SARCOPHAGE BACHIQUE · 3. On a émis l'hypothèse que cette statue représentait Atalante, arrangeant ses che-veux en vue de la course; on a aussi songé à la plongeuse Hydna (Pausanias,

S A R C O P H A G E B A C H I Q U E

(Collection de M · ' Gardner, Boston.)

COURRIER DE L 'ART ANTIQUE

ι

« Les t r é s o r s e n f o u i s d a n s le sol, au r e t o u r de la c iv i l i sa t ion en ces l ieux , se s e n t e n t c o m m e i m p a t i e n t s de r evo i r le j o u r . » Ces m o t s p o é t i q u e s d ' u n a r c h é o -logue i ta l ien , M. Mar ian i , r é p o n d e n t à merve i l l e aux m a g n i f i q u e s r é s u l t a t s o b t e n u s en peu de t e m p s pa r l ' ac t iv i té des savan t s d a n s la nouve l l e p rov ince i t a l i enne de L ibye , c o m p r e n a n t la Tri-po l i t a ine et la C y r é n a ï q u e . Les exp lora -t e u r s o n t suivi de p r è s les so lda t s e t se s o n t a cqu i t t é s auss i a l l è g r e m e n t de l e u r t â c h e . Un m u s é e local a é té f o n d é à Benghazi , sous la d i r e c t i o n de M. Ghiz-l a n s o n i ; un r è g l e m e n t s u r la conse rva -t i on et la r e c h e r c h e des a n t i q u i t é s a é té p r o m u l g u é ; des t r a v a u x de conso l ida -

T È Τ Ε DE Τ R A J A Ν EN B A S A L T E

D É C O U V E R T E A ROME

(Musée National, Home.)

t i o n e t de d é b l a i e m e n t o n t é té e n t r e p r i s , des foui l les o n t é té c o m m e n c é e s s u r n o m b r e de p o i n t s 1 . L ' éd i f i ce r o m a i n le p lus i m p o r t a n t de la T r i p o l i t a i n e , l ' a rc de t r i o m p h e de T r ipo l i , l ' a n c i e n n e Oea, déd ié en 183 à Marc-Aurèle e t à Luc iu s Verus , a é t é p r é s e r v é de d é g r a d a t i o n s u l t é r i e u r e s et d é g a g é . « Ce m o n u m e n t », é c r i v a i t e n 1906 le d e r n i e r e x p l o r a t e u r f r a n ç a i s de ce t t e r ég ion , M. Méhie r de

1. P o u r p l u s de d é t a i l s , v o i r u n a r t i c l e de M. C o n s t a n s d a n s le Journal des Savants, 1 9 1 5 , p . 3 7 3 .

XIX. — 4* P É R I O D E . 3 5

2 7 ί G A Z E T T E D E S B E A U X - A R T S

Mathuis ieulx, « d i spara î t à moi t ié sous les d é c o m b r e s , et ses faces son t o b s t r u é e s d ' échoppes mal ta i ses . Les scu lp tu res e x t é r i e u r e s o n t b e a u c o u p souf fe r t , m a i s elles p r o m e t t e n t d 'agréables su rp r i s e s à ceux qu i a u r o n t la c h a n c e de déb laye r la base . » Ces scu lp tures é t a ien t mal c o n n u e s ; n o u s en p o s s é d o n s a u j o u r d ' h u i , grâce au Notiziario archeologico publié p a r le m i n i s t è r e des Colonies i t a l i ennes ,

f é rées au Musée National de Rome. VAlexandre colossal (2m30 de hau t ) , n ' a y a n t pas enco re été l 'objet d ' une publ ica t ion s a t i s f a i s a n t e 3, je m e c o n t e n t e de le s igna le r a u j o u r d ' h u i ; ma i s VAphrodite, p h o t o g r a p h i é e d ' a p r è s un m o u l a g e 4 ,

1. Notiziario archeologico, 1915, p. 47 ; voir aussi Rassegna d'Arte, 1915, p. 229. 2. On trouvera d'utiles matériaux et d'ingénieuses observations à ce sujet dans

l'ouvrage récent deMm· A. Strong, Apotheosis and after lif'e, Londres, 1915. 3. Voir un croquis dans la Revue archéologique, 1915, t. I, p. 181. 4. Voir l 'Ausonia de 1913 et le Bollettino d'Arte de 1914.

A P H R O D I T E EN M A R B R E T R O U V É E A C Y R È Ν Ε

(Musée National, Rome.)

de b o n n e s p h o t o g r a p h i e s 1 . Je s igna le ra i en pa r t i cu -

l ier , s u r la face n o r d de l ' a rc , un beau relief déco-ratif : Minerve c o n d u i s a n t un c h a r a t te lé de deux grif-fons , f a i s a n t p e n d a n t à un g roupe ana logue où le con-d u c t e u r .ι c t Apollon. L ' a rc de Tr ipol i est u n des a rcs de t r i o m p h e r o m a i n s d o n t la d é c o r a t i o n , t a n t a rch i -t e c t u r a l e que scu lp tu ra l e , est la p lus s o i g n é e ; c o m m e la da te exac te en est é tabl ie p a r u n e i n sc r ip t i on , l ' é tude dé ta i l lée de ses o r n e m e n t s , qui s e r o n t s a n s dou te r ep ro -du i t s p a r des moulages , p r o m e t d ' ê t r e i n t é r e s s a n t e p o u r l ' h i s to i re e n c o r e assez i n c e r t a i n e de l ' a r t impé-rial 2.

En C y r é n a ï q u e , s u r l 'em-p l a c e m e n t de la cé lèbre ville de Cyrène c h a n t é e p a r P i n d a r e , les p r e m i e r s coups de p ioche o n t fa i t d é c o u v r i r u n e v ing t a ine de s t a t u e s . Deux d ' e n t r e elles, u n e Aphrodite et un Dioscure à l 'effigie d 'A lexandre (dé-c e m b r e 1913 et n o v e m b r e 1914), o n t dé jà é té t r a n s -

C O U R R I E R D E L ' A R T A N T I Q U E 275

peut ê t r e p r é s e n t é e à nos l ec teurs avec que lques mots de c o m m e n t a i r e . La s t a tue , c o m m e on le voit , est privée de sa tète et de la p r e sque to ta l i té de ses b r a s ; on n 'en r e c o n n a î t pas m o i n s avec ce r t i t ude qu'el le a p p a r t i e n t à un g roupe n o m b r e u x d ' images de la déesse r ep ré sen t ée nue , au so r t i r du ba in , t o r d a n t , p o u r les s éche r , les longues t r esses de ses cheveux 1 ou — par fo i s — t e n a n t

r e n o m m e de ce mot i f . Le Diadumène de l ' a n c i e n n e col lect ion Fa rnese , au Br i t i sh Muséum, dér ive p r o b a b l e m e n t , c o m m e l'a dé jà pensé Ge rha rd , d 'un or ig inal de P h i d i a s ; n o u s savons d ' a i l l eu r s p e r t i n e m m e n t , par des textes , que l 'on a t t r i -b u a i t à P h i d i a s au m o i n s u n e f igure de Diadumène à Olympie 2. D 'au t re par t , le

1. Outre les exemplaires reproduits dans les quatre volumes de mon Répertoire de la statuaire et dans les Terrakolten de F. Winter, voir Monuments Piot, 1913, t. XXI, pl. XIV et XVI (bronze et marbre); Xotizie degli Scavi, 1913, p. 440 (terre cuite de Sicile).

2. Pausanias, V, 11, 3; cf. Furtwaengler, Masterpieces, p. 24, 39.

es deux bou t s d ' u n ban-deau qu 'e l le va r a j u s t e r a u t o u r de sa tê te . Ce type es t g é n é r a l e m e n t qual i f ié du n o m d o n n é p a r les an-c iens à u n e f a m e u s e pe in-t u r e d 'Apelles : l 'Aphrod i t e anadijomène, c ' e s t - à - d i r e s o r t a n t des f lots . On a cru l o n g t e m p s , ma i s à t o r t , que le che f -d 'œuvre du p e i n t r e favori d 'A lexandre avai t i n s p i r é les s c u l p t e u r s et que ce mot i f c h a r m a n t é ta i t u n e m p r u n t fa i t p a r la plas-t i que à la p e i n t u r e . Il suf f i t , p o u r é c a r t e r ce t te thèse , de fa i re r e m a r q u e r q u e plu-s i eu r s s t a t u e s et s t a t u e t t e s de ce t te sé r ie , loin d 'accu-ser l ' imi t a t ion d 'un m o d è l e p o s t é r i e u r à P rax i t è l e (350), r appe l l en t p lu tô t des sta-tues de la fin du v e siècle, en p a r t i c u l i e r les Dia-dumenes, c ' es t -à -d i re les figures de d i eux ou d 'hom-m e s c e i g n a n t l eu r tète d ' un b a n d e a u . Je dis « les Dia-dumènes », pa rce q u e le Diadumène de Polyclè te , c o n n u s u r t o u t p a r les co-pies de Vaison et de Délos, n 'a pas é té le seul exemple

A P H R O D I T E EN M A R B R E T R O U V É E A C Y R È N E

(Musée National, Home.)

276 G A Z E T T E D E S B E A U X - A R T S

type évolua et fu t imi té , après le ve s iècle , d a n s des p r o p o r t i o n s d i f f é r en t e s , b ien plus é lancées ; c 'est ce que prouve u n e belle t e r r e cu i t e découve r t e à S m y r n e , a p p a r t e n a n t a u j o u r d ' h u i à M. G. Blacker , œuvre d ' i n s p i r a t i o n l y s i p p é e n n e et m ê m e p lus tardive, que j 'ai publ iée au t r e fo i s d a n s ce r e c u e i l 1 .

É t a n t d o n n é l ' a t t a c h e m e n t de la s c u l p t u r e a n t i q u e aux types qu 'e l le c réa i t , il semble , a priori, v ra i semblab le que des Diadumènes f é m i n i n s o n t dû corres-p o n d r e aux Diadumènes mascu l ins . S e u l e m e n t , c o m m e les déesses ava i en t d ' au t r e s occupa t ions que les d ieux et qu 'e l les p o r t a i e n t des cheveux plus longs, il du t s emb le r na tu re l de subs t i tue r aux Diadumènes f é m i n i n s des Anadyomènes, c 'es t -à-di re , tou t en conse rvan t le geste des deux b r a s , d ' o c c u p e r les m a i n s f é m i n i n e s à p res se r des boucles de cheveux h u m i d e s p lu tô t qu ' à p r é p a r e r l ' a j u s t e m e n t d 'un b a n d e a u .

La nouvelle s ta tue de Cyrène se révèle , au p r e m i e r coup d 'œi l . c o m m e é t r a n g è r e à l ' inf luence de Praxi tè le . L ' é c a r t e m e n t des se ins , les l ignes f e r m e s et un peu mascu l ines du torse , l ' absence de ce t te g râce f lexible et s i n u e u s e que la sensua l i t é du g r a n d ma î t r e a t h é n i e n m i t à la m o d e , t ou t c o n c o u r t à éveil ler l ' idée d 'un modè le plus a n c i e n , où su rv iven t les t r a d i t i o n s du v e s ièc le . Ma in t enan t , cet te cons ta ta t ion laisse ouve r t e s deux poss ib i l i t és : ou b i e n l ' a u t e u r de VAphrodite de Cyrène, t rava i l lan t à l ' époque he l l én i s t i que , s 'es t v o l o n t a i r e m e n t insp i ré , dans une œuvre compos i te , de s c u l p t u r e s a n t é r i e u r e s à P r a x i t è l e 2 ; ou il α r e p r o d u i t , en copiblc fid^It, une Jo ucs ueuvres ui iymci ies que nous i gno rons , créées au déc l in du ν" siècle. Il ne f au t plus o b j e c t e r que les déesses n u e s ne p a r a i s s e n t pas , dans le g rand ar t grec, avan t le mi l ieu du ivc s iècle : des s t a tue s c o m m e VAphrodite (?) de l 'Esqu i l i n 3 et la Niobide (?) de R o m e , l ' une et l ' a u t r e copies d 'œuvres du ve siècle, suf f i sen t à p r o u v e r que ce t te op in ion n ' e s t pas sou tenab le . A cela v ien t se j o i n d r e un d o c u m e n t f o r t c u r i e u x , c o n n u d e p u i s peu de t e m p s grâce à la publ ica t ion , due à M. de Ridder , des co l lec t ions r é u n i e s p a r feu Louis de Clercq, dans son bel hôte l de la rue Masse ran . 11 s 'agi t d ' u n e s t a tue t t e en m a r b r e r e p r é s e n t a n t A p h r o d i t e d a n s l ' a t t i t u d e di te anadyomène, m a i s t e n a n t de la ma in d ro i t e , qu i es t b i en ounseï vée, un b o u t de la l ongue bande le t t e d o n t elle va e n t o u r e r ses cheveux 4. Cet te s t a t u e t t e , que F u r t w a e n g l e r a d m i r a i t beaucoup s , a été suspectée , m a i s t r è s à t o r t : a u c u n f a u s s a i r e m o d e r n e n ' a u r a i t songé à t r a n s f o r m e r u n e Anadyomène en Diadumène. Or, ce qu ' i l y a ici de p a r t i c u l i è r e m e n t d igne d ' a t t en t ion , c 'es t q u e la tê te de la s t a t u e t t e De Clercq , p r e sque in t ac te , r ep rodu i t f idè lement un type où l 'on r e c o n n a i s s a i t a u t r e f o i s le po r t r a i t idéal isé de Sappho 6 et que F u r t w a e n g l e r a i den t i f i é au type d 'Aphrod i t e créé pa r Ph id i a s . Si donc la s t a tue t t e en q u e s t i o n n ' e s t pas — ce q u e l 'on p e u t t o u j o u r s s o u t e n i r — le f r u i t du capr ice d ' un s c u l p t e u r vois in du i e r s iècle,

1. Gazette des Beaux-Arts, 1886, t. I. p. 423. 2. Telle paraît être l'opinion de M. Mariani, dans ÏAusouia de 1913. 3. On a émis l'hypothèse que cette statue représentait Atalante, arrangeant ses che-

veux en vue de la course; on a aussi songé à la plongeuse Hydna (Pausanias, X, 19), qui s'était distinguée à l'époque des guerres médiques et dont la statue de bronze, autrefois à Delphes, fut transportée à Rome par Néron. Mais les sandales dont est chaussée la copie romaine font difficulté.

4. Collection De Clercq : marbres, pl. 111, 19. Hauteur : 0m42. 5. Furtwaengler, Meisterwerke, p. 100. 6. Voir la gravure de l'exemplaire Albani, Gazette des Beaux-Arts, 1891, t. II, p. 43o

qui a u r a voulu c o m b i n e r u n e tète ph id iesque avec un mot i f polyclé téen t r a n s f é r é à u n e dées se , on es t a m e n é à cro i re que Phid ias ou l 'un de ses élèves a dé jà c r é é le type de l 'Aphrod i t e diadumène, d 'où le passage au type anadyomène é ta i t , c o m m e n o u s l ' avons d i t , t o u t i n d i q u é . Nous ne savons r i en des t ro i s s t a tues d 'Aphrod i t e a t t r i b u é e s p a r les anc i ens à Ph id ias , pas p lus que d ' u n e Aphrodite d 'Amyclées a t t r i b u é e p a r eux à Po lyc l è t e 1 ; il f au t donc hés i t e r à p r e n d r e pa r t i s u r l ' o r ig ina l poss ib le de l 'Aphrod i t e de Cyrène . Mais le f a i t que le style et les p r o p o r t i o n s du ve s iècle , en pa r t i cu l i e r l ' in f luence du type po lyc lé téen du Diadumène, se f o n t s e n t i r d a n s des Aphrodites anadyomènes, a dé j à é té r e m a r q u é , en 1899, pa r feu Al. Mur ray e t p a r moi . J 'ai publié , à l ' appui de cet te op in ion , u n e belle s t a t u e t t e de b ronze qui a p p a r t e n a i t a lors au scu lp teur Dubois et u n e a u t r e s t a t u e t t e p r e s q u e i d e n t i q u e , du m o i n s dans ses pa r t i e s an t i ques , qu i est c o n n u e s e u l e m e n t p a r u n moulage 2. D 'aut re par t , et p resque en m ê m e t e m p s , Alexandre Mur ray , a lo rs c o n s e r v a t e u r du Bri t ish Muséum, s 'é ta i t souvenu du Diadumène de Vaison en p u b l i a n t u n e c h a r m a n t e s t a tue t t e d 'Aphrodi te , a u t r e f o i s d a n s la co l lec t ion P o u r t a l è s , où l ' a t t i t ude du to r se et des b r a s suggère n a t u r e l l e m e n t ce t te c o m p a r a i s o n . La q u e s t i o n mér i t e u n e é tude a t t en t ive : je n ' en pu i s i n d i q u e r ici q u e les é l é m e n t s .

P rè s des r u i n e s du t e m p l e d'Apollon à Cyrène , une g r a n d e s u r p r i s e a t t e n d a i t les e x p l o r a t e u r s 3 . P o u r la p r e m i è r e fois, su r le sol de l 'Afr ique , on a t rouvé là deux de ces figures a r c h a ï q u e s , c o n n u e s par les fouil les de Délos et de l 'Acropole d 'Athènes , que l 'on appel la des Korès, c 'est-à-dire des j e u n e s filles, ap rè s les avoi r qua l i f iées d ' abo rd d 'Ar t émi s e t d 'A théna 4 . É v i d e m m e n t , ce ne son t pas des i m i t a t i o n s a r c h a ï s a n t e s , c o m m e les s ta tues d i tes de Spes que l 'on découvre en I t a l i e ; ce s o n t des o r i g i n a u x grecs des env i rons de l ' an 510, qui o n t dù fa i re pa r t i e d ' u n n o m b r e u x g roupe de s t a tues vot ives de p r ê t r e s s e s et ê t re e n f o u i e s d a n s q u e l q u e d é p ô t s o u t e r r a i n (favissa) lors d 'une r e c o n s t r u c t i o n du t emp le . Il n 'y a u r a i t r i e n à d i r e de ce type dé jà c o n n u si le r eve r s des deux m a r b r e s e x h u m é s (à ce t éga rd p r e s q u e iden t iques ) ne p r é s e n t a i t u n ca r ac t è r e assez s ingu l i e r . Alors, en effet , q u ' u n e m a i n de la Koré de Cyrène es t employée à t e n d r e la t u n i q u e , celle-ci se colle sur le bas des r e i n s avec t a n t d ' exac t i t ude qu 'e l le d o n n e l ' i l lus ion de la nud i t é . Dans que lques -unes des s t a tues de ce type d é c o u v e r t e s à A thènes , o n a v a i t observé une adhé rence ana logue de l 'é toffe , m a i s lo in d ' ê t r e auss i f o r t e m e n t , aussi i n d é c e m m e n t accusée . Bien e n t e n d u , il ne p e u t ê t r e q u e s t i o n , n i dans la Grèce de 510 n i plus t a rd , d ' un cos tume o f f e n s a n t p o u r la m o d e s t i e c o m m e pou r le g o û t ; il f a u t c h e r c h e r u n e expli-ca t i on a i l l eu r s . La s imple logique n ' en f o u r n i t po in t , car une étoffe que

1. Cette statue devait être célèbre (Pausanias, 111, 18, 8) et il serait singulier qu'il ne nous en fût parvenu aucun écho. Amyclées était un centre du culte d'Apollon; or, d'après la copie trouvée à Délos, le Diadumène de Polyclète pourrait bien avoir été un Apollon. Avait-il peut-être pour pendant une Aphrodite?

2. Revue archéologique, 1899, II, p. 372, pl. XX, XXI; S. Reinach, Répertoire de la statuaire, t. II, p. 341.

3. Notiziario archeologico, 1915, p. 189. 4. Voir les Kore's d'Athènes publiés dans la Gazette des Beaux-Arts, 1886, t. I, p. 107

et suiv. ; 1910, t. 1, p. 72 et suiv. Sur le costume des Korés, voir, en dernier lieu, M11* Netolicska, dans les Jahreshefte de Vienne, 1913, p. 254 (cf. Revue des Études grecques, 1914, p. 290).

C O U R R I E R DE L ' A R T A N T I Q U E 277


l'on t i re l a t é ra lement sur des f o r m e s f a i s an t sa i l l ie les voile au lieu de les révé le r ; elle ne peut ê t re à la fois t e n d u e et c o l l a n t e . Mais il ne f a u t pas oubl ie r que ces m a r b r e s é t a i en t p e i n t s ; si la t u n i q u e , pa r exemple , é ta i t b leue , la cou leur bleue r épandue sur l 'étoffe qui couvra i t les re ins e m p ê c h a i t de c ro i r e m ê m e un i n s t a n t qu ' i ls é ta ien t nus . En second l ieu, il est c o n s t a n t que l ' a r t grec a r c h a ï q u e a été t rès préoccupe de m o n t r e r les f o r m e s du co rps sous le

g ine et d ' i n sp i r a t ion , m a n q u e que lque fo i s de m e s u r e et de r e t e n u e . Avant de qui t te r les rives de la C y r é n a ï q u e pou r celles du P o n t - E u x i n ,

dép lo rons que la ba rba r i e ignoran te des Turcs , c o n j u r é e avec la b a r b a r i e savante des Germains , ait i n t e r r o m p u l 'œuvre c iv i l i sa t r ice des I ta l iens en Afr ique et les a i t rédui t s , en 1915, à ne t e n i r q u e les po r t s . Mais il n 'y a là qu 'un r e t a r d ; la Libye r ena î t r a sous le boucl ier de Rome et ne t o m b e r a pas de la sau-

1. II. Lechat, .lit Musée de l'Acropole d'Athènes, 1003, p. 163.

v ê t e m e n t , fû t -ce aux d é p e n s de la réa l i té que l ' image d ' u n modè le vivant p e r m e t t a i t f a c i l e m e n t de sa i s i r . Je ne pu i s m i e u x f a i r e que de c i t e r ici M. Lechat , qu i a fa i t des Korcs a t h é n i e n n e s l ' é tude la plus complè t e e t la p lus fine 1 : u Le t i ssu , j u s t e m e n t pa rce qu ' i l es t t i ré avec fo rce , ne devra i t pas pouvo i r g l isser a ins i d a n s tous les c r e u x . Les a r t i s t e s du vie s iècle o n t dû se r e n d r e compte , eux auss i , de ce t te i m p o s s i b i l i t é ; m a i s ils o n t passé o u t r e , u n e exac-t i t ude r i p n n r p u c p n ' é t a n t n n i n t

c o m p a t i b l e avec l eu r s r e c h e r c h e s d 'é légance et l eur dés i r de fa i re s e n t i r sous les v ê l e m e n t s cer-t a ine s l ignes du co rps h u m a i n . » L ' a u t e u r ne d i r a i t sans d o u t e pas a u t r e chose à l ' aspect de ces Ko/vis de Cyrène qu i e x a g è r e n t l ' indis-c r é t i on de l eu r s s œ u r s a thé-n i e n n e s . Mais je ve r r a i s là volon-t iers , de la p a r t des s c u l p t e u r s qui les o n t tai l lées d a n s le m a r b r e , u n p rov inc i a l i sme ; ces Grecs de Cyrène su iva ien t des modè le s a t h é n i e n s e t les ou-t r a i e n t . Pare i l fa i t se c o n s t a t e aussi d a n s les co lonies a thé-n i e n n e s au n o r d de la Mer Noire , où l ' a r t , q u o i q u e a t t i q u e d 'or i -

« K O E É » ARC HA ï Q UΕ

S T A T U E EN M A R B R E

D É C O U V E R T E A C Y R È N E


vager ie d a n s la Kultur. Depuis le xvne siècle, époque où u n e s ta tue de Cyrène fu t t r a n s p o r t é e à Versai l les (1695), j u s q u ' a u x expéd i t ions de Vat t ier de Bour-ville, de S m i t h et P o r c h e r , de Mathuisieulx, de l'École a m é r i c a i n e 1 , ce pays n 'a cessé de révé le r des t r é s o r s de scu lp ture et d ' ép ig raph ie à ceux qui o n t pu le p a r c o u r i r e t , de loin en lo in , en g ra t t e r le so l 2 ; on n 'a pas besoin d ' ê t r e p r o -phète p o u r p r é d i r e que le m u s é e de Benghazi sera b i en tô t aussi r iche que ceux de T u n i s ou de Cherche l l . A u n e époque où s ' a c c u m u l e n t t a n t de désas t r e s , où t a n t de belles œuvre s du passé s o n t r é d u i t e s en pous-s iè re , on salue avec joie et c o m m e une conso la t ion la p r o c h a i n e r é a p p a r i t i o n de celles que les sables t u t é l a i r e s de la Libye ont s o u s t r a i t e s à la ma l f a i s ance des h u m a i n s .

II

Au n o r d de la C r i m é e , non loin des c a t a r a c t e s du Dnies te r , d a n s un vér i tab le dé se r t à qu inze k i l o m è t r e s de tou te hab i t a t i on , s 'élève le g r o u p e m a j e s t u e u x des t u m u l u s (kourgan) de So lokha 3 , où une p r e m i è r e foui l le f u t p r a t i q u é e pa r le p r o f e s s e u r Wesse lovsky en 1912. Ayant c r e u s é u n e t r an -chée d a n s le p lus g r a n d de ces t u m u l u s , qui a t t e i n t la h a u t e u r de 18 m è t r e s , il r e n c o n t r a une s épu l tu r e cons idé r ab l e , ma i s qui avai t m a l h e u r e u s e m e n t été violée à une é p o q u e a n t é r i e u r e . Pour-t a n t les p i l l a rds n ' é t a i e n t pas allés j u s q u ' a u bou t , ca r u n e exca-vat ion vois ine c o n t e n a i t des sque-let tes de chevaux , la tê te t o u r n é e vers la s é p u l t u r e vide de leurs

ma î t r e s , et ces sque l e t t e s é t a i e n t couver ts de préc ieux c a p a r a ç o n s en or et en b ronze , p a r m i l esque ls de s ingu l ie r s poissons en or d 'un style ion ien a r c h a ï q u e

1. Sur l'expédition américaine, interrompue par la conquête italienne, voir Gazette cles lieaux-Arts, 1912, t. I, p. 59.

2. Voir l ' intéressant article de M. Michon, Statues antiques de la Cyrénaïque, dans les Mémoires de la Société des Antiquaires, t. LXX1V, 1915.

3. District de Melitopol, à 25 kilomètres au sud de Nicopol, gouvernement de Tauride.

« Κ 0 R Κ » A R'c H A ï Q.U Ε

S T A T U E E N M λ R R R Ε

D É C O U V E R T E A C Y R È N E


qui rappel lent , bien que plus récents , le f a m e u x poisson d 'o r de Ve t te r s fe lde En ju in 1913, u n e fouille plus h e u r e u s e mi t au j o u r u n e magn i f ique s é p u l t u r e royale p le ine de t résors , que Mme Sophie Polovslsoff a e x c e l l e m m e n t pub l i é s dans la Revue archéologique2- Les obje ts les plus p r é c i e u x s o n t un g rand pe igne en or mass i f , ab so lumen t in tac t , s u r m o n t é d ' un g r o u p e en ronde -bosse repré -s e n t a n t u n e scène de comba t 3 , et p lu s i eu r s vases d ' a r g e n t o r n é s de re l iefs qu i f i gu ren t des scènes de chasse. Nous r e p r o d u i s o n s ici le pe igne , ob je t u n i q u e d a n s son genre , et la f r i se de l 'un des vases d ' a r g e n t , r e n v o y a n t à l 'ar t ic le de Mmc Polovstsoff pour les déta i ls c i r c o n s t a n c i é s de la découve r t e et la r e p r o d u c -

m e n t h i s t o r i q u e ? Un savant grec, M. Svoronos , l 'a c ru et a essayé d ' é t ab l i r que ce peigne é ta i t un « cadeau d i p l o m a t i q u e » du g o u v e r n e m e n t a t h é n i e n à l 'un des rois ph i lhe l lènes et he l lénisés du Bosphore . Il a p r o p o s é des exp l i ca t ions ana-logues p o u r les reliefs des vases et a d é p e n s é b e a u c o u p d ' é r u d i t i o n à l ' appui de sa thèse , qui n ' en reste pas m o i n s i nv ra i s emb lab l e . Je crois que les ob je t s de la t o m b e de Solokha on t été f ab r iqués n o n pas à A t h è n e s , m a i s au no rd de la Mer Noire, pa r des ouvr ie rs sans doute o r i g i n a i r e s d ' A t h è n e s ou f o r m é s pa r l ' imi ta-t ion des modè les attiquHx, ma i s ayan t c o n t r a c t é , d a n s ces rég ions à demi b a r b a r e s , un ce r t a in goût pour le luxe massif et v o y a n t qui c o n t r a s t e avec la dé l ica tesse a t h é n i e n n e . Je crois auss i que M. Svoronos et d ' a u t r e s c r i t i q u e s son t t e n t é s de

1. Anzeiger, 191.'{, p. 219; Revue des Éludes grecques, 1914, p. 323. 2. Revue archéologique, 191 i, I, p. 164. J'ai déjà annoncé brièvement ces décou-

vertes, Gazelle des Beaux-Arts, 1914, t. I, p. 345. 3. Poids : 390 grammes. Le peigne se trouvait près de l'épaule du chef inhumé.

P E I G X E E H β » M A S S I F

T R O U V É Κ Ν R U S S I E M É R I D I O N A L E

(Musée d e l ' E r m i t a g e , PC ' t rograd . )

t ion des a u t r e s m o r c e a u x . Disons s e u l e m e n t — puis-qu ' i l s 'agi t d ' o b j e t s prove-n a n t de la Russie mér id io -na le — que l ' a u t h e n t i c i t é de ceux-ci , e x h u m é s au c o u r s d ' u n e foui l le régu-l ière et n ' a y a n t d o n n é lieu à a u c u n e d é p e n s e a u t r e que celle de la foui l le , e s t a b s o l u m e n t au -dessus de tou t soupçon .

La scelle u g u i e e en h a u t du pe igne est p lus faci le à d é c r i r e q u ' à i n t e r p r é t e r . Le p e r s o n n a g e p r inc ipa l , m o n t é su r un cheval qui se c ab re , es t , par son c o s t u m e et son a r m e m e n t , à la fois g rec e t scy the ; m a i s les d e u x g u e r r i e r s à d ro i t e et à gauche suul - i l s des S c y t h e s ? Ce g roupe fait-il a l lus ion à q u e l q u e événe-


f a i r e d e s c e n d r e t r o p bas — e n t r e 3 5 0 e t 3 1 0 — l a date de ce t r é so r , qu i nie semble beaucoup plus vois in de l 'an 400, à m o i n s qu 'on ne suppose , ce qu i est tou-j o u r s t r è s h y p o t h é t i q u e , u n e survivance de modèles a n t é r i e u r s . En effet , t a n t s u r le pe igne q u e s u r les vases, les types des chevaux son t encore b i en p r o c h e s de ceux du P a r t h é n o n (430) et du sarcophage di t lycien découver t à S idon 1 ; ils d i f f è ren t n o t a b l e m e n t et p a r des ca rac tè res essent ie ls de ceux du mauso lée d'Hali-c a r n a s s e et du s a r cophage s i d o n i e n , d i t d 'Alexandre , qui son t m o i n s é lancés e t de f o r m e s p lus a r r o n d i e s . La scène de chasse est é v i d e m m e n t f a n t a s t i q u e , d ' abo rd pa r ce qu ' i l n ' y avai t pas d é l i o n s dans la Scythie mé r id iona l e , pu is pa rce

que la l i o n n e figurée es t c o r n u e e t que les l ions c o r n u s n ' o n t exis té nul le p a r t ; m a i s le cheval e f f rayé , qu i d é t o u r n e la tête , se re t rouve e x a c t e m e n t , dans la m ê m e a t t i t u d e , s u r le sa rcophage lycien qui r ep r é sen t e aussi une scène de chasse . Je n ' a f f i r m e r a i pas q u ' o n ne puisse cons ta t e r le m ê m e moti f dans des m o n u m e n t s de da te p lus r é c e n t e , ma i s la ressemblance est telle en t r e ceux que j ' i n d i q u e qu ' i l es t diff ici le de ne pas les c ro i re con tempora ins .

Ains i se p o u r s u i v e n t , a p p o r t a n t des su rp r i se s t o u j o u r s nouvel les , les fouil les q u ' e u t le m é r i t e d ' i n s t i t u e r , su r les r ives de la Mer Noire , u n j e u n e émig ré f r a n ç a i s , D u b r u x , cheva l i e r de Saint -Louis , qui , en t r é au service de la Russ ie , consac ra tous ses lo i s i r s , depu i s 1816, à l ' explora t ion des t o m b e a u x a n t i q u e s de la r ég ion de Ker t ch (Pan t i capée) . Sa g rande découver te eu t lieu en sep tem-bre 1830 : c 'es t a lo rs q u ' e x p l o r a n t le vaste t u m u l u s de Koul-Oba, à 6 k i l omè t r e s

1. Voir no tamment mon Répertoire des reliefs, t. I, p. 31 et 409. M. Mendel (Cata-logue du Musée de Constanlinople, t. I, p. 158 et suiv.) place avec raison le sarcophage lycien de Sidon vers 400.

x i i . — 4 · P É R I O D E . 3 6

V A S E Ε K A R G E N T D O R É , O R N É D E R E L I E F S

T R O U V É E N R U S S I E M É R I D I O N A L E

(Musée de l 'Ermitage , Pé trograd . )


de Ker tch , il eut le b o n h e u r d 'en r e t i r e r des t r é s o r s qu i c o m p t e n t p a r m i les p lus p réc ieux de l 'Ermi tage . L 'un d 'eux , un vase d ' a r g e n t d o r é avec figures en relief r e p r é s e n t a n t des Scythes 1 , a r é c e m m e n t t r o u v é son p e n d a n t d a n s la foui l le d ' un kourgan voisin de Voronèje qui a é té r e l a t ée p a r M. Rostovzev Le vase ayan t beaucoup souffer t , on ne peu t s ' en f a i r e une idée q u e pa r les de s s in s t r ès consc ienc ieux qu 'on en a publ iés en Russ ie . Ici e n c o r e , si les é l é m e n t s de la compos i t i on sont clairs, le sens de la s cène f igurée p r ê t e à c o n t e s t a t i o n . Il semble qu ' i l s 'agisse de l ' i n s t ruc t ion d 'un j e u n e p r i n c e du pays , i n i t i é au m é t i e r des a r m e s par des viei l lards b lanchis sous le h a r n o i s , d o n t les types v é n é r a b l e s

d o n t les plus anc iens r e m o n t e n t sans d o u t e au vc s i èc le ; c o m m e n t s u p p o s e r que les mo ins anc iens so ient de p lu s i eu r s s iècles p o s t é r i e u r s à c e u x - l à ?

I I I

Souvent dé jà , au cours de ces a r t i c l e s que j e d o n n e à la Gazette d e p u i s t r e n t e ans , j ' a i tenu c o m p t e des découve r t e s qu i se f o n t , n o n pas en fou i l l an t la t e r r e , m a i s dans des d e m e u r e s où des o b j e t s a n t i q u e s o n t é té t r a n s f é r é s au t r e fo i s et oubl iés . C'est a ins i que j 'a i pub l i é de beaux f r a g m e n t s de la f r i se du P a r t h é n o n qui g i sa ien t , a b s o l u m e n t i gno ré s , d a n s le p a r c d ' un châ t eau anglais du comté d 'Essex 3 . Mais voici qui n ' e s t pas m o i n s s ingu l i e r . Une des œuvre s les p lus exquises de l ' a r t a t t ique a é t é r e t r o u v é e r é c e m m e n t . . . d a n s u n e gravure en tai l le-douce exécutée il y a u n siècle et d o n t q u e l q u e s ép reuves

1. S. Reinach, Répertoire des reliefs, t. III, p. 498 (Antiquités du Bosphore, pl. 33). 2. Voir Revue archéol., 191b, t. I, p. 334; Anzeiger, 1913, p. 225. 3. Gazette des Beaux-Arts, 1906, t. I, p. 340 et 341

V A S Κ Κ Ν A R G E N T O R N É DE R E L I E F S

T R O U V É E N R U S S I E M É R I D I O N A L E

( L ' É D U C A T I O N DU J E U N E l ' R I N C E )

(Musée de l 'Ermitage, Pé trograd . )

f o n t songe r à la crinita Getarum curia q u e le poè te Claud ien m o n t r e a s semblée a u t o u r du roi Λ î Π T * ï Î ..1 οΟΑίΙΓ f , n o r p n η ο lr» s t eppe , d o n t les p i e r r e s e t la ma ig re végé ta t ion s o n t i nd iquées . Les a r m e s des Scythes , dess inées avec p réc i s ion , son t t r è s in té res -s a n t e s ; on y d i s t i n g u e , e n t r e a u t r e s , les g r a n d s ca rquo i s ou gorytes, d o n t p lus i eu r s , o rnés de re l ie fs en o r , o n t été découve r t s d a n s la m ê m e c o n t r é e . Quelle e s t la da te de ces o b j e t s ? Je pe r s i s t e , m a l g r é les a rchéo logues r u s s e s q u i les c ro i en t p lus récen t s , à les a t t r i b u e r au i v e siècle avant n o t r e è re , et p lu tô t au d é b u t q u ' à la fin. Dans le t u m u l u s de Koul-Oba, d o n t le c o n t e n u é ta i t si r i che e t si var ié , il y ava i t des ob je t s de da t e d i f f é r en t e , m a i s


d ' essa i s e u l e m e n t ava i en t é té d i s t r ibuées . Les fai ts peuven t se r é s u m e r br iève-m e n t c o m m e il su i t . En 1773, les a m a t e u r s et mécènes angla is qui ava ien t fa i t r e lever les a n t i q u i t é s d ' A t h è n e s depu i s 1761 se r é u n i r e n t pour f o r m e r u n e socié té nouve l l e qu i ex is te e n c o r e , la « Société des Dile t tant i », don t la p r e m i è r e pub l i ca t ion f u t c o n s a c r é e aux an t i qu i t é s de l ' Ionie. Le q u a t r i è m e vo lume de

ce t t e p r é c i e u s e sér ie d e p l a n c h e s p a r u t en 1881. On en avai t p r é p a r é u n cin-q u i è m e , f o r m é de p l a n c h e s gravées de 1820 à 1840. d 'après des dess ins exécu tés en 1811. P o u r des mo t i f s d ive r s , on laissa sommei l le r ce p ro je t , et p e r s o n n e n 'y p e n s a i t p lus l o r s q u e , en 1912, u n e collect ion d 'épreuves d ' ap rès les p lanches

G U E R R I E R S S C Y T H E S

(DÉVELOPPEMENT DU VASE p r é c é d e n t )

i n é d i t e s f u t o f fe r t e en c a d e a u à la Société . Elles c o n c e r n a i e n t s u r t o u t le t e m p l e d ' A r t é m i s à Magnés ie , les t héâ t r e s et les tombes de villes l y c i e n n e s ; d a n s le n o m b r e é ta i t l ' a d m i r a b l e bas-relief que nous r e p r o d u i s o n s d ' ap r è s le p r o s p e c t u s du nouveau v o l u m e , que la Société s 'est déc idée à fa i re p a r a î t r e p a r les so ins de M. L e t h a b y . Ce bas-rel ief , découver t en At t ique, à R h a m n o n t e , avai t été r a p p o r t é en Ang le t e r r e pa r un ce r t a in Deering, don t je ne sais r i e n ;

G U E R R I E R S S C Y Τ H E'S

( D É V E L O P P E M E N T D U V A S E P R É C È D E N T )


l 'or ig inal a pé r i ou se cache que lque p a r t , c o m m e le cé l èb re puteal de C o r i n t h e , acqu is vers 1819 pa r lord Guilford, qui a m y s t é r i e u s e m e n t d i spa ru à L o n d r e s , d a n s un j a r d i n de Sain t -James Place, 24, l o r sque la m a i s o n de lord Gui l fo rd , après sa m o r t su rvenue en 1827, c h a n g e a de m a i n s , pu i s f u t démo l i e et r e c o n s t r u i t e L Qui sait si la publ ica t ion du c i n q u i è m e v o l u m e des « Di le t t an t i » n ' a u r a pas p o u r effet de t i r e r de sa c a c h e t t e le bas-rel ief de D e e r i n g ? Mais s'il ne doi t j a m a i s revoir le j ou r , la g r a v u r e , exécu t ée d ' a p r è s u n des s in t r ès soigné, en conse rve ra du m o i n s le s o u v e n i r p le in de c h a r m e . On r e c o n n a î t , d a n s ce bas-relief votif , les deux g r a n d e s dées ses d 'É leus i s , D é m é t e r et Koré, p récédées d ' u n e Niké qu i offre u n e l i ba t ion d a n s u n e c o u p e . La p e t i t e f igure mut i lée , p lacée à d ro i t e du tableau, es t diff ici le à c o m p r e n d r e ; j e ne vois p o i n t

Ph id i a s . De cet te s ta tue , on a r e t rouvé u n f r a g m e n t de la tê te , d e u x fo is p lus g rand que n a t u r e ; on possède auss i , d e p u i s 1890, q u e l q u e s m o r c e a u x des bas-rel iefs qu i d é c o r a i e n t la base , d ' un style u n peu p lus r é c e n t q u e ceux de la f r i se du P a r t h é n o n 2 . On a éga l emen t e x h u m é , à R h a m n o n t e , u n e a d m i -rable stèle f u n é r a i r e , de style p h i d i e s q u e , et u n ex-voto m o i n s beau q u e le relief Deer ing , mais d a t a n t auss i du d é b u t du iv e s iècle 3. Or, c o m m e cela a dé jà é té r e m a r q u é , ap rès l ' a c h è v e m e n t des g r a n d s t r a v a u x du P a r t h é n o n , il es t p robable que les a r t i s t e s s e c o n d a i r e s , f o r m é s à l 'école de P h i d i a s , ne t r o u v a n t p lus d ' emplo i pour l eu r s t a l e n t s d a n s les e n t r e p r i s e s de l 'É ta t , se c o n s a c r è r e n t , t a n t en At t ique et d a n s les l ies de la m e r Égée q u ' e n Sicile, à d ' au t r e s besognes plus h u m b l e s : s c u l p t u r e de m o n u m e n t s f u n é r a i r e s , de

1. Cf. Journal of Hellenic studies, 1885, p. 46. On possède un mauvais moulage et de bons dessins du puteal de Corinthe (Répertoire des reliefs, t . II, p. 518).

2. Gazette des Beaux-Arts, 1893, t. I, p. 255, 257. 3. Répertoire des reliefs, t. II, p. 390, 318.

B A S - R E L I E F A T T I Q U E , ] T R O D V É A R H A M N O N T E

E T D I S P A R U

(Autrefois en Angleterre . )

c o m m e n t r e s t i t u e r sa tê te s ans e m p i é t e r s u r la l igne H il b r a s HP la Nike Pput-ê t r e le m a r b r e é ta i t - i l , s u r ce p o i n t , p lus d é g r a d é que n e l ' i n d i q u e la g r a v u r e et a u r a i n d u i t l ' a u t e u r du d e s s i n en e r r e u r . Mais, a b s t r a c t i o n f a i t e de ce p e r s o n n a g e é n i g m a t i q u e , que l l e g râce , q u e l l e souve-r a i n e é légance d a n s les t ro i s figures p r i n c i p a l e s ! La p r o v e n a n c e , R h a m n o n t e , a j o u t e e n c o r e à l ' i n t é r ê t de ce m o r c e a u . Il y avai t , d a n s ce b o u r g de l 'At t ique , u n e s t a tue colossale en m a r b r e de Némés i s , œuvre d 'Agoracr i t e de P a r o s , col-l a b o r a t e u r et élève de


re l ie fs vot i fs , g r a v u r e de co ins m o n é t a i r e s , etc . Quelque chose d 'ana logue a dû se p a s s e r lors de la c lô tu re des chan t i e r s de R h a m n o n t e . C'est donc à u n élève d 'Agoracr i t e q u e j ' a t t r i b u e r a i s vo lont ie rs l 'ex-voto que n o u s révèle la p l anche des « Di l e t t an t i », pe t i t che f -d 'œuvre qu i sou t i en t la compara i son avec le bas-relief t rouvé d a n s le l i t de l ' I l issus et avec les plus belles stèles votives de l 'Asclépié ion a t h é n i e n . C'est l ' a r t de Phid ias a l lan t r e j o i n d r e celui de Prax i t è le , m a i s qu i r e s t e p lus p é n é t r é des in f luences a n c i e n n e s q u ' o u v e r t à l ' espr i t nouveau .

Pu i squ ' i l es t q u e s t i o n de m o n u m e n t s p e r d u s , je prof i te de l 'occasion p o u r

l u m i è r e ; u n e s t a t u e t t e de J u p i t e r , m ê m e hau t e de c i n q u a n t e c e n t i m è t r e s seu-l e m e n t , n 'a c e r t a i n e m e n t pas servi à e m p i e r r e r une rou te , et t ou t por te à c ro i r e qu 'on la r e v e r r a q u e l q u e j o u r , peu t -ê t r e là où l 'on s 'y a t t e n d r a i t le m o i n s .

IV

Ayant pa r l é d ' ob j e t s p e r d u s qui r e s t e n t à découvr i r , j e veux en s igna le r d e u x qu i , éga ré s d e p u i s l o n g t e m p s , v i e n n e n t d 'ê t re h e u r e u s e m e n t r e t rouvés et

1. Voir Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des Départements, 1914, p. 156, pl. 10. 2. E n 1832 e t e n 1840, t a v i l l e d 'A ix a c q u i t h u i t s t è l e s é g y p t i e n n e s e t s o i x a n t e a n t i -

r e p r o d u i r e ici, d ' a p r è s un m é m o i r e de M. le b a r o n Gui l l iber t , s e c r é t a i r e pe rpé tue l de l'Aca-d é m i e d 'Aix, u n e belle s t a t u e t t e de Jupiter, a u t r e f o i s d a n s le c ab ine t Sal l ie r à Aix, qui n 'es t p lus c o n n u e q u e p a r des m o u l a g e s 1 . Ju squ ' à p r é s e n t , on n ' ava i t publ ié que de misé rab les d e s s i n s de ce t t e f igure , m a l l i thographiée en 1831. La d i s p e r s i o n du c a b i n e t Sallier s 'est fa i te à pe t i t b r u i t et j e ne c ro is pas qu 'on ait j a m a i s r é u n i d ' i n f o r m a t i o n s su r les n o m s des acqué-r e u r s 2 . R ien n e p r o u v e , d 'a i l leurs , que le Jupiter a i t é té t rouvé à Aix m ê m e . L ' a u t e u r d ' un vo lume r é c e n t s u r Aquae Sextia?, M. Michel Clerc , a d r e s s é u n e l is te des an t i qu i t é s décou-ve r t e s à Aix, m a i s il l 'a f a i t p r é c é d e r de la no te su ivan te : « Je p r é v i e n s que je ne fera i figurer d a n s cet te s t a t i s t i que que les ob je t s don t la p r o v e n a n c e locale es t é tab l ie d ' une façon cer-t a ine . Or, b e a u c o u p d ' ob j e t s du musée pro-v i e n n e n t d ' a n c i e n n e s co l lec t ions pa r t i cu l i è r e s : Sal l ier , Grane t , Bourgu ignon de Fabregoules . . . qu i tou tes r e n f e r m a i e n t beaucoup d 'ob je t s acqu is au d e h o r s . » C'est p o u r t a n t , on l ' avouera , d a n s un vo lume de 600 pages consacré à Aix q u ' o n pouva i t e s p é r e r découv r i r des i n f o r m a -t i ons s u r les s c u l p t u r e s r o m a i n e s qui , à u n e époque q u e l c o n q u e , o n t f iguré dans le pat r i -m o i n e a r t i s t i q u e de la vieil le cité provençale ! Déçus de ce côté , a t t e n d o n s d 'a i l leurs que lque

S T A T U E T T E D I S P A R U E

D E J U P I T E R

P I E R R E

(Ancienne col lect ion Sal l ier ,

Aix-en-Provence . )

286 G A Z E T T E D E S R E A T T X - A R T S

sont d é s o r m a i s en lieu sûr , à l 'abri des v e n t e s a p r è s décès e t des b r o c a n t e u r s . Le p r e m i e r es t un psycter à f igures rouges du c é r a m i s t e E u t h y m i d è s qui ,

mal copié vers 1870 à Viterbe, dans la col lec t ion Bazzichell i , a r e p a r u récem-m e n t au m u s é e de Tur in *. Les su je t s r e p r é s e n t e n t , d ' u n e pa r t , Thésée c o m b a t t a n t Gercyon, de l ' au t re , deux a thlè tes se f r o t t a n t avec des s t r ig i les . Le p e i n t r e qui a signé ces tableaux f lor issai t avan t la bata i l le de S a l a m i n e , de 510 à 490 env i ron . C o m m e il a t o u j o u r s signé en qua l i t é de p e i n t r e , non de f a b r i c a n t , on pense qu ' i l ne posséda pas de po te r i e à lui, m a i s o f f r i t ses se rv ices à diffé-r en t s a te l i e r s . Il est peu t -ê t r e le seul p e i n t r e c é r a m i s t e d o n t nous c o n n a i s s i o n s au t re chose que le n o m et le t a len t , c a r s u r un d e s vases p e i n t s p a r lui, q u i

est à Munich, il a i n sc r i t cette l égende o rgue i l l euse et agress ive : « J a m a i s E u p h r o n i o s n ' en a fa i t autant"2! » et, s u r un a u t r e , il s ' es t d é c e r n é à l u i - m ê m e cet éloge : « E u t h y m i d è s , fils de Poll ias , a p e i n t c e c i ; m a foi ! c 'est t r è s b i e n ! » (εύγε ναι/ί). On peut conc lu re de là, non s e u l e m e n t q u ' E u t h y m i d è s é ta i t c o n t e n t de lu i -même, m a i s que le publ ic ne l ' app réc i a i t pas à sa va leur , se m o n t r a n t plus favorable à Euphron ios , le cé ramis te à la m o d e . Il y a l ieu de c r o i r e qu' i l a p p a r t e n a i t à une famil le d ' a r t i s t e s , deux bases de s t a tues t rouvées s u r l 'Acropole d 'Athènes p o r t a n t le nom de son père Pol l ias . Nous avons de lui c inq vases s ignés et les spécia l is tes lui en a t t r i b u e n t , d ' a p r è s des p a r t i c u l a r i t é s de dess in et de style, une dizaine d ' a u t r e s ; M. Jan Six ( d ' A m s t e r d a m ) a r é c e m m e n t

quités diverses du cabinet Sallier (H. Gibert, Le Musée d'Aix, p. 25). Le même auteur mentionne en note le Jupiter (p. 182), mais avoue ne pas savoir où est l 'original.

1. J.-G. Hoppin, Journal of Hellenic studies, 1915, p. 187. M. Hoppin, en 190(5, a consacré une monographie très instructive à Euthymidès.

2. Voir E. Pottier, Douris, p. 63.

T H É S É E ET C E R C Y O N , P E I N T U R E DE V A S E P A R E U T H Y M I D È S

(Muerp de Turin.)


r ééd i t é , en la d o n n a n t à Eu thymidès , une t r ès jolie p e i n t u r e de coupe a t t ique , r e p r o d u i t e plus bas en cu l -dedampe , qui r ep r é sen t e u n e j e u n e fille nue t e n a n t u n e g r a n d e s i tu le de la m a i n d ro i t e abaissée et p o r t a n t ses v ê t e m e n t s e n r o u l é s s u r le b r a s g a u c h e 1 . Quoi qu ' i l en soit de ce t te d e r n i è r e a t t r i b u t i o n , qu i ne semble pas s ' i m p o s e r , E u t h y m i d è s , fo rmé à l 'école d 'Andok idès , é ta i t un d e s s i n a t e u r sobre et v igoureux, a t ten t i f au jeu des musc les et hab i le à le

rus se A b a s a ; à la m o r t de ce d e r n i e r , v ingt -quat re ob je t s chois is f u r e n t acquis p a r l 'E rmi t age , où le vase à l ' h i ronde l le a t rouvé un asile d é f i n i t i f 3 .

Dans l ' a r t i c le où il n o u s donne ce t te bonne nouvel le , le c o n s e r v a t e u r des vases de l 'E rmi t age , M. 0 . W a l d h a u e r , a publ ié un des che f s -d 'œuvre (ils ne sont pas b i e n n o m b r e u x ) de la c é r a m i q u e g recque , p r o v e n a n t des m ê m e s cab ine t s

1. J. Six, dans le Jakrbuch de 1915, p. 91. Autrefois dans la collection Branteghem (n. "77 du catalogue Frœhner).

2. Répertoire des vases grecs, t. 1, p. 95. 3. Jahreshefte, 1913, p. 103.

f a i re s e n t i r p a r des m o y e n s s imp le s ; le m u s é e de T u r i n doi t ê t r e fé l ic i té d ' avo i r acqu i s un de ses o u v r a g e s d û m e n t s ignés .

Le s econd vase r evenu au j o u r es t c o n n u d e p u i s 1835 e t a été r e p r o d u i t , t o u j o u r s d ' a p r è s la m ê m e g r a v u r e , un g r a n d n o m b r e de fo i s . Un h o m m e b a r b u , un é p h è b e ass is et u n en-f a n t d e b o u t o b s e r v e n t u n e h i r o n d e l l e . Le p e i n t r e a t r a n s c r i t le pe t i t d i a logue qu' i l l eu r p r ê t e ( je t r a -duis) : « R e g a r d e ! u n e h i r o n d e l l e ! — Oui, p a r H e r c u l e ! — La voici , c ' es t dé j à le p r i n t e m p s ! » C 'es t peu de chose , m a i s il y a de l ' a t t i c i sme d a n s ces q u e l q u e s m o t s . « On vou-d r a i t r e t r o u v e r ce vase », écr ivais - je en 1899, rééd i -t an t , u n e fo i s de p lus , la vieil le g r a v u r e 2 . Voilà qu i es t f a i t . De la co l lec t ion d ' u n c o m t e l 'usse du n o m de GouriefT, le p r é c i e u x vase avai t passé d a n s celle du m i n i s t r e des F i n a n c e s

M É S A D E ET P A N T H È R E

A N T É F I X E DE T E R R E C U I T E

(Musée National, Rome.

2SS G A Z E T T E D E S B E A U X - A R T S

que celui don t il v ient d ' ê t re q u e s t i o n . C'est un t r è s g r and lécythe b l anc j au -n â t r e (haut . 0ro,375), sur lequel es t figurée la déesse A r t é m i s , r e c o n n a i s s a b l e a son ca rquo i s , qu i nou r r i t un cygne f ami l i e r . Dess in et t e c h n i q u e s o n t égale-m e n t e x q u i s ; il y a là, comme le di t avec r a i son M. W a l d h a u e r , « tou t le ra f f ine-m e n t de l ' a r cha ï sme dé jà m û r ». Pa r c o m p a r a i s o n avec des p e i n t u r e s s ignées où appara î t le m ê m e souci de l 'é légance, la m ê m e t e n d a n c e à la p réc ios i t é qu i , en At t ique c o m m e en Italie, p récède l ' a v è n e m e n t du g r a n d a r t c l a s s ique , M. W a l d h a u e r es t condu i t à a t t r i b u e r Y Artémis au cygne à Dour i s , l ' a u t e u r d ' un

peu t suivre l ' évolut ion, grâce au g rand n o m b r e de vases s ignés de lui qu i n o u s s o n t p a r v e n u s .

E v i d e m m e n t , ces modes t e s cé r amis t e s , d o n t les a u t e u r s a n c i e n s ne p a r l e n t j a m a i s , n ' é t a i e n t que l 'écho, dans le d o m a i n e i n d u s t r i e l , des t e n d a n c e s de la p e i n t u r e m o n u m e n t a l e de l eu r t e m p s ; m a i s c o m m e les o r i g i n a u x o n t complè te -m e n t d i spa ru , nous s o m m e s e n c o r e h e u r e u x d ' en p o s s é d e r des i m i t a t i o n s . Elles n o u s f o n t en t revo i r , à la veille du n a t u r a l i s m e de Ph id i a s , le goû t des A t h é n i e n s c o n t e m p o r a i n s de Mil t iade p o u r les f o r m e s a l longées et grê les , d o n t q u e l q u e s r a r e s bas-rel iefs de la m ê m e é p o q u e o f f r e n t des exemple s . Ce goû t ,

1. E. Pottier, Douris, p. 32. 2. Ibicl., p. 71.

A U T E L D E T E R R E C U I T E

O R N É D E F I G U R E S A I L É E S

( M u s é e N a t i o n a l , R o m e . )

des p lus beaux vases du Louvre , Eos portant le corps de son fils Memnon. De la m ê m e é p o q u e es t u n e coupe a t o n d tiiéLiic n o n s ignée , au Br i t i sh Muséum, où l 'on voit A p h r o d i t e c h e v a u c h a n t un cygne à t r ave r s les a i r s 1 ; ces d e u x dées ses au cygne son t i n t é r e s s a n t e s à com-p a r e r . M. Po t t i e r , qu i a éc r i t su r Dour i s un vo lume à la fo is l is ible et i n s t r u c -tif , j u g e a ins i les œ u v r e s a r c h a ï q u e s de ce p e i n t r e : « C'est c o m m e u n e g ravu re à la p o i n t e sèche , d o n t t o u t e s les l ignes s e r a i e n t un peu sa i l l an tes . Les or-n e m e n t s , auss i so ignés q u e le r e s t e , o n t la m ê m e pré -c is ion u n peu r ig ide et c o m m e m é t a l l i q u e 2 . » On ne s a u r a i t m i e u x d i r e . P l u t ô t p e i n t r e que fabr i -can t , à la d i f f é rence d 'Eu-p h r o n i o s , Dour i s s 'es t fai t un style p e r s o n n e l d o n t on

GAZETTE DES BEAUX-ARTS Imp. Melzer.

ARTKMIS N O U R R I S S A N T UN C Y G N E

PEINTURE DE LECYTHE A T T R I B U E E A DOURIS

(Muse/ Je l'Ermitage, PetrngraJ.


qu 'on p o u r r a i t appe le r idéa l i s te , surv ivra sous la b r i l l an te poussée du n a t u r a -l i sme e t se m a n i f e s t e r a de nouveau avec i n t e n s i t é aux abords de l 'ère chré-t i e n n e , à la f aveu r d ' u n e r e n a i s s a n c e de l ' a r cha ï sme . En t r e t an t de m o n u m e n t s qu i l ' a t t e s t e n t , on p e u t c i t e r les g rac i euses f igures , eff i lées à la m a n i è r e de Boldini , des s tucs de la villa F a r n é s i n e 1 ; j ' a jou te , p u i s q u e l 'occas ion s 'en p r é -sen t e , d e u x s c u l p t u r e s en t e r r e cu i te , découver te s il y a peu de t e m p s : u n e an té f ixe e s t a m p é e r e p r é s e n t a n t u n e Ménade et u n e p a n t h è r e , acqu ise pa r le Musée n a t i o n a l des T h e r m e s à R o m e 2 , et un aute l découve r t à Pa l e s t r i ne , acqu i s p a r le m ê m e m u s é e , où l 'on voit de sveltes figures de Ménades ai lées ou de Nikés avec les a t t r i b u t s de Ménades . Les a u t e u r s de ces jol ies t e r r e s cu i tes n ' on t c e r t a i n e m e n t pas i m i t é les p e i n t r e s de vases des e n v i r o n s de 490, qu ' i l s i g n o r a i e n t , m a i s ils o n t c h e r c h é leurs i n sp i r a t i ons d a n s l 'ar t g rec a n t é r i e u r à Ph id i a s , d o n t la vogue t a rd ive , m è r e de toute une école a r c h a ï s a n t e , peu t ê t re c o m p a r é e à celle d o n t les p r é r aphaé l i t e s on t joui de n o t r e t e m p s .

V

Après y avo i r é té p lus n o m b r e u s e s qu ' a i l l eurs , du m o i n s su r le c o n t i n e n t , les co l lec t ions p r ivées de vases pe in t s sont devenues t r è s r a re s en F r a n c e . On savai t d e p u i s l o n g t e m p s qu ' i l en ex is ta i t u n e près d 'Uriage, en possess ion du comte de Sa in t -Fe r r i o l , m a i s elle n 'ava i t pas enco re été é tud iée . Un m é m o i r e r é c e n t n o u s en a f a i t c o n n a î t r e que lques spéc imens re la t i f s aux m y t h e s d 'Her-cule , en p a r t i c u l i e r u n e belle hydr ie décorée d ' u n e p e i n t u r e r e p r é s e n t a n t la d i spu t e du t r é p i e d , d o n t l ' éd i t eu r a fa i t r e s so r t i r les r e s s e m b l a n c e s avec des p e i n t u r e s de l ' a t e l i e r d ' E u p h r o n i o s 3. Hercule , qui a saisi le t r é p i e d de Delphes et le p o r t e h o r i z o n t a l e m e n t de son b ras gauche t e n d u , est pour su iv i p a r Apollon qu ' i l c h e r c h e à é lo igner en b r a n d i s s a n t sa m a s s u e de son b r a s d ro i t . On r e m a r q u e r a la n u d i t é complè t e des deux figures et le pied gauche d 'Hercule se p r é s e n t a n t pa r la p l a n t e , détai l qui n 'es t pas u n i q u e , ma i s r a r e , et se r e t rouve n o t a m m e n t d a n s u n e f igure d 'Amazone d ' u n c ra t è re d 'Arezzo, où l 'on a r e c o n n u é g a l e m e n t le s ty le d ' E u p h r o n i o s .

Dès 1868, on c o n n a i s s a i t p rès de 80 vases, t an t à f igures no i r e s q u ' à figures rouges , r e p r é s e n t a n t ce s ingu l ie r s u j e t de la d i spu t e du t r ép i ed , don t les a n c i e n s ne n o u s o n t p r e s q u e r ien d i t . « On racon te à Delphes, d i t P a u s a n i a s 4 , qu 'He rcu l e é t a n t venu consu l t e r l 'oracle , la Pythie r e f u s a de lui r é p o n d r e pa rce qu ' i l é ta i t soui l lé du sang d ' Iph i tus . Alors Hercule enleva le t r ép ied du t e m p l e ; m a i s b i e n t ô t a p r è s il le r e n d i t à Apollon e t la Py th ie lui a p p r i t a lors tou t ce qu ' i l voula i t savo i r . C'est su r ce t hème q u e les poètes o n t re la té le c o m b a t d 'Hercu le et d 'Apollon pou r le t r ép ied . » Un my tho logue , Apol lodore, d o n n e u n e ve r s ion ana logue , mais un peu plus compl iquée . Pa r u n mot i f qui n o u s échappe , l a l é g e n d e de la d i spu te p o u r le t r ép ied j o u i t d 'une g r a n d e faveur au vie e t au ve siècle a v a n t n o t r e ère ; puis elle fu t c o m p l è t e m e n t oubl iée et ne se r e t r o u v e e n s u i t e q u e s u r des œuvres a r c h a ï s a n t e s de l ' époque r o m a i n e .

1. Gazette des Beaux-Arts, 1891, t. TT, p. 433. 2. Bollettino d'Arte, 1913, p. 141. 3. H. Boucher, Monuments Piot, t. XX, 1912, pl. V. 4. Pausanias, X, 13, 4. Cf. Frazer, dans son édition de Pausanias, t. V, p. 297.

χ ι r. — 4' PÉ κ iod E. 37


Cet te légende e l le-même au ra i t besoin d ' ê t r e exp l iquée et , en fa i t , les expl ica-t ions n ' o n t pas fa i t défaut , m ê m e les plus é t r a n g e s ; a ins i E r n e s t C u r t i u s voyai t là le symbole d 'un confli t , à Delphes m ê m e , e n t r e la re l ig ion s é m i t i q u e pe r son -nif iée pa r Hercule et la rel igion grecque p e r s o n n i f i é e p a r Apol lon 1 La vé r i t ab le i n t e r p r é t a t i o n res te à découvr i r , car p e r s o n n e ne v o u d r a a j o u t e r foi à l 'h i s to-r i e t t e des Delphiens , inventée à pla is i r p o u r e x p l i q u e r d e s œuvre s d ' a r t a r c h a ï q u e s d o n t on ne c o m p r e n a i t plus le s ens . Dans la p lus a n c i e n n e r ep ré -s en t a t i on de la Dispute que n o u s posséd ions , u n vase cha l c id i en à f igures no i r e s du m u s é e de Naples 1 , le milieu de la scène es t o c c u p é pa r u n g r a n d t rép ied vers lequel Hercule et Apollon s ' a v a n c e n t à g r a n d s p a s ; chacun en a dé jà saisi u n e anse et ils s ' app rê t en t à en v e n i r aux m a i n s . A t h é n a i n t e r v i e n t e n t r e les deux r ivaux, posan t une ma in s u r l ' un et s u r l ' au t r e . D e r r i è r e

Apollon est sa s œ u r Artémis . de r r i è r e Η Ρ Γ Π Ι Ι Ρ est Hprmèc Cet te s cène , où r i en n ' i nd ique q u e le t rép ied a p p a r t i e n n e à Apollon, do i t ê t r e e m p r u n t é e à que lque vieux poème perdu , que lque Héracléide des e n v i r o n s de l 'an 700. Mais s 'agissait- i l b ien , à l 'or igine, du t répied de De lphes? C'est ce qu i ne semble nul-l e m e n t p rouvé , b ien que la légende s'y so i t local isée de b o n n e h e u r e , puis -qu 'e l le figure s u r le f r o n t o n a r cha ïque du t r é s o r des C n i d i e n s 2 .

VI

Nous savons que l ' e m p e r e u r Alexandre Sévère (222-235) avai t placé, d a n s sa chapel le impér i a l e , les images du Chr is t et d ' A b r a h a m à cùté de celles d ' O r p h é e , d 'Apol lonius de Tyane et des bons e m p e r e u r s . II n 'y a a u c u n e r a i son de r é v o q u e r en doute cet te m a r q u e d 'éc lec t i sme re l ig ieux, a t t es tée p a r u n c o n t e m p o r a i n 3 .

1. Vo i r F u r t w a e n g l e r , d a n s le Lexikon de R o s c h e r , t . I, co l . 2213. 2. On t r o u v e r a t o u s les t e x t e s t r a n s c r i t s e t p r e s q u e t o u s l e s m o n u m e n t s é n u m é r é s

d a n s u n l o n g a r t i c l e de S t e p h a n i , Compte rendu p o u r 1868, p . 43 e t s u i v . 3. Quantum scriptor suorivn temporum clicit (Lampride, Alex. SevXXIX).

L A D I S P U T E DU T R É P I E D , P E I N T U R E D E V A S E

(Collection Saint-Ferriol , près d'Uriage, Isère . )


Peu t -ê t r e les h i s t o r i e n s de l ' a r t n 'y ont- i ls pas fai t assez a t t e n t i o n . L ' empereu r n 'a g u è r e pu fa i re i m a g i n e r , pour la c i rcons tance , des bus tes d 'Abraham et du

chez l ' an t i qua i r e Sangiorgi , où elle passa i t pour l ' image d 'une poé tesse . Un a rchéo logue i t a l i e n 2 a c ru pouvoir a f f i r m e r qu'elle r e p r é s e n t a i t Jésus sous les

1. Itenan, Marc-Aurèle, p. 541 (d'après saint Irénée^. 2. H. Paribeni. Bollettino d'Arte, 1914, p. 384.

Chr i s t ; il devai t en ex i s t e r de son t e m p s . Mais ceux qui les ava ien t sculp tés ne pouva ien t ê t r e ni des ju i f s , n i d e s c h r é t i e n s de l a g r a n d e Église, i m b u s des idées i conoc las t e s de l 'Ancien T e s t a m e n t et d é t e s t a n t les idoles. Qui d o n c en é ta ien t les a u t e u r s ? L 'h is to i re per -met de r é p o n d r e : c ' é t a i en t des c h r é t i e n s gnos t iques , he l l én i san t s , en pa r t i cu l i e r les sec ta i res c o n n u s sous le n o m de Ca rpoc ra t i ens , du n o m du p la ton ic ien Car-pocra te qui ense igna i t vers l 'an 130 à Alexandr ie . Les C a r p o c r a t i e n s , qui possé-da ien t des bus tes de Jésus et l eu r ad re s sa i en t des h o n n e u r s pa ï ens , é t a i e n t t e n u s p o u r des p r o f a n e s 1 . 11 f au t d o n c se g a r d e r d ' a t t r i -b u e r à une époque t rop basse, celle de C o n s t a n t i n et de ses succes seu r s , les r a r e s œ u v r e s en ronde-bosse qui n o u s son t res tées de l ' a r t c h r é t i e n p r i m i t i f . Une s t a tue auss i r e m a r -quab le q u e le Bon Pasteur du L a t r a n ne peu t vrai-m e n t pas ê t r e con tempo-ra ine des h i d e u x bons-h o m m e s du ive siècle. Nous en d i r o n s a u t a n t de la r e m a r q u a b l e s t a t u e t t e de j e u n e h o m m e assis , qui a été r é c e m m e n t acquise p a r le Musée na t iona l de Rome,

S T A T U E T T E P R É S U M É E D E J É S U S , M A R B R E

(Musée National , Rome.)


t ra i t s apolliniens qui lui sont a t t r ibués par les pe in t r e s des ca t acombes et s u r la p lupa r t des sarcophages . Or, c 'est t rop peu di re q u ' u n e pare i l l e image cons t i t ue u n e r a re t é : si les savants se m e t t e n t d 'accord pou r y r e c o n n a î t r e en effet Jésus , ce se ra un d o c u m e n t un ique , une « tète de sé r ie ». La p r e s q u e iden t i t é du type avec celui de p lus ieurs sa rcophages , où Jésus j e u n e est é g a l e m e n t f iguré ass is , oblige de pos tu le r une source c o m m u n e , laquel le ne peu t ê t r e que l ' adap ta t ion d 'un type juvéni le de dieu grec , Apollon, At t is , peu t -ê t r e Mithra . C'est tout un m o n d e de q u e s t i o n s qui se p o s e n t et dans lesquel les je ne pu i s e n t r e r p o u r le m o m e n t . Mais il semble bien que cette révéla t ion i m p r é v u e — rése rves fa i t e s s u r la dés igna t ion , qui n 'es t pas a b s o l u m e n t h o r s de dou te — c o n f i r m e r a ce q u ' a di t R e n a n en 1882, avec sa p ro fonde i n t u i t i o n des f a i t s h i s t o r i q u e s : « Pa r son or igine p r e m i è r e , le ch r i s t i an i sme étai t auss i c o n t r a i r e aux déve loppemen t s de l ' a r t plast ique que l'a été l ' Is lam.. . Mais les re l ig ions son t ce que les f o n t les r aces qui les adop ien l . Aussi son i ce des h é r é t i q u e ? qui f o n ^ f n t l 'ar t c h r é t i e n L » Il l eu r sera s ans doute , pour ce b ienfa i t , b e a u c o u p p a r d o n n é .

S A L O M O N R E I N A C H

4. Benan, Marc-Aurèle, p. 540.

P O N D D E C O U P E

Ρ Ε I Ν Τ U R Ε

A T T R I B U É E A E U T H Y M I D È S

P A K I S . — T Y P . P H I L I P P E R E N O U A R D .

L e G é r a n t : P . GIRARDOT.

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SARCOPHAGE BACHIQUE · 3. On a émis l'hypothèse que cette statue représentait Atalante, arrangeant ses che-veux en vue de la course; on a aussi songé à la plongeuse Hydna (Pausanias,