Où, Quand, Comment et Pourquoi ? Prise de Son …club.videocreation.free.fr/grr196f/AideMontage/Ateliers/...Mars 2016 Au Tournage Un peu de théorie Rappel évident: le monde naturel

Mars 2016

L’AUDIO Multipistes

Où, Quand, Comment et Pourquoi ?

Prise de Son

Édition Mixage

Mars 2016

Au Tournage

On pense souvent « image » au moment de tourner: cadrage, MAP, colorimétrie, stabilité etc.. Mais on « oublie » le son

Le message audio est tout aussi important que l’image dans la retranscription d’une scène et l’atmosphère que l’on souhaite lui imprimer.

Pour s’en convaincre il n’est qu’à brouiller l’audio d’un film par un autre son, musique ou conversation gênante et le message audio sera vite inexploitable, rendant le produit audio-visuel beaucoup moins captivant ..

Il faut donc s’en soucier dès le tournage

Rappel ..

Mars 2016

Au Tournage

Utiliser un bon micro extérieur (cardioïde ou super-cardioïde) fixé sur griffe porte-accessoires si celui de la caméra ne vous paraît pas suffisant

Déporter le micro au plus près de l’action (câble rallonge, micro HF, enregistreur indépendant)

Rappel: le son progresse à la vitesse de 360 m/s = 36 cm/ms = 14,4 m / image.Si la camera (ou le micro) est située à 15 m de la scène, le son sera donc retardé d’une image , d’où décalage de la synchro labiale. En tenir compte au montage si nécessaire (ex: musicien filmé de loin)

En tenir compte si tournage multi-caméras (très bien documenté dans l’atelier de Bertrand Gruson)

Bonnette anti-vent en mousse ou à poils longs (type rycote)

Dans certains cas, si on dispose de temps (concert), préférer le réglage manuel du gain.

Contrôle du son sur Vu-mètre si dispo et au casque

Précautions techniques, lorsque c’est possible ..

Mars 2016

Au Tournage

Toutes ces remarques sont tout particulièrement importantes lors de tournages de concerts ou de spectacles

Concert: plusieurs musiciens donc autant de sources sonores

Spectacles: dimension de la scène, impossible de capturer le son à partir de deux seuls micros, même déportés.

L’Enregistrement Multi-pistes vs 2 pistes

Mars 2016

Au Tournage

Exemple: concert 4 musiciens

Solution standard : (oublier les micros de la caméra …) 2 micros déportés, installés au mieux possible, enregistrement stéréo

Assez simple à mettre en œuvre, mais difficile d’optimiser les placements des micros : plusieurs sources sonores vers un même micro, faible séparation.

Les caméras Amateur ou « prosumer » offrent généralement 2 entrées micro et enregistrent en stéréo 2 voies. Seules certaines caméras Pro offrent 4 entrées micro et 4 pistes indépendantes

Table de mixage , 4 micros, mixés 2 par 2, pour un signal stéréo renvoyé vers la caméra

Avantage: le mixage étant effectué en live, le travail de montage s’en trouve simplifiéInconvénient: En post-prod, impossibilité de jouer sur la balance canal / canal, mais seulement sur Dte/Gche.Peut être amélioré par la présence d’un « opérateur son » qui mixe en temps réel


Mars 2016

Au Tournage

Solution multi-pistes : (ne pas confondre avec un multi-entrées). 4 pistes indépendantes, une par instrument

Avantage: bien meilleure séparation des sources sonores, Balance, équilibrage, et tous réglages faisables individuellement en post-prod.Inconvénient: solution plus lourde au moment de l’édition.


Mars 2016

Au Tournage

Micros

Préférer des micros à liaison symétrique. Très bonne réjection des bruits parasites(mode commun) et des couplages de câbles (crosstalk) (prise XLR ou TRS)

Utiliser des micros cardioïdes plutôt qu’omnidirectionnels.

L'installation

RØDE NT5

Type 90° 180°

Omnidirectionnel 0 dB 0 dB

Bidirectionnel -∞ dB 0 dB

Cardioïde - 6 dB -∞ dB

Super-Cardioïde - 9 dB - 10 dB

Hyper-Cardioïde - 12dB - 6 dB

Mars 2016

Au Tournage

Micros (suite)

Alimentation « phantom »: Les micros de type ECM (Electro Condenser Microphone)demandent une alimentation en continu pour fonctionner.

- Pile dans le boîtier- Alimentés par l’enregistreur/camera/table de mixage: normalisé 48v ou 24v

Pieds et supports anti-vibrations. Le sol (estrade ?) peut transmettre des vibrations

Emplacement des micros Chaque micro devra être placé au plus près de l’instrument concerné

Attention: Vérifier la pression acoustique Maxi que peut supporter le micro

Sortie Ligne : Possibilité de branchement « Ligne » en sortie d’amplisdes musiciens ou repique en sortie de la table de mixage du concert

L'installation

Mars 2016

Au Tournage

Type de Micro ou entrée ligne (reprise sur ampli local)

Micro interne / Externe (inputs 3 & 4)

Avec ou Sans Phantom Power (48v ou 24 v)

Fréquence d’Echantillonage: 44,1 kHz, 48 kHz, ( 96 kHz )

Type de codage LPCM, mp3 ..

Profondeur de codage 16 / 24 bits ..

Niveau d’enregistrement

Type d’enregistrement: 4 pistes indépendantes, 2 pistes stéréo

Filtres Coupe-bas ..

Les réglages d’un Enregistreur

Mars 2016

Au Tournage

Un peu de théorie

Rappel évident: le monde naturel est analogique et le son l’est lui aussi bien entendu.Il faut donc le convertir en valeurs numériques avant de l’exploiter (ce qui ne fut pas toujours le cas ..)

Tout le monde, les médias, les utilisateurs etc.. parlent de mpeg, mp3, mp4 .. sans toujours bien savoir ce qui se cache derrière.

Quelques explications très simples pour comprendre comment régler les paramètres d’un Enregistreur.


Mars 2016

Au Tournage

Les principaux paramètres:

Fréquence d’échantillonnage: détermine directement la limite haute des fréquences pouvant être codées = ½ fréquence d’échantillonnage (loi de Shannon)

Ex: Échantillonnage (sampling) = 48 kHz => Fréq max codable = 24 kHz

Profondeur de codage: nombre de bits utilisés pour le codage du signal analogique issu des microphones vers une valeur numérique.

Ex: 8 bits = 256 valeurs (28 ) , 16 bits = 65 536 valeurs (216 ), 24 bits = 16 777 216 valeurs (224 )

Algorithme de compression

Le Linear PCM ne compresse pas le résultat du codage. Le mp3 le compresse.Un codage bien adapté (logarithmique) permet à l’échelle des valeurs numériques de se rapprocher des courbes « ressenties » par les organes humains et une compression de ne pas occuper « trop de place » et de pouvoir ainsi être stockées et transmises. (ex: téléphonie)


Mars 2016

20 ans (courbe verte) : audiogramme normal, avec une perte non significative dans les fréquences aiguës (8kHz).

40 ans (jaune), cette perte dans les fréquences aiguës s'accentue, sans toutefois devenir handicapante.

60 ans (orange), la perte devient significative (>40 dB HL) à 4 kHz ; une gêne de la compréhension apparaît : par ex. pour la perception des consonnes "sifflantes ".

90 ans (rouge), la perte > 40 dB HL atteint les fréquences moyennes (2 kHz). La compréhension est altérée.

Source cochlea.eu

Au Tournage

Note: dB HL = dB Hearing Level

40 dB = 100 en rapport !

60 dB = 1 000 !!!


16 k 32 k

Fs = 44,1 kHz

1 kHz 8 kHz 20 kHz

Mars 2016

Au Tournage



Fréquence d’échantillonnage: détermine directement la limite haute des fréquences pouvant être codées < ½ fréquence d’échantillonnage (loi de Shannon)

44,1 kHz => Fmax < 22 kHz CD Audio

48 kHz => Fmax < 24 kHz Video DV et HD

96 kHz => Fmax < 48 kHz Très haute fidélité (voir courbe audiométrique ..)

Passé l’âge de 20 ans, il est donc tout à fait suff isant d’échantillonner à 48 kHz.

Rappels :Une fréquence double correspond à un octave de plusUne bonne restitution des fréquences aiguës assure surtout une meilleure fidélité dans les transitions rapides, les « attaques » musicales, les harmoniques les plus élevées de certains instruments. Pas d’effet notable sur la voix.

Mars 2016

Au Tournage



Profondeur de codage: nombre de bits utilisés pour le codage du signal analogique issu des microphones vers une valeur numérique.

Ex: 8 bits = 256 valeurs (28 ) , 16 bits = 65 536 valeurs (216 ), 24 bits = 16 777 216 valeurs (224 )

En audio, le codage 8 bits est utilisé principalement en téléphonie. Couplé à une fréquence d’échantillonnage de 8 kHz (passe donc 4 kHz, très suffisant pour la parole), il offre une bonne qualité de reproduction en téléphonie fixe traditionnelle [pas en téléphonie via internet (VOIP), ni en téléphonie cellulaire]

Pour l’audio de qualité CD on code sur 16 bits, ce qui donne une précision 256 fois supérieure. C’est aussi ce qui est utilisé en vidéo.

L’Audio HD est codé sur 24 bits et offre la meilleure définition disponible à ce jour, couplé à une Fs de 96 kHz.

Il n’est pas vraiment utile d’enregistrer en 24 bit s si on produit au final un CD ou même une video HD, car le signal sera de toutes façons recod é en 16 bits.

Mars 2016

Enregistreur TASCAM DR-70

Présentation

Principales caractéristiques

Démo d’utilisation

Post-Prod sur exemple concret (+ Audacity)

Mars 2016

Record

Sélection options

4x Réglages Volume

Générateur de tonalité de marquage

Présentation


4x Indicateurs d’écrêtage

Commandes Lecture et Navigation

Menus

Mars 2016

Entrées N°1 + 2 +3

3 x Connecteurs Combo

XLR / TRS (Jack 6.35)

Présentation


Mars 2016

Connecteur Combo

XLR / TRS (Jack 6.35)

Entrée StéréoMinijack 3,5mm

Connexions DSLR

USBConnexion PC

ouBoîtier Alim Ext

Prise Casque contrôle

Présentation


Mars 2016

2 microsintégrés

avec préamplis HDDA

Présentation


Mars 2016


Principales Caractéristiques (extrait)

Nom du fichier. S indique Stereo

Niveau Batterie

Durée Enregistrement restant sur carte Filtre coupe-basLimiteur de saturation

F° HOLDValeur Crête en dB

Durée enregistrement en cours

Alim Phantom Vu-mètre

Indicateur de niveau = -16dB

1

1

Activé

Inactif

Sortie MONITOR mixée

Mars 2016 Principales Caractéristiques (extrait)


Enregistrement carte SD/SDHC/ SDXC (capacité : jusqu’à 128 Go) Mixage des quatre canaux sous forme d’un signal stéréo ou Enregistrement simultané de quatre canaux indépendantsRéglages de configuration et de niveaux d’enregistrement indépendants sur les entrées 1 à 4 Fonction Dual Recording (« double enregistrement »), permettant d’enregistrer simultanément le même signal à deux niveaux différents, sous la forme de deux fichiers distincts. (stéréo uniquement)

Enregistrement PCM linéaire (format WAV ou BWF) à une fréquence d’échantillonnage de 44,1 / 48 / 96 kHz, résolution numérique de 16/24 bits

Deux microphones omnidirectionnels intégrés

Les 4 entrées sur prise mixte (XLR/TRS_jack) peuvent fournir une alimentation fantôme (+24 V/+48 V)Niveau maximal d’entrée : +24 dBu (réserve dynamique de 20 dB)

Entrée asymétrique supplémentaire pour les canaux 1 et 2 (sur mini-jack 3,5 mm), compatible avec les microphones demandant une tension d’alimentation de type « plugin », ce qui permet d’utiliser des micros vidéo et autres microphones à niveau de sortie élevé.

Filtre passe-haut réglable (fréquence de coupure 40, 80 ou 120 Hz)Limiteur commutable afin d’éviter tout écrêtage … suite …

Softly as a Morning Sunrise

• Extérieur en public

• 2 enceintes de sono

• Enfants en liberté …Chiens …

• Installé au 2ème rang des spectateurs ..

Mars 2016


Transmission d’un signal audio de haute qualité ver s un DSLR / Camera pour enregistrement.

Entrée « Camera », permettant de contrôler le son capté par l’appareil photo numérique / camera

Fonctions de tonalité de repérage (automatique/manu elle) simplifiant le calage lors du montage des fichiers vidéo

Possibilité de créer un nouveau fichier pendant l’enregistrement, manuellement ou à partir d’une certaine taille du fichier audio Délai réglable, éliminant le décalage temporel prov oqué par les différences de distance entre deux sources sonores . Format de nom de fichier configurable pour utiliser un mot de base défini par l’utilisateur ou la date. Fonction de reprise, mémorisant l’endroit où la lecture a été suspendue avant l’extinction de l’appareil.

Sortie ligne et sortie casque séparées, sur mini-jack 3,5 mm, avec réglages de niveaux indépendants Prise pour télécommande RC-10 ou pédalier RC-3F (vendus séparément)

Touches silencieuses Port USB 2.0 Alimentation par 4 piles de type AA (LR06), adaptateur secteur (TASCAM PS-P515U), pack de batteries externe (TASCAM BP-6AA) ou bus USB

Principales Caractéristiques (extrait)


Utilisation couplée avec Caméra ou DSLR

Mix 2 canaux stéréo

4 canaux indépendants

Enregistrement 4 canaux indépendants sur Tascam carte SDLe mixage sera fait en post production

Enregistrement simultané en 2 canaux stéréo sur Camera pour calage de la bande son finale sur les images

Utilisation de la fonction « slate tone » pour aide au calage de la bande son finale.

Caméra réglée en entrées audio externes

Mars 2016

Mars 2016


Exemples: concert Jazz Live en plein air

La Colle sur Loup, Août 2015

3 micros sur TASCAM DR-70

La Colle sur Loup, Août 2014

2 micros sur SONY HDV-Z7

Mars 2016

Les Conditions de Tournage

Concert Live tourné en 2014 avec 2 micros RØDE NT5

Gauche: PianoDroite: Bass + Drums



• Enfants en liberté …Chiens …

Sur Camera SONY HDV-Z7

Mars 2016

Les Conditions de Tournage

Concert Live tourné en 2014 avec 2 micros RØDE NT5

Gauche: Piano

Droite: Bass + Drums

• Micros sur pieds

• Supports Anti-Vibrations

• Bonnette anti-vent

• Réglages niveaux manuels

• Contrôle au casque

Sur Camera SONY HDV-Z7

Mars 2016

Les Conditions d’Enregistrement

Concert Live enregistré en 2015 avec 2 micros RØDE NT5 + 1 micro SONY XM1



• Enfants en liberté …

• Chiens …

Sur Enregistreur TASCAM DR-70

Mars 2016





• Enfants en liberté …

• Chiens …

Sur Enregistreur TASCAM DR-70

SONY XM1

Mars 2016



Choix des micros

Piano: RØDE NT5 placé juste au dessus de la table des cordes, presque à la verticale, légèrement orienté vers les graves. Ce micro est meilleur dans les médiums et aiguës et retranscrit bien les attaques musicales. Nécessitera une correction de la bande passante en post-prod.(Idéalement, deux micros pour le piano: un pour les graves, l’autre pour les aiguës)

Drums: RØDE NT5 placé à hauteur moyenne, au centre de l’ensemble, avec une priorité pour la caisse claire et les cymbales.(Idéalement, deux micros pour les drums: un pour la grosse caisse, l’autre pour caisse claire et cymbales)

Contrebasse: SONY XM1: très bon rendu des basses en général, raison pour laquelle je l’ai dédié à cet instrument. Placé sur pied juste devant l’ampli de basse.

Installation

Nécessité d’être présent au moment de la « balance » effectuée pour les musiciens pour leur propre sonorisation afin d’effectuer tous les préréglages bien avant le concert. Hors spectateurs.

Mars 2016 Concert Live enregistré en 2015 avec 2 micros RØDE NT5 + 1 micro SONY XM1

Paramétrage pour enregistrement en 3 voies indépend antes synchrones

BASIC (pour chaque micro utilisé )RECORD : ONPAN: sélectionner Left, Center ou Right selon le cas (pour contrôle au casque en stéreo)GAIN: HIGH ou LOW en fonction de chaque microphone ou instrument de musiqueINPUT: XLR/TRS

MONITOR (contrôle au casque)Monitor sel: MIXOutput level: 0 dBOutput Gain: Line

INPUT (pour chaque micro utilisé)INPUT Gain : Choisir Phantom si nécessaire sinon MICLIMITER : OFFLOWCUT : OFFDELAY: 0msPHASE: OFF … suite …


Mars 2016 Concert Live enregistré en 2015 avec 2 micros RØDE NT5 + 1 micro SONY XM1

Paramétrage pour enregistrement en 3 voies indépend antes synchrones

RECORDFILE TYPE: MONOFORMAT: wav 16 bits (optimal pour bande son de tournage video)SAMPLE: 48 kHz (optimal pour bande son de tournage video, 44.1 kHz pour destination CDs Audio)

MICMS MODE ½ : OFF (Technique Mid –Side)MS MODE 3/4 : OFFPHANTOM VOLT : 48V (essayer avec 24V pour économie des piles)


Mars 2016


Démo Utilisation & Réglages

En vue d’un enregistrement multi-pistes

( Retour écran contrôle Tascam sur Projecteur )

Mars 2016

Au Montage

Cet atelier étant consacré au traitement de l’Audio, les principes qui structurent le montage ne seront pas évoqués et sont supposés être connus de tous, au moins pour les bases:

Découpage

Rythme

Écriture

Etc..

Mars 2016

Audacity ™

Exemple concret d’ajustement d’un enregistrement Live avec Audacity

Au préalable, renommer chaque piste en « piano » « bass » « drums » pour plus de facilité.

Ouvrir Audacity ™

[Fichier] [Ouvrir] le premier fichier créé sur le Tascam.

[Fichier] [Importer] [Audio] successivement les deux autres fichiersIls se positionnent automatiquement de façon synchrone

Commencer par écouter / visionner ces rushes audio

Repérer les saturations si besoin, les traiter

Balancer chaque voie en Dte/Gche selon souhait en relation avec la position relative des musiciens lors du concert.

Normaliser, filtrer au besoin (filtre de bruit, equalizer), réduire le niveau localement etc..

Exporter en .wav avec les mêmes critères

Mars 2016

Pour illustrer la prise de son « multi-pistes »

Extraits de concerts

Mars 2016

+48 PhantomPower

6,8 k

6,8 k

10 k

10 k

2

3

1

EntréeBalancée

XLR

Electroniquemicro

2

3

1

CâbleSymétrique

XLR

EnregistreurOffrant le

Phantom Power

Micro type ECMNécessitant le

Phantom Power

Pré-AmpliCapsulemicro


FM

Mars 2016


Principe

Un micro “mid” (en général un cardioïde) est placé en face du centre de la source sonore et capture les sons principaux.

Un micro à directivité en 8 (“side”) est placé sur le même axe vertical, ses lobes en face des côtés droit et gauche, ce qui lui permet de capturer les informations des extrémités droite et gauche grâce au rejet latéral propre à la directivité en 8

Traitement

Cette configuration ne devient stéréo que lorsque les signaux ont été traités à l’aide d’une matrice d’encodage M-S.

Technique Mid-Side (source Audiofanzine.com)

Ajoute les signaux « mid » et « side » pour créer un côté du signal stéréo

Retranche le signal « side »du signal « mid » pour créer l’autre côté.

Le résultat est une traduction très précise du champ d’écoute stéréo.Le contrôle de balance M/S sur l’encodeur permet de contrôler le rapport signal central/signal latéral, et donc l’ampleur perçue du champ stéréo.

Mars 2016


Photo

Pour ceux qui utilisent le mode « raw » en photographie

L’image est enregistrée en format Raw, (où tout peut être modifié)

Une conversion en jpeg (mode « simplifié » donc) est effectuée par l’appareil pour affichage sur l’écran de contrôle.

Analogie Photo / Audio

Audio

Pour ceux qui utilisent le mode « 4x indépendant » en enregistrement

L’audio est enregistrée en mode 4 canaux indépendants,(où tout peut être modifié)

Une conversion en stéréo (mode « simplifié » donc) est effectuée par le Tascam pour contrôle au casque

Documents

Où, Quand, Comment et Pourquoi ? Prise de Son …club.videocreation.free.fr/grr196f/AideMontage/Ateliers/...Mars 2016 Au Tournage Un peu de théorie Rappel évident: le monde naturel