Vpres de la Vierge Claudio Monteverdi

ENSEMBLE VOCAL DE SAINT-MAURICEEnsemble Baroque du Lman

Direction : Pascal Crittin

Case postale 1671890 Saint-Maurice

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Ensemble Vocalde st-maurice

Vpres de la ViergeClaudio Monteverdi

SopranoArianna Savall

Brigitte FournierTnor

Petter Udland JohansenValerio Contaldo

Pierre-Alain HritierBasse

Stephan ImbodenStphane Karlen

Ensemble Vocal de Saint-MauriceEnsemble Baroque du Lman

DirectionPascal Crittin

On a bien raison de saluer limportance historique et esthti-que des Vpres de Monteverdi : elles sont un jalon incontour-nable, une uvre rfrentielle, un mlange ingal de style musical sacr et profane ; et pour linterprte moderne, une sorte de face Nord quil est imprudent daborder sans une minutieuse prparation.Voil une uvre ouverte, o tout est possible. Dabord, il nest pas sr quil sagisse dun office de vpres. A cette poque, la musique est multi-usage, Monteverdi le dit clairement : les quelques concerts sacrs (cest--dire les motets intercals entre les psaumes) sont adapts autant lglise qu lappar-tement des princes.Ensuite, lattribution liturgique de loffice la Vierge Marie est toujours dbattue par les musicologues. La tradition la impo-se, mais des arguments assez convaincants parlent en faveur dautres attributions, comme les ftes de vierges martyres ou encore de sainte Barbara, patronne de Matoue, o Monteverdi exerait en 1610. De notre point de vue, cette question nest pas essentielle, et nous avons fait le choix de la tradition.Enfin, il y a la question de lorchestration et de la mise en uvre de la partition. Ici, le musicien moderne, habitu aux partitions crites au dtail prs, est drout. Il a devant lui un matriel de parties vocales auxquelles sont attribus des instru-ments : en clair, les instruments jouent colla parte, cest--dire les mmes notes que les chanteurs. A deux exceptions prs : linvitatoire au dbut ( Domine ad adjuvandum ), qui reprend la symphonie douverture de LOrfeo (1607), et le Magnificat 7 voix et instruments , comme le dit la partition. Mais pour le reste de luvre, faut-il purement et simplement dou-bler les voix aux instruments, et produire ainsi une couleur so-nore unique et fatigante ? Evidemment non.Cest l que linterprte joue un rle qui lui est dni depuis deux bons sicles : il doit scruter la partition pour dpister les intentions probables du compositeur, et dfendre une lecture personnelle de luvre mais sans la trahir !Notre intention a t dopter pour une version vnitienne de luvre, car on sait que Monteverdi la joue une fois

Une uvre ouverte

Claudio Monteverdi

Saint-Marc, o il fut matre de chapelle de 1613 sa mort en 1643. Cest--dire une version fastueuse et colore, riche en effectif et en sonorits. Comme Saint-Marc, et parce que la partition est crite comme cela, nous nous disposons en deux churs qui se rpondent effet strophonique garanti. Les instruments sont ici un peu plus nombreux que dhabitude, avec chaque chur son orchestre : ici les cordes, l les vents (cornets et saqueboutes). Le diapason choisi est proche de ce-lui de Venise, cest--dire un demi-ton plus haut que le ntre.Nous avons rparti les voix sur trois niveaux : les solistes, le pe-tit chur runissant les solistes et quelques chanteurs, enfin le grand chur dont les interventions puissantes accentuent leffet dramatique. Cette architecture dtermine lorchestra-tion : les solistes et le petit chur sont accompagns par les instruments de la basse continue (lorgue, le violoncelle, et le luth, sparment ou ensemble selon lexpression de la musique et du texte) ; le grand chur est doubl par les instruments, ce qui donne pour employer un terme de lpoque un effet de ripieno , de remplissage et de plnitude.A travers ces choix musicaux et esthtiques, ainsi que les cor-rections apportes une partition qui, maints endroits, ne doit pas tre lue la lettre mais interprte au sens pro-pre du mot, nous esprons non seulement rendre justice une uvre et un gnie qui nous dpassent, mais aussi contri-buer redonner aux Vpres une actualit quelles nont jamais perdue, en juger par lengouement quelles suscitent, quatre cents ans aprs leur cration.

Pascal Crittin

1 Domine ad adjuvandumDieu, viens mon aide ! Seigneur, notre secours !Gloire au Pre, et au Fils, et au Saint-Esprit, maintenant et pour les sicles des sicles. Amen ! Alleluia !

Cest linvitatoire, acclamation de dbut de loffice, chante en faux- bourdon : le texte est dclam par le chur sur le mme accord du dbut la fin. Il est conclu par la doxologie ( Gloria Patri ), comme tous les psaumes et les Magnificat, ainsi que par Alleluia , ce qui signifie quil sagit dun office pour une grande fte liturgique (solennit). Lorchestre joue une reprise de la symphonie douverture de lopra LOrfeo , com-pos par Monteverdi en 1607. Les psaumes sont introduits par une antienne grgorienne, propre une fte mariale. Les motets (ou concerts ) pour soliste(s) remplacent lan-tienne aprs le psaume.

2 Dixit DominusOracle du Seigneur mon seigneur : Sige ma droite, et je ferai de tes ennemis le marchepied de ton trne. Le jour o parat ta puissance, tu es prince, blouissant de saintet : Comme la rose qui nat de laurore, je tai engendr. A ta droite se tient le Seigneur : il brise les rois au jour de sa colre.Il juge les nations : les cadavres sentassent ; il brise les chefs, loin sur la terre.Gloire au Pre

Psaume 109, o Dieu promet de sauvegarder le royaume dIsral contre les ennemis. Les strophes du psaume sont alternes entre les solistes, ou le petit chur dune part, le grand chur dautre part (avec introduction en faux-bourdon). Des ritornelli ponctuent les parties chorales.

3 Nigra sumJe suis noire, mais je suis belle, fille de Jrusalem. Voil pourquoi le roi me chrit et mintroduit dans sa chambre. Lve-toi, mon amie, et viens. Lhiver sen est all, la pluie a disparu et les fleurs remplissent la terre.

Motet une voix, extrait du Cantique des cantiques.

4 Laudate pueriLouez, serviteurs du Seigneur, louez le nom du Seigneur !Le Seigneur domine tous les peuples, sa gloire domine les cieux.De la poussire il relve le faible, il retire le pauvre de la cendrePour quil sige parmi les princes de son peuple.Il installe la femme strile en sa maison, heureuse mre au milieu de ses fils.Gloire au Pre

Les Vpres de la Vierge

Psaume 112, promesse de lenfantement dElisabeth, mre de Jean- Baptiste. Suivant lindication de Monteverdi, le psaume est chant avec lorgue.

5 Pulchra esTu es belle, mon amie, tu es douce, fille de Jrusalem, tu es terrible comme une citadelle. Tourne vers moi ton regard, afin que je menvole.

Motet deux voix, extrait du Cantique des cantiques.

6 Laetatus sumQuelle joie quand on ma dit : Nous irons la maison du Seigneur ! Maintenant notre marche prend fin devant tes portes, Jrusalem.Cest l que montent les tribus du Seigneur, l quIsral rend grce au Seigneur.Cest l le sige de la maison de David.Appelez le bonheur sur Jrusalem : Paix ceux qui taiment ! Que la paix rgne dans tes murs, le bonheur dans tes palais ! Gloire au Pre

Psaume 121, psaume de joie, psaume dune promesse qui attend toujours son accomplissement.

7 Duo SeraphimDeux sraphins crient lun lautre : Saint ! Saint ! Saint, le Seigneur, Dieu des armes ! La terre est remplie de sa gloire ! Mais ils sont trois porter tmoignage dans le ciel : le Pre, le Verbe et le Saint-Esprit. Et ces trois ne font quun seul. Saint est le Seigneur Dieu !

Motet trois voix sur la Sainte-Trinit. Au dbut, deux voix reprsentent les sraphins qui se rpondent en cho. Ils sont rejoints par la troisime voix qui amplifie lcho ; et tous ensemble ne font plus quun, lunisson, sur les paroles hi tres unum sunt .

8 Nisi DominusSi le Seigneur ne btit la maison, les btisseurs travaillent en vain.Si le Seigneur ne garde la ville, cest en vain que veillent les gardes.Gloire au Pre

Psaume 126, en double chur exactement symtrique ( cori spezzatti ), une pratique vnitienne qui sest rpandue dans toute lItalie et en Europe. Monteverdi excelle ici dans lcriture des chos entre les deux churs.

9 Audi coelumEcoutez, cieux, mes paroles pleines de dsir et remplies de joie. Dites-moi qui est celle-ci qui se lve comme laurore, belle comme la lune, distingue comme le soleil qui remplit de joie la terre, le ciel et la mer.

Motet extrait du Cantique des cantiques, deux voix, o lcho, reprenant les dernires syllabes du chant, cre des jeux de mots comme Maria qui rime avec la mer .

10 Lauda JerusalemGlorifie le Seigneur, Jrusalem, clbre ton Dieu, Sion !Il a consolid les barres de tes portes, dans tes murs il a bni tes enfants.Il fait rgner la paix tes frontires et te rassasie dun pain de froment.Gloire au Pre

Psaume 147, qui numre les bienfaits du Seigneur pour son peuple. Le texte circule entre les deux churs, dans une sorte de composition trans-versale et dynamique.

11 Sonata sopra Sancta MariaSonate instrumentale sur laquelle est dclam (et vari rythmiquement !) un motif unique : Sainte Marie, priez pour nous !

12 Magnificat 6 voixMon me exalte le Seigneur, exulte mon esprit en Dieu mon Sauveur !

Cest le cantique daction de grce de Marie, enceinte de quelques jours et en visite chez sa cousine Elisabeth, enceinte de Jean-Baptiste. Cest le can-tique des vpres. Cette version 6 voix sans instruments (contrairement lautre version) est en fait le second Magnificat , quil faut chanter loffice du soir mme de la fte. Pour rpondre aux exigences du concert, nous le chantons exceptionnellement en premier.

13 Ave maris stellaHymne des ftes mariales, qui clbre Marie toile de la mer le mme jeu de mots que dans Audi coelum , mre nourricire de Dieu et porte du ciel , cest--dire quelle intercde pour nous au moment de notre mort.Les diffrents versets sont varis et entrecoups de ritornelli eux aussi varis.

14 Magnificat 7 voix et instrumentsCest ici la version plus labore prvue pour les vpres solennelles , cest--dire loffice de la veille au soir.

rectoverso30 places de parc larrire de la station Tamoil

tourbillon 25 1950 sion tl. 027 322 34 65 fax 027 323 34 66info@rectoversosion.ch www.rectoversosion.ch

Fond en 1963 pour porter la louange de Dieu sur les ondes lors des messes radiodiffuses, lEnsemble Vocal de Saint-Maurice a rapide-ment tendu son activit chorale sous la houlette de son fondateur et directeur M. le chanoine Marius Pasquier, matre de chapelle de labbaye de Saint-Maurice.Grce aux voix et la passion de ses diffrents chanteurs provenant de Saint-Maurice et des environs plus ou moins proches, il sest lan-c au fil des annes sur les diffrents chemins musicaux qui mnent du monde baroque aux harmonies renouveles des uvres les plus contemporaines, en gardant toujours une attention particulire pour la musique spirituelle en gnral et religieuse en particulier.Si lEnsemble Vocal entretient depuis ses premires annes dexistence des liens particuliers avec la basilique de lAbbaye de Saint-Maurice, dans laquelle sest droul un grand nombre de ses prestations, notamment lors des concerts de la Passion et de la Sainte-Ccile organiss par les Jeunesses culturelles du Chablais, puis par le Thtre du Martolet, il a galement eu la chance ds sa fondation de se produire de nombreuses reprises en Suisse et en France.

LEnsemble Vocal de Saint-Maurice

Fond fin 2001, sur linitiative de Jean-Philippe Iracane, lEnsemble Baroque du Lman vient combler un vide tant pour laccompagne-ment de churs que pour les concerts instrumentaux. Il nous fait dcouvrir aujourdhui lauthenticit et lintimit des sonorits que procurent les instruments de facture ancienne (diapasons 392 415 430 440 465 Hz).Au rythme de 2 ou 3 concerts annuels, lEnsemble Baroque du Lman offre son public, et grce aux dons des Amis de lEBL et de dona-teurs romands, un programme purement instrumental o diffrents solistes peuvent sexprimer.A ces occasions, il a collabor avec diffrents chefs, artistes et solistes tels que Michal Form, Roberto Gini, Pierre Goy, Jos Van Immerseel, Audrey Michal, Martin Oro, William Dongois, Sigiswald Kuijken, Florence Malgoire et Barthold Kuijken.Depuis 2003, lEnsemble Baroque du Lman est invit se produire lors de festivals et saisons musicales en Suisse et ltranger : Festi-val de musique ancienne de Neuwiller (F), Festival de musique sacre de Maastricht (Pays-Bas), Rencontres internationales de Lausanne Harmoniques, Festival de musique ancienne La Folia de Rougemont, Festival de musique et dart sacr Agap de Genve, Festival automne musical de Chtellerault et Festival Bach de Lausanne.LEnsemble Baroque du Lman a la volont de se spcialiser dans lin-terprtation de la musique baroque franaise des XVIIme et XVIIIme sicles sous la direction musicale de Florence Malgoire afin de faire dcouvrir au public de larc lmanique cette sublime musique peu joue en Suisse.

LEnsemble Baroque du Lman

N Saint-Maurice en 1968 et form lombre protectrice de sa falai-se jusqu lobtention dune maturit classique, Pascal Crittin tudie la musicologie (branche principale) et la philologie classique (langues et littratures latine et grecque) lUniversit de Fribourg.En parallle sa formation universitaire, il pratique la musique sous diffrentes formes (piano, orgue, art choral et branches thoriques). Pascal Crittin tudie la direction chorale, puis orchestrale, auprs de diffrents chefs suisses et trangers par le biais de stages. Il dirige diffrentes formations chorales depuis lge de 16 ans, en particulier le chur de dames La Romaine de Martigny (1992-1999) et la Schola de Sion (2001-2003).Pascal Crittin dirige lEnsemble Vocal de Saint-Maurice depuis 1996.Directeur des Editions Saint-Augustin de 1994 2002, puis dEspace 2, la chane culturelle de la Radio suisse romande, de 2002 2008, il est depuis secrtaire gnral de la Radio suisse romande.Il est mari et pre de trois garons.

Direction

Pascal Crittin

Ne Ble (Suisse) en 1972 au sein dune famille de musiciens cata-lans, Arianna Savall Figueras commence ltude de la harpe classique avec Magdalena Barrera et, en 1991, elle commence paralllement ses tudes de chant avec Maria Dolors Aldea au Conservatoire de Terrassa, o elle terminera ses tudes de chant et de harpe.En 1992, elle commence tudier linterprtation historique avec Rolf Lislevand au Conservatoire de Toulouse (France) et suit plu-sieurs cours avec Andrew Lawrence-King, Hopkinson Smith et ses parents, Montserrat Figueras et Jordi Savall.En 1996, elle retourne en Suisse pour faire un Aufbaustudium de chant avec Kurt Widmer la Schola Cantorum Basiliensis et se sp-cialise alors dans les harpes historiques avec Heidrun Rosenzweig. En 2000, elle chante pour la premire fois un opra baroque au Thea-ter Basel : Opera Seria (Vienne, 1769) de Florian Leopold Gassman, sous la direction de Carlos Harmuch.En 2002, elle fait ses dbuts au Gran Teatre del Liceu de Barcelone avec LOrfeo de Claudio Monteverdi dans le rle dEurydice et sous la direction de son pre, Jordi Savall. Cet opra est enregistr en DVD par la BBC et Opus Arte. Le spectacle reoit les loges de la critique, qui le considre comme lune des versions les plus belles et les plus magiques de LOrfeo.Elle interprte le rle de Casilda dans lopra Arianna, un pasticcio de Hndel, au Thtre Scala de Ble, participe au spectacle Sueos y Folas en tant que chanteuse et harpiste au Teatro Liceo de Salamanque et chante dans Celos an del ayre matan, un opra de Juan Hidalgo lAuditorium de Barcelone et au Konzerthaus de Vienne. Elle participe galement en tant que soliste The Fairy Queen de Henry Purcell avec la Main-Barockorchester Frankfurt et interprte le rle de Clorinde dans Il Combattimento di Tancredi e Clorinda de C. Monte-verdi avec les Concerts des Nations. A partir de 1997, elle participe aux concerts et aux enregistrements dHesprion XXI ; elle enregistre son premier disque, o elle accom-pagne sa mre la harpe, Tonos Humanos de Jos Marn (Alia Vox), qui obtient le Diapason dor.Elle participe de nombreux enregistrements dAlia Vox en tant que chanteuse et harpiste, notamment dans Don Quijote, qui a reu lunanimit le Prix Record of the year (Midem Classical Awards 2006), le premier disque en famille Du temps et de linstant, nomm finaliste au Prix de la musique de la SGAE en 2005, et Lux Feminae, le dernier disque de Montserrat Figueras.

Arianna Savall

Soprano

Paralllement, elle se produit et enregistre avec dautres formations comme Mala Punica : Helas Avril (Erato), Ricercar Consort : Sopra la Rosa (Mirare), avec Rolf Lislevand : Alfabeto (Nave), avec Pedro Estevan : El aroma del tiempo (Glossa), Il Desiderio : Jouissance vous donneray et Vergine Bella (Aelus), et en tant que soliste dans les Vpres de Monteverdi avec La Fenice, sous la direction de Jean Tubry. Avec la Capella Reial de Catalunya, en 2004, elle chante lors du concert ddi M.-A. Charpentier Versailles, enregistr par Mezzo, dans le Membra Jesu de Buxtehude Graz (Autriche) ainsi que dans la Messe en si mineur de J. S. Bach.Arianna Savall a jou en Europe, en Scandinavie, aux Etats-Unis, en Amrique du Sud, en Australie, au Japon, en Nouvelle-Zlande et en Isral.En juin 2006, elle interprte en tant que chanteuse luvre pour soprano et nouveaux instruments modernes de la compositrice es-tonienne Helena Tulve (1972) Lijnen Tallinn. Elle enregistre ga-lement cette uvre pour ECM avec le groupe Nyyd Ensemble sous la direction dOlari Elts, avec qui elle a chant lOpra de Rennes Quatre Instants de K. Saariaho. Elle met plusieurs projets en place avec Helena Tulve. Les premires sont donnes lOpra de Monaco : Equinoxe de lme et Arboles lloran por lluvia avec Vox Clamantis. En 2008, elle participe aux Carmina Burana de C. Orff sous la direction de Manuel Valdivieso et chante Labb Agathon dArvo Prt avec len-semble Cello Octet Amsterdam.Ses parcours en tant que chanteuse et harpiste sont runis dans son premier disque en solitaire Bella Terra (Alia Vox), o elle interpr-te ses compositions, et elle se produit avec son ensemble dans de nombreux festivals, notamment au festival de world music Sfinks (Belgique, 2004) et le Stimmenfestspiele (Suisse, 2005). Chanter en saccompagnant la harpe est une tradition ancestrale quArianna Savall Figueras rcupre grce la musique ancienne et la nouvelle cration musicale.En 2009, elle cre avec son ami musicien Petter Udland Johansen la formation Sterna Hirundo Ensemble, spcialise dans la musique ancienne et la cration. Leur projet cratif porte sur la musique m-diterranenne et nordique, fruit dun vaste travail men conjointe-ment, et limage de cet oiseau migratoire, ils retrouvent les chemins de la mer et de la musique qui, depuis la nuit des temps, unissent les pays scandinaves la pninsule Ibrique.A la fin de lanne 2009, deux nouveaux disques doivent sortir chez Alia Vox et Alpha.

Diplme du Conservatoire de Berne (dans la classe de Jakob Stmpfli) et de la Volkwangmusikhochschule dEssen, Brigitte Fournier obtient sa virtuosit et sa licence de concert Lausanne (auprs de Juliette Bise).A lOpra de Lyon, elle campe les personnages de Norina (Don Pas-quale), Rosina (Barbier de Sville), Frau Herz (Schauspieldirektor). Son rle ftiche est Sur Constance (Dialogues des Carmlites), interprt Lyon, Bordeaux, Nancy et Toulouse. A Genve, ce sont Blondchen (Enlvement au Srail), Sophie (Werther), Waldvogel (Siegfried) et la Voix du Ciel (Don Carlos). Citons encore la Sophie du (Rosenkavalier)incarne Toulouse et Bilbao, Belinda (Didon et Ene) Nancy, Th-rse de Lorget (LAiglon).Son parcours musical la conduit dans les festivals Yehudi Menuhin Gstaad, Tibor Varga en Valais, de Montpellier, dAix-en-Provence, ainsi quaux Chorgies dOrange, et lui permet de chanter sous la direction de Roberto Benzi, Jess Lpez Cobos, Michel Corboz, Jrg Ewald Dhler, John Eliot Gardiner, Armin Jordan, Sir Charles Mackerras, Michel Plasson, Helmut Rilling, Paul Sacher et Jerzy Semkov, avec aussi des invitations lEuroArt Praha par le Quatuor Stamic et au Festival du Quatuor Sine Nomine.Le rcital occupe une place privilgie dans sa carrire et lui vaut des collaborations avec des musiciens tels Brigitte Meyer, Grard Wyss et Eric Cerantola (piano), George Vassiliev (guitare), Michel Westphal (clarinette), les violoncellistes de lOCL et de lOSR (Bachianas brasileiras). De nombreux enregistrements jalonnent sa carrire : Requiem de Zelenka (Dhler), Carmina Burana (Hritier), Orphe et Eurydice (Gar-diner), Te Deum de Sousa Carvalho, Roi David de Honegger et Missa Sanctae Caeciliae de Haydn (Corboz), ou encore les Dialogues des Car-mlites (Nagano).Brigitte Fournier enseigne le chant au Conservatoire cantonal de Sion.

Brigitte Fournier

Soprano

Petter Udland Johansen est n Oslo, o il a fait ses premires expriences dans le thtre et le chant. En 1996, il termine son dipl-me de chant Norges Musikk Hoyskole avec les professeurs Ingrid Bjoner et Svein Bjorkoy. Il finit ensuite un postdiplme la Schola Cantorum Basiliensis en 2000 avec Richard Levitt et est maintenant un lve priv du tnor allemand Hans Peter Blochwitz afin dlargir ses comptences musicales.Petter Udland Johansen est galement sollicit en tant quinterprte de musique ancienne. Il a pris part la production Jordi Savall de LOrfeo de Monteverdi au Thtre Real Madrid et au Gran Teatre del Liceo de Barcelone, a chant King Minos dans Arianna de Hndel au Thtre Scala de Ble et a tenu le rle de Bellmonte dans Die Entfhrung de Mozart au thtre Eggenfelden en Allemagne.Il est aussi sollicit pour chanter la musique dglise comme des mes-ses et des oratorios et a t lvangliste dans les Oratorio de Nol et la Passion selon saint Jean de Bach Paris et Berne, dans la Passion selon saint Matthieu de Bastiani et dans la Passion selon saint Jean de Schtz. Il a aussi t tnor soliste dans Carmina Burana avec le chef dorchestre Pep Prats Barcelone et dans le Requiem de Mozart Ble.Il a effectu des enregistrements avec diffrents ensembles tels que Ferrara, Lucidarium, Dominique Vellard, Sagene Ring et Pratum Mu-sicum, avec lesquels il a enregistr son premier disque solo en 2005 avec des uvres de Carl Michael Bellman.Enfin et surtout, il a t vu dans le rle de Jsus dans Jesus Christ superstar au VolksTheater de Rostock, ainsi que dans celui de Marius dans Les Misrables au Staatstheater de Saarbrcken et dans celui de Tony dans West Side Story lAargauer Musical Theater. Il a aussi chant dans un large ventail de musique de chambre avec Arianna Savall (soprano et harpe), de rcitals de Schubert, Schumann et Grieg avec Jan Fredrik Heyerdal (piano), de chants baroques allemands avec Jakob Ruppel (luth) et de musique sacre et contemporaine avec Christer Lovold (orgue).

Petter Udland Johansen

Tnor

N en Italie, Valerio Contaldo grandit en Valais. Aprs une formation de guitariste classique au Conservatoire de Sion et lEcole Normale Cortot de Paris, il tudie le chant auprs de Gary Magby au Conserva-toire de Lausanne. Il y obtient un diplme de concert en 2006. Il suit galement les masterclasses de Christa Ludwig, Alain Gari-chot, Klesie Kelly et David Jones.Laurat des fondations Dubuis et Solidarvox de Sion et de la fon-dation Mosetti de Lausanne, il a t finaliste du concours Bach de Leipzig 2008.Trs actif dans le domaine de loratorio, son rpertoire comprend notamment : le Requiem, la Messe en ut ainsi que les Litanies de Mozart, La Cration et Les Saisons de Haydn, Le Roi David de Honegger, la Petite Messe solennelle de Rossini, les Passions, lOratorio de Nol, la Messe en si ainsi que de nombreuses cantates de J. S. Bach, les Vpres de Monteverdi, le Messie et la Brockes Passion de Hndel, Die Erste Walpurgisnacht de Mendelssohn, La Messa di Gloria de Puccini, les Te Deum de Bruckner, Charpentier et Teixeira, Le Vin Herb (Tristan) et le Requiem de Frank Martin.Il sest produit aux festivals des Flandres, de Rheingau, de Lyon (Fes-tival de musique ancienne), de La Roque dAnthron, de Sion, aux Folles Journes de Nantes, Bilbao, Lisbonne et Tokyo, au Palo Festival de Nyon, aux concerts du Teatro L. Pavarotti de Modne, au Festival delle Nazioni de Citt di Castello, au Festival Vancouver ainsi quaux Concerts Bach de Lutry.Sur scne, il interprte Ariste/Pluton, dans Orphe aux Enfers dOf-fenbach, Sergue dans La Merisaie de Chostakovitch, le Chevalier de la Force dans Dialogues des Carmlites de Poulenc. A lOpra de Lau-sanne il incarne : Mister Owen dans Postcard from Morocco de Do-minick Argento, Clem/Alfred dans Le Petit Ramoneur de Britten, Normanno dans Lucia di Lammermoor de Donizetti. Pour lOpra de Fribourg, il est Landry dans Fortunio de Messager. Il chante gale-ment dans la version Pierlot/Kentridge dIl Ritorno di Ulisse in Patria de Monteverdi Venise, Grone, Besanon, Nmes et Toulouse et au Festival dEdimbourg.Il travaille sous la direction de chefs tels que Michel Corboz, Chris-tian Zacharias, Ton Koopman, Gabriel Garrido, Philippe Pierlot, Ber-nard Ttu, Stephan MacLeod, Roberto Rizzi Brignoli, John Duxbury, Laurent Gay, Bernard Hritier, Laurent GendreA son actif figurent plusieurs enregistrements radiophoniques live (Espace 2, HR 2, Radio Canada) et discographiques pour les labels Sony, K617, Mirare et Claves.

Valerio Contaldo

Tnor

Pierre-Alain Hritier se forme tout jeune au chant la Schola des Petits Chanteurs de Sion.Il fait ses classes de chant la SSPM, chez Mme Yvonne Perrin Lau-sanne, se perfectionne ensuite lAcadmie de musique Tibor Varga avec Mme Laura Sarti.Il chante au Chur Novantiqua de Sion et lEnsemble Vocal de Lau-sanne avec Michel Corboz, avec lequel il participe aux grands festi-vals dEurope et une tourne au Japon.Il explore des faces trs diverses de la musique, simmergeant avec bonheur dans lunivers de Claudio Monteverdi, celui de Jean-Sbas-tien Bach. Passionn de musique ancienne, il met son programme la musique mdivale des XIIme et XIIIme sicles. Il travaille rguli-rement avec les moines de la Valsainte.Chaque mois il interprte les airs de tnor dune cantate de Bach la messe dominicale de la cathdrale de Sion.En Suisse romande, il chante sous la direction dYves Bugnon, Philippe Corboz, Ren-Pierre Crettaz, Pascal Crittin, Gabriel Garrido, Bernard Hritier, Hans-Ruedi Kmpfen, Oscar Lagger et Stefan Ruha.Enfin, avec ses trois amis du Papatuor, il est souvent invit faire partager le rpertoire a capella pour quatre voix dhommes lors de concerts religieux ou lors de spectacles humoristiques.

Pierre-Alain Hritier

Tnor

N en 1976, Stphane Karlen commence sa formation la Schola des Petits Chanteurs de Sion sous la direction de Bernard Hritier. Durant ses tudes universitaires, il suit des cours de chant au conser-vatoire dans la classe de Jean-Luc Follonier et de Brigitte Fournier. Il obtient en 2004 son certificat suprieur avec mention excellent . Durant plusieurs annes, il chante dans les rangs du chur Novanti-qua de Sion. En t 2006 et 2008, il prend part au projet Les Noces de Figaro et La Bohme, dans le cadre dOuverture opra. Il interprte les rles du comte Almaviva et de Marcello. Il collabore ponctuellement avec la Sestina de Neuchtel et la Matrise de la cathdrale de Sion.

Stphane Karlen

Basse

Stephan Imboden commence sa formation musicale lge de 7 ans auprs de la Schola des Petits Chanteurs de Sion. Aprs des tudes de piano et de hautbois, il poursuit ses tudes au Conservatoire de Lausanne dans la classe de Juliette Bise, o il obtient un diplme denseignement ainsi quun 1er prix de virtuosit avec flicitations du jury. Il complte sa formation lOpra de Lyon puis se perfectionne dans la musique baroque franaise Versailles.Son exprience musicale et scnique stend de la musique baroque la musique contemporaine. Stephan Imboden est appel comme soliste pour de nombreux concerts et opras en Suisse, en Europe et au Japon par des chefs rputs tels quAntonello Allemandi, Philippe Bender, Michel Corboz, Jesus Lopez-Cobos, Gabriel Garrido, Martin Gester, Ren Jacobs, Armin Jordan, Louis Langre, Jean-Claude Malgoire, John Nelson, Andrew Parrott, Jersy Semkow, Jol Suhu-biette, Arie van Beek, Tibor Varga, Christian Zacharias.Stephan Imboden est membre de lensemble vocal franais A Sei Voci, qui sest donn pour mission de redcouvrir les musiques polyphoniques des poques Renaissance et Baroque, tout en tant ddicataire duvres vocales contemporaines. Lensemble a acquis une rputation internationale. Il chantera avec A Sei Voci le 6 mars 2010 la basilique de Saint-Maurice (saison du Thtre du Martolet). Il chantera galement le Stabat Mater dAntonin Dvork les 20 mars (Lausanne) et 21 mars (Saint-Maurice) 2010 avec lOrchestre des jeunesses musicales de Saint-Maurice.A son rpertoire figurent les grandes uvres doratorio telles que les Passions de J. S. Bach, le Requiem de W. A. Mozart et de G. Verdi, La Cration de J. Haydn. A lopra, il interprte les rles de basse tels que Sarastro dans la Flte enchante de W. A. Mozart, Cron dans Mde de M.-A. Charpentier, Philippe II dans Don Carlos de G. Verdi.A son actif figurent plusieurs enregistrements radio et TV ainsi quune discographie comprenant des uvres de Bach, Bassani (Dia-pason dor), Brahms, Carissimi, Cazzati, Charpentier, Monteverdi, Mozart, Pendelton, Rameau, Saint-Sans et Stravinsky.

Stephan Imboden

Basse

Au fond de la partie visible du vitrail apparat la courbure de la Cl Crosse cusson de Ble-Ville ; lenroulement de la crosse est sens inverse parce que le vitrail est excut lenvers.Petit historique : au XVIme sicle, aprs que le protestantisme eut ga-gn plusieurs rgions en Suisse, un mouvement diconoclasme assez violent accompagna une installation plus massive de la nouvelle re-ligion. On voulait purer les reprsentations images des personna-ges divins ou des ralits de la vie chrtienne quune foi pas toujours claire avait produites. Et comme il arrive souvent dans ces cas-l, on jette le bb avec leau du bain. Ce qui fait que le patrimoine artis-tique de nos glises a subi de trs graves et regrettables dprdations. La violence des iconoclastes a saccag, par exemple, la magnifique statuaire du porche dentre de la cathdrale de Berne. Une superbe exposition sur ces phnomnes a pu en retracer lhistoire, notam-ment Berne et en Alsace, il y a une dizaine dannes.Ce vitrail qui porte la date de 1519 est une des pices qui a chapp la destruction. Il a t retrouv chez un collectionneur et acquis pour lhospice du Grand-Saint-Bernard par un ami de la Commu-naut. Plac sous le regard des priants de la crypte, il invite ceux qui, aujourdhui encore, cherchent un sr abri se placer sous la garde bienveillante de la Vierge Marie.

Mgr Jean-Marie LoveyPrvt de la Congrgation du Grand-Saint-Bernard

Vitrail de la Vierge MarieHospice du Grand-Saint-Bernard

La confi ance rapproche

Planifi cation Financire BCVs:Optimiser son patrimoine en toute scurit.