuses ridicules de Molière, pré-sentée auThéâtre duVieux-Colombier.Grand succès de la saison 2007/2008,Les Précieuses sont parties en tournée lasaison dernière dans dix pays de l’est del’Europe.

Laurent Muhleisenconseiller littéraire de la Comédie-Française

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Le spectacle

10 euros, 2 tickets de métroLes premières semaines de répétitions,j’ai voulu organiser unemanière ludiquede travailler et de provoquer un peu l’ins-piration. Pour mieux comprendre lespersonnalités de chacun, j’ai demandéaux comédiens d’aller chercher où ils levoulaient, avec deux tickets de métro etun budget maximum de dix euros, unobjet qui pouvait s’apparenter à leurpersonnage. En salle de répétition, ona étalé les objets sur la table, et on acommencé à explorer l’univers de LaGrandeMagie.Nous avons imaginé,depuiscesobjetsmodestes,ceque lapiècepouvaitreprésenter pour le napolitain EduardoDe Filippo, alors que je suis un Anglaisqui travaille avec la troupedesComédiens-

Français… Et les petits objets trouvéspar les acteurs signifiaient bien cemélangede cultures différentes, cela préparait leterrain ! Coraly Zahonero a acheté parexemple une carte postale de Paris, etson personnage deMartaDi Spelta alorsest devenu une jeune femme qui rêve devoyager un jour à Paris. Et le caractèredu personnage a pris dès lors une drôlede tournure…Hervé Pierre a rapportéune petite bouteille de vin italien !Mais un vin à moins de dix euros, unvin très humble.La somme imposait auxcomédiens qu’ils chinent des objets unpeu modestes, un peu nostalgiques.Onne trouve rien de somptueux ou deluxueux à ce prix-là.Nous avons fait desimprovisations avec ces « accessoires »,

La Grande Magie, par Dan Jemmett

Loïc Corbery, Isabelle Gardien, Cécile Brune, Coraly Zahonero, Denis Podalydès, Hervé Pierre, Jérôme Pouly et Alain Lenglet. © Cosimo Mirco Magliocca

qui commençaient à ériger un mondeforcément un peu kitch. J’aime entre-prendre un travail de mise en scène pardes jeux de ce genre, par une approchedétendue, légère et amusée de la pièce.

Un théâtre pauvre,nostalgique,nécessaireEduardoDeFilippodirigeait une compa-gnie ; il s’inscrivait dans une traditiontrès populaire du théâtre vivant. Il devaitnourrir ses comédiens, on peut penserqu’il ne jouait pas seulement pourl’amour de l’artmais aussi pour vivre ! J’airencontré unAméricain qui avait accom-pagné la dernière création d’Eduardo DeFilippo en tant que stagiaire. Un soir,alors que le public lui faisait une véritableovation,Eduardo est revenu saluer cinqousix fois,mais il semblait épuisé, puis il adisparu très vite.Et quand le stagiaire l’arejoint dans sa loge, il lui a demandépourquoi il était parti si vite,Eduardo luia répondu : « Les acteurs ont faim ! Ona besoin de manger ! » Et ils ont courujusqu’à un restaurant.C’est le sujetmêmede La Grande Magie ; un sujet qui alliela grande et poétique soif de l’illusion,etles nécessités premières…

Un pathétique besoin d’illusionJe suis ému, en tant que spectateur, parles ficelles visibles de la représentationthéâtrale.Le théâtre instaure une compli-cité entre les êtres ; un rapport singulieret fort qui s’établit entre la scène et la salle.Cette relation complice se crée parce quenous avons besoin de nous réunir pournous rencontrer nous-mêmes, rire etobservernos ridicules,nospetitesbassesses,observer aussi nos capacités parfois à êtredes anges.LaGrandeMagie, c’est le sens

même du théâtre : on s’inscrit tous, en-semble, pour un moment donné, dansune illusion partagée.Nous sommes dansun castelet demarionnettes où les registresde jeux doivent s’associer : la poésie, ledrame,la comédie…EduardoDeFilippoappartenait à la tradition populaire desmarionnettes de Naples ; il était attachéà ce genre.Ici, les personnages quitterontparfois l’illusion pour se rapprocher dutragique,d’une noirceur poétique.Et lespetites figures du castelet deviendront desêtreshumains enproie auxdramesde la vieordinaire.Leshérospassent ainsi des farceset de l’énergie de la commedia dell ’arte, àdes instants d’une poésie grave.

Palace endécrépitudepour fête de théâtreNous voulons offrir une vraie fête dethéâtre !Que les spectateurs se retrouventcomme on peut se réunir dans uneguinguette, avec des baraques àsaucisses-frites ! J’aime beaucoup l’espritdes salles des fêtes.Les personnages deLa Grande Magie fréquentent ici despalais déglingués,déclassés.Ce luxe partun peu en miettes, comme les pluschics palais de Naples. C’est un peul’esprit du grand palace de notre décor.Nous sommes commedans ces banlieuespavillonnaires, riches, mais où les gensn’ont plus rien à manger ; où des damesen grands et vieux manteaux de luxedemandent un peu de viande au boucherpour le chien, alors que tout le mondesait bien autour d’elles que la viande estdestinée aux maris.

propos recueillis par Pierre Nottesecrétaire général de la Comédie-Française

de septembre 2006 à septembre 2009

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Hervé Pierre, Martine Chevallier, Jérôme Pouly, Suliane Brahim et Alain Lenglet. © Cosimo Mirco Magliocca

Avant même la création de laComédie-Française, la troupe deMolière dont elle est issue entretient unrapport ambigu avec le répertoire italienet les Comédiens-Italiens.En effet, ellepartage avec ces derniers l’Hôtel deGuénégaud,depuis la mort de Molière,et les deux troupes jouent en alternance,dans une relation à la fois de compa-gnonnage et de rivalité.Molière lui-mêmeest l’auteur le plus proche des Italiensquand on considère que ses comédiess’inspirent des canevas de la commediadell ’arte.

À la création de la Comédie-Française en 1680, les comédiens réunisdans la nouvelle troupe obtiennent lemonopole du répertoire français et lenom même de la troupe s’inscrit dansun rapport d’opposition à la Comédie-Italienne qui joue en italien, jusqu’àl’expulsion des Comédiens-Italiens en1697.La préoccupation de la Comédie-Française est moins de s’enrichir d’unrépertoire étranger,que de défendre sonprivilège contre ces derniers qui utilisentde plus enplus le français,et gagnent ainsile public. C’est donc assez tardivementque le répertoire accueille les premièrespièces étrangères,dont onpeut considérerqueGoldoni est le premier auteur.Deuxde ses pièces sontmontées de son vivant,LeBourru bienfaisant (1771) qui obtientun immense succès, et L’Avare fastueux(1773), mais les Comédiens-Françaisn’ont pas cessé de piller son théâtre enadaptant des versions françaises de sespièces au XVIIIe siècle. Le répertoire

italien fait donc une entrée remarquéeavant de tomber dans l’oubli pendantplus d’un siècle.

Demanière générale, il faut attendrelemandat d’Émile Fabre,administrateurde 1915 à 1936, pour voir des pièces enlangue étrangère à laComédie-Française :en 1927,ilmonteLaTorche sous le boisseaude l’italien Gabriele D’Annunzio, duvivant de l’auteur. À la suite d’ÉmileFabre,ÉdouardBourdet poursuit la poli-tique d’enrichissement du répertoireétranger. Désormais, la constructiond’un grand répertoire européen sera lapréoccupation des administrateurssuccessifs.

Le domaine italien est très largementreprésenté par deux auteurs,Goldoni etPirandello. En 1937, Pirandello est letroisième auteur italien à entrer aurépertoire avecChacun sa vérité.Suiventd’autres pièces interprétées SalleRichelieuou sur d’autres scènes (Odéon, Vieux-Colombier,Studio-Théâtre) :Six person-nages en quête d’auteur (1952), SpectaclePirandello (1969) composé d’Un imbécileet de La Volupté de l ’honneur, Henri IV(1973),L’Étau et Je rêve (ou peut-être pas)(1992),Les Grelots du fou (2005).

PasseurdeGoldoni enFrance,GiorgioStrehler contribue à la redécouverte decet auteur, et sa magistraleTrilogie de lavillégiature à l’Odéon (1978) ouvre lavoie auxmises en scène deLaLocandiera(1981),L’Impresario de Smyrne (1985),LeCafé (1990),La Serva amorosa (1992), Ilcampiello (2006).À ce jour,Goldoni estl’auteur italien que les Comédiens-

Français ont le plus souvent joué.Décision symbolique, la Comédie-Française édite dans sa collectionintitulée « Le Répertoire » deux piècesde Goldoni entérinant ainsi son appar-tenance à l’héritage culturel français.

Outre Pirandello et Goldoni, despièces de Cesare Pavese, Italo Svevo,Pier Paolo Pasolini, Spiro Scimone,

Dario Fo sont jouées par les Comédiens-Français hors répertoire1.

Eduardo De Filippo est donc lequatrième auteur italien à entrer aurépertoire.

Agathe Sanjuanconservateur-archiviste de la

bibliothèque-musée de la Comédie-Française

Le répertoire italien à la Comédie-Française

1. Seules les pièces interprétées Salle Richelieu font partie du répertoire.

12

Dan Jemmett,mise en scène–DanJemmett fait sapremièremise en scène auYoungVicTheatreavecUbu roid’Alfred Jarry.Le spectacle est repris en 2000,à Paris,où il vit depuis.Sesmises en scèneen France incluent notamment Presque Hamlet d’après Shakespeare (Théâtre Vidy-Lausanne,Théâtre national de Chaillot),Shake d’après LaNuit des rois de Shakespeare (Théâtre de la Ville),couronné par le prix de la Critique française comme Meilleure révélation théâtrale 2000-2001,Dog Face d’après The Changeling deThomas Middleton (Théâtre Vidy-Lausanne,Théâtre de laVille),LaPetiteFille auxallumettes,d’après le conte deChristianAndersen,ayant fait une tournée euro-péenne. Il est également reconnu pour ses mises en scène d’opéra italien. Sa mise en scène desPrécieuses ridicules au Théâtre du Vieux-Colombier est partie la saison dernière pour une grandetournée dans les pays de l’est de l’Europe.

Huguette Hatem, texte français –Après avoir obtenu l’agrégation d’italien,et avoir enseigné,Huguette Hatem se spécialise dans la traduction du théâtre italien.En tant que comédienne, ellea joué notamment dans cinq pièces d’Eduardo De Filippo dontNoël chez les Cupiello, avec JacquesMauclair, récompensé en 1996 par l’Académie des Molières.

Dick Bird, scénographie – Au théâtre,Dick Bird a notamment conçu les scénographies deKing Lear (The Crucible Theatre, Sheffield),Othello (Shakespeare’s Globe, Londres), La PetiteFille aux allumettes (mise en scène de Dan Jemmett, créée au Festival de Syracuse),Flesh Wound(Royal CourtTheatre,Londres),Light (avec la compagnie Complicite,Londres), Closer,My FairLady (Teatro Nacional, Buenos Aires), Poseidon, Icarus Falling, Vagabondage (avec la compagniePrimitive Science, Londres). Et pour l’opéra, celles de Fidelio (Dublin Opera Company), ScenesFrom the Life of Mozart / Un Segreto D’Importanza (Teatro Communale di Bologna & Teatrodell’Opera di Roma), The Gondoliers (mise en scène de Dan Jemmett à l’Oper Am Rhein,Dusseldorf ), Il Trittico, La Bohème, The Magic Flute (Kongresshall, Vilnius), La Cenerentola(Dublin Opera Company),Die Kunst Des Hungerns (Schauspielhaus,Graz), entre autres.

Sylvie Martin-Hyszka, costumes – Pendant plusieurs années, Sylvie Martin-Hyszkatravaille en tant que peintre-décoratrice et accessoiriste pour le théâtre mais aussi pour le cinéma, lapublicité et l’opéra. Elle travaille à l’Opéra Bastille, à l’Opéra Garnier, et à l’Opéra du Rhin,d’abord en tant qu’assistante, puis en tant que conceptrice. Elle a travaillé avec Jean-ClaudePenchenat,Daniel Bazilier et Patricia Giros,Anouch Paré,Gilles Gleizes, Jean-Claude Gallotta,Irina Brook. Depuis 2000, elle collabore régulièrement avec Dan Jemmett ainsi qu’avec IrinaBrook et Declan Donnellan.

Arnaud Jung, lumières – Arnaud Jung est créateur-lumière notamment pour Irina Brook,Bruno Gantillon,Hélène Vincent,Virgil Tanase, Jean-Claude Gallotta.Parallèlement, il travailleaussi enmilieu carcéral avec Brigitte Sy.Il est également très actif dans le fameux collectif « le Comitédes fêtes ».Depuis 2000, il travaille régulièrement avec Dan Jemmett.

L’équipe artistique

Administrateur général Muriel Mayette Secrétaire général Patrick Belaubre Coordination éditoriale PierreNotte, Pascale Pont-Amblard Photographies de répétition Cosimo Mirco Magliocca Conception graphiqueHerbe Tendre Media © Comédie-Française Réalisation du programme L’avant-scène théâtre ImpressionImprimerie des Deux-Ponts - Eybens, octobre 2009

Licence n° 1-1001069 / Licence n° 2-1001070 / Licence n° 3-1001071