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Sortiele21/09/2018(GayaMusic/l’AutreDistribution)+
Concertle15/11/2018auCafédelaDanse(Paris)
«C’estunetraversée.Pasàfonddecale.Afonddetrainparfois.Pourtant,ellecommencetoutendouceur.Commepourapprivoiserlesventsdularge.Lesnotesdularge.Siloin,siproche.C’estlamagiedelaSanteríacubaine,ducandomblébrésiliencommeduvodûnhaïtienoubéninois:entremêlerl’icietl’ailleurs.Ces«CaribbeanStories»sontautantd’histoiresenfantéesparl’HistoireautempsduGrandChambardement.Selontoutevraisemblance,SamyThiébaultaperçulaplasticitédecesmusiques.Ellesvarient.Ellescrientrarement,ellessoignentleursracinesgéographiquesautantqu’ellesentretiennentleursbranchesculturelles,bienmoinscependantqu’ellesnetémoignentdescoupsetdessoubresautsquilesontfaitnaître,dugouffredontellesviennent,duborddegouffrequ’ellesontassidumentfréquenté,àleurcorpsdéfendant.Duchaosquileuradonnésubstance.Etd’unesérénitégrondante.«ChristianeTaubira
Parfois,ilfautselaisserporterpard’autresévidencesquecellesdusavoir,mêmesicesavoirestceluidanslequelonbaignedepuislongtemps,aveclacertitudequeleschosessont bien alignées les unes à côté des autres. Le jazz, c’est le jazz; le calypso c’est lecalypso;lemerenguec’estquelquechosed’autre–maisonnesaitpasbienquoiaujuste,unesortedezoukd’avantlasalsa,engros.Et donc on en était là. Lesmecs cool jouaient du jazz; le groupe de l’hôtel jouait ducalypso;etpuiscequigueulaitdanslebarlà-bas,cedevaitdumerengue.Biensûr,onajoutait un peu de nuances, parce qu’on savait que Sonny Rollins giguait sur «St.Thomas»etqu’HarryBelafonteavaitd’autrestalentsquefairesoupirerdenostalgiedesdamesàcheveuxmauves.Maisonétaitsûrquelejazz,c’estlejazzetquelesmusiquesàtouristessontbien joliesmaisdèsquevousconnaisseztroisaccordsetdeuxpatterns,c’estdanslapoche.OrsurvientSamyThiébault.Ilnes’estpasaventurédanslaCaraïbeavecl’intentiondechiffonner les lieux communs ou de mener croisade contre le simplismegéomusicologique.Non,ilasimplementétéprisdepassionpourdesmusiquesquidéfientbeaucoupdevieillesidéesbienenracinées–«J’aiprisuncamiondanslatronche»,dit-il.CaribbeanStoriesneracontequecela:unincroyableemmêlementdemusiquesquirévèleà quel point elles sont sœurs, imbriquées, intriquées. Jazz, calypso, merengue, valse,bolero,chachachaetcentgenresencore,dansuntourbillonprofond,hédoniste,dansant,poétique,politique.Lesaxophonisteprolixeetclassieuxnesecontentepasdedéborderdujazz:ilrévèle–ouplutôt,iladmet–quelejazzestunemodalitéparmid’autresd’uneimmense,tragiqueetsublimeaventuredeNoirs,deBlancetd’humainsdecentautrescouleursqui,pendantdes siècles et sur trois continents, s’acharnent à transformer un sort douloureux ensplendeur partagée. Samy Thiébault s’aventure dans l’univers des musiques de l’arccréole sans y instituer de hiérarchie, comme s’il était le bougre jeté sur les routesdel’Histoiredeportenport,debalenbal,demalheurenmalheur,derésilienceenrésilience.Résumons:Caribbean Storiesnous raconte la survie d’esclaves africains, de déclassésd’Europe, d’Amérindiens suppliciés, de métis voyageurs. Des partages, des mutationsinstantanées,deshybridationsinstinctives.AutourdeSamyThiébault,ungroupevenudece Tout-Monde cher au piète Édouard Glissant: le percussionniste Inor Sotolongo, lebatteurArnaudDolmen, lebassisteFelipeCabrera, lesguitaristesHugoLippietRalphLavital–deuxCubains,unGuadeloupéen,unFrançais,unAnglais…NéenCôted’Ivoired’unpèrefrançaisetd’unemèremarocaine,Samyalongtempstournéautourdel’idéemétissedelaCaraïbe,jusqu’àcequelaréalitémusicaledumondecréolelepercuteauVenezuela,lefasserebondiràPuertoRico,l’entraîneàTrinidad,luiremetteàl’oreilletoutelabiguinedesAntillesfrançaisesettouteslesracinestambourinairesdeBobMarley…DansCaribbeanStories,ilrevientsurl’évidencedumonded’avantlacritiquedejazzetlasimplification des cartographies culturelles: il rapprend le nomadisme, les musiquesjetéessurlatabled’unbouibouidesdocks,lesourireradieuxdequiinventesoudainuncarrefour. Son Pajarillo Verde, tiré d’une valse vénézuélienne poétique et rebelle, setransforme en collé-serré coltranien virtuose; et Let the Freedom Reign convoque les
mânes de Count Ossie enmême temps que celles de CharlieMingus; etCalypsotopiaempiledesbribesdestandardssanspasseportdansunedanseensoleilléeenpleinsoleil;et Puerto Rican Folk Song transporte la jibara des montagnes îliennes dans un loftnewyorkaisdesseventies;etPoesiaSinFin flotteentreblues,chachacha,jazzmodaletsyncrétisme métaphysique à la Jodorowsky; et Aida fait miroiter Cuba dans uneméditationromantiqueetexaltée;etTangerlaNegraméditeencréolitésurledétroitdeGibraltar…IlsembleparfoisqueStrayhornmarchepiedsnusdansLaHavane,quedesgaminsdesruesdePortofSpainsesontemparésdelascèneduNewMorning,queleConservatoires’est installédansun dancing…Ou alors queSamyThiébault, saxophoniste et flûtiste,respectédepuisquelqueslustres,ad’unseulcoupvouluembrasserlevastedomainedesmusiquesdumondecréole,sansdéciderdelaquelleestlameilleure,oulaplusjuste,oulaplussavante.Simplementenfaisantentendreleurhumanité.UnvoyagedanslaCaraïbequirendàcesmusiquesleurhumblenoblessedeconsolationultime.Etleurvérité.BertrandDicale **************************************************************** -ContactsPresse:frédériquemiguelRELATIONSPRESSE14ruebecquerel.75018paris.franceITél:+33.6.14.73.62.69Mail:[email protected]
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ATTITUDE:XavierChezleprêtreTél:+33.6.64.63.79.38Mail:[email protected]
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