Meet Music 288

Nr.28825e jaargang - December 2012

25ième année - Décembre 2012

Hilites

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MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

GRATISGRATUIT

Hilites

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

Korg microKEY25

Clavia Nord Drum

AlhambraJ-4 CW

Palmer Root

Effects

Godin 5th Avenue Uptown GT

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AlhambraAlhambraAlhambraAlhambraAlhambraAlhambraAlhambraAlhambraAlhambraAlhambraAlhambraJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CWJ-4 CW

MEET MUSIC MAGAZINE 2012/11 4www.meetmusic.com

INHOUD - SOMMAIRE

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS

MEET MUSIC MAGAZINEAB Music ................................11Alhambra Guitarras ................15EMD ..........................................5EMP ..........................................7Fentex.....................................17Grouve Music Shop ................19Hoshino Benelux BV .............13Kawai ......................................21Magnet Records .......................4

MilesTones Music .....................7Peavey....................................14Piano’s Maene ........................24Roland ....................................23SAE ........................................25Studio Factasy ...................23,24Taffijn ......................................25The Roadhouse ........................6Voerman ................................2,9Yamaha ..................................22

PRO SOUND & LIGHTADJ ....................................23,30AED ........................................15Adam Hall ...............................13Apex .........................................4Audiopro ...................................6Beglec.....................................29Bose .......................................11dBTechnologies/RCF ..............18Electric Sound ........................17Highlite International .................2

Hyperactive ...........................10Lotronic ...................................19Mafico .......................................7M Works ...................................9RSL .........................................27Sound 7 ..................................28Sound Service ..............14,16,21Studio Factasy ........................28Teac/Tascam.............................5Teac/ART ................................23Titan ........................................25

Meet Music Magazineis een uitgave van/est une édition de:Meet Music bvba/sprlVierhuizen 44 - 2250 OlenTel: 014/28 29 49Fax: 014/28 29 40Vanuit Nederland:Postbus 323 NL-4560 AH HulstTel: +32 14 28 29 49Fax: +32 14 28 29 40Bladmanager/Magazine ManagerDirk De [email protected]/Impression:De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.Verantwoordelijke UitgeverEditeur responsableDirk De PaepeVierhuizen 442250 OlenHoofdredactie/Rédacteur en chef:Dirk De [email protected]

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction:Isabelle [email protected]örd./ Coörd. de rédaction adjointJoris PeetersUSA correspondent:Kris ProvostVormgeving/Mise en page:Meet [email protected]/Administration:Krista [email protected]

Redactie/Rédaction:Hans Ijzerman Johan JorisJoris PeetersStéphane LandtmetersStijn DeldaeleTim Van Roy

Vertalingen/Traductions:Jean-Pierre IrgelJérôme DegryseMichel NoachThierry Stiévenart

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3MEET MUSIC MAGAZINE 2012/12

GUITARAlhambra J-4 CW A B E5 acoustic guitar ........................................................... 4Godin 5th Avenue Uptown GTelectric guitar ............................................................ 8

GUITAR & BASSPalmer Root Effects effect pedals ........................................................... 12

DRUMS & PERCUSSIONClavia Nord Drumdrum synthesizer .................................................... 16

KEYBOARDKorg microKEY25USB keyboard controller ............................................ 20

HILITES ............................................................. 23

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p.16

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MEET MUSIC MAGAZINE 2012/12

Alhambra J-4 CW A B E5ACOUSTIC GUITAR TIM VAN ROY

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GUITAR Alhambra J-4 CW A B E5

INLEIDINGEr passeert zelden of nooit een volledig jaar zonder dat er een nieuwe Alhambra-gitaar wordt geleverd. En sommige tradities houden we graag in stand! Het slachtoffer van dienst is ditmaal de “Alhambra J-4 CW A B E5”. Neen, het is geen zet bij een schaakspel voor vergevorderden, het is effectief de naam van de gitaar! Voor het gemak spreken we vanaf nu dan ook van de J-4. Alhambra kennende is dit allicht een smaakvolle en correcte gitaar, maar natuurlijk moeten we ook onze testmethodes op het instrument loslaten! Waar is mijn cirkelzaag?!

ALGEMEENConcept We zouden in alle reviews van de Alhambra-gitaren het concept gewoon kunnen knippen en plakken. Meestal komt het immers op hetzelfde neer: ze nemen een bepaald model en gaan er hun eigen ding mee doen. Doorgaans worden drastische wijzigingen en in-grepen vermeden, maar tegelijk weet men bij Alhambra toch altijd een eigen stem-pel te drukken. De resultaten zijn in verhouding met de kwaliteit steeds stijlvol en uitstekend geprijsd! Ook bij de J-4 is het niet anders: een akoestische jumbo à la Alhambra.

Toebehoren/Opties We beginnen meteen heel sterk: de J-4 wordt geleverd in een prachtige kist! De vorm en overspanning van het handvat tillen de gitaar in een beetje een bizarre hoek bij het dragen, maar verder valt er op deze kist niks aan te merken. De buitenkant werd volledig voorzien van lederen bekleding, de binnenkant uitvoerig en luxueus gevoerd in zwarte stof. Je gitaar zal nooit de minste schade oplopen als ze in deze kist wordt ver-voerd!

ImagoZoals ook de vorige keren al werd aangehaald, is Alhambra binnen de akoestische gitaren momen-teel nog niet echt een gevestigde naam. Vele gita-risten maken alleen de connectie met de klassieke gitaren, wat vooral aan de klassiek getinte naam ligt! Maar iedereen die al één van hun andere in-strumenten heeft bespeeld, weet dat dit merk grote zorg draagt voor alle facetten van hun instrumenten en dit binnen alle verschillende prijsklassen!

AfwerkingVan zodra je die fraaie kist open maakt, worden je meteen gerust gesteld: Alhambra heeft het weer voor elkaar gekregen! De J-4 is een zeer fraai ogende gitaar, maar wederom met een aantal kenmerken die je alleen bij Alhambra vindt. Bij de eerste inspectie blijkt ook dat hun oog voor detail voorlopig nog niks aan trefzekerheid heeft ingeboet: op geen enkele plaats of onderdeel kunnen we Alhambra betrappen op zelfs maar de kleinste misstap!

Garantie1 jaar garantie onder de gekende en alom geldende voorwaarden.

BOUWKop/HalsDe hals is volledig gemaakt uit één stuk (dus inclusief de stemkop), met uitzondering van de hiel. Deze wordt aan de hals geplakt, zoals we meestal wel zien bij akoestische gitaren. Men gebruikt voor de bouw een houtsoort, genaamd “utile”. Deze houtsoort staat ook wel bekend als “Afrikaans mahonie”. Deze variant ziet er immers net hetzelfde uit en deelt ook de meeste akoestische eigenschappen van klassiek mahonie. Deze houtsoort kwam al snel naar voor toen de gitaarindustrie op zoek ging naar alternatieven voor de klassieke toonhouten, gezien deze stilaan moeilijker te verkrijgen zijn. De stemkop werd voorzien van een zwarte laklaag (het kan ook een toplaag van ebbenhout zijn, maar dan zonder enige tekening in het hout). De stemme-chanieken staan in de traditionele 3-per-kant ordening en het geheel werd afgewerkt met het traditionele Alhambra-logo op de stemkop.

Toets Voor de toets werd een zeer fraai stuk ebbenhout gebruikt. De kleur van dit exemplaar is zeer mooi gelijk en zwartbruin. De toets is voorzien van 20 medium frets, die bovendien foutloos zijn afgewerkt. Doorgaans heb je niet zoveel aan de hoogste frets, maar vergeet niet dat dit model een cutaway heeft. Je hebt dus vlot toegang tot de hoogste posities! Men heeft ook de inlays op de toets naar de zijkant verplaatst, wat de gitaar ook weer een lichtjes andere uitstraling geeft.

BodyDe J-4 is een jumbo, dus het is geen verrassing dat we aardig wat “kast” onder onze plectrum-arm geschoven krijgen. Maar wat een klankkast! De zij- en achterkanten van de J-4 zijn ge-maakt uit wat men bij Alhambra “curly maple” noemt. In werkelijkheid komt het er op neer dat de zij- en achterkanten lichtjes gevlamd zijn. Je krijgt geen agressief en duidelijk uitgesproken tijgermotief, maar de tekening is op alle plaatsen van de gitaar duidelijk zichtbaar. De foutloos aangebrachte (naturel) laklaag draagt daar zeker toe bij! Voor de top kiest men voor de stan-daard als het aankomt op “serieuze” gitaarbouw: een top uit massieve Duitse den (German spruce). Als we daarbij ook nog vermelden dat de zij- en achterkanten eveneens massieve hout-

INTRODUCTIONPratiquement chaque an-née, on trouve une nou-velle guitare Alhambra en magasin, et les nou-velles venues suivent toutes une certaine tradition. Cette fois-ci on vous p r é s e n t e l’A lhambra J-4CW A B

E5. Et

n o n , il ne s’agit

pas d’une position d’échec, mais bel et bien

du nom de la guitare! Par facilité, j’utiliserai

d a n s ce texte “J-4”. Connaissant A l h a m b r a , il s’agit certainement d’une

guitare de bon goût, mais bien sur il faudra laisser tomber nos méthodes de test habituelles! Où est ma

scie circulaire?!

GÉNÉRALConcept

On pourrait facilement faire copier coller sur tout les articles qui parlent du concept d’une nouvelle Alhambra. Souvent on y

retrouve un concept identique: ils prennent un modèle existant puis ils en font une affaire personnelle. Bien sur ils y feront de

gros changements, mais ils ont pris l’habitude de laisser sur leurs modèles une sorte de signature. Le résultat sera souvent d’une bonne

qualité, et d’un certain goût. Le tout pour un petit prix! Eh bien, pour la J-4 c’est pareil: une jumbo acoustique à la Alhambra.

Options/rajoutsOn commence directement avec un certain confort, une belle caisse de range-

ment! Sa forme peut paraitre un peu bizarre étant donné que l’on n’y reconnait pas vraiment une forme de guitare, mais pour le reste il n’y a pas grand chose à dire. L’extérieur est entièrement recouvert de cuir, l’intérieur d’une matière noire, douce et luxueuse. Ta guitare ne risque pas de prendre des coups si elle

reste dans cette caisse!

ImageComme pour les précédentes, Alhambra n’a pas encore atteint une réputation de grande

marque dans le milieu acoustique. La plupart des guitaristes font le lien avec les guitares clas-siques, à cause du nom à la consonance classique. Mais toute personne ayant déjà eu une guitare de cette marque en main sait à quelle point ils se soucient des petits détails, et ceci sur les gui-tares de prix comme sur les guitares bon marché.

FinitionsA partir du moment où tu ouvres la caisse, tu es content de t’apercevoir qu’une fois de plus Alhambra a rempli sa mission. La J-4 est une belle guitare, mais pour ce qui est des foncti-onnalités, on y trouve pas toujours son bonheur. Après une rapide inspection, on ne découvre aucun détail laissé dans l’oubli. Apparemment Alhambra a fait son boulot comme espéré et cette guitare est donc parfaitement bien en ordre.

Garantie1 an de garantie sous les conditions habituelles.

CONSTRUCTIONTête/mancheLe manche est fabriqué d’une pièce (y compris donc la tête d’accordage), à l’exception du talon. Celui-ci étant collé au manche comme on le fait souvent pour les guitares acoustiques. Le bois utilisé pour la fabrication est une sorte de bois appelé “utile”. Cette sorte de bois est aussi bien connue sous le nom de “mahonie africaine”. Elle ressemble fort au mahonie classique, et en garde aussi les mêmes qualités. Cette sorte a bonne réputation pour la fabrication des guitares acoustiques et est fort utilisée comme alternative au sortes habituelles. Les clés d’accordage sont recouverte d’une couche de peinture noire. Les mécaniques sont traditionnelles, 3 de chaque côté, et le tout a été achevé par le logo de la marque sur le haut de la tête.

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J-4 CW A B E5TIM VAN ROY

Er passeert zelden of nooit een volledig jaar zonder dat er een nieuwe Alhambra-gitaar wordt geleverd. En sommige tradities houden we graag in stand! Het slachtoffer van dienst is ditmaal de “Alhambra J-4 CW A B E5”. Neen, het is geen zet bij een schaakspel voor vergevorderden, het is effectief de naam van de gitaar! Voor het gemak spreken we vanaf nu dan ook van de J-4. Alhambra kennende is dit allicht een smaakvolle en correcte gitaar, maar natuurlijk moeten we ook onze testmethodes op het instrument loslaten! Waar is mijn cirkelzaag?!

We zouden in alle reviews van de Alhambra-gitaren het concept gewoon kunnen knippen en plakken. Meestal komt het immers op hetzelfde neer: ze nemen een bepaald model en gaan er hun eigen ding mee doen. Doorgaans worden drastische wijzigingen en in-grepen vermeden, maar tegelijk weet men bij Alhambra toch altijd een eigen stem-pel te drukken. De resultaten zijn in verhouding met de kwaliteit steeds stijlvol en uitstekend geprijsd! Ook bij de J-4 is het niet anders: een akoestische jumbo à la

We beginnen meteen heel sterk: de J-4 wordt geleverd in een prachtige kist! De vorm en overspanning van het handvat tillen de gitaar in een beetje een bizarre hoek bij het dragen, maar verder valt er op deze kist niks aan te merken. De buitenkant werd volledig voorzien van lederen bekleding, de binnenkant uitvoerig en luxueus gevoerd in zwarte stof. Je gitaar zal nooit de minste schade oplopen als ze in deze kist wordt ver-

Zoals ook de vorige keren al werd aangehaald, is Alhambra binnen de akoestische gitaren momen-teel nog niet echt een gevestigde naam. Vele gita-risten maken alleen de connectie met de klassieke gitaren, wat vooral aan de klassiek getinte naam ligt! Maar iedereen die al één van hun andere in-strumenten heeft bespeeld, weet dat dit merk grote zorg draagt voor alle facetten van hun instrumenten en

Van zodra je die fraaie kist open maakt, worden je meteen gerust

INTRODUCTIONPratiquement chaque an-née, on trouve une nou-velle guitare Alhambra en magasin, et les nou-velles venues suivent toutes une certaine tradition. Cette fois-ci on vous p r é s e n t e l’A lhambra J-4CW A B

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gesteld: Alhambra heeft het weer voor elkaar gekregen! De J-4 is een zeer fraai ogende gitaar, maar wederom met een aantal kenmerken die je alleen bij Alhambra vindt. Bij de eerste inspectie blijkt ook dat hun oog voor detail voorlopig nog niks aan trefzekerheid heeft ingeboet: op geen enkele plaats of onderdeel kunnen we Alhambra betrappen op zelfs maar de kleinste misstap!

De hals is volledig gemaakt uit één stuk (dus inclusief de stemkop), met uitzondering van de

n o n , il ne s’agit

pas d’une position d’échec, mais bel et bien

du nom de la guitare! Par facilité, j’utiliserai

d a n s ce texte “J-4”. Connaissant A l h a m b r a , il s’agit certainement d’une

guitare de bon goût, mais bien sur il faudra laisser tomber nos méthodes de test habituelles! Où est ma

scie circulaire?!

GÉNÉRALConcept

On pourrait facilement faire copier coller sur tout les articles qui parlent du concept d’une nouvelle Alhambra. Souvent on y

retrouve un concept identique: ils prennent un modèle existant puis ils en font une affaire personnelle. Bien sur ils y feront de

gros changements, mais ils ont pris l’habitude de laisser sur leurs modèles une sorte de signature. Le résultat sera souvent d’une bonne

qualité, et d’un certain goût. Le tout pour un petit prix! Eh bien, pour la J-4 c’est pareil: une jumbo acoustique à la Alhambra.

Options/rajoutsOn commence directement avec un certain confort, une belle caisse de range-

ment! Sa forme peut paraitre un peu bizarre étant donné que l’on n’y reconnait pas vraiment une forme de guitare, mais pour le reste il n’y a pas grand chose à dire. L’extérieur est entièrement recouvert de cuir, l’intérieur d’une matière noire, douce et luxueuse. Ta guitare ne risque pas de prendre des coups si elle

reste dans cette caisse!

ImageComme pour les précédentes, Alhambra n’a pas encore atteint une réputation de grande

marque dans le milieu acoustique. La plupart des guitaristes font le lien avec les guitares clas-siques, à cause du nom à la consonance classique. Mais toute personne ayant déjà eu une guitare de cette marque en main sait à quelle point ils se soucient des petits détails, et ceci sur les gui-tares de prix comme sur les guitares bon marché.

A partir du moment où tu ouvres la caisse, tu es content de t’apercevoir qu’une fois de plus Alhambra a rempli sa mission. La J-4 est une belle guitare, mais pour ce qui est des foncti-onnalités, on y trouve pas toujours son bonheur. Après une rapide inspection, on ne découvre

gesteld: Alhambra heeft het weer voor elkaar gekregen! De J-4 is een zeer fraai ogende gitaar, maar wederom met een aantal kenmerken die je alleen bij Alhambra vindt. Bij de eerste inspectie blijkt ook dat hun oog voor detail voorlopig nog niks aan trefzekerheid heeft ingeboet: op geen enkele plaats of



GUITAR Alhambra J-4 CW A B E5

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soorten gebruiken, wil dat dus zeggen dat de hele J-4 een massieve constructie biedt. Maar ook hier scoort men weer uitstekende punten bij de afwerking: zowel de top als achterzijde worden afgezoomd door een maple binding… Althans, dat is wat de productinforma-tie van Alhambra ons vertelde. Bij nadere inspectie blijkt echter dat er nog een tweede houtsoort in de bindin-

gen wordt gebruikt (en zelfs domineert), namelijk hetzelfde utile waar de hals uit gemaakt is!

HARDWARE & ELEKTRONICA Stemmechanieken Voor de stemmechanieken blijft Alhambra meestal bij de eigen hardware, en dat is ook voor de J-4 het geval. Gelukkig heeft Alhambra op dit vlak al dikwijls bewezen dat het echt wel weet hoe het moet! De tuners werken met een zo goed als perfecte weerstand en actie. De gitaar stemmen gebeurt in een mum van tijd en bijstemmen is in de loop van een oefen- of speelsessie maar zelden nodig.

Brug Voor de brug komt Alhambra verrassend modern voor de dag: je krijgt een geïntoneerde brug uit twee delen. Op die manier kan men de juiste octaafverdeling beter garanderen dan bij een brugzadel uit één stuk. Dit voordeel heeft echter ook een nadeel: als je je gitaar moet bijregelen en je vijlt de kam te ver af, moet je op zoek naar een geschikte vervanger. Helaas passen de standaardkammen voor dit model niet en zal je dus bij Alhambra eentje moeten bijbestellen. Misschien het probleem al voor zijn en er eentje aanschaffen voor je aan de slag gaat?

SPEELCOMFORT Ergonomie Bij het onderdeel “body” haalden we al aan dat je aardig wat “kast” onder je plectrumarm krijgt geschoven. En dat is dan allicht ook het punt waarop je je het meeste zal moeten aanpassen. Gitaristen die overstappen van elektrische gitaar gaan niet weten wat ze meemaken, maar voor iedereen die het gewend is om op een akoestische gitaar te spelen, is het verschil met een kleiner model relatief klein. Na enkele minuten speel je al alsof er niets aan de hand is. Vergeet ook niet het extra voordeel van de cutaway: je kan zonder enig probleem aan de allerhoogste frets!

Actie We zien heel dikwijls dat akoestische gitaren uit de kist komen zonder dat de actie is afgeregeld. Dat is ook bij de J-4 het geval. Dit komt omdat men hiervoor de kam moet bijvijlen en dat dit een niet-omkeerbare actie is. Is de actie naar jouw gevoel te laag, dan moet je een nieuwe kam aanschaffen. Laat deze klus dus meteen uitvoeren als je de gitaar aanschaft! Recht uit de kist is de J-4 trouwens best bespeelbaar, vooral wat betreft open akkoorden. Van zodra je wat hoger op de hals speelt, zorgt de hogere actie echter snel voor moeilijkheden!

KLANKKWALITEIT Kleur Met de deur in huis: de J-4 klinkt akoestisch als een bom! De zij- en achterkanten uit maple zorgen niet meteen voor de meest subtiele klank, maar qua projectie en volume kunnen andere modellen (en merken) er aardig wat van leren! Akkoorden klinken kamerbreed en met een plec-trum kunnen we eender welke strummingpartij zo hard laten stuwen als we maar willen. Ook solo’s en melodieën zingen mooi in het rond. De heldere klank van de maple constructie vertaald zich in de hoogste posities naar een zeer mooi zingend tophoog. Met deze gitaar bleek het volu-me zelfs niet het belangrijkste aspect om gehoord te worden, ook het klanken frequentiebeeld draagt hier minstens evenveel aan bij. Reken hierbij ook nog eens een aanzienlijke sustain en je hebt een zeer geslaagde combinatie!Maar de akoestische klanken zijn niet al wat er te rapen valt. Dit J-4 model is ook nog eens voorzien van een Fishman E5 Premium pickup en preamp. Op gebied van pickups combineert dit model de diensten van een undersaddle piëzo en een ingebouwde condensatormicrofoon. Via het controlepaneel van de preamp kan je dan kiezen hoeveel je van elke pickup gaat gebruiken. Hou er wel rekening mee: hoe meer microfoonsignaal je bij je klank voegt, hoe gevoeliger je

TouchesLe bois utilisé pour les touches est de l’ébène. La couleur de notre guitare de test est bruin-noir, une belle c o u - leur! On trouve donc 20 frettes sur cette guitare, et

sur ce point là il n’y a rien à dire, elles sont nic-kel. Bien entendu les dernières frettes sont

difficilement accessible (comme

sur la plupart des acoustiques) mais n’oublions pas que la guitare a un “cutaway”, ce qui rend les choses plus facile. Les incrusta- t i - ons, elle, ont été déplacée sur le côté de la guitare ce qui donne une impression différente.

CorpsLa J-4 est une jumbo, ce qui signifie que l’on est pas surpris d’avoir une caisse en dessous du bras lorsque on la prends en main pour la première fois. Mais quelle résonnance cette caisse! Le côté et l’arrière sont fait d’ “érable ondé” (nom donné par Alhambra même). En réalité, le côté et l’arrière sont légèrement flambé. On ne se retrouve pas avec un motif hyper agressif, mais il est bien visible de chaque côté de la guitare. La couche de peinture naturelle n’y est bien sur pas pour rien. La tête est faite d’un bois qui fait sérieux dans le milieu des guitares acoustique de l’épinette allemande massif. Si on rajoute que les côtés et l’arrière sont eux aussi construit en bois massif, on peut dire que la J-4 est en grande partie faite de bois massif. Mais une fois encore on gagne des points dans les finitions: autant la tête que l’arrière ont été décoré avec une bordure en érable. Il s’agit d’ailleurs d’une petite info que Alhambra nous a raconté, et c’est aussi ce qu’ils ont utilisé comme deuxième sorte de bois pour le manche.

MATÉRIEL/ELECTRONNIQUESMécaniques d’accordagePour les mécaniques d’accordage, Alhambra reste dans son matériel habituel. Heureusement, Alhambra a déjà prouvé plusieurs fois qu’ils savent ce qu’ils font dans ce domaine. L’accordage se fait de façon précise, agréable, rapide et efficace. A un tel point qu’il n’est que rarement besoin de raccorder par la suite.

SilletPour le sillet, Alhambra a fait dans le moderne: un sillet séparé en 2 parties. De cette façon, la division de l’octave est plus précise qu’un sillet en une pièce. Ce changement majeur étant un avantage peut être dans certaine condition un désavantage. Imaginons que tu souhaite rempla-cer le sillet suite à un accident ou pour une autre raison quelconque, tu seras obligé de le com-mander chez Alhambra. Ou bien tu es prévoyant et tu en commandes un en achetant ta guitare?

COMFORT DE JEUErgonomieSi on parle du corps de la guitare, on peut dire qu’il s’agit d’une belle caisse. Et c’est bien là le point le plus important. Pour les guitaristes électrique, cela fera une grande différence de taille, mais pour les autres, connaissant déjà un peu la taille d’une acoustique, la différence sera moins flagrante. Après quelques minutes, on ne se rend déjà plus compte de la différence. N’oublions pas non plus le gros avantage de la cutaway, permettant l’accès aux frettes les plus hautes!

ActionSouvent, les guitares acoustiques sortent de leur caisse sans que l’action ait été réglé auparavant. C’est aussi le cas de la J-4. La raison pour laquelle cela se fait comme ça est qu’il faut limer le chevalet si on souhaite descendre les cordes, et il n’est donc pas possible de revenir sur son choix. Si par après tu trouves que l’action est trop basse, tu devra remplacer le chevalet. N’hésite donc pas à demander de baisser l’action à l’achat de ta guitare. Mais la J-4 est malgré tout confortable pour les accords de bas de manche. C’est lorsque tu voudras jouer plus haut que le problème va se poser!

QUALITÉ DE SONCouleurSoyons clair: cette guitare acoustique sonne comme une bombe! Les côtés et arrière, fabriqués

afgezoomd door een maple binding… Althans, dat is wat de productinforma-tie van Alhambra ons vertelde. Bij nadere inspectie blijkt echter dat er nog een tweede houtsoort in de bindin-

gen wordt gebruikt (en zelfs domineert), namelijk hetzelfde utile waar de hals uit gemaakt is!

HARDWARE & ELEKTRONICA

Le bois utilisé pour les touches est de l’ébène. La couleur de notre guitare de test est bruin-noir, Le bois utilisé pour les touches est de l’ébène. La couleur de notre guitare de test est bruin-noir, une belle c o u - leur! On trouve donc 20 frettes sur cette guitare, et

sur ce point là il n’y a rien à dire, elles sont nic-kel. Bien entendu les dernières frettes sont

difficilement accessible (comme

sur la plupart des acoustiques) mais n’oublions pas que la guitare a un “cutaway”, ce qui rend les choses plus facile. Les incrusta- t i - ons, elle, ont été déplacée sur le côté de la guitare ce qui donne une impression différente.

Le bois utilisé pour les touches est de l’ébène. La couleur de notre guitare de test est bruin-noir, une belle

sur la que la gui-facile. Les incrusta-qui donne une impression différente.

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GUITARAlhambra J-4 CW A B E5

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gitaar wordt voor feedback! Als je van plan bent deze microfoon op hogere volumes te gebruiken, is een feedbackbuster een abso-lute noodzaak. Verder biedt de preamp alle nodige controls: grafische eq, blend-regeling (tussen piëzo en mic), volume, fase-regeling en zelfs een ingebouwde tuner. De klankkwa-liteit is fantastisch, zoals we mogen verwach-ten van het vlaggenschip onder de Fishman pickups. Maar er goed mee leren werken kan wel wat tijd in beslag nemen. Voor wie het allemaal wat te technisch lijkt, kan je ook een model bestellen met de E3 Prefix Plus preamp. Die levert dezelfde kwaliteit in een iets beperkter pakket.

ResponsZoals de meeste jumbo’s (of strumming-ge-richte gitaren) is de J-4 absoluut verzot op het plectrum. Met behulp van dat kleine stukje plastic lanceer je als het ware de noten en ak-koorden uit de klankkast. Zonder plectrum vallen er ook uitstekende klanken te rapen, maar je moet er net wat harder voor werken.

BUDGET Na niets anders dan lof is het natuurlijk ook geen verrassing dat er aan de J-4 een aardig prijskaartje vasthangt. Deze gitaar heeft na-melijk een adviesprijs van €1763 (inclusief BTW). Een redelijk hoge prijs, maar één die zeker kan worden gerechtvaardigd door de foutloze bouw, de luxueuze houtsoorten en de geleverde klanken. Het enige minpuntje dat we de gitaar kunnen voorhouden is het feit dat je voor die opgesplitste kam mis-schien niet zo makkelijk vervangende onder-delen kan vinden als voor een gewone kam. Maar daarnaast is de J-4 een indrukwekken-de gitaar. We kunnen alleen maar hopen dat meer en meer muzikanten bereid zijn “naast” de grootste merken te kijken en ook andere bouwers een kans te geven. Deze is het zeker waard!

CONCLUSIEHet is al even geleden dat ik nog eens onder de indruk was van de klankkwaliteiten van een jumbo. Zelf speel ik al vele jaren op twee jumbomodellen, dit type gitaar is me dus zeker niet vreemd. Al van bij het eerste ak-koord was duidelijk dat de J-4 geen doorsnee gitaar was! De klanken, de kwaliteit van het hout, de pickup, … Alles is van professionele kwaliteit!

en érable permettent un son qui, d’accord, n’est pas très subtile, mais qui a une très bonne pro-jection et une bonne puissance. Les autres marques et modèles peuvent en prendre de la graine! Les accords résonnent dans toute la pièce et avec un plectre on peut faire sonner n’importe quelle partition aussi fort qu’on le veut. Les solos, les mélodies, sonnent eux aussi tellement bien! Même en montant sur le manche on garde un son idéal, créé entre autre grâce à l’érable. Se rajoute à la puissance, un son répondant au fréquence voulue, décoré par un zeste de sustain, le genre de combinaison qui ne peut décevoir personne!Mais le son acoustique de cette guitare n’est pas la seule chose, car on peut aussi l’amplifier grâce aux micros (système fishman E5 et préampli). Le premier micro intégré est un piëzo, et le deuxiè-me un condensateur. Le panneau de contrôle du préampli per-

met donc de régler le volume de chacun des deux micros. N’oublions pas que le feed back dépend du volume de la guitare, donc si les volumes des deux micros est à fond, on aura très vite un feed back (qui peut être diminué grâce à un feed back buster!) Pour le reste, on a tout ce qu’il faut avec le panneau de contrôle du préampli: EQ, réglage blend (entre le piëzo et le micro), volume, réglage phase, et même un accordeur. La qualité du son est fantas-tique, comme ce à quoi on s’attend au vu de la qualité des micros Fishman. Mais pour avoir vraiment ce que l’on veux, il faut quand même y passer un peu de temps. Celui qui trouve ça trop technique peut aussi commander un mo-dèle avec le “E3 Préfix Plus préamp”. Il offre la même qualité avec moins de possibilités.

RéponseComme la plupart des Jumbos, la J-4 est absolument faite pour être jouée au plectre. Avec l’aide de ce petit bout de plastique, tu lances ces accords et notes hors de ta caisse de résonance avec une telle force! Alors que sans le plectre, tu devra y travaille bien plus pour arriver au même son.

BUDGETAprès toutes ces explications à propos de la qualité de la guitare, on s’attend bien entendu au prix qui va avec. Le prix de la J-4 s’élève à 1763€ (TVA incl.). Un prix fort élevé, mais on ne peut pas s’en plaindre au vu de la construc-tion sans défaut, de la sorte de bois luxueuse, et du son obtenu qui en sort . Le seul point déçevant est le fait que suite au sillet en deux pièces, il soit difficile de le remplacer, ce qui peut poser des problèmes dans certaines situ-ations... Mais malgré tout, la J-4 est une gui-tare impressionnante. Il n’y a plus qu’à espé-rer que certains musiciens jetteront un coup d’oeil sur des marques moins réputés (comme celle-ci) et leur donneront une chance. Cela en vaut vraiment la peine!

CONCLUSIONCela fait un petit temps que je n’ai pas été impressionné par le son d’une jumbo. Bien que je joue depuis des années sur 2 modèles jumbo, et que ce type de guitare ne m’est donc pas étrangé. Dès le premier accord, ce fût comme une révélation! Le son, la qualité des sortes de bois, les micros, ... Tout est tellement professionnel!

pro

contra• Opgesplitste kam niet

makkelijk te vervangen• Le sillet en deux pièce dif-

ficile à remplacer

• Klank!• Mogelijkheden pickup• Gebruikte houtsoorten• Fantastisch projectie en

volume

• Le son!• Les possibilités des micros• Le choix des sortes de bois• La projection fantastique

et le volume

MMM MMM


Godin 5th Avenue Uptown GTTIM VAN ROY

8

GUITAR Godin 5th Avenue Uptown GT

INLEIDINGTijdens de vorige Frankfurt Messe stelde Godin een aantal nieuwe gitaren voor. Het model dat veruit de meeste aandacht trok, was de Godin 5th Avenue Uptown GT. Deze archtop is voorzien van alle looks en accessoires om zelfs de meest veeleisende rockabilly gitarist meteen tevreden te stellen. De opvallende rode kleur zorgt voor de eerste indruk, Godin’s gekende oog voor detail doet de rest. Mijn vingers jeuken al… Aan de slag!

ALGEMEENConcept Met de 5th Avenue reeks wil Godin de Noord-Amerikaanse archtop gitaar betaalbaar ma-ken voor iedereen. De 5th Avenue Uptown GT heeft het “jazz-etiket” dat we de meeste andere gitaren uit haar reeks zouden geven. Qua stijl is de gitaar duidelijk gericht op de rockabilly gitaristen, maar het instrument is natuurlijk niet beperkt tot enkel deze stijl. Blues, jazz, rock, …. Volgens Godin lukt het allemaal met dit model!Men probeert dus een veelzijdige hollowbody te bieden tegen een scherpe prijs.

Toebehoren/Opties De Uptown GT wordt geleverd in de reeds gekende Godin Tric kist. Het ontwerp bestaat al een hele tijd, maar het blijft een buitenbeentje: de Tric kist bestaat aan de bui-tenzijde uit een soort zachte kunststof, die de schokken van een eventuele val absorbeert nog voor ze binnenin de kist de gitaar kunnen beschadigen. Het is het omgekeerde concept van de andere kisten (hard vanbuiten, zacht ge-voerd vanbinnen), maar Godin is er volledig van overtuigd dat dit de beste oplossing is. Op beurzen demonstreert hij geregeld de betrouwbaarheid van deze kisten door een kist (gevuld met een dure gitaar) van de trap te kegelen.

Imago Godin is al jaren een sterke speler in de middelste prijsklasse. Het bedrijf heeft een aantal high-end (lees: dure) modellen, maar drijft vooral op de prijs-kwaliteitverhouding van de gunstiger geprijsde modellen. Vooral de recente Freeway-, Session- en Redline-modellen zijn op dat vlak een schot in de roos. Godin is een bedrijf dat steeds probeert te innoveren. Hun eigenzinnige kijk op instrumentenbouw leverde ons al de uiterst succesvolle Multiac-reeks op en enkele etnisch getinte instrumenten zoals de Multioud. Voor dit model kiezen ze echter resoluut voor de klassieke aanpak.

AFWERKING Op dit vlak scoort Godin bijna altijd het maximum van de punten, en deze keer is dat gelukkig niet anders. Ondanks het feit dat het hier om een gitaar met stevige afmetingen gaat, zien we nergens een foutje. De lak is perfect aangebracht (tot de zijkanten van de f-gaten toe!), nergens zijn lijmres-ten te vinden en alle onderdelen zitten stevig op hun plaats. Benieuwd of onderliggende punten even sterk scoren.

GARANTIE1 jaar garantie onder de gekende en alom geldende voorwaarden.

BOUWKop/Hals De hals en stemkop van de 5th Avenue zijn gemaakt uit esdoorn (maple), meer bepaald de “Silver Leaf” variant die Godin voor bijna alle modellen gebruikt. De hals is echter donker-rood gelakt, waardoor het lijkt alsof de hals van mahonie is. Als we echter heel goed kijken, zien we zelfs een kleine vlam door het hout lopen. Dit is natuurlijk afhankelijk van elk stuk hout op zich en het is niet gegarandeerd dat dit bij elke gitaar voorkomt. De hals bestaat uit één volledig stuk, waar vervolgens de stemkop en de nekhiel aan worden vastgekleefd. De hals komt aan de 14e fret bij de body en loopt tot de 21e fret zwevend boven het bovenblad door. De stemkop is voorzien van een zwarte laklaag die netjes is afgezoomd met een bin-ding uit (licht gevlamd) maple. Soberheid troef wat betreft de merknaam en de logo’s: deze worden gewoon op de stemkop gespoten, geen inlegwerk dus!

Toets De toets is een mooi stuk ebbenhout (ebony) met een donkere, gelijke kleur. De toets is voorzien van 21 medium frets, en zeer sobere dot-inlays van parelmoer. Verder valt er over de toets niet erg veel te melden. Over de body daarentegen…

Body De rode top van gevlamde esdoorn (maple) schreeuwt zonder enige twijfel om aandacht. Hij geeft in de doorzichtige rode kleur al z’n charmes vrij. Er is ook een versie van de Uptown GT in het zwart, maar dat zou toch gewoon zonde zijn van zo’n stuk hout! De zij- en achterkanten zijn gemaakt van Cana-dese kerselaar (cherry), net als het toonblok binnenin de holle constructie. Dit toonblok, waar de pickups om gemonteerd worden, zorgt enerzijds voor meer sustain en gaat tegelijk overmatige feedback tegen. Ook hier valt op dat de kleur van de gebruikte houtsoorten zeer consistent is: er zijn quasi geen onzuiverheden of storingen in de houtnerf te vinden. Dat is een extra bij-zondere prestatie, zeker als je de afmetingen van dit instrument mee in overweging neemt. Zowel de top als de achterzijde worden afgezoomd door een binding uit crèmekleurige kunststof. De kers op de taart voor elke liefhebber van hollowbodies is natuurlijk het duo f-gaten in de toplaag. Als je alle punten op een rij zet kan je niet anders dan conclu-deren dat men bij Godin een modern instrument heeft gecreëerd dat tegelijk “klassiek” aandoet.

HARDWARE & ELEKTRONICA Stemmechanieken De stemmechanieken van de Uptown GT zijn afkomstig van Godin zelf en zijn ge-maakt uit gechromeerd metaal. De tuners zelf reageren alert en zonder enige vorm van speling.

INTRODUCTIONLors de la dernière messe à Francfort, Godin présentait un certain nombre de nouvel-les guitares. Celle qui a le plus attiré l’oeil des passants était effectivement cette 5th ave-

nue Uptown GT. Celle-ci est une archtop et est définitivement prévue pour plaire à tout les guitaristes, aussi exigeants qu’ils soient. La couleur rouge s’occupe de donner une première impression positive, alors que la renommée de la marque fait le reste. Mes doigts ne tiennent plus en place... Au boulot!

GÉNÉRALConceptAvec la série 5th avenue, Godin, marque nord-Américaine, veux permettre à tous de se payer une guitare archtop. La 5th avenue Uptown GT à reçu l’étiquette de «guitare jazz» que la plupart des autres guitares jazz auraient reçu. Au niveau du style, on peut dire que la guitare est dans son habitat naturel dans le rock, bien que le blues et le jazz sonneront eux aussi à merveille sur ce modèle. Il s’agit donc d’une guitare de qualité à un prix très intéressant!

Options/extra’sLa uptown GT est livrée dans la caisse bien connue de Godin. La fabrication de cette caisse «tric kist», existant déjà depuis un petit temps, consiste en une inversion de la fabrication classique, c-à-d que la caisse est dur à l’intérieur et molle à l’extérieur.

Godin étant tellement convaincu de leur choix un peu ambigu, qu’ils se permet-tent de, devant notre nez, lancer une caisse de guitare, avec une guitare de valeur à l’intérieur, dans un escalier.

ImageGodin est déjà depuis longtemps une marque qui vend de bonnes guitares

semi- professionnel. La marque a pourtant aussi construit quelques modèles professionnel (et donc cher) mais ce n’en n’est jamais devenu leur spécialité.

Les derniers modèles freeway, Session, et Redline, sont à ce niveau là des coups de points au visage. Godin est une société qui essaye constamment

d’être à la pointe de l’innovation, ce que la série Multiac prouve comme le «Multioud» teinté, ayant une touche bien classique.

FINITIONSLes finitions étant très souvent le plus grand atout de la marque, nous sommes content de voir qu’une fois encore ils ont fait leur boulot de façon impressionnante. Même s’il s’agit ici d’une guitare d’une certaine

taille, ils n’ont oublié aucun détails. La peinture étant parfaite (même dans les trous du «f»), on y trouve aucun reste de colle, et chaque pièce

tiens bien en place. Espérons-le, l’intérieur sera aussi bien réussi.

GARANTIE1 an de garantie sous les conditions habituelles.

CONSTRUCTIONTête et mancheLe manche de la 5th avenue est fait en érable, plus précisément le «Silver Leaf» que Godin utilise sur presque tout ses modèles. La peinture du manche est rouge foncé, ce qui laisse

croire qu’il s’agit d’acajou. En regardant de très près, on y voit même une flamme qui tra-verse le bois. Ceci ne se trouve bien entendu peu-être pas sur toute les guitares étant donné que cela dépend du bois même. Le manche, fait d’une pièce, rejoint donc d’un côté le haut du manche, où se trouvent les clés d’accordage, et on peut compter 14 frettes sur le manche, et un total de 21 frettes. La tête du manche est, elle, peinte en noir. Le choix de la sobriété à été fait en ce qui concerne le logo de la marque: il a simplement été imprimé sur le haut de la tête.

Les touchesCôté touche, le manche est fait en bois d’ébène de couleur sombre. On y trouve donc 21 fret-tes médiums et les points de repères sont imprimé très sobrement. Pour le reste, il n’y a pas grand chose à dire à ce propos. Ce qui n’est pas le cas du «corps»...

CorpsLe haut de la guitare en érable laisse apparaître une flamme rouge attirant très clairement l’attention. Cela donne du charme à cette couleur rouge à moitié transparente. Il existe aussi

une version de cette guitare en noir, mais ce n’est pas du même niveau. Le côté et l’arrière sont fait en cerisier canadien (cherry), tout comme le bloc de tonalité qui

se trouve à l’intérieur. Ce bloc de tonalité, où sont attaché les micros, sert à donner plus de sustain et à éviter le feed-back. Ici encore, la couleur est par-faite: on y trouve pas un seul nerf ou noeud. Cela peu paraître insignifiant mais ce n’est pas du tout le cas vu la taille de l’instrument. Aussi bien la tête que l’arrière de l’instrument a été recouvert d’une couche de plastique couleur

crème. Et la cerise sur le gâteaux, pour les amateurs de demi-caisse, est bien sur les trous en «f». Tout ces points remis ensemble forme donc une guitare, moderne et classique en même temps.

ElectroniqueLes mécaniques d’accordage

Faites de métal chromé, ces mécaniques sont fabriquées par Godin. L’accordage se fait précisément, et sans aucun soucis. Et le plus, c’est que nous n’avons pas dû la raccorder une seule fois pendant le test!

ChevaletSur ce genre de guitare, le chevalet est en deux parties. La première

partie est le chevalet fixe qui se trouve juste derrière le micro de che-valet. Celui-ci se situe sur la plaque du haut (et il reste bien fixe, contrai-

rement à certains modèles), ce qui est un grand avantage pour l’intonation lorsque tu remplace tes cordes. Il ne bouge donc pas d’un poil, le chevalet, et

tout les réglages sont font sur le côté. N’ai je pas oublié de vous informer que ce chevalet est fabriqué par Graph Tech sous le nom «Tusq»? Les connaisseurs en guitare

acoustique sauront tout de suite de quoi je parle. Et pour les amateurs de rock, ils n’ont pas non

www.meetmusic.com

Tijdens de vorige Frankfurt Messe stelde Godin een aantal nieuwe gitaren voor. Het model dat veruit de meeste aandacht trok, was de Godin 5th Avenue Uptown GT. Deze archtop is voorzien van alle looks en accessoires om zelfs de meest veeleisende rockabilly gitarist meteen tevreden te stellen. De opvallende rode kleur zorgt voor de eerste indruk, Godin’s gekende oog voor detail doet de rest. Mijn vingers jeuken al… Aan de slag!

Met de 5th Avenue reeks wil Godin de Noord-Amerikaanse archtop gitaar betaalbaar ma-ken voor iedereen. De 5th Avenue Uptown GT heeft het “jazz-etiket” dat we de meeste andere gitaren uit haar reeks zouden geven. Qua stijl is de gitaar duidelijk gericht op de rockabilly gitaristen, maar het instrument is natuurlijk niet beperkt tot enkel deze stijl. Blues, jazz, rock, …. Volgens Godin lukt het allemaal met dit model!Men probeert dus een veelzijdige hollowbody te bieden tegen een scherpe prijs.

De Uptown GT wordt geleverd in de reeds gekende Godin Tric kist. Het ontwerp bestaat al een hele tijd, maar het blijft een buitenbeentje: de Tric kist bestaat aan de bui-tenzijde uit een soort zachte kunststof, die de schokken van een eventuele val absorbeert nog voor ze binnenin de kist de gitaar kunnen beschadigen. Het is het omgekeerde concept van de andere kisten (hard vanbuiten, zacht ge-voerd vanbinnen), maar Godin is er volledig van overtuigd dat dit de beste oplossing is. Op beurzen demonstreert hij geregeld de betrouwbaarheid van deze kisten door een kist (gevuld met een dure gitaar) van de trap te kegelen.

Godin is al jaren een sterke speler in de middelste prijsklasse. Het bedrijf heeft een aantal high-end (lees: dure) modellen, maar drijft vooral op de prijs-kwaliteitverhouding van de gunstiger geprijsde modellen. Vooral de recente Freeway-, Session- en Redline-modellen zijn op dat vlak een schot in de roos. Godin is een bedrijf dat steeds probeert te innoveren. Hun eigenzinnige kijk op instrumentenbouw leverde ons al de uiterst succesvolle Multiac-reeks op en enkele etnisch getinte instrumenten zoals de Multioud. Voor dit model kiezen ze echter resoluut voor de

Op dit vlak scoort Godin bijna altijd het maximum van de punten, en deze keer is dat gelukkig niet anders. Ondanks het feit dat het hier om een gitaar met stevige afmetingen gaat, zien we nergens een foutje. De lak is perfect aangebracht (tot de zijkanten van de f-gaten toe!), nergens zijn lijmres-ten te vinden en alle onderdelen zitten stevig op hun plaats. Benieuwd of onderliggende

INTRODUCTIONLors de la dernière messe à Francfort, Godin présentait un certain nombre de nouvel-les guitares. Celle qui a le plus attiré l’oeil des passants était effectivement cette 5th ave-

nue Uptown GT. Celle-ci est une archtop et est définitivement prévue pour plaire à tout les guitaristes, aussi exigeants qu’ils soient. La couleur rouge s’occupe de donner une première impression positive, alors que la renommée de la marque fait le reste. Mes doigts ne tiennent plus en place... Au boulot!

GÉNÉRALConceptAvec la série 5th avenue, Godin, marque nord-Américaine, veux permettre à tous de se payer une guitare archtop. La 5th avenue Uptown GT à reçu l’étiquette de «guitare jazz» que la plupart des autres guitares jazz auraient reçu. Au niveau du style, on peut dire que la guitare est dans son habitat naturel dans le rock, bien que le blues et le jazz sonneront eux aussi à merveille sur ce modèle. Il s’agit donc d’une guitare de qualité à un prix très intéressant!

Options/extra’sLa uptown GT est livrée dans la caisse bien connue de Godin. La fabrication de cette caisse «tric kist», existant déjà depuis un petit temps, consiste en une inversion de la fabrication classique, c-à-d que la caisse est dur à l’intérieur et molle à l’extérieur.

Godin étant tellement convaincu de leur choix un peu ambigu, qu’ils se permet-tent de, devant notre nez, lancer une caisse de guitare, avec une guitare de valeur à l’intérieur, dans un escalier.

ImageGodin est déjà depuis longtemps une marque qui vend de bonnes guitares

semi- professionnel. La marque a pourtant aussi construit quelques modèles professionnel (et donc cher) mais ce n’en n’est jamais devenu leur spécialité.

Les derniers modèles freeway, Session, et Redline, sont à ce niveau là des coups de points au visage. Godin est une société qui essaye constamment

d’être à la pointe de l’innovation, ce que la série Multiac prouve comme le «Multioud» teinté, ayant une touche bien classique.

FINITIONSLes finitions étant très souvent le plus grand atout de la marque, nous sommes content de voir qu’une fois encore ils ont fait leur boulot de façon impressionnante. Même s’il s’agit ici d’une guitare d’une certaine

taille, ils n’ont oublié aucun détails. La peinture étant parfaite (même dans les trous du «f»), on y trouve aucun reste de colle, et chaque pièce

tiens bien en place. Espérons-le, l’intérieur sera aussi bien réussi.

GARANTIE1 an de garantie sous les conditions habituelles.

1 jaar garantie onder de gekende en alom geldende voorwaarden.

De hals en stemkop van de 5th Avenue zijn gemaakt uit esdoorn (maple), meer bepaald de “Silver Leaf” variant die Godin voor bijna alle modellen gebruikt. De hals is echter donker-rood gelakt, waardoor het lijkt alsof de hals van mahonie is. Als we echter heel goed kijken, zien we zelfs een kleine vlam door het hout lopen. Dit is natuurlijk afhankelijk van elk stuk hout op zich en het is niet gegarandeerd dat dit bij elke gitaar voorkomt. De hals bestaat uit één volledig stuk, waar vervolgens de stemkop en de nekhiel aan worden vastgekleefd. De hals komt aan de 14e fret bij de body en loopt tot de 21e fret zwevend boven het bovenblad door. De stemkop is voorzien van een zwarte laklaag die netjes is afgezoomd met een bin-ding uit (licht gevlamd) maple. Soberheid troef wat betreft de merknaam en de logo’s: deze worden gewoon op de stemkop gespoten, geen inlegwerk dus!

De toets is een mooi stuk ebbenhout (ebony) met een donkere, gelijke kleur. De toets is voorzien van 21 medium frets, en zeer sobere dot-inlays van parelmoer. Verder valt er over de toets niet erg veel te melden. Over de body daarentegen…

De rode top van gevlamde esdoorn (maple) schreeuwt zonder enige twijfel om aandacht. Hij geeft in de doorzichtige rode kleur al z’n charmes vrij. Er is ook een versie van de Uptown GT in het zwart, maar dat zou toch gewoon zonde zijn van zo’n stuk hout! De zij- en achterkanten zijn gemaakt van Cana-dese kerselaar (cherry), net als het toonblok binnenin de holle constructie. Dit toonblok, waar de pickups om gemonteerd worden, zorgt enerzijds voor meer sustain en gaat tegelijk overmatige feedback tegen. Ook hier valt op dat de kleur van de gebruikte houtsoorten zeer consistent is: er zijn quasi geen onzuiverheden of storingen in de houtnerf te vinden. Dat is een extra bij-zondere prestatie, zeker als je de afmetingen van dit instrument mee in overweging neemt. Zowel de top als de achterzijde worden afgezoomd door een binding uit crèmekleurige kunststof. De kers op de taart voor elke liefhebber van hollowbodies is natuurlijk het duo f-gaten in de toplaag. Als je alle punten op een rij zet kan je niet anders dan conclu-deren dat men bij Godin een modern instrument heeft gecreëerd dat

De stemmechanieken van de Uptown GT zijn afkomstig van Godin zelf en zijn ge-

1 an de garantie sous les conditions habituelles.

CONSTRUCTIONTête et mancheLe manche de la 5th avenue est fait en érable, plus précisément le «Silver Leaf» que Godin utilise sur presque tout ses modèles. La peinture du manche est rouge foncé, ce qui laisse

croire qu’il s’agit d’acajou. En regardant de très près, on y voit même une flamme qui tra-verse le bois. Ceci ne se trouve bien entendu peu-être pas sur toute les guitares étant donné que cela dépend du bois même. Le manche, fait d’une pièce, rejoint donc d’un côté le haut du manche, où se trouvent les clés d’accordage, et on peut compter 14 frettes sur le manche, et un total de 21 frettes. La tête du manche est, elle, peinte en noir. Le choix de la sobriété à été fait en ce qui concerne le logo de la marque: il a simplement été imprimé sur le haut de la tête.

Les touchesCôté touche, le manche est fait en bois d’ébène de couleur sombre. On y trouve donc 21 fret-tes médiums et les points de repères sont imprimé très sobrement. Pour le reste, il n’y a pas grand chose à dire à ce propos. Ce qui n’est pas le cas du «corps»...

CorpsLe haut de la guitare en érable laisse apparaître une flamme rouge attirant très clairement l’attention. Cela donne du charme à cette couleur rouge à moitié transparente. Il existe aussi

une version de cette guitare en noir, mais ce n’est pas du même niveau. Le côté et l’arrière sont fait en cerisier canadien (cherry), tout comme le bloc de tonalité qui

se trouve à l’intérieur. Ce bloc de tonalité, où sont attaché les micros, sert à donner plus de sustain et à éviter le feed-back. Ici encore, la couleur est par-faite: on y trouve pas un seul nerf ou noeud. Cela peu paraître insignifiant mais ce n’est pas du tout le cas vu la taille de l’instrument. Aussi bien la tête que l’arrière de l’instrument a été recouvert d’une couche de plastique couleur

crème. Et la cerise sur le gâteaux, pour les amateurs de demi-caisse, est bien sur les trous en «f». Tout ces points remis ensemble forme donc une guitare, moderne et classique en même temps.

ElectroniqueLes mécaniques d’accordage

Faites de métal chromé, ces mécaniques sont fabriquées par Godin. L’accordage se fait précisément, et sans aucun soucis. Et le plus, c’est que nous n’avons pas dû la raccorder une seule fois pendant le test!

ChevaletSur ce genre de guitare, le chevalet est en deux parties. La première

partie est le chevalet fixe qui se trouve juste derrière le micro de che-valet. Celui-ci se situe sur la plaque du haut (et il reste bien fixe, contrai-

rement à certains modèles), ce qui est un grand avantage pour l’intonation lorsque tu remplace tes cordes. Il ne bouge donc pas d’un poil, le chevalet, et

tout les réglages sont font sur le côté. N’ai je pas oublié de vous informer que ce chevalet est fabriqué par Graph Tech sous le nom «Tusq»? Les connaisseurs en guitare

ten te vinden en alle onderdelen zitten stevig op hun plaats. Benieuwd of onderliggende GARANTIE1 an de garantie sous les conditions habituelles.




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De gitaar stemmen gaat snel en de gitaar moest gedurende de test zelden worden bijgestemd. Prima in orde dus!

Brug Bij gitaren als deze bestaat het brug-

s y s te em uit twee delen. H e t eerste stuk is

de vaste brug, die

vlak achter de brugpickup te vinden is. Deze brug staat vast op het bovenblad (en niet zwevend, zoals bij vele andere m o - dellen), wat een groot voordeel is voor je intonatie als je s n a r e n m o e t wisselen. Deze brug blijft netjes op z’n plaats staan en alle aanpassingen aan de intonatie zijn door te voeren via de brugzadeltjes. Hadden we ook al gemeld dat deze brug gemaakt is door Graph Tech onder de naam “Tusq”? Kenners van akoestische gitaren zullen meteen beseffen dat dit een zeer sterke troef is! Om de rockabilly fans tevreden te houden heeft men daar bovenop nog een Bigsby tre-molo geïnstalleerd op deze gitaar. Dit type tremolo reageert heel anders dan de tremolo van een stratocaster en geeft doorgaans makkelijker muzikale resultaten. Je kan dit type tremolo zowel in dalende als stijgende lijn gebruiken, zij het niet zo extreem als bijvoorbeeld een Floyd Rose brug. Maar wederom: alle punten zijn netjes in orde en de Bigsby voelt stevig en robuust aan.

SPEELCOMFORT Ergonomie Zoals al een paar keer werd aangehaald: de Uptown GT is een gitaar met stevige afme-tingen! En dat voel je zeker eenmaal je de gitaar op schoot neemt. In vergelijking met bijvoorbeeld een stratocaster is de gitaar amper zwaarder, maar wel een stuk groter en iets moeilijker handelbaar. Je kan de Uptown GT eigenlijk beter vergelijken met een akoestische gitaar dan met een elektrische gitaar. Wie daar geen problemen mee ondervindt, zal ook bij dit model geen onoverkomelijke problemen ondervinden.

Actie De Uptown GT speelt recht uit de kist lekker weg. Je kan meteen aan de slag, de gitaar staat prima afgeregeld. Dat wordt zelfs nog meer in de verf gezet als je weet dat het model wordt geleverd met een zware snarenset: een dikke 0.011 set met omwonden G-snaar. Dikwijls geven gitaren in de winkel de indruk vlot te spelen omdat er heel lichte snaren op worden gezet. Bij Godin zijn ze echter overtuigd van de kwaliteiten van het instrument en beseffen ze dat dit type instrument beter klinkt met dikkere snaren. Als je dat meteen lekker kan laten spelen, weet je waar je mee bezig bent! Indrukwekkend!

KLANKKWALITEIT Kleur Gezien de afmetingen van deze gitaar valt het volume akoestische gezien een beetje tegen. Maar qua resonantie kunnen we in elk geval vaststellen dat alles wel snor zit. De gitaar klinkt lekker door en de sustain is beter dan verwacht. Open akkoorden klin-ken zeer breed door en een aantal boventonen bloemen prachtig boven de sustain uit. Tijd om in te pluggen! We droomden al luidop van een paar Gretschachtige Filtertron pickups, maar Godin heeft op dit vlak gekozen voor twee Custom Godin humbuckers. Deze klaren gelukkig de klus ook zonder enig probleem en maken de gitaar allicht veel-zijdiger dan het geval was geweest met de eerstgenoemde pickups. Als we inpluggen valt meteen op dat de Uptown GT iets minder bastonen levert dan we gewend zijn van een hollowbody. Het klankbeeld zit netjes in balans en de typische allesoverheersende bassen zijn niet aanwezig. Jazz-puristen zullen misschien stellen dat de gitaar niet (harmonisch) rijk en (tonaal) vol genoeg klinkt, maar deze kleine aanpassing in het klankbeeld zorgt ervoor dat de gitaar in meer genres inzetbaar is dan enkel jazz. De brugpickup levert een iets warmere klank af dan je zou verwachten. Geen schelle en krijsende sounds hier, maar een dikkere toon met iets meer stekels dan bij de halspic-kup. Als we dan overschakelen naar de halspickup krijgen we rijke en volle klanken te horen. Jazzgitaristen moeten zich geen zorgen maken: meer dan genoeg “toon” om in elke bezetting voldoende gehoord te worden. Je klanken bijsturen gaat trouwens zeer makkelijk, met de master volume- en toonregeling. Beide knoppen werken zeer gelijk over hun hele bereik en zijn perfect geschikt om zeer kleine klankvariaties aan te bren-gen. De Uptown GT mag er dan uitzien als een jazz-gitaar, ze weet zich perfect uit de slag te trekken in verschillende genres. Jazz, blues, blues-rock, rockabilly, zelfs rock…. Het is pas wanneer we qua gain- en volumesettings in de buurt komen van metal dat de gitaar de pedalen verliest. Een heel indrukwekkende prestatie voor een hollowbody!

Respons In tegenstelling tot de meeste elektrische gitaren geeft de Uptown GT een zijdezachte respons bij het bespelen. Zelfs de brugpickup klinkt eerder warm dan nijdig. Je kan aardig wat variaties aanbrengen in je klank door te variëren qua speelstijl, maar over het algemeen rea-geert de Uptown GT net wat minder agressief en alert dan we doorgaans gewend zijn. Bij gebrek aan een Nederlands woord dat heel de lading dekt, grijpen we maar naar het Engelse “smooth”!

BUDGET We benaderen dit onderdeel met een gerust gemoed, aangezien men sprak van een “betaalbare Noord-Amerikaanse archtop”. En betaalbaar bij Godin betekent gewoonlijk onder de €1000. Dus we schrokken wel even toen we hoorden dat de 5th Avenue Uptown GT €1539 kost. Op zich valt deze prijs perfect te verantwoorden… De bouwkwaliteit, de houtsoorten, de klanken,… Alles is prima in orde. De prijs-kwaliteitverhouding is prima op alle vlakken en voor een in-strument als dit betaal je bij andere merken nog een pak meer! Ook de bouwkwaliteit is zonder twijfel een hoger prijskaartje waard. Maar we kunnen niet anders dan stellen dat men het con-cept toch niet helemaal waarmaakt, want €1500 en “betaalbaar” liggen bij de meeste mensen toch wel een eindje uit elkaar.

CONCLUSIENa de kleine schok over de prijs lieten we onze gedachten nog eens rustig over het instrument gaan. De 5th Avenue Uptown GT is bijna op geen enkele fout te betrappen. De bouwkwaliteit is fantastisch, de klanken zeer goed en de “klassieke-en-toch-ook-moderne”-styling is bijzonder goed geslaagd. Rockabilly-fanaten en andere liefhebbers hebben er nu een waardig alternatief bij. Het prijskaartje is nog steeds aanzienlijk, maar tegelijk toch een stuk lager dan gitaren van “dat andere merk”. Uitproberen en versteld staan is de boodschap, je gaat deze gitaar niet meer willen afgeven!

plus oublié le trémolo Bigsby sur cette guitare. Celui-ci réagissant mieux que ceux installé sur les stratocaster permet une belle musicalité. Tu peux l’utiliser en jouant une phrase qui descend ou qui monte, car il n’est pas aussi extrême que le chevalet Floyd Rose. Le Bigspy est donc bien en ordre et le reste du chevalet aussi.

CONFORT DE JEUXErgonomieComme on l’a déjà dit plusieurs fois, la Uptown GT est une grande guitare. cela se ressent très fort une fois qu’on l’a sur nos genoux. Elle est bien plus grande et plus difficile à manier qu’une stratocaster. Elle est en fait comparable à une guitare acoustique. Ce qui veux dire qu’un amateur/habitué des g u i - t a r e s acoustiques s’y trouvera bien à l’aise.

ActionLa Uptown GT est confortable dès la pre-mière fois, car elle est déjà bien réglée. Ceci étant en-core plus con- v a i n q u a nt sachant que la guitare est livrée avec des cordes 0.011.Souvent, en magasin, une guitare p a r a i t facile à jouer car on y trouve des cordes beaucoup plus fines. Chez Godin par contre, ils sont bien convaincus qu’une guitare sonne mieux avec des cordes plus grosses. Et si malgré cela, tu t’y trouve à l’aise dessus, tu sais

ce qu’il te reste à faire!

QUALITÉ DE SONCouleurAu vu de la grandeur de la guitare, le volume acoustique est plutôt dé-cevant. Mais au niveau de la résonance, on peut dire que tout est bien en ordre. Cette guitare sonne très bien, et le sustain est meilleur que ce que l’on attendait. Les accords de bas de manche sonnent magnifique-ment bien et on y trouve un très bon sustain. Maintenant, branchons la! Les micros ayant l’air de ressembler au système de Gretch sont malgré tout des micros «Custom Godin» de style Humbucker. Heureusement d’ailleurs car ceux-ci sonnent encore bien mieux que ceux de Gretch. Branchée, on remarque tout de suite que la guitare à moins de basses que l’on espérait d’une guitare demi-caisse. Le son est bien balancé et on n’entend (heureusement) pas ces basses trop forte qui bouffent tout le reste. Les puristes du jazz vous diront peu-être que la guitare n’est pas assez riche harmoniquement et toniquement, mais il s’agit, encore une fois, d’une guitare multi-style. Le micro du chevalet donne un son plus chaud que ce que l’on attendait de lui. Pas de bruits parasites dé-rangeant, un son chaud et agréable. L’autre micro, lui, donne un son riche et complet. Les guitaristes jazz n’auront pas de mal à se faire en-tendre dans toutes les situations. Les réglages du son se feront d’ailleurs très facilement grâce au boutons «volume» et «tone». Ces deux derniers sont bien équilibrés et permettent donc de petites variations. La Up-town GT est donc semblable à une guitare jazz, même si elle reste forte dans d’autres domaines. Jazz, blues, blues-rock, rock,... Ce n’est que lorsque on essaye de jouer du métal que la guitare perd les pédales. Une prestation très inattendue pour une guitare demi-caisse.

Réponsecontrairement à la plupart des guitares électriques, la Uptown GT don-ne une réponse douce. Même le micro du chevalet sonne plus chaud que colérique. Les styles que tu jouera dessus sonneront toujours bien, mais elle réagit malgré tout moins précisément que ce qu’on attend d’une guitare électrique. Une traduction française ne pourrait le décrire aussi bien que le mot anglais «smooth».

BUDGETS’agissant ici d’une guitare «payable» nous nous attendions à une prix en dessous de 1000 euros. L’étonnement se fit donc lorsque nous ap-prenions que cette guitare coûte en fait 1539 euros. En soi, ce prix est très compréhensible... La qualité de construction, des bois, du son,... Tout est vraiment bien. Le rapport qualité prix reste bon sachant que les autres marques en demanderais beaucoup plus. Et la qualité de con-struction en fait vraiment une bonne guitare. Seulement le concept, lui,

ne nous a pas ébloui, car 1500 euros et «payable» ne sont pas vraiment synonymes.

CONCLUSIONAprès ce petit choc au niveau du prix, nous nous sommes penché une dernière fois sur l’instrument. La 5th avenue Uptown GT ne contient presque aucune erreur. La qualité de con-struction est fantastique, le son est très bon et l’effet «moderne-classique» est très réussi. Les amateurs de rock pourront en profiter eux aussi. Le prix étant plus élevé que prévu mais en même temps plus bas que les autres marques. En résumé, si tu la prends en main, tu ne voudra plus la lâcher!

CONFORT DE JEUXErgonomieComme on l’a déjà dit plusieurs fois, la Uptown GT est une grande guitare. cela se ressent très fort une fois qu’on l’a sur nos genoux. Elle est bien plus grande et plus difficile à manier qu’une stratocaster. Elle est en fait comparable à une guitare acoustique. Ce qui veux dire qu’un amateur/habitué des g u i - t a r e s acoustiques s’y trouvera bien à

ActionLa Uptown GT est confortable dès la pre-mière fois, car elle est déjà bien réglée. Ceci étant en-core plus con- v a i n q u a nt sachant que la guitare est livrée avec des cordes 0.011.Souvent, en magasin, une guitare p a r a i t facile à jouer car on y trouve des cordes beaucoup plus fines. Chez Godin par contre, ils sont bien convaincus qu’une guitare sonne mieux avec des cordes plus grosses. Et si malgré cela, tu t’y trouve à l’aise dessus, tu sais

ce qu’il te reste à faire!

QUALITÉ DE SONCouleur


De gitaar stemmen gaat snel en de gitaar moest gedurende de test zelden worden bijgestemd. Prima in orde dus!

Brug Bij gitaren als deze bestaat het brug-

s y s te em uit twee delen. H e t eerste stuk is

de vaste brug, die

vlak achter de brugpickup te vinden is. Deze brug staat vast op het bovenblad (en niet zwevend, zoals bij vele andere m o - dellen), wat een groot voordeel is voor je intonatie als je s n a r e n m o e t wisselen. Deze brug blijft netjes op z’n plaats staan en alle aanpassingen aan de intonatie zijn door te voeren via de brugzadeltjes. Hadden we ook al gemeld dat deze brug gemaakt is door Graph Tech onder de naam “Tusq”? Kenners van akoestische gitaren zullen meteen beseffen dat dit een zeer sterke troef is! Om de rockabilly fans tevreden te houden heeft men daar bovenop nog een Bigsby tre-molo geïnstalleerd op deze gitaar. Dit type tremolo reageert heel anders dan de tremolo van een stratocaster en geeft doorgaans makkelijker muzikale resultaten. Je kan dit type tremolo zowel in dalende als stijgende lijn gebruiken, zij het niet zo extreem als bijvoorbeeld een Floyd Rose

bien réglée.

contra• “Betaalbare” prijs valt een

beetje tegen!• Le mot «payable» reste à

discuter...

pro• Prachtig model• Bouwkwaliteit• Klanken• Veelzijdig voor een hol-

lowbody

• très beau modèle• qualité de construction• son• la variation de style pour

une demi-caisse

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Palmer Root EffectsEFFECT PEDALS Stéphane Landtmeters

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GUITAR + BASS Palmer Root Effects

Vandaag heb ik zes effectpedaaltjes van het Duitse merk Palmer op de testbank liggen. Duitse merken staan bekend voor hun degelijkheid, maar is dit ook het geval bij deze pedaaltjes? De betreffende reeks werd “Root” genoemd. Deze naam werd zeer bewust gekozen, gezien het stuk voor stuk gaat om essentiële (“basis”) effecten, zoals chorus, flanger, phaser, delay, compressor en autowah. In de reeks zitten ook enkele bass effecten: Bazz (een bas fuzz), Deepressor (compressor) en de Ubertreiber (distor-tion). Voor deze test ontving ik de drie bass pedaal-tjes, samen met drie gitaar effecten: Phase pedal (de naam spreekt voor zicht), Automat (een autowah) en Chorus.

CONCEPTBij de ontwikkeling van de Root effecten, werd er niet alleen aandacht besteed aan degelijkheid, maar ook aan het gemak waarmee je ze plaatst op je pe-dalboard. Dat zie je al op het eerste zicht. Palmer wil vooral subtiel klinkende effecten bieden, die de definitie van de noot bewaren en bijgevolg niet modderig klinken. De effecten voor bas zijn enkel van toepassing op bas, al kan het eens leuk zijn met een gitaar te experimenteren. Omgekeerd zijn de gi-taareffecten wel toepasbaar op bas (maar dat is mis-schien niet altijd gewenst).

HANDLEIDINGDe handleiding beperkt zich tot een gevouwen A4 blaadje, recto verso bedrukt met langs de ene kant een Duitstalige handleiding en langs de andere een Engelstalige. Je vindt er technische specificaties, een korte introductie, een aantal waarschuwingen en een beschrijving van elke knop of aansluiting. Het is beknopt, maar volstaat net. Wie deze talen niet kent of een leek is op het gebied van gitaareffec-ten, zal hier misschien niet genoeg aan hebben. An-derzijds heeft dit soort pedaaltjes echt geen handlei-ding nodig. Ze zijn zo eenvoudig dat je al snel snapt hoe ze werken.

IMAGOPalmer is misschien niet zo gekend bij het grote publiek, maar wie z’n licht wat opsteekt, kent dit merk en weet dat het bekend staat om z’n robuuste bouw, soberheid en degelijkheid. Trouwens, nog niet zo lang geleden verscheen in dit blad een test over de Palmer Trei versterker. Misschien ken je ook de speaker simulators van Palmer, want deze behoren namelijk tot de meest bekende producten van dit merk (en tevens tot de top van de speaker simula-tors).

BOUWTwee U-vormig gebogen staalplaten van 2mm vor-men de behuizing. Daarbovenop staan drie vrij ste-vige potentiometers met daarop telkens een alumi-nium knop. De voetschakelaar staat in het midden en voelt eveneens erg stevig aan. Elk effectpedaal heeft haar eigen kleur. Het design is typisch Duits, wat wil zeggen dat functionaliteit primeert: de vorm volgt de functie. Verwacht dus geen Italiaanse fri-voliteit. Deze pedaaltjes zien er sober en strak uit, maar doen wat ze moeten doen! Opvallend is het stuk behuizing dat wat langer is langs de achterzijde. Hierdoor krijg je niet alleen wat extra bescherming voor je kabels, maar dankzij de twee gaatjes kun je dit pedaaltje perfect op een pedalboard vastschroe-ven. De pedaaltjes werken op 9V gelijkstroom. Een 9V blokbatterijtje of de meest courante adaptors voor pedaaltjes (9V DC met de positieve pool langs de buitenkant en de negatieve in het center) zullen deze pedalen met gemak van stroom voorzien.

KLANKIk zei het al eerder: Palmer zoekt met deze reeks naar een subtiele, gedefinieerde manier om tradi-tionele effecten mooi tot hun recht te laten komen.

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Aujourd’hui, au programme de notre banc d’essai, voici six pédales d’effets de la marque allemande Palmer. Les mar-ques allemandes sont connues pour leur solidité, mais se-ra-ce aussi le cas de ces pédales ? La série qui nous occupe porte le nom de ‘Root’ (‘racines’ en français), et la marque a opéré ce choix de manière très consciente, étant donné que chacune de ces pédales propose des effets de base, comme le chorus, le flanger, le phaser, le retard, la compression et le wah-wah automatique. Au programme, trois effets pour basse : Bazz (un fuzz), Deepressor (un compresseur) et Ubertreiber (une distorsion). Pour ce test, j’ai aussi reçu trois effets pour guitare : Phase pedal (le nom dit tout), Au-tomat (une autowah) et Chorus.

CONCEPT Lors de la conception de ces pédales, l’attention ne s’est pas uniquement portée sur la solidité, mais aussi sur la facilité avec laquelle elles prendraient place au sein d’un pédalier. Cela se remarque au premier coup d’œil. Par ailleurs, Pal-mer a pour objectif de proposer des effets aux sons subtils, qui conservent intacte la définition de la note, et donc, dont la sonorité ne verse en aucune manière dans le son “coton-neux”. Les effets pour basse ont pour cible unique ... la bas-se, mais cela pourrait être marrant de se livrer à quelques expériences avec une guitare, non ? A l’inverse, les effets pour guitare sont aussi destinés à la basse ... mais peut être cela n’est-il pas toujours souhaitable.

NOTICE D’EMPLOI La notice d’emploi se limite à une feuille A4 pliée et impri-mée sur les deux faces : un côté est réservé à l’allemand, l’autre, à l’anglais. On y retrouve les spécifications techni-ques, une courte introduction, une série d’avertissements, et une description de chaque bouton et de chaque con-nexion. C’est concis, mais complet et donc, satisfaisant. Pour ceux qui ne connaissent pas ces deux langues ou qui sont novices en matière d’effets, ce sera sans doute un peu “court”. D’un autre côté, ce genre de pédales n’a pas vrai-ment besoin d’une notice d’emploi : elles sont tellement simples que l’on comprend très vite comment elles foncti-onnent.

IMAGE Palmer n’est peut être pas très connu du grand public, mais celui qui se renseigne quelque peu a déjà entendu parler de cette marque et sait qu’elle est reconnue pour la solidité de sa construction, sa sobriété et sa bonne qualité en général. D’ailleurs, il n’y a pas si longtemps, notre revue a proposé un test sur l’ampli Palmer Drei. Peut être connaissez-vous aussi les simulateurs de haut-parleurs Palmer, car ceux-ci font partie des produits les plus connus de la marque, et ils sont même au ‘top’ de ce créneau particulier.

CONSTRUCTION Le boîtier se compose de deux plaques en acier de 2 mm pliées en forme de ‘U’. Sur la face supérieure sont fixés trois potentiomètres particulièrement solides, avec un bouton en aluminium qui recouvre leur tige. L’interrupteur à pied est centré et paraît, lui aussi, des plus solides. Chaque pé-dale d’effet possède sa propre couleur. Le look est typique-ment allemand, ce qui signifie que la fonctionnalité prime tout : la forme est assujettie à la fonction. Ne vous attendez donc pas à l’élégance de la frivolité italienne ! Ces pédales paraissent donc sobres, voire sévères, mais elles font leur boulot ! Un trait caractéristique se remarque immédiate-ment, c’est la partie arrière du boîtier qui “dépasse” : grâce à cette astuce, non seulement les câbles sont mieux proté-gés, mais via les deux trous présents à cet endroit, on peut facilement fixer la pédale sur un pédalier. La tension de ser-vice est de 9V CC. Deux solutions existent pour alimenter ces pédales : soit une pile (une petite “brique” de 9 volts), soit un adaptateur parmi les plus courants, donc, 9V CC avec le pôle positif à l’extérieur et le pôle négatif au centre.

SON Je l’ai dit précédemment : à travers cette série, Palmer re-cherche des sons caractérisés par leur subtilité et leur défi-nition, afin de mettre en valeur des effets de base. Ne vous attendez donc pas à des sons “extrêmes” à la Z-Vex ou à la Electro-Harmonix, mais plutôt à des effets ‘standard’,

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GUITAR + BASSPalmer Root Effects

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Verwacht dus geen extreme sounds à la Z-Vex of Electro Harmonix, maar wel een zeer goed klinkende standaard phaser, chorus, etc. Dit geldt zowel voor de bas- als voor de gitaaref-fecten. Ze klinken zoals je van een goed effect verwacht, maar dan wel met dat extra beetje definitie en een zekere zachtheid voor de oren. Twee pedaaltjes trokken echter mijn speciale aandacht, met name de Automat (gitaar) en de Bazz (Bas Fuzz). Bij de Bazz kun je name-lijk de balans regelen tussen direct geluid en effectgeluid. Hierdoor krijg je een echte Fuzz sound, gecombineerd met het directe geluid van je bas. Zo krijg je het gevoel dat je door twee aparte versterkers aan het spelen bent. Aan jou de keuze om dit toe te passen, of om enkel voor de pure Fuzz sound te gaan. Maar als je het mij vraagt, is het best een aantrekkelijke bas Fuzz met net dat ietsje meer. Hetzelfde geldt voor de Au-tomat (Auto wah), zij het in een lichtjes andere zin. Hier mix je het geluid niet met het directe signaal. De sound blijft altijd wel gede-finieerd, maar je krijgt de keuze tussen drie modi waarin de fil-ter kan werken: laag, mid en hoog. Dit lijkt misschien niet zoveel te zijn, maar toch verandert het effect hier-door behoorlijk. Je kunt het wah effect laten werken op een gebied van het klank-spectrum, terwijl het bijna geen effect heeft op het ove-rige klankspectrum.

BUDGETMet prijzen variërend tussen €80 voor de meest basic pedalen (chorus), €85 voor de Bazz, Ubertreiber en Deepressor, €89 voor de phaser en €118 voor de Automat, kan je moei-lijk zeggen dat je bestolen wordt. Sommige fabrikanten leveren effectpedaaltjes die twee of drie keer zo duur zijn, maar die daarom niet altijd beter klinken of robuuster zijn.

CONCLUSIEZe klinken fijn, geraffineerd en gedefi-nieerd en zien er goed uit door hun sober-heid. De bediening is heel intuïtief. Kortom, alles wat je mag verwachten van effectpedalen, behalve het ‘super extreme’. Hun behuizing is robuust. Je kan ze makkelijk aan je pedalboard vastschroeven of met velcro vastkleven op de ruime vlakke onderzijde. Bovendien valt de prijs ook erg goed mee. Als je alles goed op een rij zet, dan denk ik dat we een winnaar hebben. Of toch een reeks effecten waar je niet omheen kan indien je op zoek bent naar degelijke effect pedaaltjes. Als ‘nieuwkomer’ opteerde Palmer voor een gamma van basic effecten met extra kwaliteiten en dit voor een interessante prijs. Als nieuw merk is dit, wat ons betreft, een uit-stekende strategie.

avec un excellent son de phaser, de chorus, etc. Et cela vaut aussi bien pour les effets de basse que pour les effets de guitare. Ces pédales pro-duisent le son que l’on attend d’un bon effet, mais avec ce “petit plus” dans leur définition et une certaine “douceur” pour les oreilles. Deux pédales ont particulièrement attiré mon atten-tion : côté guitare, l’Automat, et côté basse, la Bazz. Cette dernière permet de régler la balan-ce entre le son direct et le son traité par l’effet : on a donc droit à un vrai son de fuzz que l’on combine au son direct de la basse. Cela con-duit à l’impression que l’on joue sur deux am-

plis séparés. Il ne tient qu’à vous, si vous le désirez, d’adapter les régla-ges pour ne laisser passer

que le son du fuzz. Mais si vous voulez mon avis, la meilleure formule est de garder un son de basse attrayant ... avec le “petit plus” en question. Le même raisonnement vaut pour l’Automat, une auto-wah, donc, mais

dans un sens un peu dif-férent : ici on ne mixe pas le son traité avec

le son direct. Le son reste toujours bien défini, mais on a le choix entre trois

modes pour faire travail-ler le filtre : basses, mé-diums et aiguës. Cela ne semble peut être pas fondamental, mais pour-tant, cela change la “cou-leur” de l’effet de maniè-re assez significative : en

effet, on peut ainsi obtenir un effet wah-wah sur une portion

du spectre sonore, alors qu’il n’y a presqu’aucun effet sur le res-

tant des fréquences.

BUDGETAvec des prix qui

varient entre 80 euros pour les pédales les plus basiques (comme le chorus), 85 eu-ros pour la Bazz, l’Uebertreiber et le

Deepressor, 89 euros pour le phaser et 118 euros

pour l’Automat, on peut difficile-ment soutenir que l’on se fait “plumer”

! Certains fabricants proposent des pédales d’effets qui sont deux à trois fois plus chères, mais ce n’est pas pour cela qu’elles “sonnent” mieux ou qu’elles sont plus solides !

CONCLUSION Les sonorités sont jolies, raffinées et bien dé-finies, et le look, basé sur la sobriété, est bon. L’utilisation est des plus intuitives. Bref, je viens de résumer tout ce que l’on est en droit d’attendre d’une pédale d’effets, à part des sons “super extrêmes”. Quant aux boîtiers, ils sont bien costauds, et on peut les fixer facile-ment sur un pédalier, avec des vis ou en collant du Velcro sur leur spacieuse face inférieure. De plus, les prix sont très bons. Si l’on met tous ces arguments ensemble, je pense qu’on arrive

à un maître-achat. Ou, à tout le moins, à une série d’effets impossibles à ne pas prendre en considération quand on est à la recherche d’effets de qualité. En tant que nouveau venu dans ce créneau, Pal-mer a opté pour une gamme d’effets de base, oui, mais de qualité supérieure, et ce, pour un prix intéressant. Pour une nouvelle marque, il s’agit, à notre avis, d’une excellente stratégie.

lijk de balans regelen tussen direct geluid en effectgeluid. Hierdoor krijg je een echte Fuzz sound, gecombineerd met het directe geluid van je bas. Zo krijg je het gevoel dat je door twee aparte versterkers aan het spelen bent. Aan jou de keuze om dit toe te passen, of om enkel voor de pure Fuzz sound te gaan. Maar als je het mij vraagt, is het best een aantrekkelijke bas Fuzz met net dat ietsje meer. Hetzelfde geldt voor de Au-tomat (Auto wah), zij het in een lichtjes andere zin. Hier mix je het geluid niet met het directe signaal. De sound blijft altijd wel gede-finieerd, maar je krijgt de keuze tussen drie modi waarin de fil-

: on a donc droit à un vrai son de fuzz que l’on combine au son direct de la basse. Cela con-duit à l’impression que l’on joue sur deux am-

plis séparés. Il ne tient qu’à vous, si vous le désirez, d’adapter les régla-ges pour ne laisser passer

que le son du fuzz. Mais si vous voulez mon avis, la meilleure formule est de garder un son de basse attrayant ... avec le “petit plus” en question. Le même raisonnement vaut pour l’Automat, une auto-wah, donc, mais


le son direct. Le son reste toujours bien défini, mais

ter kan werken: laag, mid en hoog. Dit lijkt misschien niet zoveel te zijn, maar toch verandert het effect hier-door behoorlijk. Je kunt het wah effect laten werken op een gebied van het klank-spectrum, terwijl het bijna

toujours bien défini, mais on a le choix entre trois

modes pour faire travail-ler le filtre : basses, mé-diums et aiguës. Cela ne semble peut être pas fondamental, mais pour-tant, cela change la “cou-leur” de l’effet de maniè-

tomat (Auto wah), zij het in een lichtjes andere zin. Hier mix je het geluid niet met het directe signaal. De sound blijft altijd wel gede-finieerd, maar je krijgt de keuze tussen drie modi waarin de fil-

vaut pour l’Automat, une auto-wah, donc, mais


le son direct. Le son reste toujours bien défini, mais

spectrum, terwijl het bijna geen effect heeft op het ove-

Met prijzen variërend tussen €80 voor de meest basic pedalen (chorus), €85 voor de Bazz, Ubertreiber en Deepressor, €89 voor de phaser en €118 voor de Automat, kan je moei-lijk zeggen dat je bestolen wordt. Sommige fabrikanten leveren effectpedaaltjes die twee of drie keer zo duur zijn, maar die daarom niet altijd beter klinken of robuuster zijn.

Ze klinken fijn, geraffineerd en gedefi-nieerd en zien er goed uit door hun sober-heid. De bediening is heel intuïtief. Kortom, alles wat je mag verwachten van effectpedalen, behalve het ‘super extreme’. Hun behuizing is robuust. Je kan ze makkelijk aan je pedalboard

leur” de l’effet de maniè-re assez significative : en



tant des fréquences.

BUDGETAvec des prix qui

varient entre 80 euros pour les pédales les plus basiques (comme le chorus), 85 eu-ros pour la Bazz, l’Uebertreiber et le

Deepressor, 89 euros pour le phaser et 118 euros

pour l’Automat, on peut difficile-ment soutenir que l’on se fait “plumer”

! Certains fabricants proposent des pédales d’effets qui sont deux à trois fois plus chères, mais ce n’est pas pour cela qu’elles “sonnent” mieux ou qu’elles sont plus solides !

spectrum, terwijl het bijna geen effect heeft op het ove-

Met prijzen variërend tussen €80 voor

leur” de l’effet de maniè-re assez significative : en



pro

contra• Misschien net iets té sober? • L’excès de sobriété, peut être ?

• Robuust• Definitie van de klank • Definitie en zachtheid van

de effecten• Gemakkelijk op pedal-

board te bevestigen

• La robustesse. • La définition du son. • La définition et la douceur

des effets. • La facilité de placement au

sein d’un pédalier existant.

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Clavia Nord DrumDRUM SYNTHESIZER DIEDERIK VAN LEMBERGEN

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DRUMS & PERCUSSION Clavia Nord Drum

Scandinavië staat bij het grote puliek vooral bekend om zijn natuur, het poollicht, sauna’s, fi-guren als Pippi Lankous en muzikale grootheden als Edvard Grieg, ABBA, Roxette en Swed-ish House Maffia. Voor de audiofielen, muzikanten en producers onder ons, is Scandinavië dan weer vooral synoniem voor kwalitatieve audioapparatuur. Het Zweedse Clavia is zo één van de vele bedrijven die voor dit imago hebben gezorgd. Het bedrijf heeft een grote geschie-denis en staat steeds garant voor innovatie, kwaliteit en gebruiksvriendelijkheid. Denk maar aan de Nord Lead Synth, Nord Electro en Nord Stage. Hier bekijken we de jongste telg uit Clavia’s Nord-reeks: de Nord Drum.

ALGEMEENIn 1983 kwamen Clavia’s oprichters Hans Nordelius en Mikael Carlsson op de markt met ‘s werelds eerste digitale drumpad. Voor het eerst in de geschiedenis kon men gesamplede klanken spelen met dezelfde feel als ware het een echte drum. Later verkochten ze de technologie en spitste het Zweedse bedrijf zich vooral toe op het ontwikke-len van keyboards om ook daar grote ogen mee te halen. Een kleine tien jaar later komen ze dan toch met een nieuw toestel voor drummers en percussionisten. Dit keer gaat het niet om een sample based drumpad, maar om een drum synth. Meerbepaald een vierkanaals virtueel analoge drum synthesizer. Als ik jullie ook nog vertel dat Clavia in 1995 in de Nord Lead uitpakte met de eerste VA (Virtual Analog) klankopwek-king ooit, dan mag je al op voorhand nog enthousiaster worden!

BOUWThe looksQua design is het duidelijk een instrument uit de Nord-reeks: de kenmerkende rode en zwarte kleuren, de typische knoppen en een zeer eenvoudige en vooral over-zichtelijke lay-out. Opvallend is ook de grootte en het gewicht van het toestel. Met zijn 199 x 45 x 42mm is hij zelfs nog net iets kleiner dan de Nord Micro Modular — het tot nu toe klein-ste Clavia instrument. De vormgeving van de Nord Drum lijkt er wat op. Met een gewicht van slechts 350g is de Nord Drum ook de lichtste van de Nord-reeks. Achterop het toestel vinden we de stroomingang, vier 1/4’ mono jack trigger inputs, MIDI in en uit en een ongebalan-ceerde 1/4’ jack mono master output. Op het frontpaneel vinden we twee draaiknoppen: een stappenloze potmeter voor het hoofdvolume en in het midden een grote eindeloze draaiknop met stappenregeling, om een programma te kiezen of de waarde van een parameter aan te passen. Beide draaiknoppen voelen zeer goed en kwalitatief aan. Verder staan er dertien (stevige) druktoetsen op: vijf functie druktoetsen en acht toetsen om parameters en diens subfuncties mee te selecteren. De parameters zijn gerangschikt per onderdeel van de klan-kopbouw: tone, noise, click en mixer. De actieve parameter wordt aangeduid door een LED naast de naam van de parameter. Tot slot zijn er nog acht indicatie-LEDs (vier groene en vier rode) om aan te geven welke van de vier kanalen een triggersignaal ontvangen of welke sounds er klinken, alsook welk kanaal geselecteerd is in edit mode. Het werken met de be-dieningsmogelijkheden lijkt op het eerste zicht misschien wat omslachtig, maar het is zeker niet moeilijk om alles snel onder de knie te krijgen. Bijgevoegd zit ook een plastieken, maar toch stevig ogende statiefhouder om je module op een statief te bevestigen. Deze houder kan je onderaan op de module bevestigen.

The BrainsNu nemen we de essentie van een synthesizer, de klankopwekking, even onder de loep! Zo-als eerder gezegd is deze module opgebouwd rond een VA sound engine. Dit wil zeggen dat de klank opgewekt wordt door de DSP van de synth, dewelke a.d.h.v. logaritmes analoge klankopwekking gaat emuleren, met aandacht voor alle onderdelen zoals oscillators, filters, etc. Er komen dus geen samples aan te pas! Ook is het toestel niet analoog, wat dan weer de robuustheid en prijs ten goede komt. Clavia was altijd sterk in het digitaal benaderen van de warmte van analoge klankopwekking, benieuwd of het ze opnieuw is gelukt.Clavia heeft de klanksamenstelling van een drum opgesplitst in drie delen: tone, noise en click. De tone is het fundamentele of de grondtoon en body van de klank. De click kan extra attack toevoegen en met de noise kan je de klankkleur verder beïnvloeden. Elk onderdeel en zijn bijhorende parameters zijn een combinatie van complexere bewerkingen en zaken, maar de Nord Drum maakt het ons eenvoudig en herleidt ze tot niet mis te verstane parameters. Clavia richt zich met de Nord Drum vooral op het genereren van drum- of trommelklanken en minder of niet op cymbalen of hi-hats. Onder tone vinden we zes parameters. De eerste is wave, hiermee kunnen we de keuze ma-ken uit drie analoge golven (sinus, blokgolf en zaagtand) en veertien complexe golven. Deze complexe golven worden door Clavia zelf onderverdeeld in negen drumachtige golven en vijf percussiegolven. De percussie en drumachtige golfvormen kunnen voor de beginner ook erg hard op elkaar lijken. Hier zouden misschien wat meer variatie en een verzameling extre-mere golfvormen op hun plaats zijn. De volgende twee parameters, filter en sweep, bepalen mee de harmonische informatie van de gekozen golf. Met filter stel je de filterfrequentie in en met de subfunctie punch kan je een velocitygevoelig attackje toevoegen aan de golfvorm. Met sweep en de subfunctie time is het mogelijk een envelope filterbeweging en diens lengte te bepalen en zelfs te synchroniseren met de lengte van de decay. Deze parameter bepaalt de lengte van de klank en via de subfunctie gate bepaal je één van de drie vooringestelde gate opties: ‘n’, een onmiddellijk exponentieel verval; ‘S’, hetzelfde maar met een korte hold periode; tot slot ‘G’, een enkel hold en geen verval. Tot slot zijn er nog twee parameters die met de pitch te maken hebben: pitch voor het instellen van de initiële toonhoogte, bend en de subfunctie time voor de hoeveelheid pitch bend en de lengte daarvan in te stellen.Bij het noise gedeelte vinden we vier parameters, waarvan er drie dezelfde zijn als bij het tone gedeelte, nl. filter, sweep en decay, met als enige verschil dat de subfunctie bij filter niet punch, maar wel de hoeveelheid resonantie op de filterfrequentie bepaalt. Het filterype blijft echter steeds een LowPass filter, je kan nergens overgaan naar andere filtertypes zo-als bijvoorbeeld bandpass of highpass filters. Voor een ongetraind oor zou het auditieve re-

La Scandinavie est avant tout connue du grand public pour sa nature, l’aurore boréale, les saunas, des personnalités telles que Fifi Brindacier et quelques grands noms de la musique tels que Edvard Grieg, ABBA, Roxette et Swedish House Mafia. Pour les audiophiles, les mu-siciens et les producteurs, parmi nous, la Scandinavie est d’abord synonyme d’équipement audio de qualité. Le suédois Clavia est ainsi l’une des nombreuses entreprises qui ont contri-bué à cette image. La société a une longue histoire et avec elle, innovation, qualité et convivi-alité sont toujours garanties. Pensez au Lead Nord Synth, au Nord Electro et au Nord Stage. Nous examinons ici le petit dernier de la série Nord de chez Clavia : le Nord Drum.

GENERALITESEn 1983, les fondateurs de Clavia, Hans Nordelius et Mikael

Carlsson, arrivèrent sur le marché avec le drumpad nu-mérique en première mondiale. Pour la première

fois dans l’histoire, on pouvait jouer des sons échantillonnés (« sam-

plés ») avec la même s e n s a t i o n

que s’il

s ’ag issa it d’une vraie

batterie. Plus tard, ils ont ven-

du la technologie et la société suédoise

s’est principalement orientée vers le dévelop-

pement de claviers où là également elle a attiré sur

elle pas mal de regards. Près de dix ans plus tard, ils reviennent à nou-veau avec un nouvel appareil pour les batteurs et percussionnistes. Cette fois, il ne s’agit pas d’un pad basé sur des samples, mais d’un « drum synth ». Plus précisé-ment, il s’agit d’un drum synthesizer virtuel analogique à quatre canaux. Si je vous dis encore qu’en 1995, Clavia a dé- voilé la toute première génération de sons « VA » (virtuels analogiques) avec son Nord Lead, votre enthousiasme n’en sera préalable-ment que plus aiguisé !

CONSTRUCTIONThe LooksSur le plan du design, il s’agit clairement d’un instrument de la série Nord : les couleurs caractéristiques rouges et noires, les boutons typiques et un lay-out très simple et surtout clair. Tout aussi remarquable est la taille et le poids de l’appareil. Avec ses dimensions de 199 x 45 x 42mm, il est même légèrement plus petit que le Nord Modular Micro - jusqu’ici le plus petit instrument de chez Clavia. Le design du Nord Drum y ressemble quelque peu. Avec un poids de seulement 350g, le Nord Drum est aussi le plus léger de la série Nord. A l’arrière de l’appareil on trouve l’entrée de courant, quatre entrées jack trigger mono de 1/4”, entrée et sortie MIDI et une sortie principale non-équilibrée 1/4” jack mono. Sur le panneau frontal, on trouve deux boutons: un potentiomètre à réglage continu pour le volume principal et au milieu un grand encodeur rotatif avec réglage par étapes, pour sélectionner un programme ou régler la valeur d’un paramètre. Les deux boutons semblent très bien et de bonne qua-lité. On trouve aussi treize boutons-poussoirs (costauds): cinq boutons de fonction et huit boutons permettant de sélectionner des paramètres ainsi que leurs sous-fonctions. Les pa-ramètres sont rangés par composant de la structure sonore: « tone », « noise », « click » et mélangeur. Le paramètre actif est indiqué par une LED située à côté du nom du paramètre. Enfin, il y a aussi huit LEDs d’indication (quatre rouges et quatre verts) qui s’allument pour indiquer lequel des quatre canaux a reçu un signal de déclenchement ou quels sont les sons joués, et quel canal a été sélectionné en mode « édition ». Utiliser les possibilités de contrôle semble à première vue peut-être un peu lourd, mais ce n’est certainement pas compliqué de pouvoir maîtriser le tout rapidement. Inclus également, un statif en plastique, mais à l’apparence robuste vous permettant de fixer votre module sur un pied de support. Ce der-nier se fixe au-dessous du module.

The Brains Jetons maintenant un coup d’œil à l’essence même d’un synthétiseur, la génération de sons ! Comme mentionné précédemment, ce module est construit autour d’un moteur sonore VA. Cela signifie que le son est généré par le DSP du synthé, qui lui-même va émuler la génération analogique de sons à l’aide de logarithmes, avec une attention pour tous les composants tels que les oscillateurs, les filtres, etc. Aucun « sample » donc! Même si l’appareil n’est pas ana-logique, ce qui joue en faveur de sa robustesse et de son prix. Clavia a toujours été fort dans l’approche numérique de la chaleur des sons générés de façon analogique, je suis curieux de voir si c’est à nouveau le cas.Clavia a divisé en trois parties la composition sonore d’un tambour: « tone », « noise » et « click ». Le « tone » est le fondement ou la tonalité de base et le corps du son. Le « click » peut ajouter un supplément d’attaque et grâce au « noise », vous pourrez influencer le tim-bre. Chaque composant et ses paramètres associés sont une combinaison d’opérations et d’affaires plus complexes mais le Nord Drum nous simplifie la vie et les transforme en para-mètres que l’on ne peut mal interpréter. Avec le Nord Drum, Clavia se concentre principale-ment sur la génération de sons de batterie ou de tambour et moins, voire pas du tout, sur les sons de cymbales ou hi-hats.Le « tone » propose six paramètres. « Wave » en est le premier et permet un choix entre trois ondes analogiques (sinusoïdale, carrée et en dents de scie) et quatorze ondes complexes.

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Scandinavië staat bij het grote puliek vooral bekend om zijn natuur, het poollicht, sauna’s, fi-guren als Pippi Lankous en muzikale grootheden als Edvard Grieg, ABBA, Roxette en Swed-ish House Maffia. Voor de audiofielen, muzikanten en producers onder ons, is Scandinavië dan weer vooral synoniem voor kwalitatieve audioapparatuur. Het Zweedse Clavia is zo één van de vele bedrijven die voor dit imago hebben gezorgd. Het bedrijf heeft een grote geschie-denis en staat steeds garant voor innovatie, kwaliteit en gebruiksvriendelijkheid. Denk maar aan de Nord Lead Synth, Nord Electro en Nord Stage. Hier bekijken we de jongste telg uit Clavia’s Nord-reeks: de Nord Drum.

ALGEMEENIn 1983 kwamen Clavia’s oprichters Hans Nordelius en Mikael Carlsson op de markt met ‘s werelds eerste digitale drumpad. Voor het eerst in de geschiedenis kon men gesamplede klanken spelen met dezelfde feel als ware het een echte drum. Later verkochten ze de technologie en spitste het Zweedse bedrijf zich vooral toe op het ontwikke-len van keyboards om ook daar grote ogen mee te halen. Een kleine tien jaar later komen ze dan toch met een nieuw toestel voor drummers en percussionisten. Dit keer gaat het niet om een sample based drumpad, maar om een drum synth. Meerbepaald een vierkanaals virtueel analoge drum synthesizer. Als ik jullie ook nog vertel dat Clavia in 1995 in de Nord Lead uitpakte met de eerste VA (Virtual Analog) klankopwek-king ooit, dan mag je al op voorhand nog enthousiaster worden!

Qua design is het duidelijk een instrument uit de Nord-reeks: de kenmerkende rode en zwarte kleuren, de typische knoppen en een zeer eenvoudige en vooral over-zichtelijke lay-out. Opvallend is ook de grootte en het gewicht van het toestel. Met zijn 199 x 45 x 42mm is hij zelfs nog net iets kleiner dan de Nord Micro Modular — het tot nu toe klein-ste Clavia instrument. De vormgeving van de Nord Drum lijkt er wat op. Met een gewicht van slechts 350g is de Nord Drum ook de lichtste van de Nord-reeks. Achterop het toestel vinden we de stroomingang, vier 1/4’ mono jack trigger inputs, MIDI in en uit en een ongebalan-ceerde 1/4’ jack mono master output. Op het frontpaneel vinden we twee draaiknoppen: een stappenloze potmeter voor het hoofdvolume en in het midden een grote eindeloze draaiknop met stappenregeling, om een programma te kiezen of de waarde van een parameter aan te passen. Beide draaiknoppen voelen zeer goed en kwalitatief aan. Verder staan er dertien (stevige) druktoetsen op: vijf functie druktoetsen en acht toetsen om parameters en diens

saunas, des personnalités telles que Fifi Brindacier et quelques grands noms de la musique tels que Edvard Grieg, ABBA, Roxette et Swedish House Mafia. Pour les audiophiles, les mu-siciens et les producteurs, parmi nous, la Scandinavie est d’abord synonyme d’équipement audio de qualité. Le suédois Clavia est ainsi l’une des nombreuses entreprises qui ont contri-bué à cette image. La société a une longue histoire et avec elle, innovation, qualité et convivi-alité sont toujours garanties. Pensez au Lead Nord Synth, au Nord Electro et au Nord Stage. Nous examinons ici le petit dernier de la série Nord de chez Clavia : le Nord Drum.

GENERALITESEn 1983, les fondateurs de Clavia, Hans Nordelius et Mikael

Carlsson, arrivèrent sur le marché avec le drumpad nu-mérique en première mondiale. Pour la première

fois dans l’histoire, on pouvait jouer des sons échantillonnés (« sam-

plés ») avec la même s e n s a t i o n

que s’il

s ’ag issa it d’une vraie

batterie. Plus tard, ils ont ven-

du la technologie et la société suédoise

s’est principalement orientée vers le dévelop-

pement de claviers où là également elle a attiré sur

elle pas mal de regards. Près de dix ans plus tard, ils reviennent à nou-veau avec un nouvel appareil pour les batteurs et percussionnistes. Cette fois, il ne s’agit pas d’un pad basé sur des samples, mais d’un « drum synth ». Plus précisé-ment, il s’agit d’un drum synthesizer virtuel analogique à quatre canaux. Si je vous dis encore qu’en 1995, Clavia a dé- voilé la toute première génération de sons « VA » (virtuels analogiques) avec son Nord Lead, votre enthousiasme n’en sera préalable-ment que plus aiguisé !



DRUMS & PERCUSSION Clavia Nord Drum

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sultaat hetzelfde kunnen zijn als een HP filter, maar toch... D e naamgeving hier kan wel eens verwarrend zijn en is misschien ook niet 100% correct. Vinden we zo toch een mis te verstane parameter? Ik laat het in het midden. De laatste paramater is color — en je raadt het al — waarmee je de kleur van de noise kan aanpassen. Nul geeft witte ruis, positieve waarden kleuren de ruis blauw (weinig of geen lage frequenties) en negatieve waarden zullen voor bruine ruis (weinig of geen hoge frequenties) zorgen. Tot slot hebben we nog het ‘click’ gedeelte, wat bestaat uit de parameters type en decay met subfunctie gate. De click is bedoeld om een extra transiënt — of attack als je wil —aan de drum toe te voegen, welke los staat van de noise of de tone. Je kan kiezen uit drie types: ‘n’, gebaseerd op ruis met verschillend frequentiespectrum; ‘c’, ook gebaseerd op ruis maar met extra attack; en tot slot ‘t’, niet gebaseerd op ruis maar eerder op zeer snel pitchverval of een zeer kort percussief klankje met enkele variaties qua frequentie.De decay parameter is weer dezelfde als bij tone en noise.

GEBRUIK EN PRESTATIESDe Nord Drum is voorzien van een geheugen met plaats voor 99 presets, waarvan er 80 voor-geprogrammeerd zijn door Clavia zelf. Bij het doornemen van de demo valt onmiddellijk de fantastische Clavia klankkwaliteit op. De hoge tonen zijn fris en kunnen zowel aangenaam als scherp klinken. De lage tonen zijn warm en vol. Maar wat het meeste opvalt, is de ver-scheidenheid aan mogelijke drumklanken! Je hoort een akoestische drum kit, timpani’s of grote trom, conga’s, bongo’s, bellen of ander metalen slagwerk, waarvan bepaalde klanken zelfs zeer realistisch klinken! Daarnaast passeren ook drums in de stijl van een Roland TR-909 en TR-808 of een AceTone Rhythm Ace en andere klassieke elektronische drummodules de revue. Zeer impressionant voor een klein toestel met toch maar een beperkt aantal golf-vormen en parameters. Zoals eerder aangehaald, is het toestel overzichtelijk, wat de drempel om zelf aan de slag te gaan enorm verlaagt. In een mum van tijd heb je zowel de structuur van de drum synth als de parameters en hun werking onder de knie en maak je drumklanken zoals je ze zelf wil hebben. De parameters van de drie klanklagen en de mixer zijn verdeeld over twee rijen, welke met dezelfde acht knoppen bediend worden. Wil je van rij veranderen, kan je dit eenvoudigweg door de row select knop in te drukken. Een LED geeft aan welke parameter geselecteerd is. Op het 3-digits LCD scherm kan je de momentele waarde van de geselecteerde parameter of program aflezen. De waarde van de subfunctie staat voor het punt, die van de hoofdparameter achter het punt. Zo zie je steeds de twee waarden en heb je een duidelijk beeld van de verhouding tussen de twee parameters die in 99% van de gevallen in relatie staan met elkaar, zoals bijvoorbeeld de hoeveelheid pitch bend en de lengte ervan.De waardeschalen van de parameters zijn zeer intuïtief en muzikaal opgebouwd. Het laat de gebruiker toe om kleine verschillen in de klank te maken en genuanceerd te programmeren zonder dat het omslachtig wordt. Ondanks al dit moois zal je echter wel de nodige training en het geduld aan de dag moeten leggen als je akoestische drums wil synthetiseren. De spe-cifieke golfvormen helpen je al een heel eind op weg, maar om de details exact juist te krijgen met behulp van de vaste parameters, heb je toch wat ervaring nodig in het programmeren van drumklanken.Om de drums te horen, moeten we ze natuurlijk eerst triggeren. Tijdens het editen kan je heel simpel de huidige klank beluisteren door op de voorziene triggerknop te drukken. Eens je klank klaar is, kan je hem natuurlijk ook extern triggeren.De Nord Drum wordt door Clavia vooral voorgesteld als een extra drummodule voor drum-mers die hun drumkit willen uitbreiden met een drum synth, om welke reden dan ook. Dit kan zowel live als in een studio omgeving. Om de drumsounds te triggeren zijn er twee mo-gelijkheden voorzien: via MIDI of via één van de vier Trig Inputs. Het instellen van beide ma-nieren is zeer eenvoudig. Je kan de inganggevoeligheid en de threshold van het triggersignaal instellen, alsook het type van trigger; drumpad Roland rubber pads, Yamaha pads of Mesh pads of akoestische triggers (kick, snare en toms). Daarnaast is er ook de keuze uit een al dan niet lineaire velocity curve.Voor de MIDI fans onder ons: je kan het nootnummer manueel instellen of je maakt gebruik van de uitermate handige MIDI learn functie die Clavia heeft geïmplementeerd. Je selecteert het gewenste kanaal op de Nord Drum en activeert de learn functie. Als je een noot speelt, herkent het toestel automatisch het nootnummer en het MIDI-kanaal waarop het uitge-stuurd wordt. Zo is je klankmodule in een mum van tijd opgesteld.De response van het toestel, zowel op MIDI informatie als via de Trig Inputs is zo goed als vlekkeloos. Bovendien kan je erg dynamisch en muzikaal spelen door het gebruik van pads, wat een zeer grote meerwaarde is, vergeleken met sommige andere drummodules. Een ingebouwde sequencer is niet aanwezig,

Ces ondes complexes sont subdivisées par Clavia même en neuf ondes batterie tambour et cinq ondes percussion. Les formes d’onde percussion et batterie peuvent paraître très semblables pour le débutant. Un peu plus de variation et une série de formes d’ondes plus extrêmes trouveraient ici leur place. Les deux paramètres suivants, filtre et balayage, aident à déterminer l’information harmonique de l’onde sélectionnée. Avec le filtre, vous réglez la fréquence du filtre et avec la sous-fonction « punch » vous pouvez ajouter un peu d’attaque sensible à la vitesse à la forme d’onde. Avec le balayage et la sous-fonction « time », il est possible de déterminer une enveloppe de mou-vement de filtre ainsi que sa longueur et même de synchroniser avec avec la longeur du decay. Ce paramètre détermine la longueur du son et à l’aide de la sous-fonction « gate », vous détermi-nez l’une des trois options « gate » préréglées: ‘n’, une pente exponentielle immédiate, ‘S’, la même chose, mais avec une courte période « hold » et enfin «G», un « hold » unique et aucune pente. Enfin, il y a encore deux paramètres qui ont trait au « pitch »: pitch pour le réglage de la hauteur initiale, « bend » et la sous-fonction « time » pour régler la quantité de « pitch bend » et de sa longueur.Dans la partie « noise », nous trouvons qua-tre paramètres, dont trois sont les mêmes que dans la partie « tone », à savoir le filtre, le ba-layage et le decay, à la seule différence près que la sous-fonction du filtre détermine non pas le punch mais bien la quantité de résonance sur la fréquence du filtre. Le type de filtre reste toujours un LowPass et il est impossible de pas-ser à d’autres types de filtres comme par exem-

ple le bandpass ou le highpass. Pour une oreille non entraînée, le résultat auditif pourrait être semblable au filtre d’un HP, mais tout de même … La dénomination peut ici parfois prêter à confusion et n’est peut-être pas 100% correcte. Aurions-nous tout de même trouvé un paramètre qui pourrait être mal interprété ?? Je le laisse en zone grise. Le der-nier paramètre est « color » qui vous permet – vous l’aurez deviné – d’ajuster la couleur du « noise ». Zéro indique un bruit blanc, les valeurs positives colorent le bruit en bleu (peu ou pas de basses fréquences) et les valeurs négatives sont pour le bruit brun (peu ou pas de hautes fréquences).Enfin, nous avons encore la partie “click”, qui se compose des paramètres « type » et « de-cay » avec la sous-fonction « gate ». Le click est conçu pour ajouter une touche transitoire supplémentaire – ou plus d’attaque, si vous voulez – à la batterie, indépendamment du « noise » ou du « tone ». Vous pouvez choisir parmi trois types: ‘n’, basée sur le bruit avec spectre des fréquences différent, ‘c’, également basé sur le bruit, mais avec une attaque sup-plémentaire, et enfin «t», non pas basé sur le bruit, mais plutôt une pente très rapide du pitch très rapide ou un son percussif très court avec quelques variations sur le plan de la fréquence.Le paramètre « decay » est le même que pour « tone » et « noise ».

UTILISATION ET PERFORMANCESLe Drum Nord est équipé d’une mémoire avec de l’espace pour 99 presets, dont 80 sont pré-programmés par Clavia même. En parcourant la démo, c’est la fantastique qualité sonore de Clavia qui frappe immédiatement. Les aigus sont frais et peuvent sonner tantôt de façon agréable, tantôt de façon cinglante. Les basses sont chaleureuses et rondes. Mais ce qui est le plus frappant, c’est la variété de sons de batterie! Vous entendrez un kit de batterie acous-tique, des timbales ou une grosse caisse, des congas, des bongos, des cloches ou d’autres instruments de percussion en métal, dont certaines sonorités sont même très réalistes! On notera en outre des batteries dans le style d’un Roland TR-909 et TR-808 ou d’un AceTone Rhythm Ace ainsi que d’autres modules de batteries électroniques classiques. Très impres-sionnant pour un petit appareil avec seulement un nombre limité de formes d’ondes et les paramètres. Comme mentionné ci-dessus, l’appareil est clair, ce qui en rend l’utilisation très accessible pour tous. En un rien de temps vous maîtrisez tant la structure du synthétiseur batterie que les paramètres et leur fonctionnement et vous produisez des sons de batterie comme vous les voulez. Les paramètres des trois couches sonores et du mélangeur sont ré-partis sur deux rangées, et sont actionnés au moyen des mêmes huit boutons. Pour changer de rangée, il vous suffit simplement d’enfoncer le bouton « row select ». Une LED indique le paramètre sélectionné. Sur l’écran LCD à 3 chiffres, vous pouvez lire la valeur instantanée du paramètre ou du programme sélectionné. La valeur de la sous-fonction est indiquée avant le point, celle du paramètre principal se trouve derrière le point. Vous avez de cette façon toujours les deux valeurs sous les yeux et disposez d’une image claire du rapport entre ces deux paramètres qui, dans 99% des cas, sont liés entre eux, comme par exemple la quantité de pitch bend et sa longueur.Les échelles de valeur des paramètres sont construites de façon très intuitive et musicale. Il permet à l’utilisateur d’opérer de petites différences dans le son et de programmer de ma-nière nuancée sans difficulté. En dépit de tous ces points positifs, vous aurez néanmoins besoin de la formation nécessaire et faire preuve de patience pour le jour où vous voudrez synthétiser une batterie acoustique. Les formes d’ondes spécifiques vous aideront pour une bonne partie, mais pour obtenir les détails parfaitement justes au moyen des paramètres, vous aurez besoin de quelque expérience dans la programmation de sons de batterie.Pour entendre les tambours, il faut bien entendu tout d’abord les équiper de déclencheurs. Lors du montage, vous pouvez très simplement écouter le son en cours en enfonçant sur le bouton de déclenchement prévu à cet effet. Une fois que vous avez votre son, vous pouvez évidement également le “trigger” en externe.Le Nord Drum de Clavia est principalement proposé comme un module de batterie supplé-mentaire pour les batteurs qui veulent pour l’une ou l’autre raison souhaitent adjoindre un synthé batterie à leur kit acoustique. Cela est possible tant pour une application en “live” que pour le studio. Deux possibilités pour déclencher des sons de batterie: via l’entrée MIDI ou l’une des quatre “trig inputs”. Le réglage dans les deux cas est très simple. Vous pouvez

sultaat hetzelfde kunnen zijn als een HP filter, maar toch... D e naamgeving hier kan wel eens verwarrend zijn en is misschien ook niet 100% correct. Vinden we zo toch een mis te verstane parameter? Ik laat het in het midden. De laatste paramater is color — en je raadt het al — waarmee je de kleur van de noise kan aanpassen. Nul geeft witte ruis, positieve waarden kleuren de ruis blauw (weinig of geen lage frequenties) en negatieve waarden zullen voor bruine ruis (weinig of geen hoge frequenties) zorgen. Tot slot hebben we nog het ‘click’ gedeelte, wat bestaat uit de parameters type en decay met

Ces ondes complexes sont subdivisées par Clavia même en neuf ondes batterie tambour et cinq ondes percussion. Les formes d’onde percussion et batterie peuvent paraître très semblables pour le débutant. Un peu plus de variation et une série de formes d’ondes plus extrêmes trouveraient ici leur place. Les deux paramètres suivants, filtre et balayage, aident à déterminer l’information harmonique de l’onde sélectionnée. Avec le filtre, vous réglez la fréquence du filtre et avec la sous-fonction « punch » vous pouvez ajouter un peu d’attaque sensible à la vitesse à la forme d’onde. Avec le balayage et la sous-fonction « time », il est possible de déterminer une enveloppe de mou-vement de filtre ainsi que sa longueur et même de synchroniser avec avec la longeur du decay. Ce paramètre détermine la longueur du son et à l’aide de la sous-fonction « gate », vous détermi-nez l’une des trois options « gate » préréglées: ‘n’, une pente exponentielle immédiate, ‘S’, la même chose, mais avec une courte période « hold » et enfin «G», un « hold » unique et aucune pente. Enfin, il y a encore deux paramètres qui ont trait au « pitch »: pitch pour le réglage de la hauteur initiale, « bend » et la sous-fonction « time » pour régler la quantité de « pitch bend » et de sa longueur.Dans la partie « noise », nous trouvons qua-tre paramètres, dont trois sont les mêmes que dans la partie « tone », à savoir le filtre, le ba-layage et le decay, à la seule différence près que la sous-fonction du filtre détermine non pas le punch mais bien la quantité de résonance sur la fréquence du filtre. Le type de filtre reste toujours un LowPass et il est impossible de pas-ser à d’autres types de filtres comme par exem-

ple le bandpass ou le highpass. Pour une oreille non entraînée, le résultat auditif pourrait être semblable au filtre d’un HP, mais tout de même … La dénomination peut ici parfois prêter à confusion et n’est peut-être pas 100% correcte. Aurions-nous tout de même trouvé un paramètre qui pourrait être mal interprété ?? Je le laisse en zone grise. Le der-nier paramètre est « color » qui vous permet – vous l’aurez deviné – d’ajuster la couleur du « noise ». Zéro indique un bruit blanc, les valeurs positives colorent le bruit en bleu (peu ou pas de basses fréquences) et les valeurs négatives sont pour le bruit brun (peu ou pas de


drums & percussionclavia nord drum

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maar is geen groot gemis op zulk een compact toestel. Wil je toch een sequencer, dan kan je de Nord Drum nog steeds triggeren vanuit een DAW of met Clavia’s Nord Beat; een toege-wijde sequencer app voor de Nord Drum op de iPad. Het kan zijn dat Clavia deze drum synth heeft ontworpen vanuit het standpunt van de drum-mer, maar het is en blijft een synth. Het is spijtig genoeg (nog?) niet mogelijk om Control Changes doorheen het MIDI-protocol naar de synth te sturen om de parameters van de synth real-time te kunnen aanpassen. Dit zou live, en zeker in een studio, zeer welgekomen zijn! Voor de drummers onder ons waarschijnlijk niet zo belangrijk, maar voor de synthfanaten en sound designers des te meer. Het doorsturen van Program Changes is wel mogelijk.Daarnaast heb ik bewust de audio uitgang nog niet besproken. Een drum module zonder individuele uitgang per kanaal, het kan, maar dan graag wel een stereo uitgang. Op die ma-nier kunnen we drums in het stereobeeld plaatsen, maar vooral ook bepaalde drums toch hun eigen kanaal geven voor specifieke processing of een extra feed voor de FOH (Front of House). Een mono uitgang drukt natuurlijk de prijs, maar beperkt ook de mogelijkheden!

BUDGETDe Nord Drum wordt verkocht voor €399. Je kan meteen denken: voor dit bedrag mocht de stereo uitgang aanwezig zijn, maar al bij al is dit een mooi bedrag voor deze kleine krachtpat-ser en toch complete drum synth. In dezelfde prijsklasse vinden we niet meteen een andere drum synth waarmee je even snel tot hetzelfde resultaat kan komen.

BESLUITDe Nord Drum beschikt niet over de grootste verzameling golfvormen of functies, maar kan grootse klanken genereren: akoestische drums, de klassieke dance drummachines en bui-tenaardse FX klanken, de Nord Drum kan het allemaal! Voeg er de eenvoudige interface en de muzikale bespeelbaarheid aan toe en je hebt een erg complete en kwalitatief hoogstaande drum synthesizer. Daarenboven is hij nog eens erg licht, maar toch robuust. Door z’n com-pactheid is hij uitermate geschikt voor in de studio of in live situaties, als uitbreiding voor je drumkit of simpelweg als hoofd drum synth! Was je al langer van plan om je eerste hardware drum synth te kopen, of wil je je akoestische drumkit wat aandikken? De Nord Drum zou wel eens de perfecte oplossing kunnen zijn. Dank je, Clavia!

définir la sensibilité d’entrée et le seuil du signal de déclenchement, ainsi que le type de dé-clenchement, des drum pads Roland en caoutchouc, des pads Yamaha, des “mesh pads” ou des déclencheurs acoustiques (kick, snare et toms). Vous pouvez en outre opter oui ou non pour une courbe de vélocité linéaire.Pour les fans de MIDI parmi nous: vous pouvez définir manuellement le numéro de la note ou vous pouvez faire usage de la fonction d’apprentissage MIDI, très utile, que Clavia a mis en place. Vous sélectionnez le canal désiré sur le Nord Drum et vous activez la fonction d’apprentissage. Si vous jouez une note, l’appareil détecte automatiquement le numéro de la note et le canal MIDI sur lequel il est envoyé. Donc, votre module de sons est configuré en un rien de temps.La réponse de l’appareil, tant aux informations MIDI qu’à celles transmises via les “Trig Inputs” est pratiquement sans faille. De plus, vous pouvez jouer de façon très dynamique et musicale grâce à l’utilisation de pads, ce qui constitue une valeur ajoutée substantielle, comparativement à certains autres modules de batterie. Il n’y a pas de séquenceur intégré, mais ce n’est pas un handicap pour un appareil aussi compact. Si vous voulez vraiment un séquenceur, vous pouvez toujours trigger le Nord Drum depuis une DAW ou depuis le Clavia Nord Beat, une application séquenceur dédiée pour le Nord Drum sur iPad.Il est probable que Clavia ait conçu ces synthés batterie Clavia dans la perspective du bat-teur, mais cela reste malgré tout un synthé. Il n’est malheureusement pas (encore?) possible d’envoyer les Control Changes via le protocole MIDI vers le synthétiseur pour adapter les paramètres du synthé en temps réel. Une telle possibilité serait la bienvenue en situation “live” et certainement dans un studio! Pour les batteurs parmi nous, ceci n’est sans doute pas si important, mais ça l’est certainement beaucoup plus pour les fanas de synthés et les “sound designers”. Le transfert de “Program Changes” est quant à lui possible.C’est délibérément que je n’ai pas encore parlé de la sortie audio. Un module de batterie sans sortie individuelle par canal, c’est possible, mais alors au moins une sortie stéréo. De cette façon, nous pouvons loger de la batterie dans l’image stéréo, mais aussi allouer à quelques tambours spécifiques leur propre canal pour un traitement spécifique ou une touche sup-plémentaire pour la FOH (Front of House). Une sortie mono comprime bien sûr le prix, mais limite également les possibilités!

BUDGETLe Nord Drum est vendu pour €399. Vous pouvez immédiatement penser que pour ce mon-tant, la sortie stéréo aurait pu être présente, mais dans l’ensemble c’est une belle somme pour ce petit synthé batterie musclé mais tout de même complet. Dans la même gamme de prix, on ne trouve pas facilement un autre synthé batterie vous permettant d’atteindre le même résultat aussi rapidement.

CONCLUSIONLe Nord Drum ne dispose pas de la plus grande collection de formes d’ondes ou de fonctions, mais peut générer des sons grandioses: batteries acoustiques, boîtes à rythmes “dance” clas-siques et sons FX extraterrestres, le Nord Drum peut faire tout ça! Ajoutez-y l’interface sim-ple et le jeu musical et vous avez un synthétiseur batterie très complet et de grande qualité. En outre, il est aussi très léger et robuste à la fois. Grâce à son caractère compact, il est parti-culièrement adapté pour le studio ou des situations de direct, comme extension de votre kit ou tout simplement comme synthé batterie principal! Si ça faisait un bout de temps que vous recherchiez votre premier synthé batterie, ou si vous souhaitez “gonfler” votre kit acoustique, alors le Nord Drum pourrait être la solution idéale. Merci Clavia!

contra• mono uitgang• geen MIDI CC’s

• CONTRA• sortie mono• pas de CC MIDI

pro• klankkwaliteit• grote waaier aan klanken• gewicht en grootte• prijs

• qualité du son• large éventail de sons• poids et taille• prix

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H e t is al een tijdje duidelijk dat de iPad steeds belangrijker en nuttiger aan het worden is binnen de muziekwereld. Zowel op als naast het podium zie je ze opduiken, telkens met breed uiteenlopende functies. Een muzikant leest er zijn partituren op, een zanger zijn teksten, een geluidstechnicus kan verschillende zaken mee meten en afre-gelen, etc. Tijdens de afgelopen MusikMesse in Frankfurt zag je perfect welke merken deze tendens volgen. Zo is onder andere Korg een zeer belangrijke speler die met het uitbrengen van de nieuwe microKEY25 zijn pijlen voornamelijk richt op de muzikant/producer die on the spot in combinatie met zijn iPad of laptop muziek moet kunnen maken. De mogelijkheden zijn oneindig en het leuke hieraan is dat je iedere dag nieuwe toepassingen tegenkomt, bedacht door creatieve breinen.

ALGEMEENKorg is altijd een zeer vooruitstrevend merk geweest dat nooit mainstream wilde blij-ven. Het probeert o.a. de zijtakken van de muziekwereld te voorzien van degelijk en bruikbaar materiaal. Zo was het op vlak van synthesizers altijd al zeer groot en lijkt het merk nooit voorbijgestreefd te zijn. Mensen spreken namelijk nog steeds over die onge-looflijk goed producten van jaren terug. Het implementeren van nieuwe technologieën zoals de iPad van Apple toont alweer aan dat ze constant bezig zijn met het ontwikkelen van nieuwe producten.

BOUW + MOGELIJKHEDENDe microKEY25 heeft nog twee grotere broers in zijn segment, namelijk de microKEY37 en de micro-KEY61. Deze laatste twee zijn dan weer meer gericht op mensen die het niet echt nodig achten om hun MIDI-controller vaak mee te nemen. Je leest het goed, de microKEY reeks is eigenlijk een MI-DI-controllersreeks. Het produceert zelf geen geluid, je moet geluid voorzien via het toestel waar je het op aansluit, je be-stuurt dus als het ware het geluid dat opgeslagen staat op je iPad of vaste computer.De microKEY25 telt 25 toetsen die, gezien hun klein formaat, verbazend goed reageren. Natuurlijk is dit geen klavier om virtuoze passages op te spelen, maar de toetsen z i j n wel druk- en velocity-gevoelig, wat toch een aangenaam en v e r t r o u w d gevoel geeft. Met zijn afmetingen van 395 x 131 x 52mm en een gewicht van amper 650 gram(!), is het heel duidelijk dat dit een uiterst draagbaar instrument is dat overal mee naartoe kan reizen. Je stopt het zo weg en het handige is dat het eigen stroomvoor-ziening heeft. De microKEY25 wordt integraal gevoed door het toestel waar je ‘m op aansluit via USB-B. Voor de techneuten onder ons: het toestel verbruikt amper 100mA, waardoor je ook zeker bent dat je iPad of laptop niet meteen plat loopt doordat je iets hebt aangesloten. Toch een belangrijk detail is het feit dat je de Apple’s iPad Camera Connection Kit nodig hebt om de midi controller te kunnen aansluiten. Deze wordt niet bijgeleverd door Korg, dus die kan je best nog even bestellen op voorhand. Wat je wel meegeleverd krijgt door Korg, is een USB kabel die je toelaat het toestel goed aan te sluiten, met daarbovenop nog een overzichtelijke handleiding in allerhande talen (niet in het Nederlands). Verder maakt Korg nog promotie door het aanbieden van een zoge-naamde Korg Bundle Software Pin Card in de verpakking. Hiermee kan je allerhande software gratis downloaden en op sommige software een fixe korting krijgen. Zeer handig dus om meteen te starten en je creativiteit de vrije loop te laten!De microKEY25 ziet er misschien een beetje speelgoedachtig uit, maar al gauw zal je merken dat dit totaal niet het geval is. Zoals altijd is er goed nagedacht over de plaat-sing van de knoppen en de afwerking van het geheel. Met de joystick kunnen we ver-schillende zaken on the spot beïnvloeden, zoals de toonhoogte en modulation tijdens het spelen. Wanneer men de drukknop ‘Arpeggiator’ indrukt, krijgt diezelfde joystick andere functies toebedeeld die de parameters van de arpeggiator aanpassen. In plaats van een aansluiting voor een sustainpedaal vinden we een ‘sustain’ drukknop terug. OK, dit is volledig tegen de kunst in van het pianospelen, maar eerlijk is eerlijk: mits wat oefening lukt het om ook hier gebruik van te maken. Door middel van de twee octave drukknoppen kan men het klavier vier octaven hoger of lager transponeren.De Korg microKEY25 ziet er mooi strak uit en is standaard leverbaar in een zwarte uitvoering met witte toetsen, maar heeft onlangs ook een speciale limited edition uit-voering gekregen in het zwart/rood of volledig zwart inclusief zwarte toetsen. Wil je je onderscheiden van de rest, dan weet je wat je moet kiezen. Buiten deze drukknoppen en één USB-aansluiting vind je niets anders terug op het toestel, buiten het klavier natuurlijk. What you see is what you get, wat een heerlijkheid!

Depuis un certain temps déjà, il est évident que l’iPad devient toujours plus important et plus utile dans le petit monde de la musique. On le voit se pointer tant sur le podium qu’à côté, à tout bout de champ et pour remplir des tâches les plus diverses qui soient : un musicien y lit sa partition ; un chanteur, son texte ; un technicien-son peut me-surer divers paramètres et effectuer des réglages, etc. C’est ainsi que, dans ce créneau (entre autres), Korg est un acteur très important : à travers son nouveau microKEY 25, il s’adresse résolument aux musiciens et aux producteurs qui désirent, où qu’ils soient, être en mesure de produire de la musique en combinant ce petit clavier à leur iPad ou à leur ordinateur portable. Les possibilités sont illimitées, et ce qui est génial, c’est que chaque jour, on prend connaissance de nouvelles applications conçues par des cerveaux incroyablement créatifs.

GÉNÉRALITÉS Korg a toujours été une marque d’avant-garde, qui veut sans cesse sortir des sentiers battus. Cette firme essaie

toujours, entre autres, de

répondre aux besoins, fussent-ils secondaires, du mi-

lieu musical par des produits utiles et de bonne qualité. Cela a toujours été le cas

notamment au niveau des synthés, de sorte que la mar-que est toujours restée “dans le coup”. En effet, les utilisateurs

continuent à parler de certains produits datant de plusieurs années, mais dont la qualité est (et reste !) incroyable. L’implémentation de nouvel-

les technologies destinées à l’iPad d’Apple montre de nouveau que Korg conçoit sans relâche de nouveaux produits.

CONSTRUCTION ET POSSIBILITÉS Le microKEY 25 fait partie d’une série qui comporte deux modèles supérieurs, les microKEY 37 et microKEY 61. Ces derniers sont déjà plus orientés vers les musiciens qui n’ont pas souvent besoin de prendre leur contrôleur MIDI avec eux. Oui, oui, vous lisez bien : la série microKEY est en fait une série de contrôleurs MIDI. Eux-mêmes ne produisent donc pas le moindre son, celui-ci doit provenir de l’appareil auquel on le raccorde : ces claviers pilotent en fait les sons qui sont stockés dans votre iPad ou dans votre ordinateur. Le microKEY 25 compte 25 touches qui, compte tenu de leur petit format, possèdent une qualité de réponse surprenante. Bien entendu, il ne s’agit pas d’un clavier pour jouer des passages de grande virtuosité, mais les touches sont bel et bien sensibles à la pression et à la vélocité, ce qui donne au musicien le sentiment agréable d’être en ter-rain connu. Les dimensions du clavier sont 395 x 131 x 52 mm, et le poids fait à peine 650 grammes (!) : il est donc plus qu’évident que l’on se trouve en présence d’un in-strument éminemment portable,

avec lequel on peut voyager vraiment

en toutes cir-constan-

ces !

www.meetmusic.com

USB KEYBOARD CONTROLLER HANS IJZERMAN

H e t is al een tijdje duidelijk dat de iPad steeds belangrijker en nuttiger aan het Depuis un certain temps déjà, il est évident que l’iPad devient toujours plus important


software gratis downloaden en op sommige software een fixe korting krijgen. Zeer

De microKEY25 ziet er misschien een beetje speelgoedachtig uit, maar al gauw zal je merken dat dit totaal niet het geval is. Zoals altijd is er goed nagedacht over de plaat-sing van de knoppen en de afwerking van het geheel. Met de joystick kunnen we ver-schillende zaken on the spot beïnvloeden, zoals de toonhoogte en modulation tijdens het spelen. Wanneer men de drukknop ‘Arpeggiator’ indrukt, krijgt diezelfde joystick andere functies toebedeeld die de parameters van de arpeggiator aanpassen. In plaats van een aansluiting voor een sustainpedaal vinden we een ‘sustain’ drukknop terug. OK, dit is volledig tegen de kunst in van het pianospelen, maar eerlijk is eerlijk: mits wat oefening lukt het om ook hier gebruik van te maken. Door middel van de twee

De Korg microKEY25 ziet er mooi strak uit en is standaard leverbaar in een zwarte uitvoering met witte toetsen, maar heeft onlangs ook een speciale limited edition uit-voering gekregen in het zwart/rood of volledig zwart inclusief zwarte toetsen. Wil je je onderscheiden van de rest, dan weet je wat je moet kiezen. Buiten deze drukknoppen en één USB-aansluiting vind je niets anders terug op het toestel, buiten het klavier

650 grammes (!) : il est donc plus qu’évident que l’on se trouve en présence d’un in-strument éminemment portable,

avec lequel on peut voyager vraiment

en toutes cir-constan-

ces !

uitbrengen van de nieuwe microKEY25 zijn pijlen voornamelijk richt op de muzikant/producer die on the spot in combinatie met zijn iPad of laptop muziek moet kunnen maken. De mogelijkheden zijn oneindig en het leuke hieraan is dat je iedere dag nieuwe toepassingen tegenkomt, bedacht door creatieve breinen.

Korg is altijd een zeer vooruitstrevend merk geweest dat nooit mainstream wilde blij-ven. Het probeert o.a. de zijtakken van de muziekwereld te voorzien van degelijk en bruikbaar materiaal. Zo was het op vlak van synthesizers altijd al zeer groot en lijkt het merk nooit voorbijgestreefd te zijn. Mensen spreken namelijk nog steeds over die onge-looflijk goed producten van jaren terug. Het implementeren van nieuwe technologieën zoals de iPad van Apple toont alweer aan dat ze constant bezig zijn met het ontwikkelen

BOUW + MOGELIJKHEDENDe microKEY25 heeft nog twee grotere broers in zijn segment, namelijk de microKEY37 en de micro-KEY61. Deze laatste twee zijn dan weer meer gericht op mensen die het niet echt nodig achten om hun MIDI-controller vaak mee te nemen. Je leest het goed, de microKEY reeks is eigenlijk een MI-DI-controllersreeks. Het produceert zelf geen geluid, je moet geluid voorzien via het toestel waar je het op aansluit, je be-stuurt dus als het ware het geluid dat opgeslagen

De microKEY25 telt 25 toetsen die, gezien hun klein formaat, verbazend goed reageren. Natuurlijk is dit geen klavier om virtuoze passages op te spelen, maar de toetsen z i j n wel druk- en velocity-gevoelig, wat toch een aangenaam en v e r t r o u w d gevoel geeft. Met zijn afmetingen van 395 x 131 x 52mm en een gewicht van amper 650 gram(!), is het heel duidelijk dat dit een uiterst draagbaar instrument is dat overal mee naartoe kan reizen. Je stopt het zo weg en het handige is dat het eigen stroomvoor-ziening heeft. De microKEY25 wordt integraal gevoed door het toestel waar je ‘m op

25, il s’adresse résolument aux musiciens et aux producteurs qui désirent, où qu’ils soient, être en mesure de produire de la musique en combinant ce petit clavier à leur iPad ou à leur ordinateur portable. Les possibilités sont illimitées, et ce qui est génial, c’est que chaque jour, on prend connaissance de nouvelles applications conçues par des cerveaux incroyablement créatifs.

GÉNÉRALITÉS Korg a toujours été une marque d’avant-garde, qui veut sans cesse sortir des sentiers battus. Cette firme essaie

toujours, entre autres, de

répondre aux besoins, fussent-ils secondaires, du mi-

lieu musical par des produits utiles et de bonne qualité. Cela a toujours été le cas

notamment au niveau des synthés, de sorte que la mar-que est toujours restée “dans le coup”. En effet, les utilisateurs

continuent à parler de certains produits datant de plusieurs années, mais dont la qualité est (et reste !) incroyable. L’implémentation de nouvel-

les technologies destinées à l’iPad d’Apple montre de nouveau que Korg conçoit sans relâche de nouveaux produits.

CONSTRUCTION ET POSSIBILITÉS Le microKEY 25 fait partie d’une série qui comporte deux modèles supérieurs, les microKEY 37 et microKEY 61. Ces derniers sont déjà plus orientés vers les musiciens qui n’ont pas souvent besoin de prendre leur contrôleur MIDI avec eux. Oui, oui, vous




KEYBOARD INSTRUMENTS Korg microKEY25

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Na verschillende tests met de meest courante mu-ziekprogramma’s, komen we tot de vaststelling dat de microKEY25 makkelijk zijn mannetje kan staan tussen deze kleppers van formaat. Het allerbelang-rijkste aan MIDI-control-lers is of ze betrouwbaar zijn en volledig compati-bel, vermits ze een soort verlengde vormen van het muziekprogramma dat wordt aangestuurd.

BUDGETDe Korg microKEY25 is in de winkel te vinden voor

ongeveer €60 inclusief BTW, wat echt een mooie prijs is.

BESLUITKorg heeft met de microKEY25 een perfecte midi-controller gemaakt die goed zal sco-ren bij muzikanten en producers die vaak op de baan zijn of vaak moeten reizen. Na je gig aan de andere kant van de wereld, terwijl je instrumenten onderweg zijn in de trai-ler naar de volgende stad, kan je nog lekker relax op je hotelkamer zonder enige moeite werken aan je muziek. Op vlak van draagbaarheid scoort de microKEY25 fenomenaal goed, omdat het toestel echt belachelijk klein is en amper iets weegt, maar toch enorm bruikbaar is!

Il suffit de le raccorder, et ce qui est pratique, c’est qu’il est automatiquement alimenté en courant : en effet, le microKEY 25 est intégralement alimenté par l’appareil auquel on le raccorde, via une prise USB. Pour ceux qui aiment la technique : l’appareil ne consomme que 100 mA, ce qui vous garantit que votre iPad ou votre ordinateur por-table ne sera pas déchargé rapidement dès qu’il sera branché au clavier. Il est toutefois utile de mentionner un détail important : un ‘Apple iPad Camera Connection Kit’ est nécessaire pour pouvoir brancher le contrôleur MIDI. Ce kit n’est pas fourni par Korg, donc, le mieux est de le commander à l’avance. Par contre, ce qui est effectivement livré par Korg, c’est le câble USB qui permet de raccorder le clavier correctement, avec en prime une notice d’emploi particulièrement fouillée et en plusieurs langues (mais pas en néerlandais). De plus, Korg tâche de promouvoir son produit en proposant le ‘Korg Bundle Software Pin Card’ dans l’emballage. Ce produit permet de télécharger gratui-

tement toutes sortes de softwares, et sur certains d’entre eux, de bénéficier d’une ristourne. Voilà qui est bien pratique et qui permet de donner immédi-atement libre cours à sa créativité ! Il est vrai que ce microKEY 25 peut sans doute avoir quelque peu l’air d’un jouet, mais assez rapi-dement, on se rend compte que ce n’est absolument pas le cas. Comme c’est toujours le cas chez Korg, on a mûrement réfléchi sur l’endroit où placer les boutons de réglages et sur la finition de l’ensemble. Pendant que l’on est en train de jouer, grâce au joystick, on est en mesure d’influencer différents paramètres en direct, comme la hauteur et la mo-dulation du son. Quand on pousse sur le bouton ‘Arpeggiator’, ce même joystick se voit remplir d’autres fonctions qui permettent d’adapter les paramètres de l’arpégiateur. A la place d’une con-nexion pour une pédale de sustain, nous décou-vrons aussi un bouton nommé ‘sustain’. D’accord, voilà qui est totalement contraire à l’art de jouer du piano, mais soyons francs : avec un peu d’exercice, on arrive à faire bon usage de cette possibilité. Et grâce aux deux boutons d’octave, on peut transpo-ser le clavier ... quatre (!) octaves vers les aiguës ou vers les graves ! Le Korg microKEY 25 brille par son élégance, et il est disponible de série en finition noire avec des touches blanches ; mais récemment, la marque a produit des éditions spéciales limitées, en noir et rouge, ou en noir intégral, donc y compris les tou-ches ! Si vous voulez vous distinguer des autres, vous savez ce qu’il vous reste à faire ... En plus des boutons déjà évoqués et de l’unique connexion USB, on ne trouvera rien d’autre sur cet appareil, à part le clavier, bien entendu : ‘what you see is what you get’ (en français : ‘ce que vous voyez est ce dont vous disposez’), tout cela est d’une magnifique sim-plicité ! Après différents tests avec les programmes musi-caux les plus courants, nous pouvons résolument affirmer que le microKEY 25 a sa place parmi les “pointures” de ce créneau musical : car le plus im-portant pour un contrôleur MIDI, c’est d’être fiable et totalement compatible, puisqu’un tel appareil est considéré comme une sorte de “prolongement” du programme musical qui est utilisé.

BUDGET Au magasin, le Korg microKEY 25 vous coûtera en-viron 60 euros TVA comprise, ce qui, vraiment, est un bon prix.

CONCLUSION Ce microKEY 25 de Korg est un contrôleur MIDI parfait, qui sera bien accueilli par les musiciens et les producteurs qui sont souvent en tournée ou qui doivent voyager régulièrement. Après l’un de vos concerts à l’autre bout du monde, pendant que vos instruments sont en route vers la ville suivante, vous pouvez ainsi, dans votre chambre d’hôtel, tranquillement et sans la moindre difficulté, vous consacrer à votre musique. Au niveau de la porta-bilité, le microKEY 25 est pratiquement imbattable de par sa taille et son poids, tous deux ridicules ... ce qui n’empêche pas qu’on puisse en faire un usage hors du commun!

contra• geen Nederlandstalige

handleiding• L’absence de notice

d’emploi en néerlandais

pro• slechts 650 gram!• Uiterst draagbaar• Compatible met iPad (mits

Apple Ipad Camera Con-nection Kit)

• Le poids : 650 grammes seulement!

• La portabilité, exception-nelle

• La compatibilité avec l’iPad (via l’Apple Ipad Camera Connection Kit)

MMM

MMM


HILITES

FENDERDe Fender Jaguar, uitgebracht in 1962, is ondertussen al vijftig jaar oud. Deze 6-snarige elektrische gitaar is misschien iets minder bekend dan de Telecaster, Stratocaster en Jazzmaster, maar hoort toch zeker thuis in het rijtje van Fender’s grootste gitaren. Van de Beach Boys tot Jimi Hendrix in de sixties, tot Nirvana, Red Hot Chili Peppers en Smashing Pumpkins, baande de Jaguar zich een weg doorheen de geschiedenis van de rockmuziek. Naar aanleiding van haar vijftigjarig bestaan, brengt Fen- d e r

een 50th Anniversary model uit van de jaguar. www.fender.com

GODINGodin lanceert de Godin Montreal Premiere, een thinline 6-snarige semi-akoestische gitaar. Ze is de meest recente toevoeging aan Godin’s Signature serie. De top is, zowel als de achter- en zijkanten, vervaardigd uit Canadees wilde kersenhout. De vernieuwde “breathe-through” core is aangepast om er voor te zorgen er dat er zich binnen dit onderdeel toch nog wat lucht kan verplaatsen, wat de resonantie een stuk verbetert. www.godinguitars.com

GUILDGuild introduceert de Doyle Dykes signature gitaar, een model dat werd ontwikkeld in samenwerking met Dy- k e s , meester gitaarbouwer R e n F e r -guson en Guild’s team in

New Hartford. Het be-treft een cutaway grand con-

cert-g i -taar

m e t de vintage

Duane Eddy “G” op de

kop, fret mar-kers in de stijl

van Chet Atkins en rozen op de brug.

D e met abalone ingelegde top is gemaakt van AAA-klasse rode sparrenhout, de achter- en zijkanten van de nek werden opgetrokken uit AAA-klasse esdoornhout. De donkergetinte top zorgt voor een oudere look. www.guildguitars.com

LANEYLaney lanceert een nieuwe website, waarbij het vo-rige webadres werd behouden. 2012 was een sterk jaar voor Laney, waarbij het merk er heel wat nieuwe endorsers bijkreeg en zijn marktpositie kon verster-ken met heel wat nieuwe producten, zoals de Iron-heart reeks. De nieuwe website bevat geactualiseerd heet-van-de-naald nieuws, nog meer video’s en foto’s, nieuws over komende events van Laney, download-bare catalogi, een dealerlijst en veel meer. www.

laney.co.uk

MUSIC CHINAMusic China 2012, de beurs die doorging van 11 t.e.m. 14 oktober te Shanghai, was met een recordaantal deelnemers en be-zoekers een groot succes. De beurs be-

streek een oppervlakte van 86.500 vierkante meter en gaf plaats aan 1606 leveranciers van muziekinstrumenten en -accessoires uit 30 verschillende landen en regio’s, waaronder ook de Benelux. Het bezoekersaantal liep op tot 60.172. Evan Sha wijt het succes aan het toenemende belang van de beurs op internati-onaal niveau. Music China laat bezoekers ken-nismaken met nieuwe producten van over de hele wereld en geeft hen de kans tot netwerken. Daarnaast kon men er openluchtconcerten bij-wonen en deelnemen aan tal van workshops. www.musikmesse-china.com

PALMERPalmer stelt de compacte, veel-zijdige en volledig op lampen werkende EINS amp head voor.

Met z’n output van niet meer dan 1 Watt levert hij toch verrassend veel volume, indien je hem koppelt aan

hoog-rendementspeakers. Door gebruik te maken van een klasse

A design, wil men precies die klankkarakteristieken kun-nen aanbieden, waarnaar zo-vele gitaristen op zoek zijn, met rijke boventonen, har-monische eindtrap vervor-ming, responsieve dynamiek

en een zachte compressie. www.palmer-germany.com

FENDER La Fender Jaguar, créée en 1962, vient de passer le cap des cinquante ans d’existence. Cet-te guitare à six cordes est peut être un peu moins connue que les Telecaster, Stratocaster et autres Jazzmaster, mais elle fait néanmoins partie du Panthéon des guitares Fender ... Des Beach Boys à Jimi Hendrix pour les sixties, en passant par Nirvana, les Red Hot Chili Peppers et les Smashing Pumpkins, la Jaguar s’est créé sa propre voie dans l’histoire de la musique rock. A l’occasion de ses cinquante ans d’existence, Fender sort une version ‘50th Anniversary’ de ce modèle. www.fender.com

GODIN Godin lance sa ‘Godin Montreal Premiere’, une guitare semi-acoustique, à demi-caisse et à six cordes : il s’agit de l’ajout le plus récent à la série ‘Signature’ de Godin. La table d’harmonie, tout comme le fond et les éclisses de l’instrument, sont en merisier sauvage du Canada. Le nouveau corps “respirant” a été amélioré de manière à ce qu’il y ait malgré tout un déplacement d’air à l’intérieur de la caisse, ce qui améliore fortement la résonance de l’instrument. www.godinguitars.com

GUILD Guild présente sa guitare signée par Doyles Dykes ; ce modèle a été conçu en coalisant les forces de Doyle Dykes donc, mais aussi du maître luthier Ren Fer-guson et de l’équipe Guild de New Hartford. Il s’agit d’un modèle ‘grand concert’ avec un pan coupé, le “G” vintage sur la tête à la Duane Eddy, des points de repère

semblables à ceux appréciés par Chet Atkins, ainsi qu’avec des roses incrustées sur le chevalet. La table, décorée d’incrustations en abalone, est en épicéa rouge de

qualité AAA, tandis que l’arrière et les bords du manche sont en érable, lui aussi de qualité AAA. La table d’harmonie, assez foncée, a été teintée pour imiter un look “à l’ancienne”. www.guildguitars.com

LANEY Laney lance son nouveau site tout en ayant gardé l’adresse de l’ancien. L’année

2012 aura été un grand millésime pour Laney, car la marque a mis une flopée

www.meetmusic.com

De Fender Jaguar, uitgebracht in 1962, is ondertussen al vijftig jaar oud. Deze 6-snarige elektrische gitaar is misschien iets minder bekend dan de Telecaster, Stratocaster en Jazzmaster, maar hoort toch zeker thuis in het rijtje van Fender’s grootste gitaren. Van de Beach Boys tot Jimi Hendrix in de sixties, tot Nirvana, Red Hot Chili Peppers en Smashing Pumpkins, baande de Jaguar zich een weg doorheen de geschiedenis van de rockmuziek. Naar aanleiding van haar vijftigjarig bestaan, brengt Fen- d e r

Godin lanceert de Godin Montreal Premiere, een thinline 6-snarige semi-akoestische gitaar. Ze is de meest recente toevoeging aan Godin’s Signature serie. De top is, zowel als de achter- en zijkanten, vervaardigd uit Canadees wilde kersenhout. De vernieuwde “breathe-through” core is aangepast om er voor te zorgen er dat er zich binnen dit onderdeel toch nog wat lucht kan verplaatsen, wat de resonantie een stuk verbetert. www.godinguitars.com

treft een cutaway grand con-

FENDER La Fender Jaguar, créée en 1962, vient de passer le cap des cinquante ans d’existence. Cet-te guitare à six cordes est peut être un peu moins connue que les Telecaster, Stratocaster et autres Jazzmaster, mais elle fait néanmoins partie du Panthéon des guitares Fender ... Des Beach Boys à Jimi Hendrix pour les sixties, en passant par Nirvana, les Red Hot Chili Peppers et les Smashing Pumpkins, la Jaguar s’est créé sa propre voie dans l’histoire de la musique rock. A l’occasion de ses cinquante ans d’existence, Fender sort une version ‘50th Anniversary’ de ce modèle. www.fender.com

GODIN Godin lance sa ‘Godin Montreal Premiere’, une guitare semi-acoustique, à demi-caisse et à six cordes : il s’agit de l’ajout le plus récent à la série ‘Signature’ de Godin. La table d’harmonie, tout comme le fond et les éclisses de l’instrument, sont en merisier sauvage du Canada. Le nouveau corps “respirant” a été amélioré de manière à ce qu’il y ait malgré tout un déplacement d’air à l’intérieur de la caisse, ce qui améliore fortement la résonance de l’instrument. www.godinguitars.com

GUILD Guild présente sa guitare signée par Doyles Dykes ; ce modèle a été conçu en coalisant les forces de Doyle Dykes donc, mais aussi du maître luthier Ren Fer-guson et de l’équipe Guild de New Hartford. Il s’agit d’un modèle ‘grand concert’ avec un pan coupé, le “G” vintage sur la tête à la Duane Eddy, des points de repère

semblables à ceux appréciés par Chet Atkins, ainsi qu’avec des roses incrustées sur le chevalet. La table, décorée d’incrustations en abalone, est en épicéa rouge de

qualité AAA, tandis que l’arrière et les bords du manche sont en érable, lui aussi de qualité AAA. La table d’harmonie, assez foncée, a été teintée pour imiter un

er voor te zorgen er dat er zich binnen dit onderdeel toch nog wat lucht kan verplaatsen, wat de resonantie een stuk verbetert. www.godinguitars.com

GUILDGuild introduceert de Doyle Dykes signature gitaar, een model dat werd ontwikkeld in samenwerking met Dy- k e s , meester gitaarbouwer R e n F e r -guson en Guild’s team in

New Hartford. Het be-treft een cutaway grand con-

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m e t de vintage

Duane Eddy “G” op de

kop, fret mar-kers in de stijl

van Chet Atkins en rozen op de brug.

D e met abalone ingelegde top

er voor te zorgen er dat er zich binnen dit onderdeel toch nog wat lucht kan verplaatsen, wat de resonantie een stuk verbetert. www.godinguitars.com

treft een cutaway grand con-

MUSIC CHINAMusic China 2012, de beurs die doorging van 11 t.e.m. 14 oktober te Shanghai, was met een recordaantal deelnemers en be-zoekers een groot succes. De beurs be-

streek een oppervlakte van 86.500 vierkante meter en gaf plaats aan 1606 leveranciers van muziekinstrumenten en -accessoires uit 30 verschillende landen en regio’s, waaronder ook de Benelux. Het bezoekersaantal liep op tot 60.172. Evan Sha wijt het succes aan het toenemende belang van de beurs op internati-onaal niveau. Music China laat bezoekers ken-nismaken met nieuwe producten van over de hele wereld en geeft hen de kans tot netwerken. Daarnaast kon men er openluchtconcerten bij-wonen en deelnemen aan tal van workshops. www.musikmesse-china.com

PALMERPalmer stelt de compacte, veel-zijdige en volledig op lampen werkende EINS amp head voor.

Met z’n output van niet meer dan 1 Watt levert hij toch verrassend veel volume, indien je hem koppelt aan

hoog-rendementspeakers. Door gebruik te maken van een klasse

A design, wil men precies die

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HILITES

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PEAVEYPeavey heeft de laatste tijd zeker niet stilgezeten! Het merk liet ons weten dat er sinds kort weer heel wat nieuwe producten beschikbaar zijn in de winkels. Zo is er de Triple X II, een veelzijdige gitaarversterker die volledig met lampen werkt. Verder lanceren ze ook de Trans-Tube Special 212 comboversterker, welke op een zo realistisch mogelijke manier lampen emuleert. Voor de Nano Vypyr, een modeling amp, werden elf versterkermodellen en 35 effectencombinaties sa-mengebracht. Deze ver-sterker is een compact model uit de bekroonde Vypyr serie. Voor meer informatie over nieuwe producten kan je steeds terecht op www.peavey.com

ROLANDRoland bracht onlangs weer enkele gloednieuwe instrumenten op de markt voor drummers, gitaristen en toetsenisten. De TD-4KP Portable V-Drums, een draagbare V-Drums kit, is gebouwd rond de krachtige TD-4 drumklankmodule. Alle voordelen van de gekende V-Drums in een compacte set die je even

makkelijk opstelt als afbreekt. Je kan de TD-4KP opbergen of transporteren in de

CB-TDP, een handige, lichte en duur-zame draagtas. Voor de gitaristen

zijn er twee nieuwe stompboxen in de gekende Twin Pedal-vorm. De GR-D V-Guitar Distortion verenigt de klassieke Distortion-effecten met de technologie en de mogelijkheden van gitaar-synths en het V-Guitar-systeem. De GR-S V-Guitar Space bevat vier GK-effecten die je gitaar een nieuwe klankdimensie moeten geven. Deze nieuwe Twin Pedal verrijkt je pedalenbak met de unieke klanken en mogelijkhe-den van een gitaarsynth. Het BK-3 Backing Keyboard is een arrangerinstrument, ontwik-keld voor entertainers en hobby-muzikanten en is geschikt voor verschillende muziekgenres en

gelegenheden. Het keyboard biedt o.a. een groot aantal hoogwaardige klanken en au-

de nouveaux musiciens sous contrat, et elle a aussi renforcé substantiellement sa position sur le marché grâce à une kyrielle de nouveaux produits, comme par exemple, la série IronHeart. Ce nouveau site propose des nouvelles “toutes fraîches”, encore plus de vidéos et de photos, des nouvelles sur les événements à venir organisés par Laney, des catalogues téléchargeables, une liste de revendeurs et, selon la formule consacrée, bien plus encore ! www.laney.co.uk

MUSIC CHINA Music China 2012, la foire commerciale qui s’est déroulée du 11 au 14 octobre inclus à Shang-hai, fut un grand succès, au point de battre ses records de participations, tant pour les expo-sants que pour les visiteurs. Cette foire couvre une surface de 86.500 mètres carrés, ce qui lui a permis de donner un emplacement à 1.606 fournisseurs d’instruments et d’accessoires mu-sicaux venant de trente pays et régions du monde différents, dont le Benelux. Le nombre de visiteurs est “monté” à 60.172 personnes. Evan Sha explique ce succès par l’importance crois-sante de cette foire au niveau international. Music China, c’est l’occasion de faire connais-sance avec de nouveaux produits venus du monde entier et, par la même occasion, d’élargir son réseau de contacts commerciaux. On pouvait également assister à des concerts en plein air et prendre part à toute une série d’ateliers. www.musikmesse-china.com

PALMER Palmer présente son nouvel ampli, le EINS (‘UN’ en français) : une tête “tout lampes”, à la fois compacte et polyvalente. Malgré sa puissance qui n’est que de ... UN watt, d’où son nom, le volume délivré est néanmoins surprenant quand on raccorde cet ampli à des haut-parleurs à haut rendement. En ayant choisi de travailler selon les normes de la Classe A, la firme a pour objectif de proposer les caractéristiques sonores qui attirent le plus grand nombre de guitaristes : un son riche en harmoniques, une distorsion harmonique venant de l’étage de puissance, une dynamique à la réponse immédiate, et une légère compression. www.palmer-germany.com

PEAVEY Ces derniers temps, Peavey est loin de s’être reposé sur ses lauriers : la marque nous a fait savoir que depuis peu, il y a, une fois encore, pas mal de nouveaux produits qui sont arrivés dans les magasins. C’est le cas du Triple X II, un ampli pour guitare très polyvalent de type “tout lampes”. La firme lance également le Transtube Special 212, un combo qui émule les lampes de la manière la plus réaliste possible. Quant au Nano Vypyr, un ampli à modélisati-ons, il possède à son bord 11 modèles d’amplis et 35 combinaisons d’effets. Cet ampli est un modèle compact faisant partie de la série Vypyr, bien connue pour son succès retentissant. Pour avoir plus d’informations sur ces nouveaux produits rendez-vous sur le site de la firme. www.peavey.com

ROLAND Roland vient d’introduire récemment quelques instruments flambants neufs sur le marché, tant pour les batteurs que pour les guitaristes et les claviéristes. Le TD-4KP Portable V-Drums, un kit V-Drums portable, est un dérivé du TD-4, ce dernier étant un puissant module de sons pour batterie. Tous les avantages des V-Drums bien connus se retrouvent sur ce set compact, que l’on monte aussi facilement qu’on le démonte. Il est aussi possible de ranger et/ou de trans-porter le TD-4KP dans une housse de transport pratique, légère et durable. Pour les guitaris-tes, voici deux nouvelles pédales au gabarit bien connu des ‘Twin Pedals’. La GR-D V-Guitar Distortion regroupe les effets classiques de distorsion avec la technologie et les possibilités des

makkelijk opstelt als afbreekt. Je kan de TD-4KP opbergen of transporteren in de

CB-TDP, een handige, lichte en duur-zame draagtas. Voor de gitaristen

de mogelijkheden van gitaar-synths en het V-Guitar-systeem. De GR-S V-Guitar Space bevat vier GK-effecten die je gitaar een nieuwe klankdimensie moeten geven. Deze nieuwe Twin Pedal verrijkt je pedalenbak met de unieke klanken en mogelijkhe-den van een gitaarsynth. Het BK-3 Backing Keyboard is een arrangerinstrument, ontwik-keld voor entertainers en hobby-muzikanten en is geschikt voor verschillende muziekgenres en

Tube Special 212 comboversterker, welke op een zo realistisch mogelijke manier lampen emuleert. Voor de Nano Vypyr, een modeling amp, werden elf

Roland bracht onlangs weer enkele gloednieuwe instrumenten op de markt voor drummers, gitaristen en toetsenisten. De

Palm

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tomatische begeleidingen, geeft audiosongs en begeleidingen weer op een USB-datadrager en heeft ingebouwde l u i d s p r e k e r s . w w w. r o l a n d c e .com

WIMNH e t “ W o -men in M u s i c N e t w o r k ” (WiMN) is een nieuwe organisatie die vrou-wen binnen de muziek-industrie met elkaar in contact wil brengen. Via het WiMN kunnen vrouwenorganisaties en -groepen informa-tie, nieuws en events delen met een breder publiek. Dit o.a. via meetings, w o r k s h o p s , een website en online commu-nity. Ook zijn er speciale events, zoals de jaar- l i j k s e Women’s Music Summit en She Rocks Awards. www.theWiMN.com


synthés pour guitares et du système V-Gui-tar. Quant à la GR-S V-Guitar Space, elle con-tient quatre effets GK qui devraient donner une nouvelle dimension à votre guitare? Ces nouvelles pédales enrichissent vos effets en y ajoutant les sons et les possibilités uniques d’un synthé pour guitare. Passons au BK-3 Backing Keyboard, un clavier “arrangeur”, conçu pour les hommes-orchestres et pour les gens dont la musique est le hobby : il per-met de créer un fond musical pour différents genres et pour les situations les plus diverses. Ce clavier propose, entre autres, un grand nombre de sonorités et d’accompagnements automatiques, le tout d’excellente qualité ; il peut aussi lire des morceaux et/ou des accompagnements audio au départ d’une clef USB, et possède des haut-parleurs inté-

grés. www.rolandce.com

WIMN Le “Women in Music Net-work” (WiMN) est une nouvelle organisation qui a pour ambition de mettre

les femmes en con-tact les unes avec les autres au sein de l’industrie mu-

sicale. Via le WiMN, les organisations fémini-

nes et les groupements du “beau sexe” peuvent ain-

si propager des infor-mations, des nouvelles et annoncer des évé-

nements à un public plus large. Et ce, notamment via des meetings, des ate-liers, un site web et une communauté en ligne. A signaler également des événements spéciaux,

comme l’annuel ‘Women’s Music Summit’ et le ‘She Rocks

Awards’. www.theWiMN.com

USB-datadrager en heeft ingebouwde l u i d s p r e k e r s . w w w. r o l a n d c e .

N e t w o r k ” (WiMN) is een nieuwe organisatie die vrou-wen binnen de muziek-industrie met elkaar in contact wil brengen. Via het WiMN kunnen vrouwenorganisaties en -groepen informa-tie, nieuws en events delen met een breder publiek. Dit o.a. via meetings, w o r k s h o p s , een website en online commu-nity. Ook zijn er speciale events, zoals de jaar- l i j k s e

d’une des

WIMN Le “Women in Music Net-work” (WiMN) est une nouvelle organisation qui a pour ambition de mettre

les organisations fémini-nes et les groupements du “beau sexe” peuvent ain-

si propager des infor-

et annoncer des évé-nements à un public plus

large. Et ce, notamment via des meetings, des ate-liers, un site web et une communauté en ligne. A signaler également des événements spéciaux,

comme l’annuel ‘Women’s

Roland V-Drum

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