Le Concerto pour saxophone et orchestre à cordes en MI bémol, op. 109
d’Alexander Glazounov
Maxime LAVOINE
Licence 3Université Paris IV-Sorbonne
SommaireSommaire
Introduction : Pourquoi ce concerto? Sujets de discussion Alexander Glazounov (1865-1936) Son Concerto pour saxophone 1er mouvement L’exposition de ses talents 2ème mouvement Un compositeur incompris 3ème mouvement : « Fugato » Le « bon vieux Temps » Conclusion :Conclusion :
3ème mouvement : « Finale » Une œuvre autobiographique Sources et sommaire des diapositives annexes
Introduction : Pourquoi ce Concerto?
Le saxophone
« Sax a failli mourir plusieurs fois. Sachant à peine marcher, il fait une chute de trois étages, se cognant gravement la tête contre une pierre : on le croit mort. A trois ans, il avale une épingle. Plus tard, il est gravement brûlé par une explosion de poudre ; il tombe sur un poêle à bois et se brûle un côté. A trois reprises, il manque l’empoisonnement et l’asphyxie, dans sa chambre où traînaient, la nuit, des objets vernis...
La Musique russe lien
La « Magie » de la Musique
…Un autre jour il reçoit un pavé sur la tête, il tombe dans une rivière et en est sauvé de justesse. En 1858, Adolphe Sax fût miraculeusement sauvé d’un cancer à la lèvre, par un médecin noir qui connaissait les propriétés de certaines plantes indiennes. Que serait devenu le saxophone sans la chance qu’il a eut ? »
Banalité Complexité
Simplicité Concerto
Originalité Saxophone
Sujets de discussion Eléments historiques :
Alexander Glazounov Son Concerto pour saxophone, apparemment simple
Eléments analytiques : Forme de chaque mouvement Ecritures
Lien entre : Analyse musicale contexte biographique
Alexander Glazounov (1865 – 1936)
L’alcoolisme
« On jouait beaucoup de musique à la maison, et tout ce qu’on jouait restait si intensément gravé en ma mémoire, que, me réveillant dans la nuit, j’étais capable d’écrire, même dans les plus petits détails, tout ce que j’avais entendu dans la soirée »
« Son énorme stature donnait […] l’impression d’une personne imperturbable et posée, ce qui contrastait avec son extraordinaire vivacité d’esprit. La droiture fondamentale de son caractère et une chaleureuse sympathie irradiaient, inspirant à tous ceux qui l’approchaient respect et affection » (Elizabeth Stutsman)
« Il lui arrivait fréquemment de s’endormir durant les cours, enfoncé dans son épaisse pelisse et tenant à la main son inséparable cigare » (Jacques Charles)
Une riche famille d’éditeurs
Un père violoniste
Une mère pianiste
1882 : un Quatuor, une Symphonie
1883 : Symphonies, Ballets
1904 : Concerto pour violon
1889 : Professeur au Conservatoire de Saint-Pétersbourg
1906 : le dirige
1905 : préside la Société Impériale Russe de Musique
Une famille musicale Une réputation mondiale rapide
Des responsabilités musicales
Un russe : Une stature, une droiture
Son Concerto pour saxophone
Demandé par Sigurd Rascher (fin 1933) Terminé en juin 1934
Joué fin 1934 par Marcel Mule notamment Édité en mars 1936 (éditions Leduc)
Glazounov est mort le 21 mars 1936
Banalité Originalité
Besoin Intention
Demande Saxophone
Premier mouvementChiffres 1 3 4 5 6 7 8
Parties A B
Sections A1 A2 A3 B1 B2 B3 B4
Tonalités MI b ^^^^^^^ sol ut ^^^^
sol
Commentaires
aux cordes
homophonies
au saxo
A3 éloigné
mais reprise du
thème initial à la
fin
Divisi et Imitations
p/f aux cordes
déjà une allusion
à D
Doubles cordesPédale de ré
Accompagnement en pizz
Forme binaire
« L’exposition Allegro Moderato, 4/4, qui se termine en sol mineur » puis « un bref développement » (Glazounov)
Exposition d’abord à l’orchestre (c’est traditionnel : la double exposition mozartienne), ce qui n’est pas le cas dans le Concerto pour violon :
A1
A2
A3
L’exposition de ses talents
Un thème rempli d’expressivité : Dramatique, grave Avec de la finesse, voire du romantisme
« néo-romantisme » de Glazounov
Une mise en valeur directe du saxophone par : Les ornements Les développements Les questions-réponses avec l’orchestre La rapidité
Tous ces éléments figurent aussi dans le Concerto pour violon
Deuxième mouvementChiffres 9 11 12 14 17
18 19 21 Cadence 22
Parties Intro Thème Transformations Ouverture
Sections A C1 C2 C’1 C3 C4 C5 A5 puis C’1 D
Tonalités UT b(couleurs mineures)
^^^^ MI b^^^ ^^ SOL/sol
Com-mentaires
Pédales
Unissons ctrb1/vlc2
Allusion à A (A5) pour
annoncer la fin du mou-vement
Ctrb1vlc2
chromatismes
Forme continue avec travail thématique sur C (pas des variations, mais des transformations)
« Un Andante chantant en do bémol majeur (parfois si majeur), 3/4, évoluant vers une petite cadence » (Glazounov)La cadence n’est pas agencée de la même manière que celle du Concerto pour violon mais elle se situe au même endroit :
C1
C2
C’1
C3
C4
C5
C6
C7
Un compositeur incompris Lenteur et tristesse générale Force motrice en arrière-plan :
Passages plus rapides, plus forts Utilisation du ternaire
Tristesse, hargne, nostalgie ?
« J’avais jadis trois trésors : la composition, une institution que j’aimais et les concerts. Le premier ne me réussit plus tellement et j’y ai perdu un peu d’intérêt, la musique est éditée avec tellement de retard ! Mon autorité en tant que musicien a également beaucoup souffert, et j’ai du mal à combattre les « Igors » et les « Boris », dont les opinions sur l’art divergent des miennes. Me reste l’espoir de colporter mes musiques ou celles des autres, c’est là que je me sens suffisamment de force et d’aptitude… »
Troisième mouvement : « Fugato »Chiffres 24 25 26 27 28 29 30 31 32
SAXO annonce puis E1
F1 A6 E5 E8 A9 réponses courtes
Imitations sur E de plus en plus subtiles
VL1 E2 F2 (sur IV)
E6 E7 E
VL2 A7 A8 E
ALTOS E4 (sur IV)
F E E9
VLC/CTRB
E3 F3 (court)
F E E
Tonalités ut FA sol ^^^ ^^ ut
Forme du fugato avec entrées imitation et incrustation de A
« La partie conclusive commence avec un fugato succinct, 12/8 en do mineur » (Glazounov)
Thème de fanfare / de chasse dans le Concerto pour violon :
Le « bon vieux Temps »
La rigueur de Glazounov, professeur de composition…
Le modernisme L’alliance des deux dans le respect
des « règles » du fugato
Troisième mouvement : « Finale »Chiffres 33 35 37 39 41 44 46 48 50 51 52 53 54 55
Parties C A B A (+D) C (+D) Coda
Sections C6 A11 B5 B6 A12 B’1
D3 A13 C’3 C’4 B7 C’5 D4
Tonalités ut ^^^^^^^^^^ fa/FA ^^^^^^^^^^^^^^^^^ MIb/mib MI b
Commen-taires
jeu sur E partout ailleurs
Unissons ctrb1/vlc2
Doubles cordes
rapide, forte, accentuée
Doubles cordes
grandiose
enharmonies Pizz
Allusion à A à la
fin
« pesante »
« Tous les éléments précédents amènent une coda déjà à nouveau en mi bémol majeur »
(Glazounov)
Une œuvre autobiographique Le cri final d’un homme…
Le Concerto dans sa vie : un résumé…
La partie dans l’œuvre : un résumé- donne des concerts avec sa fille- compose un peu pour saxophone (c’est son antépénultième œuvre)
Depuis 1920, la maladie est sa constante préoccupation
…malade…incompris…ne baissant pas les bras
Compléments :Culture analytique
Spécificité de la musique russe
L’opposition des camps
L’opposition des villes
Extraits sonore :
Œuvre pour saxophone et orchestre, The BRT Philharmonic Orchestra dirigé par Alexandre Rahbari avec Sohre Rahbari au saxophone alto ; Disque compact. Naxos, 2000. Principales sources bibliographiques :
Charles, Jacques. « Dossier Glazounov ». Association des Saxophonistes de France, Bulletin n°30 (1997).
Rascher, Sigurd, M. Alexandre Glazounov : Concerto pour saxophone alto avec l’orchestre de cordes [en ligne]. http://www.classicsax.com/asi/smrglaz.pdf(consulté le 20 janvier 2007).
Sigurd Rascher [en ligne]. http://www.classicalsaxophonist.com/rascher.htm(consulté le 27 février 2007).
Perrin, Marcel. Le Saxophone, son histoire, sa technique et son utilisation dans l’orchestre . Paris : Fischenbacher, 1955.
QUESTIONSPoints d’analyse détaillée
Ambitus
L’écriture contrapuntique (3-4)
Pédale de ré (3)
Divisi (4)
Unissons (20)
Doubles croches (55)
FIN
La spécificité de la musique russeForce impressionnante et musique populaire Moussorgski - Boris Godounov Prokofiev - Alexandre Nevsky : « Aux armes peuple russe » Tchaïkovski - 4e Symphonie : « 1er mouvement » Rimski-Korsakov - Ouverture sur des thèmes russes Rimski-Korsakov - Shéhérazade : « 1er mouvement » Stravinsky - Le Sacre du Printemps : « Danse de la Terre »
Dureté de la vie, expressivité de la musique Moussorgski -Tableaux d’une exposition : « le vieux château » orchestration en 1922 de Ravel avec le saxophone… Tchaïkovski - 6e Symphonie : « 1er mouvement » Tchaïkovski - Le Lac des Cygnes Rimski-Korsakov - Shéhérazade : « 2e mouvement » Stravinsky : L’Oiseau de feu : « Ronde des Princesses »
Questions
retour à la diapositive du début
L’opposition des « camps »
Chez Balakirev : « le groupe des
Cinq »
Révolutionnaires
Faible formation technique
Vénèrent Beethoven
Musique symphonique
Chez BelaïeffChez Belaïeff (nombre varié, musique moins homogène)
Progressistes
Technique sûre
Vénèrent les pères de la musique (Palestrina…)
Musique éclectique
Questions
L’opposition des villes Saint-Petersbourg
Pittoresque, ferme
Fantastique de Rimski-Korsakov
Moscou
Occidentalistes
Romantisme de Tchaïkovski
SCRIABINE GLAZOUNOV
GLAZOUNOV
Questions
Les Ambitus
soit en notes réelles :
Questions
Ambitus de l’orchestre :
Ambitus du saxophone :
L’écriture contrapuntique aux chiffres 3 et 4
Questions
La pédale de ré juste avant 3
Questions
Les divisi, peu avant le chiffre 4
Questions
Les doubles cordes aux « forte » de 55
Questions
Unissons ctrb 1 vlc 2 vers 20
Questions