Page 1/5LES_INROCKUPTIBLES.pdf · de Philip Permutt intitulé Ces pierres qui guérissent - Guide pratique de lithothérapie. Thomas Hirschhorn ou l'art du storytellmg. c. M. •

24 RUE SAINT SABIN75011 PARIS - 01 42 44 16 16

01/07 JUIN 11Hebdomadaire Paris

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Surface approx. (cm²) : 2309N° de page : 48-52

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Eléments de recherche : VILLA RAFFET : siège de SAM Art Projects et lieu de résidence des artistes, à Paris 14è, toutes citations

rencontre

r*.



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Christian Boltanski dansson atelier de Malakoff

objectifVeniseComment aborder un événement commela Biennale de Venise? Les préparatifsdes artistes Christian Boltanski, AdrienVillar Rojas et Thomas Hirschhornpar Jean-Max Colard et Claire Moulènephoto Marion Poussier

La Biennale de Venise, c'est le Festivalde Cannes de l'art contemporain. Commeà Cannes, ça glose, ça suppute et ça fantasmesur le palmarès idéal. Ça bosse dur aussi :des artistes qui ont investi depuis quelquessemaines déjà les allées des Giardmi,aux critiques venus diagnostiquer à l'avance

(ouverture au public le 4 juin) les tendances de l'annéeet faire la lumière sur les stratégies et les méthodesde travail des artistes. Comme à Cannes enfin, ça jasesur les dérives d'un modèle hors d'âge, avec sespavillons nationaux et son découpage de la planète arthermétique à la circulation bien réelle des artistes.Comme à Cannes pourtant, on y revient toujours.

Preuve que le monde de l'art et le monde tout courtont changé, les trois artistes que nous avonsrencontrés, le Français Christian Boltanski, l'ArgentinAdrien Villar Rojas et le Suisse Thomas Hirschhorn,tous trois sélectionnés pour représenter leur paysà la Biennale, préparent leur exposition depuis la France- soit parce qu'ils y habitent, soit parce qu'ils yfont escale avant de repartir courir le monde, dela Tasmanie à Berlin en passant par Bogota. Déjouantla cartographie trop clivée des Etats-nations ets'inscrivant en plein dans la mondialisation, ils ontle mérite d'incarner dans des registres très divers troisgénérations d'artistes . en résumé, un tour d'horizond'un monde de l'art élargi et polyglotte

Christian Boltanskile monument

"Moi c'est bon, j'ai fini " On retrouve ChristianBoltanski dans son atelier de Malakoff. Sur les murs,des formes découpées ornées de photos noir et blarr

sont à l'étude : "J'ai repéré ces formes sur tes bancs



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qu'on trouve dans les palais de Venise Ce sonf desessais."On se retrouve au plus près de la méthodeBoltanski : "On travaille vraiment bien quand on ne faitrien. Donc je traîne, je cherche dans mes archivesun négatif que je ne trouve pas, je me gratte le nez, cesont des moments très vides, et par moments j'essaie detravailler un tout petit peu dans l'atelier, de mettre deschoses aux murs. Pendant la préparation de la Biennale,il y avait un grand ruban qui tournait dans I atelier Enfin,il ne tournait pas car il n y avait pas la machine pourle faire tourner mais on la trouvera à Venise. En tout cas,c'étaitlidée "Le reste s'est passe ailleurs, à produiredes machines avec une équipe d'informaticienset de techniciens, et le tout s'est fini par huit jours demontage a Venise "Voilà, c'est bien, c'est très lumineux,c'est sur la chance, et ça convient très bien je croîs à cegrand carnaval qu'est Venise, surtout les jours d ouverture

Puis l'artiste nous sort, d'un tas de vieux papiers,sa "base de travail", un journal polonais remplide photos de bébés "Ce qui me plaît chez les bébés,c'est que rien n'est encore écrit pour eux L'installationportera sur le hasard, ça s'appelle Chance, avecdes rotatives et un grand rouleau qui se balade très vitedans l'espace, avec des centaines de photos de bébéspolonais. On verra s'afficher en direct sur de groscompteurs le nombre de gens qui meurent et quinaissent. Il meurt environ cinq personnes par secondeet il en naît sept Dans tous les cas, a la fin de la journée,on est à plus de 200000 naissances C'est une œuvretrès optimiste en fait ! La dernière salle sera commeun jeu de casino, entre loterie et roulette, où défilentdes visages de bébés polonais et des photos de Suissesmorts. Le spectateur pourra y jouer, il y aura aussiun accès en ligne Si tu tombes sur le visage entierd'une même personne, tu gagnes l'œuvre Question dechance, comme souvent dans l'existence ' Jmx

Adrîân Villar Rojasl'énfergent

II y a' du Terrence Malik chez Adrien Villar Rojas.Palme d'or donc pour cet artiste de tout juste 30 ansqui, depuis quelques années, développe avecparcimonie une œuvre intersidérale et anachroniquepeuplée de sculptures déjà en ruine et de formesanthropomorphiques.

Hasard du calendrier, c'est à Pans que nous l'avonsrencontré, dans le XIVe arrondissement. Il occupeactuellement un atelier sous verrière de la Villa Raffet.



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Invité par l'équipe de Sam Art Projects, cet artiste qui"aime les coïncidences" travaille en parallèle sur sonprojet pour le pavillon argentin et celui qu'il présenteraen septembre dans le jardin des Tuileries. "Le projetmonumental des Tuileries constituera l'épilogue du récitamorcé à Venise", raconte ainsi Adrien Villar Rojasqui, sur la base de croquis virtuoses et de consignestechniques distillées auprès de son équipe, a imaginéune variation en douze temps d'une même sculptureen argile à différents stades de son évolution.Ou comment réinventer en un temps record la théoriede l'évolution et l'appliquer au champ des formes.

Auparavant, cet artiste précoce aura transformésa galerie de Buenos Aires en terrain de fouillesarchéologiques, travaillé pendant des mois et en pleinair au modelage d'un drôle de cétacé en glaise etciment de plus de quinze mètres de long, aussitôtdétruit par une pluie torrentielle. C'est donc à Veniseet à Paris qu'il viendra clore sa trilogie primitivisteavec ses totems monolithiques. "Je cherche à troublerle spectateur, à instaurer une familiarité qui se dérobeaussitôt. A Venise, je voudrais que le spectateur soit unpeu effrayé à ('idée que ies sculptures puissent s'effondrer,qu'il ait le sentiment de prendre un risque. " C. M.



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Thomas HirSChhom le "midcUe career"Esquisse pour

Crystal of Résistance

Autre style, autre stratégie pour le SuisseThomas Hirschhorn, réputé pour ses installationsproliférantes et sans concession. Pour lui, pasquestion de communiquer à l'avance sur son projetvénitien dont on pane déjà qu'il fera des vagues.Distillant lui-même les informations et les imagespréparatoires via un site internet créé pour l'occasion(site éphémère qui s'autodétruira deux mois aprèsla clôture de la Biennale), Thomas Hirschhorn,grand adepte des formules lacunaires, s'exprimeen ces termes : "Ceci est une affirmation, une pureaffirmation venant de moi, directement, sans médiationet sans commentaire " Et d'insister Je veux parleravec mes propres mots - par-delà les formulesjournalistiques - de mes convictions et de mon travail. "Amis journalistes, bonsoir

Rien d'étonnant dans ce geste de Thomas Hirschhornqui, loin d'avoir une dent contre la presse, vient plutôtici prolonger sa pratique évolutive et au final plutôtgénéreuse. Sur le site crystalofresistance com, qu'ilconsidère comme une "boîte à outils", Hirschhorn livre

en effet quantité d'éléments qui permettent de saisirl'ampleur de son projet II entend investir le pavillonsuisse sans en modifier l'architecture mais eny introduisant plutôt "quelque chose de fin et de plat,comme une peau, une membrane, une coque ouune géode" et en utilisant "l'espace d'exposition commeun récipient". Il veut aussi valider certaines hypothèsessur "l'amour, la philosophie, la politique ou l'esthétique"

Vaste programme pour lequel l'artiste se nourritdepuis des mois de lectures diverses et variées dontil nous livre ici quelques exemples En vrac, cela donneune liste plutôt détonante •. de la Poétique de ta relationd'Edouard Glissant à The Crystal World de J G Ballarden passant par La Relation énigmatique entre philosophieet politique d'Alain Badiou et cet improbable guidede Philip Permutt intitulé Ces pierres qui guérissent- Guide pratique de lithothérapie. Thomas Hirschhornou l'art du storytellmg. c. M. •

54e Biennale de Venise du 4 juin au 27 novembre,www.labiennale.org

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