PA R I S - V E N D R E D I 5 M A R S 2 0 0 4 - H Ô T E L D R O U O T

TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUESSOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

HÔTEL DROUOT SALLE 5

9 RUE DROUOT 75009 PARIS

+33 1 48 00 20 05

JEUDI 4 MARS 2004 DE 11 À 18 HEURES

VENDREDI 5 MARS 2004 DE 11 À 12 HEURES

EXPOSITION PARTIELLE À L’ESPACE TAJAN À PARTIR DU 17 FÉVRIER 2004

EXPOSITIONS

CHRISTIAN RAUD

19 RUE VICTOR MASSÉ 75009 PARIS

+33 1 48 78 16 90 christian.raud@noos.fr

Pour les étains anciens

JEAN-CLAUDE COMMENCHAL

35 AVENUE BELLEFORIÈRE 78600 MAISONS LAFFITTE

+33 1 34 93 44 44

HAUTE ÉPOQUE

VENDREDI 5 MARS 2004 À 14 H 00

HÔTEL DROUOT SALLE 59 RUE DROUOT 75009 PARIS

RENSEIGNEMENTS SANDRINE CROCHAT

+33 1 53 30 30 84

crochat-s@tajan.com

EXPERTS

TAJAN37 RUE DES MATHURINS75008 PARIS (F )+33 1 53 30 30 30+33 1 53 30 30 3 1 faxw w w . t a j a n . c o m

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TERMS OF SALE AND BIDDINGThe sale is governed by the French legislation in force and the terms of sale setout in this catalogue. The sale is a cash sale and is carried out in Euros (€).

In addition to the auction prices, all buyers will pay for the following expenses,which will be decreasing in brackets and lots, as follows :Up to 100 000 € : 17 % + VAT, i.e. : 20,33 % inclusive of taxAbove 100 000 € : 12 % + VAT, i.e. : 14,35 % inclusive of tax.

GUARANTEESAs provided by law, the indications given in the catalogue are binding upon Tajan,subject to any rectifications announced at the time of presentation of the objectand recorded on the Record of Sale. Since a prior exhibition is scheduled, to allowbuyers to verify the condition of the goods offered for sale, any claims made afteradjudication has been pronounced shall be rejected.

For the objects included in the sales catalogue, a report on the condition of thelots will be made available upon request. Any claim made in connection with theusual restoration, the reworks or re-mounting will be rejected.

Any item found in our catalogues and whose value is greater than 15 245 € arechecked by « The Art Loss Register » association in charge of searching for sto-len works of art, or works whose owners have been despoiled of.

AUCTIONSThe auction sales are carried out following the order of the numbers in the cata-logue.Tajan is free to set the progression order and the bidders must comply with thisorder. The highest and last bidder will be the successful bidder.

Should any double bid be recognized by Tajan, the corresponding object will beput back to sale again, and all offerors present at the auction will be free to make-new offers.

Any person who makes a bid during a sale is considered as making the bid personally and is fully responsible for the bid thus made, unless a valid mandatehas been registered with Tajan beforehand, to testify that this person's bids aremade on behalf of a third party.

At any time, Tajan may withdraw any item from the auction, should there be anydoubt upon it’s origin / authenticity.

PURCHASE ORDERS AND TELEPHONE BIDSPurchase orders are a service that is provided free of charge to the clients. Tajanmay not be held liable for any problem in the execution of such orders.

If you wish to make a purchase order in writing or make a bid by telephone, youcan use the form provided at the end of the catalogue. The offer must reach usnot later than 2 days before the sale, and include your bank details.

If you make several purchase orders in the same amount, the first offer receivedby Tajan will prevail.

Tajan may not be held liable for any problem in the telephone communication.Tajan reserves the right to record any telephone communication during the sale.

PAYMENTAll purchases must be paid cash, at the selling place or at the Collection depart-ment of Tajan, 37 rue des Mathurins 75008 Paris.

The purchases can be picked up only after all sums payable have been paid infull. For payments by cheque or bank transfer, the delivery of the correspondingobjects may be deferred until the amount has been collected in full. Once anobject has been adjudicated, the successful bidder shall be solely responsible forthis object. The successful bidder shall also be responsible for having his/heracquisitions insured. Tajan rejects any responsibility in case of damage to anyobject acquired, as soon as this object is awarded.

PICK-UPFor any information concerning the withdrawal, buyers are invited to call at :+33 1 53 30 30 04

It is strongly recommended that buyers should pick up their purchases as rapid-ly as possible, in order to limit their safe-keeping charges. Tajan may not be heldliable for any risks associated with the warehousing of their purchases.

The common carrier Transports Monin may be commissioned, upon return of anapproved quotation, to transport any purchases. The first 8 days of storage following the date of the sale shall not be invoiced. After the 8th day of storage,Monin will charge warehousing and insurance costs.

For sales at Drouot's, small objects must be withdrawn from the store at the HôtelDrouot. The corresponding costs shall be borne by the buyers. The pieces of furniture and the objects for which a vehicle is needed must be picked up atTransports Monin, 3 boulevard Ney 75018 Paris, +33 1 44 65 86 00

When required, export licenses may take from five to six weeks, but this periodmay be reduced substantially, depending on the accuracy of the instructions thebuyer will give to Tajan.

CONDITIONS DE VENTE ET ENCHÈRESLa vente, soumise à la législation française et aux conditions de vente figurantdans ce catalogue. Elle est faite au comptant et conduite en Euros (€).

Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants, frais dégressifs par tranche et par lot :Jusqu’à 100 000 € : 17 % + TVA soit 20,33 % TTCAu-delà de 100 000 € : 12 % + TVA soit 14,35 % TTC.

GARANTIESConformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent la responsabilité de Tajan, sous réserve des rectifications éventuelles annoncées aumoment de la présentation de l’objet et portées au Procès-Verbal de la vente.Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l’é-tat des biens mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.

Pour tous les objets figurant dans le catalogue de vente, un rapport de conditionssur l’état des lots pourra être communiqué sur demande. Par ailleurs, aucuneréclamation à propos des restaurations d’usage, retouches ou ré-entoilages nesera possible.

Les objets d’une valeur supérieure à 15 245 € figurant dans nos catalogues sontvérifiés par l’association internationale « The Art Loss Register » chargée derechercher les œuvres d’art volées ou dont les propriétaires auraient été spoliés.

ENCHÈRESLes enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.Tajan est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurssont tenus de s’y conformer.Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.

En cas de double enchère reconnue effective par tajan, l’objet sera remis envente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise enadjudication.

Toute personne qui enchérit durant la vente est supposée le faire à titre personnel et en assumer la pleine responsabilité, à moins d’avoir préalablementfait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisant que l’enchère est réaliséeau profit d’un tiers.

Tajan se réserve le droit de retirer de la vente même au dernier moment, tout objeten cas de doute quant à son authenticité.

ORDRES D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONELes ordres d’achat sont un service gracieux rendu au client. En aucun cas Tajanne pourra être tenu responsable de tout problème d’exécution desdits ordres.

Si vous souhaitez faire une offre d’achat par écrit ou enchérir par téléphone, vouspouvez utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue. Celle-ci doit nousparvenir au plus tard 2 jours avant la vente accompagnée de vos coordonnéesbancaires.

Dans le cas de plusieurs offres d’achat d’égal montant, la première offre reçue parTajan l’emporte sur les autres.

En aucun cas Tajan ne pourra être tenue responsable d’un problème de liaisontéléphonique. Par ailleurs, Tajan se réserve le droit d’enregistrer toute communi-cation téléphonique durant la vente.

PAIEMENTLes achats sont payables comptant, sur le lieu de la vente ou au service Caissede la société Tajan, 37 rue des Mathurins 75008 Paris.

Les achats ne peuvent être retirés qu’après paiement de l’intégralité des sommesdues. En cas de paiement par chèque ou par virement la délivrance des objetspourra être différée jusqu’à l’encaissement. Dès l’adjudication, l’objet sera sousl’entière responsabilité de l’adjudicataire. L’acquéreur sera lui-même chargé defaire assurer ses acquisitions. Tajan décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée.

RETRAIT DES ACHATSPour toute information concernant le lieu de retrait de leurs objets, les acheteurssont invités à téléphoner au : +33 1 53 30 30 04

Il est vivement demandé aux adjudicataires de procéder à un enlèvement le plusrapide possible de leurs achats, afin de limiter les frais de stockage pouvant êtreà leur charge. L’entreposage des lots ne saurait engager en aucune façon la responsabilité de Tajan.

Les Transports Monin peuvent, sur devis préalablement approuvé, assurer l’expédition des achats. Les 8 premiers jours de stockage suivant la vente serontgratuits. Au-delà, la société Monin facturera des frais d’entreposage et d’assurance.

Pour les ventes à Drouot, les petits objets sont à retirer au magasinage de l’HôtelDrouot, dont les frais sont à la charge des acheteurs. Les meubles et objetsnécessitant un véhicule pour leur enlèvement sont à retirer aux Transports Monin,3 boulevard Ney 75018 Paris, +33 1 44 65 86 00

La formalité de licence d’exportation peut requérir un délai de cinq à six semai-nes, celui-ci pouvant être sensiblement réduit selon la rapidité avec laquelle l’acquéreur précisera ses instructions à Tajan.

1 BOUGEOIR TRIPODEEn bronze fondu à patine verte, la base ronde etplate repose sur trois pieds à griffes de lion. En par-tie haute deux extrémités latérales forment commedes bras.Dans le style du XIIIe siècle. Bon état HAUT. : 18,3 CM 150/200 €

2 PAIRE DE CHANDELIERSLe fût affecte la forme d’un balustre octogonalreposant sur un pied que continue les pans cou-pés. Les binets hauts sont percés d’une fenêtreronde.Laiton fondu et retravaillé.France région de Saint Etienne fin du XVIIe siècle.HAUT. : 18,5 CM 300/400 €

3 MOUCHETTE ET SON PLATEAUEn laiton fondu et repoussé, elle repose sur un pla-teau qui affecte sa forme.France XVIIIe siècle.LARG. : 9,5 CM 200/300 €

4 DEUX CHANDELIERS D’AUTELIls sont en fer forgé à base tripode et décor de cou-ronne ajourée.Espagne XVIIe siècle.Réparation aux binets . HAUT. : 81 ET 82 CM 500/800 €

5 LAMPE À HUILEEn fer forgé et de forme carrée, elle est accrochéeà un montant dans un angle et s’accroche par unepique torsadée. Dans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 40 CM 50/100 €

6 NEUF PIÈCES DE MONNAIEElles sont de diverses origines et époques.Etat très moyen. 10/20 €

7 LAMPE À HUILE Elle est en fer à décor d’enroulementsFrance XVIIe siècle.HAUT. : 29 CM 100/150 €

8 LAMPE À HUILE En fer forgé à décor d’enroulements elle peut s’ac-crocher ou se poser.France XVIIe siècleHAUT. : 29 CM 100/150 €

9 PAIRE D’APPLIQUES.En bois polychrome et doré elles se composent dedeux consoles inversées ornées de feuillages sur-montées d’une bobèche hexagonale.Bois sculpté polychrome et doré.XVIIIe - XIXe siècles.HAUT. : 30 - PROF. : 22 CM 300/500 €

10 LUSTRE HOLLANDAISCe petit lustre en bronze porte six bras en consolede lumière montés sur un fût qui se termine en par-tie inférieure par une boule.Bronze fondu et tourné.France XIXe Haut.: 45 - Diam. : 51cm 350/600 €

11 CHANDELIER EN BOIS ARGENTÉEn forme de balustres à pans coupés ce luminaireest surmonté d’une coupelle et d’une pique de ferforgé.Bois sculpté argenté Italie XVIIe siècle Légers accidents.HAUT. : 68 CM 300/400 €

12 CLOCHETTE EN BRONZE ARGENTÉDe forme évasée avec une longue prise tournée enson extrémité, cette clochette de table est un travailFrançaise du XVIIIe siècle. HAUT. : 11CM 100/150 €

13 PLAQUE À LA POUPÉECette applique faisait partie d’une croix procession-nelle. Elle est ornée d’une figure de la vierge enapplique sur un fond d’émaux en champlevé. Limoges émaux champlevé XIIIe siècle.Manques aux émaux. HAUT. : 6,5 CM 700/1 000 €

14 PLAQUE À L’AIGLEElle devait figurer au bas d’une croix processionnelle etreprésente l’allégorie du tétramorphe de Saint Jean. Limoges émaux champlevé XIIIe siècle.Manques aux émaux. HAUT. : 4,5 - LARG. : 6 CM 900/1 200 €

15 DRAGON FER FORGÉCurieuse pièce servant à caler l’engrenage de la poulied’un puits. Fer forgé.Italie, XVIIIe siècle. LONG. : 28 CM 100/200 €

16 GARGOUILLE EN PLOMBLe monde médiéval peuplé de ses figures embléma-tiques du Bien et du Mal, les a représentées sur lesfaçade des édifices religieux et dans toutes les figura-tions du démon et du péché. Cette gargouille enplomb est directement inspirée de celles se trouvant ausommet des édifices et rejetant l’eau de pluie loin desmurs. Elle possède un réalisme propre à l’esprit deViolet Le Duc.Accidents. Dans le style du Moyen AgeHAUT. : 45 CM 500/700 €

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31 GRAND MORTIER EN BRONZE à patine de fouille verte. Il porte des prises en forme detêtes d’homme alternées de deux pastillages de bustede femme entourée d’un blason violoné et feuillagé.Au dessus, une frise porte l’inscription « TEFF ZANNIAN 1647 ». En partie haute et basse, deux frises ter-minent le décor, qui est particulièrement fin et pré-cis. Belle patine de fouille verte en partie basse, etbrune en partie haute.Italie XVIIe siècle HAUT. : 28,5 - DIAM. : 29 CM 3 000/4 000 €

32 MORTIER AVEC SON PILON Il est décoré de pastillages de visage de femme deprofil et de face, ainsi que visage de christ, soleil,saint martin, buste de vierge à l’enfant répartis surdeux registres entre les six ailettes.Bronze fondu, le Puy en Velay XVIIe siècle, usures.HAUT. : 11 CM 400/600 €

33 MORTIER EN BRONZE Riche décor. Il porte une succession d’hommes deprofil nus, et soufflant dans des trompes disposésdos à dos avec un motif « al candelabro » surmon-té de fleur. La bordure supérieure est décoréed’une succession d’éléments trilobés et de palmet-tes. Il porte de chaque coté au centre deux prisescylindriques décorées de cannelures. France école de Fontainebleau XVIeLégers accidents. HAUT. : 11,5 CM 1 000/1 200 €

Un modèle très proche est conservé dans les collections dumusée de l’Hermitage à Saint Petersbourg.

34 PLAT D’OFFRANDEA décor de Saint Georges ce très beau plat d’of-frande est remarquable par la rareté du sujet traitéqui de surcroît est très bien rendu.Laiton martelé tourné et repoussé.Allemagne du Sud vers 1600. Usures, légers accidents.DIAM. : 41 CM 1 000/1 500 €

17 POT À EAU EN CUIVRE REPOUSSÉ ET GRAVÉDe forme évasée avec deux anses, il porte undécor de feuilles d’acanthe, de rinceaux et de dau-phins avec deux réserves portant un saint Michelet les armoiries d’un cardinal.Cuivre repoussé et gravé. Italie du Sud XVIIe siècle.HAUT. : 32 DIAM. : 34 CM 300/400 €

18 PLATEAU EN BRONZEDe forme rectangulaire à pans coupés mais large-ment violoné, ce plateau porte deux anses dansses petits cotés. Bronze fondu et reparé.Allemagne XVIIIe siècle.Le fond est doublé d’une plaque de laiton.LONG. : 57 - PROF. : 39 CM 300/500 €

19 PAIRE DE PIQUES CIERGESDe forme ronde sur le pied, le fût et la coupelle, ceschandeliers sont tournés en balustre et surmontésd’une pique. Laiton fondu et tourné.France XVIIe siècle.HAUT. : 39 CM 300/400 €

20 CLOCHE PERSEDe forme conique et surmontée d’un disque portantl’attache, elle porte un simple décor de quatre fleurs.Bronze patiné.Iran XVIIIe siècleManque le battantHAUT. : 13,5 CM 100/200 €

21 FLAMBEAU OTTOMAN Il est constitué d’une base plate très basse et tréslarge, formant des pans coupés sur le bord et unépaulement au centre. Le fût est tourné de sortesde bobines se terminant par un binet à large épau-lement.Bronze tourné.Turquie XVIIIe siècle.HAUT. : 24 CM 400/600 €

22 BRASERO EN LAITONReposant sur trois pieds en forme de chimère apieds en griffe de lion sur boule, ce brasero de tableest muni d’une poignée de bois tourné. Il est en lai-ton repoussé à motifs de disques en relief.Laiton repoussé.France fin du XVIIIe siècle.LONG. : 38 CM 400/600 €

23 MARMITE TRIPODEElle est sans décor et repose sur trois pieds cylin-driques. Elle porte sur une attache une marquepeut être de fondeur. Bronze. France, XVII XVIIIe sièclesanse postérieureHAUT. : 17,2 - DIAM. : 19,6 CM 100/200 €

24 RAFRAÎCHISSOIR OVALEIl repose sur quatre pieds de bronze en forme depatte de lion, et est orné d’une tête de lion àchaque extrémité par où passe un anneau décoré.Le bas est orné de godrons en frise alors que lapartie supérieure porte un rang de motifs Régencerepoussés. Sur le dessous on remarque les dentsde loup de l’ajustage du fond.Laiton repoussé et bronze fondu.Flandres XIXe siècle.HAUT. : 19,5 - LARG. : 44 - PROF. : 28,5 CM 350/500 €

25 PAIRE DE BOUGEOIRS EN BRONZEIls reposent sur une base pyramidale tripode etmoulurée. Leur fût tourné de bobines se termine enpartie haute par une coupelle ronde qui reçoit unbinet cylindrique.France XVIIe - XVIIIe siècles.HAUT. : 38 CM 450/600 €

26 FONTAINE EN LAITON à bec verseur zoomorphe.Cette belle fontaine deforme antiquisante, avec son anse attachée en par-tie haute sur le couvercle, porte en la partie la plusrenflée un bec verseur en forme de tête de lion. Enpartie basse il a été rajouté un robinet décoré enson extrémité d’une tête de dauphin.Bronze fondu et laiton repoussé.Italie XVIe XVIIe siècle.Renforts et soudure à l’étain, légers accidents.HAUT. : 48 CM 2 000/3 000 €

27 MORTIER À PRISES ET SON PILONLes deux prises sont ciselées en forme de dauphin.Flandres XVIIe siècle.Bronze fondu et ciselé.HAUT. : 15,4 CM 600/800 €

28 MORTIER HISPANO-MAURESQUECe mortier de forme renflée porte une suite dedouze ailettes allongées de haut en bas sur lecorps dont deux plus profondes. Le fond à forced’utilisation s’est arrondie. Sa patine brunetransparente est ancienne. Bronze fondu et patiné.Espagne XVe XVIe siècles.Un bouchage ancien sur le corps. HAUT. : 8 CM 400/600 €

29 MORTIER EN BRONZE ET SON PILONDe forme évasée avec un col formant une ouvertu-re presque plate, ce mortier est orné de six demisbalustres inversés formant des prises. Bronze fondu et tournéEspagne XVIIe siècle. HAUT. : 8 CM 350/450 €

30 MORTIER EN BRONZE À DEUX PRISESCe beau modèle à la patine brune est décoré debustes de putti se terminant en queue de poissontenant dans chaque main les barbiches de chèvreformant un motif « al candelabro » les surmontant.France école de Fontainebleau XVIe siècle. Légers accidents. HAUT. : 8,1 CM 600/800 €

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52 RELIQUAIRE EN BOIS NOIRCICe beau reliquaire décoré de parties de bronzeciselé et doré est construit comme le serait la par-tie haute d’une église. L’architecture est omnipré-sente dans le décor et surtout les proportions. Laporte vitrée centrale est encadrée de pilastres vitrésà chapiteaux ioniques, et les cotés en retrait for-ment des consoles inversées. Le toit arrondi déco-ré d’un cadre ovale porte des fleurs de bronze cise-lé et se termine par un socle en piédouche à sec-tion carrée. HAUT. : 48 - LARG. : 34,5 - PROF. : 19,5 CM 900/1 200 €

53 CROIX PROCESSIONNELLEElle est en cuivre et laiton repoussé sur une âme debois, décorée du tetramorphe dans des quadrilo-bés et de rinceaux feuillagés. Elle porte un christ enbronze fondu sur une face. Italie XVIe siècle. Petits accidents. HAUT. : 39,5 CM 800/1 000 €

54 TÊTE D’HOMMEL’expression de cette sculpture est toute en rete-nue dans une délicatesse de rendu due à l’expres-sionnisme de l’école de ce maître.Bois sculpté et polychrome.Allemagne, pays Souabe XVIe siècle.Accidents et manques à la polychromie.HAUT. : 17,5 CM 1 000/1 500 €

55 CROIX PROCESSIONNELLECette croix de forme latine possède encore uneforme qui dans sa structure est gothique. En effet elleest à croisée carrée aux extrémités fleurdelisées, pré-cédées d’un renflement sur chacun des quatre bras.Ses deux faces sont faites de plaques de cuivre fine-ment repoussées et gravées de feuilles de chêne surdes fonds de croisillons. Elle possède un large nœudmouluré en sphère ovoïde sur sa partie basse. Elleest en cuivre doré et gravé sur âme de bois. Sud Ouest de la France ou Espagne. XVe siècle.HAUT. : 57,5 - LARG. : 37,5 - PROF. : 4 CM 3 800/4 500 €

56 HORLOGE CAGE EN LAITON GRAVÉElle est à une seule aiguille et porte sur son cadrant lasignature « John Ebsivirth in New Cheap Side Londinifecit ». Sur les trois cotés, des frontons ajourés sontdécorés de dauphins. Elle est surmontée d’une clocheaccrochée à un bâti en diagonale. Angleterre XVIIe siècle. Parties refaites, réparations.HAUT. : 40 - LONG. : 16,5 - PROF. : 19 CM 1 500/2 000 €

57 FEMME ASSISE À L’OISEAUCette statuette en bois sculpté et polychrome nousmontre une jeune femme en habit du moyen ageassise tenant un oiseau en l’air qu’elle regarde enlevant la tête. France XIXe siècle.Accident à l’oiseau, usures.HAUT. : 45 CM 700/1 000 €

35 DIX PILONS EN BRONZEDe différentes formes, simples et doubles, et de dif-férentes tailles ils sont d’époques différentes.France XVIIe et XVIIIe siècles.Usures et accidents. ENTRE 18 ET 27 CM 200/300 €

36 MORTIER Il est décoré de trois rangs de moulures semi-cir-culaires et porte en partie haute un monogramme «MBP », dont les lettres sont séparées par troispoints placés verticalement, ainsi qu’une date defabrication (1640). Bronze, avec une patine brune sombre.Italie ou France, XVIIe siècle.Légers accidents. HAUT. : 11 CM 300/400 €

37 BOUCHE À FEU BRONZEEn bronze portant en partie antérieure trois baguesen relief cette bouche est couverte d’une patinevert sombre.Bronze.France, fin du XVIIIe siècleHAUT. : 16,5 CM 100/150 €

38 JEUNE HOMME EN BRONZEInspiré de l’antiquité, ce bronze de jeune hommenu debout sur une terrasse ronde et plate, joue descymbales et tourne la tête vers la gauche.Bronze fondu et reparé.France XIXe siècle.HAUT. : 24,5 CM 450/600 €

39 CHRIST EN BRONZE ET CHRIST JANSÉNISTELe premier est dans le style du XVIIIe siècle alorsque le Christ janséniste argenté est de la fin duXVIIIe siècle. Bronze verni et patiné. HAUT. : 16 CM - HAUT. : 24,5 CM 180/120 €

40 AMOUR ASSISReprésentant un amour de chenet les bras tendusen avant, en bronze doré, cet amour porte tout lesensualisme du siècle des lumières. France XVIIIe siècle.HAUT. : 28 CM 650/800 €

41 PLAQUE OVALE DE SAINTE BARBEElle est en étain et montre la sainte en buste detrois quarts. Allemagne XIXe siècle.HAUT. : 13 CM 120/150 €

42 SAINT JEAN-BAPTISTELe saint est représenté la main sur le cœur. Lettresde marque de fondeur à l’arrière (AM TIX LLCDO).Plaque en bronze doré.Espagne, XVIIe siècle. Anneau limé. HAUT. : 11,3 - LONG. : 7,1 CM 400/600 €

43 BAISER DE PAIXMise au tombeau.Bronze.Surmoulage du XVIIe siècle.HAUT. : 13,7 - LONG. : 9,1 CM 200/300 €

44 PLAQUE OVALE EN PLOMBElle représente le christ entre deux anges quirecueillent le sang des blessures de la crucifixion. Surmoulage Italie fin XIXe siècle HAUT. : 20 CM 180/200 €

45 CHRIST AUX OUTRAGESLe Christ est représenté en buste, une corde luiattachant les bras autour du cou.Plaque en bronze, présentée dans un coffret enmaroquin rouge qui s’ouvre en triptyque.Espagne, fin du XVIIe siècle.HAUT. : 10,5 - LONG. : 6,8 CM 250/350 €

46 PLAQUE D’APPLIQUE DE CROIX PROCESSIONNELLEVierge assise se tordant les bras dans une intensedouleur.Bronze doré.France, XVIIe siècle.HAUT. : 6,5 - LONG. : 5,1 CM 100/150 €

47 BRONZE DE CARTELReprésenté sous la forme d’un vieillard fauchant,ce bronze est une allégorie du temps sur un soclede bois laqué noir. Bronze fondu.France fin du XVIIe siècle.HAUT. : 18 CM 350/500 €

48 PIED ET FLÉAU DE BALANCE La base en fonte de fer est surmontée d’un fût quireçoit en son extrémité le fléau de fer forgé, et fonte defer, formant au centre un décor de fleur de lys. Fer forgé et fonte de fer fortement oxydés XIXe siècleHAUT. : 48 CM 80/120 €

49 DIX ÉLÉMENTS D’OBJETS DE FOUILLEIls comprennent entre autres des éléments de ceinture,fibules châtelaines en métal à patine de fouille.Moyen age. 120/150 €

50 ENSEMBLE DE CINQ CLOCHESLa première mal marquée de «DUBOIS LAMYneveu au Puy», la deuxième OSMOND DUBOIS àPARIS, la troisième porte des fleurs de lys alternéesde bustes de femmes, et les deux dernières sontornées de deux et quatre fleurs de lys. Bronze. XVIIIe XIXe siècles.Accidents et réparations.HAUT. ENTRE 10 ET 21 CM 120/150 €

51 CHANDELIER EN BRONZE FONDUIl repose sur une base pyramidale moulurée tripodesurmontée d’un fût tourné surmonté d’une coupel-le et d’une pointe.France XVIIe siècle.HAUT. : 32 CM 200/300 €

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58 SAINT PAUL EN BRONZEIl est représenté avec son épée vêtu d’un ample man-teau posé sur une épaule et tient un parchemin rouléde la main gauche. Bronze doré.France XIXe siècle HAUT. : 19,5 CM 350/500 €

59 HANAP Anciennement argenté, il est décoré de guirlandes defeuilles, de feuilles d’eau et de motifs rocaille. Laiton repoussé et bronze.France ou pays germaniques, XVIIIe siècle.HAUT. : 23 CM 300/500 €

60 GRANDE VASQUE EN CUIVREReposant sur un pied rond en doucine elle est enforme de vase antique et porte des décors de godronset de grosses perles en relief et en creux.Italie dans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 36 CM 300/400 €

61 AIGUIÈRE EN LAITON REPOUSSÉElle porte un corps décoré en repoussé d’un aiglebicéphale surmonté d’une partie à godrons qui se ter-mine par un bec évasé relié au corps par une ansearrondie.Laiton repoussé.Est de la France XVIIe siècle.Accidents et réparations.HAUT. : 40 CM 500/900 €

62 PAIRE DE VASES.Leur col souvre vers le haut, ils sont en cuivre repous-sé et gravés de motifs végetaux et de perles.Italie XVIIe siècle.Accidents enfoncements.HAUT. : 18 ET 19 CM 300/500 €

63 BRASERO EN LAITONMuni d’un couvercle convexe ajouré surmonté d’unelongue poignée arrondie, ce brasero de table octogo-nal orné de motifs formant des cercles de perles enca-drés de quatre cœurs s’ouvre par une porte formantun coté pour le garnir de braises. Laiton repoussé et ajouré.France fin XVIIe siècle. LONG. : 21 - HAUT. :15 CM 300/400 €

64 SUPPORT DE CRUCIFIXEn laiton fondu et repoussé, ce pied porte un décordes apôtres sur la base ainsi que de têtes d’ange etd’éléments végétaux. France XVIIe siècle.HAUT. : 22,5 CM 200/300 €

65 PLAT À BARBEEn laiton repoussé, il porte une encoche ronde per-mettant de le disposer devant le col. Il ne porte aucundécor, sinon celui de sa forme.Laiton repoussé.France fin du XVIIe siècle.LONG. : 34,5 - LARG.: 25 CM 150/200 €

66 PLAT OFFRANDE ALLEMAND Il représente au centre une sorte de grande fleur à cinqpétales dans laquelle sont repoussées des fleurs et desfeuilles ainsi qu’une rosace. On voit encore des frises defleurons sur le marlis et de croix autour du motif central.Laiton repoussé.Allemagne du sud début du XVIIe siècle.DIAM. : 31 CM 450/600 €

67 PLAT OFFRANDE ALLEMAND DU SUDLa partie centrale est occupée par une fleur à huit péta-les au centre entourée d’une frise de rinceaux végé-taux puis d’un rang de parties de boule repousséespuis d’une frise de caractères gothiques. L’aile est frap-pée de frises de feuilles reliées par des arcades trilo-bées.Laiton repoussé.Allemagne du sud Vers1600.DIAM. : 36,5 CM 750/1 000 €

68 PLAT D’OFFRANDEIl représente en partie centrale la scène de l’annoncia-tion, entourée d’une frise poinçonnée alors que deuxautres se retrouvent sur l’aile.Laiton repoussé.Dans le style du XVIe siècle.DIAM. : 36 CM 250/400 €

69 PLAT D’OFFRANDE VÉNITIEN Ce plat très finement gravé, au décor de scènesmythologiques et de profils d’empereurs dans desréserves ovales ou des tondi, entourés de rinceaux etd’entrelacs, présente la particularité rare d’être signédans sa partie centrale portant une armoirie. Lamarque du dinandier est « MATIO. RIGINA. F.(ecit) ». Laiton ou « cuivre jaune » repoussé et gravé.Légers accidents sur la bordure et usures de la gravure. Venise, première partie du XVIIe siècle.DIAM. : 48 CM 3 000/4 000 €

70 PLAT D’OFFRANDE DÉCORÉ D’ADAM ET EVELe décor s’organise autour d’un arbre au centre surlequel est le serpent, avec sur chacun des cotés Adamet Eve. Le marlis est ceint de perles ovales.Laiton repoussé, Pays bas XVIIe siècle.Trous en partie centrale.DIAM. : 32 CM 500/800 €

71 PLAT D’OFFRANDE À DÉCOR D’ADAM ET EVECe plat d’offrande présente au centre un arbre entou-ré du serpent et sur chacun des cotés Adam à gaucheet Eve à droite. Il porte un curieux décor sur le marlisde perles ovales intercalée d’autres rondes.Laiton repoussé. Pays bas XVIIe siècle.DIAM. : 38,5 CM 800/1 000 €

72 BOÎTE À TABACDe forme allongée cette boîte en laiton est gravée descènes historiques.Usures. LONG. : 17 CM 120/200 €

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COLLECTION DE SERRURERIE

73 CADENAS À BOULE AVEC SA CLEF D’ÉPOQUECe type de cadenas est typique du travail des ser-ruriers de l’Allemagne du Sud, la forme sphériquen’offrant pas de plan pour une éventuelle effraction.Il possède sa belle clef d’époque.Fer forgé. Enfoncements, oxydations et manquesdans la boule. Allemagne, Nuremberg, XVIe- XVIIe siècles.HAUT. : 7 CM 300/500 €

Références : Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvra-ge de Gabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 84, figure224.

74 CADENAS TRIANGULAIRE Ce type de cadenas se distingue par sa forme en tri-angle et son entrée de serrure très saillante. Il possè-de sa clef d’époque, dont l’anneau est orné de volu-tes, dans la tradition gothique.Fer forgé. Italie, XVIe siècle. HAUT. : 11 CM 300/500 €

Références :Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvrage deGabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 85, figure 227.

75 PETITE SERRURE DE MEUBLEElle s’applique sur l’intérieur de la porte et porte endécor des gravures de lambrequins et de volutes. Sans cléAllemagne XVIIIe siècleLONG. : 14,5 CM 200/300 €

76 SERRURE DE COFFRE ET MORAILLONLe moraillon allongé venait se fermer dans la serru-re ronde encastrée dans la tradition des serruresgothiques.Fer forgé. France, XVIe siècle.LONG. MORAILLON : 39 - LONG. SERRURE : 13,7CM

150/200 €

77 GRANDE SERRURE Réplique dans le style italien du XVIIIe siècleLONG. PLATINE : 26 CM 200/300 €

78 SERRURE DE PORTEL’ intérieur est travaillé, mais elle n’a pas de clef.France, XVIIe siècleLONG. : 35 CM 200/300 €

79 CLEF A TÊTE DE BRONZEL’anneau est ornée dans une coquille d’une femmenue se cachant d’un voile alors que des serpentsentourent la scène surmontée de moulures. La tigecreuse se terminant par un panneton percé d’un Test soudé postérieurement. XVIIe siècle Réparation LONG. : 14 CM 80/120 €

80 SUPERBE CLEF À ANNEAU D’ARGENTLa tige à l’embase tournée porte un panneton àpertuis et rouets en croix. La tête porte un très richedécor de deux harpies masculins et barbus affron-tées, ainsi que de tête d’anges, de moulures, d’en-roulements et contre enroulements, d’élémentsvégétaux et de godrons.Argent fondu et ciselé, fer forgé.France début du XVIIe siècle.LONG. : 20 CM 450/700 €

81 CLEF À LA VÉNITIENNE DE PORTEL’anneau renflé et surmonté d’une boucle d’attacheimportante, et porte quatre enroulements formantun carreau au centre. La tige creuse est de formetriangulaire et décorée sur l’intérieur de chevronslégèrement creuses. Cette clef porte une oxydationdue à un séjour en terre. Fer forgé et oxydé.Italie région de Palerme fin du XVIe siècle.LONG. : 18 CM 200/300 €

Références :Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvrage deGabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 62, figure 147.

82 CLEF À LA VÉNITIENNEL’anneau à l’attache plate se termine dans l’anneaupar un fleuron qui l’emplit. Tige creuse et pannetonpercé de croix.Fer forgé.Florence vers 1550 LONG. : 15 CM 120/160 €

Références :Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvrage deGabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 63, figure 151.

83 CLEF À LA VÉNITIENNELa tige est curieusement percée de trois trous for-mant comme un trèfle et le panneton portent despertuis formant des vagues. L’embase est tournéeet l’anneau ornée d’une rosace au dessin gothique,surmontée d’une attache . Fer forgé.Florence vers 1480LONG. : 15 CM 170/220 €

Références : Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvrage deGabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 63, figure 150.

84 DEUX CLEFS VÉNITIENNESToutes les deux portent des anneaux à attacheornés de rosaces dans la tradition gothique. Lesembases sont tournées et l’une porte une tigeoctogonale terminée par un panneton plat. L’autreest à tige ronde gravée de fleurons avec un panne-ton à croix et râteau l’évasant.Italie du Nord XVIe siècle.Fer forgé. Un panneton accidenté.LONG. : 11 ET 10 CM 180/250 €

85 CLEF VÉNITIENNE ET CLEF D’ARBALÈTELa clef à tête décorée d’une rosace gothique sur-montée d’une attache se termine par une embasetournée qui se prolonge par une tige percée et unpanneton à croix et râteau. La clef d’arbalète estformée d’une tige tournée en son centre de deuxnœuds surmontée d’un anneau orné d’une rosacegothique et surmontée d’une tige de tournevis. Italie XVIe siècle.LONG. : 11 ET 16 CM 220/300 €

86 TROIS CURIEUSES CLEFSEn effet, elles sont toutes trois munies de tiges tri-angulaire creuse, en losange creuse, et en forme defigure de pique pleine. Elles ont pour deux d’entreelles des embases tournées, et les trois ont despannetons percés de croix pour deux et de râteaupour l’autre. Celle à la tige en losange porte unanneau plat , celle en figure de carte un anneau àboule et enroulement, la dernière à anneau enmoustache relié par deux attaches cintrées. Cettedernière est oxydée suite à un séjour en terre. Fer forgé.France ou Italie XVIe et XVIIe siècle.LONG. : 11,5 - 12,5 - 13,5 CM 200/300 €

87 TROIS CLEFS DE COFFREDeux d’entre elles sont à panneton allongé percésd’étoiles croix et barres. Elles portent des anneauxronds et plats s’attachant aux embases par un retouren pointe, et un anneau est gravé de formes géomé-triques. La troisième à tige percée comme les autresporte un panneton à râteau et deux croix. L’anneauest tenu à l’embase par deux attaches anglées. Lestrois embases sont largement tournées.Fer forgé. Panneton de l’une rapporté.Allemagne pour deux et France XVIIe siècle.LONG. : 12 - 13 - 14,5 CM 150/250 €

88 TROIS CLEFS DE COFFRELa plus grosse possède un anneau à retours cintrésaffrontés sur sphère au sommet de la tige triangulai-re creuse à large embase tournée. Le panneton àl’extrémité en râteau est percée dans sa longueurd’une figure de carte de pique. Une autre possèdeun anneau de même type, à tige triangulaire pleineavec un panneton percé en longueur d’un cercleouvert. La troisième à l’anneau de section plate et àtige ronde creuse porte un paneton à section en S.Fer forgé.Allemagne du sud XVIIe pour les deux premières,XVIIIe pour l’autre.LONG. : 14,5 - 14,5 - 12,5 CM 250/350 €

89 DEUX CLEFS RENAISSANCELa première à l’anneau en forme de haricot sur-montant une tige ronde percée a son pannetonpercé d’une croix au centre, dans la traditiongothique. Elle est de fouille par son érosion. Laseconde à l’anneau ovale est à tige pleine et sonpanneton à un seul retour latéral est accidenté.XVIe siècle Flandre pour la première, Lille débutXVIIe siècle pour l’autre.LONG. : 16 ET 16 CM 80/120 €

90 DEUX CLEFS DU MOYEN AGELa première petite à anneau rond et tige ronde puiscarrée se termine par un panneton en pointe dispo-sé au centre en pointe de tige. Elle est érodée parceque de fouille. La seconde à tige plate et anneauplat de forme ronde possède un panneton à deuxseuls pertuis. L’extrémité de la tige s’affine. La première est carolingienne, l’autre de l’Est, XIe,XIIe siècles.LONG. : 7 ET 11 CM 250/400 €Références :Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvrage deGabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 79, figure 37.

91 DEUX CLEFS ROMANO GOTHIQUESToutes deux on des tiges se terminant en pointe. Lapremière à tête hexagonale plate percée d’un cer-cle a sa tige de section carrée et son panneton estpercé de deux cercle d’un T et d’une longue bou-terolle. La seconde à tige ronde porte un pannetonpercé de huit rectangles sur deux rangs. A noter l’u-sure très marquée de l’extrémité de la tige.Accidents au panneton.France XIIIe XIVe siècles.LONG. : 16 ET 14 CM 350/500 €

Références :Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvrage deGabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 45, figure 105 etpage 40, figure 87.

92 TRÈS BELLE CLEF DU MOYEN AGESon anneau de forme ronde à la section en formed’hexagone, surmonte une tige de section carréeaux angles adoucis. L’extrémité de la tige va s’éva-sant et porte un panneton percé de deux cercles etdeux rectangles. France XIIIe XIVe siècles.LONG. : 17 CM 400/700 €

Références :Un modèle similaire est reproduit dans l’ouvrage deGabriele MANDEL intitulé « CLEFS », page 40, figure 87.

93 DEUX CLEF DE LA FIN DU MOYEN AGEToutes deux sont le produit de fouilles. Leursanneaux sont ovales et à renflement pour l’une,leurs tiges sont rondes et pleines et leurs panne-tons percé d’une croix pour l’une et à râteau pourl’autre. France XVIe siècle dans la tradition gothique.LONG. : 17 ET 18,5 CM 100/160 €

94 DEUX CLEFS DE FOUILLESLa plus petite et à la Vénitienne, l’anneau de sectionplate en pointe au sommet, sans son fleuron cen-tral, sa tige ronde pleine porte un panneton à râteauanglé. L’autre à l’anneau en losange est à tigeronde pleine et pointue à panneton plat et percéd’une planche à cercle. Italie XVIe siècle. Usures et légers manques.LONG. : 10,5 ET 13,5 CM 120/150 €

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95 CINQ CLEFS DU XVIIE SIÈCLEElles sont toutes à tige ronde, pleines pour quatreet creuses pour deux. Elles ont toutes des anneauxen haricot, des embases à boule et des pannetonpercés et élargis en partie basse pour certaines.France XVIIe siècle.Trois ont des pannetons rapportés postérieurement.

LONG. : 16, 12,5, 12, 12 ET 7 CM 120/150 €

96 DEUX CLEFS DE FOUILLESLa plus petite à l’anneau rond et plat percé d’unpetit trou au centre, a sa tige en pointe qui porte unpanneton à râteau. Belle oxydation de fouille. Ladeuxième à l’anneau plat et rond, porte un panne-ton à râteau .France Romano Gothique. Oxydation et patine de fouille.LONG. : 9 ET 11,5 CM 150/200 €

97 DEUX CLEFS ROMANO GOTHIQUESFortement érodées par un séjour en terre, ces deuxclefs de fouille, sont l’une avec un anneau en losan-ge percé d’un trou rond et plate en pointe sur lehaut percé d’un cercle pour l’autre. Les tiges enpointe portent des pannetons à rateau et peigneslatéraux. France XIII et XIVe siècles.LONG. : 8,5 ET 13 CM 200/300 €

98 SERRURE AVEC SA CLEF ET VERROUSerrure à palâtre aux bords découpés d’une frisede demi-cercles et de dents, portant sur son som-met une croix posée sur une frise de consoles ajou-rée. L’entrée de serrure est cachée par un moraillonqui s’ouvre avec un secret dans un angle. La bro-che est en forme de croix. La clef à l’anneau sur-monté d’une croix a sa tige torsadée et son panne-ton percé d’un trilobé. Elle se termine en forme decroix. On y joint un verrou de volet découpé et ajouré.France XVIIe siècle.HAUT. : 14,5 - LARG. : 13 - PROF. : 2 CM 350/500 €

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113 CORPS DE FONTAINEEn terre vernissée, elle porte un décor de poissonde grenouille et d’une fleur de lys.Saintonge ou La Chapelle des Pots XVIIIe siècle.Manque le couvercle et le robinet.HAUT. : 32,5 CM 1 200/1 500 €

114 CLOCHE EN VERRE TRANSPARENTEn forme de cylindre se terminant en demie sphè-re, cette cloche de verre a une attache formée dequatre montants en verre filé bleu et blanc qui serejoignent. Elle n’a plus son battant.France XIXe siècle.HAUT. : 24 CM 300/400 €

115 CLOCHE EN VERRE TRANSPARENTAyant la forme classique des cloches, celle ci enverre transparent possède une attache de verrebleu travaillé à la pince, ainsi qu’un décor de troisboules posées les unes sur les autres. Elle a sonbattant constitué d’une perle imitant les perlesnaturelles.France fin du XVIIIe siècle.HAUT. : 22 CM 600/750 €

116 SERVICE DE VERRECe service en verre soufflé sur un modèle Vénitienbaroque se compose de : 16 coupes de champ-agne, 15 verres à eau, 12 verres à vin, 7 carafessans bouchon.Verre soufflé.Dans le style du XVIIe siècle Vénitien.HAUT. : 12,5 - 13,5 - 16,7 - 22,5 CM 500/800 €

117 DEUX GRANDS FLACONSEn verre gravé de motifs floraux, ils sont à pansesphérique et col en cylindre.France fin XVIIIe siècleLégers accidents.HAUT. : 24 CM 350/450 €

118 DEUX PETITS FLACONSEn verre gravé de motifs floraux, ils sont à pansesphérique et col en cylindre.France fin XVIIIe siècleLégers accidents.HAUT. : 24 CM 200/300 €

119 COUPE DE MAÎTRISE Sa particularité découle de la complexité des élé-ments rapportés en forme d’anneaux sur son corps.Elle est de couleur parme, à l’imitation des irisationsdu verre. Verre soufflé.Atelier de Murano, XIXe siècle. Eclats sur le col.HAUT. : 11,5 CM 1 000/1 500 €

120 GOURDE EN VERREDe couleur légèrement brune elle est en verre bulléde forme s’évasant vers le haut et portant un trouau centre.Verre soufflé.France XVIIIe siècle.HAUT. : 20 CM 300/400 €

99 MATRICE À IMPRESSIONAu dessin en forme d’aigle bicéphale blasonné etcouronné elle est en bronze gravé. PrincipautéAllemande XIXe siècle.HAUT. : 10 - LARG. : 9 CM 250/400 €

100 BÉNITIER OU SALERON MONTÉ EN BÉNITIERavec partie en agate surmontée d’une croix fleurde-lisée aux extrémités.En partie du XVIIIe siècle. SoudureHAUT. : 16 CM 300/400 €

101 CALICE EN ARGENTAvec sa forme de pied haut et son décor de grospoint dans un fond de losanges accolés, ce caliceest la réplique d’un modèle de Venise exécuté auXIXe siècle Accidents réparations. HAUT. : 12 CM 100/140 €

102 PLAT DORÉ, REPOUSSÉ ET AJOURÉDe forme ovale, il repose sur un piédouche centralévasé qui le détache du sol et permet de mieux lireson décor qui est finement gravé de végétaux etfruits entrelacés de volutes avec une tête de putto.En partie centrale, des armoiries sont entouréesd’une guirlande de fruits.Cuivre doré, repoussé et ajouré. Italie Vers 1600.Accidents réparation et usures,LONG. : 30,3 - PROF. : 22 CM 1 000/1 500 €

103 HUILE SUR CUIVREElle représente une vierge à l’enfant assise sur unfond sombre. Elle est encadrée et porte la signatu-re de Pierre Brechon 1761 sur le panneau de fonden bois.Huile sur cuivre France XVIIIe siècle .HAUT. : 10,5 - LARG. : 12,5 CM 300/400 €

104 PLAT DORÉ, REPOUSSÉ ET AJOURÉEn forme de vannerie sur le marli, son décorcentral se compose d’entrelacs végétaux surlesquels s’organisent en symétrie quatre dau-phins face à face et queue à queue. La partiecentrale est occupée par des armoiries dans unblason couronné. Il reposa sur un piédouchegravé et ajouré de motifs géométriques.Cuivre repoussé, ajouré et doré.Italie XVIIe siècle.Usures à la dorure, une petite restauration. LONG. : 32 - PROF. : 22,5 CM 900/1300 €

105 BÉNITIERIl est orné sur le dos d’une scène en bois sculptéreprésentant le baptême du christ. Le bénitier encoquillage est rapporté postérieurement.France XVIIe siècle.Légers accidents et manques.HAUT. : 26 CM 300/400 €

106 CINQ OUVRAGES dont quatre catalogues de vente comprenant :The art Quaterly vol XXVII n°4 1964The Ernest Brummer Collection Vol I 1979Collection A. FINOELST de Paris 1927Collection de feu Mr Adolphe Singher 1912Collection de Mr le professeur A Gilbert 1927

50/100 €107 FER À REPASSER

La poignée peut se détacher du corps du fer demanière à prendre un autre corps chaud. Elle estmaintenue grâce à un ressort et un cliquet.Fer forgé et manche bois.France XVIIe XVIIIe siècle.Oxydation et patine de fouille.HAUT. : 13 - LARG. : 14 - PROF. : 4,5 CM 400/600 €

108 BRASERO TRIPODEFormé d’une grande coupe portant deux poignéesà coquilles reposant sur trois pieds en forme de dau-phin, ce brasero de sol est d’origine hispanique.Bronze et laiton repoussé.Espagne XVIIe siècle.DIAM.48 - HAUT. : 29,5 CM 600/900 €

109 COUTEAU DE CHASSEProtégé par un étui de cuir décoré de motifs végé-taux il se compose d’une lame gravée d’un ours etd’un cerf datée 1727 et d’un manche en os décoréde fleurs, d’un aigle et d’un autre bicéphale. Fer gravé et os.Allemagne du sud XVIIIe siècle.L’étui ancien est rapporté.LONG. : 31 CM 500/750 €

110 ENCRIER EN MARBRE JAUNEDe forme rectangulaire avec un soubassementmouluré et un bec de corbin en partie supérieure, ilest coiffé d’un couvercle en tronc de pyramidecomme l’étaient les coffrets Italiens des Embriachi.Il est fait de marbre jaune sculpté, creusé de deuxporte-encriers d’une réserve ovale et d’une case àplumes allongée. La base est moulurée et le dessusest en débordement.Marbre des Pyrenées sculpté.Sud Ouest XVIIe siècle.Quelques légers accidents.HAUT. : 15,5 - LARG. : 25 - PROF. : 16,5 CM 1 000/1 500 €

111 PETIT VERRE D’APOTHICAIREIl est curieusement constitué de deux couchesséparées par un vide, dans sa partie contenante. Ils’agit peut être d’un verre de préparation de poison.Verre soufflé, France XVIIIe siècle.HAUT. : 6 CM 200/300 €

112 PLAT EN TERRE VERNISSÉECe plat ovale en terre vernissée porte au centre undécor d’Eros entouré de motifs floraux en relief,alors que le marli est orné d’une frise de feuilles enrelief. Les couleurs sont vert bleu jaune et manga-nèse sur fond coquille d’œuf.France suite de Bernard de Palissy XVIIe siècle.HAUT. : 26 - LARG. : 35,5 CM 1 500/2 000 €

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135 SOCLE LONG EN BOIS DORÉLe plateau violoné et mouluré est soutenu par unetraverse mouvementée ornée de feuillages.Italie XVIIIe siècle. HAUT. : 9 - LONG. : 87 - PROF. : 22 CM 250/350 €

136 SOCLE EN BOIS SCULPTÉ ET ARGENTÉFormé de quatre consoles posées sur une basepyramidale à bordure de godrons, il repose sur cinqpieds boules à griffes.Bois sculpté et argenté Italie fin du XVIIe siècle.HAUT. : 50 CM 700/900 €

137 GLACE EN BOIS NOIRCI À GUILLOCHISDe belle proportion, elle est entourée d’un largecadre à reliefs moulurés et sculptés de guillochis.Le miroir entouré de facettes est rapporté posté-rieurement.France début du XVIIe siècle.Manques accidents et trous de vers.HAUT. : 79 - LONG. : 70 CM 1 000/1 500 €

138 PAIRE DE PETITS CADRESEn bois sculptés et doré ils sont de forme ovale etportent un décor de feuilles d’acanthe ajourées.Italie XVIIe siècle.HAUT. : 23 CM 500/700 €

139 MIROIR DE TOILETTEIl peut s’accrocher ou se poser sur une table ouune coiffeuse grâce à un pied qui s’escamote surl’arrière. Il est en laque verte finement décoré defleurs et éléments végétaux dorés et corail à lamode des laques orientales. Sa partie supérieureest « en chapeau ».Bois laqué et miroir au mercure.Paris début du XVIIIe siècle.Quelques éclats à la laque.HAUT. : 62 - LARG. : 50 CM 1 800/2 500 €

140 EX VOTO PEINTDe forme ovale il est encadré et représente au des-sus d’une église à deux clochers l’image d’unepietà dans une nuée.Huile sur métal.Autriche XIXe siècle.HAUT. : 14 - LARG. : 11,5 CM 250/400 €

141 EX VOTO PEINTDe forme ovale il est encadré et représente au des-sus d’une église à deux clochers l’image d’unepietà dans une nuée.Peinture à l’huile sur métal.Autriche XIXe siècle.HAUT. : 15 - LARG. : 12 CM 250/400 €

142 GLACE DANS UN CADRE SCULPTÉ D’ANGESCe curieux cadre de glace se compose d’un rinceaude feuillages sur lequel sont posés des petits amours.Bois sculpté et polychrome.Italie dans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 48 - LARG. : 49 CM 500/700 €

143 CADRE DE GLACE EN BOIS SCULPTÉ ET DORÉReposant sur deux pieds feuillagés et surmontéd’un faisceau de végétaux, il est décoré sur chaquecoté de consoles.Italie XVIIIe siècle.Usures.HAUT. : 27 - LARG. : 25 CM 300/500 €

144 CADRE EN BOIS ARGENTÉIl est de forme violonée reposant sur deux pieds etorné de moulures baroques et d’éléments végétaux. La partie centrale actuellement blanche devait porterun décor.italie fin du XVIIIe siècle.HAUT. : 33 CM 350/500 €

145 GLACE OVALEDe forme ovale le cadre est entouré d’une longuefrise végétale ajourée formant en partie supérieureun fronton arrondi.Bois sculpté et argenté.Italie début du XVIIIe siècle.HAUT. : 60 - LARG. : 42 CM 450/700 €

146 GLACE AUX ANGESLe cadre de cette glace se compose d’une frise enrinceaux feuillagés sur laquelle sont assis desamours dont certains musiciens.Bois sculpté et polychrome.Dans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 70 - LARG. : 50 CM 600/800 €

147 CADRE VIOLONÉ Reposant sur deux pieds reliés à son corps par desenroulements de feuillages, il est surmonté d’un petitfronton décoré d’éléments végétaux. Une moulure enbec de corbin court sur toute sa longueur.Bronze fondu et re ciselé.Italie centrale, XVIIIe siècle. HAUT. : 65 - LONG. : 73 CM 500/800 €

148 SAINT ELOIReprésenté debout, et tenant de la main gauche lebout de la patte d’un cheval sur une enclume, SaintEloi est vêtu d’une culotte bouffante. Il est nu têteles cheveux jetés en arrière en larges mèches, etporte une chemise à petit col fermée par des bou-tons.Noyer sculpté avec de nombreuses traces de poly-chromie.Sud de la France XVIIe siècle.Accidents manque le bras droit.HAUT. : 94 CM 1 000/1 600 €

149 PERSONNAGE SCULPTÉEn bois sculpté à polychromie postérieure, il repré-sente un jeune homme tenant de la main gaucheun sac.Allemagne fin XVIIIe Re laqué postérieurement.HAUT. : 18, 5 CM 120/150 €

121 CHAPITEAU CORINTHIENIl est orné de seules feuilles d’acanthe sur deuxrangs surmontées d’une astragale. Bois sculpté et doré.XVIIe siècle.HAUT. : 22 - DIAM. : 29 CM 300/500 €

122 SUITE DE SIX SANTONS NAPOLITAINSCe sont des personnages de la vie quotidienneItalienne en terre cuite polychrome, vêtus de costu-mes pleins de couleurs aux parements bordés degalons de fils d’or. Ils sont de différentes tailles etcomportent trois hommes et trois femmes.Terre cuite polychrome et tissus.Italie du Sud XIXe siècle. Accidents et manques.HAUT. : 38, 39, 42, 45, 46, 59 CM 1 500/2 000 €

123 SUITE DE QUATRE PANNEAUXCes panneaux en bois sculpté et doré sont ornésd’éléments végétaux, d’enroulements et consolesautour d’un cercle laqué rouge. Ils sont encadrésd’une moulure et devaient faire partie d’une boiserie.Bois sculpté doré et laqué.Fin du XVIIe siècleQuelques retouches et réparations.HAUT. : 104 - LONG. : 36 CM 800/1 200 €

124 BÉNITIER EN MARBRE GRISIl se compose d’une vasque ovale moulurée sphé-rique en partie basse en marbre veiné d’ocre et degris sombre.Marbre sculpté.XVIIe siècle.Renfort de ciment dans la vasque.LONG. : 52 CM 600/900 €

125 DEUX BOLSIls proviennent du naufrage d’un navire au large deFréjus, au XVIIIe siècle. Céramique avec trace de séjour en mer.XVIIIe siècle accidents.DIAM. : 13 CM 30/50 €

126 PETITE BOITE SPHÉRIQUEAffectant la forme d’un sphère montée sur un socleen piédouche, elle est percée en partie supérieure.Ce beau travail de tournages est en bois naturellégerement patiné en superficie.France début du XIXe siècle.HAUT. : 11 CM 200/300 €

127 PEINTURE SUR CUIVRECe petit panneau peint nous montre la vierge à l’en-fant assise sous un passage à arcade recevantl’hommage et les cadeaux des roi-mages dontdeux se tiennent debout à coté de Saint Josephl’autre étant à genoux.Peinture à l’huile sur cuivre.France XVIIe siècle.Pliure dans un angle, accidentHAUT. : 16,5 - LONG. : 13,5 CM 650/1 000 €

128 ENCRIER EN MARBREEn forme de cassette reposant sur une moulure griseet quatre pieds ronds, il est surmonté d’un couverclepyramidal mouluré. Il est fait de petits morceaux demarbres jaune, gris, rouge et blanc noyés dans unliant. Son couvercle dévoile deux godets en laiton des-tinés à contenir de l’encre. Marbre.France, XIXe siècle. Accidents.LONG. : 18 - PROF. : 12,5 CM 300/500 €

129 CONSOLE EN BOIS DORÉUn putto soutient des enroulements formant labase de la console. Plateau à décrochemententouré de godrons.Bois redoré, quelques accidents et manquesnotamment à la dorure.France, fin du XVIIe siècle.HAUT. : 30 - LARG. : 28 - PROF. : 19 CM 500/700 €

130 CADRAN SOLAIREIl est daté de 1794, gravé sur une plaque d’ardoise. Accident et manques HAUT. : 30,5 - LARG. : 30,5 CM 200/300 €

131 FAÇADE DE COFFRE GOTHIQUEElle se compose de quatre panneaux sculptés demotifs d’arcatures, séparés par des montants ettraverses moulurés. Ce type de coffre gothique audécor caractéristique peut être daté des dernièresannées du XVe siècle.Chêne sculpté.France deuxième partie du XVe siècle.Restaurations accidents. HAUT. : 49 - LARG. : 105 CM 1 500/2 000 €

132 DEUX PANNEAUX GOTHIQUESPanneau de bois sculpté et doré, de motifs d’arca-tures à claire voie provenant d’un retable.Bois sculpté et doré. Espagne XVIe siècle.Accident réparations. HAUT. : 88 - LARG. : 39 CM 1 200/1 800 €

133 CHAPITEAU EN BOIS SCULPTÉ ET DORÉCe chapiteau corinthien finement sculpté et doréest caractéristique de l’art classique du XVIIe siècle.Nous remarquons que l’astragale au contraire deschapiteaux antiques est sculptée sur le chapiteauet non sur la colonne.Bois de résineux sculpté et doré à la feuille.France XVIIe siècle Quelques légers accidents.HAUT. : 36 - DIAM. : 38 CM 650/800 €

134 BÉNITIER EN MARBRE DE VÉRONECette coupe bénitier est faite à l’imitation des coquilla-ges et forme sur son épaisseur de larges godrons quilaissent apparaître les veines du marbre.Marbre sculpté.Italie centrale XVIIe siècleHAUT. : 25 - PROF. : 54 - LONG. : 38 CM 900/1 200 €

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153 BUSTE représentant certainement Marie de Médicis(1573-1642). Ce portrait est en marbre blanc de Carrare sculptéet il surprend surprend par la précision de la sculp-ture, qui traduit la richesse des vêtements, bijoux etcoiffure de Marie de Médicis, représentée trèsjeune. Ce buste est à rapprocher d’un autre figurant dansles collections du musée Jacquemard-André,acquis chez Gagliardi à Florence en 1884. et qui estcelui d’Eléonore de Médicis (1566-1644), sœur deMarie de Médicis, et fille de Francesco I grand ducde toscane et de sa première femme Jeanne archi-duchesse de France. Ce buste est attribué àDomenico POGGINI (Florence 1520-1590), quiétait sculpteur, médailleur, orfèvre et portraitiste offi-ciel de la famille. Des œuvres de cet artiste sontvisibles au musée du Bargello à Florence notam-ment le buste de Cosimo de Médicis, ainsi quecelui de Virginia Pucci Ridolfi. Nous trouvons dans le buste de Marie de Médicisla même accumulation de détails, la même positiondes bras et de la tête, le même regard hautainperdu dans le lointain, enfin la même moue de labouche que ce que nous pouvons observer dansles bustes du Bargello. Les tailles des deux marb-res sont sensiblement les mêmes, (72 et 74cm), les

traitements du marbre, détaillé et précis, sont com-parables ainsi que les types de vêtement dont sontvêtues les deux sœurs, (manteau brodé, cheveuxdégageant le front et coiffés assez haut, avec cettegrande collerette en dentelle dressée derrière latête, et comme on peut le voir sur une médaille deDupré représentant Marie Madeleine de Franceépouse de Cosme II de Médicis). Nous remarquonsaussi une similitude dans la réalisation des yeux etdes mèches de cheveux .Ce portrait de Marie de Médicis très jeune (elledevait avoir autour de dix sept ans) fut probable-ment exécuté avant son mariage avec le bon roiHenri IV, et devait peut être figurer en pendant decelui d’Eléonore de Médicis, dans le palais desMédicis. Ecole Florentine vers 1590, à rapprocher deDomenico POGGINI.Le visage a été nettoyé et peut être légèrementrepoli au début du XXe siècle vraisemblablement.Quelques très légers accidents. Une attache de fer forgé sevoit sur l’arrière du buste au niveau du col du vêtement.HAUT. : 74 CM 10 000/15 000 €

154 BUSTE DU ROI HENRI IVEn poirier sculpté, le bon roi en buste et en armu-re, porte une décoration ainsi qu’une écharpe dra-pée. Son armure est ornée de rinceaux et de fri-ses de fleurs en tige. Il est présenté sur un soclecouvert de vieille soierie.Poirier sculpté.France début du XIXe siècle.HAUT. : 23 CM 1 200/1 500 €

155 PERSONNAGE SCULPTÉEn bois sculpté à polychromie postérieure, il repré-sente un jeune homme tenant de la main gaucheun sac.Allemagne fin XVIIIe Re laqué postérieurement.HAUT. : 18, 5 CM 120/150 €

156 BUSTE DE DANTECette représentation du grand poète italien en terrecuite le montre de face, lauré à la mode des bustesde la renaissance. La terre cuite est claire et évidée. Italie dans la suite du XVIe siècle exécuté tardive-ment.Nombreux petits accidents.HAUT. : 52 CM 700/900 €

157 VIERGE BAROQUE ESPAGNOLE en bois sculpté polychrome et doré en prière repo-sant sur une nuée elle même sur un socle à quatreconsoles dans les angles . Le cheveux tombent surles épaules. Le vêtements sont richement ornés defleurs et de rinceaux. Espagne début du XVIIe siècle. Accidents et reprises à la polychromie.HAUT. : 70 CM 1 000/1 500 €

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151 PERSONNAGE EN BOIS SCULPTÉReprésenté debout, les bras écartés, vêtud’un grand manteau et pieds nus, ce per-sonnage masculin en chêne sculpté têtenue, a ses cheveux formant des mèchessur les cotés et le sommet du crane. Lesdrapés de son vêtement sont baroques etforment de profonds plis dynamiques. Chêne sculpté et ciré..Flandres fin du XVIe siècle. Légers accidents et manques.HAUT. : 94 CM 2 500/3 500 €

150 LATONE et ses enfants Apollon et Diane.Cette belle sculpture en albâtre, nous montre une jeune femmevêtue d’une robe à la romaine, à taille haute, fendue sur unejambe et découvrant ses seins, tenant de son bras droit unjeune enfant qui essaye de la téter, alors qu’un autre debout,sur sa gauche lui attrape la main. Ce groupe porte la dyna-mique gestuelle du mouvement issue de la Renaissance, avecdes personnages en contraposto qui semblent tourner dans lacomposition de l’avancée générale du groupe. On sent ici l’in-fluence de l’école maniériste issue de Giambologna, mais tem-pérée par le classicisme de l’école Française de la fin du XVIesiècle.Albâtre sculpté, patiné, autour de Jacques Sarazin.France milieu du XVIe siècle. Usure de la pluie, accidents et réparation dont à la base.HAUT. : 64 CM 2 200/3 500 €

152 BUSTE EN TERRE CUITE PRÉSUMÉ DE SULLYCet homme d’age mûr souriant est vêtu d’une cuirasse etporte un col en fraise. Il est en terre cuite naturelle pour le visa-ge et peint sur un enduit à l’imitation du bronze pour l’armureet le col. La terre cuite mâte est « chamottée ». On remarquede petites fentes de cuisson. Il est fort probable qu’il s’agissedu portrait de Sully ministre du bon roi Henri IV.Terre cuite et peinture imitant le bronze. France XVIIe siècle.Légers accidents et manque de couleur bronze repris.HAUT. : 40 CM 1 500/2 000 €

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166 NAVETTE À ENCENSEn cuivre argenté elle repose sur un pied au décord’entrelacs en torsade. Le corps orné de fleursdans des cercles est surmonté d’un personnage aucentre et de deux balustres aux extrémités.France vers 1700.HAUT. : 21 CM 300/400 €

167 VESTALE EN BRONZE RENAISSANCECette jeune femme en bronze à patine brune, tientune coupe de sa main gauche et tourne la tête verscette coupe. Elle repose sur un socle rond solidaireBronze fondu à la cire perdue.Région padouane fin du XVIe siècle . HAUT. : 15 CM 500/800 €

168 COFFRET CYLINDRIQUEIl est en fer forgé et de forme cylindrique et s’ouvre parun couvercle en partie supérieure mouluré muni d’unepoignée ovale et d’un moraillon qui vient se poser surergot permettant de le fermer grâce à un cadenas.Fer forgé.France début du XVIIe siècle.HAUT. : 12 CM 1 200/1 600 €

169 VIERGE À L’ENFANTCette belle vierge à l’enfant baroque surmonte lasphère céleste et piétine le mal représenté par leserpent. Les drapés de ses vêtements sont fluides,amples et généreux. Elle repose sur un socle enébène tourné en piédouche qui porte en façadedans une niche une petite pietà en buis.Buis sculpté et ébène.France première moitié du XVIIe siècle.HAUT. TOTALE : 23,5 CM - VIERGE 15 CM 2 200/2 500 €

170 RELIEF SCULPTÉL’arrestation du Christ sur le mont des oliviers, avecSaint Paul le défendant et coupant l’oreille du sol-dat. Cette scène est finement sculptée sur uneplaque de buis, présentée dans un beau cadre d’é-caille de tortue.Buis et écaille de tortue.France XVIIe siècle.HAUT. : 11 - LARG. : 9,3 CM ET BOIS 7X5 CM 750/1 000 €

171 PETIT CABINET À DÉCOR MARQUETÉCe petit cabinet, d’un usage certainement féminin parson raffinement, ouvre par un abattant en façade. Ildécouvre huit tiroirs encadrant une petite porte déco-rée de paysages avec des maisons et des arbres d’ungraphisme très moderne. Les tiroirs et la porte sontencadrés d’une moulure et s’ouvrent par des petitsboutons de fer battu. L’abattant est orné d’instru-ments de musique dans une réserve encadrée defilets. Les angles sont renforcés par des parties de ferforgé. Il porte une poignée au centre de la partie supé-rieure. Les quatre faces antérieures forment des cad-res à filets de bois de couleurs opposées et de suc-cession de cercles alternés. Toutes les marqueteriessont faites d’essences de bois indigènes, alternéesclair et foncé : hêtre, noyer, poirier teinté, érable, buis.Le panneau arrière est à encadrement de chêne etcentre en érable. Bois indigènes et fer forgé.Quelques accidents de placage et manques.Innsbruk, vers 1580.HAUT. X LONG. X PROF. : 18,7 X 22,3 X 16,4 CM 4 500 €

Comparable à ceux conservés dans la collection HannsSchell Graz, n° 84 et 85, page 24 et 25.

158 STATUETTE EN BOIS SCULPTÉ D’UN GUERRIERCette sculpture en poirier montre un homme d’armeen pleine action levant la jambe droite et tenant de samain droite une épée de métal. Allemagne du Sud vers 1600Fentes sur le corps pieds droit réparé. HAUT. : 19 CM 1 500/2 000 €

159 PLEURANT DE TOMBEAUCette statuette de marbre sculpté représente unmoine, « deuillant », debout, vêtu d’un long vêtementde deuil muni d’un capuchon ou « chaperon » en formede cône et de larges manches ornées de plis. Il tientdevant lui un livre saint ouvert qu’il lit, avec un visagegrave tout empreint de douleur. L’ensemble sobre etaustère ponctué de longs et profonds plis verticaux,n’est adouci que par les mains et le livre saint rompantla rigueur du personnage. Ces pleurant de tombeauxont été sculptés pour figurer sur les bases des tom-beaux en France et en Espagne aux XIVe et XVe siècle.Nous en voyons au monastère de Poblet sculptés parJames Cascals, ou ceux du tombeau du pape JeanXXII en Avignon, puis en Bourgogne, à Dijon pour lestombeaux de Philippe le Hardi dus aux ciseaux deClaus Sluter et son neveu Claus de Werve, et celui deJean sans peur et Marguerite de Bavière, exécutés parJean de la Huerta puis Jean le Moiturier. Ces magni-fiques tombeaux anciennement dans la Chartreuse deChampmol peuvent être admirés au Musée de Dijon. Ilexiste encore quelques tombeaux comme celui deJean duc de Berry a Bourges dont deux pleurants sontconservés au musée du Louvre, ou celui d’Aymon lePacifique dans la chapelle des princes de l’abbayed’Hautecombe ou encore celui d’Anne de Bourgogne.De par sa taille plus petite, on ne peut associer notrepleurant au tombeau du duc de Berry ou d’Anne deBourgogne, bien que le travail nous incite au rappro-chement. Nous voyons une certaine analogie par laposition de la tête et le caractère général avec unesculpture de la collection Sadler, vendue chezSotheby’s le 31 Octobre dernier. La forme plate de l’ar-rière et celle des cotés nous prouvent que cette sculp-ture était bien fixée sur la base d’ un tombeau.Marbre sculpté.Atelier de Guillaume de Veluten ou Paul Mosselmannet pierre Bobillet du milieu du XVe siècle. Quelques légers accidents et manques.HAUT. : 23,5 CM 4 000/7 000 €

160 PYXIDEElle est cuivre émaillé en champ-levé, de forme cylin-drique avec un couvercle en cône. Les motifs d’émauxde couleur forment une fleur à quatre pétales dans uncercle, sur le corps et le couvercle. On voit des partiesdes champs encore dorées.Limoges XIIIe siècle.Manque la croix au sommet, le fond est re fixé, manque lemoraillon.HAUT. : 9,5 CM 4 200/4 800 €

161 LE CHRIST EN MAJESTÉCette plaque de forme arrondie en partie supérieureest décorée de motifs en forme de cercles contenantdes fleurs et de bandes en émaux champlevés. Elleporte en application en son centre le christ « en majes-té » assis bénissant le monde de sa main droite ettenant le livre saint de la gauche. Il est en cuivre gravé,doré et émaillé.Dans le style des émaux champlevés du XIIIe siècleLimousin.HAUT. : 23 ,5 - LARG. : 12,5 CM 900/1 200 €

162 SAINT MARTIN POLYCHROMELe Saint debout vêtu d’un costume à la romaine tientde sa main gauche sa cape qu’il s’apprête à couper deson épée qu’il tient de la droite. Il est présenté sur unsocle cubique peint en faux marbre.Allemagne du Sud XVIIe siècle.HAUT. : 38 CM 800/1 200 €

163 PETIT COFFRET EN FER FORGÉDe forme rectangulaire ce coffret destiné à contenirdes objets précieux est orné de lames de fer battu for-mant des encadrements maintenus par des clous àtête demies sphériques. La façade porte une entrée deserrure fausse, alors que le couvercle dissimule sousune traverse qui pivote la vraie serrure. Le couvercle etorné dans ses angles de quatre coupelles en couverclesde champignon et d’une poignée longue et torsadée.Fer forgé avec traces de peinture.Allemagne du sud XVIIe siècle. Sans clef.HAUT. : 10 - LARG. : 20 - PROF. : 11 CM 1 000/1 500 €

Comparable à celui de la collection Hanns Schell Graz reproduitpage 33 du catalogue.

164 PETIT COFFRET EN FERTrès finement gravé à l’acide, ce coffret porte un décorde deux femmes en costumes de cour qui se font faceet se parlent sous des arcades en anse de panier.Toutes les faces sont encadrées de fin rinceaux quiencadrent chacun des panneaux. Les autres facessont encore décorées de personnages. Ce coffretrepose sur des pieds en boule et possède une serrurele fermant sur le couvercle dont l’entrée de serrure estcachée.Fer forgé et gravé à l’acide.Allemagne du Sud début du XVIIe siècle.Quelques oxydations. Clef rapportée.HAUT. : 7,7 - LARG. : 11,7 - PROF. : 6,7 CM 3 000/4 000 €

165 PIETÀ EN ALBÂTRECette belle statuette est le reflet des productions desateliers Malinois de qualité. La vierge au visage tragiqueporte sur ses genoux le corps de son fils le christ. Letragique est accentué par l’opposition du corps nu duchrist et le baroque des drapés des vêtements de lavierge.Albâtre sculpté.Malines vers 1600.Accidents et manques visibles.HAUT. : 16,5 CM 2 200/2 800 €

Voir la reproduction page 19

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186 SAINT SÉBASTIENIl est en tilleul sculpté et polychrome, représentédans attaché à un arbre en contraposto le visagetourné et vêtu d’un perizonium autour de la taille.Bois sculpté et polychrome.Allemagne du Sud du milieu du XVIIe siècle.Accidents et réparations. HAUT. : 86 CM 2 900/3 500 €

187 EVÊQUE EN PIERRECette sculpture en pied d’un évêque nous bénit desa main droite levée alors que la gauche tient sacrosse épiscopale. Son vêtement est ponctué deplis à bec.Loire milieu du XVIe siècle.Accidents et manquesHAUT. : 84 CM 2 300/2 800 €

188 ROI POLYCHROMECette sculpture en pierre polychrome d’un roidebout est peut être celle de Saint Louis. Il porteautour du cou une chaîne et son vêtement estponctué de larges plis cassés et à enroulements.La polychromie est ancienne. Pierre sculptée et polychrome.Accidents et manque la main droite.HAUT. : 64 CM 3 200/4 000 €

189 SAINT SIGISMONDCe personnage vêtu d’un costume civil et laïc decouleur bleue à manches doubles ornées de bran-debourgs comme la fermeture du vêtement. Il porteune cape rouge sur une épaule et un curieux cha-peau au sommet en bulbe rond ceinturé d’un bordmontant étroit. Il est chaussé de bottes et porte uneépée comme on porterait une canne.France XVIIe siècle Légers accidents réparation, polychromie postérieure.HAUT. : 90 CM 3 000/4 000 €

172 TÊTE D’ANGE surmontant une chute de fruits.Cet élément de décoration typiquement baroque estvigoureusement sculpté en ronde bosse dans un boisde noyer aux veines très serrées et au grain très fin. Lesfruits dont une grenade éclatée généreusement offertssont disposés en partie basse. Confins de la Bourgogne XVIIe siècle.Fentes et légers bouchages.HAUT. : 72 CM 1 000/1 500 €

173 SAINTE LUCIECette sculpture en haut relief représente une jeunefemme tenant la palme des martyrs de la main droi-te alors que la gauche tient un plat ou sont dispo-sés deux yeux, objets de son supplice. Elle estdans un costume au décolleté et aux plis du milieudu XVIe siècle. Bois sculpté polychrome et doré.Art hispano flamand du milieu du XVIe siècle.Accidents et manques.HAUT. : 66 - LARG. : 35 CM 100/1200 €

174 CHRIST BÉNISSANT LE MONDEDebout il repose sur un socle à double encadre-ment mouluré. Son esthétique est issu de la renais-sance.Bois sculpté et polychrome.France XVIIe siècle.Accidents et manques, réparations bras et pieds.HAUT. : 51 CM 300/500 €

175 TÊTE DE JEUNE HOMMEEn chêne sculpté, cette tête aux trais fins et émou-vants a du séjourner à l’extérieur et porte de nom-breuses fentes.Nord ou Flandre XVe siècle.HAUT. : 17 CM 750/1 000 €

176 CORBEAU DE POUTRE EN BOIS SCULPTÉ.Il représente en partie supérieure une têteFrance fin du XVe ou début du XVIe siècle.HAUT. : 46 CM 500/700 €

177 PANNEAU À TROIS TÊTES D’ANGEElles sont en chêne naturel sculptés et posées surdes nuages, surmontés d’une colombe. Le centreest ajouré.France XVIIe siècle.HAUT. : 40 - LARG. : 78 CM 800/1 000 €

178 TÊTE D’ANGEEn bois sculpté et polychrome elle est entouréed’ailes sur les cotés. Chêne sculpté et polychrome.France dans le goût du XVIIe siècle.LONG. : 54 CM 200/300 €

179 SCULPTURE D’UN ÉVÊQUEEn chêne polychrome il se tient debout vêtu d’unmanteau à larges plis à bec et coiffé d’une mitre. Ilconserve des parties de polychromie.France deuxième partie du XIVe siècle. Manques et usures.HAUT. : 84,5 CM 1 500/2 000 €

180 NUÉE EN BOIS POLYCHROMEElle représente deux têtes d’amour dans des nua-ges surmontées d’une colombe eucharistique enbois sculpté et polychrome. Les anges ont desyeux en verre. Italie du Sud ou Sicile XVIIIe siècle.Accidents et manques à la polychromie.HAUT. : 32 CM 700/1 000 €

181 GRAND BAS RELIEFEn marbre sculpté, il représente l’assomption de lavierge entre le christ et saint François. Les costu-mes avec les drapés mouvementés affichentl’esprit baroque de cette sculpture.Flandres ou Espagne XVIIe siècle. 73X49 CM 1 200/1 500 €

182 L’ÉDUCATION DE LA VIERGEEn pierre polychrome, cette curieuse sculptureconcentre l’intérêt sur le livre en partie centrale surlequel est posé la main de la vierge et celle de saintAnne. Sud Ouest ou Espagne fin du XVIe ou début duXVIIe siècle. Polychromie reprise, cassée et recollée HAUT. : 32 CM 1 200/1 500 €

183 TERRE CUITE DE BUSTECe jeune homme dans le style du XVIe siècle fut réali-sé au XVIIe siècle dans la tradition de la renaissance.Fortement inspiré des sculptures antiques, il est vêtu àla romaine et représente l’idéal de la renaissance.Terre cuite.Italie XVII siècle.Tête recollée au niveau du cou. Accidents.HAUT. : 66 CM 3 000/4 000 €

184 CHRIST SCULPTÉEn noyer sculpté, ce corps de christ est d’une fac-ture rustique qui n’est pas dénuée de charme.Centre XVII ou XVIIIe siècle. Manque les bras et le bout des jambes.HAUT. : 21 CM 100/150 €

185 DEUX TERMES D’APPLIQUECes deux bustes de femme sont engainés sur desfeuilles d’acanthe. Elles devaient figurer en façadede chaque coté d’un coffre du midi de la France dudébut du XVIIe siècle.Noyer sculpté.Accidents dus aux vers xylophages.HAUT. : 72 CM 450/600 €

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190 SCULPTURE DE SAINT FLORIANVêtu à la romaine ce Saint protecteur des pompierstient de la main droite un large drapeau à fond rougeportant une croix blanche. A ses pieds une partie demaison qui brûle est son attribut de Florian. Bois sculpté polychrome doré et argenté.Allemagne du Sud fin du XVIe début du XVIIe siècle.Légers accidents.HAUT. : 41 CM 1400/2 000 €

191 CHRIST RESSUSCITÉIl est assis sur un trône aux accotoirs et supportsd’accotoirs incurvés et foule le monde séparé enquatre parties de ses pieds nus. Il est vêtu d’un largemanteau retenu sur la poitrine par un fermail de chap-pe en forme de fleur à quatre pétales. Son visage estsévère et ses sourcils se froncent sous sa large cou-ronne d’épines. Sa barbe assez longue se partage endeux par le centre. Les extrémités de ses cheveuxforment un enroulement. Le drapé de son manteaupar ses bords doublés forme une sorte de cœur oùapparaît son anatomie. Les plis sous les genoux sontencore dans la tradition gothique. Il y a dans cettesculpture le désir de réaliser des symétries fortes parla ponctuation de larges lignes de force. Chêne sculpté.Manque les deux avant bras et mains, accidents.Nord de la France ou Namurois fin du XVIe siècle.HAUT. : 126 CM 2 000/3 000 €

192 LOT NON VENU

193 SCULPTURE DE SAINT PERSONNAGECette curieuse sculpture en noyer polychrome,représente un homme debout sur un rocher incli-nant sa tête sur la gauche et la soutenant de sonbras gauche appuyé sur trois livres saints posés surson genou gauche.Noyer sculpté polychrome et doré.Espagne XVIIe siècle.Fentes en façade, réparation au pied droit et polychromiecomportant de nombreux manques.HAUT. : 80 CM 1 800/2 500 €

194 PANNEAU DE NOYER SCULPTÉIl représente une femme nue tenant une lyre, la tailleentourée d’un voile, assise sur un aigle aux ailesdéployées dans les nuages.Cette scène mythologique sculptée en bas relief, estencadrée d’une baguette moulurée.Noyer sculpté.Fentes sur le panneau, encadrement rapporté.France, XVIIe siècle.HAUT. : 48 - LONG. : 60 CM 200/300 €

195 SAINT ANTOINE ? Cette grande et belle sculpture au mouvement trèsélancé en position de contraposto, porte toutes lesmarques du maniérisme bellifontain. Chêne sculpté naturel,France école de Fontainebleau, maniériste.Fin XVIe siècleAccidents, bouchages réparations. Bras droit refaitHAUT. : 89 CM 4 000/5 000 €

196 TÊTE D’ÉVÊQUEEn pierre calcaire sculptée, cette belle tête d’é-vêque porte en elle le réalisme d’un portrait de la findu moyen age. France fin du XVe siècle.Accidents et manques.HAUT. : 26 CM 2 600/3 000 €

197 DEUX ENFANTS TENANT UN LIVRECette curieuse sculpture nous montre deux enfantsen buste tenant devant eux un phylactère qu’ilslisent.Noyer sculpté.France XVIIe siècle.Accidents.LONG. : 27 CM 600/900 €

198 STATUETTE D’UNE JEUNE FEMMEDebout en position de contraposto, elle tientcurieusement une cloche de sa main gauche. Elleest vêtue d’un long vêtement aux larges plisbaroques. Elle est tête nue coiffée d’un chignon.Tilleul sculpté.France milieu du XVIIe siècle.Main droite refaite.HAUT. : 23 CM 500/700 €

199 GRAND MASCARONEn calcaire sculpté, ce très grand mascaron repré-sente un visage d’homme barbu aux traits carica-turés. On voit entre autre ses sourcils très marquéset en fort relief, sa grande bouche ouverte ainsi queses moustaches et barbes aux larges mouvementsqui s’appuient sur une terrasse arrondie.Calcaire sculpté.Italie du Nord fin du XVIe siècle.HAUT. : 54 - LARG. : 30 CM 2 200/3 000 €

200 VIERGE À L’ENFANTEn bois sculpté polychrome et doré, elle est repré-sentée debout en prière sur un socle carré décoréd’une tête d’ange. Son vêtement aux larges plisbaroques et aux parements décorés de fleursdorées en frises dénote son époque.Espagne XVIIe siècle.HAUT. : 40 CM 300/400 €

201 SAINTE BARBECette belle sculpture nous montre la sainte debouten position de contraposto tenant une coupe de lamain droite. La tour symbole de son supplice estderrière elle. Elle est vêtue d’une robe et d’un man-teau orné de larges plis arrondis et souples. Cettesculpture porte en elle toute l’élégance et l’équilib-re de l’art classique de 1660. Elle est évidée etrebouchée sur l’arrière.Chêne sculpté.Ile de France vers 1660.Légers accidents. HAUT. : 73 CM 2 300/3 000 €

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207 SAINT GEORGES ET LE DRAGONSaint Georges est représenté sautant par-dessus le dragonpour le terrasser de sa lance, le corps tourné légèrement à gau-che. C’est un solide soldat, vêtu à la romaine d’une cuirasse,d’un grand manteau rouge flottant sur les épaules, de bottes decavalier ; un sabre à tête de lion est accroché à sa gauche ; sonvisage moustachu est coiffé d’un casque largement emplumé ;ses épaulières sont en forme de lion, la gueule ouverte. Le dra-gon, en forme de serpent, ouvre la gueule prêt à cracher du feu.Son cheval, la bouche ouverte, saute dans un large mouvementdynamique et conquérant. Cette sculpture est l’illustration du mouvement baroque ensculpture, s’exprimant par le biais d’un naturalisme mouve-menté, doublé ici d’une difficulté particulière consistant à lancerle cheval dans l’espace mais en lui faisant à peine toucher lesol.Tilleul et résineux sculpté, polychrome et doré.Polychromie largement reprise, restaurations, accidents et bouchagessous la polychromie.Allemagne du Sud, Bavière, XVIIe siècle.HAUT. : 99 - LONG. : 86 - PROF. : 99 CM

3 000/5 000 €

202 TÊTE DE LIONSculptée dans un marbre rose, cette têtede lion est significative du roi des animaux,traité magistralement dans toute sa gloirequi se perpétua durant toute les périodesde l’histoire de l’art. Pierre marbrière sculptée.Italie du Nord XVe - XVIe siècles.Accidents usures.HAUT. 32 - LARG. 31 - PROF. : 55 CM

7 000/9 000 €

203 PANNEAU EN BOIS SCULPTÉCette curieuse sculpture à la façade arron-die, nous montre le christ assis au bordd’un puit parlant à une jeune femme. Il s’a-git d’une sculpture baroque très décoréeavec en arrière plan un petit château der-rière un arbre au premier plan qui supportel’attache du seau. La jeune femme debouttient une jarre à deux anses. Cette sculptu-re a été encadrée postérieurement.Chêne sculpté avec des traces de dorureet polychromie. France premières années du XVIIe siècle. HAUT. : 78 - LARG. : 45 CM 1 500/2 000 €

204 PETIT SAINT JEAN MALINOIS Cette très belle sculpture est très certaine-ment un saint Jean, portant le livre saintdes évangiles. Il est coiffé d’un curieuxchapeau de marchand et son vêtementmarqué de plis à bec gothiques est typiquede ceux produits dans la ville de Malinesdont il ne porte pas la marque.Bois sculptéSans polychromie, accidents, réparations base,main refaite.Attribué au ateliers de Malines, XVIe siècleHAUT. : 36 CM 1 500/2 000 €

205 SAINT JEAN BAPTISTEIl est représenté debout les jambes croi-sées vêtu de son manteau en peau de cha-meau, le bras gauche accoudé sur unesouche d’arbre.Bois sculpté polychrome et doré. France du Sud XVIIe siècle.Manque le bras droit à la polychromie et dorure.HAUT. : 34 CM 450/600 €

206 VIERGE À L’ENFANT EN MAJESTÉCette vierge qui présente son enfantdevant elle, a le cou entouré de deux col-liers de perle, et deux d’orfèvrerie, à gem-mes taillées. Les têtes sont surmontées decouronnes. Bois de résineux anciennement doré etpolychrome.Accidents et manques (visage de l’enfant)Portugal, XVIIe siècle.HAUT. : 75 CM 500/700 €

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208 CHRIST CRUCIFIÉ EN BOISCe christ est remarquable par la sobriété de sareprésentation qui n’est pas sans accentuer soneffet dramatique mais sobre. Il est le corps droit, latête tournée vers la droite avec ses yeux fermés etsa bouche ouverte semblant pousser un cri, le per-izonium autour de la taille ponctué de plis profondset parallèles. Les pieds sont croisés l’un sur l’autreet les mains fermées.Bois de fruitier sculpté à patine sombre.France du Sud Ouest XVIe siècle.Légers accidents.HAUT. : 29 CM 600/800 €

209 PORTE DE CRÉDENCEElle représente une figurine féminine encadrée dedeux harpies. Cet élément a été réutilisé pour faireun coffre ultérieurement.Noyer.France de centre. Fin du XVIe siècle.Accidents, bouchages au verso.HAUT. 40 - LARG. 50 CM 250/500 €

210 DIEU LE PÈRE EN MAJESTÉIl est assis la tête tournée vers la droite tenant unesphère sur la main gauche et bénissant de la droi-te. Il porte une couronne, et son vêtement estponctué de profondes lignes obliques, celles desplis gothiques à bec du drapé. Cette belle sculptu-re est marquée par la solennité du personnage. Elleporte encore des parties de polychromie et dedorure.Tilleul sculpté anciennement dorée et polychrome.Pays germaniques ou Est de la France XIVe siècle.Accidents à la couronne et la main droite.HAUT. : 36 CM 2 300/3 000 €

211 FONTAINE EN PIERRE SCULPTÉEElle se compose de quatre éléments juxtaposés.En partie basse un pied mouluré formant une sortede console en partie haute, soutient une vasque enquart de sphère, arrondie sur sa tranche et ornéeen façade d’un masque grotesque en bas relief quis’élargit pour former des éléments marins. Au des-sus, une partie rectangulaire est ceinte d’un cadreet porte deux orifices de venue des eaux. Enfin, enpartie haute, Une partie violonée à chapeau porteau centre un autre masque grotesque inspiré d’unetête de lion. Cette fontaine en pierre marbrière decouleur beige rosé est assez caractéristique de cel-les faites outremonts à la fin du XVIe siècle.Pierre marbrière sculptée.Italie centrale fin du XVIe siècle.Bien que montée telle dans la propriété, il n’est pasà écarter que la vasque plus ancienne soit de réuti-lisation. 11 000/14 000 €

212 COFFRET À FARDSDe forme rectangulaire son couvercle haut est deforme pyramidale. Décoré de parties de fer forgé ajou-rées. Inde XVIIe XVIIIe siècle HAUT. : 21 - LONG. : 30 PROF. : 24 CM 300/400 €

213 COFFRET EN BOIS SCULPTÉDe forme rectangulaire il repose sur quatre pieds bou-les surmontés d’une corniche sculptée. Toutes lesfaces sont sculptées de rinceaux végétaux et de frisesde feuilles. Travail de l’Est, Bagard ? fin du XVIIe siècle.Accidents et réparations.HAUT. : 8,5 - LARG. 16,5 - PROF. : 12,5 CM 500/800 €

214 COFFRET EN CUIR POLYCHROMEDe forme rectangulaire ce coffret de bois est recouvertde cuir gravé et polychromé de dessins de rinceauxvégétaux. La bordure du couvercle est ornée degodrons et on voit des renforts d’angle en fer forgé etdoré. Le couvercle porte un moraillon qui vient se fixerdans une serrure ronde en fer doré. L’intérieur est ornéde papier peint à décor de fleurs.Cuir gravé bois et fer forgé.Espagne XVIIe siècle.HAUT. : 13,5 - LARG. : 30 - PROF. : 45 CM 900/1 200 €

215 COFFRET EN FORME DE CASSONNEDe forme rectangulaire, il se termine en partie bassepar une large moulure godronnée et repose sur despieds fixés en diagonale. Le corps du coffre enca-dré de motifs d’entrelacs forme des panneaux deronce de noyer. Le plateau remonte sur le centreavec un décor d’écailles de poisson.Noyer et ronce sculptés.Italie, Toscane XVIe siècleRestaurations d’usage.HAUT. : 37,5 - LARG. : 60 - PROF. : 30,5CM 1 500/2 000 €

216 MASCARON SCULPTÉCet autre mascaron est une tête d’homme carica-turée comme le sont ceux du pont Neuf à Paris. Ilssont inspirés de la renaissance Italienne, avec l’exa-gération de tous les travers de ces têtes barbue.Pierre calcaire sculptée.Italie du Nord fin du XVIe siècle.HAUT. : 55 - LARG. : 30 CM 2 200/3 000 €

217 GRAND MASCAROND’une taille inhabituelle, ce important mascaron estsculpté dans un calcaire coquillé. Il représente unetête de Silène ou de satyre barbu, la bouche ouver-te, les oreilles .longues et pointues, les cheveuxdécorés de feuilles de chêne. Pierre sculptée France XVIIe siècle.HAUT. : 64 - LONG. : 45 - PROF. : 26,5 CM 5 700/7 000 €

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220 SOCLE RENAISSANCEIl est de section rectangulaire à hauteur d’appui, enmarbre blanc légèrement veiné et finement sculptéde décors de candélabre sur trois faces avec unheaume en façade et des attributs de guerre sur lescotés. En partie basse une corniche court sur troiscotés alors qu’en partie haute il est surmonté d’uneplate bande.Marbre blanc sculpté France XVIe siècle. Légers accidents et petits manques.HAUT. : 65 - LARG. : 39 - PROF. : 32 CM 1 800/2 500 €

218 L’HIVER EN MARBRE SCULPTÉDeux enfants se réchauffent autour d’un feu. L’unest nu l’autre porte un sorte de cape sur les épau-les et alimente le feu. Cette sculpture de belle qua-lité est dans la lignée de l’école française du XVIIesiècle inspirée par les enfants en tant que symbo-les multiples. Dans la lignée des Duquesnoy.Marbre sculpté.Flandre ou France fin du XVIIe siècle.Manque en partie haute à droite et gauche. HAUT. : 23 CM 1 100/1 600 €

219 SAINT JEAN-BAPTISTE Représentatif de la Renaissance florentine dans cequ’elle apporte de novateur à l’art du moyen âge, cebuste « à l’italienne » en terre cuite polychrome alliel’harmonie formelle à la ferveur intense du saint quibaptisa le Christ. On peut remarquer à certainsendroits un très fin réseau de craquelures sur la poly-chromie. Présence d’une étiquette portant le n° 247 etla mention « Verrocchio : buste de st jean en terrecuite ». Cette sculpture est tout à fait dans l’esthétiquede la renaissance classique italienne et plus précisé-ment florentine.Terre cuite polychrome. Quelques accidents, reprise à la polychromie.Provenance : N° 51 de la vente Me Couturier du05/02/1980, Dans le goût de Verrochio, de l’atelierdu Maître des Statuettes de Saint Jean et de David,Florence début du XVIe siècle.Ancien travail italien. HAUT. : 42 - LONG. : 46 CM 2 200/3 000 €

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221 PLAQUE ARRONDIE EN ÉMAUX PEINTS Elle figure deux abbés à genoux en prière.Cette plaque a été recoupée dans une plus grandequi portait un encadrement. Emaux opaques et transparents sur cuivre, contreémaillage translucide fondant avec des brunspales.Limoges fin du XVIe siècle ors effacés.HAUT. : 12 - LARG. : 9,1 CM 500/800 €

222 VIERGE À L’ENFANT ASSISE EN ÉMAUX PEINT.Inspirée par le maître aux grands fronts, le pseudoMonvaerni et le Maître du triptyque d’Orléans cetteplaque de forme arrondie nous montre une viergeassise et couronnée, l’enfant Jésus sur ses genouxdans une pièce à l’architecture gothique et aux car-relages représentés en perspective. Des perles enpaillon sont disposées sur et autour du sujet princi-pal. Craquelures ainsi que sur le contre émaillage. Emaux opaques et transparents sur cuivre, aveccontre émaillage en fondant rose.Légers accidents en bas et aux paillons sur la couronne et ledécor arrière.Dans le style des émaux Limousins du XVe siècle.HAUT. : 11 - LONG. : 8,4 CM 400/600 €

223 HOMMAGE DES ROIS MAGES EN ÉMAUX PEINTSDans une architecture de la renaissance à arcadesplein cintre et colonnes carrées à décors « al can-delabro » la vierge assise l’enfant Jésus sur sesgenoux reçoit l’hommage des trois rois mages.Emaux opaque et transparents sur cuivre, aveccontre émaillage opaques. Accidents et réparations aux quatre angles trou central hautbouché.Limoges dans le style du XVIe siècle, ors effacés HAUT. : 13,1 - LONG. : 11,1 CM 1 000/1 500 €

224 RETABLE EN ÉMAUX PEINTS Il se compose de quatre plaques rectangulaires decuivre peint, illustrant quatre épisodes de la passiondu Christ : l’arrestation du Christ, le supplice du Christ,Sainte Véronique et le Christ, et la descente de croix.Les quatre panneaux sont montés d’origine dansdes moulures de noyer qui les encadrent.Comparable et probablement du même atelier quela Mise au tombeau, du Musée municipal del’Evêché à Limoges n° 183 du catalogue « La ren-contre des Héros » 2002.Emaux transparents et opaques peints sur cuivre,encadré de noyer mouluré.. Limoges 2e partie du XVIe siècle.Très légers accidents sur les bordures.HAUT. TOTALE 44 CM LARG. TOTALE 36 CM CHAQUE PANNEAU

HAUT. : 18,5 - LONG. : 14,5 CM 6 000/9 000 €

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L’art de l’émail.

L’art de l’émaillerie trouve son origine dans le bassin de la Méditerranée orientale vers le XIVe siècle avantJésus-Christ. Cet art s’affirme en Europe entre le VIIe et le XVe siècles après J-C. Suivant les différentescivilisations et parfois régions l’un ou l’autre des cinq processus techniques de l’émaillerie, fonte en creux,champlevage, cloisonnage, émaux peints ou « bas-reliefs » se développent.

Selon le « Dictionnaire du Moyen Age » d’Alain Vauchez, un traité sur les « divers arts », rédigé au XIIe siè-cle en Allemagne du nord par un moine du nom de Théophile laissa une place privilégiée à la techniquedes émaux. Il est le plus ancien texte aujourd’hui en notre possession sur ce sujet. Il témoigne de la fas-cination que les émaux pouvaient produire : « en associant à un métal, souvent précieux, une substanceminérale vitreuse colorée, l’émailleur cherche à rivaliser avec la nature, en particulier pour en imiter les pier-res rares et précieuses. »Les orfèvres occidentaux inspirés par les émaux byzantins parvenus jusqu’à eux sous forme d’objets d’u-sage profane ou religieux grâce aux trésors ecclésiastiques et princiers de l’Europe carolingienne et otto-nienne transposèrent les émaux sur du cuivre champlevé. Ainsi apparaît simultanément en Aquitaine, àpartir de Conques, en Espagne du Nord et à Limoges dans la vallée de la Meuse et du Rhin un art carac-térisé par un effet de stylisation de motifs de couleurs vives délimités par le métal obtenu par un procédéqui consiste à réserver des parois en creusant des cavités dans l’épaisseur du métal à l’aide d’un burin,en « levant le champ » créant la technique de « l’émail champlevé ».A la fin du XIIe siècle, Limoges devient un centre de création d’objets ornés d’émaux champlevés parmiles plus importants en occident et la production et l’exportation de l’ «œuvre de Limoges » se poursuitavec intensité durant tout le XIIIe siècle, notamment des objets utilisés pour la célébration du culte et ledécor de l’autel (croix, chandeliers, encensoirs, crosses, reliquaires, etc…). Au Moyen Age, les orfèvresfabriquaient des objets en s’attachant d’abord au travail du métal : les émaux apportaient la couleur etrelevaient le rendu des ciselures et des motifs gravés alors que les émailleurs de la Renaissance sont avanttout des peintres. Limoges de par la qualité de ses œuvres produites et la multiplicité des talents au service de l’émaillerieChamplevé, devint vite le principal centre européen qui exporta vers tout le monde chrétien des objets liésau culte. Le XIIIe siècle est essentiellement celui de l’émaillerie Limousine.C’est à Sienne, en Toscane vers la fin du XIIIe siècle qu’apparaît l’émaillerie translucide et elle se dévelop-pe largement dans les milieux de cour à Paris.

La technique de prédilection des émailleurs à partir du XVe siècle devient donc l’émail peint, qui consisteà couvrir une plaque de cuivre très mince de poudres de verre coloré posées à la spatule sur une couchepréalable noire ou blanche et à faire cuire le tout au four. Après plus d’un siècle d’interruption d’activité desateliers limousins, la production reprend sous Louis XII avec des sujets essentiellement religieux peints surdes objets destinés à la dévotion publique ou privée. Et c’est au milieu du XVIe siècle, que les émaux deLimoges connurent à nouveau une très grande popularité avec Pierre Reymond, Pierre Courteys, Jean deCourt et Léonard Limosin, l’une des figures les plus marquantes. Les sujets sont alors mythologiques outirés de l’ancien testament et ornent des objets profanes.

Léonard Limosin est la personnalité majeure de cet art de l’émail peint du XVIe siècle avec une souplessede la ligne qui atteste de l’utilisation du pinceau. Léonard Limosin se distingue par la diversité de son stylede par la nature des objets émaillés et la qualité de son travail. Il fut introduit à la cour du roi de Franceprobablement vers 1535. Il entretient par la suite d’étroites relations avec la cour et reçut le privilège d’êt-re nommé émailleur et peintre du roi. Il bénéficie ainsi de commandes de la part de personnages impor-tants de la cour comme le prestigieux retables qui ornait la Sainte Chapelle. Il fit les portraits notammentde la reine Eléonore, seconde épouse de François Ier, du connétable Anne de Montmorency, de Françoisde Lorraine, duc de Guise, Henri II. Il ne se contenta pas de reproduire des gravures célèbres comme d’au-tres émailleurs, il fit preuve d’une richesse d’invention iconographique que ce soit pour les sujets religieuxou mythologiques. Cette personnalité d’une grande culture a profondément marqué l’art de l’émaillerie deson époque.

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235 EMAIL PEINT DU MAÎTRE ICNotre émail porte deux indications : au sommet « G.XIIII » qui indique les références de la scène représentée etle monogramme « .I.C. » Sous ces initiales que l’on désigne souvent comme « le maître .I.C. » se cachent qua-tre maîtres différents, Jean de Court ou Jehan de Court (qui fut nommé à la mort de François Clouet peintre duroi de 1572 à 1585, et ne semble pas avoir d’attache en Limousin,). Il peut s’agir aussi de Jehan Court dit Vigiermentionné de 1541 à 1627 (mais monogrammé aussi ICDV), Jean Courteys, ou enfin Jean Courtois (actif de 1532à 1540). Les grands historiens d’art et spécialistes des émaux peints, ont quelquefois des divergences de vuepour l’attribution des pièces portant ces initiales. Notre pièce est monogrammée .I.C. en lettres dorées, commela plaque P 345 du catalogue des émaux du musée du Louvre.Elle représente une scène biblique issue de la genèse chapitre « XIIII ». Il s’agit de Melchisèdec qui vient bénirAbraham vainqueur des Elamites et reçoit de lui la dîme du butin qu’il rapporte.Cette plaque est traitée avec des émaux opaques et transparents sur des paillons d’argent. Le contre émaillage estfait de fondant laissant apparaître le cuivre sur lequel on voit les coups de marteau pour cintrer la plaque. Cetteplaque ovale porte deux trous à droite et gauche faits avant cuisson pour fixation. Elle est présentée dans un cadrede bronze doré sur velours rouge auquel il manque un écoinçon. Le traitement des verdures est comparable à cer-taines plaques du musée du Louvre représentées dans le catalogue des émaux peints du musée du Louvre, commecelle de Médée et Jason p 345 Louvre, et Prédication de saint jean baptiste p 346 Louvre, assiette p 352,353. Notreplaque est à rapprocher des assiettes P 352 et suivantes de l’histoire de Joseph qui sont données de Jean Courtou Maître IC du début du XVIIe siècle. La plaque est présentée dans un cadre en bronze du XIXe siècle.Emaux peints.France Fin du XVIe ou premières années du XVIIe siècle.Légers accidents et manque un écoinçon du cadre.HAUT. : 11,5 - LARG. : 9 CM 4 500/6 000 €

Notre plaque porte l’étiquette de la collection COTTREAU et a figurée dans la vente COTTREAU 28 et 29 avril 1911 n° 78 du catalo-gue photographiée et présentée comme un émail œuvre de Jean de Court.

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225 CRUCIFIXION EN ÉMAUX PEINTSEn arrière plan, se dessine en silhouette la ville deJérusalem, alors que la centre est occupé par leChrist en croix entouré des deux larrons. Au piedde la croix, un cavalier et allongés au sol pleins dedouleur, la vierge, sainte Madeleine, saint Jean et deuxautres personnages masculins.Beau contre émaillage de fondant rose saumon. Unécus au bas de la croix à gauche porte un 4 dont labarre verticale se termine en étoile et la verticale un Dsurmontant un cœur et une barre horizontale.Emaux transparents et opaques sur plaque de cuivreLimoges ateliers de Pierre Courteys XVIe siècle.Accidents pliures et manques dans les quatre angles, aucentre partie supérieure, centre coté gauche, sur perizoniumdu christ, tunique du cavalier.HAUT. : 25,5 - LONG. : 20,1 CM 2 000/3 000 €

A comparer au n°186 ayant figuré dans l’exposition « La ren-contre des héros » du musée municipal de Limoges

226 LA FLAGELLATION EN ÉMAIL PEINTLe Christ attaché à une colonne dans une architec-ture renaissance est flagellé par un jeune hommealors que deux vieillards regardent la scène. Emaux opaques et transparents sur cuivre avecrehauts d’or. Contre émaillages émaux blancsopaques. Accident angle inférieur droit. Limoges dans le style du XVIe siècle.HAUT. : 13 - LONG. : 11,1CM 700/900 €

227 NATIVITÉ EN ÉMAUX PEINTSL’enfant Jésus couché dans un berceau est entou-ré à droite et à gauche de la Vierge agenouillée enprière et Saint Joseph à genoux tenant un bâton.Accident angle bas droit, trou en partie supérieure,les ors sont effacés.Emaux opaque et transparents sur cuivre, contreémaillage en émaux opaques bruns sombres épaisen peau d’orange.Limoges fin du XVIe siècle HAUT. : 13,1 LONG. : 10,3 CM 800/1 200 €

228 CRUCIFIXION EN ÉMAIL PEINTAu centre le Christ en croix est entouré de SaintJean et la Vierge en prière de part et d’autre etd’une sainte femme à genoux au pied de la croix.Dans un paysage à l’Italienne, on voit la ville deJérusalem dans des tons violine, alors que l’arrièreplan et le ciel sont d’un bleu intense. De part songraphisme ses couleurs et sa qualité, cette plaquen’est pas sans évoquer les ateliers de PierreRaymond.Emaux opaques et transparents sur cuivre avec debeaux ors. Contre émaillage fait de fondant avecdes traces de bleu.Limoges fin du XVIe siècle.Accidents et réparations angle inférieur gauche et droit, anglesupérieur droit partie haute de la croix et rocher à gauche dela vierge.HAUT. : 16,5 - LONG. : 14 CM 2 000/3 000 €

229 ARRESTATION DU CHRISTCette grande plaque en émaux peints représente lechrist entouré de certains des apôtres dont saint Paulen premier plan, qui attaque un soldat venu l’arrêter.Emaux transparents et opaques peints sur cuivre.Contre émaillage fait de fondant transparent. Limoges XVIe siècleAccidents et repartions au sommet et à la base de l’arbre, et surla jambe droite du soldat couché.HAUT. : 23 LONG. : 17,5 CM 2 000/3 000 €

230 PENDENTIF ORNÉ D’ÉMAUXDe forme ovale il se compose sur chacune des facesd’une plaque d’émail représentant le Christ couronnéaprès son supplice et Sainte Catherine d’Alexandrie.Ces plaques sont attribuées à Jacques II Laudin .Emaux sur cuivre cadre en métal.Limoges XVIIe siècle.HAUT. : 5,5 CM 350/450 €

231 DEUX ÉMAUX PEINTS EN PENDANTSIls représentent pour l’un le christ assis à qui deuxbourreaux enfoncent la couronne d’épine et PoncePilate se lavant les mains pour l’autre avec le christpoussé par ses bourreaux. Sur les deux plaques descolonnes et des carrelages en perspective sont repré-sentés, typiques de la renaissance. Les couleurs sontprofondes et les dessins précis. Les ors bien poséssoulignent les détails. Ils sont encadrés d’une moulurede bronze doré.Emaux transparents et opaques peints sur cuivre cont-re-émaillage rose.Limoges XVIe siècle.Accidents et réparations sur les deux plaques.HAUT. : 11,5 - LONG. : 16,5 CM 2 300/3 000 €

232 EMAIL DE LAUDINIl représente dans un ovale aux écoinçons en reliefsainte Catherine vue de trois quarts la main sur le cœur.Il est signé au verso sur fond noir « Laudin Emailleur aLimoges .I.L. »Emaux peints.Limoges Jacques II Laudin fin XVIIe début XVIIIe siècle.Encadré mais accidents et manques.HAUT. : 9,2 - LARG. : 7,2 CM 750/1 000 €

233 COUPE POLYLOBÉECette coupe aux six lobes est décorée au centre d’unevierge à l’enfant et porte l’inscription « S MARIAMATER DEI » et le monogramme .I.Long. : de JacquesII Laudin. L’entourage est décoré de fleurs de feuilles etd’oiseaux.Emaux peints.Limoges fin XVIIe début XVIIIe siècle.Accidents et manques.DIAM. : 17 CM 900/1 200 €

234 ADORATION DES MAGESCette scène est peinte sous-verre avec un dessin faitde hachures noires, des parties dorées, les autrespeintes de différentes couleurs. Verre déformé en partie droite haute. Manques dans lapeinture sur les vêtements de la vierge et de deux roismages, restaurations.Italie du Nord XVIe XVIIe siècles. HAUT. : 23 - LONG. : 19 CM 500/800 €

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236 EMAIL PEINT PAR LÉONARD LIMOSINCe remarquable panneau illustre la mort du Christ, entouré des deux larrons et de multiples personnages, acteursde cette scène. Il s’agit d’une plaque de cuivre, peinte d’émaux opaques et translucides avec quelques paillons.Elle se caractérise par une grande richesse de coloris, dans des tons très subtiles, et par une invention graphiqueissue du maniérisme bellifontain. Nous remarquons en bas à droite une scène de dispute pour le tirage au sortde la tunique et à gauche le calme groupe des saintes femmes. Il s’agit là d’une particularité caractéristique deLéonard Limosin qui à très souvent animé ses crucifixions de ces scènes. On peut les voir en particulier sur l’undes deux retables de la sainte chapelle conservé au musée du Louvre. Nous trouvons encore toutes les carac-téristiques d’une œuvre de Limosin par le choix des couleurs, le graphisme, le traitement des personnages et deschevaux. L’esprit plus maniériste dans les drapés et la composition nous incitent à penser que cette plaque seraitpostérieure à celle de la sainte chapelle et peut être datée des années 1560-1565. Elle est signée en bas à droite « .LEONARD . LIMOSIN. » et monogrammée sur la vasque couverte au bas de la croix « .L.L. ». Le christ possède un per-izonium volant semblable à ceux des plaques ovales des scènes de la passion du musée de la Renaissance. Onremarque encore un dessin aux cernes noirs très marqués (comme les jambes des christs), et nous retrouvons lesmêmes couleurs bleu, vert, jaune et brun, et un même travail des blancs pour les carnations. La ville de Jérusalem aufond est traitée en camaïeux de bleu et de gris de la même manière également. Des personnages ont aussi les cheveuxtraités en jaune, comme sur l’autre plaque formant pendant de la résurrection du christ, celle de la descente aux limbes. La plaque est présentée dans un cadre postérieur.Emaux transparents et opaques sur plaque de cuivre œuvre de Léonard LIMOSIN, vers 1560-1565. Contre émaillagefait de fondant transparent.Accidents et réparation sur les bords de la plaque.HAUT. : 27,5 - LONG. : 20,5 CM 10 000/15 000 €

Léonard LIMOSIN (Limoges 1505 entre 1575 et 1577) fit cristalliser toute la gloire de l’émaillerie Française de la renaissance autourde son nom et son œuvre est remarquable à plus d’un titre. Il est le plus illustre et le plus connu des émailleurs du XVIe siècle, et a sumaîtriser parfaitement les difficultés techniques, en particulier celles de la température des fours pour utiliser une gamme de couleursaux températures de fusion différentes. Il fut appelé à Paris par le roi François 1er dont il devint le « valet de chambre et émailleur duroi », et put exprimer la maîtrise de son esprit de la renaissance dans cette curiosité et faculté de comprendre et de savoir. Il va subirl’influence de l’école de Fontainebleau, l’animer et se convertir à l’Italianisme. Il ouvre avec son frère Martin un atelier à Limoges conti-nuant ses activités multiples d’émailleur, de peintre et de décorateur des demeures royales. Vers la fin de sa vie ayant participé auxgrands courants de la renaissance, il vient se retirer à Limoges où ses concitoyens lui décernèrent les honneurs du consulat.

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249 AVALLONPORTE-DÎNER de forme tronconique à gorge enquart de rond, anse ballante à attaches prisma-tiques, muni de son couvercle légèrement mouve-menté à prise centrale en forme de salière. Marquede propriété estampée : P.P, et poinçon en clair :ETIENNE SERGENT A AVALLON, sur les deux élé-ments.HAUT AU REBORD : 11,2 CMDébut du XIXe.(le couvercle présente une variante par rapport au type : il estorné de deux moulures) 430/480 €

(Voir la reproduction)

250 BERGUESPLAT ROND à bord mouluré. Poinçon de type « HallMarks » de Pierre Balthazar CHOCQUEEL mentionen clair : ETAIN FIN PAR P.CHOCQUEEL.DIAM. : 33,2 CMSecond quart du XVIIIe. 100/120 €

251 BORDEAUXASSIETTE à bord rond mouluré. Poinçon decontrôle : C couronné / (16)97. Poinçon de maîtrenon répertorié : masque solaire / éléments indis-tincts. Marque de propriété : I.M.Vers 1700 100/120 €

253 BORDEAUXPLAT « A LA CARDINAL » à aile large et unie à joncpériphérique extérieur, en partie monté au marteau.Poinçon de Jonas TAUDIN sommé d’un F (pourFIN), incomplètement lisible. Fin du XVIIe.(belle grande dimension - zones de piqûres)DIAM. : 41 CM 1 100/1 400 €

(Voir la reproduction)

252 BORDEAUXECUELLE A OREILLES à contour rubané et lam-brequins disposés en palmettes sur fond sablé,munie de son couvercle très légèrement bombé àtoit plat orné de deux frises de rinceaux stylisésconcentriques, à prise fixe figurant deux dauphinsaffrontés. Poinçon de contrôle : F couronné / 2 lis / B.LONG. : 26,7 CMVers 1700(modèle non répertorié - petite reprise à la base de la prise)

900/1 200 €(Voir la reproduction)

254 BORDEAUXPALETTE A SAIGNEES à aile étroite moulurée, àoreille trilobée. Poinçon de contrôle : FF adosséeset couronnées / (17)36 / B.LONG. : 14,7 CMSecond tiers du XVIIIe.(provenance rarissime pour ce type d’objet - quasi parfaitétat) 800/1 000 €

(Voir la reproduction)

255 BRUGESPLAT ROND à bord mouluré, orné au centre desInstruments de la Passion, sur l’aile de la mentionestampée : PIETER DE VUST - PETER VAN IOAN-NA - CAROLINA VERSTRINGE / GEBOREN DEN 4IULUIS 1791. Poinçons de Albertus PAVOT reçumaître en 1740 : 1° : marteau couronné / initialesA.P. 2° : lion passant / initiales A.P, dans un car-touche en forme d’écu.DIAM. : 34 CMFin du XVIIIe.(dans la tradition des plateries gravées de ce centre - rare eten bon état) 400/600 €

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237 AIX-EN-PROVENCEASSIETTE à bord rond mouluré ornée d’un motif detype armorial « au lion passant ». Poinçon d’un maî-tre non identifié : cœur couronné / initiales I.M.Poinçon de contrôle : C couronné / 1691 / AIX.Fin du XVIIe. ou début du XVIIIe.(exceptionnelle provenance) 200/250 €

238 ALLEMAGNE DU SUDVASE CORPORATIF à deux bulbes ornés de deuxséries de têtes de lions munies d’anneaux, monté surun piédouche à jambe à nœud médian et muni d’uncouvercle sommé d’un personnage en habit de laRenaissance et tenant un étendard. Le corps duvase comporte la mention gravée : HABEN Hr THOMASENGELMAN UND Hr JOHANN HERMAN BEI DE OBERELTESTEN – ANO 1701 – EINER Er BAUREN BRIDERSCHAFT DER TUCH KNAPEN ZU BERNSTAD DIESEN WILLEKUMEN ZU GUTEN ANDENCKEN – MACHEN LASEN.HAUT. : 66 CM HORS TOUT.1701 ou peu avant.(la mention gravée fait allusion à une corporation de TISSE-RANDS - quasi parfait état) 2 200/3 000 €

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239 ALLEMAGNEPLAT à aile large dit « à la cardinal » et ombilic.Poinçon d’un maître non identifié par E.HINTZE :roue couronnée / initiales D.R. Marque de proprié-té gravée : I GERDUTH /BERLEMEIERS / 1659.DIAM. : 28.3 CMMilieu du XVIIe.(légères déformations réversibles) 400/500 €

240 ALLEMAGNEHORLOGE A HUILE à fût tubulaire bagué, large pied encuvette et brûleur à clapet articulé, muni de sa réservepiriforme légèrement côtelée en verre soufflé d’origine.HAUT. : 37 CMPremière moitié du XIXe.(l’objet faisait fonction de veilleuse et d’horloge, le niveau del’huile se consumant petit à petit indiquait l’heure sur unruban gradué disposé longitudinalement sur l ‘ampoule enverre - ce ruban manque) 400/600 €

241 ALLEMAGNELAMPE A HUILE à fût tubulaire et pied en cuvette,muni de deux bobèches et d’un brûleur articulé entôle de fer.HAUT. : 26 CMMilieu du XIXe.(légères déformations) 60/100 €

242 ALLEMAGNE DU SUDVASE CORPORATIF de forme bulbée à col cylin-drique, jambe tubulaire et piédouche mouvementé.Le couvercle est sommé d’un soldat tenant unécusson portant la mention gravée : Julius LEYE /Beifitzmeister – Friedrich SANDER – August GEB-HARE / Altgefellen/ Salzgitter D 29 aug.Vers 1800HAUT. : 50 CM 1 000/1 300 €

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243 AMSTERDAMBOÎTE A TABAC quadrangulaire à parois galbées etbase moulurée, munie d’un couvercle à prise figu-rant une tête d’homme. L’ensemble est orné en fortrelief, de languettes et lambrequins, masqueshumains et guirlandes, coquilles et rinceaux feuilla-gés.DIM. : 15,3 X 9,5 X 12,2 CM

Fin du XVIIe. ou tout début du XVIIIe.(un modèle quasi identique de Jean CRUL est reproduit dansKEUR VAN TIN / 1979). 1 100/1 400 €

(Voir la reproduction)

244 AMSTERDAM (OU RÉGION D’)BOÎTE A TABAC de forme quadrangulaire à anglesabattus côtelés et parois galbées, montée sur qua-tre pieds enroulés et moulurés réunis par une frisede motifs « rocaille » ajourés. Le couvercle à douci-ne est somme d’une prise en forme de petit vase.Poinçonnage de type « Hall Marks » peu lisible d’unmaître non répertorié aux initiales S.A.S, et poinçonde qualité au X couronné.DIM. : 10 X 14.8 X 15.5 CM

Seconde moitié du XVIIIe.(quelques points de soudure au fond) 450/550 €

(Voir la reproduction)

245 AMSTERDAM( ?)CUILLER à cueilleron ovale à « queue de rat » etmanche spatulé à extrémité trilobée. Poinçon d’unmaître non identifié : personnage de profil / initialesP.G.LONG. : 18 CM

Seconde moitié du XVIIe.(partiellement forgée - patine sombre présentant des tracesde dorure ancienne - très rare ) 350/450 €

(Voir la reproduction)

246 ANGERSASSIETTES (ensemble de six) à bord rond orné depetits godrons. Poinçon de (René ?) BORDILLON,reçu maître en 1745, sur deux d’entre elles. Seconde moitié du XVIIIe.(les ensembles homogènes sont rares - quasi parfait état)

550/600 €247 ANVERS ( ?)

ASSIETTE à aile large dite « à la cardinal » compor-tant un motif de type armorial gravé. Poinçon demaître non répertorié : grande rose couronnée /initiales T.H.Vers 1700 250/350 €

248 ARGENTANPICHET de forme balustre à long col évasé, appelé« col de cygne », orné de deux séries de moulures,à poucier à deux glands de chêne. Anse canneléeintérieurement.HAUT. : 24,2 CM

XVIIIe. 400/550 €

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ETAINS

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262 FLANDRES ( ?)PLAT A QUETER à aile étroite à sujet central figu-rant une Vierge à l’Enfant reposant sur une terras-se en forme de cloche emboîtée sur un cône decentrage.HAUT. : 13,3 - DIAM. : 23,8 CMVers 1800(très rare objet) 800/1 000 €

(Voir la reproduction)

263 FRANCEASSIETTE « CALOTTE » à aile étroite et horizonta-le. Poinçon d’un maître non identifié : motif végétalà trois branches / initiales F.C, dans un cartoucheovale.DIAM. : 21.8 CMXVIIIe. 100/150 €

264 FRANCEPLAT ROND à bord chantourné et fortement mouluré.Diam. : 33.6 cmMilieu du XVIIIe. 110/130 €

265 FRANCEBENITIER pomiforme à petit piédouche et anseballanteHAUT. : 8 CMSeconde moitié du XVIIIe.(potence incomplète et réparation à la réserve) 80/110 €

266 FRANCEPLAT rond à bord mouluré. Marque de propriétégravée : T.B.J.DIAM. : 34,8 CMXVIIIe. 100 /120 €

267 FRANCEPLAT ROND à bord mouluré. Poinçon de maître etde contrôle incomplètement lisibles. Marque depropriété : C.B.DIAM. : 29,4 CM

XVIIIe. 70/90 €

268 FRANCEASSIETTE à bord rond mouluré « montée au mar-teau ». Marque de propriété gravée : G.D.Début du XVIIIe. 50/70 €

269 FRANCEJATTE à aile relevée et bord mouluré. Marque depropriété estampée : F.H.DIAM. : 35 CM

Fin du XVIIIe. 130/150 €

270 FRANCE (NORD DE LA)ASSIETTE « CALOTTE » à aile étroite horizontale.Poinçon de propriété : S.MATHE / 2 symboles cor-poratifs des charpentiers ou menuisiers, dans uncartouche en écu.DIAM. : 24,2 CM

XVIIe.(pièce de fouilles en état médiocre) 150/250 €

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256 CAEN (OU RÉGION DE)PICHET à épaulement, pied évasé et poucier àglands de chêne. Marque de propriété : V.M.HAUT. : 26,8 CM

Vers 1800 220/260 €

257 CHAMPAGNE ( ?)PICHET à épaulement, pied évasé, court gobeleten quart de rond très peu marqué et poucier àglands de chêne. L’épaulement et le gobelet sontsoulignés par une moulure. Poinçon d’un maîtrenon identifié arbre/(- )RION. Contremarque sousle couvercle : P / motif rosacé / B.HAUT. : 16,5 CM AU GOBELET ET 19 CM HORS TOUT.

XVIIIe.(un BRION et un RION sont cités respectivement à REIMS et TROYES au XVIII et XVIe. – la pièce possède par ailleurstoutes les caractéristiques de la typologie champenoise)

400/500 €(Voir la reproduction)

258 CLERMONT-FERRANDPICHET TRONCONIQUE à base cylindrique légère-ment concave, gobelet en quart de rond souligné d’uneépaisse moulure, languette rampante et poucier en S àcrête moulurée dit « parisien ». Poinçon de JosephRABAVET, au lion passant. Poinçon de jaugeage auxarmes de la ville : …d’azur à la croix de gueules bordéed’or, cantonnée de quatre lis d’or…Marque de proprié-té gravée sur l’anse : initiales A.D.HAUT. : 19,8 CM AU GOBELET ET 23.3 CM HORS TOUT.

XVIIIe.(l’un des pichets les plus recherchés de la production française)

2 800/3 500 €(Voir la reproduction)

259 COLOGNEGOBELET de forme tronconique légèrement éva-sée à pied mouluré, entièrement gravé de trois figu-res allégoriques dans des médaillons ovales alter-nant avec des rinceaux feuillagés, pommes de pinet masques humains. Les allégories représententtrois jeunes femmes tenant fleurs et paniers fleuris,panier de fruits, couronne, carquois et croix : leGoût, l’Odorat,… Poinçon de la ville « aux trois grif-fes » incomplètement lisible.HAUT. : 17,3 CM

Fin du XVII éme ou début du XVIIIe.(ces gobelets sont d’une très grande rareté, surtout danscette grande dimension) 2 000/2 500 €

(Voir la reproduction)

260 FALAISEPICHET de forme balustre à long col et pied éva-sés et poucier deux glands de chêne, appelé « colde cygne ». Marque de propriété estampée auxinitiales M.Long. :M. Poinçon du maître BORDESincomplètement lisible.HAUT. : 28,5 CM

Seconde moitié du XVIIIe.(un rebouchage quasi invisible à la base de la panse)

700/850 €(Voir la reproduction)

261 FLANDRESPLAT ROND à bord mouluré. Poinçon de maîtreincomplètement lisible à la rose couronnée.Décor gravé d’un panier fleuri.DIAM. : 26,8 CM

Fin du XVIIIe. 70/90 €

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271 FRANCE (NORD DE LA)COFFRET AUX SAINTES HUILES pour le baptême,de forme parallélépipédique à couvercle à doucinesommé d’une croix. Poinçon de maître incomplè-tement apposé : marteau couronné / initiale T.Marque de propriété gravée : Paul DERVAIN.DIM. : 10 X 13 X 5 CMFin du XVII éme ou début du XVIIIe.(platine intérieure et bâtonnets des ampoules refaits)

300/400 €(Voir la reproduction)

272 FRANCFORTPLAT ROND à bord mouluré. Marque de propriétégravée : M.B.A. Poinçon de Adrian KLINGLING,reçu maître en 1744.DIAM. : 33,2 CMSeconde moitié du XVIIIe. 120/140 €

273 FRANCHE COMTÉ OU SUISSEGRAND PLAT À AILE LARGE dit « à la cardinal », forgé et muni d’un jonc périphé-rique extérieur. Marque de propriété gravée : I. CLERT.Poinçon d’un maître non identifié : marteau couron-né/initiales F(?). P/étoile et croissant.Seconde moitié du XVIIe siècle. (Petit trou de suspen-sion au rebord et petits coups d’usage.)DIAM. : 40,6 CM 700/1 000 €

274 GENEVEASSIETTE à bord mouluré. Poinçon de JacquesMOREL, reçu maître vers 1700 et poinçon decontrôle : F couronné/1719 ;Première moitié du XVIIIe. 60/80 €

275 GENEVEPICHET à épaulement à moulure médiane, pied etgobelet en quart de rond, languette trapézoïdale etpoucier à deux têtes de bélier opposées. Marquede propriété gravée : C.D. Poinçon de Jean 1erCHARTON, reçu maître vers 1724 : vase fleuri / C /JEAN CHARTON / 17(2)4.HAUT HORS TOUT : 19,8 CMMilieu du XVIIIe.(rare petite « channe » en très bon état) 400/500 €

(Voir la reproduction)

276 HENGELO (O)ECUELLE à oreilles polylobées et ajourées, ornéeau fond intérieur d’un motif rosacé en léger relief.Poinçon de Sybertus Ten WINCKEL : rose couron-née / initiales S.T.W.LONG. : 19,3 CMFin du XVIIIe. 110/140 €

277 LONDRESECUELLE À OREILLES en console à décor d’a-jours, de feuilles d’acanthe et d’une couronne auxinitiales de propriété estampée M.F. Le couvercle àtoit plat est orné de deux frises de petits godrons àla périphérie, et d’une rose stylisée au centre ; il estmuni de trois prises figurant des poules. Poinçonsde A.CARTER :

1° - LONDON dans un cartouche rectangulaire. 2°- petite marque aux initiales A.C.LONG. : 26 CMVers 1750.(modèle rarissime - l’une des prises du couvercle a été légè-rement consolidée) 1 500/1 800 €

(Voir la reproduction)

278 LONDRESPLATS LITURGIQUES (paire de) gravés au centred’un cœur flammé crucifère ceint d’une couronned’épines, sur l’aile, de croix et clous croisés enalternance, et le Saint monogramme I.H.S.Poinçons des « Hall Marks » sur l’un, non répertoriépar COTTERELL.DIAM. : 24,2 CMDébut du XVIIIe. 500/700 €

279 LYONCOUPE dite « de mariage », de forme évasée et basseà petit piédouche, munie de deux anses fixes en Sassorties de volutes. Poinçon de Antoine LACOMBEreçu maître en1700 : initiales A.L et mention FIN.HAUT. : 4 - LONG. : 13 CMDébut du XVIIIe.(rarissime - premier constat pour ce centre et en parfait état)

400 /600 €(Voir la reproduction)

280 LYONSAUPOUDREUSE de forme balustre à partie médianeprismatique et piédouche mouvementé à base octogo-nale, muni de son bouchon ajouré de compositionsgéométriques alternées et sommé d’une toupie. Décoren relief de godrons, lambrequins et motifs feuillagésstylisés. Poinçon de Claude LAUBREAUX : lion passant/ initiales C.L / mention FIN. Curieux poinçonnage decontrôle multiple (déjà constaté dans ce centre) :1° - LION / FF 173(-)2° - LYON / FF 17413° - LION / CC lis couronné /17484° - LION / lis couronné / 1760Troisième quart du XVIIIe.(rarissime modèle à surface prismatique, parfaitement poin-çonné et de grande dimension - petite réparation parfaite-ment exécutée à la jonction du culot et du piédouche)

3 500/4 200 €(Voir la reproduction)

281 MONTIER-EN-DERPLAT rond à bord mouluré. Poinçon d’un maîtrenon identifié : initiales R.T / marteau. Poinçon decontrôle : C couronné : (MONTIER)ANDER / 1756.DIAM. : 31 CMSeconde moitié du XVIIIe. 100/140 €

282 MONTPELLIERASSIETTE à bord rond mouluré. Marque de pro-priété gravée : D.F.C / I.B. Poinçon pour l’étain finde Pierre LUQUET, reçu maître vers 1670. Poinçon(de contrôle ?) : mention FIN / couronne / fleur.Fin du XVIIe. ou tout début du XVIIIe. 130/150 €

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283 MULHOUSEPLAT à bord mouluré. Poinçon (usé) de PhilippeDOLFUS II.DIAM. : 29.5 CMMilieu du XVIIIe. 80/110 €

284 NUREMBERGPATENE à décor en relief représentant au centre laRésurrection, et sur l’aile, l’empereur d’Allemagneet les six Princes Electeurs et leurs armoiries, dansdes médaillons alternant avec des masques etcompositions florales, sur fond pointé.Contremarque attribuée à Johann SPATZ, reçumaître en 1630.DIAM. : 17,6 CMSecond quart du XVIIe.(très rare modèle en quasi parfait état) 1 000/1 200 €

(Voir la reproduction)

285 PARISPICHET à épaulement, pied en plinthe, gobelet entalon droit et poucier en S à crête moulurée et lan-guette rampante. Marque de propriété : A.A.F.Poinçon de contrôle : lis couronné / initiales B.M.P.Poinçon de Louis Toussaint BARDEL, reçu maîtreen 1705. Poinçon de jaugeage : trois lis dans unécu couronné (Armes des Condé ?). Contremarqueintérieure de jaugeage : initiales : S.M.HAUT. : 24 / 27,8 CMVers 1732 / 1735(grand et superbe exemplaire très complètement poinçonné)

1 100/1 300 €(Voir la reproduction)

286 PARISPLAT ROND à bord mouluré gravé sur l’aile d’armoiriesd’alliance. Poinçon de contrôle : FF enlacées /17(07).Poinçon de Michel BRUNETOT, cité en 1683 : Marteaucouronné / initiales M.B/P (pour Paris).DIAM. : 31,6 CMEntre 1707 et 1715.(superbe de qualité et d’état) 140/180 €

287 PARISASSIETTE à bord rond mouluré. Poinçon decontrôle « à la navicelle ». Poinçon incomplètementapposé de Joseph Jacques SAMAIN, reçu maîtreen 1730.Milieu du XVIIIe. 80/100 €

(Voir la reproduction)

288 PARISASSIETTES (Paire d’) à aile large dites « à la cardi-nal », à jonc périphérique extérieur, montées aumarteau. Poinçon apposé deux fois de MathurinSIBILLE reçu maître ne 1680 : Sibille / ETAIN FIN /1680.DIAM. : 23,8 CMAvant 1691.(les assiettes de ce type sont rarissimes dans la productionparisienne - parfait état et très bonne lisibilité des poinçons)

1 300/1 500 €(Voir la reproduction)

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289 PARISPICHET à épaulement, pied en plinthe, gobelet droit etpoucier en S à crête moulurée et languette rampante.Poinçon d’un maître non identifié : marteau / initiales V.V/ P. Contremarque de jaugeage au fond intérieur : S.D.HAUT. : 15 CM AU GOBELET ET 17,5 CM HORS TOUT.XVIIIe. 430/480 €

290 PARISCOFFRET AUX SAINTES HUILES à trois comparti-ments pour le Baptême et l’Extrême Onction, deforme parallélépipédique à base moulurée, muni d’uncouvercle à doucine sommé d’une croix tréflée.Poinçon de Long. : CHARASSE apposé trois fois. DIM. : 12 X 7,5 X 11 CMDébut du XIXe.(quelques zones d’oxydation peu importantes) 450/520 €

(Voir la reproduction)

291 PARIS ( ?)ECUELLE À OREILLES en console à contour rubanéà décor en relief d’un bonnet phrygien et de rinceauxfeuillagés. Marque (de louage ?) en forme d’étoile.LONG. : 26 CMEpoque Révolutionnaire.(contrairement au la faïence, ce thème est de la plus insigne rare-té dans le matériel étain - superbe état) 350/450 €

292 PORTUGALFLAMBEAUX (paire de) à fûts en forme de balustre etlarges pieds lenticulaires à bases en quart de rond,fondus « en coquilles » longitudinales.HAUT. : 14,5 CMXVIIe.(pièces de typologie médiévale et de provenance rare - quelquesusures et légers manques à la base des pieds et consolidationsanciennes) 1 000//1 200 €

293 SAINT-OMER ( ?)ASSIETTE à bord rond mouluré. Curieux poinçonnagede deux maîtres différents (reprise d’atelier ?) : 1°- foi et cœur couronnés / initiales I.M / 1702. 2° - demi-vol / initiales M.G couronnées / autre signe indistinct.Première moitié du XVIIIe. 60/80 €

294 SITTEN (VALAIS)Belle « CHANNE » de forme balustre à piédouche,couvercle sommé d’une tête de bélier et poucier àdeux bourgeons. Poinçon de Jean ALVAZZI : marteaucouronné / initiales I.A / étoiles.HAUT. : 33 CMFin du XVIIIe. 450/600 €

295 STRASBOURG ( ?)CHOPE de forme tronconique à base évasée, couver-cle légèrement mouvementé à toupie et poucier forte-ment mouluré. La pièce est gravée en plein de grap-pes de raisins stylisés dans des réserves et motifssinusoïdaux. Marque de propriété aux initiales A.W,datée 1656.HAUT. : 20,8 CMMilieu du XVIIe.(objet de grande rareté, quelques consolidations au fond et àla base) 9 00/1 200 €

(Voir la reproduction)

296 STRASBOURGASSIETTE à bord rond mouluré. Poinçon apposétrois fois de Jacques Frédéric BORST,reçu maître en 1769.Fin du XVIIIe.(superbe de qualité et d’état) 80/110 €

297 SUD-OUEST ECUELLE A OREILLES ajourées munie de son cou-vercle à décor en léger relief d’une frise de motifsfloraux alternés à prise fleuriforme.LONG. : 26,6 CMFin du XVIIIe.(modèle non répertorié) 300/380 €

298 SUD-OUEST ( ?)ASSIETTE à bord rond mouluré, « montée au mar-teau ». Poinçon d’un maître non identifié : initialesC.G.L / trois étoiles, dans un cartouche en forme decœur. Marque de propriété gravée : A.P.G.Première moitié du XVIIIe. 60/70 €

299 TOULOUSEECUELLE A OREILLES en console à contour ruba-né ornées d’un fleuron et couvercle à toit plat àdécor de godrons, accolades et fleurons sur fondsablé, à prise en anneau ballant mouluré. Poinçonde contrôle dans le décor de l’une des oreilles : F /(17)09 / (T)OL (pour Tolosa).LONG. : 25,5 CMDébut du XVIIIe.(beau modèle de grande rareté) 1 200/1 500 €

(Voir la reproduction)

300 TOULOUSEECUELLE A OREILLES en console à contour ruba-né et décor de palmettes sur fond sablé, à couver-cle mouvementé et mouluré à prise en champ-ignon. Marque de propriété é estampée : I.C.Poinçon de contrôle : CC couronnées / 1709 /TOL(pour Tolosa).LONG. : 28,5 CMPremière moitié du XVIII éme .(rare provenance) 700/900 €(Voir la reproduction)

301 VILSHOFEN (ALLEMAGNE DU SUD)Paire de VASES D’AUTEL à deux bulbes inégaux, largepiédouche, gorge évasée, et munis de deux ansesvolutées. Poinçon de Christoph FRANKHENBERGER,cité de 1676 à 1685, apposé sur le rebord du piédou-che et mention patronymique gravée. HAUT. : 25,6 ET 26,2 CMDernier quart du XVIIe.(quelques différences de finition) 1 000/1 300 €

302 ZWOLLEECUELLE à oreilles polylobées et ajourées, ornéesau fond intérieur d’une rose à six pétales en légerrelief. Poinçon de maître incomplètement apposé :rose couronnée / initiales (-).V.D.(H ?), vraisembla-blement de Meindert Van DIEPENHEIM.LONG. : 19,4 CMDébut du XVIIIe. 120/150 €

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IVOIRES

303 BOITE RONDE EN IVOIRE FINEMENT SCULPTÉLe couvercle est sculpté en bas relief d’un saintJérôme à genoux, tenant une tête de mort et unlivre où on lit l’inscription « les douces pensées dela mort » et désignant de la main droite un crucifixsur la gauche, ainsi qu’un sablier. Dans l’arrière planon remarque une église.Ivoire sculpté.France XVIIe siècle.Fente et légers accidents. DIAMÈTRE : 9,8 CM 700/900 €

304 CAMÉE EN IVOIRE SCULPTÉIl représente le buste d’une jeune jolie jeune femmeaux cheveux chargés de pampres et feuilles devigne, un collier autour du cou, sculpté en très hautrelief et légèrement de trois quarts. Il s’agit proba-blement de l’allégorie de l’automne.A l’arrière est fixé une pique et un fermoir permet-tant de la porter en broche.Ivoire sculpté et légèrement patiné.Ecole Française du milieu du XIXe siècle.HAUT. : 53 - LONG. : 38 MM 300/400 €

305 TÊTE DE PHRÉNOLOGIEElle porte gravées toutes les zones permettant d’a-nalyser le caractère au vu de la forme de ces zones.France XXe siècle.HAUT. : 8,7 CM 500/700 €

306 FEMME NUE AU CRANEElle porte un crâne de sa main droite et des ser-pents montent le long de ses jambes.Ivoire sculpté.France début du XXe siècleHAUT. : 27 CM 600/1 000 €

307 SATYRE ANDROGYNEIl est nu, debout et croise les bras.Dans le style du XVIIIe siècle exécuté au XXe siècle.HAUT. : 28 CM 600/1000 €

308 MÉMENTO MORIIl porte une patine brune jaune et les détails sontsculptés avec un grand réalisme.Dans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 7 CM 450/600 €

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322 PAIRE D’ANGES EN BOIS SCULPTÉIls sont en bois naturel, assis tenant en symétrie unporte flambeau baroque. Travail de l’Italie du XVIIIesiècle.Tilleul ou peuplier sculpté..Accidents restaurations. HAUT. : 39 CM 1 500/1 800 €

323 LE COURONNEMENT DE CHARLEMAGNECet important triptyque en ivoire sculpté, possèdetrois volets, les deux latéraux se rabattant pour fer-mer l’ensemble. Le panneau central, le plus large,montre un monarque priant à genoux recevant lacouronne d’un évêque. D’autres personnages tantlaïcs que religieux sont présents et participent à lascène. Le volet de droite nous montre un jeunehomme conversant avec un vieillard, alors que celuide droite présente une jeune femme à genouxdevant un prêtre. Les scènes continuent en partiesupérieure par des décors architectoniques d’arca-des plein cintre, trilobées et droites, à décors dequadrilobés et de feuilles de choux. Elles se conti-nent par des colonnes en lancelles. Sur chaquecoté en partie haute, deux anges présentent unécus en blason.Ivoire sculpté.Travail français du XIXe siècle dans le style dumoyen age.HAUT. - LARG. : DES PANNEAUX. 50X15 CM ET 29,5 X 15 CM

13 000/15 000 €

324 PLAQUETTE EN IVOIRESculptée en bas relief elle représente la nativité. Lavierge à l’enfant couchée regarde et touche l’enfantJésus emmailloté sur un panier. En arrière unejeune femme et un homme barbu ainsi qu’un angeportant un phylactère observent la scène qui estsurmontée d’une triple arcature. La plaque est évi-dée sur l’arrière sur une faible épaisseur pour for-mer une plaque à écrire.Ivoire sculpté.Ateliers Parisiens du XIVe siècle.HAUT. X LARG. : 9,3X5,4 CM 2 000/3 500 €

(Voir la reproduction page 19)

325 BOITE EN IVOIRE SCULPTÉDe forme ronde, la face et le verso convexes, ellereprésente Diane assise à demi nue laçant ses san-dales, devant un vase Médicis sur son socle, alorsqu’un petit enfant présente un oiseau chassé, unautre s’appuie sur un chien. Au verso on peut voirun homme âgé et une jeune femme nus assistenant des jarres d’où coule de l’eau représentantun fleuve et une rivière. Le champ est sculpté d’at-tributs de jardinage et de chasse. La sculpture esten relief marqué et de très belle qualité.Ivoire sculpté, avec un accident en façade.Paris milieu du XVIIIe siècle.DIAM. : 7,7 CM 1 200/1 600 €

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309 JEUNE FEMME ET LA MORTCette statuette de femme nue semble offrir soncorps un bras en l’air, présenté par un squelette quise tient en arrière d’elle, allégorie de la mort.Ivoire sculpté.France début du XXe siècle.HAUT. : 17 CM 400/600 €

310 FEMME PUNISSANTCette statuette en ivoire sculpté nous montre unejeune femme nue debout fouettant un hommeaccroupi à ses pieds.Ivoire sculpté.France début du XXe siècle.HAUT. : 18,5 CM 400/600 €

311 FIGURE MÉDICALEElle représente sculpté en haut relief, une femmecouchée sur le dos les jambes fléchies et ouvertes,dont le ventre ouvert nous montre un enfant prêt ànaître.Ivoire sculpté.France début du XXe siècle.HAUT. : 11,4 - LARG. : 7,8 CM 800/1 000 €

312 COUPLE DE SUJET ANATOMIQUESIl s’agit d’un homme et d’une femme nus allongés,les bras le long du corps, et le ventre ouvert mon-trant les organes et pour la femme un fœtus engestation.Ivoire sculpté.France XXe siècle.HAUT. : 16 CM 750/1 000 €

313 CRANE EN IVOIRE.Il devait faire partie d’un chapelet.Flandre XVIIe siècle.HAUT. : 2 CM 300/400 €

314 CRANE EN IVOIREDans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 3,5 CM 250/350 €

315 CRANE EN IVOIREIl manque la mâchoire inférieure.Dans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 3 CM 200/300 €

316 PIÈCE DE JEU D’ÉCHECEn ivoire sculpté, elle représente un fou souriantvêtu d’un curieux costume du XVIe siècle. Elle estposée sur un socle en piédouche.Ivoire sculpté.Allemagne XIXe siècle.HAUT. : 14 CM 400/600 €

317 CHRIST DANS UN CADRE DORÉ Ce cadre « fond de lit » en bois sculpté et doré esttout a fait inhabituel de forme et de graphisme. Eneffet, toute la partie haute du « chapeau » est occu-pée par un angelot assis sur les instruments de lapassion. Les trois autres côtés sont sculptés dechutes de feuilles de lauriers et de fruits. Le christ

en ivoire regarde vers le haut et ses jambes sontcroisées.Bois sculpté et doré, ivoire sculpté.France fin du XVIIe siècle.Accidents et manques à la dorure et en bas du cadre.HAUT. : 58,5 - LARG. : 37 CM 750/1 200 €

318 GRAND CHRIST EN IVOIREIl est sur une croix en bois naturel marquetée d’é-toiles des lettres IHS et d’autres motifs, qui porte enhaut gravé et sculpté sur l’ivoire INRI et la tête demort d’Adam. Le christ la tête tournée vers la droi-te porte une couronne. Il a une anatomie sobre etd’un parfait rendu dans son naturalisme sansexcès. Le visage très expressif avec sa boucheouverte est encadré de cheveux organisés enmèches souples ainsi que la barbe et les mousta-ches aux ondulations parfaitement dessinées. Leperizionum est tenu par une corde autour delaquelle il s’enroule avec de profonds plis aux lignesde force marquées. Les mains sont à moitié ouver-tes et montrent des doigts détachés. Les jambessont cote à cote et les pieds d’une parfaite exécu-tion.Ivoire sculpté.France ateliers de Saint Claude attribué à PierreJaillot XVIIe siècle.Leger accident à la couronne.HAUTEUR DU CHRIST SANS LES BRAS 52,5 CM

3 800/4 500 €

319 JEANNE D’ARC Cette sculpture ouvre en triptyque en partie basse,montrant des personnages sous des arcatures etillustrant différents épisodes de la vie de la Sainte.Ivoire sculpté.France, ateliers parisiens du XIXe - XXe siècles. HAUT. : 20,5 HAUT. TOTALE : 24,5 CM. 700/1 000 €

320 ADONIS, PLAQUE EN IVOIRECette plaque ronde est le couvercle d’une boîte enivoire et on peut voir une jeune nymphe nue de dosqui embrasse un jeune homme assis face à elle enlui tenant délicatement le visage de sa main droite.A gauche et en bas, deux amours observent lascène. En partie basse est inscrit ADONIS.Ivoire sculpté très légèrement patiné, deux fentes.France fin du XVIIe ou début du XVIIIe siècle.DIAM. : 9,5 CM 450/600 €

321 VIERGE À L’ENFANTCette petite représentation de Marie, tenant leChrist dans ses bras est un travail d’atelier, avec laponctuation d’une grande ligne oblique, ainsi quede nombreux drapés prés du corps et une tailleencore haute. Ivoire. Dieppe, XVIIe siècle.Accidents et manques (tête enfant, nez vierge, cou-ronne etc.…)HAUT. : 12,7 CM 300/450 €

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334 PAIRE DE CHANDELIERS ITALIENSCet autre paire d’un modèle plus grand, mais trèsproche de la précédente, est aussi de la région deBologne. Ils sont munis de leurs piques de ferforgé, ont leur base « à cloche », et sont trèsinfluencés par les formes des vases antiques.Bronze fondu et tournéRégion de Bologne XVIe XVIIe siècle Usures et légers accidents. HAUT. : 74 CM 3 000/4 000 €

335 PAIRE DE CHANDELIERS ITALIENSLa base ronde en forme de cloche supporte unpied finement tourné de motifs de balustre, imitantles formes antiques, et se termine par des largescoupelles rondes sur lesquelles se posaient lesgrosses bougies de cire. Bronze fondu et tourné. Région de Bologne XVIe XVIIe siècle Ont été montés à l’électricité, manque les pointes.HAUT. : 50 CM 2 000/3 000 €

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326 SAINT ROCH EN IVOIRESaint Roch debout la tête tournée vers la gauche,soulève son manteau de sa main droite pour mon-trer sa plaie à un enfant-ange qui la touche. Il tientde sa main gauche un long bâton de pèlerin. A sagauche un chien debout lui présente dans la gueu-le une miche de pain.Ivoire sculpté à patine miel.Travail Français inspiré de la renaissance exécutétardivement.HAUT. : 11 CM 650/850 €

327 VIERGE EN IVOIREElle est debout le corps au mouvement de hanché,portant son enfant sur sa main gauche. Elle estcouronnée et ses vêtements aux parements déco-rés sont à plis à bec gothiques. Signée F. MIGEONivoirier Parisien. Ivoire dans le style gothique du XIVe siècle. HAUT. : 21 CM 900/1 200 €

328 VIERGE LE PIED POSÉ SUR UN SERPENTElle est debout, la tête nue et porte un lys de samaint droite alors que la gauche tient l’enfant, nu.Ivoire sculpté.Dans le style du XVIIe siècle.HAUT. : 30 CM 1 500/2 000 €

329 VIERGE DE STYLE XVIIIE SIÈCLEElle est debout tenant son enfant très haut de sesdeux mains et sourit en tournant la tête. Son vête-ment large couvrant sa tête est à larges plis mou-vementés.Ivoire sculpté.France début du XXe siècle. HAUT. : 30 CM 1 000/1 200 €

331 VIERGE À L’ENFANTEn Ivoire sculpté, ce travail parisien du début du XXesiècle est inspirée des vierges à l’enfant de l’école deParis du XIVe siècle.Ivoire Parisien début du XXe siècle.HAUT. : 19 CM 300/500 €

332 PAIRE DE MANCHES DE COUVERTSEn ivoire sculpté ils représentent les dieux de lamythologie Jupiter et Junon. Lui est couronné ethabillé à la romaine il tient de la main droite un faisceauet dans la main gauche dans son dos les éclairs defoudre. Junon debout, tient un baton de commande-ment. Elle est curieusement coiffée d’un chignon àcouronne et surmonte un paon. Ils sont présentés surde socle de bois noircis.Ivoire sculpté, Dieppe XVIIe siècle.Accident au nez de JupiterHAUT. : 9,5 ET 8,5 CM 900/1 200 €

333 FEMME OUVRANTEEn ivoire sculpté, cette statuette nous montre une élé-gante jeune femme, vêtue à la mode du XVIIIe siècleet portant un bouquet de fleurs, qui s’ouvre dans lapartie inférieure pour nous montrer une scène de fêteentourée d’un musicien et d’une danseuse.Paris debut du XXe siècle.HAUT. : 13,8 CM 700/1 200 €

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330 PLAQUETTE EN IVOIRECette curieuse plaquette d’ivoire représente sur lagauche de face et de profil, trois ecclésiastiquesdont un évêque mitré tenant son bâton épiscopal.En face deux hommes d’arme semblent leurs par-ler et l’un d’eux désigne une direction de son doigt.Ils sont sculptés en haut et bas relief et ajourés surles pourtours. Elle est présentée dans un cadremouluré de bois noirci avec des bordures de laitonet des angles ornés de tête d’ange en bronze doré.On voit aussi des petites réserves contenant desreliques.Ivoire sculpté bois laiton et bronze doré.France fin du XIVe siècle pour la plaquette, le cadrereliquaire est du XVIIe siècle.Accidents, légers manques au bas de la plaquette.HAUT. - LARG. : PLAQUETTE 5X4 CM LE CADRE 16,4X15 CM 1 800/2 300 €

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336 GRAND CHANDELIER EN BRONZESa coupelle supérieure ronde, est reliée par un fûttourné en balustre au pied rond, plat et mouluré. Cemodèle est tout a fait inhabituel par sa taille impor-tante. Soudure en partie basse du fût. Monté à l’électricité.France début XVIIe siècle. HAUT. : 32 CM 500/800 €

337 PAIRE DE PIQUE CIERGES EN BRONZEReposant sur une base ronde plate et moulurée, lefût tourné de balustres et de disques est surmon-té d’un coupelle plate et tournée portant une lon-gue pique. Bronze tourné.France debut du XVIIe siècle.HAUT. : 32 CM 750/1 000 €

338 CHANDELIER EN BRONZE PATINÉIl repose sur une base tripode et son fût est une alter-nance de parties tournées avec des cubes arrondis.Byzance XIVe siècleRéparation.HAUT. : 27,5 CM 500/800 €

339 CHANDELIER À COLONNECe chandelier dont la colonne est large et cossuerepose sur un pied très bas. Il est surmonté d’un fûtcylindrique à larges épaulements. Bronze fondu et tourné.France dernieres années du XVIe siècle.Manque le retour à la base du pied.HAUT. : 18 CM 450/600 €

340 BOUGEOIR EN BRONZE TOURNÉLe fût tourné de deux balustres inversés et de deuxbagues repose sur une base plate et il est surmon-té d’un binet cylindrique à deux fenêtres rondes. France fin du XVIe siècle. Accidents réparations.HAUT. : 22 CM 900/1 200 €

341 CHANDELIER À COLONNECe chandelier au fût en colonne repose sur une baseplate et largement moulurée en forme d’escaliers bas.Au sommet de la colonne un disque carré présente lefût cylindrique à épaulements. Bronze fondu et tourné.France fin du XVIe siècle debut du XVIIe siècle.Accident au sommet du fût, base peut étre rapportée.HAUT. : 19,3 CM 450/600 €

342 CHANDELIER FLAMANDIl repose sur une belle base baroque à pieds en grif-fe surmontant une boule et des feuilles d’acanthe.Le fût est tourné d’un balustre et d’une colonnetorse. La coupelle en cloche porte une pointe.Bronze fondu et re-ciselé.Flandre XVIIe siècle. Accident à un pied.HAUT. : 47 CM 350/500 €

343 BOUGEOIR GOTHIQUE À CLOCHEIl repose sur une base en forme de cloche dont la par-tie supérieure se relève pour former une sorte de cou-pelle. Le fût cylindrique porte à intervalles réguliers qua-tre disques et se termine en partie haute par un binetouvert de deux fenêtres carrées.France ou Flandres XVIe siècle.Parties légèrement tordues.HAUT. : 24,5 CM 2 000/3 000 €

344 BOUGEOIR GOTHIQUE À CLOCHECet autre modèle très proche du précédent, est légè-rement plus bas et porte des moulures sur le pied quiaffecte la même forme. Il porte lui aussi quatre disquessur le fût et deux fenêtres carrées sur le binet.France ou Flandre XVIe siècle.HAUT. : 23,5 CM 2 000/3 000 €

345 PAIRE DE BOUGEOIRS RÉGENCE EN BRONZEDORÉReposant sur un pied plat à décor de vannerie et defeuille d’eau en son sommet, le fût porte une cannelu-re en torsade avec sa contre cannelure et la base dubinet est ornée de feuilles d’eau. Large filetage reliant lefût et le pieds, qui est constitué de deux coques sou-dées. France époque RégenceUsure à la dorure HAUT. : 23 CM 1 400/1 800 €

346 BOUGEOIR PATINÉReposant sur une base tripode, son fût est constituéd’une succession de bagues et d’un balustre au cent-re. Il est surmonté d’une coupelle ronde munie d’unepointe.Bronze patine de fouille.Egypte Copte Ve VIIIe siècle.HAUT. : 25 CM 1 200/1 500 €

347 BOUGEOIR BASIl est constitué d’un binet posé sur un pied carré. Sousle pied il porte une marque, celle d’une coquille, desaint Jacques de Compostelle.Laiton fondu.Espagne XVIIe siècle.HAUT. : 9,5 CM 80/100 €

348 BOUGEOIR À MAINLe binet à bobèche repose sur un pied en creux ornéde pétales et muni d’un long manche percé de troislosanges.Laiton fondu et repoussé.France XVIIIe siècle.LARG. : 29 CM 100/150 €

349 BOUGEOIR LOUIS XIIIReposant sur une base plate octogonale portant aucentre une partie ronde et creuse, son pied tourné entoupie est surmonté par un binet à renflement supé-rieur et bas. Il porte un poinçon « WW » de fondeur.Bronze fondu et tourné.France XVIIe siècle.HAUT. : 11 CM 250/350 €

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365 GRAND CHANDELIER BAROQUE ARGENTÉCelui ci légèrement plus grand est surmonté d’unegalerie de fer forgé sur la coupelle découpée defleurs de lys.Bois sculpté et argenté à la feuille.Italie XVIIe siècleReprises à l’argenture. HAUT. : 92 CM 900/1 300 €

366 PAIRE DE CHANDELIERSDe forme identique aux précédents cette paire plushaute est laquée en jaune avec des parties argentées. Bois sculpté laqué et argenté.Italie XVIIIe siècle.HAUT. : 133 CM 600/900 €

367 CHANDELIER EN BOIS ARGENTÉSur une base cylindrique cannelée reposant surtrois pieds à griffes, le corps du chandelier est tour-né de balustre sculptés de feuilles d’acanthe.Bois tourné, sculpté et argenté.Italie XVIIIe siècle.Reprises à l’argenture. HAUT. : 77 CM 300/500 €

368 PAIRE DE CHANDELIERSCes grands chandeliers de bois laqué et argentéreposent sur trois pieds. Ils sont de forme néoclas-sique avec des parties cannelées et d’autres cylin-driques, surmontées par une coupelle puis unbinet. Bois sculpté laqué et argenté.Italie XVIIIe siècle.HAUT. : 92 CM 450/600 €

368 BIS PAIRE DE LANDIERSIls portent en partie supérieure des coupelles repo-sant sur trois supports et des porte-broches enpartie avant dont celui du haut en forme de feuillede laurier. Les pieds sont en forme d’accoladereliés par des motifs d’arcature.France XVIIe siècle.Fer forgé avec quelques usures.HAUT. : 76 CM 300/400 €

363 GRAND CHANDELIER BAROQUEARGENTÉLe pied tripode sculpté de feuillesd’acanthes et de consoles est sur-monté d’une succession d’anneauxà feuilles d’acanthe et d’élémentsvégétaux. L’élégance est apportéepar la juxtaposition de tournages àpleins et délies mélangés.Bois sculpté et argenté à la feuille.Italie XVIIe siècle Reprises et usures à l’argenture.HAUT. : 85 CM 900/1 200 €

364 SELLETTE À TROIS COTÉSElles est constituée de deux registresséparés par une corniche commecelle qui la surmonte. Le registre dubas est fait à partir de trois panneauxpeints provenant d’un retable etreprésente au centre, le christ sortantde son tombeau les bras croisés. Dechaque coté on voit à droite SaintJean et à gauche la Vierge quidevaient se trouver de part et d’autred’une crucifixion. Ces panneaux pri-mitifs sont entourés d’arcatures et depinacles en bois doré. Le registresupérieur est constitué d’arcaturesde bois doré Espagne fin du XVe siècle remonté auXIXe.Légers accidents.HAUT. : 122 - LARG. : 47,5 - PROF. : 22 CM

1 800/2 500 €

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350 BOUGEOIR À PANS COUPÉS EN BRONZECe luminaire à base plate octogonale mouluréeporte un fût en balustre octogonal surmonté d’unbinet percé d’une fenêtre de même forme.France XVIIe siècle.HAUT. : 22 CM 150/200 €

351 GRAND BOUGEOIR GOTHIQUESa base ronde et plate porte un long fût tourné de troisdisques et deux demi-balustres, qui est surmonté d’unbinet cylindrique qui porte deux fenêtres de forme car-rée, et deux épaulements en ses extrémités.France ou Flandre fin de l’époque gothique vers 1520.HAUT. : 28,5 CM 3 200/3 800 €

352 CHANDELIER ITALIENCe beau modèle repose sur une base pyramidalemoulurée à pieds en griffes de lion. Le fût aux tourna-ge contrasté dans ses pleins et déliés est une succes-sion de vases antiques posés les uns sur les autres.Bronze. Italie XVIIe siècle.HAUT. : 50 CM 350/600 €

353 GRAND BOUGEOIR TORSIl est en laiton finement repoussé et gravé sur lepied, la coupelle et la bobèche de motifs de fruits,de fleurs cerclés de cordages.laiton repoussé.Excellent état de conservation.Pays bas, XVIIe siècle.HAUT. : 27 - LARG. : 22,5 CM 900/1 200 €

354 LUSTRE HOLLANDAIS EN BRONZECet élégant lustre s’organise autour d’un fût tournécomportant en sa partie basse une large boule moulu-rée, surmontée d’une couronne recevant les six brasde lumière puis de deux balustres moulurés et d’uneautre couronne sur laquelle viennent s’accrocher les sixbras de réflecteurs en forme de serpent marin. En par-tie haute, un trèfle ajouré permet son accrochage.Chacun des bras de lumière richement orné de volu-tes se termine par une large coupelle soutenant unbinet en forme de tulipe mouluré. Bronze fondu et ciselé.Usures et renforts dans deux bras. Allemagne du sud fin du XVIIe ou début du XVIIIe siècle HAUT. : 63 CM 4 800/6 000 €

355 PAIRE DE CHENETSEn bronze fondu ils se composent d’une base à têtede lion surmontée d’un vase en balustre. Il s’agit d’undevant de feu modifié en paire de chenets.France XIX e siècle.HAUT. : 32 - PROF. : 46 CM 300/450 €

356 CURIEUX SUPPORT Ce support en bronze patiné est constitué d’un cercleformant frise alternant animaux fantastiques et végéta-tion, posé sur trois pieds figurant chacun un animalfabuleux enroulé sur lui même. Bronze fondu et ciselé.Nuremberg dans le style du XVIIe siècle.DIAM. : 25,5 CM 700/900 €

357 PELLE ET PINCETTES EN FER FORGÉElles se composent en partie haute de prises àdécor de torsade surmontant quatre volutes et troisnœuds renflés. Elles sont encore ornées de torsa-des alternées et de volutes plates.Fer forgé, France XVIIe siècle.Manque le sommet de la pelle. HAUT. : 95 ET 103CM 500/900 €

358 MARTEAU DE PORTE GOTHIQUECe curieux marteau de porte au corps en cercle seprolonge en partie haute par des tirants à enroule-ments finement forgés. Il est fait d’une plaque de fergravée d’arcades et de points en creux. En partiebasse, un bouton en forme de fleur permet de le sou-lever. La forme de cet objet reste encore très inspiréedes volumes simples et presque abstraits de l’archi-tecture Romane, transmis traditionnellement fort tardi-vement dans la péninsule ibérique. Fer forgé et gravé. Usures et oxydations. Espagne du centre, fin du XVe siècle. HAUT. : 22 - LARG. : 15,5 CM 1 200/1 500 €

359 PAIRE DE CHENETS EN FONTE DE FERIls sont ornés en façade de tête d’Indienne portant desplumes au dessus du front et un collier de perlesautour du cou. Fonte de fer. Sud ouest de la France deuxième partie du XVIIe siècle.HAUT. : 16 - LARG. : 55 CM 300/500 €

360 PAIRE DE CONSOLES EN FER FORGÉCes curieuses consoles permettaient d’accrocher desluminaires. Elles sont gravées sur un coté et formentdes volutes en corps de serpents ou de dragons quis’entrecroisent en passant les uns dans les autres. Lesextrémités sont très affinées comme des queues deserpent. Le décor de volutes est relié à la console enangle par des attaches moulurées. Italie XVIe XVIIe siècles.HAUT. - LARG. : 28 X 59,5 CM 600/800 €

361 PAIRE APPLIQUES DE VOYAGESFréquemment plantées et replantées dans un mur augré des déplacements, ces appliques se composentd’un bras horizontal surmonté d’un décor d’enroule-ments et de fleurs, ainsi que d’un binet formé de qua-tre bras se rejoignant au centre et reprenant le mêmedécor. Fer forgé.Traces de martelage aux extrémités, dûes à un usage fréquent.Espagne, début du XVIIe siècle.LONG. : 31 CM 400/600 €

362 SELLETTE TRIPODE EN FER FORGÉLes trois pieds forment un balustre orné de motifsd’enroulements et de torsades.Fer forgé. Italie ou France XVIIe siècle. HAUT. : 74 CM 500/800 €

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369 TABLE EN ÉVENTAIL RENAISSANCE En noyer finement sculpté, le piétement de cette tabledit « en éventail » se compose de deux supports éva-sés vers le haut et formant des consoles à feuille d’a-canthe sur des pattes de lion reposant sur des patinsà enroulement. Ces deux motifs en éventail sont reliéspar une entretoise sculptée de motifs semblables àceux des éventails ajourés reposant sur une large tra-verse moulurée et sculptée de motifs de binocles miscôte à côte. Son plateau s’agrandit grâce à des allon-ges à l’Italienne qui reposent sur une ceinture sculp-tées de motifs de binocles accolés, reposant sur lepiétement. Cette très belle table est un travailBurgundo-Lyonnais de la deuxième renaissanceFrançaise autour des années 1570-1580. Noyer sculpté.Le plateau ainsi que les allonges sont refaits posté-rieurement, quelques restaurations d’usage, avecquelques bouchages dans l’entretoise. La ceinture asubit des modifications lors de la mise en place duplateau et des allonges.HAUT. : 77,5 - LARG. : 140,5 CM OUVERTE : 256,5 - PROF. : 91 CM 7 500/10 000 €

370 TABLE EN NOYER DU VALAISDe forme rectangulaire aux angles coupés, le pla-teau de cette belle table est mouluré pour former lacuvette d’une table « cabaret ».Elle repose sur qua-tre pieds tournés en forme de balustres reliés enpartie basse par une entretoise en X de profil demi-rond, se croisant au centre sur un losange surmon-té d’une petite toupie. Elle ouvre en façade par untiroir muni d’une poignée ovale en fer forgé.Noyer sculpté et tourné. Suisse province du Valais début du XVIIIe siècle.Très bon état général. HAUT. : 67,5 - LARG. : 69 - PROF. : 45 CM 1 800/2 800 €

371 CABINET EN BOIS NATURELCe curieux meuble se compose en partie hauted’un cabinet ouvrant sur dix huit tiroirs et deux por-tes encadrés de chaque coté de double pilastrescannelés et surmontés d’un corniche à doubledécrochement sculptée de feuilles d’acanthe, dedenticules et de cannelures verticales. Les tiroirsencadrés d’une moulure, sont sculptés en faiblerelief de motifs végétaux et s’ouvrent grâce à desprises en forme de tête d’homme de bois sculpté.Il repose sur un meuble ouvrant à deux portes etdeux tiroirs du XIXe siècle richement sculpté. Noyer sculpté et peuplier pour les fonçures.Cabinet génois du XVIIe siècle réaménagé pourreposer sur un meuble à deux portes dans le styledu XVIIe siècle.Accidents dont un pied arrière, transformations.HAUT. : 190 - LARG. : 124 - PROF. : 40 CM

2 000/3 000 €

372 PAIRE DE TABOURETS À OS DE MOUTONCette paire de tabourets aux pieds largement mou-vementés en forme d’os de mouton et reliés parune entretoise de même forme, possède une bellepatine chaude due à l’utilisation d’un beau noyer demontagne. Provence XVIIe siècle, bon état avec usures.HAUT. : 45 - LARG. : 55 - PROF. : 41 CM 1 000/1 500 €

373 PAIRE DE CHAISES À HAUT DOSSIERCes chaises ont un piétement en os de moutonsans traverse antérieure mais avec une entretoisede même motif.Noyer sculpté.France du Sud XVIIe siècleHAUT. : 103 - LARG. : 48 - PROF. : 45 CM 700/1 000 €

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374 CREDENZA ITALIENNEEn noyer sculpté et ouvrant à deux portes, elle estencadrée de deux pilastres ornés en leur centre dedoubles rubans torsadés. Les portes sont enca-drées de plates bandes portant dans les anglesdes boutons tournés, et le centre est orné d’uneprise ronde de bronze fondu ornée de feuilles d’a-canthe rayonnantes à la belle patine brune. Lescotés portent le même décor. En parties supérieu-re et inférieure de fines corniches encadrent unesuccession de courtes cannelures verticales etreposent sur des pieds en griffes de lion disposéesen diagonale. Noyer, placage de noyer et peuplier avec des fen-tes sur les portes et les cotés.Toscane XVIe siècle. Serrure et clef « à la Vénitienne »d’époque. Usures, trous de vers, restaurations et légers accidents defonction et d’usage.HAUT. : 114,5 - LARG. :179 - PROF. : 66 CM

7 000/10 000 €375 TABLE À ALLONGES EN VOLETS

Fermée cette table repose sur quatre pieds tournésen balustre reliés par une entretoise en ceinture. Onsoulève une allonge de forme rectangulaire et onfait pivoter une moitié de pied relié par une moitiéd’entretoise en bas et une moitié de ceinture enpartie haute. En répétant l’opération on obtient unegrande table rectangulaire. Chêne sculpté et tourné. Espagne XVIIe siècle. Réparations, un volet du plateau une planche de l’autre. FERMÉE HAUT. : 77 - LARG. : 88 - PROF. : 53 CM

OUVERTE HAUT. : 77 - LARG. : 145 - PROF. : 53 CM

1 000/1 300 €

376 SELLETTE À COLONNE TORSEReposant sur une base ronde largement mouluréeet tripode, le fût est tourné en colonne torse pardeux registres séparés aux centre par une boule etun balustre. Le plateau rond forme une cuvettemoulurée sur la partie interne. Noyer tourné et mouluré.France du Sud XVIIe siècle.Quelques accidents.HAUT. : 85 CM 1 000/1200 €

377 SELLETTE À COLONNE TORSE ET BALUSTRESon plateau rond et mouluré repose sur un fût tour-né en partie basse en colonne torse puis en tour-nage en « bobine » ou balustre. La base ronde éga-lement et largement moulurée, repose sur troispetits pieds tournés en poire.Noyer tourné et mouluréSud de la France XVIIe siècle.Accidents et trous de vers.HAUT. : 88 CM 800/1 000 €

378 TABLE RENAISSANCE EN NOYER Elle repose sur quatre pieds aux fines canneluresen relief, surmontés de chapiteaux doriques, reliésen partie basse par une entretoise moulurée enceinture et en partie haute de Larges moulureségalement en ceinture. Elle possédait au départ unplateau avec des allonges à l’Italienne, qui a étéperdu et remplacé par un plateau de résineux pos-térieurement.Noyer sculpté.Région Lyonnaise dernier tiers du XVIe siècle.Accidents réparations et manques. HAUT. : 74,5 - LARG. : 142 - PROF. : 71,5 CM

1 200/1 500 €

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380 DRESSOIR EN NOYER SCULPTÉTrès architecturé, il se compose d’un piétementformant deux arcades, entouré sur les cotés decolonnes carrées cannelées, reposant sur un enta-blement et surmonté d’un long tiroir sculpté d’en-trelacs et de feuilles d’acanthes arrondies alter-nées. Sur cette base est posé le corps supérieurouvrant à deux portes ornées comme les cotés devermiculures faites d’arabesque à floraison entrela-cées, portant en leur centre et en partie supérieuredes fleurs en marguerite. Elles sont encadréescomme la base de colonnes carrées canneléessurmontées de chapiteaux ioniques. Les moulures,encadrements de porte et la corniche sont sculp-tées de motifs géométriques.Région Lyonnaise sous l’influence de PhilibertDelorme ou Bernard Salomon, fin du XVIe siècle.Noyer sculpté avec quelques accidents et réparations, pla-fond refait, greffe au montant arrière gauche, accident à lacorniche.HAUT. : 207,5 - LARG. : 122 - PROF. : 60 CM 4 000/6 000 €

381 PAIRE DE TABOURETS À OS DE MOUTONLes pieds en forme d’os de mouton, reliés par uneentretoise en H reposent sur des pieds griffes et lesmasses sont sculptées de feuilles d’acanthe. Noyer tourné et sculpté.Bourgogne XVIIe siècle pour l’un réplique duXIXe siècle pour l’autre.HAUT. : 50 - LONG. : 65 - PROF. : 41 CM 700/1 000 €

379 ARMOIRE À QUATRE PORTES FINEMENTSCULPTÉESOuvrant à quatre portes encadrées de pilastreset montants cannelés, séparées au centre pardeux tiroirs aux décors de godrons en gouttes,ce meuble aux moulures sculptées est orné aucentre des portes de masques d’indiennes etd’indiens encadrés d’un décor de vermiculuresformées d’arabesques à la façon des lanièresde cuirs. Les angles sont sculptés de feuillesd’acanthe et la corniche est ornée de consolesà plumes et toupies pendantes. Ce meuble de la deuxième renaissanceBurgundo-Lyonnaise date de la fin du XVIe siècle. Noyer sculpté.Quelques accidents et restaurations sans importance,étagères postérieures, corniche accidentée avecmanques, bouchages dans le montants arrière droit ducorps du haut, accidents à la traverse supérieure, res-taurations à la corniche, bas de pieds arrières rappor-tés, bouchages aux montants, manque 2 toupies à lacorniche.HAUT. : 215 - LARG. : 170,5 - PROF. : 64,5 CM

6 000/8 000 €

382 ARMOIRE DE PALAIS TOSCANEElle ouvre à deux portes encadrées de moulures ondées qui sont flanquées sur l’extérieur de deux pilastres can-nelés et rudentés surmontés de chapiteau ionique. En partie basse, quatre tiroirs sont disposés sur un rang, lesdeux extérieurs en légère avancée. La corniche à double décrochement s’appuie sur une base cannelée à la ver-ticale. Dans la partie inférieure, les deux décrochements extérieurs accueillent deux tiroirs surmontés d'une frisede palmettes et reposant sur des godrons. Les pieds sont à accolade enroulée. Noyer sculpté. Boutons de tiroirs en bois tourné.Très bel état de conservation dans un bois de noyer de belle qualité et de belle patine.. Anciennes traces de poi-gnée de porte bouchées. Serrure rapportée. Fonçures en peuplier. Quelques baguettes (centre du montant dupilastre gauche, un coin de chapiteau) changées. Ce type de meuble découle directement de l’architecture, tant par son décor que par ses proportions. La Toscanea toujours privilégié l’harmonie des proportions, inspirée des monuments antiques romains avec le nombre d’or,avant de recevoir l’influence du mobilier Français privilégiant le décor sculpté.Il est très rare de pouvoir offrir un tel meuble raffiné et sobre, dans un très bel état de conservation. Quelquesrares meubles sont conservés dans certains palais Italiens..Toscane, fin du XVIe siècle - début du XVIIe siècle.Quelques restaurations d’usage, fonds arrière et plafond refaits, serrure rapportée, accidents et réparations aux fonçures tiroirs et à lacorniche. HAUT. : 207 - LARG. : 195 PROF. : 60 CM 15 000/20 000 €

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383 TABOURET AU PIÉTEMENT TOURNÉLes pieds tournés en balustre ainsi que l’entretoise quiles relie, indiquent une origine du sud-est de la France.Noyer tourné fin du XVIIe siècle à belle patine chaude.Bouchages sur le bas d’un pieds HAUT. : 36 - LARG. : 44 - PROF. : 42 CM 600/800 €

384 CHAISE EN NOYER RENAISSANCEAvec ses pieds avant tournés en colonnes, reliés enpartie haute par une traverse non décorée et par uneentretoise en H en partie basse, cette chaise esttypique de celles utilisées à la fin du XVIe siècle.Noyer sculpté et tournéBourgogne fin du XVIe siècle.Traverse de dossier réduite en hauteur, accident pied arrière.HAUT. : 89 - LARG. : 53 - PROF. : 44 CM 400/600 €

385 FAUTEUIL DE REPOS EN NOYERCe large et confortable siège repose sur quatre piedstournés en motifs de bobines, reliés par une entretoiseen H de même décor. Son dossier peut s’incliner grâceà des crémaillères en fer forgé. Les accotoirs sontentièrement garnis.Travail régional du XVIIIe siècle. Légers accidents et restaurations.HAUT. : 124 - LONG. : 44 - PROF. : 42 CM 1 000/1 500 €

386 COFFRE À PLI DE SERVIETTE Ce coffre de la fin de l’époque gothique est décoréd’une succession de panneaux sculptés de plis deserviette, six en façade et deux sur chacun des côtés.Il repose sur une plinthe en application qui s’élargit auniveau des pieds. Il porte des renforts de fer forgé surles montants ainsi qu’une serrure ancienne rapportéeen façade. Le plateau ancien a été renforcé en deuxendroits et sur ses extrémités. Coffret intérieur repris.Chêne sculpté et fer forgé.Parties refaites, réparations et accidents.Suisse Alémanique en partie de la seconde moitié duXVe siècle.HAUT. : 81- LARG. : 178,5 - PROF. : 57 CM 2 000/3 000 €

387 PAIRE DE CHAISES À HAUT DOSSIER.Elles reposent sur un piétement tourné en balustre reliépar une entretoise en H. Garniture au point à décor defeuillages postérieure.Noyer .Réparations dont boules de pieds.France XVIIe siècle.HAUT. : 108 - LONG. : 57 - PROF. : 57 CM 2 500/3 500 €

388 TABOURET DE CHANTREIl repose sur quatre pieds à angles abattus reliés parune entretoise en ceinture et porte une assise moulu-rée percée d’une prise ovale.Chêne sculpté.France XVIIe siècleHAUT. : 56 - LARG. : 36 - PROF. : 26,5 CM 450/600 €

389 CABINET EN ÉCAILLEIl ouvre en façade par neuf tiroirs et une porte en formede niche surmontée d’une coquille en bois doré. Lestiroirs sont plaqués d’écaille au centre avec un enca-drement de guillochis de bois noirci, et s’ouvrent par unbouton en forme de tête d’homme. La porte cache uncasier surmonté de trois tiroirs. Les cotés forment uneréserve rectangulaire en guillochis de bois noirci. Ilrepose sur un piétement à quatre pieds tournés reliéspar une entretoise de fer forgé et couvert d’un plateaupeint à l’imitation du marbre rouge.Bois fruitier, écaille brune, bois noirci et fer forgé.France de l’Est ou Allemagne XVIIe siècle pour le cabi-net et XIXe siècle pour le piétement.Parties de fonçures de tiroirs refaites. Réparations. Accidents.HAUT. : 61 - LARG. : 95 - PROF. : 39 CM 3 000/4 000 €

390 BANC COFFRE BRETONLe dossier et la façade son ornés de panneaux àtrois entrelacs entourant des fleurs à pétale. Lesmontant sont sculptés de feuilles d’acanthe. Il est reconstitué à partir d’éléments de coffre duXVIIe siècle.Chêne sculpté ciré. HAUT. : 137 - LARG. : 109 - PROF. : 49 CM 500/1 000 €

Provenance : Ancienne collection Tudor WILKINSON venteDrouot 04 07 1969

391 BAHUT À DEUX CORPS TRÈS RÉTRÉCIIl se compose d’un corps du bas ouvrant à deuxportes séparées par des pilastres cannelés sur-montés d’un rang de deux tiroirs sculptés degodrons en virgule. Un autre corps plus petit ouvreaussi à deux portes séparées par des pilastres can-nelés. Les portes du haut et du bas sont sculptéesde cuirs enroulés et d’éléments végétaux avec aucentre un masque d’homme. Le bas repose sur unentablement mouluré et sculpté. La corniche supé-rieure et celles qui soulignent les tiroirs sont fine-ment sculptées. Les panneaux de coté sont sculp-tés de curieux motifs ovales entourés de formes àdécrochements violonés.Noyer et résineux.Burgundo-Lyonnais, vers 1600.Corniches basse et haute et ceinture du corps du haut, enta-blement et partie basse refaites, réparations.HAUT. : 187 - LARG. : 142 - PROF. : 58 CM 3 000/4 000 €

392 TABLE BASSE EN CHÊNE Son piétement est constituée d’un bas de pétrinaux pieds tournés reliés par une ceinture violonéeet entretoise en H sur lequel a été posé le plateaudu pétrin. Manque la traverse centrale d’entretoise, accidents au piedset plateau.Chêne tourné et sculpté.Bourgogne XVIIe siècle,HAUT. : 46 - LARG. : 151 - PROF. : 56 CM 500/800 €

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393 EXCEPTIONNEL BAHUT en noyer sculpté de personnages. De forme très architecturée, ce meuble se compose de deux corps posés l’un surl’autre, celui du haut étant légèrement plus petit. Ces deux corps sont séparés par deux tiroirs sur un rang. Chaque corpsouvre par deux portes encadrées de montants et entretoise sculptés de personnages, de têtes de lion, de guirlandes,de mascarons et cuirs enroulés. Les portes du haut, sont finement sculptées d’un personnage central dans une nicheentourée de harpies, de sphinges, de plumes et surmontés d’un aigle. Celles du bas portent un homme et une femmenus dans une niche violonée encadrée de deux architectures en perspective et surmontée d’éléments végétaux. Les par-tie haute et basse sont ceinturées par des corniches moulurées ainsi que les parties sous et sur les tiroirs. La traversesupérieure sculptée de rinceaux est ponctuée au centre d’un aigle et de deux têtes d’ange ailées dans les angles. Lesdeux tiroirs entourés de consoles en feuilles d’acanthe sont sculptés de rinceaux et d’une tête d’homme au centre. Lesmontants de coté sont sculptés d’écailles de poisson ou de plumes alors que les panneaux sont travaillés de fleurs, d’en-roulements et de rosaces. Les traverses horizontales sont sculptées de plumes ou feuilles d’acanthe stylisées.Il porte à l’intérieur du corps supérieur en partie basse, quatre tiroirs sur un rang comme un cabinet.Noyer sculpté, avec des parties en résineux, peuplier et châtaignier.Très beau travail Burgundo-Lyonnais du troisième tiers du XVIe siècle.Petites pièces au niveau des charnières portes et montants, restaurations de la corniche inférieure, bouchages sur le plateau entre les deuxcorps.HAUT. : 185 - LARG. : 142 - PROF. : 58 CM 12 000/16 000 €

394 FAUTEUIL LOUIS XIVIl repose sur un piétement de noyer entièrementtourné (même les pieds arrières) avec une entretoi-se en H les reliant, et les accotoirs sont sculptés defeuilles d’acanthe en leurs extrémités.Noyer sculpté et tourné.Bourgogne XVIIe siècle.Boules de pieds refaites, accidents.HAUT. : 110 - LARG. : 57 - PROF. : 70 CM 1 100/1 500 €

395 FAUTEUIL LOUIS XIVPresque identique au modèle précédent, ce beaufauteuil possèdes de fines sculptures sur les mas-ses et les parties centrales des tournages.Noyer sculpté et tourné.Bourgogne XVIIe siècle.Boules de pieds rapportées.HAUT. : 109 - LARG. : 59,5 - PROF. : 62 CM 1 300/1 600 €

396 FAUTEUIL LOUIS XIVCe beau modèle a les parties centrales tournées,sculptées d’éléments végétaux de fleurs et feuilles,ainsi que les accotoirs et leurs supports. Noyer sculpté et tourné.Bourgogne XVIIe siècle.Restaurations d’usage accotoir gauche.HAUT. : 112 - LARG. : 61 - PROF. : 63 CM 1 200/1 500 €

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397 FAUTEUIL LOUIS XIVLes consoles d’accotoirs et les accotoirs sont fine-ment sculptés de motifs végétaux ainsi que lesmasses de pieds, la partie centrale de la traversed’entretoise ainsi que la traverse avant.Noyer sculpté et tourné.Bourgogne XVIIe siècle.Légère restaurations accotoir gauche. HAUT. : 107,5 - LARG. : 63 - PROF. : 72 CM 1 400/1 800 €

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398 LIT À BALDAQUIN EN NOYER SCULPTÉLa ceinture sculptée de godrons en virgu-le, repose sur quatre pieds en forme devase à l’antique godronné surmonté demontants tournés et cannelés reliés pardes traverses en partie supérieure. La tra-verse de fond de lit est très finementsculptée et ajourée avec au centre en par-tie haute un mascaron, deux profilsd’homme en grotesques entourés demotifs végétaux.Bourgogne ou Lyonnais XVIe siècle.Pieds arrières bouchés, renforts dans les ceintu-res, manque la traverse basse de fond de lit. Lesparties hautes sont garnies de tissus à décor desoleil, et bandes jaunes et vertes.HAUT. : 231 LONG. : 201 PROF. : 160 CM

4 000/5 000 €

Provenance : Ancienne collection Bernard Buffet,vente château de l’Arc

399 CANAPÉ À OREILLES LOUIS XIIICe beau et large canapé au piétement entièrement tourné, repose sur huit pieds reliés par des entretoises éga-lement tournées. Le dossier et les cotés ont des formes violonées et il est couvert d’un velours frappé de Gênespolychrome à décor de fleurs. Il possède encore ses sangles et sa garniture d’époque, sa patine brune est pro-fonde.Noyer sculpté et tourné. Vallée du Rhône XVIIe siècle. Les boules de pieds sont refaites. Légers accidents aux tournages.HAUT. : 104 - LARG. : 198 - PROF. : 71 CM 2 500/3 500 €

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401 RARE CABINET PLAQUÉ D’ÉCAILLEIl ouvre en façade par deux portes surmontant un tiroir et un plateau coulissant. Elles portent au centre un cœurplaqué d’écaille entouré de cadres de guillochis, d’écailles, de moulures et de bois plaqué. Le tiroir forme quatreréserves à motifs d’octogones encadrés. Le plateau tirant est lui même orné du même motif. Les portes ouvrentsur une succession de tiroirs plaqués de motifs d’écailles ou laqués de noir, qui encadrent deux portes au décorassorti séparées par trois colonnes d’écailles à chapiteaux de bronze. Au dessus un tiroir forme fronton et porteun décor de deux lions affrontés tenant un écu central. Les portes centrales en s’ouvrant découvrent un théâtreau sol carrelé en perspective dont les murs sont plaqués de miroirs séparés par des colonnes. Ebène sculpté, écaille plaquée, bois exotique plaqué, chêne résineux et bois des îles pour les fonçures.Flandres ou France XVIIe siècle.Quelques réparations, et il est possible que les motifs centraux laqués de noir ainsi que les moulures les entou-rant soient des aménagements anciens mais postérieurs.Le piétement est postérieur.HAUT. : 85,5 - LONG. : 115 - PROF. : 49 CM 15 000/20 000 €

Ce cabinet provient d’une vente Ader Picard Tajan du 15 Décembre 1982 Salle 5 et 6 au nouvel hôtel Drouot.

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400 CHAIRE EN NOYERCette chaire à haut dossier est un bel et rare exem-ple de siège français de la première renaissancedont le roi Louis XII prit modèle outremonts lors desguerres d’Italie. Bien que restant encore fidèle danssa structure aux normes gothiques, par les acco-toirs d’assise pleins, elle présente un décor d’inspi-ration spécifiquement ultramontaine aux alentoursdes années 1490-1500. Le dossier de haute taille,est orné en son centre de la figure d’Eve entouréede l’enclos paradisiaque, dont le panneau frontalest décoré d’un masque léonin et qui repose surune vasque godronnée agrémentée d’une guirlan-de perlée. Derrière Eve, un tronc d’arbre à canne-lures obliques autour duquel le serpent s’enroule,supporte une vasque également godronnée d’oùse déploient feuillages en volutes, perles et nicheen forme de coquille. Des pilastres latéraux sculp-tés d’arabesques soutiennent, de part et d’autrede l’enceinte paradisiaque, deux anges nus ailés.Ils tendent chacun vers le ciel une corne d’abon-dance à pennes qui se rejoignent et forment unfronton surplombant l’ensemble. Au sommet, unefrise, séparée du panneau central par une moulureen cavet droit saillante, représente deux autresangelots déversant cette fois leurs cornes d’abon-dance. Le dossier est encadré de deux montants,traités en pilastres et qui reçoivent un ornementidentique à ceux supportant les angelots. Unesorte d’entablement vient couronner le tout où figu-re au centre un motif de deux rangs de palmettessuperposées et sur les cotés viennent commedeux chapiteaux à feuilles d’acanthe surmontantles pilastres latéraux.Les dessous d’accotoirs sont moulurés en cavet etdécorés de rais de cœur ce qui rompt quelque peula verticalité de l’architecture globale. Les bascotés et le devant du coffre ont pour motifs desvasques recevant des bouquets floraux.La base des pieds est moulurée postérieurement.Pentures, serrures intérieure et entrée de serruresont d’origine.Noyer sculpté de teinte foncée dont la très bellequalité permettrait de supposer une origine lyon-naise. Vers 1500-1510.Réparations au panneau supérieur et aux deux traversesl’encadrant.HAUT. : 200 - LARG. : 65 - PROF. : 50 CM

12 000 /15 000 €

Ce beau meuble est cité, decrit et reproduit dans l’ouvragede Jacqueline Boccador « Le mobilier Français du moyenage et de la renaissance » p 87 et 88.

413 SIÈGE « SEDA SAVONAROLA » PLIANTCe rare siège pliant en noyer est formé de fines lat-tes qui s’entrecroisent pour former l’assise dusiège. Elles prennent naissance sur deux lions cou-chés finement sculptés formant les patins de sol etviennent se fixer sous des accotoirs incurvés à enrou-lement. La partie antérieure est décorée de deuxrangs de courtes cannelures se terminant par desglands de chêne. Les accotoirs sont soulignés d’unrang de cannelures vertical. Le dossier mobile tourneet s’accroche sur l’arrière de l’accotoir gauche.Noyer sculpté.Quelques accidents dans les lattes d’assise, dossier refait.Italie, dans le style du XVIe siècle.HAUT. : 82 - LARG. 62,5 - PROF. : 48 CM 1 000/2 000 €

414 GRANDE MALLE CUIR CLOUTÉLes clous en forme de fleurs dessinent en façade unevasque fleurie et deux cercles en fleurs le tout encadréd’un entrelacs. Entrée de serrure et décor d’ange enbronze.Bois couvert de cuir clouté et bronze.Bas et fond accidentés.France, fin du XVIIe siècle.HAUT. : 62 - LARG. : 108 - PROF. : 45 CM 700/1 000 €

415 CHAISE À BRAS EN NOYERLes pieds avant, les supports d’accotoir et lesaccotoirs sont tournés en colonnes torses. Lespieds sont reliés par une entretoise en H. Elle estcouverte d’une belles soierie verte à larges motifsplus clairs.France XVIIe siècle.Traverse entretoise, traverse de ceinture et boule refaits.Entures pieds arrières.HAUT. : 89 - LARG. : 56 - PROF. : 45 CM 500/800 €

416 TABLE À ÉCRIRE AUX PIEDS TOURNÉSLes quatre pieds tournés en balustre sont reliés enpartie basse par une entretoise en H tournée demême manière. Certaines parties sont teintées denoir. Elle ouvre en façade par un tiroir et son plateauporte un encadrement.Noyer sculpté et tourné. Provence XVIIe siècle.Plateau retourné une planche rapportée. Manque une toupiecentrale.HAUT. : 73 - LARG. : 97 - PROF. : 68,5 CM 1 800/2 500 €

417 MEUBLE BONNETIÈRE EN CHÊNELa façade encadrée de deux pilastres à écailles depoisson surmontés de mascarons, ouvre par uneporte encadrée de rinceaux et portant deux impor-tants mascarons de grotesques au centre des pan-neaux. Les pieds avant sont en griffe et la cornichesupérieure sculptée d’écailles de poisson.Chêne sculpté, serrure d’époque, réparations, éta-gères et fond arrière refaits.Italie du Nord ou Allemagne du Sud XVIIe siècle.HAUT. : 221,5 - LARG. : 140,5 - PROF. : 48,5 CM

1 500/2 000 €

418 BAHUT OUVRANT À QUATRE PORTES ET DEUXTIROIRSCe bahut régional ouvre à quatre portes et deuxtiroirs en façade. Il est surmonté d’un fronton etporte des colonnes torses en façade sur la mon-tants extérieurs. Les portes sont à quatre panneauxrectangulaires ornés de pointes de diamant car-rées. Les deux tiroirs sont surmontés d’un plateaumouluré soutenu par deux consoles. Les cotéssont composés de panneaux rectangulaires.Meuble régional en noyer du XVIIe siècle.Réparations et corps du haut rétréci en profondeur.HAUT. : 215 - LARG. : 135 - PROF. : 68 CM 2 000/3 000 €

419 PAIRE DE CHAISES LOUIS XIIIEn noyer naturel cette paire de chaises à dossier àbarrette en forme de balustre repose sur un piéte-ment tourné en bobines. Elle possède encore sessangles d’assise d’époque. Noyer tourné et sculpté.Bourgogne fin du XVIIe siècleHAUT. : 107 - LARG. : 48 PROF. : 41CM 800/1 200 €

Ces chaises sont représentées page 28 dans l’ouvrage« Meubles et ensembles Louis XIII et Louis XIV » de l’éditionCharles Massin.

420 TABLE LYRESon plateau est fait d’une seule planche de noyersous laquelle sont creusées sur toute la largeurdeux longues queues d’aronde permettant de glis-ser deux traverses qui reçoivent les deux pieds enlyre. Ceux ci sont élégamment violonés et la partiebasse ajourée. Chacun des pieds est relié au pla-teau par une entretoise en fer forgé incurvée por-tant un disque au centre.Noyer sculpté.Italie ou Espagne XVIIe siècle.Réparation à une traverse du bas. HAUT. : 78 - LARG. : 118 - PROF. : 89 CM 3 000/4 000 €

421 PRIE DIEU ITALIENCe séduisant meuble en noyer repose sur une baseconstituée d’une marche s’ouvrant par un couver-cle articulé. Au dessus un fond est décoré commeles autres parties avant et les cotés du meuble depanneaux incrustés de filets et de fleurs dans d’au-tres essences de bois, qui sont teintées de maniè-re à constituer des panneaux polychromes. La par-tie la plus haute s’ouvre comme un coffret sur ledessus. Noyer sculpté incrusté et polychromé.Italie du Nord début du XVIIe siècle.HAUT. : 90 - LARG. : 55 - PROF. : 46,5 CM 2 000/3 000 €

422 BANNIÈRE DE PROCESSIONElle est de soie brodée et peinte d’un saintSébastien sur une face et de deux anges en prièresur l’autre. Datée 1796.HAUT. : 146 - LARG. : 110 CM 500/600 €

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402 HORLOGE DE PARQUETLe corps de l’horloge est en noyer construit enforme rectiligne avec une lunette centrale et unesuccession de moulures et de frises sculptées enpartie basse. Elle est surmontée d’une tête à cha-peau, vitrée et sculptée dans les angles de bustesde putti engainés et de frises d’oves de feuilles delaurier feuilles d’acanthe et feuilles d’eau.. Le mouvement très complexe porte un système desonneries à six cloches fixées sur la platine arrièreet placées verticalement, imbriquées les unes dansles autres, une septième également fixée sur la pla-tine arrière est placée à l’horizontale.Un deuxième cadran surmonte le principal etindique les jours du mois et porte les phases de lalune dans une fenêtre ronde. Les angles descadrans sont décorés en applications ajourées demotifs rocailles portant des éléments végétaux.Dans le cadran des heures un autre petit cadranindique les secondes. Tous les chiffres sont arabeshormis les chiffres des heures romains.Noyer sculpté.Italie début XVIIe siècle.Accidents, réparations, et manques.HAUT. : 249 - LARG. : 50 - PROF. : 32 CM 1 500/2 000 €

403 DEUX PANNEAUX À PLI DE SERVIETTEIl l’agit d’une petite porte dont il manque les mon-tants extérieurs verticaux. Chêne sculpté.France XVIe siècle.HAUT. : 53 - LARG. : 41CM 300/400 €

404 PORTE EN CHÊNE RÉDUITE DE TAILLEElle se compose de plis serviette français du nordde deux types.Chêne sculpté.France XVIe siècle.HAUT. : 67 - LARG. : 46,5 CM 250/350 €

405 DEUX PANNEAUX à cannelure et trois fragments de panneaux.Ils sont à plis serviette et en pointe de cannelure.Chêne , noyer XVIe et XVIIe siècles.HAUT. : 50 - LARG. : 21 CM 100/150 €

406 PORTE À PLIS SERVIETTEElle est recoupée dans une porte plus haute. Chêne sculpté.France vers 1500.HAUT. : 91 - LARG. : 68 CM 700/800 €

407 FAUTEUIL À LA REINE D’ÉPOQUE RÉGENCEEn bois de fruitier finement sculpté ce large et beaufauteuil est couvert d’une tapisseries au petit pointreprésentant dans une réserve violonée deux hom-mes assis autour d’une table dans un jardin entou-rés d’un semis de fleurs. Le bois du fauteuil nousprésente les quatre pieds cintrés reliés par des tra-

verses chantournées. Les accotoirs au mouvementsouple se terminent en enroulement et reposent surdes supports en console. Tout le bois du fauteuilest finement sculpté de motifs végétaux et godronssur fonds matis. Les pieds se terminent par despieds de biche. Le dossier est entièrement garni.Noyer sculpté et tapisserie au petit point.Epoque régence premier tiers du XVIIIe siècle.Renforts dans les ceintures extrémités des pieds reprises.HAUT. : 122 - LARG. : 64 CM 3 200/4 200 €

408 SUITE DE QUATRE CHAISES PONTEUSESNÉERLANDAISESEn bois naturel, elles reposent sur quatre piedstournés en colonne reliés en partie basse par uneentretoise au même décor. Les dossiers sont for-més de montants tournés aussi séparés par unetraverse centrale verticale cintrée, qui reçoit à l’ho-rizontale la traverse violonée sculptée d’élémentsfloraux. HAUT. : 91 LONG. : 40 - PROF. : 32 CM 750/1 000 €

409 TABOURET HISPANIQUEComposé de deux pieds obliques en forme debalustre, il possède sous son assise deux traversesviolonées. Bois de résineux.Espagne XVIIe siècle. HAUT. : 54 CM 300/400 €

410 COFFRE EN CHÊNEIl se compose d’un corps dont la façade est faîtede cinq panneaux et repose sur une traversedécoupée au centre d’une réserve violonées etdont les cotés sont plats et portent une découpeen partie basse en forme d’arcade. Le plateau està encadrements qui forment deux panneaux rec-tangulaires. Il possède sa serrure et sa clef.Chêne sculpté.Allemagne début du XVIIe siècle.Quelques bouchages. Haut. : 74 - LARG. : 134 - PROF. : 50 CM 1200/1600 €

411 SELLETTE « PAIN BÉNI »Son plateau rond mouluré repose sur une colonnetournée en balustre avec des parties noircies, elle-même fixée à une base ronde et moulurée qui s’ap-puie sur trois pieds boule. Noyer. Sud de la France, XVIIe siècle.Accidents visibles sur la base, le pied et le plateau. HAUT. : 78 CM 300/500 €

412 PAIRE DE PORTES À PANNEAUXChacune s’ouvre sur une plus petite fermant par unverrou sur l’avers. Elles sont ornées de panneauxdits à « tablette de chocolat ».Résineux.Espagne XVIIe siècle.HAUT. : 199 - LARG. : 63 CM 1 200/1 800 €

427 BRODERIE PORTUGAISECette broderie de soie se compose de deux bandes verticales accolées sur lesquelles se déroulent des scènessur trois registres. Celui du bas nous montre différentes actions de la vie quotidienne, comme une charrette traî-née par des bœufs, une bergère filant sa quenouille avec son chien, puis des fleurs et un cavalier, un paysan, unberger joueur de flûte et des animaux comme un cerf et un dromadaire. Le registre moyen est occupé par la mer,ses vagues, une caravelle et une île avec son village. Le registre supérieur représente le ciel avec ses nuages etun grand oiseau aux ailes déployées. Ce curieux travail de broderie est le témoignage de ce que l’on pouvait voirde la vie à la fin du XVIIe siècle. Broderie de soie sur canevas.Portugal ou Espagne XVIIe siècle.Usures et reprises.HAUT. : 245 - LARG. : 178 CM 5 000/7 000 €

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423 TAPISSERIE ESPAGNOLECette pièce tissée porte au centre les armoiries dela famille de Castille. Ce blason est entouré defeuilles de choux dans l’esprit des feuilles d’aristo-loche sur un fond bleu. Elle est entourée d’une bor-dure ornée de pistolets, de faisceaux d’armes,d’attributs, d’instruments de musique. Très beleffet decoratif.Laine tisséeEspagne XVIIe siècle.Coloris passés usures et réparations.HAUT. : 243 - LARG. : 296 CM 7 000/9 000 €

424 BRODERIE DE PROCESSION HISPANIQUECette broderie double face en soie, fil d’argent etvelours de soie, représente une vierge à l’enfantdebout entourée de rayons et chevauchant uncroissant de lune sur une face et un saint person-nage sur l’autre. Soie et fils d’argent Espagne, XVIIe siècle.HAUT. : 67,5 - LARG. : 48,5 CM 400/600 €

425 BRODERIE ENCADRÉEElle représente la vierge, l’enfant Jésus au centreet saint Joseph qui regarde la scène avec tendresse.Soie brodée avec des usures.France XVIIIe siècle.HAUT. : 21 - LARG. : 31 CM 300/450 €

426 TAPISSERIE D’AUBUSSON Elle nous montre une scène épisode de la vied’Alexandre. Celui ci à cheval entouré de ses géné-raux regarde un homme malade ou blessé qu’on luiprésente.Elle est entourée d’une bordure faite d’une frise defruits et de fleurs. Tapisserie en basse lice 5 fils au centimètre.Ateliers de la marche fin du XVIIe ou début du XVIIIesiècle.Réparations et usures.HAUT. : 278 - LARG. : 247 CM

10 000/12 000 €

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RENSEIGNEMENTS - CATALOGUES +33 1 53 30 30 21

TABLE DE SALON RECTANGULAIRE. LE PLATEAU EN MARBRE NOIR À DÉCOR EN SCAGLIOLA D'UN PAYSAGE DE MONTAGNES, LAC ET FORTIFICATIONS DANS UNE RÉSERVE À ROCAILLES

ET BRANCHAGES FLEURIS, CANTONNÉE D'OISEAUX. LA BORDURE ORNÉE DE SCÈNES D'ANIMAUX : SINGES JOUANT, CHIENS ET LOUP ET LION ATTAQUANT UN LÉOPARD. ELLE EST ORNÉE DE SCÈNES EN GRISAILLE DE PERSONNAGES OU GUERRIERS DANS DES RÉSERVES À ROCAILLES DANS DES ENCADREMENTS DE FRISES

À BRANCHAGES FLEURIS, ROSACES, ANIMAUX STYLISÉS ET FILETS. TRAVAIL ITALIEN DU XVIIIÈME SIÈCLE. (QUELQUES ÉCLATS ET RESTAURATIONS). ELLE REPOSE SUR UN PIÉTEMENT EN X EN BOIS NATUREL SCULPTÉ DE FEUILLES D'ACANTHE ET OMBILICS.

(HAUT. 85 - LARG. 123 - PROF. 63 CM)

20 000/25 000 €

MEUBLES ET OBJETS D’ARTSDES XV I I I E ET X IX E S IÈCLES

MERCREDI 10 MARS 2004 - 15H - HÔTEL DROUOT