Une histoire de la bijouterie .......................6Les bijoux des XVIIIe et XIXe siècles ...........8Les bijoux du XXe siècle ................................. 10Le mouvement Arts and Crafts ............. 12Le style Arts déco............................................... 14 Le style rétro ............................................................ 16Le style ethnique ................................................. 18Le style Modern pop .....................................20Le style disco ..........................................................22

Le coffret à bijoux ..............................................24Amateur ou pro ? ...............................................26Les formes de colliers ....................................28Les formes de boucles d’oreilles .......34Les formes de broches ................................38 Les formes de bracelets ..............................42Les formes de bagues ..................................46Prendre soin de ses bijoux .......................48La boîte à outils ....................................................52

Raviver le métal ...................................................56Les métaux ...............................................................58Nettoyer les métaux ........................................64

Les apprêts ...............................................................72Les fermoirs et les chaînes .........................74Réparer les fermoirs et les chaînes ...78Les attaches de boucles d’oreilles ....82Réparer des boucles d’oreilles ...........84Les � xations de broches .............................86Réparer un fermoir de broche ..............88

Les bijoux en perles ........................................90Les perles fantaisie ............................................92Les perles naturelles et d’imitation ....94Changer le � l d’un bijou en perles ....96Nettoyer les perles ........................................ 104

Les pierres .............................................................. 106Les pierres précieuses ............................... 108Les pierres semi-précieuses ..................110Les pierres d’imitation .................................116Réparer des sertis........................................... 120Nettoyer les pierres ...................................... 124

Les autres matériaux .................................... 128Le verre ..................................................................... 130Les matières plastiques ............................. 134Les émaux .............................................................. 138La céramique ...................................................... 140Les matières animales ................................ 142Les matières végétales .............................. 146Les camées ........................................................... 148

L’école de bijouterie .................................... 150Les outils spécialisés .................................... 152Restaurations de niveau intermédiaire 1 ....................... 156Restaurations de niveau intermédiaire 2 ....................... 166Restaurations de niveau avancé ...... 174

Ressources ............................................................ 182Index ........................................................................... 186Remerciements ................................................. 192

Sommaire

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Il est peu probable que vous possédiez des bijoux précieux datant du xvIIIe siècle car ces pièces ont très souvent été démontées au cours du xIxe siècle pour être reconverties en accessoires à la mode. Ainsi, les rares exemplaires qui ont sur-vécu valent excessivement cher. En revanche, les bijoux du xIxe siècle constitués de pierres et de métaux précieux sont plus courants, notamment les pièces les plus modestes, telles que des médaillons ou des bagues. On retrouve divers styles dans la bijouterie fantaisie des xvIIIe et xIxe siècles : néo-classique, Égypte ancienne, époque médiévale et Renaissance, dont les bijoux précieux étaient déjà inspirés au xvIIIe siècle.

8 U n e h i s t o i r e d e l a b i j o U t e r i e

La fabrication au xviiie siècleLa révolution industrielle permit la fabrication en série de bijoux fantaisie. L’acier (finement taillé et facetté) et le chrysocale (métal imitant l’or, constitué de cuivre et de zinc) furent utilisés comme substituts des métaux précieux plus onéreux. Les pierres en pâte de verre étaient couramment employées dans les bijoux à la mode comme imitation du diamant, et les camées étaient fabriqués en porcelaine pour copier les bijoux classiques et anciens en coquillage ou pierre taillée.On trouve encore aujourd’hui des pièces comportant des pierres gemmes plus abordables, dont le grenat, et des bijoux commémoratifs décorés d’émaux noirs et d’or, renfermant parfois une mèche de cheveux. Les formes de nœud en ruban étaient couramment utilisées pour les boucles d’oreilles et les colliers.

Les développements du xixe siècleLes profonds changements intervenus dans le monde entier au cours du xixe  siècle eurent une influence profonde sur le type et la quantité de bijoux fabriqués. L’exploitation des matériaux naturels découverts dans les colonies, associée à la révolution industrielle en Europe et en Amérique du Nord, amenèrent la bijouterie à utiliser un formidable éventail de nouveaux matériaux, depuis la gutta-percha, sous-produit de l’industrie du caoutchouc, jusqu’aux diamants extraits des mines d’Afrique du Sud découvertes en 1867. À une époque où la chasse était à la mode, les bijoux étaient également fabriqués à partir de matières animales, telles que l’ivoire et les écailles de tortue, dont l’usage est aujourd’hui interdit.

La mode du xixe siècle La tradition du Grand Tour, long voyage au cours duquel les jeunes gens aisés visitaient l’Italie et l’Europe pour y découvrir l’art et l’architecture, ainsi que le développement des recherches archéologiques largement vulgarisées, aboutirent à l’apparition de styles revisitant certaines époques historiques, dont l’esthétisme classique, la période étrusque et la Renaissance. Les relations commerciales avec le Japon débutèrent dans les années 1860 et les influences japonaises se traduisirent par l’incorporation d’innombrables références : des motifs

d’éventails et de dragons aux techniques d’émaillage et d’incrustation. La croissance des échanges avec l’Inde influença également les créations.

Les bijoux sentimentaux étaient aussi très en vogue, avec des motifs comme des inséparables et des mains jointes, des pièces comportant des mèches de cheveux et d’autres des pierres dont les initiales du nom formaient un message codé. Dans la seconde moitié du  siècle, la photographie fit son apparition et les pendentifs devinrent quasiment omniprésents dans les parures quotidiennes, lorsqu’il devint possible d’y renfermer une photographie de la personne aimée et non plus seulement une mèche de cheveux. La mode des bijoux de deuil, incluant des pièces constituées de jais et des premières matières plastiques, atteignit également son apogée.

Les broches à la mode intégraient des motifs floraux et des insectes, mais les camées restaient populaires. Les fines feuilles d’or précieux étaient travaillées en filigrane, en repoussé, ou gravées. Des pierres peu onéreuses, telles que l’améthyste, le péridot, le grenat, la topaze et la citrine étaient serties dans des montures de qualité en or ou, à meilleur marché, en chrysocale. Les bijoux en corail et en turquoise étaient aussi très prisés.

AutREs ExEmplEs

Boucles d’oreilles : Boucles d’oreilles en jais ciselé, page 147

Colliers : Croix en Pinchbeck avec grenats, page 110 Pendentif avec pierres d’imitation, page 116 Pendentif bouclier en gutta-percha, page 134 Médaillon en ébonite sculptée, page 134

Broches : Broche flèche en acier facetté, page 59 Broche en or avec agate, page 112 Broche en émail de Limoges, page 138 Broche plique-à-jour, page 138 Broche en jaspe de Wedgwood, page 141 Broche suédoise en cheveux tressés, page 142 Broche en Morta gravé, page 146

Bague : Bague sceau en or et jaspe, page 46

Croix en filigrane d’argent avec améthystes et semence de perles, début du xixe siècle

Les bijoux des xviiie et xixe siècles

1. les camées imitant les motifs grecs et romains anciens étaient populaires au cours des xviiie et xixe siècles. Broche camée en corail sertie dans une mon-ture en argent, fin du xviiie siècle.

2. les bijoux fantaisie produits en masse et constitués de matériaux bon marché devinrent courants au milieu du xixe siècle. Collier en verre groseille (ou rubis doré) et perles d’imitation, fin du xixe siècle.

3. les pièces en métal fin étaient souvent ornées de motifs en relief ; le dessin délicat de ces boucles d’oreilles en or est caractéristique du xviiie siècle. Boucles dorées en or, fin du xviiie siècle.

4. la reine britannique victoria devint veuve au cours de son règne et porta des bijoux de deuil jusqu’à sa mort, ini-tiant une mode durable pour ce type de parures. Broche de deuil enserrant une mèche de cheveux, xixe siècle.

5. les premières matières plastiques furent rapidement employées en bijouterie. un motif très populaire au xixe siècle, la main élégante, est ici associé au matériau. Bracelet bangle en ébonite, fin du xixe siècle.

6. les médaillons connurent leur apogée au xixe siècle. les réalisations les plus fines étaient constituées d’or luxueusement travaillé. médaillon en or avec motif fleur de lys orné d’une semence de perles, xixe siècle.

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6 4 R AV I V E R L E M é TA L

1 Si de la saleté est incrustée dans la pièce, commencez par l’éliminer à l’aide d’une brosse de bijoutier, en effectuant des gestes circulaires délicats. Si l’argent est fortement terni, employez un produit spécifique : un chiffon à polir spécial argent, une pâte nettoyante pour l’argent, un liquide de polissage ou un bain antiternissement (voir page  53), et suivez les instructions du fabricant. Rincez à l’eau claire pour éliminer tout résidu. Laissez sécher sur un chiffon propre, puis polissez à l’aide d’un chiffon doux non pelucheux. Assurez-vous que le bijou est parfaitement sec avant de le ranger, de préférence dans un sachet en plastique à zip.

2 Pour effacer les empreintes ou les traces de maquillage, nettoyez votre bijou à la brosse de bijoutier souple dans un bol rempli d’eau tiède savonneuse. N’utilisez jamais d’eau chaude, elle risquerait d’éliminer le vernis couvrant éventuellement le bijou. Rincez à l’eau claire, séchez avec un chiffon sec, puis appliquez le poli final à l’aide d’un chiffon doux non pelucheux.

Collier cœur danois en argent 1er titre, années 1950

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À ne pas faire

• N’utilisez pas de nettoyant pour le laiton ou le chrome sur l’argent. Ces produits contiennent des substances chimiques trop agressives.

• N’utilisez pas de bicarbonate de soude ou de dentifrice pour nettoyer l’argent. Ce sont des produits abrasifs qui peuvent rayer la surface de l’argent.

• N’entreposez pas vos bijoux en argent sur du carton, du papier (le papier de soie sans substances acides convient), ou des matériaux à base de protéines tels que la peau de chamois, la laine ou le feutre. Ils contiennent des traces de sulfure d’hydrogène qui accélère le processus de ternissement.

• Évitez de porter des gants en caoutchouc pour nettoyer l’argent : ils contiennent des traces de sulfure d’hydrogène. Les gants en plastique conviennent.

À faire• Appliquez les mêmes consignes de nettoyage aux pièces plaquées argent,

mais utilisez le moins possible de produit nettoyant. En éliminant le ternissement, vous enlevez également de minuscules quantités d’argent à chaque fois, et au fil du temps, vous risquez de mettre à nu le métal de base.

• Utilisez un appareil de nettoyage à ultrasons (voir page 69) pour les bijoux constitués uniquement d’argent. De nombreuses pierres ne supportent pas les bains à ultrasons.

• Pour un nettoyage parfait, faites appel à un bijoutier professionnel. Il dispose d’un équipement spécialisé.

• Placez des sachets de gel de silice à côté de vos bijoux en argent. La silice absorbe l’humidité de l’air, et réduit donc le risque de ternissement.

Nettoyer les surfaces lisses en argentLe ternissement de l’argent (sulfure d’argent) prend la forme d’une fine couche gris sombre à la surface du métal. L’argent se ternit lorsqu’il est exposé aux composés de soufre contenus dans l’air, qui existent à l’état naturel mais sont également issus des activités industrielles. La combinaison du soufre et de l’hu-midité accélère le processus de ternissement. Certains aliments à forte teneur en soufre, tels que les œufs et les oignons, provoquent également le ternissement de l’argent. Les instructions suivantes s’appliquent aux bijoux constitués unique-ment d’argent. si votre pièce est ornée de pierres, reportez-vous au chapitre net-toyer les pierres, pages 124-125.

Nettoyer les métauxTous les métaux ont besoin d’être nettoyés de temps en temps. L’or et le platine se ternissent rarement, mais l’argent, le laiton et le cuivre présentent des ternissures au fil du temps. Outre son aspect inesthétique, le ternissement n’est pas nocif pour les métaux. Les bijoux anciens en métal ne doivent pas nécessairement être nettoyés. Beaucoup de collectionneurs apprécient le ton chaud, ou patine, que prennent les métaux en vieillissant. sur les pièces estampées, moulées ou gravées à l’eau-forte, les parties en creux deviendront plus sombres, mais cette transformation peut rehausser plutôt que détériorer la beauté de la pièce (voir restaurer la patine de l’argent, page 66).

Chiffon à polir, voir La boîte à outils, page 53Brosse de bijoutier, voir La boîte à outils, page 53

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Gants protecteurs, voir La boîte à outils, page 53Bain antiternissement, voir La boîte à outils, page 53Chiffon doux non pelucheuxChiffon à polir spécial argent, voir La boîte à outils, page 53

Nettoyer les pièces ouvragées en argentpour éliminer le ternissement sur les bijoux en argent richement ouvragés, le bain antiternissement est une bonne solution. Cependant, ce bain élimine égale-ment un peu d’argent chaque fois que vous l’utilisez. Évitez donc un emploi trop fréquent et protégez votre bijou le mieux possible du ternissement (voir conseils page ci-contre). Le bain élimine le ternissement mais ne restaure pas la finition, vous devrez polir votre pièce après traitement à l’aide d’un chiffon à polir spécial argent.

1 Portez des gants protecteurs pour utiliser le bain antiternissement (pas de caoutchouc, voir conseils page ci-contre). Si vous disposez d’un morceau de fil d’argent, cintrez-le en forme de S, il vous permettra de tenir votre bijou en le touchant le moins possible pour le plonger et le sortir du bain.

2 Prévoyez de placer sous le récipient du bain une feuille de papier journal de manière à protéger les surfaces de la solution. Suivez scrupuleusement les instructions du fabricant, de manière générale ne laissez pas votre bijou plus d’une minute environ dans le bain. N’oubliez pas que le bain dissout le ternissement mais ne polit pas l’argent, ne vous attendez pas à ressortir du bain un bijou poli brillant.

3 Ressortez le bijou du bain et rincez-le abondamment à l’eau claire. Séchez-le avec un chiffon doux non pelucheux. Polissez votre bijou à l’aide d’un chiffon à polir spécial argent, puis essuyez-le avec un autre chiffon doux humide pour éliminer tout résidu de produit de polissage. Séchez avec un chiffon doux non pelucheux.

Bracelet en filigrane d’argent, années 1940

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N E T TOY E R L E S M é TAU X 6 5

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116 l e s p i e r r e s

Broche avec cabochon fait d’une des premières matières plastiques, entouré de pierres d’imitation sans enrobage métallique, années 1920

Pendentif en argent avec pierres d’imitation, xviiie siècle

L’appellation « pierre d’imitation » est utilisée indistinctement pour divers maté-riaux imitant le diamant ou d’autres joyaux, et notamment le cristal de roche, le verre et le plastique. Les « cailloux du Rhin » qui provenaient des rives autri-chiennes et allemandes du fleuve furent utilisés dès le xviiie siècle comme subs-tituts du diamant. Le verre au plomb, taillé à la manière des pierres gemmes, connut un grand succès avec Georges-Frédéric Strass au xviiie siècle – raison pour laquelle, en Europe, les pierres d’imitation sont parfois appelées strass quelle que soit leur véritable nature. Cette technique fut ensuite encore améliorée par Daniel Swarovski. L’invention des matières plastiques synthétiques au xxe siècle amena un nouveau matériel pour la fabrication de « faux » diamants, bien que le résultat ne soit jamais aussi brillant ou convaincant que les véritables cailloux du Rhin ou le cristal.

Les caiLLoux du RhinCristal de roche naturel extrait dans le lit et sur les rives du Rhin en Allemagne et en Autriche, le caillou du Rhin est une variété de quartz. Il est transparent et possède une structure cristalline et des arêtes vives. Lorsqu’il est taillé et poli, il offre le lustre et la brillance du diamant, ce qui en fait un substitut bon marché idéal pour la bijouterie. Les véritables cailloux du Rhin sont en fait des pierres gemmes et, outre leur usage comme substituts du diamant, ils furent également appréciés pour eux-mêmes, notamment lorsque le verre facetté, nettement moins onéreux, devint à la mode au cours du xviiie  siècle. Aux États-Unis, le terme rhinestone est devenu un terme générique, employé pour désigner toutes les imitations de diamants, alors qu’en Europe on lui préfère l’adjectif «  diamanté  » ou l’appellation « strass » (voir page 118). Les véritables cailloux du Rhin sont utilisés sur tous les types de bijoux, généralement montés dans un serti en argent ou en or et argent.

Problèmes principaux  : bien que relativement dur, le quartz est assez cassant et peut se fendre ou s’écailler. Comme les autres pierres gemmes, un caillou du Rhin peut sortir de sa monture.

Nettoyage et en tretien : comme il s’agit de pierres naturelles, et non de verre ou de plastique, il convient de les considérer comme des pierres gemmes et de les traiter de la même manière (voir pages 124-125).

Le veRReLe verre est utilisé comme substitut des gemmes depuis l’Égypte ancienne. Les Romains avaient développé une technique de réduction du verre en poudre pour former une pâte, qu’ils moulaient ensuite et faisaient fondre. Ce procédé fut utilisé jusqu’au xviiie siècle. L’introduction de métaux dans la fabrication du verre, surtout le plomb, permit d’obtenir un verre

Les pierres d’imitation

nettement plus clair et brillant, idéal pour la joaillerie. Le verre peut être moulé pour prendre la forme des gemmes traditionnelles, ou taillé à la manière de pierres précieuses. Le verre moulé offre un toucher et une apparence plus proches du cristal que du diamant, mais le verre taillé permet d’obtenir des facettes précises aux arêtes nettes qui scintillent comme un joyau. Le verre transparent facetté remplaça les véritables cailloux du Rhin en tant que substitut peu onéreux du diamant au xviiie siècle, et reste aujourd’hui le matériau le plus utilisé pour les pierres d’imitation.

Problèmes c ourants  : tous les bijoux en verre nécessitent une manipulation et un rangement appropriés pour prévenir les rayures et la casse.

Nettoyage et en tretien  : les pierres d’imitation sont fragiles, veillez à les manipuler avec soin. Les pages 126-127 vous proposent des conseils pour le nettoyage.

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l e s p i e r r e s d ’ i m i t a t i o n 117

Pierres d’imitation des années 1900 à 1960. Dans le sens horaire, à partir du centre, à gauche : broche en laiton avec fausses topazes, années 1900 ; clip de revers argenté avec pierres d’imitation, années 1920 ; collier argenté avec pierres d’imitation, années 1920 ; bracelet Trifari argenté avec pierres d’imitation transparentes et colorées, années

1930  ; bague cocktail avec fausse émeraude, années 1940  ; broche lézard argentée ornée de pierres d’imitation, fin années 1940 ; broche Warner dorée avec pierres d’imi-tation fumées, fin années 1950 ; chaîne argentée avec pierres d’imitation et pendentif boule à facettes, années 1960.

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120 L E S P I E R R E S

Sur les bijoux fantaisie du xxe siècle de bonne qualité, les pierres étaient plus sou-vent serties à griffes que collées. Si vous repérez une griffe soulevée, réparez-la le plus rapidement possible pour éviter que la pierre ne bouge dans le serti ou ne tombe.

Resserrer un serti à griffes

1 Une griffe relevée constitue un danger pour la pierre, mais peut également accrocher la peau ou les vêtements et rendre le bijou désagréable à porter.

2 Maintenez la bague fermement d’une main et repoussez délicatement la griffe à l’aide d’un pousse-griffes, pour la plaquer contre la pierre. Si la griffe présente des bords saillants, vous pouvez les limer délicatement à l’aide d’une lime aiguille triangle ou barrette à dos plat. Vérifiez que les autres griffes soient correctement positionnées sans aucun bord saillant. Enfin, vérifiez que la pierre soit parfaitement de niveau dans le serti.

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Bague en argent 1er titre Arts and Crafts avec pierre en verre facetté, années 1900

LeS pierreS frAgiLeS

• En travaillant vite sur ce genre de réparation, vous risquez de casser la pierre. Exercez une pression légère avec le pousse-griffes et travaillez lentement.

• Certaines pierres sont très tendres et particulièrement fragiles. Si votre réparation concerne l’une des pierres suivantes, confiez votre bijou à un professionnel : béryl, émeraude, lapis-lazuli, pierre de lune, opale, tanzanite, topaze.

La griffe soulevée

Pousse-griffes, voir La boîte à outils, page 52Lime aiguille triangle ou barrette à dos plat, voir Les outils spécialisés, page 154

Dans la bijouterie fantaisie, la plupart des pierres sont montées dans des sertis à griffes (voir page 47) ou collées. Les colles anciennes peuvent se détériorer et les pierres finissent pas se détacher. Les petites pierres sont particulièrement vulné-rables, et risquent plus facilement d’être perdues.

Réparer des sertis

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La marcassite, variété de pierre gemme (voir page 112), est couramment utilisée en bijouterie fantaisie, particulièrement sur les pièces en argent. Les premiers exemplaires de bonne qualité comportaient des pierres serties à grains (voir page 47), mais sur les bijoux produits en série, les joyaux étaient plus souvent collés dans leur monture. il n’est pas rare que les pierres collées tombent, surtout sur les bijoux du xxe siècle, car la colle se détériore en vieillissant.

R é PA R E R L E S S E R T I S 121

Remplacer une petite pierre

Petit canif, voir La boîte à outils, page 54Gants de protection, voir La boîte à outils, page 55Résine époxy bicomposant, voir La boîte à outils, page 55Pâte adhésiveBrucelles, voir La boîte à outils, page 54

1 Les marcassites sont toujours utilisées en bijouterie, vous pourrez donc vous procurer des pierres de remplacement auprès d’un revendeur spécialisé.

2 Avant de remonter la marcassite, nettoyez le serti vide à l’aide d’un outil pointu, tel qu’un canif ou une vieille lime aiguille. Veillez à éliminer tous les restes de colle. Nettoyez également la base de la pierre d’origine si vous prévoyez de la recoller.

3 Enfilez une paire de gants de protection pour préparer la colle. Je préfère utiliser une résine époxy bicomposant (voir encadré en bas à gauche). Suivez les instructions du fabricant pour la préparation. Vous n’en aurez besoin que d’une minuscule quantité. Plongez l’extrémité d’un bout de fil métallique dans la colle et appliquez-en une goutte sur le serti.

4 Les pierres étant très petites, utilisez des brucelles ou une boule de pâte adhésive pour prendre la pierre et la déposer dans le serti. Pour utiliser de la pâte adhésive, formez un cône et attrapez la pierre avec la pointe du cône. Décollez délicatement la pierre du bout du doigt pour la poser dans le serti. Laissez la colle sécher, généralement 15 à 20  minutes. Vérifiez les instructions du fabricant pour le temps de séchage.

Boucles d’oreilles en argent avec marcassites, pierre d’imitation verte et plastique ancien, années 1930

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ConSeiLS Sur LeS CoLLeS et LeS SoLvAntS

• Je recommande de gratter délicatement l’ancienne colle avec un canif ou une pointe à tracer (voir La boîte à outils, pages 54-55) au lieu d’utiliser un solvant, tel que l’acétate ou le dissolvant, car ces liquides risquent d’endommager les pierres de type opale, émeraude et pierre de lune.

• Choisissez votre colle avec soin, une résine époxy bicomposant à séchage lent vous permettra de réaliser un assemblage solide tout en disposant de suffisamment de temps pour ajuster sa position. Évitez les colles cyanoacrylate (Super Glue) car leur prise est instantanée. Suivez toujours les instructions et les conseils de sécurité du fabricant..

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