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Te x t e sTe x t e s
D o s s i e rD o s s i e r
Le jazz aujourd’hui
Isabelle LEYMARIE
page 40Frédéric BISSONOrganologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
page 14Isabelle LEYMARIEIn memoriam Mulgrew Miller (1955-2013) . . . . .
Gatsby. De l’âge du jazz à l’âge du rap . . . . . . . . .
page 23Xavier DAVERAT
page 47Lucien MALSON
Dixième année . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 27Lucien MALSON
Alain Brunet musicien, administrateur et globe-trotter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 34Lucien MALSON
Le disque de jazz est mort… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 68Étienne BRUNET
Marilyn Crispell ou la leçon de choses . . . . . . . . . .
S O M M A I R E
page 50Philippe FRÉCHET
Le jazz dans le roman noir français : Manchette et le trioV.I.P. (Villard / Izzo / Pagan) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
page 61Jacques MUYAL
Sur Norman Granz, L’Homme qui &t usage du jazz pour la Justice(The Man Who Used Jazz for Justice) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
page 71Éric PLAISANCE
Polémiques sur l’authenticité. Le jazz a-t-il perverti la musique brésilienne ?
Pixinguinha et les jazz bands parisiens en 1922. . . . . . . . . . . . .
Le jazz aujourd’hui . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
D o s s i e rD o s s i e r
Souvenirs de Radio France
A I R E
page 116Lucien MALSON
page 131Xavier PRÉVOSTLa continuité dans le changement . . . . . . . . . . . . . . . .
page 124André FRANCISExercice (fort peu swinguant) de mémoire . . . . .
De la R.T.F. à Radio France. Le Bureau du jazzde 1961 à 1975 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
page 108Benjamin BOBENRIETH
De l’intérêt du DJANGO’S MUSIC dans l’œuvre de Django Reinhardt. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
page 991Tim BERRY
« Black Science » : la symétrie à la base des conceptionsmusicales de Steve Coleman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
page 982Ludovic FLORIN
Pour une recherche sur l’improvisation formulaire gestuellede Cecil Taylor : bilan d’étape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La singularité rythmique de Kurt Rosenwinkel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 101Amaury CHAUMOND
U n i v e r s i t é sU n i v e r s i t é s
Hess-O-Hess. Chroniques 1966-1971 et Billets divers 1955-1985Jacques B. Hess . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques ABOUCAYA
Événements
Anachroniques
R u b r i q u e sR u b r i q u e s
page 136
page 137Petit Dictionnaire Incomplet des Incompris
Alain Gerber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques ABOUCAYA
page 139Intermède - Owen Martell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques ABOUCAYA
Hommage
Passage en revues
page 141Les Allumés du jazz, n° 31 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lucien MALSON
page 142Le jazz et les notions d’espace etde temporalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques KERGOAT
page 160Le jazz, la musique concrète et le culte de la personnalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Michel P. PHILIPPOT
page 149L’écriture dans le jazz actuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Christian BELLEST
page 189Le trio de High Society : un phénomène de décristallisation ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jean-Louis CHAUTEMPS
page 171La batterie d’une côte à l’autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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