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SCHUBERT IMPROMPTU OP142 Ndeg2D935PAR ALEXANDRE SOREL MERCREDI 13 NOVEMBRE 2013 PIANISTE MAGAZINE Ndeg83 shyNOVEMBREshyDEacuteCEMBRE 2013

Il est difficile de commenter avec des mots un chefshydrsquoœuvre aussi profond et grave que cetImpromptu en la beacutemol majeur de Schubert Eacutevoquons neacuteanmoins en preacuteambule ce queme confia Brigitte Engerer agrave ce sujet laquo Lrsquoinspiration premiegravere chez beaucoup decompositeurs nrsquoest pas toujours le piano Par exemple chez Schubert jrsquoentends tregravessouvent le quatuor agrave cordes (en dehors du fait que lrsquoon entend aussi tregraves souvent la voixavec accompagnement de piano) La polyphonie est tregraves importante chez lui comme chezbeaucoup de grands compositeurs raquo

Mes 1shy4 Ce morceau est en effet eacutecrit comme un quatuor pour cordes ce qui nous apparaicirct mecircmevisuellement sur la partition Quatre parties principales se distinguent (la partie drsquoalto comprendsouvent des doubles notes) Il vous faut savoir chanter ces quatre parties Commencez parapprendre agrave chanter la meacutelodie et la basse Pour vous aider examinez leurs mouvements leursdirections (qui srsquoeacuteloignent ou se rapprochent lrsquoun de lrsquoautre) Soulignez discregravetement la syncope surle deuxiegraveme temps la noire pointeacutee afin que sa sonoriteacute se prolonge Puis dirigez votre oreille versla texture de lrsquoharmonie Il existe au centre agrave chaque main un mi beacutemol obstineacutement reacutepeacuteteacute Cettenote est une sorte de leitmotiv hypnotique qui assure le liant et la continuiteacute tonale sous la meacutelodieReacutepeacutetez bien ce mi beacutemol comme indiqueacute Ne vous contentez pas du sillage sonore des premiers mibeacutemol qui demeurent dans notre oreille Souvent nous ne rejouons pas effectivement les notessemblables Or cela nous empecircche de sentir dans la main chaque nouvelle empreinte chaqueposition En outre ici cela ocircte une dimension expressive celle drsquoune insistance musicale qui esttregraves importante

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Mes 21shy24 Abordons maintenant un point essentiel pour jouer Schubert il faut toujours ressentir lrsquoalternancepermanente dans sa musique entre le mode majeur et le mode mineur En voici un exemple Mesure21 apregraves avoir exposeacute en la beacutemol le deuxiegraveme motif (ces accords beethoveacuteniens rageurs qui fontcontraste avec la meacutelancolie du thegraveme principal) Schubert les transpose en reacute beacutemol majeur tonaliteacuterelativement lumineuse avec sa tierce fa beacutecarre Or tregraves peu de temps apregraves il eacutecrit un si doublebeacutemol (mesure 23) Cette note est le sixiegraveme degreacute abaisseacute du mecircme ton mais en mineur AussitocirctSchubert revient au mode majeur (mesure 24) avec le fa beacutecarre En quelques secondes il passedonc du soleil agrave la pluie de la tristesse agrave lrsquoapaisement de la nostalgie agrave la consolation Il estessentiel de ressentir chez Schubert toute la porteacutee de ces constantes oscillations affectives oueacutemotionnelles

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Mes 27shy29 Ce principe schubertien est si important que nous vous en proposons un autre exemple Lesmodulations ellesshymecircmes agrave plus long terme viennent souvent nourrir ce mouvement drsquoalternanceentre le mode majeur et le mode mineur Par exemple mesure 27 apregraves nous avoir meneacute en reacutebeacutemol majeur Schubert nous fait entendre le mecircme ton en mineur gracircce agrave sa tierce abaisseacutee fabeacutemol Le ffz prend alors un tour complegravetement dramatique Il opegravere en mecircme temps le retour en labeacutemol ton principal du morceau Fa beacutemol est le sixiegraveme degreacute mineur donc assez triste laquodeacutepressif raquo de ce la beacutemol ougrave nous allons Mais le compositeur nous surprend encore en ramenantbientocirct la lumiegravere et lrsquoespoir car il fait reacuteapparaicirctre la tierce majeure do beacutecarre (mesure 29 sur lepp) Le reacutesultat est comme un tour de passeshypasse un jeu drsquoombres et de lumiegraveres ougrave miroite sonacircmeBrigitte Engerer disait encore combien pour elle la tierce est une note importante Bien sucircr toutcela est un peu compliqueacute agrave eacutecrire avec des mots Pourtant il faut ressentir ces paramegravetresLrsquoanalyse musicale nrsquoest pas un exercice aride et desseacutecheacute Elle doit au contraire nous aider agraveeacuteprouver davantage drsquoeacutemotions de plaisir

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Mes 47shy50 Ce trio doit ecirctre joueacute avec fluiditeacute car il fait intervenir les triolets Drsquoabord eacutetudiez la main gauchequi preacutesente une syncope Anticipez cet appui par le geste Lorsque vous jouez les deux notestenues sur le premier temps gardez les touches abaisseacutees afin que le son se prolonge mais ocircteztout poids et laissez votre poignet remonter Lrsquohabitude acquise des bons gestes en relation aveclrsquoexpression aide puissamment agrave anticiper la musique Dans la main droite appuyez lrsquoappoggiatureagrave la partie drsquoalto reacute beacutecarre (pouce droit) Pesez en descendant sur le reacute beacutemol et alleacutegez enremontant sur sa reacutesolution le mi beacutemol Analysez les gestes du poignet Ils sont diffeacuterents auxdeux mains car les accents ne sont pas au mecircme endroit

Agrave la main gauche il faut remonter sur le premier temps puis redescendre sur la blanche afindrsquoexeacutecuter lrsquoappui de la syncope Mais agrave la main droite crsquoest lrsquoinverse il faut descendre surlrsquoappoggiature au premier temps et remonter sur le second Si vous nrsquoanalysez pas ce laquo ballet raquo despoignets vous apprendrez ce passage plus difficilement Enfin faites ressortir la petite voixmeacutelodique secondaire qui apparaicirct sur la troisiegraveme croche de chaque triolet Elle deacutebute agrave partir dudeuxiegraveme temps (mesure 49) la beacutemol la beacutemol la beacutecarre et mesure 50 si beacutemol la beacutemol solbeacutemol (fa) Faites entendre le laquo contreshyrythme raquo inteacuteressant qui est exprimeacute par cette voix Le mecircmemotif de Trio apparaicirct en mineur (mesure 59) Travaillez semblablement

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Abonnezshyvousagrave Pianiste

Mes 66 et 75shy79 Schubert agrave lrsquoinstar de Liszt dans nombre de ses œuvres (les Cloches de Genegraveve Sospiro ou Laleggierezza) use beaucoup du proceacutedeacute de lrsquoenharmonie Cette maniegravere de moduler qui donne desnoms diffeacuterents au mecircme son fait passer lrsquoauditeur comme par magie drsquoune tonaliteacute agrave une autrepourtant tregraves eacuteloigneacutee dans lrsquoordre des diegraveses et des beacutemols Crsquoest le cas iciMesure 66 Schubert nous conduit des beacutemols aux diegraveses Magicien de la modulation et de lacouleur il nous ramegravene au ton principal (mes 75shy76 shy77shy78) Revenons agrave notre entretien avecBrigitte Engerer et terminons cette eacutetude par ce conseil laquo Quand jrsquoai fini cette premiegravere approchedrsquoune premiegravere lecture du morceau je me mets agrave deacutecortiquer la tonaliteacute Les tonaliteacutes sont tregravesimportantes Schumann disait que chaque tonaliteacute a un eacutetat drsquoacircme La tonaliteacute est essentielle pour lacouleur de lrsquoœuvre raquoPour en revenir agrave lrsquoesprit de la musique de Schubert suivre le chemin harmonique la successiondes modulations crsquoest parcourir les couleurs de lrsquoacircme

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Mes 66 et 75shy79 Schubert agrave lrsquoinstar de Liszt dans nombre de ses œuvres (les Cloches de Genegraveve Sospiro ou Laleggierezza) use beaucoup du proceacutedeacute de lrsquoenharmonie Cette maniegravere de moduler qui donne desnoms diffeacuterents au mecircme son fait passer lrsquoauditeur comme par magie drsquoune tonaliteacute agrave une autrepourtant tregraves eacuteloigneacutee dans lrsquoordre des diegraveses et des beacutemols Crsquoest le cas iciMesure 66 Schubert nous conduit des beacutemols aux diegraveses Magicien de la modulation et de lacouleur il nous ramegravene au ton principal (mes 75shy76 shy77shy78) Revenons agrave notre entretien avecBrigitte Engerer et terminons cette eacutetude par ce conseil laquo Quand jrsquoai fini cette premiegravere approchedrsquoune premiegravere lecture du morceau je me mets agrave deacutecortiquer la tonaliteacute Les tonaliteacutes sont tregravesimportantes Schumann disait que chaque tonaliteacute a un eacutetat drsquoacircme La tonaliteacute est essentielle pour lacouleur de lrsquoœuvre raquoPour en revenir agrave lrsquoesprit de la musique de Schubert suivre le chemin harmonique la successiondes modulations crsquoest parcourir les couleurs de lrsquoacircme