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LE CEMUn Centre Européen de Musique
! ! ! ! ! ! ! ! à Bougival!
La Villa Viardot
La Colline des Impressionnistes
La Datcha de TourguénievLa Maison de Bizet
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Dossier présenté parl’Association du Centre Européen de
Musique
16 rue Philippe Paget 78380 Bougival
[email protected]
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SOMMAIRE
I. La Genèse du CEM
1. Naissance du projet ........................................
5
2. Un lieu d’exception pour le CEM
....................................... 6
2.1 La musique ...................................... 7
2.2 La peinture ....................................... 10
2.3 La littérature .......................................
11
2.4 Un Triangle d’or .......................................
12
II. Le projet du CEM
1. Situation de ce terrain providentiel
....................................... 13
2. Les enjeux du Centre Européen de Musique
....................................... 14
3. Les premiers pas .......................................
14
4. Les premières annonces
....................................... 15
5. Originalité de l’offre du CEM de Bougival
....................................... 15
6. Descriptif des cursus de formation proposés
....................................... 17
6.1 Le Cursus de formation est post-graduate
....................................... 16
6. 2 Les objectifs de formation
....................................... 16
6.3 Le corps professoral .......................................
17
6.4 Ouverture à un public large et divers
....................................... 18
7. Une programmation de qualité
....................................... 18
7.1 Concerts et Spectacles
....................................... 18
8. Autres activités sur le site du CEM
....................................... 19
8.1 Un lieu de recherche et de ressources
....................................... 19
8.2 Des installations annexes essentielles
....................................... 20
8.3 Un Traitement paysager de l’ensemble
...................................... 203
-
9. Descriptif des investissements à réaliser
....................................... 20
10. Frais et recettes de fonctionnement du CEM
....................................... 22
10.2 Evaluation des frais de fonctionnement annuels
................................... 22
10.3 Evaluation des recettes de fonctionnement
....................................... 22
III. Et maintenant ?
1. Rappel de la naissance du projet
....................................... 24
2. Une Fête de la musique en 2015 dans le parc des Frênes
............................ 25
3. Un Concert du Secession Orchestra
....................................... 26
4. Les projets de 2016 .......................................
27
4.1 La masterclass de Teresa Berganza
....................................... 27
4.2 Un Festival en 2016 .......................................
28
****************
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I. La Genèse du CEM1. Naissance du projetJorge Chaminé,
président du CEM est à l’origine du projet.
Baryton applaudi sur les plus grandes scènes, Jorge Chaminé est
aussi un pédagogue con-firmé qui donne régulièrement des
masterclass en Europe, Canada, Brésil, USA.
Ambassadeur de «Music in Middle East», Jorge Chaminé est aussi
membre permanent du Board of directors de «Music for Peace» dont le
nom définit l’objectif. Il a été nommé «Premier Musicien pour la
Paix» par cet organisme à la suite de ses enga- gements efficaces
pour cette cause. Lors de sa nomination, le président Federico
Mayor Zaragoza (directeur général de l’UNESCO de 1987 à 1999) a
affirmé :« Jorge est une institution à lui tout seul. Sa belle
voix, forte et sonore, est au service de la paix depuis près de 30
ans. Ce qu’il a accompli à ce jour dans son combat pour la paix
et la fraternité est un exemple pour beaucoup
d’institutions».
Ces informations permettent de saisir la compétence de Jorge
Chaminé et sa capacité à concevoir des projets
d’envergure. Il les a toujours menés jusqu’au bout en obtenant
le soutien de la communauté internationale.
En 2000, Jorge Chaminé découvre la propriété des Frênes à
Bougival qui fut achetée par Pauline Viardot et Ivan Tourguéniev en
1874. Il est fasciné par la beauté du site et convaincu de la place
éminente tenue par la propriété dans l’Europe artistique du 19e
siècle, de l’Oural (Ivan Tourguéniev) à l’Espagne (Pauline
Viardot-Garcia). Dès lors, il pense qu’elle est digne d’un Grand
Projet européen.
La même année, Jorge Chaminé fonde l’association des Amis de
Georges Bizet.
Jean Lacouture en devient le président. Ce grand écrivain aimait
l’opéra. Mais c’est seulement en 2000 que, grâce à Jorge Chaminé,
il prend conscience que, comme beaucoup, s’il connaît par cœur la
partition de Carmen, il ignore complètement la tragédie qui s’est
jouée à Bougival en 1875, avec la mort à 36 ans de Georges Bizet,
épuisé et désespéré par l’échec de son œuvre. Dès lors, Jean
Lacouture tombe sous le charme de Bougival, accepte d’être
président des Amis de Bizet, participe à tous ses combats et met
son talent et ses relations au service de la jeune association.
Hervé Lacombe est professeur agrégé de l’Université de Rennes,
spécialiste reconnu de la musique française des 19e et 20e siècles.
Cette même année 2000, il vient d’achever sa monumentale biographie
de Georges Bizet aux éditions Fayard (couronnée par un prix de
l’Académie des Beaux-Arts). En 2000 il aide Bénita Carteron qui
prépare une exposition sur Bizet dans la Villa Viardot et c’est
cette collaboration qui le conduit à devenir vice-président des
Amis de Bizet.
Bénita Carteron est professeur d’accompagnement du Conservatoire
de Neuilly s/Seine, en retraite. Elle habite Bougival depuis 1950,
du temps où les petites villes entre Versailles et la Seine sont
encore de petits villages. Elle joue un rôle important à partir de
1992, lorsque le Coteau de la Jonchère est menacé par un programme
immobilier qui lui ferait perdre 5 hectares de bois, alors qu’il en
a déjà perdu 50 en 50 ans. Responsable du dossier de demande de
classement du coteau, elle obtient le soutien de 50 grands Musées
parmi lesquels la Tate Gallery de Londres, la Pinacothèque de
Munich, l’Art Institute de Chicago etc.). Le classement fut obtenu
en juillet 2001. Dès lors il prend le nom de Colline des
Impressionnistes. Bénita devient la Secrétaire Générale des Amis de
Bizet.
Des concerts, spectacles, conférences, masterclasses sont
organisés dans la Villa Viardot avec de plus en plus de succès. Un
Festival naît en 2008 et Teresa Berganza «la plus grande Carmen du
siècle» d’après Karajan, vient donner une masterclass consacrée à
cette œuvre. Elle ne peut maîtriser son émotion lorsqu’elle pénètre
pour la première fois dans la villa de Pauline Viardot-Garcia dont
elle est la fille spirituelle, toute son éducation musicale s’étant
faite dans son sillage.
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Depuis lors, Teresa revient chaque année donner des
masterclasses de plus en plus longues. En 2015, à la suite du décès
de Jean Lacouture, elle devient la présidente des Amis de Bizet.
C’est ainsi que naît l’idée de la création d’un Centre consacré à
la Musique dont le cœur serait la Villa Viardot. Mais le projet
reste confidentiel parce qu’il n’y a pas d’espace pour le réaliser.
En 2013, à la suite d’un évène- ment providentiel, le CEM a enfin
une existence juridique et devient une association.
2. Un lieu d’exception pour le CEM
* Beauté du paysage : colline boisée et bords de Seine
* Richesse culturelle du site :
- Musique avec la Villa Viardot et la Maison de Bizet
- Peinture grâce à tous les peintres attirés par ce site
- Littérature avec la Datcha de Tourguéniev
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2.1. La musiquePauline Viardot Une personnalité exceptionnelle
se cache derrière ce nom aujourd’hui si peu connu, autrefois si
célèbre. Quelques-uns savent pourtant que Pauline est la jeune
soeur de la Malibran dont le destin tragique a marqué les
imaginations et lui a valu une célébrité durable (mezzo-soprano,
très belle, elle meurt à 28 ans, en pleine gloire, des suites d’une
chute de cheval).
De son temps, la célébrité de Pauline Viardot surpasse celle de
sa sœur. De plus elle eut une grande influence sur la vie
culturelle du 19e siècle. Quand ses amis parlent d’elle, ils
emploient le terme de “génie”. Et les amis s’appellent Franz Liszt,
Frédéric Chopin, George Sand, Johannes Brahms, Clara & Robert
Schumann, Hector Berlioz, Richard Wagner, Piotr Ilitch Tchaïkovsky,
Camille Saint-Saëns, Gabriel Fauré, etc.
Bien qu’elle soit née à Paris, Pauline est espagnole et fait
partie de la famille Garcia dont tous les membres sont des
musiciens exceptionnels. Manuel Garcia, le père est un ténor
célèbre connu de toutes les capitales d’Europe et même du Nouveau
Monde. Compositeur prolifique, il collabore avec son ami Rossini
pour bâtir à sa mesure le rôle du Comte Almaviva dans le Barbier de
Séville. Manuel Garcia, le frère est le pédagogue le plus réputé du
19e siècle et son Traité de l’Art du Chant a encore valeur de
référence auprès des chanteurs. Il fait aussi des recherches sur
les cordes vocales des chanteurs et invente le laryngoscope. Enfin
il y a la Malibran dont la mort va changer le destin de Pauline, de
12 ans sa cadette.
Jusque-là, Manuel Garcia, trouvant qu’il y a assez de chanteurs
dans la famille, a décidé que Pauline sera une pianiste. Or elle
est si douée que Franz Liszt, son jeune professeur, est persuadé
qu’elle va devenir la plus grande virtuose de son temps. Mais à la
mort de la Malibran, la famille estimant qu’il n’y a plus assez de
chan- teurs chez les Garcia, décide alors que Pauline doit
abandonner le piano pour le chant. Liszt aura beaucoup de mal à
pardonner ce changement de cap. Mais Pauline qui a seulement 15 ans
se prépare tranquillement à pren- dre la relève de son aînée. Peu
importe pour elle que ce soit par le piano ou par la voix, ce qui
l’intéresse, c’est la musique, celle qu’elle interprète, celle
qu’elle compose, celle des autres.
Elle a 18 ans lors de sa première apparition en public dans un
climat d’émotion ... et de grande curiosité. Ce sera le point de
départ d’une carrière éblouissante qui la mènera aux quatre coins
de l’Europe. George Sand est immédiatement fascinée et prend
Pauline sous son aile. Quant à Chopin, dès qu’il voit Pauline, il
se porte mieux, tousse moins, recommence à composer et passe des
heures avec elle pour déchiffrer la musique qu’ils aiment. Et pour
Pauline, entre deux tournées, la maison de Nohant est sa maison et
le séjour, un paradis, surtout si les trois « grands » qui l’aiment
comme leur fille, sont réunis. Le troisième, c’est Eugène Delacroix
qui fait de longs séjours à Nohant et qui, chez Pauline, n’admire
pas seulement la musicienne, mais aussi le peintre qu’elle aurait
pu devenir si elle avait consacré du temps à cet art.
Dès le début de sa carrière, Pauline Garcia épouse Louis
Viardot, homme de goût et de culture, hispanisant reconnu qui sera
le premier traducteur du Don Quichotte de Cervantès. Beaucoup plus
âgé que sa femme, il se consacre à sa carrière et lui donne quatre
enfants : Claudie, Marianne, Paul et Louise. En politique, il
s’oppose à Napoléon III, ce qui conduira Pauline à une carrière
hors de France. Son appartement de Paris lui sert surtout de halte
entre deux tournées.
Sa carrière éblouissante la conduit aux 4 coins de l’Europe,
mais elle est relativement courte. En 1860, elle s’installe à
Baden-Baden, la capitale d’été de l’Europe, le rendez-vous obligé
des têtes couronnées et de l’intelligentzia. Les concerts,
mondanités et spectacles se doivent d’être du niveau des plus
grandes capitales. Pauline Viardot est la reine incontestée de
cette élégante société et c’est chez elle qu’elle se réunit.
La défaite de 1870 rend moralement impossible à des Français de
continuer à séjourner en Allemagne. Les Viardot reviennent donc en
France et s’installent à Paris. Très vite ils cherchent à acquérir
une propriété aux environs pour y séjourner dès les premiers beaux
jours. Etant donné la vogue dont jouit alors Bougival, il n’est
guère surprenant que les Viardot s’y soient fixés.
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1821-1910
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La Villa Viardot, «âme» du projet
Située sur la Colline des Impressionnistes, la Villa et la
Datcha de Tourguéniev font partie de la propriété des Frênes
achetée en 1978 par la Ville de La-Celle-St Cloud alors qu’elle est
située sur le territoire de Bougival. Depuis 1983 les deux
bâtiments sont inscrits à l’Inventaire supplémentaire des Monuments
Historiques.
La Villa Viardot a été construite en 1830 dans un style
Directoire d’une grande simplicité, qui rappelle les “folies” du
siècle précédent. Ses dimensions sont relativement modestes (180 m2
au sol) mais on ne peut man- quer d’être frappé par l’harmonie qui
émane de l’équilibre de ses proportions et de ses lignes.
La façade, du côté Seine, s’orne d’un perron majestueux. Les
triples baies qui s’ouvrent sur des niches, les fenêtres cintrées,
les colonnes ioniques superposées, sont directement inspirées de
l’architecture palladienne.
L’entrée se situe au Sud, à l’arrière du bâtiment côté Colline.
Le rez-de-chaussée, auquel on accède par un large escalier est
presqu’entièrement occupé par trois salons communiquant par des
arcades. L’ensemble est orné de délicates peintures de style
pompéien et de gypseries imitées de l’antique. C’est la partie la
plus noble de la Villa. Au-dessus, il y a deux étages qui ont
sensiblement la même surface, en dessous, un vaste sous-sol.
Le Parc, à l’origine, comptait 8 hectares et descendait jusqu’à
la route. Malheureusement il n’en reste plus que 6 mais on y trouve
des arbres centenaires magnifiques, une belle roseraie et des
vestiges d’ouvrages d’eau qu’il faudrait restaurer.
Comme l’écrit Jean Daniel, ce salon est encore plein de fantômes
car Pauline a attiré les plus grands esprits du siècle. Ce n’était
pas seulement à cause de son intelligence hors du commun et de son
immense culture mais parce que, comme son amie George Sand à
Nohant, elle avait un charme irrésistible fait de gaîté et de
bonté.
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«Cette Villa de Pauline Viardot où tant d’ombres célèbres
continuent de cheminer,où un romantisme si raffiné est exhumé…»
Jean Daniel
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Bizet et Carmen à BougivalQuelle commune, quelle région, quelle
nation, en quête de développement, ne rêverait de cet atout
fantastique que représente le fait de détenir le lieu où l’opéra le
plus connu de toute notre planète «Carmen » a été écrit ?
Encore trop peu de personnes savent que Georges Bizet a habité
une petite maison au bord de l’eau à Bougival pour trouver le temps
de se consacrer à Carmen. En trois mois de travail harassant, au
printemps 1874, il écrit les 1200 pages de la partition, persuadé
que, cette fois, il tient le succès. En fait, le 3 mars 1875, c’est
un échec retentissant, l’opéra ayant été jugé scandaleux à cause de
son sujet. Le 3 juin 1875, Georges Bizet meurt dans sa maison de
Bougival, persuadé qu’il a tout raté. Il a 36 ans !
Quelques mois après cette tragédie, Carmen triomphe à l’Opéra de
Vienne, mais c’est trop tard pour Bizet.
La Maison de Bizet
En 2010, la maison de Bizet est ouverte pour la première fois au
publicUne association «La Maison de Bizet» est créée avec pour
objectif de faire connaître Bizet, de développer des activités,
d’enrichir les collections, etc. La maison ne peut recevoir que 10
personnes à la fois ce qui est antinomique avec la célébrité
universelle de Carmen. Ce lieu de mémoire émouvant est appelé à se
développer comme l’Auberge Ravoux à Auvers-sur-Oise, dans laquelle
Van Gogh est mort tragiquement ... à 37 ans.
Une annexe de la maison actuelle est donc prévue dans le projet
du CEM.
9
Photographie de 1875. La maison de Bizet est au centre du Hameau
(collection Amis de Bizet)
1838 -1875
**
Photographie de 2012 du même Hameau..
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2. 2 La peintureÀ 14 kms de l’Arc de Triomphe, une boucle de la
Seine devient célèbre car les historiens d’art l’ont désignée comme
étant le «Berceau de l’Impressionnisme». Son paysage est si bien
préservé qu’en maints endroits, le visiteur a l’impression de
marcher dans un tableau. Ainsi
MONET - Le Pont de Bougival (1869 Musée de Manchester) 2015
PISSARRO - La Seine à Bougival (1875 Musée de Tokyo) 2015
SISLEY - La Seine à Bougival (1875 - Musée d’Orsay) 2015 Les
dates des tableaux présentés sont intéressantes car ce sont celles
de l’installation de Pauline Viardot dans la propriété des Frênes.
Quant au tableau de Sisley, il représente la vue que Bizet avait de
sa fenêtre quand il se consacrait à Carmen en 1874/1875. Bizet qui
aimait se baigner dans la Seine a certainement bavardé avec
Sisley.
N.B Il convient d’évoquer aussi des peintres européens, tel
Turner qui a parcouru ces mêmes rivages au début du 19e siècle.
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2.3 La littératureIvan Tourguéniev en sa DatchaLe plus européen
des écrivains, qui parle couramment le russe, le français,
l’anglais, l’espagnol et l’allemand, entretient une correspondance
avec toutes les grandes figures de l’époque. En France, il est très
lié avec George Sand, Renan, Daudet, Zola, Maupassant et il est le
meilleur ami de Flaubert. Sa célébrité est immense au 19e
siècle et c’est lui qui traduisit et édita les œuvres de Pouchkine,
Tolstoï ou Dostoïevski pour les faire connaître en France.
Il n’est pas surprenant que ce jeune et beau poète ait été
fasciné par Pauline Viardot, qui, lors de sa pre- mière tournée à
St Pétersbourg, eut tous les Russes à ses pieds. Ce qui l’est
davantage, c’est que cet amour ait duré 40 ans, et que Ivan
Tourguéniev se soit atta- ché à toute la famille Viardot. Avec
Louis, il chasse et discute sans fin de politique et de
littérature. Il adore les enfants et partout où la famille
s’installe, IvanTourguéniev la suit.
L’étape de Bougival Tourguéniev adore l’endroit. Il écrit
«Bougival, c’est pour moi comme la Mecque pour les musulmans». La
propriété des Frênes est achetée en 1874 et, dès l’année
suivante,Tour-guéniev construit sa Datcha, à deux pas de la Villa.
Le va-et-vient est continuel entre les deux maisons. Le soir, c’est
souvent à la Datcha que l’on se réunit pour faire des lectures à
haute voix ou jouer à toutes sortes de jeux. Les amis des uns
deviennent les amis des autres et c’est ainsi que les jeunes Guy de
Maupassant et Émile Zola, grands admirateurs de Tourguéniev
deviennent des familiers de la maison.
Depuis 1983, la Datcha accueille le Musée Ivan Tourguéniev qui
fait partie de la Route des Maisons d’Ecrivains. C’est un de ces
lieux magiques où se dévoile l’univers intime de l’écrivain qui y
vécut. Il est meublé à l’identique. Dans l’ancien salon de musique,
se trouve le piano carré de Baden-Baden sur lequel Brahms a joué.
Les lettres échangées avec les écrivains de son temps, telles
celles de son grand ami Flaubert y figurent aussi.Des portraits et
des documents rappellent le rôle engagé qui fut celui de l’é-
crivain dans l’Europe du 19e siècle car il fut un des premiers à
lutter contre le servage en Russie. Témoignages aussi de ses liens
avec Victor Hugo, Lamartine, George Sand, Mérimée, Maupassant,
Tolstoï, Dostoievski, Henry James, Dickens. Enfin ce qu’on appela
le «Groupe des Cinq» (Alphonse Daudet, Gustave Flaubert, Emile
Zola, Edmond de Goncourt) y figure en bonne place.
Relations entre le CEM et le Musée TourguénievIl est trop tôt
pour leur donner une forme statutaire mais il est clair que les
deux projets sont complémentaires et vont s’enrichir mutuellement.
Les relations avec M. Zviguilsky, Directeur du Musée, sont
d’ailleurs excellentes.
11
1858Dessin de Pauline Viardot
1818 - 1883
Tourguéniev écrit à Bougival quelques-unes de ses plus belles
oeuvres et une grande partie de sa correspondan- ce. Il y meurt en
1883, dans les bras de Pauline.
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2.4 Un Triangle d’OrEn page 7, nous évoquions l’atout
fantastique que représente le fait de détenir le lieu où l’opéra le
plus connu de toute notre planète avait été composé. Les pages
suivantes prouvent que le Centre Européen de Musique s’établit dans
un extraordinaire creuset de la création au 19e siècle.
12
«Le Berceau de l’Impressionnisme»
La Villa Viardot La Datcha
La Maison de Bizet
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II. Le projet du CEM Depuis 2004, le projet du CEM est en
gestation mais il reste confidentiel jusqu’en 2013, faute d’espace
pour créer tous les éléments indispensables à son fonctionnement.
Son cœur, c’est la Villa Viardot, dont la surface est limitée.
Quant au parc, il est classé et participe à la magie du lieu. Or,
dans cette ville de Bougival entourée de bois protégés où les
grands terrains constructibles n’existent plus, il se trouve qu’il
en reste un, jointif de la propriété des Frênes d’un côté et
donnant sur la Maison de Bizet de l’autre.
1. Situation de ce Terrain providentiel
Il est situé
Historique - À la suite de la vente et de la démolition d’un
château dans les années 60, ce terrain de 8400 m2 fut loué par la
firme Renault qui y développa la vente et la réparation de voitures
pendant quelques années. Il reste des ateliers métalliques sans
intérêt à détruire et un petit bâtiment à conserver.
Il fut acquis par la firme Mercedes qui a déjà un pôle important
à la sortie de l’A86. En 2009, la firme souhaite y installer un
showroom de ses voitures. Mais cette implantation d’une activité
commerciale liée à l’automobi-le sur ce site exceptionnel apparaît
comme inacceptable. Une impressionnante mobilisation se met en
place avec le soutien d’un collectif d’associations.
En novembre 2012, Mercedes annonce l’abandon du projet du
showroom. Son terrain va pouvoir enfin représenter la plus
magnifique des entrées.
13
* à Bougival, à l’entrée du département des Yvelines, de
Versailles Grand Parc et en bordure de Seine,
* au centre de la Boucle de la Seine du Pays
Impressionniste,
* face à la maison où Bizet composa Carmen et mourut à 36
ans,
* jointif de la propriété des Frênes (Villa Viardot et Datcha de
Tourguéniev)
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2. Les enjeux du Centre Européen de Musique
Ce sera :
un lieu de formation des artistes autour de la musique de la fin
du 18e au début du 20e siècle,
un lieu d’étude pour d’autres disciplines en relation avec la
musique,
un lieu de promotion : concerts, spectacles, rencontres,
séminaires, conférences,
un lieu de recherche sur la musique, mais aussi dans des
domaines en relation avec celle-ci : littérature, neurologie,
orthophonie etc.
3. Les premiers pas
* La Déclaration
Dès décembre 2012, le contact est pris avec les mairies de
Bougival et de La-Celle-St-Cloud, toutes deux
concernées par la création du CEM, puisque la Villa Viardot et
la Datcha sont sur le territoire de Bougival
mais
appartiennent à la ville de La-Celle-St Cloud. En mars 2013,
Jorge Chaminé, accompagné par les
deux
Maires, présente le projet au Sous-Préfet et à la DRAC Ile de
France (Direction Régionale desAf-
faires Culturelles). Il est très favorablement accueilli.
* La structure juridique
Une association Loi de 1901 est créée le 27 juin 2013. Jorge
Chaminé en est le président et Benita Carteron,
la secrétaire générale. Teresa Berganza est la Présidente d’un
Comité d’Honneur qui comprend Frederico
Mayor Zaragoza, Directeur de l’UNESCO (1987-1999), SAR. la
Princesse Christina des Pays-Bas, Alfred
Brendel, Léon Fleischer, Natalie Dessay, Ruggero Raimondi,
etc.
À brève échéance, l’association sera reconnue d’utilité
publique.
* La communication
Jusqu’en 2013, seul l’état-major des Amis de Bizet est au
courant de ce projet du CEM. Après cette date, la
communication se fait par le canal de cette association,
c’est-à-dire essentiellement par son fichier qui com-
prend 3000 adresses. Son site internet est très fréquenté mais
surtout par ceux qui cherchent des informations
sur ses activités (Masterclass de Teresa Berganza,
Festival).
L’urgence est donc de trouver un logo qui identifiera le CEM et
de créer un site internet à la hauteur des
ambitions du projet. Il donnera des informations sur :
- le projet et sa réalisation,
- le choix du site de Bougival,
- les acteurs du projet,
- l’avancée du projet,
- les soutiens qui se manifestent
- les mécènes
- les sponsors.
Il sera moderne, interactif avec des interviews, des articles,
des vidéos (dont certaines existent déjà grâce à
Teresa Berganza).
Ce site internet sera bilingue (français-anglais).
14
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4. Les premières annonces
! Jusqu’en 2013, le projet du CEM est donc resté confidentiel.
Il était vital que le projet soit reconnu au niveau
national et européen et que des contacts soient pris. Dans ces
démarches, Jorge Chaminé peut compter sur le
soutien indéfectible de Luc Wattelle, maire de Bougival depuis
2014. C’est ensemble qu’ils entreprendront
toutes les démarches importantes.
Au niveau national
François de Mazières, maire de Versailles, député des Yvelines,
président de Versailles Grand Parc et
ancien président de la Cité de l’architecture et du Patrimoine,
a été convaincu de l’excellence de ce
projet. Il a décidé de le soutenir avec les moyens de
communication et les relations en haut lieu dont il
dispose. Des rendez-vous sont prévus dans les plus hautes
sphères de l’État.
Au niveau européen
Le projet correspond parfaitement aux critères de choix de la
Commission de la Culture de l’Union
Européenne. Il valorise non seulement la musique, mais aussi la
peinture, la littérature, les sciences.
Il comprend un programme éducatif et il a une dimension
économique grâce à un développement
touristique déjà en marche à Bougival et dans tout le Pays
Impressionniste. Or peu de projets proposés
combinent tous ces atouts.
La porte d’entrée, c’est Europa Nostra, ensemble de 450
associations, luttant pour la sauvegarde du
patrimoine culturel et naturel de l’Europe, ce qui représente un
combiné de plus de 5 millions de per-
sonnes.
Jorge Chaminé est très bien introduit à Europa Nostra, du fait
que, depuis 20 ans, il se bat pour toutes
sortes de causes généreuses à l’échelle de l’Europe. Début 2015,
les contacts pris pour présenter le
CEM, ont été si positifs que le président de l’exécutif et cinq
collègues de l’état-major d’Europa Nos-
tra ont passé toute la journée du 9 septembre à Bougival pour
prendre la mesure du caractère excep-
tionnel de ce site.
Après cette visite, les messages reçus de la part de ces hautes
personnalités prouvent que le CEM doit
réussir car Europa Nostra en fait un des projets prioritaires à
présenter à la Commission culturelle de
l’Union Européenne.
5. Originalité de l’offre du CEM de Bougival
Il n’existe pas d’académie de musique à l’échelle européenne
centrée sur la période romantique de la fin du 18e au début du 20e
siècle. Les structures existantes portent sur des projets et des
périodes différentes.
* Au niveau de Versailles Grand Parc (VGP), le Centre de Musique
Baroque de Versailles est un projet
comparable, mais centré sur la musique baroque.
* Au niveau régional, la Cité musicale départementale de l’Ile
Seguin (Boulogne-Billancourt) a vocation
à diffuser des spectacles et à encourager la création
musicale,
*Au niveau national, la Philharmonie de Paris poursuit des
objectifs plus généraux de diffusion de la
musique sous toutes ses formes,
* Au niveau européen, le Centre de musique romantique française,
Palazetto Bru Zane (1740-1820),
installé à Venise ne travaille que sur la musique française,
alors que le CEM se veut européen.
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6. Descriptif des cursus de formation proposés
6. 1 Le Cursus de formation est du niveau graduate et
doctorat
* L’école doit devenir rapidement une référence de formation
musicale de haut niveau. Elle visera à cons-
truire une identité européenne de l’art musical de la fin du 18e
au début du 20e siècle afin de faire des
étudiants des ambassadeurs européens de la musique.
! * L’enseignement comprendra toutes les disciplines habituelles
de l’éducation musicale mais aussi celles
qui peuvent lui être associées telles la thérapie par la musique
des personnes handicapées ou des forma-
tions pluridisciplinaires.
* Les étudiants seront des jeunes musiciens professionnels en
début de carrière, qui bénéficieront d’une
formation complémentaire sanctionnée par un diplôme.
- Etudiants des CNSM et des académies européennes, des écoles
supérieures de musique des diffé-
rents pays européens (voire hors UE).
- Etudiants étrangers dans le cadre d’ERASMUS.
* L’enseignement du CEM concernera des instrumentistes, des
chanteurs, des membres d’ensembles de
musique de chambre, des chefs d’orchestre, des metteurs en
scènes, des musicologues à spécialisation
relevant des centres d’intérêt du CEM. Des ensembles de musique
de chambre seront constitués.
* Le niveau minimum de recrutement sera le Master 2. Il se fera
par concours ou sur dossiers suivant le
niveau de formation visé.
! * Un orchestre pourra être accueilli en résidence ; ce sera
vraisemblablement avec le Secession Orchestra
dirigé par Clément Mao-Takacs (voir p.21).
6. 2 Les objectifs de formation
* Les formations délivrées à l’issue du cursus du CEM donneront
lieu à des ECTS (European Crédits
Transfer System), ce qui nécessitera l’agrément du Ministère de
l’Enseignement supérieur et de la recher-
che.
* Le CEM entend faire reconnaître le haut niveau de son
enseignement et conserver son indépendance par
rapport aux diplômes nationaux. Un dossier de reconnaissance du
niveau des diplômes délivrés par le
CEM sera monté auprès de l’UE. Actuellement, il existe déjà un
protocole d’accord avec la Sorbonne.
L’objectif est d’obtenir la reconnaissance de l’UE dans le cadre
du statut de Bologne, faisant ainsi du
CEM un centre de formation européen. !
* Le cursus pédagogique sera en principe de deux années minimum.
Mais il pourra être aménagé selon l’ob-
jectif de formation de chaque étudiant.
* Le CEM sera attentif aux conditions d’insertion
professionnelle des étudiants et développera des liens
dans toute l’Europe avec les milieux artistiques concernés par
les formations dispensées à Bougival.
Les directeurs, agents artistiques et les organisateurs de
concerts seront invités lors des auditions et con-
certs pour permettre aux étudiants de prendre l’habitude de
jouer en public et de se faire connaître.
Le lieu sera largement ouvert au public qui sera invité à venir
écouter les musiciens en répétition, en mas-
terclass, etc.
Le CEM favorisera la venue d’artistes en résidence.
16
-
* Pour parfaire leur intégration dans le monde professionnel,
les étudiants seront préparés aux concours
internationaux les plus prestigieux.
Un prix CEM, financé par du sponsoring d’entreprise,
récompensera les meilleurs élèves grâce à la créa-
tion d’un certain nombre de concours.
Par exemple :
- Prix Georges Bizet : composition,
- Prix Pauline Viardot : musique,
- Prix Manuel Garcia père : chant,
- Prix Manuel Garcia fils : recherche dans le domaine des
sciences,
- Prix Chopin : piano,
- Prix Ivan Tourguéniev : Humanités.
6. 3 Le corps professoral
* Une «Ingénierie de formation» sera créée sous la direction de
Jorge Chaminé.
* Cette « ingénierie de formation » se présentera sous
la forme de chaires spécialisées :
- Une chaire de dramaturgie musicale pour l’étude de l’histoire
des rapports entre théâtre et musique,
- Une chaire sur la connaissance des langues en rapport avec le
chant, le texte des livrets, les techni-
ques de traduction,
- Une chaire sur la prise de conscience de l’importance du corps
pour les musiciens,
- Une chaire sur la musique et la poésie,
- Une chaire sur la prise de conscience du fait européen à
travers la musique, les arts et la littérature,
- Une chaire sur les rapports entre la médecine et la
musique,
- Une chaire liée au développement des nouvelles
technologies.
* Le CEM sera donc pluridisciplinaire et conduira à la création
de départements nouveaux (Neurologie,
Sciences cognitives, Pédagogie, Humanités). Il y aura obligation
pour chaque étudiant de choisir une
discipline dans un de ces départements.
* Les formations dispensées au CEM seront indépendantes de
celles des Universités. Ainsi, en ce qui con-
cerne la recherche, l'Université
de Stanford et l’Hôpital de la Pitié Salpêtrière
pourraient devenir d’éven-
tuels partenaires.
* Le recrutement des formateurs sera effectué es qualité et sur
concours.
* Dans toutes les disciplines, le corps professoral sera de
grande qualité. D’ores et déjà, des maîtres
prestigieux ont accepté une étroite collaboration avec le CEM.
Tels Teresa Berganza, Alfred Brendel,
Nicholas Angelich, Natalie Dessay, Léon Fleischer, Frederico
Mayor, Edgar Morin, Antonio Damasio,
Olivier Lyon-Caen, Jean Daniel, etc.
17
-
6. 4 Ouverture à un public large et divers Le CEM envisage
l’ouverture d’une Classe à Horaires Aménagés Musique (CHAM)
avec :
* La création de spectacles ou cours publics à destination du
jeune public : actions de découverte et de sen-
sibilisation à la musique, aux instruments, au chant.
* Animation d’un jardin musical par le biais des TAP (Temps
d’Activités Périscolaires), dans le cadre des
actions de formation à l’enseignement musical des étudiants du
CEM.
* Organisation de concerts-lecture pour un jeune public avec
présentation pédagogique.
* La création d’un chœur d’enfants dans le cadre scolaire du CE1
à la Terminale, en liaison avec le Rectorat
de Versailles. Les contacts devront être établis avec le Conseil
Général et la DASEN 78 (Direction Acadé-
démique des Services de l'Éducation Nationale). Les effectifs
pourraient atteindre 200 jeunes chanteurs
après quelques années de fonctionnement. ! * Animations pour les
scolaires menées par les étudiants du CEM. Cela ferait partie de
leur cursus de for-
mation afin de leur permettre d’acquérir une expérience de
l’enseignement. Ces cours pourraient être liés
à la programmation d’une œuvre et donneraient lieu à des
concerts qui attireraient un large public familial
d’adultes et d’enfants.
! * Une grande attention sera portée à la programmation de
Bougival, en liaison avec l’école de musique et le
Théâtre.
* Le CEM pourrait assumer le prêt des équipements pour la tenue
d’évènements locaux : concerts, festi-
vals, etc.
7. Une programmation de qualité7. 1 Concerts et Spectacles
* Concerts donnés par les étudiants à l’instar des « jeudis
musicaux » du CMBV (Centre de Musique
Baroque de Versailles). Ouverts largement au public, la
programmation sera proposée par les étudiants.
* Concerts donnés par les formateurs
* Concerts et spectacles avec une programmation thématique :
année Gounod, Viardot, Bizet, etc.
En lien avec le programme culturel de Bougival, de VGP, du
département des Yvelines, de la région
(DRAC Ile de France),
* Organisation de stages d’été,
* Organisation du festival de Bougival aujourd’hui organisé par
l’Association des Amis de Georges Bizet,
* Montage d’un opéra de Bizet à intervalles réguliers,
* Concerts d’orgue à l’église de Bougival,
* Participation à l’animation musicale de la ville : concerts au
théâtre de verdure, Fête de la musique,
soirées Bel Canto dans un restaurant de Bougival.
* Tournées nationales et internationales pour le rayonnement de
Bougival et du CEM.
18
-
8. Autres activités sur le site du CEM
8. 1 Un lieu de recherche et de ressources
* Le Pôle de recherche médicale sur la musique et
le cerveau serait animé par un collège d'experts venus de
plusieurs universités et centres hospitaliers,
* Un Conseil scientifique artistique avec suivi de mémoires de
doctorants, etc.,
* Des publications sous l’égide du CEM : musicologie,
catalogues, publications sur des opéras à partir d’ap-
proches pluridisciplinaires,
* L’organisation de séminaires, colloques, journées
d’études,
* L’exposition permanente d’une partie de la collection
(documents, dessins, peintures) de Teresa Berganza,
* Le prêt du fonds Viardot sera sollicité. Actuellement il est
conservé à la Médiathèque Hector Berlioz
du CNSM de Paris et au département de la musique de la
Bibliothèque nationale de France (BNF).
* Le développement de la thématique « Musique et handicap,
musicothérapie » : travail sur le lien motricité/
musique accompli grâce à l’installation d’une salle de sport et
de kinésithérapie destinée aux personnes
handicapées.
* La création d’un pôle de recherche sur « l’autisme et la
musique »,
* Le développement et l’animation d’un réseau d’alliances, ! -
Ecoles de Musique et Conservatoires
CNSM de Paris et de Lyon,
AEC (Association Européenne des Conservatoires),
Ecole Supérieure Reina Sofia (Madrid).
- Universités
Paris IV Sorbonne (protocole signé avec la Datcha),
Université de Stanford (USA),
Université McGill (Canada),
Hôpital Universitaire de la Pitié-Salpêtrière.
- Fondations
Fondation Albéniz,
Archives Royales des Pays-Bas,
Fondation Princesse Christina des Pays-Bas,
Fondation Internationale «Yehudi Menuhin»,
Fondation «Cultura para la Paz»,
«Music for Peace» (président Federico Mayor),
«Music in ME International»,
«Aurore Autisme» ,
«Unicef»,
«Handicap International».
- Sites culturels voisins
La Maison d’Émile Zola à Médan (78670), d’autant plus que le
jeune Zola avait beau-
coup d’admiration pour Tourguéniev et qu’il lui a sûrement rendu
visite à Bougival.
Le Château de Monte-Cristo à Port-Marly (78560) à 5 kms de la
Datcha.
Le Musée de la Maison Fournaise à Chatou (78400). Renoir y
peignit «Le Déjeuner
des Canotiers» (1881), exposé à la Philips Collection de
Washington.
Le Musée de la Grenouillère à Croissy (78290). Il est situé en
face de l’île de la Chaus-
sée où se trouve le site du célèbre café-flottant peint par
Monet et Renoir en 1869.
19
-
8. 2 Des installations annexes essentielles
* Nécessité d’une annexe à la Maison de Bizet
Elle ne peut accueillir que 10 visiteurs à la fois. Compte tenu
du rayonnement immense de Carmen, l’en-
semble deviendra un site touristique de premier plan. En plein
accord avec l’association de la Maison de
Bizet qui gère ce lieu de mémoire, on pourra s’inspirer de ce
qui a été réalisé avec un grand succès autour-
de l’auberge Ravoux pour Van Gogh à Auvers-sur-Oise.
* Une entrée de ville emblématique
Il faut créer un espace mettant en évidence la place importante
de la région dans l’histoire de la peinture
car les peintres n’ont guère cessé de parcourir les deux rives
de cette Boucle de la Seine au 19e siècle.! Au sortir de l’A86 et
des zones fortement urbanisées de Nanterre et de Rueil 2000, la
soudaine apparition
de la colline boisée puis des berges de Seine doit être mise en
valeur. Ce terrain en offre la possibilité.
* Des installations en relation avec le développement
touristique induit par le CEM
En effet peu de sites peuvent se flatter de posséder autant
d’atouts (voir page 4 ). Ce sont ceux de Bougival
et la ville a d’ailleurs pris de bonnes dispositions pour
développer le tourisme avec la réorganisation de
son office de tourisme et la prochaine création d’un Musée
Berthe Morisot dans la maison qu’elle habitait
en centre-ville. Il appartiendra au CEM si bien situé en entrée
de ville de coopérer le mieux possible avec
cette volonté affichée..
L’entrée de ville devra comporter :
- un Point Information - Accueil,
- une salle d’exposition consacrée :
à la présentation des tableaux qui ont fait la réputation de
cette Boucle de la Seine et qui sont
accrochés aux cimaises des plus grands musées du monde
à des expositions ou à des évènements temporaires de cette même
Boucle de la Seine.
* Des activités commerciales connexes Il faudra réserver des
espaces pour les indispensables «lieux de vie» commerciaux
comme il en existe dans
tous les sites visités du monde : boutiques, boulangerie/salon
de thé, restaurant, café, etc...
8. 3 Traitement paysager de l’ensembleLes nouvelles
constructions, logements et activités du CEM doivent se fondre dans
le paysage à la manière de ce qui a été construit à Giverny.Ce lieu
a vocation à être un grand domaine largement ouvert, dans des
espaces végétalisés où les artistes pour-ront répéter librement,
éventuellement devant le public, sous la forme par exemple de
parcours musicaux.
9. Descriptif des investissements à réaliser
* Achat du terrain (6000 m2) destiné à abriter les activités du
CEM
4 M€ environ
! * Equipements à construire (6000 à 6500 m2) :
35 à 45 M€
- Auditorium de 300 places minimum pour des spectacles de type
opéra : machinerie
pour les décors - scène et salle à géométrie variable avec une
modularité de la salle à
50/150/300 places. Avec possibilité de retransmissions en direct
de spectacles donnés
ailleurs en France ou à l’étranger cf. MET de New York.
20
-
- Une dizaine de salles de classe insonorisées de 40 m2. Une
attention toute particulière
devra être portée à la projection du son.
- 5 salles de réunions,
- Locaux pour des séminaires (l’auditorium sera utilisé pour
cette activité),
- Un laboratoire pour l’unité de recherche : Cellules de
recherche (40 à 50 m2 par cellule)
minimum 3 cellules,
- Bâtiment pour l’administration (services admin./ bureaux
chercheurs /archives et biblio)
150 à 200 m2,
- Bibliothèque pouvant accueillir 20 étudiants + locaux
techniques,
- Gymnase, salle d’armes et studio de danse (400 m2 à
cloisonnements divers et géométrie variable
(3,5 à 4m hauteur),
- Une salle d’expositions temporaires (250 m2),
- Un studio d’enregistrement accolé à l’amphithéâtre,
- Restauration : salon de thé / cafeteria dans le style de ce
qui a été fait au Musée
de la vie romantique à Paris.
* Restauration de la Villa Viardot et création des accès vers le
terrain du CEM
2,5 M€ environ N.B Les équipements seront occupés toute
l’année :
- La Villa Viardot aura une utilisation honorifique :
hébergement temporaire des maîtres des master-class et
d’artistes en résidence, concerts et réceptions privés.
- Le cursus CHAM utilisera les locaux existants et l’auditorium
pour des présentations, des répétitions ou
des concerts.
21
-
10. Frais et recettes de fonctionnement10. 1 Organisation
interne
* Fonctionnement du CEM et des installations
- Un président, un directeur scientifique, un directeur
administratif, un directeur artistique, auxquels
s’ajoute l’ensemble du personnel nécessaire au bon
fonctionnement des installations, soit au total
environ 40 à 50 ETP (???).
* Les enseignants vacataires ou permanents pour les cours
collectifs ou individuels, soit l’équivalent de
de 50 ETP pour 150 élèves,
* Les frais d’organisation de concerts de haut niveau ainsi que
les frais divers annexes (cafeteria, etc.).
10. 2 Évaluation des frais de fonctionnement
(Évaluation pour une année pleine avec 150 élèves)
10 3 Évaluation des recettes de fonctionnement
* Recettes d’exploitation :
- Frais de formation à la charge des étudiants,
- Participation des Etats dans le cadre de l’envoi d’étudiants
étrangers (type ERASMUS) ou de
lauréats de concours type « prix de Rome » .
- Location de chambres d’hôtes pour les artistes résidents et
les invités, et pour les touristes voulant
faire du tourisme culturel
* Recettes commerciales (selon montage financier)
- Recettes des concerts et conférences, à raison de 2 concerts
par mois minimum et des visites et
expositions temporaires à la Villa Viardot,
Direction du CEM
4
150
600 K€
Personnel de fonctionnement
40
50
2000 K€
Frais de fonctionnement et d’entretien
45000
3%
1125 K€
Total Frais de fonctionnement et d’entretien
3725 K€
Personnel enseignant
30
80
2400 K€
Cours collectifs
20
80
1600 K€
Total Frais de fonctionnement et d’entretien
4000 K€
Organisation de concerts
10
100
1000 K€
Frais divers (cafétaria, etc.)
275 K€
Total annuel
9000 K€
22
-
- Boutique telles que boulangerie, salon de thé, café, boutique
souvenirs -
- Location de l’auditorium, de salles de séminaires, etc.…
Recettes de l’enseignement
150
60
9000
Concerts
3000
30
900
Autres recettes
100
Total annuel 10.000 K€
* Retombées économiques attendues pour la ville de Bougival et
pour VGP (Versailles Grand Parc):
- Création d’emplois : 50 dès l’ouverture du centre,
- Apports d’étudiants
- Apport touristique et commercial par la présence de l’ensemble
des salariés, étudiants, enseignants,
susceptibles d’avoir recours aux commerces et à la restauration
locale
- Rayonnement national et international de Bougival sur le plan
touristique, culturel et scientifique.
NB : les investissements financiers à engager pour ces activités
économiques pourront se faire soit par la structure de CEM, soit
par un autre investisseur financier. De même, l’exploitation pourra
être confiée à un gestionnaire externe.
*************
23
-
III. Et maintenant ?1. Rappel de la naissance du projet du
CEM
Il a pris racine dans une terre nourricière et en 2013, il
repose sur :
Une Association - un Festival - une masterclass de Teresa
Berganza dans la Villa Viardot
Rôle essentiel de l’Association des Amis de Bizet et des
«Ateliers Sons Croisés».L’Association naît avec le siècle grâce à
une exposition dans la Villa Viardot, destinée à la faire
connaître. Jusque là, cachée dans les bois de la Colline des
Impressionnistes, même les riverains ignoraient son existence.
L’association est née dans l’enthousiasme de la découverte d’un
lieu magique, avec un Comité d’Honneur pres- tigieux mais sans un
seul adhérent et sans aucune activité programmée.
L’association aurait pu s’éteindre ! Au contraire, entre 2000 et
2013, le projet du CEM est sorti de terre grâce à Jorge Chaminé
fasciné par la richesse du site. Il vient de fonder les «Ateliers
Sons Croisés» dont le nom définit l’objectif. Ce ne sont pas des
masterclass mais plutôt des «Avant-scènes» qui sont adaptées au
très haut niveau des participants. Le succès de ces Ateliers est
rapide : les musiciens (chanteurs, pianistes, instrumentistes,
musiciens de chambre), venant de plus de quarante pays à travers le
monde, sont de plus en plus nombreux à se réunir régulièrement pour
des stages de deux ou trois jours se terminant par un concert. Ils
ont lieu au Colegio de Espana de la Cité Universitaire et ils
s’exportent également en Toscane et au Canada.
Alors, pourquoi pas à Bougival, dans cette Villa dévastée donc
inhospitalière, mais encore habitée par tant d’ombres célèbres ?
Jorge Chaminé a l’audace d’y lancer des «Ateliers Sons Croisés»
avec le soutien d’une poignée de bénévoles, aussi convaincus que
lui.
Et c’est un succès ! Le climat de ces Ateliers est éminemment
chaleureux et amical. Y sont bannis les jugements dépréciatifs,
l'esprit de compétition, les critiques négatives, seule une écoute
respectueuse jointe à une profonde connaissance du répertoire et à
une haute exigence artistique, y ont droit de cité. Ce climat amène
un épanouis- sement étonnant des dons de ces artistes, certains
parmi eux ont alors pris leur envol. Nous ne pourrons tous les
évoquer et nous en citerons seulement quelques-uns : Omo Bello,
Albane Carrère, Guillaume Coppola, Shani Diluka, François Dumont,
Kotaro Fukuma, Wonny Song etc.
C’est de là qu’est né le Festival en 2008 et le CEM en
201324
Festival 2012- Masterclass de Teresa Berganza dans la Villa
Viardot - Cosi fan tutti
-
2013 - 2015 - 2017
Entre 2015 et l’ouverture du CEM prévue en 2020, il va y avoir
des étapes successives qu’il nous appartiendra de parcourir le
mieux possible.
Dès cette année, le problème s’est posé avec d’autant plus
d’acuité que la masterclass de Teresa Berganza ne pouvait pas avoir
lieu à la Villa Viardot, fermée pour des raisons de sécurité avant
travaux.
Quant au Festival qui, normalement se prévoit longtemps à
l’avance, il suffit de lire ce qui précède pour com-prendre que
l’équipe AGB n’a eu ni le temps, ni la force de prendre les
contacts nécessaires. Toutefois, il nous a semblé particulièrement
important de donner la preuve d’une continuité et d’organiser deux
évènements en 2015, dont l’un dans le parc de la Villa Viardot.
2. Une Fête de la Musique en 2015 dans le parc des Frênes
Dimanche 13 septembre 2015
Il n’y a pas que les Amis de Bizet pour croire au projet du CEM,
il y a aussi de jeunes musiciens qui ont connu le projet en
participant à l’un ou à l’autre des festivals.
Tel Clément Mao-Takacs, jeune chef plein d’avenir puisqu’à 20
ans, il est chef assistant à l’Opéra National de Budapest, puis
jusqu’en 2009, à l’Opéra de Rome. Il crée alors le Secession
Orchestra que nous invitons pour les Festivals 2013 et 2014. Il se
passionne pour le projet du CEM et comprend vite ce qu’il peut
apporter pour la musique. Il comprend aussi que la Villa Viardot en
est le cœur, bien que son orchestre n’y ait jamais joué. Lorsqu’il
apprend que, pour la première fois depuis la création du Festival,
il ne s’y passera rien cette année, il nous propose de venir
gratuitement avec 15 de ses musiciens, animer une fête de la
musique dans ce beau parc.
C’était entre deux averses, il faisait froid ... mais c’était
magnifique et chaleureux !
25
-
3. Un Concert du Secession Orchestra Dimanche 11 octobre 2015
dans l’auditorium de Rueil-Malmaison
Une grande salle comble et enthousiaste pour cette expérience
risquée d’un concert hors festival et dans un lieu inconnu de notre
public habituel. Les Amis de Bizet sont venus ainsi que beaucoup
d’autres, encore anonymes.
26
-
3. Les projets de 2016À l’aube de l’année 2016, il y a un fossé
entre le succès du projet auprès de toutes les hautes personnalités
con-tactées et les moyens dont disposent les fondateurs du CEM. Les
démarches entreprises vont encore s’ampli- fier mais pour un moment
que nous espérons bref, elles ne ramèneront pas d’argent.
En 2015, nous avons renoncé à assumer la charge considérable du
Festival, et pas seulement à cause de son coût. En fait, il pèse
lourdement sur l’équipe restreinte qui s’engage à fond pour le
projet du CEM.
Ces renoncements sont très dommageables et notre décision est
prise: nous ne renoncerons à rien en 2016Quelles que soient les
difficultés, il faut que le Festival ait lieu car il représente un
des prototypes du CEM. Il est donc essentiel.
3. 1 La masterclass de Teresa Berganza
! Il est évidemment impensable que Teresa Berganza ne vienne pas
en 2016 alors qu’elle tient une place de
plus en plus importante au cœur du CEM depuis le Festival de
2008 qu’elle a inauguré. Il est d’ailleurs signi-
ficatif que, déjà présidente d’honneur du CEM, elle ait accepté
de devenir la présidente des Amis de Geor-
ges Bizet.
De longue date, il était prévu que sa masterclass serait
consacrée à la Cenerentola de Rossini, un composi-
teur qui a
trouvé en Teresa Berganza une interprète idéale. Il est bien
connu que sa carrière éblouissante a
débuté avec le rôle de Dorabella au festival d’Aix-en-Provence.
On sait moins qu’elle a chanté plus de vingt
fois le rôle d’Angelina dans la Cenerentola avec les mêmes
triomphes.
Ses masterclass sont de plus en plus longues et ont de plus en
plus de succès. Dès l’ouverture de la location,
il n’y a plus une place de libre.
Voici le témoignage du musicologue Gilles Cantagrel
«Teresa Berganza obtient de tous une concentration extrême. Son
exigence se manifeste dans l’énergie rayonnante qu’elle met à
montrer, expliquer, faire sentir et comprendre. Il est frappant de
la voir écouter intensément un jeune artiste sans l’interrompre,
détecter aussitôt le point important sur le-quel il lui faut le
faire travailler, et obtenir si rapidement un résultat
spectaculaire.
Avec le sourire, toujours, elle ne laissera rien passer
d’essentiel. C’est un apprentissage de la rigueur : le travail
s’effectue sur le cantabile, la respiration et le phrasé,
l’émission du son, mais aussi sur le respect du texte musical et
l’importance des mots, c'est-à-dire de la dramaturgie. Tout cela
est nourri d’années et d’années d’expérience et de réflexion de
celle qui fut la légendaire Dorabella d’Aix-en-Provence en
1957.
Classes de maître, sans doute... mais avant tout :
leçons d’art lyrique, leçons de musique,
leçons de vie.»
La Villa Viardot étant sûrement indisponible en 2016 (et quand
sera-t-elle enfin restaurée ?), il nous a fallu
trouver un lieu acceptable pour Teresa Berganza, si
passionnément attachée à la Villa.
27
-
La chance nous a fait découvrir, à 1km de la Villa Viardot, le
Château de la Petite Malmaison, bordé lui aussi par la Colline des
Impressionnistes et datant de la même époque. Sa surface est
sensiblement la même, mais l’impression est différente car il est
construit tout en longueur.
Le Comte Stefan Czarnecki, propriétaire du lieu, est un homme de
grande culture. Il poursuit les mêmes ob-jectifs que nous et,
depuis que son château est restauré, il y organise régulièrement
des concerts, des master-class, des expositions etc. Tout cela dans
une trop grande discrétion, puisque nous l’avons découvert presque
par hasard. Comme la Villa Viardot, le Château est caché dans les
bois.
La masterclass de Teresa Berganza aura lieu du 5 au 12 juin
2016
3. 2 Le Festival de 2016
Il est en cours de programmation.
*************
28
-
Centre Européen de Musique
16 rue Philippe Paget 78380 Bougival
[email protected]
15 Novembre 2015
29
mailto:[email protected]:[email protected]
