O FUTURISMO ITALIANO1.Nous voulons chanter l'amour du danger, l'habitude de l'énergie et de
la témérité. 2. Les éléments essentiels de notre poésie seront le courage, l'audace et
la révolte.
3. La littérature ayant jusqu'ici magnifié l'immobilité pensive, l'extase et le sommeil, nous voulons exalter le mouvement agressif, l'insomnie fiévreuse, le pas gymnastique, le saut périlleux, la gifle et le coup de poing.
4. Nous déclarons que la splendeur du monde s'est enrichie d'une beauté nouvelle: la beauté de la vitesse. Une automobile de course avec son coffre orné de gros tuyaux tels des serpents à l'haleine explosive... une automobile rugissante, qui a l'air de courir sur de la mitraille, est plus belle que la Victoire de Samothrace.
5. Nous voulons chanter l'homme qui tient le volant dont la tige idéale traverse la terre, lancée elle-même sur le circuit de son orbite... C'est en Italie que nous lançons ce manifeste de violence culbutante et incendiaire, par lequel nous fondons aujourd'hui le Futurisme parce que nous voulons délivrer l'Italie de sa gangrène d'archéologues, de cicérones et d'antiquaires...
F. T. Marinetti, «Manifeste du Futurisme», Publié par le Figaro le 20 février 1909.
Giacomo Balla, Retrato de Marinetti
O FUTURISMO ITALIANO
1ª fase1909-1915
2ª fase1916-1924
3ª fase1924-1944
CenográficoBailado
RobotizaçãoMáquina
MovimentoEnergiaCidadeBélico
AbsurdoProvocação
Aerodinamismo
«aero»
«(…) um automóvel que ruge, que parece correr debaixo de fogo, é mais belo que a Vitória de Samutrácia»(Filippo Marinetti, Manifesto Futurista, 1909).
Carlo Carrà, Retrato de Marinetti, 1910-1911, óleo sobre tela, 100x82 cm, colecção particular.
Filippo Tommaso Marinetti, Velocità eleganti, 1918-1919, tinta e colagem sobre papel, 28x23,5,
Mailand: Sammlung Calmarini.
Mussolini, declaração de Guerra à Grécia
Marinetti , Definizione di futurismo 1924
A PINTURA DO FUTURISMO ITALIANO
.Movimento relativo
.Pontilhismo
.Linhas de força dinâmicas
.Articulação de fragmentos espaciais
estrutura dinâmica da articulação rítmica da figura no
espaço
estudo de elementos gráficos para expressão de movimento
liga figura ao fundo num dinamismo envolvente que desfaz a fixação formal
os pontos desenvolvem-se como pequenas linhas que seguem direcções em sucessão
tensão dinâmica de figuras com o espaço periférico:
formas dinâmico/abstractas
articulação rítmica de pequenos planos servem de base
estrutural de orientações
Modos técnicos de exploração do dinamismo na
pintura futurista
multiplicação de eixos direccionais
simultaneidade de elementos sucessivos
relação imanente do objecto no
espaço
Umberto Boccioni, caricatura de um espectáculo futurista, 1911.
Luigi Russolo, Marinetti e Piatti com máquinas
Intonorumori (c1914).
O primeiro concerto público de «Intonorumori» em 1914
Marinetti e os irmãos Russolo juntos a cartaz de espectáculo de «Bruiteurs Futuristes»
Capa de «Zang Tumb Tumb» de Marinetti,
1914
Luigi Russolo, Resveglio di una cittá, 1913 (1977)
Balla, Macchina tipografica
Giacomo Balla, A Escada dos adeus [La scala degli addi], 1908, óleo sobre tela, 105,5x105,6 cm, colecção
privada.
Umberto Boccioni, Três Mulheres [Tre donne], 1909-1910, óleo sobre tela, 180x132 cm, Milão: colecção
Banca Comercial Italiana.
Giacomo Balla, Lampada ad arco, 1909, óleo sobre tela, 174,7x114,7 cm, Nova Iorque: The
Museum of Modern Art.
Giacomo Balla, Dinâmica de um cão com trela, 1912, óleo tela, 90,8X1110 cm, Buffalo: Nova Iorque:
Galeria Albricht-Knox.
1º Futurismo (1909-1916)
Giacomo Balla, Bambina multipliato balcone (Rapariga correndo ao longo de um balcão), 1912,
óleo tela, 125x125 cm, Milão: Civica Galleria d’Arte Moderna Raccolta Grassi.
Étienne-Jules Marey
(1830-1904)
Étienne-Jules Marey, Fusil Photographique
Étienne-Jules Marey por Nadar
Étienne-Jules Marey, artigo sobre voo de pássaros
Étienne-Jules Marey, Esculturas de voos de pássaros montados num «Miroscópio», 1887, in La Nature, Dec. 5, 1887
Giacomo Balla, Velocità di automobile + luce, 1913, óleo sobre papel, 84x109 cm, Estocolmo:
Moderna Museet.
Giacomo Balla, Voo de Pássaro.
Giacomo Balla, Mercurio passa devanti del sol, 1914, óleo sobre tela, 120x100 cm, Milão: Colecção Mattioli
Giacomo Balla, Linee di velocità + Esplosione, 1918, 38x28 cm, Col. privada.
Giacomo Balla, Velocità astratta + rumori, 1913-1914, 27,2x38 cm, colecção privada.
Umberto Boccioni, A Cidade Revolta-se, c.1910-1911,
óleo sobre tela, 200x290,5 cm, Nova Iorque: Museum of Modern Art.
Umberto Boccioni, Estado de Espírito: os que ficam, 1911, óleo sobre tela, 70,8x95,9 cm, Nova Iorque:
Museum of Modern Art.
Umberto Boccioni, Estados de Espírito: os que partem, 1911, óleo sobre tela, 70,8x95,9 cm, Nova Iorque: Museum of Modern Art.
Umberto Boccioni, Estados de Espírito I: As Despedidas, 1911, óleo sobre tela, Nova Iorque:
The Museum of Modern Art.
Umberto Boccioni, A Rua penetra o Edifício, 1911, óleo sobre tela, 100x106,5 cm, Sprengel Museum
Hanover.
«Ninguém se apercebe de que todos os objectos ditos inanimados reve lam, nas suas linhas, tranquilidade ou loucura, tristeza ou alegria. Através das suas linhas, todo o objecto revela como se decomporia segundo as tendências das suas forças. Essa decomposição não ê comandada por leis fixas, mas varia de acordo com a personalidade característica do objecto, que é, afinal, a sua psicologia e a emoção de quem o observa. Além disso, cada objecto influencia o objecto que lhe está próximo, não por reflexos de luzes (fundamento do primitivismo impressionista], mas mediante uma verdadeira concorrência de linhas e autênticas batalhas de planos, consoante a lei de emoção que governa o quadro (fundamento do primitivismo futurista). Essas linhas de força devem envolver e arrastar o espectador, que assim será obrigado a lutar também ele com as personagens do quadro. [...]. Nós interpretamos a natureza expondo na tela essas linhas como início ou prolongamento dos rit mos que os objectos imprimem ã nossa sensibilidade.»
Texto da apresentação dos pintores futuristas em Paris, em 1912
Umberto Boccioni, Dinâmica de um ciclista, 1913, óleo sobre tela, 70x95 cm, Milão: colecção particular.
Luigi Russolo, Música, 1911, Londres.
Luigi Russolo, A Revolta [El Motin], 1911, óleo sobre tela.
Luigi Russolo, Dinâmica de um automóvel, 1912-1913, óleo sobre tela, 104x140 cm, Paris: Centre George Pompidou.
Gino Severini, Bailarina em Azul [Ballerina in blu],
1912, óleo sobre tela, 61x46 cm, Milão: colecção Mattioli.
Gino Severini, Hieróglifo dinâmico do Bal Tabarin, 1912, óleo e lantejolas sobre tela, 156,2x161,6 cm,
Nova Iorque: Museum of Modern Art.
Gino Severini, Danseuse dans la lumière, c.1913, 35x30 cm, colecção privada.
Gino Severini, O Comboio Norte-Sul, 1912, óleo sobre tela, 49x64 cm, Milão: Pinacoteca de Brera.
Gino Severini, Trem Blindado [Treno blindado], 1915, óleo sobre tela, 116,5x87,5 cm, Nova Iorque: The Museum of Modern Art.
Umberto Boccioni, Fusione di una testa e di una finestra, 1912, obra
destruida.
Umberto Boccioni, Testa+casa+luce, 1912, obra destruida.
Umberto Boccioni, 2 estudos para Fusione di una testa e di una
finestra, 1912.
Umberto Boccioni, Formas únicas de continuidade no espaço, 1913, bronze, 126,4x89 cm, Nova Iorque: Museum of Modern Art.
Fortunato Depero, La toga e il tarli, 1914, 58x54x10 cm, Museo d’Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto.
Farfa, Incontro di prue, 1929, 70x99x40 cm, colecção privada.
2º Futurismo (1916-1929)
Fortunato Depero, Ballerina idolo + Meccanica di ballerini, 1917, óleo sobre
tela, 86x88 cm, Trento: Museo d’Arte Moderna e Contemporanea di Trento e
Rovereto.
Depero , SiiO VLUMMIA - torrente (1916)
Tullio Crali, Ali tricolori, 1932Tullio Crali, Acrobazie aeree, 1932 Tullio Crali, Caproncino in decollo, 1932
Tullio Crali, Nose Dive on the City, 1939
3º Futurismo (1929-1945)
Enrico Prampolini, Ritratto di F. T. Marinetti poeta parolibero, 1929, vários materiais sobre madeira, 50x50
cm, Colecção privada.
Enrico Prampolini, Polimaterico, c.1930, váriso materiais, 75x70,5 cm, Colecção Achille e Id
Maramotti.
RELAÇÕES ENTRE A ESTRUTURA DA PINTURA CUBISTA COM A DA PINTURA FUTURISTA
ritmo do objecto na sua totalidade física
ritmo do movimento do objecto
estrutura duma multiplicidade de olhares em
torno do objecto
estrutura de um momento instantaneo do objecto em
movimento
estrutura temporal: problema espacial
estrutura espacial: problema temporal
rotação
translação
percepção em torno do objecto
objecto em torno da
percepção
Formas de dinamismo na
pintura futurista
tensão espaço/tempo
carácter centrífugo e envolvente da percepção
carácter centrípeto e objectual da percepção
FUTURISMO
CUBISMO
espaços no tempo
tempos no espaço
Formas de concatenação na pintura cubista
tensão espaço da realidade/espaço do quadro
Giacomo Balla, La mano del violiista o Ritmi del violinista, 1912, óleo sobre tela, 52x75 cm, colecção particular.
Fotografias de Anton Giulio Bragaglia
Fortunato Depero, Padiglione plastici futuristi, 1916, tinta-da-china sobre papel, 17x22 cm Museo d’Arte Moderna e
Contemporaneadi trento e Rovereto.
Antonio Sant’Elia, Central Electrica, 1914.
Antonio Sant’Elia, A Cidade Nova, 1914.
Anton Giulio Bragaglia, Thaïs, filme de 1916.
«Pittura + scultura + dinamismo plastico + parole in libertà + intonarumori + architettura + teatro sintetico = Cinematografia futurista».
Marinetti, Corra, Settimelli, Ginna, Balla ,Chiti, Il manifesto del cinema futurista, Milano 11 Setembro 1916
Anton Giulio Bragaglia, Thaïs, filme de 1916.
«Pittura + scultura + dinamismo plastico + parole in libertà + intonarumori + architettura + teatro sintetico = Cinematografia futurista».
Marinetti, Corra, Settimelli, Ginna, Balla ,Chiti, Il manifesto del cinema futurista, Milano 11 Setembro 1916