Rapport annuel 2009–2010 du Centre national des Arts … · Oscar Peterson s’est souvent produit au CNA comme soliste, en plus d’y faire salle comble aux côtés d’Ella Fitzgerald

Rapport annuel 2009–2010du Centre national des Arts

40 ans de possibilitésinfinies

Table des matièresMessage de Julia E. Foster, présidente du Conseil d’administration 8

Message de Peter A. Herrndorf, président et chef de la direction 10

Rapport sur les objectifs stratégiques 12

Le CNA et les langues officielles 15

L’année en revue 16

Conseil d’administration 28

Direction artistique 30

Haute direction 30

Commentaires et analyse de la direction 31

États financiers 35

Notes complémentaires 41

Fondation du Centre national des Arts 54

Dons reçus en 2009–2010 57

Légendes de l’encart à volets (pages 3–7)

1969 Salle Southam (photo : André Dubreuil/Archives du CNA). 1970 La Double Inconstance (photo : Alain Desvergnes/Archives du CNA). 1971 Les Belles-Sœurs (photo : Daniel Kieffer). 1972 Rudolf Noureïev (photo : Archives du CNA). 1973 Gilles Vigneault (photo : Archives du CNA). 1974 Oscar Peterson (photo : Archives du CNA). 1975 Riel (photo : Archives du CNA). 1976 La Dame de pique avec Jon Vickers et Maureen Forrester (photo : Fernand R. Leclair). 1977 Benedict Campbell, Eric Donkin et Jennifer Dale dans Troilus and Cressida (photo : Archives du CNA). 1978 Tournée européenne de l’Orchestre du CNA (photo : Archives du CNA). 1979 Affiche de Hamlet montrant Neil Munro (photo : Archives du CNA). 1980 Claudio Arrau (photo : Archives du CNA). 1981 Le Canada danse (photo : Archives du CNA). 1982 L’Orchestre du CNA et Franco Mannino (photo : Archives du CNA). 1983 Walsh avec Ray Jewers dans le rôle de Walsh et Benedict Campbell dans celui du major Walsh (photo : Archives du CNA). 1984 Rita Lafontaine, Paule Mercier, Murielle Dutil et Huguette Oligny dans Albertine, en cinq temps (photo : Guy Dubois). 1985 Helmuth Rilling (photo : Klaus Hennch). 1986 Marble Halls (photo : Nan Melville). 1987 Anne Murray (photo : Archives du CNA). 1988 Edouard Lock et Louise Lecavalier, de La La La Human Steps (photo : Edouard Lock). 1989 k.d. lang (photo : Caroline McNamara). 1990 Le Dortoir interprété par Carbone 14 (photo : Archives du CNA). 1991 Trevor Pinnock (photo : Clive Barda). 1993 Affiche de Vie et mort du roi boiteux (photo : Archives du CNA). 1994 Affiche de la pièce Bagne (photo : Archives du CNA). 1995 Musiciens dans les écoles (photo : Ottawa Citizen). 1996 The Glass Menagerie (photo : Michael Slobodian). 1997 Don Giovanni (photo : Michael Hudson). 1998 Affiche de The Mikado (illustration : Heather Cooper). 1999 Pinchas Zukerman (photo : Paul Labelle). 2000 Tournée de l’Orchestre du CNA au Moyen-Orient et en Europe (photo : Fred Cattroll). 2001 Participante à l’Institut estival de musique (photo : Fred Cattroll). 2002 Décor de Vinci (photo : Archives du CNA). 2003 Affiche de la Scène atlantique (conception : Scott Thornley + Company). 2004 Masurca Fogo de Pina Bausch (photo : Francesco Carbone). 2005 Atelier de maître De Manhattan au canal Rideau (photo : Fred Cattroll). 2006 Atelier The Ark (photo : Andrée Lanthier). 2007 Mojisola Adebayo incarnant Telemachus et Penny Downie jouant Penelope dans The Penelopiad (photo : Ellie Kurttz). 2008 R. Murray Schafer (photo : André Leduc). 2009 Littoral (photo : Thibaut Baron).

1Centre national des Arts Rapport annuel 2009–2010

RôleLe Centre national des Arts (CNA) a

ouvert ses portes en 1969. Créé par le

Parlement du Canada à titre de projet du

Centenaire dans les années 1960, il est

devenu au fil des ans la principale vitrine

des arts de la scène à l’échelle nationale.

Aujourd’hui, le CNA travaille avec des

milliers d’artistes du Canada et du

monde entier, et s’associe à des dizaines

d’organisations artistiques de partout

au pays. Il se veut un chef de file et un

innovateur dans chacune des disciplines

qu’il embrasse—musique classique,

théâtre français, théâtre anglais, danse,

variétés et programmation régionale.

Le CNA est aussi aux avant-postes en

matière de programmation jeunesse et

d’activités éducatives, soutenant des

programmes pour artistes en herbe et

émergents, présentant des initiatives pour

jeunes publics et produisant des outils

pédagogiques pour les enseignants et

les élèves. Il est le seul centre des arts

de la scène multidisciplinaire bilingue

en Amérique du Nord, et l’une des plus

grandes organisations artistiques

au monde.

Obligation redditionnelle et financementLe CNA relève du Parlement par

l’entremise du ministre du Patrimoine

canadien. Il tire environ la moitié de

ses revenus de crédits parlementaires

annuels, tandis que l’autre moitié provient

des ventes aux guichets, de la Fondation

du CNA, des services de traiteur du CNA,

du restaurant le café, du stationnement et

de la location des salles. Chaque année,

le CNA dépose un rapport annuel au

Parlement. La vérificatrice générale du

Canada est le vérificateur externe du CNA.

StructureUn conseil d’administration réunissant

dix membres de différentes régions du

Canada, présidé par Julia E. Foster, veille

aux intérêts du CNA. Le président et

chef de la direction, Peter A. Herrndorf,

est appuyé par une équipe de direction

artistique composée de Pinchas Zukerman

(Musique), Cathy Levy (Danse), Peter Hinton

(Théâtre anglais), Wajdi Mouawad

(Théâtre français), Heather Moore

(Scène des Prairies), Simone Deneau

(Variétés et Programmation régionale) et

Michael Blackie (chef exécutif).

40 ansd’art

de prestation

de sueur

de dévouement

de planification

d’apprentissage

de créativité

à vol d’oiseau

2 juin 1969Le rideau se lève pour la première fois au Centre national des Arts.

1970 Le Groupe du StudioLes membres de la compagnie du Théâtre français du CNA, Le Groupe du Studio, posent à l’extérieur du CNA lors de la présentation de La Double Inconstance. Jean Herbiet assure alors la direction artistique de la compagnie.

1972 La Belle au bois dormantPremière mondiale de la reprise par le Ballet national du Canada de La Belle au bois dormant de Rudolf Noureïev.

1975 RielAvec Jean Roberts comme directeur du Théâtre, le CNA présente une nouvelle mise en scène bilingue de la pièce de John Coulter sur Louis Riel. Albert Millaire tient le rôle-titre de cette production que le premier ministre Pierre Elliott Trudeau voudrait « que tous les Canadiens puissent voir ».

1978 Tournée européenne de l’Orchestre du CNAL’Orchestre du CNA se produit à Londres, Versailles, Rome, Venise, Varsovie, Riga, Moscou, Saint-Pétersbourg et plusieurs autres villes à sa deuxième tournée en Europe; il s’y est déjà rendu en 1973, et y retournera en 1990 et en 2000.

1971 Les Belles-SœursCette production des Belles-Sœurs de Michel Tremblay mise en scène par André Brassard—deux icônes du théâtre québécois—a fait salle comble au Festival Canada, le festival d’été du CNA.

1973 Gilles VigneaultCapable d’enflammer un auditoire comme personne, Gilles Vigneault s’est souvent produit au CNA, au grand plaisir du public. La prestation qu’il a donnée au Centre en 1973 a été l’une de ses plus mémorables.

1974 Oscar PetersonLe légendaire jazzman canadien Oscar Peterson s’est souvent produit au CNA comme soliste, en plus d’y faire salle comble aux côtés d’Ella Fitzgerald et de Joe Pass, entre autres.

1976 La Dame de piqueL’opéra de Tchaïkovski, salué

comme l’un des meilleurs jamais présentés au CNA, met

ici en vedette les Canadiens Jon Vickers et Maureen Forrester avec l’Orchestre du CNA sous la

baguette de son directeur musical d’alors, Mario Bernardi.

1979 HamletCette production jouée

par la Compagnie de théâtre anglais du CNA

sous la direction artistique de John Wood a tourné

au Canada avec, dans le rôle-titre, Neil Munro, alors membre de la compagnie.

1977 Naissance de la Compagnie de théâtre anglais du CNABenedict Campbell, Eric Donkin et Jennifer Dale dans Troilus and Cressida, l’une des nombreuses productions présentées par la nouvelle compagnie au cours de cette saison.

1980 Claudio ArrauL’interprétation qu’a donnée Claudio Arrau, l’un des grands pianistes romantiques du XXe siècle, du Concerto no 3 en do, op. 37 de Beethoven fut l’un des faits saillants de cette saison durant laquelle l’Orchestre du CNA présenta l’intégrale des concertos pour piano du compositeur.

1981 Le Canada danseLe CNA a présenté Le Canada danse à l’occasion du 25e anniversaire du Conseil des Arts du Canada. Ce Gala, qui réunissait les meilleures compagnies de danse classique et contemporaine de tout le pays, a été immortalisé sur pellicule par l’Office national du film du Canada.

1982 Franco ManninoFranco Mannino fait ses débuts comme premier chef invité de l’Orchestre du CNA, succédant au chef fondateur de l’ensemble, Mario Bernardi.

1983 WalshPrésentation de la pièce de la grande dramaturge canadienne Sharon Pollock dans une production de la compagnie résidente du Théâtre anglais du CNA.

1984 Albertine, en cinq tempsLe CNA a donné la première mondiale d’Albertine, en cinq temps de Michel Tremblay. Mise en scène par André Brassard, alors directeur artistique du Théâtre français du CNA, cette production a fait salle comble à chacune des 26 représentations.

1985 Helmuth RillingLe chef invité Helmuth Rilling (le plus illustre chef d’ensembles de musique chorale d’Allemagne) a dirigé l’Orchestre du CNA dans une prestation inoubliable du joyau du répertoire choral qu’est la Messe en si mineur de J.-S. Bach.

1986 Marble HallsL’une des plus populaires compagnies de danse contemporaine new-yorkaises, The Mark Morris Dance Group, est venue présenter à Ottawa un programme regroupant trois œuvres révolutionnaires, dont Marble Halls.

1987 Anne MurrayIcône de la musique canadienne, Anne Murray s’est produite à la salle Southam pour la première fois en 1971; elle y est revenue à de multiples reprises dans les années 1980 et 1990, devant des salles remplies de ses fervents admirateurs.

1989 k.d. langLa chanteuse canadienne k.d. lang a fait ses débuts au CNA avant de connaître la brillante carrière internationale que l’on sait. Elle est revenue se produire au CNA plusieurs fois depuis.

1988 New DemonsEdouard Lock a enthousiasmé à maintes reprises les auditoires de la Danse au CNA avec sa compagnie de danse contemporaine La La La Human Steps. Jamais son art chorégraphique nerveux et intrépide n’a été aussi hardi que dans New Demons.

1990 Le DortoirLe CNA a coproduit cette pièce de danse plurimédia avec la troupe d’avant-garde montréalaise Carbone 14. Le film qui en fut tiré a obtenu un énorme succès et récolté un prix Emmy international l’année suivante.

1991 Trevor PinnockTrevor Pinnock entre en poste comme directeur artistique et premier chef de l’Orchestre; il en demeurera le conseiller artistique pour les saisons 1996–1997 et 1997–1998.

1996 The Glass MenagerieLa saison 1996–1997 du

Théâtre anglais, signée par Andis Celms, réunit deux des

acteurs les plus vénérés du Canada—Shirley Douglas et son

fils Kiefer Sutherland—dans cette pièce jouée à guichets fermés dans

une mise en scène de Neil Munro.

1998 The MikadoParmi les quelque 90 spectacles à l’affiche au Festival Canada cet été-là figurait cette production très applaudie du Mikado de Gilbert et Sullivan, mise en scène par Brian Macdonald.

1992Le CNA présente le premier Gala des Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle, la plus haute distinction dans ce domaine au Canada.

1993 Vie et mort du roi boiteuxL’ARTO (Atelier de recherche théâtrale d’Ottawa) était un programme novateur et audacieux lancé par Robert Lepage, alors directeur artistique du Théâtre français, et basé à l’Atelier du CNA. Cette ambitieuse production de l’œuvre exigeante de Ronfard était emblématique de la mission de l’Atelier du CNA, qui consistait à repousser sans cesse les limites du théâtre.

1994 BagneLe producteur de Danse CNA Jack Udashkin amène au CNA une nouvelle vague de compagnies canadiennes de danse contemporaine. Cette coproduction CNA-PPS Danse mettant en vedette Jeff Hall et Pierre-Paul Savoie témoigne de l’apport du CNA comme partenaire et producteur majeur dans le monde de la danse.

1995 Musiciens dans les écolesLe violoniste Lev Berenshteyn enseigne à des jeunes dans le cadre du programme Musiciens dans les écoles. Il est l’un des nombreux musiciens-enseignants de l’Orchestre du CNA à apporter la musique classique dans les écoles partout au pays.

1997 Pinchas ZukermanArrivée au CNA du violoniste, altiste, chef d’orchestre et pédagogue de renommée mondiale Pinchas Zukerman au poste de directeur musical de l’Orchestre du CNA—poste qu’il occupe toujours.

1997 Don GiovanniMeredith Hall tient le rôle de Zerlina et Curtis Sullivan incarne Masetto dans cette production de Don Giovanni de l’Atelier de l’Opéra.

2000Tournée de 15 concerts de l’Orchestre du CNA dans sept pays du Moyen-Orient et d’Europe, avec le directeur musical Pinchas Zukerman comme chef et violoniste soliste. La tournée comportait un important volet éducatif pour les jeunes.

2003 Scène atlantiqueLe CNA produit la Scène atlantique,

premier d’une série de festivals mettant à l’honneur les artistes

remarquables des différentes régions du pays. Ont suivi la

Scène albertaine (2005), la Scène Québec (2007) et la

Scène Colombie-Britannique (2009). La Scène des Prairies prendra

l’affiche en 2011.

2004 Pina BauschLe Pina Bausch Tanztheater Wuppertal, la plus prestigieuse troupe de danse-théâtre contemporaine du monde, est de retour au CNA après vingt ans d’absence pour présenter son œuvre très attendue Masurca Fogo.

2006 The ArkLe Théâtre anglais du CNA lance The Ark—une

collaboration unique en son genre qui réunit des artistes professionnels canadiens et des étudiants de l’École nationale de théâtre à Montréal pour un atelier

intensif axé sur la recherche et le développement, assorti d’une possibilité de prestation.

2001 Fiducie nationale pour la jeunesse et l’éducationLa Fondation du CNA (établie en 2000) crée la Fiducie nationale pour la jeunesse et l’éducation en appui à des programmes pour les jeunes et des activités éducatives comme l’Institut estival de musique du CNA.

2002 VinciMarti Maraden entame la saison du Théâtre anglais avec la création mondiale

de Vinci—brillante pièce de Maureen Hunter, l’une des dramaturges les plus

en vue au Canada. La production comporte une impressionnante

scénographie de John Jenkins.

2005 De Manhattan au canal RideauLe CNA présente son tout premier atelier de maître par vidéoconférence en association avec la Manhattan School of Music, reliant par diffusion sur large bande des professeurs de jazz renommés de New York et des étudiants en musique accomplis en studio à Ottawa.

2007 The PenelopiadSous la conduite de Peter Hinton, le CNA collabore avec la Royal Shakespeare Company au Royaume-Uni pour porter à la scène au Canada le roman The Penelopiad de Margaret Atwood.

2008Le 75e anniversaire du

légendaire compositeur canadien R. Murray Schafer est souligné de belle façon

avec la création mondiale de Dream-e-scape, une importante

commande de l’Orchestre du CNA pour son festival de

musique nouvelle eXpressions.

2009 LittoralWajdi Mouawad amorce sa deuxième saison à la direction artistique du Théâtre français avec Littoral, qu’il a écrit et mis en scène. La saison se conclura par une lecture publique de son œuvre la plus récente, Le soleil ni la mort ne peuvent se regarder en face.

8 Centre national des Arts Rapport annuel 2009–2010

Message de Julia E. Foster, présidente du Conseil d’administration

Le Centre national des Arts du Canada a ouvert ses portes le 2 juin 1969 avec la prestation d’une œuvre de danse contemporaine révolutionnaire par le célèbre Ballet national du Canada, accompagné par l’Orchestre du Centre national des Arts sous la baguette de son chef fondateur, Mario Bernardi. Sur la scène, ce soir-là, s’illustrait la grande ballerine Veronica Tennant, première danseuse de la compagnie à l’époque. Et dans la salle étaient réunis des centaines d’amoureux des arts de la scène venus de différentes régions du Canada pour célébrer la concrétisation d’un rêve.

Parmi les nombreux hôtes de marque se trouvaient deux des plus éminents citoyens d’Ottawa, qui avaient conçu ensemble ce qui allait devenir le CNA. L’un était notre directeur général fondateur, G. Hamilton Southam; l’autre était Lawrence Freiman, président fondateur du Conseil d’administration du CNA. Ami fidèle des arts, M. Freiman s’était attaché inlassablement à promouvoir la création du CNA, dont il allait guider les premiers pas avec sagesse et perspicacité. Il a contribué à former le tout premier Conseil d’administration et, par son exemple, a établi des standards élevés pour ses successeurs.

Depuis, une longue liste de dirigeants d’entreprises, administrateurs des arts, collecteurs de fonds, politiciens, producteurs et artistes parmi les plus illustres au Canada ont mis leur temps

et leurs compétences au service du conseil. Nos anciens présidents, comme le Montréalais François Mercier et, de Toronto, Arthur Gelber, l’honorable Pauline McGibbon et Jean Riley, ainsi que mon prédécesseur David Leighton, Ph. D., ont tous eu un apport essentiel aux succès de l’organisation. C’est d’ailleurs à David [Leighton] que nous devons d’avoir recruté un autre Canadien d’exception, Peter Herrndorf, qui, à titre de président et chef de la direction du CNA ces dix dernières années—soit le quart de l’existence du Centre—, a donné à l’organisation une impulsion tout à fait remarquable… et dont la passion, la ténacité et le leadership lui valent des comparaisons flatteuses avec notre fondateur, Hamilton Southam.

Dans la mesure du possible, le Conseil d’administration a toujours été représentatif des différentes régions du pays. Parmi les membres qui ont fait leur marque au fil des ans, on trouve Richard Hatfield, Rosemary Landry et Dale Godsoe de la région de l’Atlantique; Pierre Juneau, Claude Frenette et Diane Juster du Québec; William Teron, Johnny Lombardi, Reva Gerstein et Roberto Martella de l’Ontario; et Royce Frith, Jenny Belzberg, Andrew Ogaranko et Eric Charman de l’Ouest.

De même, certains des artistes et créateurs les plus respectés du Canada ont pris place autour de la table de gouvernance

Coup de chapeau à la 40e saison du CNA!


Message de la présidente du Conseil d’administration

d’entreprise du CNA. L’écrivain Robertson Davies et la légendaire étoile mondiale de l’opéra Maureen Forrester ne sont que deux des nombreux artistes canadiens qui ont fait partie du Conseil d’administration du CNA. La tradition se poursuit de nos jours : en 2009–2010, le conseil était formé d’un compositeur de musique classique de Victoria, d’un cofondateur du Cirque du Soleil de Sutton (Québec), d’une ballerine étoile et productrice de Toronto, et d’éminents professionnels et leaders communautaires d’Ottawa, Halifax, Calgary, Québec et Toronto—tous engagés de longue date dans le domaine des arts de la scène.

Mais revenons brièvement à la soirée inaugurale. La ballerine étoile Veronica Tennant a été l’une des premières à danser sur la scène magique de l’Opéra (aujourd’hui la salle Southam) quand le rideau s’est levé sur Kraanerg, une production d’avant-garde. Depuis, elle a œuvré au CNA comme interprète, animatrice, productrice, chorégraphe et membre appréciée de notre conseil d’administration, en plus de coanimer le Gala du 40e anniversaire du CNA, le 2 juin 2009. Son mandat au conseil a pris fin en 2010 et, au nom de mes collègues, je tiens à la remercier pour la précieuse contribution qu’elle a apportée au fil des ans. J’exprime aussi ma gratitude à l’endroit des autres membres du Conseil d’administration de la saison 2009–2010, qui ont tous démontré un profond attachement au succès et au

leadership du CNA : notre vice-président Normand Latourelle (Sutton), Adrian Burns (Ottawa), Christopher Donison (Victoria), Larry Fichtner (Calgary), Claude Gauvin (Québec) et Fred MacGillivray (Halifax).

Le Centre national des Arts a toujours inspiré à ses admirateurs une fidélité et un engagement hors du commun, lesquels se reflètent dans la feuille de route du conseil, depuis son fondateur jusqu’à ses présidents et membres d’hier et d’aujourd’hui. Nous qui formons l’actuel conseil tirons une immense fierté de l’apport de nos prédécesseurs, et leur héritage reste présent à nos esprits tandis que nous œuvrons jour après jour au service des artistes et de nos concitoyens de tout le pays. Nous demeurons, depuis les tout débuts pour beaucoup d’entre nous, les partisans les plus ardents et les plus inébranlables de l’organisation. À l’heure où le CNA entame sa cinquième décennie, nous vous remercions pour votre appui indéfectible, et il nous tarde de célébrer avec vous de nombreux autres anniversaires dans les décennies à venir.

La présidente du Conseil d’administration,

Julia E. Foster


En 1969 naissait le Centre national des Arts—une remarquable nouvelle organisation dirigée par un homme extraordinaire. Le regretté G. Hamilton Southam vouait aux arts de la scène une passion qui a aiguillé la création du CNA. Puis en sa qualité de premier directeur général du Centre, il a marqué les jeunes années de l’organisation par son enthousiasme et son engagement à l’égard des arts.

Lorsque le CNA a ouvert ses portes au public le 31 mai 1969, des milliers de curieux ont afflué pour être les témoins d’un jalon important de l’histoire culturelle du Canada. Parmi les personnes qui ont pris part à l’événement « portes ouvertes » figurait le premier ministre du Canada de l’époque, Pierre Elliott Trudeau, qui déclara par la suite : « L’ouverture du Centre national des Arts est un événement exaltant, pour Ottawa et pour le Canada. Nous avons devant nous un monument aux qualités remarquables et aux possibilités infinies... On le comparera aux plus grands de ce monde. » Ces mots sont toujours aussi vrais, 40 ans plus tard. Le CNA a su concrétiser la vision audacieuse de Hamilton Southam, et une large part de nos récents succès tient à la créativité et au talent qui s’expriment partout dans l’organisation, particulièrement au sein de notre équipe de direction artistique. Grâce aux efforts conjugués de Pinchas Zukerman, Peter Hinton, Wajdi Mouawad, Cathy Levy, Simone Deneau, Heather Moore et Michael Blackie, le CNA se compare avantageusement aux plus grands établissements artistiques du monde.

Message de Peter A. Herrndorf, président et chef de la direction

Épaulés par un personnel exceptionnel, ils ont planifié pour la saison du 40e anniversaire du CNA une programmation digne de célébration, résolument axée sur la créativité à l’œuvre dans tout le pays.

Durant toute la période comprise entre septembre 2009 et août 2010, nous avons favorisé des échanges artistiques entre différentes régions du pays par des coproductions et des collaborations avec des compagnies canadiennes de théâtre et de danse; nous avons fait voyager l’Orchestre du CNA dans des localités et des salles de classe de tout le Canada—en chair et en os et virtuellement par la technologie de la diffusion sur large bande; et nous avons coproduit et présenté une série de festivals nationaux dont le Magnetic North Theatre Festival (à Kitchener-Waterloo), le Festival Danse Canada et les Zones Théâtrales, autant d’initiatives qui ont mis en relief les talents de centaines d’artistes canadiens. Nous avons aussi offert des occasions d’apprentissage à des artistes émergents grâce à des programmes d’éducation artistique parmi les plus étoffés qui soient au Canada—en investissant dans la relève artistique, le développement des jeunes publics et la création de ressources pédagogiques à l’appui des enseignants et des élèves de tout le pays, de la Colombie-Britannique à Terre-Neuve, en passant par le Nunavut.

Parmi les nombreuses réalisations de la saison, il faut mentionner la renaissance d’une compagnie nationale résidente au Théâtre anglais. Formée de 14 talentueux professionnels canadiens du théâtre et de quatre apprentis, la compagnie a pris part

Une page marquante de l’histoire culturelle du Canada


Message du président et chef de la direction

l’expérience globale de Victoria à l’Institut estival de musique, le CNA a proposé une solution technologique : une audition à trois antennes à partir de notre propre studio Hexagone à Ottawa. Ainsi, la connexion en temps réel entre Montréal, St. John’s et Ottawa a permis à Victoria d’auditionner pour le poste sans avoir à s’absenter de l’Institut. L’audition a tellement bien été qu’avant même d’être rentrée à la résidence des étudiants, dix minutes plus tard, elle apprenait qu’elle avait décroché le poste.

Les bons coups comme celui-là nous rappellent que le CNA remplit son mandat qui consiste à cultiver les talents canadiens et à se faire le champion des artistes de demain. La dernière saison offre quantité d’autres exemples éloquents, dont la participation de musiciens de l’Orchestre du CNA à Scènes du Canada, un spectacle multidisciplinaire consacré exclusivement à des artistes canadiens, produit par le CNA dans le cadre de l’Olympiade culturelle présentée dans le sillage des Jeux olympiques de 2010 à Vancouver; la toute première coproduction entre le CNA et une compagnie de théâtre du Nord canadien durant la saison du Théâtre anglais; l’évolution du projet de développement d’une nouvelle œuvre par chacun des trois auteurs associés issus de l’espace francophone canadien, sous le mentorat du directeur artistique du Théâtre français, le mondialement réputé Wajdi Mouawad; l’investissement soutenu du CNA dans de nouvelles œuvres de danse de compagnies canadiennes comme Dis/(sol/ve)r du Toronto Dance Theatre, sous l’impulsion de la productrice de Danse CNA, Cathy Levy; le Gala annuel des Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle, qui rend hommage aux artistes qui, par leur talent et leur vision, se sont hissés aux plus hauts sommets de leur art et ont marqué profondément la vie culturelle du Canada; la planification de la Scène des Prairies (2011), cinquième d’une série de festivals nationaux biennaux mettant à l’honneur les artistes d’une région donnée du Canada, sous la houlette de la productrice et directrice générale de l’événement, Heather Moore; et, dernier exemple mais non le moindre, l’un des plus vibrants hommages rendus à une légende canadienne du jazz célèbre dans le monde entier.

Pendant la majeure partie de 2009 et 2010, le CNA s’est posé en chef de file en mettant sur pied un comité national chargé de

recueillir des fonds pour la création d’une sculpture grandeur nature en bronze du regretté Oscar Peterson, icône du jazz. Cette sculpture allait trouver domicile permanent au CNA, à l’angle des rues Elgin et Albert, au cœur de la capitale nationale. La campagne a bénéficié du soutien de centaines de donateurs de tous les coins du Canada et de l’étranger—depuis les États-Unis jusqu’aux Bermudes—, qui ont versé des dons allant de dix dollars à des milliers de dollars. Le projet a suscité un extraordinaire élan de générosité. C’est la sculpteure Ruth Abernethy qui a reçu commande de l’œuvre, dévoilée lors d’une cérémonie publique en juin 2010 par Sa Majesté la reine Elizabeth II et son mari le duc d’Édimbourg, en visite officielle au Canada. Plus de 10 000 personnes étaient massées autour du CNA pour l’occasion, et des dizaines de milliers d’autres ont suivi l’événement à la télévision par câble. Ce fut une célébration nationale en hommage à Oscar Peterson et une merveilleuse façon de clore la saison de notre 40e anniversaire. Si, au CNA, nous continuons encore et toujours à jouer un rôle crucial dans la vie culturelle de notre pays, c’est en bonne partie grâce au travail de notre personnel dévoué et professionnel, au soutien de notre Conseil d’administration placé sous la présidence d’une personne profondément engagée, Julia Foster, à l’ardeur des administrateurs du Conseil d’administration de la Fondation du CNA, et aussi bien sûr, grâce au merveilleux appui de nos auditoires, donateurs, commanditaires et partenaires gouvernementaux—qui sont là pour nous soutenir financièrement et moralement, particulièrement en ces temps de morosité économique.

Nous savons que sans cet appui, nous ne pourrions accomplir dans tout le pays la mission que Hamilton Southam avait envisagée pour le CNA il y a 40 ans. À l’aube de notre cinquième décennie, nous croyons fermement que le Centre national des Arts est fin prêt à aborder une nouvelle ère d’excellence artistique aux possibilités infinies.

Le président et chef de la direction,

Peter A. Herrndorf

à deux grandes productions mises en scène et adaptées par le directeur artistique du Théâtre anglais du CNA, Peter Hinton : A Christmas Carol et Mother Courage and Her Children (cette dernière ayant été coproduite avec le Manitoba Theatre Centre de Winnipeg). Faire revivre une compagnie résidente figurait parmi les principaux objectifs énoncés dans l’actuel plan stratégique du CNA. Nous sommes donc fiers que Peter Hinton et ses collègues aient réussi aussi habilement et rapidement à concrétiser ce projet.

En novembre 2009, le CNA a investi dans le travail de trois des compositeurs les plus prometteurs du Canada—John Estacio d’Edmonton, Peter Paul Koprowski de la région d’Ottawa, et Ana Sokolovic de Montréal—à hauteur de 75 000 $ par lauréat. Chacun des trois compositeurs a reçu commande de trois œuvres qui seront interprétées par l’Orchestre du CNA au cours des cinq prochaines années, et s’est vu confier des résidences sous la forme d’une participation à l’encadrement des étudiants qui prennent part à l’Institut estival de musique du CNA.

Fondé par le mondialement réputé directeur musical de l’Orchestre du CNA Pinchas Zukerman, cet institut est l’une des plus importantes initiatives annuelles du Centre en matière d’éducation. Il fournit de la formation à des compositeurs, des chefs d’orchestre et de talentueux jeunes musiciens provenant de partout dans le monde, réunis au CNA pour apprendre auprès d’illustres pédagogues. Nous nous enorgueillissons des succès professionnels que remportent bon nombre des élèves qui sont passés par l’Institut. Victoria McNeill—qui a participé au Programme des jeunes artistes (PJA) en 2010—en est un parfait exemple.

Le premier jour de l’édition 2010 du PJA, Peter Gardner, gestionnaire de l’Orchestre symphonique de Terre-Neuve, a téléphoné à l’Institut pour demander que Victoria (une talentueuse corniste), dont il avait retenu la candidature pour le poste de cor solo associé de l’ensemble, se présente le lendemain à Montréal pour passer une audition par vidéoconférence sur large bande entre les universités Concordia (Montréal) et Memorial (Terre-Neuve).

Craignant de voir la perte d’une précieuse journée au PJA se répercuter sur


Priorité Résultats

Excellence artistique

Promouvoir l’excellence dans les arts de la scène

• LanouvelleCompagnierésidentedethéâtreanglaisduCentrenationaldesArts,crééeen2009,aprispartàdeuxproductionsmisesenscèneparledirecteurartistiquePeter Hinton:A Christmas CaroletMother Courage and Her Children.

• Enavril2010,leCNAaannoncéquelaCompagnierésidenteallaitélargirsescadresen2010–2011pourintégrerdesfinissantsdel’ÉcolenationaledethéâtreduCanada.

• UneversionmiseàjourdeLittoral,pièceécriteetmiseenscèneparWajdi Mouawad,directeurartistiqueduThéâtrefrançais,aétéprésentéeauCNAenexclusiviténord-américaine.

• Peter HintonaétédécoréOfficierdel’OrdreduCanadaenjanvier2010parl’anciennegouverneuregénéraleMichaëlleJean.Wajdi MouawadetPeter Herrndorf,présidentetchefdeladirectionduCNA,sontaussititulairesdecetteprestigieusedistinctionquisoulignelesréalisationsetlemériteremarquables,lesservicesrendusàlanationetledévouementenverslacollectivité.

• LaproductricedelaDanse,Cathy Levy,aamenéleBostonBalletàseproduirepourlatoutepremièrefoisauCanadasurlascèneduCNA,etaaccueillil’avant-gardistechorégraphedeballetcontemporainChristopherWheeldonetsacompagnieMorphoses/TheWheeldonCompanydansunrépertoiremixte.

• L’OrchestreduCNAainterprétépourlapremièrefoisdeuxœuvresdeMahler:laSymphonie no 1souslaconduitedesondirecteurmusicalPinchas Zukerman,etla«SymphoniedesMille»,exécutéeconjointementavecl’OrchestreMétropolitainsousladirectiondeYannickNézet-Séguin.

• LeDépartementdemusiqueaaussiaccueillicinqensemblesprestigieuxdurantlasaison:l’OrchestreMariinski(Kirov)deSaint-Pétersbourg,l’OrchestrephilharmoniquedeRotterdam,lesorchestressymphoniquesdeMontréaletdeTorontoetl’OrchestreMétropolitain.

• LapopulairecomédiemusicaleAvenue Q,leguitaristeJesseCook,l’humoristequébécoisMartinMatteetlaformationrockindieWilcocomptentparmilesmultiplesartistesetproductionsdeclassemondialequiontprispartàlasaisondesVariétésdelaproductriceSimone Deneau.

Rendre hommage aux interprètes, créateurs et bénévoles canadiens qui ont contribué à enrichir durablement la culture au pays

• LeCNAaproduitleGaladesPrixduGouverneurgénéralpourlesartsduspectacle(PGGAS),décernésàdesartistescanadienspoursaluerl’ensembledeleursréalisations.

• LelégendaireacteurGordonPinsentaprissoussonailel’artisteetdramaturgeautochtonepriméKevinLoringdanslecadreduProgramme de mentoratdesPGGAS.

Commander, développer et soutenir de nouvelles œuvres canadiennes dans toutes les disciplines artistiques

• DurantladeuxièmeannéeduprogrammeAuteurs associésduThéâtrefrançais,troisdramaturgesdelafrancophoniecanadienneonttravailléàdenouvellesœuvressouslahoulettedeWajdiMouawad.

• PeterHintonetlaconseillèredramaturgiqueduCNAPaulaDanckertontaccueillienseptembrelecréateurtorontoisChristopherMorrispourunatelierdedramaturgiededixjoursarticuléautourdesapièceNight.

• Enplusd’investirdansl’élaborationdetroisœuvresquiprendrontl’afficheen2010–2011,DanseCNAasoutenuleTorontoDanceTheatredanslaprésentation,cettesaison,deDis/(sol/ve)r.

• DanslecadreduconcoursLesZurbains,12aspirantsdramaturgesdesécolessecondairesdelarégiondelacapitalenationaleontparticipé,auCNA,àunatelierdedeuxjoursanimépardesdramaturgesetdescomédiensprofessionnels;l’ateliers’estconcluparunelecturedirigéedestextesremaniés,devantunesallecombleenthousiastecomposéedeparents,amisetenseignants.

Inviter des artistes à prendre part à des résidences au CNA

• AveclesoutienduServiceduthéâtreduSecrétariatdesartsautochtonesetduBureaudel’équitéduConseildesArtsduCanada,lesdeuxdramaturgesrésidentsduThéâtreanglaiscettesaisonétaientDionneBrandetKevinLoring.

• LeCNAainvestidansletravaildetroisdescompositeurscanadienslesplustalentueux—JohnEstacio(Edmonton),PeterPaulKoprowski(Ottawa)etAnaSokolovic(Montréal)—enaccordantàchacundescommandesd’œuvresetunerésidenced’unevaleurde75000$.

• Troisdramaturgescanadiensd’expressionfrançaise,EmmaHaché(Nouveau-Brunswick),GillesPoulin-Denis(Saskatchewan)etLucMoquin(Ontario),étaientenrésidenceauThéâtrefrançais.

• L’Institut de musique orchestrale du CNAetl’Institut estival de musique du CNAontaccueillidetalentueuxétudiantsdumondeentier,venusétudierauprèsdeprofesseursderenomméeinternationale.

• LaneuvièmeéditionannuelleduLaboratoire du Théâtre françaisaréuniauCNA11jeunescritiquesetpraticiensprofessionnelsduthéâtredel’OntarioetduQuébecdansunatelierdetroisjoursdirigéparl’éminentcritiquedethéâtreRobertLévesque.

S’associer à des organisations artistiques et des établissements d’enseignement nationaux et internationaux pour mener à bien des spectacles et des projets pluridisciplinaires uniques en leur genre

• Desmembresdel’OrchestreduCNAsesontproduitsdanslecadredel’Olympiadeculturelle2010àVancouver,offrantunprogrammeaucontenuentièrementcanadien,produitparleCNA,quialliaitmusique,danseetchant.

• LeThéâtreanglaisapoursuivisonpartenariatavecl’ÉcolenationaledethéâtreduCanadaàMontréaldanslecadredesonprojetannueldedéveloppementduthéâtreappeléThe Ark.

• LesNouveauxmédiasduCNAsesontassociésàquatreorganisations—l’OrchestrenationaldesjeunesduCanada,leHumberCollege,l’UniversitédeTorontoetl’UniversitédelaColombie-Britannique—pourcréerunsimulateurd’orchestreenhautedéfinitionappeléOpen Orchestra.Ceprogramme,austadedelaplanification,permettraàdesétudiantsdes’exerceravecunorchestrevirtuel.

Rapport sur les objectifs stratégiques




Excellence artistique (suite)

Programmer des œuvres de compositeurs canadiens établis et émergents

• L’OrchestreaprésentédesœuvrescommandéesparleCNAauxcompositeurscanadiensJacquesHétuetLindaBouchard,etaouvertsasaisonaveclaJubilee OvertureduCanadienMalcolmForsyth,composéepourlejubiléd’Edmonton.

• Quatrenouvellespiècesdecompositeurscanadiens—Quantum JumpingdeConstantineCaravassilis,Principium et FinisdeDuncanSchouten,berceusedeGordonWilliamsonetAfterdream RuinsdeEugeneAstapov—ontétéexaminéesetcommentéesparl’équiped’enseignantsduCNA,etjouéesenpublicparl’OrchestreduCNAdanslecadredel’Institut estival de musique du CNA.

Rôle national

Continuer d’accueillir des événements et des célébrations de portée nationale, et d’y prendre une part active

• LeCNAacoproduitScènes du Canadapourl’Olympiadeculturelle2010àVancouver.• Enprévisiondescélébrationsdu150eanniversairedelaConfédérationcanadienne,leCNAaaccueillilaConférence

150!Canada,àlaquelleontparticipédesdéléguésdepartoutaupays.• LeCNAs’estjointauxélèves,enseignants,parents,musiciensetorganisationsmusicalesquiparticipaientauLundien

musique,unconcerttenusimultanémentàl’échelledupays.

Collaborer avec les orchestres locaux et les conseils scolaires pour combler les lacunes en matière d’enseignement des arts dans les écoles

• Desmusiciensenseignantsdel’OrchestrephilharmoniquedeCalgaryetdesorchestressymphoniquesd’Edmonton,deReginaetdeSaskatoonontvisitédesécolesdel’AlbertaetdelaSaskatchewandanslecadreduProgramme Vive la Musique du CNA,quiaétenducetteannéesonchampd’actionàl’îledeBaffin,auNunavut.Ceprogrammeinitieàlamusiqueclassiquedesmilliersd’élèvesetd’enseignantsdeplusd’unecentained’écoles,situéespourlaplupartenmilieurural.

• LesNouveauxmédiasduCNAontproduitdesactivitésetdesoutilspédagogiquesliésauprogrammescolairedanschacunedesdisciplinesartistiquesquenousembrassons,enplusd’amorcerlaplanificationdelarechercheetdudéveloppementduprojetOpen Orchestra,financéparleréseauCANARIEetdirigéparl’UniversitéMcGill.

Commander, créer et produire davantage d’œuvres autochtones et inuites

• LasaisonduThéâtreanglaisduCNAcomportaitdeuxœuvresautochtones:Where the Blood MixesdeKevinLoring,etA Place to Call Home,soiréedecontesetdechantsproposantuneréflexionsurlepassageàl’âgeadultedanslavilleminièrenordiquedeYellowknife.

• LeThéâtreanglaisaaussiaccueilliauCNAenseptembreledramaturgetorontoisChristopherMorrispourunatelierdedramaturgiededixjoursbasésursapièceNight—unehistoirepuissantequiracontecommentlanoirceurhivernaleaffectelespopulationsdesrégionsarctiques—dontlapremièreàOttawaarécoltéunfrancsuccèsauStudioenjanvier2010.

Mettre en relief les voix canadiennes d’expression française du Québec et de tout le Canada

• LeCNAaproduitlesZones Théâtrales,unebiennalequis’attacheàdiffuseretàpromouvoirlethéâtreprofessionneldescollectivitésfrancophonesdetoutleCanadaetdesrégionsduQuébec.WajdiMouawadaparticipéàlatablerondedufestivalportantsurledéveloppementdenouvellespiècesdanslafrancophoniecanadienne,auxcôtésdesdramaturgesHerménégildeChiasson(Nouveau-Brunswick),MarcPrescott(Manitoba)etLiseVaillancourt(Québec),etdudirecteurartistiqueJoëlBeddows(Ontario).

• GrâceauprogrammeAuteurs associésduThéâtrefrançais,quienétaitàsadeuxièmeannée,troisdramaturgesdelafrancophoniecanadienneontdéveloppédenouvellespiècessouslahoulettedeWajdiMouawad.En2009–2010,deuxd’entreeuxontpupeaufinerleurtexteenatelierdansleurrégion,avecleconcoursdecomédiensprofessionnels:EmmaHachéauThéâtrel’Escaouette(Moncton)etGillesPoulin-DenisauThéâtrelaSeizième(Vancouver).

Coproduire des œuvres avec des compagnies de théâtre et de danse de tout le Canada

• LeCNAaprésentéseptcoproductionsavecdesorganisationscanadiennes,dontleTorontoDanceTheatredanslecadredelasaisonrégulièrededanse,ainsique S(avecJoséNavas/CompagnieFlak)etCabane(dePaul-AndréFortier)auFestivalDanseCanada.

• LeManitobaTheatreCentreaaccueillilaCompagniedethéâtreanglaisduCNAenfévrier2010danslacoproductionMother Courage and Her Children.

• LeThéâtreanglaisacoproduitNightavecleNunavut,NorthernArtsandCulturalCentredeYellowknifeetleYukonArtsCentre.• LeThéâtrefrançaisaprésentéLimbesencoproductionavecleThéâtrePérildeQuébec.

Continuer à produire les festivals des Scènes et collaborer avec d’autres festivals nationaux voués aux arts de la scène

• L’équipedelaScène des Prairies(lecinquièmed’unesériedefestivalsnationauxproduitstouslesdeuxansparleCNA)aprogresséàbontraintoutaulongdelasaisondanslespréparatifsdufestival.

• LeCNAaproduitlesZones Théâtrales.• LeCNAacoprésentéleMagneticNorthTheatreFestival,festivalnationalduthéâtrecanadiend’expressionanglaise,tenuà

Kitchener-Waterlooenjuin.• LeCNAaaussicoproduitleFestivalDanseCanada,biennalecélébrantlesartistescanadiensdeladanse.• LeCNAaaccueilliletournoid’OttawaetlesfinalesnationalesdesCanadianImprovGames.




Rôle national (suite)

Susciter l’intérêt des Canadiens, où qu’ils se trouvent, par des concerts en ligne, des webdiffusions et des balados

• LesNouveauxmédiasduCNAontcontinuéàproduiredenouveauxépisodesdeleurstrèspopulairessériesdebalados.LessériesHinterviews,Baladodiffusion du Théâtre français,L’univers symphoniqueetladernière-néeDanseCNAonttoutesamorcéleursaisonenoctobre,attirantau-delàde20000abonnés.

• LesiteBoiteamusiqueCNA.caaétendusacollectiond’enregistrementsdeconcertsdel’OrchestreduCNAaccessiblesgratuitementenligne.Cettecollectiond’archivesvirtuellerenfermeactuellementplusde200enregistrementsd’œuvresinterprétéesparl’Orchestreaufildeses40ansd’histoire,dont60compositionscanadiennes.

Toucher les Canadiens en élargissant les activités de tournée du CNA

• LaCompagniedethéâtreanglaisduCNAestalléeprésenteràWinnipegMother Courage and Her Children,encoproductionavecleManitobaTheatreCentre.

• L’OrchestreduCNAaeffectuésavisiteannuelleauRoyThomsonHalldeToronto.• CinqorchestresinvitésontétéaccueillisàlasalleSoutham:l’OrchestreMariinski(Kirov)deSaint-Pétersbourg,l’Orchestre

philharmoniquedeRotterdam,lesorchestressymphoniquesdeMontréaletdeTorontoetl’OrchestreMétropolitain.• L’OrchestreduCNAaclôturésasaisonparuneremarquableprestationdelaSymphonieno8«desMille»deMahler—

présentéeencollaborationavecl’OrchestreMétropolitaindeMontréalsousladirectionduchefYannickNézet-Séguin—mettantàl’honneurhuitchanteursétoilescanadiens,l’effectifcombiné(134musiciens)desdeuxorchestresetunchœurgroupéréunissantprèsde300choristesdesdeuxvilles.

L’art d’apprendre

Offrir de la formation artistique à l’année

• L’Institut estival de musique du CNAapermisàunnombrerecordde92talentueuxmusiciens,compositeursetchefsd’orchestred’obteniruneformationintensiveauprèsdepédagoguesrenommés;plusdelamoitiédesétudiants(62%)provenaientdedifférentscoinsduCanada.

• LeprogrammeThe ArkduThéâtreanglaisaoffertunevitrineàdesétudiantseninterprétationdel’ÉcolenationaledethéâtreàMontréal,ainsiqu’àdesartistesétablisetémergentsdetoutleCanada.

Élargir les programmes éducatifs du CNA en théâtre et en danse

• LasaisonduThéâtrefrançaiscomportaitneufproductionspourjeunespublics,dontunenouvellesériepourles12ansetplus.• LeThéâtrefrançaisaccueillaitaussi,pourunepremièresaison,LesZurbains(régiond’Ottawa-Gatineau),unconcours

annueld’écrituredramatiquepourlesélèvesdusecondaire.• DanseCNAaprésenté16ateliersetclassesdemaîtresavecleconcoursdecompagniesàl’affichedesasaison

régulière,dontquatreactivitésdanslesécolesetunatelierpourenseignants.

Procurer aux enseignants des outils pour encourager la présence des arts en classe

• LesTrousses de l’enseignant consacréesauxgrandscompositeursontfaitl’objetdeplusde93870téléchargementspartoutaupaysàpartird’Artsvivants.caen2009–2010,etchaquedisciplineaproduitdesguidesd’accompagnementpoursesmatinéesscolaires,enplusd’offrirdesateliersdeperfectionnementauxenseignants.

Offrir davantage d’ateliers de maître et d’autres activités de perfectionnement avec le concours d’artistes réputés de passage dans nos murs

• QuatremusiciensdejazzderenomméeinternationalesesontjointsvirtuellementauCNAdanslecadredelaséried’ateliersdemaîtreDe Manhattan au canal Rideau.

• LemaestrodesconcertsPopsduCNA,JackEverly,adonnéunatelierdemaîtreuniqueensongenresurlaprestationdespectaclesdethéâtremusicalàdesélèvesduFestivalKiwanis.

Accroître la portée et l’impact d’Artsvivants.ca, le site Web éducatif du CNA

• Deuximportantescollectionsd’Artsvivants.caontétédéveloppéesen2009–2010.Des espaces imaginés – la scénographie au CNA(quifaitsuiteàLa vie secrète des costumes)regroupera100maquettesdedécors,assortiesdeplansdeconception,dephotosdeproduction,derenseignementsetderessourcessurl’artetlestechniquesdelascénographie.

• LeprojetdeFrise chronologique du CNAaenrichide60compositionscanadienneslesarchivesdeBoiteamusiqueCNA.ca.Lesœuvressontassociéesàunepériodeetcontextualiséessurunefrisechronologiqueinteractivequicouvretoutel’histoiredelamusiqueoccidentale.

Offrir du télémentorat à de jeunes artistes partout au pays

• LesNouveauxmédiasduCNAontproduit32ateliersdemaîtrediffusésparconnexionàlargebande,dontlapopulairesériejazzDe Manhattan au canal Rideauet,enavril,unatelierdemaîtreaniméparGlennDicterow,violonsolodel’OrchestrephilharmoniquedeNewYork.

Gagner notre place au soleil

Mettre de l’avant les priorités du CNA en tirant parti des efforts de financement de la Fondation du CNA

• Grâceàlagénérositédenosdonateursetcommanditaires,laFondationduCNAaamasséplusde6000000$en2009–2010.

• LeGala du CNA2009aengrangé575000$auprofitdela Fiducie nationale pour la jeunesse et l’éducationdelaFondation.

• LaSoiréed’opéraNoiretBlancagénérédesrecettesde223500$àpartagerentrel’OrchestreduCNAetOpéraLyraOttawa.

• Lavaleurdesfondsdedotationconstituéspardesdonateursaaugmentéde9%parrapportàl’exerciceprécédent.

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Gagner notre place au soleil (suite)

Accroître nos revenus provenant de la vente de billets et des activités commerciales

• En2009–2010,prèsde450000personnesontachetédesbilletspourassisteràdesspectaclesetévénementsauCNA.• LesdépartementsdelaMusiqueetduThéâtreanglaisontenregistrédeshaussesrespectivesde11%etde14%de

leursventesdebillets.• LerevenutotaldelaventedebilletspourlesprogrammesprésentésauCNAs’estchiffréàplusde17millionsdedollars.• Untotalde1008représentationsontétédonnéesauCNA;ils’agitdudeuxièmenombredeprestationsenimportancedes

cinqdernièresannées.• Plusde11430personnesontassistéauxfestivalsetauxévénementsspéciauxprésentésparleCNAàl’échellenationale.• Sousl’impulsiondeMichaelBlackie,chefexécutifduCNA,laclientèledesbanquetss’estaccruede9%parrapportà

l’exerciceprécédent.• Lesspectacles,activitéscommercialesetévénementsduCNAontattiré1084233visiteursaucoursdelasaison.Cetotal

englobel’ensembledelaprogrammationrégulièredanschacunedesdisciplines,lesvariétésetlesprésentationssurlocation,lesfestivalsrégionauxetnationaux,lesévénementsspéciaux(commelesgalasduCNA)etlesactivitéshorsprogrammation.

Accroître les revenus nets des services commerciaux du stationnement et de la restauration

• Lesrevenusbrutsgénérésparlesservicescommerciaux(restauration,stationnementetlocationdessalles)onttotalisé11938000$,unreculparrapportaudernierexercicenettementattribuableàl’effettoujourssentiduralentissementéconomique.

Placer les auditoires au centre de nos activités

Offrir des expériences d’enrichissement pour les publics adultes dans chacune de nos disciplines

• Noscauseriesd’avantetd’après-spectacleetnosbalados,animéspard’éminentespersonnalitésdesmédias(commeJillLaForty,productricegénéraleàCBCRadio,EricFriesen,réputéauteur,communicateuretspécialistedelamusiqueclassique,etlemusicologueetcritiqueJean-JacquesVanVlasselaer),ontproposédesentretiensavecdesartistesdanstoutesnosdisciplines.

Joindre de nouveaux auditoires par le marketing viral et les médias sociaux

• Prèsde28000personnesontconsultéleBlogueduCNA,deplusenpluspopulaire,lequelreçoitenmoyenne80visitesparjour.• LeCNAa17pagesFacebook,ilcompte181vidéossursachaîneYouTube,etplusde1700personnessuiventleCNAsurTwitter.

Remanier le site Web du CNA • LesiteWebduCNA,www.cna-nac.ca,asubiunremaniementmajeuren2009–2010.Lessitesquiconstituentlaplateformeprincipaleontétéétofféspourintégrerdesmicrositesaxéssurlecontenuetlecontexte,afindebonifierl’expériencedesinternautes.

• LesiteWebduCNArécolteunsuccèsremarquableavec1,65milliondevisitesparannée,soitunemoyennede4500internautesparjour.

Centre national des Arts Rapport annuel 2009–2010


Le CNA et les langues officiellesEn 2009–2010, le CNA a mis de l’avant plusieurs initiatives spéciales qui ont vivement contribué à l’expression de la dualité linguistique du Canada. Ainsi par exemple, à l’occasion des Jeux olympiques d’hiver de Vancouver, un blitz publicitaire bilingue Go Canada Go! a été mené auprès du public du CNA, et deux écrans géants—un branché au Réseau des sports (RDS) et l’autre à CTV—ont été installés dans le Foyer principal du CNA pour permettre aux auditoires de suivre la couverture des Jeux avant et après les spectacles. Dans le cadre de l’Olympiade culturelle, le CNA a produit Scènes du Canada, un spectacle multidisciplinaire présenté à Vancouver le 15 mars mettant en valeur de grands talents francophones et anglophones de notre pays. On avait préparé pour l’occasion un programme et une vidéo bilingues. À l’échelle régionale, la coprésentation au parc des Plaines-LeBreton, par le CNA et la Commission de la capitale nationale, des populaires concerts Orchestres dans le parc,

animés dans les deux langues officielles, a attiré des auditoires enthousiastes, tant francophones qu’anglophones.

À sa troisième édition en 2009, la biennale Zones théâtrales a mis à l’affiche des productions de toute la francophonie canadienne, réaffirmant ainsi l’attachement du CNA à soutenir l’essor du théâtre des régions du Québec et des collectivités francophones en situation minoritaire. Le 14 septembre, à l’occasion de l’activité marquant le coup d’envoi de l’événement, le CNA était l’hôte de la cérémonie de signature du renouvellement de l’Entente pour le développement des arts et de la culture de la francophonie canadienne, conclue entre la Fédération culturelle canadienne-française et six institutions culturelles fédérales, dont le CNA. Mécanisme de concertation, cette entente vise à favoriser la mise en œuvre de projets et d’initiatives dans le secteur artistique et culturel de la francophonie canadienne.

Au Théâtre anglais du CNA, la pièce Elephant Wake a abordé avec humour et sensibilité la question du recul—voire de la disparition—de certaines collectivités francophones du pays. Le spectacle a attiré un public tant francophone qu’anglophone.

Le Théâtre français du CNA a investi pour sa part dans deux initiatives majeures à l’appui des communautés de langue officielle en situation minoritaire au Canada. Le programme Auteurs associés a permis à deux des trois dramaturges participants (tous issus de collectivités francophones en situation minoritaire) de travailler en atelier leur projet d’écriture avec des comédiens professionnels dans leurs régions respectives. De son côté, le Laboratoire du Théâtre français a accueilli, à ses trois ateliers de novembre, février et mai, 11 participants dont six provenaient de l’extérieur du Québec.


L’année en revue

[1] Pinchas Zukerman dirigeant l’Orchestre du Centre national des Arts (photo : Fred Cattroll). [2] Angela Cheng (photo : Lisa Kohler). [3] Gil Shaham (photo : Boyd Hagen). [4] Natasha Paremski (photo : Leslie van Stelten). [5] Leila Josefowicz (photo : Deborah O’Grady).

MusiqueSitôt après avoir dirigé, au début de septembre, la production d’Opéra Lyra Ottawa de La Flûte enchantée au CNA, le maestro Pinchas Zukerman a donné le coup d’envoi à la saison de l’Orchestre du CNA avec le Festival Révolution romantique, mettant l’Orchestre à l’honneur dans des symphonies de Schumann, Schubert et Beethoven. Le festival, centré sur l’époque charnière de l’histoire artistique et musicale qui a vu naître le romantisme, a notamment accueilli les pianistes canadiens Angela Cheng et Anton Kuerti, ainsi que le violoniste de renommée mondiale Gil Shaham. L’un des nombreux programmes phares de l’événement a été L’ultime concerto pour piano de Mozart, offrant une présentation multimédia Beyond the Score® sur la vie et l’époque de Mozart avec le narrateur Bill Richardson (de CBC Radio), l’acteur Pierre Brault d’Ottawa, la soprano Donna Brown, la pianiste Katherine Chi et l’Orchestre du CNA.

Parmi les autres moments forts de la saison, Pinchas Zukerman a été ovationné pour son interprétation du Concerto pour violon de Beethoven (octobre); le baryton Russell Braun s’est illustré dans la reprise de Songs for an Acrobat, œuvre finaliste aux prix JUNO commandée par le CNA à Linda Bouchard à l’époque où elle était compositrice résidente (octobre); la célèbre pianiste Angela Hewitt a exécuté en récital solo des œuvres de Bach, Mendelssohn, Schumann et Beethoven (novembre); Christopher Millard, basson solo de l’Orchestre du CNA, a joué The Five Sacred Trees de John Williams (novembre); en février,

L’année en revueDepuis quarante ans, le Centre national des Arts du Canada

présente sur la scène nationale la crème des artistes établis,

tout en appuyant et en faisant connaître une relève talentueuse

de toutes les régions du pays. Notre saison du 40e anniversaire

a poursuivi dans cette voie. Offrant une riche programmation

classique et contemporaine, la saison 2009–2010 a mis en relief

la démarche de quelques-uns des meilleurs artistes canadiens,

et proposé un solide volet éducatif pour contribuer à former les

auditoires de demain. Voici un aperçu des moments dont nous

sommes le plus fiers.

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L’année en revue

[1] Yannick Nézet-Séguin et l’Orchestre philharmonique de Rotterdam (photo : Marco Borggreve). [2] Peter Oundjian dirigeant l’Orchestre symphonique de Toronto (photo : Cylla Von Tiedemann). [3] Valery Gergiev (photo : Marco Borggreve pour Decca Records). [4] Jack Everly au podium de l’Orchestre du CNA (photo : Fred Cattroll).

du Prix du CNA décerné dans le cadre des Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle). L’Orchestre symphonique de Montréal était de retour en avril sous la direction de Pinchas Zukerman, qui a brillamment remplacé au pied levé le directeur musical Kent Nagano (retenu en Europe à la suite de l’éruption du volcan islandais qui avait rivé tous les avions au sol). Et en décembre, l’Orchestre symphonique de Toronto (TSO) a livré, à sa visite annuelle au CNA, un nouveau concerto pour violon de Philip Glass interprété par son dédicataire, Robert McDuffie, sous la baguette de l’éminent chef Peter Oundjian. Et comme à l’habitude, l’Orchestre du CNA a rendu la politesse avec un concert à guichets fermés présenté à Toronto en janvier dans le cadre de la saison du TSO, avec Pinchas Zukerman au podium.

Fidèle à la priorité stratégique du CNA de stimuler la création, l’Orchestre du CNA a intégré, tout au long de la saison, d’importants projets mettant en relief les œuvres de compositeurs canadiens. En septembre, l’ensemble a interprété Jubilee Overture, pièce festive de l’Albertain Malcolm Forsyth, et au début de novembre, il a fait équipe avec le Centre de musique canadienne (CMC) pour célébrer les 50 ans de cette organisation vouée à la promotion de la musique classique canadienne. Cette soirée en hommage à 50 ambassadeurs du CMC s’est conclue par un superbe programme de musique de chambre et d’œuvres orchestrales de compositeurs canadiens. Outre la pièce susmentionnée de l’ancienne compositrice résidente du

CNA Linda Bouchard, la saison 2009–2010 comportait une œuvre commandée antérieurement au regretté compositeur québécois Jacques Hétu.

Le pétillant maestro des concerts Pops du CNA, Jack Everly, était de retour avec une spectaculaire saison Pops CTV amorcée avec À Chœurs joie!, un programme mixte de succès de Broadway et de classiques populaires qui regroupait 120 voix. Parmi les autres faits saillants de la série, mentionnons la toute première présentation par l’Orchestre d’une comédie musicale de Broadway en version concert, en l’occurrence Guys and Dolls (février); et les vibrants hommages au légendaire jazzman canadien Oscar Peterson (novembre), à Benny Goodman, le « roi du swing » (janvier) et à Irving Berlin, l’un des créateurs du Great American Songbook (mai).

De nombreuses premières ont aussi marqué la saison. Les auditoires ont spécialement apprécié la toute première interprétation de la Symphonie no 1, « Titan » de Mahler par Pinchas Zukerman et l’Orchestre du CNA, marquant les célébrations du 40e anniversaire de l’Orchestre (octobre); et les prestations de l’Orchestre du CNA en juin—à Ottawa et à Montréal—dans la Symphonie no 8, « des Mille » de Mahler, aux côtés de l’Orchestre Métropolitain, d’un chœur de 260 voix et de huit chanteurs solistes canadiens, sous la baguette de Yannick Nézet-Séguin (le concert d’Ottawa a été capté pour diffusion par CBC Radio 2 et Espace musique). Citons encore les débuts au CNA d’Alexander Shelley à titre de chef d’orchestre, dans un programme

Pinchas Zukerman a dirigé la monumentale Missa Solemnis de Beethoven dans un concert enregistré pour diffusion sur les ondes de CBC Radio 2, la pianiste russo-américaine Natasha Paremski a joué le Concerto pour piano no 2 de Rachmaninov, et Pinchas Zukerman et Amanda Forsyth ont offert deux rares joyaux pour violon et violoncelle : La Muse et le Poète de Saint-Saëns et la Symphonie concertante de Rózsa; la violoniste écossaise Nicola Benedetti a fait ses débuts avec l’Orchestre du CNA dans le Concerto pour violon de Sibelius (mars); la violoniste canadienne Leila Josefowicz était de retour pour interpréter le Concerto pour violon de John Adams (avril); le grand Yefim Bronfman a joué le Concerto pour piano no 2 de Brahms (juin); et le Manitobain James Ehnes a livré le Concerto pour violon no 2 de Prokofiev (juin).

Plusieurs orchestres invités se sont aussi produits sur la scène nationale du Canada dans le cadre de la saison du 40e anniversaire. L’une des prestations les plus attendues était celle, en mars, de l’Orchestre Mariinski (anciennement l’Orchestre du Kirov) dans l’ultime symphonie de Chostakovitch sous la baguette de son flamboyant directeur musical, l’illustre Valery Gergiev, l’un des chefs d’orchestre les plus prisés au monde. L’Orchestre philharmonique de Rotterdam a effectué sa première tournée canadienne en février sous la conduite de son nouveau directeur musical, le jeune chef canadien Yannick Nézet-Séguin, l’une des plus grandes étoiles montantes de la scène musicale internationale (et lauréat 2010

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L’année en revue

[1] Boris Brott au podium de l’Orchestre du CNA (photo : Dyanne Wilson). [2] Un des concerts en plein air gratuits donnés par l’Orchestre du CNA (photo : Fred Cattroll). [3] Thom Allison en Aldolpho et Susan Gilmour tenant le rôle-titre dans The Drowsy Chaperone (photo : David Cooper). [4] La compagnie de Mother Courage and Her Children (photo : Andrée Lanthier). [5] Stephen Lawson, Marcel Jeannin et Danielle Desormeaux dans The Comedy of Errors (photo : Yanick Macdonald). [6] Kim Harvey incarnant Christine et Billy Merasty jouant Floyd dans Where the Blood Mixes (photo : David Cooper).

inspiré de chefs-d’œuvre littéraires qui incluait Roméo et Juliette : Scène pour orchestre de Berlioz, la Suite Hamlet de Chostakovitch, There is a willow grows aslant a brook de Bridge, Don Juan de Strauss, et le pianiste macédonien Simon Trpčeski dans le Concerto pour piano no 1 de Prokofiev (octobre); et le cor solo de l’Orchestre du CNA entouré de ses pairs des orchestres symphoniques de Boston, du Colorado et de Winnipeg dans la Konzertstück de Schumann, au même programme que le pianiste vancouvérois Avan Yu. Cet ancien participant au Programme des jeunes artistes du CNA est un favori du public d’Ottawa depuis ses débuts retentissants avec l’Orchestre symphonique de Vancouver dans le cadre de la Scène Colombie-Britannique du CNA.

Toujours soucieux de rendre notre programmation accessible au plus grand nombre et d’offrir à nos auditoires une expérience des plus enrichissantes, nous avons présenté cette saison 18 causeries d’avant-concert animées par des personnalités de la radio de CBC, des artistes ainsi que d’éminents critiques et mélomanes. Trois rencontres d’après-concert avec Pinchas Zukerman ont aussi attiré un public nombreux en octobre, janvier et mars.

Nous avons bouclé la saison avec Orchestres dans le parc, une série de quatre concerts en plein air gratuits présentés en juillet au parc des Plaines-LeBreton d’Ottawa en collaboration avec la Commission de la capitale nationale. Au programme, on retrouvait l’Orchestre de la francophonie

dirigé par son directeur musical fondateur Jean-Philippe Tremblay; Opéra sous les étoiles, une soirée animée par Adrian Harewood de la CBC mettant en vedette une pléiade de chanteurs canadiens; Nikki Yanofsky, étoile montante de la pop et du jazz de 16 ans, en concert avec l’Orchestre du CNA; et Au rythme de Gershwin, avec le célèbre pianiste canadien Stewart Goodyear. Plus de 25 000 personnes ont assisté à ces concerts.

Les familles ont aussi été bien servies par une autre série appréciée des jeunes et des jeunes de cœur : les Aventures familiales TD Canada Trust avec l’Orchestre du CNA dirigées par Boris Brott, premier chef des concerts jeunesse et famille. On trouvera plus d’information sur cette série et d’autres précieux programmes d’éducation musicale du CNA à la section Jeunesse et éducation à la page 24.

Théâtre anglaisDepuis son arrivée au CNA en 2006, Peter Hinton s’attache à offrir aux auditoires un théâtre national d’expression anglaise dynamique et pertinent, en mettant de l’avant la création et la production de nouvelles œuvres canadiennes, et en procurant aux artistes canadiens des débouchés professionnels intéressants. Dans cette optique, la saison 2009–2010 comportait des coproductions avec des compagnies de théâtre de tout le pays, en plus d’accueillir des œuvres autochtones et inuites, et certains des plus brillants comédiens du pays.

La pierre angulaire de la saison a été le rétablissement d’une compagnie nationale

résidente au Théâtre anglais. Regroupant 14 talentueux professionnels du théâtre canadiens et quatre apprentis, la compagnie a pris part à deux productions marquantes adaptées et mises en scène par M. Hinton : A Christmas Carol (décembre) et Mother Courage and Her Children (février, en coproduction avec le Manitoba Theatre Centre). La renaissance d’une compagnie nationale de théâtre anglais au CNA a notamment eu pour effet de confirmer la place du Centre comme carrefour national de talents offrant des possibilités d’épanouissement artistique sous la conduite de Peter Hinton.

La compagnie résidente de théâtre anglais du CNA est une parfaite illustration de la croissance phénoménale qu’a connue le Théâtre anglais depuis l’arrivée de Peter Hinton en 2006. Ce dernier a présenté une saison qui a mis à l’honneur des productions entièrement canadiennes, une autre qui a actualisé des classiques du théâtre, et il s’est engagé à intégrer chaque année des artistes, des dramaturges et/ou des compagnies autochtones. La saison du 40e anniversaire était placée sous le thème Play (Jeu). Elle a non seulement amené sur la scène du CNA le meilleur du théâtre du Canada et d’ailleurs, mais a aussi valu à Peter Hinton un succès de programmation incomparable.

Deux exemples particulièrement éloquents sont la production précitée d’A Christmas Carol, saluée par une couverture médiatique sans précédent comme une initiative novatrice et un succès national sur la

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[1] Fiona Reid en Edith Dexter dans Mrs. Dexter and Her Daily (photo : David Cooper). [2] Abbie Ootova dans Night (photo : Andrée Lanthier). [3] Joey Tremblay tenant le rôle de Jean Claude dans Elephant Wake (photo : Cam Koroluk). [4] Ciels (photo : Jean-Louis Fernandez). [5] Hedda Gabler (photo : Arno Declair). [6] Littoral (photo : Thibaut Baron).

scène théâtrale canadienne; et le spectacle inaugural de la saison, The Drowsy Chaperone, œuvre cinq fois couronnée d’un prix Tony®, présentée devant des salles combles et encensée par la critique.

La saison a aussi été riche en collaborations nationales. Deux coproductions, axées sur la création de nouvelles pièces, ont fait la part belle aux artistes autochtones. Il y a eu tout d’abord la première mondiale de Night, coproduction avec Human Cargo de Toronto interprétée en inuktitut et en anglais. Il a fallu six ans pour développer ce spectacle, qui raconte l’histoire envoûtante d’une jeune Inuite, et dont l’action se déroule pendant 24 heures de noirceur à Pond Inlet. La pièce a été présentée à Yellowknife, Inuvik et Whitehorse après sa triomphale création à Ottawa en janvier 2010.

L’autre coproduction mettant à contribution des artistes autochtones, Where the Blood Mixes, a fait escale au Studio du CNA pendant deux semaines en mars dans le cadre d’une tournée canadienne. Couronnée d’un Prix littéraire du Gouverneur général en théâtre, cette pièce de l’auteur des Premières nations Kevin Loring, dramaturge en résidence au CNA, est le fruit d’une collaboration entre la Vancouver Playhouse Theatre Company, le Luminato Festival, The Savage Society et le Western Canada Theatre de Kamloops (C.-B.).

Parmi les autres moments forts de la saison, mentionnons la relecture moderne, par le metteur en scène Peter Hinton, de la pièce The Comedy of Errors de Shakespeare

dans une coproduction avec le Centaur Theatre de Montréal; la création mondiale de la pièce canadienne Mrs. Dexter and Her Daily, coproduite avec l’Arts Club Theatre Company de Vancouver dans une mise en scène de Marti Maraden, ancienne directrice artistique du Théâtre anglais du CNA, mettant en vedette deux illustres comédiennes canadiennes, Nicola Cavendish et Fiona Reid; et Elephant Wake, saisissant spectacle solo sur le dernier habitant d’une petite localité francophone de la Saskatchewan, présenté par le Globe Theatre de Regina en novembre.

Dans un souci de rehausser l’expérience du public et de rendre les spectacles plus accessibles, Peter Hinton a été présent à chacune des représentations données à Ottawa durant la saison, accueillant personnellement les spectateurs et leur donnant un aperçu de la pièce. Il a maintenu cette approche durant la 41e saison. Peter a également rencontré plus d’une centaine d’enseignants de la région, au début de l’année scolaire, pour leur parler de la saison 2009–2010 et les informer des programmes éducatifs que le CNA met à leur disposition. On trouvera plus de détails sur ces initiatives et d’autres encore du Théâtre anglais dans la section Jeunesse et éducation à la page 25.

Théâtre françaisLa deuxième saison du directeur artistique Wajdi Mouawad, dont l’esprit était animé par la phrase Nous sommes en manque, a suscité beaucoup d’intérêt. Deux pièces ont été particulièrement saluées par la critique.

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Ce fut le cas tout d’abord de la création en exclusivité nord-américaine de la coproduction internationale Ciels, dernier tableau très attendu d’une tétralogie écrite et mise en scène par Wajdi Mouawad, amorcée il y a plus de dix ans avec Littoral et poursuivie avec Incendies et Forêts. Le Théâtre français a accueilli au fil des ans chacune de ces œuvres. Présenté au CNA en mai, le spectacle Ciels venait contredire, autant par le fond que par la forme, tout ce que les pièces précédentes défendaient : l’importance de la mémoire, la recherche de sens, la quête d’infini. Une relecture de Littoral dans une nouvelle mise en scène, offerte elle aussi en première nord-américaine, a ouvert en septembre la saison 2009–2010 du Théâtre français.

L’autre production phare de la saison a été la pièce Hedda Gabler, présentée en exclusivité canadienne en novembre. Jouée en allemand avec surtitres en français et en anglais, cette production dont la mise en scène était signée Thomas Ostermeier (figure de proue de la scène théâtrale contemporaine) marquait les débuts au CNA de la Schaubühne de Berlin. Ostermeier et la brillante distribution dont il s’est entouré ont su donner à ce texte de Henrik Ibsen datant de 1890 un caractère intime qui conserve encore aujourd’hui toute sa pertinence. Le public a pu profiter d’une rare occasion de prêter l’oreille à l’un des artistes allemands les plus percutants de sa génération en répondant à l’invitation de Wajdi Mouawad d’assister gratuitement, dans le cadre de sa série Rencontres du midi, à une causerie informelle avec Thomas Ostermeier.


L’année en revue

[1] Blackbird (photo : C. Ganet). [2] Une fête pour Boris (photo : Stéphanie Jasmin). [3] Hippocampe (photo : Yanick Macdonald). [4] To Be Straight With You du DV8 Physical Theatre (photo : Matt Nettheim). [5] Sutra de Sidi Larbi Cherkaoui (photo : Hugo Glendinning).

Parmi les autres moments forts de la saison figurent la superbe production française de Blackbird (septembre), du Théâtre des Célestins de Lyon, intense huis clos qui nous entraîne dans les replis les plus secrets de l’amour et du désir; Hippocampe (octobre), du Théâtre de Quat’Sous de Montréal, excursion sensorielle dans les labyrinthes de la mémoire d’une chambre à coucher—l’œuvre a fait un malheur dans la métropole en 2002 et a récolté le prestigieux Prix de la critique de l’Association québécoise des critiques de théâtre; et la coproduction du Théâtre français du CNA Limbes (décembre), histoire insolite du Christ basée sur les textes du poète et dramaturge irlandais William Butler Yeats, dirigée de main de maître par Christian Lapointe, étoile montante du théâtre québécois.

Pour la saison de son 40e anniversaire, le Théâtre français a salué le retour de plusieurs créateurs chouchous de ses auditoires, dont Jasmine Dubé (Le Bain, Les Mauvaises Herbes), Brigitte Haentjens (qui a signé en février une mise en scène tranchante de Woyzeck), et Denis Marleau, ancien directeur artistique du Théâtre français qui a offert, en février également, une hallucinante production d’Une fête pour Boris—l’un des plus grands succès de la saison.

Le Théâtre français a accueilli par ailleurs sept invités à sa série Rencontres du midi animée par Wajdi Mouawad : Robert Lévesque, critique de théâtre et directeur de l’édition 2009–2010

du Laboratoire du Théâtre français (septembre); Thomas Ostermeier (novembre); Christian Lapointe (rencontre exceptionnellement animée par Guy Warin en décembre); Marc Béland, qui tenait le rôle-titre dans Woyzeck (entretien animé par Robert Lévesque en février); Denis Marleau (mars); et finalement Sophie Jodoin et Diana Thorneycroft (mai), les deux artistes visuelles qui ont illustré respectivement les brochures des saisons 2009–2010 et 2010–2011 du Théâtre français. De plus en plus populaires, ces causeries-midi gratuites ouvertes au public se tiennent à la Quatrième Salle du CNA.

Des 18 pièces à l’affiche cette saison, neuf étaient destinées aux publics enfance et jeunesse. On trouvera des détails sur ces productions à la section Jeunesse et éducation, à la page 26.

DanseLa saison du 40e anniversaire a offert un mélange de danse classique et contemporaine, et a mis à l’honneur des chorégraphes et des compagnies de danse établis et émergents dans des collaborations exclusives. La danse s’est révélée, plus que jamais, unique au monde à Ottawa en cette saison anniversaire riche de cette diversité nationale et internationale qui a fait la renommée de Cathy Levy, la talentueuse productrice de Danse CNA.

Cette saison très attendue s’est amorcée avec les premières canadiennes d’Uprising et de In Your Rooms, de la provocante et énergique

Hofesh Shechter Company (Royaume-Uni). Ces deux œuvres originales de M. Shechter, chorégraphe né en Israël, ont placé la barre très haute pour le reste de la saison. Parmi les faits saillants de 2009–2010, soulignons d’abord les trois productions suivantes présentées en novembre : deux représentations à guichets fermés de Sutra de Sidi Larbi Cherkaoui, avec des moines du temple Shaolin de Chine, le subversif To Be Straight With You du DV8 Physical Theatre du Royaume-Uni, et la coproduction par le CNA de la pièce contemporaine Dis/(sol/ve)r du Toronto Dance Theatre. On retiendra également la première canadienne de Morphoses/The Wheeldon Company, des États-Unis, dans un programme signé par l’un des chorégraphes et visionnaires les plus prisés de la planète, Chris Wheeldon (février); et Thread, nouvelle création remarquable de Margie Gillis, icône de la danse moderne canadienne (mars).

La série Ballet a mis à l’affiche en janvier un spectaculaire programme mixte du Boston Ballet. La visite au CNA de cette compagnie de renommée mondiale marquait ses débuts au Canada, et le programme, qui comportait un inoubliable duo de la très prometteuse jeune chorégraphe canadienne Sabrina Matthews, a séduit les auditoires. Les amateurs de ballet ont pu applaudir le Ballet national du Canada dans un joyau intemporel, La Belle au bois dormant (novembre), et le Royal Winnipeg Ballet à deux occasions, en décembre d’abord dans Casse-Noisette, l’incontournable classique des Fêtes, puis en avril dans le sensuel et

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[1] Saburo Teshigawara/KARAS dans Miroku (photo : Bengt Wanselius). [2] Lizt Alfonso Dance Cuba dans Elementos (photo : Pedro Abascal). [3] Uprising interprété par la Hofesh Shechter Company (photo : Andrew Lang). [4] Boston Ballet (photo : Gene Schiavone). [5] Wilco (photo : Live Nation).

audacieux Moulin Rouge, chorégraphié par Jordan Morris.

Outre le subtil et brillant Construct de la chorégraphe australienne Tanja Liedtke (novembre), la saison a mis à l’affiche plusieurs artistes et compagnies provenant de l’étranger dont la populaire troupe cubaine Lizt Alfonso Dance Cuba dans Elementos (mars); le Français Rachid Ouramdane avec son poétique solo Loin... (mars); le Vincent Dance Theatre du Royaume-Uni dans la drôle et touchante Broken Chords (avril); Saburo Teshigawara/KARAS, du Japon, dans le captivant solo Miroku (avril); et la Compañia Nacional de Danza, de l’Espagne, dans l’éloquent BACH: MULTIPLICITY, Forms of Silence and Emptiness, chorégraphié par la superstar mondiale Nacho Duato (mai).

La saison s’est conclue sur huit jours de célébration de la danse contemporaine dans le cadre de l’édition 2010 du Festival Danse Canada, coproduit par le CNA. Du 5 au 12 juin, le festival a présenté 28 programmes à neuf endroits différents, dont deux coproductions du CNA : S de José Navas et Cabane de Paul-André Fortier. Parmi les nombreuses pièces contemporaines à l’affiche, citons Under the Skin, fruit d’une collaboration entre Wen Wei Dance de Vancouver et la Beijing Modern Dance Company, mettant en vedette 12 danseurs de deux pays. Commandée pour souligner le 40e anniversaire des relations diplomatiques entre le Canada et la Chine, la pièce a été l’un des multiples moments forts du festival.

Un autre point saillant de la saison du 40e anniversaire du CNA a été la création d’une série annuelle de fichiers balados en ligne destinés aux amoureux de la danse. Dans ces balados, dont l’enregistrement a commencé cette année, Cathy Levy, productrice de Danse CNA, s’entretient avec des personnalités canadiennes et étrangères de la danse, dont Crystal Pite de la Colombie-Britannique et Tedd Robinson du Québec.

Les balados Danse CNA s’inscrivent admirablement dans notre approche visant à renseigner toujours mieux nos auditoires sur les spectacles et les artistes à l’affiche. Soucieux de rendre notre programmation accessible au plus grand nombre—et aux publics de tous âges—, nous menons aussi, chaque saison, quantité d’initiatives axées sur la jeunesse et l’éducation. On trouvera plus de détails à ce sujet à la page 27.

VariétésLa saison des Variétés au CNA a connu beaucoup de succès sous la houlette de la nouvelle productrice, Simone Deneau. En fait, l’affiche de la saison 2009–2010 se lisait comme un véritable gotha des artistes canadiens et étrangers.

L’un des spectacles les plus attendus de l’automne était celui d’Aretha Franklin, la grande dame de la soul, qui a fait salle comble (novembre). La chanteuse de 69 ans, que le magazine Rolling Stone place tout au sommet de sa liste des plus grands chanteurs de tous les temps, a fait bondir

l’auditoire dès l’instant où elle est apparue sur scène. Le même mois, l’humoriste québécois Louis-José Houde était de retour à guichets fermés avec son hilarant spectacle Suivre la parade, et la légendaire formation torontoise Downchild Blues Band donnait un concert avec Dan Ackroyd, Colin Linden et James Cotton comme invités spéciaux. Ce spectacle consacré aux grands succès des Blues Brothers affichait déjà complet plusieurs mois à l’avance.

Avec l’arrivée de la nouvelle année, la scène de la salle Southam a vu défiler encore plus de talents canadiens. En janvier, la brillante auteure-compositrice-interprète Jann Arden a offert deux prestations remarquables, tandis que l’humoriste québécois Martin Matte est revenu livrer son spectacle à succès Condamné à l’excellence. Fidèle à lui-même, l’éclectique auteur-compositeur-interprète Colin James a offert à la fin du mois une prestation du plus haut calibre.

L’un des moments les plus mémorables de la saison des Variétés a été le concert donné à guichets fermés en mars par l’influent groupe rock indie Wilco dans le cadre d’une tournée canadienne amorcée à Vancouver à l’occasion des Jeux d’hiver de 2010. Le groupe a entrepris cette tournée dans la foulée de son dernier succès, « You and I », enregistré en collaboration avec la populaire chanteuse canadienne Feist.

Le légendaire Gordon Lightfoot—l’un des géants de la chanson folk canadienne—

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[1] John Geggie (photo : Tina Mohns). [2] Andrea Lindsay (photo : Meredith Lindsay). [3] Lennie Gallant (photo : Andrew McNaughton). [4] Gordon Lightfoot.

a pris l’affiche deux soirs en avril à la salle Southam. Le chanteur a fait sa première apparition au CNA en juin 1969; c’était donc un honneur d’accueillir cette icône 40 ans plus tard, sur la même scène, devant un public toujours aussi enthousiaste et fidèle.

En janvier, les Variétés ont mis à l’affiche Lennie Gallant, auteur-compositeur-interprète bien connu de l’Île-du-Prince-Édouard, dans un espace plus intime—la Quatrième Salle—pour deux prestations exclusives. Le premier soir, il s’est produit en anglais, interprétant les chansons de son album If We Had a Fire. Le lendemain, il a chanté en français pour souligner la récente parution de son album Le Cœur Hanté. Le CNA entend s’employer à attirer plus de talents de tout le pays dans la plus intime de ses salles.

La série Broadway du CNA a offert un mélange de classiques et de productions récentes. Le clou de la saison a été Avenue Q, spectacle hilarant dans lequel les personnages humains dialoguent avec de nombreuses marionnettes et où tous chantent en chœur à la manière de Sesame Street. Cette comédie musicale « pour adultes » impertinente, attachante et pleine d’esprit a connu un succès monstre en juin.

Programmation régionaleDepuis le début de la saison du 40e anniversaire, les concerts, lancements, lectures et activités de toutes sortes qui ont lieu à la Quatrième Salle, salle de la Programmation régionale du CNA,

sont chapeautés par la productrice Simone Deneau. Les quelque 175 prestations et événements publics de la saison ont offert une foule de moments mémorables.

Au début de la saison, le CNA a ajouté à ses propositions d’abonnement en ligne les spectacles présentés à la Quatrième Salle, dans le but d’appuyer les artistes locaux qui s’y produisent régulièrement. Quatre séries principales étaient offertes sur abonnement : Les Vendredis de la chanson francophone, Les Contes nomades, les Ottawa StoryTellers et la Série Jazz Geggie.

La palme de la popularité est allée à cette dernière série. En mars, le contrebassiste John Geggie a présenté une rencontre au sommet de cornistes du Canada et des États-Unis; le second concert, en avril, a réuni au CNA le pianiste new-yorkais Frank Kimbrough et le batteur torontois Jean Martin; et en mai, trois figures canadiennes du jazz contemporain (qui vivent et se produisent à New York) se sont livrées à une jam-session devant une salle bondée visiblement ravie.

Parmi les autres faits saillants de la Programmation régionale figure un spectacle à guichets fermés d’Andrea Lindsay (fleuron de la relève pop francophone) présenté dans le cadre des Vendredis de la chanson francophone; Gail Anglin, Tom Lips et Mary Gick, des Ottawa StoryTellers, ont diverti l’auditoire en avril; et le bien-aimé auteur, compositeur et documentariste Richard Desjardins a donné en mars deux

représentations à guichets fermés dans le cadre des Contes nomades.

Trois spectacles très populaires ont pris l’affiche en novembre : Bluebird North, premier d’une série de trois concerts mettant en vedette des auteurs-compositeurs-interprètes canadiens, présentée par l’Association des auteurs-compositeurs canadiens; deux représentations à guichets fermés de Grievous Angel (un hommage à Gram Parsons), spectacle produit par Michael Bates, ancien rédacteur en chef et éditeur du Frank Magazine, mettant à l’honneur deux artistes locaux de la relève—Anders Drerup dans le rôle de Gram et Kelly Prescott dans celui d’Emmylou Harris; et finalement Brian Brown, jazzman chevronné qui s’est produit avec son trio devant une salle comble pour le lancement de son DVD d’un concert antérieur capté à la Quatrième Salle.

Le dynamique C. R. Avery était de retour en février, cette fois en compagnie du Legal Tender String Quartet. L’auditoire a savouré son style musical unique—fusion de blues, de hip-hop, de création parlée et de rock; une salle comble a fait un triomphe à la pianiste et accordéoniste Megan Jerome dans des extraits de son récent album Bloomers (avril); et le CNA a fait équipe avec l’Association des professionnels de la chanson et de la musique pour présenter des spectacles en français mettant en vedette Butch Bouchard et Louis-Philippe Robillard (mars), Éric Latreille et Brian St-Pierre

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[1] Jann Arden (photo : Live Nation). [2] Atelier de maître de la série De Manhattan au canal Rideau (photo : Fred Cattroll). [3] Des espaces imaginés, volet du site Artsvivants.ca. [4] Frise chronologique de BoiteamusiqueCNA.ca. [5] Atelier de maître de la série De Manhattan au canal Rideau (photo : Fred Cattroll).

(avril), et Patrice Servant, guitariste de flamenco de la région (mai).

Depuis son ouverture en 2001, la Quatrième Salle se révèle une vitrine essentielle pour les artistes locaux, à qui elle procure des installations et un soutien à la production de tout premier ordre.

Nouveaux médiasChaque année, le CNA voit augmenter la proportion—dominante—de Canadiens qu’elle joint par sa vitrine virtuelle. Son site Web, le www.cna-nac.ca, s’est d’ailleurs élargi et étoffé pour répondre à la demande des internautes. Il reçoit en moyenne 1,65 million de visiteurs par année—environ 4 500 visites individuelles par jour. L’information y est maintenue constamment à jour et est présentée de façon à enrichir leur expérience au CNA.

Le site vient compléter de deux façons notre programmation : par l’ajout d’information contextuelle autour des activités du Centre, comme les fichiers balados du CNA, le blogue du CNA et les médias sociaux (dont Facebook, Twitter, Flickr et You Tube); et par l’ajout de contenu sous forme de cyber-ressources, telles le site Artsvivants.ca et notre studio Hexagone, qui produit des ateliers de maître en ligne et des séances de télémentorat par le truchement de la technologie de diffusion sur large bande.

L’initiative De Manhattan au canal Rideau est l’une des plus populaires séries d’ateliers de maître produites par ce studio. Fruit d’un

partenariat avec la Manhattan School of Music, elle relie virtuellement des musiciens et pédagogues de renommée mondiale comme Jason Moran (piano), Stefon Harris (vibraphone) et les chanteurs Theo Bleckman et Peter Eldridge, établis à New York, avec de talentueux étudiants de partout au Canada. Cette série annuelle de classes virtuelles, qui en est à sa sixième année, fait appel à une technique de vidéoconférence en haute définition dernier cri qui permet aux mentors et à leurs protégés d’approfondir la pratique de leur art. Les séances ont lieu à la Quatrième Salle du CNA et sont ouvertes gratuitement au public.

Cette saison, un autre échange virtuel exaltant et novateur a eu lieu en février, quand les Nouveaux médias du CNA ont mis le basson solo Christopher Millard en liaison avec le New World Symphony à Miami, en Floride, pour une séance de télémentorat en haute définition, par connexion à large bande, avec un étudiant en basson qui se préparait à auditionner pour de grands orchestres canadiens et américains. C’était la première fois que le CNA était relié de la sorte avec le centre de formation du New World Symphony.

L’équipe des Nouveaux médias a connu un énorme succès avec ses séries de balados : NACOcast/BaladOCNA, Hinterviews, La Baladodiffusion du Théâtre français, L’univers symphonique et le dernier-né des balados du CNA, Danse CNA. Dans cette dernière série, la productrice de la Danse, Cathy Levy, s’entretient avec des

sommités comme Karen Kain, Crystal Pite et Hofesh Shechter. Dans un NACOcast remarquablement réussi, l’animateur Chris Millard se penche sur l’histoire du métronome et son incidence sur la musique classique, en particulier sur la Huitième symphonie de Beethoven.

Les enseignants se tournent de plus en plus vers le site Web éducatif primé du CNA, Artsvivants.ca, qui regorge de ressources conçues en fonction des programmes scolaires et proposant des activités et outils pédagogiques reliés à la musique, au théâtre et à la danse. Le site accueille 4 500 internautes par jour de classe, et les parents peuvent laisser leurs enfants l’explorer en toute confiance.

L’un des plus récents ajouts à ce site Web est le module BoiteamusiqueCNA.ca—une collection d’enregistrements musicaux en ligne permettant aux utilisateurs d’effectuer des recherches, de créer des listes d’écoute, et d’écouter plus de 200 prestations données par l’Orchestre du CNA au fil de ses 40 ans d’histoire. À la suite du succès remporté par la série de balados produite pour BoiteamusiqueCNA.ca l’an dernier, l’éminent critique de musique et éducateur Jean-Jacques Van Vlasselaer a offert une analyse approfondie, en français, sur les plus importants compositeurs canadiens de musique contemporaine, et le communicateur canadien Eric Friesen a écrit et animé trois nouveaux épisodes en anglais sur l’histoire de la musique d’orchestre canadienne.

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Jeunesse et éducation

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[1] Mimes (photo : Michel Dozois). [2] Participants à la troisième édition annuelle de l’Institut de musique orchestrale (photo : Michel Dozois). [3] Le CNA au Nunavut (photo : CNA). [4] Le CNA au Nunavut (photo : CNA). [5] Activités d’avant-concert de DORÉMIVILLE (photo : Michel Dozois).

Le Centre national des Arts du Canada met à la disposition des artistes de la relève et des jeunes

publics l’une des programmations les plus complètes et diversifiées au monde. Des activités

éducatives sont proposées en classe, au CNA et en ligne; des possibilités de perfectionnement

professionnel sont offertes aux jeunes artistes; et une programmation familiale des plus variées nourrit

les esprits en éveil.

MusiqueLe maestro Pinchas Zukerman (l’un des plus ardents défenseurs de la cause de l’éducation artistique au monde), soutient que la musique est l’un des plus beaux cadeaux que l’on puisse offrir à un enfant. Il croit aussi fermement qu’apprendre à apprécier la musique—à tout âge—constitue une expérience de croissance inestimable que l’on chérit sa vie durant.

Le service de l’Éducation musicale au CNA a programmé cette année une variété de concerts divertissants et enrichissants pour les jeunes, et il a étendu à l’Arctique canadien notre présence dans les écoles. À cela s’ajoutent les possibilités de mentorat offertes aux jeunes artistes dans nos réputés instituts d’apprentissage.

L’infatigable Boris Brott (premier chef des concerts jeunesse et famille du CNA) a programmé quatre fascinants concerts bilingues de 60 minutes pour nos mélomanes en herbe. Les Aventures familiales TD Canada Trust avec l’Orchestre du CNA ont fait équipe avec la Magic Circle Mime Company pour présenter L’auditeur (novembre), mettant l’accent sur l’art d’écouter par l’humour, le théâtre et la danse. En janvier, La fièvre des sports a gagné le pays—et la salle Southam—dans un concert mettant en vedette Jan Lisiecki, qui s’est hissé au rang des jeunes pianistes les plus prometteurs du pays. En février, nos jeunes publics ont retrouvé avec joie le bien-aimé comédien Eugene Levy et applaudi plusieurs artistes invités dans

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[1] Participante à l’Institut estival de musique du CNA en concert (photo : Kevin Bhookun). [2] March Break Program du Théâtre anglais du CNA (photo : Lisa Kohler). [3] Boris Brott, premier chef des concerts jeunesse et famille du CNA (photo : Trevor Lush). [4] Pinchas Zukerman dirigeant un atelier de maître (photo : Kevin Bhookun).

Bon 40e anniversaire, Orchestre du CNA! Et en mai, la bédéiste canadienne Lynn Johnston, auteure de la série For Better or For Worse, s’est jointe à nous pour un Hommage musical aux mamans à l’occasion de la Fête des mères. Les huit présentations de cette populaire série de concerts ont attiré 12 357 enfants et adultes.

Aux publics encore plus jeunes, l’Orchestre du CNA et les Jeunesses Musicales du Canada ont proposé les Concerts bouts d’chou, une passionnante et extrêmement populaire série de cinq concerts pour les trois à huit ans qui allie musique, instruments, théâtre et conte dans des présentations suffisamment courtes pour soutenir l’intérêt des tout-petits.

Par ces initiatives de développement des jeunes publics, alliées aux huit concerts des matinées scolaires et aux 12 répétitions ouvertes aux élèves et aux enseignants qu’a présentés l’Orchestre du CNA, le Centre a atteint plus de 33 200 jeunes et adultes en 2009–2010, soit une hausse de 2 % par rapport à la saison précédente.

Trois programmes de musique dans les écoles étaient également offerts cette saison : le programme des Musiciens dans les écoles a amené musiciens enseignants de l’Orchestre du CNA à donner 36 prestations dans des salles de classe de la région d’Ottawa-Gatineau; la dernière année de Canada à l’unisson, un programme triennal d’initiation à la musique offert à l’école Hawthorne d’Ottawa, s’est conclu par un

concert donné par les 56 élèves participants; et le toujours grandissant Programme Vive la musique du CNA, dans le cadre duquel des musiciens enseignants de l’Alberta et de la Saskatchewan se rendent dans des écoles des deux provinces, principalement en milieu rural, a étendu son rayon d’action à la région de Qikiqtani, dans l’Arctique canadien.

L’expansion de ce dernier programme a été rendue possible grâce à un partenariat avec le bassoniste de renom George Zukerman et son organisation, Remote Tours Canada. Cette collaboration a permis à des membres de l’Orchestre du CNA et à des musiciens enseignants du Programme Vive la musique du CNA de se rendre dans des écoles de régions éloignées du Nunavut. L’une des nombreuses retombées positives de cette initiative a été l’invitation lancée aux musiciens enseignants du CNA à retourner à l’école d’Igloolik (Nunavut) pour aider le personnel à mettre sur pied un programme parascolaire de musique. Au cours des prochaines saisons, le CNA continuera d’appuyer les aînés des collectivités nordiques qui souhaitent livrer directement le Programme Vive la musique du CNA en se rendant dans les écoles.

Les programmes de formation des jeunes artistes constituent un autre champ d’intervention crucial du volet jeunesse et éducation. En juin s’est tenue la 12e édition annuelle de l’Institut estival de musique du CNA, qui a réuni 92 musiciens, chefs d’orchestre et compositeurs de dix provinces canadiennes et de huit autres

pays. Constitué de trois programmes—le Programme de direction d’orchestre, le Programme des compositeurs et le Programme des jeunes artistes—, l’Institut réunit à Ottawa une équipe de pédagogues de renommée mondiale chargés d’encadrer de jeunes artistes de talent. Par ailleurs, la troisième édition annuelle de l’Institut de musique orchestrale (IMO) du CNA s’est déroulée sur cinq semaines non consécutives. Ce programme de mentorat pour musiciens d’orchestre a procuré à cinq talentueux apprentis une occasion en or de se perfectionner auprès de professionnels de l’Orchestre du CNA, avec qui ils étaient jumelés en répétition et en concert. Créé à l’initiative de Pinchas Zukerman, l’IMO vise à préparer de jeunes talents exceptionnels à une brillante carrière de musicien d’orchestre.

Théâtre anglaisLe directeur artistique Peter Hinton a choisi le thème Play (Jeu) pour cette saison anniversaire. En plus d’imprimer un souffle dynamique à la saison régulière, cette invitation à agir a servi d’amorce à un programme accessible d’activités qui ont suscité l’intérêt des jeunes publics et les ont inspirés.

Depuis trois saisons, le Théâtre anglais mène, en partenariat avec l’École nationale de théâtre du Canada, un projet de perfectionnement professionnel unique en son genre au Canada, appelé The Ark. Il s’agit d’un atelier intensif de trois semaines réunissant des artistes professionnels

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L’année en revue

(dramaturges, comédiens, auteurs, metteurs en scène et autres) et des étudiants en théâtre autour d’une démarche de recherche et de développement qui les amène à approfondir leur compréhension du contexte historique d’œuvres théâtrales. Durant l’atelier de la saison 2009–2010, les participants ont exploré le théâtre de la Grèce antique. Ils ont livré en octobre, au terme de l’exercice, une fascinante prestation devant public.

Nos jeunes amateurs de théâtre anglais ont eu droit cette saison à trois productions dans le cadre de la série Family 3. En novembre, le CNA a accueilli la célèbre actrice canadienne Andrea Martin dans une mise en lecture de Jacob Two-Two Meets the Hooded Fang, conte bien-aimé de Mordecai Richler; les jeunes publics ont savouré la présentation d’A Christmas Carol par la Compagnie de théâtre anglais du 40e anniversaire du CNA; et en avril, ils ont eu l’occasion d’exercer leur talent de détective avec la pièce à énigme holy cow!, écrite et mise en scène par Javier Swedzky.

De nombreuses initiatives d’éducation et de rayonnement sont menées dans nos salles de répétition et nos espaces scéniques. Les Kids’ Saturday Workshops ont offert aux jeunes amateurs de théâtre la chance de s’initier à l’univers des pièces auxquelles les adultes qui les accompagnaient assistaient au même moment, en matinée; le Student Club du Théâtre anglais a permis à des jeunes de 16 à 22 ans d’assister gratuitement à six productions, assorties du privilège de

rencontrer les comédiens, dramaturges et metteurs en scène des spectacles; les ateliers et les causeries en prélude aux représentations ont offert des occasions d’échange avec les artistes de passage au CNA, les membres de la Compagnie de théâtre anglais du CNA et Peter Hinton; et notre populaire March Break Theatre Program a permis à 14 élèves (de 15 à 19 ans) de participer à des ateliers dirigés par nisha ahuja, John Koensgen et Kris Joseph, tous membres de la Compagnie de théâtre anglais du CNA. Le programme, centré cette saison sur les textes des pièces The Comedy of Errors et Where the Blood Mixes, s’est conclu par une classe ouverte à laquelle ont assisté une vingtaine de parents, d’amis, d’employés du CNA et de donateurs.

Des membres de la Compagnie de théâtre anglais du CNA ont animé, dans des écoles d’Ottawa et de Winnipeg, des ateliers sur Brecht (l’auteur de Mother Courage and Her Children), et Peter Hinton a donné son atelier annuel de perfectionnement professionnel sur Shakespeare à l’intention des enseignants. Le Théâtre anglais a également intensifié ses efforts de rayonnement auprès des Autochtones. Le dramaturge résident Kevin Loring a animé un atelier pour enseignants sur le sujet de sa pièce, Where the Blood Mixes, qui traite des séquelles qu’a laissées le régime de pensionnats autochtones sur plusieurs générations. Cette pièce n’aurait pu être présentée à un meilleur moment—alors que la Commission de vérité et de réconciliation amorçait ses travaux auprès des survivants

des pensionnats autochtones et de la collectivité en général, dans l’optique de favoriser le processus de guérison.

Théâtre françaisNeuf productions pour jeunes publics figuraient à la programmation du Théâtre français de Wajdi Mouawad en 2009–2010, notamment dans la Série Jeunesse destinée aux 12 ans et plus.

Cette série a démarré en lion avec Le bruit des os qui craquent (octobre), pièce qui a connu auprès de nos auditoires des matinées scolaires un succès tel qu’on a ajouté une supplémentaire. Le Théâtre français a aussi eu le plaisir d’accueillir Béatrice Vaugrante, présidente de la section francophone d’Amnistie internationale Canada, qui s’est adressée à l’auditoire à l’issue de chaque représentation.

À la fin de novembre avait lieu une soirée des Zurbains. Ce concours d’écriture dramatique de plus en plus prisé réunit 12 aspirants dramaturges des écoles secondaires de Montréal, Québec, Toronto et Ottawa-Gatineau, lesquels prennent part à un atelier de deux jours au CNA animé par des auteurs et des comédiens professionnels. Le texte retenu cette année, La Rencontre d’Andréanne Plouffe, une élève du Collège Saint-Joseph de Gatineau (Québec), a été présenté en lecture publique devant un auditoire enthousiaste composé de parents, d’amis et d’enseignants. La Série Jeunesse s’est conclue en avril par Assoiffés, fruit d’une collaboration très réussie de

[1] Participants aux Kids’ Saturday Workshops du Théâtre anglais du CNA (photo : Fred Cattroll). [2] Compagnie de théâtre anglais du CNA dans A Christmas Carol (photo : Andrée Lanthier). [3] Le Bain (photo : Rolline Laporte). [4] Le Périple (photo : Martin Genest). [5] Alice au pays des merveilles (photo : Marc-Antoine Duhaime).

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L’année en revue

[1] Tête à claques des Ateliers de la Colline (photo : Lou Hérion). [2] Le Vincent Dance Theatre à l’école secondaire Earl of March (photo : CNA). [3] Atelier de danse (photo : Boyd Hagen). [4] Journée internationale de la danse (photo : CNA).

Wajdi Mouawad avec Benoît Vermeulen (artiste associé, Enfance et Jeunesse, au Théâtre français).

Une dizaine d’années après sa création au CNA, Le Bain de Jasmine Dubé (octobre) était de retour pour charmer jeunes et jeunes de cœur; le Théâtre français a présenté Alice au pays des merveilles dans une nouvelle adaptation théâtrale pleine de magie du Théâtre Tout à Trac (décembre); et le Théâtre Bouches Décousues de Montréal a enthousiasmé la critique locale avec Les Mauvaises Herbes, dans une mise en scène de Benoît Vermeulen (février).

En avril prenait l’affiche L’Ombre de l’escargot, une production pour toute la famille de la compagnie Nuages en pantalon. En phase avec le sujet de la pièce—un éloge de la différence—, le Théâtre français a fait équipe avec Propeller Dance, une compagnie d’Ottawa spécialisée dans les programmes de danse pour personnes avec et sans handicap. Il a également animé des ateliers dans un centre de la petite enfance et à l’École St-Michel de Buckingham pour préparer les enfants à voir la pièce. Ces ateliers ont été fort appréciés, tant des enseignants que des élèves.

Le Théâtre français était heureux de retrouver—après 15 ans d’absence—la compagnie belge Les Ateliers de la Colline dans sa production de Tête à claques de Jean Lambert (mai). Cette pièce extraordinaire, qui raconte l’histoire de jumeaux ostracisés dans leur village, a

particulièrement plu aux nombreux groupes qui ont assisté aux matinées scolaires.

Pour boucler ses séries destinées à l’enfance et à la jeunesse, le Théâtre français a accueilli Agnès Zacharie et son autobus scolaire converti en théâtre magique, où une troupe de marionnettes a raconté l’histoire drôle et touchante du propriétaire de l’autobus, du point de vue d’un grain de sable. Jeunes et moins jeunes ont été séduits par Le Périple.

DanseLa saison de Danse 2009–2010 a été fertile en expériences d’apprentissage inspirantes pour les jeunes. Elle comportait deux matinées présentées par des compagnies et des artistes de danse parmi les plus prisés au Canada, et 19 ateliers de perfectionnement offerts avec le concours de compagnies invitées.

Plus de 390 élèves, enseignants et danseurs ont assisté aux ateliers de maître gracieusement offerts par des compagnies en visite au CNA comme le Ballet national du Canada (novembre), le Boston Ballet (janvier), le Royal Winnipeg Ballet (avril) et, en danse contemporaine, par la Hofesh Shechter Company (septembre), le Toronto Dance Theatre (octobre), Margie Gillis (mars) et le Vincent Dance Theatre (avril).

Parmi les faits saillants de nos activités de rayonnement, mentionnons la Matinée de danse au CNA, une première, qui a offert aux élèves et aux enseignants présents une expérience stimulante sur la scène du

Théâtre du CNA; la soirée d’information pour les enseignants en danse, qui a fait le plein de participants au début de l’année scolaire; et le Groupe de consultation des jeunes sur la danse, qui initie les jeunes à la danse et les aide à apprécier cette discipline artistique.

L’activité de rayonnement la plus originale tenue par Danse CNA cette année aura sans doute été le panel avec Lloyd Newson, directeur artistique de DV8 Physical Theatre. Autour de lui étaient réunis plusieurs professionnels de différentes régions de l’Ontario, venus échanger leurs vues sur la pièce To Be Straight With You de DV8. Plus de 75 personnes ont assisté au débat centré sur les réactions des panélistes au propos de la pièce, qui traite du rôle de l’art comme instrument de changement social.

Nouveaux médiasLe site Web éducatif primé du CNA, Artsvivants.ca, célébrait cette année son huitième anniversaire. En plus d’offrir une mine de ressources pédagogiques à la maison et en classe, telles les Trousses de l’enseignant, le site propose des modules de collections d’archives comme La vie secrète des costumes et L’art qui s’affiche – des archives éloquentes (collection d’affiches). Cette saison a marqué la progression à un stade avancé d’une collection d’archives virtuelle intitulée Des espaces imaginés – la scénographie au Centre national des Arts, laquelle mettra en relief la démarche créatrice de 56 scénographes canadiens et étrangers de renom.

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Conseil d’administration

Julia E. Foster, présidente du Conseil d’administrationToronto (Ontario)Julia Foster, qui a travaillé en étude de marché et en gestion, a occupé des postes de cadre supérieure chez Mc Cann Erickson Advertising of Canada et a été présidente et chef de la direction d’Olympic Trust of Canada. Elle a siégé au conseil d’administration de plusieurs sociétés et organismes communautaires. Elle est actuellement membre du conseil des gouverneurs et présidente du conseil consultatif de la Faculté des beaux-arts de l’Université York à Toronto. Présidente sortante du conseil d’administration du Conseil des arts de l’Ontario, elle a également présidé le Canadian Arts Summit et le Festival de Stratford du Canada. Mme Foster est présidente du Conseil d’administration du CNA depuis 2006.

Normand Latourelle, vice-président du Conseil d’administrationSutton (Québec)Normand Latourelle est le créateur et directeur artistique de nombreuses productions nationales et internationales, dont le célèbre spectacle

équestre multimédia Cavalia (présentement en tournée nord-américaine). Membre fondateur du Cirque du Soleil, il a aussi œuvré comme agent, éditeur et producteur de disques et de spectacles pour des artistes québécois. En plus d’assumer la vice-présidence du Conseil d’administration du CNA, il siège aux comités suivants du Conseil : Vérification, Finances, Gouvernance, nominations et éthique, ainsi que Marketing et communications.

Adrian BurnsOttawa (Ontario)Adrian Burns a voué sa carrière à la radiodiffusion canadienne ainsi qu’aux arts, à l’éducation et à la gouvernance d’entreprise et de l’État. Elle siège aux comités de la direction et de la gouvernance du conseil d’administration de Shaw Communications, Inc. et au conseil de trois autres sociétés. Elle a été vice-présidente du Conseil d’administration du CNA, dont elle préside actuellement le comité des Ressources humaines et de la rémunération, en plus de siéger à celui du Marketing et des communications.

Rangée arrière, de gauche à droite : Veronica Tennant, Larry Fichtner, Adrian Burns, Christopher Donison, Fred MacGillivray. Rangée avant, de gauche à droite : Normand Latourelle, Julia Foster. Absent : Claude Gauvin.

photo : Trevor Lush


Conseil d’administration

Christopher DonisonVictoria (Colombie-Britannique)Christopher Donison est un compositeur, chef d’orchestre, pianiste et inventeur canadien. Après avoir obtenu son diplôme en piano de l’école de musique de l’Université de Victoria, il a assuré pendant dix ans la direction musicale du Festival Shaw. Il est actuellement le directeur de l’initiative Music by the Sea, une école et un festival internationaux de musique à Bamfield (Colombie-Britannique). M. Donison est membre des comités suivants du Conseil d’administration du CNA : Marketing et communications, ainsi que Gouvernance, nominations et éthique.

Larry FichtnerCalgary (Alberta)Président d’Entrada Resource Management Ltd., Larry Fichtner est aussi président du conseil d’administration de S.i. Systems Ltd et ancien président du conseil de l’Orchestre philharmonique de Calgary. À son deuxième mandat au Conseil d’administration du CNA, il préside les comités de la Vérification et des Finances, et est membre du comité de la Gouvernance, des nominations et de l’éthique.

Claude GauvinQuébec (Québec)Claude Gauvin, FCA et administrateur certifié d’entreprise, est associé conseil chez Raymond Chabot Grant Thornton. Ancien président de la Chambre de commerce de Québec et du conseil d’administration de l’Ordre des comptables agréés du Québec, il est membre du conseil d’administration de l’Orchestre symphonique de Québec et trésorier de la Fondation de l’Orchestre. Il siège aux comités de la Vérification et des Finances du CNA.

Frederick MacGillivrayHalifax (Nouvelle-Écosse)Chef d’entreprise et bénévole dans le milieu communautaire, Frederick MacGillivray a été président et chef de la direction de Trade Centre Ltd. Il préside le Nova Scotia Sport Hall of Fame et la Fondation pour la santé mentale de la Nouvelle-Écosse. Au CNA, il est membre des comités de la Vérification, ainsi que du Marketing et des communications.

Veronica Tennant (C.C.)Toronto (Ontario)La ballerine étoile Veronica Tennant œuvre comme réalisatrice/productrice, auteure et interprète. Elle a reçu plusieurs distinctions, dont le International Emmy Award et le Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle (2004). Elle a été, en 1975, la première danseuse à être décorée de l’Ordre du Canada, dont elle a accédé au titre de Compagnon en 2004. Au CNA, elle préside le comité du Marketing et des communications et siège à celui des Ressources humaines et de la rémunération.

Larry O’Brien (membre d’office)Maire d’Ottawa (Ontario)

Marc Bureau (membre d’office)Maire de Gatineau (Québec)

Membres extérieurs

Peter HarderOttawa (Ontario)Peter Harder est conseiller principal en matière de politiques pour le cabinet Fraser Milner Casgrain s.e.n.c.r.l. Il a été de nombreuses années sous-ministre à divers ministères du gouvernement fédéral, notamment au Conseil du Trésor, au ministère du Solliciteur général, à Citoyenneté et Immigration et à Industrie. Il était sous-ministre des Affaires étrangères et du Commerce international lorsqu’il a pris sa retraite de la fonction publique. Il a reçu entre autres le Prix du Premier ministre pour services insignes en reconnaissance de son leadership dans la fonction publique, et la Médaille du jubilé de la reine Elizabeth II de la fonction publique. Au CNA, M. Harder préside le comité de la Gouvernance, des nominations et de l’éthique.

Cyril M. Leeder, FCAOttawa (Ontario)Cyril Leeder, président des Sénateurs d’Ottawa, compte parmi le petit noyau de personnes qui ont amené la franchise de la LNH à Ottawa en 1990. Il a aussi joué un rôle déterminant dans la tenue, à Ottawa en 2009, du Championnat mondial junior de la FIHG et, plus récemment, dans le choix d’Ottawa pour les célébrations du Match des étoiles de la LNH en 2012. En 2008, il a été couronné Personnalité d’affaires de l’année aux Ottawa Business Achievement Awards. M. Leeder est engagé dans plusieurs causes communautaires et organisations caritatives dont le Centre national des Arts, la Fondation des Sénateurs, le Centre des congrès d’Ottawa, le Programme de gestion des sports du Collège Algonquin, l’Ottawa Carleton Ice Partnership et la Coupe Capitale Bell.

Greg A. ReedToronto (Ontario)Greg Reed est président et chef de la direction et membre du conseil d’administration de cyberSanté Ontario. Après des études à la Harvard Business School, il a travaillé 20 ans pour la société internationale d’experts conseils en stratégies McKinsey & Company à New York, Londres et Toronto. Il a été président d’une société de gestion de patrimoine et d’une banque canadienne. M. Reed est par ailleurs vice-président du conseil d’administration de Business for the Arts et a siégé au conseil d’administration du Ballet national du Canada.

Elizabeth RoscoeChelsea (Québec)Dirigeante chevronnée en relations gouvernementales, Elizabeth Roscoe a œuvré durant toute sa carrière dans le domaine des politiques publiques et de radio-télédiffusion, ainsi que dans les dossiers touchant la réglementation du CRTC. Très engagée sur la scène politique, elle fait profiter le comité du Marketing et des communications du CNA de l’expérience diversifiée qu’elle a acquise à des postes de cadre supérieure dans le secteur des communications et des médias. Comptant depuis plusieurs années parmi les défenseurs et bénévoles actifs du CNA, Mme Roscoe a assuré la présidence de la Soirée d’opéra Noir et Blanc 2010. Elle est actuellement chef de pratique nationale, division des Affaires publiques, chez Hill & Knowlton Canada.

Ronald M. SnyderOttawa (Ontario)Ronald Snyder est un expert en droit du travail reconnu par le Barreau du Haut-Canada. Associé chez Gowling Lafleur Henderson s.e.n.c.r.l., il défend les droits des employeurs des secteurs public et privé devant divers tribunaux judiciaires et administratifs dans des causes touchant les ressources humaines, le travail et les questions d’emploi. Il est membre extérieur et avocat-conseil du comité des Ressources humaines et de la rémunération du Conseil d’administration du CNA.

Anthony M. Tattersfield, FCAOttawa (Ontario)Partenaire fondateur de Raymond Chabot Grant Thornton s.e.n.c.r.l. (bureau d’Ottawa), Anthony Tattersfield, expert-comptable, a apporté collaboration et conseils à de multiples organisations à but non lucratif, organismes de bienfaisance reconnus et entreprises indépendantes de la région de la capitale nationale. Parmi ses champs d’expertise figurent la comptabilité spécialisée, l’aide à la gestion et à la planification financière, et la tenue d’examens opérationnels. Au CNA, M. Tattersfield est membre extérieur des comités des Finances et de la Vérification.

L’exercice 2009-2010 (terminé le 31 août 2010) a marqué l’arrivée de Claude Gauvin au Conseil d’administration du CNA.


Direction artistique

Haute direction

Pinchas ZukermanDirecteur musical, Orchestre du Centre national des Arts

Cathy LevyProductrice, Programmation de la Danse

Peter Hinton, O.C.Directeur artistique, Théâtre anglais

Wajdi Mouawad, O.C.Directeur artistique, Théâtre français

Heather MooreProductrice et directrice générale, Scène des Prairies

Simone DeneauProductrice, Variétés et Programmation régionale

Michael BlackieChef exécutif

Peter A. Herrndorf, O.C.Président et chef de la direction

Georges BouchardDirecteur par intérim, Exploitation(à compter du 23 juillet 2010)

Geneviève CimonDirectrice, Éducation musicale et rayonnement dans la collectivité

Debbie CollinsDirectrice, Ressources humaines

Kari CullenConseillère spéciale du chef de la directionet productrice générale du Gala des Prixdu Gouverneur général pour les artsdu spectacle

Christopher DeaconDirecteur administratif,Orchestre du Centre national des Arts

Fernand DéryDirecteur administratif, Théâtre français

Douglas EideDirecteur, Technologie de l’information et Services administratifs

Alex GazaléDirecteur de production

Paul HennigDirecteur, Opérations de production

Diane LandryDirectrice, Marketing

Gilles LandryDirecteur principal, Exploitation(parti à la retraite en juillet 2010)

Jane MooreChef des opérations philanthropiques,Fondation du Centre national des Arts

Maurizio OrtolaniProducteur, Nouveaux médias

Daniel SenykChef des finances

Rosemary ThompsonDirectrice, Communications et affaires publiques, et secrétaire de la Société

Fran WalkerDirectrice, Services au public

Jayne WatsonChef de la direction,Fondation du Centre national des Arts

Nancy WebsterDirectrice administrative, Théâtre anglais


Commentaires et analyse de la direction

Commentaires et analyse de la direction La Société du Centre national des Arts (la « Société ») offre des saisons d’abonnement en musique, en danse et en théâtre, et ce, dans les deux langues officielles du Canada. Elle présente en outre diverses autres programmations et met ses installations à la disposition de diffuseurs et d’artistes. Tous les deux ans, elle met à l’honneur des artistes d’une région donnée, tant émergents qu’établis, qui évoluent dans les domaines des arts de la scène, des arts visuels et culinaires, dans le cadre de son festival Scène (Atlantique, Alberta, Québec et Colombie-Britannique). Elle propose aussi, de façon régulière, des activités destinées aux jeunes et des occasions d’apprentissage pour des publics de tous âges.

La Société poursuit son engagement à atteindre les objectifs énoncés dans son plan stratégique publié en 2008, En scène pour les Canadiens, à savoir :• Excellence artistique : créer, produire et présenter de grandes œuvres;• Jouer un rôle national : rayonner davantage à l’échelle nationale;• L’art d’apprendre : mettre l’accent sur la jeunesse et l’éducation;• Gagner sa place au soleil : accroître ses revenus d’exploitation;• Placer les auditoires au centre de ses activités : resserrer les liens avec la clientèle.

Ces objectifs stratégiques appuient le mandat législatif de la Société, qui consiste à exploiter et à administrer le Centre national des Arts (le « Centre »), à développer les arts d’interprétation dans la région de la capitale nationale et à aider le Conseil des Arts du Canada à développer ceux-ci ailleurs au Canada.• Le mandat partagé du Conseil des Arts du Canada et de la Société consiste à :• renforcer l’infrastructure artistique et soutenir l’interprétation et la création à l’échelle nationale;• favoriser le développement créateur et l’excellence artistique des artistes et des organisations des arts

de la scène dans toutes les régions du pays; • susciter l’intérêt du public et promouvoir l’éducation artistique; et • travailler en partenariat pour accroître et améliorer la capacité de chacune des deux organisations à

livrer des résultats.

RessourcesRessources matérielles :La Société possède et exploite le Centre national des Arts, le plus grand centre bilingue des arts de la scène au Canada. Le Centre est situé au centre-ville d’Ottawa sur un terrain de 2,6 hectares bordant le canal Rideau, site du patrimoine mondial de l’UNESCO. Il compte quatre salles de spectacle (la salle Southam, 2 323 places; le Théâtre, 897 places; le Studio, 305 places; et la Quatrième Salle; 175 places), 25 loges d’artistes, 3 ateliers et 2 salles de répétition. Une billetterie, un restaurant, un stationnement intérieur, des bars d’entracte et des vestiaires sont à la disposition du public. En outre, plusieurs salles polyvalentes peuvent être utilisées à des fins éducatives et pour la tenue de spectacles ou de réceptions.

La Société est un organisme de bienfaisance dûment enregistré, et la Fondation du Centre national des Arts est l’entité par l’entremise de laquelle elle recueille des fonds. Les produits de collectes de fonds proviennent de l’organisation d’événements spéciaux, de dons de particuliers et d’entreprises, de commandites, de dons planifiés et de legs.

Ressources humaines :La Société est formée d’un conseil d’administration composé de 10 membres et est dirigée par un chef de la direction qui peut compter sur l’appui de 17 cadres supérieurs et de 7 directeurs artistiques.

Les présentations artistiques reposent sur le travail d’un grand nombre de personnes qui œuvrent dans l’ombre. La Société fait appel à divers spécialistes tels que des administrateurs, des directeurs artistiques, des chefs cuisiniers, des électriciens, des spécialistes du financement, des acheteurs, des comptables, des artistes graphiques, des gardes de sécurité, des gestionnaires, des plombiers, des agents de communication, des machinistes, des vendeurs de billets, des traducteurs, des placeurs, des développeurs de sites Web et des rédacteurs. Les horaires de travail sont variables pour de nombreux employés, étant donné qu’ils sont tributaires des exigences de la programmation ou des ventes, en particulier dans le cas des employés affectés aux services commerciaux et à la programmation. Les musiciens de l’Orchestre du Centre national des Arts sont des travailleurs autonomes, mais leur salaire et leurs conditions de travail sont régis par une convention collective.



Effectif au 31 août Temps plein Temps partiel

Exercice en cours

Exercice précé-

dent VariationExercice en cours

Exercice précé-

dent Variation

Employés non syndiqués 151 156 -5 121 119 2

Employés de scène 15 15 0 157 178 -21

Employés de la restauration 28 28 0 176 162 14

Placeurs, conciergerie, entretien, stationnement et sécurité 42 46 -4 121 123 -2

Effectif total 236 245 -9 575 582 -7

Musiciens 48 48 0 10 11 -1

Masse salariale 284 293 -9 585 593 -8

Équivalents temps plein (ETP) Exercice en cours Exercice précédent Variation

ETP employés 374 393 -19

ETP musiciens 56 55 1

ETP masse salariale 430 448 -18

Ressources financières :La Société tire son financement des produits de sa programmation, obtenus par la vente de billets, des produits commerciaux de la vente de nourriture et de boisson, du stationnement et de la location des salles, ainsi que des subventions de la Fondation du Centre national des Arts, des crédits parlementaires et d’autres sources, comme les intérêts et les frais d’établissement.

Aperçu financierPour l’exercice 2009–2010, la Société a dégagé un excédent de 30 000 $ au chapitre de l’exploitation. Les produits totaux, y compris les crédits parlementaires, ont diminué de 4 942 000 $ par rapport à l’exercice 2008–2009, pour se situer à 65 618 000 $. Les produits d’exploitation ont reculé de 3 568 000 $, tandis que les crédits parlementaires ont diminué de 1 374 000 $. Les charges totales, incluant des frais de restructuration de 137 000 $, se sont établies à 65 588 000 $, en baisse de 6 308 000 $.

Indicateurs de rendement clésCes résultats découlent d’une série de facteurs. Au cours de l’exercice écoulé, la Société n’a pas présenté de festival Scène, réduisant ainsi globalement ses coûts de programmation. Faisant face à un ralentissement économique qui s’est traduit par un repli de la vente de billets, par une baisse des commandites, des produits de collectes de fonds et des produits nets tirés des services commerciaux, ainsi que par un recul du rendement de ses obligations, la Société a ajusté ses charges pour refléter la diminution de ses ressources. En prévision de ces défis de financement, la Société s’est engagée dans un plan de restructuration financière en 2008–2009. La première étape de ce plan pluriannuel consistait en une réduction de l’effectif qui a touché 25 employés à temps plein. Les autres ajustements concernant la programmation et le personnel seront plus limités, étant donné que la récession semble en voie de se résorber. Par ailleurs, la Société a pris des mesures visant à protéger son bassin d’abonnés contre tout risque d’érosion découlant de l’introduction en Ontario de la taxe de vente harmonisée, qui prélève 8 % de plus sur les ventes de billets. Auparavant, les taxes de vente provinciales ne s’appliquaient pas à la vente de billets.

Points saillants de la situation financièreProgrammation La programmation réunit principalement des séries sur abonnement réparties dans quatre disciplines —Musique, Théâtre français, Théâtre anglais et Danse—, d’autres activités comme les Variétés (CNA Présente), les galas et les Scènes biennales, ainsi que les services de soutien comme la billetterie, le marketing, le département de production et les services Web.

Les produits de la programmation proviennent en grande partie de la vente de billets. Dans l’ensemble, les ventes de billets à l’unité ont diminué de 401 000 $, tandis que les ventes par abonnements ont augmenté de 19 000 $ par rapport à l’exercice précédent. Cependant, les produits de la vente de billets à l’unité pour la Scène Colombie-Britannique, festival biennal, s’étaient élevés à 566 000 $ au cours de l’exercice précédent. En termes comparatifs, les ventes de billets à l’unité ont augmenté de 165 000 $ sur 12 mois.

51 % Crédits parlementaires

18 % Services commerciaux

15 % Programmation

8% Amortissement du financement des immobilisations

6 % Fondation du CNA

1 % Placements et autres

1 % Frais d’établissement

Produits

39 % Salaires et avantages sociaux

26 % Artistes, Orchestre et production

8 % Amortissement

8 % Publicité et promotion

6 % Paiements municipaux et services publics

3 % Entretien, réparation et matériel

3 % Coût des ventes et fournitures

7 % Autres

Charges



Au chapitre de la Musique, les produits ont reculé de 194 000 $, tandis que les charges ont diminué de 710 000 $ par rapport à l’exercice précédent. La baisse des coûts est principalement attribuable à l’absence de tournée comme la Tournée dans l’Ouest canadien, en 2008–2009.

Les produits du Théâtre anglais, provenant principalement de la vente de billets, ont augmenté de 187 000 $, tandis que les charges ont été de 216 000 $ inférieures à celles de l’exercice précédent. La saison 2009–2010 a débuté avec la présentation de la très populaire production de The Drowsy Chaperone. La réduction des charges tient pour sa part à la diminution du nombre de représentations.

Les produits de la Danse ont diminué de 119 000 $ par rapport à l’exercice 2008–2009 au cours duquel le département avait présenté hors abonnement la production Estampas Porteñas-Tango Fire, spectacle qui n’a pas eu d’équivalent en 2009–2010. Les charges sont demeurées essentiellement identiques en raison de la coprésentation de l’événement biennal Festival Danse Canada en 2009–2010.

Au Théâtre français, les produits étaient en baisse de 108 000 $ par rapport à l’exercice 2008–2009 au cours duquel avait été présentée la coproduction du Dragon Bleu, populaire spectacle de Robert Lepage. Les charges ont augmenté de 188 000 $ en raison de la hausse des coûts liés à la coproduction, la présentation en tournée et les cachets des comédiens des productions internationales de Littoral et Ciels. Les autres produits de la programmation ont diminué de 902 000 $ et les charges ont chuté de 3 703 000 $, en raison principalement de l’absence du festival biennal Scène, la Scène Colombie-Britannique ayant été présentée au cours de l’exercice 2008–2009.

Subvention de la Fondation du Centre national des ArtsLe Conseil d’administration de la Fondation du Centre national des Arts (la « Fondation ») a autorisé l’attribution d’une subvention de 3 672 000 $ (4 546 000 $ en 2008–2009) à la Société pour permettre la réalisation de programmes donnés. La Fondation représente un élément clé de l’objectif de la Société d’augmenter ses produits d’exploitation. Cette baisse est attribuable au caractère biennal du soutien financier provenant des commanditaires et donateurs, la Scène Colombie-Britannique présentée l’année précédente ayant récolté des appuis considérables. Services commerciauxLes produits commerciaux proviennent des Services de restauration, du Service de stationnement et de la location des salles. Les produits des deux premiers services varient en fonction de la programmation et de l’assistance. Ceux de la location dépendent quant à eux des productions de tournée proposées sur le marché et de la disponibilité des salles du Centre aux dates qui conviennent aux compagnies concernées. Les services de restauration et de stationnement ajoutent à l’agrément d’une sortie en soirée et fournissent un appui financier additionnel aux activités menées par la Société dans le cadre de son mandat. La location des salles constitue aussi une façon efficiente de présenter des productions de variétés, des opéras, de la musique symphonique et des spectacles de type « Broadway » dans la région de la capitale nationale, sans subir les risques liés à l’élaboration de tels spectacles ni engager les charges de gestion propres aux productions d’envergure et aux tournées.

La récession a pesé particulièrement sur les produits commerciaux de la Société. Le nombre de places vendues a diminué en 2009–2010 et les résultats des services commerciaux reflètent cette réduction. Le résultat net du restaurant, des services de traiteur et des bars d’entracte a reculé de 301 000 $. Le résultat net du Service de stationnement a diminué de 63 000 $ en raison de la poursuite de travaux de construction qui ont limité le nombre de places disponibles. Le résultat net tiré de la location des salles s’est replié de 269 000 $, en raison principalement de la moins grande présence de productions Broadway au cours de la saison. Les spectacles ont en effet été moins nombreux et ont tenu l’affiche moins longtemps.

Crédits parlementairesLes crédits parlementaires pour les charges d’exploitation ne comprennent pas les fonds investis dans les immobilisations corporelles. Les crédits parlementaires pour les charges d’exploitation incluent de nombreuses subventions uniques servant à des fins particulières, comme le Gala des Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle et Artsvivants.ca. La diminution des produits découlant de crédits parlementaires tient principalement au financement unique reçu en 2008–2009 pour la Scène Colombie-Britannique.

Projets d’immobilisationsLa remise en état de diverses infrastructures (stationnement intérieur, structure de béton, systèmes de protection contre les incendies, systèmes de ventilation, de distribution électrique et de sécurité) se poursuit grâce à un financement provenant de la Réserve de gestion des risques du Conseil du Trésor.

51 % Crédits parlementaires

18 % Services commerciaux

15 % Programmation

8% Amortissement du financement des immobilisations

6 % Fondation du CNA

1 % Placements et autres

1 % Frais d’établissement

Produits

39 % Salaires et avantages sociaux

26 % Artistes, Orchestre et production

8 % Amortissement

8 % Publicité et promotion

6 % Paiements municipaux et services publics

3 % Entretien, réparation et matériel

3 % Coût des ventes et fournitures

7 % Autres

Charges



L’année 2009–2010 a marqué l’achèvement des travaux de remise en état des ascenseurs du Centre. La tranche non utilisée des fonds reçus figure dans le bilan à la section Encaisse affectée à des projets d’immobilisations donnés, et les crédits reportés sont comptabilisés sous Crédits parlementaires reportés pour des projets d’immobilisations donnés.

Les projets ont accusé des retards pour diverses raisons, ce qui est fréquent lorsqu’une structure existante fait l’objet de rénovations, et l’unicité de la construction du Centre a compliqué la situation. Par ailleurs, étant donné que les coûts dépassent les devis initiaux, la portée des rénovations sera modifiée pour éviter de dépasser le financement existant. À ce jour, les travaux de construction n’ont entraîné aucune réclamation contre la Société, ni aucun signalement de blessures ou interruption de la programmation et des services du Centre.

Bien que de nombreux systèmes aient dépassé leur durée de vie utile, il faut noter que de bonnes pratiques d’entretien et un équipement original de qualité ont permis au Centre de poursuivre ses activités sans subir de perturbations majeures.

RisquesLe faible rendement des obligations, l’introduction de la taxe de vente harmonisée de l’Ontario ainsi que les gels de financement dans les secteurs gouvernementaux et privés pèseront sur les finances de la Société. La Société a peu de latitude pour réduire ses coûts une fois la programmation annoncée et les contrats signés. Le fait que la saison de spectacles de la Société commence le 1er septembre, alors que l’année financière du gouvernement débute le 1er avril, constitue un facteur de risque supplémentaire. Il en résulte que les changements budgétaires du gouvernement fédéral sont habituellement instaurés sept mois après le début de la saison de la Société.

La majeure partie des profits de la Société dépendent de la vente de billets et de repas, des recettes du stationnement ainsi que des dons provenant de particuliers, d’entreprises et de fondations – biens et services qui peuvent être décrits comme des achats discrétionnaires. L’incertitude liée à la prochaine restructuration du gouvernement est une cause de préoccupation, d’autant plus que les ventes de billets et de repas se font surtout dans la région de la capitale nationale. L’entrée en vigueur de la taxe de vente harmonisée de l’Ontario aura un impact certain sur le renouvellement des abonnements pour l’an prochain. La Société a mis en place un plan visant à atténuer ces effets.

Même si la réfection des systèmes du Centre progresse, la Société continue de faire face à des défis, dont celui de poursuivre les travaux de remplacement de ses principales installations techniques, tout en assurant le fonctionnement normal du Centre.

PerspectivesLes programmes nationaux d’éducation, de tournée et de rayonnement du Centre, tels les festivals Scènes, connaissent toujours un succès grandissant. La Société poursuivra ses objectifs d’expansion, d’excellence et de pertinence artistiques sur la scène nationale dans le milieu des arts d’interprétation, dans les limites des ressources dont elle dispose.

Les perspectives financières demeurent incertaines et la Société poursuivra son programme de restructuration afin de retrouver une position d’excédent accumulé. Elle prévoit être en mesure de présenter un budget équilibré en 2010–2011.

Au cours du prochain exercice, l’Orchestre du Centre national des Arts fera une tournée à Toronto et Pinchas Zukerman dirigera cinq des concerts du Festival Mozart-Haydn. Wajdi Mouawad présentera sa troisième saison au Théâtre français, sous le thème « Le kitsch nous mange ». La saison proposera une nouvelle création de Wajdi Mouawad qui ne reposera pas sur un texte existant mais sera le produit des interactions entre les comédiens et les artisans du spectacle dans le creuset d’une salle de répétition, quelques mois seulement avant sa présentation au public. Au Théâtre anglais, la saison de Peter Hinton est centrée sur la jeunesse et la famille, et la compagnie en résidence sera de retour sur les scènes du Centre. En Danse, Cathy Levy continuera de présenter sa programmation saisonnière, l’une des plus variées qui soient au Canada, sous le thème « Unique au monde, la danse à Ottawa », avec des présentations hors série du Ballet Mariinski (Le Kirov), du ballet Casse-Noisette de l’Alberta Ballet et des Tambours Kodo. Simone Deneau s’apprête à proposer un programme diversifié de variétés, d’opéras et de musique symphonique en collaboration avec différents partenaires locaux et nationaux sous la bannière « CNA Présente ». Au printemps 2011, Heather Moore déploiera la Scène des Prairies dans la région de la capitale nationale. Quant à Michael Blackie, il continuera d’intriguer et de séduire le palais des gourmets avec ses menus créatifs. Tout ceci s’inscrit dans notre objectif d’excellence artistique qui consiste à créer, produire et présenter de grandes œuvres.


États financiers

États financiers

La direction est responsable de la préparation des états financiers et du rapport annuel. La responsabilité de l’examen des états financiers et du rapport annuel incombe au comité de vérification du conseil d’administration. Les états financiers ont été dressés par la direction en conformité avec les principes comptables généralement reconnus du Canada, et contiennent des estimations fondées sur le jugement et l’expérience des membres de la direction. Le conseil d’administration a approuvé les états financiers sur la recommandation du comité de vérification. Les autres renseignements sur les activités et l’information financière figurant dans le rapport annuel concordent avec ceux des états financiers.

La direction tient des livres et des registres et utilise des contrôles financiers et de gestion ainsi que des systèmes d’information conçus pour lui donner l’assurance raisonnable que de l’information fiable et précise est produite en temps opportun et que les opérations de la Société sont conformes aux dispositions pertinentes de la Loi sur la gestion des finances publiques, à la Loi sur le Centre national des Arts et aux règlements administratifs de la Société.

Le conseil d’administration de la Société veille à ce que les membres de la direction assument leurs responsabilités en ce qui a trait à la présentation de l’information financière et au contrôle interne, ce qu’il fait par l’intermédiaire du comité de vérification. Le comité de vérification s’acquitte des responsabilités que lui confie le conseil d’administration et rencontre régulièrement la direction et la vérificatrice générale du Canada, laquelle peut communiquer avec le comité de vérification en tout temps.

La vérificatrice générale du Canada effectue, en toute autonomie et en conformité avec les normes de vérification généralement reconnues du Canada, une vérification des états financiers complets de la Société et présente annuellement un rapport sur ses conclusions au ministre du Patrimoine canadien et des Langues officielles et à la présidente du conseil d’administration de la Société du Centre national des Arts.

Le président et chef de la direction, Le chef des finances,

Peter A. Herrndorf, O.C. Daniel Senyk, CA

Le 4 février 2011

Responsabilités de la direction


États financiers

Au ministre du Patrimoine canadien et des Langues officielles età la présidente du Conseil d’administration de la Société du Centre national des Arts

J’ai vérifié le bilan de la Société du Centre national des Arts au 31 août 2010 et les états des résultats, du résultat étendu, des variations des capitaux propres et des flux de trésorerie de l’exercice terminé à cette date. La responsabilité de ces états financiers incombe à la direction de la Société. Ma responsabilité consiste à exprimer une opinion sur ces états financiers en me fondant sur ma vérification.

Ma vérification a été effectuée conformément aux normes de vérification généralement reconnues du Canada. Ces normes exigent que la vérification soit planifiée et exécutée de manière à fournir l’assurance raisonnable que les états financiers sont exempts d’inexactitudes importantes. La vérification comprend le contrôle par sondages des éléments probants à l’appui des montants et des autres éléments d’information fournis dans les états financiers. Elle comprend également l’évaluation des principes comptables suivis et des estimations importantes faites par la direction, ainsi qu’une appréciation de la présentation d’ensemble des états financiers.

À mon avis, ces états financiers donnent, à tous les égards importants, une image fidèle de la situation financière de la Société au 31 août 2010 ainsi que des résultats de son exploitation et de ses flux de trésorerie pour l’exercice terminé à cette date selon les principes comptables généralement reconnus du Canada. Conformément aux exigences de la Loi sur la gestion des finances publiques, je déclare qu’à mon avis ces principes ont été appliqués de la même manière qu’au cours de l’exercice précédent.

De plus, à mon avis, les opérations de la Société dont j’ai eu connaissance au cours de ma vérification des états financiers ont été effectuées, à tous les égards importants, conformément aux dispositions pertinentes de la partie X de la Loi sur la gestion des finances publiques, à la Loi sur le Centre national des Arts et aux règlements administratifs de la Société.

Pour la vérificatrice générale du Canada,

John Rossetti, CAvérificateur général adjoint

Ottawa, CanadaLe 4 février 2011

Rapport du vérificateur

Auditor General of CanadaVérificatrice générale du Canada


États financiers

Éventualités et engagements (notes 15 et 16)Les notes et tableaux ci-joints font partie intégrante des états financiers.

Approuvé par le conseil d’administration,

La présidente, Le président du comité de vérification

Julia E. Foster Larry Fichtner

Bilan Au 31 août (en milliers de dollars) 2010 2009

ACTIF

À court terme

Trésorerie 1 610 $ 4 751 $

Placements (note 3) 1 182 1 235

Créances (note 4) 1 609 2 321

Stocks 281 255

Programmes en cours (note 5) 2 398 2 210

Frais payés d’avance 1 451 1 314

8 531 12 086

Encaisse affectée à des projets d’immobilisations donnés (note 6) 19 537 23 271

Placements (note 3) 10 909 10 241

Immobilisations corporelles (note 7) 51 939 50 556

90 916 96 154

PASSIF

À court terme

Créditeurs et charges à payer 9 611 12 558

Produits et crédits parlementaires reportés (note 8) 8 022 8 337

17 633 20 895

Crédits parlementaires reportés pour des projets d’immobilisations donnés (note 6) 19 537 23 271

Financement des immobilisations reporté (note 9) 51 939 50 556

Tranche à long terme de la provision pour avantages sociaux futurs (note 10) 1 767 1 769

90 876 96 491

Capitaux propres

Déficit accumulé (note 11) (631) (661)

Cumul des autres éléments du résultat étendu (note 11) 671 324

40 (337)

90 916 $ 96 154 $


États financiers

État des variations des capitaux propresExercice terminé le 31 août

(en milliers de dollars) 2010 2009

Excédent (déficit) accumulé

Au début de l’exercice (661) $ 675 $

Résultats d’exploitation nets 30 (1 336)

À la fin de l’exercice (631) (661)

Cumul des autres éléments du résultat étendu

Au début de l’exercice 324 616

Autres éléments du résultat étendu pour l’exercice 347 (292)

À la fin de l’exercice 671 324

Capitaux propres 40 $ (337) $

Les notes et tableaux ci-joints font partie intégrante des états financiers.



PRODUITS

Services commerciaux (tableau 1) 11 938 $ 13 149 $

Programmation (tableau 2) 9 834 10 613

Subvention de la Fondation du Centre national des Arts et apports en nature (note 12) 3 672 4 546

Placements et autres 909 1 508

Frais d’établissement 841 946

27 194 30 762

Crédits parlementaires (note 13) 38 424 39 798

65 618 70 560

CHARGES (tableau 3)

Services commerciaux (tableau 1) 8 510 9 088

Programmation (tableau 2) 36 443 40 953

Exploitation des édifices 14 156 13 667

Administration et technologies de l’information 6 342 6 610

Frais de restructuration financière (note 19) 137 1 578

65 588 71 896

RÉSULTATS D’EXPLOITATION NETS 30 $ (1 336) $

État des résultats Exercice terminé le 31 août


États financiers

État du résultat étenduExercice terminé le 31 août


Résultats d’exploitation nets 30 $ (1 336) $

Reclassement pour gains et pertes inclus dans les résultats d’exploitation nets (86) 39

Gains et pertes nets latents du présent exercice sur les place-ments classés comme disponibles à la vente 263 308

177 347

Apports affectés reçus de non-propriétaires 3 922 4,958

Apports affectés constatés de non-propriétaires (3 752) (5 487)

Variation nette des apports de non-propriétaires 170 (529)

Reclassement des gains de change désignés comme couvertures de flux de trésorerie inclus dans les résultats d’exploitation nets (note 17) – (110)

Variation nette des gains de change désignés comme couvertures de flux de trésorerie – (110)

Autres éléments du résultat étendu pour l’exercice 347 (292)

Résultat étendu pour l’exercice 377 $ (1 628) $



États financiers


État des flux de trésorerieExercice terminé le 31 août


ACTIVITÉS D’EXPLOITATION

Résultats d’exploitation nets 30 $ (1 336) $

Autres éléments du résultat étendu 347 (292)

Éléments sans incidence sur la trésorerie

Amortissement 5 013 5 071

Amortissement du financement des immobilisations reporté (5 013) (5 071)

377 (1 628)

Variation des éléments hors trésorerie des actifs et passifs d’exploitation (2 901) (548)

Variation de la tranche à long terme de la provision pour avantages sociaux futurs (2) (263)

Flux de trésorerie provenant (utilisés pour) des activités d’exploitation (2 526) (2 439)

ACTIVITÉS D’INVESTISSEMENT

Augmentation des placements (615) (2 747)

Acquisitions d’immobilisations corporelles (6 396) (16 426)

Variation de l’encaisse affectée à des projets d’immobilisations donnés (note 6) (3 734) (3 653)

Flux de trésorerie affectés aux activités d’investissement (10 745) (22 826)

ACTIVITÉS DE FINANCEMENT

Crédits parlementaires reportés pour des projets d’immobilisations donnés (note 6) 3 734 3 653

Crédits parlementaires reçus pour l’acquisition d’immobilisations corporelles (note 9) 6 396 16 426

Flux de trésorerie provenant des activités de financement 10 130 20 079

Diminution de la trésorerie (3 141) (5 186)

Trésorerie au début de l’exercice 4 751 9 937

Trésorerie à la fin de l’exercice 1 610 $ 4 751 $

Information supplémentaire concernant les flux de trésorerie

Intérêts reçus 809 $ 1 002 $


Notes afférentes aux états financiers31 août 2010

1. Pouvoirs, mandat et activités

La Société du Centre national des Arts (la « Société ») a été constituée en 1966 en vertu de la Loi sur le Centre national des Arts et a commencé à exploiter le Centre national des Arts (le « Centre ») en 1969. La Société n’est pas assujettie aux dispositions de la Loi de l’impôt sur le revenu. En vertu du paragraphe 85. (1) de la partie X de la Loi sur la gestion des finances publiques, les sections I à IV de la loi, sauf les articles 131 à 148 de la section III, ne s’appliquent pas à la Société. La Société est réputée, en vertu de l’article 15 de la Loi sur le Centre national des Arts, être un organisme de bienfaisance enregistré au sens conféré par cette expression dans la Loi de l’impôt sur le revenu. La Société n’est pas un agent de Sa Majesté. Sauf aux fins de la Loi sur la pension de la fonction publique et de la Loi sur l’indemnisation des agents de l’État, le président et chef de la direction, les dirigeants et les employés de la Société ne font pas partie de l’administration publique fédérale.

Le mandat de la Société est d’exploiter et d’administrer le Centre, de développer les arts d’interprétation dans la région de la capitale nationale et d’aider le Conseil des Arts du Canada à développer ceux-ci ailleurs au Canada.

Pour faciliter la réalisation de ses objectifs, la Société peut organiser et commanditer la tenue d’activités au Centre dans le domaine des arts d’interprétation, encourager et assurer le développement de troupes résidentes au Centre, organiser ou commanditer la diffusion d’émissions de radio et de télévision ainsi que la projection de films au Centre, loger au Centre, selon les modalités et conditions que la Société peut définir, les organisations nationales et locales œuvrant au développement et au soutien des arts d’interprétation au Canada et, à la demande du gouvernement du Canada ou du Conseil des Arts du Canada, organiser ailleurs au Canada des spectacles et des représentations de troupes d’arts d’interprétation, établies ou non au Canada, et organiser des représentations hors du Canada de troupes d’arts d’interprétation établies au Canada.

2. Principales méthodes comptables

Ces états financiers ont été préparés conformément aux principes comptables généralement reconnus du Canada. Un sommaire des principales méthodes comptables suit :

a) Adoption de nouvelles méthodes comptablesÀ compter du 1er septembre 2009, la Société a adopté les nouvelles méthodes comptables suivantes :

Chapitre 3862, « Instruments financiers – informations à fournir »En juin 2009, l’Institut Canadien des Comptables Agréés (ICCA) a modifié le chapitre 3862, « Instruments financiers —informations à fournir », pour inclure des obligations d’information additionnelles sur l’évaluation à la juste valeur des instruments financiers et sur le risque de liquidité. Ces modifications exigent que soit établie une hiérarchie à trois niveaux pour les instruments financiers évalués à la juste valeur qui reflète la transparence et l’importance des données utilisées dans l’évaluation à la juste valeur. Comme les modifications ne touchent que les obligations d’information à fournir, elles n’ont pas d’incidence sur les états financiers de la Société. L’information comparative n’est pas requise pour le premier exercice au cours duquel les modifications sont appliquées. La Société a présenté l’information supplémentaire à la note 18.

Chapitre 3064, « Écarts d’acquisition et actifs incorporels » Le chapitre 3064 du Manuel de l’ICCA, « Écarts d’acquisition et actifs incorporels », remplace le chapitre 3062, « Écarts d’acquisition et autres actifs incorporels », et le chapitre 3450, « Frais de recherche et de développement ». Cette norme définit les critères de constatation et d’évaluation des actifs incorporels et, en particulier, des actifs incorporels générés en interne. La Société génère et acquiert de nombreux actifs incorporels pour la création de spectacles à venir. Ces actifs sont comptabilisés à titre de programmes en cours et sont passés en charges dans la période au cours de laquelle le spectacle


Notes afférentes aux états financiers

a lieu. La Société a évalué l’incidence du chapitre 3064 sur sa méthode de comptabilisation des actifs incorporels. Par conséquent, des modifications mineures ont été apportées à l’évaluation et au calcul des programmes en cours. Afin de présenter aux utilisateurs des états financiers une information plus précise sur la nature des programmes en cours, la note 5 a été ajoutée.

Chapitre 1000, « Fondements conceptuels des états financiers »La Société a adopté le chapitre 1000 modifié du Manuel de l’ICCA, « Fondements conceptuels des états financiers ». Le chapitre modifié contient des directives qui permettent de clarifier la distinction à faire entre les actifs et les charges. La Société a examiné ses actifs pour s’assurer qu’ils respectent les critères du chapitre 1000 modifié. Par suite de cet examen, la Société a apporté des ajustements mineurs à sa méthode de comptabilisation des actifs, qui touchent principalement les programmes en cours.

b) Produitsi) Crédits parlementairesLe gouvernement du Canada finance la Société au moyen de crédits parlementaires.

La tranche des crédits parlementaires affectée à l’acquisition d’immobilisations corporelles amortissa-bles est comptabilisée à titre de financement des immobilisations reporté et est amortie aux résultats selon la même méthode et sur les mêmes périodes que les immobilisations correspondantes. Lors de la cession d’immobilisations amortissables ainsi financées, la Société constate dans les résultats tout solde résiduel du financement des immobilisations reporté relatif à ces immobilisations.

Les crédits parlementaires approuvés et reçus à des fins d’exploitation et pour des projets d’immobi-lisations donnés qui excèdent les charges connexes de l’exercice sont comptabilisés à titre de produits reportés et constatés comme produits lorsque les charges connexes sont engagées. Le solde des crédits parlementaires est comptabilisé à titre de produit dans l’état des résultats.

Les crédits parlementaires approuvés pour la période allant du 1er avril au 31 août se rapportent à l’exercice du gouvernement du Canada se terminant le 31 mars de l’exercice suivant. Par conséquent, la tranche du montant reçu au 31 août qui dépasse les cinq douzièmes des crédits parlementaires est comptabilisée comme produits reportés. Lorsque le montant reçu au 31 août est inférieur aux cinq douzièmes des crédits parlementaires, l’écart est comptabilisé à titre de créance.

ii) ApportsLes apports grevés d’affectation d’origine externe, tels que les subventions de la Fondation du Centre national des Arts et d’autres commanditaires, sont comptabilisés dans les autres éléments du résultat étendu. Le cumul des autres éléments du résultat étendu est reclassé dans les résultats une fois que les produits connexes sont gagnés.

Les dons en nature sont comptabilisés à leur juste valeur de marché estimative au moment où ils sont reçus. Le nombre d’heures de travail effectuées chaque année par les bénévoles est élevé. Or, en raison de la difficulté d’en déterminer la juste valeur, les apports sous forme de services ne sont pas constatés dans les présents états financiers.

iii) Produits provenant des services commerciaux et de la programmationLes produits provenant des services commerciaux et des spectacles sont constatés dans l’exercice au cours duquel les services sont rendus ou le spectacle a lieu. Les fonds reçus pour services futurs sont reportés.

c) TrésorerieLa trésorerie est classée en tant qu’actif financier détenu à des fins de transaction et est présentée à sa juste valeur.

d) PlacementsLes placements sont classés en tant qu’instruments financiers disponibles à la vente et sont comptabilisés à leur juste valeur. Ce classement correspond mieux aux objectifs prudents à long terme du portefeuille. La juste valeur est le montant de la contrepartie dont conviendraient des parties compétentes agissant en toute liberté dans des conditions de pleine concurrence. Les gains et les pertes latents de la juste valeur sont imputés aux autres éléments du résultat étendu. Le gain ou la perte est comptabilisé dans les produits de



placements et autres produits au moment de sa réalisation ou lorsqu’une baisse de valeur est considérée comme une moins-value durable. Les actifs de ce portefeuille peuvent être vendus par suite d’une variation des besoins de liquidités de la Société ou à la discrétion du conseiller extérieur en placements de la Société, dans les limites de la politique de placement établie par le conseil d’administration.

e) CréancesLes créances sont classées en tant que prêts et créances. Après l’évaluation de leur juste valeur initiale, elles sont évaluées au coût après amortissement au moyen de la méthode du taux d’intérêt effectif, déduction faite de la provision pour créances douteuses.

f) StocksLes stocks de fournitures, de nourriture et de boissons sont évalués à la valeur la moins élevée entre le coût et la valeur nette de réalisation. Le coût est déterminé au moyen de la méthode du premier entré, premier sorti.

Au cours de l’exercice, un montant de 1 810 818 $ (1 881 733 $ en 2009) de stocks a été inscrit à titre de coût des ventes.

g) Programmes en coursLes coûts directs liés aux programmes ou aux spectacles qui seront offerts après la fin de l’exercice sont comptabilisés à titre de programmes en cours. Bien que ces programmes englobent certaines composantes corporelles, comme les décors et les costumes, ces actifs sont principalement incorporels et comprennent des coûts liés à la création de spectacles, notamment les coûts d’acquisition des droits, de la conception artistique, des répétitions et de la vente directe ainsi que les frais généraux directement imputables à la préparation des spectacles en vue de leur présentation. Ces coûts sont passés en charges dans l’exercice au cours duquel les programmes connexes ont lieu.

h) Immobilisations corporellesLes immobilisations corporelles sont comptabilisées au coût, déduction faite de l’amortissement cumulé. Le coût comprend les coûts directs ainsi que certains frais généraux directement imputables à l’immobilisation. L’amortissement est calculé selon la méthode de l’amortissement linéaire pendant la durée de vie utile prévue des immobilisations, comme suit :

Édifices 20 à 40 ansAméliorations aux édifices et infrastructure 5 à 40 ansMatériel 3 à 15 ansMatériel informatique 3 à 5 ans

Une fois les travaux achevés, les montants inclus dans les immobilisations en cours sont virés aux comptes d’immobilisations corporelles appropriés et sont amortis une fois entrés en service.

i) Créditeurs et charges à payerLes créditeurs et charges à payer sont classés comme autres passifs financiers. Après leur évaluation initiale à la juste valeur, ils sont évalués au coût après amortissement au moyen de la méthode du taux d’intérêt effectif.

j) Imputation des coûtsLes coûts associés à l’exploitation des édifices, à l’administration et aux technologies de l’information ne sont pas imputés aux services commerciaux ou à la programmation. Bien que ces fonctions soient des éléments importants en ce qui a trait à l’atteinte des objectifs de la Société, la direction est d’avis que l’imputation de ces coûts à d’autres fonctions ne fournirait pas d’information additionnelle utile. Les coûts directs engagés pour des activités de collecte de fonds sont imputés à la Fondation du Centre national des Arts. Toutefois, certains coûts indirects ne sont pas imputés aux activités de collecte de fonds (note 12).

k) Avantages sociaux futursi) Régimes de retraiteLes employés de la Société qui y sont admissibles participent soit au Régime de retraite de la fonction publique, à la Caisse de retraite et de bien-être américaine des musiciens et des employeurs (Canada) ou au régime de retraite de l’Alliance internationale des employés de scène et de théâtre. Le Conseil du Trésor du Canada établit les cotisations requises au Régime de retraite de la fonction publique. La cotisation de la Société est fondée sur un multiple de la cotisation exigée des employés, et peut



changer selon le rendement du régime. La Société n’est pas tenue de verser une cotisation au titre des insuffisances actuarielles du Régime de retraite de la fonction publique. Les cotisations à la Caisse de retraite et de bien être américaine des musiciens et des employeurs (Canada) et au régime de retraite de l’Alliance internationale des employés de scène et de théâtre sont déterminées dans le cadre du processus de négociation des conventions collectives. Ces cotisations représentent l’obligation totale de la Société à l’égard des régimes de retraite et sont imputées aux comptes de l’exercice.

ii) Indemnités de départLes employés de la Société ont droit à des indemnités lors de leur départ, comme le prévoient leurs conventions collectives ou leurs conditions d’emploi. Ces indemnités sont inscrites au passif au fur et à mesure qu’elles sont constituées par les employés. Ce passif est fondé sur les meilleures estimations et hypothèses de la direction et calculé en fonction des salaires de fin d’exercice et des années de service des employés. Les employés qui ont atteint l’âge de 55 ans sont réputés toucher le plein montant de l’indemnité à la retraite. Pour les employés qui n’ont pas atteint l’âge de 55 ans, l’indemnité représente un montant partiel comme indiqué dans leurs conventions collectives ou conditions d’emploi. Ceci est un régime sans capitalisation.

l) Conversion des devisesLes actifs et passifs monétaires libellés dans une devise sont convertis en dollars canadiens au taux de change en vigueur à la fin de l’exercice. Les éléments non monétaires sont convertis aux taux de change historiques. Les produits et les charges sont convertis aux taux de change en vigueur à la date de l’opération. Les gains ou pertes de change pour l’exercice sont inclus dans les frais financiers.

m) Incertitude relative à la mesureLa préparation des états financiers conformément aux principes comptables généralement reconnus du Canada exige que la direction fasse des estimations et pose des hypothèses qui peuvent influer sur les montants d’actif et de passif présentés à la date des états financiers ainsi que sur les montants des produits et des charges de l’exercice. Les résultats réels pourraient donc différer nettement de ces estimations. Les estimations les plus importantes concernent la détermination des indemnités de départ, la durée de vie utile des immobilisations corporelles et l’imputation des coûts indirects aux immobilisations en cours de construction.

n) Normes comptables futures i) Normes comptables pour le secteur publicEn décembre 2009, le Conseil sur la comptabilité dans le secteur public (CCSP) a modifié la Préface des normes comptables pour le secteur public. Pour les exercices ouverts à compter du 1er janvier 2011, les organismes gouvernementaux seront classés comme entreprises publiques, organismes sans but lucratif du secteur public ou autre organisme public. Par suite d’une analyse des facteurs pertinents, la direction a conclu que la Société devrait être classée comme organisme sans but lucratif du secteur public. La Société devra adopter les normes comptables pour le secteur public le 1er septembre 2012 et choisira d’appliquer les normes comptables pour les organismes sans but lucratif du secteur public qui ont été intégrées aux normes comptables pour le secteur public.

ii) Frais de publicité et de ventesA partir du 1er septembre 2012, la Société pourrait être tenue de modifier sa méthode de comptabilisation des frais de publicité et de ventes relatifs aux programmes en cours. Selon les normes actuelles, la Société serait tenue de commencer à passer ces coûts en charges dans l’exercice au cours duquel ils sont engagés, plutôt que de les inclure dans les programmes en cours et de les reporter jusqu’à ce que les spectacles connexes aient lieu, comme par le passé. Si cette modification avait été adoptée au cours du présent exercice, ceci aurait entraîné une diminution des programmes en cours et une augmentation équivalente du déficit accumulé d’environ 1,3 million de dollars. La direction continuera de surveiller l’évolution des normes reliées à cet aspect.

3. Placements

La Société peut investir dans des titres à revenu fixe (actions privilégiées comprises) ainsi que dans des équivalents de trésorerie selon sa politique de placement. Afin de réduire au minimum le risque de crédit, tous les placements choisis sont notés « BBB » (placements de première qualité) ou mieux par une agence reconnue de notation de titres. La juste valeur est déterminée principalement selon les cours publiés. Pour



atténuer l’effet du risque de liquidité, les dates d’échéance varient, allant jusqu’en février 2021 (avril 2022 en 2009). Pour réduire les autres risques du marché, les placements sont gérés par un conseiller en placement professionnel, conformément à la politique de placement adoptée par le conseil d’administration. Cette politique établit les exigences relatives à la répartition de l’actif, les notes de crédit minimales et les critères de diversification. Les intérêts créditeurs sur ces placements, déduction faite des frais de gestion, se sont élevés à 450 098 $ (434 230 $ en 2009) et sont inclus dans les produits de placements et autres produits.

(en milliers de dollars)

2010 Juste valeur

2010 Valeur comptable

2009 Juste valeur

2009 Valeur comptable

Obligations garanties par un gouvernement 5 794 $ 5 654 $ 5 567 $ 5 519 $

Obligations de sociétés 6 297 6 016 5 909 5 713

Total des placements 12 091 $ 11 670 $ 11 476 $ 11 232 $

Tranche échéant au cours de l’exercice suivant 1 182 $ 1 181 $ 1 235 $ 1 222 $

Tranche à long terme 10 909 10 489 10 241 10 010

Total des placements 12 091 $ 11 670 $ 11 476 $ 11 232 $

4. Créances

Les créances comprennent des montants à percevoir liés aux activités commerciales, les taxes recouvrables et les règlements avec les partenaires de programmation. La majorité de ces créances n’est pas garantie et est assujettie au risque de crédit. La direction examine régulièrement les soldes et utilise toute l’information disponible avant d’autoriser un crédit, d’inscrire une provision pour créances douteuses et de calculer une moins-value durable. Toute provision pour créances douteuses est inscrite dans les frais financiers.

5. Programmes en cours

L’élaboration d’un spectacle peut nécessiter des mois et même des années de préparation. Les coûts de production d’un spectacle sont comptabilisés à titre de programmes en cours, un actif qui devrait procurer des flux de trésorerie et des services à la Société dans l’avenir. Les coûts d’un spectacle sont passés en charges dans la période au cours de laquelle le spectacle sera présenté, au même titre que les produits connexes. Ainsi, les lecteurs des états financiers ont la possibilité d’évaluer les produits tirés de la programmation et leurs charges connexes. Au 31 août, les programmes en cours comprenaient les composantes suivantes :


Salaires de production 376 $ 76 $

Frais artistiques 609 821

Frais de ventes 1 384 1 165

Autres fournitures 29 148

Solde à la fin de l’exercice 2 398 $ 2 210 $

6. Encaisse affectée à des projets d’immobilisations donnés

Le 2 novembre 2006, le Conseil du Trésor du Canada a approuvé des fonds pour effectuer des travaux de remise à neuf et des réparations des installations existantes du Centre national des Arts, travaux qui sont requis sur le plan de la santé et de la sécurité. L’encaisse affectée à des projets d’immobilisations donnés représente la tranche non utilisée des crédits parlementaires reçus dans le but d’effectuer les rénovations de certaines structures d’immeubles et de certains systèmes mécaniques du Centre. Les sommes rapportent une combinaison d’intérêts variable et fixe, lesquels sont comptabilisés à titre de produits de placements et autres produits. Les intérêts créditeurs sont assujettis aux fluctuations du taux préférentiel de la banque et des taux des dépôts à terme. Les fonds devraient être déboursés au cours des deux prochains exercices. Cet instrument financier est classé comme détenu à des fins de transaction et est comptabilisé à sa juste valeur.



Les variations du solde de l’encaisse affectée s’établissent comme suit :


Solde au début de l’exercice 23 271 $ 26 924 $

Crédits parlementaires reçus pour le financement de projets d’immobilisations donnés – 9 171

Crédits parlementaires utilisés pour des projets d’immobilisations donnés (3 734) (12 824)


La tranche non utilisée des crédits parlementaires pour immobilisations reçus pour effectuer ces projets d’immobilisations majeurs totalise 19 537 093 $ (23 271 364 $ en 2009) et est comptabilisée au bilan à la rubrique crédits parlementaires reportés pour des projets d’immobilisations donnés.

7. Immobilisations corporelles

2010 2009

(en milliers de dollars) Coût Amortissement cumulé

Valeur comptable nette

Valeur comptable nette

Terrain 78 $ – $ 78 $ 78 $

Édifices 47 900 46 597 1 303 1 073

Améliorations aux édifices et à l’infrastructure 72 053 27 430 44 623 38 228

Matériel 10 124 7 469 2 655 5 395

Matériel informatique 1 122 910 212 245

Immobilisations en cours 3 068 – 3 068 5 537

134 345 $ 82 406 $ 51 939 $ 50 556 $

8. Produits et crédits parlementaires reportés

Les produits reportés représentent les montants reçus provenant de la billetterie de la Société pour des programmes qui n’ont pas encore été présentés et d’autres montants reçus en avance des services rendus. Les crédits reportés représentent les crédits parlementaires approuvés et reçus pour des projets à parachever au cours du prochain exercice. Les produits et les crédits reportés se détaillent comme suit :


Ventes par anticipation – programmation 4 991 $ 4 437 $

Dépôts provenant des services commerciaux et autres produits 721 922

Crédits inutilisés reçus pour la remise à neuf des édifices 2 027 2 304

Crédits inutilisés reçus à des fins particulières 283 674




9. Financement des immobilisations reporté

Le financement des immobilisations reporté représente la tranche non amortie des crédits parlementaires utilisés pour l’achat d’immobilisations corporelles amortissables.

Les variations du solde du financement des immobilisations reporté s’établissent comme suit :



Crédits parlementaires utilisés pour l’achat d’immobilisations corporelles amortissables 6 396 16 426

Amortissement (5 013) (5 071)


10. Avantages sociaux futurs

a) Régimes de retraiteLa Société et tous les employés admissibles cotisent au Régime de retraite de la fonction publique, à la Caisse de retraite et de bien-être américaine des musiciens et des employeurs (Canada) ou au régime de retraite de l’Alliance internationale des employés de scène et de théâtre. Ces régimes de retraite offrent des prestations fondées sur le nombre d’années de service et le salaire moyen au moment de la retraite de l’employé. Les cotisations versées aux régimes de retraite par la Société et les employés au cours de l’exercice se ventilent comme suit :

Régime de retraite de la fonction publique (en milliers de dollars) 2010 2009

Société 2 258 $ 2 400 $

Employés 1 080 1 144

Autres régimes de retraite (en milliers de dollars) 2010 2009

Société 615 $ 607 $

Employés 144 148

b) Indemnités de départLa Société verse à ses employés des indemnités de départ fondées sur le nombre d’années de service et le salaire en fin d’emploi. Bien que la Société n’ait pas isolé des actifs afin d’honorer ces engagements futurs, elle financera les indemnités au moment où elles deviennent dues à même les actifs de la Société et les crédits parlementaires futurs. L’information relative à la charge et à l’obligation au titre des indemnités de départ est basée sur les meilleures estimations de la direction, et est comptabilisée dans les états financiers comme suit :



Coût de l’exercice 261 99

Indemnités versées au cours de l’exercice (300) (217)

Sommes à payer dans le cadre du plan de restructuration financière – (209)


Tranche à court terme (comprise dans les créditeurs et charges à payer) 990 $ 1 027 $

Tranche à long terme 1 767 1 769

2 757 $ 2 796 $



11. Capital

La Société définit son capital comme la somme de l’excédent (du déficit) accumulé et du cumul des autres éléments du résultat étendu. La Société a accès à des capitaux additionnels au moyen d’une marge de crédit non garantie d’un montant de 3 millions de dollars.

La Société gère son capital selon un processus de budgétisation qui est régi par le conseil d’administration. Elle peut atteindre un excédent ou un déficit au cours de tout exercice; cependant, elle investira pratiquement tout son capital dans le Centre et les arts de la scène au fil du temps.

La Société n’est pas assujettie à des exigences externes en matière de capital, et il n’est survenu aucun changement dans la gestion du capital par rapport à l’exercice précédent.

12. Subvention de la Fondation du Centre national des Arts et apports en nature


Subvention de la Fondation du Centre national des Arts 2 982 $ 3 354 $

Apports en nature 690 1 192

Total de la subvention de la Fondation du Centre national des Arts et des apports en nature 3 672 $ 4 546 $

La Fondation du Centre national des Arts (la « Fondation ») a été constituée en vertu de la Loi sur les corporations canadiennes en juillet 2000 et a reçu son statut d’organisme de bienfaisance enregistré. Il s’agit d’une entité juridique distincte de la Société. Par contre, puisque la Société exerce une influence notable sur l’exploitation, le financement et la planification stratégique de la Fondation, elles sont considérées comme deux entités apparentées.

La Fondation recueille des fonds provenant de particuliers, de fondations et de sociétés pour soutenir les programmes du Centre national des Arts. Au cours du présent exercice, les charges directes liées aux collectes de fonds, au montant de 2 167 335 $ (2 357 625 $ en 2009), ont été imputées à la Fondation. La Société a pour politique de ne pas imputer les coûts concernant l’exploitation des édifices, l’administration et la technologie de l’information à d’autres fonctions de la Société. De même, ces charges n’ont pas été affectées à la Fondation. En plus des coûts des collectes de fonds imputés à la Fondation, des frais de soutien administratif indirects de quelque 200 000 $ ont été engagés par la Société. Les fonds attribués à la Société par la Fondation sont comptabilisés à la rubrique subvention de la Fondation du Centre national des Arts et apports en nature dans l’état des résultats de la Société, et font aussi partie des apports affectés reçus de non-propriétaires dans l’état du résultat étendu.

Les états financiers de la Fondation n’ont pas été consolidés dans ceux de la Société. Ils sont disponibles sur demande.

La situation financière de la Fondation au 31 août 2010 et les résultats d’exploitation de l’exercice terminé à cette date s’établissent comme suit :

Situation financière (en milliers de dollars) 2010 2009

Total de l’actif 4 511 $ 3 948 $

Total du passif 823 479

Total de l’actif net 3 688 $ 3 469 $



Un montant 3 503 105 $ (2 518 113 $ en 2009) de l’actif net de la Fondation est assujetti à des restrictions imposées par les donateurs, dont un montant de 1 820 970 $ (1 609 696 $ en 2009) qui représente des fonds de dotation dont le capital doit être maintenu à perpétuité. Les produits de placements tirés des fonds de dotation profiteront à la Société du Centre national des Arts.

Résultats d’exploitation (en milliers de dollars) 2010 2009

Total des produits 6 054 $ 6 240 $

Total des charges 2 167 2 358

Total de la subvention de la Fondation du Centre national des Arts et des apports en nature 3 672 4 546

(Insuffisance) excédent des produits par rapport aux charges et la subvention 215 $ (664) $

La subvention présentée dans les états financiers de la Fondation inclut un montant de 689 528 $ d’apports en nature sous forme de produits et services (1 192 321 $ en 2009).

13. Crédits parlementaires

La Société reçoit des crédits parlementaires du gouvernement du Canada pour soutenir ses activités d’exploitation et d’immobilisations. Le tableau ci-dessous illustre les crédits parlementaires reçus pendant l’exercice et les ajustements de comptabilité exigés pour arriver au calcul du revenu conforme aux principes comptables généralement reconnus.


Budget principal des dépenses d’exploitation et en immobilisations 35 178 $ 43 562 $

Budget supplémentaire des dépenses 227 2 777

Crédits parlementaires approuvés 35 405 46 339

Tranche du montant utilisée (reportée) pour des projets particuliers 4 402 4 814

Montant utilisé pour l’acquisition d’immobilisations corporelles amortissables (6 396) (16 426)

Amortissement du financement des immobilisations reporté 5 013 5 071

Crédits parlementaires 38 424 $ 39 798 $

14. Opérations entre apparentés

Outre les opérations entre apparentés présentées ailleurs dans les états financiers, la Société a conclu les opérations suivantes :

La Société est apparentée à tous les ministères, organismes et sociétés d’État du gouvernement canadien. Elle conclut des opérations avec ces entités dans le cours normal de ses activités, et ces opérations sont évaluées à la valeur d’échange. Pendant l’exercice, la Société a engagé des charges totalisant 1 658 624 $ (2 231 894 $ en 2009) et enregistré des produits de services commerciaux et de programmation d’une valeur de 1 320 930 $ (1 155 592 $ en 2009) avec des apparentés. Au 31 août, la Société avait enregistré un montant de 136 191 $ (259 171 $ en 2009) à titre de créances liées aux apparentés et de 854 803 $ (193 169 $ en 2009) à titre de créditeurs liés aux apparentés.

15. Éventualités

Dans le cours normal des activités de la Société, diverses revendications et poursuites ont été intentées contre elle. Le résultat de ces actions n’est pas susceptible d’entraîner un montant important. Dans l’éventualité où de telles pertes seraient jugées probables, et où leur coût pourrait être estimé, elles seraient imputées aux résultats. La charge à payer au titre des passifs éventuels s’élevait à 95 674 $ au 31 août 2010 (245 283 $ en 2009).



16. Engagements

Au 31 août 2010, le solde à payer relativement aux baux et aux contrats à long terme des projets d’immobilisations, de la gestion artistique et de la location et de l’entretien de matériel était d’environ 2 818 000 $ (5 030 000 $ en 2009). Les versements futurs minimaux s’établissent comme suit :

(en milliers de dollars)

2010-11 2 452 $

2011-12 309

2012-13 42

2013-14 11

2014-15 4

17. Couverture de change

En 2008, la Société a désigné certains fonds libellés en devises comme couverture de flux de trésorerie. Ces fonds ont été utilisés au cours de l’exercice 2008-2009 pour régler les obligations envers des artistes, et le gain correspondant de 109 863 $ été déduit des charges liées à la programmation au cours de cet exercice. Ce montant est comptabilisé dans l’état du résultat étendu à titre de reclassement des gains de change désignés comme couvertures de flux de trésorerie. Aux 31 août 2010 et 2009, la Société n’avait désigné aucun fonds à titre de couverture de flux de trésorerie.

18. Instruments financiers

Risque de créditLe risque de crédit est le risque qu’une partie à un instrument financier fasse subir une perte financière à l’autre partie en raison d’un manquement à une obligation.

Les créances d’une valeur de 1 608 759 $ (2 320 800 $ en 2009) et les placements d’une valeur de 12 090 823 $ (11 475 551 $ en 2009) de la Société sont assujettis au risque de crédit. La Société gère ce risque en surveillant de près l’attribution de crédit aux clients commerciaux et aux partenaires artistiques ainsi que le recouvrement des créances. La politique de placement limite les placements de la Société à des titres à revenu fixe de première qualité et à des équivalents de trésorerie, ce qui réduit grandement le risque de crédit. Le risque de crédit n’a pas changé depuis le dernier exercice.

Au 31 août 2010, des créances de 773 905 $ (704 521 $ pour 2009) étaient en souffrance (plus de 120 jours). Une provision de 598 657 $ (275 418 $ en 2009) a été établie d’après une analyse au cas par cas qui tenait compte de l’échéance de la créance et de la solvabilité actuelle de chaque client.

Risque de liquiditéLe risque de liquidité est le risque qu’une entité éprouve des difficultés à honorer ses engagements liés aux passifs financiers qui sont réglés au comptant ou au moyen d’un autre actif financier.

La Société gère ce risque en établissant des budgets réalistes et en s’adaptant au contexte en évolution au cours de l’exercice. La Société gère également ses flux de trésorerie en conservant des soldes de trésorerie suffisants pour respecter ses obligations actuelles et en investissant dans des obligations d’État et de sociétés de grande qualité qui peuvent être liquidées si une obligation imprévue survient.

Au 31 août 2010, les créditeurs et charges à payer de la Société étaient payables dans un délai de 365 jours.

Risque de marchéLe risque de marché est le risque que la juste valeur des flux de trésorerie futurs d’un instrument financier fluctue en raison des variations des cours du marché. Le risque de marché comprend trois types de risque : risque de change, risque de taux d’intérêt et autre risque lié aux prix. Les placements et les soldes de trésorerie de la Société sont assujettis au risque de taux d’intérêt. Les intérêts créditeurs auraient diminué d’environ 332 000 $ si une baisse des taux d’intérêt de 1 % avait eu lieu au cours de l’exercice. Une diminution des taux d’intérêt pourrait être compensée par une augmentation de la juste valeur des placements classés comme disponibles à la vente et des gains latents inclus dans le résultat étendu.



Les obligations exigibles libellées en devises sont assujetties au risque de change. Il y aurait eu une incidence d’environ 25 000 $ sur les charges si le taux de change avait varié de 1 %. La Société atténue périodiquement ce risque en couvrant une portion de ses obligations en devises. Les obligations libellées en devises non couvertes totalisaient environ 2 500 000 $ au 31 août 2010 (2 000 000 $ en 2009).

Le risque de marché n’a pas changé de façon notable depuis le dernier exercice.

Juste valeurLa valeur comptable des créances et des créditeurs et charges à payer avoisine leur juste valeur étant donné l’échéance à court terme de ces instruments financiers. La juste valeur et la valeur comptable des placements au 31 août 2010 sont présentées à la note 3.

Tous les instruments financiers évalués à la juste valeur doivent être classés selon une hiérarchie de l’évaluation à la juste valeur au moyen de méthodes d’évaluation utilisées pour déterminer la juste valeur d’un instrument financier, que les données utilisées dans ces méthodes soient observables ou non :

Niveau 1 – Les instruments financiers sont classés au niveau 1 si l’évaluation repose sur des prix cotés sur des marchés actifs pour des actifs ou passifs identiques.

Niveau 2 – Les instruments financiers sont classés au niveau 2 s’ils sont évalués au moyen de prix cotés pour des actifs et des passifs similaires, de prix cotés sur des marchés inactifs ou de modèles utilisant des données qui sont observables.

Niveau 3 – Les instruments financiers sont classés au niveau 3 si leur juste valeur est déterminée au moyen de modèles d’établissement des prix, de méthodes d’actualisation des flux de trésorerie ou de méthodes semblables et si au moins une hypothèse ou une donnée importante du modèle n’est pas observable.

Comme mentionné à la note 3, la juste valeur des placements de la Société est déterminée au moyen de cours publiés, ce qui en fait des instruments financiers de niveau 1 de la hiérarchie d’évaluation à la juste valeur susmentionnée.

La valeur comptable de la trésorerie, des créances, des créditeurs et charges à payer s’approche de leur juste valeur en raison de leur échéance à court terme, ce qui en fait des instruments financiers de niveau 1 selon la hiérarchie d’évaluation à la juste valeur.

19. Restructuration financière

À cause de la faiblesse de l’économie, la Société subit une baisse de ses produits et prévoit que cette tendance se maintiendra pour encore au moins un autre exercice. Au cours de l’exercice 2008–2009, le conseil d’administration a autorisé un plan de restructuration financière pour équilibrer les produits et les charges de la Société. Certains frais de programmation et d’administration ont été rationalisés au cours du présent exercice, et des mesures additionnelles, non encore quantifiées, entreront en vigueur au cours des exercices ultérieurs.

La Société a réduit son effectif surtout par des programmes d’attrition et de départ volontaire. Le coût total du programme de départ volontaire s’élève à 136 581 $ (1 577 571 $ en 2009), somme présentée à la rubrique Frais de restructuration financière dans les états financiers.

20. Chiffres comparatifs

Certains chiffres de 2009 ont été reclassés conformément à la présentation adoptée au cours du présent exercice.



Tableau 1

Tableau des produits et charges

Services commerciaux

Exercice terminé le 31 août

Tableau 2

Tableau des produits et charges

Programmation

Exercice terminé le 31 août

2010

(en milliers de dollars) Produits Charges Montant net

Services de restauration 5 720 $ 6 062 $ (342) $

Garage 3 759 776 2 983

Location de salles 2 459 1 672 787

11 938 $ 8 510 $ 3 428 $

2009

Produits Charges Montant net

Services de restauration 6 154 $ 6 195 $ (41) $

Garage 3 834 788 3 046

Location de salles 3 161 2 105 1 056

13 149 $ 9 088 $ 4 061 $


PRODUITS

Musique 3 753 $ 3 947 $

Danse 2 072 2 191

Théâtre anglais 1 754 1 567

Autres programmes 955 1 857

Soutien à la programmation 816 459

Théâtre français 484 592

9 834 10 613

CHARGES

Musique 15 183 15 893

Danse 3 104 3 098

Théâtre anglais 4 139 4 355

Autres programmes 3 021 6 724

Soutien à la programmation 8 446 8 521

Théâtre français 2 550 2 362

36 443 40 953

EXCÉDENT DES CHARGES SUR LES PRODUITS 26 609 $ 30 340 $



Tableau 3

Tableau des chargesExercice terminé le 31 août


Salaires et avantages sociaux 25 413 $ 27 132 $

Frais artistiques 10 400 11 871

Frais de l’Orchestre du Centre national des Arts 6 225 6 850

Amortissement 5 013 5 071

Publicité 4 275 4 127

Paiements aux municipalités 2 027 2 024

Services publics 1 970 1 946

Entretien et réparations 1 839 1 652

Coût des ventes 1 811 1 882

Frais financiers 866 605

Services à contrat 820 1 584

Production 804 879

Promotion 706 648

Apports reçus sous forme de biens et services 690 1 192

Services professionnels 415 314

Déplacements du personnel 387 461

Frais de bureau 280 347

Assurances 243 229

Télécommunications 240 220

Matériel 237 317

Éducation et formation 233 293

Fournitures 230 192

Loyers 158 288

Frais du conseil d’administration 140 154

Frais de restructuration financière (note 19) 137 1 578

Autres 29 40

65 588 $ 71 896 $


Fondation du Centre national des ArtsLa Fondation du Centre national des Arts

(CNA) a adopté une approche résolument

nationale pour tisser des liens en

suscitant l’intérêt et l’appui d’innombrables

particuliers, fondations et entreprises de

tout le Canada et des États-Unis. C’est à

ces liens qu’elle doit son immense succès

dans la réalisation de son mandat, qui

consiste à réunir, à gérer et à investir des

fonds en appui aux priorités du CNA.

Provenance des dons Utilisation des dons

Fiducie nationale pour la jeunesse et l’éducation

Besoins prioritaires

Dons planifiés réalisés

Sculpture d’Oscar Peterson

Scènes et tournées

Fonds de dotation

Danse

Théâtre

Fonds national

Autres

Dons de particuliers

Événements spéciaux

Commandites

Dons d’entreprises

Revenus de placement

35 %

2 % 8 %

45 %10 %

36 %

25 %

10 %

7 %

4 %

5 %2 %

1 %1 %

4 %

5 %

Musique

demandé que leur don serve à satisfaire des « besoins prioritaires », laissant ainsi à la Fondation la marge de manœuvre requise pour répondre aux besoins les plus pressants du CNA, comme l’offre de spectacles d’avant-garde et de programmes d’accès aux arts.

Les personnes qui font un don planifié au CNA investissent dans les générations futures en inscrivant le CNA dans leur testament, ce qui constitue peut-être la plus grande marque de confiance qu’une organisation puisse recevoir. La valeur capitalisée du programme de dons planifiés était estimée à 4 153 104 $ au 31 août 2010, ce qui représente une hausse de 9 % des recettes prévues pour le programme par rapport à septembre 2009. Le programme comporte actuellement 71 legs à venir et polices d’assurance-vie.

Les membres du Conseil d’administration de la Fondation ont été très actifs dans leurs régions respectives, agissant comme ambassadeurs et recueillant des fonds pour la Fondation. De concert avec les administrateurs des Amis du Centre national des Arts (États-Unis) et les membres du Conseil d’administration du CNA, ils ont donné généreusement plus de 600 000 $ en 2009–2010.

2009–2010Une année fructueuse

Grâce à la générosité des donateurs et des commanditaires, la Fondation du CNA a recueilli plus de 6 millions de dollars en 2009–2010.

Cette remarquable manifestation d’appui lui a permis de distribuer au-delà de 3,6 millions de dollars au CNA pour maintenir, enrichir et élargir sa programmation artistique et éducative. Le solde des recettes de la Fondation pour 2009–2010 a été gardé en réserve pour des programmations futures ou des fonds de dotation nommés.

Tout au long de l’exercice, des personnes généreuses de partout au pays ont trouvé dans la Fondation du CNA un partenaire philanthropique en phase avec leurs objectifs personnels, grâce auquel elles ont pu apporter un soutien marquant aux arts de la scène.

Le gros des recettes de financement de la Fondation provient des dons annuels. Des milliers de donateurs, dont beaucoup appuient le CNA depuis plus de dix ans, ont versé en 2009–2010 près de 12 000 contributions allant de 10 $ à 10 000 $. Nombre d’entre eux ont


Fondation du Centre national des Arts

La Fondation du Centre national des

Arts soutient l’interprétation, la création

et l’apprentissage dans le domaine des

arts de la scène par l’entremise des

programmes du Centre national des

Arts du Canada. Elle entend faire une

différence dans la vie des Canadiens en

encourageant le leadership et l’excellence

dans toutes les disciplines des arts

d’interprétation. Voici quelques faits

saillants de l’exercice 2009–2010.

Programmation jeunesse et activités éducativesPar leurs dons à la Fiducie nationale pour la jeunesse et l’éducation du CNA, les donateurs ont aidé à financer plus de 20 initiatives prioritaires destinées à alimenter et à développer la créativité des jeunes de toutes les régions du Canada.

Les dons versés à la Fiducie à des fins particulières ont appuyé un large éventail de programmes, notamment la 12e édition annuelle de l’Institut estival de musique du CNA, l’Institut de musique orchestrale, le March Break Program pour jeunes « à risque » du Théâtre anglais, les Canadian Improv Games, l’initiative Le Canada à l’unisson, les ateliers de maître en danse et le Programme Vive la musique du CNA dans les écoles de l’Alberta et de la Saskatchewan.

Un partenariat de poidsAstral Media Radio a confirmé au printemps 2010 le versement d’une contribution de 2,33 millions de dollars à la Fondation. Échelonné sur sept ans, cet investissement majeur influera sur l’avenir de la musique au Canada en appuyant la formation, le perfectionnement et le mentorat de jeunes musiciens au CNA, le tout culminant par une représentation annuelle devant public. Il s’agit de la plus importante contribution jamais reçue par la Fondation.

Partager l’esprit Grâce à la générosité des donateurs de la Fondation et de neuf partenaires communautaires, la campagne Partager l’esprit a permis d’offrir des expériences inoubliables, au temps des Fêtes, à des personnes qui n’auraient peut-être pas pu profiter, autrement, de spectacles de calibre mondial du CNA.

Par l’entremise de Partager l’esprit, des centaines d’enfants et de familles ont été invités à assister, sans frais, à des répétitions publiques et des spectacles de la programmation des Fêtes du CNA en novembre et en décembre. Le public du CNA a aussi fait sa part en versant des dons d’argent et de nourriture à la Banque d’alimentation d’Ottawa et au Fonds Habineige.

Faits saillantsUne présence nationaleLa Fondation est fière d’appuyer depuis dix ans les initiatives et la programmation d’éducation artistique du CNA dans la région de la capitale nationale et d’un bout à l’autre du Canada. En 2009–2010, environ 57 % des dons qu’elle a reçus provenaient de la région d’Ottawa-Gatineau, tandis que le reste, 43 %, provenait d’ailleurs au pays.

Cette présence pancanadienne, qui aide le CNA à remplir son mandat national, est le fruit d’une forte manifestation d’appui et de leadership, notamment pour le spectacle Scènes du Canada présenté dans le sillage des Jeux olympiques d’hiver de Vancouver, pour les préparatifs de la Scène des Prairies qui se tiendra en 2011, et pour de nouveaux projets dans les provinces de l’Atlantique. La Fondation a aussi ajouté de nouveaux membres des provinces de l’Ouest à son comité de financement du Gala des Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle, ainsi qu’un nouveau membre du Québec à son Conseil d’administration.

Galas-bénéficeLa Fondation du CNA organise chaque année trois grands galas qui lui permettent d’amasser des fonds précieux et de mettre en valeur la mission artistique du CNA comme centre d’interprétation, de création et d’apprentissage. Le 13e Gala du CNA en octobre 2009, mettant en vedette le violoncelliste de renommée mondiale Yo-Yo Ma, a engendré des recettes de 575 000 $, tandis que la 13e Soirée d’opéra Noir et Blanc avec Opéra Lyra Ottawa, en février 2010, a surpassé les attentes en récoltant 223 500 $.

La Fondation a aussi eu le privilège de représenter le CNA une fois de plus pour organiser, en partenariat avec la Fondation des Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle, le Gala des Prix du Gouverneur général pour les arts du spectacle (PGGAS), tenu le 1er mai 2009. La 17e édition annuelle de l’événement marquait également la troisième année du Programme de mentorat des PGGAS. Gordon Pinsent, icône canadienne du cinéma et du théâtre, a choisi comme protégé Kevin Loring, un acteur et dramaturge au talent prodigieux.


Fondation du Centre national des Arts

Conseil d’administration2009–2010

Amis du Centre national des ArtsConseil d’administration 2009–2010

Les Amis du Centre national des Arts sont une fondation caritative publique établie aux États-Unis en 2002, qui permet aux personnes appuyant la vision du CNA à l’égard des arts de la scène au Canada de faire des dons à partir des États-Unis.

Gail O’BrienPrésidenteCalgary (Alberta) /Toronto (Ontario)

Guy J. PratteAncien présidentOttawa (Ontario)

Gail Asper, O.C.Winnipeg (Manitoba)

Liane ClasenDenver, CO / Ottawa (Ontario)

Zita CobbOttawa (Ontario) / Île Fogo (Terre-Neuve-et-Labrador)

Duncan DeeOttawa (Ontario)

Margaret FountainHalifax (Nouvelle-Écosse)

AmbassadeurGordon D. Giffin (Président)Atlanta (Georgie)

Leslie GalesToronto (Ontario)

Dale Godsoe, C.M.Halifax (Nouvelle-Écosse)

James S. KinnearCalgary (Alberta)

Dianne KipnesEdmonton (Alberta)

Doris Knight, C.M.Regina (Saskatchewan)

David S.R. Leighton, O.C.London (Ontario)

Hon. John Manley, C.P., O.C.Ottawa (Ontario)

Stefan OpalskiVictoria (Colombie-Britannique)

Louise PatryMontréal (Québec)

Michael PotterOttawa (Ontario)

Barbara PooleEdmonton (Alberta)

Greg A. ReedToronto (Ontario)

François RoyMontréal (Québec)

C. Scott M. ShepherdVancouver (Colombie-Britannique)

Paul SparkesToronto (Ontario)

Gary ZedOttawa (Ontario)

Membres éméritesGrant BurtonToronto (Ontario)

Catherine (Kiki) A. DelaneyToronto (Ontario)

John TaftMinneapolis (Minnesota)

Membres d’officeJulia E. FosterPrésidente du Conseil d’administration, Centre national des ArtsToronto (Ontario)

Peter A. Herrndorf, O.C.Président et chef de la direction,Centre national des ArtsOttawa (Ontario)

Chef de la directionJayne WatsonOttawa (Ontario)

TrésorierDaniel SenykOttawa (Ontario)

Sénatrice Pamela Wallin, O.C.Ottawa (Ontario)

Rangée du haut, de gauche à droite :Gail O’Brien (présidente), Guy J. Pratte (ancien président), Gail Asper, O.C., Grant Burton (membre émérite), Liane Clasen, Zita Cobb, Duncan Dee

Deuxième rangée, de gauche à droite :Catherine (Kiki) A. Delaney (membre émérite), C.M., Margaret Fountain, Leslie Gales, Dale Godsoe, C.M., James S. Kinnear, Dianne Kipnes, Doris Knight, C.M.

Troisième rangée, de gauche à droite :David S.R. Leighton, O.C., Hon. John Manley, C.P., O.C., Stefan Opalski, Louise Patry, Barbara Poole, Greg A. Reed, François Roy

Rangée du bas, de gauche à droite :C. Scott M. Shepherd, Paul Sparkes, Gary Zed, Julia E. Foster, Peter A. Herrndorf, Jayne Watson (chef de la direction), Daniel Senyk (trésorier)


Dons reçus en 2009–2010

du 1er septembre 2009 au 31 août 2010La Fondation du Centre national des Arts est privilégiée de pouvoir compter chaque année sur le généreux appui financier de milliers de particuliers et d’organisations. Chaque don, petit ou gros, contribue à créer la magie dans les quatre salles du CNA, et dans les collectivités et les salles de classe de tout le Canada.

Le Cercle des donateursNous remercions sincèrement les membres suivants du Cercle des donateurs pour leurs dons annuels substantiels, ainsi que tous les autres, trop nombreux pour être cités ici.

Grands bâtisseursRichard Li

Cercle des championsFiducie Bluma Appel du Centre

national des Arts

Cercle des leadersZita CobbGail & David O’BrienMichael PotterSt. Joseph CommunicationsTELUSDonateur anonyme (1)

Cercle du présidentSuccession de

Dr & Mme A.W. AdeyGail Asper & Michael PatersonBigué-Tuli FoundationJohn & Bonnie BuhlerGrant & Alice BurtonLa Fondation communautaire

d’OttawaThe Craig FoundationIan & Kiki DelaneyIvan & Sandra FecanFondation IntactJulia & Robert FosterFred & Elizabeth Fountain Jeanne F. Fuller & familleThe Keg Spirit FoundationJames S. KinnearDianne & Irving KipnesCraig & Pam LothianM. F.R. Matthews, c.r.John & Natty McArthurStefan & Magdalena OpalskiSandra & Jim PitbladoWilliam & Phyllis WatersWCPD FoundationPinchas ZukermanDonateurs anonymes (2)

Cercle du diffuseurAgrium Inc.Pam Andrew-Marks,

PAM Musical Memorial FundBabs AsperThe Asper Foundation Ralph M. Barford FoundationPeter J.G. BentleyAdrian Burns & Gregory Kane, c.r.M.G. CampbellDaniel ChedraweIan & Jan CraigM. Purdy CrawfordJulia W. DaytonLa famille Rupert DuchesneMohammed & Yulanda FarisM. Larry FichtnerMargaret & Jim FleckMargaret & David FountainJean Gauthier & Danielle FortinSusan Glass & Arni ThorsteinsonHarvey & Louise GlattJames HoDuncan & Judy JessimanDr F. Ross Johnson, O.C.Michael & Sonja KoernerJeff KovitzDon & Joy MaclarenM. Wilmot Matthews

& Dre Judy MatthewsM. Ann McCaig, C.M., A.O.E., LL.D.New SunNippon Music FoundationFamille John & Barbara PooleGuy & Mary PratteM. Bob Ramsay

& Dre Jean MarmoreoKeith Ray & Leslie GalesCyril & Dorothy, Joel & Jill

Reitman Family FoundationGerry Schwartz, Onex CorporationLa Fondation de la famille

Alvin Segal

M. & Mme J. SkarzenskiFrank & Debbi SobeyJames M. StanfordTransat A.T. Inc.Fonds de dotation Daugherty

et Verma pour jeunes musiciensL’honorable Hilary M. Weston

& W. Galen WestonBrett WilsonDonateurs anonymes (2)

Cercle du producteurAmis de l’Orchestre du Centre

national des ArtsShirley BarnettCynthia Baxter & familleDre Ruth M. Bell, C.M.William BellBellatrix Exploration Ltd.Dr & Mme Hans P. BlackCAE Inc.CIBCLiane & Robert ClasenSuccession de Kate R. CliffordLa Fondation Harold CrabtreeMme Ann F. CrainDuncan DeeJean-Marc EustacheSam FeldmanA.J. & Ruth FreimanIra Gluskin

& Maxine Granovsky GluskinMarjorie GoodrichFondation caritative de la famille

de Don et Shirley GreenThe Irving Harris FoundationJoan W. HarrisLarry & Carolyn HurshSarah Jennings & Ian JohnsDonald K. Johnson

& Anna McCowan-JohnsonDoris & Charles KnightRosalind & Stanley Labow


Dons reçus

The Leacross FoundationDr David S.R. Leighton, O.C.

& Mme Peggy LeightonThe Brian Linehan Charitable

FoundationRobert J. MacdonaldRoland et Julie MadouFonds de dotation Claire-Marson

pour les arts de la scène à la portée de tous

Les McKinlays: Kenneth, Ronald & Jill

Minto FoundationThe Peter and Melanie Munk

Charitable FoundationParkchester Consulting Ltd.Susan PetersonGreg A. ReedEric & Lois RidgenCentres Auditifs Robillard Hearing

Aid CentresJoseph RotmanSaskTelSkyservice Business AviationSommerer PrivatstiftungAnn SouthamWilliam & Jean TeronTridel CorporationThe Vered FamilyVirmani Family Charitable

FoundationJames WolfensohnDonateurs anonymes (3)

Cercle du metteur en scèneLewis Auerbach

& Barbara LegowskiFrank & Inge BaloghMary B. BellSandra & Nelson BeveridgeWalter & Leslie BoycePeter & Livia BrandonBonnie BrownleeCassels, Brock & Blackwell LLPThe Charitable Gift Funds Canada

FoundationRobert & Marian CummingSusannah DalfenMartine DauvetJoyce & Clark DaveyChristopher Deacon

& Gwen GoodierLina De CesareM. Arthur Drache, C.M., c.r.

& Mme Judy YoungDavid Franklin & Lise ChartrandKaysa & Alfred FriedmanStephen & Raymonde HansonThe Jay & Barbara Hennick Family

FoundationKathleen & Anthony HydeI3 Advisors Inc.

Hal Jackman FoundationDouglas KnightFrederick & Joanne MacGillivrayL’honorable John Manley, C.P., O.C.

& Mme Judith ManleyTom ManleyRoberto & Lucia MartellaGrant McDonald & Carol DevennyAndrea Mills & Michael NagyLuAn MitchellCharles & Sheila NicholsonM. Ödön I. Panek, C.M.A.Mary Papadakis

& Robert McCullochDr Derek Puddester

& M. David RoseHarold RedekoppConstance ReismanGo SatoHeather SkuceJay SmithRaymond & Fe SouwVernon G. & Beryl TurnerThe Tyler Family Charitable

FoundationJayne WatsonWCPD FoundationJames WhitridgeDon & Billy WilesYamaha Canada Music Ltd./LtéeDavid Zussman & Sheridan ScottDonateurs anonymes (6)

Cercle du maestroHelen AndersonWladimir & Scheila AraujoDr Norman Barwin

& Mme Myrna BarwinColin & Jane BeaumontPaul & Rosemary BenderMarion & Robert BennettValerie Bishop-DeYoung

& Phil WasermanBarry M. BloomHelen L. BobynFrits BosmanÀ la mémoire de Donna Lee BouletDr Nick Busing & Madame la Juge

Catherine AitkenCraig & Elizabeth CampbellRosemary CampbellLynn CassanRév. Gail & Robert ChristyCintec Canada Ltd.Christopher & Saye ClementPatricia CordingleyDavid & Catherine CottinghamFamille CousineauKaren Crozier & Grant CrozierKari Cullen & William BonnellSusannah DalfenCarlos & Maria DaSilva

Dr B.H. DavidsonRobert DecaryNadia Diakun-Thibault

& Ron ThibaultThe Ann Diamond FundRoland Dimitriu & Diane LandryJoyce DonovanRobert Doyle & Nicole MondouCarol FahieL’honorable sénatrice

Sheila Finestone, C.P.Jane Forsyth & Robert MarlandS. ForsythAnthony FosterDebra L. FrazerDouglas Frosst & Lori GadzalaPaul Fydenchuk & Elizabeth MacfieCarey GarrettDavid A. GeorgePenni & Len GietzDale A. GodsoeGreat West Life London Life

Canada Life David & Rochelle GreenbergDr Rafid Haidar

& Mme Brigitte GravelleJohn & Dorothy HarringtonNona Macdonald HeaslipPeter Herrndorf & Eva CziglerJohn Hilborn

& Elisabeth Van WagnerCatherine HollandsDorene HurtigMarilyn Jenkins & David SpeckBen Jones & Margaret McCulloughDr Frank A. JonesMme Lynda JoyceHuguette & Marcelle JubinvilleDiana & David KirkwoodDenis & Suzanne LamadeleineMarie Louise Lapointe

& Bernard LeducLaurasaurusGaston & Carol LauzonDr Jack Lehrer

& Mme Agnes LehrerJean B. LibertyPeter Lynch & Louise PatryBrenda MackenzieM. Malcolm MacTavishE. MandlJane MooreThomas MorrisJacqueline M. NewtonGale Denyse O’Brien

& Suzan OzkulSunny & Nini PalRussell Pastuch & Lynn SolvasonHommage à Judy

& Ross PrestonDre Renée PrinceFrank & Gloria Roseman

Dr & Mme Fred RossKevin SampsonGraciela SarasuaM. Peter SeguinSherman FoundationDr Farid Shodjaee

& Mme Laurie ZrudloJames StaniforthEric & Carol Ann StewartK. Elizabeth StewartDr Matthew Suh &

Dre Susan SmithHala TablElizabeth TaylorRobert TaylorVeronica Tennant, C.C., LL.D.Gordon & Annette ThiessenJanet ThorsteinsonRalph B. ToombsÀ la mémoire de

Frank A.M. Tremayne, c.r.Mary TurnbullDr Derek Turner

& Mme Elaine TurnerDave & Megan WallerHans & Marianne WeidemannChristine WirtaLinda WoodPaul Zendrowski & Cynthia KingDonateur anonyme (1)

Cercle du dramaturgeDaphne AbrahamCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoKim & Elizabeth CookPierre Aubry & Jane DudleyThe Azrieli FoundationW.B.C. BaileyDaryl Banke & Mark HusseyMichael Bell & Ann BurnettThe Lawrence &

Frances Bloomberg FoundationMme Lélia D. BousquetJulie Byczynski & Angus GrayCanderel Management Inc.Kevin CarrollCheryl & Douglas CaseyTom & Beth CharltonSpencer & Jocelyn ChengLe très honorable Jean Chrétien

& Mme Aline ChrétienLeonard & Genice CollettDeborah CollinsDre Gretchen Conrad

& M. Mark G. ShulistMichael & Beryl CorberJoan CraigRobert CraigShannon Day & Don NewmanMichael de PencierGladys & Andrew Dencs


Dons reçus

Jim DinningRobert S. & Clarisse DoyleYvon DuplessisClaude EdwardsJoe FinakDr David Finestone

& Mme Josie FinestoneE.A. FlemingL’honorable Michael Fortier, C.P.Friends of English TheatreFrançois Gallays

& Marie BenoistSylvia Gazsi-Gill & John GillHarry GoldsmithAdam GooderhamLynn & Robert GouldBeric & Elizabeth Graham-SmithPauline E. GravelGenadi & Catherine GuntherDr & Mme Ron HoffenbergDavid Holdsworth & Nicole SenécalJacquelin Holzman

& John RutherfordHomestead Land Holdings Ltd.Tobi Hunt McCoy

Brian IveyAnikó G. JeanMax Keeping FoundationDouglas Kirkpatrick

& Marijke ZonneveldMurray & Marvelle KofflerFondation Sandra & Leo KolberKonstantin & Jennifer KotzeffDenis LabrieDavid & Susan LaisterFrançois LapointeWilliam LarsenCyril LeederDaryl LeitchLouis & Sonia LemkowShannon & Giles LeoHelen & Ken ListerJoyce LoweJack & Hélène MajorJeff & Marilyn McCaigElizabeth McGowanJohn McPherson & Lise OuimetArliss MillerBruce R. MillerCheryl Mitchell & Wallace Lauzon

À la mémoire de Trong Nguyen & Naomi Sun

Cedric & Jill NowellDr Karen M. OgstonÀ la mémoire de

Jetje (Taty) Oltmans-OlbergEsther OndrackJohn OsborneEileen & Ralph OverendNancy V. PencerM. & Mme Croombe F. PensomMme Dorothy PhillipsAileen S. RennieMaura Ricketts & Laurence HeadMme June RitchieMarianne & Ferdinand RoelofsM. Thomas RogersDaniel RoodmanMichel RossignolM. & Mme Marcellin SavardUrs & Maité SchenkSHWigsJoyce SinclairBrydon SmithHoward Sokolowski

Judith Spanglett & Michael R. Harris

Victoria SteeleColette & Samuel TalbertM. & Mme Colin TaylorKenneth & Margaret TorranceMary Ann & Christopher TurnbullBotho & Helga Von HampelnNancy & Wallace VroomanMary Elizabeth (“Liz”)

& Walter WaddellNancy Webster & Brian QuirtFamille Marty & Michelle WeinbergÀ la mémoire de

Thomas Howard WestranMaureen WheelerWhizbang FilmsAlexandra Wilson &

Paul André BarilM. Hugh Winsor &

Dre Christina CameronMaxwell & Janice YaldenSanford L. ZiffDonateurs anonymes (5)

Le Cercle EmeritusPlanifier aujourd’hui pour donner demain

Nous tenons à rendre hommage et à témoigner notre gratitude aux familles qui ont pris des arrangements pour faire un don dans l’avenir au Centre national des Arts sous une forme quelconque : legs, police d’assurance-vie ou autre don planifié.

Jackie AdamoCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoSuccession de Dr & Mme A.W. AdeyFiducie Bluma Appel du Centre

national des ArtsJohn ArnoldÀ la mémoire de Morris D. BakerDavid BeattieMary B. BellDre Ruth M. Bell, C.M.À la mémoire de Bill BossM.G. CampbellRenate ChartrandSuccession de Kate R. CliffordMichael & Beryl CorberPatricia CordingleyVicki CummingsThe Ann Diamond FundClaire Watson FisherE.A. FlemingFonds de dotation Audrey

et Dennis Forster pour l’épanouissement des jeunes musiciens d’Ottawa

Sylvia Gazsi-Gill & John GillSuccession de James Wilson GillMarjorie Goodrich

Rebecca & Gerry GraceFonds pour chœurs

Darrell-Howard-GregersenDorothy M. HorwoodSarah Jennings & Ian JohnsHuguette JubinvilleMarcelle JubinvilleErdelyi Karpati Memorial FundColette KletkeRosalind & Stanley LabowFrances LazarSonia & Louis LemkowFonds de dotation Suzanne-

Marineau pour les artsFonds de dotation Claire-Marson

pour les arts de la scène à la portée de tous

Fonds de dotation Dre-Kanta-Marwah pour la Compagnie de théâtre anglais du CNA

Kenneth I. McKinlayFonds de dotation Jean E. McPhee

et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène

Samantha MichaelHeather MooreFrans Olberg

A. PalmerSuccession d’Elizabeth L. PitneySamantha PlavinsMichael PotterBetty RiddellMaryse F. RobillardPatricia M. RoyGunter & Inge E. ScherrerDaniel Senyk & Rosemary MenkeLe regretté Mitchell Sharp, C.P.,

C.C. & Mme Jeanne d’Arc SharpSandra Lee SimpsonMarion & Hamilton SouthamVictoria SteeleHala TablElizabeth (Cardoza) TaylorLinda J. ThomsonBruce Topping & Marva BlackKenneth & Margaret TorranceElaine K. TostevinVernon & Beryl TurnerTyler Family Charitable FoundationFonds de dotation Daugherty et

Verma pour jeunes musiciensJayne WatsonÀ la mémoire de

Thomas Howard WestranDonateurs anonymes (20)


Dons reçus

Fonds de dotationau 31 août 2010

Les fonds de dotation suivants ont été constitués par de généreux donateurs animés d’une volonté de soutenir à perpétuité le Centre national des Arts.

Sociétés commanditaires

Fonds de dotation Morris et Beverly Baker pour jeunes musiciens

Fonds de dotation Audrey et Dennis Forster pour l’épanouissement des jeunes musiciens d’Ottawa

Fonds de dotation Huguette et Marcelle Jubinville pour les arts de la scène

Fonds de dotation Leighton pour le développement des talents

Fonds de dotation Suzanne-Marineau pour les arts

A&E Television NetworksAccenture CanadaA-ChannelAeroplan Limited PartnershipAir CanadaAlcatel-Lucent Canada Inc.Amazon.caAMEC Inc.American ExpressAMGEN Canada Inc.Andrew Peller LimitedArnon CorporationAssociation canadienne des

carburants renouvelablesAssociation nucléaire canadienneAstral Media Radio Inc.Audi ~ Mark Motors of Ottawa Ltd.Eric Baker Family FoundationThe Banff CentreBanfield-Seguin Ltd.Banque ScotiaBarrett Xplore Inc.BellBell AliantBennett Jones LLPBeringer VineyardsBigué – Tuli FoundationBlake Cassels & Graydon LLPBloombergBombardierBostonian Executive SuitesJohn & Bonnie BuhlerCalian Technologies Ltd.Canadian CalibreCanadian Venture Capital

AssociationCBCCD WarehouseCHUM LimitedCIBC

Fonds de dotation Claire-Marson pour les arts de la scène à la portée de tous

Legs de Kenneth I. McKinlay pour la prochaine génération d’artistes

Fonds de dotation Jean E. McPhee et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène

Fonds de dotation Samantha-Michael

Fonds en fiducie de l’OCNA – Dotation

Fonds de dotation John et Barbara Poole

Cisco Systems Canada Co.Clear ChannelCorus Entertainment Inc.Deloitte & Touche LLPDiamond and Schmitt ArchitectsDistrict Realty CorporationDoherty & Associates LtdEllisDon CorporationEmbassy Hill TimesEMC Corporation of CanadaEmond Harnden LLPEnbridge Gas DistributionEnbridge Inc.EnCanaEnsight Canada Inc.The Epoch TimesErnst & Young LLPFerguslea Properties LimitedFinancière Sun LifeFraser Milner Casgrain LLPGlobal Public AffairsGowling Lafleur Henderson LLPGraham Bird & AssociatesGreat West Life London Life

Canada Life Groupe Financier Banque TDHarris/Decima ResearchHill & Knowlton CanadaKPMGLang Michener LLPLeDroitLee Valley Tools Ltd.Letko Brosseau and Associates Inc.Llama CommunicationsThe Lowe-Martin GroupLord Elgin HotelMajic 100McDonald’s Restaurants of

Canada Ltd.McInnes Cooper

Fonds de dotation Mitchell-Sharp pour jeunes musiciens

Fonds de dotation Marion et Hamilton Southam pour la musique

Fonds de dotation de la famille TablFonds de dotation Daugherty et

Verma pour jeunes musiciensFonds de dotation Cairine et

Norman Wilson pour jeunes interprètes

Fonds de dotation de la famille Wrenshall

Monnaie royale canadienneMorguard Investments Ltd.MTS Allstream Inc.MuraleNational PostOgilvy Renault LLPOptima ImagingOsler, Hoskin & Harcourt LLPOttawa at HomeOttawa Business JournalOttawa CitizenPenn West Petroleum LimitedPratt & Whitney CanadaProspectus Associates in Corporate

Development Inc.Radio-CanadaRIM – Research in MotionRockDétenteRogers Communications Inc.Rogers TVRx&DSakto CorporationSOCANSt. Joseph Documents OttawaStikeman Elliott LLPSt-Laurent VolvoTelesatTELUSTiffany & Co. CanadaTim HortonsTrinity Development Group Inc.Universal Music CanadaUniversité d’OttawaVale Inco LimitedWalton International Group Inc.Wealth Creation Preservation &

Donation (WCPD)Welch LLPWIND MobileYamaha Canada Music Ltée


Dons reçus

Le Club des entreprises

Diffuseur—EntreprisesStar Motors / Dow HondaRob Marland, Royal Lepage

Performance Realty

Producteur—EntreprisesDNTW Chartered Accountants LLPDr H.W. Ragnitz

& Sharynn RagnitzTony Graham Lexus Toyota

Metteur en scène—EntreprisesAllan Mann Insurance Ltd.Capital Gain Accounting

Services Inc.Farrow Architects Inc.Neil Finkelman Chartered

Accountanthmci hayter marketing

communications inc.Homestead Land Holdings Ltd.Institut de recherche de l’Hôpital

d’OttawaMHPM Project Managers IncMusic for Young Children

International HeadquartersEva & Eckhart SchmitzTartan Homes CorporationWorld Financial Group

Maestro—EntreprisesAcacia Management ConsultingAir Navigation DataAmbico Ltd.Arrowmight Canada LtdBBS Construction Ltd.Cogan & Assoc. Chartered

AccountantsCintec Canada Ltd.Classy Gift BasketsColleen Currie Law OfficeConroy Optometric CentreConvivium CorporationCheryl Mousseau,

The Co-OperatorsCorbeil Appliances – Iris StreetCrystal Valley Distilled WaterDilfo Mechanical Ltd.Dolomite Networks CorporationDomenic’s Academy of MusicDufferin Research Inc.Finlayson & SinglehurstFour Pillars Financial/Dundee

Securities Corp.Glebeonsite.ca Computer

Solutions, JE and AE MartinGolfRegistration.caGrand Canada Engineering LtdGreen Thumb Garden Centre

Don & Lois HarperHaughton FinancialHenderson Furniture Repair Ltd.Hillary’s CleanersIBI Group ArchitectsInformetrica LimitedInfusion Design CommunicationsInvestia Financial Services Inc.Iron Horse CorporationJazz’oo Cafe-Villa European

Bar & LoungeKaszas Communications Inc.KCE Construction Ltd.Keller Engineering Associates Inc.Kessels Upholstering LtdKirkmereL.W.I. Consulting Partners Inc.La Vie Executive Health CentreDavid LacharityKen & Gail LaroseLeader One Inc.Leadership Dynamiks & AssociatesLiberty Tax Services – Montreal

RoadLife Prediction Technologies Inc.Merovitz Potechin LLPMKP Professional Corporation CAMoore Wrinn FinancialMultishred Inc.Nikken Wellness ConsultantsNutrition House MerivaleOttawa Bagel ShopOttawa Dispute Resolution

Group Inc.Oxford Learning CentreAnne Perrault & AssociatesPeter Dawson Violins Inc.Premiere Executive SuitesThe Prime Family of Ottawa

Restaurants: Prime 360, Manotick Prime, Friday’s Roast Beef House

Project Services InternationalProperty Tax Review Services/

M. LucasVoicePC IncREMISZ Consulting Engineers Ltd.Richmond NurserySuzanne Robinson, Century 21

Action Power TeamRojofran Inc.Signatures by Cordon BleuSoloway Wright LLPSoulard Multi-ServiceSpectra FX Inc.Safe & Sound Real Estate

Investment GroupStorm CommunicationsSystematixTOFCON Construction Inc.

UFC Mediation IncVector MediaVintage Designing Co.Wealth Creation Preservation

& Donation (WCPD)Westboro Flooring & Decor

Dramaturge—EntreprisesAbacus Chartered AccountantAdirondack Technologies FurnitureAdvanced Engine Technology LtdAFS Consulting

(Avoiding False Steps)AGBG ConstructionArevco LightingB. F. Lippett Professional

CorporationBaldwin’s Ottawa UpholsteryChristopher Simmonds

Architect Inc.Comtra Inc.Conversart Consulting Ltd.Crymar Stone Restoration SystemsEmbassy Hotel & SuitesExecutive Photography

by Luc St. AmourFox Translations Ltd.Imperial ElectricJustixe ConsultingMorrison & AssociatesPari’s MotelRandall’s DecoratingDavid Urie, Raymond James LtdRideau Optometric ClinicRigel Kent SecuritySenes Consultants LtdSmith Gunther Associates Ltd.TPG Technology Consulting LtdWhite Cross Dispensary

40 ans depossibilitésinfinies

rétrospective

[1] Aerial view of the NAC under construction on December 15, 1966 (photo: Alex Onoszko Aerial Industrial Photography).

[2] NAC architect Fred Lebensold, Wallace Russell, Mavor Moore and G. Hamilton Southam view a model of the NAC Theatre (photo: Capital Press).

[3] NAC Studio with original seating (photo: NAC Archives).

[4] 1967 Founding conductor Mario Bernardi and Founding Music Director Jean-Marie Beaudet test seating for the NAC (photo: John Evans).

[5] 1969 Kraanerg (photo: National Ballet of Canada).

[1] Photo aérienne du chantier de construction du CNA prise le 15 décembre 1966 (photo : Alex Onoszko Aerial Industrial Photography).

[2] L’architecte du CNA Fred Lebensold, Wallace Russell, Mavor Moore et G. Hamilton Southam regardent une maquette du Théâtre du CNA (photo : Capital Press).

[3] Plan de salle original du Studio du CNA (photo : Archives du CNA).

[4] 1967 Le chef d’orchestre fondateur Mario Bernardi et le directeur musical fondateur Jean-Marie Beaudet font l’essai des sièges du CNA. (photo : John Evans).

[5] 1969 Kraanerg (photo : Ballet national du Canada).

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[1] NAC Open House May 31, 1969. NAC architect Fred Lebensold shows Prime Minister Trudeau a glass sculpture (photo: NAC Archives).

[2] Prime Minister Trudeau meets the performers of Kraanerg (photo: NAC Archives).

[3] 1969 Monique Lepage and François Guillier in La Visite de la vieille dame. This was the first production of Le Théâtre du Capricorne—the first resident French Theatre Company created under the artistic direction of Jean-Guy Sabourin. (photo: The Photographers).

[1] Journée Portes ouvertes au CNA le 31 mai 1969; l’architecte du CNA Fred Lebensold montre une sculpture de verre au premier ministre Trudeau (photo : Archives du CNA).

[2] Le premier ministre Trudeau rencontre les interprètes de Kraanerg (photo : Archives du CNA).

[3] 1969 Monique Lepage et François Guillier dans La Visite de la vieille dame, production inaugurale du Théâtre du Capricorne—première compagnie résidente du Théâtre français créée sous la direction artistique de Jean-Guy Sabourin. (photo : The Photographers).

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[1] 1969 The Ecstasy of Rita Joe presented as part of the NAC’s opening festival, programmed by David Haber. (photo: Fred S. Schiffer).

[2] 1969 Susan Cuthbert and Douglas Chamberlain in Anne of Green Gables (photo: NAC Archives).

[3] 1969 Party Day with Heath Lamberts as Albert Speer, Joseph Shaw as Joseph Goebbels and Françoise Vallée as Leni Riefenstahl (photo: NAC Archives—

Robert van der Hilst).

[1] 1969 The Ecstasy of Rita Joe présenté durant le festival d’ouverture du CNA, programmé par David Haber.(photo : Fred S. Schiffer).

[2] 1969 Susan Cuthbert et Douglas Chamberlain dans Anne of Green Gables (photo : Archives du CNA).

[3] 1969 Party Day avec Heath Lamberts dans le rôle d’Albert Speer, Joseph Shaw en Joseph Goebbels et Françoise Vallée dans le rôle de Leni Riefenstahl (photo : Archives du CNA—Robert van der Hilst).

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[1] 1970 Jackie Burroughs, Neil Munro and Richard Donat in How The Company Went To An Island, What Happened and Who Came (photo: NAC Archives).

[2] NAC Orchestra (photo: NAC Archives).

[3] 1972 La Cantatrice chauve with Hedwige Herbiet and Gilles Provost (photo: NAC Archives).

[1] 1970 Jackie Burroughs, Neil Munro et Richard Donat dans How The Company Went To An Island, What Happened and Who Came (photo : Archives du CNA).

[2] Orchestre du CNA (photo : Archives du CNA).

[3] 1972 La Cantatrice chauve avec Hedwige Herbiet et Gilles Provost (photo : Archives du CNA).

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[1] 1972 Veronica Tennant and Rudolf Nureyev in Sleeping Beauty (photo: Anthony Crickmay).

[2] Veronica Tennant (photo: NAC Archives).

[3] Liberace (photo: NAC Archives).

[1] 1972 Veronica Tennant et Rudolf Noureïev dans La Belle au bois dormant (photo : Anthony Crickmay).

[2] Veronica Tennant (photo : Archives du CNA).

[3] Liberace (photo : Archives du CNA).

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[1] Leonard Cohen (photo: NAC Archives).

[2] Bruce Springsteen concert poster.

[3] 1974 Woyzeck (photo: NAC Archives).

[4] 1975 The Magic Flute (photo: Murray Mosher Photography).

[1] Leonard Cohen (photo : Archives du CNA).

[2] Affiche de spectacle de Bruce Springsteen.

[3] 1974 Woyzeck (photo : Archives du CNA).

[4] 1975 La Flûte enchantée (photo : Murray Mosher Photography).

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[1] NAC backstage crew on set of The Magic Flute in 1977 (photo: NAC Archives).

[2] Jean Gascon, the new head of NAC Theatre in 1977, is greeted by Prime Minister Trudeau (photo: Features Ltd).

[3] 1979 Cendrillon, NAC/Festival Ottawa (photo: Roland Lorente).

[1] Équipe de l’arrière-scène de La Flûte enchantée en 1977 (photo : Archives du CNA).

[2] Jean Gascon, nouvellement nommé à la direction du Théâtre du CNA en 1977, est salué par le premier ministre Trudeau (photo : Features Ltd).

[3] 1979 Cendrillon, Festival CNA Ottawa (photo : Roland Lorente).

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[1] 1980 The NAC Orchestra performing at the United Nations (photo: NAC Archives).

[2] Guest conductor Eduardo Mata (photo: NAC Archives).

[3] Titania costume design by Michael Stennett for A Midsummer Night’s Dream (photo: NAC Archives).

[1] 1980 L’Orchestre du CNA se produit aux Nations Unies (photo : Archives du CNA).

[2] Le chef d’orchestre invité Eduardo Mata (photo : Archives du CNA).

[3] Costume de Titania pour A Midsummer Night’s Dream conçu par Michael Stennett (photo : Archives du CNA).

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[1] 1980 Mother Courage and Her Children (photo: NAC Archives).

[2] 1981 Idomeneo performed during Festival Canada (photo: NAC Archives).

[3] 1981 La Céleste Bicyclette with Albert Millaire (photo: NAC Archives).

[1] 1980 Mother Courage and Her Children (photo : Archives du CNA).

[2] 1981 Production d’Idomeneo dans le cadre du Festival Canada (photo : Archives du CNA).

[3] 1981 La Céleste Bicyclette avec Albert Millaire (photo : Archives du CNA).

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[1] 1982 Jean-Louis Roux and Paul Savoie in L’Homme éléphant (photo: NAC Archives).

[2] Gabriel Chmura (photo: Murray Mosher).

[3] The Hon. Mitchell Sharp, the NAC’s founding concertmaster Walter Prystawski, Evelyn Greenberg (founding President of NACOA) and Maestro Franco Mannino after Mannino’s debut as principal conductor on September 19, 1982 (photo: Fernand R. Leclair).

[1] 1982 Jean-Louis Roux et Paul Savoie dans L’Homme éléphant (photo : Archives du CNA).

[2] Gabriel Chmura (photo : Murray Mosher).

[3] L’honorable Mitchell Sharp, le violon solo fondateur de l’Orchestre du CNA Walter Prystawski, Evelyn Greenberg, présidente fondatrice de l’Association de l’Orchestre du CNA, et le maestro Franco Mannino après les débuts de ce dernier comme premier chef le 19 septembre 1982 (photo : Fernand R. Leclair).

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[1] 1983 Kate Reid in The Oresteia of Aeschylus (photo: NAC Archives).

[2] Gordon Lightfoot (photo: NAC Archives).

[3] Kurt Waldele (photo: NAC Archives).

[1] 1983 Kate Reid dans The Oresteia of Aeschylus (photo : Archives du CNA).

[2] Gordon Lightfoot (photo : Archives du CNA).

[3] Kurt Waldele (photo : Archives du CNA).

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[1] 1983 Trafford Tanzi (photo: NAC Archives).

[2] Angela Hewitt (photo: NAC Archives).

[3] 1984 Sankai Juku (photo: NAC Archives).

[1] 1983 Trafford Tanzi (photo : Archives du CNA).

[2] Angela Hewitt (photo : Archives du CNA).

[3] 1984 Sankai Juku (photo : Archives du CNA).

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[1] Broue (photo : Archives du CNA).

[2] Bob Dylan (photo : Ken Regan).

[3] Karen Kain et Rex Harrington (photo : Archives du CNA).

[1] Broue (photo: NAC Archives).

[2] Bob Dylan (photo: Ken Regan).

[3] Karen Kain and Rex Harrington (photo: NAC Archives).

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[1] Harry Belafonte (photo : Archives du CNA).

[2] 1985 Affiche du spectacle Human Sex de La La La Human Steps.

[3] 1989 Les Misérables (photo : Archives du CNA).

[1] Harry Belafonte (photo: NAC Archives).

[2] 1985 Poster for Human Sex by La La La Human Steps.

[3] 1989 Les Misérables (photo: NAC Archives).

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[1] 1991 Robert Lepage dans Les Aiguilles et l’opium (photo : Claudel Huot).

[2] Margie Gillis (photo : Annie Leibovitz).

[3] Affiche de la pièce Les Feluettes de Michel Marc Bouchard.

[1] 1991 Robert Lepage in Les Aiguilles et l’opium (photo: Claudel Huot).

[2] Margie Gillis (photo: Annie Leibovitz).

[3] Poster for Les Feluettes by Michel Marc Bouchard.

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[1] Affiche du Festival Danse Canada.

[2] Affiche d’Air Farce.

[3] Diana Krall (photo : Archives du CNA).

[1] Canada Dance Festival poster.

[2] Air Farce poster.

[3] Diana Krall (photo: NAC Archives).

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[1] La Quatrième Salle du CNA, espace ouvert en 1999 avec Michel Dozois comme producteur fondateur (photo : Archives du CNA).

[2] Canadian Brass (photo : Archives du CNA).

[3] The Mikado revisité par le CNA en 1998 dans une mise en scène de Brian Macdonald, conseiller artistique principal au Festival Canada (illustration par Heather Cooper).

[1] The NAC Fourth Stage opened in 1999, with Michel Dozois as its founding Producer (photo: NAC Archives).

[2] Canadian Brass (photo: NAC Archives).

[3] The NAC’s revival of The Mikado directed by Brian Macdonald in 1998, Festival Canada’s Senior Artistic Advisor (poster illustration

by Heather Cooper).

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[1] Affiche des Ballets jazz de Montréal.

[2] Paul Anka (photo : Archives du CNA).

[3] Décor conçu par Sue LePage pour An Enemy of the People (photo : Archives du CNA).

[1] Poster for Les Ballets jazz de Montréal.

[2] Paul Anka (photo: NAC Archives).

[3] Sue LePage’s set design for An Enemy of the People (photo: NAC Archives).

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[1] 2001 Brent Carver et Michelle Fisk dans Larry’s Party (photo : Michael Cooper).

[2] Pinchas Zukerman (photo : Archives du CNA).

[3] Affiche du spectacle Le Moine noir.

[1] 2001 Brent Carver and Michelle Fisk in Larry’s Party (photo: Michael Cooper).

[2] Pinchas Zukerman (photo: NAC Archives).

[3] Poster for Le Moine noir.

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[1] 2004 Casse-Noisette des Grands Ballets Canadiens de Montréal (photo : Roland Lorente).

[2] Yo-Yo Ma (photo : Archives du CNA).

[3] 2004 Hamlet avec Fiona Reid et Tom Rooney (photo : Gordon King).

[1] 2004 Les Grands Ballets Canadiens de Montréal’s The Nutcracker (photo: Roland Lorente).

[2] Yo-Yo Ma (photo: NAC Archives).

[3] 2004 Hamlet with Fiona Reid and Tom Rooney (photo: Gordon King).

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[1] 2004 Joe by La Fondation Jean-Pierre Perreault (photo: Robert Etcheverry).

[2] Boris Brott conducts young artists during a TD Canada Trust Family Adventures with the NAC Orchestra concert (photo: Dyanne Wilson).

[3] 2005 Les 7 doigts de la main in Loft (photo: Christian Tremblay).

[1] 2004 Joe de La Fondation Jean-Pierre Perreault (photo : Robert Etcheverry).

[2] Boris Brott dirigeant des jeunes artistes durant un concert des Aventures familiales TD Canada Trust avec l’Orchestre du CNA (photo : Dyanne Wilson).

[3] 2005 Les 7 doigts de la main dans Loft (photo : Christian Tremblay).

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[1] 2006 The Ark (photo : Andrée Lanthier).

[2] Canadian Improv Games (photo : Archives du CNA).

[3] Pinchas Zukerman (photo : Fred Cattroll).

[1] 2006 The Ark (photo: Andrée Lanthier).

[2] Canadian Improv Games (photo: NAC Archives).

[3] Pinchas Zukerman (photo: Fred Cattroll).

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[1] Jerry Seinfeld (photo : Archives du CNA).

[2] 2006 Gustavo Dudamel dirigeant l’Orchestre du CNA (photo : Michel Dozois).

[3] 2007 The Penelopiad (photo : Ellie Kurttz).

[1] Jerry Seinfeld (photo: NAC Archives).

[2] 2006 Gustavo Dudamel conducts the NAC Orchestra (photo: Michel Dozois).

[3] 2007 The Penelopiad (photo: Ellie Kurttz).

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[1] 2009 The Ecstasy of Rita Joe (photo : Barbara Zimonick).

[2] Michel Marc Bouchard et Veronica Tennant animant le spectacle du 40e anniversaire du CNA (photo : Fred Cattroll).

[3] Concert du 40e anniversaire de l’Orchestre du CNA (photo : Fred Cattroll).

[4] 2008 Wajdi Mouawad dans Seuls (photo : Thibaut Baron).

[5] Affiche de la Scène Colombie-Britannique.

[1] 2009 The Ecstasy of Rita Joe (photo: Barbara Zimonick).

[2] Michel Marc Bouchard and Veronica Tennant host the NAC’s 40th anniversary celebration (photo: Fred Cattroll).

[3] NAC Orchestra 40th anniversary concert (photo: Fred Cattroll).

[4] 2008 Wajdi Mouawad in Seuls (photo: Thibaut Baron).

[5] Poster for BC Scene.

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