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SAISON 14 15 BALLET-FÉERIE EN 2 ACTES PIOTR ILITCH TCHAÏKOVSKI BALLET DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE JEROEN VERBRUGGEN CHORÉGRAPHIE 1B

1415 - Programme Ballet n°1 - Casse-Noisette - 11/14

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Grand Théâtre de Genève Programme de salle Ballet n°1 Casse-Noisette Piotr Ilitch Tchaïkovski Chorégraphe : Jeroen Verbruggen

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SA ISON141 5

Casse-NoisetteB A L L E T- F É E R I E E N 2 A C T E S

P I O T R I L I T C H T C H A Ï K O V S K I

B A L L E T D U G R A N D T H É Â T R E D E G E N È V E

J E R O E N V E R B R U G G E NC H O R É G R A P H I E

1B

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Passion et partage

La Fondation de bienfaisance du goupe Pictet

est fière de soutenir le projet «Les jeunes au

cœur du Grand Théâtre».

En participant à ce programme de formation,

nous nous engageons en faveur de la génération

à venir. Nous sommes particulièrement heureux

de pouvoir offrir aux talents de demain

l’opportunité de découvrir les joies de l’opéra et

du ballet, et peut-être même de susciter des

vocations.

Les associés du groupe Pictet vous souhaitent

une très belle saison 2014-2015.

Passion_Partage Fondation_19x23_Passion_Partage Fondation_19x23 28.01.14 08:43 Page1

La Fondation BNP Paribas en Suisse La Fondation BNP Paribas en Suisse La Fondation BNP Paribas en Suisse encourage la création culturelle et la encourage la création culturelle et la encourage la création culturelle et la préservation du patrimoine des musées. préservation du patrimoine des musées. préservation du patrimoine des musées. Elle est le partenaire fondateur et principal Elle est le partenaire fondateur et principal Elle est le partenaire fondateur et principal de la Troupe des jeunes solistes en de la Troupe des jeunes solistes en de la Troupe des jeunes solistes en résidence au Grand Théâtre de Genève. résidence au Grand Théâtre de Genève. résidence au Grand Théâtre de Genève.

Elle s’engage aussi pour la recherche dans Elle s’engage aussi pour la recherche dans Elle s’engage aussi pour la recherche dans le domaine de la santé ainsi que dans de le domaine de la santé ainsi que dans de le domaine de la santé ainsi que dans de multiples projets en faveur de l’éducation multiples projets en faveur de l’éducation multiples projets en faveur de l’éducation et de la solidarité.et de la solidarité.et de la solidarité.

NOUS SOUTENONSLES JEUNES SOLISTES

EN RÉSIDENCEAU GRAND THÉÂTRE

DE GENÈVE.

bnpparibas.ch

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S U B V E N T I O N N É PA R L A V I L L E D E G E N È V E

PARTENAIRE FONDATEUR DE LA TROUPE DES JEUNES SOLISTES EN RÉSIDENCE

PARTENAIRE DU PROGRAMME PÉDAGOGIQUE

PARTENAIRE DES RÉCITALS

PARTENAIRE DU BALLET DU GRAND THÉÂTRE

PARTENAIRE DE PRODUCTIONPARTENAIRE DE SAISON PARTENAIRE DE PRODUCTION

PARTENAIRES DE PROJET

EXERSUISSE FLEURIOT FLEURS GENERALI ASSURANCE TAITTINGER UNIRESO

FONDATION VALERIA ROSSI DI MONTELERA THESPINA & TRIFON NATSISSABINE & ALAN HOWARD

PARTENAIRE DE SAISON

PARTENAIRE DE SAISON

ASSOCIATION DES COMMUNES GENEVOISES ÉTAT DE GENÈVE CERCLE DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

PA R T E N A I R E S D U G R A N D T H É Â T R E D E G E N È V E

BANQUE PICTET &CIE SA BANQUE VONTOBEL SA CARGILL INTERNATIONAL SAHYPOSWISS PRIVATE BANK GENÈVE SA TOTSA TOTAL OIL TRADING SA UNION BANCAIRE PRIVÉE, UBP SA

PA R T E N A I R E S D U G E N E VA O P E R A P O O L

PA R T E N A I R E S D ’ É C H A N G E

PA R T E N A I R E S M É D I A

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2 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

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PFER [de gauche à droite et de haut en bas]

Angela RebeloXavier JuyonDaniela ZaghiniAndie MasazzaSimone RepeleValentino BertoliniLouise BilleDavid LagerqvistVirginie NopperPaul GirardLysandra Van HeesewijkNathanaël MarieSara ShigenariYumi AizawaVladimir IppolitovNatan BouzyOrnella CapeceCéline AllainGeoffrey Van DyckNahuel VegaSarawanee TanatanitArmando Gonzalez Besa

Le Ballet du Grand Théâtre au-delà du miroir

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3CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Le Ballet du Grand Théâtre au-delà du miroir

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En harmonie avec la culture depuis 1831.

GENERALI Assurances Générales SAAvenue Perdtemps 23, Case postale 3000, 1260 Nyon 1Tél. 058 471 01 01, Fax 058 471 01 02 www.generali.ch

AU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVECRÉATION MONDIALE

Casse-NoisetteB A L L E T- F É E R I E E N 2 A C T E S

P I O T R I L I T C H T C H A Ï K O V S K I

B A L L E T D U G R A N D T H É Â T R E D E G E N È V E

J E R O E N V E R B R U G G E NC H O R É G R A P H I E

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Page 7: 1415 - Programme Ballet n°1 - Casse-Noisette - 11/14

En harmonie avec la culture depuis 1831.

GENERALI Assurances Générales SAAvenue Perdtemps 23, Case postale 3000, 1260 Nyon 1Tél. 058 471 01 01, Fax 058 471 01 02 www.generali.ch

AU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVECRÉATION MONDIALE

Durée du spectacle : approx. 1 h 50, incluant un entracte.

avec la participation de l’Orchestrede la Suisse Romande

D’après Histoire d’un casse-noisette d’Alexandre Dumas,lui-même inspiré du conte d’E. T. A. Hoffmann Casse-Noisette et le Roi des souris.

Avec le soutien de

Casse-NoisetteB A L L E T- F É E R I E E N 2 A C T E S

P I O T R I L I T C H T C H A Ï K O V S K I

B A L L E T D U G R A N D T H É Â T R E D E G E N È V E

J E R O E N V E R B R U G G E NC H O R É G R A P H I E

13 | 14 | 15 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 OCTOBRE 2014 À 19 H 30

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Chorégraphie Jeroen Verbruggen

Direction musicale Philippe Béran

LUNDI MARDI MERCREDI JEUDI VENDREDI WEEK-END

Pour découvrir toutes nos o� res, rendez-vous sur www.letemps.ch/abos ou composez le 00 8000 155 91 92.

LE TEMPS S’ADAPTE À VOTRE RYTHME DE VIE

Parce que chaque jour de votre semaine est di� érent, Le Temps vous propose désormais une formule entièrement pensée pour vous: l’abonnement numérique+.

24h/24 et 7j/7, accédez au temps.ch de manière illimitée et consultez les applications iPhone, Android et iPad du Temps en toute liberté. Le samedi, recevez en complément chez vous l’édition imprimée et ses suppléments.Pour CHF 38.- TTC par mois, vous profitez à tout moment d’une information de qualité sur vos supports préférés.

Marie

Le Prince des Noix

Drosselmeier

Le Roi, la Reine, la Princesse, les rats, les copines,

les jeunes hommes, ...

Scénographie et costumes

Assistante scénographieLumières

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Chorégraphie Jeroen Verbruggen

Direction musicale Philippe Béran

LUNDI MARDI MERCREDI JEUDI VENDREDI WEEK-END

Pour découvrir toutes nos o� res, rendez-vous sur www.letemps.ch/abos ou composez le 00 8000 155 91 92.

LE TEMPS S’ADAPTE À VOTRE RYTHME DE VIE

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Sara ShigenariNahuel VegaGeoffrey Van DyckYumi Aizawa, Céline Allain, Valentino Bertolini, Louise Bille, Natan Bouzy, Ornella Capece, Paul Girard, Armando Gonzalez Besa, Vladimir Ippolitov, Xavier Juyon, David Lagerqvist, Andie Masazza, Nathanaël Marie, Virginie Nopper, Angela Rebelo, Simone Repele, Sarawanee Tanatanit, Lysandra Van Heesewijk, Daniela Zaghini

Marie

Le Prince des Noix

Drosselmeier

Le Roi, la Reine, la Princesse, les rats, les copines,

les jeunes hommes, ...

« on aura tout vu » Livia Stoianova & Yassen SamouilovÉmilie RoyBen Ormerod

Scénographie et costumes

Assistante scénographieLumières

Orchestre de la Suisse Romande

Ballet du Grand Théâtre de GenèveDirection

Philippe Cohen

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8 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

[de gauche à droite]Yumi AizawaNahuel VegaSara ShigenariGeoffrey Van Dyck

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9CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Nous voulons un conte !... d’Alexandre Dumas

Mon Casse-Noisette par Jeroen VerbruggenIl n’y a qu’un pas de la réalité au rêve... par Daniel Dollé

Paul Éluard et le rêve «Vous n’êtes rien qu’une chose de son rêve » de Lewis Caroll

En rêve de Paul Verlaine

Piotr Ilitch Tchaïkovski : repères chronologiquesCette année-là. Genève en 1892

ProductionBiographies

Informations pratiquesBilletterieCercle du Grand Théâtre

Tournées 14-15 du Ballet du Grand Théâtre

101214181921

2628

2930

323334 36

SOMMAIRE

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10 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

Je ne sais depuis combien de temps j’avais perdu le sentiment de ce qui se passait autour de moi, lorsque tout à coup je fus tiré de mon sommeil par de bruyants éclats de rire. J’ouvris de grands yeux hagards qui ne

virent au-dessus d’eux qu’un charmant plafond de Boucher, tout semé d’amours et de colombes, et j’essayai de me lever ; mais l’effort fut infructueux, j’étais attaché à mon fauteuil avec non moins de solidité que l’était Gulliver sur le rivage de Lilliput.Je compris à l’instant même le désavantage de ma position, j’avais été surpris sur le territoire ennemi, et j’étais prisonnier de guerre.Ce qu’il y avait de mieux à faire dans ma situation, c’était d’en prendre bravement son parti, et de traiter à l’amiable de ma liberté.Ma première proposition fut de conduire le lende-main mes vainqueurs chez Félix, et de mettre toute sa boutique à leur disposition. Malheureusement le moment était mal choisi, je parlais à un audi-toire qui m’écoutait, la bouche bourrée de babas et les mains pleines de petits pâtés.Ma proposition fut donc honteusement repoussée.[…]J’allais ouvrir un troisième avis, lorsque j’entendis une petite voix flûtée qui glissait tout bas à l’oreille de ses compagnons ces mots qui me firent frémir :– Dites à papa, qui fait des histoires, de nous

raconter un joli conte.Je voulus protester ; mais à l’instant même ma voix fut couverte par des cris :– Ah ! Oui, un conte, un joli conte ; nous voulons

un conte.

– Mais, mes enfants, criai-je de toutes mes forces, vous me demandez la chose la plus difficile qu’il y ait au monde : un conte ! Comme vous y allez. Demandez-moi l’Iliade, demandez-moi l’Énéide, demandez-moi la Jérusalem délivrée, et je pas-serai encore par là ; mais un conte ! Peste ! Per-rault est bien un autre homme qu’Homère, que Virgile et que Le Tasse, et le Petit Poucet une création bien autrement originale qu’Achille, Turnus ou Renaud.

– Nous ne voulons pas de poème épique, crièrent les enfants tout d’une voix, nous voulons un conte !

– Mes chers enfants, si …– Il n’y a pas de si ; nous voulons un conte !– Mais, mes petits amis…– Il n’y a pas de mais ; nous voulons un conte !– Nous voulons un conte ! Nous voulons un conte !

reprirent en chœur toutes les voix, avec un accent qui n’admettait pas de réplique.

– Eh bien donc, repris-je en soupirant, va pour un conte

– Ah ! C’est bien heureux ! dirent mes persécuteurs.– Mais je vous préviens d’une chose, c’est que le

conte que je vais vous raconter n’est pas de moi.– Qu’est-ce que cela nous fait, pourvu qu’il nous

amuse ?[…]– Et comment s’appelle-t-il ton conte ? demanda

du ton d’un gaillard qui sent qu’il a le droit d’in-terroger, le fils du maître de maison.

– Le Casse-Noisette de Nuremberg, répondis-je en toute humilité. Le titre vous convient-il, mon cher Henri ?

Extrait de la préface de Histoire d’un Casse-noisette (1844) d’Alexandre Dumas

Nous voulons un conte !...

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11CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Nous voulons un conte !...

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12 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

Accepter son identité, la crise d’identité, avoir plusieurs identités, chercher sa propre identité, être

perdu, se retrouver… Toutes ces démarches sont comme lorsqu’on mange une noix, il faut en briser

la coque avant de trouver ce qu’on cherche.JEROEN VERBRUGGEN

Mon Casse-Noisette par Jeroen Verbruggen

Cette histoire se passe dans la tête d’une

seule personne. Appelons-la Drosselmeier. Il

me semble que je la vois, là-bas. Mais oui, ce

type qui s’agite avec la musique, ça pourrait

bien être Drosselmeier. Ou un autre. Ou

vous. Ou moi. Ou eux. Du moment qu’on

a cette musique dans la tête et le corps,

l’histoire y est aussi. Comme toutes les

bonnes histoires, celle-ci commence par une

autre histoire. Avant l’Histoire d’un

Casse-Noisette il y a l’Histoire d’une

noix dure à casser. Cette histoire va

nous plonger dans un monde où il

n’est pas facile d’être différent ou

de mettre en jeu notre identité dans la

diversité. Cette histoire, c’est celle de

Casse-Noisette, qui est-il et comment

est-il devenu ce qu’il est.

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13CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Il était une fois une Princesse, encore au berceau, dont les parents étaient bien entendu un Roi et une Reine. La Reine des Souris, une vieille ennemie de la Reine, avait juré la perte de la petite Princesse. Alors que

la belle enfant était sous la garde de ses nourrices endormies, la Reine des Souris entra dans la chambre, monta sur le berceau et la mordit, ce qui plaça la jolie petite princesse sous l’effet d’une horrible malédiction qui la rendit affreusement laide. Le Roi et la Reine, désespérés, ordonnèrent à Drosselmeier de trouver un moyen de rendre sa beauté à leur petite fille. Drosselmeier découvrit que pour lever la malédiction, il fallait trouver une noix magique, à la coque incroyablement dure, qu’un beau jeune homme casserait avec ses dents et lui tendrait en faisant sept pas à reculons, les yeux fermés, sans trébucher. Le Roi ordonna donc à Drosselmeier de partir à la recherche de la noix. Drosselmeier fit le tour du monde mais ne trouva rien. Pris d’une terrible nostalgie et miné par la frustration, il se fit une armoire magique pour rentrer chez lui, où il trouva non seulement la noix qu’il cherchait mais aussi un beau jeune homme capable de la casser, en l’occurrence son neveu, aussi un Drosselmeier. Le Roi avait promis

la main de la Princesse à qui la délivrerait de sa laideur donc il y avait beaucoup de candidats pour casser la noix mais ils se cassèrent surtout leurs dents et mâchoires, tant la noix était dure. Le beau jeune Drosselmeier, lui, n’eut aucune peine à le faire, mais en exécutant ses sept pas à reculons, la Reine des Souris se lança sous ses pieds et le fit trébucher. La malédiction passa alors au jeune Drosselmeier et le rendit aussi affreux que la Princesse venait de l’être : son corps se rétrécit, sa tête tripla de volume, sa bouche devint une énorme fente, juste bonne à casser des noisettes et des noix. La Reine des Souris, horriblement blessée par le talon du jeune homme, appela son fils, le Roi des Rats aux sept têtes, à la venger. La Princesse, devenue une splendide jeune femme, voyant son prétendant, naguère si beau, tout déformé et vilain, chassa Casse-Noisette sur-le-champ. Mais si quelqu’un arrivait à voir au-delà de son apparence, de sa différence bizarre ; si quelqu’un pouvait en découdre avec le Roi des Rats et son enchevêtrement de malices, alors Casse-Noisette pourrait devenir la personne qu’il était destiné à devenir : le Prince des Noix. Mais qui pourrait bien faire cela ?

Mis en texte par Christopher Park

Mon Casse-Noisette par Jeroen Verbruggen

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14 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

Pour grandir, pour évoluer, nous avons besoin consciemment ou inconsciem-ment de contes qui se transforment rapidement en écrans de projection, en miroirs révélateurs des profondeurs de

l’âme. Les enfants réclament un conte à Alexandre Dumas, attaché sur un fauteuil, alors qu’il somno-lait. La rançon pour sa libération sera la narration du Casse-Noisette de Nuremberg d’Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, le père de tant d’histoires fantastiques. Si Noël représente un moment par-ticulier dans de nombreuses civilisations, cette fête a subi bien des métamorphoses au cours du

temps. Symbole de réunion de famille, de déluge de cadeaux, n’oublions pas que de tels moments mettent encore davantage en exergue la grande solitude de certains. Certes, Noël est propice aux rêves, avec ses lumières et ses Pères Noël, qui, même lorsqu’on n’y croit plus, continuent à être attendus par les grands et les petits.Cependant, faut-il un sapin, une débauche finan-cière pour se laisser emporter par le rêve ou la réalité qu’une frontière ténue sépare ? Marie ne reporte-t-elle pas toute son attention, son affec-tion sur un modeste objet en bois, né des mains d’un artisan de la capitale du jouet de l’époque,

Il n’y a qu’un pas de la réalité au rêve…

We are such stuffAs dreams are made on…

WILLIAM SHAKESPEARE THE TEMPEST (IV, 1)

par Daniel Dollé

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15CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Geoffrey Van Dyck et Nahuel Vega ©

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16 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

oublier l’exploration freudienne de l’inconscient. Ici ce n’est pas le livret qui porte le ballet, mais la musique exceptionnelle de Tchaïkovski qui ouvre les portes de l’imagination grâce à laquelle tout devient possible. À ce point, il convient de faire mention de la production de Rudolf Noureev qui, tout en suivant la structure classique, a plongé le spectateur dans un univers freudien où le Casse-noisette et Drosselmeier ne font qu’un. Il suggérait ainsi le fantasme de l’homme mûr pour la jeune fille. Ne l’oublions pas, l’homme est fait de l’es-sence du rêve.Ce qui est sûr, Casse-noisette doit quitter le rayon des confiseries pour rejoindre la galerie des contes initiatiques de l’adolescence, passage obligé de notre croissance. Le merveilleux et la terreur se côtoient. Une poupée, presque banale, devient une chose extraordinaire lorsque Marie quitte son état de veille. Marie, qui ne comprend pas le plaisir d’aller danser au bal avec des garçons prétentieux et maladroits, est fascinée par un mystérieux per-sonnage qui traîne une grande armoire au milieu de la pièce. Elle le trouve énigmatique, mais sym-pathique. Il semble posséder des dons magiques. Comme souvent, les coups de minuit font basculer de la veille à l’imaginaire et ouvrent les portes de la métamorphoses, de l’armoire, en laissant échap-per des personnages qui ne sont autres que ceux de son quotidien, mais ils sont travestis. Pas étonnant alors que les prétentieuses copines de Marie soient devenues des rats qui livrent bataille au Casse-noisette, devenu son ami. Et lorsqu’elle songe à lui, il sort de l’armoire et l’invite à le rejoindre dans son monde, en passant par l’armoire dans laquelle une multitude de miroirs renvoient à Marie une infi-nité de reflets. En rentrant dans l’armoire, Marie prend le chemin pour mieux se connaître et laisse parler la partie pulsionnelle de sa psyché. À son réveil, elle retrouve le personnage qu’elle a essayé de découvrir en pénétrant dans l’armoire, elle ne sait plus comment l’appeler tant il a changé d’ap-parences. Mais qu’importe ! Il reste un personnage que nous appellerons le catalyseur du rêve, un être polymorphe et incontournable qu’on recherche, qu’on adule et que parfois l’on rejette.

Nuremberg ? Ce simple jouet va la conduire à sublimer son monde et à se découvrir elle-même. Très souvent le rêve ressemble aux perceptions de la veille. Les émotions deviennent plus profondes au cours du rêve, elles tendent vers un infini que ne possède pas la réalité. Et nous continuons à opposer rêve et réalité. Seule la veille représente le monde réel, le vrai monde. L’incohérence et l’absurdité de nos rêves nous font sourire et nous font penser à la fantasmagorie. Le rêve devient synonyme d’illusion et de faux. Mais la réalité n’est-elle pas également provisoire et passagère ? Le rêve nous permet de prendre conscience d’un univers multidimensionnel et permet à Marie de se projeter dans de nombreuses situations à par-tir d’un objet presque banal, un casse-noisette. Marie, une des héroïnes du conte, une enfant frêle et pâle, modeste, douce, miséricordieuse à toutes les douleurs, même à celles de ses pou-pées. Casse-noisette est placé sous la protection de Marie par un personnage chargé de symboles, le parrain Drosselmeier. Lorsque minuit sonne, les objets, rangés dans une armoire, se mettent à vivre. Marie assiste à une ronde d’objets inanimés, grâce à Drosselmeier. Elle voit son parrain par-tout et se projette dans moult personnages. Marie ne parvient plus à se détacher de son royaume féerique malgré les rires moqueurs lorsqu’elle raconte sa nuit. On l’appellera la petite rêveuse. Grâce à Marie, le casse-noisette devient un beau jeune homme, le prince d’une contrée où l’on peut voir les choses les plus admirables et les plus magnifiques, lorsqu’on a les yeux pour les voir. Le rêve nous fait rentrer dans un monde totalement subjectif, nous sommes seuls face à nos créations intérieures, et c’est en cela qu’il devient une pro-jection du psychisme personnel.

« Une confiserie obligée de Noël » ?Casse-noisette n’est pas forcément « une confiserie obligée de Noël ». De tous les ballets du répertoire, il est peut-être celui qui donne naissance au plus grand nombre de versions, car de nombreuses lec-tures sont possibles, elles vont du simple conte, en passant par l’éveil d’une jeune fille à l’amour, sans

IL N’Y A QU’UN PAS DE LA RÉALITÉ AU RÊVE DANIEL DOLLÉ

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17CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Veille et rêvePendant la veille nous sommes conscients d’un autre état que nous appellerons le rêve, mais pen-dant le rêve, j’ignore la veille, nous n’avons jamais conscience d’un état second. On se réveille du rêve, mais on ne se réveille pas de la réalité, encore que… On juge le rêve lorsque nous sommes éveillés mais nous nous réveillons très rarement au moment de la réalité. Certes le rêve est discontinu, mais s’il durait toute une vie, l’idée que nous sommes dupes ne pourrait pas voir le jour. Rappelons que pour Platon, ce que le commun des mortels appelle réalité ne sont que des ombres au fond d’une caverne. Pour la métaphysique, en général, ce qui existe est une pluie d’atomes dans le vide infini, tout le reste n’est qu’apparence.Le sage chinois Tchouang-Tseu rêva qu’il était un papillon. Au réveil, il s’interroge, malicieux : « Suis-je vraiment ici ? Et si maintenant, c’était le papillon qui rêve qu’il est Tchouang-Tseu ? » Ce récit peut nous rendre perplexes. Plus on réflé-chit à la question, plus on se demande si rêve et réalité sont deux phénomènes véritablement dis-tincts. Et si la réalité était à l’image du rêve, une sorte de projection en 3D au sein d’un vide fonda-mental ? L’existence des autres n’est pas la preuve certaine que nous sommes dans un monde réel. L’esprit humain a le pouvoir de créer des figures qui semblent vivre d’une vie propre et deviennent indépendantes. Certaines personnalités hau-tement élaborées peuvent se scinder en super- personnalités, ayant chacune un caractère et des aptitudes particulières.

Les liens entre rêve et réalitéAndré Breton, un des pères du surréalisme, en a réalisé écrivant Nadja la réconciliation et l’intégra-tion entre le rêve et la réalité. Chez André Breton, le rêve représente la réalisation des désirs refoulés. Il reprend en cela les théories freudiennes : « La production des images du rêve dépendant toujours au moins de ce double jeu de glaces, il y a là l’in-dication du rôle très spécial, sans doute éminem-ment révélateur, au plus haut degré “surdétermi-nant” au sens freudien : que sont appelées à jouer

certaines impressions très fortes […] » Ces gardiens du sommeil que sont les rêves per-mettent d’exprimer des pulsions sous une forme déguisée. Ils permettent de transposer en image des désirs, des symboles, des pulsions profondes. Ils deviennent pour les surréalistes les solutions aux grandes questions de la vie. Le moi de Marie devient le point focal où convergent les rayons de l’insolite et le miroir lui renvoie une multipli-cité de personnages et de situations. Il lui révèle la pluralité du moi. La rencontre avec le Casse-Noisette et Drosselmeier offre à Marie un miroir d’elle même. Se connaître, c’est se connaître dans la relation. « Sur le point de m’en aller, je veux lui poser une question qui résume toutes les autres, une ques-tion qu’il n’y a que moi pour poser, sans doute, mais qui, au moins une fois, a trouvé une réponse à sa hauteur : “Qui êtes-vous ?” Et sans hésiter Nadja répond : “Je suis une âme errante” »Rêve et réalité ne sont-ils qu’un seul concept ? Qu’importe, l’homme a besoin de veiller et de rêver. Descartes, dans sa première méditation, nous dit que tout ce que nous voyons et sentons est aussi évident dans le rêve que dans la réalité : « Combien de fois m’est-il arrivé de songer la nuit que j’étais en ce lieu, que j’étais habillé, que j’étais auprès du feu, quoique je fusse tout nu dedans mon lit ! Il me semble bien à présent que ce n’est point avec des yeux endormis que je regarde ce papier ; que cette tête que je branle n’est point assoupie ; que c’est avec dessein et de propos déli-béré que j’étends cette main et que je la sens : ce qui arrive dans le sommeil ne semble point si clair ni si distinct que tout ceci. Mais en y pensant soi-gneusement, je me ressouviens d’avoir souvent été trompé en dormant par de semblables illusions ; et, en m’arrêtant sur cette pensée, je vois si mani-festement qu’il n’y a point d’indices certains par où l’on puisse distinguer nettement la veille d’avec le sommeil, que j’en suis tout étonné, et mon éton-nement est tel qu’il est presque capable de me per-suader que je dors. » Et nous laisserons le mot de la fin à Antoine de Saint Exupéry : « Fais de ta vie un rêve et de ton rêve une réalité ». DD

DANIEL DOLLÉ IL N’Y A QU’UN PAS DE LA RÉALITÉ AU RÊVE

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18 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

Le procès de la connaissance n’étant plus à faire, l’intelligence n’entrant plus en ligne de compte, le rêve seul laisse à l’homme tous ses droits à la liberté.Grâce au rêve, la mort n’a plus de sens obscur et le sens de la vie devient indifférent. Chaque matin, dans toutes les familles, les hommes, les femmes et les enfants S’ILS N’ONT RIEN DE MIEUX À FAIRE, se racontent leurs rêves. Nous sommes tous à la merci du rêve et nous nous devons de subir son pouvoir à l’état de veille. C’est un tyran terrible habillé de miroirs et d’éclairs. Qu’est-ce que le papier et la plume, qu’est-ce qu’écrire, qu’est-ce que la poésie devant ce géant qui tient les muscles des nuages dans ses muscles ? Vous êtes là bégayant devant le serpent, ignorant les feuilles mortes et les pièges de verre, vous crai-gnez pour votre fortune, pour votre cœur et vos plaisirs et vous cherchez dans l’ombre de vos rêves tous les signes mathématiques qui vous rendront la mort plus naturelle. D’autres, et ce sont les pro-phètes, dirigent aveuglement les forces de la nuit vers l’avenir, l’aurore parle par leur bouche, et le monde ravi s’épouvante ou se félicite.Le surréalisme ouvre les portes du rêve à tous ceux pour qui la nuit est avare. Le surréalisme est le car-refour des enchantements du sommeil, de l’alcool, du tabac, de l’éther, de l’opium, de la cocaïne, de la morphine ; mais il est aussi le briseur de chaînes, nous ne dormons pas, nous ne buvons pas, nous ne fumons pas, nous ne prisons pas, nous ne nous piquons pas et nous rêvons, et la rapidité des aiguilles des lampes produit dans nos cerveaux la merveilleuse éponge défleurie de l’or. [...]

Paul Éluard et le rêve

Préface du premier numéro de La Révolution surréaliste (1924)

Je rêve que je ne dors pasJe rêve que je suis dans mon lit et qu’il est tard. Impossible de dormir. Je souffre de partout. J’essaie d’allumer. N’y parvenant pas, je me lève et, dans le noir, je me dirige à tâtons vers la chambre de ma femme. Dans le corridor, je tombe. Incapable de me relever, j’avance lentement en rampant. J’étouffe, j’ai très mal dans la poitrine. À l’entrée de la chambre de ma femme, je m’endors (je rêve que je m’endors). Soudain, je m’éveille (je rêve que je m’éveille) en sursaut. Ma femme a toussé et j’ai eu très peur. Je m’aperçois alors qu’il m’est impossible de bouger. Je suis à plat ventre et ma poitrine, mon visage, pèsent horriblement sur le sol. Ils semblent s’y enfoncer. Je tente d’appeler ma femme, de lui faire entendre le mot « pa-ra-ly-sé ». En vain. Je pense avec une angoisse effroyable, que je suis aveugle, muet, paralysé et que je ne pourrai plus jamais rien communiquer de moi-même. Moi vivant, les autres seront seuls. Puis j’imagine un écran, la pression des mains sur une vitre sans la casser. Les douleurs diminuent progressivement. Jusqu’au moment où j’ai l’idée de contrôler du bout des doigts si je suis vraiment sur le parquet. Je pince légèrement des draps, je suis sauvé, je suis dans mon lit.

Donner à voir (1939)

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19CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Chacun d’eux prit une des mains d’Alice et ils la conduisirent à l’endroit où le Roi dormait.– Est-ce qu’il n’offre pas un joli spec-

tacle ? dit Tweedledum.Alice, honnêtement, ne pouvait répondre « oui ». Il était coiffé d’un grand bonnet de nuit rouge orné d’un gland et, tassé comme une sorte de paquet malpropre, il ronflait bruyamment : « à s’en faire sauter la tête », remarqua Tweedledum.– Il va attraper un rhume à rester comme ça, dans

l’herbe humide, dit Alice, qui était une petite fille très raisonnable.

– Il rêve, en ce moment, dit Tweedledee, et à quoi pensez-vous qu’il rêve ?

– Personne ne peut savoir ça, dit Alice.– Et bien ! Il rêve à vous ! s’exclama Tweedledee,

battant triomphalement des mains. Et s’il cessait de rêver à vous, où croyez-vous que vous seriez ?

– Là où je suis en ce moment, bien sûr, dit Alice.– Non  ! répliqua Tweedledee avec dédain. Vous

ne seriez nulle part, car vous n’êtes rien qu’une espèce de chose dans son rêve.

– Si ce Roi s’éveillait, ajouta Tweedledum, vous vous éteindriez – puff ! – comme une chandelle !

– Jamais ! s’écria Alice avec indignation. D’ailleurs, si je ne suis qu’une espèce de chose dans son rêve, vous, qu’est-ce que vous êtes, j’aimerais le savoir ?

– Idem, dit Tweedledum.– Idem, idem ! dit Tweedledee.Il hurlait si fort qu’Alice ne put s’empêcher de lui dire :– Chut ! Vous allez le réveiller, si vous faites tant de

bruit.– Mais, dit Tweedledum, cela ne sert à rien que

vous parliez de le réveiller, puisque vous n’êtes rien qu’une chose de son rêve. Vous savez très bien que vous n’êtes pas réelle.

– Je suis réelle ! protesta Alice. Et elle se mit à pleurer.– Vous ne serez pas plus réelle parce que vous pleu-

rerez, remarqua Tweedledee, il n’y a pas de raison de pleurer.

– Si je n’étais pas réelle, dit Alice, riant à moitié à travers ses larmes (tout cela semblait si ridicule), je ne pourrais pas pleurer.

– Vous ne supposez tout de même pas que ce sont de vraies larmes ? interrompit Tweedledum d’un ton méprisant.

« Je sais qu’ils disent des absurdités, pensa Alice, et je suis bien sotte d’en pleurer. »

« Vous n’êtes rien qu’une chose de son rêve »

Lewis Carroll, De l’autre côté du miroir (1871)

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20 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

Yumi Aizawa et Sara Shigenari©

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J’ai rêvé d’elle, et nous nous pardonnions Non pas nos torts, il n’en est en amour, Mais l’absolu de nos opinions Et que la vie ait pour nous pris ce tour. Simple elle était comme au temps de ma cour, En robe grise et verte et voilà tout, (J’aimai toujours les femmes dans ce goût), Et son langage était sincère et coi. Mais quel émoi de me dire au débout : J’ai rêvé d’elle et pas elle de moi.

Elle ni moi nous ne nous résignions À plus souffrir pas plus tard que ce jour. Ô nous revoir encore compagnons, Chacun étant descendu de sa tour Pour un baiser bien payé de retour ! Le beau projet ! Et nous étions debout, Main dans la main, avec du sang qui bout Et chante un fier donec gratus. Mais quoi ? C’était un songe, ô tristesse et dégoût ! J’ai rêvé d’elle et pas elle de moi.

Et nous suivions tes luisants fanions, Soie et satin, ô Bonheur vainqueur, pour Jusqu’à la mort, que d’ailleurs nous niions. J’allais par les chemins, en troubadour, Chantant, ballant, sans craindre ce pandour Qui vous saute à la gorge et vous découd. Elle évoquait la chère nuit d’Août Où son aveu bas et lent me fit roi. Moi, j’adorais ce retour qui m’absout. J’ai rêvé d’elle et pas elle de moi !

(Envoi) Princesse elle est, sans doute, à l’autre bout Du monde où règne et persiste ma foi. Amen, alors, puisqu’à mes dam et coût, J’ai rêvé d’elle et pas elle de moi.

Paul Verlaine, « Ballade – En rêve », Amour (1881)

Au Dr. Louis Jullien

En rêve

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Un accueilen écho...

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23CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

[de gauche à droite]Céline Allain,

David Lagerqvist, Louise Bille,

Valentino Bertolini, Lysandra Van Heesewijk,

Simone Repele et Yumi Aizawa :

les sept nouveaux danseurs du Ballet

du Grand Théâtre sont accueillis par leurs

partenaires.

Un accueilen écho...

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25CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

[de gauche à droite]Nahuel Vega

Sara ShigenariGeoffrey Van Dyck

Ornella CapeceDavid Lagerqvist

Céline AllainYumi Aizawa

Valentino Bertolini

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1840 Naissance a Votkinsk (le 7 mai). Son pere est gentilhomme, ses ancetres avaient combattu a Poltava. Son grand-pere maternel est le marquis d’Assier émigré en Russie pendant la Révolution francaise.

1845 Premieres lecons de piano aupres de sa mere.

1850-59 Études de droit a Saint-Pétersbourg.

1852 Apres avoir assisté a une représentation de Don Giovanni, il envisage une carriere musicale.

1862-65 Études au conservatoire de Saint-Pétersbourg.

1866-78 Professeur de théorie musicale au conservatoire de Moscou, qui venait tout juste d’ouvrir ses portes.

1868 Création de la 1ere symphonie, dite « Reves d’hiver », a Moscou sous la direction de Nikolai Rubinstein.

1869 Création de son premier opéra, Le Voiévode, au Bolchoi de Moscou. Rencontre avec Franz Liszt.

1874 Création de L’Opritchnik au Mariinski de Saint-Pétersbourg.

1875 Création du 1er concerto pour piano et orchestre a Boston, sous la direction de Hans von Bulow.

1876 Séjour a Paris ou il retrouve son ami Saint-Saens et rencontre Massenet. Voyage en Franconie pour la premiere édition du Festival de Bayreuth. Premier contact épistolaire avec Nadejda von Meck qui deviendra sa mécene. Création de Vakoula le forgeron au Mariinski.

1877 Mariage avec Antonina Milioukova. Échec conjugal suivi d’une période difficile pour le compositeur. Création de son premier ballet, Le Lac des cygnes, au Bolchoi.

1879 Création d’Eugène Onéguine par les éleves du conservatoire de Moscou.

1880 Création du Capriccio italien a Moscou.

1881 Création de La Pucelle d’Orléans au Mariinski de Saint-Pétersbourg.

1884 Création de Mazeppa au Bolchoi.

1887 Création de L’Enchanteresse au Mariinski.

1890 Création de La Belle au bois dormant et de La Dame de pique au Mariinski.

1891-93 Tournées aux États-Unis, en Allemagne, en Suisse, en Italie, en Belgique.

1893 Création de son dernier ballet, Casse-Noisette, et de son dernier opéra, Iolanta, au Mariinski. Tchaikovski dirige lui-meme la création de sa 6eme symphonie, dite « Pathétique ». Il meurt du choléra neuf jours plus tard (6 novembre).

Repères chronologiques

Piotr Ilitch Tchaïkovski

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Nikolaï Dmitrievitch Kouznetsov, 1893Galerie Tretiakov, Moscou (Russie)

Huile sur toile

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28 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

HiverMi-janvier, de nombreux passants se plaignent d’avoir été pris pour cible par des boules de neige projetées par d’invisibles garnements. C’est l’occa-sion de rappeler cette affiche placardée cent ans auparavant, en 1792, sur les murs de la ville et qui commençait ainsi  : « Messeigneurs étant infor-més que la sûreté publique a été compromise par gens qui se sont permis de lancer contre diverses personnes des paumes de neiges » et continuait en menaçant les auteurs de ces insolences de « vingt-cinq florins d’amende, de prison ou de châtiment plus grief, suivant l’exigence du cas ».Bien loin de ces jeux de rue, un horloger genevois du nom de Casimir Sivan dépose le 21 février une demande de brevet auprès du Bureau fédéral de la propriété intellectuelle pour « une montre à répé-tition parlant l’heure au lieu de la sonner, dite : Montre parlante Sivan ». Il vient d’inventer l’hor-loge parlante.

PrintempsLe retour des beaux jours se prête particulièrement au « vélocipède », qui connaît durant le dernier quart du siècle nombre d’évolutions permettant l’apparition de la bicyclette et qui va révolution-ner, avant l’automobile ou la motocyclette, la mobilité individuelle. Pour l’heure il s’agit encore d’une occupation essentiellement bourgeoise qui n’a pas encore gagné les couches populaires. L’inauguration, le 15 mai, du premier vélodrome de Genève, sur le site de l’actuel stade de Varembé promet de populariser l’étrange machine. Le vélo-drome présente une piste de 500 mètres de dis-tance composée de deux lignes droites de 140 m et deux courbes de 110 m de développement. Pour l’occasion et en présence de l’Harmonie nautique, l’Union vélocipédique genevoise organise une course internationale.Les amateurs de sport vélocipédique, dont des Genevois, se retrouvent dix jours plus tard pour une course sur route entre Bâle et Strasbourg et retour. Les courageux participants doivent parcou-rir plus de 300 kilomètres sur les pistes poussié-reuses rhénanes avec contrôle à Kehl et Offenburg.

ÉtéPour les amateurs de randonnées à la montagne, 1892 marque un rapprochement de Genève avec le Salève : fin mai, le chemin de fer à voie étroite de Veyrier à Collonges est inauguré et connecté au tramway de Genève à Veyrier. Le trajet de Rive à Collonges coûte 65 centimes. Pour ceux que n’en-thousiasme guère la perspective de franchir depuis Collonges le millier de mètres de dénivelée entre la plaine et le sommet, il faut attendre décembre pour que la première section du chemin de fer à crémail-lère du Salève, entre Étrembières et Treize-Arbres soit ouverte à l’exploitation. Il s’agit alors du pre-mier chemin de fer électrique de montagne entiè-rement à crémaillère au monde. Deux ans plus tard, la section Veyrier – Monnetier est inaugurée.

AutomneLes élections cantonales de l’automne se font pour la première fois sur un mode proportionnel, ce système ayant été adopté en août. Il permet aux petites formations, comme les Catholiques indé-pendants (futur PDC) ou les Socialistes, de proposer des listes séparées.Dans cette chronique destinée à un public de mélomanes, on ne saurait passer sous silence le décès de Hugo de Senger, le 21 janvier. Né en 1835 à Nördlingen (Souabe), il a notamment fondé en 1880 l’orchestre de la Ville de Genève dont il assume la direction jusqu’à sa mort. Deux jours plus tard, le cardinal Mermillod, une autre personnalité locale de renom, décède à Rome à l’âge de 67 ans. Né à Carouge, il a connu une carrière mouvementée au bout du lac avant d’être expulsé de Suisse en 1873 en plein Kulturkampf. Il revient par la grande porte, en qualité d’évêque de Lausanne et Genève dix ans plus tard et est nommé cardinal en 1890.

par Prohistoire *

* Prohistoire est un cabinet

d’études historiques créé

en 2006 par Gérard Duc et

Olivier Perroux, deux historiens

indépendants issus du milieu

académique. Prohistoire

a participé à l’élaboration

d’expositions (centenaire

du tunnel du Simplon ;

transports dans la zone Salève),

et à la rédaction d’ouvrages

historiques, dont une histoire des

énergies à Genève parue fin 2008.

Prohistoire collabore à divers projets privés de

mise en valeur du patrimoine

historique industriel,

commercial et familial.

www.prohistoire.ch

CETTE ANNÉE-LÀ... GENÈVE EN 1892

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29CASSE-NOISETTE • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Personnel technique auxiliaire

Ballet du Grand Théâtre

Technique de scèneMachinerieFabien Campoy, Florian Cuellar, Thierry Ferrari, Christian Fiechter, Gala ZackyrRégie lumièreArnaud VialaRégie plateauJérôme GlorieuxÉclairageMélina Kupfer, Louis Riondel, Romain Toppano

Ateliers costumesCoutureValentine Savary

Directeur Philippe CohenAdjoint du directeur du ballet Vitorio CasarinCoordinatrice administrative Émilie SchaffterMaîtres de ballet Grant Aris Grégory DeltenrePianiste Serafima DemianovaDirecteur technique Philippe DuvauchelleRégisseur lumières Alexandre BryandRégisseur plateau Mansour Walter

(1er VS) 1er VIOLON SOLO (2e VS) 2e VIOLON SOLO (1er S) 1er SOLISTE (SR) SOLISTE REMPLAÇANT

PRODUCTION

Premiers violonsBogdan Zvoristeanu (1er VS)Abdel-Hamid El Shwekh (2ème VS)Medhat Abdel-SalamYumiko AwanoCaroline BaeriswylLinda Bärlund Élodie BugniTheodora ChristovaCristina DraganescuYumi KuboDorin MateaFlorin MoldoveanuBénédicte MoreauMuriel NobleHisayuki OnoYin ShenMarie Sirot

Seconds violonsSidonie Bougamont (1er S)François Payet-Labonne (1er S)Jonas Erni (SR)Rosnei Tuon (SR)Kerry BensonFlorence BerdatClaire DassesseGabrielle DoretVéronique KüminInes LadewigClaire MarcuardEleonora RyndinaFrançois SironClaire Temperville-ClasenDavid VallezCristian Vasile

AltosFrédéric Kirch (1er S)Elçim Özdemir (1er S)Emmanuel Morel (SR)Barry Shapiro (SR)Hannah FrankeHubert GeiserStéphane GontiesDenis MartinStella RusuTsubasa SakaguchiVerena SchweizerCatherine Soris-OrbanYan-Wei Wang

VioloncellesFrançois Guye (1er S)Stephan Rieckhoff (1er S)Cheryl House (SR)Hilmar Schweizer (SR)Jakob ClasenLaurent IssartelOlivier MorelCaroline Siméand-MorelSilvia ToblerSon Lam TrânWillard White

ContrebassesBo Yuan (1er S)Jonathan Haskell (SR)Alain Ruaux (SR)Mihai FaurAdrien GaubertGergana Kusheva TrânCléna SteinSteven Zlomke

FlûtesSarah Rumer (1er S)Loïc Schneider (1er S)Robert Thuillier (SR)Jane Elliott-MaillardJerica Pavli

Flûtes piccolosJane Elliott-Maillard Jerica Pavli

HautboisJérôme Capeille (1er S)Roland Perrenoud (1er S)Vincent Gay-Balmaz (SR)Alexandre EmardSylvain Lombard

Cors anglaisAlexandre EmardSylvain Lombard

ClarinettesDmitry Rasul-Kareyev (1er S)Michel Westphal (1er S)Benoît Willmann (SR)Camillo Battistello Guillaume Le Corre

Petite clarinetteBenoît Willmann

Clarinette basseCamillo Battistello Guillaume Le Corre

BassonsCéleste-Marie Roy (1er S)Afonso Venturieri (1er S)Francisco Cerpa Román (SR)Katrin Herda

ContrebassonsKatrin Herda

CorsJean-Pierre Berry (1er S)Julia Heirich (1er S)Isabelle Bourgeois (SR)Brian Mihleder (SR)Pierre Briand Clément Charpentier-Leroy Jacques Robellaz

TrompettesOlivier Bombrun (1er S) Stephen Jeandheur (1er S)Gérard Métrailler (SR)Claude-Alain BarmazLaurent Fabre

Trombones ténorsMatteo De Luca (1er S)Alexandre Faure (1er S)Andrea Bandini (SR) Edouard Chappot

Trombone basseLaurent Fouqueray

TubaPierre Pilloud (1er S)

TimbalesYves Brustaux (1er S)Olivier Perrenoud (1er S)

PercussionsChristophe Delannoy (SR) Michel MaillardMichael Tschamper

HarpeNotburga Puskas (1er S)

Orchestre de la Suisse Romande

Régisseur généralGuillaume BachellierRégisseur d’orchestreGrégory CassarRégisseur de scèneMarc SapinGarçons d’orchestre Aurélien SevinFrédéric BroisinAssistante de régie Mariana Cossermelli

Pratique d’orchestre (Étud. DAS) Fumi Nakamura, violonLouise Mercier, altoXiang Ji, cor Service médical

Dr Jacques Menetrey (HUG)

PhysiothérapeuteFlorence Nguyen Huu

OstéopatheBruno Soussan

Partenaires d’échangesGenerali AssurancesExersuisse

Partenaire de saisonVacheron Constantin

DanseusesYumi AizawaCéline AllainLouise BilleOrnella CapeceAndie MasazzaVirginie Nopper Angela RebeloSara ShigenariSarawanee TanatanitLysandra Van HeesewijkDaniela Zaghini

DanseursValentino BertoliniNatan BouzyPaul GirardArmando Gonzalez BesaVladimir IppolitovXavier JuyonDavid Lagerqvist Nathanaël MarieSimone RepeleGeoffrey Van DyckNahuel Vega

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30 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CASSE-NOISETTE

BIOGRAPHIES

Jeroen VerbruggenChorégraphie

Né à Genève en 1962, Phi l ippe Béran mène conjointement des études musicales et scientifiques avant de se consacrer à la direction d’orchestre. Chef d’orchestre associé de l’opéra de Bordeaux de 1997 à 2000, il dirige l’Orchestre national Bordeaux- Aquitaine lors des représentations d’opéras, de ballets, de concerts symphoniques et de spectacles pour jeune public. Il est, depuis septembre 2002, responsable de l’action pédagogique de l’Orchestre de la Suisse Romande et de l’Orchestre de Chambre de Lausanne. Le Festival de Lucerne en 2003 ainsi que le Festival de Montreux en 2008 et 2009 l’ont invité à diriger pour des spectacles destinés à un jeune public. Il accompagne régulièrement les Ballets des opéras de Bordeaux, de Nancy, de Nice, du Grand Théâtre de Genève, et, en décembre 2007, le New York City Ballet pour une série de représen-tations de Casse-Noisette dans la chorégraphie de George Balanchine au Lincoln Center de New York. Pour le Ballet de l’Opéra de Paris, il dirige les repré-sentations de Paquita lors de la dernière tournée de la compagnie en Chine en mai 2008 ainsi que Giselle à Monte-Carlo en octobre 2008. Il est aussi invité par le Ballet royal de Suède en 2009-2010. Il dirige Pimpinone / La Serva padrona en 2010 ainsi que Coquefer et Monsieur Choufleuri en 2012 aux opéras de Lausanne et de Vichy. Philippe Béran est professeur de direction d’orchestre à la Haute École de Musique de Lausanne depuis septembre 2009.

Au Grand Théâtre de Genève : Concerto Barocco 01-02, Les Enfants du Levant 04-05, Casse-Noisette 05-06 et 06-07, Coppélia 06-07, Giselle 08-09, Roméo et Juliette 08-09, Cendrillon 09-10, La Petite Zauberflöte 10-11 et 11-12, Giselle 12-13, Le Chat botté 12-13, Siegfried ou Qui deviendra le seigneur de l’anneau 13-14.

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Philippe BéranDirection musicale

Jeroen Verbruggen com-mence ses études de danse à l’École royale de ballet d’Anvers. En 2000, il par-ticipe au Prix de Lausanne, où il gagne le prix du public et une médaille d’argent, a i n s i q u ’ u n e b o u r s e d’études qui lui permet de se perfectionner pen-dant un an à l’École nationale de ballet du Canada à Toronto. Avec son solo Hyperballad, il obtient en 2001 la deuxième place du Concours Eurovision des jeunes danseurs à Londres. En 2001, on lui commande des chorégraphies pour la Télévision nationale belge, intitulées Vervlogen. Il rejoint pour deux ans le Ballet royal de Flandre à Anvers où il rencontre Jan Fabre. En 2003, il danse avec le Ballet d’Europe à Marseille et rejoint, en 2004, les Ballets de Monte-Carlo. Il y est nommé premier danseur et interprète des rôles majeurs du répertoire comme Puck du Songe d’une nuit d’été, le Prince de Cendrillon et les rôles-titres de Roméo et Juliette, Daphnis et Chloé ou Le Fils prodigue de Balanchine, ainsi que des créations de chorégraphes invités comme Sidi Larbi Cherkaoui, William Forsythe, Emio Greco et Marco Goecke, chorégraphe allemand qui eut un grand impact sur sa carrière. Parallèlement, il signe des chorégraphies comme le solo Jack(L)in the box pour le Monaco Dance Forum, en collaboration avec le Pavillon Bosio et l’IUAV de Venise, Totally Folk et Variation on a Black Origami Bird à l’Acadé-mie Princesse-Grace. En 2012, Jean-Christophe Maillot lui commande sa première chorégraphie pour les Ballets de Monte-Carlo, Kill Bambi, objet d’une captation pour une diffusion en live sur Arte live web, puis en 2013, Arithmophobia. En août 2013, il est nominé par le Rolex Mentor & Protégé Arts Initiative. En juillet 2014, il décide de mettre fin à sa carrière de danseur et de se consacrer entière-ment à la chorégraphie. Au Grand Théâtre de Genève : La Belle (danseur) 09-10.

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Ben Ormerod Lumières

Livia Stoianova & Yassen Samouilov Scénographie & costumes

Ben Ormerod a collaboré avec Didy Veldman pour Carmen à l’Opéra et théâtre de bal let national de Vilnius, See Blue Through et Tender Hooks pour le Ballet Gulbenkian, Askungen pour le Ballet de Göteborg et Frame of View du Cedar Lake Contemporary Ballet de New York. Il a travaillé au Longborough Festival Opera pour Der Ring des Nibelungen, à l’Opéra natio-nal de Copenhague pour La Traviata, au Scottish Opera de Glasgow, à l’English National Opera de Londres, au Buxton Opera Festival et à l’Academia Santa Cecilia de Rome. Il a aussi travaillé pour la CandoCo Dance Company et le Walker Dance Park Music. En Angleterre, il a signé les lumières de plusieurs spectacles à la Royal Shakespeare

Company, au National Theatre et à l’English Touring Theatre. Au West End Theatre, il a par-ticipé à Onassis, Macbeth, Legal Fictions et Zorro!. Parmi les nombreuses productions présentées par la Propeller Company, il a participé à A Midsummer Night’s Dream et The Comedy of Errors. Il a également mis au point les éclairages du Calico Museum of Textiles d’Ahmedabad en Inde. Il a aussi mis en scène Dimetos d’Athol Fugard au Gate Theatre de Londres et a adapté quatre épisodes du Décalogue de Kieslowski pour la E15 School.

Au Grand Théâtre de Genève : Les Noces 12-13.

E n q u e l q u e s a n n é e s , les créations extrava-gantes et atypiques de Livia Stoianova et Yassen Samouilov, les designers de « on aura tout vu » ont peu à peu trouvé leur place dans le monde de la haute couture. Après avoir travaillé pour des mai-sons renommées telles que Christian Dior, Yves Saint Laurent, Christian Lacroix, Paco Rabanne, Nina Ricci ou John Galliano, les deux stylistes ont développé la marque « on aura tout vu », présente chaque saison lors de la Semaine de la haute cou-ture à Paris et lors d’autres grands rendez-vous internationaux, mais également investie dans des domaines très variés tels que le prêt-à-porter,

les accessoires, les objets design et déco, les maquil-lages et les parfums. Après avoir conçu les costumes d e s d a n s e u r s é t o i l e s Aurélie Dupont et Jérémie Belingard, ils collaborent avec Jeroen Verbruggen

pour les décors et costumes de Kill Bambi, présenté au Grimaldi Forum de Monaco. Dernièrement, ils ont monté l’exposition SensationS à la Cité inter-nationale de la dentelle et de la mode à Calais et le Centre du luxe et de la création leur ont décerné le prix Talent du management lors de la cérémonie des Talents du luxe et de la création 2013.

Débuts au Grand Théâtre de Genève.

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EnregistrementsIl est interdit de photographier, de filmer ou d’en-registrer les spectacles.

Surtitrage Les ouvrages font généralement l’objet d’un surti-trage. Au Grand Théâtre, il est désormais bilingue français-anglais. Le Grand Théâtre remercie vive-ment la Fondation Hans-Wilsdorf grâce à laquelle ce surtitrage vous est proposé.

Programmes et affichesLes programmes et les affiches des spectacles pas-sés ou en cours sont en vente à la billetterie du Grand Théâtre.

Boutique du Grand Théâtre de Genève Avant chaque représentation, des CDs, des articles en lien avec le spectacle en cours vous sont proposés.

Horaires des représentations Les représentations ont lieu généralement à 19 h 30 en semaine et à 15 h le dimanche. Pour certains spectacles, ces horaires peuvent être différents. Les horaires sont toujours indiqués sur les billets.

Ouverture des portesLe Grand Théâtre ouvre ses portes une heure avant le début de la représentation et l’accès à la salle est possible trente minutes avant le spectacle.

RetardatairesPar respect pour le public et les artistes, après le début du spectacle l’accès à la salle se fait à la première interruption et aux places accessibles. Un circuit vidéo permet généralement de suivre le début du spectacle. Aucun remboursement ou échange de billet ne sera effectué en cas de retard.

Vestiaires Des vestiaires payants sont à la disposition du public aux différents niveaux du Grand Théâtre (Fr. 2.-).

JumellesDes jumelles peuvent être louées dans tous les vestiaires (Fr. 5.-).

RehausseursDisponibles aux vestiaires (service gratuit).

INFORMATIONS PRATIQUES

BARS1 heure avant le spectacle Les bars du hall et du sous-sol vous proposent boissons et petite restauration.

Dès 30 minutes avant le spectacleLe bar des foyers vous propose boissons et petite restauration.

À l’entracteLes bars du hall, des foyers, du sous-sol et de l’amphithéâtre vous proposent boissons et petite restauration.

RESTAURANTAvant le spectacle et durant l’entracteLe restaurant du sous-sol propose, lors de certains spectacles, une assiette composée servie directement à la table qui vous a été préalablement réservée (Fr. 35.- avec une bois-son). Menu sur www.geneveopera.ch, réser-vation obligatoire à la billetterie.

CONFÉRENCE DE PRÉSENTATIONTrente minutes avant chaque opéra, un musi-cologue vous donne quelques clés pour mieux apprécier le spectacle.

SUR L’ŒUVREPour chaque opéra et création chorégraphique de la saison 14-15, une conférence très complète sur l’œuvre est organisée quelques jours avant la première représentation, toujours à la même heure, 18 h 15, par l’Association genevoise des amis de l’opéra et du balletwww.amisdelopera.ch

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Au Grand Théâtre de Genève5, place de Neuve. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h et jusqu’à 19 h 30 les jours de spectacle. Le dimanche dès 1 h 30 avant le début de la représentation.

Par téléphoneT + 41 22 322 50 50. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h

Par courriel, fax ou courrierBilletterie du Grand ThéâtreCP 5126 - CH 1211 Genève [email protected] + 41 22 322 50 51

En ligne sur le site www.geneveopera.chRéservez vos places et collectez-les à la billetterie du Grand Théâtre ou imprimez-les directement à votre domicile. Les places réservées sont à régler dans les 48 h. Selon les délais, les billets réservés et payés peuvent être envoyés à domicile (Fr. 4.- / frais de port).Modes de paiement acceptés : Mastercard et Visa

Dans le réseau FNAC en Suisse et en France

Tarifs réduitsUn justificatif doit être présenté ou envoyé pour tout achat de billet à tarif réduit.

Remboursement / échangeLes billets sont remboursés ou échangés seule-ment lors d’annulation de spectacle et non en cas de modifications de programmation ou de distribution en cours de saison. Les abonnés du Grand Théâtre ainsi que les détenteurs de la carte fidélité du Grand Théâtre de Genève peuvent changer leurs dates de spectacles jusqu’à la veille de la représentions avant midi (1er échange gratuit, puis Fr. 5.- par commande sauf pour les détenteurs du Grand abonnement Carré d’or).

Réservation de groupeLes associations et groupements à but non lucra-tif peuvent réserver des places de spectacle à tarifs préférentiels durant toute la saison.Dossier spécial et réservationT +41 22 322 50 50 F + 41 22 322 50 [email protected]

Soirées entreprisesLes entreprises souhaitant organiser une soirée au Grand Théâtre peuvent prendre contact avec Aurélie Elisa Gfeller, notre responsable du mécénat. T +41 22 322 50 58 F + 41 22 322 50 [email protected]

BILLETTERIE DU GRAND THÉÂTRE

ABONNEZ-VOUS À NOTRE NEWSLETTER Formulaire d’inscription sur www.geneveopera.ch

TARIF SPÉCIAUXBILLETS JEUNES 25 % de réduction sur le plein tarif billetterie à partir de la catégorie C pour les jeunes de moins de 26 ans.

CARTE 20 ANS/20 FRANCSRéduction de Fr 2.- sur l’achat de billet au tarif jeune et un programme de spectacle offert (Une pièce d’identité sera demandée pour accéder à la salle).

TITULAIRES DU CHÉQUIER CULTURERéduction de Fr. 10.- par chèque sur l’achat de places de spectacle à la billetterie du Grand Théâtre (chèques cumulables)

PASSEDANSEAvec le Passedanse (valeur de Fr. 20.-), vous obtenez des réductions tarifaires sur les spectales chorégraphiques du Grand Théâtre de Genève et des partenaires du Passedanse.

TARIFS PERSONNES EN SITUATION DE HANDICAPGratuité pour l’accompagnant d’une personne malvoyante ou aveugle ; surclassement pour les personnes à mobilité réduite, malentendantes ou sourdes.

BILLETS LAST MINUTEDans la limite des places disponibles, des places à Fr. 30.- ou Fr. 50.- sont proposées dès une heure avant le début des spectacles aux jeunes jusqu’à 26 ans, aux étudiants et aux adhérents Labo-M sur présentation d’une pièce justificative.

LA CARTE FIDÉLITÉD’une valeur de Fr. 30.-, cette carte permet de compta-biliser des points lors d’achats effectués à la billetterie du théâtre. Les points cumulés permettent d’acheter des places supplémentaires à cette même billetterie. La carte permet également d’échanger les dates de spec-tacle jusqu’à la veille de la représentation à midi (Premier échange gratuit, puis 5 francs par commande).

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Fondé en 1986, le Cercle du Grand Théâtre s’est donné pour objectif de réunir toutes les personnes et entreprises qui tiennent à manifester leur intérêt aux arts lyrique, chorégraphique et dramatique. Son but est d’apporter son soutien financier aux activités du Grand Théâtre et ainsi, de participer à son rayonnement.

Bureau (mai 2014)M. Luc Argand, présidentM. Pierre-Alain Wavre, vice-présidentM. Gabriel Safdié, trésorierMme Véronique Walter, secrétaireMme Françoise de Mestral

Autres membres du Comité (mai 2014)S. A. S. la Princesse Andrienne d’ArenbergMme Vanessa Mathysen-GerstMme Brigitte VielleM. Gerson Waechter

Membres bienfaiteursM. et Mme Luc ArgandM. et Mme Guy DemoleFondation de bienfaisance de la banque PictetFondation Hans WilsdorfM. et Mme Pierre KellerBanque Lombard Odier & Cie SAM. et Mme Yves OltramareMrs Laurel Polleys-CamusUnion Bancaire Privée – UBP SAM. Pierre-Alain WavreM. et Mme Gérard Wertheimer

Membres individuelsS. A. Prince Amyn Aga Khan Mme Diane d’ArcisS. A. S. La Princesse Etienne d’ArenbergMme Dominique ArpelsM. Ronald AsmarMme Véronique BarbeyMme Christine Batruch-HawrylyshynMme Maria Pilar de la BéraudièreM. et Mme Philippe BertheratMme Antoine Best

Mme Saskia van BeuningenMme Françoise BodmerM. Jean BonnaProf. et Mme Julien BogousslavskyMme Clotilde de Bourqueney HarariComtesse Brandolini d’AddaMme Robert BrinerMme Caroline CaffinM. et Mme Alexandre CatsiapisMme Maria Livanos CattauiMme Muriel Chaponnière-RochatM. et Mme Julien ChatardM. et Mme Neville CookM. Jean-Pierre CubizolleM. et Mme Claude DemoleM. et Mme Olivier DunantMme Denise Elfen-LaniadoMme Maria EmbiricosMme Diane Etter-SoutterMme Clarina FirmenichM. et Mme Eric FreymondMme Manja GidéonMme Elka Gouzer-WaechterMme Claudia GroothaertM. et Mme Philippe Gudin de La SablonnièreMme Bernard HacciusMme Théréza HoffmannM. et Mme Philippe JabreM. et Mme Eric JacquetM. Romain JordanMme Madeleine KogevinasM. et Mme Jean KohlerM. David LachatM. Marko LacinMme Michèle LarakiM. et Mme Pierre LardyMme Eric LescureMme Eva LundinM. Bernard MachMme France Majoie Le LousM. et Mme Colin MaltbyM. et Mme Thierry de MarignacMme Mark Mathysen-GerstM. Bertrand MausMme Anne Maus

LE CERCLE DU GRAND THÉÂTRE

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M. Olivier MausMme Béatrice MermodM. et Mme Charles de MestralMme Vera MichalskiM. et Mme Francis MinkoffM. et Mme Bernard MomméjaM. et Mme Christopher Mouravieff-ApostolMme Pierre-Yves Mourgue d’AlgueM. et Mme Trifon NatsisMme Laurence NavilleM. et Mme Philippe NordmannM. et Mme Alan ParkerM. et Mme Shelby du PasquierMme Sibylle PastréM. Jacques PerrotM. et Mme Gilles PetitpierreM. et Mme Charles PictetM. et Mme Guillaume PictetM. et Mme Ivan PictetM. et Mme Jean-François PissettazMme Françoise PropperComte de ProyartMme Ruth RappaportM. et Mme François ReylM. et Mme Andreas RötheliM. Jean-Louis du Roy de BlicquyM. et Mme Gabriel SafdiéComte et Comtesse de Saint-PierreM. Vincenzo Salina AmoriniM. et Mme Paul SaurelM. Julien SchoenlaubMme Claudio SegréBaron et Baronne SeillièreM. Thierry ServantMarquis et Marquise Enrico SpinolaMme Christiane SteckM. André-Pierre TardyM. et Mme Riccardo TattoniM. et Mme Kamen TrollerM. Richard de TscharnerM. et Mme Gérard TurpinM. et Mme Jean-Luc VermeulenM. et Mme Julien VielleM. et Mme Olivier VodozMme Bérénice Waechter

M. Gerson WaechterMme Stanley WalterM. et Mme Lionel de WeckMme Paul-Annik Weiller

Membres institutionnels1875 Finance SABanque Pâris Bertrand Sturdza SABucherer SAChristie’s (International) SACredit Suisse SAFondation BruGivaudan SAGonet & Cie, Banquiers PrivésH de P (Holding de Picciotto) SAJT International SA Lenz & StaehelinLa Réserve, GenèveSGS SAVacheron Constantin

InscriptionsCercle du Grand Théâtre de GenèveMme Gwénola Trutat11, boulevard du Théâtre • CH-1211 Genève 11T +41 22 321 85 77 F +41 22 321 85 79du lundi au vendredi de 8 h à 12 [email protected]

Compte bancaire N° 530 290

MM. Pictet & Cie

Organe de révision Plafida SA

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ROMÉO ET JULIETTE (Joëlle Bouvier)

Tournée en Afrique du SudDurban 6 et 7 juin 2015 Johannesbourg 17, 18, 19 et 20 juin 2015Bloemfontein 24, 25, 26 et 27 juin 2015

MÉMOIRE DE L’OMBRE (Ken Ossola)

Wiesbaden, Allemagne 2 et 3 décembre 2014

AMOVEO / LE SPECTRE DE LA ROSE / LES SYLPHIDES (Benjamin Millepied)

Limoges, France 24 janvier 2015Quimper, France 13 et 14 mars 2015

LUX (Ken Ossola) / GLORY (Andonis Foniadakis)

Darmstadt, Allemagne 5 et 6 décembre 2014Saint-Louis, France 3 février 2015Monthey, Suisse 6 février 2015Le Havre, France 17 et 18 mars 2015Sainte Maxime, France 21 mars 2015

CASSE-NOISETTE (Jeroen Verbruggen)

Bolzano, Italie 18 décembre 2014Crémone, Italie 25 mars 2015Modène, Italie 28 mars 2015

Directeur de la publication : Tobias Richter

Responsable de la rédaction : Daniel Dollé Responsable de l’édition : Aimery Chaigne

Ont collaboré à ce programme : Sandra Gonzalez, Isabelle Jornod, Benoît Payn Révision : Christopher Park

Impression : SRO-Kundig GenèveACHEVÉ D’IMPRIMER EN OCTOBRE 2014

LE BALLET DU GRAND THÉÂTRE TOURNÉES 2014/2015

TOUTES LES PHOTOGRAPHIES DES DANSEUSES ET DES DANSEURS DU BALLET DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE DANS CE PROGRAMME SONT DE NICOLAS SCHOPFER, SUR UNE IDÉE DE PHILIPPE COHEN ET DE DANIEL DOLLÉ ET SOUS LA DIRECTION ARTISTIQUE D’AIMERY CHAIGNE.

ELLES ONT ÉTÉ RÉALISÉES EN OCTOBRE 2014 AU STUDIO BALANCHINE.

PROCHAINEMENT AU GRAND THÉÂTRE

LA GRANDE-DUCHESSE DE GÉROLSTEINOpéra-bouffe en 3 actes de Jacques Offenbach

Production du Grand Théâtre de Genève 15, 17, 19, 23, 26, 29, 31 décembre 2014 à 19 h 3021 décembre 2014 à 15 h

Direction musicale Franck VillardMise en scène et costumes Laurent PellyDécors Chantal ThomasLumières Joël AdamChorégraphie Laura ScozziDramaturgie et adaptation dialogues Agathe MélinandAvec Ruxandra Donose, Bénédicte Tauran,Fabio Trümpy, Jean-Philippe Lafont, Boris Grappe,Rodolphe Briand, Michel de Souza, Fabrice FarinaOrchestre de la Suisse RomandeChœur du Grand ThéâtreDirection Alan Woodbridge

Conférence de présentation*par Jean-Claude YonJeudi 11 décembre 2014 à 18 h 15

PATRICIA PETIBONRécital « La Belle Excentrique »

20 décembre 2014 à 19 h 30Piano Susan Manoff

* Les conférences de présentation ont lieu dans la grande salle

ou au Foyer du Grand Théâtre en collaboration avec l’Association

genevoise des amis de l’opéra et du ballet.

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Passion et partage

La Fondation de bienfaisance du goupe Pictet

est fière de soutenir le projet «Les jeunes au

cœur du Grand Théâtre».

En participant à ce programme de formation,

nous nous engageons en faveur de la génération

à venir. Nous sommes particulièrement heureux

de pouvoir offrir aux talents de demain

l’opportunité de découvrir les joies de l’opéra et

du ballet, et peut-être même de susciter des

vocations.

Les associés du groupe Pictet vous souhaitent

une très belle saison 2014-2015.

Passion_Partage Fondation_19x23_Passion_Partage Fondation_19x23 28.01.14 08:43 Page1

La Fondation BNP Paribas en Suisse La Fondation BNP Paribas en Suisse La Fondation BNP Paribas en Suisse encourage la création culturelle et la encourage la création culturelle et la encourage la création culturelle et la préservation du patrimoine des musées. préservation du patrimoine des musées. préservation du patrimoine des musées. Elle est le partenaire fondateur et principal Elle est le partenaire fondateur et principal Elle est le partenaire fondateur et principal de la Troupe des jeunes solistes en de la Troupe des jeunes solistes en de la Troupe des jeunes solistes en résidence au Grand Théâtre de Genève. résidence au Grand Théâtre de Genève. résidence au Grand Théâtre de Genève.

Elle s’engage aussi pour la recherche dans Elle s’engage aussi pour la recherche dans Elle s’engage aussi pour la recherche dans le domaine de la santé ainsi que dans de le domaine de la santé ainsi que dans de le domaine de la santé ainsi que dans de multiples projets en faveur de l’éducation multiples projets en faveur de l’éducation multiples projets en faveur de l’éducation et de la solidarité.et de la solidarité.et de la solidarité.

NOUS SOUTENONSLES JEUNES SOLISTES

EN RÉSIDENCEAU GRAND THÉÂTRE

DE GENÈVE.

bnpparibas.ch

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