Analyse harmonique détaillée...accords inscrits servent souvent une ligne de basse et qu’ils sont des substituts dans une harmonie sophistiquée. Comme dans toute conduite d’analyse

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Once I Loved Antonio Carlos Jobim

Analyse harmonique détaillée

Présentation ‘Once I Loved’, créée en 1960 par Antonio Carlos Jobim, est une Bossa Nova devenue standard du Jazz. Un tempo modéré et des progressions harmoniques typiques du style en font une excellente candidate à l’improvisation Jazz. La version analysée ici est dans la tonalité de A Majeur.

Tonalité Avec 3 dièses à la clef, le morceau est en tonalité de A Majeur (il démarre et retourne sur le centre tonal)

Structure 44 mesures de forme A1 A2

• partie A1 : mesures 1 à 32 (2 fois 16 mesures) • partie A2 : mesures 33 à 44

Métrique 4 4



Grille



Premiers constats A première lecture, la grille ne fait pas apparaître les éléments harmoniques standards qui permettent une analyse facile (‘ii . V7 . I’, etc.). L’approche par les accords de dominante est rendue malaisée par la présence d’accords diminués. La clef de déchiffrage pour débuter l’analyse est de comprendre que les accords inscrits servent souvent une ligne de basse et qu’ils sont des substituts dans une harmonie sophistiquée. Comme dans toute conduite d’analyse harmonique, il y a 5 facteurs essentiels à considérer :

• la mélodie et ses implications • les modulations et les Dominantes Secondaires • les accords indiqués avec leurs spécificités • la fonction tonale des accords • le contexte harmonique, à savoir quels sont les accords suivants et

précédents de l’accord courant. Eu égard à cette apparente complexité, l’analyse est conduite, ci-après, en étudiant l’harmonie et la mélodie dans une approche combinée.



Démarche d’analyse

1 – les intervalles Par convention, les intervalles présentés dans les détails d’accords sont chiffrés d’après le tableau suivant :



2 – Analyse des accords Les accords sont analysés avec le système de numérotation en chiffres romains. Exemple avec la gamme de C Majeur

Numération en chiffres Romains

Accord harmonisé

dans la gamme de C Majeur

Fonction tonale

I Δ C Δ Accord de Tonique

ii D-7 Accord de sous-dominante

iii E-7 Accord de Tonique (substitution du I Δ)

IV Δ F Δ Accord de sous-dominante

V7 G7 Accord de dominante

vi A-7 Accord de Tonique (substitution du I Δ)

vii B Ø Accord de dominante (substitution du V7)



Analyse mélodique et harmonique par Section Section A1 La section A1 contient deux fois 16 mesures. Mesures 1 à 3

Les mesures 1 à 3 forment une progression ‘ii . V7 . I’ en A Majeur (tonalité principale). La mesure 2 indique une Quinte augmentée dans l’accord avec une Neuvième dans la mélodie. Avec ces deux informations, cela suggère l’emploi de la gamme Unitonique (par ton) : c’est la gamme couramment employée sur un accord de dominante qui contient en même temps ces deux degrés.



D’autres gammes altérées peuvent également convenir. Mesures 4 à 8



Cette progression, assez sophistiquée, est en fait une progression ‘I . VI7 . ii . V7 . I’ déguisée. C’est tout le génie de ce style (et de son compositeur) qui s’applique ici :

• une belle montée chromatique des basses (de A à C#) • l’emploi d’accords diminués en substitution d’accords de

dominante • une substitution diatonique du ‘I’ par son ‘iii’

Le tout dans un mouvement très harmonieux des voix d’accords. Rappel harmonique Lorsqu’un accord diminué est utilisé dans une progression harmonique où le mouvement des Fondamentales va vers le ½ ton supérieur (souvent pour participer à un mouvement chromatique des basses), il est dans ce cas un accord substitut diatonique d’un accord de dominante. A la mesure 4, F#7 b9 est la Dominante Secondaire du degré ii résolvant sur Bm7 de la mesure 5. A#°7 est dans la gamme harmonisée de B min. harmonique, l’accord de viième degré et peut être analysé comme le substitut diatonique de F#7. A#°7 est équivalent à F#7 b9 sans sa Fondamentale

La gamme de rattachement est B min harmonique.



En fonction de ses habitudes on utilise : soit

• mode vii : Altéré dominante °7

soit

• mode V : Mixolydien b9 b13

On peut également utiliser la gamme diminuée (1/2 ton – ton)

Mesure 5, Bm7 est degré ‘ii’ ‘et on joue le mode dorien

A la mesure 6, la substitution diatonique se reproduit : G#7 b9 est le degré ‘V7’ qui résout sur C#m7 en mesure 8.



La gamme de rattachement est C# min harmonique.

Les modes associés :

Ainsi que la gamme diminuée (C ½ ton - ton)

Aux mesures 7 et 8 on aboutit à C#m7 (degré ‘iii’) qui est substitut diatonique de A ∆. Pour rester dans la tonalité on joue C# Phrygien.



Mesures 9 à 14



A partir de la mesure 9 jusqu’à 12, on module en passant à la tonalité de G Majeur. C’est la même phrase que celle jouée aux mesures 1 à 4, mais un ton plus bas. Les modes applicables sur le ‘ii . V7 . I Maj’ sont employés

A partir de la mesure 13, on module vers F#, mais en utilisant un procédé courant qui mélange mineur et Majeur. Les mesures 13 et 14 sont un ‘ii Ø . V7±9’ en mineur qui débouchent sur le degré ‘I’ en Majeur à la mesure 15. On emploie F# mineur harmonique pour la partie en mineur :



Mesures 15 à 16

et F# Majeur sur le ‘I’.

La mesure 16 prépare le retour sur B m7 de la première mesure en transformant l’accord en Dominante Secondaire du ‘ii’.



Les mesures 17 à 31 sont identiques aux mesures 1 à 15. Mesures 31 à 32

La mesure 32 va servir de pivot à une modulation vers E Majeur.

Elle établit la progression ‘ii . V7’ en E Majeur.

Section A2 La section A2 contient 12 mesures du numéro 33 à 44.



Mesures 33 à 37



On module de E Majeur à D Majeur par ‘ii . V7’ avec des Fondamentales qui progressent en Quarte de la mesure 32 à la mesure 35.

A partir de la mesure 36, une nouvelle progression avec ligne de basse descendante s’établit en partant de la note de basse D, pour aboutir à la note de basse B à la mesure 42. Le génie du procédé se révèle quand on constate que c’est une même phrase mélodique qui est couverte par des harmonies différentes : Phrase aux mesures 37 à 39

Phrase aux mesures 41 à 43



Mesures 38 à 41



Les gammes et modes applicables :

Mesures 42 à 43



Les gammes et modes applicables :

Mesure 44 (de fin)

La mesure 44 sert de Turnaround vers la mesure 1 (Dominante Secondaire du ii)

Documents

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