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  1 LA TOILE DES BATTEURS L’accordage des fûts Traduction et adaptation : Cédric Billard – webmaster Mise en page et corrections : FoxyFlying  Avant propos La méthode qui vous est proposée ici est une adaptation de la fameuse "  Drum Tuning Bible" : la bible de l'accordage de la batterie, une référence absolue en la matière. Cette bible est entièrement rédigée en anglais et de ce fait très difficile à lire pour nous, batteurs français, d'autant plus que les termes spécifiques à l’instrument viennent compliquer cette lecture. Ce dossier a été enrichi de conseils, trucs et astuces glanés au fil du temps. N’hésitez pas à nous contacter si vous avez des remarques ou des précisions à apporter, ou mieux, allez sur les forums de discussions de la toile des batteurs pour faire partager vos expériences !

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LA TOILE DES BATTEURS Laccordage des ftsTraduction et adaptation : Cdric Billard webmaster Mise en page et corrections : FoxyFlying

Avant propos La mthode qui vous est propose ici est une adaptation de la fameuse "Drum Tuning Bible" : la bible de l'accordage de la batterie, une rfrence absolue en la matire. Cette bible est entirement rdige en anglais et de ce fait trs difficile lire pour nous, batteurs franais, d'autant plus que les termes spcifiques linstrument viennent compliquer cette lecture. Ce dossier a t enrichi de conseils, trucs et astuces glans au fil du temps. Nhsitez pas nous contacter si vous avez des remarques ou des prcisions apporter, ou mieux, allez sur les forums de discussions de la toile des batteurs pour faire partager vos expriences !

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SOMMAIRE Les peaux de frappe et de rsonance ____________________________ 31. La peau de frappe _____________________________________________________________ 2. La peau de rsonance _________________________________________________________ 1. Pose des peaux _________________________________________________________________ 2. Taille des fts __________________________________________________________________ 3. Diffrence entre timbre et tonalit __________________________________________ 4. Les chanfreins _________________________________________________________________ 5. La caisse du ft ________________________________________________________________ 6. Les diffrentes essences de bois ______________________________________________ 1. le dgrossissage ________________________________________________________________ 2. Affinage de laccord __________________________________________________________ 1. Une peau de rsonance perce ou pas ? ____________________________________ 2. Les coussins, couvertures ou sourdines spcialises ______________________ 3. laccordage de la grosse caisse ______________________________________________ 4. Sonorisation ___________________________________________________________________ 1. 2. 3. 1. 2. Installation _________________________________________________________________ Les diffrentes tapes sonores ___________________________________________ Problmes de bruits parasites3 3

Accordage, gnralits __________________________________________________ 44 5 5 6 6 7

L accordage : mthode gnrale __________________________________ 99 11

Accordage de la Grosse Caisse ____________________________________ 1414 15 16 17

Le timbre _______________________________________________________________________ 1919 20

___________________________________________ 22

Vibrations par sympathie _____________________________________________ 24Gnralits _________________________________________________________________ Quelques mthodes pour liminer ces vibrations______________________24 24

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Les peaux de frappe et de rsonance1. La peau de frappe La tension de la peau de frappe dtermine plusieurs critres: - la sensation de la frappe - lattaque initiale - le son produit par la frappe de la baguette - le son densemble de la batterie (y compris les harmoniques) Quand le ft est jou, loreille entend principalement lattaque et la note fondamentale de celui-ci. Les harmoniques mises par la peau de frappe se perdent avec la distance dcoute mais participent la projection gnrale du son. 2. La peau de rsonance Les peaux de rsonances sont souvent sous-estimes alors quelles sont responsables de plusieurs points : - la justesse de laccord - la rponse la frappe de la baguette sur la peau - la rsonance du ft Elle dtermine la rsonance, le sustain et joue un rle primordial sur les harmoniques ainsi que sur la mise en valeur du timbre du ft. Sauf pour de rares exceptions, les peaux de rsonance sont exclusivement des peaux simple pli.

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Accordage, gnralitsQuand vous accordez un ft - que ce soit la peau de rsonance ou de frappe - avec une tension importante ou faible, vous traversez les zones suivantes : - une zone o la note produite est bien claire - une zone o la note ne vit plus : le son est pauvre et sans consistance

1. Pose des peaux Les mthodes peuvent changer en fonction des fabricants de peaux. Lors de la premire pose, le but est de faire en sorte que la peau soit naturellement place sur le ft. Une assise correcte de la peau consiste optimiser le point de contact entre le ft et le film de la peau : elle doit parfaitement pouser le cerclage du ft. Le plus souvent, en tout cas pour les batteries dune qualit minimum, le ft doit possder un chanfrein parfaitement afin doptimiser le point de contact entre le ft et la peau. La qualit de ce point de contact est primordiale. Une mthode pour obtenir une bonne assise de la peau sur le ft consiste effectuer un serrage des tirants plus important qu laccoutume. Cette mthode de pr-serrage haute tension permet la peau de se dformer la mesure exacte du ft et ainsi dviter au musicien davoir accorder trop souvent sa peau par la suite. Attention : les peaux Aquarian nont pas besoin de subir cette tape prliminaire en raison de leur procd de fabrication.

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Plus les chanfreins sont de bonne qualit (et plus les batteries sont chres !) moins la tension ncessaire ce premier serrage ncessite dtre importante. Inutile de prciser que les chanfreins doivent tre en bon tat. Le positionnement initial de la peau sur le ft est lui aussi trs important : le centrage doit tre ralis le plus soigneusement possible. En effet, un dcentrage diminuerait la capacit de rsonance du ft.

2. Taille des fts Le diamtre du ft est le premier facteur responsable de sa tonalit. Sa profondeur joue un rle dterminant sur la dure de la note et sur sa rsonance. Une faible paisseur lui apporte du tonus, du corps et de la rsonance. Une forte paisseur lui confre de la projection et diminue la rsonance.

3. Diffrence entre timbre et tonalit Le timbre est le caractre gnral du son, sa couleur. La tonalit reprsente sa note fondamentale. Cette dernire peut tre caractrise par un son ouvert ou rsonnant. La note fondamentale du ft peut se rgler, tout comme une corde de piano ou de guitare, en fonction de la tension applique aux peaux de frappe et de rsonance. Par analogie aux notes de musique, on considre que si un ft de 12 peut tre accord une note assimile un sol ou un r, il se peut quil ne puisse vraiment donner toutes ses capacits quaccord en la : on dit dans ce cas que le la est la note fondamentale du ft. Il sagit donc de laccord qui permet au ft de donner le meilleur de lui-mme.

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Le fait que le ft sonne plus chaud ou plus brillant caractrise le timbre.

4. Les chanfreins Un chanfrein 45 avec angle vif augmentera le sustain et produira des harmoniques brillantes. Un chanfrein 30 permettra de mieux contrler laccord et prservera les peaux si celles-ci sont accordes trs tendues (le chanfrein tant moins pointu ). Un chanfrein arrondi produira, linverse, un son touff.

5. La caisse du ft Plus lintrieur du ft est rugueux, moins il dlivre de rsonance. Avec des fts pais, les peaux ont une influence importante sur la tonalit. Chaque ft peut avoir une frquence (tonalit) fondamentale, phnomne dautant plus remarquable avec les fts de fine paisseur. Un accordage prcis ou un tapotage de la caisse permet de se faire une ide du caractre de chaque ft. Les caisses les plus fines possdent plus de rsonance. Un chanfrein angle vif apporte encore plus de rsonance et dharmoniques. Si le ft est exempt de renfort ou daccessoires, il vibrera plus naturellement et le son sera plus ouvert. Avec un renfort de chanfrein autour de la caisse, le sustain sera rduit et le son aura une prsence accrue dans les mdiums.

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6. Les diffrentes essences de bois Le meilleur moyen de se faire une ide du son produit par les diffrents bois partir desquels sont construits les fts est de les comparer les uns aux autres. Nota pour les non-anglophones : Maple = Erable Mahogany = Acajou Beech = Htre Birch = Bouleau Oak = Chne Erable compar lacajou africain Lacajou va apporter environ 20% rsonance en plus dans les frquences grave par rapport lrable. Les frquences mdiums seront sensiblement les mmes. Erable compar au bouleau Le bouleau va apporter environ 10% de graves en moins et environ 20% daigus en plus, avec un registre mdium sensiblement quivalent. Le htre se place entre lrable et le bouleau et le chne apporte des graves et une certaine puissance.

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Dautres types de bois comme lacajou des Philippines ou le peuplier sont utiliss pour diminuer les cots et sont donc destins aux batteries meilleur march. Les fts ainsi construits se rapprocheront plus des sonorits produites par le bouleau ou le htre.

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L accordage : mthode gnrale

1. le dgrossissage Cette mthode sapplique tout type de ft : toms, caisse claire et grosse caisse. Avant toute chose, on optimisera la prcision de laccord en dposant une petite goutte dhuile sur chaque tirants avant de les serrer. 1. Enlevez les anciennes peaux de rsonance et de frappe (mme si vous ne voulez changer que cette dernire). Examinez lintrieur du ft et liminez les salets ou poussires qui peuvent se trouver lintrieur. 2. Posez le ft sur une surface douce et propre telle une moquette, un tapis ou un coussin. 3. Le ft pos ct frappe, posez la peau de rsonance et le cerclage par dessus. 4. Vissez tous les tirants jusqu ce que le contact se face entre les rondelles et le cerclage. Une fois tous les tirants en contact, desserrez-les tous de de tour ( ce niveau, certains prconisent de serrer chaque tirant avec le bout des doigts, jusqu ce quil ne puisse plus tre viss par la seule force de vos mains). Il est grandement conseill de huiler lgrement de temps autre vos tirants pour les faire durer dans le temps mais aussi pour vous assurer un rglage plus facile et prcis.

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5.

Utilisez 2 cls sur le mme diamtre. Donnez un demi-tour de cl et changez de diamtre. Continuez ainsi jusqu ce que vous ayez effectu 2 tours complets sur chaque tirant. La note obtenue nest pas importante pour le moment. Vos 25 tours de cl doivent toujours tre 180 l'un de l'autre.

6.

Levez la caisse de quelques centimtres et tapotez la peau nouvellement monte : vrifiez que le son soit exempt de dfaut, de grsillement. Si tel nest pas le cas, redonnez de tour de cl supplmentaire sur chaque tirant (toujours face face, 180), jusqu ce que le son soit propre et net. Nayez pas peur de serrer plus que la tension normale de jeu : il est primordial que la peau produise un son clair et sans distorsion.

7. 8.

Reposez le ft sur la moquette. Tapotez lgrement avec la cl de serrage (ou avec une baguette) en face de chaque tirant et environ 40mm du cercle. Tapotez toujours avec la mme force et gale distance de chaque tirant. Ecoutez le son et la rsonance produits : vous entendrez diffrentes tonalits selon lendroit o vous tapez. Prenez un son en rfrence et ajustez chaque tirant de manire obtenir une rsonance gale devant chacun dentre eux par rapport cette rfrence. Lordre de serrage na que peu dimportance lors de cette tape. Remarque importante : ne desserrez jamais un tirant. Si vous en avez trop serr un, desserrez-le et resserrez-le jusqu obtenir la tension dsire.

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NB : Il est prconis, lorsqu' on tapote avec la baguette devant chaque tirant, de mater la rsonance du ft en appliquant une lgre et constante pression au centre de la peau avec un doigt de la main libre. De cette faon, on entend mieux la note mise et on peut ainsi affiner plus facilement le rglage. 9. Pour tre sr que la peau est bien en place et pour faire craquer la colle (dans le cas des peaux colles : Remo, Evans), appuyez au centre de la peau de manire lenfoncer denviron 15 mm. 10. Le ft non pos sur la moquette (sur son stand par exemple) et de la mme manire que avez serr, desserrez chaque tirant de 1 2 tours par incrment de de tour jusqu ce que la rsonance disparaisse en tapant toujours de la mme manire avec la baguette. 11. Serrez de un 8me de tour de cl chaque tirant et tapez avec la baguette chaque tour de cl. Rptez lopration jusqu ce que vous obteniez un son clair et exempt de distorsion. 12. Rptez ltape 8 de manire ce que le son produit devant chaque tirant soit identique. 13. Tournez le ft et procdez de la mme faon pour la peau de frappe partir de ltape 2. 2. Affinage de laccord Si vous le pouvez, laissez reposer les peaux nouvellement montes pendant quelques heures avant de procder un accordage plus fin.

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14.

Posez le ft sur son stand, peau de rsonance face vous. Tapotez une fois et vrifiez le son. Sil est grave, rsonant et clair, rendez-vous ltape 15. Sinon, serrez trs lgrement chaque tirant (pas plus dun 16me de tour de cl chacun). Reprenez ltape 8 en tapotant et en appuyant au centre. Arrtez-vous ds que vous obtenez un son bien clair.

15.

Tournez le ft, peau de frappe face vous. Tapez une fois dessus et vrifiez si vous avez toujours un son rsonant et clair. Si oui, rendez-vous ltape 16. Sinon, serrez trs lgrement chaque tirant (pas plus dun 16me de tour de cl chacun). Allez ltape 8 en tapotant et appuyant au centre. Arrtez-vous ds que vous obtenez un son bien clair.

16.

Que vous aimiez ou non laccord ainsi obtenu, il est le plus grave que vous pourrez obtenir.

17.

Il est maintenant temps daffiner laccordage pour obtenir le meilleur du ft. A partir de maintenant, ne vous occupez plus que de la peau de frappe et ne procdez jamais par plus de un 16me de tour de cl sur chaque tirant. Soyez souple et parcimonieux avec votre cl de serrage. Tapez toujours sur la peau de frappe entre chaque tour de cl de manire tre sur que la peau soit bien accorde.

18.

Vous allez traverser des priodes au cours desquelles le ft va sonner parfaitement durant quelques tours de cl, puis o il va mal sonner puis de nouveau bien sonner durant quelques tours de cl de plus. Au-del de ces 2 zones, laccord sera perdu et vous subirez une surcharge dharmoniques. Si vous arrivez ce stade, desserrez de ou tour de cl et recommencez lopration: le son doit tre prcis et ouvert.

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19.

Si vous voulez un rglage plus aigu, plus brillant, tournez le ft et serrez la peau de rsonance de un 8me de tour sur chaque cl. Comme chaque fois, tapez sur la peau entre chaque tour de cl pour vrifier laccord, idem tape 18.

Conseils : pour plus de punch ou dattaque, la peau de rsonance doit tre plus serre que la peau de frappe. Pour avoir un son ouvert avec une bonne rsonance, les 2 peaux (rsonance et frappe) doivent avoir un serrage quasi identique. Vous pouvez utiliser des sourdines comme les sourdines de type moongel. Ces dernires permettent de couper les harmoniques indsirables et de raccourcir la dure de la note. Il est aussi possible dutiliser le mattsound.

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Accordage de la Grosse Caisse

1. Une peau de rsonance perce ou pas ? Un vent dun diamtre suprieur 7 ( env. 17 cm) revient au mme que de ne pas utiliser de peau de rsonance. Un vent de 7 permet de retrouver les sensations dune grosse caisse quipe dune peau de rsonance et augmente la prsence du kick pour le public. Evidemment, un tel trou est trs pratique pour positionner un micro et pour placer ou changer un systme de sourdine (couverture, coussin ). Un vent de 4 (env. 10 cm) ou mme 2 trous de cette taille sur la peau de rsonance peut procurer un meilleur contrle du rebond de la batte de la pdale et diminuer la rsonance de la grosse caisse. La peau de rsonance aura aussi un rle plus important dans laccordage de la grosse caisse. En revanche, il est vident que poser un micro dans de telles conditions est plus difficile. Aucun vent : le son produit aura beaucoup de rsonance. Laccordage de lensemble de la grosse caisse est plus difficile, de mme que la reprise par un micro. Laccordage de la peau de rsonance aura un rle dterminant. Les raisons pour lesquelles les batteurs (en gnral) aiment avoir un vent dans leur peau de rsonance sont les suivantes :

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- cela fait plus pro - le batteur napprcie pas la sensation de rebond sur la grosse caisse - linsertion dun micro grosse caisse lintrieur est facilite (choix en fonction du son dsir) - le batteur souhaite obtenir plus de projection du son : en effet, lvent diminue la quantit de basse et procure plus dattaque Avertissement : pour ceux qui veulent absolument un trou dans leur grosse caisse parce quil trouve que le look est ainsi plus fun, il faut rellement tre conscient de limpact que cet vent aura sur le son : la grosse caisse produira moins de basses.

2. Les coussins, couvertures ou sourdines spcialises Utilisation dun coussin ou couverture, qui touche 15 20 % de la surface de la peau de frappe uniquement (peau de rsonance libre) : lattaque (le kick) sera accentu et le sustain diminu. Utilisation dun coussin ou couverture, qui touche 15 20 % de la surface de la peau de rsonance uniquement (peau de frappe libre) : lattaque sera diminue, le sustain augment, un peu plus dnergie et les harmoniques seront un peu plus brillantes. Utilisation dun coussin ou couverture, qui touche 15 20 % de la surface de la peau de frappe et 15 20 % de la peau de rsonance : lattaque sera accentue, le volume diminu, lensemble sera plus prcis et les harmoniques galement diminues.

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Utilisation dun coussin ou couverture, qui touche 25 30 % de la surface de la peau de frappe et 15 20 % de la peau de rsonance : lattaque sera plus prcise et accentue, le volume ne va pas diminuer beaucoup plus que le cas prcdent, les harmoniques vont quant elles quasiment disparatre. Ce choix coupl avec une peau simple pli quipe dune sourdine est bon quand on utilise un micro intrieur. Utilisation dun coussin ou couverture, qui touche 25 30 % de la surface de la peau de frappe et 25 30 % de la peau de rsonance : un son trs prcis, quasiment plus de rsonance, le volume sonore ne sera pas non plus diminu normment mais la sensation gnrale produite sera une absence de vie totale de la grosse caisse : un son plat sans relief.

3. laccordage de la grosse caisse Le dossier sur laccordage des fts sapplique aussi pour la grosse caisse, il sagit ici dapporter quelques prcisions : La mthode standard consiste considrer que la peau de frappe contrle lattaque du son (le kick) et la peau de rsonance le sustain. Pour plus de punch, il faut accorder la peau de rsonance plus tendue que la peau de frappe. Pour un son plat et trs mat, utilisez une peau de frappe simple pli accorde le plus bas possible. Si vous voulez accentuer ce type de son, utilisez une batte en plastique ou en bois. Dans ce cas, utilisez un patch de protection coller lendroit de la frappe, sinon la peau se trouvera vite transperce.16

Un son bien gras sobtient de la mme manire que pour les toms : accordez la peau de rsonance au plus bas et rglez la peau de frappe la tension correspondant au son souhait. Cette mthode est en rgle gnrale limite. Pour avoir un son ouvert, avec de la rsonance tout en matant les harmoniques, utilisez des peaux avec sourdine intgres (Evans EQ pads ou Aquarian Superkick II). Si vous navez pas de coussin, de pad ou de sourdine (muffler) intgre la peau, essayez lutilisation de bande de feutre ou de coton placer dans la diagonale de la peau, en coinant cette bande dans les cercles de la grosse caisse. Faites varier la position de cette bande pour essayer diffrents types de son. Si vous voulez maximiser la rsonance, essayer de surlever autant que possible la grosse caisse par rapport au sol, condition toutefois que vos pdales le permettent. 4. Sonorisation Une grosse caisse fonctionne comme une membrane de haut parleur : le son grave est produit par les mouvements dair lintrieur du ft. Si on perce un trou dans la grosse caisse, cela revient diminuer la pression relative intrieure, donc diminuer le mouvement dair, le volume sonore et les basses frquences. Pour ceux qui veulent garder toutes les basses de leur grosse caisse et la sonoriser, il existe des systmes de micro se plaant soit demeure ( lintrieur

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de la grosse caisse) soit avec des micros placs devant la peau de rsonance, soit encore grce au systme brevet Yamaha.

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Le timbre1. Installation

1.

Placez le timbre sur la peau de rsonance et fixez les cordes ou la sangle de fixation (selon les modles) du ct oppos au dclencheur, celui-ci se dcalant lgrement vers le ct oppos au dclencheur (la tension applique va ensuite tirer le timbre).

2.

Serrez les lanires ou la sangle dans son logement en faisant bien attention ce que le timbre soit bien perpendiculaire la tangente au cercle. Concrtement, cela signifie que le timbre doit tre plac bien droit.

3.

Mettez le dclencheur de la caisse claire en position on et dvissez la vis de rglage de ce dernier.

4.

Avec prcaution, fixez les lanires ou la sangle du timbre dans le logement prvu cet effet du ct du dclencheur avec une tension trs modre.

5.

Maintenant que le timbre est en place et le dclencheur en position on, commencez serrer la vis de rglage du dclencheur tout en tapant sur la peau de frappe avec une baguette. A partir dun certain moment, le son produit par le timbre et le ft de la caisse claire va se mlanger correctement et la sensation de son normal dune caisse claire va natre. Si vous serrez plus, le son de la caisse claire sera plus franc. Le19

moindre ajustement de serrage peut avoir une grande importance, serrez donc la molette de rglage avec parcimonie. 6. Ds que vous obtenez le son de caisse claire que vous souhaitez, arrtez immdiatement de serrer. Si vous deviez continuer, vous risqueriez de dgrader la rponse de votre caisse claire. 7. Le rglage du dclencheur revt une importance capitale sur le phnomne des harmoniques.

2. Les diffrentes tapes sonores Pendant le serrage du dclencheur, vous allez franchir les tapes suivantes : 1. Le timbre commence entrer en contact avec la peau de rsonance et on entend un grsillement pas trs agrable. 2. On entend ensuite plus de grsillement et le son commence prendre forme : il pourrait presque ressembler celui qui est produit lorsque le timbre est beaucoup trop serr. 3. La chaleur du son commence alors arriver et le caractre de la caisse claire se fait sentir. 4. Le son devient ensuite plus prcis, plus claquant, au dtriment de la chaleur qui commence sestomper.

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5.

Le dernier stade correspond un timbre trop serr : le caractre propre de la caisse claire a disparu. Il ny a plus de chaleur : le son est froid et peu intressant.

Le rglage de votre son idal devrait se trouver entre les tapes 3 et 4. Conseils : le timbre doit parfaitement reposer plat contre la peau de rsonance. Si jamais le timbre de votre caisse claire nest pas dorigine ou dune qualit infrieure celui dorigine, il se peut quil npouse pas parfaitement la peau de rsonance. Il risque alors de la dtriorer. Ce dfaut de choix de timbre pourrait faire croire au malheureux batteur que le problme vient de la peau de rsonance trop fragile car trop fine : dans ce cas il faut soit trouver un timbre plus appropri, soit utiliser des peaux de rsonance plus paisses Le nombre de brins, la longueur et les matriaux utiliss pour la fabrication du timbre ont aussi leur importance. Si vous changez de timbre de caisse claire pour changer votre son, prenez garde ce que la longueur du nouveau timbre, ainsi que le systme dattache soient bien adapts votre caisse claire. Les timbres en carbone procureront plus de brillance que les timbres en acier. Les timbres en matires synthtiques feront perdre normment de brillance. La quantit de spirales sur un brin de timbre joue galement un rle prpondrant : moins il comporte de spirale, moins la caisse claire aura de volume sonore. En revanche, elle sera plus prcise. Un timbre large procurera un volume sonore plus lev et un jeu plus sensible (idal pour les ghost notes). Par contre, vous aurez affaire plus de vibrations par sympathie. Il existe galement la possibilit dutiliser 2 timbres : un large en contact direct avec la peau de rsonance et un moins large par dessus. Cela procure un21

son plus gras et moins brillant. Certaines caisses claires sont par ailleurs quipes dun double dclencheur qui permet lutilisation du timbre large seul ou des 2 timbres runis (Modle Dave Weckl chez Yamaha ou modle Mike Portnoy chez Tama pour ne citer que quelques exemples connus). Si vous recherchez un son moins puissant et plus chaud, ne gardez que 10 brins sur votre timbre.

3. Problmes de bruits parasites Il se peut que votre caisse claire subisse les affres du temps au cours de sa vie et des bruits parasites peuvent alors apparatre. La caisse claire en elle mme Si votre caisse claire produit par intermittence des bruits (buzzz) pendant que vous jouez, enlevez les peaux et assurez-vous de labsence totale de salets lintrieur du ft. Si vous ne trouvez pas de salets, tapotez avec votre main sur le ft et coutez attentivement : il se peut que le bruit provienne dune vis ou dun tirant. Essayez alors disoler la vis coupable et regardez si un petit morceau de coton plac dans la coquille la recevant peut suffire liminer ce bruit. Faites toutefois attention de ne pas trop forcer sur les vis de manire ne pas les abmer. Il est galement conseill de glisser une petite goutte dhuile (huile vlo) sur les visseries : cela assure un rglage plus ais des peaux, permet

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dliminer les bruits parasites et confre une plus longue dure de vie lensemble de laccastillage. Si, une fois les peaux enleves, vous ne dcelez plus aucun bruit parasite, il se peut quune des deux peaux soit mal place sur le ft. Le timbre Pour vrifier le timbre, dcrochez-le et posez-le sur une surface plane. Vrifiez tous les brins : ils doivent tre bien uniformes et ne pas tre tordus. Si vous avez le moindre doute, achetez-en un neuf. Vrifiez aussi les lanires ou la sangle servant fixer le timbre au dclencheur et la caisse claire. En cas de doute, il suffit de les changer. Les peaux Certains bruits dsagrables peuvent venir du fait que les peaux sont trop vieilles ou uses. Vrifiez quelles ne soient pas trop cabosses ni perces. Ct rsonance, le timbre doit tre bien plat et la peau en parfait tat. Les cercles de fixation Vrifiez vos cercles en les plaant sur une surface parfaitement plane et regardez sils sont bien droits. Si tel nest pas le cas, vous pouvez toujours essayer de les dformer pour leur redonner une forme peu prs normale. Attention toutefois de ne pas les casser. La meilleure solution consiste les changer ! Pensez aussi vrifier luniformit du cercle au moyen dun compas ou dune ficelle.

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Vibrations par sympathie1. Gnralits Ces vibrations parasites sont produites par le timbre de la caisse claire : les toms situs proximit de cette dernire ou encore le son de la basse de votre compre (voire les deux en mme temps) en sont trs souvent les premiers responsables. En effet, les frquences de la basse et de la caisse claire entrent en rsonance et gnrent ce type de vibration. Cela peut galement tre d la qualit de la caisse claire et surtout de son timbre : un timbre coup trop long (ou mal coup) aura tendance tre plus sensible aux vibrations. Il se peut galement - dans les cas les plus favorables que cela soit d une mauvaise pose dudit timbre. Dans ce cas, remettez-le bien en place. Les peaux utilises peuvent aussi accentuer ce phnomne. Par exemple, il vaut peut-tre mieux viter la trs populaire Ambassador Remo pour les prises de son studio et la remplacer par une Diplomat. La difficult principale et qui donne loccasion tant de batteurs de dprimer, est davoir trouv laccordage parfait. Le son quil vous fallait ! Et la premire note de basse, lorsque vous tes en groupe, dtre envahi par tous ces buzzzz qui agacent tant La dernire chose que souhaite alors faire le batteur, cest de drgler sa caisse claire qui avait enfin le son tant recherch.

2. Quelques mthodes pour liminer ces vibrations Prenez la caisse claire ct rsonance. Pour une caisse claire 10 tirants :

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Dvissez les 2 tirants de chaque ct du timbre (soit 4 tirants au total) jusqu ce que la peau commence se dformer lgrement. Resserrez-les jusqu ce que la peau ne soit plus dforme. Compensez le serrage de la peau avec les 6 autres tirants.

Vous pouvez galement accorder diffremment la source de perturbation : essayez de dsaccorder le tom responsable. Voyez avec votre bassiste sil peut rgler diffremment son instrument ou son ampli. Malheureusement, ce nest jamais trs facile et il arrive frquemment que dautres types de vibrations apparaissent aprs avoir rgler diffremment un des instruments. Une approche intressante consiste insrer un petit morceau de tissu ou de papier trs fin entre le timbre et la peau de rsonance prs des attaches du timbre. Faites plusieurs essais avec diffrentes paisseurs et diffrents endroits. En rgle gnrale, cette technique permet de rduire considrablement les vibrations nuisibles. Utilisez des peaux diffrentes : certaines peaux telles les Remo Renaissance ou les Fiberskyn 3 peuvent attnuer ces vibrations. Changez le timbre et tournez-vous vers des marques rputes pour leur qualit, comme Grover, Patterson ou Hinger. Ce simple changement peut permettre de diminuer considrablement le risque de vibrations. Dernier recours : accordez autrement. Essayez de dtendre la peau de rsonance et de compenser en tendant plus la peau de frappe. Si cela ne fonctionne pas, essayez linverse25

Si vraiment vous ne voyez pas do tout cela vient, enlevez la peau de frappe et tapez sur le tom fautif ou demandez votre bassiste de jouer pour confirmer ou non si la grande responsable est votre peau de rsonance

Conclusion : soyez conscient que tout a de limportance : lendroit o vous jouez (acoustique de la pice), le choix des peaux, du timbre, laccord gnral de votre batterie, les musiciens qui vous entourent La meilleure mthode ? Eh !bien disons quil ny en a pas rellement : cest vous de tester et de trouver la recette qui vous convient le mieux en esprant que les astuces dcrites dans cet article vous permettront dy arriver.

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