Lundi 29 décembre 2014(prochaine parution : 5 janvier 2015)

Bonjour, les nigauds (et nigaudes) !Je souhaite une…

de merdre à la racaille en col blanc et rose. Oui.

KZRG

LIBREEXPRESSION

deMERDRE !

LE BLOG DU PERSONNEL DE

L’OPERA ORCHESTRE NA-TIONAL

MONTPELLIER LANGUEDOC-ROUSSILLON

http://operagglocfdt.unblog.fr/

CHAQUE LUNDIsur

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EXPRIMEZ-VOUS LIBREMENT

Qui que vous soyez, personnel permanent ou intermittent, employé(e) de l’Opéra Orchestre de Montpellier ou non vous pouvez vous exprimer au sujet de TOUT et dans la forme de votre choix. Evidemment : modération des propos et respect de la loi pas gentille.

Envoyez vos messages et vos textes, signés ou pas (ou d’un pseudo), à l’adresse irp.cfdt@oonm.fr, ou bien encore à l’adresse personnelle de Jean-Luc Caizergues, animateur (pour la CFDT) du blog LIBRE EXPRESSION et machiniste raté : jlc3po@hotmail.fr

OUI

La saison 2014-2015 de l'#OONM-LR est en ligne ! www.opera-orchestre-montpellier.fr

(Les textes et photos ci-dessous proviennent du site officiel de l’OONM-LR.)

OPERA

À l'occasion de Idomeneo, re di Creta, dont la Première est dans une semaine, l'OONM-LR a accueilli hier An-dré Tubeuf pour une conférence à la Salle Molière à laquelle ont assisté près de cent cinquante personnes.

Écrivain, penseur de la musique, philosophe, critique, André Tubeuf est l’auteur de nombreux ouvrages sur Mo-zart, Beethoven, Strauss… Véritable conteur de la musique, André Tubeuf a évoqué la genèse d’Idoménée, ses liens avec l’antiquité grecque et le rapport de Mozart à l’opéra seria, pour le plus grand bonheur des spectateurs montpelliérains.

Son dernier ouvrage, "Hommages", est paru chez Actes Sud en octobre dernier. Une compilation de portraits d'artistes (chefs, chanteurs, musiciens) parus au fil des ans dans le magazine Classica. http://www.actes-sud.fr/catalogue/musique/hommages

26 décembre à 20h0028 décembre à 15h0002 janvier à 20h0004 janvier à 15h0006 janvier à 20h0008 janvier à 20h00Opéra Comédie

Idomeneo, re di Creta

Wolfgang Amadeus Mozart

Opéras

Extrait partition Idomeneo

Opera seria en trois actes

Livret de Giambattista VarescoCréé le 29 janvier 1781 au théâtre Cuvilliés de Munich

Nouvelle production

Programmation de Jean-Paul Scarpitta

Rencontre avec les artistes à l’issue de la représentation du dimanche 4 janvier 2015

Sébastien Rouland, direction musicale

Jean-Yves Courrègelongue, mise en scène

Brendan Tuohy, Idomeneo, re di Creta

Marion Tassou, Ilia, fille de Priam, roi de Troie

Anna Manske, Idamante, fils d’Idomeneo

Clémence Tilquin, Elettra, fille d'Agamemnon

Antonio Figueroa, Arbace, confident d'Idomeneo

Matthieu Lorry-Dupuy, décors

Yashi, costumes

John Torres, lumières

Noëlle Gény, chef de chœurs

Chœur et chœur supplémentaire de l’Opéra national Montpellier Languedoc-Roussillon

Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon

Pour rentrer dans sa patrie, Idomeneo, re di Creta, a fait le serment de sacrifier à la fureur de Neptune le premier être qu’il rencontrerait. Sur son passage se trouve Idamante, son propre fils… À partir du mythe grec

d’Idomeneo, Mozart élabore l’un de ses chefs-d’œuvre. L’intensité des dilemmes moraux, le brio de l’écriture orchestrale, la beauté des airs donnent à l’opéra un souffle inouï. Acclamé dans Elektra il y a deux ans, le

metteur en scène Jean-Yves Courrègelongue est de retour dans l’univers des tragédies grecques.

Représentation du 26 décembre en partenariat avec Radio Aviva

Représentation du 2 janvier en partenariat avec France Bleu Hérault

La représentation du dimanche 4 janvier 2015 sera disponible en audiodescription

Noël, c'est déjà dans une semaine ! Vous avez tous vos cadeaux ? Sinon on a bien une petite idée pour vous... Offrez la musique !

Opéras, concerts symphoniques, récitals, musique de chambre, ciné-concert, spectacles en famille...

Billets ...de spectacles et chèques-cadeau en vente à la billetterie de l'Opéra Comédie (ouverte du lundi au samedi de 10h à 13h et de 14h à 18h).

CONCERT

1er janvier 2015 à 12h00Opéra Berlioz / Le Corum

Strauss Fils / Piazzolla / Gershwin / Lowe / Rodgers / Dvořák

Concert du Nouvel An

Symphoniques

Johann Strauss Fils (1825-1899)Die Fledermaus (La Chauve-Souris) Ouverture

Astor Piazzolla (1921-1992)Milongón festivoAdiós Nonino

George Gershwin (1898-1937)American in Paris (Un Américain à Paris) 

Frederick LoweMy Fair Lady  “Get me to the Church on time”

 Richard RodgersThe Sound of music (La Mélodie du bonheur) “Edelweiss”

Anton Dvořák (1841-1904)Danses slaves opus 46

George Gershwin (1898- 1937)Porgy and Bess : “O, I can’t sit down”“I got rhythm…“ (arrangement Anthony Saunders)

Gisèle Ben-Dor, direction

Juanjo Mosalini, bandonéon

Noëlle Gény, chef de chœur

Chœur de l’Opéra national Montpellier Languedoc-Roussillon

Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon

Le concert du 1er janvier est une tradition à laquelle l’Orchestre et le Chœur national Montpellier sont particulièrement attachés. C’est sous le signe des musiques populaires que s’ouvre l’année 2015 : Anton Dvořák, Astor Piazzolla et George Gershwin ont tous trois regardé vers les folklores de leurs pays pour renouveler le langage musical. Une joyeuse journée en perspective…

En partenariat avec France Bleu Hérault

Programmation de Jean-Paul Scarpitta

***

31 janvier 2015 à 17h0030 mai 2015 à 17h00

Salle Molière / Opéra Comédie

Scènes ouvertes classiquesLes plus de la saison

L'avenir appartient à ceux qui osent !

L'Opéra Orchestre ouvre aux musiciens non-professionnels les portes de la Salle Molière (Opéra Comédie). Parce que monter sur une scène est un rêve que beaucoup partagent sans

oser le réaliser, un piano de concert sera mis à la disposition de tous les amateurs enthousiastes à trois reprises. Seul(e), en famille ou entre amis, montez sur la scène de la Salle

Molière, profitez de l'occasion pour passer "devant" le rideau et faites votre l'un des plus beaux pianos de l'Opéra Orchestre national Montpellier !

Pour vous inscrire, contactez Jean-Michel Balester au 04 67 61 19 99

La Scène ouverte du 6 décembre est associée à la délégation du Téléthon de Montpellier par la présence d'une urne à la Salle Molière pour recueillir les dons

***

Recrutement Chef d'Orchestre Assistant(e)

L'Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon recrute un(e) Chef d'Orchestre Assistant(e) pour les saisons 2015-2016 et 2015-2017. La date limite

de dépôt des candidatures est fixée au 31 décembre 2014. Les auditions auront lieu les jeudi 5 et vendredi 6

février 2015 au Corum.

Renseignements et inscriptions :Fiche d’inscription téléchargeable sur notre site internet dû-

ment remplie, curriculum vitae, lettre demotivation en français ou en anglais, liens internet vidéos, réfé-

rences.Ces documents sont à adresser à l’adresse électronique :

candidature@oonm.fr

Photo de Radio Classique (sur Facebook OONM-LR)

À VENIR...L'actualité de l'OONM-LR du 22/12/2014 au 04/01/2015

DANS LE RÉTRO...

MARDI 23 DÉCEMBRE - 14HOPÉRA COMÉDIE

GÉNÉRALEIDOMENEO, RE DI CRETA

 Ouverte aux personnels : 2 contremarques par personne, à retirer :- personnel admin. Corum : Soraya Hernie- personnel admin. Opéra : Anita Plasa - Jacquie Cluzeau- artistes musiciens : régie générale orchestre- artistes des chœurs : Fanny Valentin- technique : Marie André- staff artistique prod° : régie générale opéra

JEUDI 26 DÉCEMBRE - 20HDIMANCHE 28 DÉCEMBRE - 15H

VENDREDI 2 JANVIER - 20HDIMANCHE 4 JANVIER - 15H

MARDI 6 JANVIER - 20HJEUDI 8 JANVIER - 20H

OPÉRA COMÉDIE

IDOMENEO, RE DI CRETA 

Sébastien Rouland direction musicaleJean-Yves Courrègelongue mise en scène

Rencontre avec les artistes à l'issue de la représentation du 4 janvier

Voir le teaser

JEUDI 1er JANVIER - 12HOPÉRA BERLIOZ / LE CORUM

CONCERT DU NOUVEL ANGisèle Ben-Dor direction

Juanjo Mosalini bandonéonNoëlle Gény chef de chœur

Chœur de l’Opéra national Montpellier Languedoc-RoussillonOrchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon

Mardi 16 décembre : Représentation scolairedu concert Opéra Junior Veillée de Noël en Provence

à la Salle Molière 

Mardi 16 décembre : le concert d'Opéra Junior Veillée de Noël en Provence à la Salle Molière a affiché complet.Toutes les photos ici.

Si vous souhaitez faire passer des informations en interne par l'intermédiaire de cette newsletter, merci de faire parvenir votre demande au service Communication avant le vendredi 13h précédant l'envoi.

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Mercredi 17 décembre : Salle des Ballets du Corum, première audition devant les parents pour les CE1-CE2 du petit Opéra (production Hiboux divers de Sally Galet - Caroline Comola chef de chœur)

Jeudi 18 décembre : environ 150 personnes ont assisté à la conférence d'André Tubeuf autour d'Idomeneo à la Salle Molière

***

OUI

L’Edito6

La maladie des coûts ou l’impossible équation

Nous avons vu que les coûts dans le concert et l’opéra sont maladivement atteints de hausse.

Baumol et Bowen mais également Dominique Leroy, Isabelle Barberis et Martial Poirson ont chacun à leur époque analysé et mit en évidence cette Loi devenue inéluctable.

Sur des périodes longues de 90 à 120 ans selon les auteurs, ces économistes ont tenté de comprendre ou de tempérer, ou même d’infirmer ce que les premiers Baumol et Bowen ont modélisé et nommé « la maladie des coûts ».Impossible à leurs successeurs de ne pas valider ce qui est de venu la loi de Baumol.

Ils ont démontré que les coûts augmentent en moyenne 2,5 à 3 fois plus que les prix moyens de consommation. Même en temps de crise (guerres, chocs pétroliers, cracs boursiers) les périodes de réajustement, si elles génèrent des baisses, sont toujours moindres que dans le secteur marchand.

Nous nous attacherons aujourd’hui à en distinguer les différentes composantes.

En premier lieu nous avons pu constater que le spectacle est une économie de main d’œuvre, et que la part des salaires est très majoritaire. Ceux qui d’aventure liraient les ouvrages des auteurs en référence noteraient que la part des salaires occupe de 65 à 75 % des budgets. Vouloir ramener un taux élevé à un taux plus bas serait nier l’ensemble des coûts qui forment le budget global.

Car si le pourcentage de la part salaire varie, cela n’induit pas forcément une hausse ou une baisse de celle-ci mais seulement le rapport entre les salaires et les autres frais de productions que peuvent être les décors, revente ou investissement à perte d’une production, montant de la fiscalité, part des recettes, montant des droits d’auteurs etc.

C’est l’ensemble de ces frais qui composent les coûts et pas seulement la part salaire.

Certes les salaires ont cru en valeur, mais sur les trente dernières années nous avons précédemment démontré que la part de ceux versés aux musiciens permanents n’avait fait que décroître, et conclu que la maladie des coûts n’était plus à attribuer à ce seul élément.

Nous rejoignons là l’actualité au travers des déboires fiscaux de la grande chanteuse espagnole Montserrat Caballé (voir article dans Potin de merdre). Les sommes impliquées sont à la mesure de son talent et de sa gloire.

Les publications des salaires des chefs et chanteurs par le Figaro il y a quelques années montrent bien que les artistes à l’affichent contribuent par l’importance de la rémunération à la hausse des coûts. Depuis la libération par Ronald Reagan en 1981 des régulations économiques mises en place après 1929, une culture des hauts salaires des dirigeants s’est diffusée dans la société jusque dans le monde du spectacle. Il est devenu courant de retrouver dans les institutions d’opéra des salaires de ministre d’état chez les cadres de l’administration. Les artistes les plus visibles sont aspirés par cette tourmente économique et les salaires des chefs d’orchestre pour un spectacle se répartissent dans une fourchette de 1 à 25 fois le salaire mensuel d’un musicien.Une sorte de surenchère au talent fait dépenser pour les opéras et concerts toujours plus afin de proposer au public le meilleur des artistes.

Là est le cœur de la maladie des coûts. Les opéras et concerts sont contraints à une hausse de qualité pour satisfaire la demande du public; et si la programmation tend vers l’audace et l’innovation artistique, il est impossible alors de mutualiser les dépenses entre opéras sans perdre le bénéfice de l’originalité de ce genre de choix artistiques.

Cette pression économique ne peut s’équilibrer qu’en faisant subir aux spectateurs une hausse équivalente au prix des places, mais également à requérir de plus en plus à la contribution des financeurs publics ou privés selon les modèles économiques mis en places.

Nous verrons plus tard, dans une analyse des comportements des publics, mais également dans des possibilités de nouveaux équilibres financiers, pourquoi la situation actuelle des opéras et concerts se trouve dans une crise paroxystique.

œconomica musicus

A suivre…

Libre expression du lundi 29 décembre « Si les instructions ne sont pas claires

et si les ordres n’ont pas été complètement expliqués, c’est la faute du commandant. »

Sun Tzu, L’Art de la guerre

Messages des lecteurs

Message de lecteur 1 : La Conscience de Zeno

« Jean-Luc,

Je ne saurais dire exactement pourquoi, mais ton compte rendu (subjectif) de la réunion des DP de décembre publiée dans Libre expression m’a semblé inquiétant.Y a-t-il un pilote dans l’avion ?Et les musiciens sont-ils bien conscients de la situation grave que traverse l’OONM-LR ? »

Pauvre Pomme

La réaction :

***

Message de lecteur 2 : L’invention du vide

« Réinventer la culture ? Chiche !!!Mais dans ce cas, le nouveau "patron" de l'Agglo (et de la ville et du CHU...) ne doit pas se contenter de déclarations fracassantes.

Nous attendons des actes :

Un train de vie des dirigeants (de l’OONM-LR) peu en rapport avec une ville de cette taille ?  Nous sommes  d'accord. Qu'attendons-nous pour revoir leurs salaires à la baisse et les aligner sur les mêmes grilles que l'ensemble du personnel ?

Les loyers très chers réclamés par le Corum ?C'est incontestable, qu'attendons-nous pour mettre fin à ce système de subventionnement dé-guisé ? Si j'occupe un logement trois mois par an, je ne vais pas payer le loyer à l'année.

Revoir les effectifs à la baisse ?Là encore, d'accord ! Commençons par faire le compte des postes hérités de chacun des direc-teurs successifs. Des postes créés par chacun et conservés après leur départ...Profitons-en aussi pour corriger les redondances dans l'organigramme.

En faisant trembler quelques barons de la culture ?Chiche ! Lesquels ? Ceux qui siègent encore et toujours dans les conseils d'administration, du passé et du présent ? Tiens, tiens, ça me rappelle quelqu'un... »

Mémoire Vive. 

La réaction : Ce message renvoi à l’article « Les 12 travaux du maire » publié par Le Point.fr du 12 décembre 2014 (et repris la semaine dernière dans Libre expression).

Extrait de l’article :

3. Réinventer la culture

Montpellier, ville de culture, vit au-dessus de ses moyens dans un domaine dont elle a fait sa marque.  L'or-chestre et l'Opéra sont ainsi à l'agonie financière et menacés de disparition. La faute à une multitude de fac-teurs : la crise, bien sûr, le retrait des subventions, dont celle de 4 millions de la région,  un train de vie des diri-geants peu en rapport avec une ville de cette taille, les loyers très chers réclamés par le Corum, la gestion cu-rieuse de l'ensemble par des chefs en panne de confiance avec les artistes...

La ville aux deux opéras, Comédie et Corum, doit réinventer son modèle si elle veut conserver une philharmonie et des choeurs, ou alors revoir les effectifs à la baisse. Philippe Saurel ne cache pas s'interroger sur une "offre musicale parfois trop élitiste". L'ancien adjoint à la culture entend revoir tout le secteur culturel, en confortant le Festival Montpellier Danse, une véritable institution connue dans le monde entier et en renforçant les arts plas-tiques, longtemps absents de la ville. La chapelle des Récollets pourrait ainsi devenir un lieu d'exposition, de même que l'hôtel particulier de la rue Joffre, qui accueillera le musée de la France en Algérie. Ces deux struc-

tures conforteraient le magnifique musée Fabre. Un vent de changement va également souffler sur certains festi -vals comme celui du Cinéma méditerranéen - "Réformer, ce n'est pas supprimer", dit le maire à propos de ce ren-dez-vous cinéma dont l'équipe actuelle va changer. L'avenir d'un autre festival, il est vrai assez éclectique, celui des Internationales de la guitare, paraît également compromis. Pour les autres offres : théâtres, ZAT !, expos, le nouvel élu se veut pragmatique et étudiera l'intérêt et le coût de chaque manifestation au cas par cas, en faisant trembler quelques barons de la culture qui ne lui avaient guère réservé un bon accueil lors de sa nomination à ce mandat. Certains sont déjà partis. Les autres devront faire acte d'allégeance, à l'image de Jean-Paul Montanari, longtemps protégé de Georges Frêche. Le "surpuissant" et intouchable directeur de Montpellier Danse durant des lustres, soutien peu inspiré de Jean-Pierre Moure aux dernières municipales, a été prié de "songer à sa succes-sion" et devra d'ici là s'occuper de la future ZAT ! des Grisettes sur le thème de la danse. Pas vraiment une pro -motion...

***

Message de lecteur 3 : T-shirt de merdre !

« Monsieur Caizergues,

A propos du fameux t-shirt qui oppose le Mozart des riches à la techno des sans-le-sou, c'est une grosse connerie. Qui a fait ce t-shirt ? Certainement un inculte.Il faudrait que votre éditorialiste « œconomica musicus » revienne sur ce sujet capital dans son brillant développement à épisodes pour y analyser les comportements des publics. Nous verrons alors, j’en suis persuadé, que certaines idées reçues sont fausses.

Info : L’appli OONM Android et iPhone a fini par daigner vouloir mettre à jour la programmation de la Saison le 22 décembre. C’est pas si mal ! Merci, père Noël. »

L’Ingénieur

La réaction : Le t-shirt dont parle L’Ingénieur fait allusion au communiqué de Pascal Du-four, responsable Communication de l’OONM-LR, paru dans DirectMatinMontpellierPlus et repris dans Libre expression de la semaine dernière.

I love classique, par Pascal Dufour, responsable Communication, information et relations presse de l’OONM-LR :

DirectMatinMontpellierPlus du 17 décembre 2014

Courriel

I LOVE CLASSIQUE

« Mon attention n’a pas manquéd’être attirée par votre t-shirt(numéro 1875). (...) Je présume quele rédacteur (...) s’inspire des déclarationsd’Armel Campagna qui croit

opportun de taper sur un stylemusical pour mieux convaincre leslecteurs de Midi Libre du malheurqui le frappe (...). Opposer les générations,opposer les styles musicaux(...), ce n’est pas notre conceptionde la culture (...). Puis-je rappelerque Tohu-Bohu qui a (...)connu quelques aventures ces dernièresannées fut (...) créé par leFestival de Radio France (...) etqu’en son temps René Koering aplusieurs fois permis ces rencontresentre les musiciens classiqueset les nouvelles formes musicales(...) qui ont accueilli plusieurs dizainesde milliers de personnes (...) »Pascal Dufour(Opéra Berlioz-Le Corum)

***

Message de lecteur 4 : Les Maîtres du mystère

« Chère Libre expression,

Je suis très étonné de voir sur les comptoirs de magasins en ville des flyers Radio Aviva avec le logo OONM-LR (en prévision de l’émission publique de cette radio qui se tiendra le 7 janvier au Grand foyer de l’Opéra Comédie)… alors que je n’ai rien trouvé de tel concernant Idomeneo ou d’autres spectacles de notre Maison. 

Avez-vous une explication à ce mystère ?

Merci d’avance. »

Fils de pub

La réaction : J’ai posé la question à Pascal Dufour, responsable Communication de l’OONM-LR. S’il me répond, je vous tiendrai au courant ici-même.

***

Message de lecteur 5 : La chèvre et le chou 82

« Monsieur l’animateur de Libre expression,

Bonne année à vous, malgré les horreurs qui s’annoncent.

Heureusement le blog existe encore. Sans lui (sans vous), ce serait le silence et la victoire en chantant de ceux que vous appelez très justement les « méchants » et la « racaille en col blanc et rose ».

Continuez, ne baissez pas les bras, ne partez pas, n’abandonnez pas les victimes aux bourreaux. »

A la semaine prochaine. »

Anonymous

La réaction : N’exagérons pas, tout de même, le rôle que peut jouer le blog.

Mais je devrai partir tôt ou tard, et il sera bon alors que quelqu’un me succède aux com-mandes de Libre expression pour défendre, côté coulisses, notre Maison et ses salariés. Oui.

***

Potins de merdre

Potin de merdre 1 : Valérie Chevalier relance l’Opéra

Par Montpellier Scènes du 24 décembre 2014

Dans un contexte budgétaire difficile, la nouvelle directrice souhaite rajeunir l’institution. Rencontre.

A l’automne, l’Opéra semblait menacé de liquidation. Qu’en est-il aujourd’hui ?

Valérie Chevalier : Il y avait une subvention de la Région en souffrance, mais elle a été votée. Cela dit, les budgets sont restreints. Nous devons développer des coproductions et faire appel à de jeunes artistes, au cachet moindre.

Comment résumer l’esprit de la saison actuelle ?

Je me suis concentrée sur le public des étudiants et des jeunes actifs, en imaginant des choses inédites. J’ai ainsi fait venir la metteuse en scène Juliette Deschamps en résidence. En mai, elle présentera A Queen of Heart, avec la chanteuse de Moriarty.

Les temps forts de la saison ?

En février, les jeunes d’Opéra Junior se produiront dans L’Enfant et les sortilèges, de Ravel. En mai, la soprano Angela Denoke débutera dans le rôle de Judith du Château de Barbe-Bleue. Et en juin, nous montrerons une création qui me tient à cœur, 14+18, un spectacle musical sur lequel trois classes issues de quartiers sensibles travailleront tout au long de l’année.

La réaction : Par « Moribond 2 » et « Popof » (et non KZRG)

Pas de moyens pour un directeur musical en poste nous dit-on, mais l’OONM-LR recrute un chef assistant et un metteur en scène en résidence. Ou sont les priorités ? Et pourquoi pérenniser un poste de metteur en scène alors que les postes de retraités seront gelés et si nécessaire remplacés par des intermittents du spectacle ? 

Moribond 2

Enfin des paroles d’espoir à lire dans la presse nationale après des années de dénigrement ! Ouf ! Ca fait du bien…Merci, madame Chevalier.

Popof

***

Potin de merdre 2 : Les orchestres français et la baisse des dotations de l'Etat

Par ODB du 23 décembre 2014

Un des volets de la politique de réduction des dépenses publiques sur 3 ans, de 2015 à 2017, est la réduction des dotations de l'Etat aux régions. Cette baisse est sensée accompagner la réduction du nombre de régions en métropole de 22 à 13, mais elle ne va pas uniquement se traduire par une réduction du coût de fonctionnement des administrations. Elle va se décliner également en un programme de baisse de subventions qui devrait, notamment, toucher les orchestres français.Voici un tableau récapitulatif de la situation des 24 orchestres français subventionnés par le ministère de la Culture avant les décisions de décembre 2014 (C'est à dire la réduction de 3,67 milliards de dotation en 2015, de 3,67 milliards supplémentaires en 2016, et de 3,67 milliards supplémentaires en 2017). Ainsi, en 2017, les régions fonctionneront avec 11 milliards de moins par an.

Fin décembre, Grenoble (dirigée par les Verts) a décidé de supprimer unilatéralement sa subvention (10% du budget de l'orchestre) aux Musiciens du Louvre, prétextant que cet orchestre de renommée internationale ne bénéficie pas suffisamment à la ville. Pourtant, le tableau ci-dessus montre que Grenoble est une des villes qui subventionne le moins son orchestre.http://www.telerama.fr/musique/desaccor ... 120732.php

A Caen, l'arrivée de l'UMP a entrainé la suppression de la subvention de la ville et de la région aux Arts Florissants (700.000 euros).http://culturebox.francetvinfo.fr/musiq ... aen-191013

A Montpellier, des mesures d'économies sont envisagées pour l'Opéra (l'Opéra et l'Orchestre sont subventionnés à 59% par la ville seule)http://www.midilibre.fr/2014/12/10/mont ... 095498.php

A Dijon, l'orchestre de Dijon Bourgogne a sauvé sa subvention cette année (mais avant que les baisses de dotation ne soient annoncées)http://www.lagazettedescommunes.com/276 ... inanciere/.

L’orchestre Avignon-Provence voit sa subvention Ville+Région réduire de 125.000 euros dès 2015.http://www.ledauphine.com/vaucluse/2014 ... s-a-l-orap

Étant donné que les baisses de dotations vont s’enchainer sur 3 ans, il parait difficile d'imaginer que plus de la moitié des orchestres ne survive - puisque le nombre de régions va diminuer de moitié - si on laisse les villes et régions décider seules de leur sort. Et du moment qu'il y a un engagement de l’État, l'engagement des régions et des villes devrait être assuré.

_________________www.fomalhaut.over-blog.org

La réaction : Par « AJF » (et non KZRG)

Sans me donner véritablement les moyens d'en comprendre les raisons (légales, fiscales, his-toriques, sociologiques), je me suis toujours posé la question de savoir pourquoi la culture française "institutionnelle" s'en remettait quasi exclusivement à l'argent public. La réponse est-elle à gauche : abhorration des riches mécènes (le socialisme hypocrite à la française, qui n'aime pas les "riches"...) ? Ou à droite : survivance de la monarchie (la culture est le fait du roi) ? Un peu des deux ? Le résultat est le même... Quand la seule source de financement se retire, on se retrouve bien embrené.

AJF

***

Potin de merdre 3 : Un Noël qui coûte cher à Montserrat Caballé

Par Yannick Boussaert, ForumOpera du 25 décembre 2014

Montserrat Caballe © DR

240.000 euros et 6 mois de prison pour évasion fiscale, c'est la sanction infligée à Montserrat Caballé, 81 ans. La soprano espagnole, qui était poursuivie pour avoir dissimulé des gains au fisc espagnol et évité ainsi de payer 500.000 euros d'impôts, a accepté une transaction

judiciaire qui, dans les faits, lui évitera un procès en bonne et due forme et le passage par la case prison.

 La réaction : Les « grands » artistes, directeurs et administrateurs d’opéra, chefs d’orchestre, metteurs en scène qui, ces trente dernières années, ont participé d’une façon ou d’une autre à la ruine de la musique classico-lyrique devraient être exemplaires dans le domaine fiscal. Oui.

Cela n’enlève rien, bien sûr, à l’immense talent de cette grande dame de l’opéra. Non.

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Potin de merdre 4 : La justice ordonne la réintégration du secrétaire général de l’Opéra Théâtre de Saint-Etienne

Par AFP du 24 décembre 2014

Le juge des référés du tribunal administratif de Lyon a ordonné la réintégration du se-crétaire général de l’Opéra Théâtre de Saint-Etienne, David Camus, exclu de ses fonc-tions sans salaire pendant trois mois.

/ Photo d'archives Philippe Vacher

Dans son jugement rendu le 18 décembre, le juge des référés suspend l’exécution de la sanc-tion prononcée contre David Camus jusqu’à ce qu’il soit statué, au fond, sur le recours en an-nulation de cette décision.

Le tribunal enjoint le maire de Saint-Etienne, Gaël Perdriau (UMP), de réintégrer le secrétaire général de l’institution culturelle stéphanoise «dans un délai de cinq jours à compter de la no-tification de l’ordonnance». Interrogée ce mercredi soir, la municipalité a déclaré : «Nous sommes en discussion avec David Camus pour exécuter l’ordonnance de référé, mais il ne pourra pas réintégrer son poste car il a été supprimé».

Suspendu depuis fin avril dans le cadre d’une enquête administrative sur de «graves dysfonc-tionnements» à l’Opéra Théâtre, selon la nouvelle majorité sortie des urnes fin mars, David Camus est depuis le mois dernier sous le coup d’un arrêté du maire l’excluant, sans traite-ment, du 21 novembre 2014 au 20 février 2015.

Cette décision est présentée par Gaël Perdriau comme une sanction à l’encontre de ce cadre municipal à qui il reproche d’avoir fait travailler une de ses nièces, en lui passant une com-mande de croquis pour le jeune public, pour un montant de 1600 euros.

L’intéressé conteste le conflit d’intérêt invoqué, faisant valoir qu’’il y a eu une mise en concurrence de plusieurs prestataires. Il a saisi le juge des référés en faisant valoir que la sus-pension de son traitement «ne lui permet plus de faire face aux besoins de sa famille compo-sée de quatre enfants et d’une femme au foyer».

Dans son mémoire en défense, la ville de Saint-Etienne précisait que le poste de David Camus «ayant été supprimé dans le cadre d’une réorganisation des services (...), l’intéressé fera l’ob-jet d’un licenciement pour suppression de poste à l’expiration de la sanction disciplinaire».

En octobre dernier, la ville de Saint-Etienne a par ailleurs engagé une procédure de licencie-ment pour faute à l’encontre de trois autres cadres dirigeants de l’Opéra Théâtre, invoquant de «graves dysfonctionnements», notamment des dépassements budgétaires. Les trois autres per-sonnes visées par ces sanctions sont la directrice de production, le directeur musical et chef d’orchestre, ainsi que le directeur général de l’Opéra Théâtre.

***

Opéra de Saint-Etienne : licenciements confirmés des dirigeants

Par La Rédaction de ResMusica du 26 décembre 2014

La mairie de Saint-Etienne a confirmé avoir signifié ces dernières semaines un licenciement pour faute à trois dirigeants de l’Opéra Théâtre, évoquant des « graves dysfonctionnements »:  la directrice de production Nathalie Platret, le directeur musical et chef d’orchestre Laurent Campellone, et le directeur général de l’Opéra Théâtre, Vincent Bergeot. Le licenciement du secrétaire général de l’Opéra Théâtre, David Camus, pourrait également se confirmer. Son poste a été supprimé en octobre. Il est actuellement exclut sans traitement pour une durée de trois mois, le juge des référés du tribunal administratif de Lyon venant pourtant d’ordonner sa réintégration.

La réaction : Par « Heine », « Le Lyonnais » et « Figaro » (et non KZRG)

Pathétique. Remarquez, personne ne semble blanc dans ce genre d'histoire. Le directeur géné-ral qui se fait dégommer aujourd'hui n’aurait-il pas lui-même intrigué (qui sait ?) pour prendre cette place ? Je me suis toujours posé la question de savoir comment l'on se sent lorsque l'on se fait dégommer, si l'on a eu son poste précisément par ce genre de jeu politique malsain. Tant de laideur humaine. On me dira peut-être que je suis bien naïf.

Heine

Ca à l'air d'être un bordel sans nom ! Mais je ne sais pas pourquoi je n'ai pas d’info. Reste qu’apparemment à Saint-Etienne, quand la direction d'un opéra est défaillante ils savent prendre leur responsabilité.  

Le Lyonnais

Que l'on bastonne les laquais à la solde de nos "dirigeants" politiques qui font leur cuisine et nous font manger la soupe à la grimace.

Figaro

Commentaires sur Le Progrès.fr

le 25.12.2014 | 08h07 par gavrinis

Monsieur le Maire, il faut connaître les règles ! On ne licencie pas comme ça.

le 25.12.2014 | 10h06 par la reconquista2017

Oui mais on ne doit pas faire de népotisme en favorisant une de ses nièces !

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Potin de merdre 5 : Petit florilège KZRG dans Libre expression (2012/13/14)

Il faut baisser les salaires des directeurs d’opéra.

5000 € (brut) seraient largement suffisant à leur suffisance. Oui.

Je trouve extraordinaire que ces gens-là gagnent plus qu’un ministre, ou qu’un musicien d’orchestre national qui a commencé d’apprendre son métier à la maternelle.

Il faudra qu’un de ces jours, nous, gardiens du Temple, décidions une grève pour faire cesser, définitivement, l’odieux scandale.

Le ministère des Cultivés ferait bien de s’intéresser aux gros cachets de l’art lyrique subventionné (directeurs, metteurs en scène et chefs d’orchestre cumulards notamment). La culture a bon dos. Les poches et culottes des donneurs de leçons, des copains, des coquins, des copines et coquines, je l’ai dit et le répète, sont pleines à croquer de l’argent du peuple des nigauds (et nigaudes). Oui.

L’argent donné à la culture c’est comme les sacs de riz expédiés dans le tiers-monde, ça part d’un bon sentiment mais on ne sait jamais dans quel ventre ça tombe.

La vérité, et je vais faire simple, c’est que les directeurs des grandes institutions culturelles subventionnées comme la nôtre sont souvent trop payés. Et que lorsque ces gens-là, en plus, sont metteurs en scène ou chefs d’orchestre ils arrondissent grassement leurs fins de mois (mises en scène, concerts, échanges de bons procédés avec d’autres directeurs, etc.). Le tout joliment masqué sous une couche de vernis « culturel » pour faire passer la note.

Autre chose. Ces directeurs se comportent généralement comme si la Maison dont ils sont les concierges était leur propriété. Comme s’ils se trouvaient à la tête d’une entreprise privée bâtie de leurs mains et dans laquelle ils auraient investi leur argent. Ils se voient comme des « patrons ». Et ils agissent comme tels, sans les contraintes du vrai monde de l’entreprise et du marché.Pire encore. Quand la Maison connaît des difficultés financières, jamais ils ne se remettent en cause  ; ils demandent au contraire des rallonges aux responsables politiques en les culpabilisant au nom de l’Art, toujours, et ils mettent la faute évidemment sur les employés, disant que cette racaille est trop nombreuse, qu’elle travaille mal et pas assez. Ils oublient bien sûr de rappeler combien ils ont fait embaucher d’assistants amis, de cireurs de pompes, de porteurs de bagages et de serviteurs de tasses de thé (souvent cadres supérieurs).Ces directeurs ne sont pas plus méchants ou malhonnêtes que vous ou moi. Simplement, les responsables politiques leur donnent trop de pouvoirs sous prétexte qu’il s’agit là de culture, d’art, de magie (domaines auxquels, malheureusement, ils ne comprennent pour la plupart pas grand-chose, travaillant surtout à régler au quotidien les problèmes des populations, ce qui est bien sûr à leur honneur).

Que faut-il faire dans une Maison de notre importance nationale pour régler le problème avant qu’il ne soit trop tard ?

1) Baisser le salaire du directeur (artistique) : 5000 € (brut) est largement suffisant (il ne mourra pas de faim, non, ne vous inquiétez pas).

2) Interdiction pour lui de faire une mise en scène ou de donner un concert, même gratuitement, durant la période de son contrat. Le directeur artistique doit se consacrer à la programmation des spectacles. Point.3) Nommer un directeur administratif et le payer 2000 € de plus que le directeur artistique (qui devient, de fait, son « conseiller artistique »). Ce directeur administratif doit être le numéro 1 de la Maison pour qu’il puisse contrôler les éventuelles dérives de la scène – car on ne doit pas, sous prétexte d’« art », faire n’importe quoi. 4) Nommer un directeur financier. Ce directeur financier serait numéro 2 bis, c’est-à-dire placé au même niveau que le directeur artistique sous les ordres du directeur administratif. Il gagnerait lui aussi 5000 € maximum. Oui.

Cette mesure ne ferait aucunement baisser votre salaire, quel qu’il soit, pour la bonne raison que le directeur ne serait pas obligatoirement le mieux payé de l’entreprise. Un cadre qui aurait une plus grande ancienneté que le directeur pourrait parfaitement gagner plus que lui, de même qu’un musicien. Quelle loi divine empêche-t-elle un salarié d’être mieux rémunéré que son supérieur hiérarchique (moi-même, simple machiniste, je gagne plus qu’un sous-chef qui est moins avancé que moi dans la grille) ? Pourquoi l’argent serait-il le mètre-étalon du pouvoir, de la supériorité sociale, intellectuelle, artistique ?

Et ne croyez pas que c’est le salaire qui fait la compétence. Henri Maier, qui avait un salaire bien inférieur à celui de Jean-Paul Scarpitta, est considéré unanimement comme le plus « compétent » des deux (sans oublier que Maier, lui, faisait le boulot seul, ce qui n’engendrait aucun surcoût salarial).

En fait, tant que le directeur général d’une Maison comme la nôtre sera son directeur artistique, le problème se posera. Gaspillage, copinage, dérives de toutes sortes continueront.

Il faut que le N°1 soit le directeur administratif.

J’en ai soupé d’entendre des privilégiés nous donner des leçons (d’économie). Ils veulent nous mettre sur le dos les problèmes financiers qu’ils ont eux-mêmes créés.

En parlant de l’« héritage » Koering, par exemple, c’est nous qu’ils visent, nous les racailles des classes moyennes inférieures. Ils insinuent que nous étions « complices ». Or c’est eux (tutelles, conseil d’administration, entourage des directeurs successifs) qui ont voté, signé, fermé les yeux sur les « dérives ».

Le problème est que le monde de la culture subventionnée est devenu un monde aussi « corrompu » que le football (et sans doute plus gravement encore, car il s’agit essentiellement d’argent public).

Les chefs d’orchestre et chanteurs de renom, les directeurs et leurs suppôts, tous ces gens de l’entre-soi, qu’ils soient de vrais « professionnels » ou des artistes de talent, sont aujourd’hui généralement trop payés. Point.

Je vous le dis, en vérité, le temps de nettoyer les écuries est venu.

IL FAUT REVOIR

A LA BAISSE LES SALAIRES

DE LA DIRECTIONOui, les finances étaient saines du temps de Renée Panabière (contrairement à ce qui a été colporté par les « méchants » pour justifier leurs propres erreurs et incompétences).

Madame Panabière ne se plaignait jamais. Elle faisait le boulot (et le faisait pour pas cher au regard de ce qui s’est passé de scandaleux ensuite). Elle ne « stressait » pas continuellement le personnel de l’OONM avec des problèmes de budget; elle ne se libérait pas du poids de sa mission en le reportant sur les autres. Avec courage elle assumait ses responsabilités, permettant ainsi à chacun de travailler sereinement à sa propre tâche.

Enfin, Renée Panabière n’aurait jamais, elle, activement misé (au risque de mettre en péril le label national) sur un rapport du ministère de la Culture qui, sous influence, s’est évertué à désigner comme boucs émissaires des catégories de personnels de l’entreprise qu’elle administrait. Non.

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Potin de merdre 6 : Le spectacle continue ? (réalité-fiction)

Lundi 22 décembre

Au moment qu’on boit le café, Toni jette sur la table une poignée de préservatifs pour notre Noël tandis que le chef Dédé promet que si le jeune Eric est renvoyé de l’Opéra en ruines il se sacrifiera à sa place car il a plusieurs maisons d’avance. Oui.Moi je dis pareil que Dédé même si je n’ai pas encore payé tout mon appartement avec vue sur la gare. Non.Sur cette entrefaite Karim raconte qu’un jour une soliste lui a mis sa main sur la cuisse en di -sant c’est dur.

Puis on travaille en coulisse pour les éclairages de l’opéra de Brutus et Mozart tandis que Laurent le barbu balaie autour de nos chaises en faisant du bruit avec son manche pour bien montrer qu’il est utile à ne pas être renvoyé à la place de quiconque.

A la pause incompressible je lis un message de mon adorée comme quoi j’ai reçu à notre nid une lettre de Fernandel le maire qui veut me garder à l’Opéra car je suis un élément de la plus haute insignifiance. Comme tout le monde des fonctionnaires français de ce local muni d’une télévision allumée a dû recevoir cette même bonne nouvelle de rester machiniste jusqu’à le cimetière, nous nous levons pour chanter la Marseillaise en brandissant nos gobelets de café. Oui.

On retourne à notre labeur faire des essais de pongés avec une soliste en robe blanche qui sor-tant de scène dit bonjour à Karim qui affirme à Bastien : « Si elle m’appelait dans sa loge, je quitterais mon poste. »

Après-midi c’est la pré-générale et je n’ai rien à faire que dans trois heures tenir tendu un des deux fils du pongé de Djibril qui est mon commandant côté cour de cette manœuvre perverse. Oui.

Un choriste au nez en trompette relate à Dédé qu’il a trouvé un gros chat blanc équipé de pattes arrière écrasées par une voiture et à l’œil crevé et que ça lui coûte des euros en vétéri-naire mais qu’il aime ça.Pendant cette histoire de chat dépensier, Karim prétend à Bastien sur le banc sous l’escalier en fer que la soliste en robe blanche est son Viagra. Mais que l’autre soliste ainsi que la troisième sont des médicaments aussi. Oui.

Après ma manœuvre de tenir le fil de Djibril j’écris ma libre expression au local tandis que Toni après son intervention magistrale de la table dans les dessous avec Paul est allongé au canapé N°1 de la télévision où survient un crime à la hache. Il est la nuit tombée quand je pénètre dans ma librairie au rayon des poètes. Je me retourne à mon prénom Jean-Luc qui est prononcé et je constate en ma présence le jeune décorateur de l’opéra de Brutus et Mozart avec des livres à son bras dont j’observe le titre du dessus. Je pré-viens cet individu d’origine chrétienne que je juge mon prochain à ses lectures et donc il me cache les titres du dessous.J’informe enfin ce cachotier que je suis arrivé machiniste à l’Opéra il y a trois décennies pour faire une performance, une installation, une œuvre d’art et du coup il me regarde comme si j’étais Tarzan. Oui.

Mardi 23 décembre

Tandis que Marcel mange plusieurs biscuits dans son café du matin je lui lis, dans l’écran de ma libre expression, les aventures de Karim qui le font rire comme Marcel Pagnol.

On est de nouveau à notre travail d’attendre les manœuvres du pongé et de la trappe des éclai-rages quand monsieur le décorateur apparaît en chemise de Vichy et me dit comme vas-tu Jean-Luc avec un sourire de complice d’hier soir au libraire où il a compris mon destin.A ce moment on entend à cour Dédé gronder fort Marcel pour cause d’une mauvaise ma-nœuvre de pongé et Marcel se révolter qu’il est innocent mais Dédé n’en a cure.Ensuite Dédé me demande de le suivre sans discuter.Nous sortons de l’Opéra et en descendant au parking nous croisons dans l’escalier à pipi Gary notre directeur technique qui le monte. C’est rigolo.

Dédé et moi allons en voiture au dépôt de nos décors et on cherche une longue guinde pour un prochain spectacle et on l’enroule dans le coffre et on repart vers l’Opéra et Dédé au volant me montre le long de la route ses plusieurs maisons ainsi qu’une Rom au feu rouge à qui il donne 1 euro. Oui.

Je reviens en coulisse muni d’un grand chocolat aux noisettes acheté à mon Carrefour pendant que Dédé garait la voiture et que je grignote dos tourné à Marcel tandis que Laurent le barbu s’exclame à Karim et consorts que maintenant que vous êtes sûrs de pas retourner à la mairie de Fernandel gagner moins des sous en dimanches et paniers qu’à l’Opéra vous faites les hommes mais que y a une semaine vous pleuriez de peur et tremblements. Oui.Karim préfère sourire de cet énergumène, informant plutôt l’électricien Brad du comité d’en-treprise ainsi que le sonorisateur petit Gribouille et l’accessoiriste Châtel qu’il connaît un gentleman de l’Opéra qui a quitté sa femme pour un homme. Oui.A l’instant même de cette information capitale, Eric remonte de chez Odile muni d’un cahier de musique car il veut apprendre le solfège pour faire régisseur comme Gérald et Mamoto qui sont de petits Mozart. Oui.

A midi me voilà en terrasse du Penalty avec dans mon cartable, et que je découpe au couteau de travail, une saucisse sèche.

A 14 heures je demande à Marcel la recette des aubergines au four et il me la donne agrémen-tée d’une dinde.

Durant la générale je m’endors de fatigue de vivre au canapé N°3 du local et je me réveille d’un rêve où je suis mort. Paul me regarde par-dessus son sudoku depuis le fauteuil N°2. Toni est au canapé N°1 devant un film d’Américains en cravate qui enquêtent. Ses pieds nus sont posés sur une chaise avec coussin tandis que Boris lui fabrique une camomille. Oui.

Je retourne d’ennui en coulisse où Karim se fait marcher sur la chaussure par une figurante qui s’en excuse et à qui il répond : « Tu peux me faire ce que tu veux. »Puis c’est l’entracte et le choriste au nez en trompette nous offre au local des chocolats de l’ambassadeur et Dédé le champagne.Alors nous chantons aux fenêtres la Marseillaise.

Comme une musicienne le frôle pour descendre l’escalier de la fosse, Karim dit à Bastien : « Elles reviennent toujours à la ruche. »

Boris à l’heure de partir pend au plafond du local le blouson de Marcel que ce dernier dé-croche avec un balai dont il se sert ensuite pour bloquer la porte du local et enfermer Boris et Djibril. Oui.

Mercredi 24 décembre

Je me couche à 21 heures en pensant à Jésus.

Jeudi 25 décembre

Je suis seul jusqu’à demain avec le chat Poupie sans mon adorée.A 9 h 30 au café je vois Brad aller en pâtisserie pour une bûche.

Vendredi 26 décembre

Toni nous proclame qu’il a acheté 10 euros la carte du parti de Fernandel et qu’il sera sur sa liste des cantonales ou ministre. Je me redresse de l’ordinateur gratuit du local et nous entonnons la Marseillaise.

Paul veut une place de crèche pour le petit de sa fille et Toni lui promet ainsi qu’une voiture pour ses 18 ans.

Ce soir c’est la première de l’opéra de Brutus et Mozart mais la salle est à moitié vide pour s’en repaître.

Paul a acheté le dernier CD de Johnny et il en est fier comme Hercule.

On passe balai et serpillère aux coulisses et sur la scène où je frotte à quatre pattes les traces de chaussures dans le tapis gris de la piscine devant les yeux contents de Gary qui aime qu’on soit des travailleurs impulsifs.

Le choriste au nez en trompette n’arrive pas à mettre ses chaussures à cause que Eric les a remplies en coulisse de sopalin. C’est rigolo.

Toni affirme qu’elle a sucé tous les gardes du corps. Il ajoute qu’elle veut de la banane, qu’elle lui attrapait le bras comme si c’était cet agrume et que son mari ici présent ne se dou-tait de rien malgré ses diplômes.Toni se tâte alors de troncher cette chienne.Je m’insurge à le Toni de pas faire une chose pareille en période de Jésus et je demande à Dji-bril de conseiller aussi en solidarité des croyants de se retenir mais ce Djibril ordonne : « Tronche-la ! »

Avant que commence le spectacle dont nous sommes les professionnels j’ouvre de chaud la fenêtre du local et je reconnais dans la rue conversant avec deux musiciens notre ancien direc-teur Jean-Jean en veste rose qui lui sied. Je préviens l’équipe de cette présence majestueuse et tous se précipitent à la fenêtre pour crier Jean-Jean ! Jean-Jean ! Notre ancien propriétaire remonte la rue seul en direction de la façade pour aller regarder l’opéra de Brutus qui fut son valet. Personne ne lui demande un autographe et Paul triomphe que si c’était Johnny il y aurait émeute. Oui.

Dimanche 28 décembre

En arrivant ce matin je demande à l’assemblée du local s’ils préfèrent 10 millions au loto ou vingt ans de moins au compteur. Paul veut les 10 millions.

Marcel porte un pantalon bleu comme nos placards. Dès que Marcel est sorti du local pour la serpillère du plateau Paul moque ce pantalon à 9 eu-ros que Eric dit être celui d’un employé de l’EDF. Marcel qui finit par avoir vent de l’affaire promet de revenir la semaine prochaine en pantalon vert olive.

Toni me demande d’annoncer dans le blog de ma libre expression sa soirée du 31 décembre qu’il organise et sera familiale, mais où les dames iront sans culotte. Oui.

Eric installe au pied du placard de Marcel un petit tapis bleu et en fond d’écran de l’ordinateur un Schtroumpf.

Je mange à midi un saucisson et un gros pain en terrasse du Penalty et je réfléchis à mon sui-cide pour quand j’aurai fini de payer l’appartement de mon adorée et du chat Poupie. A moins que je me suicide avant de rembourser ce bien immobilier mais en tuant, en plus de ma personne vivante, mon adorée et Poupie endormis. Oui.

En retournant à mon travail pour payer mon appartement ou un revolver je rencontre l’électri-cien El Salséro en anorak devant Mc Do et il me demande si je vais pouvoir grâce à mon in-telligence conserver aux travailleurs fainéants dont il est une des pierres d’angle les euros de leurs dimanches et paniers gentils. Je réponds oui.

Pendant le spectacle madame notre directrice vient en coulisse regarder quoi se passe et elle photographie la manœuvre du pongé de Karim qui observe avec concupiscence la soliste au dos en pomme de terre.

A l’entracte on mange de la galette qu’a achetée Boris tandis que Djibril se chauffe au radia-teur qu’il a rallumé que j’avais éteint.A côté du placard de Marcel est apparue une chaise bleue. Gérald le régisseur rappelle au micro les artistes et les techniciens qui sont nous.Je reste assis à l’écran de ma libre expression puisque mon travail important commence qu’à la fin du spectacle quand il me faudra maîtriser un fil du pongé de Djibril avant que ce tissu s’envole dans les cintres depuis le pupitre télécommandé de Eric aux ordres de Bastien qui obéit à Gérald.

Voilà c’est fini. Oui.

(à suivre)

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Maison hantée

Maison 1 : Note d’information à l’ensemble du personnel de l’OONM-LR par madame Valérie Chevalier, directrice générale

Une réunion d’information « Retraites » animée par Audiens

est organisée le lundi 26 janvier 2015 de 10h à 12h

Salle Molière à l’Opéra Comédie.

Des entretiens individuels pourront être mis en place avec le représentant d’Audiens les 26, 27 et 28 janvier 2015

auprès du service Ressources Humaines uniquement par téléphone.

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Maison 2 : Idomeneo sur Facebook OONM-LR

Une équipe heureuse après la première d'Idomeneo à l'Opéra Comédie hier soir !Sébastien Rouland (direction musicale), Nicolas Andre (assistant à la direction), Yashi (costumes), Jean Yves

Courrègelongue (mise en scène), Valérie Chevalier (directrice générale OONMLR), Tristan Gouaillier (assistant à la mise en scène), John Torres (lumières), Mathieu Lorry Dupuy (décors).

Idomeneo, re di Creta les 28 décembre 2014, 2, 4, 6 et 8 janvier 2015 à l'Opéra Comédie.

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Maison 3 :Radio Aviva à l’Opéra Comédie le 7 janvier 2015

Mercredi 7 Janvier 2015, Radio Aviva installe ses studios en plein coeur de l’Opéra Comédie de Montpellier

Mercredi 7 Janvier 2015 : Dans le cadre exceptionnel de l’Opéra Comédie de Montpellier, venez assister, entre 13h30 et 18h30, aux émissions de Radio Aviva en Direct.

Au programme des invités prestigieux, des concerts live et de nombreux cadeaux à gagner !

Programme

14h00                  Flash Info

14h03         Scène Locale : Cédric Laronche

14h15         Histoire d’un bâtiment remarquable : Découvrez les secrets de l’Opéra Comédie

Avec Gabriel HELAYEL, Directeur technique

14h35         Montpellier a du talent : Yann Golgevit, Contre-ténor

14h50         Lendemain de fête : Comment  optimiser sa santé ?

Avec Audrey Brun R-Révolution Santé)

15h00         Flash Info & Agenda des Sorties

15h05         Bonnes résolutions 2015 : Réfléchir sa vie avec Didier Vallée

15h18         L’orchestre et l’Opéra National de Montpellier, une programmation d’excellence

Valérie Chevalier, Directrice Générale de l’Opéra National de Montpellier LR Jean-Yves Courregelongue, Metteur en scène de l’Opéra Idoménéo Sébastien Rouland, Direction musicale Dorota Anderszewska, Violon-Solo super soliste

15h50         L’Opéra en BD avec le dessinateur Dadou

16h00         Flash Info & Agenda des Sorties

16h05         Scène Locale : Roland Ramade, du groupe Regg’lyss

16h20         Bonnes Résolutions 2015 : S’aider et aider les siens, avec Jacques Roques

16h30         Montpellier a du talent : La Maison des Chœurs

16h45         Culture & recrutement : Florian Mantione et Jean-Luc Demortier (proviseur du lycée des métiers Georges Frêche)

17h00         Scène Locale : Michel Arbatz, Ecrivain-Chanteur

17h10         L’Opéra a du talent : Avec l’Opéra junior, Les choristes et le Quatuor Molière

17h35         Actu : Replay Montpellier 2014

17h45         Montpellier a du talent : Nathalie Nicaud, Soprano

          18h00         Flash Info

          18h03         L’Opéra c’est du gâteau, avec Michèle Aubas

18h15         Tana and the Pocket Philharmonic ( Swing )

18h30         Clôture et gourmandises

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Maison 4 : Twitter OONM-LR

L'Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon est désormais sur Twitter ! Suivez-nous @OONMLR ! https://twitter.com/OONMLR

L'Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon est aussi sur Twitter !Suivez-nous, réagissez, commentez, partagez toute l'actualité de l'Orchestre, du Chœur, d'Opéra Junior, et plus

encore !

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Maison 5 : Appli de l’OONM-LR

Connaissez-vous l'appli de l'Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon ?L’OONMLR à portée de main sur votre smartphone : programmation complète, photos, vi-

déos, présentation des artistes, la saison 2014-2015 n'aura plus de secrets pour vous !Disponible sur iPhone, Android et Blackberry, téléchargez-la vite (sur Facebook de

l’OONMLR) !

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Maison 6 : Tutti’PASS

Tarifs jeunes

Des tarifs privilégiés pour les jeunes adultes

CARTE Tutti’PASS

Réservée aux moins de 30 ans, elle permet d’accéder à 4 spectacles pour 20 € seulement (spectacles à choisir parmi les opéras ou les concerts en abonnement). Il suffit de se présenter muni de sa carte, une

heure avant le concert choisi, au guichet de la salle de spectacle. Vous pourrez alors accéder aux places disponibles.

La Tutti’Pass est strictement personnelle et renouvelable dans la saison. Tout au long de la saison, des rencontres artistiques, invitations à des répétitions mais aussi des surprises sont proposées aux déten-

teurs de la carte Tutti’pass, sur inscription en cliquant sur le lien suivant : Fiche de renseignements jeunes (voir site OONM-LR)

Le PASS’Culture

Diffusé par le CROUS et réservé aux étudiants de moins de 30 ans,il est valable dans les différentes structures culturelles adhérentes, il coûte 9 € et permet d’acheter des

places de spectacles et de concerts à prix très préférentiels.

Tarif « parcours du spectateur »

Un tarif de 7€ la place (opéra ou concert) est accordé aux groupes d’étudiants de 10 personnes mini-mum, une invitation est offerte à la personne du groupe chargée de réserver, régler et retirer les places. Un parcours du spectateur pourra être organisé en amont du spectacle (visite guidée de l’Opéra Comé-die, accès à une répétition, atelier de découverte de l’opéra et de l’orchestre, présentation de l’oeuvre,

préparation au concert, rencontre avec les professionnels, les artistes…).Renseignements : Missions Enseignement Supérieur et Nouveaux Publics

04 67 60 19 62 / 04 67 60 19 96 / enseignement.superieur@oonm.fr

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Maison 7 : Le projet 14+18 (Facebook OONM-LR)

Le projet 14+18 s'inscrit dans le cadre du programme pédagogique "Dix mois d'école et d'opéra", initié par l'Opéra national de Paris, destiné aux élèves relevant de l’Education prioritaire et n’ayant pas facilement accès à l’Art et à la Culture.Après l'Opéra national de Paris, l'Opéra de Reims et l'Opéra national de Lorraine en juin 2014, l'OONM-LR va présenter les 5, 6 et 8 juin 2015 (représentations publiques et scolaires) à l'Opéra Comédie "14+18", un spectacle musical lié au Centenaire de la Première Guerre mondiale, qui a reçu le label de la Mission du Centenaire.

Suite à un appel à candidatures lancé en mai par le service Jeune Public et Action Culturelle de l'OONMLR, trois classes ont été sélectionnées :- la classe de CM2 de Marjorie Peyre de l’Ecole Victor-Schoelcher à Montpellier - la classe de CM2 de l’Ecole de Montferrier-sur-Lez- une classe de 5ème du Collège Joffre à Montpellier, encadrée par Mmes Bongiardino, Sastre, et Vergeot.

Ce choix marque la volonté de faire vivre à travers ce projet une réelle mixité sociale.Pendant dix mois, les élèves de ces trois classes vont travailler le chant, la danse et le théâtre, à travers des ate-liers menés respectivement par Valérie Blanvillain, Dan Martinello et Sylvère Santin. Tous les rôles solistes se-ront interprétés par des élèves, qui seront accompagnés par des solistes de l’Orchestre national Montpellier. Le spectacle a été conçu par Simon Hatab et Marie-Eve Signeyrole, qui en a également signé la mise en scène.

Le projet 14+18, mis en œuvre par le service Jeune Public et Actions Culturelles de l'OONM, contient d'autres volets pédagogiques, tels que l'implication d'élèves de lycées professionnels auprès des équipes techniques (cos-tumes, maquillage, coiffure) de l'OONM, l'appel à productions lancé sur l'Académie en vue du montage d'une exposition (à l'Opéra Comédie) qui aura pour thématique « Correspondances imaginaires, enfants 2014 – enfants 1914 » et impliquera de nombreuses classes de la région, et l'association d'une classe "reporter" : une classe ou un groupe de lycéens réaliseront un journal permettant de garder une trace tout au long de cette aventure.

En savoir plus :http://www.opera-orchestre-montpellier.fr/evenement/1418-1

Les 82 élèves des trois classes participant au projet de la création du spectacle musical 14+18 (6 juin 2015 à l'Opéra Comédie) se sont retrouvés avec enthousiasme pour la deuxième des six journées communes de répétition. L'occasion pour nous de vous dévoiler la vidéo de la première journée de répétitions du 29 septembre dernier à l'Opéra Comédie !

Voir lien vidéo sur Facebook de l’OONM-LR

Reportage projet 14+18 - 1ère partie14+18 Spectacle musical A l'Opéra Comédie de Montpellier le samedi 7 juin 2015 à 17h Livret de Marie-Ève Signeyrole et Simon Hatab Sur des musiques de Gounod

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Maison 8 : L’Enfant et les sortilèges (Facebook OONM-LRÀ l'Opéra ComédieMercredi 19, jeudi 20, vendredi 21 novembre 2014 - 20HSamedi 22 novembre 2014 - 15H)

L'enfant et les sortilèges / Opéra Junior

De Maurice RavelFantaisie lyrique en deux parties

Livret de Colette

L’Enfant et les sortilèges / Photo OONM-LR

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POUR PLUS D’INFORMATIONS, CONSULTEZ

FACEBOOK OPERA ORCHESTRE NATIONAL MONTPELLIER

&

Opéra Montpellier (OONM-LR) | Twitter

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Revue de presse

Idomeneo de Mozart, un Roi de Crète statique mais habité à l'Opéra Comédie

Par Linda Belhaoues, Culturebox du 24 décembre 2014

Le ténor Brendan Tuohy est Idomeneo Re di Creta à l'Opéra-comédie de Montpellier © Culturebox

Acclamé dans Elektra il y a deux ans, le metteur en scène Jean-Yves Courrègelongue est de retour dans l’univers des tragédies grecques avec Idomeneo Re di Creta de Mozart. Un opéra en trois actes à décou-vrir à l'Opéra-Comédie orchestre national de Montpellier du 26 décembre 2014 au 8 janvier 2015.

Résumé : Pour rentrer dans sa patrie, Idomeneo, Re di Creta, a fait le serment de sacrifier à la fureur de Neptune le premier être qu’il rencontrerait. Sur son passage se trouve Idamante, son propre fils… À partir du mythe grec d’Idomeneo, Mozart élabore l’un de ses chefs-d’œuvre. 

Le metteur en scène Jean-Yves Courrègelongue apporte à cet opéra un souffle de modernité. Dans cette version les chanteurs sont également acteurs et apportent toute leur intensité aux personnages. De quoi en faire une œuvre incontournable de cette fin d'année. Car Idomeneo Re di Creta est un chef d’œuvre. Créé par Mozart en 1781 à Munich sur un livret de Giambattista Varesco, cet opéra contient tout ce qu'il faut pour maintenir la tension dramatique à l'extrême. De puissants dilemmes moraux propres à la tragédie grecque, ici un père qui doit tuer son propre fils et une écriture orchestrale des plus sublimes.

"Idomeneo, Re di Creta" à L'opéra-Comédie de Montpellier du 26 décembre 2014 au 8 janvier 2015Places de 19 à 65 euros

La réaction : Article gentil et convivial.

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Jeunes solistes sur un plateau

Par Michèle Fizaine, Midi Libre du 26 décembre 2014

« Idomeneo, re di Creta » de Mozart à l’Opéra de Montpellier

Casting mis en scène par Courrègelongue, avec Marion Tassou et Clémence Tilquin.

Marion Tassou et Clémence Tilquin

Elles sont toutes neuves, ces jeunes sopranos d’Idomeneo de Mozart programmé en cette fin d’année à l’Opéra de Montpellier. Couronnées de lauriers, bien sûr, mais à l’aurore de leur carrière.La soprano Marion Tassou, qui a commencé le chant à 9 ans à Nantes et qui a confirmé sa passion dès la 4ème au collège, affirme : « Je ne changerais pour rien au monde », même si depuis plusieurs semaines, elle est bien loin de son fils et de son mari.

Aux Folies d’Ô à Montpellier, elle était venue chanter dans La Vie parisienne. Elle garde un vif souvenir de ce plein-air. Ceci dit, son expérience de Mozart à l’Opéra Comédie est unique : la distribution ne comporte que des prises de rôle. Et tous ces jeunes talents contribuent au tragique. Car Idoménée, roi de Crète, doit sacrifier à Neptune son propre fils Idamante…

Pour Marion Tassou, le rôle vient exactement au bon moment. Elle est Ilia, fille de Priam : « C’est une grande Pamina, rôle que j’ai chanté récemment. C’est un vrai challenge, il y a trois airs assez compliqués. Mais je suis heureuse de voir comment cela évolue, même vocalement. » Elle a eu un « coup de cœur » pour le maestro Sébastien Rouland, et pour la mise en scène de Jean-Yves Courrègelongue : « La Grèce y est intemporelle et la musique est vraiment mise en lumière, très en lien avec l’intention du chef. »

Une mise en scène recherchée

La soprano explique comment elle travaille son rôle de prisonnière des Grecs, amoureuse d’un ennemi, ne voulant pourtant pas trahir son sang : « Je pense à Roméo et Juliette, mais aussi aux guerres actuelles, à la Palestine. C’est un bagage émotionnel qui me permet d’exprimer amour, honte et folie. » Depuis qu’elle a eu un enfant, qui a maintenant trois ans, sa voix changé : elle est plus lyrique, plus charnue. « J’ai beaucoup de chance », répète-t-elle, avouant aussi : « J’ai aussi parfois besoin d’être un peu seule. »

Clémence Tilquin, qui incarne Electre, fille d’Agamemnon, est elle aussi une jeune maman, fière de son bébé de six mois. Mozart marque son retour à l’opéra. Elle en est heureuse : « La maternité donne une vision autre de la vie, nourrit l’aspect humain. C’est une richesse supplémentaire. » Elle apprécie beaucoup la recherche de la mise en scène sur le personnage : « Il y a une grande sensibilité, au service d’un rôle extrêmement complet. La psychologie est à facettes multiples : une histoire familiale tragique, une femme féroce, jalouse, mais aussi fragile, déchirée et souffrante. »

Violoncelliste couronnée de lauriers, Clémence Tilquin a remporté tous ses prix à Genève comme soliste et chambriste et a poursuivi à Milan et à Oslo. Enfant, elle ne se destinait pas à une carrière lyrique mais au violoncelle, un instrument très proche de la voix humaine. Puis, finalement à 18 ans, elle chante des oratorios. Maintenant, c’est un seul et même parcours : « Pour moi, la recherche des couleurs au violoncelle et dans ma voix est la même démarche ! »

Elle a chanté l’an dernier dans Le Couronnement de Poppée et se réjouit de retrouver Montpellier. « C’est un régal, dit-elle. Notre travail est exceptionnel. Ici, tout le monde est soigneux et attentif. Depuis un mois, c’est très intense et il y a beaucoup de recherche ! »

Cette satisfaction dans l’art et la technique réunit les deux sopranos. « On est tous loin de nos racines, explique la Française Marion Tassou. Un Américain, une Autrichienne, une Suissesse, un Canadien… C’est compliqué d’être loin de sa famille. Mais on vit ensemble. On se retrouve le soir. Le chef a su créer une atmosphère. C’est quelque chose de rare. »

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Idoménée revenu de la guerre

Par Ghislaine Arba-Laffont, La Gazette du 25 décembre 2014

Idoménée, ce fier roi de Crète, guerrier grec qui était dans l’expédition de la guerre de Troie, transposé dans les années 40 ! Les metteurs en scène d’opéra n’hésitent pas à faire d’improbables sauts dans le temps. La dernière fois qu’on a vu Idoménée à Montpellier, c’était en 1986 dans une mise en scène de Jean-Claude Auvray, qui avait choisi de placer l’histoire sous la dictature des colonels grecs !

Aujourd’hui, Jean-Yves Courrègelongue (qui était son jeune stagiaire à cette époque) a voulu, lui aussi, échapper aux toges et aux péplums de l’Antiquité grecque, en préférant des costumes du XXème siècle dans un décor sobre aux lignes épurées.

« L’action se situe à la fin de la guerre de Troie, au moment où les peuples de deux cultures différentes, de deux ennemis – Grecs et Troyens – vont se réconcilier, explique-t-il. C’est à cette même époque charnière – les années 40, après la Seconde Guerre mondiale – que j’ai choisi de situer mon Idoménée. »

Pour comprendre ce choix de mise en scène, il faut résumer cette histoire inspirée par la mythologie grecque : le roi de Crète, Idoménée, revient de la guerre de Troie où il a combattu aux côtés des Grecs. Son bateau est pris dans une terrible tempête. Pour sauver sa vie, il promet à Poséidon (Neptune) de lui sacrifier la première personne qu’il rencontrera sur son île. Hélas, cette personne est… son fils, Idamante.

Réconciliation. « En échange de sa vie, donner une autre vie : rien d’extraordinaire dans la civilisation antique. D’autres pères doivent sacrifier leur progéniture, comme Agamemnon sa fille Iphigénie, ou encore Abraham son fils Isaac. Mais Idoménée va agir différemment, bousculant l’ordre établi. En homme de la paix revenue, il refusera de sacrifier son fils. La loi de l’amour et du don se substituera à la loi du sang. »

Idoménée, opéra sérieux

Si Idoménée est moins joué que Cosi fan Tutte, Les Noces de Figaro, ou Don Giovanni, c’est parce que c’est un opéra « seria » : un genre sérieux, noble, qui s’oppose à l’opéra-bouffe. « L’action est étirée et comprend

beaucoup de récitatifs » (N.D.L.R. : des dialogues parlés-chantés), souligne le metteur en scène Jean-Yves Courrègelongue. L’œuvre est longue (elel dure trois heures) même si Mozart l’avait raccourcie. C’est pour cette raison qu’Idoménée est peu programmé. « C’est pourtant l’un de ses plus beaux opéras : Mozart apporte, par sa musique, une psychologie particulière dans la douleur des personnages. »

La réaction : Cet Idoménée de Jean-Claude Auvray fut le théâtre de la plus acharnée des batailles qui opposa en coulisse, durant leur longue guerre fratricide (1982 à 1990), le clan CFDT (les gentils) au clan de l’ancien directeur technique (les méchants).

Devinez qui a gagné…

Oui.

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Nouvel An / 2015 en musique

Par DirectMatinMontpellierPlus du 22 décembre 2014

Juanjo Mosalini au bandonéon

Le concert du Nouvel An est une tradition à laquelle l’Orchestre et le Chœur national de Montpellier sont particulièrement attachés.

C’est sous le signe des musiques populaires que s’ouvre l’année 2015 : Anton Dvorak, Astor Piazzola et George Gershwin ont tous trois regardé vers les folklores de leurs pays pour renouveler le langage musical.

Opéra Berlioz, Corum, jeudi 1er janvier, 12 h. De 18 à 32€. Tél. : 04 67 60 19 99

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Concert du Nouvel An

Par Midi Libre du 26 décembre 2014

1er janvier. Démarrer l’année du bon pied passerait par l’oreille ? L’Orchestre national de Montpellier doit en être persuadé, qui depuis longtemps ouvre l’an neuf par un concert réjouissant, si ce n’est « méthode champenoise ». Cette fois, le programme met à l’honneur les folklores et musiques populaires tels que réenchantés par Anton Dvorak, Astor Piazzolla, Cole Porter, Frederic Lowe, George Gershwin…

1er janvier à 12 h. Opéra Berlioz, Corum, Montpellier. 18€ à 32€. 04 67 60 19 99

La réaction : Pas de Concert du Nouvel An à Avignon

Par Midi Libre du 23 décembre 2015

L’Opéra Orchestre national de Montpellier n’est pas le seul à être touché par les restrictions budgétaires. L’Orchestre régional Avignon Provence a annulé son Concert du Nouvel An (que devait diriger le chef montpelliérain Jérôme Pillement) en raison d’une baisse des subventions programmée en 2015.Petite compensation : l’Opéra Grand Avignon sera à l’honneur ce mercredi 31 décembre (23h30) sur France 3 avec la diffusion de la comédie musicale My Fair Lady produite et enregistrée en décembre 2013 en Avignon.

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L’Orchestre de Montpellier à Bédarieux

Par L’Hérault du jour du 26 décembre 2014

L’Orchestre national de Montpellier sera présent vendredi 9 janvier, à 21h, à la Tuilerie de Bédarieux. En trente ans de carrière, l’Orchestre national de Montpellier a connu un essor

spectaculaire, qui en fait aujourd’hui l’une des formations les plus dynamiques du paysage musical français.L’Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon mène une véritable politique de création et de sensibilisation à la musique du XXème siècle. Violoniste supersoliste autant que chef d’orchestre, Dorota Anderszewska sait passer d’un rôle à l’autre et rappeler les origines anciennes du Konzertmeister.

Infos et réservations : 04.67.95.48.27 et www.bedarieux.fr

La réaction : Oui.

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« Prodiges » : la « Nouvelle Star » du classique sur France 2

Par Lucile Pinault, La Gazette du 25 décembre 2014

Le classique, ce n’est ni ringard, ni élitiste. C’est le message de cette nouvelle émission made in France. Depuis deux ans, Prodiges se prépare dans l’ombre. Levée de rideau samedi 27 décembre : le public découvrira treize talents âgés de 7 à 16 ans, danseurs, chanteurs ou musiciens. Ils ont été sélectionnés parmi près de 3 000 candidatures !

« Le classique fait peur, alors qu’il est dans toutes les oreilles, dans les pubs, les magasins… », explique Vincent Panozzo, directeur des programmes divertissements de Shine France, société de production. « Sa place à la télévision, en prime-time, est quasi inexistante. Pourtant, chaque année en France, les écoles sont prises d’assaut. Ce sont d’ailleurs les conservatoires et les écoles qui ont relayé notre concours. »Comme dans les émissions de télé-crochet, un jury de professionnels analyse les prestations des candidats pour désigner un grand gagnant (à la clé : une bourse d’étude de 10 000 euros). Il est composé de noms prestigieux : la soprano Elizabeth Vidal, le violoncelliste Gautier Capuçon et le danseur étoile Patrick Dupond.

« Fabuleux orchestre ». L’émission a été tournée en septembre dernier au Corum de Montpellier. « Nous voulions délocaliser l’émission pour visiter les grands opéras de région, confie Vincent Panozzo. A Montpellier, il y a un fabuleux orchestre, une vraie vie culturelle avec une présence du classique puissante. La salle, l’orchestre, le soutien de la Région Languedoc-Roussillon… : tout était réuni. »

Les musiciens de l’Orchestre de Montpellier, dirigés par Ariane Matiakh, et une quarantaine de danseurs du Bolchoï de Saint-Pétersbourg accompagnent les enfants.

Parmi eux, deux Héraultaises. Ingrid Le Breton, 13 ans, collégienne à Castries, prend des cours à l’école Top Dance de Teyran depuis l’âge de trois ans et demi. Elle a répété tout l’été l’Adagio de Mozart avec sa prof, sur une chorégraphie imposée. Mathilde Anorsi, 15 ans, originaire du Poujol-sur-Orb, est en horaires aménagés au conservatoire de Montpellier. Pianiste depuis l’âge de 7 ans, elle a joué pour « la première fois avec un orchestre. J’ai aimé rencontrer des jeunes qui partagent ma passion ». Son conseil : « Il faut être doué, mais il faut aussi aimer cela et être motivé. »Une première édition qui s’annonce forte en émotion. Comme le dit Jules, 13 ans : « Je ne suis pas un prodige. Je suis juste un gars qui a bossé. Un jour à un concert, j’ai vu des gens qui pleuraient. Je me suis dit : c’est fou ce qu’on peut faire avec le chant. »

13 enfants sélectionnés parmi 3 000 candidats s’affrontent ce samedi sur France 2 pour le titre du « Prodige 2014 ». Parmi eux, deux Héraultaises : Ingrid, 13 ans, danseuse et Mathilde, 15 ans, pianiste. Présentée par Marianne James, cette nouvelle émission en prime-time a été tournée à Montpellier, au Corum. Les enfants sont accompagnés par l’Orchestre national de Montpellier. Samedi 27 décembre à 20h40 sur France 2.

« Nous n’avons pas voulu d’enfants poussés par leurs parents. »

Rare femme parmi les chefs d’orchestre, l’ancienne chef assistante de Montpellier a fait du chemin. Installée aux Pays-Bas, la chef française free-lance retrouve l’orchestre montpelliérain après six ans d’absence. Prodiges n’est pas sa première télé : élue « Révélation chef d’orchestre » en 2009, elle était à l’écran et à la direction des Victoires de la musique classique cette même année.« Pour Prodiges, il a fallu adapter les morceaux à la télévision pour qu’ils durent entre 2 et 3 minutes, explique Ariane Matiakh. Il y avait un chauffeur de salle. Les musiciens classiques, nous ne sommes pas habitués à tant d’applaudissements ! La boîte de production a fait attention à ne pas choisir des enfants poussés par les parents. Ce n’est pas un spectacle de petits singes savants. Ils sont simples et motivés. Ils peuvent inspirer toute une nouvelle génération. »

La réaction : Par « Louis Jouvet » et « L’Insomniaque » (et non KZRG)

"Moi, j'ai dit bizarre ? Comme c'est bizarre !"

Je trouve que cette émission est une initiative sympathique. Contrairement au bidule d'André Rieu, par exemple, le concert "traditionnel" n'est pas remis en question.Les candidats sont attachants, émouvants et personne n'est dupe; les vrais prodiges sont les membres du jury qui imposent le respect par leur parcours artistique exceptionnel.L'orchestre présenté comme "fabuleux" est surtout depuis des années habitué à aborder toutes les situations avec professionnalisme (concert-techno, concert-match, Aïda au stade de France, etc.).Je ne sais pas si parmi ces jeunes et moins jeunes enfants certains en feront plus tard leur mé-tier... (quelques-uns en ont vraiment les capacités).Qu'ils n'écoutent pas trop l'actualité musicale peu encourageante pour l'avenir des artistes. Car c'est tout le paradoxe : encourager d'un côté les vocations en fermant les portes de l'autre. Bi-zarre...

Louis Jouvet

Prodigieux était l'ennui, stupides étaient les commentaires, ridicule était Elisabeth Vidal qui se croyait au loft, grotesque la présentatrice, absent était l'orchestre, comique était le ballet de Saint-Pétersbourg, gonflé était le technicien qui a mis au second plan le violon de Dorota dans Schubert pour laisser entendre le pauvre violoncelle du "prodige", idiot était la disposition de l'orchestre dont le son était mou, peu concerné était le public, navrant était le niveau musical et technique des "prodiges", atterré mais compatissant était Capuçon et courageuse enfin était Ariane…

J'ai rarement vu des décors aussi laids, sauf ceux des boîtes de chocolat qui sont sous l'arbre de Noël, des annonces aussi vulgaires que celles du concours du public, des coupures aussi malvenues dans les extraits d'oeuvres, un choix musical aussi minable…

Je préfère désormais le rap d'Eminem, les âneries de Stromae et les minauderies des aventures de Nabila à cette imposture scandaleuse.Car faire croire que ces pauvres enfants sont des « prodiges » relève d'une crasse inculture et d'un goût certain pour l'escroquerie.

L’Insomniaque

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Un regard sur une année haute en couleurs

Par Axelle Chevalier-Périr, L’Hérault du jour du 25 décembre 2014

Rétrospective. De la valse des directeurs de structures aux grands moments artistiques, la vie culturelle de l’Hérault et du Gard en 2014 offre un profil de montagnes russes.

Les derniers jours de l’année 2014 sont en train de filer. L’heure est au bilan. Encore une fois les budgets ont subi des coupes mortelles. Impossible de rêver d’un avenir meilleur pour la culture. L’horizon reste bouché.

Malgré ces affres, mais peut-être aussi grâce au vent de renouveau qui a soufflé sur le mundillo artistique et culturel, la création aura été au rendez-vous des émotions cette année encore.Dans la capitale régionale, l’année a été marquée par une avalanche de nouveaux directeurs. Le théâtre municipal Jean-Vilar, et ceux de La Vista et de La Vignette (Université Paul-Valéry) ont vu leurs directeurs partir à la retraite. Ils ont été remplacés par une fournée de jeunes dont le public attend qu’ils prouvent qu’ils sont à même d’apporter du sang neuf. Pour le théâtre de la Jetée en revanche, il n’y aura pas de succession. C’est une belle histoire faite d’engagement politique et social qui se termine.

Les lieux d’enseignement n’ont pas échappé à ce jeu des chaises musicales : Gildas Milin récupère l’Ecole nationale supérieure d’art dramatique après une année de dérive, suite au décès de Richard Mitou en janvier dernier. Christian Rizzo prend la suite de Mathilde Monnier au Centre chorégraphique national, et Olivier Périn s’installe au Conservatoire à rayonnement régional de Montpellier Agglomération.

Le festival de Radio France à Montpellier et la Zone artistique temporaire, eux aussi changent de direction.

Arrivées et disparitions

Dans cette grande métamorphose, la vague de changement de directions liée aux mouvements politiques de l’année reste la plus marquante. Le centre dramatique national des 13-Vents a troqué Jean-Marie Besset contre le fougueux Rodrigo Garcia qui révolutionne les concepts de théâtre et de centre dramatique. Le lieu change de nom, il s’appelle désormais Humain trop humain. Le feu allumé à l’Orchestre et Opéra national de Montpellier Languedoc-Roussillon par Jean-Paul Scarpitta a été apaisé par l’arrivée de Valérie Chevalier qui doit tout de même faire appliquer un plan de départs volontaires et d’austérité. Enfin il se murmure que la directrice de la culture et du patrimoine à la Ville de Montpellier, Valérie Astesano, ne restera pas en poste.

Voilà les cartes redistribuées.

2014 aura été l’année où les festivals n’ont pas tous eu lieu, le Printemps des comédiens en tête.

Elle aura aussi été tristement marquée par la fin de certaines manifestations. La ZAT d’automne ne s’est pas tenue à Montpellier alors que Lunel pleure son Festival des mandolines et que l’on s’attriste de la mort politiquement programmée de l’association Jazz 70 qui avait habitué les Nîmois à des rencontres avec des pointures de la discipline.

Souvenirs émus

Toujours dans le Gard, les Nîmois auront à l’esprit les poétesses d’Asie centrale bravant les inondations de cet automne pour honorer leur contrat à l’Odéon et du chorégraphe japonais Saburo Teshigawara et ses effets buto.

Alors que les Alésiens se souviendront avec émotion de Jean-Louis Trintignant s’adressant à la foule au milieu d’un tonnerre d’applaudissements qui ne s’arrête jamais : « Ce soir, c’est la dernière fois que l’on joue ce spectacle que l’on aimait beaucoup (les Libertaires, ndlr). Et pour moi ce soir, c’est la dernière fois que je fais l’artiste. » Au revoir Jean-Louis.

A Montpellier, la Tragédie d’Olivier Dubois à Montpellier danse aura poétiquement marqué les esprits, et Golgotta picnic de Rodrigo Garcia les aura secoués politiquement.

Mais 2014 aura surtout été marquée par l’art contemporain. A Montpellier, il n’y aura pas eu une, mais trois expositions phares. Ce sont les irrévérencieux Kijno et Combas qui ont ouvert la danse à Sainte-Anne et Bagouet avec un chemin de croix revu et corrigé par leurs soins. La grande exposition d’été du musée Fabre, une fois n’est pas coutume toutes couleurs dehors a mis le Gardois Claude Viallat à l’honneur. Et pour terminer l’année, (mais l’exposition continue en 2015), Claude Mora, le directeur artistique du Pavillon populaire, a organisé la première grande rétrospective mondiale des travaux photographiques d’Aaron Siskind.

Cette effervescence plastique a aussi gagné l’île singulière où le Musée Paul-Valéry a vu grand en proposant une expo Miro. Plus confidentielle mais tout aussi intrigante, la dernière exposition du Miam met en scène les travaux de l’artiste japonais Heta Unma, graphiste résolument underground.

De l’apocalypse au paradis, la vie culturelle se joue des émotions et ne souffre pas de juste milieu.

La réaction : Culture de merdre !

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LE LIVRE

La Route au tabac, de Erskine Caldwell (1903-1987)

C’est lui, Caldwell

Début : « Lov Bensey, un sac de navets sur le dos, s’en retournait chez lui. Il avançait péniblement sur la route au tabac, les pieds dans l’épaisse couche de sable blanc où les pluies avaient creusé de profondes ornières. Ce sac de navets lui avait coûté bien de la peine. Il fallait longtemps pour aller à Fuller et en revenir, et le trajet était fatigant.La veille, Lov avait entendu dire qu’un homme y vendait des navets d’hiver à cinquante cents le boisseau. Et il était parti de bon matin, avec un demi-dollar en poche, pour en acheter. Il avait déjà fait sept milles et demi, et il en avait encore un et demi à faire avant d’arriver au dépôt de charbon où il habitait.Debout dans la cour, quatre ou cinq membres de la famille Lester regardèrent Lov qui, s’arrêtant devant la maison, posait son sac par terre. Ils surveillaient Lov depuis la minute où ils l’avaient aperçu, une heure plus tôt, sur la dune, à deux milles de chez eux. Et maintenant qu’il se trouvait à leur portée, ils allaient l’empêcher de porter ses navets plus loin. »

Fin : « Quand ils arrivèrent au sommet de la première dune, Lov se retourna et regarda, à travers le rideau, la propriété des Lester. Dans le soleil matinal il ne put voir qu’une chose : la grande cheminée de brique qui se dressait, toute noire, comme une pierre tombale.Dude enleva sa main de dessus le bouton du klaxon et se retourna vers Lov.

- M’est avis que je vais emprunter une mule quelque part et de la graine et du guano, et que je vais me faire pousser une récolte de coton, dit Dude. J’ai comme une idée que l’année sera bonne pour le coton. Des fois, j’pourrai peut-être faire une balle par arpent, comme papa parlait toujours de le faire. »

La réaction : Erskine Caldwell

Erskine Caldwell est un écrivain américain, né le 17 décembre 1903 près de Moreland, Géorgie, et mort le 11 avril 1987 à Paradise Valley, Arizona.

Biographie

Originaire du Sud des États-Unis, Erskine Calwell a décrit au cours de son œuvre la misère des paysans vivant de la récolte du tabac ou du coton, dans des ouvrages au ton simple et direct, dans un style voisin de ceux de John Steinbeck, Francis Scott Fitzgerald, dont il est un contemporain. Comme beaucoup d'écrivains de son pays, il a eu une vie très aventureuse et a exercé les métiers les plus imprévus tels que : machiniste de théâtre, marin, footballeur professionnel, cultivateur, garçon de café et journaliste. Ses descriptions de la misère crasse, et des comportements à la limite de l'humanité, ont choqué les ligues de vertu d'une part, et certains habitants du Sud des États-Unis, qui ont pu ressentir ces portraits comme des trahisons. La violence absurde, l'érotisme, l'humour macabre, le pathétique, toute une panoplie a fait sans doute de Caldwell l'écrivain le plus censuré des États-Unis.

Il a écrit aussi des nouvelles (Jackpot, 1940), et consigné ses observations de correspondant de guerre dans Toute la nuit. Avec sa femme Margaret Bourke-White, photographe célèbre, il a publié en 1937 You have seen their Faces, documentaire sur la misère rurale aux États-Unis pendant la dépression. Il a également compilé les 25 volumes de American Folkways (1945-1955) qui traitent des régions et de leur diversité culturelle.

Ses livres ont été des records de ventes, traduits dans la plupart des langues. En particulier, God's Little Acre (Le Petit Arpent du bon Dieu) s'est vendu à plus de quarante millions d'exemplaires.

Œuvres

Caldwell est l'auteur de 25 romans, 150 nouvelles, 12 autres livres (essai, correspondance, autobiographie), et également de deux livres pour la jeunesse. (Wikipédia)

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Non, ce n’est pas fini : il reste le générique.

(KZRG)

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(Grand Choriste rebelle)

(Queue de cheveux)

(Jean-Jean)

(Brutus)

(Toni)

(Coucougne)

(Gary)

(Fernandel)

(Président Dénigaud)

(Raymond King)

(Madame la Pas gentille)

(Madame De La Tour)

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