LLaa ccoommppaaggnniiee dduu

GGrraann''GGiibbuuss Présente

SSUURR UUNN

AAII RR DD’’ OOFFFFEENNBBAACC

HH

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

Deux opérettes en un acte

LLeess DDeeuuxx AAvveeuugglleess && PPoommmmee dd’’AAppii

SSoommmmaaiirree

CCoommppaaggnniiee dduu GGrraann’’GGiibbuuss

11

PPeettiitt ppoorrttrraaiitt dd’’OOffffeennbbaacchh

22

LLee ppoouurrqquuooii dduu ccoommmmeenntt

33

DDeeuuxx HHiissttooiirreess,, UUnnee rreepprréésseennttaattiioonn

44

FFiicchhee tteecchhnniiqquuee

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

55

CCoonnttaacctt

66

LLeess ccoommééddiieennss

77

MMoonn cchheerr BBoouurrddiinn……

88

LLee GGrraann’’GGiibbuuss

Commencer le théâtre parce que c’est amusant, l’approfondir et percevoir ses

réflexions, son histoire, la création qu’il suscite, puis le continuer parce qu’avec tout ça, c’est

toujours passionnant. Parce qu’avec ce tout, on avance, on rencontre, on découvre et on

partage, parce qu’avec ce tout, on réfléchit, on analyse et on rêve. Fougueux, sensible et

goguenard à la fois, voilà le Gran’Gibus !

Installée en milieu rural, la compagnie cherche un rapport simple et direct avec le public et

la population. Développer le théâtre de proximité, redécouvrir des œuvres et des auteurs

majeurs, créer un éveil à la bonne humeur. Que des envies artistiques et humaines qui nous

poussent à croire que chacun d’entre nous peut encore accéder à des projets de bonheur

culturels !

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

Autant opérette que rock’n’roll, autant farce que théâtre de l’horreur, le compromis ne nous

sied guère, et la mégalomanie nous dépasse. Notre démarche est sociale, généreuse et

sincère.

Un premier but, venir à table avec un gros bout de théâtre, de chanson et de musique. Alors

peut-être à bientôt !

PPeettiitt mmoott ssuurr OOffffeennbbaacchh……

Parmi la centaine d'œuvres qu'il composa, plusieurs sont devenues des classiques du

répertoire lyrique, d'Orphée aux Enfers (1858), son premier grand succès, aux

Contes d'Hoffmann, en passant par La Grande-duchesse de Gerolstein, La Belle

Hélène et La Vie Parisienne.

Retracer la vie de cet homme est une redoutable affaire :

voyageur infatigable, compositeur prolifique, il n'a cessé toute

sa vie d'organiser, de transformer, de compléter, d'enrichir ses

propres œuvres musicales, dans un climat tournoyant, parisien et

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

européen à la fois. De ses nombreux collaborateurs, deux l'ont conduit aux plus grands

succès de sa carrière : Henri Meilhac & Ludovic Halévy, librettistes qui lui ont écrit de grandes

pièces. Cependant, au travers de ces bouffonneries apparentes, on sent la volonté réelle de

moderniser le théâtre lyrique. En créant le théâtre des Bouffes-Parisiens, Offenbach a su

emmener cet art ailleurs que sur les scènes musicales et s’est entouré de chanteurs mais aussi

de comédiens ! Il disait préférer un comédien qui ne chante pas très bien à un chanteur qui

joue mal. Offenbach savait sublimer l’art de la représentation et s’en moquer. Les

personnages mis en avant sont souvent des imposteurs, certains plus doués que d’autres,

mais tous mis à mal. Se révèle ainsi un esprit ironique, critique de la société et du monde

parisien qu’il côtoie régulièrement. Offenbach se voulait aventureux et engagé. De l’impact

par le rire et de belles mélodies, voilà l’œuvre d’un grand homme.

…… eett sseess lliibbrreettttiisstteess

((AAuutteeuurrss ddee tteexxtteess ttrraannssccrriittss eenn ooppéérreetttteess))

Les Deux Aveugles (Jules Moineaux)

Jules Moineaux, écrivain humoriste, père de Georges Courteline, était un écrivain très connu

en son temps ; son talent comique fut remarqué par Jacques Offenbach. Moineaux écrivit

pour lui, Les Deux Aveugles. A noter pour l’anecdote que la première représentation de Jules

Moineaux fut celle de sa pièce Les Deux Sourds donnée au théâtre des Variétés à Paris.

Pomme d’Api (Halevy & Busnach)

Ludovic Halevy s’associa surtout à Henri Meilhac, avec lequel il écrivit les livrets des plus

célèbres opérettes dont La Belle Hélène (1864), La Vie parisienne (1866), La Grande-

Duchesse de Gérolstein (1867) , La Périchole (1869) et pour Georges Bizet la célèbre

Carmen (1875). William Busnach a collaboré avec Halevy sur quelques opérettes en un acte

telles que Robinson Crusoé (1866), Polichinelle dans le monde (1855). Il est également connu

pour l’adaptation au théâtre des romans de Zola tels que l’Assommoir, Germinal et Nana.

NNoottee dd’’iinntteennttiioonn

Jamais Offenbach ne fut aussi présent dans la mémoire collective du public. Un peu

partout, en France, en Europe, ses plus grandes œuvres sont représentées avec un vif succès.

Cette faveur quasiment permanente s’explique par la qualité de sa musique mais surtout par

la gaîté qu’elle reflète.

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

En découvrant Les Deux Aveugles, premier succès d’Offenbach, j’ai eu envie de redonner

corps à l’audace de cette bouffonnerie, à sa fascinante modernité. La manipulation plus ou

moins douce, présente dans chacune des opérettes, la cupidité, la malhonnêteté des faux

mendiants rappelle maints personnages et situations réelles…. Seulement ce culot du

moment n’existe plus comme tel aujourd’hui. La forme, les sujets traités, leur importance et les

raisons de rire ont quelque peu changé. Je suis fascinée par l’harmonie qui

règne entre le compositeur et la société de son époque. Chaque air,

chaque musique donne une signification au moment joué, chaque

morceau rappelait un air connu que tout le monde pouvait

entonner. Pomme d’Api, créée une vingtaine d’années plus tard,

marque un tournant dans le style d’écriture musicale et

dramaturgique. J’ai souhaité alors explorer le rapport entre le

comique et ce type de musique « gaie », « rieuse » qui a fait la

joie de vivre d’Offenbach et de ses spectateurs. De ces deux

opérettes, l’une est farcesque, presque à outrance, l’autre est

digne du meilleur vaudeville.

Le burlesque est travaillé, le rire provoqué et maîtrisé, la parodie on

ne peut mieux placée. Offenbach est un maître en cet art.

On prend plaisir à jouer, à écouter, à regarder son

œuvre, on se fascine pour l’opérette qui nous touche

autant qu’elle nous amuse.

Dans un décor sobre, la mise en scène prend vie par le travail des techniques du cartoon, de

la farce et du vaudeville. Pour Les Deux Aveugles elle se voit portée par l’univers des

bateleurs et autres chansonniers que l’on pouvait découvrir sur les tréteaux de la Foire Saint-

germain ou Saint-Laurent ou même de nos « show-men » contemporains allant de Coluche à

Jean Dujardin. Ces opérettes se veulent tout feu tout flamme, presque endiablées quand il

le faut… chorégraphies, bagarres, entrées, sorties… Par chacune des deux situations,

Moineaux, Halévy, Busnach sans amener une réflexion nouvelle sur l’humanité, touchent

chacun d’entre nous. Alors allons-y, redécouvrons les débuts d’Offenbach et amusons-nous,

tout simplement !

Audrey Pinson

DDeeuuxx hhiissttooiirreess,,

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

UUnnee rreepprréésseennttaattiioonn

Présentation

Avec : Charlotte Bessard, Rémy Deney, Marc-Anthony Gomes

Mise en scène : Audrey Pinson

Piano : Bastien Lecomte

Durée : 2h15

Equipe : Trois Comédiens, un Pianiste

Genre : Opérette (bouffonnerie musicale, Opéra Comique)

Public : Tout Public

Les Deux Aveugles (1855)

Nous sommes en hiver, en plein centre ville, temps rude pour les mendiants, les passants se

font rares. Giacomo Patachon feint d’être infirme afin d’apitoyer le chaland. Seulement la

concurrence est rude, Stanislas Giraffier arrive à son tour en faux aveugle. Ils n’auront de

cesse de se provoquer sans se rendre compte que l’un est aussi menteur que l’autre. La

rivalité s’installe et le confit éclate entre ces deux hommes que tout oppose, si ce n’est leur

malice et leur gaucherie attachante.

Les Deux Aveugles est une Bouffonnerie musicale. Première opérette d’Offenbach, on y

retrouve un héritage du théâtre forain avec ces deux personnages farcesques, descendants

du bateleur, ce qui nous oblige au rapport frontal et sincère avec le public constamment pris

à partie.

Pomme D'api (1873)

C’est la fin du printemps, en plein centre ville mais cette fois-ci dans un milieu plus aisé.

Pomme d’Api est fiancée à Gustave qui est entretenu par son oncle : Rabastens, un homme

solitaire et d’âge avancé mais encore « vert » comme il aime à le répéter. Trouvant la

relation de son neveu avec cette Pomme d’Api un peu trop empressée, il ne tarde pas à lui

couper les vivres, ne lui laissant pas d’autre choix que de venir s’installer chez lui en

abandonnant son amoureuse. Résigné, Gustave s’exécute et c’est le cœur gros qu’il se rend

chez son oncle, ravi d’avoir trouvé une nouvelle petite servante répondant au nom de

Catherine.

Cette Opérette révèle une évolution dans le style d’Offenbach et dans l’écriture de ses

librettistes. L’intrigue est digne du meilleur boulevard et les airs toujours aussi envolés varient

en passant de mélodies légères et comiques à des thèmes plus romancés et plus profonds.

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

FFiicchhee TTeecchhnniiqquuee pprroovviissooiirree

Plateau : Minimum 7m X 6m.

Pendrillonnage à l’italienne, dans la mesure du possible. Prévoir une découverte fond

plateau avec deux demi-fonds plus deux pendrillons noirs.

Jeu d’orgue : 24 circuits et blocs de puissance 24 X 3kW minimum, GRADATEURS (type DIGI 5

JULIAT), console avec blocs correspondants. (La fiche technique est construite avec un

matériel adapté à une petite scène, un plan feu et une fiche technique enrichie sont à

prévoir en cas de scène plus grande.)

Projecteurs : 10 PC 1kW munis de pf, élingues et crochets.

6 PAR 64 CP 62 munis de pf, élingues et crochets.

2 Quartz 500W.

6 découpes (613 SX RJ)

Suffisamment de prolongateurs et de multiprises.

Prévoir tout le câblage nécessaire en lumière.

Son : Piano en direct.

Montage : 1 service installation décor et projecteurs, et 1 service réglage et modification

conduite.

Démontage : Prévoir 1h30 après le spectacle.

Personnel demandé : 1 régisseur lumière.

Loges : Prévoir des loges propres et chauffées à l’arrivée des artistes avec miroirs, éclairage,

lavabos, douches si possible (avec serviettes) et eau minérale. Un catering léger est

apprécié. Prévoir assez de place pour 4 personnes. Aucune loge particulière n’est exigée.

Durée du spectacle : 2h15 environ.

Ce spectacle est programmable dans tout type de salle équipée, écoles et festivals de plein

air.

Le responsable de la salle ou du lieu accueillant la compagnie s’engage à ce que toutes les

conditions de sécurité définies par la loi soient respectées telles que : respect de l’espace

nécessaire aux évacuations de secours, mise en sécurité des éléments se trouvant au-dessus

du public et des artistes, respect des normes anti-feu etc…

Cette fiche technique est adaptable et peut être révisée en fonction des disponibilités de la

salle d’accueil.

Merci de l’attention que vous porterez à ce document.

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

Pour les conditions de ventes vous pouvez contacter

Rémy Deney au 06.03.95.72.57 / remy.deney@gmail.com

Audrey Pinson au 06.16.76.38.06 / audrey.pinson@yahoo.fr

CCoonnttaacctt

LLaa ccoommppaaggnniiee dduu GGrraann’’GGiibbuuss

1155 CChheemmiinn ddeess MMaarraaiiss

3333665500 SSaaiinntt MMééddaarrdd dd’’EEyyrraannss ((GGiirroonnddee))

PPrrééssiiddeenntt :: PPaattrriicckk VViivvaanntt

MMAAIILL :: CCiieedduuggrraannggiibbuuss@@ggmmaaiill..ccoomm

TTEELLEEPPHHOONNEE

PPLLAATTEEAAUU AARRTTIISSTTIIQQUUEE

RRéémmyy DDeenneeyy Audrey Pinson

0066..0033..9955..7722..5577 0066..1166..7766..3388..0066

AADDMMIINNIISSTTRRAATTIIOONN

0066 2255 2288 3399 4444

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

LLeess ccoommééddiieennss

Charlotte Bessard (13.01.87)

Elle a interprété Pauline en 2008 dans La Vie Parisienne d'Offenbach puis joué Elise dans

l'Avare de Molière. Elle a composé les musiques de plusieurs spectacles comme La

Commune de Paris et Lylia et le jeu d'échec. Elle s’est perfectionnée à Londres en 2009 au

Drama Centre London de Vladimir Mirodan et a monté ensuite un spectacle jeune public

bilingue Ding Dong en association avec la Compagnie Les Clakbitumes afin de le jouer en

Angleterre et en France. Elle pratique le chant, la danse, le piano et l'accordéon.

Rémy Deney (30.04.86)

Il a joué dans deux opérettes d’Offenbach : Monsieur Choufleuri restera chez lui mise en

scène par Jean-François Gardeil et La vie Parisienne mise en scène par Robert Angebaud. Il

a interprété Trivelin dans La Fausse Suivante, Gilles dans Le Chapeau de Fortunatus, Monsieur

Pinchard dans le Dindon et La Flèche dans l’Avare. A travaillé avec Pieryk Vanneuville sur un

cabaret en hommage à Francis Lopez. Il pratique le chant, la basse, la guitare et le banjo. Il

a également participé au tournage de plusieurs courts-métrages dont L’aventure du

plombier atmosphérique de Jean-Sylvain Wzgarda et Flore Aste avec Jean Claude Dreyfus.

Marc-Anthony Gomes (26.05.88)

Il a collaboré avec Jean-François Gardeil sur Véronique de Messager, joué Raoul De

Gardefeu dans La Vie Parisienne, L’étranger dans Les Amants Puérils de Crommelynck, M.

de Soldignac dans Le Dindon. En collaboration avec Pieryk Vanneuville et Bastien Lecomte,

il a participé à une tournée des villages où ont été chantés de nombreux airs de variétés

françaises allant des années vingt aux années cinquante. A écrit et monté un spectacle

jeune public mêlant théâtre et audiovisuel Charlie Le petit Zombie. Pratique le chant et la

batterie.

N° SIRET : 522074 376 000 16 NAF : 9001Z

Lettre du 25 mars 1864 de Jacques Offenbach à Bourdin, journaliste au «Figaro»

Mon cher Bourdin Vous me demandez quelques détails sur ma vie, pour L'Autographe ; les voici : Je suis venu au monde à Cologne : le jour de ma naissance, je me rappelle parfaitement qu'on me berçait avec des mélodies. j'ai joué de toutes sortes d'instruments un peu, de violoncelle beaucoup - Je suis arrivé à Paris à l'âge de treize ans. J'ai été au Conservatoire comme élève, à l'Opéra-comique comme violoncelliste, plus tard au Théâtre-Français, comme chef d'orchestre. J'ai frappé avec courage, mais vainement, pendant une dizaine d'années à la porte de l'Opéra Comique pour me faire recevoir un acte. J'ai créé, alors, le théâtre des Bouffes-Parisiens : dans l'espace de sept ans, je me suis reçu, monté et joué une cinquantaine d'opérettes- J'ai abdiqué, comme directeur, il y a deux ans. Comme compositeur, j'ai commencé par les Deux Aveugles et je viens de finir par les Géorgiennes. Il me sera beaucoup pardonné parce que je me suis beaucoup joué. Je suis Français depuis trois ans, grâce à l'empereur qui a daigné m'accorder mes lettres de grande naturalisation : j'ai été nommé chevalier de la Légion d'honneur, il y a deux ans. Je ne vous parle ni de mes nombreux succès ni de mes quelques chutes : le succès ne m'a jamais rendu fier, la chute ne m'a jamais abattu. Je ne vous parlerai pas non plus de mes qualités, ni de mes défauts. J'ai pourtant un vice terrible, invincible, c'est de toujours travailler- Je le regrette pour ceux qui n'aiment pas ma musique, car je mourrai certainement avec une mélodie au bout de ma plume. Bien et toujours à vous.

Jacques Offenbach 25 mars 1864