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Document geacuteneacutereacute le 25 mai 2020 1959

MuseacuteologiesLes cahiers deacutetudes supeacuterieures

Mona Lisa meacutetamorphoses drsquoune preacutesentationFabien Bellat

Volume 5 numeacutero 2 printemps 2011

URI httpsideruditorgiderudit1033515arDOI httpsdoiorg1072021033515ar

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Eacutediteur(s)Association Queacutebeacutecoise de Promotion des Recherches Eacutetudiantes enMuseacuteologie (AQPREM)

ISSN1718-5181 (imprimeacute)1929-7815 (numeacuterique)

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Citer cet articleBellat F (2011) Mona Lisa meacutetamorphoses drsquoune preacutesentation Museacuteologies 5(2) 43ndash75 httpsdoiorg1072021033515ar

Reacutesumeacute de larticleEn remontant lrsquohistoire des peacuteripeacuteties museacuteologiques du ceacutelegravebre tableau deLeacuteonard de Vinci Mona Lisa le reacutecit de Fabien Bellat reacutevegravele agrave quel point lameacutetamorphose des modes de preacutesentation a modifieacute la perception et le statutde lrsquooeuvre En eacutetablissant combien cette pratique nrsquoa rien drsquoinnocent ildeacutemontre comment la relation du public avec lrsquooeuvre se trouve associeacutee puisagrave sa spectacularisation et agrave sa projection dans une dimension mythique et dequelle faccedilon ce pheacutenomegravene pose un deacutefi suppleacutementaire pour le museacutee

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Fabien Bellat

Mona Lisa meacutetamorphoses dune preacutesentation

En remontant lhistoire des peacuteripeacuteties museacuteo-logiques du ceacutelegravebre tableau de Leacuteonard de Vinci Mona Lisa le reacutecit de Fabien Bellat reacutevegravele agrave quel point la meacutetamorphose des modes de preacutesentation a modifieacute la perception et le statut de lœuvre En eacutetablissant combien cette pratique na rien dinnocent il deacutemontre comment la relation du public avec lœuvre se trouve associeacutee puis agrave sa spectacularisation et agrave sa projection dans une dimension mythique et de quelle faccedilon ce pheacutenomegravene pose un deacutefi suppleacutementaire pour le museacutee

Fabien Bellat est docteur en Histoire de lart de lUnivershysiteacute Paris X Speacutecialiseacute dans larchitecture sovieacutetique il a meneacute lessentiel de ses recherches en Russie - notamshyment aupregraves de lInstitut dArchitecture de Moscou et du Museacutee Chtchoussev En France il a eu loccasion de travailler pour les museacutees majeurs que sont Orsay et le Louvre ainsi quenseigneacute lHistoire de lart contemporain agrave lUniversiteacute de Nantes Depuis peu eacutetabli au Canada il enseigne actuellement la theacuteorie et pratique du patrishymoine agrave lUniversiteacute du Queacutebec en Outaouais fabienbellatgmailcom

Illustration 2 Mona Lisa apregraves lattaque de 1956 photographe non identifieacute m DR - archives de la DMF Paris

Comme toute œuvre universellement admireacutee MonaLisana pourtant rien du monument inalteacuterable1 Ici il ne sagira pas tant de la nature du panneau de son eacutetat - dossier larshygement baliseacute - que des eacutetapes qui ont conduit agrave sa preacutesenshytation actuelle Car la mise en place dune œuvre na rien dinnocent Au contraire elle reacutevegravele souvent lhistoire connexe de la reacuteception dune creacuteation de son eacutecho sacrashyliseacute dans les imaginaires Les œuvres iconifieacutees par le public ont leurs dangers speacutecialement quand vient le moment den eacutetablir la position dans un museacutee ou une exposition Sur ce point le Museacutee du Louvre en a une expeacuterience solide cet ambitieux mais petit portrait de femme par Leacuteonard de Vinci eacutetant un patrimoine dont la reacuteputation est devenue in fine un obstacle Cela donne lieu agrave une sorte dimplicite quoique instable chiasme museacuteal les transformations du Louvre ont un impact sur la preacutesentation de Mona Lisa et sa preacutesentation marque le Louvre et ses mues

Peacuteripeacuteties historiques conseacutequences museacuteographiques

En se circonscrivant au seul XXe siegravecle leacutepoque fut rocam-bolesque pour Mona Usa Voleacutee en 1911 retrouveacutee fin 1913 mise en seacutecuriteacute agrave Bordeaux puis Toulouse lors de la guerre 1914-1918 eacutevacueacutee en 1938 lors de linvasion des Sudegravetes par Hitler agrave nouveau deacutemeacutenageacutee en 1939 au deacuteclenchement de la Seconde Guerre mondiale lœuvre passa dabord par les chacircteaux de Chambord et dAmboise puis agrave labbaye de Loc-Dieu au museacutee Ingres de Montauban au chacircteau de Montai et dans dautres caches dans le Lot et les Causses - avant de revenir enfin au Louvre le 17 juin 1945 Mona Lisa subit aussi les fantasmes de la guerre - la radio anglaise deacuteclara lœuvre spolieacutee par les nazis2 ce que les sbires de Peacutetain au gouvernement de Vichy pressegraverent le Louvre de deacutementir3 Ces voyages agrave reacutepeacutetition lieacutes aux aleacuteas dune histoire violente et troubleacutee ont poseacute avec acuiteacute au Louvre la question cruciale de la seacutecuriteacute de lœuvre notamment sur les sujets de lhumiditeacute et des deacuteformations possibles du panneau en peuplier

i Au Louvre je remercie tout parshyticuliegraverement M Henri Loyrette preacutesident-directeur M Vincent Pomaregravede conservateur en chef du Deacutepartement des Peintures et MVincent Delicirceuvin conservateur chargeacute des peintures italiennes Leur aide ma eacuteteacute preacutecieuse pour une preacuteceacutedente recherche sur le voyage moscovite de Lajoconde pour laccegraves auxArchives du museacutee et de la Direction des Museacutees de France Laccueil chaleureux de M Laclotte ancien preacutesident du Louvre fut aussi dune grande aide quil en soit cordialement remercieacute 2

FELICIANO Hector Le museacutee disparu enquecircte sur ie pillage dœuvres dart en France paries nazis Paris Gallimard 2009 3 Sur le sujet voir BAZIN Germain Souvenirs de lexode du Louvre 7940-7945 Paris Somogy 1992 et FONKENELL Guillaume (din) Le Louvre pendant la guerre Regards photographiques 7938-7947 Paris Eacuteditions du Museacutee du Louvre 2009

Les derniers deacuteplacements - consentis cette fois - de Mona Lisa ont ainsi contribueacute par ricochet agrave reacutevolution de sa preacuteshysentation De fait les expositions aux Eacutetats-Unis en 1963 au Japon et finalement en URSS en 1974 furent doreacutenavant lobjet dun souci croissant concernant les conditions de protection et dhygromeacutetrie Si Andreacute Malraux fut agrave lorishygine des preacutesentations de Washington et New York en 1963 geste appreacutecieacute par les Kennedy4 en 1974 Mona Lisa servit agrave nouveau des objectifs diplomatiques ceux du preacuteshysident Pompidou face au Japon Le passage en URSS cette mecircme anneacutee prouva les limites des eacutechanges culturels de prestige le Kremlin de Brejnev faisant alors pression sur lElyseacutee pour que le tableau soit exposeacute au museacutee Pouchshykine de Moscou En somme au retour du Japon Mona Lisa fut victime dun deacutetournement davion non par des terroshyristes mais par une superpuissance mondiale5 Dans un contexte de guerre froide lURSS ne deacutedaignait pas dutilishyser eacutegalement la culture comme instrument de pression et de propagande

Ces manifestations singuliegraveres ougrave lœuvre fut confronshyteacutee agrave des inteacuterecircts dEacutetat suscitegraverent par contrecoup une fronde croissante des milieux culturels et museaux Ainsi lancien conservateur au Louvre et acadeacutemicien Reneacute Huyghe fustigea avec acrimonie les peacutereacutegrinations impromptues de Mona Lisay la deacuteclarant laquoParapluie pour chefs dEacutetatraquo utiliseacutee laquoagrave des fins publicitairesraquo concluant avec un sombre cynisme laquopourquoi nirait-elle pas en Afrique ou chez Maoraquo6 De son cocircteacute Jean Chacirctelain alors directeur des Museacutees de France reacutesuma plus civileshyment une opinion tregraves partageacutee par les professionnels des museacutees laquoIl ne faut pas jouer avec les symboles Je suis contre le feacutetichisme mais aussi contre lexcegraves de deacutesacrashylisationraquo7 Eu eacutegard agrave la dimension mondiale de ces deacuteplashycements des conditions ineacutedites de transport durent ecirctre imagineacutees Fut ainsi construit en 1963 un conteneur speacuteshycial en acier (ill 1) pour le transport par voie maritime sur le paquebot Trance En comparaison avec la caisse de bois de 1939 ce gros habitacle de meacutetal marquait un changement technologique conseacutequent passant de lartisanat agrave legravere du spoutnik Ce conteneur eacutetanche eacutetait inteacuterieurement

4 MARTEL Freacutedeacuteric De la culture en Ameacuterique Paris Gallimard 2006 p 36 et surtout les teacutemoignages teacuteleacuteviseacutes conserveacutes agrave lInstitut natioshynal de laudiovisuel laquoLajoconde agrave Washington raquo (9 janvier 1963) et laquoLajocondeaux USAraquo (10 janvier 1963) sur lthttpwwwinafrart-et-culturemusees-et-expositions videoCAF900o8299la-joconde-aux-usafrhtmlgt ougrave Malraux et Kennedy entourent lœuvre sous les accents tonitruants de La Marseillaise 5 Le sujet eacutetant pittoresque et jusshyque-lagrave peu exploiteacute jai eacutegalement voulu faire le point sur la question (Voir BELLAT Fabien laquoComment Brejnev deacutetourna Lajoconderaquo agrave paraicirctre) 6 Reneacute Huyghe citeacute par WARNOD Jeanine In laquoNew York-Tokyo-Moscou Lajoconde est devenue un poster publicitaireraquo Paris Le Figaro 10 juin 1974 p 3 7 Id

Comme toute œuvre universellement admireacutee MonaLisana pourtant rien du monument inalteacuterable1 Ici il ne sagira pas tant de la nature du panneau de son eacutetat - dossier larshygement baliseacute - que des eacutetapes qui ont conduit agrave sa preacutesenshytation actuelle Car la mise en place dune œuvre na rien dinnocent Au contraire elle reacutevegravele souvent lhistoire connexe de la reacuteception dune creacuteation de son eacutecho sacrashyliseacute dans les imaginaires Les œuvres iconifieacutees par le public ont leurs dangers speacutecialement quand vient le moment den eacutetablir la position dans un museacutee ou une exposition Sur ce point le Museacutee du Louvre en a une expeacuterience solide cet ambitieux mais petit portrait de femme par Leacuteonard de Vinci eacutetant un patrimoine dont la reacuteputation est devenue in fine un obstacle Cela donne lieu agrave une sorte dimplicite quoique instable chiasme museacuteal les transformations du Louvre ont un impact sur la preacutesentation de Mona Lisa et sa preacutesentation marque le Louvre et ses mues

Peacuteripeacuteties historiques conseacutequences museacuteographiques

En se circonscrivant au seul XXe siegravecle leacutepoque fut rocam-bolesque pour Mona Usa Voleacutee en 1911 retrouveacutee fin 1913 mise en seacutecuriteacute agrave Bordeaux puis Toulouse lors de la guerre 1914-1918 eacutevacueacutee en 1938 lors de linvasion des Sudegravetes par Hitler agrave nouveau deacutemeacutenageacutee en 1939 au deacuteclenchement de la Seconde Guerre mondiale lœuvre passa dabord par les chacircteaux de Chambord et dAmboise puis agrave labbaye de Loc-Dieu au museacutee Ingres de Montauban au chacircteau de Montai et dans dautres caches dans le Lot et les Causses - avant de revenir enfin au Louvre le 17 juin 1945 Mona Lisa subit aussi les fantasmes de la guerre - la radio anglaise deacuteclara lœuvre spolieacutee par les nazis2 ce que les sbires de Peacutetain au gouvernement de Vichy pressegraverent le Louvre de deacutementir3 Ces voyages agrave reacutepeacutetition lieacutes aux aleacuteas dune histoire violente et troubleacutee ont poseacute avec acuiteacute au Louvre la question cruciale de la seacutecuriteacute de lœuvre notamment sur les sujets de lhumiditeacute et des deacuteformations possibles du panneau en peuplier

i Au Louvre je remercie tout parshyticuliegraverement M Henri Loyrette preacutesident-directeur M Vincent Pomaregravede conservateur en chef du Deacutepartement des Peintures et MVincent Delicirceuvin conservateur chargeacute des peintures italiennes Leur aide ma eacuteteacute preacutecieuse pour une preacuteceacutedente recherche sur le voyage moscovite de Lajoconde pour laccegraves auxArchives du museacutee et de la Direction des Museacutees de France Laccueil chaleureux de M Laclotte ancien preacutesident du Louvre fut aussi dune grande aide quil en soit cordialement remercieacute 2

FELICIANO Hector Le museacutee disparu enquecircte sur ie pillage dœuvres dart en France paries nazis Paris Gallimard 2009 3 Sur le sujet voir BAZIN Germain Souvenirs de lexode du Louvre 7940-7945 Paris Somogy 1992 et FONKENELL Guillaume (din) Le Louvre pendant la guerre Regards photographiques 7938-7947 Paris Eacuteditions du Museacutee du Louvre 2009

Les derniers deacuteplacements - consentis cette fois - de Mona Lisa ont ainsi contribueacute par ricochet agrave reacutevolution de sa preacuteshysentation De fait les expositions aux Eacutetats-Unis en 1963 au Japon et finalement en URSS en 1974 furent doreacutenavant lobjet dun souci croissant concernant les conditions de protection et dhygromeacutetrie Si Andreacute Malraux fut agrave lorishygine des preacutesentations de Washington et New York en 1963 geste appreacutecieacute par les Kennedy4 en 1974 Mona Lisa servit agrave nouveau des objectifs diplomatiques ceux du preacuteshysident Pompidou face au Japon Le passage en URSS cette mecircme anneacutee prouva les limites des eacutechanges culturels de prestige le Kremlin de Brejnev faisant alors pression sur lElyseacutee pour que le tableau soit exposeacute au museacutee Pouchshykine de Moscou En somme au retour du Japon Mona Lisa fut victime dun deacutetournement davion non par des terroshyristes mais par une superpuissance mondiale5 Dans un contexte de guerre froide lURSS ne deacutedaignait pas dutilishyser eacutegalement la culture comme instrument de pression et de propagande

Ces manifestations singuliegraveres ougrave lœuvre fut confronshyteacutee agrave des inteacuterecircts dEacutetat suscitegraverent par contrecoup une fronde croissante des milieux culturels et museaux Ainsi lancien conservateur au Louvre et acadeacutemicien Reneacute Huyghe fustigea avec acrimonie les peacutereacutegrinations impromptues de Mona Lisay la deacuteclarant laquoParapluie pour chefs dEacutetatraquo utiliseacutee laquoagrave des fins publicitairesraquo concluant avec un sombre cynisme laquopourquoi nirait-elle pas en Afrique ou chez Maoraquo6 De son cocircteacute Jean Chacirctelain alors directeur des Museacutees de France reacutesuma plus civileshyment une opinion tregraves partageacutee par les professionnels des museacutees laquoIl ne faut pas jouer avec les symboles Je suis contre le feacutetichisme mais aussi contre lexcegraves de deacutesacrashylisationraquo7 Eu eacutegard agrave la dimension mondiale de ces deacuteplashycements des conditions ineacutedites de transport durent ecirctre imagineacutees Fut ainsi construit en 1963 un conteneur speacuteshycial en acier (ill 1) pour le transport par voie maritime sur le paquebot Trance En comparaison avec la caisse de bois de 1939 ce gros habitacle de meacutetal marquait un changement technologique conseacutequent passant de lartisanat agrave legravere du spoutnik Ce conteneur eacutetanche eacutetait inteacuterieurement

4 MARTEL Freacutedeacuteric De la culture en Ameacuterique Paris Gallimard 2006 p 36 et surtout les teacutemoignages teacuteleacuteviseacutes conserveacutes agrave lInstitut natioshynal de laudiovisuel laquoLajoconde agrave Washington raquo (9 janvier 1963) et laquoLajocondeaux USAraquo (10 janvier 1963) sur lthttpwwwinafrart-et-culturemusees-et-expositions videoCAF900o8299la-joconde-aux-usafrhtmlgt ougrave Malraux et Kennedy entourent lœuvre sous les accents tonitruants de La Marseillaise 5 Le sujet eacutetant pittoresque et jusshyque-lagrave peu exploiteacute jai eacutegalement voulu faire le point sur la question (Voir BELLAT Fabien laquoComment Brejnev deacutetourna Lajoconderaquo agrave paraicirctre) 6 Reneacute Huyghe citeacute par WARNOD Jeanine In laquoNew York-Tokyo-Moscou Lajoconde est devenue un poster publicitaireraquo Paris Le Figaro 10 juin 1974 p 3 7 Id

Les derniers deacuteplacements - consentis cette fois - de Mona Lisa ont ainsi contribueacute par ricochet agrave reacutevolution de sa preacuteshysentation De fait les expositions aux Eacutetats-Unis en 1963 au Japon et finalement en URSS en 1974 furent doreacutenavant lobjet dun souci croissant concernant les conditions de protection et dhygromeacutetrie Si Andreacute Malraux fut agrave lorishygine des preacutesentations de Washington et New York en 1963 geste appreacutecieacute par les Kennedy4 en 1974 Mona Lisa servit agrave nouveau des objectifs diplomatiques ceux du preacuteshysident Pompidou face au Japon Le passage en URSS cette mecircme anneacutee prouva les limites des eacutechanges culturels de prestige le Kremlin de Brejnev faisant alors pression sur lElyseacutee pour que le tableau soit exposeacute au museacutee Pouchshykine de Moscou En somme au retour du Japon Mona Lisa fut victime dun deacutetournement davion non par des terroshyristes mais par une superpuissance mondiale5 Dans un contexte de guerre froide lURSS ne deacutedaignait pas dutilishyser eacutegalement la culture comme instrument de pression et de propagande

Ces manifestations singuliegraveres ougrave lœuvre fut confronshyteacutee agrave des inteacuterecircts dEacutetat suscitegraverent par contrecoup une fronde croissante des milieux culturels et museaux Ainsi lancien conservateur au Louvre et acadeacutemicien Reneacute Huyghe fustigea avec acrimonie les peacutereacutegrinations impromptues de Mona Lisay la deacuteclarant laquoParapluie pour chefs dEacutetatraquo utiliseacutee laquoagrave des fins publicitairesraquo concluant avec un sombre cynisme laquopourquoi nirait-elle pas en Afrique ou chez Maoraquo6 De son cocircteacute Jean Chacirctelain alors directeur des Museacutees de France reacutesuma plus civileshyment une opinion tregraves partageacutee par les professionnels des museacutees laquoIl ne faut pas jouer avec les symboles Je suis contre le feacutetichisme mais aussi contre lexcegraves de deacutesacrashylisationraquo7 Eu eacutegard agrave la dimension mondiale de ces deacuteplashycements des conditions ineacutedites de transport durent ecirctre imagineacutees Fut ainsi construit en 1963 un conteneur speacuteshycial en acier (ill 1) pour le transport par voie maritime sur le paquebot Trance En comparaison avec la caisse de bois de 1939 ce gros habitacle de meacutetal marquait un changement technologique conseacutequent passant de lartisanat agrave legravere du spoutnik Ce conteneur eacutetanche eacutetait inteacuterieurement

4 MARTEL Freacutedeacuteric De la culture en Ameacuterique Paris Gallimard 2006 p 36 et surtout les teacutemoignages teacuteleacuteviseacutes conserveacutes agrave lInstitut natioshynal de laudiovisuel laquoLajoconde agrave Washington raquo (9 janvier 1963) et laquoLajocondeaux USAraquo (10 janvier 1963) sur lthttpwwwinafrart-et-culturemusees-et-expositions videoCAF900o8299la-joconde-aux-usafrhtmlgt ougrave Malraux et Kennedy entourent lœuvre sous les accents tonitruants de La Marseillaise 5 Le sujet eacutetant pittoresque et jusshyque-lagrave peu exploiteacute jai eacutegalement voulu faire le point sur la question (Voir BELLAT Fabien laquoComment Brejnev deacutetourna Lajoconderaquo agrave paraicirctre) 6 Reneacute Huyghe citeacute par WARNOD Jeanine In laquoNew York-Tokyo-Moscou Lajoconde est devenue un poster publicitaireraquo Paris Le Figaro 10 juin 1974 p 3 7 Id

Illustration i Le container pour le transport de Mona Lisa aux Eacutetats-Unis vers 1963 photographe non identifieacute copy DR - archives de la DMF Paris

subdiviseacute en deux compartiments Tun pour le tableau lautre pour le cadre Ayant donneacute toute satisfaction deacutecishysion fut prise de le reacuteemployer en 1974 cette fois-ci transshyporteacute par avion Il fut neacuteanmoins adapteacute par la construcshytion dun laquo caisson suppleacutementaire conccedilu pour le voyage aeacuterien testeacute pour eacuteviter totalement au tableau les variashytions de pression atmospheacuteriqueraquo8

Les preacutecautions prises par le Louvre connaissaient une grashydation sensible Ainsi le seacutejour tokyoiumlte fut longuement preacutepareacute en aval le Louvre coopeacuterant avec le Museacutee national de Tokyo pour la construction dun caisson climatiseacute qui puisse reproduire le climat de ses peacutenates louvresques alors la Salle des Eacutetats Une preacutecaution identique fut utiliseacutee pour laquola chambre forte destineacutee aux opeacuterations de transitraquo9

Malgreacute son parfum dimprovisation sous pression polishytique lexposition au museacutee Pouchkine donna lieu agrave une identique exigence hygromeacutetrique Car le majestueux eacutedifice neacuteo-classique du deacutebut XXe siegravecle restait typique de ces museacutees agrave lancienne dont les pesantes parois de pierre allieacutees agrave des cours vitreacutees ne garantissaient guegravere la stabiliteacute thermique approprieacutee Un tel lieu neacutecessitait des adaptations plus conformes aux nouvelles exigences museacuteales - le reacuteameacutenagement du Louvre dans les anneacutees 1980-1990 posa un problegraveme similaire Leacutequipe du Louvre (dont Pierre Quoniam Michel Laclotte Madeleine Hours) exigea donc de lURSS des conditions dexposition simishylaires agrave celles de Tokyo Avec une ceacuteleacuteriteacute toute militaire les sovieacutetiques climatisegraverent une des grandes cours dhonshyneur du rez-de-chausseacutee lagrave mecircme ougrave Staline avait meneacute en 1931 le concours du Palais des Soviets10 Outre les cirshyconstances dexception de ces eacutepisodes Tokyo et Moscou le soin apporteacute au caisson climatique vitreacute vint souligner en comparaison les carences de la preacutesentation de loeuvre au Louvre mecircme Agrave la probleacutematique de la conservation venait sajouter celle de la seacutecuriteacute

Car Mona Lisa posseacutedant leacutetrange propension dattirer les lunatiques trois attaques lont viseacutee en 1956 en 1974 puis plus reacutecemment en 2009 La plus grave atteinte eut

8 Archives des Museacutees de France compte-rendu de reacuteunion de la Direction des Museacutees de France feacutevrier 1974 cote P30 Leacuteonard de Vinci dossier du voyage au Japon

9 id 10

Voir PAPERNY Vladimir Architecture in the Age of Stalin Cambridge Cambridge University Press 2002 p 6-7

lieu en 1956 un jeune Bolivien ayant alors jeteacute une pierre sur lœuvre - atteignant la vitre de protection qui se fecircla limpact du choc correspondant au coude gauche de Mona Lisa (ill 2) Le vandale deacuteclara avoir agi par haine du tableau En avril 1974 lors de sa preacutesentation au Museacutee national de Tokyo une jeune Japonaise projeta de la peinshyture rouge sur la vitrine proteacutegeant Mona Lisa Elle explishyqua son geste comme une protestation contre les mauvaishyses conditions daccueil des personnes handicapeacutees dans lexposition12 Cette attaque a certainement joueacute dans la deacutecision du Louvre de peacuterenniser doreacutenavant la preacutesentashytion de lœuvre dans un caisson vitreacute agrave la fois sucircr et stable climatiquement Et derniegraverement en aoucirct 2009 une visishyteuse Russe a jeteacute un laquomugraquo en direction du portrait toushychant seulement la vitrine Si ses raisons demeurent obsshycures la presse ayant insisteacute sur la psychologie instable de cette personne cet acte a neacuteanmoins rappeleacute combien Mona Lisa reste un symbole suscitant les passions Depuis 1956 lhistoire de lœuvre se confond donc avec une gradashytion dans les mesures de seacutecuriteacute lentourant lanneacutee 1974 marquant un tournant capital

Si les aventures japonaise et sovieacutetique de Mona Lisa ont vraisemblablement acceacuteleacutereacute la deacutecision du Louvre dassushyrer une seacutecuriteacute plus conseacutequente agrave lœuvre lattentat alors reacutecent contre La Pietagrave de Michel-Ange a sans doute aussi joueacute dans la mise sous caisson En effet agrave la Pentecocircte 1972 un deacuteseacutequilibreacute avait frappeacute la statue du Vatican de quinze coups de marteau mutilant notamment le visage de la Vierge Ce vandalisme acharneacute neacutecessita une difficile restauration puis la mise en place dune vitre blindeacutee qui isole deacutesormais La Pietagrave des admirateurs et des fidegraveles

Retour de Moscou la ceinture de verre Reacutechappeacutee du pays des Soviets Mona Lisa eut un mois daoucirct 1974 secregravetement consacreacute agrave la preacuteparation de son enfermement dans une atmosphegravere controcircleacutee Le 10 sepshytembre 1974 le conservateur en chef du Deacutepartement des Peintures Michel Laclotte eacutecrivait agrave la conservatrice Dominique Thieacutebaut

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Le Louvre Express communication interne Direction de lAccueil et de la Surveillance 2 juillet 2007 12

Archives des Museacutees de France cote P30 Leacuteonard deVinci dossier du voyage au Japon

Ainsi que vous le savez ce systegraveme de vitrine est absolument nouveau et il sagit dune sorte de prototype Lorsque nous avons deacutecideacute de faire tregraves rapidement une vitrine climashytiseacutee afin que le tableau - retour du Japon et dURSS - ne subisse aucun changement de tempeacuterature et dhygromeacuteshytrie nous avons consulteacute quelques entreprises pour savoir si elles consentiraient agrave livrer en un mois ce type de vitrine Or seule la Maison Marquet fournisseur du ministegravere de la Marine - et qui avait deacutejagrave fourni une piegravece similaire remarshyquable pour la Marine - a accepteacute le deacutelai et exeacutecuteacute en un mois une vitrine qui nous donne toute satisfaction13

Michel Laclotte ajoutait la neacutecessiteacute pressante de finashyliser l appareillage de climatisation laquo avant les grands froidsraquo concluant un peu dramatiquement laquoil y va de la seacutecuriteacute de la Joconde pour les prochains moisraquo Dans les archives la commande est toutefois dateacutee du 3 juillet 1974 soit juste apregraves le retour de Moscou Il est donc vraishysemblable que Pierre Quoniam Michel Laclotte ou encore Jean-Pierre Cuzin14 aient envisageacute cette vitrine degraves lexposhysition de Tokyo en constatant de visu les avantages de cette protection vitreacutee et thermique Les expositions de Tokyo et Moscou nauraient ainsi pas eacuteteacute la cause de la nouvelle preacutesentation de Mona Lisa mais auraient joueacute en facteur dacceacuteleacuteration dune deacutecision museacuteographique deacutejagrave envisashygeacutee La remarque agrave propos des eacutequipements dont disposait la Marine (reacutefeacuterant certainement au museacutee de la Marine au Palais de Chaillot) corroborerait cette approche deacutenoshytant une connaissance directe des derniers eacutequipements museaux modernes visibles alors agrave Paris

Le nombre de socieacuteteacutes speacutecialiseacutees eacutetant assez restreint le Louvre travaillant avec une petite liste de fournisseurs accoutumeacutes ce choix dut en veacuteriteacute ecirctre presque automashytique en fonction de preacuteceacutedentes et satisfaisantes reacutealisashytions Aussi le devis de la socieacuteteacute Marquet agrave Ivry est-il eacutegashylement inteacuteressant puisque deacutetaillant le type de vitrine demandeacutee Sont par exemple rappeleacutes les critegraveres de base fournis pour leacutetude de la vitrine agrave savoir

Reacutealisation agrave partir de mateacuteriaux meacutetalliques permettant dans lavenir apregraves expeacuterimentation soit une calorifu-gation exteacuterieure soit une double enveloppe pour y faire circuler un courant dair traiteacute en tempeacuterature - neacutecessiteacute

13 Archives des Museacutees de France cote P30 Leacuteonard de Vinci lettre de Michel Laclotte 14 Consulteacute en juin 2010 agrave propos du voyage agrave Moscou Jean-Pierre Cuzin ne se rappelle pas les circonstances de cette deacutecision mais confirme ce deacutebat colleacutegial sur la conservation de lœuvre

dune bonne eacutetancheacuteiteacute inteacuterieure de maniegravere agrave maintenir dans limmeacutediat une hygromeacutetrie compatible avec la bonne conservation du tableau15

Ces donneacutees indiquent des critegraveres museacuteographiques bien deacutecideacutes mais donnant lieu en pratique agrave un certain nomshybre dajustements prudents cherchant agrave adapter lobjet agrave une conservation loin decirctre fermement eacutetablie voulant garantir une possibiliteacute dadaptation de la vitrine aux possibles reacuteactions du tableau Ensuite est mentionneacute le laquovitrage double en triplex type 66 - qualiteacute extra-blancraquo eacuteleacutement reacuteveacutelant le souci dune transparence maximale afin de conserver la meilleure visibiliteacute possible agrave lœuvre preacutecisant en outre que le plan densemble de la vitrine sera laquodun encombrement voisin de celle reacutealiseacutee au Museacutee de Tokyoraquo16 Une fois encore lexposition japonaise paraicirct avoir servi de base agrave la reacuteflexion

La vitrine de 1974 avait eacuteteacute conccedilue pour la Salle des Eacutetats le devis preacutecisant leacuteleacutement avant adapteacute agrave cet espace eacutevoshyquant la couleur de peinture antirouille choisie le laquogris artillerieraquo Quant agrave leacuteleacutement arriegravere il reacutepondait aux coursives derriegravere la cimaise de la salle permettant de placer laquoles traverseacutees eacutetanches pour les sondes thermoshyhygromeacutetriques de controcircle et de reacutegulationraquo ainsi quune porte de visite agrave joint eacutetanche le laquo chacircssis-support de lenshysemble avec veacuterins de reacuteglageraquo17 puis enfin le nouveau dispositif daccrochage du tableau Cest ce dispositif qui fut mis en œuvre en septembre 1974 le public deacutecouvrant deacutebut novembre une Mona Lisa sous ceinture de verre Le leacuteger ressaut formeacute par ce caisson vitreacute sur la cimaise consishydeacuterable de la salle avait leffet quelque peu malheureux dune vitrine de bijouterie Cela ne restreignit nullement laffluence du public un clicheacute de Y Associated Press Photos de Paris soulignant au contraire laquoToujours autant dadmishyrateurs malgreacute le double blindage de verre qui la protegravege depuis son retour au Louvreraquo18 Cette leacutegende introduisit dailleurs le mythe urbain de Mona Lisa inexpugnable dershyriegravere sa forteresse de verre mythologie quaucun museacutee ne saurait raisonnablement deacutementir Or cette vitrine conccedilue dans lurgence neut rien de deacutefinitif preacuteludant au contraire dautres eacutetapes museacuteales

15 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci dossier de la Joconde piegraveces administratives

(npl 16 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci devis de la socieacuteteacute Marquet Ivry 3 jui l let 1974-

17 iexcld

18 Photographe non identifieacute Associated Press Photos reacutefeacuterence AD 2874 CAU PRP

Quelle architecture pour Mona Lisa Les tentatives successives de preacutesentation de lœuvre depuis 1945 sont en elles-mecircmes assez reacuteveacutelatrices Mona Lisa est difficile agrave placer (ill 3) Trois espaces du premier eacutetage de laile Denon ont donc eacuteteacute successivement consideacutereacutes la Grande Galerie le Salon Carreacute la Salle des Eacutetats

Le plan Verne19 et les choix museacuteographiques de Reneacute Huyghe au cours des anneacutees 1930 avaient peu agrave peu fixeacute la Grande Galerie comme espace deacutevolu et deacutevoueacute aux peintushyres italiennes Aussi fut-elle longtemps consideacutereacutee comme site de preacutesentation idoine pour Mona Lisa La difficulteacute eacutetait neacuteanmoins lextrecircme longueur de la galerie20 ougrave les tableaux disposent dune sorte deacutegaliteacute par deacutefaut faute de reacuteelle hieacuterarchisation monumentale de ce gigantesque corridor Les architectes successifs du Louvre ont ainsi depuis longtemps chercheacute agrave solenniser ou couper cette galerie en particulier Percier et Fontaine sous Napoleacuteon ier

et Hector Lefuel sous Napoleacuteon IIP1 Les derniers travaux conseacutequents y eurent lieu entre 1938 et 1947 touchant en loccurrence lexposition de la ]oconde

Le trop meacuteconnu architecte Albert Ferran (1886-1952) Prix de Rome 1914 actif au museacutee de 1930 agrave 1944 eut une importance particuliegravere dans lhistoire monumentale et museacuteographique du Louvre Leacutetat actuel de lescalier Daru magnifiant la Victoire de Samothrace lui est ducirc depuis 1934 Son style classique moderniseacute y exprime une grandeur aussi sobre queacuteleacutegante - pourtant il faudrait aussi retenir de Ferran son deacutepoussieacuterage de larchitecture museacuteograshyphique En effet il eacutelimina les effets deacutecoratifs parasites preacutefeacuterant des surfaces plus unies cherchant leacuteclairage naturel via les verriegraveres zeacutenithales Ferran fit entrer la moderniteacute architecturale au Louvre offrant agrave ses successhyseurs de la fin du XXe siegravecle un preacuteceacutedent auquel reacutefleacutechir Ses travaux dans la Grande Galerie initieacutes en 1938 furent heacutelas interrompus en 1942 La guerre privait le Louvre de main-dœuvre qualifieacutee sans oublier le manque de mateacuteshyriaux la peacutenurie des marbres neacutecessaires eacutetant la conseacuteshyquence directe du rationnement imposeacute par loccupant

19 Du nom dHenri Verne directeur des Museacutees nationaux qui deacutetermina en 1926 les prioriteacutes de modernisation du Museacutee du Louvre Commenceacutes en 1930 sous lautoriteacute dAlbert Ferran les travaux consistegraverent entre autres agrave couvrir dune verriegravere la Cour du Sphinx afin dy accueillir les sculptushyres antiques agrave creacuteer des salles consashycreacutees aux sculptures europeacuteennes dans laile de Flore et aux peintures et objets dart dans les ailes autour de la Cour Carreacutee sans oublier un reacuteameacutenagement conseacutequent des espaces deacutevolus aux Antiquiteacutes eacutegyptiennes et orientales 20

Actuellement 300 megravetres contre 450 a lorigine La reconstruction partielle par Lefuel et leacutedificashytion du pavillon des Sessions ont entraicircneacute cette amputation non neacutegligeable de mecircme que la mise en place des cimaises devant les fenecirctres a quelque peu reacuteduit les 13 megravetres de largeur de la Grande Galerie Voir notamment BRESC-BAUTIER Geneviegraveve et Franccediloise HEILBRUN Le photographe et larchishytecte Edouard Baldus Hector Lefuel et le chantier du Nouveau Louvre de Napoleacuteon iexclII Paris RMN 1995 21

Le fonds des architectes du Louvre a eacuteteacute reacutecemment inventorieacute Voir JACQUIN Emmanuel (dir) Archives de lAgence darchitecture du Louvre et des Tuileries XlXe-XXe siegravecles Paris Archives nationales La Documentation franccedilaise 2006 Une analyse architecturale comshyplegravete des modifications du palais en museacutee reste agrave entreprendre 22

Dans Le Louvre pendant la guerre (FONKENELL op cit) la remarque (p 150) selon laquelle apregraves la guerre larchitecture de Ferran laquopreacutesenshytait trop de ressemblance avec les grandes mises en scegravene fascistes imagineacutees au mecircme moment par larchitecte nazi Speerraquo me paraicirct hautement contestable Comme Michel Roux-Spitzagrave la Bibliothegraveque nationale Ferran mettait en œuvre une volonteacute de modernisation

nazi Pour la Grande Galerie Ferran avait imagineacute de sobres panneaux de tissus tendus aux murs scandeacutes par des plages de marbre poli ou de niches sculpturales En reprenant le chantier entre 1944 et 1947 Jean-Jacques Haf-fner (1885-1961) Prix de Rome 1919 privileacutegia des options estheacutetiques plus neacuteo-classicisantes desprit Empire se rapshyprochant du style de Percier et Fontaine23 Haffner imagishynait lagrave un Louvre intemporel dont le neacuteo-classicisme semshyblait 1800 refusant toute expression moderne recreacuteant une Histoire parallegravele Cest dans ce deacutecor archaiumlsant que Mona Lisa reprit place comme si les ameacutenagements dHaf-fner voulaient donner lillusion de montrer le tableau tel quil avait eacuteteacute preacutesenteacute agrave leacutepoque du soleil dAusterlitz

Exposeacutee dans la partie de la galerie surnommeacutee laquo la Trishybuneraquo (ill 4) Mona Lisa connut lagrave un deacutebut de solennisation veacuteneacuterable Si le terme architectural de tribune est impropre (il ne sagit pas dun balcon haut ni dune galerie courant le long dune autre salle) il deacutenote cependant dans le parler laquolouvreuxraquo une certaine singularisation de lespace consishydeacutereacute comme une sorte de chapelle ou de cabinet dexcepshytion dans un espace ougrave la concurrence du magnifique rend difficile toute hieacuterarchisation des œuvres En veacuteriteacute les pilastres et colonnes de Percier et Fontaine mis en valeur par les ameacutenagements de Haffner scandent une litanie bien proportionneacutee entre la peinture et larchitecture gardant une apparence palatiale dans un ensemble deacutesorshymais museacutealiseacute Dailleurs la tribune a conserveacute jusquagrave aujourdhui son rocircle de sanctuarisation tacite puisquy sont geacuteneacuteralement preacutesenteacutes les Raphaeumll les plus marshyquants du Louvre tels les portraits acirceBagraveldassareCastiglione et dIsaM deRequesens vice-reine de Naples Malgreacute tout lajoconde y

restait une intruse trop entoureacutee peacuteniblement discernable dans la cohorte des peintures italiennes du Louvre

Dautres preacutesentations furent par conseacutequent preacutepareacutees Quoique Mona Lisa semblacirct se seacutedentariser dans la Salle des Eacutetats en 1966 en 1972 une tentative divergente essaya de lui donner pour eacutecrin le Salon Carreacute Ce seacutejour sous le volume puissant de lespace qui accueillit degraves la monarchie et jusquau milieu du XIXe siegravecle le Salon ougrave les artistes

de la tradition classique franccedilaise tregraves eacuteloigneacutee plastiquement et ideacuteo-logiquement de la grandiloquence nazie dAlbert Speer Hermann Gieslerou Wilhelm Kreis 23 Sur les architectes successifs du Louvre et la reacuteadaptation permashynente du palais voir DAUFRESNE Jean-Claude Louvre et Tuileries archishytectures de papier Liegravege Mardaga 1987

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

subdiviseacute en deux compartiments Tun pour le tableau lautre pour le cadre Ayant donneacute toute satisfaction deacutecishysion fut prise de le reacuteemployer en 1974 cette fois-ci transshyporteacute par avion Il fut neacuteanmoins adapteacute par la construcshytion dun laquo caisson suppleacutementaire conccedilu pour le voyage aeacuterien testeacute pour eacuteviter totalement au tableau les variashytions de pression atmospheacuteriqueraquo8

Les preacutecautions prises par le Louvre connaissaient une grashydation sensible Ainsi le seacutejour tokyoiumlte fut longuement preacutepareacute en aval le Louvre coopeacuterant avec le Museacutee national de Tokyo pour la construction dun caisson climatiseacute qui puisse reproduire le climat de ses peacutenates louvresques alors la Salle des Eacutetats Une preacutecaution identique fut utiliseacutee pour laquola chambre forte destineacutee aux opeacuterations de transitraquo9

Malgreacute son parfum dimprovisation sous pression polishytique lexposition au museacutee Pouchkine donna lieu agrave une identique exigence hygromeacutetrique Car le majestueux eacutedifice neacuteo-classique du deacutebut XXe siegravecle restait typique de ces museacutees agrave lancienne dont les pesantes parois de pierre allieacutees agrave des cours vitreacutees ne garantissaient guegravere la stabiliteacute thermique approprieacutee Un tel lieu neacutecessitait des adaptations plus conformes aux nouvelles exigences museacuteales - le reacuteameacutenagement du Louvre dans les anneacutees 1980-1990 posa un problegraveme similaire Leacutequipe du Louvre (dont Pierre Quoniam Michel Laclotte Madeleine Hours) exigea donc de lURSS des conditions dexposition simishylaires agrave celles de Tokyo Avec une ceacuteleacuteriteacute toute militaire les sovieacutetiques climatisegraverent une des grandes cours dhonshyneur du rez-de-chausseacutee lagrave mecircme ougrave Staline avait meneacute en 1931 le concours du Palais des Soviets10 Outre les cirshyconstances dexception de ces eacutepisodes Tokyo et Moscou le soin apporteacute au caisson climatique vitreacute vint souligner en comparaison les carences de la preacutesentation de loeuvre au Louvre mecircme Agrave la probleacutematique de la conservation venait sajouter celle de la seacutecuriteacute

Car Mona Lisa posseacutedant leacutetrange propension dattirer les lunatiques trois attaques lont viseacutee en 1956 en 1974 puis plus reacutecemment en 2009 La plus grave atteinte eut

8 Archives des Museacutees de France compte-rendu de reacuteunion de la Direction des Museacutees de France feacutevrier 1974 cote P30 Leacuteonard de Vinci dossier du voyage au Japon

9 id 10

Voir PAPERNY Vladimir Architecture in the Age of Stalin Cambridge Cambridge University Press 2002 p 6-7

lieu en 1956 un jeune Bolivien ayant alors jeteacute une pierre sur lœuvre - atteignant la vitre de protection qui se fecircla limpact du choc correspondant au coude gauche de Mona Lisa (ill 2) Le vandale deacuteclara avoir agi par haine du tableau En avril 1974 lors de sa preacutesentation au Museacutee national de Tokyo une jeune Japonaise projeta de la peinshyture rouge sur la vitrine proteacutegeant Mona Lisa Elle explishyqua son geste comme une protestation contre les mauvaishyses conditions daccueil des personnes handicapeacutees dans lexposition12 Cette attaque a certainement joueacute dans la deacutecision du Louvre de peacuterenniser doreacutenavant la preacutesentashytion de lœuvre dans un caisson vitreacute agrave la fois sucircr et stable climatiquement Et derniegraverement en aoucirct 2009 une visishyteuse Russe a jeteacute un laquomugraquo en direction du portrait toushychant seulement la vitrine Si ses raisons demeurent obsshycures la presse ayant insisteacute sur la psychologie instable de cette personne cet acte a neacuteanmoins rappeleacute combien Mona Lisa reste un symbole suscitant les passions Depuis 1956 lhistoire de lœuvre se confond donc avec une gradashytion dans les mesures de seacutecuriteacute lentourant lanneacutee 1974 marquant un tournant capital

Si les aventures japonaise et sovieacutetique de Mona Lisa ont vraisemblablement acceacuteleacutereacute la deacutecision du Louvre dassushyrer une seacutecuriteacute plus conseacutequente agrave lœuvre lattentat alors reacutecent contre La Pietagrave de Michel-Ange a sans doute aussi joueacute dans la mise sous caisson En effet agrave la Pentecocircte 1972 un deacuteseacutequilibreacute avait frappeacute la statue du Vatican de quinze coups de marteau mutilant notamment le visage de la Vierge Ce vandalisme acharneacute neacutecessita une difficile restauration puis la mise en place dune vitre blindeacutee qui isole deacutesormais La Pietagrave des admirateurs et des fidegraveles

Retour de Moscou la ceinture de verre Reacutechappeacutee du pays des Soviets Mona Lisa eut un mois daoucirct 1974 secregravetement consacreacute agrave la preacuteparation de son enfermement dans une atmosphegravere controcircleacutee Le 10 sepshytembre 1974 le conservateur en chef du Deacutepartement des Peintures Michel Laclotte eacutecrivait agrave la conservatrice Dominique Thieacutebaut

11

Le Louvre Express communication interne Direction de lAccueil et de la Surveillance 2 juillet 2007 12

Archives des Museacutees de France cote P30 Leacuteonard deVinci dossier du voyage au Japon

Ainsi que vous le savez ce systegraveme de vitrine est absolument nouveau et il sagit dune sorte de prototype Lorsque nous avons deacutecideacute de faire tregraves rapidement une vitrine climashytiseacutee afin que le tableau - retour du Japon et dURSS - ne subisse aucun changement de tempeacuterature et dhygromeacuteshytrie nous avons consulteacute quelques entreprises pour savoir si elles consentiraient agrave livrer en un mois ce type de vitrine Or seule la Maison Marquet fournisseur du ministegravere de la Marine - et qui avait deacutejagrave fourni une piegravece similaire remarshyquable pour la Marine - a accepteacute le deacutelai et exeacutecuteacute en un mois une vitrine qui nous donne toute satisfaction13

Michel Laclotte ajoutait la neacutecessiteacute pressante de finashyliser l appareillage de climatisation laquo avant les grands froidsraquo concluant un peu dramatiquement laquoil y va de la seacutecuriteacute de la Joconde pour les prochains moisraquo Dans les archives la commande est toutefois dateacutee du 3 juillet 1974 soit juste apregraves le retour de Moscou Il est donc vraishysemblable que Pierre Quoniam Michel Laclotte ou encore Jean-Pierre Cuzin14 aient envisageacute cette vitrine degraves lexposhysition de Tokyo en constatant de visu les avantages de cette protection vitreacutee et thermique Les expositions de Tokyo et Moscou nauraient ainsi pas eacuteteacute la cause de la nouvelle preacutesentation de Mona Lisa mais auraient joueacute en facteur dacceacuteleacuteration dune deacutecision museacuteographique deacutejagrave envisashygeacutee La remarque agrave propos des eacutequipements dont disposait la Marine (reacutefeacuterant certainement au museacutee de la Marine au Palais de Chaillot) corroborerait cette approche deacutenoshytant une connaissance directe des derniers eacutequipements museaux modernes visibles alors agrave Paris

Le nombre de socieacuteteacutes speacutecialiseacutees eacutetant assez restreint le Louvre travaillant avec une petite liste de fournisseurs accoutumeacutes ce choix dut en veacuteriteacute ecirctre presque automashytique en fonction de preacuteceacutedentes et satisfaisantes reacutealisashytions Aussi le devis de la socieacuteteacute Marquet agrave Ivry est-il eacutegashylement inteacuteressant puisque deacutetaillant le type de vitrine demandeacutee Sont par exemple rappeleacutes les critegraveres de base fournis pour leacutetude de la vitrine agrave savoir

Reacutealisation agrave partir de mateacuteriaux meacutetalliques permettant dans lavenir apregraves expeacuterimentation soit une calorifu-gation exteacuterieure soit une double enveloppe pour y faire circuler un courant dair traiteacute en tempeacuterature - neacutecessiteacute

13 Archives des Museacutees de France cote P30 Leacuteonard de Vinci lettre de Michel Laclotte 14 Consulteacute en juin 2010 agrave propos du voyage agrave Moscou Jean-Pierre Cuzin ne se rappelle pas les circonstances de cette deacutecision mais confirme ce deacutebat colleacutegial sur la conservation de lœuvre

dune bonne eacutetancheacuteiteacute inteacuterieure de maniegravere agrave maintenir dans limmeacutediat une hygromeacutetrie compatible avec la bonne conservation du tableau15

Ces donneacutees indiquent des critegraveres museacuteographiques bien deacutecideacutes mais donnant lieu en pratique agrave un certain nomshybre dajustements prudents cherchant agrave adapter lobjet agrave une conservation loin decirctre fermement eacutetablie voulant garantir une possibiliteacute dadaptation de la vitrine aux possibles reacuteactions du tableau Ensuite est mentionneacute le laquovitrage double en triplex type 66 - qualiteacute extra-blancraquo eacuteleacutement reacuteveacutelant le souci dune transparence maximale afin de conserver la meilleure visibiliteacute possible agrave lœuvre preacutecisant en outre que le plan densemble de la vitrine sera laquodun encombrement voisin de celle reacutealiseacutee au Museacutee de Tokyoraquo16 Une fois encore lexposition japonaise paraicirct avoir servi de base agrave la reacuteflexion

La vitrine de 1974 avait eacuteteacute conccedilue pour la Salle des Eacutetats le devis preacutecisant leacuteleacutement avant adapteacute agrave cet espace eacutevoshyquant la couleur de peinture antirouille choisie le laquogris artillerieraquo Quant agrave leacuteleacutement arriegravere il reacutepondait aux coursives derriegravere la cimaise de la salle permettant de placer laquoles traverseacutees eacutetanches pour les sondes thermoshyhygromeacutetriques de controcircle et de reacutegulationraquo ainsi quune porte de visite agrave joint eacutetanche le laquo chacircssis-support de lenshysemble avec veacuterins de reacuteglageraquo17 puis enfin le nouveau dispositif daccrochage du tableau Cest ce dispositif qui fut mis en œuvre en septembre 1974 le public deacutecouvrant deacutebut novembre une Mona Lisa sous ceinture de verre Le leacuteger ressaut formeacute par ce caisson vitreacute sur la cimaise consishydeacuterable de la salle avait leffet quelque peu malheureux dune vitrine de bijouterie Cela ne restreignit nullement laffluence du public un clicheacute de Y Associated Press Photos de Paris soulignant au contraire laquoToujours autant dadmishyrateurs malgreacute le double blindage de verre qui la protegravege depuis son retour au Louvreraquo18 Cette leacutegende introduisit dailleurs le mythe urbain de Mona Lisa inexpugnable dershyriegravere sa forteresse de verre mythologie quaucun museacutee ne saurait raisonnablement deacutementir Or cette vitrine conccedilue dans lurgence neut rien de deacutefinitif preacuteludant au contraire dautres eacutetapes museacuteales

15 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci dossier de la Joconde piegraveces administratives

(npl 16 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci devis de la socieacuteteacute Marquet Ivry 3 jui l let 1974-

17 iexcld

18 Photographe non identifieacute Associated Press Photos reacutefeacuterence AD 2874 CAU PRP

Quelle architecture pour Mona Lisa Les tentatives successives de preacutesentation de lœuvre depuis 1945 sont en elles-mecircmes assez reacuteveacutelatrices Mona Lisa est difficile agrave placer (ill 3) Trois espaces du premier eacutetage de laile Denon ont donc eacuteteacute successivement consideacutereacutes la Grande Galerie le Salon Carreacute la Salle des Eacutetats

Le plan Verne19 et les choix museacuteographiques de Reneacute Huyghe au cours des anneacutees 1930 avaient peu agrave peu fixeacute la Grande Galerie comme espace deacutevolu et deacutevoueacute aux peintushyres italiennes Aussi fut-elle longtemps consideacutereacutee comme site de preacutesentation idoine pour Mona Lisa La difficulteacute eacutetait neacuteanmoins lextrecircme longueur de la galerie20 ougrave les tableaux disposent dune sorte deacutegaliteacute par deacutefaut faute de reacuteelle hieacuterarchisation monumentale de ce gigantesque corridor Les architectes successifs du Louvre ont ainsi depuis longtemps chercheacute agrave solenniser ou couper cette galerie en particulier Percier et Fontaine sous Napoleacuteon ier

et Hector Lefuel sous Napoleacuteon IIP1 Les derniers travaux conseacutequents y eurent lieu entre 1938 et 1947 touchant en loccurrence lexposition de la ]oconde

Le trop meacuteconnu architecte Albert Ferran (1886-1952) Prix de Rome 1914 actif au museacutee de 1930 agrave 1944 eut une importance particuliegravere dans lhistoire monumentale et museacuteographique du Louvre Leacutetat actuel de lescalier Daru magnifiant la Victoire de Samothrace lui est ducirc depuis 1934 Son style classique moderniseacute y exprime une grandeur aussi sobre queacuteleacutegante - pourtant il faudrait aussi retenir de Ferran son deacutepoussieacuterage de larchitecture museacuteograshyphique En effet il eacutelimina les effets deacutecoratifs parasites preacutefeacuterant des surfaces plus unies cherchant leacuteclairage naturel via les verriegraveres zeacutenithales Ferran fit entrer la moderniteacute architecturale au Louvre offrant agrave ses successhyseurs de la fin du XXe siegravecle un preacuteceacutedent auquel reacutefleacutechir Ses travaux dans la Grande Galerie initieacutes en 1938 furent heacutelas interrompus en 1942 La guerre privait le Louvre de main-dœuvre qualifieacutee sans oublier le manque de mateacuteshyriaux la peacutenurie des marbres neacutecessaires eacutetant la conseacuteshyquence directe du rationnement imposeacute par loccupant

19 Du nom dHenri Verne directeur des Museacutees nationaux qui deacutetermina en 1926 les prioriteacutes de modernisation du Museacutee du Louvre Commenceacutes en 1930 sous lautoriteacute dAlbert Ferran les travaux consistegraverent entre autres agrave couvrir dune verriegravere la Cour du Sphinx afin dy accueillir les sculptushyres antiques agrave creacuteer des salles consashycreacutees aux sculptures europeacuteennes dans laile de Flore et aux peintures et objets dart dans les ailes autour de la Cour Carreacutee sans oublier un reacuteameacutenagement conseacutequent des espaces deacutevolus aux Antiquiteacutes eacutegyptiennes et orientales 20

Actuellement 300 megravetres contre 450 a lorigine La reconstruction partielle par Lefuel et leacutedificashytion du pavillon des Sessions ont entraicircneacute cette amputation non neacutegligeable de mecircme que la mise en place des cimaises devant les fenecirctres a quelque peu reacuteduit les 13 megravetres de largeur de la Grande Galerie Voir notamment BRESC-BAUTIER Geneviegraveve et Franccediloise HEILBRUN Le photographe et larchishytecte Edouard Baldus Hector Lefuel et le chantier du Nouveau Louvre de Napoleacuteon iexclII Paris RMN 1995 21

Le fonds des architectes du Louvre a eacuteteacute reacutecemment inventorieacute Voir JACQUIN Emmanuel (dir) Archives de lAgence darchitecture du Louvre et des Tuileries XlXe-XXe siegravecles Paris Archives nationales La Documentation franccedilaise 2006 Une analyse architecturale comshyplegravete des modifications du palais en museacutee reste agrave entreprendre 22

Dans Le Louvre pendant la guerre (FONKENELL op cit) la remarque (p 150) selon laquelle apregraves la guerre larchitecture de Ferran laquopreacutesenshytait trop de ressemblance avec les grandes mises en scegravene fascistes imagineacutees au mecircme moment par larchitecte nazi Speerraquo me paraicirct hautement contestable Comme Michel Roux-Spitzagrave la Bibliothegraveque nationale Ferran mettait en œuvre une volonteacute de modernisation

nazi Pour la Grande Galerie Ferran avait imagineacute de sobres panneaux de tissus tendus aux murs scandeacutes par des plages de marbre poli ou de niches sculpturales En reprenant le chantier entre 1944 et 1947 Jean-Jacques Haf-fner (1885-1961) Prix de Rome 1919 privileacutegia des options estheacutetiques plus neacuteo-classicisantes desprit Empire se rapshyprochant du style de Percier et Fontaine23 Haffner imagishynait lagrave un Louvre intemporel dont le neacuteo-classicisme semshyblait 1800 refusant toute expression moderne recreacuteant une Histoire parallegravele Cest dans ce deacutecor archaiumlsant que Mona Lisa reprit place comme si les ameacutenagements dHaf-fner voulaient donner lillusion de montrer le tableau tel quil avait eacuteteacute preacutesenteacute agrave leacutepoque du soleil dAusterlitz

Exposeacutee dans la partie de la galerie surnommeacutee laquo la Trishybuneraquo (ill 4) Mona Lisa connut lagrave un deacutebut de solennisation veacuteneacuterable Si le terme architectural de tribune est impropre (il ne sagit pas dun balcon haut ni dune galerie courant le long dune autre salle) il deacutenote cependant dans le parler laquolouvreuxraquo une certaine singularisation de lespace consishydeacutereacute comme une sorte de chapelle ou de cabinet dexcepshytion dans un espace ougrave la concurrence du magnifique rend difficile toute hieacuterarchisation des œuvres En veacuteriteacute les pilastres et colonnes de Percier et Fontaine mis en valeur par les ameacutenagements de Haffner scandent une litanie bien proportionneacutee entre la peinture et larchitecture gardant une apparence palatiale dans un ensemble deacutesorshymais museacutealiseacute Dailleurs la tribune a conserveacute jusquagrave aujourdhui son rocircle de sanctuarisation tacite puisquy sont geacuteneacuteralement preacutesenteacutes les Raphaeumll les plus marshyquants du Louvre tels les portraits acirceBagraveldassareCastiglione et dIsaM deRequesens vice-reine de Naples Malgreacute tout lajoconde y

restait une intruse trop entoureacutee peacuteniblement discernable dans la cohorte des peintures italiennes du Louvre

Dautres preacutesentations furent par conseacutequent preacutepareacutees Quoique Mona Lisa semblacirct se seacutedentariser dans la Salle des Eacutetats en 1966 en 1972 une tentative divergente essaya de lui donner pour eacutecrin le Salon Carreacute Ce seacutejour sous le volume puissant de lespace qui accueillit degraves la monarchie et jusquau milieu du XIXe siegravecle le Salon ougrave les artistes

de la tradition classique franccedilaise tregraves eacuteloigneacutee plastiquement et ideacuteo-logiquement de la grandiloquence nazie dAlbert Speer Hermann Gieslerou Wilhelm Kreis 23 Sur les architectes successifs du Louvre et la reacuteadaptation permashynente du palais voir DAUFRESNE Jean-Claude Louvre et Tuileries archishytectures de papier Liegravege Mardaga 1987

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

lieu en 1956 un jeune Bolivien ayant alors jeteacute une pierre sur lœuvre - atteignant la vitre de protection qui se fecircla limpact du choc correspondant au coude gauche de Mona Lisa (ill 2) Le vandale deacuteclara avoir agi par haine du tableau En avril 1974 lors de sa preacutesentation au Museacutee national de Tokyo une jeune Japonaise projeta de la peinshyture rouge sur la vitrine proteacutegeant Mona Lisa Elle explishyqua son geste comme une protestation contre les mauvaishyses conditions daccueil des personnes handicapeacutees dans lexposition12 Cette attaque a certainement joueacute dans la deacutecision du Louvre de peacuterenniser doreacutenavant la preacutesentashytion de lœuvre dans un caisson vitreacute agrave la fois sucircr et stable climatiquement Et derniegraverement en aoucirct 2009 une visishyteuse Russe a jeteacute un laquomugraquo en direction du portrait toushychant seulement la vitrine Si ses raisons demeurent obsshycures la presse ayant insisteacute sur la psychologie instable de cette personne cet acte a neacuteanmoins rappeleacute combien Mona Lisa reste un symbole suscitant les passions Depuis 1956 lhistoire de lœuvre se confond donc avec une gradashytion dans les mesures de seacutecuriteacute lentourant lanneacutee 1974 marquant un tournant capital

Si les aventures japonaise et sovieacutetique de Mona Lisa ont vraisemblablement acceacuteleacutereacute la deacutecision du Louvre dassushyrer une seacutecuriteacute plus conseacutequente agrave lœuvre lattentat alors reacutecent contre La Pietagrave de Michel-Ange a sans doute aussi joueacute dans la mise sous caisson En effet agrave la Pentecocircte 1972 un deacuteseacutequilibreacute avait frappeacute la statue du Vatican de quinze coups de marteau mutilant notamment le visage de la Vierge Ce vandalisme acharneacute neacutecessita une difficile restauration puis la mise en place dune vitre blindeacutee qui isole deacutesormais La Pietagrave des admirateurs et des fidegraveles

Retour de Moscou la ceinture de verre Reacutechappeacutee du pays des Soviets Mona Lisa eut un mois daoucirct 1974 secregravetement consacreacute agrave la preacuteparation de son enfermement dans une atmosphegravere controcircleacutee Le 10 sepshytembre 1974 le conservateur en chef du Deacutepartement des Peintures Michel Laclotte eacutecrivait agrave la conservatrice Dominique Thieacutebaut

11

Le Louvre Express communication interne Direction de lAccueil et de la Surveillance 2 juillet 2007 12

Archives des Museacutees de France cote P30 Leacuteonard deVinci dossier du voyage au Japon

Ainsi que vous le savez ce systegraveme de vitrine est absolument nouveau et il sagit dune sorte de prototype Lorsque nous avons deacutecideacute de faire tregraves rapidement une vitrine climashytiseacutee afin que le tableau - retour du Japon et dURSS - ne subisse aucun changement de tempeacuterature et dhygromeacuteshytrie nous avons consulteacute quelques entreprises pour savoir si elles consentiraient agrave livrer en un mois ce type de vitrine Or seule la Maison Marquet fournisseur du ministegravere de la Marine - et qui avait deacutejagrave fourni une piegravece similaire remarshyquable pour la Marine - a accepteacute le deacutelai et exeacutecuteacute en un mois une vitrine qui nous donne toute satisfaction13

Michel Laclotte ajoutait la neacutecessiteacute pressante de finashyliser l appareillage de climatisation laquo avant les grands froidsraquo concluant un peu dramatiquement laquoil y va de la seacutecuriteacute de la Joconde pour les prochains moisraquo Dans les archives la commande est toutefois dateacutee du 3 juillet 1974 soit juste apregraves le retour de Moscou Il est donc vraishysemblable que Pierre Quoniam Michel Laclotte ou encore Jean-Pierre Cuzin14 aient envisageacute cette vitrine degraves lexposhysition de Tokyo en constatant de visu les avantages de cette protection vitreacutee et thermique Les expositions de Tokyo et Moscou nauraient ainsi pas eacuteteacute la cause de la nouvelle preacutesentation de Mona Lisa mais auraient joueacute en facteur dacceacuteleacuteration dune deacutecision museacuteographique deacutejagrave envisashygeacutee La remarque agrave propos des eacutequipements dont disposait la Marine (reacutefeacuterant certainement au museacutee de la Marine au Palais de Chaillot) corroborerait cette approche deacutenoshytant une connaissance directe des derniers eacutequipements museaux modernes visibles alors agrave Paris

Le nombre de socieacuteteacutes speacutecialiseacutees eacutetant assez restreint le Louvre travaillant avec une petite liste de fournisseurs accoutumeacutes ce choix dut en veacuteriteacute ecirctre presque automashytique en fonction de preacuteceacutedentes et satisfaisantes reacutealisashytions Aussi le devis de la socieacuteteacute Marquet agrave Ivry est-il eacutegashylement inteacuteressant puisque deacutetaillant le type de vitrine demandeacutee Sont par exemple rappeleacutes les critegraveres de base fournis pour leacutetude de la vitrine agrave savoir

Reacutealisation agrave partir de mateacuteriaux meacutetalliques permettant dans lavenir apregraves expeacuterimentation soit une calorifu-gation exteacuterieure soit une double enveloppe pour y faire circuler un courant dair traiteacute en tempeacuterature - neacutecessiteacute

13 Archives des Museacutees de France cote P30 Leacuteonard de Vinci lettre de Michel Laclotte 14 Consulteacute en juin 2010 agrave propos du voyage agrave Moscou Jean-Pierre Cuzin ne se rappelle pas les circonstances de cette deacutecision mais confirme ce deacutebat colleacutegial sur la conservation de lœuvre

dune bonne eacutetancheacuteiteacute inteacuterieure de maniegravere agrave maintenir dans limmeacutediat une hygromeacutetrie compatible avec la bonne conservation du tableau15

Ces donneacutees indiquent des critegraveres museacuteographiques bien deacutecideacutes mais donnant lieu en pratique agrave un certain nomshybre dajustements prudents cherchant agrave adapter lobjet agrave une conservation loin decirctre fermement eacutetablie voulant garantir une possibiliteacute dadaptation de la vitrine aux possibles reacuteactions du tableau Ensuite est mentionneacute le laquovitrage double en triplex type 66 - qualiteacute extra-blancraquo eacuteleacutement reacuteveacutelant le souci dune transparence maximale afin de conserver la meilleure visibiliteacute possible agrave lœuvre preacutecisant en outre que le plan densemble de la vitrine sera laquodun encombrement voisin de celle reacutealiseacutee au Museacutee de Tokyoraquo16 Une fois encore lexposition japonaise paraicirct avoir servi de base agrave la reacuteflexion

La vitrine de 1974 avait eacuteteacute conccedilue pour la Salle des Eacutetats le devis preacutecisant leacuteleacutement avant adapteacute agrave cet espace eacutevoshyquant la couleur de peinture antirouille choisie le laquogris artillerieraquo Quant agrave leacuteleacutement arriegravere il reacutepondait aux coursives derriegravere la cimaise de la salle permettant de placer laquoles traverseacutees eacutetanches pour les sondes thermoshyhygromeacutetriques de controcircle et de reacutegulationraquo ainsi quune porte de visite agrave joint eacutetanche le laquo chacircssis-support de lenshysemble avec veacuterins de reacuteglageraquo17 puis enfin le nouveau dispositif daccrochage du tableau Cest ce dispositif qui fut mis en œuvre en septembre 1974 le public deacutecouvrant deacutebut novembre une Mona Lisa sous ceinture de verre Le leacuteger ressaut formeacute par ce caisson vitreacute sur la cimaise consishydeacuterable de la salle avait leffet quelque peu malheureux dune vitrine de bijouterie Cela ne restreignit nullement laffluence du public un clicheacute de Y Associated Press Photos de Paris soulignant au contraire laquoToujours autant dadmishyrateurs malgreacute le double blindage de verre qui la protegravege depuis son retour au Louvreraquo18 Cette leacutegende introduisit dailleurs le mythe urbain de Mona Lisa inexpugnable dershyriegravere sa forteresse de verre mythologie quaucun museacutee ne saurait raisonnablement deacutementir Or cette vitrine conccedilue dans lurgence neut rien de deacutefinitif preacuteludant au contraire dautres eacutetapes museacuteales

15 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci dossier de la Joconde piegraveces administratives

(npl 16 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci devis de la socieacuteteacute Marquet Ivry 3 jui l let 1974-

17 iexcld

18 Photographe non identifieacute Associated Press Photos reacutefeacuterence AD 2874 CAU PRP

Quelle architecture pour Mona Lisa Les tentatives successives de preacutesentation de lœuvre depuis 1945 sont en elles-mecircmes assez reacuteveacutelatrices Mona Lisa est difficile agrave placer (ill 3) Trois espaces du premier eacutetage de laile Denon ont donc eacuteteacute successivement consideacutereacutes la Grande Galerie le Salon Carreacute la Salle des Eacutetats

Le plan Verne19 et les choix museacuteographiques de Reneacute Huyghe au cours des anneacutees 1930 avaient peu agrave peu fixeacute la Grande Galerie comme espace deacutevolu et deacutevoueacute aux peintushyres italiennes Aussi fut-elle longtemps consideacutereacutee comme site de preacutesentation idoine pour Mona Lisa La difficulteacute eacutetait neacuteanmoins lextrecircme longueur de la galerie20 ougrave les tableaux disposent dune sorte deacutegaliteacute par deacutefaut faute de reacuteelle hieacuterarchisation monumentale de ce gigantesque corridor Les architectes successifs du Louvre ont ainsi depuis longtemps chercheacute agrave solenniser ou couper cette galerie en particulier Percier et Fontaine sous Napoleacuteon ier

et Hector Lefuel sous Napoleacuteon IIP1 Les derniers travaux conseacutequents y eurent lieu entre 1938 et 1947 touchant en loccurrence lexposition de la ]oconde

Le trop meacuteconnu architecte Albert Ferran (1886-1952) Prix de Rome 1914 actif au museacutee de 1930 agrave 1944 eut une importance particuliegravere dans lhistoire monumentale et museacuteographique du Louvre Leacutetat actuel de lescalier Daru magnifiant la Victoire de Samothrace lui est ducirc depuis 1934 Son style classique moderniseacute y exprime une grandeur aussi sobre queacuteleacutegante - pourtant il faudrait aussi retenir de Ferran son deacutepoussieacuterage de larchitecture museacuteograshyphique En effet il eacutelimina les effets deacutecoratifs parasites preacutefeacuterant des surfaces plus unies cherchant leacuteclairage naturel via les verriegraveres zeacutenithales Ferran fit entrer la moderniteacute architecturale au Louvre offrant agrave ses successhyseurs de la fin du XXe siegravecle un preacuteceacutedent auquel reacutefleacutechir Ses travaux dans la Grande Galerie initieacutes en 1938 furent heacutelas interrompus en 1942 La guerre privait le Louvre de main-dœuvre qualifieacutee sans oublier le manque de mateacuteshyriaux la peacutenurie des marbres neacutecessaires eacutetant la conseacuteshyquence directe du rationnement imposeacute par loccupant

19 Du nom dHenri Verne directeur des Museacutees nationaux qui deacutetermina en 1926 les prioriteacutes de modernisation du Museacutee du Louvre Commenceacutes en 1930 sous lautoriteacute dAlbert Ferran les travaux consistegraverent entre autres agrave couvrir dune verriegravere la Cour du Sphinx afin dy accueillir les sculptushyres antiques agrave creacuteer des salles consashycreacutees aux sculptures europeacuteennes dans laile de Flore et aux peintures et objets dart dans les ailes autour de la Cour Carreacutee sans oublier un reacuteameacutenagement conseacutequent des espaces deacutevolus aux Antiquiteacutes eacutegyptiennes et orientales 20

Actuellement 300 megravetres contre 450 a lorigine La reconstruction partielle par Lefuel et leacutedificashytion du pavillon des Sessions ont entraicircneacute cette amputation non neacutegligeable de mecircme que la mise en place des cimaises devant les fenecirctres a quelque peu reacuteduit les 13 megravetres de largeur de la Grande Galerie Voir notamment BRESC-BAUTIER Geneviegraveve et Franccediloise HEILBRUN Le photographe et larchishytecte Edouard Baldus Hector Lefuel et le chantier du Nouveau Louvre de Napoleacuteon iexclII Paris RMN 1995 21

Le fonds des architectes du Louvre a eacuteteacute reacutecemment inventorieacute Voir JACQUIN Emmanuel (dir) Archives de lAgence darchitecture du Louvre et des Tuileries XlXe-XXe siegravecles Paris Archives nationales La Documentation franccedilaise 2006 Une analyse architecturale comshyplegravete des modifications du palais en museacutee reste agrave entreprendre 22

Dans Le Louvre pendant la guerre (FONKENELL op cit) la remarque (p 150) selon laquelle apregraves la guerre larchitecture de Ferran laquopreacutesenshytait trop de ressemblance avec les grandes mises en scegravene fascistes imagineacutees au mecircme moment par larchitecte nazi Speerraquo me paraicirct hautement contestable Comme Michel Roux-Spitzagrave la Bibliothegraveque nationale Ferran mettait en œuvre une volonteacute de modernisation

nazi Pour la Grande Galerie Ferran avait imagineacute de sobres panneaux de tissus tendus aux murs scandeacutes par des plages de marbre poli ou de niches sculpturales En reprenant le chantier entre 1944 et 1947 Jean-Jacques Haf-fner (1885-1961) Prix de Rome 1919 privileacutegia des options estheacutetiques plus neacuteo-classicisantes desprit Empire se rapshyprochant du style de Percier et Fontaine23 Haffner imagishynait lagrave un Louvre intemporel dont le neacuteo-classicisme semshyblait 1800 refusant toute expression moderne recreacuteant une Histoire parallegravele Cest dans ce deacutecor archaiumlsant que Mona Lisa reprit place comme si les ameacutenagements dHaf-fner voulaient donner lillusion de montrer le tableau tel quil avait eacuteteacute preacutesenteacute agrave leacutepoque du soleil dAusterlitz

Exposeacutee dans la partie de la galerie surnommeacutee laquo la Trishybuneraquo (ill 4) Mona Lisa connut lagrave un deacutebut de solennisation veacuteneacuterable Si le terme architectural de tribune est impropre (il ne sagit pas dun balcon haut ni dune galerie courant le long dune autre salle) il deacutenote cependant dans le parler laquolouvreuxraquo une certaine singularisation de lespace consishydeacutereacute comme une sorte de chapelle ou de cabinet dexcepshytion dans un espace ougrave la concurrence du magnifique rend difficile toute hieacuterarchisation des œuvres En veacuteriteacute les pilastres et colonnes de Percier et Fontaine mis en valeur par les ameacutenagements de Haffner scandent une litanie bien proportionneacutee entre la peinture et larchitecture gardant une apparence palatiale dans un ensemble deacutesorshymais museacutealiseacute Dailleurs la tribune a conserveacute jusquagrave aujourdhui son rocircle de sanctuarisation tacite puisquy sont geacuteneacuteralement preacutesenteacutes les Raphaeumll les plus marshyquants du Louvre tels les portraits acirceBagraveldassareCastiglione et dIsaM deRequesens vice-reine de Naples Malgreacute tout lajoconde y

restait une intruse trop entoureacutee peacuteniblement discernable dans la cohorte des peintures italiennes du Louvre

Dautres preacutesentations furent par conseacutequent preacutepareacutees Quoique Mona Lisa semblacirct se seacutedentariser dans la Salle des Eacutetats en 1966 en 1972 une tentative divergente essaya de lui donner pour eacutecrin le Salon Carreacute Ce seacutejour sous le volume puissant de lespace qui accueillit degraves la monarchie et jusquau milieu du XIXe siegravecle le Salon ougrave les artistes

de la tradition classique franccedilaise tregraves eacuteloigneacutee plastiquement et ideacuteo-logiquement de la grandiloquence nazie dAlbert Speer Hermann Gieslerou Wilhelm Kreis 23 Sur les architectes successifs du Louvre et la reacuteadaptation permashynente du palais voir DAUFRESNE Jean-Claude Louvre et Tuileries archishytectures de papier Liegravege Mardaga 1987

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Ainsi que vous le savez ce systegraveme de vitrine est absolument nouveau et il sagit dune sorte de prototype Lorsque nous avons deacutecideacute de faire tregraves rapidement une vitrine climashytiseacutee afin que le tableau - retour du Japon et dURSS - ne subisse aucun changement de tempeacuterature et dhygromeacuteshytrie nous avons consulteacute quelques entreprises pour savoir si elles consentiraient agrave livrer en un mois ce type de vitrine Or seule la Maison Marquet fournisseur du ministegravere de la Marine - et qui avait deacutejagrave fourni une piegravece similaire remarshyquable pour la Marine - a accepteacute le deacutelai et exeacutecuteacute en un mois une vitrine qui nous donne toute satisfaction13

Michel Laclotte ajoutait la neacutecessiteacute pressante de finashyliser l appareillage de climatisation laquo avant les grands froidsraquo concluant un peu dramatiquement laquoil y va de la seacutecuriteacute de la Joconde pour les prochains moisraquo Dans les archives la commande est toutefois dateacutee du 3 juillet 1974 soit juste apregraves le retour de Moscou Il est donc vraishysemblable que Pierre Quoniam Michel Laclotte ou encore Jean-Pierre Cuzin14 aient envisageacute cette vitrine degraves lexposhysition de Tokyo en constatant de visu les avantages de cette protection vitreacutee et thermique Les expositions de Tokyo et Moscou nauraient ainsi pas eacuteteacute la cause de la nouvelle preacutesentation de Mona Lisa mais auraient joueacute en facteur dacceacuteleacuteration dune deacutecision museacuteographique deacutejagrave envisashygeacutee La remarque agrave propos des eacutequipements dont disposait la Marine (reacutefeacuterant certainement au museacutee de la Marine au Palais de Chaillot) corroborerait cette approche deacutenoshytant une connaissance directe des derniers eacutequipements museaux modernes visibles alors agrave Paris

Le nombre de socieacuteteacutes speacutecialiseacutees eacutetant assez restreint le Louvre travaillant avec une petite liste de fournisseurs accoutumeacutes ce choix dut en veacuteriteacute ecirctre presque automashytique en fonction de preacuteceacutedentes et satisfaisantes reacutealisashytions Aussi le devis de la socieacuteteacute Marquet agrave Ivry est-il eacutegashylement inteacuteressant puisque deacutetaillant le type de vitrine demandeacutee Sont par exemple rappeleacutes les critegraveres de base fournis pour leacutetude de la vitrine agrave savoir

Reacutealisation agrave partir de mateacuteriaux meacutetalliques permettant dans lavenir apregraves expeacuterimentation soit une calorifu-gation exteacuterieure soit une double enveloppe pour y faire circuler un courant dair traiteacute en tempeacuterature - neacutecessiteacute

13 Archives des Museacutees de France cote P30 Leacuteonard de Vinci lettre de Michel Laclotte 14 Consulteacute en juin 2010 agrave propos du voyage agrave Moscou Jean-Pierre Cuzin ne se rappelle pas les circonstances de cette deacutecision mais confirme ce deacutebat colleacutegial sur la conservation de lœuvre

dune bonne eacutetancheacuteiteacute inteacuterieure de maniegravere agrave maintenir dans limmeacutediat une hygromeacutetrie compatible avec la bonne conservation du tableau15

Ces donneacutees indiquent des critegraveres museacuteographiques bien deacutecideacutes mais donnant lieu en pratique agrave un certain nomshybre dajustements prudents cherchant agrave adapter lobjet agrave une conservation loin decirctre fermement eacutetablie voulant garantir une possibiliteacute dadaptation de la vitrine aux possibles reacuteactions du tableau Ensuite est mentionneacute le laquovitrage double en triplex type 66 - qualiteacute extra-blancraquo eacuteleacutement reacuteveacutelant le souci dune transparence maximale afin de conserver la meilleure visibiliteacute possible agrave lœuvre preacutecisant en outre que le plan densemble de la vitrine sera laquodun encombrement voisin de celle reacutealiseacutee au Museacutee de Tokyoraquo16 Une fois encore lexposition japonaise paraicirct avoir servi de base agrave la reacuteflexion

La vitrine de 1974 avait eacuteteacute conccedilue pour la Salle des Eacutetats le devis preacutecisant leacuteleacutement avant adapteacute agrave cet espace eacutevoshyquant la couleur de peinture antirouille choisie le laquogris artillerieraquo Quant agrave leacuteleacutement arriegravere il reacutepondait aux coursives derriegravere la cimaise de la salle permettant de placer laquoles traverseacutees eacutetanches pour les sondes thermoshyhygromeacutetriques de controcircle et de reacutegulationraquo ainsi quune porte de visite agrave joint eacutetanche le laquo chacircssis-support de lenshysemble avec veacuterins de reacuteglageraquo17 puis enfin le nouveau dispositif daccrochage du tableau Cest ce dispositif qui fut mis en œuvre en septembre 1974 le public deacutecouvrant deacutebut novembre une Mona Lisa sous ceinture de verre Le leacuteger ressaut formeacute par ce caisson vitreacute sur la cimaise consishydeacuterable de la salle avait leffet quelque peu malheureux dune vitrine de bijouterie Cela ne restreignit nullement laffluence du public un clicheacute de Y Associated Press Photos de Paris soulignant au contraire laquoToujours autant dadmishyrateurs malgreacute le double blindage de verre qui la protegravege depuis son retour au Louvreraquo18 Cette leacutegende introduisit dailleurs le mythe urbain de Mona Lisa inexpugnable dershyriegravere sa forteresse de verre mythologie quaucun museacutee ne saurait raisonnablement deacutementir Or cette vitrine conccedilue dans lurgence neut rien de deacutefinitif preacuteludant au contraire dautres eacutetapes museacuteales

15 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci dossier de la Joconde piegraveces administratives

(npl 16 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci devis de la socieacuteteacute Marquet Ivry 3 jui l let 1974-

17 iexcld

18 Photographe non identifieacute Associated Press Photos reacutefeacuterence AD 2874 CAU PRP

Quelle architecture pour Mona Lisa Les tentatives successives de preacutesentation de lœuvre depuis 1945 sont en elles-mecircmes assez reacuteveacutelatrices Mona Lisa est difficile agrave placer (ill 3) Trois espaces du premier eacutetage de laile Denon ont donc eacuteteacute successivement consideacutereacutes la Grande Galerie le Salon Carreacute la Salle des Eacutetats

Le plan Verne19 et les choix museacuteographiques de Reneacute Huyghe au cours des anneacutees 1930 avaient peu agrave peu fixeacute la Grande Galerie comme espace deacutevolu et deacutevoueacute aux peintushyres italiennes Aussi fut-elle longtemps consideacutereacutee comme site de preacutesentation idoine pour Mona Lisa La difficulteacute eacutetait neacuteanmoins lextrecircme longueur de la galerie20 ougrave les tableaux disposent dune sorte deacutegaliteacute par deacutefaut faute de reacuteelle hieacuterarchisation monumentale de ce gigantesque corridor Les architectes successifs du Louvre ont ainsi depuis longtemps chercheacute agrave solenniser ou couper cette galerie en particulier Percier et Fontaine sous Napoleacuteon ier

et Hector Lefuel sous Napoleacuteon IIP1 Les derniers travaux conseacutequents y eurent lieu entre 1938 et 1947 touchant en loccurrence lexposition de la ]oconde

Le trop meacuteconnu architecte Albert Ferran (1886-1952) Prix de Rome 1914 actif au museacutee de 1930 agrave 1944 eut une importance particuliegravere dans lhistoire monumentale et museacuteographique du Louvre Leacutetat actuel de lescalier Daru magnifiant la Victoire de Samothrace lui est ducirc depuis 1934 Son style classique moderniseacute y exprime une grandeur aussi sobre queacuteleacutegante - pourtant il faudrait aussi retenir de Ferran son deacutepoussieacuterage de larchitecture museacuteograshyphique En effet il eacutelimina les effets deacutecoratifs parasites preacutefeacuterant des surfaces plus unies cherchant leacuteclairage naturel via les verriegraveres zeacutenithales Ferran fit entrer la moderniteacute architecturale au Louvre offrant agrave ses successhyseurs de la fin du XXe siegravecle un preacuteceacutedent auquel reacutefleacutechir Ses travaux dans la Grande Galerie initieacutes en 1938 furent heacutelas interrompus en 1942 La guerre privait le Louvre de main-dœuvre qualifieacutee sans oublier le manque de mateacuteshyriaux la peacutenurie des marbres neacutecessaires eacutetant la conseacuteshyquence directe du rationnement imposeacute par loccupant

19 Du nom dHenri Verne directeur des Museacutees nationaux qui deacutetermina en 1926 les prioriteacutes de modernisation du Museacutee du Louvre Commenceacutes en 1930 sous lautoriteacute dAlbert Ferran les travaux consistegraverent entre autres agrave couvrir dune verriegravere la Cour du Sphinx afin dy accueillir les sculptushyres antiques agrave creacuteer des salles consashycreacutees aux sculptures europeacuteennes dans laile de Flore et aux peintures et objets dart dans les ailes autour de la Cour Carreacutee sans oublier un reacuteameacutenagement conseacutequent des espaces deacutevolus aux Antiquiteacutes eacutegyptiennes et orientales 20

Actuellement 300 megravetres contre 450 a lorigine La reconstruction partielle par Lefuel et leacutedificashytion du pavillon des Sessions ont entraicircneacute cette amputation non neacutegligeable de mecircme que la mise en place des cimaises devant les fenecirctres a quelque peu reacuteduit les 13 megravetres de largeur de la Grande Galerie Voir notamment BRESC-BAUTIER Geneviegraveve et Franccediloise HEILBRUN Le photographe et larchishytecte Edouard Baldus Hector Lefuel et le chantier du Nouveau Louvre de Napoleacuteon iexclII Paris RMN 1995 21

Le fonds des architectes du Louvre a eacuteteacute reacutecemment inventorieacute Voir JACQUIN Emmanuel (dir) Archives de lAgence darchitecture du Louvre et des Tuileries XlXe-XXe siegravecles Paris Archives nationales La Documentation franccedilaise 2006 Une analyse architecturale comshyplegravete des modifications du palais en museacutee reste agrave entreprendre 22

Dans Le Louvre pendant la guerre (FONKENELL op cit) la remarque (p 150) selon laquelle apregraves la guerre larchitecture de Ferran laquopreacutesenshytait trop de ressemblance avec les grandes mises en scegravene fascistes imagineacutees au mecircme moment par larchitecte nazi Speerraquo me paraicirct hautement contestable Comme Michel Roux-Spitzagrave la Bibliothegraveque nationale Ferran mettait en œuvre une volonteacute de modernisation

nazi Pour la Grande Galerie Ferran avait imagineacute de sobres panneaux de tissus tendus aux murs scandeacutes par des plages de marbre poli ou de niches sculpturales En reprenant le chantier entre 1944 et 1947 Jean-Jacques Haf-fner (1885-1961) Prix de Rome 1919 privileacutegia des options estheacutetiques plus neacuteo-classicisantes desprit Empire se rapshyprochant du style de Percier et Fontaine23 Haffner imagishynait lagrave un Louvre intemporel dont le neacuteo-classicisme semshyblait 1800 refusant toute expression moderne recreacuteant une Histoire parallegravele Cest dans ce deacutecor archaiumlsant que Mona Lisa reprit place comme si les ameacutenagements dHaf-fner voulaient donner lillusion de montrer le tableau tel quil avait eacuteteacute preacutesenteacute agrave leacutepoque du soleil dAusterlitz

Exposeacutee dans la partie de la galerie surnommeacutee laquo la Trishybuneraquo (ill 4) Mona Lisa connut lagrave un deacutebut de solennisation veacuteneacuterable Si le terme architectural de tribune est impropre (il ne sagit pas dun balcon haut ni dune galerie courant le long dune autre salle) il deacutenote cependant dans le parler laquolouvreuxraquo une certaine singularisation de lespace consishydeacutereacute comme une sorte de chapelle ou de cabinet dexcepshytion dans un espace ougrave la concurrence du magnifique rend difficile toute hieacuterarchisation des œuvres En veacuteriteacute les pilastres et colonnes de Percier et Fontaine mis en valeur par les ameacutenagements de Haffner scandent une litanie bien proportionneacutee entre la peinture et larchitecture gardant une apparence palatiale dans un ensemble deacutesorshymais museacutealiseacute Dailleurs la tribune a conserveacute jusquagrave aujourdhui son rocircle de sanctuarisation tacite puisquy sont geacuteneacuteralement preacutesenteacutes les Raphaeumll les plus marshyquants du Louvre tels les portraits acirceBagraveldassareCastiglione et dIsaM deRequesens vice-reine de Naples Malgreacute tout lajoconde y

restait une intruse trop entoureacutee peacuteniblement discernable dans la cohorte des peintures italiennes du Louvre

Dautres preacutesentations furent par conseacutequent preacutepareacutees Quoique Mona Lisa semblacirct se seacutedentariser dans la Salle des Eacutetats en 1966 en 1972 une tentative divergente essaya de lui donner pour eacutecrin le Salon Carreacute Ce seacutejour sous le volume puissant de lespace qui accueillit degraves la monarchie et jusquau milieu du XIXe siegravecle le Salon ougrave les artistes

de la tradition classique franccedilaise tregraves eacuteloigneacutee plastiquement et ideacuteo-logiquement de la grandiloquence nazie dAlbert Speer Hermann Gieslerou Wilhelm Kreis 23 Sur les architectes successifs du Louvre et la reacuteadaptation permashynente du palais voir DAUFRESNE Jean-Claude Louvre et Tuileries archishytectures de papier Liegravege Mardaga 1987

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

dune bonne eacutetancheacuteiteacute inteacuterieure de maniegravere agrave maintenir dans limmeacutediat une hygromeacutetrie compatible avec la bonne conservation du tableau15

Ces donneacutees indiquent des critegraveres museacuteographiques bien deacutecideacutes mais donnant lieu en pratique agrave un certain nomshybre dajustements prudents cherchant agrave adapter lobjet agrave une conservation loin decirctre fermement eacutetablie voulant garantir une possibiliteacute dadaptation de la vitrine aux possibles reacuteactions du tableau Ensuite est mentionneacute le laquovitrage double en triplex type 66 - qualiteacute extra-blancraquo eacuteleacutement reacuteveacutelant le souci dune transparence maximale afin de conserver la meilleure visibiliteacute possible agrave lœuvre preacutecisant en outre que le plan densemble de la vitrine sera laquodun encombrement voisin de celle reacutealiseacutee au Museacutee de Tokyoraquo16 Une fois encore lexposition japonaise paraicirct avoir servi de base agrave la reacuteflexion

La vitrine de 1974 avait eacuteteacute conccedilue pour la Salle des Eacutetats le devis preacutecisant leacuteleacutement avant adapteacute agrave cet espace eacutevoshyquant la couleur de peinture antirouille choisie le laquogris artillerieraquo Quant agrave leacuteleacutement arriegravere il reacutepondait aux coursives derriegravere la cimaise de la salle permettant de placer laquoles traverseacutees eacutetanches pour les sondes thermoshyhygromeacutetriques de controcircle et de reacutegulationraquo ainsi quune porte de visite agrave joint eacutetanche le laquo chacircssis-support de lenshysemble avec veacuterins de reacuteglageraquo17 puis enfin le nouveau dispositif daccrochage du tableau Cest ce dispositif qui fut mis en œuvre en septembre 1974 le public deacutecouvrant deacutebut novembre une Mona Lisa sous ceinture de verre Le leacuteger ressaut formeacute par ce caisson vitreacute sur la cimaise consishydeacuterable de la salle avait leffet quelque peu malheureux dune vitrine de bijouterie Cela ne restreignit nullement laffluence du public un clicheacute de Y Associated Press Photos de Paris soulignant au contraire laquoToujours autant dadmishyrateurs malgreacute le double blindage de verre qui la protegravege depuis son retour au Louvreraquo18 Cette leacutegende introduisit dailleurs le mythe urbain de Mona Lisa inexpugnable dershyriegravere sa forteresse de verre mythologie quaucun museacutee ne saurait raisonnablement deacutementir Or cette vitrine conccedilue dans lurgence neut rien de deacutefinitif preacuteludant au contraire dautres eacutetapes museacuteales

15 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci dossier de la Joconde piegraveces administratives

(npl 16 Archives des museacutees nationaux cote P30 Leacuteonard deVinci devis de la socieacuteteacute Marquet Ivry 3 jui l let 1974-

17 iexcld

18 Photographe non identifieacute Associated Press Photos reacutefeacuterence AD 2874 CAU PRP

Quelle architecture pour Mona Lisa Les tentatives successives de preacutesentation de lœuvre depuis 1945 sont en elles-mecircmes assez reacuteveacutelatrices Mona Lisa est difficile agrave placer (ill 3) Trois espaces du premier eacutetage de laile Denon ont donc eacuteteacute successivement consideacutereacutes la Grande Galerie le Salon Carreacute la Salle des Eacutetats

Le plan Verne19 et les choix museacuteographiques de Reneacute Huyghe au cours des anneacutees 1930 avaient peu agrave peu fixeacute la Grande Galerie comme espace deacutevolu et deacutevoueacute aux peintushyres italiennes Aussi fut-elle longtemps consideacutereacutee comme site de preacutesentation idoine pour Mona Lisa La difficulteacute eacutetait neacuteanmoins lextrecircme longueur de la galerie20 ougrave les tableaux disposent dune sorte deacutegaliteacute par deacutefaut faute de reacuteelle hieacuterarchisation monumentale de ce gigantesque corridor Les architectes successifs du Louvre ont ainsi depuis longtemps chercheacute agrave solenniser ou couper cette galerie en particulier Percier et Fontaine sous Napoleacuteon ier

et Hector Lefuel sous Napoleacuteon IIP1 Les derniers travaux conseacutequents y eurent lieu entre 1938 et 1947 touchant en loccurrence lexposition de la ]oconde

Le trop meacuteconnu architecte Albert Ferran (1886-1952) Prix de Rome 1914 actif au museacutee de 1930 agrave 1944 eut une importance particuliegravere dans lhistoire monumentale et museacuteographique du Louvre Leacutetat actuel de lescalier Daru magnifiant la Victoire de Samothrace lui est ducirc depuis 1934 Son style classique moderniseacute y exprime une grandeur aussi sobre queacuteleacutegante - pourtant il faudrait aussi retenir de Ferran son deacutepoussieacuterage de larchitecture museacuteograshyphique En effet il eacutelimina les effets deacutecoratifs parasites preacutefeacuterant des surfaces plus unies cherchant leacuteclairage naturel via les verriegraveres zeacutenithales Ferran fit entrer la moderniteacute architecturale au Louvre offrant agrave ses successhyseurs de la fin du XXe siegravecle un preacuteceacutedent auquel reacutefleacutechir Ses travaux dans la Grande Galerie initieacutes en 1938 furent heacutelas interrompus en 1942 La guerre privait le Louvre de main-dœuvre qualifieacutee sans oublier le manque de mateacuteshyriaux la peacutenurie des marbres neacutecessaires eacutetant la conseacuteshyquence directe du rationnement imposeacute par loccupant

19 Du nom dHenri Verne directeur des Museacutees nationaux qui deacutetermina en 1926 les prioriteacutes de modernisation du Museacutee du Louvre Commenceacutes en 1930 sous lautoriteacute dAlbert Ferran les travaux consistegraverent entre autres agrave couvrir dune verriegravere la Cour du Sphinx afin dy accueillir les sculptushyres antiques agrave creacuteer des salles consashycreacutees aux sculptures europeacuteennes dans laile de Flore et aux peintures et objets dart dans les ailes autour de la Cour Carreacutee sans oublier un reacuteameacutenagement conseacutequent des espaces deacutevolus aux Antiquiteacutes eacutegyptiennes et orientales 20

Actuellement 300 megravetres contre 450 a lorigine La reconstruction partielle par Lefuel et leacutedificashytion du pavillon des Sessions ont entraicircneacute cette amputation non neacutegligeable de mecircme que la mise en place des cimaises devant les fenecirctres a quelque peu reacuteduit les 13 megravetres de largeur de la Grande Galerie Voir notamment BRESC-BAUTIER Geneviegraveve et Franccediloise HEILBRUN Le photographe et larchishytecte Edouard Baldus Hector Lefuel et le chantier du Nouveau Louvre de Napoleacuteon iexclII Paris RMN 1995 21

Le fonds des architectes du Louvre a eacuteteacute reacutecemment inventorieacute Voir JACQUIN Emmanuel (dir) Archives de lAgence darchitecture du Louvre et des Tuileries XlXe-XXe siegravecles Paris Archives nationales La Documentation franccedilaise 2006 Une analyse architecturale comshyplegravete des modifications du palais en museacutee reste agrave entreprendre 22

Dans Le Louvre pendant la guerre (FONKENELL op cit) la remarque (p 150) selon laquelle apregraves la guerre larchitecture de Ferran laquopreacutesenshytait trop de ressemblance avec les grandes mises en scegravene fascistes imagineacutees au mecircme moment par larchitecte nazi Speerraquo me paraicirct hautement contestable Comme Michel Roux-Spitzagrave la Bibliothegraveque nationale Ferran mettait en œuvre une volonteacute de modernisation

nazi Pour la Grande Galerie Ferran avait imagineacute de sobres panneaux de tissus tendus aux murs scandeacutes par des plages de marbre poli ou de niches sculpturales En reprenant le chantier entre 1944 et 1947 Jean-Jacques Haf-fner (1885-1961) Prix de Rome 1919 privileacutegia des options estheacutetiques plus neacuteo-classicisantes desprit Empire se rapshyprochant du style de Percier et Fontaine23 Haffner imagishynait lagrave un Louvre intemporel dont le neacuteo-classicisme semshyblait 1800 refusant toute expression moderne recreacuteant une Histoire parallegravele Cest dans ce deacutecor archaiumlsant que Mona Lisa reprit place comme si les ameacutenagements dHaf-fner voulaient donner lillusion de montrer le tableau tel quil avait eacuteteacute preacutesenteacute agrave leacutepoque du soleil dAusterlitz

Exposeacutee dans la partie de la galerie surnommeacutee laquo la Trishybuneraquo (ill 4) Mona Lisa connut lagrave un deacutebut de solennisation veacuteneacuterable Si le terme architectural de tribune est impropre (il ne sagit pas dun balcon haut ni dune galerie courant le long dune autre salle) il deacutenote cependant dans le parler laquolouvreuxraquo une certaine singularisation de lespace consishydeacutereacute comme une sorte de chapelle ou de cabinet dexcepshytion dans un espace ougrave la concurrence du magnifique rend difficile toute hieacuterarchisation des œuvres En veacuteriteacute les pilastres et colonnes de Percier et Fontaine mis en valeur par les ameacutenagements de Haffner scandent une litanie bien proportionneacutee entre la peinture et larchitecture gardant une apparence palatiale dans un ensemble deacutesorshymais museacutealiseacute Dailleurs la tribune a conserveacute jusquagrave aujourdhui son rocircle de sanctuarisation tacite puisquy sont geacuteneacuteralement preacutesenteacutes les Raphaeumll les plus marshyquants du Louvre tels les portraits acirceBagraveldassareCastiglione et dIsaM deRequesens vice-reine de Naples Malgreacute tout lajoconde y

restait une intruse trop entoureacutee peacuteniblement discernable dans la cohorte des peintures italiennes du Louvre

Dautres preacutesentations furent par conseacutequent preacutepareacutees Quoique Mona Lisa semblacirct se seacutedentariser dans la Salle des Eacutetats en 1966 en 1972 une tentative divergente essaya de lui donner pour eacutecrin le Salon Carreacute Ce seacutejour sous le volume puissant de lespace qui accueillit degraves la monarchie et jusquau milieu du XIXe siegravecle le Salon ougrave les artistes

de la tradition classique franccedilaise tregraves eacuteloigneacutee plastiquement et ideacuteo-logiquement de la grandiloquence nazie dAlbert Speer Hermann Gieslerou Wilhelm Kreis 23 Sur les architectes successifs du Louvre et la reacuteadaptation permashynente du palais voir DAUFRESNE Jean-Claude Louvre et Tuileries archishytectures de papier Liegravege Mardaga 1987

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Quelle architecture pour Mona Lisa Les tentatives successives de preacutesentation de lœuvre depuis 1945 sont en elles-mecircmes assez reacuteveacutelatrices Mona Lisa est difficile agrave placer (ill 3) Trois espaces du premier eacutetage de laile Denon ont donc eacuteteacute successivement consideacutereacutes la Grande Galerie le Salon Carreacute la Salle des Eacutetats

Le plan Verne19 et les choix museacuteographiques de Reneacute Huyghe au cours des anneacutees 1930 avaient peu agrave peu fixeacute la Grande Galerie comme espace deacutevolu et deacutevoueacute aux peintushyres italiennes Aussi fut-elle longtemps consideacutereacutee comme site de preacutesentation idoine pour Mona Lisa La difficulteacute eacutetait neacuteanmoins lextrecircme longueur de la galerie20 ougrave les tableaux disposent dune sorte deacutegaliteacute par deacutefaut faute de reacuteelle hieacuterarchisation monumentale de ce gigantesque corridor Les architectes successifs du Louvre ont ainsi depuis longtemps chercheacute agrave solenniser ou couper cette galerie en particulier Percier et Fontaine sous Napoleacuteon ier

et Hector Lefuel sous Napoleacuteon IIP1 Les derniers travaux conseacutequents y eurent lieu entre 1938 et 1947 touchant en loccurrence lexposition de la ]oconde

Le trop meacuteconnu architecte Albert Ferran (1886-1952) Prix de Rome 1914 actif au museacutee de 1930 agrave 1944 eut une importance particuliegravere dans lhistoire monumentale et museacuteographique du Louvre Leacutetat actuel de lescalier Daru magnifiant la Victoire de Samothrace lui est ducirc depuis 1934 Son style classique moderniseacute y exprime une grandeur aussi sobre queacuteleacutegante - pourtant il faudrait aussi retenir de Ferran son deacutepoussieacuterage de larchitecture museacuteograshyphique En effet il eacutelimina les effets deacutecoratifs parasites preacutefeacuterant des surfaces plus unies cherchant leacuteclairage naturel via les verriegraveres zeacutenithales Ferran fit entrer la moderniteacute architecturale au Louvre offrant agrave ses successhyseurs de la fin du XXe siegravecle un preacuteceacutedent auquel reacutefleacutechir Ses travaux dans la Grande Galerie initieacutes en 1938 furent heacutelas interrompus en 1942 La guerre privait le Louvre de main-dœuvre qualifieacutee sans oublier le manque de mateacuteshyriaux la peacutenurie des marbres neacutecessaires eacutetant la conseacuteshyquence directe du rationnement imposeacute par loccupant

19 Du nom dHenri Verne directeur des Museacutees nationaux qui deacutetermina en 1926 les prioriteacutes de modernisation du Museacutee du Louvre Commenceacutes en 1930 sous lautoriteacute dAlbert Ferran les travaux consistegraverent entre autres agrave couvrir dune verriegravere la Cour du Sphinx afin dy accueillir les sculptushyres antiques agrave creacuteer des salles consashycreacutees aux sculptures europeacuteennes dans laile de Flore et aux peintures et objets dart dans les ailes autour de la Cour Carreacutee sans oublier un reacuteameacutenagement conseacutequent des espaces deacutevolus aux Antiquiteacutes eacutegyptiennes et orientales 20

Actuellement 300 megravetres contre 450 a lorigine La reconstruction partielle par Lefuel et leacutedificashytion du pavillon des Sessions ont entraicircneacute cette amputation non neacutegligeable de mecircme que la mise en place des cimaises devant les fenecirctres a quelque peu reacuteduit les 13 megravetres de largeur de la Grande Galerie Voir notamment BRESC-BAUTIER Geneviegraveve et Franccediloise HEILBRUN Le photographe et larchishytecte Edouard Baldus Hector Lefuel et le chantier du Nouveau Louvre de Napoleacuteon iexclII Paris RMN 1995 21

Le fonds des architectes du Louvre a eacuteteacute reacutecemment inventorieacute Voir JACQUIN Emmanuel (dir) Archives de lAgence darchitecture du Louvre et des Tuileries XlXe-XXe siegravecles Paris Archives nationales La Documentation franccedilaise 2006 Une analyse architecturale comshyplegravete des modifications du palais en museacutee reste agrave entreprendre 22

Dans Le Louvre pendant la guerre (FONKENELL op cit) la remarque (p 150) selon laquelle apregraves la guerre larchitecture de Ferran laquopreacutesenshytait trop de ressemblance avec les grandes mises en scegravene fascistes imagineacutees au mecircme moment par larchitecte nazi Speerraquo me paraicirct hautement contestable Comme Michel Roux-Spitzagrave la Bibliothegraveque nationale Ferran mettait en œuvre une volonteacute de modernisation

nazi Pour la Grande Galerie Ferran avait imagineacute de sobres panneaux de tissus tendus aux murs scandeacutes par des plages de marbre poli ou de niches sculpturales En reprenant le chantier entre 1944 et 1947 Jean-Jacques Haf-fner (1885-1961) Prix de Rome 1919 privileacutegia des options estheacutetiques plus neacuteo-classicisantes desprit Empire se rapshyprochant du style de Percier et Fontaine23 Haffner imagishynait lagrave un Louvre intemporel dont le neacuteo-classicisme semshyblait 1800 refusant toute expression moderne recreacuteant une Histoire parallegravele Cest dans ce deacutecor archaiumlsant que Mona Lisa reprit place comme si les ameacutenagements dHaf-fner voulaient donner lillusion de montrer le tableau tel quil avait eacuteteacute preacutesenteacute agrave leacutepoque du soleil dAusterlitz

Exposeacutee dans la partie de la galerie surnommeacutee laquo la Trishybuneraquo (ill 4) Mona Lisa connut lagrave un deacutebut de solennisation veacuteneacuterable Si le terme architectural de tribune est impropre (il ne sagit pas dun balcon haut ni dune galerie courant le long dune autre salle) il deacutenote cependant dans le parler laquolouvreuxraquo une certaine singularisation de lespace consishydeacutereacute comme une sorte de chapelle ou de cabinet dexcepshytion dans un espace ougrave la concurrence du magnifique rend difficile toute hieacuterarchisation des œuvres En veacuteriteacute les pilastres et colonnes de Percier et Fontaine mis en valeur par les ameacutenagements de Haffner scandent une litanie bien proportionneacutee entre la peinture et larchitecture gardant une apparence palatiale dans un ensemble deacutesorshymais museacutealiseacute Dailleurs la tribune a conserveacute jusquagrave aujourdhui son rocircle de sanctuarisation tacite puisquy sont geacuteneacuteralement preacutesenteacutes les Raphaeumll les plus marshyquants du Louvre tels les portraits acirceBagraveldassareCastiglione et dIsaM deRequesens vice-reine de Naples Malgreacute tout lajoconde y

restait une intruse trop entoureacutee peacuteniblement discernable dans la cohorte des peintures italiennes du Louvre

Dautres preacutesentations furent par conseacutequent preacutepareacutees Quoique Mona Lisa semblacirct se seacutedentariser dans la Salle des Eacutetats en 1966 en 1972 une tentative divergente essaya de lui donner pour eacutecrin le Salon Carreacute Ce seacutejour sous le volume puissant de lespace qui accueillit degraves la monarchie et jusquau milieu du XIXe siegravecle le Salon ougrave les artistes

de la tradition classique franccedilaise tregraves eacuteloigneacutee plastiquement et ideacuteo-logiquement de la grandiloquence nazie dAlbert Speer Hermann Gieslerou Wilhelm Kreis 23 Sur les architectes successifs du Louvre et la reacuteadaptation permashynente du palais voir DAUFRESNE Jean-Claude Louvre et Tuileries archishytectures de papier Liegravege Mardaga 1987

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

nazi Pour la Grande Galerie Ferran avait imagineacute de sobres panneaux de tissus tendus aux murs scandeacutes par des plages de marbre poli ou de niches sculpturales En reprenant le chantier entre 1944 et 1947 Jean-Jacques Haf-fner (1885-1961) Prix de Rome 1919 privileacutegia des options estheacutetiques plus neacuteo-classicisantes desprit Empire se rapshyprochant du style de Percier et Fontaine23 Haffner imagishynait lagrave un Louvre intemporel dont le neacuteo-classicisme semshyblait 1800 refusant toute expression moderne recreacuteant une Histoire parallegravele Cest dans ce deacutecor archaiumlsant que Mona Lisa reprit place comme si les ameacutenagements dHaf-fner voulaient donner lillusion de montrer le tableau tel quil avait eacuteteacute preacutesenteacute agrave leacutepoque du soleil dAusterlitz

Exposeacutee dans la partie de la galerie surnommeacutee laquo la Trishybuneraquo (ill 4) Mona Lisa connut lagrave un deacutebut de solennisation veacuteneacuterable Si le terme architectural de tribune est impropre (il ne sagit pas dun balcon haut ni dune galerie courant le long dune autre salle) il deacutenote cependant dans le parler laquolouvreuxraquo une certaine singularisation de lespace consishydeacutereacute comme une sorte de chapelle ou de cabinet dexcepshytion dans un espace ougrave la concurrence du magnifique rend difficile toute hieacuterarchisation des œuvres En veacuteriteacute les pilastres et colonnes de Percier et Fontaine mis en valeur par les ameacutenagements de Haffner scandent une litanie bien proportionneacutee entre la peinture et larchitecture gardant une apparence palatiale dans un ensemble deacutesorshymais museacutealiseacute Dailleurs la tribune a conserveacute jusquagrave aujourdhui son rocircle de sanctuarisation tacite puisquy sont geacuteneacuteralement preacutesenteacutes les Raphaeumll les plus marshyquants du Louvre tels les portraits acirceBagraveldassareCastiglione et dIsaM deRequesens vice-reine de Naples Malgreacute tout lajoconde y

restait une intruse trop entoureacutee peacuteniblement discernable dans la cohorte des peintures italiennes du Louvre

Dautres preacutesentations furent par conseacutequent preacutepareacutees Quoique Mona Lisa semblacirct se seacutedentariser dans la Salle des Eacutetats en 1966 en 1972 une tentative divergente essaya de lui donner pour eacutecrin le Salon Carreacute Ce seacutejour sous le volume puissant de lespace qui accueillit degraves la monarchie et jusquau milieu du XIXe siegravecle le Salon ougrave les artistes

de la tradition classique franccedilaise tregraves eacuteloigneacutee plastiquement et ideacuteo-logiquement de la grandiloquence nazie dAlbert Speer Hermann Gieslerou Wilhelm Kreis 23 Sur les architectes successifs du Louvre et la reacuteadaptation permashynente du palais voir DAUFRESNE Jean-Claude Louvre et Tuileries archishytectures de papier Liegravege Mardaga 1987

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 3 Plan du ier eacutetage de laile Denon resituant les emplacements successifs de Mona Usa Croquis Fabien Bellat et Eric Lefeuvre

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 4 La Tribune dans la Grande Galerie Eacutetat actuel Photographie Fabien Bellat

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

preacutesentaient leurs derniegraveres creacuteations sous leacutegide dun Eacutetat protecteur des arts fut assez diversement appreacutecieacute Si Michel Laclotte consideacuterait la salle majestueuse - ameacuteshynageacutee par Feacutelix Duban en 1848 partiellement remodeleacutee par Olivier Lahalle agrave partir de 1965 - comme une preacutesentashytion valable24 les meacutedias en donnegraverent un eacutecho bien diffeacuteshyrent Ainsi Jeanine Warnod eacutecrivait pour le Figaro laquoDans le Salon carreacute Mona Lisa [] est entoureacutee voire eacutecraseacutee par la Vierge aux rochers St Jean-Baptiste Bacchus la Vierge et Ste

Anne la BelleFerronniegravere tant ces toiles sont rapprocheacuteesraquo25 Lexpeacuterience eacutetait cependant tentante permettant un rapshyprochement et une comparaison visuelle immeacutediate des œuvres de Leacuteonard de Vinci au Louvre Les photographies de cette preacutesentation sont certes assez frappantes Or on ne peut sempecirccher de constater quen effet la proximiteacute de ces œuvres ne rend pas service agrave Mona Lisa accentuant en parshyticulier la modestie de son format en comparaison avec les œuvres plus majestueuses que sont les sujets religieux de La Madone aux rochers et de La Vierge avec Sainte Anne Depuis

le Louvre a preacutefeacutereacute seacuteparer Mona Lisa de ses autres Leacuteonard preacutesenteacutes ensemble dans la Grande Galerie En outre le Salon Carreacute eacutetant en veacuteriteacute un rectangle assez eacutetroit et qui plus est un verrou de communication entre lescalier Daru (de la Victoire deSamothrace) et la Grande Galerie cette situashytion de corridor superbe neacutetait de fait guegravere propice agrave lacshycueil dun nombre toujours plus croissant de visiteurs

Ces expeacuteriences museacuteographiques restegraverent lettre morte Mona Lisa finissant en deacutefinitive par revenir dans lun des espaces les plus majestueux du Louvre la Salle des Eacutetats Ce lieu a eacutegalement connu une histoire accidenteacutee dont on peut retenir quatre eacutetapes successives la version Lefuel la version Guillaume la version Haffner et pour finir la version Piqueras Lefuel construisit cette vaste nef en 1855 la destinant aux grandes seacuteances leacutegislatives Dans son eacutetat originel la Salle des Eacutetats comportait une grande voucircte peinte La chute du Second Empire en 1870 reacuteafshyfecta deacutefinitivement cet espace au service du museacutee Larshychitecte Edmond Guillaume (1826-1894) eacutelimina en 1886 la voucircte creacuteant une consideacuterable verriegravere zeacutenithale cachant les fenecirctres sous une cimaise sommeacutee par une massive

24 Teacutemoignage teacuteleacutephonique 2i mai 2010

25 WARNOD Jeanine laquoAu Louvre Franccedilois ier et son oeuvreraquo Paris Le Figaro 17 octobre 1972

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

deacutecoration stuqueacutee agrave caractegravere alleacutegorique Ce somptueux deacutecor fut agrave son tour eacuteradiqueacute en 1950 par Haffner enlevant les voussures sculpteacutees creacuteant une frise panneauteacutee plus sobre entre la cimaise et la verriegravere Haffner retravailla eacutegashylement les accegraves eacuteliminant les pans coupeacutes de Guillaume reacuteduisant aussi les proportions de la salle au niveau des portes Mais dans lhistoire mouvementeacutee du lieu cette deacutecoration ne connut guegravere plus de longeacuteviteacute que ses preacuteceacuteshydentes En 2001 de nouveaux travaux de reacuteameacutenagements imposegraverent une museacuteographie plus dactualiteacute (ill s)

La Salle des Eacutetats version Haffner souffrait il est vrai de nombreuses imperfections qui la condamnegraverent finaleshyment Dabord lespegravece de vestibule-narthex ameacutenageacute derriegravere la paroi preacutesentant les Noces de Cana induisait une circulation chaotique formant goulot deacutetranglement Lagrave Haffner avait reproduit en 1950 un proceacutedeacute spatial similaire agrave celui employeacute en 1927 par Camille Lefegravevre agrave lOrangerie dans le vestibule preacuteceacutedant la salle accueillant les Nympheacuteas de Monet Si cette solution de convention convenait agrave une salle ameacutenageacutee pour la contemplation recueillie elle eacutetait singuliegraverement inadapteacutee pour un espace de lampleur de la Salle des Eacutetats au cœur du Louvre Ensuite son aspect de caisse fermeacutee aveugle tendait agrave en faire un gigantesque mais oppressant bocal museacuteal26 Si lon peut regretter les mateacuteriaux soigneacutes de Haffner (checircne des plinthes dorures discregravetes) il est indeacuteniable que la version actuelle est plus aboutie reacutepondant mieux aux neacutecessiteacutes du museacutee Car le Louvre a depuis toujours connu une sorte de syndrome de Cronos se deacutevorant soi-mecircme et se reconstruisant sans cesse Comme la deacuteclareacute Henri Loyrette laquoLe Louvre est en perpeacutetuelle eacutevolution comme sil eacutetait dans ses gegravenes de necirctre jamais acheveacute de capter toujours le plus reacutecent de la moderniteacuteraquo27 Les premiegraveres reacuteflexions pour la reconsshytruction de la salle datent de 199828 - les travaux particushyliegraverement difficiles vu lemplacement agrave leacutetage dans un museacutee en exercice furent meneacutes de 2001 agrave 2005 Pendant la restructuration Mona Lisa fut preacutesenteacutee dans la salle Rosa au terme de la Grande Galerie

26 DERVIEUX Veacuteronique etAlaicircn laquoEntretien avec Lorenzo Piquerasraquo in Larchitecture des museacutees au XXesiegravecle Paris Centre national de documentation peacutedagogique 2008 p 53 Preacutecisons que la Salle des Eacutetats a une superficie de 840 megravetres carreacutes et une hauteur sous verriegravere de 13 megravetres 27 LOYRETTE Henri laquoUn Louvre agrave laise dans son eacutepoqueraquo Grande Galerie Paris marsavrilmai 2008 p 5 Les eacutepiques travaux meneacutes actuellement pour la construction du Deacutepartement des Arts de lIslam dans la courVisconti sont une nouvelle illustration de cet axiome louvresque 28 DERVIEUX op Cit p 46-57

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 5 Salle des Eacutetats situation des travaux en novembre 2002 Photographie Fabien Bellat

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 6 Plan de la Salle des Eacutetats telle que reconfigureacutee par Lorenzo Piqueras en 2005 Document Service de lexshyploitation logistique et technique Museacutee du Louvre

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Speacutecialiste des museacutees larchitecte choisi Lorenzo Piqueshyras a parmi ses reacutealisations lameacutenagement museacuteogra-phique du nouveau museacutee de Grenoble Quelques objecshytifs ont deacutetermineacute ce reacuteameacutenagement primo la laquo requalishyfication de leacuteclairage zeacutenithalraquo assortie dune laquoreacuteeacutecriture des proportions de la salleraquo secundo la construction dune cimaise propre agrave Mona Lisa laquo invitant le public vers le censhytre de graviteacuteraquo29 du lieu tertio une autre approche des accegraves avec deux nouvelles portes et la reacuteouverture de quatre des fenecirctres (ill 6) De lagrave pour la Salle des Eacutetats Piqueras sest livreacute moins agrave une reconstruction complegravete quagrave une seacuterie de reacuteajustements conseacutequents dans lesquels Mona Usa et les Noces de Cana ont joueacute le premier rocircle Par exemple un retournement significatif a eacuteteacute fait tandis que Haffner preacutesentait la vaste toile de Veronese contre la paroi donshynant sur le Salon Denon Piqueras installa la grande œuvre sur la paroi seacuteparant la Salle des Eacutetats de la Grande Galeshyrie30 (ill 7) Quant agrave Mona Lisa elle quitta la cimaise lateacuteshyrale donnant sur la cour Visconti pour deacutesormais faire face au titanesque tableau veacutenitien - jouant sur limporshytance de laxe Piqueras deacuteclarant quau laquoLouvre laxe repreacutesente linstitution et la Joconde en est la reineraquo31 Une paroi conseacutequente a eacuteteacute construite pour elle au cœur de la salle (ill 8) ougrave elle est preacutesenteacutee seule tandis que le revers accueille des œuvres de Titien dont le Concert champecircshytre Son parti architectural est similaire agrave celui deacutefini aussi par Piqueras dans les anneacutees 1990 pour la toute proche Galerie des Sept Megravetres preacutesentant les primitifs siennois et toscans agrave savoir grandes parois nues avec enduit clair et en extreacutemiteacute une claire-voie souligneacutee par une pile forshymant cadre dans une teinte grise plus solide Dans cette modeste galerie ce traitement architectural eacutetait un moyen de hieacuterarchiser lespace par des cloisons moyennes alors que dans la Salle des Eacutetats cest un mur digne dun masshysif terminal de catheacutedrale Au cœur de la vaste nef cela apparaicirct comme un monolithe intimidant soulignant plus encore la traveacutee centrale dans laquelle vient senchacircsser la vitrine de Mona Lisa (ill 9)

Cette vitrine a fait lobjet dune conception approfonshydie Conccedilue par Piqueras en coopeacuteration avec la socieacuteteacute

29 Citations tireacutees du communiqueacute de presse du Museacutee du Louvre 5 avril 2005 30 DERVIEUX op Cit p 53-

31 Id p 51

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 7 Situation actuelle de la Salle des Eacutetats preacutesentation des Noces de Cana Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 8 Salle des Eacutetats situation actuelle la paroi de Mona Usa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 9 Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la paroi consacreacutee agrave Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Goppion baseacutee agrave Milan lobjectif a eacuteteacute de fonder la stabishyliteacute climatique sur une eacutetancheacuteiteacute et un systegraveme de fermeshyture minutieusement eacutetudieacutes La salle eacutetant climatiseacutee mais sujette aux variations atmospheacuteriques ne serait-ce que par la preacutesence du public la vitrine fait bien sucircr lobshyjet dune climatisation agrave part En effet leacutetancheacuteiteacute de la vitrine est selon Ceacutecile Scaillieacuterez laquo relayeacutee par un systegraveme de compensation eacuteventuelle passif (gel de silice) lui-mecircme doubleacute par un systegraveme semi-actif utilisant leffet Peltier habituellement utiliseacute dans le domaine aeacuteronautique32raquo Les principes mis en œuvre agrave Tokyo agrave Moscou au Louvre en 1974 trouvaient donc lagrave un afntildenement perfectionneacute mis au service dune museacuteographie speacutecifique et durable

La question capitale de leacuteclairage a eacuteteacute traiteacutee avec un soin tout particulier Aucun luminaire nest visible la lumiegravere est essentiellement artificielle et controcircleacutee mecircme si lapshyport des quatre fenecirctres permet une luminositeacute naturelle diffuse les ouvertures eacutetant bien encaisseacutees par la profonshydeur des parois entre mur et cimaise Lorenzo Piqueras et le chercheur Marc Fontoynont speacutecialiste des questions de lumiegravere et deacuteclairage ont deacuteclareacute

Pour reacuteussir leacuteclairage de la nouvelle salle de Lajoconacirce la verriegravere dorigine a eacuteteacute maintenue mais a subi un certain nombre de modifications importantes Dune part elle a eacuteteacute couverte dun grand panneau de polycarbonate alveacuteoshylaire cintreacute leacutegegraverement diffusant destineacute agrave proteacuteger le plafond de verre des salissures et agrave diffuser la lumiegravere dorishygine naturelle et artificielle fournie dans le comble Cette diffusion se veut partielle - le verre neacutetant pas totalement diffusant - afin de donner agrave lensemble un certain volume et de laisser entrevoir la structure porteuse33

En eacutevoquant la laquo salle de La Joconderaquo Piqueras et Fontoyshynont montrent bien lune des prioriteacutes phares de ce reacuteashymeacutenagement qui donna lieu agrave un travail architectural de pointe Une lutte contre les effets de contre-jour a eacuteteacute eacutegalement engageacutee par linstallation par exemple de canons agrave lumiegravere entre la cimaise et le cintre placirctreacute faisant transition avec la verriegravere Ce dispositif accentue la vertishycaliteacute des vastes volumes tout en apportant un compleacuteshyment lumineux au sommet des cimaises Les luminaires du comble agrave haut rendement ont eux eacuteteacute conccedilus en vue

32 SCAILLIEREZ Ceacutecile laquo Une noushyvelle vitrine pour La joconderaquo Communiqueacute de presse du Louvre op cit 33 PIQUERAS Lorenzo et Marc FONTOYNONT laquoLes techniques deacuteclairage deacuteveloppeacutees pour la nouvelle salle de La joconderaquo in communiqueacute de presse op cit

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

de garantir une coheacuterence visuelle optimale du plafond vitreacute Ces efforts techniques ont contribueacute agrave reacuteduire consishydeacuterablement les effets indeacutesirables dombres porteacutees de brillances ou de reflets Mona Lisa beacuteneacuteficie de ces disposishytifs sa vitrine nayant pas de source lumineuse incorporeacutee - hormis un petit projecteur inseacutereacute en contre-plongeacutee dans laquolautelraquo placeacute sous le tableau Cet eacuteleacutement est singulier agrave plus dun titre

Un tableau dautel Une interpreacutetation de la preacutesentation de Mona Lisa

Ce sont parfois les mots qui ne sont pas prononceacutes qui deviennent les plus reacuteveacutelateurs Ainsi Piqueras deacutesigne cette sorte dautel en bois selon le terme de laquotabletteraquo Lexpresshysion est inteacuteressante pour la neutraliteacute quelle suppose alors que la preacutesentation architecturale suppose fortement une mise en scegravene desprit religieux34 Cest en premier lieu la balustrade elliptique isolant le tableau de son gigantesque espace lobjet semble lheacuteritier moderniseacute des balustrashydes dautels baroques italiens ou espagnols du XVIIe siegravecle (ill 10) Ces systegravemes disolement des chapelles ou du chœur avaient dabord pour fonction de hieacuterarchiser lespace de leacuteglise de creacuteer des sanctuaires dans le sanctuaire comme cest le cas agrave Rome au Gesugrave de Vignole ou agrave SantAgnese in Agone de Borromini et Carlo Rainaldi entre autres35 Dans la basilique Saint-Pierre de Rome le baldaquin du Bernin reacutealiseacute de 1624 agrave 1633 reprend une ligne elliptique similaire La balustrade et lautel au Louvre reprennent certes des forshymes courantes de la Contre-Reacuteforme qui ont perdureacute dans les eacuteglises jusquau deacutebut du XXe siegravecle mais eacutevitent de faire ombrage au tableau par des mateacuteriaux trop somptuaires Lagrave ougrave le Bernin utilisa les marbres preacutecieux Piqueras sen est tenu agrave lacier brosseacute et au bois poli Agrave linstar de la rambarde du baldaquin romain servant de protection et aussi disoleshyment du sacreacute Piqueras a proteacutegeacute Mona Lisa et lui a deacutefini un sanctuaire inexpugnable

Les barriegraveres de mise agrave distance sont devenues un mobishylier indispensable des museacutees or celle de Mona Lisa est plus quun outil de protection ce devient un objet architectural

34 Sur cet aspect du sacreacute transposeacute au museacutee voir DUNCAN Carol et Alan WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Late Capitalist Ritual an IconographicAnalysisraquo Marxist Perspectives ndeg41978 p 28-51 Si la teinture ideacuteologique de ce texte selon la vision marxiste des classes est nettement obsolegravete et peu opeacuterante il nen demeure pas moins que sa reacuteflexion sur la transposition des reacuteflexes de veacuteneacuteration dans le cadre museacuteal demeure une des constantes (avec un succegraves variable) voulues par les cercles museaux le Louvre inclus Voir aussi des mecircmes auteurs laquoThe Universal Survey Museumraquo Art History ndeg4 deacutecembre 1980 p 448-469 35 VoirCONTARDI Bruno La retorica eiarchitettura barocca Rome Editions Bulzoni 1978

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

signifiant Dabord elle est fermeacutee Mona Lisa est donc dans une zone inaccessible malgreacute sa proximiteacute Le proshyfane ne peut y peacuteneacutetrer Cest un reliquaire quon napproshyche pas - et agrave plus forte raison ne touche pas Lordre du sacreacute lointain visible quoique inatteignable tend agrave simshymiscer ainsi au museacutee Cet espace mysteacuterieux est domineacute par lautel leacutegegraverement exhausseacute au-dessus de la balusshytrade Les deux sont un tout par lassemblage soigneacute du bois agrave la teinte chaude Si le parapet est quelque peu en-dessous de la table dautel celle-ci est eacutegalement en posishytion infeacuterieure sous le tableau Lœil est donc conduit vers Mona Lisa selon un discret effet ascensionnel identique agrave celui perfectionneacute par les architectes baroques pour les grands tableaux dautel

Ici ce nest plus seulement un portrait Mona Lisa devient le cœur dune mise en scegravene desprit liturgique prend une autre dimension par son agencement architectural En outre le petit projecteur inclus dans la table a un usage preacutecis il permet une correction partielle des reflets de la verriegravere Sa luminositeacute a eacuteteacute eacutetudieacutee - au moyen de diodes aux couleurs varieacutees selon un dispositif original reacuteglant la tempeacuterature de teinte - pour se rapprocher de la lumiegravere du jour Neacuteanmoins eacutetant donneacute la mise en scegravene globale cette lumiegravere (qui intrigue souvent les visiteurs demanshydant de quoi il sagit) fait immanquablement songer agrave la lueur des cierges ou la lampe du sanctuaire dans les eacuteglises catholiques Ce projecteur plongeant sous le corps de Mona Lisa la luminositeacute de la vitrine et de la verriegravere eacutevoquent le psaume 119105 laquoTa parole est une lampe agrave mon pied et une lumiegravere agrave mon sentierraquo36

Dans ses commentaires Piqueras a peseacute ses mots semblant eacutecarter toute terminologie religieuse Une neutraliteacute prushydente que sa preacutesentation de Mona Lisa deacutement Sans doute Piqueras a-t-il penseacute agrave la culture catholique traditionnelle de lItalie de lEspagne voire celle de la France (tous pays dont lhistoire fut lieacutee agrave celle de lEacuteglise) leur donnant un eacutequivalent moderne et museacuteal au Louvre Toutefois Mona Lisa eacutetant avant tout un portrait cette mise en scegravene eacutetait-elle leacutegitime Aussi reacuteussie soit-elle cette preacutesentation

36 La Bible Livre des Psaumes (selon la traduction de Louis Segond Eacutedition de Genegraveve 1979)

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

ne risque-t-elle pas dinduire les visiteurs en erreur sur le veacuteritable caractegravere de lœuvre37 La superbe composition de Piqueras vient agrave son tour alimenter une mythification du tableau accreacuteditant son caractegravere acquis dicocircne ou plus exactement dœuvre transformeacutee en tableau dautel ducircment veacuteneacutereacutee38 La Salle des Eacutetats devient deacutesormais un substitut museacuteal de basilique Et Mona Lisa en est son autel principal privileacutegieacute (ill 11)

Œuvres proteacutegeacutees œuvres inaccessibles Cette preacutesentation aussi majestueuse soit-elle nest pas sans incidence sur le regard des pegravelerins Pourtant cet isoshylement nest quun eacuteleacutement mineur deacutenotant de nouvelshyles pratiques museacuteales Par exemple ce type de caisson climatique vitreacute sest banaliseacute depuis son preacuteceacutedent de 1974 devenant de nos jours lune des ressources habituelshyles dune preacutesentation museacuteographique Ainsi Dominique Thieacutebaut considegravere

maintenant on fait des caissons tregraves discrets qui tienshynent dans les cadres et sont eacutequipeacutes sur la face dun verre dantireflet Par exemple allez voir le Couronnement deacutepines de Titien du Louvre On ne le sait pas mais il est dans un caisson En plus ces dispositifs limitent les risques de vol car ils sont tregraves lourds et protegravegent contre le vandalisme39

Les objectifs deviennent plus eacutevidents preacuteservation de lœuvre agrave titre mateacuteriel et aussi contre les atteintes humaishynes Lœuvre se protegravege donc elle se creacutee un rempart invisishyble Mona Lisa devient un cas parmi dautres

Certes cette protection neacutecessaire contribue agrave une sacralishysation de la creacuteation qui reprend une forme de distance car enchacircsseacutee dans une sorte de reliquaire museacuteographishyque transformant lapproche de lœuvre en participation agrave un rituel40 Paradoxe agrave cause de la reacuteputation de lœushyvre les visiteurs sattendent habituellement agrave un tableau de grand format - la deacutecouverte de visu les ramegravene devant un portrait au format moyen (077 x 055 m) Ce choc est celui du contraste entre lattente presque religieuse et la reacutealiteacute conventionnelle du portrait bourgeois auquel nous ont accoutumeacutes les artistes entre les XVIe et XIXe siegravecles

37 La perception du public a doreacutenavant rejoint les preacuteocshycupations des museacutees comme lindique Dominique POULOT (dans Patrimoine et museacutees Paris Hachette 2010 p 173) 38 Voir DUNCAN Carol laquoTheArt Museum as Ritualraquo In Civilizing Rituals Inside Public Art Museums New York Routledge 1995 p 7-20 39 Didier RYKNER entretien avec NathalieVolle DominiqueThieacutebaut et Rosariacutea Motta (agrave propos de la restauration de la Crucifixion de Giotto et de son atelier dailleurs preacutesenteacutee sans cadre et sans caisshyson) sur le site de La tribune de lart Paris 2 mars 2006 lthttpwww Iatribunedelartcomentretien-avec-nathalie-volle-dominique-thiebaut-et-rosaria-motta-sur-la-restauration-de-la-em-crucifixion-em-de-I-atelier-de-gicircotto-articirc-cleoo635htmlgt 40 DUNCAN et WALLACH laquoThe Museum of Modem Art as Lateraquo op cit p 28

Illustration 10 Salle des Eacutetats situation actuelle balustre entourant Mona Lisa Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Illustration i l Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la balustre de Mona lisa regardant vers les œuvres veacutenitienshynes Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Aussi les visiteurs expriment-ils souvent leur surprise disant quils pensaient lœuvre laquoplus granderaquo deacuteplorant freacutequemment leur laquoeacuteloignementraquo leur regret de ne poushyvoir approcher plus pregraves de Mona Lisa41 En cela la preacutesentashytion Piqueras affirme une ambiguiumlteacute quelque peu atroce la balustrade de type seacuteparation nef-sanctuaire devient aussi un garde-fou une maniegravere de rempart qui dissimule son nom Laffluence extrecircme qui est le lot quotidien de la Salle des Eacutetats a eacutegalement obligeacute le Louvre agrave preacutevoir des piquets amovibles disposeacutes en arc de cercle agrave environ deux ou trois megravetres au-delagrave de la rambarde de bois piquets accentuant eacutevidemment la distance qui lagrave encore pourrait se comparer agrave celle entre les stalles dun sanctuaire et la masse des fidegraveshyles Plus prosaiumlquement lampleur de la salle et le nombre eacuteleveacute des visiteurs aboutissent souvent agrave une atmosphegravere extrecircmement bruyante un amas de foule comparable agrave la presse dun aeacuteroport en heure de pointe le deacuteferleshyment des appareils photos rappelant volontiers lambiance dadoration des stars cineacutematographiques au festival de Cannes Ces remarques sur le bruit ne sont pas agrave porter agrave charge contre le travail de Piqueras (qui a chercheacute agrave controcircshyler lacoustique du lieu) ou le personnel du Louvre elle introduit un autre problegraveme culturel encore mal cerneacute et auquel il faudra bien reacutepondre un jour celui de la freacutequenshytation museacuteale de masse et de ses comportements42

Cet effet greacutegaire de populations deacuteplaceacutees pour voir le tableau43 (type pegravelerinage de Compostelle ou de la Mecque) accentue la perplexiteacute de nombre de visiteurs Ainsi revienshynent avec la reacutegulariteacute dune horloge les questions sur ce qui justifierait la reacuteputation du tableau et son occasionnel agashyccedilant corollaire 1afntildermation que ce serait un faux exposeacute en lieu et place du chef-dœuvre de Leacuteonard de Vinci preacutetenshydument cacheacute dans je ne sais quel coffre-fort eacutevidemment leacutegendaire Ces fantasmes populaires ne sont pas agrave eacutecarter sans discussion car ils reacutevegravelent une sorte de frustration des visiteurs Ils supposent une reacuteaction agrave la rencontre avec lœuvre induisant des sentiments mecircleacutes face agrave son inaccesshysibiliteacute entre deacuteception et adoration Mona Lisa creacutee parfois le mecircme effet quune bregraveve rencontre avec la silhouette des rois du temps passeacute ou des acteurs ceacutelegravebres du jour - une

41 Ayant travailleacute aux nocturnes du Louvre de 2005 agrave 2010 pour la Direction de lAccueil et de la Surveillance jai souvent ducirc assurer la seacutecuriteacute du secteur de la Salle des Eacutetats Cela ma surtout donneacute une expeacuterience forte des reacuteflexes des visiteurs dans un grand museacutee Jai par exemple constateacute comshybien lœuvre de Leacuteonard de Vinci condense les fantasmes du public allant de lextase inconditionnelle aux eacutelucubrations diverses Ainsi un certain roman de gare publieacute en 2003 aux amalgames aussi habiles queacutecheveleacutes a par exemple nourri la soif dirrationnel des plus creacutedushyles Devant la Joconde il mest arriveacute de devoir calmer quelques amateurs de complot voyant dans le personshynel du Louvre des complices dun preacutetendu mensonge ideacuteologique Ce genre de deacuterive intellectuelle pourrait precirctera sourire si elle ne deacuteformait pas les preacutesupposeacutes culturels des visiteurs vite enclins agrave refuser toute tentative dexplication historique eacutetayeacutee 42 Le Louvre accueille environ 87 millions de visiteurs par an (selon les donneacutees 2008 et 2009 Source Direction des Publics Museacutee du Louvre) 43 Sur cette question de laquo leacutequivalent profane de la catheacutedraleraquo (POULOT op cit p 186) voir notamment DANTO Arthur Apregraves la fin de lart Paris Seuil p 224-227

sensation dextase fugace suivie dun peacutenible retour agrave la reacutealiteacute Cette confrontation daffects contrasteacutes sexacerbe entre la simpliciteacute apparente du tableau de Leacuteonard et Tarn-pleur de son mythe ou du terme quon lui appose immuashyblement mystegravere Malgreacute la masse de la cimaise nue malshygreacute la grande vitre malgreacute leacuteloignement presque liturgishyque le syndrome de Stendhal trouve toujours agrave sexercer

Eacutepilogue (toujours provisoire concernant le Louvre)

Sans doute les visiteurs sentent-ils intuitivement que ce type de mythologie se creacutee par strates successives par seacutedishymentation de bouleversements et interpreacutetations historishyques Le vol de 1913 leacutevacuation de 1939 les expositions de 1963 et 1974 les efforts continus autour de sa mise en valeur ont - autant que la relation Franccedilois ierLeacuteonard laccrochage agrave Versailles sous lancien reacutegime puis dans la chambre de Napoleacuteon en 1800 larriveacutee au Louvre en 1804 -participeacute de leacutedification du mythe Mona Lisa Cet eacutecheveau de perceptions seacuteculaires a fini par rendre indispensable une preacutesentation magnifieacutee

Or le Louvre a reacuteagi avec circonspection agrave propos de sa posshysession la plus admireacutee En ce dernier demi-siegravecle dhisshytoire du museacutee les adaptations autour de lœuvre auront neacutecessiteacute des conditions de transport hors normes une reacuteflexion museacuteographique constante des travaux archishytecturaux conseacutequents Cela naura pas eacuteteacute sans tacirctonshynements ni changements de perspectives museacuteales La migration du tableau au sein despaces reacuteguliegraverement reacuteinventeacutes indique combien un chef-dœuvre mondialeshyment appreacutecieacute est chose difficile agrave exposer Si Mona Lisa reccediloit deacutesormais une preacutesentation et une protection quon peut consideacuterer optimales il nen apparaicirct pas moins que depuis 1945 le regard sur lœuvre a changeacute en profondeur

Ce nest plus un tableau accrocheacute parmi dautres sur une paroi plus ou moins eacuteloquente Doreacutenavant lœuvre trocircne bien proteacutegeacutee derriegravere son majestueux voile vitreacute - contemshyplant ses nombreux visiteurs en mythe consacreacute

Summary

Translated by Allana Carlyle

Mona Lisa A Metamorphosis of Staging Style

Throughout history art-related myths do not often remain

unchanged on the contrary history often re-creates such

mythology Although the Mona Usa has been a popular

destination throughout the 20th century there is little known

regarding the changes to its staging since 1945 The Louvre

has been a palimpsest in the truest sense of the word the

museum has had the tacit tendency to remodel its spaces to

suit the magnificent museum trap that is the masterpiece of

Leonardo de Vinci This article wil l retrace the steps leading to

the current placement of the painting through examination

of archives from the Louvre and the Direction des museacutees de

France revealing the impact of international exhibitions on

museological decisions regarding the Mona Usa This article

wil l also bring to light the goals of the successive architects

responsibleforthisdelicate project calling on key stakeholders

for their accounts In reality the work was sometimes at the

epicentre of ferocious museum battles the Cold War even

intervened notably wi th the fantastic episode of the Mona

Lisas forced soviet visitThe Mona Lisa is surrounded by a history

of museological choices demonstrating how staging style has

undergone a metamorphosis In 1974 exhibitions in Tokyo and

Moscow triggered the evolution of the Mona Usa as it ceased to

be simply a work under glass and appeared henceforth isolated

in a protective case The Louvres many attempts to find an

appropriate space for the work indicate how the challenge

of evaluating the Mona Usa must be considered in the long

term adding again to the implicit history of the painting

In La Tribune in 1945 the painting struggled to distinguish

itself from the other countless works in the Grande Galerie

in the Salon Carreacute in 1972 the painting was grouped wi th

other works of Leonardo housed at the Louvre between 1966

and 2001 it was displayed in the Salle des Eacutetats since 2005 it

has been mounted in a privileged position in the same yet

considerably remodelled room Between the neo-classical

designs of Jean-Jacques Haffner after the Second World War

to the contemporary choices of Lorenzo Piqueras exists

an apparently insurmountable aesthetic and technical gulf

which has lead to one of the largest museological destruction-

reconfiguration operations of recent time In its current state

the Salle des Eacutetats has effectively erased all prior museacuteographie

choices attempting to redefine one of the largest and most

formal spaces of the Louvre It is evident that this time the

purely architectural staging has been toned down for the

benefit of a scenography giving equal prevalence to the Mona

Usa and to the Noces de Cana In addition to efforts to reconsider

the zenithal glass barrier the lighting and movement in

the space have been integrated contributing further to the

magnification of these works

The staging of a work also contributes to the development

of its representation This becomes increasingly dangerous

when it involves a creation made sacred by the public to

the point of irrationality The Louvre possesses a sharp

conscience approaching the myth of the Alona Usa in a prudent

manner In addition to the series of seemingly insignificant

adjustments it seems undeniable that the current staging

of the work has reinforced its aura accenting the quasi-

liturgical effect in its majesty Giving credit to the mythical

status of the Mona Usa does this staging not contribute to the

irreparable transformation of its perception overshadowing

its characteristics as a portrait by giving it an architectural

setting worthy of a shrine painting Perhaps therein lays the

logical culmination of the evolution of expression for its major

work the Louvre devises a magnificent monumental substitute

fora reliquary hunt

Illustration i l Salle des Eacutetats situation actuelle deacutetail de la balustre de Mona lisa regardant vers les œuvres veacutenitienshynes Lorenzo Piqueras architecte Photographie Fabien Bellat

Aussi les visiteurs expriment-ils souvent leur surprise disant quils pensaient lœuvre laquoplus granderaquo deacuteplorant freacutequemment leur laquoeacuteloignementraquo leur regret de ne poushyvoir approcher plus pregraves de Mona Lisa41 En cela la preacutesentashytion Piqueras affirme une ambiguiumlteacute quelque peu atroce la balustrade de type seacuteparation nef-sanctuaire devient aussi un garde-fou une maniegravere de rempart qui dissimule son nom Laffluence extrecircme qui est le lot quotidien de la Salle des Eacutetats a eacutegalement obligeacute le Louvre agrave preacutevoir des piquets amovibles disposeacutes en arc de cercle agrave environ deux ou trois megravetres au-delagrave de la rambarde de bois piquets accentuant eacutevidemment la distance qui lagrave encore pourrait se comparer agrave celle entre les stalles dun sanctuaire et la masse des fidegraveshyles Plus prosaiumlquement lampleur de la salle et le nombre eacuteleveacute des visiteurs aboutissent souvent agrave une atmosphegravere extrecircmement bruyante un amas de foule comparable agrave la presse dun aeacuteroport en heure de pointe le deacuteferleshyment des appareils photos rappelant volontiers lambiance dadoration des stars cineacutematographiques au festival de Cannes Ces remarques sur le bruit ne sont pas agrave porter agrave charge contre le travail de Piqueras (qui a chercheacute agrave controcircshyler lacoustique du lieu) ou le personnel du Louvre elle introduit un autre problegraveme culturel encore mal cerneacute et auquel il faudra bien reacutepondre un jour celui de la freacutequenshytation museacuteale de masse et de ses comportements42

Cet effet greacutegaire de populations deacuteplaceacutees pour voir le tableau43 (type pegravelerinage de Compostelle ou de la Mecque) accentue la perplexiteacute de nombre de visiteurs Ainsi revienshynent avec la reacutegulariteacute dune horloge les questions sur ce qui justifierait la reacuteputation du tableau et son occasionnel agashyccedilant corollaire 1afntildermation que ce serait un faux exposeacute en lieu et place du chef-dœuvre de Leacuteonard de Vinci preacutetenshydument cacheacute dans je ne sais quel coffre-fort eacutevidemment leacutegendaire Ces fantasmes populaires ne sont pas agrave eacutecarter sans discussion car ils reacutevegravelent une sorte de frustration des visiteurs Ils supposent une reacuteaction agrave la rencontre avec lœuvre induisant des sentiments mecircleacutes face agrave son inaccesshysibiliteacute entre deacuteception et adoration Mona Lisa creacutee parfois le mecircme effet quune bregraveve rencontre avec la silhouette des rois du temps passeacute ou des acteurs ceacutelegravebres du jour - une

41 Ayant travailleacute aux nocturnes du Louvre de 2005 agrave 2010 pour la Direction de lAccueil et de la Surveillance jai souvent ducirc assurer la seacutecuriteacute du secteur de la Salle des Eacutetats Cela ma surtout donneacute une expeacuterience forte des reacuteflexes des visiteurs dans un grand museacutee Jai par exemple constateacute comshybien lœuvre de Leacuteonard de Vinci condense les fantasmes du public allant de lextase inconditionnelle aux eacutelucubrations diverses Ainsi un certain roman de gare publieacute en 2003 aux amalgames aussi habiles queacutecheveleacutes a par exemple nourri la soif dirrationnel des plus creacutedushyles Devant la Joconde il mest arriveacute de devoir calmer quelques amateurs de complot voyant dans le personshynel du Louvre des complices dun preacutetendu mensonge ideacuteologique Ce genre de deacuterive intellectuelle pourrait precirctera sourire si elle ne deacuteformait pas les preacutesupposeacutes culturels des visiteurs vite enclins agrave refuser toute tentative dexplication historique eacutetayeacutee 42 Le Louvre accueille environ 87 millions de visiteurs par an (selon les donneacutees 2008 et 2009 Source Direction des Publics Museacutee du Louvre) 43 Sur cette question de laquo leacutequivalent profane de la catheacutedraleraquo (POULOT op cit p 186) voir notamment DANTO Arthur Apregraves la fin de lart Paris Seuil p 224-227

sensation dextase fugace suivie dun peacutenible retour agrave la reacutealiteacute Cette confrontation daffects contrasteacutes sexacerbe entre la simpliciteacute apparente du tableau de Leacuteonard et Tarn-pleur de son mythe ou du terme quon lui appose immuashyblement mystegravere Malgreacute la masse de la cimaise nue malshygreacute la grande vitre malgreacute leacuteloignement presque liturgishyque le syndrome de Stendhal trouve toujours agrave sexercer

Eacutepilogue (toujours provisoire concernant le Louvre)

Sans doute les visiteurs sentent-ils intuitivement que ce type de mythologie se creacutee par strates successives par seacutedishymentation de bouleversements et interpreacutetations historishyques Le vol de 1913 leacutevacuation de 1939 les expositions de 1963 et 1974 les efforts continus autour de sa mise en valeur ont - autant que la relation Franccedilois ierLeacuteonard laccrochage agrave Versailles sous lancien reacutegime puis dans la chambre de Napoleacuteon en 1800 larriveacutee au Louvre en 1804 -participeacute de leacutedification du mythe Mona Lisa Cet eacutecheveau de perceptions seacuteculaires a fini par rendre indispensable une preacutesentation magnifieacutee

Or le Louvre a reacuteagi avec circonspection agrave propos de sa posshysession la plus admireacutee En ce dernier demi-siegravecle dhisshytoire du museacutee les adaptations autour de lœuvre auront neacutecessiteacute des conditions de transport hors normes une reacuteflexion museacuteographique constante des travaux archishytecturaux conseacutequents Cela naura pas eacuteteacute sans tacirctonshynements ni changements de perspectives museacuteales La migration du tableau au sein despaces reacuteguliegraverement reacuteinventeacutes indique combien un chef-dœuvre mondialeshyment appreacutecieacute est chose difficile agrave exposer Si Mona Lisa reccediloit deacutesormais une preacutesentation et une protection quon peut consideacuterer optimales il nen apparaicirct pas moins que depuis 1945 le regard sur lœuvre a changeacute en profondeur

Ce nest plus un tableau accrocheacute parmi dautres sur une paroi plus ou moins eacuteloquente Doreacutenavant lœuvre trocircne bien proteacutegeacutee derriegravere son majestueux voile vitreacute - contemshyplant ses nombreux visiteurs en mythe consacreacute

Summary

Translated by Allana Carlyle

Mona Lisa A Metamorphosis of Staging Style

Throughout history art-related myths do not often remain

unchanged on the contrary history often re-creates such

mythology Although the Mona Usa has been a popular

destination throughout the 20th century there is little known

regarding the changes to its staging since 1945 The Louvre

has been a palimpsest in the truest sense of the word the

museum has had the tacit tendency to remodel its spaces to

suit the magnificent museum trap that is the masterpiece of

Leonardo de Vinci This article wil l retrace the steps leading to

the current placement of the painting through examination

of archives from the Louvre and the Direction des museacutees de

France revealing the impact of international exhibitions on

museological decisions regarding the Mona Usa This article

wil l also bring to light the goals of the successive architects

responsibleforthisdelicate project calling on key stakeholders

for their accounts In reality the work was sometimes at the

epicentre of ferocious museum battles the Cold War even

intervened notably wi th the fantastic episode of the Mona

Lisas forced soviet visitThe Mona Lisa is surrounded by a history

of museological choices demonstrating how staging style has

undergone a metamorphosis In 1974 exhibitions in Tokyo and

Moscow triggered the evolution of the Mona Usa as it ceased to

be simply a work under glass and appeared henceforth isolated

in a protective case The Louvres many attempts to find an

appropriate space for the work indicate how the challenge

of evaluating the Mona Usa must be considered in the long

term adding again to the implicit history of the painting

In La Tribune in 1945 the painting struggled to distinguish

itself from the other countless works in the Grande Galerie

in the Salon Carreacute in 1972 the painting was grouped wi th

other works of Leonardo housed at the Louvre between 1966

and 2001 it was displayed in the Salle des Eacutetats since 2005 it

has been mounted in a privileged position in the same yet

considerably remodelled room Between the neo-classical

designs of Jean-Jacques Haffner after the Second World War

to the contemporary choices of Lorenzo Piqueras exists

an apparently insurmountable aesthetic and technical gulf

which has lead to one of the largest museological destruction-

reconfiguration operations of recent time In its current state

the Salle des Eacutetats has effectively erased all prior museacuteographie

choices attempting to redefine one of the largest and most

formal spaces of the Louvre It is evident that this time the

purely architectural staging has been toned down for the

benefit of a scenography giving equal prevalence to the Mona

Usa and to the Noces de Cana In addition to efforts to reconsider

the zenithal glass barrier the lighting and movement in

the space have been integrated contributing further to the

magnification of these works

The staging of a work also contributes to the development

of its representation This becomes increasingly dangerous

when it involves a creation made sacred by the public to

the point of irrationality The Louvre possesses a sharp

conscience approaching the myth of the Alona Usa in a prudent

manner In addition to the series of seemingly insignificant

adjustments it seems undeniable that the current staging

of the work has reinforced its aura accenting the quasi-

liturgical effect in its majesty Giving credit to the mythical

status of the Mona Usa does this staging not contribute to the

irreparable transformation of its perception overshadowing

its characteristics as a portrait by giving it an architectural

setting worthy of a shrine painting Perhaps therein lays the

logical culmination of the evolution of expression for its major

work the Louvre devises a magnificent monumental substitute

fora reliquary hunt

Aussi les visiteurs expriment-ils souvent leur surprise disant quils pensaient lœuvre laquoplus granderaquo deacuteplorant freacutequemment leur laquoeacuteloignementraquo leur regret de ne poushyvoir approcher plus pregraves de Mona Lisa41 En cela la preacutesentashytion Piqueras affirme une ambiguiumlteacute quelque peu atroce la balustrade de type seacuteparation nef-sanctuaire devient aussi un garde-fou une maniegravere de rempart qui dissimule son nom Laffluence extrecircme qui est le lot quotidien de la Salle des Eacutetats a eacutegalement obligeacute le Louvre agrave preacutevoir des piquets amovibles disposeacutes en arc de cercle agrave environ deux ou trois megravetres au-delagrave de la rambarde de bois piquets accentuant eacutevidemment la distance qui lagrave encore pourrait se comparer agrave celle entre les stalles dun sanctuaire et la masse des fidegraveshyles Plus prosaiumlquement lampleur de la salle et le nombre eacuteleveacute des visiteurs aboutissent souvent agrave une atmosphegravere extrecircmement bruyante un amas de foule comparable agrave la presse dun aeacuteroport en heure de pointe le deacuteferleshyment des appareils photos rappelant volontiers lambiance dadoration des stars cineacutematographiques au festival de Cannes Ces remarques sur le bruit ne sont pas agrave porter agrave charge contre le travail de Piqueras (qui a chercheacute agrave controcircshyler lacoustique du lieu) ou le personnel du Louvre elle introduit un autre problegraveme culturel encore mal cerneacute et auquel il faudra bien reacutepondre un jour celui de la freacutequenshytation museacuteale de masse et de ses comportements42

Cet effet greacutegaire de populations deacuteplaceacutees pour voir le tableau43 (type pegravelerinage de Compostelle ou de la Mecque) accentue la perplexiteacute de nombre de visiteurs Ainsi revienshynent avec la reacutegulariteacute dune horloge les questions sur ce qui justifierait la reacuteputation du tableau et son occasionnel agashyccedilant corollaire 1afntildermation que ce serait un faux exposeacute en lieu et place du chef-dœuvre de Leacuteonard de Vinci preacutetenshydument cacheacute dans je ne sais quel coffre-fort eacutevidemment leacutegendaire Ces fantasmes populaires ne sont pas agrave eacutecarter sans discussion car ils reacutevegravelent une sorte de frustration des visiteurs Ils supposent une reacuteaction agrave la rencontre avec lœuvre induisant des sentiments mecircleacutes face agrave son inaccesshysibiliteacute entre deacuteception et adoration Mona Lisa creacutee parfois le mecircme effet quune bregraveve rencontre avec la silhouette des rois du temps passeacute ou des acteurs ceacutelegravebres du jour - une

41 Ayant travailleacute aux nocturnes du Louvre de 2005 agrave 2010 pour la Direction de lAccueil et de la Surveillance jai souvent ducirc assurer la seacutecuriteacute du secteur de la Salle des Eacutetats Cela ma surtout donneacute une expeacuterience forte des reacuteflexes des visiteurs dans un grand museacutee Jai par exemple constateacute comshybien lœuvre de Leacuteonard de Vinci condense les fantasmes du public allant de lextase inconditionnelle aux eacutelucubrations diverses Ainsi un certain roman de gare publieacute en 2003 aux amalgames aussi habiles queacutecheveleacutes a par exemple nourri la soif dirrationnel des plus creacutedushyles Devant la Joconde il mest arriveacute de devoir calmer quelques amateurs de complot voyant dans le personshynel du Louvre des complices dun preacutetendu mensonge ideacuteologique Ce genre de deacuterive intellectuelle pourrait precirctera sourire si elle ne deacuteformait pas les preacutesupposeacutes culturels des visiteurs vite enclins agrave refuser toute tentative dexplication historique eacutetayeacutee 42 Le Louvre accueille environ 87 millions de visiteurs par an (selon les donneacutees 2008 et 2009 Source Direction des Publics Museacutee du Louvre) 43 Sur cette question de laquo leacutequivalent profane de la catheacutedraleraquo (POULOT op cit p 186) voir notamment DANTO Arthur Apregraves la fin de lart Paris Seuil p 224-227

sensation dextase fugace suivie dun peacutenible retour agrave la reacutealiteacute Cette confrontation daffects contrasteacutes sexacerbe entre la simpliciteacute apparente du tableau de Leacuteonard et Tarn-pleur de son mythe ou du terme quon lui appose immuashyblement mystegravere Malgreacute la masse de la cimaise nue malshygreacute la grande vitre malgreacute leacuteloignement presque liturgishyque le syndrome de Stendhal trouve toujours agrave sexercer

Eacutepilogue (toujours provisoire concernant le Louvre)

Sans doute les visiteurs sentent-ils intuitivement que ce type de mythologie se creacutee par strates successives par seacutedishymentation de bouleversements et interpreacutetations historishyques Le vol de 1913 leacutevacuation de 1939 les expositions de 1963 et 1974 les efforts continus autour de sa mise en valeur ont - autant que la relation Franccedilois ierLeacuteonard laccrochage agrave Versailles sous lancien reacutegime puis dans la chambre de Napoleacuteon en 1800 larriveacutee au Louvre en 1804 -participeacute de leacutedification du mythe Mona Lisa Cet eacutecheveau de perceptions seacuteculaires a fini par rendre indispensable une preacutesentation magnifieacutee

Or le Louvre a reacuteagi avec circonspection agrave propos de sa posshysession la plus admireacutee En ce dernier demi-siegravecle dhisshytoire du museacutee les adaptations autour de lœuvre auront neacutecessiteacute des conditions de transport hors normes une reacuteflexion museacuteographique constante des travaux archishytecturaux conseacutequents Cela naura pas eacuteteacute sans tacirctonshynements ni changements de perspectives museacuteales La migration du tableau au sein despaces reacuteguliegraverement reacuteinventeacutes indique combien un chef-dœuvre mondialeshyment appreacutecieacute est chose difficile agrave exposer Si Mona Lisa reccediloit deacutesormais une preacutesentation et une protection quon peut consideacuterer optimales il nen apparaicirct pas moins que depuis 1945 le regard sur lœuvre a changeacute en profondeur

Ce nest plus un tableau accrocheacute parmi dautres sur une paroi plus ou moins eacuteloquente Doreacutenavant lœuvre trocircne bien proteacutegeacutee derriegravere son majestueux voile vitreacute - contemshyplant ses nombreux visiteurs en mythe consacreacute

Summary

Translated by Allana Carlyle

Mona Lisa A Metamorphosis of Staging Style

Throughout history art-related myths do not often remain

unchanged on the contrary history often re-creates such

mythology Although the Mona Usa has been a popular

destination throughout the 20th century there is little known

regarding the changes to its staging since 1945 The Louvre

has been a palimpsest in the truest sense of the word the

museum has had the tacit tendency to remodel its spaces to

suit the magnificent museum trap that is the masterpiece of

Leonardo de Vinci This article wil l retrace the steps leading to

the current placement of the painting through examination

of archives from the Louvre and the Direction des museacutees de

France revealing the impact of international exhibitions on

museological decisions regarding the Mona Usa This article

wil l also bring to light the goals of the successive architects

responsibleforthisdelicate project calling on key stakeholders

for their accounts In reality the work was sometimes at the

epicentre of ferocious museum battles the Cold War even

intervened notably wi th the fantastic episode of the Mona

Lisas forced soviet visitThe Mona Lisa is surrounded by a history

of museological choices demonstrating how staging style has

undergone a metamorphosis In 1974 exhibitions in Tokyo and

Moscow triggered the evolution of the Mona Usa as it ceased to

be simply a work under glass and appeared henceforth isolated

in a protective case The Louvres many attempts to find an

appropriate space for the work indicate how the challenge

of evaluating the Mona Usa must be considered in the long

term adding again to the implicit history of the painting

In La Tribune in 1945 the painting struggled to distinguish

itself from the other countless works in the Grande Galerie

in the Salon Carreacute in 1972 the painting was grouped wi th

other works of Leonardo housed at the Louvre between 1966

and 2001 it was displayed in the Salle des Eacutetats since 2005 it

has been mounted in a privileged position in the same yet

considerably remodelled room Between the neo-classical

designs of Jean-Jacques Haffner after the Second World War

to the contemporary choices of Lorenzo Piqueras exists

an apparently insurmountable aesthetic and technical gulf

which has lead to one of the largest museological destruction-

reconfiguration operations of recent time In its current state

the Salle des Eacutetats has effectively erased all prior museacuteographie

choices attempting to redefine one of the largest and most

formal spaces of the Louvre It is evident that this time the

purely architectural staging has been toned down for the

benefit of a scenography giving equal prevalence to the Mona

Usa and to the Noces de Cana In addition to efforts to reconsider

the zenithal glass barrier the lighting and movement in

the space have been integrated contributing further to the

magnification of these works

The staging of a work also contributes to the development

of its representation This becomes increasingly dangerous

when it involves a creation made sacred by the public to

the point of irrationality The Louvre possesses a sharp

conscience approaching the myth of the Alona Usa in a prudent

manner In addition to the series of seemingly insignificant

adjustments it seems undeniable that the current staging

of the work has reinforced its aura accenting the quasi-

liturgical effect in its majesty Giving credit to the mythical

status of the Mona Usa does this staging not contribute to the

irreparable transformation of its perception overshadowing

its characteristics as a portrait by giving it an architectural

setting worthy of a shrine painting Perhaps therein lays the

logical culmination of the evolution of expression for its major

work the Louvre devises a magnificent monumental substitute

fora reliquary hunt

sensation dextase fugace suivie dun peacutenible retour agrave la reacutealiteacute Cette confrontation daffects contrasteacutes sexacerbe entre la simpliciteacute apparente du tableau de Leacuteonard et Tarn-pleur de son mythe ou du terme quon lui appose immuashyblement mystegravere Malgreacute la masse de la cimaise nue malshygreacute la grande vitre malgreacute leacuteloignement presque liturgishyque le syndrome de Stendhal trouve toujours agrave sexercer

Eacutepilogue (toujours provisoire concernant le Louvre)

Sans doute les visiteurs sentent-ils intuitivement que ce type de mythologie se creacutee par strates successives par seacutedishymentation de bouleversements et interpreacutetations historishyques Le vol de 1913 leacutevacuation de 1939 les expositions de 1963 et 1974 les efforts continus autour de sa mise en valeur ont - autant que la relation Franccedilois ierLeacuteonard laccrochage agrave Versailles sous lancien reacutegime puis dans la chambre de Napoleacuteon en 1800 larriveacutee au Louvre en 1804 -participeacute de leacutedification du mythe Mona Lisa Cet eacutecheveau de perceptions seacuteculaires a fini par rendre indispensable une preacutesentation magnifieacutee

Or le Louvre a reacuteagi avec circonspection agrave propos de sa posshysession la plus admireacutee En ce dernier demi-siegravecle dhisshytoire du museacutee les adaptations autour de lœuvre auront neacutecessiteacute des conditions de transport hors normes une reacuteflexion museacuteographique constante des travaux archishytecturaux conseacutequents Cela naura pas eacuteteacute sans tacirctonshynements ni changements de perspectives museacuteales La migration du tableau au sein despaces reacuteguliegraverement reacuteinventeacutes indique combien un chef-dœuvre mondialeshyment appreacutecieacute est chose difficile agrave exposer Si Mona Lisa reccediloit deacutesormais une preacutesentation et une protection quon peut consideacuterer optimales il nen apparaicirct pas moins que depuis 1945 le regard sur lœuvre a changeacute en profondeur

Ce nest plus un tableau accrocheacute parmi dautres sur une paroi plus ou moins eacuteloquente Doreacutenavant lœuvre trocircne bien proteacutegeacutee derriegravere son majestueux voile vitreacute - contemshyplant ses nombreux visiteurs en mythe consacreacute

Summary

Translated by Allana Carlyle

Mona Lisa A Metamorphosis of Staging Style

Throughout history art-related myths do not often remain

unchanged on the contrary history often re-creates such

mythology Although the Mona Usa has been a popular

destination throughout the 20th century there is little known

regarding the changes to its staging since 1945 The Louvre

has been a palimpsest in the truest sense of the word the

museum has had the tacit tendency to remodel its spaces to

suit the magnificent museum trap that is the masterpiece of

Leonardo de Vinci This article wil l retrace the steps leading to

the current placement of the painting through examination

of archives from the Louvre and the Direction des museacutees de

France revealing the impact of international exhibitions on

museological decisions regarding the Mona Usa This article

wil l also bring to light the goals of the successive architects

responsibleforthisdelicate project calling on key stakeholders

for their accounts In reality the work was sometimes at the

epicentre of ferocious museum battles the Cold War even

intervened notably wi th the fantastic episode of the Mona

Lisas forced soviet visitThe Mona Lisa is surrounded by a history

of museological choices demonstrating how staging style has

undergone a metamorphosis In 1974 exhibitions in Tokyo and

Moscow triggered the evolution of the Mona Usa as it ceased to

be simply a work under glass and appeared henceforth isolated

in a protective case The Louvres many attempts to find an

appropriate space for the work indicate how the challenge

of evaluating the Mona Usa must be considered in the long

term adding again to the implicit history of the painting

In La Tribune in 1945 the painting struggled to distinguish

itself from the other countless works in the Grande Galerie

in the Salon Carreacute in 1972 the painting was grouped wi th

other works of Leonardo housed at the Louvre between 1966

and 2001 it was displayed in the Salle des Eacutetats since 2005 it

has been mounted in a privileged position in the same yet

considerably remodelled room Between the neo-classical

designs of Jean-Jacques Haffner after the Second World War

to the contemporary choices of Lorenzo Piqueras exists

an apparently insurmountable aesthetic and technical gulf

which has lead to one of the largest museological destruction-

reconfiguration operations of recent time In its current state

the Salle des Eacutetats has effectively erased all prior museacuteographie

choices attempting to redefine one of the largest and most

formal spaces of the Louvre It is evident that this time the

purely architectural staging has been toned down for the

benefit of a scenography giving equal prevalence to the Mona

Usa and to the Noces de Cana In addition to efforts to reconsider

the zenithal glass barrier the lighting and movement in

the space have been integrated contributing further to the

magnification of these works

The staging of a work also contributes to the development

of its representation This becomes increasingly dangerous

when it involves a creation made sacred by the public to

the point of irrationality The Louvre possesses a sharp

conscience approaching the myth of the Alona Usa in a prudent

manner In addition to the series of seemingly insignificant

adjustments it seems undeniable that the current staging

of the work has reinforced its aura accenting the quasi-

liturgical effect in its majesty Giving credit to the mythical

status of the Mona Usa does this staging not contribute to the

irreparable transformation of its perception overshadowing

its characteristics as a portrait by giving it an architectural

setting worthy of a shrine painting Perhaps therein lays the

logical culmination of the evolution of expression for its major

work the Louvre devises a magnificent monumental substitute

fora reliquary hunt

Summary

Translated by Allana Carlyle

Mona Lisa A Metamorphosis of Staging Style

Throughout history art-related myths do not often remain

unchanged on the contrary history often re-creates such

mythology Although the Mona Usa has been a popular

destination throughout the 20th century there is little known

regarding the changes to its staging since 1945 The Louvre

has been a palimpsest in the truest sense of the word the

museum has had the tacit tendency to remodel its spaces to

suit the magnificent museum trap that is the masterpiece of

Leonardo de Vinci This article wil l retrace the steps leading to

the current placement of the painting through examination

of archives from the Louvre and the Direction des museacutees de

France revealing the impact of international exhibitions on

museological decisions regarding the Mona Usa This article

wil l also bring to light the goals of the successive architects

responsibleforthisdelicate project calling on key stakeholders

for their accounts In reality the work was sometimes at the

epicentre of ferocious museum battles the Cold War even

intervened notably wi th the fantastic episode of the Mona

Lisas forced soviet visitThe Mona Lisa is surrounded by a history

of museological choices demonstrating how staging style has

undergone a metamorphosis In 1974 exhibitions in Tokyo and

Moscow triggered the evolution of the Mona Usa as it ceased to

be simply a work under glass and appeared henceforth isolated

in a protective case The Louvres many attempts to find an

appropriate space for the work indicate how the challenge

of evaluating the Mona Usa must be considered in the long

term adding again to the implicit history of the painting

In La Tribune in 1945 the painting struggled to distinguish

itself from the other countless works in the Grande Galerie

in the Salon Carreacute in 1972 the painting was grouped wi th

other works of Leonardo housed at the Louvre between 1966

and 2001 it was displayed in the Salle des Eacutetats since 2005 it

has been mounted in a privileged position in the same yet

considerably remodelled room Between the neo-classical

designs of Jean-Jacques Haffner after the Second World War

to the contemporary choices of Lorenzo Piqueras exists

an apparently insurmountable aesthetic and technical gulf

which has lead to one of the largest museological destruction-

reconfiguration operations of recent time In its current state

the Salle des Eacutetats has effectively erased all prior museacuteographie

choices attempting to redefine one of the largest and most

formal spaces of the Louvre It is evident that this time the

purely architectural staging has been toned down for the

benefit of a scenography giving equal prevalence to the Mona

Usa and to the Noces de Cana In addition to efforts to reconsider

the zenithal glass barrier the lighting and movement in

the space have been integrated contributing further to the

magnification of these works

The staging of a work also contributes to the development

of its representation This becomes increasingly dangerous

when it involves a creation made sacred by the public to

the point of irrationality The Louvre possesses a sharp

conscience approaching the myth of the Alona Usa in a prudent

manner In addition to the series of seemingly insignificant

adjustments it seems undeniable that the current staging

of the work has reinforced its aura accenting the quasi-

liturgical effect in its majesty Giving credit to the mythical

status of the Mona Usa does this staging not contribute to the

irreparable transformation of its perception overshadowing

its characteristics as a portrait by giving it an architectural

setting worthy of a shrine painting Perhaps therein lays the

logical culmination of the evolution of expression for its major

work the Louvre devises a magnificent monumental substitute

fora reliquary hunt

appropriate space for the work indicate how the challenge

of evaluating the Mona Usa must be considered in the long

term adding again to the implicit history of the painting

In La Tribune in 1945 the painting struggled to distinguish

itself from the other countless works in the Grande Galerie

in the Salon Carreacute in 1972 the painting was grouped wi th

other works of Leonardo housed at the Louvre between 1966

and 2001 it was displayed in the Salle des Eacutetats since 2005 it

has been mounted in a privileged position in the same yet

considerably remodelled room Between the neo-classical

designs of Jean-Jacques Haffner after the Second World War

to the contemporary choices of Lorenzo Piqueras exists

an apparently insurmountable aesthetic and technical gulf

which has lead to one of the largest museological destruction-

reconfiguration operations of recent time In its current state

the Salle des Eacutetats has effectively erased all prior museacuteographie

choices attempting to redefine one of the largest and most

formal spaces of the Louvre It is evident that this time the

purely architectural staging has been toned down for the

benefit of a scenography giving equal prevalence to the Mona

Usa and to the Noces de Cana In addition to efforts to reconsider

the zenithal glass barrier the lighting and movement in

the space have been integrated contributing further to the

magnification of these works

The staging of a work also contributes to the development

of its representation This becomes increasingly dangerous

when it involves a creation made sacred by the public to

the point of irrationality The Louvre possesses a sharp

conscience approaching the myth of the Alona Usa in a prudent

manner In addition to the series of seemingly insignificant

adjustments it seems undeniable that the current staging

of the work has reinforced its aura accenting the quasi-

liturgical effect in its majesty Giving credit to the mythical

status of the Mona Usa does this staging not contribute to the

irreparable transformation of its perception overshadowing

its characteristics as a portrait by giving it an architectural

setting worthy of a shrine painting Perhaps therein lays the

logical culmination of the evolution of expression for its major

work the Louvre devises a magnificent monumental substitute

fora reliquary hunt