UNIVERSIT PARIS-SORBONNE UFR DE MUSIQUE ET MUSICOLOGIE
LESPACE SONORE : METTRE EN SCNE DER RING DES NIBELUNGEN
(1951-2010) ANNEXES
MILIE RAULT MMOIRE DE MASTER 2 PRPAR SOUS LA DIRECTION DE MME
SYLVIE DOUCHE
JUIN 20111
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LESPACE SONORE : METTRE EN SCNE DER RING DES NIBELUNGEN DE
RICHARD WAGNER ANNEXES
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UNIVERSIT PARIS-SORBONNE UFR DE MUSIQUE ET MUSICOLOGIE
LESPACE SONORE : METTRE EN SCNE DER RING DES NIBELUNGEN DE
RICHARD WAGNER (1951-2010) ANNEXES
MILIE RAULT MMOIRE DE MASTER 2 PRPAR SOUS LA DIRECTION DE MME
SYLVIE DOUCHE
JUIN 20115
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1) CROQUIS ET PHOTOGRAPHIES
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Annexe A
RYTHMISCHE RUME (ESPACE RYTHMIQUE), ESQUISSE DADOLPHE APPIA DE
1924 Issu de louvrage Walter Erich Schfer : Wieland Wagner, Tbigen,
Rainer Wunderlich Verlag, 1970.9
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Annexe B
DIE WALKRE, BASEL, 1924, DCORS DADOLPHE APPIA Issu de louvrage
Walter Erich Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer Wunderlich
Verlag, 1970.11
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Annexe C
DAS RHEINGOLD, SCNE 2, BAYREUTH 1955, RUDOLF LUSTIG (LOGE), HANS
HOTTER (WOTAN), JOSEF TRAXEL (FROH), TONI BLANKENHEIM (DONNER),
GEORGINE VON MILINKOVIC (FRICKA) Issu de louvrage Walter Erich
Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer Wunderlich Verlag,
1970.
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Annexe D
SIEGFRIED, ACTE III, SCNE 3, 1954, MARTHA MDL (BRNNHILDE),
WOLFGANG WINDGASSEN (SIEGFRIED) Issu de louvrage Walter Erich
Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer Wunderlich Verlag,
1970.
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Annexe E
RHEINGOLD, SCNE 2, 1956, JOSEF GREINDL (FASOLT), ARNOLD VAN MILL
(FAFNER), GEORGINE VON MILINKOVIC (FRICKA), GRE BROUWENSTIJN
(FREIA), JOSEF TRAXEL (FROH), ALFONS HERWIG (DONNER), HANS HOTTER
(WOTAN), LUDWIG SUTHAUS (LOGE). Issu de louvrage Walter Erich
Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer Wunderlich Verlag,
1970.
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Annexe F
GTTERDMMERUNG, ACTE II SCNE 4, (LE SERMENT DE SIEGFRIED), 1951,
MARTHA MDL (GUTRUNE), HERMANN UHDE (GUNTHER), ASTRID VARNAY
(BRNNHILDE), BERND ALDENHOFF (SIEGFRIED), LUDWIG WEBER (HAGEN) Issu
de louvrage Walter Erich Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer
Wunderlich Verlag, 1970.19
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Annexe G
AUGUSTE RODIN, LE BAISER
Fonds personnels
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Annexe H
DIE WALKRE, ACTE II, SCNE 1, (FRICKA ET WOTAN), 1965, URSULA
BOESE (FRICKA), THO ADAM (WOTAN)
Fonds Personnels
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Annexe I
DIE WALKRE, ACTE II, SCNE 2 (BRNNHILDE ET WOTAN), 1954, HANS
HOTTER (WOTAN), ASTRID VARNAY (BRNNHILDE) Issu de louvrage Walter
Erich Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer Wunderlich Verlag,
1970.
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Annexe J
DIE WALKRE, ACTE II, SCNE 2 (BRNNHILDE ET WOTAN), 1965, THO ADAM
(WOTAN), BRIGIT NILSSON (BRNNHILDE) Fonds personnels27
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Annexe K
DIE WALKRE, ACTE II, SCNE 2 (BRNNHILDE ET WOTAN), 1965, THO ADAM
(WOTAN), BRIGIT NILSSON (BRNNHILDE) Issu de louvrage Walter Erich
Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer Wunderlich Verlag,
1970.
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Annexe L
DAS RHEINGOLD, SCNE 4, 1965, URSULA BOESE (FRICKA), ANJA SILJA
(FREIA), THO ADAM (WOTAN), WILLIAM OLVIS (FROH), MARTTI TALVELA
(FASOLT), GERD NIENSTEDT (DONNER), WOLFGANG WINDGASSEN (LOGE) Issu
de louvrage Walter Erich Schfer : Wieland Wagner, Tbigen, Rainer
Wunderlich Verlag, 1970.
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Annexe M
DIE WALKRE, ACTE I, 1965, LEONIE RYSANEK (SIEGLINDE), JAMES KING
(SIEGMUND) Issu de louvrage Walter Erich Schfer : Wieland Wagner,
Tbigen, Rainer Wunderlich Verlag, 1970.
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2) LA PARTITION DU RING ET SA REPRSENTATION
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DAS RHEINGOLD ANALYSE DU PRLUDE DANS LA MISE EN SCNE DE HARRY
KUPFER
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LGENDE
Rayon laser apparaissant sur scne.
1
Chiffre correspondant au moment de lapparition du rayon
laser.
THME
Structure thmatique, daprs lanalyse dAlfred Lorenz.
[ ]
Note : Il ma sembl utile davoir recours ici une version pour
piano du prlude de Das Rheingold, dans la mesure o celle-ci permet
une vision plus globale de ce moment appliqu la scne. La concision
gomtrique du metteur en scne gagne, il me semble, tre prsent dans
une telle chelle. Jai donc choisi ldition qui ma paru la plus
complte malgr labsence dinstrumentation, dont lintitul
bibliographique est le suivant : Richard Wagner, Das Rheingold, WWV
86 A, Klavierauszug, Klavierauszug mit Text von Felix Mottl,
Frankfurt, Peters, s.d.
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GTTERDMMERUNG EXTRAITS VENANT SOUTENIR LANALYSE DE LACTE II,
SCNE 4, DANS LA MISE EN SCNE DE PATRICE CHREAU
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LGENDE
Lorchestre anticipe la raction de Brnnhilde .
Chant de Brnnhilde doubl par la flte.
Entre de Gunther et Brnnhilde.
Note : Une version orchestrale de cette scne ma parue ici plus
propos, dans la mesure o mon analyse de la mise en scne de Chreau
porte sur la manire dont lorchestre prend voix face lhorreur de
Brnnhilde, trahie par Siegfried. Jai donc choisi ldition suivante :
Richard, Wagner, Smtliche Werke. Der Ring des Nibelungen : ein
Bhnenfestspiel fr drei Tage und einen Vorabend. Dritter Tag :
Gtterdmmerung, WWV86, hrsg. von Hartmut Fladt, Mainz, B. Schotts
Shne, 1982. Cette dition est dune prcision remarquable et ma
beaucoup aide dans ma dmarche. Je nai malheureusement pu restituer
toute la scne dans les pages qui suivent, pour des raisons de
droits dauteur. Jai donc divis la scne en plusieurs moments, dont
le choix sest bas sur les exemples quils contiennent, relatifs mon
analyse. Chaque moment est dfini par un titre qui vient en prciser
le contenu.
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Lentre de Gunther et Brnnhilde
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Lorchestre du ct de Brnnhilde (1)
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Lorchestre du ct de Brnnhilde (2)
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Betrug ! : Laccusation de Brnnhilde
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La raction du chur laccusation de Brnnhilde
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Lorchestre du ct de Brnnhilde (3)
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Les serments : Siegfried
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Les serments : Brnnhilde
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Les serments : la raction des churs
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Le chant et lorchestre moins emports de Siegfried
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Siegfried quitte la scne
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SIEGFRIED EXTRAITS VENANT SOUTENIR LANALYSE DE LACTE II, SCNE 2,
DANS LA MISE EN SCNE DE LA FURA DEL BAUS
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LGENDE
Les murmures de la fort
Chant de loiseau de la fort
Note : Encore une fois, une version orchestrale des deux moments
que jai souligns dans cette scne ma parue la plus intressante, la
posie des murmures de la fort ne pouvant se ressentir que face la
texture orchestrale si essentielle cet instant dintimit avec la
nature. Les extraits ci-dessous sont ainsi issus de la partition
suivante : Richard Wagner, Smtliche Werke. Der Ring des Nibelungen
: ein Bhnenfestspiel fr drei Tage und einen Vorabend. Zweiter Tag :
Siegfried (Zweiter Aufzug), WWV 86 C, hsg. von Klaus Dge, Mainz,
Schott, 2008.
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DIE WALKRE ANALYSE DE LACTE II, SCNE 2, DANS LA MISE EN SCNE DE
WIELAND WAGNER
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A) TEXTE DE LA SCNE TUDIE CI-APRS (LE MONOLOGUE FINAL DE
BRNNHILDE NEST PAS INCLUS DANS LTUDE DE LA CONSTRUCTION SPATIALE
DE LACTION DRAMATIQUE) LIVRET FRANAIS DALFRED ERNST (1860-1898)
Texte franais BRUNNHILDE Heiaha ! Heiaha ! Hootoo ! Hotooa ! WOTAN
Mon ordre pour Siegmund larma ! FRICKA Mon honneur sacr Dpouse
ternelle Par elle soit gard ! Raills des humains, Dchus du pouvoir,
Tous les Dieux vont leur fin, Si mon droit royal Nest pas
pleinement Veng par ta fille aujourdhui. Que Siegmund tombe ma
gloire : Reois-je de Wotan serment ? WOTAN Prends le serment !
FRICKA Wotan ici tattend : Va, quil te dise quels dcrets il a pris
SCNE 2 BRUNNHILDE Mal a fini Lassaut, Fricka semble joyeuse !
BRNNHILDE Schlimm, frcht ich,schloss der Streit, Lachte Fricka dem
Lose.95
Texte allemand BRNNHILDE Heiaha ! Heiaha ! Heiohotojo ! Hotojoha
! WOTAN Ich rief sie fr Siegmund zu Ross ! FRICKA Deiner ewgen
Gattin heilige Ehre beschirme heut ihr Schild ! Von Menschen
verlacht, verlustig der Macht gingen wir Gtter zugrund : wrde heut
nicht hehr und herrlich mein Recht gercht von der mutigen Maid. Der
Wlsung fllt meinerEhre. Empfah ich von Wotan den Eid ? WOTAN Nimm
den Eid ! FRICKA Heervater harret dein : Lass ihn dir knden, ZWEITE
SZENE
Pre, que doit Ta fille apprendre ? Sombre et triste tu parais
!
Vater, was soll dein Kind erfahren ? Trbe scheinst du und
traurig !
WOTAN Jai fait les chanes qui mont pris : Moi, ltre le moins
libre ! BRUNNHILDE Tel tu ne fus jamais ! Quelle affre ttreint ?
WOTAN honte sacre ! Affreux dshonneur ! Maux des Dieux ! Maux des
Dieux ! Rage sans fin ! Deuil ternel ! Ma peine est mortelle entre
toutes ! BRUNNHILDE Pre ! Pre ! Parle, explique ! Oh ! pourquoi
effrayer ton enfant ! Raconte-moi : Mon cur est sr ; Vois,
Brnnhilde prie WOTAN Si je lexprime, Nest-ce briser Ce qui tient
encor mon vouloir ? BRUNNHILDE ton vouloir tu parles, Me disant ton
dsir : Qui suis-je, Hors ton vouloir vivant ? WOTAN
WOTAN In eigner Fessel fing ich mich, Ich Unfreiester Aller !
BRNNHILDE So sah ich dich nie ; Was nagt dir das Herz ? WOTAN O
heilige Schmach ! O schmhlicher Harm ! Gtternot ! Gtternot !
Endloser Grimm ! Ewiger Gram ! Der Traurigste bin ich von Allen !
BRNNHILDE Vater ! Vater ! Sage, was ist dir ? Was erschreckst du
mit Sorge dein Kind ! Vertraue mir ! Ich bin dir treu : Sieh,
Brnnhilde bittet WOTAN Lass ichs verlauten, ls ich dann nicht
meines Willens haltenden Haft ? BRNNHILDE Zu Wotans Willen sprichst
du, sagst du mir, was du willst ; wer bin ich, war ich dein Wille
nicht ? WOTAN96
Ces choses qu tous mon cur cle, Inexprimes Toujours quelles
restent : moi je parle, Parlant toi Du jeune Amour La joie mayant
fui, Mon cur souhaita le Pouvoir : Lardent dsir Grondant en ce cur
Soumit le monde entier. Sans le comprendre, uvre trompeuse, Jai
sous mes lois Englob le mal : Loge ma pris dans ses ruses, Et puis,
errant, a fui. Mais lAmour Demeurait mon envie ; Mon Pouvoir rvait
la tendresse. Le fils des nuits, Le triste Nibelung, Alberich, y
renona ; Il maudit tout Amour Et conquit par ce crime LOr splendide
du Rhin Et par lui toute puissance. LAnneau quil forgea, Ma ruse
sut le prendre : Mais au Rhin Je ne lai rendu ; Jen ai pay Le prix
du Walhall, Le burg que de forts Gants firent, Et do jai rgn sur le
monde. La Toute-Sage Au sr savoir, Erda, lauguste Wala sachante, Ma
fait laisser cet Anneau, Me prsidant ruine ternelle. Je voulus en
savoir
Was keinem in Worten ich knde, unausgesprochen bleib es denn
ewig : mit mir nur rat ich, red ich zu dir. Als junger Liebe Lust
mir verblich, verlangte nach Macht mein Mut : von jher Wnsche Wten
gejagt, gewann ich mir die Welt ; unwissend trugwoll. Untreue bt
ich, band durch Vertrge, was Unheil barg : listig verlockte mich
Loge, der schweifend nun verschwand. Von der Liebe doch mocht ich
nicht lassen, in der Macht verlangt ich nach Minne. Den Nacht
gebar, der bange Nibelung, Alberich, brach ihren Bund : er fluchte
der Lieb, und gewann durch den Fluch des Rheines glnzendes Gold,
und mit ihm masslose Macht. Den Ring, den er schuf, entriss ich ihm
listig ; doch nicht dem Rhein gab ich ihn zurck : mit ihm bezahlt
ich Walhalls Zinnen, der Burg, die Riesen mir bauten, aus der ich
der Welt nun gebot. Die Alles weiss, was einsten war, Erda, die
weihlich weiseste Wala, riet mir ab von dem Ring, warnte vor ewigem
Ende. Von dem Ende wollt ich Mehr noch wissen :97
Plus encore Muette, la Wala disparut. Je perdis ma joyeuse
ardeur ; Le Dieu souhaita de savoir : Jusquau cur du monde Je
descendis : Le charme damour Soumet la Desse, Dompte son fier
savoir, Et la force me parler. Delle jai su des secrets ; Par moi
son sein a conu : Lenfant n de la Toute-Sage, Brnnhilde, cest toi.
Huit surs prs de toi Ont grandi : vous, Walkren, Votre tche Fut
dcarter Le pril prdit La Fin des puissances divines. Pour lpre
assaut Que veut lennemi, Vous mameniez les plus braves : Ces
Hommes, courbs Sous nos lois svres, Ces Hommes, dont Nous brismes
lardeur, Que nos pactes sinistres, Liens de mensonge, Dvouent aux
aveugles Obissances, Vous dtes les rendre Prompts aux batailles, Et
de curs rudes Aux durs combats, Guerriers hardis, devant peupler
Les salles du Walhall saint. BRUNNHILDE Les guerriers peuplent tes
salles, Forts et nombreux par mes soins. Pourquoi cette crainte,
Voyant notre zle ?
doch schweigend entschwand mir das Weib. Da verlor ich den
leichten Mut, zu wissen begehrt es den trt ihres Wissens Stolz,
dass sie Rede nun mir Gott : in den Schoss der Welt schwang ich
mich hinab, mit Liebeszauber zwang ich die Wala, stand. Kunde
empfing ich von ihr ; von mir doch barg sie ein Pfand : der Welt
weisestes Weib gebar mir, Brnnhilde, dich. Mit acht Schwestern zog
ich dich auf : durch euch Walkren wollt ich wenden, was mir die
Wala zu frchten schuf : ein schmhliches Ende der Ewgen. Dass stark
zum Streit uns fnde der Feind, Hiess ich euch Helden mir schaffen :
die herrisch wir sonst in Gesetzen hielten, die Mnner, denen den
Mut wir gewehrt, die durch trber Vertrge trgende Bande zu blindem
Gehorsam wir uns gebunden, die solltet zu Sturm und Streit ihr nun
stacheln, ihre Kraft reizen zu rauhem Krieg, dass khner Kmpfer
Scharen ich sammle in Walhalls Saal ! BRNNHILDE Deinen Saal fllten
wir weidlich : viele schon fhrt ich dir zu. Was macht dir nun
Sorge, da nie wir gesumt ?98
WOTAN Un autre effroi, Sache-le bien, Fut par la Wala prdit ! Du
Gnome larme Veut notre perte : De rage et denvie Gronde le Niblung
; Mais moi je nai peur De ses hordes nocturnes, Mes hros les
peuvent braver. Si pourtant lAnneau Retombe en sa puissance Alors
le Walhall succombe Car le Nain jadis Maudit lAmour Et lui seul
peut User du charme Pour lternelle Honte des Dieux ; Il peut gagner
lui mes hros ; Forcer les braves Mme trahir Par leur effort Me
vaincre mon tour. Jai cherch le moyen De soustraire lOr ses ruses :
Veilleur avide, Lun des Gants Quavec lOr maudit Javais pays, Fafner
garde cet Or, Qui le fit meurtrier de son frre. Comment lui ravir
lAnneau Quil reut de moi pour salaire ! Avec lui jai trait, Je ne
dois rien reprendre ; Sans nul pouvoir Je suis devant lui : Telle
est la chane Qui mattache :
WOTAN Ein Andres ists : achte es wohl, wes mich die Wala gewarnt
! Durch Alberichs Heer droht uns das Ende : mit neidischem Grimm
grollt mir der Niblung : doch scheu ich nun nicht seine nchtigen
Scharen, meine Helden schfen mir Sieg. Nur wenn je den Ring zurck
er gewnne, dann wre Walhall verloren : der der Liebe fluchte, er
allein ntzte neidisch des Ringes Runen zu aller Edlen endloser
Schmach ; der Helden Mut entwendet er mir, die Khnen selber zwng er
zum Kampf, mit ihrer Kraft bekriegte er mich. Sorgend sann ich nun
selbst, den Ring dem Feind zu entreissen. Der Riesen einer, denen
ich einst mit verfluchtem Gold den Fleiss vergalt : Fafner htet den
Hort, um den er den Bruder gefllt. Ihm msst ich den Reif entringen,
den selbst als Zoll ich ihm zahlte. Doch mit dem ich vertrug, ihn
darf ich nicht treffen ; machtlos vor ihm erlge mein Mut : das sind
die Bande, die mich binden : der durch Vertrge ich Herr,99
Si les traits me font roi, Des traits je suis le captif ! Un
seul pourrait Limpossible exploit : Hros pour qui Jamais je nagisse
; Qui, loin du Dieu, Priv de faveur, Sans savoir, Sans mon appel,
En sa propre angoisse, Par ses propres armes, Fit cet exploit Quil
me faut laisser, Sans lavoir appris de moi. Dont cest lunique dsir
! Rvolt contre moi pour ma cause ! Lami ennemi, Comment le trouver
? Ce Fort vraiment libre, Qui, sans mon aide, Dans sa rvolte mme
Mest cher plus que tous ? Comment crer ltre Distinct de moi,
Faisant sans moi Ce que moi je veux ! Dtresse des Dieux ! Honte
sans nom ! Dgot de ne trouver Que moi seul Dans toutes mes
entreprises ! Et lAutre, que je dsire, Cet Autre mchappe jamais !
Lui-mme le Libre se cre, Esclaves, tous ceux que jai faits !
BRUNNHILDE Mais le Wlsung, Siegmund, Seul, na-t-il pas lutt ? WOTAN
Fauve, aux bois
den Vertrgen bin ich nun Knecht. Nur Einer knnte, was ich nicht
darf ; ein Held, dem helfend nie ich mich neigte, der fremd dem
Gotte, frei seiner Gunst, unbewusst, ohne Geheiss aus eigner Not,
mit der eignen Wehr schfe die Tat, die ich scheuen muss, die nie
mein Rat ihm riet, wnscht sie auch einzig mein Wunsch ! Der,
entgegen dem Gott, fr mich fchte, den freundlichen Feind, wie fnde
ich ihn ? Wie schf ich den Freien, den nie ich schirmte, der im
eignen Trotze der trauteste mir ? Wie macht ich den Andren, der
nicht mehr ich, und aus sich wirkte, was ich nur will ? O gttliche
Not ! Grssliche Schmach ! Zum Ekel find ich ewig nur mich in Allem,
was ich erwirke ; das Andre, das ich ersehne, das Andre erseh ich
nie : denn selbst muss der Freie s ich schaffen ; Knechte erknet
ich mir nur. BRNNHILDE Doch der Wlsung, Siegmund ? Wirkt er nicht
selbst ? WOTAN Wild durchschweift ich100
Jai guid sa course ; Contre les lois des Dieux Jai pouss sa
valeur, Et contre leur vengeance Seul le protge le fer, Que la
faveur Dun Dieu lui donna. Quai-je voulu Mentir moi-mme ? Lerreur
fut si bien Par Fricka montre ! Son il vit clair Ma honte sans nom
: son vu je dois satisfaire !
mit ihm die Wlder ; gegen der Gtter Rat reizte khn ich ihn auf :
gegen der Gtter Rache schtzt ihn nun einzig das Schwert, das eines
Gottes Gunst ihm beschied. Wie wollt ich selbst mich belgen ? So
leicht ja entfrug mir Fricka den Trug : zu tiefster Scham
durchschaute sie mich ! Ihrem Willen muss ich gewhren.
BRUNNHILDE Ainsi donc vas-tu ravir la victoire BRNNHILDE
Siegmund ? So nimmst du von Siegmund den Sieg ? WOTAN Jai touch
jadis lAnneau pre, jai tenu lOr ! Le charme maudit Sacharne sur moi
: Mon amour, je dois le dtruire, Perdre tous ceux que jaime, Lche,
trahir Qui me chrit ! Croule jamais, Rgne clatant, Gloire divine,
Honte des Dieux ! Effondre-toi, Mon uvre puissant ! Vain fut mon
effort, Unique est mon vu, La fin! La fin ! Et pour la fin,
Alberich sen charge ! Je comprends Maintenant le sens Des mots
sinistres de Wala : Si le sombre ennemi dAmour Cre un fils en sa
rage,
WOTAN Ich berhrte Alberichs Ring, gierig hielt ich das Gold !
Der Fluch, den ich floh, nicht flieht er nun mich : Was ich liebe,
muss ich verlassen, morden, wen je ich minne, trgend verraten, wer
mir traut ! Fahre denn hin, herrische Pracht, gttlichen Prunkes
prahlende Schmach ! Zusammen breche, was ich gebaut ! Auf geb ich
mein Werk : nur Eines will ich noch : das Ende das Ende ! Und fr
das Ende sorgt Alberich ; jetzt versteh ich den stummen Sinn des
wilden Wortes der Wala : wenn der Liebe finstrer101
La Fin des Dieux Ne doit tarder ! Le Niblung noir, Je lai su
rcemment, ses vux soumit une femme, Que lOr lui a livre. Un fruit
de haine Doit natre delle ; Ce fruit maudit Crot dans son sein : Le
Nain sans amour Obtint ce prodige ; Mais le Hros que jaime, Le
Libre, jamais ne natra : Bni soit ton rgne, Niblung futur ! Ce qui
mcure, Prends-en lhritage, Lclat des Dieux, ce nant : Quil meure,
par toi dvor ! BRUNNHILDE Oh dis, parle ! Que fera ton enfant ?
WOTAN Suis lordre de Fricka, Sauve ses lois sacres ! Ce quelle
veut, Jen fais mon dcret : Que sert de vouloir moi-mme ? Je ne puis
rver ltre Libre ! Pour qui sert Fricka Lutte prsent ! BRUNNHILDE Oh
! regrette Et reprends larrt ! Tu aimes Siegmund : Moi, de ton cur
Certaine, je sauve le Wlsung. WOTAN Fais prir le Wlsung,
Feind zrnend zeugt einen Sohn, der Selgen Ende sumt dann nicht.
Vom Niblung jngst vernahm ich die Mr, dass ein Weib der Zwerg
bewltigt, des Gunst Gold ihm erzwang : des Hasses Frucht hegt eine
Frau ; des Neides Kraft kreisst ihr im Schoss : das Wunder gelang
dem Liebelosen ; doch der in Lieb ich freite, den Freien erlang ich
mir nicht. So nimm meinen Segen, Niblungensohn ! Was tief mich
ekelt, dir geb ichs zum Erbe der Gottheit nichtigen Glanz : zernage
ihn gierig dein Neid ! BRNNHILDE O sag, knde, was soll nun dein
Kind ? WOTAN Fromm streite fr Fricka ; hte ihr Ehund Eid ! Was sie
erkor, das kiese auch ich : was frommte mir eigner Wille ? Einen
Freien kann icht nicht wollen : fr Frickas Knechte kmpfe nun du !
BRNNHILDE Weh ! Nimm reuig zurck das Wort ! Du liebst Siegmund :
dir zulieb, ich weiss es, schtz ich den Wlsung. WOTAN102
Que Hunding par toi soit vainqueur ! Garde-toi bien, Sois ferme
en ta force ; Tout ton courage Est utile aujourdhui ; Un fer
vainqueur Arme Siegmund, Fier sera son effort ! BRUNNHILDE Lui qu
chrir Toujours tu mappris, Lui si noble et fier Et si cher toi-mme,
Contre lui rien ne mimpose Ton double vouloir ! WOTAN Ah !
quoses-tu ! Est-ce un dfi ? Qui es-tu, hormis laveugle Choix de mon
vouloir ? Tayant mise en uvre, Vins-je si bas, Quon moutrage alors
Quon me doit lexistence ? Crains, enfant, ma fureur ! Ton cur
frmirait Devant sa foudre sur toi prte tomber ! En ma poitrine Dort
le courroux Qui pourrait broyer Cet univers Qui ma souri si
longtemps : Qui lappelle est frapp ! Deuil rpond au dfi ! Nexcite
point Lire du Dieu ! Agis selon mon arrt : Siegmund tombe ! Tels
soient ton uvre et ta loi
Fllen sollst du Siegmund, fr Hunding erfechten den Sieg ! Hte
dich wohl und halte dich stark, all deiner Khneit entbiete im Kampf
: ein Siegschwert schwingt Siegmund ; Schwerlich fllt er dir feig !
BRNNHILDE Den du zu lieben stets mich gelehrt, der in hehrer Tugend
dem Herzen dir teuer, gegen ihn zwingt mich nimmer dein zwiespltig
Wort ! WOTAN Ha, Freche du ! Frevelst du mir ? Wer bist du, als
meines Willens blind whlende Kr ! Da mit dir ich tagte, sank ich so
tief, dass zum Schimpf der eignei. Geschpfe ich ward ? Kennst du,
Kind, meinen Zorn ? Verzage dein Mut, wenn je zermalmend auf dich
strzte sein, Strahl ! In meinem Busen berg ich den Grimm, der in
Graun und Wust wirft eine Welt, die einst zur Lust mir gelacht :
Wehe dem, den er trifft ! Trauer schf ihm sein Trotz ! Drum rat ich
dir, reize mich nicht ! Besorge, was ich befahl : Siegmund falle
!103
BRUNNHILDE Tel air jamais neut le Pre, Encor quil soit vite
irrit Lourd pse Le poids des armes : Aux joyeux assauts Jadis si
lgres ! Mon pas se trane Au combat cruel ! Las ! mon Wlsung ! En
lextrme angoisse Lamie infidle te quitte
Dies sei der Walkre Werk ! BRNNHILDE So sah ich Siegvater nie,
erzrnt ihn sonst wohl auch ein Zank. Schwer wiegt mir der Waffen
Wucht ! Wenn nach Lust ich focht, wie waren sie leicht ! Zu bser
Schlacht schleich ich heut so bang. Weh ! mein Wlsung ! Im hchsten
Leid muss dich treulos die Treue verlassen !
104
B) QUELQUES MOTIFS CONDUCTEURS, RCAPITULATIF POUR FACILITER LA
COMPRHENSION DE LANALYSE DE DIE WALKRE, ACTE II, SCNE 2, CIAPRS
Daprs la liste des motifs du Voyage artistique Bayreuth dAlbert
Lavignac1
1
Albert Lavignac, Le Voyage artistique Bayreuth, Paris, Stock,
1980.
105
106
107
108
DIE WALKRE, ACTE II,MISE EN SCNE DU
SCENE PAR
2;
ENREGISTREMENT
OSAKA,
ISSU DE LA SECONDE SPATIALE DE LA
RING
WIELAND WAGNER : CONSTRUCTION
PROGRESSION DRAMATIQUE
2
Claude Lust avait procd ltude de la construction spatiale de la
progression dramatique de Wieland Wagner de lActe I, scne 5 de
Tristan und Isolde3. Jai, quant moi, choisi dtudier, la lumire de
la partition4, la reprsentation de la scne 2 de l Acte II de Die
Walkre, puisquil sagit dun moment capital de la trame, au sein
duquel labsence des couleurs des clairages de Wieland Wagner a
sembl moins handicapante que dans le cas de lannonce de la mort ou
des adieux de Wotan (il est difficile de recrer limpression vcue en
salle face un enregistrement en noir et blanc lorsque surviennent
ces moments si potiques). Dans cette reprsentation enregistre peu
aprs la mort du metteur en scne : Tho Adam (Wotan), et Anja Silja
(Brnnhilde). Il sagit de deux interprtes trs proches du dfunt
initiateur du Nouveau Bayreuth, et qui taient donc capables de
reproduire le jeu que Wieland Wagner avait pu leur inculquer (la
chanteuse qui incarne Sieglinde ntait pas dans la troupe dorigine,
jai donc prfr laisser de ct les scnes des Wlsungen). Enfin, Grace
Hoffman, qui chantait Bayreuth depuis 1965, est Fricka. Un bref
rappel de la situation dramatique du moment o survient la scne :
Wotan, dans sa qute perptuelle de puissance, cherche dsesprment
rcuprer lanneau du pouvoir qui est dsormais entre les mains du gant
Fafner. Cet anneau a t maudit par celui qui la forg, le nain
Alberich, dpouill de son bien dans Rheingold. Seul un hros, libre,
dsintress par le pouvoir, est susceptible de librer lanneau de sa
maldiction5. Siegmund, fils de Wotan et frre de Sieglinde, pourrait
tre ce hros, mais tous ses actes sont en ralit dicts par la volont
de Wotan : celui-ci llve en dehors de la socit (pour que ne naisse
pas en lui une quelconque ambition sociale, un dsir de puissance),
il plante lpe Notung dans larbre du domaine de Hunding, pour
protger le hros dans le moment dultime danger et charge Brnnhilde,
la Walkyrie, de le protger. Or, Siegmund et2
Claude Lust, Wieland Wagner et la survie du thtre lyrique, op.
cit., p. 151 (il sagit du titre du chapitre III). 3 Claude Lust,
Wieland Wagner et la survie du thtre lyrique, op. cit., p. 151-172.
4 Rduction pour piano et chant : Richard Wagner, Die Walkre,
Klavierauszug mit Text von Felix Mottl, Frankfurt, C.F. Peters,
1942. 5 Nur [...] ein Held, dem helfend nie ich mich neigte, [...]
unbewut, [...], schfe die Tat [...] , (Richard Wagner, Die Walkre,
Acte II scne 2), Seul [...] un hros que je naurais jamais tent
daider [...] inconsciemment [...], accomplirait lexploit [...] ,
traduit par Alfred Ernst.
109
Sieglinde, qui se retrouvent au dbut de Die Walkre aprs avoir t
spars depuis lenfance, vivent un amour qui fait offense aux lois
divines de Fricka, desse du lien conjugal. En effet, la liaison des
Wlsungen nest pas seulement incestueuse, elle est aussi
extra-conjugale : mme si elle y a t force, Sieglinde est unie
Hunding par les liens sacrs du mariage et Hunding demande rparation
auprs de Fricka pour loffense quil subit. Fricka se prsente donc
devant Wotan et lui fait comprendre quil briserait lautorit des
dieux sil continuait protger Siegmund6. Les runes de la lance de
Wotan marque de son pouvoir sont des lois crites sur lesquelles
reposent la puissance des dieux : en soutenant qui les enfreint,
Wotan perdrait toute puissance et ne pourrait lutter contre larme
grandissante dAlberich, assoiff de vengeance. Wotan cde Fricka, et,
dans la scne qui suit, annonce donc Brnnhilde sa dcision
dabandonner Siegmund une mort certaine27.
6
Ibid, Cen est donc fait des dieux ternels, depuis que tu conus
les Wlsung sauvages ? , So ist es denn aus mit den ewigen Gttern,
seit du die wilden Wlsungen zeugetst ? , traduction dAlfred Ernst.
7 Je me suis permis de noter quelques motifs conducteurs que lon
peut trouver dans cette scne. On trouvera ces quelques portes en
annexe. Je me suis largement inspire de la liste des motifs du
Voyage artistique Bayreuth dAlbert Lavignac, Paris, Stock, 1980, p.
410-447.
110
PRINCIPES MTHODOLOGIQUESLtude suivante vise clairer le rapport
entre la partition crite et lespace scnique de lActe II scne 2 de
Die Walkre (dbut de lanalyse la fin de la scne 1, lentre en scne de
Brnnhilde), dans la mise en scne de Wieland Wagner, enregistre
Osaka peu aprs sa mort en 1966. Je me suis appuye sur ldition G.
Schirmer (New York) de la partition8, une bonne rduction pour piano
et voix de la version orchestrale. Jen ai donc insr les extraits
qui appelaient un commentaire dordre spatial. Dans un souci de
comprhension, jai laiss certains passages de transition entre deux
moments de bouleversement de lespace scnique lorsquils se droulent
au sein de la mme coupe (terme expliqu dans la lgende qui suit).
Ces moments intermdiaires sont exposs en taille rduite, dans le but
dobtenir la plus grande clart possible dans la prsentation, puisqu
chaque moment global de la partition correspond un croquis, que jai
moi-mme dessin. Lorsque jopre un saut dans le temps, cest--dire
quand je nintgre pas toute la transition entre deux moments tudis,
cest que cette transition est empreinte du mme caractre spatial et
musical que dans lextrait prsent. Quand survient cette situation,
je rsume la transition grce au signe suivant : [...] . Les noms des
diffrents leitmotive que jai pu souligner dans la partition sont
issus du Voyage artistique Bayreuth dAlbert Lavignac9. Notons
cependant que ces appellations ne cernent ni la complexit ni la
richesse de ces motive, surtout dans le traitement qui en est fait.
Mon but nest pas de les caractriser dune manire dfinitive. La
dtection de ces motifs claire le texte (voir le chapitre III du
corps du mmoire) et permet de mieux mettre en lumire le sens et
surtout la dimension ncessaire de certains mouvements scniques. On
retrouvera en annexe une table des principaux motive dans leur
forme originale, issus du mme ouvrage dAlbert Lavignac. Enfin, je
tiens rendre hommage Claude Lust, dont ltude de la construction
spatiale de la progression dramatique a t le modle pour lanalyse
qui suit.
8
Richard Wagner, The Ring of the Nibelungen. Second part : The
Valkyrie (Die Walkre) / Richard Wagner ; English translation by
Frederick Jameson ; complete vocal score in a facilitated
arrangement by Karl Klindworth, New York, Ed. G. Schrimer, 1904. 9
Albert Lavignac, Le voyage artistique Bayreuth, op. cit.
111
112
LGENDE10Les chiffres romains et les lettres capitales se
rapportent aux coupes , cest--dire aux croquis vus globalement : il
sagit des situations dramatiques. Ils font aussi rfrence la qualit
du temps ce moment de la partition : la musique qui dicte la
position des personnages dans lespace. Les chiffres arabes, placs
directement sur le croquis ou sur la citation musicale, se
rapportent aux dplacements des personnages ou leurs mouvements
susceptibles de modifier la construction de la situation
dramatique. Ces chiffres indiquent une modification spatiale suite
un changement de la qualit de temps : un vnement musical ou
dramatique a lieu et implique donc une modification de lespace,
cest--dire un geste ou un dplacement du chanteur. Texte
correspondant en lettres minuscules.
Symboles graphiques E. ou e. vnement spatial (croquis) T. ou t.
vnement temporel (partition) Position antrieure Signe dun Leitmotiv
Mouvement ou dplacement vnements lis Brnnhilde vnements lis Fricka
Tendu, hach, titubant Rapide, souple, lgato Rapide, brusque,
violent vnement lis Wotan
10
Quasi intgralement reprise celle de Claude Lust.
113
ANALYSE
114
I I T : PAROLES DE FRICKA SUR DE GRANDS INTERVALLES MLODIQUES,
HACHS, FORTE : COLRE CONTRE LES WLSUNGEN. ELLE IMPOSE SON AUTORIT.
E : WOTAN FAIT DOS FRICKA. IL CDE SES DEMANDES SUCCESSIVES. SA
LANCE EST BAISSE : MARQUE DE SON ASSOUVISSEMENT. FRICKA SE TIENT EN
ARRIRE-SCNE, ET DONNE AINSI LIMPRESSION DE DOMINER LESPACE.
115
116
1
II 1 t : on entend au loin le Heiha ! de Brnnhilde, bientt de
retour. Le motif des Walkyries rsonne aux cors. Les doubles croches
des violons soutiennent la vivacit de ce motif qui ajoute donc une
tension supplmentaire grce au contraste avec les mesures prcdentes.
Fricka chante entre les Heiha ! de Brnnhilde. Elle lui emprunte la
mme rythmique allante (croches, croches pointes, doubles roches),
sur le mme accord de R que le dernier Hojotoho : Fricka refuse de
se laisser intimider par la Walyrie. e : Fricka, qui avait entam un
lger mouvement de recul aprs avoir lanc son ordre de destruction
des Wlsungen, sempresse davancer vers le milieu de la scne (entre
larrire-scne et le public, ct cour ). Fricka se met donc en vidence
: Brnnhilde doit se sentir comme une intruse. Wotan, lui, redresse
sa lance (2) : larrive imminente de se fille lui rend un peu de
force. II E : SILENCE DES DEUX PERSONNAGES SUR SCNE, ATTENTE. LE
CHANT DE BRNNHILDE SINTENSIFIE.
117
T : FRICKA EST DSORMAIS PRTE ACCUEILLIR BRNNHILDE, SA RIVALE 11
ELLE DOMINE LA SCNE. WOTAN FAIT TOUJOURS DOS SA FEMME, COMME POUR
CHAPPER LA SITUATION.
11
Brnnhilde est en effet la fille incestueuse de Wotan, et chappe
lautorit de Fricka, dont elle se moque souvent (voir Acte II, scne
1). Fricka est gnralement associ la raison, alors que Brnnhilde est
lincarnation de lamour.
118
119
120
3
4
III 4 t : Alors que Brnnhilde est sur le point dentrer, tenant
dj son fa aigu victorieux, Fricka se tourne dans sa direction (3).
Brnnhilde entre en scne sur lenvole lyrique victorieuse des
Walkyries. Elle se heurte la vision du visage dfiant de Fricka : la
cellule rythmique et mlodique du Hojotoho ! est reprise par les
cordes seules, mais en chute progressive, rallentando, vers les
graves. Les cuivres, qui dominaient (gloire des Walkyries) sont
rduits ltat de pdale (SOL). Malaise et inquitude de Brnnhilde. e :
La reprise en chute du Hojotoho correspond au changement de dmarche
de Brnnhilde, qui avance dsormais dune dmarche saccade. Elle sarrte
au milieu de la scne (au centre, entre le ct cour et le ct jardin)
III E : TENSION EXTRME. LA SURPRISE DE BRNNHILDE ET SON ARRT
CONDUISENT LA DOMINATION DE FRICKA. T : LE MOTIF VIF, FORTE, DE LA
WALKYRIE LAISSE PLACE AUX SEULS TRIOLETS JOUS PAR LES CORDES. JUSQU
LA DERNIRE MESURE, LHARMONIE NE CHANGE QUE TOUS LES DEUX TEMPS,
QUASI SYSTMATIQUEMENT PAR MOUVEMENTS CONJOINTS. ILSAGIT DU SOUTIEN
ORCHESTRAL, PIANO, DANS LAIR RUHIG121
DE FRICKA QUI SUIT : AFFIRMATION DE LAUTORIT DE LA DESSE.
122
123
124
5
Le trait
12
6
IVCourroux de Wotan13
6 t : Lorsque lorchestre se tait, dans lattente de la rponse de
Wotan, la tension est son tat maximal. lorchestre, sous Nimm den
Eid ! : le motif du courroux de Wotan, qui avait t le motif
principal de la scne prcdente. e : Pour soutenir son chant a
capella, Fricka lve la main droite et recule le pied gauche pour sa
demande finale (5). Mouvement fort qui entrane labdication physique
(6) autant que psychologique, de Wotan : nen pouvant plus, il
scroule sur sa lance ds quil prononce le mot Eid. IV T : FRICKA EN
POSITION DOMINANTE. ELLE CHANTE A CAPELLA SA DERNIRE ADRESSE WOTAN
AU COURS DE CETTE SCNE : AVEC LES MMES GRANDS CARTS DE NOTES QUE
PRCDEMMENT (SOL SAUT DOCTAVE VERS LE GRAVE), ELLE RAPPELLE LOFFENSE
DU WLSUNG. SUIT, LORCHESTRE, LE MOTIF DU TRAIT. WOTAN EST CONDAMN
OBIR.12 13
Voir p. 104 en annexe. Voir p. 106 en annexe.
125
E : LA POSITION DE FRICKA LUI DONNE UNE FORTE STATURE. NI WOTAN
NI BRNNHILDE (QUI A LE REGARD TOURN VERS SON PRE), NOSENT LA
REGARDER. ELLE EST VICTORIEUSE, LES DEUX AUTRES ATTENDENT SON
DPART.
126
127
128
7
8
9 - 10 11
2 =
V(du temps de la partition)
11 t : Le pas de Fricka est dabord hsitant, puis prend de
lassurance au cours de la monte mlodique (amorce la deuxime mesure
de la porte ci-dessus). Son arrt se fait sur un accord long et
paroxystique (septime majeure, accord clatant), qui marque le
sommet de lascension mlodique : Fricka change un regard avec
Brnnhilde, mis en valeur par une grande respiration orchestrale
avant de faire rsonner cet accord dans linterprtation de Thomas
Schippers, chef dorchestre de cette Walkre dOsaka. partir de ce
moment : chute progressive de la ligne mlodique. e : Sur le silence
de lorchestre qui suit la promesse de Wotan, Fricka hsite, et
amorce un premier mouvement vers son mari silencieux (8), puis
renonce le retrouver elle accepte son rle dpouse que son mari naime
plus . Brnnhilde, apparemment touche par cette rsignation, avance
avec hsitation vers Fricka en deux temps : dabord quand elle voit
le regard que porte la desse sur son mari (8), puis lorsque lpouse
amorce son dpart (9). Fricka se dirige dun pas lent, mais sr, vers
larrire-scne ct cour, afin de quitter la Scheibe (10). Elles
sarrtent toutes deux pour changer un regard (11). Pour ce faire,
Brnnhilde fait dos son pre, marque que malgr la victoire de Fricka
et la relation orageuse quelles entretiennent, il y a change entre
les deux femmes. V T : CHUTE MLODIQUE DE LORCHESTRE APRS UN GRAND
CLIMAX : ACCALMIE MOMENTANE MARQUE PAR LAMORCE DU DPART DE FRICKA.
E : LE RENVERSEMENT DE LA SITUATION EST ACHEV. FRICKA RETOURNE SA
POSITION INITIALE, MARQUE DE STABILIT129
VICTORIEUSE : ELLE A OBTENU CE QUELLE VOULAIT SON ENTRE. ON
RESSENT TOUJOURS SON ASCENDANT SUR TOUT LESPACE SCNIQUE GRCE SA
POSITION DOMINANTE EN ARRIRE-SCNE. WOTAN RESTE LAVANT-SCNE : SON
DPLACEMENT PHYSIQUE PAR RAPPORT AU DBUT DE LA SCNE AVEC FRICKA FAIT
ECHO SON REVIREMENT. BRNNHILDE SE TIENT ENTRE LES DEUX PERSONNAGES
: LA WALKYRIE DGAGE UNE FORCE SUPRIEURE CELLE DE WOTAN, ELLE SE
TIENT DROITE ET DERRIRE LUI, TRADUCTION SPATIALE DE LASCENDANT.
130
131
132
12
13
[...] 14
VIMaldiction de lanneau14
13 t : Ton quasi rcitatif pour Fricka, pour sadresser pour la
premire fois la Walkyrie. La Walkyrie ne lui rpond pas : le silence
la pousse quitter la scne rapidement sur un motif dorchestre
menaant, celui de la maldiction de lanneau, qui obsde Wotan
(toujours plong dans ses penses). e : Fricka en levant le bras
gauche vers Brnnhilde, renforce le lien entre elle et la Walkyrie,
cr jusquici uniquement par la gestion de lespace. Brnnhilde est une
prsence trs forte mais elle ne fait que percevoir dans cette scne.
Elle ne chante pas, elle nest prsente dans la musique que par la
tension quelle gnre. En levant le bras, Fricka recule doucement
pour renforcer son adresse (12). Puis elle sloigne dun bon pas
(13). Brnnhilde tente tout de mme de la suivre, puis se rsigne
(14). VI T : FRICKA SADRESSE ENFIN MUSICALEMENT BRNNHILDE. CELLE-CI
AURA MAINTENANT LA PAROLE, QUELLE VA PRENDRE DANS LA SCNE SUIVANTE.
ON RETOURNE PROGRESSIVEMENT DANS LUNIVERS DE WOTAN, DONT LA DCISION
NA T MOTIVE QUE PAR LA MALDICTION DE LOR, INTRODUITE DANS LA
PARTITION AU MOMENT DU DPART DFINITIF DE FRICKA.14
Voir p. 105 en annexe.
133
E : DANS LESPACE CR PAR WIELAND WAGNER (TOUJOURS LI LA MUSIQUE),
BRNNHILDE A DSORMAIS LASCENDANT SUR SON PRE : CEST ELLE QUI LE
QUESTIONNE DABORD. TOUT LENJEU DE LA SCNE VA CONSISTER EN UN
RENVERSEMENT DE CETTE SITUATION.
134
135
136
BRNNHILDE
15
VIICourroux de Wotan15
15 t : Brnnhilde intervient pour la premire fois depuis son
arrive. Aprs avoir comment pour elle-mme le dpart triomphant de
Fricka, elle sadresse son pre dans un ton quasi rcitatif, doux.
Lintervalle qui spare les deux syllabes de son premier mot, Vater,
est un intervalle de sixte mineure descendante. Cet cart renforce
le sentiment dinquitude qui se dgage de Brnnhilde (lcart entre les
deux notes leur donne un caractre dappel, semblable la dtresse). La
rponse est le motif du courroux de Wotan. Brnnhilde ragit avec une
exclamation qui commence maintenant par un intervalle de sixte
majeure : linquitude augmente. e : Brnnhilde sest progressivement
retourne vers son pre, pour sadresser lui. Elle nose avancer vers
lui (mais dun pas saccad) que lorsquil ne rpond pas sa question
(15). Son pas entrane son exclamation ( Trbe scheinst du und
traurig ! 16). VII T : WOTAN DABORD SOURD AUX APPELS DE BRNNHILDE.
LE MOTIF DU COURROUX DE WOTAN APPARAT LORSQUIL LUI RPOND BRIVEMENT.
CE MOTIF VA TRE TRANSPOS DE MANIRE ASCENDANTE DEUX REPRISES. WOTAN
EST ENCORE IMMOBILE MAIS LE MOTIF RSONNE DE MANIRE DE PLUS EN PLUS
SOMBRE. E : UNE NOUVELLE TENSION NAT. BRNNHILDE NASSUME PAS
LASCENDANT SPATIAL QUELLE A SUR SON PRE : ELLE A T LEVE COMME
INCARNATION DE LA VOLONT DE WOTAN ET EST DONC HABITUE LUI TRE
SOUMISE. ELLE SE RAPPROCHE15 16
Voir p. 106 en annexe. Sombre et triste, tu sembles , traduit
par Alfred Ernst.
137
DE WOTAN DE QUELQUES PAS MAL-ASSURS : TENTATIVE DE METTRE FIN
CET ASCENDANT INHABITUEL. LE DSESPOIR DE WOTAN OCCUPE TOUT LESPACE
(SON IMMOBILIT RENFORCE SA PRSENCE).
138
139
140
16
17
18
141
VIII V I
18 t : Le mot Allen, est trait a capella, avec un enchanement de
type dominante/tonique (do-fa), qui constitue la fin de ce premier
emportement de Wotan. La tension qui avait pes jusque l clate,
lorchestre, agit, fortissimo, le mne ce constat final, savoir quil
est de tous, le plus misrable 17. e : la chute de type
dominante/tonique est mise en parallle avec la chute de la lance,
que Wotan jette. Depuis le dbut de lagitation de lorchestre dans la
nouvelle harmonie de fa (16, qui correspond aussi au mouvement de
recul de Wotan), Wotan lve sa lance (17), puis, parvenu au point
final de la tonique, il renonce la marque de son pouvoir (il jette
sa lance, 18) et savance malgr lui, titubant, vers le devant et
milieu de la scne. VIII T : MOTIF RPT LORCHESTRE AU PREMIER
CHANGEMENT DARMURE : LENCHANEMENT NOIRE/CROCHE/TRIOLET EN ASCENSION
MLODIQUE DONNE UN CARACTRE DURGENCE UN MOMENT O LIMMOBILIT NEST
PLUS POSSIBLE. E : LA TENSION DE LIMMOBILIT DE WOTAN CLATE ENFIN,
LESPACE EST DSORMAIS LIBR, BRNNHILDE VA POUVOIR SE RAPPROCHER DE
LUI.
17
Der Traurigste von Allen traduction dAlfred Ernst.
142
143
144
19
20
Lamour18
IX 20 t : Le motif de lamour, jusquici associ aux Wlsungen, est
jou la clarinette (linstrument qui jouait lamour du frre et de la
sur au premier acte). On lentend alors que Brnnhilde enlace Wotan.
Il devient ce moment l lamour de Brnnhilde et de Wotan. e :
Brnnhilde savance enfin vers son pre, reproduisant son geste de
lcher sa lance (19), mais ici par dtresse et non par colre. Elle
peut alors, derrire lui, lenlacer et poser sa tte sur son paule
gauche. Ceci suscite chez lui un relchement manifest par la baisse
progressive de sa main (20), quil avait porte sa tte. IX T : LAMOUR
DES WLSUNGEN ENVAHIT LESPACE ET OPRE UN PARALLLE ENTRE LES DEUX
COUPLES QUI, LA FIN DE DIE WALKRE, CONNATRONT CHACUN UNE ISSUE
TRAGIQUE.
18
Voir p. 106 en annexe.
145
E : LES DEUX PERSONNAGES SE TIENNENT LAVANT-SCNE, POSITION
DGALIT QUI SUGGRE LOSMOSE QUI LES UNIT (WOTAN VA DIRE : JE ME PARLE
EN TE PARLANT ). PEUT ALORS NATRE LA CONFESSION QUASI
PSYCHANALYTIQUE DE WOTAN SA FILLE.
146
147
148
[...]Walkyrie
21
XErda, les nornes, le destin19
21 t : Alors que Wotan vient dexpliquer son inquitude et la
raison pour laquelle il a charg les Walkyries de rassembler le plus
de hros possible au Walhalla, le thme des Walkyries se fait
entendre et veille lesprit conqurant de Brnnhilde. Alors que son
pre la libre de son treinte, elle passe devant lui, rvant la gloire
du Walhalla, dont on entend le thme lorchestre.
19
Voir p. 104 en annexe, les nornes (thme de construction
identique).
149
e : Lorsque Brnnhilde sloigne en passant devant lui, Wotan
saisit doucement sa fille par les paules pour lui parler des
contraintes quil doit surmonter malgr la puissance du Walhalla.
X T : CONTRASTE ENTRE LE DISCOURS DE BRNNHILDE, EMPREINT DE LA
FORCE RASSURANTE DU MOTIF DES WALKYRIES, ET LE RCITATIF SACCAD DE
LA RPONSE DE WOTAN, QUI SURGIT APRS LE THME DERDA (DONC DU DESTIN)
LORCHESTRE. E : BRNNHILDE EST RASSURE PAR LVOCATION DES HROS QUELLE
A MENS AU WALHALLA. ELLE SE SENT LIBRE DVOLUER DANS LESPACE MAIS
WOTAN LEN EMPCHE : IL CHERCHE LA MAINTENIR DANS SON PROPRE ESPACE,
DONC DOMINER SA VOLONT. IL SE PLACE DERRIRE ELLE, COMME FRICKA
STAIT PLACE DERRIRE LUI : POSITION DAUTORIT.
150
151
152
22
Servitude ( la basse)20
23
Lpe21 (voix dalto, clef de fa suprieure de laccompagnement)
[...]
20 21
Voir p. 103 en annexe. Voir p. 105 en annexe.
153
24
XI V I 22 t : le motif de la convention avec les gants se fait
entendre lorchestre : Wotan vient de rsumer la menace quincarne
Alberich. Un motif musical de contrainte supplmentaire apparat donc
(on avait entendu jusquici dans la scne le motif de la servitude,
du trait, de la maldiction de lanneau, du destin22, etc.) et va
enclencher une nouvelle mutation de lespace, puisque Wotan va se
dplacer pour la deuxime fois. e : Wotan recule devant le poids de
la contrainte et va traverser la Scheibe (du jardin la cour) en
plusieurs tapes : dabord un franc recul, puis une marche saccade
(23) de ct lorsque rsonne la trompette le thme de lpe et quil
entrevoit lespoir lointain dtre sauv ( Nur einer ). Enfin, il
succombe au dsespoir : il ne forme que des esclaves ( Knechte
erknet ich mir nur 23) et la possibilit de rdemption grce un hros
libre parat impossible. La sentence (24) mne une nouvelle fois un
enchanement dominante/tonique (mi-la), qui, comme prcdemment,
entrane la manifestation physique du dsespoir. Wotan titube, pli en
deux, vers lavant, la main porte la tte. XI T : ALLITRATIONS DANS
LE TEXTE DE WOTAN AUX MOMENTS DE DSESPOIR (ZOLL/ZAHLTE,
VERTRUG/DARF, KNECHTE/ERKNET, BERHRTE/ALBERICH) MANIFESTS PAR UNE
CRISPATION LAQUELLE SUCCDE UN MOUVEMENT.
22 23
Voir respectivement p. 104, 103, 104, 105 en annexe. Esclaves,
tous ceux que jai faits ! , traduit par Alfred Ernst.
154
E : CHARGE MOTIVE CROISSANTE DU MOUVEMENT : LE PAS DE WOTAN EST
DABORD ASSUR, PUIS SACCAD, ENFIN TITUBANT. LOPPRESSION SE MANIFESTE
PAR UNE DIFFICULT VOLUER DANS LESPACE, QUI DEVIENT DONC HOSTILE AU
PERSONNAGE. IL PREND TOUTEFOIS LASCENDANT SUR SA FILLE : IL A
LINTENTION DE LUI DLGUER UNE LOURDE RESPONSABILIT.
155
156
25
XII V-----------------------25 t : Le mouvement (25) survient au
dernier lan de lascension mlodique qui dbute la question de
Brnnhilde ( So nimmst du von Siegmund den Sieg ? 24). Rupture de
tempo (maintenant schnell). Le chant de Wotan prend le relais de
lenvole de lorchestre grce une mlodie ascendante qui aboutit sa
note la plus aigue de la scne : sol, sur le mot Gold. e : premier
lan fluide, dynamique de Wotan vers lavant. XII T : LAPPOGGIATURE
DE TRIOLETS CARACTRISTIQUES DU COURROUX DE WOTAN LANCE LENVOLE
ORCHESTRALE. LA COLRE AMORCE DONC LE MOUVEMENT. SUR LA PHRASE ICH
BERHRTE ALBERICHS RING , ON ENTEND LES MMES NOTES, BMOLISES, QUE
CELLES DE LA MALDICTION DE LANNEAU PAR ALBERICH25. PDALE DE
DOMINANTE (SI, DOMINANTE DE MI), CE QUI AUGMENTE LA TENSION SUR CE
REGRET DE WOTAN. E : WOTAN CONQUIERT ALORS LESPACE COMME IL A VOULU
CONQURIR LANNEAU. BRNNHILDE EST IMMOBILISE PAR LA VIOLENCE DGAGE
PAR LE CORPS DE WOTAN, QUI AVANCE LE POING SERR, LEV.
24 25
Tu prends Siegmund la victoire , traduction dAntoine Gola. Voir
p. 105 en annexe.
157
158
26
[...]La fuite
la maldiction
[...] 27
I-----------------------Erda, le destin, les nornes
159
Travail de destruction des Nibelungen (orchestre)
28
[...]Lor
Travail de destruction des Nibelungen (orchestre)
XIIILe regret de lamour26
26
26
Pour ces quatre motifs, voir en annexe successivement p. 103
pour lor et p. 105 pour le regret de lamour.
160
t : Le motif de la fuite (26) enclenche une succession de
mouvements marquant la faiblesse de Wotan. e : Wotan recule pas
saccads (26) puis contemple son destin, les bras le long du corps
(27), la tte haute, et enfin succombe au dsespoir : il titube vers
Brnnhilde (28) pour scrouler sur elle. XIII T : CHANT DE PLUS EN
PLUS AGIT DE WOTAN. ABOUTIT ENSUITE AU SILENCE DE DAS ENDE . WOTAN
A RECUL, LES BRAS CARTS, LARRIRE DE LA SCNE. IL Y BAISSE SES BRAS :
IL CHANTE CALMEMENT SUR LE VIDE DU SILENCE ET DE LESPACE QUIL
CONTEMPLE DEVANT LUI, DEPUIS SA POSITION RECULE. LE THME DERDA QUI
SUIT LE SECOND DAS ENDE , PRONONC PAR WOTAN EST RENFORC PAR LA
PDALE DE TONIQUE (DO MINEUR) ET ACCENTUE DONC LE POIDS DU DESTIN.
RPTITION DU MOTIF DE TRAVAIL DE DESTRUCTION DES NIBELUNGEN : LA
SITUATION DE WOTAN DEVIENT PLUS PESANTE. ALORS QUIL SCROULE SUR SA
FILLE, RSONNE LE MOTIF DU REGRET DE LAMOUR. SI ALBERICH PEUT
REGRETTER LAMOUR, WOTAN SOUFFRE DE NE PAS Y AVOIR RENONC, PUISQUIL
NE PEUT ALORS CONQURIR LANNEAU. E : ANTI-CLIMAX : WOTAN RECULE, LES
BRAS OUVERTS, MOUVEMENT CONTRAIRE AU PRCDENT. DSQUILIBRE RENOUVEL
DE LESPACE, PROVOQU PAR LE RETRAIT DE WOTAN VERS LOMBRE, ET
LIMMOBILIT DE BRNNHILDE SUR LE DEVANT DE LA SCNE. POSITION FINALE :
RETOUR UNE POSITION DGALIT DANS LESPACE. WOTAN NA PAS ENCORE DONN
SES ORDRES.
161
162
29
30
V
I
V/V V
XIV Monte chromatique -------------29 t : ascension mlodique
chromatique sur un rythme saccad (noire pointe double, double
croche), sur un decrescendo qui suit le mouvement saccad de recul
progressif de Wotan. e : Brnnhilde recule en entendant le nom de
Fricka (30), laquelle Wotan lui ordonne dobir. XIV163
T : LORCHESTRE, TRS PRSENT DANS LES MESURES QUI PRCDENT,
SAMENUISE ET SE LIMITE PONCTUER LE DISCOURS DE WOTAN. FRICKA AVAIT
DONN SES ORDRES DE LA MME MANIRE. DABORD UN ENCHANEMENT SUR LA FIN
DE LORDRE DE WOTAN ( HTE IHR EH UND EID ! 27/ V-I : MILA) CARACTRE
DE SENTENCE DANS LA LIGNE VOCALE, ENCORE UNE FOIS MARQUE PAR LE
DSESPOIR DE WOTAN. PUIS ACCORDS DE TENSION, DE TYPE DOMINANTE,
SUIVIS D UNE MONTE CHROMATIQUE DES ACCORDS. LA TENSION AUGMENTE
(ELLE EST RENFORCE PAR LA GRADATION DANS LES NUANCES, QUI SUR TROIS
ACCORDS SUCCESSIFS, SONT PIANO, FORTE, FORTISSIMO) : ELLE MNE LA
RACTION VIOLENTE DE BRNNHILDE QUI VA SUIVRE ( WEH ! ). E : LE
BOULEVERSEMENT DU RAPPORT BRNNHILDE/WOTAN CONTINUE : RECUL DES DEUX
PERSONNAGES FACE FACE, CLATEMENT RELATIONNEL CONCRTIS PAR UN
CLATEMENT DANS LESPACE.
27
Sauve ses lois sacres , traduit par Alfred Ernst.
164
165
166
31
32
33
Lpe28
28
Voir p. 105 en annexe.
167
[...]
La compassion29
34
[
XVLe trait 30
29 30
Voir p. 105 en annexe. Voir p. 104 en annexe.
168
31 t : Retour larmure (DO) de la premire adresse de Brnnhilde
son pre (VII) et de celle du motif de lamour (IX) : Brnnhilde fait
appel la sensibilit de Wotan. e : La Walkyrie tente de se
rapprocher de son pre (30). Ce rapprochement sopre, mais de manire
agressive : Wotan la saisit par le bras (32) dans lintention de la
soumettre sa volont. Raidissement des corps, dsormais antagonistes.
Conduit lloignement dfinitif des personnages (33-34, simultans). XV
T : SITUATION FINALE : MOTIF DE COMPASSION NONC PAR BRNNHILDE,
AUQUEL WOTAN RPOND DUREMENT. SUIT LE THME DU TRAIT. WOTAN, QUI SE
PLAIGNAIT DTRE PRISONNIER DES RUNES DE SA LANCE REND SA PROPRE
FILLE ESCLAVE DE SES LOIS. E : UNE FOIS SPAR DE BRNNHILDE, WOTAN
LVE LE BRAS VERS ELLE, MME MOYEN QUE FRICKA POUR RENFORCER SA
POSITION LARRIRE DE LA SCNE. IL DOMINE DANS LESPACE, QUI EST
BOULEVERS : BRNNHILDE SE TIENT DSORMAIS LA PLACE INITIALE DE SON
PRE.
169
170
V 35 36
XVIDtresse des dieux31
35 t : encore une fois, cest le mouvement tonique/dominante qui
impulse le mouvement (mi-la, sur les deux derniers mots de Wotan de
la scne) e : dpart prcipit de Wotan (35), qui semble vouloir slever
du sol en soulevant lgrement ses bras qui reposaient le long de sa
taille. Il ramasse sa lance, quil lve trs haut, et quitte la scne.
Brnnhilde tente de le suivre (36), mais elle renonce. Les
mouvements sont soit saccads (Brnnhilde), soit violents (Wotan).
XVI T : MOTIF DE LA DTRESSE DES DIEUX SUR LE DPART DE WOTAN.
LORCHESTRE EST TOUJOURS FOCALIS SUR LUI, JUSQU SA DISPARITION DE LA
SCNE. E : LA TENSION DISPARAT AVEC LE DIEU. ELLE LAISSE PLACE LA
DTRESSE DE BRNNHILDE, LAISSE SEULE POUR ERRER DANS LESPACE DSERT
JUSQU LA FIN DE LA SCNE. LES DIEUX ONT FUIT LA SCHEIBE POUR LAISSER
LA WALKYRIE AGIR LEUR PLACE. ELLE VA DSORMAIS JOUER UN RLE CENTRAL
DANS LACTION.
31
Voir p. 106 en annexe.
171
172
TABLE DES MATIRES1)CROQUISETPHOTOGRAPHIES
.......................................................................................................7
ANNEXEA
..................................................................................................................................................9
RythmischeRume(espacerythmique),esquissedAdolpheAppiade1924.................
9 ANNEXEB
...............................................................................................................................................
11
DieWalkre,Basel,1924,dcorsdAdolpheAppia...............................................................
11
ANNEXEC................................................................................................................................................
13
DasRheingold,Scne2,Bayreuth1955,RudolfLustig(Loge),HansHotter(Wotan),
JosefTraxel(Froh),ToniBlankenheim(Donner),GeorginevonMilinkovic(Fricka)
13 ANNEXED
...............................................................................................................................................
15
Siegfried,ActeIII,scne3,1954,MarthaMdl(Brnnhilde),WolfgangWindgassen
(Siegfried)............................................................................................................................................
15
ANNEXEE................................................................................................................................................
17
Rheingold,Scne2,1956,JosefGreindl(Fasolt),ArnoldvanMill(Fafner),Georgine
vonMilinkovic(Fricka),GrBrouwenstijn(Freia),JosefTraxel(Froh),AlfonsHerwig
(Donner),HansHotter(Wotan),LudwigSuthaus(Loge).
.................................................. 17
ANNEXEF................................................................................................................................................
19 Gtterdmmerung,ActeIIscne4,(lesermentdeSiegfried),1951,MarthaMdl
(Gutrune),HermannUhde(Gunther),AstridVarnay(Brnnhilde),BerndAldenhoff
(Siegfried),LudwigWeber(Hagen)
...........................................................................................
19 ANNEXEG
...............................................................................................................................................
21 AugusteRodin,Lebaiser
................................................................................................................
21 ANNEXEH
...............................................................................................................................................
23
DieWalkre,ActeII,scne1,(FrickaetWotan),1965,UrsulaBoese(Fricka),Tho
Adam(Wotan)....................................................................................................................................
23 ANNEXEI
................................................................................................................................................
25 DieWalkre,ActeII,scne2(BrnnhildeetWotan),1954,HansHotter(Wotan),
AstridVarnay(Brnnhilde)
..........................................................................................................
25
ANNEXEJ.................................................................................................................................................
27 DieWalkre,ActeII,scne2(BrnnhildeetWotan),1965,ThoAdam(Wotan),
BrigitNilsson(Brnnhilde)...........................................................................................................
27 ANNEXEK
...............................................................................................................................................
29 DieWalkre,ActeII,scne2(BrnnhildeetWotan),1965,ThoAdam(Wotan),
BrigitNilsson(Brnnhilde)...........................................................................................................
29
ANNEXEL................................................................................................................................................
31
DasRheingold,scne4,1965,UrsulaBoese(Fricka),AnjaSilja(Freia),TheoAdam
(Wotan),WilliamOlvis(Froh),MarttiTalvela(Fasolt),GerdNienstedt(Donner),
WolfgangWindgassen(Loge)
......................................................................................................
31
ANNEXEM...............................................................................................................................................
33
DieWalkre,ActeI,1965,LeonieRysanek(Sieglinde),JamesKing(Siegmund).......
33 2)LAPARTITIONDURINGETSAREPRESENTATION
................................................................ 35
DASRHEINGOLD
................................................................................................................................
37 AnalyseduprludedanslamiseenscnedeHarryKupfer
.............................................. 37 Lgende
................................................................................................................................................
39 GTTERDMMERUNG
.....................................................................................................................
47 ExtraitsvenantsoutenirlanalysedelActeII,scne4,danslamiseenscnede
PatriceChreau
.................................................................................................................................
47 Lgende
................................................................................................................................................
49
173
SIEGFRIED............................................................................................................................................
83 ExtraitsvenantsoutenirlanalysedelActeII,scne2,danslamiseenscnede
LaFuradelBaus................................................................................................................................
83 Lgende
................................................................................................................................................
85
DIEWALKRE.....................................................................................................................................
93 a)Textedelascnetudieciaprs(lemonologuefinaldeBrnnhildenestpas
inclusdansltudedelaconstructionspatialedelactiondramatique) Livret
franaisdAlfredErnst(18601898)..........................................................................................
95
b)Quelquesmotifsconducteurs,rcapitulatifpourfaciliterlacomprhensionde
lanalysededieWalkre,ActeII,scne2,ciaprs.
............................................................ 105
Principesmthodologiques.........................................................................................................
111 Lgende
..............................................................................................................................................
113
174
