SON ET INTERCOM POUR LA TELEVISION

Clément Follet – Décembre 2012Rapport d'activité

Formation en alternancechez Euromédia

Présentation

L'opérateur son a besoin pour un match par exemple, de sons d'ambiances, il répartit donc des micros au quatre coin du terrain aux endroits stratégiques (derrière des buts s'il y a par exemple, près des entraîneurs), il récupère les sons de micros placés sur les caméras, il se sert de micros cravates sur l'arbitre (émetteur et micro souvent plein de sueurs). Il a besoin des commentateurs évidement, qui sont installés en haut des gradins devant un fond vert avec un pupitre chacun. Il a ensuite besoin de recevoir le son du micro du journaliste pendant les ITV, il mettra alors en place un « arbre de noël ». C'est son assistant son qui veillera sur le terrain à ce que tout se passe bien.Tout ceci contribue à faire ce que l'on appelle le Programme PGM.Seulement l'opérateur son n'a pas à s'occuper seulement du programme, il doit veiller aussi à ce que toutes les personnes de l'équipe de prestation puissent communiquer facilement entre eux, sans que cela interfère sur le programme. C'est ce qu'on appelle les intercoms.Les sons intercoms comme les sons programme arriveront au patch du car. C'est là que l'on fera le tri pour deux utilisation différentes.Les sons Programme seront envoyés dans la console, alors que les sons Intercom seront envoyés vers la matrice d'ordre. La matrice d'ordre sert à mélanger et redistribuer les signaux vers les personnes concernées, par l'intermédiaire des IFB éventuellement. Les Aux de la console sont aussi utilisés pour envoyer des mix vers la matrice d'ordre, vers les personnes concernées. Les personnes concernées sont en général le réal (panel), le son (panel), les commentateurs (IFB pupco), le JHF (oreillette), le synthé (?), l'arbitre ? (oreillette)... Les matrices d'ordre sont déjà configurées pour le car, il faut cependant ajouter des départ et des retours pour les personnes hors du car.

A. Présentation du matériel sur le terrainA.1 Son directA.1.1/ Les ambiances

• Couple d'ambiances

Références :Couple de micros cardioSchoeps MK4 (cardioïde)http://www.schoeps.de/fr/products/microphone-sets

Présentation :Utilisé avec une barre de couple pouvant être vissée sur un pied ou tenu à l'aide d'un bras magique.En utilisation extrême ils peuvent être utilisés aussi comme micros main.

Câbles actifshttp://www.schoeps.de/fr/products/kc

• Micros filet, omni

Références :Sanken COS11 ou Beyer MCE5 avec préamp à 1,5mhttp://www.sanken-mic.com/en/product/product.cfm/5.1105900http://europe.beyerdynamic.com/shop/mce-5.html

Présentation :Accroché sur le filet, le fil passant sur le haut du filet sans être visible ni arrachable, vers le haut ou vers le centre du terrain.Ou sur le poteau de volet pour capter l'arbitre.

• Perches

Références :Perches Manfrotto/RodeSuspensions OSIXhttp://www.cinela.fr/catalog.php?mike_id=27&language=fr&pid=1

Présentation :50 cm par le bas, éviter les coups sur le micro et la perche. Demander un retour casque.

• Micros cameras ou sur pied

Références :Canons : AT835ST ou KMR81, AT815 hypercardiohttp://www.at815.com/½ Canons : AT4073a, MCE88http://eu.audio-technica.com/fr/products/product.asp?catID=6&subID=43&prodID=839

http://www.schoeps.de/fr/products/microphone-setshttp://eu.audio-technica.com/fr/products/product.asp?catID=6&subID=43&prodID=839http://www.at815.com/http://www.cinela.fr/catalog.php?mike_id=27&language=fr&pid=1http://europe.beyerdynamic.com/shop/mce-5.htmlhttp://www.sanken-mic.com/en/product/product.cfm/5.1105900http://www.schoeps.de/fr/products/kc

• Suspensions (accessoire)

Suspensions perches ou pied sans rycote :

Suspensions perches ou pied avec rycote (+ windjammer) :

Utilisé en cas de vent ou si risque de choc violent du micro.

• Bonnettes (accessoire)

Softies (Bonnette pour micro caméra) :

Taille fermée : 230 mm*100 mmUtilisation : KMR 81, MKH 416 Accessoires : jersey et fourrure

http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=RYCOTE_Softies_251&id_rubrique=24

Boulasses :

• Micros Cravates

Les micros cravates peuvent être utilisés pour capter une parole qui fait partie de la VI et non des commentaires, comme dans le cas d'un arbitre.Voir en détail plus bas.

http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=RYCOTE_Softies_251&id_rubrique=24

A.1.2/ « Plateaux » et interviews journaliste

• Micros mains HF (Journaliste mobile)

Sennheiser :

Référence :

Transmetteur Micro Main :Sennheiser SKM5200http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series-SKM-5200? Open&path=professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000- 5000-series

Recepteur Pocket, réception d'un micro sans fil pour journaliste sur un arbre de noël ou scotché à la caméra pour un caméramanSennheiser EK3041 ou 3241http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series_500971

Présentation :Le micro HF contient les piles dans ce que l'on appel un blister de piles.Certains micros possèdent un PTT (Push To Talk) qui permet au journaliste de parler au car, il s'agit en fait d'un deuxième canal, et d'une deuxième sortie se trouvant sur le récepteur, qui permet d'envoyer un second signal vers le car.

Wisycom :

Référence :Wisycom MCR42

Présentation :Sert pour la même utilisation que le Sennheiser, mais en beaucoup plus amélioré, tel un mini 3732. Il dispose donc de deux recepteurs True Diversity.Des plans de fréquences communs aux 2 RX sont préprogrammés (les 10 premiers « Groupes de channels »), les suivants de 11 jusqu'à 20 sont programmables librement.

Pour la compatibilité avec des micros HF Sennheiser type 5200, il faut aller dans le menu Expander puis choisir SEN.

http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series_500971http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series_500971http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series_500971http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series-SKM-5200?Open&path=professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-serieshttp://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series-SKM-5200?Open&path=professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-serieshttp://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series-SKM-5200?Open&path=professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-serieshttp://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series-SKM-5200?Open&path=professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series

Voir pdf.

http://www.wisycom.com/product.php?ID=48#

Cas d'un journaliste avec cadreur mobiles :

• Système de Talkback (MicroEar CMR38 + Transmetteur CTK38) aussi appelé système PHONAK (Journaiste installé sur un plateau)

Références :

http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=PHONAK_Micro_ear_WYSICOM_TSC_38_680&id_rubrique=40

http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=PHONAK_Micro_ear_WYSICOM_TSC_38_680&id_rubrique=40http://www.wisycom.com/product.php?ID=48

Présentation :Sur le transmetteur le signal pour le retour journaliste arrive par une entrée XLR, 16 canaux d'émission VHF sont possibles entre 140 et 250 MHz. Il y a aussi un limiteur. Plusieurs oreillettes peuvent recevoir ce même signal. Le récepeteur est dans l'oreillette ce qui en fait l'un des plus petits au monde. L'oreillette doit être alimentée par une pile ZA10. Elle dispose d'une position « off (éteinte) », « open » pour l'ouvrir et changer la pile, « low level » et « high level » pour deux niveaux sonores différents.Derrière le transmetteur on y branche le secteur et l'antenne, ainsi que l'entrée audio, avec un switch commutable en niveau ligne/micro. Il y aussi une prise jack PTT (Push To Talk) qui sert à commander à distance l'émission. Lorsque le jack est enfoncé, il coupe complètement le signal d'émission. Ce jack est relié à un relais dans le car (passant à travers le sonson comme les autres sources), relais qui étant activé par un GPI de la matrice d'ordre qui va connecter le Hot avec le Ring du jack, (ou envoyer une tension vers le transmetteur), ce qui déclenchera l'émission. La matrice d'ordre est elle programmée pour activer le relais lorsque le réal ou un autre appuie sur une certaine clé du panel. (voir plus bas Car – Relais et GPIs)

• Micros mains filaires de secours

Références : M88 (Beyer), MD46 (Sennheiser), Coles

Présentation :Utilisé en secours.M88 bien pour les itv en extérieur, bonne tolérance au bruit de foule.MD46 mieux pour le reportage.

• Retours oreillettes (dit Lectro)

Références :

Sennheiser EK 100 G3 transmitterhttp://www.sennheiserusa.com/professional-wireless-stereo-transmitter-g3_ew-100-g3-series_503126

Sennheiser EK 100 G3 diversity receiverhttp://www.sennheiserusa.com/professional_evolution-wireless-g3_ew-100-g3-series_503125

http://www.sennheiserusa.com/professional_evolution-wireless-g3_ew-100-g3-series_503125http://www.sennheiserusa.com/professional-wireless-stereo-transmitter-g3_ew-100-g3-series_503126

Lectrosonic R5http://www.lectrosonics.com/Transmitters/um400a.html

Types d'oreillettes :Sennheiser IE4 ou CX300http://www.sennheiserusa.com/professional-earphones-IE-4_500432

Présentation :pour les journalistes : retour PGM etc...On attache le récepteur à la ceinture.On demande de retirer la veste pour passer le fil de l'oreillette, ou on passe son bras par le bas pour récupérer en haut les oreillettes.On régle le niveau sur le récepteur, ou plutôt on laisse le journaliste le régler.On peut régler le gain sur l'émetteur si jamais il n'y a pas assez de niveau dans l'oreillette. Généralement il se trouve sur -20dB.

A.1.3/ Invités sur plateau

• Micros cravates

Références :

Transmetteur Micro Cravate :Sennheiser SK5212http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series_500621

Recepteur Micro Cravates :Sennheiser EM 3732http://www.sennheiser.fr/systemes-sans-fil/recepteur/serie-3000-5000/details/279/133/serie-3000-5000/em-3732

Micros cravates :MKE40 Sennheiser (Cardioïde standard plateaux TV)http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=SENNHEISER_MKE_2-60_/_40_/_102_/_104_232&id_rubrique=1062http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone- systems_lavalier- mics_500527MKE2 Sennheiser (Omni discret)http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_004736DPA (!!!attention phase inversée !!!)http://www.dpamicrophones.com/en/products.aspx?c=Catalog&category=115PG185 Shure

http://www.dpamicrophones.com/en/products.aspx?c=Catalog&category=115http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_004736http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_004736http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_500527http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_500527http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_500527http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=SENNHEISER_MKE_2-60_/_40_/_102_/_104_232&id_rubrique=1062http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=SENNHEISER_MKE_2-60_/_40_/_102_/_104_232&id_rubrique=1062http://www.sennheiser.fr/systemes-sans-fil/recepteur/serie-3000-5000/details/279/133/serie-3000-5000/em-3732http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series_500621http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_en.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_broadcast-eng-film_3000-5000-series_500621http://www.sennheiserusa.com/professional-earphones-IE-4_500432http://www.lectrosonics.com/Transmitters/um400a.html

http://www.shure.com/americas/products/microphones/PG/pg185-wireless-lavalier-microphoneME102(omni)/ME104(cardio) Sennheiser (modulable)http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_modular-lavalier_004227Sankenhttp://www.sanken-mic.com/en/product/product.cfm/5.1105900

Présentation :Aimants pour micros cravateTypes de connectique :Shure ou Sennheiser suivant la marque de transmetteur utilisé.

• Retours oreillettes (dit Lectro)

Décrit plus haut.

A.1.4/ Commentaires sportifs

• Micros main

Décrit plus haut.

• Le poste commentateur

Réferences :Marque SCV Pupcohttp://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=SCV_PUPCO_3_721&id_rubrique=32Marque ZAHLhttp://www.tapages.fr/spip.php?page=rubrique_thelia&id_rubrique=32http://www.pilotefilms.com/produits/Broadcast/ZAHL/intercom/intercom-4-fils/defaut/AID-6/fichiers/Fiche-de-presentation-6/AID6_VF0710-02.pdf

Présentation pour le poste commentateur SCV :A savoir : dispose de 5 ordres dont un qui est l'antenne. On peut régler les gains d'envoie avec un tournevis sur le devant. Le bouton d'ordre de lumière verte est l'antenne, lorsqu'on appuie dessus l'antenne est coupée, on l'appelle aussi la toux (quand le journaliste veut tousser). Les autres boutons d'ordres en rouge sont l'appel car (dit aussi ENGueuloir car), l'appel JHF s'il y a (si le commentateur principale ne fait pas aussi JHF), et le Pont pour le commentateur d'à côté. On peut régler les gains en sortie pour les 5 ordres à l'aide d'un petit tournevis. Le Pupco dispose aussi de 3 retours d'ordres, dont on peut régler le volume avec 3 potards (ne disposant pas de fader). Les ordres retour sont le PGM, l'IFB car, le retour JHF s'il y a, et le Pont du commentateur d'à côté. Le potard de droite vue de face correspond à l'entrée de droite vue de derrière... Celui de gauche (vue de devant ou derrière) est en stéréo, le 2 part vers l'oreille gauche du casque, le 3 vers l'oreille droite. On préfère avoir le PGM en stéréo et les ordres car et le pont dans L ou R. On peut brancher un casque HMD 25 stéréo avec micro sur la sortie Jack et sur l'entrée XLR (low, ou high, plutôt high).

http://www.pilotefilms.com/produits/Broadcast/ZAHL/intercom/intercom-4-fils/defaut/AID-6/fichiers/Fiche-de-presentation-6/AID6_VF0710-02.pdfhttp://www.pilotefilms.com/produits/Broadcast/ZAHL/intercom/intercom-4-fils/defaut/AID-6/fichiers/Fiche-de-presentation-6/AID6_VF0710-02.pdfhttp://www.tapages.fr/spip.php?page=rubrique_thelia&id_rubrique=32http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=SCV_PUPCO_3_721&id_rubrique=32http://www.sanken-mic.com/en/product/product.cfm/5.1105900http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_modular-lavalier_004227http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/professional_wireless-microphone-systems_lavalier-mics_modular-lavalier_004227http://www.shure.com/americas/products/microphones/PG/pg185-wireless-lavalier-microphone

Le poste secours

Références :Canfordhttp://www.canford.fr/Products/22848/20-280_CANFORD-AMPLIFICATEUR-DE-CASQUE-A-PILE-2-canaux-sortie-jack-635mm-2-sorties-XLR

Présentation :Muni d'une sortie casque, d'une entrée pour le retour ordres, une entrée pour le micro et une sortie sonde micro pour le car, un contrôle de volume, de gain 0 ou 20dB, et un limiteur.

A.2. Systèmes d'intercom

• La Pastega

A quoi ça sert ?Communication entre le réal et le plateau, c'est à dire l'assistant réal, l'assistant son, la déco, et d'autres si nécessaire.

Base Pastega Wysicom :

La base peut être simplex (1 direction) ou duplex (2 directions). Dans le cas de la simplex, le porteur du body ne peut recevoir que les ordres mais ne peut pas communiquer avec le car comme avec une base duplex.En règle générale on utilise une duplex. On règle sur les roues codeuses des bodies (ou Pockets) les canaux

correspondant à l'émetteur, et au récepteur sur la base. C'est à dire sur l'émetteur de la base on a le choix entre A,B,...,F,0,...,9, si on choisit 0 on met 0 en Rx sur le body. Si sur le récepteur on met 5, on mettra 5 en Tx sur le body.De plus on pourrait choisir le même canal pour l'émission et la réception, la base est d'origine configurée pour que ce ne soit pas les mêmes fréquences utilisées pour l'un et pour l'autre.Le nombre de canaux permet d'avoir plus de choix de fréquences, car on peut très bien gêner un plateau voisin ou inversement capter les parasites du plateau d'à côté.On a une antenne pour l'émission, et une antenne pour la réception reliés par des gros câbles coaxiaux à la base pastega. Dans le cas de deux récepteurs sur la base pour avoir deux canaux différents (un réal et un son par exemple), on utilise tout d'abord un Y pour câbles coaxiaux, qui enverra le signal de l'antenne dans les deux récepteurs. De ces deux récepteurs partiront deux sorties

XLR vers le car, OUT1 et OUT2, deux canaux différents. On règle le second récepteur sur le canal N+1 par rapport au canal N du premier récepteur. Lorsque l'on appuie sur le bouton rouge carré du body on parle sur le canal N, et lorsque l'on appuie sur le bouton rouge rond du body on parle sur le canal N+1. Cela permet de ne pas déranger les personnes non concernées, par contre on reçoit tous les mêmes ordres.

http://www.canford.fr/Products/22848/20-280_CANFORD-AMPLIFICATEUR-DE-CASQUE-A-PILE-2-canaux-sortie-jack-635mm-2-sorties-XLRhttp://www.canford.fr/Products/22848/20-280_CANFORD-AMPLIFICATEUR-DE-CASQUE-A-PILE-2-canaux-sortie-jack-635mm-2-sorties-XLR

Toujours tester tous les bodies (ou Pockets) avant.http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=WISYCOM_RST_12_684&id_rubrique=26

Autre matériel :http://www.tapages.fr/spip.php?page=fabricants&caracdisp=80

Splitters

Si l'on a besoin d'avoir deux antennes réceptrices reliées à la partie récepteur Pastega on peut utiliser un splitter. De même lorsqu'on veut qu'une seule antenne serve pour la transmission du canal N (réal) et N+1 (son), on utilise un splitter pour connecter au deux transmetteurs N et N+1 de la pastega.Casques

http://www.tapages.fr/spip.php?page=fabricants&caracdisp=80http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=WISYCOM_RST_12_684&id_rubrique=26

• Les Talkies

A quoi ça sert ?Les talkies peuvent servir lorsque l'on a pas de base pastega, ou peu de body, pour une meilleur communication de l'équipe.

Mettre à charger les talkies sue la base lors de l'installation pour être opérationnels pendant le tournage.

STV : Son sur le canal 2.Digital Video Sud :1 : Son2 : Talky à talky5 : Video

• Les Panels

A quoi ça sert ?Communication entre l'opérateur disposant du panel et le reste de l'équipe.

Exemple du RTS Telex KeyPanel KP-12 et KP-32 :

Branchement d'un panel :

On branche un panel pour l'envoyer vers le port XX de la matrice d'ordre.Un Départ est ce qui part de la matrice d'ordre vers le panel.Un Retour est ce qui rentre dans la matrice d'ordre et qui vient donc du panel.

On adopte donc un point de vue comme si on se trouvait à l'intérieur du car.Pour un point de vue où l'on se trouve au niveau du panel. La prise IN est ce qui rentre dans le panel, la prise OUT est ce qui sort du panel. On a deux façon d'appeler entrée/sortie pour ne pas confondre justement.Le IN est toujours Femelle car le son va de Mâle vers Femelle. Le OUT est toujours Mâle, de la même manière. Le DATA a toujours du barnier et est toujours le dernier des trois patché (12).DEPART correspond donc à IN.RETOUR correspond à OUT.

Câblage Subd9 Matrice d'ordre vers IN (XLR) + OUT (XLR) + DATA (XLR) du panel :

Réglage de l'adresse :

Il doit être configuré en adresse 1 si sur port 1, 9, 17, sur adresse 8 si sur port 8, 16, 24. Pour cela : Menu > Service > Set Adress > ADDR 1.Puis sauvegarder, le car pouvant disjoncter : Menu > Service > Save CFG.http://www.telex.com/us/rts/product/KP-12/1378

Sur les anciens panels type KP96 on a besoin de configurer un switch pour donner une adresse :

http://www.telex.com/us/rts/product/KP-12/1378

Remarque : Si on voulait que tout le monde entende ce panel sans qu'ils aient à appuyer sur un bouton, on pourrait prendre la sortie de derrière appelées MIC PRE OUT et on l'envoyer avec une sorte de « splitter » vers tous les panels concernées.

Voir pdf KP-32_UM.pdf

Autre marque de panels :Panel RIEDEL RCP-1012http://www.verrents.com/products/audio/communication/digital-audio-matrix- intercom/rcp1012.htm http://www.tapages.fr/spip.php?page=rubrique_thelia&id_rubrique=27

http://www.tapages.fr/spip.php?page=rubrique_thelia&id_rubrique=27http://www.verrents.com/products/audio/communication/digital-audio-matrix-intercom/rcp1012.htmhttp://www.verrents.com/products/audio/communication/digital-audio-matrix-intercom/rcp1012.htm

• Systèmes d'intercom 2 fils/4fils et User Stations (Boitiers ceinture)

Les système d'intercom 2 fils sont une alternative ou en addition de la matrice d'ordre.Marques : Telex, Riedel, Clearcom, Altair

Technologies 2 fils : Half Duplex

La technologie 2 fils est en quelque sorte celle du téléphone, mais en numérique, et utilise un XLR 3 broches, les broches 2 et 3 pour faire passer les signaux, dans les 2 sens, avec plusieurs canaux possibles. Le système est fait de telle sorte que le mélange des signaux entrants et sortants est impossible. Le fil de masse lui transmet une alimentation aux boitiers.

C44/C3/C31

Les boitiers ceinture C3 sont branchés sur les boitiers de patch sur le terrain, ou le plateau, comme les autres équipements avec seulement un XLR3. La différence est que dans ces 3 broches, une broche transporte le son aller, une transporte le son retour, et une autre l'alimentation du C3 en 30V. Il faut donc faire très attention sur le plateau à ne pas brancher n'importe quoi comme un micro dynamique ou une entrée du Poste Com à la place, ainsi que faire attention à dans quelle paire on envoie l'alimentation, au risque de détruire le matériel.

On branche la paire arrivant du car sur LiNE INPUT, et on ajoute les boîtiers en continuant en sortie Line LOOP. On met donc les boitiers C3 en série, jusqu'à 16 boitiers avec le C44.On a deux canaux disponibles, c'est à dire deux canaux en aller et deux canaux en retour. C'est possible car le signal est numérique. Dans le fil du son aller on a le son avec un code de canal qui est transporté pour savoir quel canal il s'agit, idem pour le son retour. On règle les niveaux des sons retour avec les deux boutons rotatifs, on appuie sur ceux-ci pour parler dans tel ou tel canal.

http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=C3&id_rubrique=27http://www.riedel.net/IntercomSolutions/PerformerDigitalPartyline/PartylineComponents/tabid/73/language/fr-FR/Default.aspx

RTS BP325

De même les boîtiers RTS Telex sont reliés une interface, il en existent plusieurs : http://www.rtsintercoms.com/us/rts/products/Two-Wire_User_Stations/155?fam[]=172&fam[]=153

http://www.telex.com/gr/rts/product/BP-325/1444http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=C3&id_rubrique=27

Technologie 4 fils : Full Duplex

La technologie 4 fils se fait en XLR4 avec une paire pour l'aller et une paire pour le retour. Elle peut être numérique aussi et faire passer plusieurs canaux, mais les deux sens des signaux ne se mélangent jamais.

• La Prospect

Le Prospect est un hybride du panel et du pupitre commentateur. Premièrement il n'a pas de data, donc il n'a pas le choix de plusieurs destinataires. L'utilisateur appuie pareillement pour parler, le son est envoyé au car dans la Matrice d'ordre, où le Réal et le Son sont ListeningTo le synthé.Deuxièmement il possède deux entrées retour, une pour pouvoir entendre les ordres Réal Prod Son, une autre pour le PGM. Ce qui permet à l'utilisateur de mixer comme il le souhaite.

http://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=C3&id_rubrique=27http://www.telex.com/gr/rts/product/BP-325/1444http://www.rtsintercoms.com/us/rts/products/Two-Wire_User_Stations/155?fam[]=172&fam[]=153http://www.riedel.net/IntercomSolutions/PerformerDigitalPartyline/PartylineComponents/tabid/73/language/fr-FR/Default.aspxhttp://www.riedel.net/IntercomSolutions/PerformerDigitalPartyline/PartylineComponents/tabid/73/language/fr-FR/Default.aspxhttp://www.tapages.fr/spip.php?page=produit&ref=C3&id_rubrique=27

• Master Stations (Interface avec la Matrice d'ordre)

Pour les boitiers C3 Riedel, on utilise le C44 :http://www.riedel.net/IntercomSolutions/PerformerDigitalPartyline/PartylineComponents/tabid/73/language/fr-FR/Default.aspxPour les boitiers RTS Telex avec Azedit, on utilise 803 ou MCE-325 :http://www.rtsintercoms.com/us/rts/products/RTS_Two-Wire/153?fam%5B%5D=172

• Overline

L'overline est une sorte de pastega améliorée, elle permet de recevoir des ordres et de communiquer dans 5 directions différentes. Voici un body, le Mobile Intercom UC DP :

Une overline est composées de modules qui viennent s'encastrer dans un rack.http://www.overline-systems.com/modules-overline.htmlLorsqu'on met en place un système, une configuration simple est, de gauche à droite : une alimentation de base UC PS4, un chargeur 4 batteries UC BC4, un distributeur d'antennes UC CA4, 3 cassettes de réception UC RX, 1 cassette de transmission UC TX, et un module de matriçage UC MT4 en dessous.

http://www.overline-systems.com/modules-overline.htmlhttp://www.rtsintercoms.com/us/rts/products/RTS_Two-Wire/153?fam%5B%5D=172http://www.riedel.net/IntercomSolutions/PerformerDigitalPartyline/PartylineComponents/tabid/73/language/fr-FR/Default.aspxhttp://www.riedel.net/IntercomSolutions/PerformerDigitalPartyline/PartylineComponents/tabid/73/language/fr-FR/Default.aspx

Mise en place :On peut faire rentrer 2 signaux provenant de la régie dans les deux embases femelles de droite, ces signaux sont envoyés dans le transmetteur qui envoie ensuite les ordres dans les bodies par l'intermédiaire des antennes HF. De ces bodies on peut répondre dans 5 directions différentes en appuyant sur tel ou tel bouton 1 à 5. La direction est mise par défaut, définie par les constructeur ou le loueur lors de la configuration. Chaque boitier est réglé à une même fréquence de réception, celle du transmetteur. Par contre chaque boitier peut avoir une fréquence d'émission différente suivant le module de réception que l'on préfère utiliser. C'est à dire que sur les 3 modules UC RX, on peut mettre 6 bodies sur le premier, ou 3 et 3 et 0, ou 2 et 3 et 1, peut-importe on aura toujours les 5 directions. Ces 5 directions sortent par l'intermédiaire des 5 embases mâles.Branchement alimentation :L'alimentation des différents modules se fait à l'aide de liaisons RJ45. En fin de chaîne un bouchon est nécessaire.

Pour répartir simplement la charge :Alim 1 : TransmetteurAlim 2 : RécepteursAlim 3 : Barre de branchement + SplitterBranchement des câbles signaux :Ici l'antenne A est utilisée en transmission TX et réception RX (antenne duplex) alors que l'antenne B n'est utilisée que pour la réception. Par contre si on avait deux transmetteurs UC TX on pourrait avoir les deux antennes en duplex.

Ant B Ant A

TX

RX

RX

SUB TX IN

AUX TX IN

Remarques :– avec un module de matricage comme celui-ci on peut utiliser au max 4 récepteurs UC RX et

2 transmetteurs UC TX.– Les interrupteurs jaunes et rouges à côté des sorties XLR des 5 directions servent à

reboucler la sortie vers le transmetteur, suivant une antenne particulière. C'est à dire qu'on peut faire en sorte que lorsqu'on utilisera la direction 1 on sera entendu par tout le monde, ce qui ne sera pas le cas pour une autre direction.

– Impédances d'entrées/sorties : 600 Ohms– récepteur : 22 fréquences utilisables, plage freq. 470-862MHz, largeur de bande 16MHz,

bande passante 80Hz – 14kHz, SINAD RX : 40dB @ 5μV TX : 40dB (lors de la réception d'un signal de puissance 5μV, on a un rapport signal-à-bruit-distortion de 40dB)

• Casques d'intercom

HD25 (Casque stéréo)http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/private_headphones_dj-headphones_502188HMD25 (Casque stéréo avec micro)http://www.sennheiser.fr/micro-casques-professionnels/micro-casques-broadcast/details/586/193/micro-casques-broadcast/hmd-25-1LEM

Poste Com HMD25 (bi) - Jack (Tip:Left,Ring:Right,Sleeve:Masse) + XLR3B mâle- 3 x XLR3B (mic mâle headphones L/R femelle)

RTS BP325 LEM (mono ou bi)BEYER (mono ou bi)

XLR5B mâle (stereo)XLR4B mâle (mono)

C1B BEYER Jack (Tip:Mic,Ring:HP,Sleeve:Masse)

Pastega LEM (mono) Fischer

Camera LEM (mono ou bi)BEYER (mono ou bi)

XLR5B mâle (stereo)XLR4B mâle (mono)Tuschel

Overline LEM (mono) XLR4B femelle

PanelsKP95KP12RTS9500

XLR4B mâle

Connectiques spéciales:

http://www.sennheiser.fr/micro-casques-professionnels/micro-casques-broadcast/details/586/193/micro-casques-broadcast/hmd-25-1http://www.sennheiser.fr/micro-casques-professionnels/micro-casques-broadcast/details/586/193/micro-casques-broadcast/hmd-25-1http://www.sennheiser.com/sennheiser/home_fr.nsf/root/private_headphones_dj-headphones_502188

Tuschel Fischer pour les pastega

Sur les anciennes cameras Thomson dtv 1657

Voir les annexes sur les différents casques et câblages, ainsi que le descriptif des prises Tuschel et Fischer.

3. Connectiques

• Sonson et Boîtiers

Les boitiers utilisés possèdent sur la face du dessus 12 entrée/sortie XLR embases femelle/mâle, sur le côté multipaire les ordres qui sont utilisés aujourd'hui comme deux entrée/sortie suplémentaires (on préfèrera la mâle -13- comme sortie et la femelle -14- comme entrée par convention), et de l'autre côté la paire 15 avec cette fois-ci deux embases.

Pour ce qui est des connectiques du sonson : voir en annexe.

Lorsque le car a plusieurs entrées sonson, il est facile de savoir dans quel sens le tirer. Lorsque le car a ses entrées en patch, il faut utiliser un éclater, cela dépend donc de l'éclaté si mâle ou femelle. Avant de tirer le sonson, toujours regarder dans quel sens le tirer...Différentes tailles (12paires, 8 paires) et longueurs (70m, 100m) existent. Prévoir avec la prod en prépa en vérifiant le camion d'accompagnement, pour savoir quoi prendre sur la prestation.

B. Installation sur le terrain

B.1/ Feuille de Patch

La feuille de patch est donnée à l'assistant son pour savoir où câbler sur les multipaires. On peut aussi y mettre ce qui est envoyé dans la console et les départs/retours de la matrice d'ordre pour mieux se repérer.

B.2/ Cas d'un événement sportif

B.2.1/ Les ambiances (ou VI : version internationale)

Il existe différentes techniques de captation du son pour retranscrire l'ambiance se trouvant sur le terrain ou sur un plateau.

Voici des exemples de micros utilisés pour la VI sur du sport :

Badminton Volley Boxe

Voir aussi les schémas de terrains pour la VI des différents sports en annexe.

Installation :

Pour ce qui est de la VI c'est simple tous les signaux vont dans le même sens, vers le car.Généralement, on prend un boîtier (patch) spécialement pour la VI.

Tourets

Lorsqu'on déroule les tourets, on le fait en partant du boîtier vers le micro sur le terrain. On déroule le câble par le haut du touret, c'est plus pratique pour enrouler à la désinstallation à l'aide de la main comme guide.

Perches

Lors des interruptions de jeux, les joueurs se réunissent avec leur entraîneurs pour écouter les consignes, que ce soit au volley, en boxe, au badminton... Pour rendre le match plus vivant on va percher les entraîneurs. Soit on est à deux et on peut les percher séparément, dans ce cas le réalisateur peut choisir instantanément quelle équipe il veut. Soit on est seul et il faut savoir à l'avance quelle équipe aller voir.

S'approcher en se baissant pour ne pas être dans le cadre et introduire le micro par le bas au milieu de la conversation. Le diriger vers la personne qui parle, en restant à moins de 50cm. Faire attention à ne pas prendre de coup sur la perche ou sur le micro.Faire un 8 du câble avec la longueur nécessaire pour aller là où il faudra aller.

Sono

A récupérer si il y a.

Arbitre (micro cravate)

On utilise un récepteur 3732 avec émetteur 5212 micro cravate.Voir si on peut n'utiliser qu'un seul émetteur pour les changement d'arbitre, ou si l'on doit équiper le suivant avant le courant, dans ce cas il nous faut deux émetteurs 5212.Dans quelques cas la sono peut avoir besoin de récupérer l'arbitre pour les spectateurs.

B.2.2/ Le poste commentateur

La poste commentateur se trouve proche du terrain généralement, avec une bonne vue sur le déroulement du match. Il y a à l'ordinaire un commentateur et un consultant, chacun disposant d'un pupitre commentateur et d'un écran diffusant le programme final envoyé par le car, et non le demod ou le N-1. Ils ont aussi en commun micro et casque secours.

Ces pupitres ci disposent d'un départ antenne, le ON AIR, de 4 départs d'ordre et de 4 retours d'ordre. Généralement pour les ordres on a l' « Appel CAR » et l' « Appel JHF », autrement appelé « ENGueuloir CAR » et « ENGueuloir JHF » et le « Pont » qui sert à parler à son collègue de droite ou de gauche. On ajoute un bouton « Toux » non plugé si envie pressante, cela dit il peut le faire également en appuyant sur le bouton rouge « ANTENNE ». Tous les ordres provenant du terrain sont envoyés dans la console puis dans un AUX pour aller dans la Matrice d'ordre, ensuite c'est envoyé vers les enceintes de la cabine son dans le car. Au niveau des retours, on a le retour « IFB », c'est à dire les ordres d'un peu tout le monde (le programme en permanence interrompu par le Réal, le son ?, le JHF si le commentateur n'est pas en même temps JHF dans ce cas cela ne sert à rien, les retour des appels car de lui-même et de son collègue). On peut avoir aussi le retour du JHF à part. On peut avoir la VI du match c'est à dire les ambiances du terrain pour un meilleur confort. On peut avoir un retour de l'arbitre pour mieux comprendre ce qu'il décide, si celui-ci a été équipé en micro cravate, ou a un micro fil ou d'ambiance à proximité. On a pour finir le « Pont » provenant du collègue qui sert à ce qu'ils puissent plus facilement se parler entre eux ayant un casque HMD25 sur la tête, sans que cela ne passe par le car.

Sur les feuilles de patch soit on regroupe par pupitre soit par type (mic>, ordre>,

Tests :

Se munir d'un Talkie, d'un Leatherman pour régler les vis de gain.Tester l'antenne, tester tous les appels (si le car entend bien, le JHF, le collègue), tester tous les retours (si je m'entends bien, si j'entends bien le car, si on entend bien le collègue, le JHF, la VI, l'arbitre). Régler les gains des micros pour les appels, régler les niveaux pour les retours. Faire attention à la stéréo. Sur certain pupitre, il n'y a qu'un retour stéréo et 2 retour mono.Tester le micro SOS, si je m'entends bien dans le casque retour SOS, si j'entends bien le car).

B.2.3/ Les plateaux et ITVs du journaliste

Arbre de Noël : L'arbre de Noël permet au journaliste de se déplacer sur le terrain, comme par exemple aller dans les vestiaires. Le technicien suit le journaliste en trainant l'ensemble en prenant soin de ne pas emmêler les câbles.

5 : Micro HF6 : PTT (deuxième sortie sur le pocket)7 : Micro filaire secours8 : Lectro R5 ou Sennheiser EK 100 G3

Régler les fréquences en faisant attention de ne pas chopper des fréquences déjà utilisée par d'autres professionnels dans les environs, ou par la TNT.Si deux plateaux l'un à côté de l'autre, demander leurs fréquences ou leur donner leur les notre.Faire les tests de bonne réception et émission en faisant le tour du terrain et dans les vestiaires.Faire les tests d'appel vers le Poste Com.Si niveau faible sur les retours oreillette, il est possible de baisser l'attenuation dans les menus de la Lectro ou de l'EK 100.Pendant les plateaux en direct, avoir le micro filaire sous la main, si jamais un problème.Penser à « repiler » : changer les piles.Equiper le commentateur et le consultant s'ils font, en plus de commenter le match, le plateau d'avant match en prenant soin de bien régler leur gain s'ils n'ont pas l'habitude.Une fois le plateau terminé, éteindre le récepteur pour ne pas user les piles, et les laisser équipés pour le prochain plateau.

Note : lors d'un duplex le journaliste doit recevoir

Installation :

Notes techniques :

– ne pas trop coller 2 antennes HF l'une à côté de l'autre.– compander, choisit automatiquement quelle antenne reçoit le mieux pour chaque canal– beaucoup de déperditions dans le câble : pas plus d'une dizaine de mètre de câble antenne.– Système diversity– émetteurs doivent être accordées avec le récepteur sur le même plan de fréquence– Plan de fréquences : créés pour que les divers intervenant sur un tournage n'utilisent pas les

mêmes fréquences. Sinon ça « décroche ». Ex Plan A, Plan G32.– les racks sont normalement déjà configurés avant emploi.– Booster Feed : alimente les antennes, à utiliser seulement si elles sont très éloignées, sinon

mettre Off.

B.2.4/ Les intercoms

Pastega :

Panel :

Toujours patcher dans cet ordre : IN, OUT, DATA.Régler l'adresse (modulo 8) si ancien panel KP95 ou KP96.

Prospect :

B.3/ Cas d'un plateau TV

Les invités et le présentateur ont des micros cravates ainsi que des oreillettes retour type EK100.Les invités peuvent aussi avoir chacun un micro main HF au lieu de micros cravate. Le journaliste et les invités disposent de deux micros filaires secours, un pour le journaliste et un pour les invités.On peut aussi mettre deux micros cravate sur la journaliste pour couvrir les mouvements de tête. Dans le cas d'un seul micro cravate, le micro doit couvrir au mieux les mouvements et être orienté vers la gorge plus que vers la bouche.

Tests micros cravate :

1. Test du fonctionnement des micros

Tester la bonne réception et vérifier que les gains sont bien réglé, généralement gains égaux pour tous les transmetteurs (ex : +6dB)

2. Test de la portée (test aux emplacements des micros pendant l'émission)

Tester la bonne réception à l'emplacement pendant l'émission et aussi en se baladant autour de la zone à couvrir.

3. Test des phases

Avec l'opérateur son se trouvant en régie, tester les micros par deux en parlant en même temps dans ceux-ci, pour voir s'ils sont en phase ou hors phase.Le plus simple est donc de comparer le micro 1 avec le 2, puis avec le 3 etc...On a plusieurs types de micros, on sait que les micros DPA ont le point chaud et le point froid inversé avec les autres micros Sennheiser MKE2, MKE40 ou un micro main. On inverse donc la phase sur la console quand on a des DPA.

4. Test de fréquences

Régler les fréquences en testant si aucune autre fréquence d'ailleurs couvre celle-ci. Pour ce faire, éteindre les micros émetteurs et regarder sur le récepteur s'il capte quelque chose (l'opérateur à la console est peut-être plus apte à le voir). Changer la fréquence en conséquence.

5. Réglage du Squelch :

Le squelch est une fonction réglable du récepteur hf, permettant de rendre muette la sortie de celui-ci lorsque le signal de réception qu'il capte tombe en-dessous d'un certain seuil .Le réglage du squelch est en fait le réglage de ce seuil, assimilable à un gate.Les transmissions hf sont très sensibles à la distance entre émetteur et récepteur, aux réflexions et aux sources de perturbations extérieures.Ces éléments vont avoir pour effet que le signal capté par le récepteur sera d'une intensité très fluctuante, mais qui sera compensée (donc ipas gênante) par le récepteur, jusqu'à un certain point .Lorsque le signal de réception sera trop faible, le récepteur ne sea plus capable de compenser et marquera son mécontentement en donnant à sa sortie un bruit très fort similaire à celui qu'on peut entendre entre les stations fm: c'est le décrochage .Le squelch permet d'éviter ce bruit en sortie en fermant la sortie du récepteur en cas de décrochage . le bruit est alors remplacé par du silence .Le réglage du squelch permet de choisir le seuil à partir duquel on veut rendre la sortie du récepteur muette en cas de perte de réception, plutôt que d'avoir un gros bruit (bruit blanc) .Réglé sur "0", le squelch est inactif et tout décrochage de réception se manifestera bruyamment sous forme de ce bruit blanc .Réglé trop haut, le seuil du squelch aura tendance à produire des micro-coupures de son tràs fréquentes .Une bonne utilisation du squelch est fonction de plusieurs paramètres, parmi lesquels l'expérience et la parfaite connaissance du matériel utilisé sont décisives .Pour faire simple, le bon compromis consiste à régler le seuil du squelch assez bas, afin qu'il puisse rendre quasi-inaudibles de très brèves pertes de réception tout en n'ayant pas tendance à rendre la

sortie du récepteur muette à la moindre chute du signal capté, perte qui aurait pu être compensée par le récepteur .

Mode opératoire pour réglage de squelch : On dispose de plusieurs transmetteurs de type SK5212 pour micro cravate qui arrivent dans un récepteur EM 3732.Eteindre un transmetteur (ex : SK5212) en laissant les autres allumés.Mettre le squelch à 0 pour celui-ci.Un signal de bruit est alors capté, équivalent au signal capté par le micro dans le silence (si le transmetteur était allumé).Remonter le squelch jusqu'à ce que ce signal parasite disparaisse (entre 3 et 5 microvolts).Même démarche pour les autres.

Notes : Liste des plans sur le site de Sennheiser.Toutes les fréquences utilisées sur le site de l'ANFR (Agence Nationale des Fréquences).!!! TOUJOURS CHANGER TOUTES LES PILES AVANT L'EMISSION !!!

Retours

Il y a aussi des enceintes retour sur le plateau pour ce qui est son d'ambiances, de la musique, un générique par exemple. Ou lorsqu'un invité se déplace d'un endroit à l'autre entre les différentes parties de l'émission.

Pastega

L'assistant réal utilise une pastega pour communiquer avec le réalisateur, ainsi que l'assistant décor. L'assistant son aussi peuvent utiliser une pastega pour communiquer avec l'ingé son de la régie.

Panels

Sur le plateau il peut y avoir un technicien de la photo, placé dans une pièce à part, qui va changer les lumières du plateau entre les différentes parties de l'émission. Il a besoin d'un retour PGM vidéo et audio, ainsi qu'un panel pour communiquer avec la régie.

C. Présentation du matériel du car régieC.1. La matrice d'ordreC.1.1/ Présentation

• Cas de la matrice d'ordre AZEDIT :

La matrice d'ordre possède 3 cartes avec 8 sorties Subd9 chacune.

Logiciel AZEDIT :

Sur le logiciel Azedit :– Regarder en bas à droite si on est « online », sinon connecter avec le bouton qu'il faut dans

le logiciel.– Dans la page « … Alpha » du menu « Alpha » dans la barre de menus, entrer les appareils

reliés à la matrice d'ordre, avec une description.– Dans la page KeyPanel/Port du panel, faire les changements pour mettre les 4 caractères

correspondant à l'interlocuteur (AREA, COM1, JHF, PGM … ) qui s'afficheront sur chaque voie du panel puis bouton « Activate » dans la barre d'outils en haut, puis confirmer avec « Send »

– Lorsque l'on met AF (AutoFollow), cela veut dire que le nom entré dans Talk ou dans Listen est le même en Talk et Listen.

– La case D signifie « disable » les coups vifs pour rester bloqué en Talk (vers le bas) ou en Listen (vers le haut).

EXERCICE :– Pour envoyer le PGM dans le casque de l'assistant Réal AREA, on va dans xPTS (points de

croisements) dans la barre de pages du bas. Puis dans « isListening to... », on choisit PGM pour le menu déroulant AREA (dropdown list) puis on clique sur « Force » puis ne pas oublier « Activate » dans la barre d'outils du haut.

– Si plus assez de place sur le panel Réal mais le Réal veut écouter en plus l'assistant réal AREA. Il faut alors se servir de la page de croisement xPTS pour ajouter AREA dans « isListening to... » pour le menu déroulant REAL.

• Pupco et matrice d'ordre :

Le pupitre a un micro connecté qui envoie tout d'abord les commentaires directement vers la console pour le programme. Lorsque le commentateur désire parler au car ou à l'assistant réal il dispose de deux ordres que l'on appelle 01C1 (Ordre 1 Commentateur 1) et 02C1. Ces ordres sont chacun envoyés à la matrice d'ordre et dispatchés aux personnes concernées, en ajoutant O1C1 sur les panels réal ou avec les isTalkingTo... Les personnes devant le panel réal peuvent écouter le commentateur en levant le bouton 01C1, l'assistant n'ayant pas de panel on force pour AREA le O2C1 par exemple. Le commentateur appuie sur le bouton « Antenne » ou « On Air », il le laisse allumé, lorsqu'il appuiera sur Ordre1 pour parler au réal, l' « Antenne» est coupée automatiquement, de même avec l'Ordre2.

• Cas de la Matrice d'ordre RIEDEL ARTIST :

http://www.riedel.net/fr-fr/products/communications/artistdigitalmatrixintercom/matrices.aspx

http://www.riedel.net/fr-fr/products/communications/artistdigitalmatrixintercom/matrices.aspx

C.1.2/ Les IFBs

Un IFB signifie interrupted fold-back ou interrupted feedback, il sert à muter ou abaisser le niveau d'un flux audio pour le remplacer par un autre lorsqu'une demande est faite sur un panel. Lorsque l'on donne des noms (alphas) à des entrées/sorties de ports de la matrice au lieu de juste avoir un numéro de port, c'est pour pouvoir mieux se les représenter facilement et pouvoir les afficher sur les panels. Dans le cas classique sans IFB, c'est à dire lorsque l'on met sur un panel une clé de type alpha d'un port, AUCUN signal n'est émis, à part lorsque l'on ouvre la clé pour parler (talk vers le bas) ou pour écouter (listen vers le haut). Les data sont alors envoyées du panel à la matrice pour demander soit d'autoriser un flux entrant provenant de ce panel précis, soit d'envoyer un flux sortant vers ce panel.La différence dans le cas d'un IFB est que l'on veut envoyer ici un signal en permanence qui pourra ensuite être muté ou abaissé par l'utilisateur du panel lorsqu'il aura besoin de parler. On a alors besoin de définir un port d'entrée et un port de sortie suivant leurs alpha respectifs. Le signal de ce port d'entrée ira automatiquement vers le port de sortie, c'est le signal permanent. Puis on attribue un alpha (un nom) à cet IFB, pour pouvoir l'afficher et l'utiliser sur les panels.Dès que sur un panel on appuiera sur cette clé IFB, vers le bas pour parler, les data enverront une info comme quoi ce panel précis demande à parler en IFB sur le signal permanent, ce dernier esr alors muté ou abaissé pour faire place au signal audio du panel.Lorsqu'il y a plusieurs panels avec cette même clé IFB, il y a possibilité de définir des priorité, si jamais les personnes REAL, SON, PROD parlent au même moment.Dans la configuration de l'IFB on a besoin aussi de mettre un « Listen Source », ce que l'on veut écouter si l'on monte la clé vers le haut, c'est le port de sortie IFB (le départ) que l'on met en listen source pour pouvoir vérifier ce qu'elle entend.

Utilisation :On peut utiliser un IFB lorsque l'on a besoin d'envoyer un PGM dans l'oreillette d'un commentateur ou d'un journaliste, d'un reporter, et interrompre le signal pour lui envoyer des ordres.On peut aussi utiliser dans le cas d'une musique envoyée sur un plateau, vers des enceintes type Fostex, et envoyer de même des ordres à ce moment là pour cet endroit ci.Seulement les panels Real et Son peuvent l'utiliser.

IN/RetourOUT/Départ

AUX 1PGM pour Journaliste

PANELS OUT(REAL, SON)Avec clé IFB Journaliste

Oreillette Journaliste

Configuration d'un IFB dans Azedit :

1. Dans [Alphas>Ports], donner un alpha (nom) aux ports d'entrée AUX et sortie destinataire. Ex : >PLA et >PLA (> signifie IFB)

2. dans [Alphas>IFB], donner un alpha (nom) à l'IFB qui sera affiché sur les panels. Ex : PLAT

3. Dans [IFBs], définir son IFB (port d'entrée et port de sortie utilisés, mode Mute/Dim, Listen Source).

4. Dans [KeyPanels], mettre sur les panels REAL, SON et PROD l'IFB de nom PLAT.

C.1.3/ Les relais et les GPIs

Lorsque sur un plateau silencieux, on a des enceintes destinées a envoyer une musique, ou une voix extérieure qui parle à l'invité, ou aider deux personnes à mieux s'entendre, on a besoin que cette enceinte n'émette pas de souffle lorsque l'on envoie aucun son.De même dans le cas d'une oreillette Phonak, lorsqu'une présentatrice TV ne veut plus entendre le PGM dans son oreillette, le fait d'envoyer aucun son engendrera un souffle désagréable car automatiquement l'oreillette va essayer d'augmenter le gain du signal faible, sans savoir de quoi il s'agit et si un ordre est émis à ce moment là, il sera trop fort.De ce fait, la solution est d'utiliser une système de GPI et de Relais pour pouvoir commander à distance l'émission ou non du signal. Lorsque l'on ne veut plus de ce signal, on coupe complètement la liaison à l'aide d'un relais commandé par un GPI.

Dans le cas d'une enceinte, on utilisera les relais se trouvant dans le car. Dans le cas d'une Phonak, le relais se trouve sur l'émetteur de la Phonak, c'est à dire à l'extérieur du car.

Cas d'une enceinte :Au lieu d'envoyer l'AUX dans la matrice d'ordre, cette fois-ci on envoie au patch l'AUX dans le Relai en position Travail. La sortie du Relai est envoyée vers le plateau par le sonson. Par défaut le Relai est en position Repos, aucun son n'est envoyé. Pour faire passer le Relai en position Travail, il faut affecter une clé de panel à une sortie GPI dans Azedit page [GPIs], puis relier au patch cette sortie GPI vers la Commande Relai.

Cas d'une Phonak :Le PGM est envoyé en IFB vers l'oreillette de la présentatrice. C'est un IFB, cela signifie que n'importe qui ayant la clé PRES sur son panel pourra lui parler, en « mutant » le PGM.Si la présentatrice ne désire plus avoir le PGM, on aura du souffle provenant de l'AUX. On va alors

utiliser l'entrée jack PTT de l'émetteur Phonak qui est en fait une commande de relai. Dès que l'on branche ce jack l'émission vers la Phonak est coupée. Pour que l'émission se fasse, un signal GPI va être émis du car et envoyé vers l'entrée PTT de l'émetteur, ce dernier autorisant l'émission. Le signal GPI est émis l'utilisateur du panel appuiera pour parler à la présentatrice, clé PRES.Si l'on utilise une Phonak on configure donc nécessairement un GPI output, les signaux GPI vont être envoyés systèmatiquement vers le jack non plugé. Et si jamais la présentatrice ne veut plus du programme, on a juste à demander de brancher le jack sur l'émetteur.

1. Donner un alpha (nom) au GPI, GPI outputs [RYs].

2. Définir le GPI. Pas d'entrée, seulement une sortie.Input Alpha Output AlphaANY - 003 >PREANY - 004 >INV

3. Dans [KeyPanels], mettre sur les panels REAL et SON l'alpha du GPI.

Qu'est-ce qu'un relais ?http://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_relais.html

C.1.4/ Points de croisements (qui parle à qui?)

Dans [XPTs], la page des points de croisements, on dit qui parle à qui.On peut choisir le port en haut à gauche, par exemple le port 1 pour la pastega de l'AREA. La

http://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_relais.html

fenêtre du milieu montre à qui il peut parler, donc quels ports, quels alphas, vers quelles personnes son signal en provenance de la pastega est forcé à être envoyé (AREA est Forced pour lui-même en port 1, le REAL et la SCRIPT seront forcé aussi). La fenêtre de droite montre qui il est obligé d'écouter, quels ports, quels alphas, les signaux de quelles personnes étant forcés à être envoyé vers la pastega.Lorsque l'on fait des IFB, certains points de croisements sont déjà configurés, mais pas tous.On retrouve des configurations de base.

Exemple du Plateau TV :

Port Alpha isTalkingTo (Forced) isListeningTo(Forced)

AREA AREA AREAEREA HMRLREALSCPT

>PRE SCT AUX1 (IFB)

>INV AUX1 (IFB)

>PLA >PLA >PLA (IFB)

>PRO HMSC

SAT1 SON1

ASSN SON1

MDA1 REALSCPT

MDA2 REALSCPT

C.1.5/ Les Partylines

C.2/ ISDN (RNIS) et COORDC.2.1/ Présentation

On a besoin d'une connexion ISDN (dénomination Européenne) ou RNIS (dénomination Française) pour établir la connexion avec la régie finale de la chaîne pour qui la prestation est opérée, de qui le réalisateur, la script, la production et les commentateurs généralement dépendent.Un boitier des câbles de type téléphonique RJ11 sont demandés à France Telecom à l'avance pour être sur place le jour même. Il ne reste plus qu'à les connecter.4 liaisons sont transmisent entre la chaîne et le car.Avec un Hifiscoop ou un Connect Duo, on donne les numéros que FT nous a donné à la régie finale et on entre les numéros de la régie finale qui sont de type normal 01461091xx.

C.2.2/ Hifiscoop

Un Hifiscoop est une liaison téléphonique utilisant le réseau RNIS de france télécom (Orange).FT met à disposition des boitiers RNIS avec un numéro correspondant (un pour chaque ligne) qui permettent de connecter chacun un Hifiscoop en ethernet. Les boitiers sont à l'extérieur et l'ethernet passe par des renvois du car pour les connecter.

CAR Régie Finale

PGM Mono

N-1

Coord

Sur un hifiscoop on a soit un mode dual, soit un mode simple, on utilise alors soit deux lignes 64kbits/s soit une ligne 128k. (les E/S A servent seulement en mode simple).On entre dans le menu config (2ème menu), le numéro pour la ou les deux lignes. Puis on connecte ces lignes en appuyant sur la touche 0 pour la ligne 1, sur 1 pour la ligne 2. Une fois connecté, cela doit fonctionner, mais parfois la connexion peut se couper.Plusieurs modes existent pour l'encodage du son/ou données, on choisit ce mode dans le menu Encodage suivant le tableau du manuel d'utilisation

Autre appareil :Riedel Connect Duo (va avec la matrice d'ordre Artist Riedel)Voir Brochure.

C.2.3/ Insert téléphonique

http://www.audiopole.fr/fr/index2.php?goto=home_broadcast&p_id=155&rub_id=166&id=1481&PHPSESSID=18d9941f3373ce8aa6e1130d8caad063

http://www.audiopole.fr/fr/index2.php?goto=home_broadcast&p_id=155&rub_id=166&id=1481&PHPSESSID=18d9941f3373ce8aa6e1130d8caad063http://www.audiopole.fr/fr/index2.php?goto=home_broadcast&p_id=155&rub_id=166&id=1481&PHPSESSID=18d9941f3373ce8aa6e1130d8caad063

C.3. Autres appareils

• TC Electronics LM2 :

http://www.tcelectronic.com/lm2.asp

Avec la nouvelle norme loudness r128, de nouveaux appareils de mesures sont sortis tels le LM2 et son logiciel Radar.On a a droite le niveau instantané Short (S) en True Peak, en forme de cercle un peak-mètre sur 300ms d'intégration, le Momentary (M), et en radar le calcul de loudness Intégral (I).

• Quickfire :

Ce logiciel sert juste à connecter des musiques, génériques, sons à des cases pour pouvoir cliquer dessus facilement. Le son est lancé instantanément.

• Systèmes Dolby :

DP563 (Codeur Surround, soit en Dolby Prolic I (L,C,R,S), soit Dolby Pro Logic II (L,C,R,Ls,Rs))http://www.dolby.com/us/en/professional/hardware/broadcast/surround-and-pro-logic/dp563.htmlDP571 (Codeur Dolby E, 8 canaux, 5.1 + LR(matricé LtRt ou LR) ou 4 LR ou 8 mono)http://www.dolby.com/us/en/professional/hardware/broadcast/dolby-e-products/dp571.html

LtRt : 2 canaux numériques matricé par Dolby pour contenir soit LCRS ou LCRLsRs en DolbyProLogicI,II, ceci pouvant être contenu dans du Dolby E (8 canaux).

http://www.dolby.com/us/en/professional/hardware/broadcast/dolby-e-products/dp571.htmlhttp://www.dolby.com/us/en/professional/hardware/broadcast/surround-and-pro-logic/dp563.htmlhttp://www.tcelectronic.com/lm2.asp

C.4/ Le PatchC.4.1/ Présentation

Dicordes

Sorties de Groupes Distributeurs

Embeddeurs Codec

Micros Cam Attenuateurs

C.4.2/ Exemple d'une prestation sport (Badminton)

CONSOLE

Groupes:1: Coms FR > Retour Tranches console pour mix2: JHF > Retour Tranches console pour mix3-4: VI SS > Retour Tranches console pour mix5: Arbitre > Retour Tranches console pour mix6:-7: Complet anglais (Com anglais + VI) > Départ Emb1 E18: Com anglais seuls > Départ Emb1 E3

Aux: vers Matrice d'ordre ou le codec ISDN1: Retour PGM COM1 > Matrice d'ordre Dep/Ret en IFB2: Arbitre > Matrice d'ordre3: Retour PGM COM2 > Matrice d'ordre Dep/Ret en IFB4: N-1 (ISDN) > Ecoutes5: Retour PGM JHF > Matrice d'ordre Dep/Ret en IFB6: LG (Ligne Guide : commentaires C+ seuls) > ISDN E17: Retour PGM COM Anglais > Matrice d'ordre Dep/Ret en IFB8: Engueuloir (appels car) > Ecoutes

PATCH

CouleursJaune: CompletBleu: VIRouge: Com seul

DEPARTS (des sorties console Groupes/Masters vers les embeddeurs, pour envoie avec la video vers le car Sat):Entrées Emb1:1: Groupe7 > Complet Anglais2: Master B Left > VI Left3: Groupe8 > Com anglais seul4: Master B Right > VI RightEntrées Emb2:Idem que le 1 (SECOURS)

En utilisant des multiplages

SONS DIVERGES VERS MAGNETOSexemples, récuperer le son du caméra ou du JHF à la grille du car pour enregistrement sur magnéto et mixage post-prod ultérieur.- micro d'une camera > sortie direct console > multiplage > Entrées Grille G. et D. car - micros JHF > sortie Groupe JHF > distributeur > Entrées Grille G. et D. car

ENTREES CONSOLE- provenant du sonson (Section Sonson vers entrées Ligne ou Micro)- provenant d'une caméra par le CCU (Section Cameras sur le patch vers Entrées Micro ou Ligne, il n'y a pas de règle)- autres provenances (Sections HF/SAT/MACHINES LSM/LECTEURS MULTIPISTE/QUICKFIRE vers Entrées Ligne)

INTERCOM vers CARappel car > entrées consoles (cachées on y touche pas) > sorties direct > matrice d'ordreappel jhf > entrées consoles (cachées on y touche pas) > sorties direct > matrice d'ordreptt JHF > entrées consoles (cachées on y touche pas) > sorties direct > matrice d'ordreCa sert à envoyer dans l'engueuloirIdem Démod et N-1 mais accéssibles à la console

CODEC ISDNEntrées/Sorties:E1: LG (Ligne Guide) < Aux 6E2: Coord CarToC+ < Matrice d'ordreS3: N-1 C+ > Entrée ConsoleS4: Coord C+ToCar > Matrice d'ordre

SORTIES GROUPES- directement ou par distributeurs vers Entrées Lignes Console (pour le mixage final)- directement ou par distributeurs vers Sonson pour retour sur le terrain (ex: l'arbitre pour le poste com, la VI pour le poste com, l'arbitre pour la sono …)

ECOUTESSortie Aux 4 (N-1) > Ecoutes régie

> Ecoutes SonSortie Aux 8 (ENGueuloir) > Ecoutes régie

> Ecoutes Son> Retour plateau par sonson

GENE STEREO (1000Hz)

PANEL CAR SATMatrice d'ordre Dep/Ret < > Renvois Ext. Avant ou Arrière

MASTER A (Complet)Master A Left > E Distrib LeftMaster A Right > E Distrib RightS1 Distrib Left > Matrice d'ordre (PGM Mono)S2 Distrib Left et S2 Distrib Right > LM2 Left et Right

LIGNE GUIDE (Aux 6)Vers Distributeur puis : > Codec ISDN> Matrice d'ordre (pour envoie sur les panels des ralentis pour qu'ils puissent suivre les commentaires)

SORTIES DIRECT- Cameras vers grille pour sons divergés- Retour Groupe VI console en sortie direct vers Sonson (poste com)

LE HOT MICPanel Script et Réal sont mixés dans le « Pot » à l'aide d'un potard (plus ou moins script ou réal) pour envoyer dans les enceintes AMB.EQ, AMB.MBA(caméras), AMB.SON, AMB.SCOP+ une sortie envoyée dans la matrice d'ordre pour envoie dans la pastega Assist. Réal.

ENTREES MONITORING (CONSOLE)Pour écouter les commentaires anglais au lieu des commentaires français, un bouton sur la console permet d'écouter l'entrée monitoring au lieu de la sortie master console.Groupe 8 > E Monitoring

Démod: vient du car Sat ou juste une antenne placée sur le toit du car régie.

C.4.3/ Exemple d'un plateau TV

Patch :SS1 SS21> HF1 1< Pastega2> HF2 2> Pastega1 (canal SON)3> HF3 3> Pastega2 (canal REAL)4> HF4 4< Oreillette PRES5> HF5 5< Oreillette INV6> HF6 6> SOS17 7> SOS28 8> AmbL9 9> AmbR10 1011 11< Fostex112 12< Fostex2

Entrées :MAGneto (line) >MastALSM (line) >MastAAMB (+48) >MastAHF1 à 6 >GpesSOS 1 et 2 (+48) >Gpes

Groupes :1: PRESentateur (HF1,SOS1,SOS2) > Retour Tranches console pour mix >MastA2: INVités (HF2...6) > Retour Tranches console pour mix >MastA

Aux :1 : Retour Oreillette PRES > Matrice d'ordre Ret/Dep en IFB2 : Retour Oreillette INV > Matrice d'ordre Ret/Dep en IFB3 (PRE FADER) : Clé panel PRES pr écoute perm > Matrice d'ordre Ret8 : Retour Fostex MAG/LSM plateau > Matrice d'ordre Ret/Dep en IFB > Ampli

Alphas :Donner des noms (Alphas) aux entrées sorties de port utilisées pour mieux les reconnaître et les afficher éventuellement sur les panels.entrées(Retour) sorties(Depart) // > signifie qu'il s'agira d'un IFBxPRE >PRE // à configurer ensuitexINV >INV // on peut prendre x pour montrer qu'il s'agit PRE - // d'une entrée AUX aussixPLA >PLA

IFBs :Déclarer les noms des IFBs dans [Alphas>IFB].004 PRES005 INV001 PLAPuis configurer les IFBs dans [IFBs] : en Mute.Nom IFB Input Alpha Output Alpha Listen Source // Listen Source pour Listen Key004 PRES xPRE >PRE >PRE // clé vers haut sur panels pr écoute perm005 INV xINV >INV >INV // pour entendre ce qui part ds les001 PLAT xPLA >PLA // oreillettes si l'on souhaiteMettre les noms des IFBS sur les panels, dans [KeyPanels].Ainsi que l'écoute permanente de la presentatrice seule PRE (AUX3).Patch Master :L REEMB1RS2>EMB2 L S2>EMB2 R (Redondance)S3>LM2 L S3>LM2 RS4>Retour PGM CAM ABCDE (mono L ou R)

Hot mic :REAL>POTSCRIPT>POTMIX REAL/SCRIPT 14hS1> Matrice d'ordre Ret (entrée alpha appelé HMRL)Dans les points de croisements [XPTs] : HMRL isTalkingTo AREA Yes Forced

Ecoute Real :Pastega AREA>Matrice d'ordre Ret (entrée alpha appelée AREA)Matrice d'ordre dep (isTalkingTo Yes Forced dans XPTs) > Ecoute Real

Ecoute Demod et N-1 :Vers Ecoutes pour contrôler si le flux embeddé envoyé est bon et pour le retour de la chaîne N-1.

Engueuloir Real vers Cam :Précâblé : S2 du HotMic > MDAs (MDA1 : caméras 1 à 8, MDA2 : caméras 9 à 16)

C.5. Console, Mix antenne et renvoisC.5.1/ Console

C.5.2/ VI (Version Internationale) et VF

Lorsque l'on mixe un match, on a parfois besoin de faire une version internationale. Sur les gros évènements deux personnes sont chargés du mix, l'ingé son et son assistant (opérateur). L'opérateur se chargera des outre des intercoms de mixer toutes les sources ambiances du terrain pour faire une version internationale. L'ingé son se chargera du programme final, le « complet ».Pour faire la VI on utilise une multitude de tranches (1 à 20 par exemple) pour mixer les ambiances, ces tranches étant ensuite envoyées dans une paire de groupe (3&4 par exemple). L'opérateur assistant joue alors sur les faders en fonction de la vidéo, ouvrant les ambiances qui sont le plus près de la phase de jeu.L'ingé-son qui mixe lui le programme final récupère lui cette paire stéréo de groupe 3&4 sur le patch (au lieu de l'envoyer traditionnellement dans le mix directement de la console), et la réinjecte avec des dichordes dans les tranches de la console qu'il occupe (ex : 40&41 en niveau ligne). Il mixe ensuite avec les commentateurs, les JHF et autres sources.Sur le patch, avant de réinjecter la VI dans la console, on passe par un DM (Distributeur de Modulation) pour renvoyer la V.I. dans les tranches console, vers le magnéto, et vers le VU-mètre pour le contrôle de gain arrivant dans le magnéto.

C.5.2/ Réglages avant mixage

Réglages des envois magnétos :

Un a besoin d'un Mille Hertz pour régler le niveau de gain entrant dans les magnétos. On a un Générateur en dessous de la console, le régler sur 1kHz(EBU) et +4dBu. On a une sortie GENE STEREO sur le Patch que l'on renvoie dans 2 tranches (paire stéréo) de la console, ensuite envoyée vers la VI (groupe 3&4) et donc vers le magnéto ensuite. On règle le gain à 0Vu (sur le VU-mètre avant relié par un DM) ou sur -18dBFS (pour un contrôle sur écran numérique) ou -9dB pour un contrôle sur écran analogique vers envoie en numérique (QPPM).Le type au magnéto demande de couper la gauche puis la droite pour identifier les canaux. Un mille autorupté le fait automatiquement.

De la même manière on a les Multiplages qui sont l'équivalent d'un Y pour redistribuer plusieurs fois le signal. Par contre contrairement au DM il n'y a pas de gain réglable.

N-1 :

Envoyé par la chaîne pour entendre le programme de la chaîne avant la prise de direct, (et après aussi). Pendant le direct, il n'y a rien.Le N-1 rentre dans une tranche pour être envoyé ensuite dans un Aux et être écouté par tous ceux qui en ont besoin dans le car, sur le plateau etc... (IFB dans la matrice d'ordre)

C.5.3/ Tests d'installation

Tester les arrivées, régler les gains...Tester les niveaux retours, oreillettes, postcom, enceintes...

C.5.4/ Réglages de mixage

Travail des voix :

Micros HF :– PAD -20dB– Filtre coupe bas à 120Hz pour un homme, à 190Hz si vent, laisser à 120Hz si bonnette

(protège déjà du vent)– Filtre coupe bas à 190Hz pour une femme– coffre : 130 à 300Hz, bas-médium : 400 à 800Hz à baisser, intelligibilité à 2kHz, sifflantes à

8kHz.– Compression légère sur toutes les voix

Ambiances :– coupe bas– Phase sur L ou R si couple stéréo– compression sur les ambiances (mais les voix en priorité)

Câbles d'insert stéréo :

COMPRESSION en Insert :sur les voix : dBx 900 seriessur le mix final : d02 Digital Dynamics Processors

C.5.5/ Mixage

C.5.6/ Réglages de mixage sur événement sportif (Volley)

Dans les petits car régie SNG, la configuration est réduite.Au maximum sur le patch on retrouve :feuille de patch + caméras

Dès lors sur une console numérique DM1000 par exemple, on va utiliser 5 auxiliaires :AUX1 : Retour Postes Com 1&2AUX2 : Retour Canford (Poste Com SOS)AUX3 : Retour oreillette JHFAUX4 : Retour PGM camérasAUX5 : Mouchard JHFPour chacun de ces départs AUX, on les récupère au patch pour les envoyer sur des ports d'entrées de la matrice d'ordre (généralement le logiciel Azedit). Pas de dicordes mais des ….De ces mêmes ports respectifs en sortie on renvoit au niveau du patch les signaux AUX vers le multipaire (sonson) et le terrain. Dans la matrice d'ordre on crée ensuite des IFB pour que chaque opérateur disposant des différentes clés des destinataire (ex: PCOM, PSOS, CAMS, JHF...) puisse parler dans les retours en écrasant le signal AUX originial.Le mouchard quand à lui n'est pas renvoyé sur le terrain, il rentre dans la matrice d'ordre mais n'en sort pas. Il permet d'écouter en permanence le JHF. En ouvrant la clé (vers le haut) sur le panel, on peut alors entendre le JHF, du moment qu'il parle dans le micro JHF bien évidement, et même si l'on ne monte pas son fader à l'antenne.En ce qui concerne le mixage, comme dit précédement, on a besoin de faire un groupe des ambiances, correspondant à la VI, pour les faire revenir sur deux tranches de la console.Pour cela on utilise un groupe (BUS sur les consoles numériques). Sur console traditionnelle, on

envoie dans un groupe (ce qui se fait par défaut en post-fader) puis on récupère au patch la sortie de groupe pour la réinjecter dans 2 tranches console. Sur console numérique, on va dans ROUTING et on choisit pour chaque piste dans quel bus on souhaite envoyer. Le routing se fait aussi post-fader, et l'on peut sur la DM1000 conserver le PAN (dans ce cas PAN gauche part dans les bus 1,3,5,7 et PAN droit dans 2,4,6,8). Puis on dit dans INPUT PATCH que l'on veut comme signaux d'entrée des deux tranches les BUS 3&4 correspondant à la VI.

Finalement, pour ce qui est des sorties console, il y a la principale, la sortie master avec le complet, qui est envoyée vers le codeur/muxer puis l'ampli pour la transmission satellite.On a aussi besoin de sorties pour les envois vers les magnétos. Pour cela on utilise de la même manière les groupes ou BUS suivant le type de console. Par contre au lieu de réinjecter dans la console en allant dans INPUT PATCH, on décide d'envoyer les BUS en sortie de console en allant dans OUTPUT PATCH, on peut aussi choisir la sortie Master. D'où dès lors, on peut récupèrer les signaux au patch pour les envoyer dans les magnétos.Sur les magnétos on a alors quatre pistes, L/R pour le complet et L/R pour la VI.

C.5.7/ Autres notes

Terrain :– Journaliste :

+ Le micro HF du journaliste est reçu sur le récepteur scotché sur la caméra puis part dans avec le signal vidéo de la caméra pour arrive dans la voie X de la console+ Dans la console, envoie en Aux1 pour entendre le journaliste dans une écoute+ Dans la console, envoie du direct en Aux2 POSTFADER vers l'émetteur et donc le casque du journaliste pour qu'il sache s'il est à l'antenne ou pas.

– 5.1 :Ambiances envoyées dans L, R, Ls, Rs, LFE et voix des commentateurs envoyées dans C pour partir en régie finale de la chaîne. Ensuite, les commentateurs en C sont retirés pour la version internationale (VI) ou on l'envoie en plus dans la stéréo pour la version française VF.Tout le monde n'ayant pas de 5.1, la stéréo est le plus important d'où pourquoi répartir les commentateur dans L, R. De plus, le son doit être compatible mono, certain téléviseur étant encore mono.

– Problèmes de phase sur un plateau :Il peut arriver qu'un câble soit hors phases (deux conducteurs inversés à la soudure). On doit tester tous les micros avant de les accrocher sur les personnes concernées. On vérifie à l'oreille, ou au phasemètre je suppose. Une personne parle alors dans 2 micros à la fois pour vérifier s'ils sont en phase, les micro 1 et 2, puis 1 et 3, puis 1 et 4 1 et 5 etc...

C.5.8/ Renvois extérieurs

On a des renvois à faire, pour le satellite généralement, mais aussi comme dans cet example de Rolland Garros, vers un nodal. Dans le car traditionnel on envoie dans un embeddeur directement, et les sons divergé pour les magnétos vers la grille. Ici on envoie toutes les sorties consoles vers la grille, et ensuite en dispatch soit vers les magnetos, Director, recorders DVD, soit vers les embeddeurs pour envoie vers le Nodal.On a le programme final a envoyer en stéréo et en 5.1. On a ensuite des séries de paires L/R, Arbitre-L/ComTV-R, pour les enregistrements magnétos, car les redirections dans la grilles se font toujours par paire (Video, Son1/2, Son3/4).

ANNEXES

Annexe : Réseau Intercom (Matrice d'ordre)

RTS Zeus DSP Intercom Matrix

Logiciel contrôle AzeditCâble subd9 RS 232

IN Zeus (XLR) < Out Console

RTS Telex Keypanel KP-12

WYSIWIG Receiver/Transmitter Bidirectionnal Base Unit

ANTENNES OMNI DIRECTIONELLE

Recepteur HF

ARBITRE etc ...

JOURNALISTE ...

24 ports IN, OUT, DATASubd9 broches masse séparées

Sortie PGM

IN + OUT + DATA (SUBD9)

OUT IN

IN (XLR)+ OUT (XLR)

001 REAL

004 PGM017 PCOM

002 AREA

003 COM1

Assistant Réal(Pastega, du nom d'une ancienne marque, vers base)

OREILLETTE (OUT) + IN peut-être avec la vidéo de la caméra et récupéré sur la grille pour aller en XLR IN dans J5 en SUBD9 du Zeus

005 JHF

Pour éouter (Listen) : coup rapide vers le haut ou rester à appuyer vers le hautPour parler (Talk) : coup rapide vers le bas ou rester à appuyer vers le bas

Diode ListenDiode Talk

O1 R1 O2 R2 Mic Out

009 01C1 (IFB1)010 02C1 (IFB2)

Pupitre Commentateur

Prog Commentateur en Aux

Annexe : Assignation des broches du connecteur LEMO 3 points pour K3063 / SK50 / SK 250 / SK5012 / SK 5212 :

Annexe : Matériel pour prise de son sur tournage

Annexe : TNT et nouvelles fréquences disponibles

Depuis le passage au tout numérique de la TNT au 1er décembre 2011, la bande UHF pour les transmission de micros sans fil a été réduite et est parsemé par les nouveaux canaux de la TNT.Et il est interdit de perturber la diffusion des canaux TNT. Car non seulement on peut récupérer un signal TNT en réception, mais aussi on peut légèrement perturber la réception de la TNT à proximité de notre micro.

Les constructeurs ont fournis de la documentation à ce sujet :http://eu.audio-technica.com/fr/support/FAQ_France_091126_VF.pdfhttp://www.sennheiser.fr/loi-micro-sans-fil/legislation-4g.pdfhttp://www.sennheiser.fr/loi-micro-sans-fil/

Les constructeurs, dont Sennheiser ont établis des plans de fréquences différents pour les appareils, cela permet d'éviter les intermodulations, c'est à dire qu'un appareil aura par exemple 12 fréquences disponibles chacunes éloignées de tel sorte à ce que l'une ne perturbe pas l'autre.Ces plans de fréquences sont désormais traversés par les canaux de la TNT.

Des solutions existent pour savoir à l'endroit où l'on se trouve les différents canaux TNT et donc les fréquences utilisables :

• applications iPhone : Frequency Xpert• logiciels de scan : Wireless System Manager, SIFM, ScanZone, IAS, Wireless Workbench

http://www.sennheiser.fr/loi-micro-sans-fil/http://www.sennheiser.fr/loi-micro-sans-fil/legislation-4g.pdfhttp://eu.audio-technica.com/fr/support/FAQ_France_091126_VF.pdf

• base de données sur internet (simple de regarder la veille) :http://sd2763.sivit.org/sennheiser.fr/ftp/www/media/selection_frequence/selection-frequences.swf

Répartition des fréquences sur un gros évenement :

Lorsqu'il s'agit d'un gros évènement avec énormément de matériel type Défilé du 14 Juillet et que plusieurs chaînes de TV, plusieurs prestataires cohabitent. Une personne est chargée d'attribuer les fréquences à telle ou telle entreprise.

http://sd2763.sivit.org/sennheiser.fr/ftp/www/media/selection_frequence/selection-frequences.swf

Annexe : Câbler en Y

On ne perd pas grand chose vu qu'on ne travaille plus en impédances adaptées depuis belle lurette. L'impédance de source du micro est en général au moins dix fois inférieure à l'impédance de charge de l'entrée de la console. Les pertes commencent à se faire sentir au bout de trois ou quatre charges en parallèle. L'impédance de source des micros se situe en général entre 50ohms et 300ohms. L'impédance de charge des préamplis est aux alentours de 2 à 3kohms.

Si on se place dans le cas très courant du sm58 sur une console, on a d'un côté une impédance de source de 300ohms et de l'autre une charge de 2k. Si on met deux préamplis en //, cela fait une charge de 1000 ohm.

1 micro de 300 ohms dans une impédance de 2k donne 1,2 dB d'atténuation par rapport au niveau non chargé.

1 micro dans 2 entrées donne 2,2 dB, soit seulement 1 dB de perte supplémentaire comparé à 1 seul micro.

de nombreux systèmes de scène utilisent de simples patchs en Y pour alimenter la FOH et la console de retours sans que cela ne gêne vraiment. le boss me dit que pour 2 tables, la perte est négligeable. Par contre, dès qu'il y en a 3, il sort les spliters actifs. Bonjour, il faut réviser la régle du diviseur de tension.Par exemple, avec un sm57 d'impedance 300ohms rentrant dans une tranche de midas venice d'impédance de 2Kohms,le signal d'entée de console sera égal à 0.86 fois le signal de sortie du micro chargé à vide. Si par contre on splitte le signal du sm57 vers deux tranches de midas, alors l'impédance équivalente sera de 1KOhm ( revoir la régle des résistances en parallèle), et le signal sera en entrée des deux tranches sera égal à 0.76 fois le signal de sortie du micro en charge à vide.Si on fait donc le rapport des deux tensions, à savoir 0.76/0.86, on obtient 0.88.Puis calculons la perte en dB = 20log (0.88)= -1.1dbOn a donc une perte de 1.1db, ce qui est très négligeable puisque que l'echelle logarythmique à été créée de la manière qu'une différence de 1dB corresponde à la perception minimum de l'oreille humaine en terme de variation d'intensité acoustique.

Annexe : Attenuateur -25 dB

Sur les courses de formule 1 le son est trop fort (micros dynamiques) pour rentrer dans les entrées des caméras qui se trouvent sur le parcours. Les statiques eux sont plus éloignés.

INXLRF

OUTXLRM

430 Ohm

430 Ohm 100 Ohm2

3

1

Annexe : multipaire plateau-car

Annexe : Liens

Splitters actifs

http://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_splitter_micro.html

Distributeurs audio

http://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_distributeur_audio.html

Hauts parleurs

http://www.sonelec-musique.com/electronique_bases_association_hp.html

Entrées

http://www.sonelec-musique.com/electronique_bases_entrees_bf.html

MIDI

http://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_midi_norme.html

MADI

http://en.wikipedia.org/wiki/MADI

oreillette telex us

pc cable tester Proskit

http://en.wikipedia.org/wiki/MADIhttp://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_midi_norme.htmlhttp://www.sonelec-musique.com/electronique_bases_entrees_bf.htmlhttp://www.sonelec-musique.com/electronique_bases_association_hp.htmlhttp://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_distributeur_audio.htmlhttp://www.sonelec-musique.com/electronique_theorie_splitter_micro.html

Annexes - PLANS Badminton, Volley, Boxe, Tennis pr SON et VIDEO

VI BOXE

EntraîneurA

EntraîneurB

PosteCom

GONG !

VI VOLLEYBALL

VI BADMINTONEntraîneur A

Entraîneur B

VI TENNIS

OU

A nnexe : Sonorisation d'un car régie

Annexes - Décibels

L'unité décibel (dB) découle du bel, une unité originalement appelée TU (Transmission Unit) et inventée par les laboratoires Bell qui fut renommée vers 1923, en l'honneur du fondateur du laboratoire et pionnier des télécoms Alexander Graham Bell.Elle eut sa première utilité dans la téléphonie et fut adoptée comme une unité internationale à la Première Conférence Internationale d'Acoustique à Paris un Juillet 1937.Elle sert à mieux se rendre compte de l'écart entre deux valeurs d'une même dimension, où à quantifier une valeur par rapport à une valeur de référence de même dimension, ceci grâce à la fonction logarithme népérien utilisée pour la conversion. D'ailleurs une autre unité de même utilité et appelée Neper existe.Les valeurs de même dimension comparées peuvent être des grandeurs de pressions acoustiques, de puissance, de champ, et d'autres encore...En audio le décibel simplifie donc les calculs, et permet de comprimer l’énorme étendue de l’échelle des intensités sonores audibles par un être humain par exemple. En effet, celle-ci s’étend de 10-12 W/ m² à 10² W/ m², le rapport entre ces deux valeurs est donc de 1 à mille milliards... En décibels, cela donne une échelle de 0 à 140 dB, 0 dB correspondant au seuil d’audition et 140 dB au seuil de douleur. Largement plus simple d’utilisation que nos W/ m².

Définition :

Fonction logarithme népérien :

Défini entre 0 et +inflog 0+ -> -infLog 1 = 0

Les différentes unités décibel :

Grandeurs acoustiques : dB SPL Grandeurs de puissance : dBW, dBmPondérées : dBA, dBB, dBC Grandeurs de champ : dBu, dBv, dBV, dBr

dBFS

http://www.ips.org.uk/faq/index.php?title=Audio_Levels

Grandeurs de pressions acoustiques

dBSPLThe reference level is usually 1 picowatt per square meter.

dBA, dBB, dBCThe measurement is frequency-weighted according to the "A" curve. B and C curves also exist.

http://www.ips.org.uk/faq/index.php?title=Audio_Levels

Grandeurs de puissance :X dB = 10 log (P1/P0)

Telecommunications telephoniques impédance de 600 ohms

dBmThe reference level is 1 milliwatt across an impedance of 600 ohms. The “m” stands for milliwatt. The 600 ohms came from standards in the telephone industry, the technology of the early 20th century, in which maximizing power transfer by matching output and input impedances was an important consideration. Note that a 0 dBm signal in a circuit with an impedance of 600 ohms corresponds to 0.775 volt rms. A signal change of −3 dBm is about a halving of the power.

See also volume unit.

D'après la définition : 600 ohms, 1mW

U=RI, P=UI, U=P/I, U=P/(U/R), U=rac(600x0,001) = 0,775 V = 0VU (pour une sinusoïde pure 1000Hz) C'est pour cela qu'on fait les calibrage des niveaux avec un 1000Hz

In the early days of broadcast audio, level standards were derived from the telephone industry. At that time, the standard signal level was referred to as 0 dBm, and this was the amount of signal required to dissipate 1 milliwatt of power in a 600 ohm termination (600 ohms send and receive impedances in equipment was also a standard of the time).

The 'm' in 0 dBm indicates that the measurement was made to this standard (ie. 600 ohm terminations in place). If you do the sums, you will find that the voltage needed across a 600 ohm load to produce the 1 mW of power required is 0.775 of a volt.

dBWThe reference level is 1 watt.

Grandeurs de champ :X dB = 20 log (P1/P2)

dBuThe reference level is 0.775 volt rms across any impedance. See dBm above for the origin of the value. The “u” stands for unterminated. Professional audio equipment is designed for a normal input level (“line level”) of +4 dBu, which corresponds to 1.23 volts rms. A signal change of −6 dBu is about a halving of the voltage.

Today, we generally don't use 600 ohm impedances any more in professional audio since we are not interested in the efficient transmission of power. Instead, we use low output impedances and high input impedances (typically 100 ohms or less, and 10,000 ohms or more, respectively). However we still use the same signal voltage as the original dBm reference level – ie. 0.775 V.

To differentiate between this new standard and the old (matched 600 ohm impedance) one, we now use the suffix 'u' – hence the dBu. In essence, then, the dBu means that our reference signal is 0.775 V irrespective of impedance.

http://www.sizes.com/units/volume_unit.htm

The standard Alignment Level employed by UK broadcasters is 0 dBu, shown on peak programme meters as PPM4, and on standard VUs as 0VU (or -4VU in some establishments). However +4 dBu is a common operating level in many music studios and professional equipment is often aligned to this standard.

dBvThe reference level is 0.775 volt rms across any impedance. The 0.775 volt value comes from the definition of dBm, since it is the voltage when a 0 dBm sine wave is fed into 600 ohms. This symbol was too easily confused with dBV, and so was renamed dBu.Some writers do not observe the distinction between the upper and lower case V and treat both dBV and dBv as referenced to 1 volt rms.

dBVThe reference level is 1 volt rms across any impedance. To convert dBV to dBu, add 2.2 dB. Consumer audio gear is designed for an normal input level of −10 dBV, which corresponds to 0.316 volt rms. This voltage level arose because it was the optimal maximum level for a signal fed directly to an electron tube (valve to Brits), which was a practice in consumer equipment.

Domestic/consumer equipment is usually built with a much lower reference signal level which is normally defined as -10 dBV. In this case the V indicates that the reference signal is 1 Volt. Again, if you do the sums you discover that -10 dBV implies a signal of 0.316 Volts. If you convert this into (professional) dBu terms, it equates to -7.78 dBu.

In other words, the output of a consumer device working to the -10 dBV standard is going to be roughly 8 dB or 12 dB below the nominal level expected of a professional systems.

S-Convert pour passer des équipements grand public à sortie -10dBV aux équipement professionnels à niveau nominal 0VU soit +4dBu.

dBFS“FS” stands for “full scale.” A unit used in monitoring signal levels in digital signal processing, such as digital audio. To record audio (or any analog signal) digitally, the signal level is measured at equal, small intervals and the value recorded as a number. For audio this requires recording as many as 192,000 numbers each second, so it is necessary to choose a way of representing numbers that a computer can process very quickly and efficiently. All such systems for representing numbers have a biggest number that can be represented (and also a smallest negative number, what follows applies to negative numbers as well). This is the full scale point. If the level of the analog signal is greater than the level assigned to the biggest possible number, there is no way of recording its actual value. Every level greater than the one assigned to the largest possible number is usually simply recorded