Janvier 2012

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la musique anglaise au temps

de William shakespeare

Le développement considérable de l’acti-vité musicale sous le règne d’Elisabeth Ière (1558-1603) accompagne le grand épa-nouissement de la poésie dramatique et lyrique anglaise. Tout au long de cettepériode, la musique est en étroite rela-tion avec la poésie.Cette floraison artistique est largement encouragée par la Reine, qui a soutenu nombre de grands compositeurs en les engageant pour la Chapelle Royale.De plus la musique élisabéthaine était destinée à un large public et l’atteignait par les publications : entre 1560 et 1600, on publia plus de 120 manuels à l’usage des chanteurs amateurs.

William BYrD (1543 ? – 1623)

Il fut un des grands musiciens de cette époque : compositeur et organiste, il sera notamment gentilhomme de la Chapelle Royale à Londres auprès de Thomas Tallis pendant deux décennies.Son œuvre est très diverse et par cela, il est vraiment un homme de la Renaissance, curieux de tout : catholique convaincu, il compose trois messes polyphoniques et des motets. Son œuvre profane, très variée, comprend des songs à plusieurs voix avec ou sans instruments et des pièces instrumentales pour consort (ensemble instrumental) de violes. Mais c’est à travers son œuvre pour clavier qu’il s’illustrera le mieux et annoncera le début du style baroque pour l’orgue et le virginal (épinette rectangulaire très en vogue en Angleterre au XVIIème siècle).

Afin de préparer et prolonger le concert « sweet Passion », Les Médiathèques de la Communauté d’agglomération

de la Plaine centrale du Val-de-Marne vous proposent un parcours musicalautour de la musique anglaise au temps de William Shakespeare

soit de la fin du XVIème siècle au début du XVIIème siècle.Vous trouverez également une discographie et une bibliographie

non exhaustives de documents disponibles dans les médiathèques du réseau.

Musicienne jouant du virginal

les musiciens De cour et D’église

Orlando GIBBONSJohn DoWlanD (1563-1626)

Il fut une autre figure marquante de cette époque : compositeur et luthiste, il fut au service de plusieurs monarques à Paris, en Angleterre et au Danemark. La plus grande partie de son œuvre est destinée à son instrument, le luth : des pièces solistes, des « Lute songs » (chansons pour une voix et luth), des chants à plusieurs parties vocales avec luth et plusieurs œuvres pour consort de violes et luth. La musique de Dowland exprime souvent la mélancolie, un sentiment

très présent dans la musique de cette époque. Une de ses œuvres les plus emblématiques s’intitule d’ailleurs « Semper Dowland, semper dolens » (Toujours Dowland, toujours souffrant). Parmi les autres œuvres importantes, on peut citer le lute song « Flow my tears » et les « Lachrimae », un groupe de sept pavanes (danses) pour cinq violes et luth.

orlando giBBons (1583-1625)

Il fut compositeur et organiste à la Chapelle Royale puis à l’Abbaye de Westminster à Londres. Grand instrumentiste, il est surnommé le « meilleur doigt de son époque ». Réputé pour ses compositions de musi-que de chambre (pièces pour viole, pour clavecin et virginal) et pour ses œuvres chorales religieuses, il écrit également quelques pièces vocales profanes dont les « Cris de Londres ».

thomas morleY (1557-1602)

Il fut organiste, compositeur et théoricien. Elève de William Byrd, il devint à sa suite « gentleman » de la Chapelle royale. Il s’imposa comme un des plus grands madrigalistes anglais « Canzonets ». Morley composa également un livre d’airs « The first book of ayres » et de la musique religieuse « Anthems ». Par ailleurs, éditeur de musique, il reçut en 1598, le monopole de l’édition pour l’Angleterre. Il est possible qu’il ait connu Shakespeare.

John Bull (1562-1628)

Il fut compositeur et organiste anglo-flamand au service de la Chapelle royale puis du roi Jacques 1er. La majeure partie de ses œuvres ont été écrites pour les instruments à clavier (orgue, clavecin, virginal). Très brillantes, ses pièces utilisent souvent la forme primitive de la variation où, à chaque reprise du thème, l’ornementation se fait plus riche.

William laWes (1602-1645)

Il fut compositeur et musicien anglais au service du roi Charles d’Angleterre. Il compose de la musique profane et notamment des spectacles de « masque », forme qui se développe à la fin de l’ère élisabéthaine : analogue au ballet de cour, il allie paroles, chant, danse et spectacle scénique à effets. Il compose également de la

musique sacrée (hymnes et motets pour les prières privées du roi Charles). Cependant son œuvre est surtout connue aujourd’hui à travers ses suites de consort pour viole de gambe (entre 3 et 6 musiciens). Il fut aussi un des premiers musiciens à utiliser ensemble violons et violes.

Orlando GIBBONS

Musiciens (gambiste et luthiste) et chanteurs réunis pour une répétition

Nous abordons ici la musique composée autour de l’œuvre écrite de William Shakespeare. En dehors des trompettes et des tambours habituels aux scènes martiales, l’accompagnement musical cou-rant était le « Broken consort », composé de dessus et de basses de violes, d’une flûte alto, d’un luth, d’une cithare et d’une pandore (instrument à cordes en métal de la famille des luths).

Le luth était très fréquemment utilisé comme instrument solo pour accompagner les « songs ». Les « songs » étaient des « ayres », chansons pour voix seule dont lesmélodies ont souvent un attrait aussi immédiat que la chanson populaire et qui restent très soucieuses de suivre les implications des paroles et de les traduire en musique. Ces « songs » étaient véritablement intégrées dans la substance des pièces pour éclairer le caractère du personnage qui chante ou la situation dramatique ou encore pour créer une certaine atmosphère. Les chants de caractère étaient généralement chantés par les voix d’hommes, ceux d’atmosphère par des voix d’adolescents.

les musiciens De théâtre

LE CARAVAGE : Le joueur de luth (1595)

Orlando GIBBONS

robert Johnson(1583-1633)

Appelé également Robert JOHNSON II pour le distinguer d’un autre compositeur écossais plus ancien, Robert JOHNSON, luthiste à la cour, est le seul compositeur à ne laisser planer aucun doute sur sa collaboration directe avec William Shakespeare. Il est, de plus, réellement le seul à avoir écrit des pièces qui sont reliées directement à un spectacle théâtral joué à l’époque même. Les plus connues de ses œuvres sont celles inspirées par « La Tempête » : « Where the bee sucks » et « Full fathom five ».

thomas morleY(1557-1602)

Déjà évoqué dans la partie précédente, ce compositeur a peut-être connu William Shakespeare. Il a par contre, sans aucun doute, composé des « songs » sur des textes de l’écrivain et datant de l’époque. La plus célèbre est « It was a lover and his lass » écrite pour la pièce “As you like it”.

Plusieurs musiciens ont composé sur les textes de William Shakespeare. Les deux principaux sont les suivants :

En conclusion, nous ne pouvons exclure de notre propos le compositeur :

henri Purcell(1659 ? – 1695)

En effet, ce dernier n’est pas contemporain de William Shakespeare mais il est devenu particulièrement célèbre au travers de ses compositions pour le théâtre et notamment celles inspirées par l’œuvre de l’illustre écrivain. « The fairy queen » (1692), adapté du « Songe d’une nuit d’été » et « The tempest » (1695) sont des semi-opéras, c’est-à-dire des masques de musique instrumentale et vocale qui accompagnent des pièces de théâtre.La contribution personnelle de Purcell réside surtout dans le style qu’il a élaboré pour mettre en valeur les mots anglais en s’appuyant sur la rythmique et une certaine irrégularité, rompant avec les traditions polyphoniques de la Renaissance, mais toujours avec beaucoup de grâce et de facilité : ces chansons et duos couvrent toute la gamme des émotions humaines, souvent à l’intérieur d’une même chanson.Consort « familial »

a ecouter :

The Art of Glenn Gould : William Byrd, Orlando Gibbons, Jan Pieterszoon Sweelinck Sony Music, 1993 CRET

The cries of London = Les cris de Londres : Orlando Gibbons, Anthony Holborne, Thomas Weelkes…Harmonia Mundi, 2004 CRET

Folksongs : XIIIe-XVIIe siecles : Thomas Morley ; Robert Jones…Harmonia Mundi, 1983

ALF/CRET

Maskes & fantazies : John Coperario; William Lawes; Matthew Locke...Auvidis, 1992 ALF

O ravishing delight : airs anglais des XVIIe et XVIIIe siecles : John Dowland ; John Bartlet ; Thomas Campion… Harmonia Mundi, 1983

ALF/CRET

Shakespeare songs and consort music : Thomas Morley ; John Wilson ; Thomas Weelkes...Harmonia Mundi, 1983 CRET

Songs from the labyrinth : John Dowland, Robert JohnsonDeutsche Grammophon, 2006

ALF/CRET

William Byrd :

Clarifica me Codaex, 2007 ALF/CRET

Intégrale de la musique pour violeCodaex, 2006 CRET

Messe a trois voix Harmonia Mundi, 1989 ALF

Pescodd time Alpha, 2005 ALF

Virginals & consorts Astrée Auvidis, 1997 ALF

John Dowland :

A dreamNaïve, 2004 ALF

Lachrimae : or seaven teares figured in seaven passionate pavansAstrée Auvidis, 1988 ALF/CRET

Lute songs ; lute solos Harmonia Mundi, 1983 CRET

Lute songs ; lute solos, volume 2 Harmonia Mundi, 1989

ALF/CRET

Orlando Gibbons :

Church musicCalliope, 1987 ALF

Fantaisies royales : pieces pour violes : fantaisies a 3 voix Auvidis, 1988 CRET

John Bull :

Doctor Bull’s good night :pieces pour clavierAuvidis, 1999 ALF

William Lawes :

Consort set in five & six parts : consort music. T.3 Alia Vox, 2002 CRET

Henri Purcell :

The fairy queen = La Reine des féesThe Deller Consort, dirigé par Alfred DellerHarmonia Mundi, 1992 ALF

The fairy queen = La Reine des féesLes Arts Florissants, dirigé par William ChristieHarmonia Mundi, 1989 CRET

Philippe BeaussantPassages : de la Renaissance au Baroque Fayard, 2006 CRET

William Christieet Marielle D. KhouryPurcell : au cœur du baroqueGallimard, 1995

ALF/CRET/LB

Gerard Gefen Histoire de la musique anglaiseFayard, 1992 LB

Henri de RouvilleLa musique anglaiseP.U.F., 1986 ALF

http://www.hoasm.orgHere of a Sunday MorningCe site consacré à la musique ancienne est intéressant pour sa rubrique thématique et chronologique (« Research Period Map »), qui renvoie vers les biographies de nom-breux compositeurs. Aussi concerts, références discographiques et liens.En anglais.

http://mediatheque.cite-musique.fr/masc/La Cité de la MusiqueSite présentant instruments,compositeurs, styles.

a lire :

sites inte®net :

Clavecin Couchet

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re« a sweet passion »

Un moment musical dans l’univers de William Shakespeare

Par L’ensemble ritratto dell’amore

samedi 28 janvier 2012 16h Salle Mosaïque Médiathèque du Pôle Culturel

Parvis des Arts Alfortville

Renseignements et inscriptions au 01 43 75 10 01

www.mediatheques-plainecentrale94.fr

Ce concert-rencontre est une invitation à découvrir des musiques de l’univers théâtral de l’auteur ainsi que des œuvres du 17ème siècle inspirées

par les textes de ce grand génie de la littérature anglaise.