Par Gérard Corneloup

LE DIMANCHE IDEAL PAR ARIELE BUTAUX LE DIMANCHE DE 22H A MINUIT

Emission Un Mardi Idéal Présentée par Arièle Butaux Avec Paulin Bündgen, Nolwenn Le Guern, Etienne Galletier Enregistrée en public le 06 janvier 2015 Diffusée le 25 janvier 2015 à 22h00

Dimanche 1 février 2015

« Farinelli-XXIe-sexe » (cycle « Castrats, divas, rockers ») [critique], Théâtre des Marronniers à Lyon

Hautes contrées vocales

Par Michel Dieuaide

Les Trois Coups.com

L!Ensemble Boréades et Baroque plus présentent au Théâtre des Marronniers

à Lyon « Farinelli-XXIe-sexe » un docu-fiction s!inscrivant dans leur recherche

sur la mythologie des castrats, divas et rockers.

« Farinelli-XXIe-sexe » | © Tanguy Guézo

À l’origine de cette création, la confrontation par-dessus les siècles de deux figures du chant

baroque. Celle du célébrissime castrat italien Farinelli (1705-1782) et celle du performeur

américain Paul Emerson (1951-1978), nom d’emprunt donné à un artiste new-yorkais aux

possibilités vocales exceptionnelles. Marianne Sedwick, autre nom d’emprunt, conduit le

récit du spectacle. Veuve de Paul Emerson, elle relate le parcours de son compagnon qui, en

incarnant jusqu’à l’identification le personnage de Farinelli, fit redécouvrir le répertoire

baroque. Mêlant vie privée et vie publique, elle ressuscite celui dont les happenings et les

performances n’ont pratiquement laissé aucune trace.

Les mots portés par la comédienne Claudine Charnay sont amoureux et impudiques. Ils

participent d’une volonté de rendre hommage et s’accompagnent parfois d’une dimension

mystique. Présenté comme une sorte de documentaire, le discours constamment joué en

adresse au public se veut aussi le témoignage d’une recherche musicale et vocale. Celle-ci est

habitée par le désir de marier l’ancien et le nouveau. D’une part, révéler l’art du haute-

contre ; d’autre part, enrichir le travail du chant en utilisant les avancées technologiques de la

musique contemporaine. Marianne Sedwick se confie dans une scénographie de studio

d’enregistrement. Microphones, enceintes acoustiques, table de mixage, pédale de loop,

panneaux et praticables mobiles. Un fauteuil de coiffeur ou de dentiste des années 1970, clin

d’œil esthétique à la Factory d’Andy Warhol, rompt l’austérité du dispositif. Un large écran en

fond de scène renvoie des images vidéo illustratives ou symboliques des souffrances et des

obsessions de Paul Emerson.

Le piège du théâtre-récit se referme

Pierre-Alain Four a écrit, conçu et mis en scène Farinelli-XXIe-sexe. Au-delà des questions

d’ordre musical, sa réalisation aborde avec intelligence des contenus éminemment actuels :

les modalités de la construction sociale d’une identité sexuée, la violence de la radicalité des

choix artistiques, la place de la spiritualité dans l’existence. Tout cela se dit, s’entend, se

chante, s’image mais se joue peu. Encore très à la mode, le piège du théâtre-récit se referme

sur ce projet d’envergure. Rares sont les séquences permettant aux personnages de nous

émouvoir. Cumulant sans doute trop de responsabilités pour cette entreprise passionnante et

ambitieuse, Pierre-Alain Four reste en retrait sur le travail de mise en scène. La sobriété

répétitive choisie pour faire vivre son studio d’enregistrement affadit les passions

dévastatrices inscrites dans son propos. Une certaine nonchalance dans les rapports entre les

protagonistes estompe les terribles déchirures de ce qui nous est conté. Le crédit excessif

accordé à la vidéo est peut-être en partie responsable de l’amoindrissement des émotions que

seuls les instrumentistes et le chant savent si bien transmettre. Pierre-Alain Four se devrait

d’être plus exigeant dramaturgiquement.

Heureusement Farinelli-XXIe-sexe possède des qualités remarquables, expressions des

talents de Paulin Bündgen, contre-ténor, fascinant interprète du rôle aux deux visages

de Paul Emerson, et de Nolwenn Le Guern (viole de gambe) et Étienne Galletier (théorbe et

guitare). Paulin Bündgen, dont l’élégance troublante et l’aisance féline font beaucoup penser

à Freddie Mercury, envoûte grâce à la richesse de sa voix. Sa maîtrise du chant a capella ou

accompagné par les musiciens ou une bande-son est confondante. Parfaitement à l’aise dans

leur apparence de rockers, les deux solistes servent généreusement une partition complexe

allant de Vivaldi, Porpora et Purcell à Cage, Reich et Kapsberger. Pierre-Alain Four et ses

camarades ont à tout le moins réussi à atteindre l’un des principaux objectifs de

l’Ensemble Boréades, à savoir repenser et renouveler l’art du concert baroque pour le libérer

des formes les plus traditionnelles. ¶

Michel Dieuaide

Miroirs etc. (91.5 FM)

Emission Miroirs etc. Présentée par Michèle Jacquier Avec Pierre-Alain Four et Paulin Bündgen Enregistrée en direct le lundi 05 janvier 2015

Farinelli-XXIe-Sexe (Critique), par Dan Renier

Le Dimanche 18 janvier 2015 à 12 h 45 min | Par Dan Renier | Rubrique : A l'affiche, Critique, Théâtre musical

Lieu : Théâtre des Marronniers - 7 rue des Marronniers - 69002 Lyon (Métro Bellecour) Dates : Du 15 janvier au 2 février 2015 Horaires : jeudi, vendredi, samedi à 20h30 / dimanche à 17h00 / lundi à 19h00 (mardi, mercredi : relâche) Tarifs : Tarif normal : 15! (jeudi : 12 !) / Tarif réduit : 12! (jeudi : 8 !) Informations supplémentaires : Réservations 04 78 37 98 17 et sur www.theatre-des-marronniers.com

Écriture, conception et mise en scène : Pierre-Alain Four Contre-ténor, arrangements musicaux : Paulin Bündgen Théorbe et guitare, arrangements musicaux : Étienne Galletier Viole de gambe, arrangements musicaux : Nolwenn Le Guern Comédienne : Claudine Charnay Vidéaste : Joran Juvin Travestissements électro, son : Camille Frachet Lumière : Xavier Davoust Graphisme : Céline Ollivier-Peyrin Notre avis : Farinelli-XXIe-Sexe constitue le deuxième volet du cycle « Castrats / Divas / Rockers » imaginé par Pierre-Alain Four. Après Hendrix-XVIIe-Ciel, il aborde l’univers baroque en évoquant Farinelli et un artiste américain des années 1970 – renommé Paul Emerson pour l’occasion – qui s’inspira du castrat mythique. La compagne de Paul Emerson, incarnée par Claudine Charnay, rappelle le parcours tumultueux de cet artiste presque oublié aujourd’hui sur fonds d’images vidéos.

Pierre-Alain Four s’appuie à nouveau sur les musiciens Étienne Galletier au théorbe ainsi qu’à la guitare et Nolwenn Le Guern à la viole de gambe. Ils sont marquants tant par la qualité de leur jeu que par leur attitude de rock star dans un registre baroque. Ils exploitent plusieurs procédés techniques permettant de mêler des sons d’instruments divers pour un résultat surprenant. Les deux musiciens accompagnent superbement le contre-ténor Paulin Bündgen à la voix magique et troublante dans le rôle de Paul Emerson. L’atmosphère musicale envoûtante de Farinelli-XXIe-Sexe contrebalance les aspects sombres de la vie d’un artiste parfois torturé.

Paul Emerson entretenait diverses formes de fascinations autour de son personnage et plus largement autour des castrats (vrais ou supposés), entre ambigüité, fantasmes et talent réel. Ce spectacle lève une partie du voile sur ce personnage dont la trajectoire fut hors du commun mais brève, un peu à l’image du phénomène musical des castrats.

Farinelli XXIe sexe, le baroque revisité Classique

Publié par Luc Hernandez le 12 janvier 2015

C’est ce qui s’appelle un castrat mystère. Un certain Paul Emerson (nom d’emprunt), contre-ténor des années soixante-dix, a chanté pendant une demi-douzaine d’années dans les milieux

underground newyorkais en croisant baroque et pop culture, glam rock et technique classique

du chant lyrique. Le résultat s’appelle “Farinelli XXIe sexe”, ou comment un chanteur

d’aujourd’hui ou presque s’est pris pour le plus grand castrat du XVIIIe siècle.

Toujours prompt à faire vaciller les frontières de la musique comme des sexes, Pierre-Alain

Four de l’ensemble Boréades a poussé le plaisir pervers jusqu’à aller enquêter à New York même sur les traces de ce grand mythomane. Il en a rapporté un spectacle encore assez

mystérieux à l’heure où l’on écrit ces lignes mais des plus excitants par le caractère inédit de son approche : faire chanter les grands airs de l’époque baroque comme ceux de Purcell par

un contre-ténor d’aujourd’hui (l’épatant Paulin Bündgen de l’ensemble Céladon, découvert à

Ambronay), avec pour l’accompagner viole de gambe et théorbe, mais aussi samplers, film et

bruits de la ville pour travailler le son et l’esthétique baroque à l’aune des matériels

d’aujourd’hui.

Mise à nu queer et “construction sociale d’une identité sexuée”, grandes plaintes baroques pour un personnage qui finira par mourir sur scène au milieu des chimères qu’il s’est lui-même créées. C’est la comédienne Claudine Charnay qui incarnera la compagne racontant

l’histoire d’un castrat diva du XXIe siècle se prenant pour un rocker glam. Vivement qu’on se

love avec lui dans son Velvet Underground.

Farinelli XXIe sexe par Pierre-Alain Four et l’ensemble Boréades, avec Paulin Bündgen. Du jeudi 15 janvier au lundi 2 février au Théâtre des Marronniers, Lyon 2e. Du jeudi au samedi à 20h30. Dim 17h. Lun 19 h.

Farinelli-XXIe Sexe ou le baroque autrement Brèves Par Christophe Rizoud | ven 19 Décembre 2014

Si, dès qu'il s'agit du renouveau de la voix de contre-ténor, le nom d'Alfred Deller s'impose comme une évidence, celui de Paul Emerson vient moins spontanément à l'esprit. Pourtant, ce chanteur américain, né en 1951 et mort en 1978 est considéré soi-disant comme un des pionniers de la renaissance baroque. Rejeté par le monde de la musique classique, réticent à s’orienter vers le rock, Paul Emerson utilisa la figure de Farinelli pour tracer son propre chemin sous forme de performances dont il reste peu de témoignages sonores ou visuels. L’Ensemble Boréade vient aujourd'hui le sortir de l'oubli en proposant un spectacle intitulé Farinelli-XXIe-

Sexe proposé au Théâtre des Marronniers à Lyon du 15 janvier au 2 février.

L'approche s’appuie sur un texte original tiré d’entretiens avec la compagne de l'artiste, et mixe plusieurs sources : documents d’archive et vidéo contemporaine, chant baroque et performances originales reconstituées, etc. C'est au contre-ténor Paulin Bündgen qu'il reviendra de jouer le rôle de Paul Emerson / Farinelli. Le projet fait l'objet d'une opération de mécénat participatif (Kiss Kiss Bank Bank). Amateurs de musique baroque, de voix de tête, de spectacles vivants et différents, ne pas s’abstenir.

Publié le 20/01/2015 à 05:00

VOIX. « Farinelli XXIe sexe » ou le chant baroque du XXIe siècle

Ce spectacle fait « suite » à « Hendrix XVIIe ciel », création musicale de l’Ensemble Boréades consacrée à Jimi Hendrix (conçu notamment à partir du livre de Lydie Salvayre « Hymne ») qui montrait comment le musicien rock qui avait embrasé les années soixante-dix de ses riffs électriques pouvait être considéré comme un descendant des grands compositeurs baroques. Ce nouvel opus, « Farinelli XXIe sexe », creuse le même sillon puisqu’il part de l’idée que l’Américain Paul Emerson (1951-1978), chanteur doté d’une voix aussi exceptionnelle qu’inhabituelle, s’inscrit dans la lignée du castrat Carlo Broschi, dit Farinelli (1705-1782), immense figure du chant baroque. Sous la forme d’un documentaire théâtral et musical, il s’agit d’un jeu de miroirs entre ces deux chanteurs oubliés par la postérité. Le performer de la scène artistique new-yorkaise des années soixante-dix renvoie au chanteur adulé de la Cour du Roi d’Espagne au XVIIIe siècle. Le lien se fait sur leur univers musical, délirant et baroque, mais aussi sur leur voix étrangement féminine. « Farinelli XXIe sexe », jusqu’au 2 février au Théâtre des Marronniers. 7, rue des Marronniers. Lyon 2e.Tél. 04 78 37 98 17. http://www.theatre-des-marronniers.fr

N.B

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Rejeté par le monde de la musique classique, réticent à s’orienter vers le rock, Paul Emerson invente sa propre route en redécouvrant la figure de Farinelli (1705-1782). Incarnant jusqu’à l’extrême le castrat Farinelli qu’il transfigure pour ses spectacles, Paul Emerson appartient de plein droit au petit groupe de musiciens qui ont initié le renouveau du répertoire baroque. Mais s’il a marqué les spectateurs de l’époque, la mémoire collective l’a aujourd’hui largement oublié, probablement parce que, de ses apparitions sous forme de happenings ou de performances, il ne reste presque rien.

C’est à la mise en lumière de cet artiste méconnu que s’attache Farinelli-XXIe-Sexe, comme à celle du castrat Farinelli, sous la forme d’un documentaire théâtral et musical. Empruntant au genre docufiction, en s’appuyant sur un texte original tiré d’entretiens conduits auprès de la compagne de Paul Emerson, le spectacle est réalisé en direct devant le public en mixant plusieurs sources : documents d’archive et vidéo contemporaine, chant baroque et performances originales reconstituées, etc. La création de Farinelli-XXIe-Sexe s’inscrit dans la démarche actuelle de l’Ensemble Boréades qui explore les différentes re-présentations du chanteur dans une trilogie intitulée Castrats / Divas / Rockers dont Hen-drix-XVIIe-Ciel a constitué un premier volet. Ici, c’est la figure du castrat qui est interrogée par ce jeu de miroir entre un performer presque contemporain et des chanteurs formidable-ment célèbres, adulés même, mais tombés dans l’oubli. Par ailleurs, Farinelli-XXIe-Sexe explore la question du genre et des modalités de la construction sociale d’une identité sexuée. Car avec une voix qui ne correspond pas aux habitudes, Paul Emerson a déclenché une interrogation plus large sur le genre. Sans affirmer qu’il est à l’origine de ces problématiques qui ont connu dans les universités américaines une très grande fécondité, Emerson posait en effet clairement la question de savoir ce qui fait homme ou femme. Cette pos-ture radicale a fait partie intégrante de sa démarche d’artiste et des interrogations qu’il souhaitait envoyer au public, au-delà de sa volonté de faire découvrir l’univers des castrats.

Farinelli-XXIe-Sexe prend sa source dans une volonté de remonter aux origines des premiers « baroqueux ». Alors que cette génération de pionniers disparaît peu à peu (Christopher Hogwood, Frans Brüggen, Gustav Leonhardt sont morts récemment), le temps est venu d’interroger leur démarche. S’intéresser à ces initiateurs, c’est comprendre (peut-être), pourquoi ils ont eu envie d’emprunter des chemins de traverse, plutôt que d’inscrire leurs pas dans ceux de leurs aînés. Et c’est enfin la possibilité de souligner l’immense apport de leurs travaux, d’accepter cet héritage et d’affirmer dans un même élan notre volonté d’innover à notre tour.

Distribution

conception, texte et mise en scène : Pierre-Alain Four contre ténor : Paulin Bündgen, jeu : Claudine Charnay, théorbe et guitare : Etienne Galletier, viole de gambe : Nolwenn Le Guern, travestissement électro : Camille Frachet, video : Joran Juvin, lumière : Xavier Davoust, graphisme : Céline Ollivier.

Un documentaire sur un pionnier du baroque

Musicalement, Farinelli-XXIe-Sexe affiche une volonté de se glisser dans les pas de la démarche de Paul Emerson, sans volonté d’imitation servile, mais plutôt en en captant l’esprit. Paul Emerson a exhumé le répertoire ancien pour le chanter « à sa manière », tout en ayant à cœur de retrouver le jeu de l’époque baroque. De ce fait, Farinelli-XXIe-Sexe repose à la fois sur des partitions originales, mais aussi sur des musiques retravaillées pour l’occasion. L’ensemble constitue une bande-son qui prolonge et illustre la dramaturgie de ce docufiction. Le fil conducteur du travail musical est celui du travestissement et de la mutilation, de manière à retrouver avec des moyens contemporains et imagés les contraintes opérées sur la voix des castrats. Ce travail de création musicale porte ici notamment sur le théorbe et la viole de gambe avec l’ambition de les faire « sonner » autrement. Ainsi, une collaboration avec l’IRCAM va-t-elle permettre de recourir à des « actionneurs » qui utilisent la caisse de résonance des instruments. Il devient alors possible par exemple d’injecter dans un théorbe du clavecin préalablement enregistré tout en jouant l’instrument. Cela provoque une perturbation de l’écoute qui questionne sur le « genre » de l’instrument tout en déployant une palette sonore entièrement nouvelle. Diverses expériences de ce type, combinant parfois pédale de loop, sons préenregistrés, ponctuations électroniques, apportent une dimension musicale inédite et en parfaite adéquation avec le propos général du spectacle. Compositeurs: Claudio Monteverdi, Steve Reich, Antonio Vivaldi, John Cage, Nicola Porpora, Henry Purcell et les bruits de la ville…

FARINELLI XXIE SEXE | CASTRATS, DIVAS, ROCKERS

par Isabelle / le 12/01/2015

Du 15 janvier au 2 février 2015, l’Ensemble Boréades nous livre sa dernière création au Théâtre

des Marronniers.

C’est l’histoire du performer Paul Emerson (1951-1978). Sa voix exceptionnelle de contre-ténor a fait de lui un électron libre dans le monde artistique new-yorkais des années 70, entre le monde de la musique classique qui le rejetait, et le rock auquel il ne s’identifiait pas vraiment. Fasciné par Farinelli, le grand castrat du 18e, il l’a incarné en se le réappropriant, pour créer un univers fascinant, provocateur et unique, à son image. L’Ensemble Boréades abat les frontières entre baroque et contemporain, et ouvre des portes sur cette musique, pour mieux la faire mieux connaître et partager, montrant sa modernité, son audace et sa créativité. Il rend hommage, par ce spectacle, à Emerson, artiste connu dans le New-York des années 70 mais presque oublié, qui a remis sur le devant de la scène le répertoire baroque. A mi-chemin entre théâtre, docu-fiction, vidéo, musique électronique et chant baroque, ce spectacle, porté par d’excellents artistes complets, comédiens, chanteurs et musiciens, met en scène la musique baroque avec son esprit résolument contemporain, évoquant au passage des questions de société… Un moment fort en émotion.