« Je » est un autre...« Je » est un autre...

Oui mais, pourquoi s’identifier aux personnages de

l’écran?

Un film bien construit capte l’attention du spectateur ;

ce dernier s’identifie alors aux personnages, à leurs visées…

……et à l’issue du film!!!et à l’issue du film!!!

Pour s’investir:

Je veux bien,mais c’est QUOIl’identification???

Un peu de psychologie:Un peu de psychologie:

L’approche psychanalytique propose2 niveaux d’identification:

- L’identification primaire: l’identification du sujet à lui-même

- L’identification secondaire: l’identification du sujetaux autres et à son entourage

2 concepts cruciaux!!!

L’identification primaire:L’identification primaire:

Tributaire de la « phase du miroir »

« Mode primitif de constitution du sujet sur le modèle de l’Autre,qui n’est pas secondaire à unerelation préalablement établie où l’objet seraitd’abord posé comme indépendant. » – J. Laplanche & J-B. Pontalis. Vocabulaire de la psychanalyse.

?

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?!

!

HEIN ?!?!

L’identification primaire:L’identification primaire:

• Se déroule durant la phase du miroir

• Possibilité d’une relation duelle entre le Moi et l’Autre

• L’enfant se reconnaît dans le miroir

• Il perçoit le semblable comme un autre

Identification du sujet à lui-mêmeIdentification du sujet à lui-même

Les identifications secondaires:Les identifications secondaires:

• Identifications par lesquelles le sujet sort de la crise œdipienne

• Permettent au sujet de constituer son moi

Crise Œdipienne?!?Hmm... connais

pas…

Le complexe d’Œdipe:Le complexe d’Œdipe:

• Attirance du sujet pour le parent de sexe opposé

• Sentiments hostiles pour le parent de même sexe

Résultat du manque de satisfaction:

• Période de latence

• Identification au parent de même sexe

• Investissement

Sigmund Freud

Pfff… Suffisait d’y penser!!!

Sujet

Parent de même sexeParent de sexe opposé

Désir

Le triangle œdipien:Le triangle œdipien:

Identification

Les identifications secondaires:Les identifications secondaires:

• Elles marquent la fin du complexe d’Œdipe

• Elles remplacent les investissements œdipiens

• Se superposent à l’identification primaire

Identifications du sujet à l’AutreIdentifications du sujet à l’Autre

L’identification au cinéma:L’identification au cinéma:

• Identification du spectateur au récit

• Fonctionne sur les 2 mêmes niveaux (primaire et secondaires)

L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiqueprimaire:primaire:

spectateur = sujet privilégié, central

et transcendantal de la vision

Attention: Ne doit pas être confondueavec l’identification primaire

Une distinction s’impose…

L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiqueprimaire:primaire:

Distinction entre l’identification primairepsychanalytique et cinématographique:

« L’identification au regard propre est secondaire parrapport au miroir, mais elle est fondatrice du cinémaet donc primaire lorsqu’on parle de lui: c’est proprement l’identification cinématographique primaire. »

– Christian Metz. Le signifiant imaginaire.

Identification au regardIdentification au regard

L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiquesecondaire:secondaire:

Écran = miroir duquel le sujet est absent

Projection sur un ou des protagoniste(s)

Investissement

Identifications aux personnagesIdentifications aux personnages

L’identification cinématographiqueL’identification cinématographiquesecondaire:secondaire:

Ce sont donc desidentifications

symboliques faisant appel au modèle

œdipien

Miroir

Parents et entourage

Sujet

Écran

Personnages & récit

Spectateur

Schéma comparatif:Schéma comparatif:

Identifications secondaires

Identification primaire

Récapitulation:Récapitulation:

•Identification cinématographique primaire-> identification au regard de la caméra

•Identifications cinématographiques secondaires-> identifications aux personnages

Un film bien construit réussira même à provoquerl’identification aux personnages les plus abjects

Récapitulation:Récapitulation:

Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?

The Piano (Jane Campion, 1994)

Récapitulation:Récapitulation:

• Investissement du regard du protagoniste

• Introduction à une séquence subjective

• position voyeuriste/scoptophilique

• Identification au regard

Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?

The Piano (Jane Campion, 1994)

Récapitulation:Récapitulation:

Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?

Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)

Récapitulation:Récapitulation:

Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?

Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)

• Séquence subjective

• Visionnement simultané des yeux et de la vision du personnage

• Identification au regard

Récapitulation:Récapitulation:

Requiem for a Dream (Darren Aronfsky, 2000)

Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?

Récapitulation:Récapitulation:

Requiem for a Dream (Darren Aronfsky, 2000)

Les images suivantes font appel à l’identificationcinématographique primaire – Pourquoi?

• Invitation Directe à l’investissement

• Écran = miroir

• Appel à l’identification au regard

Production: UQÀMDans le cadre du cours FPE7650-30 TIC

Formateurs:Monique Dugal, Sylvie Croteau, Étienne Côté

Hiver 2005.