Anthony Wall, La Place du lecteur (Annexe iconographique)Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 2 112,5 × 146,5 ; L ïOptique (Portrait présumé de Madame Allou),

A n t h o n y W a l l

L a p l a c e d u l e c t e u r

Livres et lectures dans la peinture française du XVIIIe siècle

Annexe iconographique

anc. ancien, anciennement

attr. attribué [à], attribution [à]

bib bibliothèque

b (panneau de) bois

BA Beaux-Arts

BM British Museum

BN Bibliothèque nationale

BNF Bibliothèque nationale de France (cabinet des Estampes)

coll. collection

c cuivre

d dessin

Drouot Hôtel Drouot (Paris)

ÉNSBA École nationale supérieure des beaux-arts (Paris)

exp. exposition, exposé(e)

GBA Gazette des Beaux-Arts

grav. gravure

h huile

h/b : huile sur bois

h/c : huile sur cuivre

h/t : huile sur toile

ill. illustration, illustré(e)

MBA Musée des Beaux-Arts

MFA Museum of Fine Arts ou Museum of Fine Art

MN Musée national

MNCT Musée national du Château et de Trianon (Versailles)

NG National Gallery (Londres)

NGA National Gallery of Art (Washington)

NPG National Portrait Gallery (Londres)

Univ. Université, University, Universität, Universidad

/ sur

AGESCI Augustin-Bernard de (1757-1828), Femme lisant les lettres d’Héloïse et d’Abélard, v. 1758-1759, h/t, Art Institute of Chicago, 81,3 × 64,8 (anc. attr. Greuze) ; Femme lisant les lettres d'Héloïse et d'Abélard (esquisse), h/b (Sotheby's, Paris, 15 juin 2017, n° 100), 16 × 13 ; Jeune Fille faisant une pause durant sa lecture, v. 1780, h/t (Sotheby’s, New York, 11 avr. 1991, n° 133 et The Art Collector Gallery, Great Neck, New York, en août 2013), 53,3 × 44,4 (anc. attr. Greuze) ; La Justice, [1792], h/t, Niort, Musée Bernard d’Agesci, 226 × 160 ; La Mort de la Vierge (esquisse), v. 1800-1810, h/papier marouflé/t, Niort, Musée Bernard d’Agesci, 27 × 35,7 ; Portrait de la comtesse de Saillant, 1790, h/t (Tessier-Sarrou, Drouot, Paris, 26 juin 2015, n° 13), aujourd’hui Niort, Musée Bernard Agesci, 91,5 × 73,5 ; Portrait de l’abbé Maury, v. 1791, h/t, Niort, Musée Bernard d’Agesci, 40 × 32 ; Portrait de l’abbé Maury, v. 1791, grav. François Godefroy, Niort, Musée Bernard d’Agesci, 48,5 × 36 ; Une Jeune Personne à son clavecin, [h/t], Salon de 1791 (n° 636 du Livret—peut-être le Portrait de la comtesse de Saillant signalé ci-dessus).

ALEXANDRE Louis (1759-1827), Portrait de l’avocat F. L. H. Néel, 1790, h/t, Roanne, MBA et d’Archéologie Joseph Dechelette, 89,5 × 72.

ALLAIS Jacques-Charles (1705-1760), Garçon dans une bibliothèque, pastel/papier (Christie's, Londres, 3 nov. 2016, n° 499), 59,5 × 49,4 (attr.) ; Jeune Femme lisant une lettre, pastel (Milan, Finarte, 25 oct. 1988, n° 46), 81,3 × 66 (aussi attr. Drouais) ; Portrait de Madame Riche de la Pouplinière tenant une feuille de musique, v. 1740-1745, pastel, anc. coll. Comte de la Blotterie (Sotheby’s, Londres, 6 déc. 1936, n° 96 et Palais Galliéra, Mes Philippe Couturier & J. Ph. Bondu, Paris, 26 mars 1963, n° 13), 102 × 82 (anc. attr. Maurice-Quentin de La Tour).

ALLAIS Pierre (v. 1700-1781), Jeune Fille tenant un livre de musique, pastel, anc. Troyes, Château de Villebertin (Pierre & Philippe Jonquet, Troyes, 24-26 sept. 1982, n° 2), 49 × 41 ; Portrait de femme tenant un livre, h/t, anc. coll. comte A. de Ganay (Drouot, Paris, 16 avr. 1907, Me Paul Chevallier et Drouot, Paris, Mes Fernand Lair-Dubreuil, Marius Paulme & B. Lasquin fils, 2 avr. 1909, n° 5), 81 × 65 ; Portrait de femme tenant une lettre, 1742, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 29 avr. 1912, n° 21), 92 × 72 ; Portrait d’homme, 1749, h/t, anc. coll. docteur G.H.N. (sa vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 29 mai 1908, n° 1), 89 × 71.

ALLOU Gilles (1670-1751), Deux Flûtistes, grav. Jean-Baptiste Robert, v. 1750-1780, Londres, BM, 21,4 × 16,7 ; La Leçon de géographie, début XVIIIe, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 nov. 1990, n° 165 et Tajan, Paris, 30 mars 1998, n° 72),

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 2

112,5 × 146,5 ; L’Optique (Portrait présumé de Madame Allou), Salon de 1737, grav. Pierre-François Basan, v. 1740-1750, Londres, BM, 29,3 × 31,3 ; Portrait de Madame Allou, à l’Espagnolette, devant une lettre, [h/t], Salon de 1742 (no 57 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur Dailly, architecte, tenant un livre et ayant un copas sur un table, h/t, Salon de 1738 (n° 123 du Livret), localisation actuelle inconnue.

ANDRÉ Jean (Frère André) (1662-1753), Le Frère François Romain, v. 1700, h/t Paris, Musée Carnavalet, 91 × 74 ; Saint Dominique, 1722, h/t, Paris, église Saint-Thomas-d’Aquin.

ANGO Jean-Robert (?-v. 1773), La Nuit (d’après Le Guerchin), d (Christie’s, New York, 10 jan. 1996, n° 214), 12,7 × 20,3 [invendu] ; Le Prophète Daniel, d, Rouen, MBA, 13,5 × 12,8 ; La Sibylle de Cumes (d’après Michel-Ange), d (Artaction-Rémy Le Fur, Paris, 27 avr. 2012), 49 × 37 ; Le Prophète Ezéchiel, d, Rouen, MBA, 17,9 × 12,9 ; Le Prophète Habacuc, d, Rouen, MBA, 15,6 × 12,7 ; Le Prophète Mirah, d, Rouen, MBA, 17,7 × 12,7 ; Les Prophètes Habacuc et Ézéchiel (d’après José de Ribera), d, Musée de Grenoble, 14,9 × 17,2.

ANONYME français (1695-1805), Abélard et Héloïse, v. 1800, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 87 × 67 ; Allégorie à l’impératrice de Russie, h/t, Moscou, Musée Tretiakov (anc. attr. Louis-Jean-François Lagrenée) ; Allégorie de la comédie, pastel, Cherbourg, Musée d’art Thomas-Henry, 53 × 62 ; Allégorie de la constitution dédiée à la nation française, 1791, grav., Paris, BNF ; Allégorie de la musique, v. 1800, h/t (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1991, n° 16), 30 × 41 ; Allégorie de la musique, h/t (Hampel, Munich, 30 juin 2011, n° 340), 78 × 88 ; Allégorie de la musique, h/t (dessus-de-porte), Chaalis, Musée de l’abbaye royale ; Allégorie de la musique, h/t, anc. Château de Thoiry, coll. du comte de la Panouse (Ader-Picard-Tajan, Paris, 29 avr. 1982, n° 27), 81 × 65,5 ; Allégorie de la musique, h/t (grisaille), (New Orleans Auction Galleries, 25 jan. 2003) ; Allégorie de la musique, h/t (grisaille), (Christie’s, Londres, 9 juillet 2010, n° 107), 46,4 × 147,3 (invendu) ; Allégorie de la musique, h/t (Millon-Robert, Drouot-Richelieu, Paris, 20 mars 1992, n° 13), 86 × 131 (dit de l’entourage de Carle Van Loo) ; Allégorie de la musique, fin XVIIIe, h/t (Dobiaschofsky, Berne, 7 mai 1999, n° 505), 64 × 88,9 (invendu) ; Allégorie de la musique, v. 1700-1715, h/t (Sotheby’s, Monaco, 29-30 nov. 1986, n° 347), 37 × 45,5 ; Allégorie de la musique, d, anc. coll. Georges Bourgarel (Drouot, Paris, 15-16 juin 1922, n° 57), 46 × 38 ; Allégorie de la musique et de la rhétorique, 1700, h/t (Sotheby’s Colonnade, Londres, 19 nov. 1996), 81 × 65,3 ; Allégorie de la poésie, h/t (grisaille), (Christie’s, Londres, 9 juillet 2010, n° 107), 46,4 × 147,3 (invendu) ; Allégorie de la poésie lyrique, h/t, anc. Château de Thoiry, coll. comte de la Panouse (Ader-Picard-Tajan, Paris, 29 avr. 1982, n° 27), 81 × 65,5 ; Allégorie de l’étude, v. 1760, h/t (Éric Pillon Enchères, Versailles, 8 fév. 2015, n° 19), 87 × 114 (dit de l’entourage de Noël Hallé) ; Allégorie de l’histoire, 1756, h/t (Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 102), 134,6 × 105,4 (signée P…J…Ch…, 1756) ; Allégorie de l’instruction publique, v. 1794-1795, grav., Rouen, Bib. municipale, 47,6 × 33,3 ; Allégorie des arts, v. 1800, h/t (grisaille), (Christie’s, Londres, 9 juillet 2010, n° 108), 47 × 154,4 (invendu) ; Allégorie pour frontispice, d, Dijon, Musée Magnin, 13,4 × 19 ; Amoureux dissemblables, h/t (Hampel, Munich, 16 juin 2010, n° 361 et 25 mars 2011, n° 197), 75,8 × 60,3 (dit d’un suiveur de Noël-Nicolas Coypel) ; Amours musiciens, h/t, Lille, MBA, 41,5 × 32 ; Amynthe à son lever, v. 1750, grav., Paris, BNF ; Annonciation, h/t, Rennes, MBA, 255 × 131 ; Annonciation, h/t, Beauvais, cathédrale Saint-Pierre, 47 × 40 ; Annonciation, peinture/b, Harbonnières (Somme), église Saint-Martin, 90 × 125 ; Annonciation (d’après Louis Boullogne), h/t, Châtelus-Malvaleix (Creuse), église Saint-Pierre-ès-Liens, 200 × 155 (approximativement) ; Annonciation, seconde moitié XVIIIe, h/t, Vauchelles (Oise), église Saint-Nicolas et Saint-Fiacre ; Annonciation, h/t, Gray, Musée Baron-Martin, 210 × 172 ; Annonciation (d’après François Lemoyne), h/t, Cahors, Cathédrale Saint-Étienne, 240 × 160 ; Annonciation (d’après Louis Boullogne), h/t, Châlons-en-Champagne, cathédrale Saint-Étienne ; Annonciation, 1759, h/t, Gimel-les-Cascades (Corrèze), église Saint-Pardoux, 183 × 114 ; Annonciation, h/t, Allonne (Oise), église Notre-Dame-de-l’Annonciation ; Annonciation, 1732, [h/t], Guerche-sur-l’Aubois (Cher), église Saint-Martin ; Annonciation (d’après Louis Boullogne), h/t, Veyrac (Haute-Vienne), église Saint-Martin, 85 × 58 ; Annonciation (d’après Louis Boullogne), v. 1800, h/t, Saint Victurnien (Haute-Vienne), église paroissiale, 210 × 165 ; Annonciation, 1721, h/t, Allerey-sur-Saône (Saône-et-Loire), église de la Nativité de la Vierge, 263 × 184 ; Annonciation, h/t, Saint-Maurice-lès-Crocq (Creuse), église paroissiale ; Annonciation, h/t, Ittenheim (Bas-Rhin), église paroissiale des protestants de Saint-Gall ; Annonciation (d’après Louis Boullogne), h/t, Oiselay (Haute-Saône), église Saint-Jean-Baptiste, 325 × 175 ; Annonciation, Puget-Ville (Var), [h/t], église de l’Immaculée Conception, 216 ×190 ; Annonciation, h/t, Esquay-sur-Seulles (Calvados), église Saint-Pantaléon, 80 × 74,5 ; Annonciation, v. la fin du XVIIIe, h/t, Sommervieu (Calvados), église Saint-Pierre et Sainte-Geneviève, 153 × 109 ; Annonciation, h/t, Saint-Aubin-sur-Algot (Calvados), église paroissiale ; Annonciation, h/t, Saint-Aignan-le-Jaillard (Loiret), église Saint-Aignan, 200 × 130 ; Annonciation, 1734, h/b, Bourg-en-Bresse, église Notre-Dame, 240 × 140 ; Annonciation, prem. quart du XVIIIe, h/b, Donchery (Ardennes), église Saint-Onésime ; Annonciation, h/t, Boussières (Doubs), église Saint-Pierre et Saint-Paul ; Annonciation, h/t, Claviers (Var), église paroissiale ; Annonciation, 1728, h/t, Bar-le-Duc (Meuse), église Notre-Dame, 162 × 125 ; Annonciation (d’après l’Albane), h/t, Vesoul, église Saint-Georges, 110 × 80 ; Annonciation, h/t, Dax (Landes), cathédrale Notre-Dame ; Annonciation, v. 1750, h/t, Saint-Aubin-des-Grois (Orne), église Saint-Aubin ; Annonciation, h/t, Le Pin-la-Garenne (Orne), église Saint-Barthélemy ; Annonciation, [h/t], Bayeux, église Saint-Patrice ; Annonciation, 1775, h/t, Montiers-sur-Saulx (Lorraine), église Saint-Sébastien ; Annonciation, h/t, Saint-Hilaire (Roussillon), église de l’ancienne abbaye, 278 × 174 ; Annonciation, 1723, h/t, Tours-sur-Marne (Champagne-Ardenne), 155 × 120 ; Annonciation, h/t, Saint-Parres-aux-Tertres (Aube), 229 × 160 ; Annonciation, h/c, Le Puy-en-Velay, Musée Crozatier, 20 × 15 ; Annonciation, v. 1750, h/t (Tajan, Paris, 16 déc. 2014, n° 44), 81 × 61 ; Architecte assis à table tenant un dessin, pastel, Philadelphia Museum of Art, 80 × 64 ; Arrestation d’une jeune femme, v. 1800, h/t (Rieunier & Associés, Paris, 17 nov. 2014, n° 31), 31 × 24 ; Assemblée galante (d’après Watteau), h/b, [anc .] Staatliches Museum Schwerin (Allemagne), 32,4 × 51,5 (G. Wildenstein, Lancret, 1924, n° 135) ; Bergère lisant, gouache (Villanfray & Associés, Paris, 12 sept. 2013, n° 28), 25 × 30 ; Bergères près d’une cascade visitées par un homme, h/t (Mercier, Lille, 28 mai 2000, n° 239), 71 × 60,5


(dit de l’entourage de Joseph-Marie Vien) ; Bibliothèque de campagne ou amusemens de l’esprit et du cœur, v. 1735-1739, frontispice, première réédition de 1738, La Haye, Jean Neaulme (cliché Paris, BNF) ; Chanteur et flûtiste jouant dans un intérieur, v. 1700, h/c, Amiens, Musée de Picardie, 19 × 24,5 ; Charles Palissot de Montenoy, grav., Versailles, MNCT, 19,5 × 12,5 ; Chasseur et femme lisant une partition auprès d’une fontaine, h/t (dessus-de-porte), Amiens, Musée de Picardie, 57 × 110 ; Clio, h/t, Narbonne, MBA, 51 × 64 ; Clio et Uranie assises dans la campagne, d, Paris, Louvre, 20,7 × 16,4 ; Concert, v. 1700, h/t, Chaumont, Musée municipal, 90 × 80 ; Concert chinois, d, Épinal, Musée départemental d’art ancien et contemporain, 20,4 × 16,4 ; Concert dans un jardin (d’après François Boucher), h/t (Franco Semenzato, Venise, 21 nov. 1998, n° 193), 112 × 81 ; Concert dans un jardin, grav., Paris, BNF ; Concert dans un parc, gouache, anc. coll. Léon Decloux (Drouot, Paris, 14-15 fév. 1898, n° 185), 32 × 23 ; Concert dans un salon, d, anc. coll. David-Weill, 5 × 7,5 ; Concert dans un salon, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 23,1 × 18,1 ; Concert dans un salon (L’Intermède musical), d, anc. coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 17,5 × 22,5 ; Concert en famille au château de Reneseure, h/t, Lille, MBA, 117 × 170 ; Conversation galante, h/t (Christie’s, Londres, 14 avr. 1999, n° 265), 42,5 × 36,2 (dit de l’entourage de Pater) ; Couple chantant, h/t (Hampel, Munich, 19 juin 2012, n° 286), 53 × 70,5 ; Couple de musiciens dans un parc, h/t (Drouot, Paris, Me Stéphane Deurbergue, 18 avr. 1984, n° 140), 61 × 73 (inspiré par Boucher, La Leçon de musique) ; Couple faisant de la musique, h/b (Koller, Zurich, 25 mars 2015, n° 6468), 25 × 29,5 (dit de l’entourage de Lancret) ; Couple faisant de la musique dans un parc, h/t (Sotheby’s, New York, 11 juillet 1981, n° 1 et Neal Auction Company, Nouvelle-Orléans, 23 fév. 2008, n° 59), 80 × 142 (inspiré par Boucher, La Leçon de musique) ; Couple lisant les aventures de Télémaque, pastel (Blanchet & Associés, Paris, 6 avr. 2018, n° 23), 39,5 × 42,5 ; Couples élégants faisant de la musique à l'extérieur, [h/t] (rosaille), (Christie’s, Londres, 7 fév. 1990, n° 52), 90,3 × 70,5 ; Curé tenant un livre de messe, pastel (Ivoire, Chartres, 26 juin 2016, n° 53), 55 × 45 ; Dame à la lecture, pastel (Piasa, Paris, 12 déc. 2007, n° 87), 44,5 × 37 ; Dame assise à son bureau, lisant un livre, d, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 5,1 × 3,5 ; Dame assise tenant une lettre, v. 1795-1800, aquarelle et gouache/ivoire, Florence, Collezione Barocchi, 8,2 × 8,2 ; Dame assise tenant une lettre, h/t (Hôtel des ventes, Sceaux, 12 oct. 2014, n° 60), 96 × 72 ; Dame avec son chien tenant un livre, aquarelle et gouache/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 6,8 × 6,8 ; Dame dans son cabinet d’études, tenant un chat, v. 1750, aquarelle et gouache/miniature, Celle [Allemagne], Coll. Tansey, 6,2 × 7,8 ; Dame de qualité à la lecture, h/c (Beaux-Arts, Bruxelles, 22 fév. 2006 et Pierre Bergé, Bruxelles, 26 nov. 2008, n° 69), 49 × 37,1 ; Dame détruisant ses lettres d’amour, h/t (Butterfields, San Francisco, 19 nov. 1997), 66 × 91,4 (invendu) ; Dame élégante tenant un livre, peinture/miniature (Auxerre Enchères, 9 déc. 2007, n° 54) ; Dame élégante tenant une lettre, pastel (Gestas-Carrère, Espace de Bourbon, Pau, 29 sept. 2012, n° 252), 78,5 × 65 ; Dame en robe bleue tenant un livre, pastel, Hambourg, Hamburger Kunsthalle, 19,5 × 16,5 ; Dame en robe bleue tenant une feuille de musique de la main droite, v. 1750, pastel, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 55,9 × 46 ; Dame jouant de la mandoline, gouache, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 541), 24,5 × 18,5 ; Dame tenant son chien et un livre, v. 1750, gouache, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 29,1 × 23,7 ; Deux Enfants attablés, h/carton (ovale), Aix-en-Provence, Musée Granet (petit format) ; Deux femmes dans un intérieur, gouache (Oger-Dumont, Drouot-Richelieu, Paris, 25 mai 1993, n° 42), 39 × 44,5 ; Deux Femmes dont une tient une lettre ouverte, pastel, anc. coll. Jean-Nicolas Beaujon (sa vente, Hôtel d’Évreux, Grand-Rue du Faubourg Saint-Honoré, 25 avr. 1787, n° 244) ; Deux Femmes lisant une lettre, v. 1800-1810, pastel (Chassaing-Marambat, Toulouse, 9 nov. 2010, n° 134), 59 × 69,5 ; Deux Gentilshommes dans une bibliothèque, h/t (Christie’s, Londres, 13 avr. 2011, n° 147), 34,3 × 27,3 ; Deux Jeunes Filles à la lettre, h/t marouflée/t (Vanderkindere, Bruxelles, 15 sept. 2015, n° 49), 21,5 × 26 (tableau attr. à Fragonard) ; Deux Hommes coiffés d’un tricorne, l’un debout lisant, l’autre assis, v. 1738-1739, d, Paris, Louvre, 12,6 × 17,6 ; Deux Hommes lisant un livre à la lumière d’une bougie, 1777, d (Christie’s, Paris, 16 déc. 2005, n° 305), 92 × 92 ; Deux Jeunes Femmes dans un intérieur, d (Christie’s, New York, 1-3 oct. 2007, n° 1010), 37,6 × 27,3 ; Deux Jeunes Filles vues à mi corps, l’une tenant une colombe et l’autre un livre de musique, h/t, anc. coll. Dubois de Courval (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 11 mai 1789, n° 50), 62,2 × 51,4 ; Deux Mains tenant un livre, d, Paris, ÉNSBA, 25,9 × 41,3 ; Diderot faisant une lecture au salon de Madame Geoffrin, grav., v. 1800, anc. coll. René Huyghe (Coutau-Bégarie, Paris, 2 avr. 1998, n° 82) ; Double Portrait d’un savant et de son disciple, h/t (Nagel, Stuttgart, 2 déc. 2004), 46 × 38 ; Éducation des enfants d’Orléans par Minerve, d, Pau, MN du Château de Pau, 13,6 × 13,6 ; Enfant endormi, h/t (Piasa, Paris, 4 avr. 2014, n° 165), 29,5 × 26,5 (dans le goût de Greuze) ; Enfant jouant de la flûte, un campagnon tenant la partition, d (Christie’s, Londres, 13-14 déc. 1984, n° 119), 27,8 × 21,7 (dit de l'entourage de Boucher) ; Enfant musicien, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 82 × 64 ; Enfants musiciens, h/t (Sotheby ‘s, New York, 11 jan. 1990, n° 88), 29 × 35 (dit de l’entourage de Watteau) ; Ermite lisant dans une grotte, fin XVIIIe, h/t marouflée/b (Thierry de Maigret, Paris, 7 déc. 2005, n° 109), 23,5 × 32 ; Estampe allégorique à l’occasion de l’avènement de Louis XVI, grav., 1774, Paris, BNF ; Étude de jeune homme lisant, d, Rouen, MBA, 37,8 × 20,7 ; Étude de personnage assis à sa table de travail, d (Tajan, Paris, 18 mai 2018, n° 44), 12 × 8 ; Étude de prêtre étudiant les Écritures, d (contre-épreuve), (Thierry de Maigret, Paris, 30 mars 2011, n° 68), 45,2 × 34,3 ; Étude d’une main tenant une lettre, d (Christie’s, Londres, 8 juillet 1980, n° 105), 41,4 × 29,8 ; Étude pour un portrait d’homme assis sur un fauteuil, d, Bayonne, Musée Bonnat, 36 × 28,4 ; Euterpe, h/t (Artcurial, Paris, 11 avr. 2006, n° 30), 90,4 × 125,5 ; Évangéliste assis par terre lisant un livre, d, Paris, Louvre, 21,5 × 24,7 (aussi dit de l’atelier de Vleughels) ; Famille dans un intérieur, d (Christie’s, Paris, 23 juin 2009, n° 66), 25,9 × 27,9 (invendu) ; Femme à demi-étendue, appuyée sur un livre ouvert, d, Paris, ÉNSBA, 25,5 × 34,2 ; Femme à la lecture, pastel (Osenat, Fontainebleau, 30 avr. 2006, n° 204), 53 × 42 ; Femme à la lecture, gouache (Normandy Auction, Rouen, 19 avr. 2015, n° 6), 5 × 6,5 ; Femme à moitié nue lisant dans un paysage, h/t (Osenat, Fontainebleau, 25 juin 2017, n° 127), 57 × 68 ; Femme assise écrivant une lettre, fin XVIIIe, aquarelle/ivoire., Vizille, Musée de la Révolution française ; Femme assise jouant de l’épinette, v. 1770, peinture/miniature (Piasa, Paris, 16 mars 2012, n° 235), 6,4 × 5 ; Femme assise lisant, d, Montpellier, Musée Fabre, 22 × 15 ; Femme assise lisant, d (Tajan,


Drouot-Richelieu, Paris, 26 nov. 1996, n° 74), 21 × 17 ; Femme assise tenant une lettre, v. 1795, peinture/miniature (Sophie Himbaud, Aix-en-Provence, 10 nov. 2017, n° 140), 7 × 7 ; Femme assise sur un trône tenant un livre et une branche de pommier, v. 1780-1790, d, Paris, Louvre, 34,5 × 21,2 ; Femme au clavecin, h/t (Christie’s, Londres, 4 juillet 2007, n° 100), 51,5 × 43,3 ; Femme au clavecin dans la Galerie des Modes et Costumes français, v. 1784, grav., New York, Metropolitan Museum of Art ; Femme au voile transparent tenant une échelle et un livre, d, Paris, Louvre, 31,2 × 21,2 ; Femme avec un livre de chansons, h/t (Doyle, New York, 28 jan. 2009, n° 8), 75,6 × 62,9 ; Femme dans un intérieur, h/t, anc. coll. Monsieur F. de C… (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 20 oct. 1920, n° 21), 65 × 54 (dit dans le catalogue de l’entourage de Chardin) ; Femme écrivant une lettre, v. 1700, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 62 × 50 ; Femme élégante au chapeau, v. 1765, h/t (Marquis Olivier, Hôtel des Ventes, Épinal, 29 nov. 2015), 70 × 56 ; Femme et enfant lisant à la lumière d’une bougie, h/t (Rossini, Paris, 11 déc. 2012, n° 108), 25 × 19 ; Femme lisant, d (Millon & Associés, Paris, 27 nov. 2015, n° 122), 18,5 × 12 ; Femme lisant, pastel (Tajan, Drouot, Paris, 26 nov. 1996, n° 69), 59,5 × 38,5 ; Femme lisant (La Vierge ?), h/b, Chambéry, MBA, 22 × 17,6 ; Femme lisant à côté d’Amour qui tient une bougie, v. 1800, d, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 41,4 × 27,8 ; Femme lisant, surprise par un homme, v. 1790, h/b, Amiens, Musée de Picardie, 10,2 × 13,8 ; Femme pensive à la lettre, h/t (Tajan, Paris, 27 juin 2001, n° 142 et Artcurial, Paris, 14 fév. 2017, n° 488), 55 × 46 (aussi attr. Antoine Vestier) ; Femme tenant un livre, [h/t], Montpellier, Musée du Vieux Montpellier ; Femme tenant un livre, h/t (Reims, Chativesle Maison de Ventes, 9 oct. 2016, n° 93), 54 × 49 ; Femme tenant un panier et une lettre pour le citoyen Aubry, 1796, aquarelle/ivoire., Vizille, Musée de la Révolution française ; Femme tenant une lettre, h/t (Hôtel des Ventes de Monte Carlo, 7 fév. 2015, n° 32), 109 × 94 ; Femme, une main sur la poitrine, tenant un livre surmonté d’un oiseau nimbé, v. 1780-1795, d, Paris, Louvre, 35 × 21,5 ; Fête galante, h/t, anc. coll. Roy Miles (Londres), localisation actuelle inconnue, 99,1 × 156,1 ; Fête champêtre, h/t (Christie’s, New York, 26 mars 1987, n° 38), 93,5 × 147,3 ; Fête champêtre, h/t (Christie’s, Londres, 21 juin 1990, n° 144), 78,7 × 95,7 ; Fête galante, h/t (Bailly-Pommery, Voutier & Associés, Paris, 15 déc. 2004, n° 112), 37,6 × 46 (invendu) ; Fillette et garçon dans un paysage, v. 1795-1800, d (Christie's, Paris, 17-18 mars 2016, n° 458), 45,5 × 37,5 ; Galante à la chocolatière, h/t (Albi, Hôtel des Ventes du Tarn, 3 déc. 2010), 131 × 97 ; Garçon assis tenant un livre, d (Sotheby’s, Londres, 30 oct. 1980, n° 268), 47,5 × 30,4 ; Garçon tenant un marteau et un livre, pastel (Wilkinson’s, Doncaster, 27 avr. 2008, n° 362), 66 × 54,5 ; Génies de la poésie et de la musique, h/t, Tours, MBA, 68 × 90 ; Gentilhomme avec son chien dans un paysage, fin XVIIIe, pastel (Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 16 mai 1976), 79 × 100 ; Gentilhomme lisant, d (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1989, n° 207), 23,2 × 20 ; Gentilhomme recevant une missive dans sa bibliothèque, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 14 déc. 2011, n° 46), 103 × 77 ; Goûter dans un parc, h/t, Rouen, MBA, 130,3 × 168 ; Groupe de musiciens, v. 1700, h/t (Libert, Paris, 4 déc. 2009, n° 35), 130 × 98 ; Guerrier sur son lit de mort, d, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 20,9 × 24,2 (manière de Greuze) ; Hommage rendu à la mémoire de Lavoisier, 1794, gouache (Paul Renaud, Nouveau Drouot, Paris, 11 mars 1985, n° 34), 16 × 20 ; Homme à la redingote bleue tenant un livre, v. 1800, peinture/ivoire (Pierre Bergé, Drouot-Richelieu, Paris, 10 déc. 2008, n° 53), 5,8 × 5,2 ; Homme à mi-corps près d’un écritoire, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,3 × 7,3 ; Homme à mi-corps tenant un livre, v. 1775-1790, gouache, Caen, MBA ; Homme assis à son bureau, v. 1790, h/c (Tajan, Paris, 26 oct. 2012, n° 147), 27 × 20,5 ; Homme assis au pied d’un arbre et tenant un livre, d, anc. coll. Ribes-Christofle (Galerie Georges Petit, Paris, 10-11 déc. 1928, n° 2), 18,5 × 14,5 ; Homme assis dans une bibliothèque, pastel, Montpellier, Confrérie des Pénitents bleus ; Homme assis, un livre ouvert sur le genou, v. 1795, d (Christie’s, Londres, 6 juillet 2004, n° 141), 26,9 × 20,3 ; Homme chantant, h/t (Dorotheum, Vienne, 10 déc. 2014, n° 42), 79,5 × 58,3 ; Homme de qualité accoudé à une console, v. 1730, grande miniature (Couturier-Nicolay, Hôtel George V, Paris, 13 juin 1974, n° 6), 24,5 × 16,5 ; Homme debout déroulant un plan, d (Courtois, Angers, 30 avr. 1980, n° 201), 37 × 19,5 ; Homme du clergé tenant un livre, pastel (Vassy-Jalenques, Clermont-Ferrand, 3 oct. 2009, n° 265), 61 × 50 ; Homme écrivant, v. 1760-1780, h/papier marouflé/carton, Amiens, Musée de Picardie, 26,5 × 21 ; Homme écrivant, 1790, d (Marie-Françoise Robert, Drouot-Richelieu, Paris, 28 mars 2013, n° 33), 57 × 41 ; Homme en habit rouge tenant une lettre, pastel (Ariège Enchères, Pamiers, 1er nov. 2006), 54 × 43 ; Homme en robe de chambre tenant un livre ouvert, pastel (Chassaing, Toulouse, 30 mars 2006, n° 222), 64 × 75 ; Homme étendu lisant, d (contre-épreuve de sanguine), Rennes, MBA, 39 × 55,5 (d’après René-Michel Slodtz) ; Homme lisant, h/t (Guillaume Le Floc’h, Paris, 12 déc. 2014, n° 82) ; Homme lisant, boîte (Fraysse & Associés, Paris, 24 mars 2010, n° 18), 9,3 × 9,3 ; Homme lisant, lithographie, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 16,7 × 19,9 ; Homme lisant, seconde moitié XVIIIe, h/t, Budapest, Szépmûvészeti Muzeum, 72,5 × 58 ; Homme lisant un manuscrit dans une grotte, grav., Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 15,4 × 10 ; Homme tenant une lettre, h/t (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 8 mars 1982, n° 88), 37 × 28,5 ; Homme nu tenant la charte des droits de l’homme rend grâce à l’Être suprême, fin XVIIIe, d, Paris, ÉNSBA, 32,5 × 22 ; Homme portant l’ordre du Saint-Esprit, pastel (Geoffroy-Bequet, Royan, 2 déc. 2006), 59 × 46 ; Homme tenant un volume de Casserius, v. 1760-1790, h/t, Londres, The Welcome Trust, 86,8 × 71,6 ; Homme tenant une feuille de papier, d, Chalon-sur Saône, Musée Vivant-Denon, 31 × 25,6 ; Institutrice républicaine, v. 1793, grav. couleur, Paris, Musée Carnavalet ; Intérieur avec un personnage à son bureau feuilletant un livre, h/t, anc. coll. Henneveu (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 13 avr. 1874, n° 276), 32 × 40 (attr. Chardin dans le catalogue de vente) ; Intérieur de la librairie Bouchard et Gravier, h/t, Rome, coll. particulière, 125 × 180 ; Intérieur d’un cabinet de travail, v. 1800, d, coll. particulière, 34 × 35,5 (exp. Hubert Robert et la Révolution, no 52) ; Jean-Jacques Rousseau à sa table de travail, v. 1775, grav., Chaalis, Musée de l’abbaye royale ; Jésus parmi les docteurs, h/t (Dorotheum, Vienne, 7 oct. 1998, n° 246), 52 × 31,5 ; Jeune Aristocrate, v. 1800, pastel/t (Christie’s, Londres, 13 sept. 2006, n° 51), 61 × 50,2 ; Jeune Dame en costume oriental, allongée sur un divan, lisant, d, New York, Morgan Pierpont Library (depuis 1909), 27 × 34,6 (dit de l’entourage de François Boucher) ; Jeune Dame en robe bleue, assise, tenant une partition, pastel (Bayeux Enchères, 11 déc. 2014, n° 17), 75 × 60 ; Jeune Dessinateur, h/t (Digard, Paris, 7 déc. 2009, n° 24), 81,5 × 65 ; Jeune Femme à la lettre, pastel (Bruun-Rasmussen, Havnen [Copenhague], 13 mai 2009, n° 711),


62 × 51 ; Jeune Femme à la lettre, h/t (Georges Blache, Versailles, 14 mai 1968, n° 57), 58 × 47 ; Jeune Femme à la voilette tenant un livre, pastel (Libert, Paris, 8 déc. 2008, n° 13), 63 × 52 ; Jeune femme à moitié nue lisant dans un paysage, h/t (Osenat, Fontainebleau, 25 juin 2017, n° 127), 57 × 68 ; Jeune Femme assise à sa table de travail, v. 1800, peinture/ivoire (Artcurial, Paris, 29 oct. 2010, n° 178), 6,4 × 6,4 ; Jeune Femme assise cachetant une lettre qu’elle vient d’écrire, v. 1700, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 10 juin 1913, n° 21) ; Jeune Femme assise dans un parc, un livre à la main, aquarelle gouachée, anc. coll. Mme A. Doucet (Rheims-Laurin-Rheims, Paris, 21-22 nov. 1966, n° 22), 15 × 10,5 ; Jeune Femme assise, lisant, d, anc. coll. G. Meunié (Galerie Jean Charpentier, Paris, 14 déc. 1935, n° 13), 16 × 13 ; Jeune Femme assise lisant une lettre, h/b (Christie’s, Londres, 24 oct. 2012, n° 176), 10,6 × 9,5 (dit de l’entourage de Joseph-Marie Vien) ; Jeune Femme assise tenant un album, d (Galerie Georges Petit, Paris, 12 juin 1929, n° 6), 33 × 25 ; Jeune femme assise tenant un livre, d (Marie-Françoise Robert, Paris, 14 nov. 2013, n° 34 bis), 30 × 22,5 (dit de l’entourage de Le Prince) ; Jeune Femme assise tenant un livre, d, anc. coll. Émile Lion (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me René Lyon, 12-13 déc. 1907, n° 108), 15 × 10 (dit du genre de Lavreince) ; Jeune Femme assise tenant une partition, peinture/miniature, anc. coll. Anton C.R. Dreesmann (sa vente, Christie’s, Londres, 11 avr. 2002, n° 750), 7,4 × 7,4 ; Jeune Femme assise tenant une partition, v. 1780, d (Bassenge, Berlin, 1er déc. 2005), 37,1 × 24,4 ; Jeune femme assise tenant un livre, peinture/miniature, anc. coll. Brasseur (Galerie Georges Petit, Paris, 1er juin 1928, n° 47) ; Jeune femme assise tenant un livre ouvert, pastel/papier, 64 × 52 (sur le marché de l'art en 2015-ill. site de Neil Jeffares, www.pastellists.com, n° J.G.6795) ; Jeune Femme au collier de perles près d’une harpe, v. 1780, h/papier marouflé/carton (Mercier, Lille, 4 déc. 2011, n° 298), 23 × 18,5 ; Jeune Femme au lit avec un livre, grav. anonyme (ill. Jean-Baptiste-Marie Guillard de Servigné, Les Sonnettes ou Mémoires du marquis D…, Londres, chez F. de Richebourg, 1751, p. 29) ; Jeune Femme au livre, h/t, anc. coll. Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 5-6 mai 1913, n° 29), 86 × 68 ; Jeune Femme au livre, v. 1760, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 oct. 1991), 64,5 × 53,5 ; Jeune Femme au turban tenant une brochure, v. 1790, pastel (ill. Weltkunst 1969, p. 1323), 65 × 54,5 ; Jeune Femme aux livres, h/t (Dorotheum, Vienne, 11 déc. 2007, n° 408), 81 × 66 ; Jeune Femme dans un intérieur tenant un livre, fin XVIIIe, pastel, anc. coll. Mme C. Floquet, 19,7 × 25 (exp. L’École des Beaux-Arts, Paris, mai-juin 1879, no 500) ; Jeune Femme dans un parc tenant un livre, h/t, anc. coll. Lord Pilbright, exp. Londres, Guildhall Art Gallery, 1898 (ill. GBA, juillet-déc. 1898, p. 333—attr. Fragonard dans cet article) ; Jeune Femme debout lisant dans un intérieur, d (Toovey's, Washington [West Sussex], 8 oct. 2014, n° 73), 53 × 43 ; Jeune Femme en redingote brune tenant un livre, v. 1795, aquarelle et gouache/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 7,6 × 7,6 ; Jeune Femme en robe bleue, lisant, pastel, Ypres, Musée Arthur Merghelynck ; Jeune Femme en robe bleue tenant une partition, pastel (Bayeux Enchères, 14 nov. 2014, n° 17), 75 × 60 ; Jeune Femme en robe bleue tenant une lettre et une partition, peinture/ivoire (Pescheteau-Badin, Paris, 18 mars 2010, n° 225), 10 × 10 ; Jeune Femme en robe lavande, assise, tenant une lettre, 1785, peinture/ivoire (Artcurial, Paris, 13 déc. 2010, n° 59), 7 × 7 ; Jeune Femme en robe rose tenant une partition, h/t (Ader-Picard, Drouot, Paris, 28 mai 1971, n° 122), 88 × 111 ; Jeune femme endormie en lisant, pastel (Pandolfini Casa d'Aste, Florence, 19-20 avr. 2011, n° 488), 61,5 × 50 ; Jeune Femme et moine, gouache/ivoire, Dijon, MBA, 6,6 × 6,6 ; Jeune Femme feuilletant une partition musicale, h/t (Palais des Congrès, Versailles, Mes Paul Martin & Jacques Martin, 26 fév. 1978, n° 21), 108 × 83,5 (dit de l'entourage de Nattier) ; Jeune Femme, habillée à l’antique, lisant dans un paysage, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 30 mai 1979, n° 66), 30 × 25 ; Jeune femme jouant de l'épinette, h/t (grisaille), (Jean-Marc Delvaux, Paris, 16 déc. 2016, n° 162), 54 × 70,7 ; Jeune Femme lisant, pastel, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 28,7 × 23 ; Jeune Femme lisant, pastel (Anaf, Lyon, 20 oct. 1991, n° 20), 46 × 39 ; Jeune Femme lisant, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 8 × 8 ; Jeune Femme lisant, v. 1800, pastel (Cabral Moncada Leiloês, Lisbonne, 24 mai 2006, n° 999), 74,5 × 60 ; Jeune Femme lisant, pastel (Daniel Herry, Hôtel des Ventes, Beaune, 5 juillet 2009, n° 33), 53 × 45 ; Jeune Femme lisant à sa fenêtre, h/t ((Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 1er juillet 1988, n° 51 bis), 20 × 16,5 ; Jeune Femme lisant un livre à la lumière d’une bougie, d, Vizille, Musée de la Révolution française ; Jeune Femme lisant une lettre, d, v. 1790-1795 (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 8 mars 1982, n° 21), 25,5 × 19,5 ; Jeune Femme lisant une lettre, fin XVIIIe, h/t (Osenat, Fontainebleau, 26 juin 2011, n° 311), 63,5 × 52,5 ; Jeune Femme lisant une lettre, peinture/ivoire (De Baecque, Lyon, 15 nov. 2014, n° 249), 5,3 × 5 ; Jeune Femme lisant une lettre dans un intérieur, h/t (Christie's, New York, 1er fév. 2005, n° 17), 45,1 × 35 (dit de l'entourage de Marguerite Gérard) ; Jeune Femme poète, pastel (San Giorgio, Rome, avr. 1902, n° 580), 55 × 52 ; Jeune Femme prenant lecture d’une lettre, [h/t], anc. coll. de Monsieur le duc de … (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Auguste Langoit, 7 avr. 1862, n° 49)-(dit genre de Chardin) ; Jeune Femme tenant un feuillet de musique, h/t, anc. coll. comte de La Béraudière (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 26 mai 1913, n° 13), 64 × 52 ; Jeune Femme tenant un livre, d, Alençon, Musée des Beaux-Arts et de la dentelle, 27,1 × 21,2 (se dit d’après Fragonard) ; Jeune Femme tenant un livre, pastel (Alain Briscadieu, Bordeaux, 16 mai 2009, n° 16), 46,5 × 38,5 ; Jeune Femme tenant une brochure, pastel (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1987, n° 713), 60 × 48 ; Jeune Femme tenant une feuille de papier, v. 1779, pastel (marché de l’art français, 2010), 79 × 67 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (ovale), anc. coll. baron d’Ivry (Galerie Georges Petit, Paris, Me Maurice Delestre, 8-9 mai 1884, n° 101), 64 × 52 ; Jeune Femme tenant une lettre (Jeune fille à la lettre), pastel (ovale), anc. coll. Kraemer (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 118), 54 × 44 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (Auxerre Enchères, Me Frédéric Lefranc, 6 juillet 2008, n° 301), 55 × 45 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (Lempertz, Cologne, 23 juin 1988, n° 57), 56 × 45 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (Alain Briscadieu, Bordeaux, 16 mai 2009, n° 16), 46,5 × 38,5 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (Mensing, Amsterdam, 24 juin 1924, n° 34), 72 × 59 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (Karl & Faber, Munich, 26 oct. 2012, n° 95), 44 × 36 (attr. Boucher) ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel, Rome, Palazzo di Venezia ; Jeune Femme tenant une lettre, v. 1780, pastel (Ferri, Paris, 1er juillet 2011, n° 29), 70 × 57 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (FL Auction, Paris, 14 déc. 2015, n° 135) ; Jeune Femme tenant une partition, pastel/papier marouflé/t (Yann Le Mouel, Drouot, Paris, 24 oct. 2014, n° 34), 64 × 52 ; Jeune Femme tenant une


partition, relief (carton et tissu) et gouache (Delorme & Collin du Bocage, Paris, 9 fév. 2007, n° 220), 24,5 × 19 ; Jeune Fille à la lecture, h/t (Artemisia, Paris, 24 oct. 2013, n° 26), 53 × 46 ; Jeune Fille arrêtant sa lecture, d (Me Jean-Alain Labat, Nouveau Drouot, Paris, 15-20 juin 1983, n° 13), 18,5 × 12 ; Jeune Fille au clavecin, h/t (ovale), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 3 mai 1913, n° 57), 73 × 60 (dit de l’école de Greuze) ; Jeune Fille au livre (copie partielle du Paralytique), v. 1800, h/t (Binoche & Maredsous, Orléans, 26 sept. 2009, n° 42), 81 × 64,5 ; Jeune Fille au livre (copie partielle du Paralytique), h /papier marouflé/t (Eric Pillon Enchères, Versailles, 27 sept. 2015, n° 49), 63 × 53 ; Jeune Fille lisant, h/t, Arras, MBA, 18,4 × 15,1 ; Jeune Fille lisant, h/t (ovale), anc. coll. Madame Bruant (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 18-22 juin 1908, n° 267), 45 × 38 ; Jeune Fille lisant une lettre, [h/t] ovale, anc. coll. Lazare Weiller, Château d’Osny] (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 2-4 déc. 1901, n° 213) ; Jeune Fille lisant une lettre, v. 1800, d (Galartis, Lausanne, 23 sept. 2017, n° 186), 33,5 × 24 ; Jeune Fille recevant une lettre d’un pigeon, d, (Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1995, n° 251), 16,8 × 12,2 ; Jeune Fille tenant un panier de pamphlets, h/papier, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 11,9 × 13,3 ; Jeune Fille tenant une lettre, pastel (Christie’s, Londres, 7 déc. 1995, n° 93), 52,5 × 47 ; Jeune Fille tenant une lettre, fin XVIIIe, pastel (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 26 mai 1981, n° 55), 40 × 31 ; Jeune Fille tenant une lettre qu’elle lit avec intérêt, [h/t], anc. coll. Pillot (sa vente, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Charles Pillet, 6 déc. 1858, n° 28)-(attr. dans le catalogue à Chardin) ; Jeune Garçon assis, lisant, d (Christie’s, Paris, 30 sept. 2003), 16,3 × 20,3 ; Jeune Garçon, debout, tenant un livre ouvert sur une table, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22 mai 1894, n° 149) ; Jeune Garçon en bleu tenant un livre sous le bras, pastel (Christie’s, Londres, 26 mai 1922, n° 124), 44,5 × 37 ; Jeune Garçon en manteau bleu tenant une lettre, v. 1790, peinture/écailles de tortue (Christie’s, Londres, 27 nov. 2007, n° 172), 6,1 × 6,1 ; Jeune Garçon lisant, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Charles Pillet, 23 jan. 1862, n° 23 (attr. à Chardin dans le catalogue de vente) ; Jeune Gentilhomme tenant un livre, v. 1785, aquarelle et gouache/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 6,4 × 6,4 ; Jeune Homme à la lettre, v. 1780, h/t marouflée/b (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 12 déc. 2005, n° 73), 44,4 × 33,5 ; Jeune Homme assis dans un parc tenant une lettre, v. 1790, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,7 × 7,7 ; Jeune Homme assis lisant, d (Drouot, Paris, Me René Hémard, 30 avr. 1924, n° 52), 32 × 17,5 ; Jeune Homme assis tenant un livre, seconde moitié XVIIIe, peinture/ivoire (Bailly-Pommery & Voutier Associés, Paris, 9 avr. 2008, n° 120), 7 × 8 ; Jeune Homme au clavecin (Portrait de jeune musicien dit à tort Portrait de Mozart), 1767, h/t, Paris, Louvre, 146 × 97 (anc. attr. Joseph Siffred Duplessis) ; Jeune Homme au livre, pastel (Sotheby’s, Londres, 7 juillet 1999, n° 202), 55,5 × 41 (invendu) ; Jeune Homme au turban, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 66 × 53 ; Jeune Homme en buste tenant un livre, h/t (Maurice Rheims, Drouot, Paris, 7 déc. 1955, n° 46), 59 × 48,5 ; Jeune Homme lisant un livre dans un intérieur, v. 1790, h/b (Fischer, Lucerne, 16-21 juin 2010, n° 1710), 41 × 22 ; Jeune Mère faisant lire son enfant, d, anc. coll. Mailand (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 4-19 avr. 1881, n° 37) ; Jeune Musicienne dans un parc feuilletant son cahier de musique, 1789, h/b, anc. coll. Monsieur D… (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 11 avr. 1908, n° 39), 33 × 26 ; Jeune musicienne devant son clavecin et sa harpe, v. 1775, peinture/ivoire (De Baecque, Lyon, 2 oct. 2017, n° 396), 7,3 × 7,3 ; Jeunes Filles lisant, aquarelle, Montpellier, Musée Fabre ; Joseph interprétant un rêve, v. 1780-1789, h/t (Sotheby’s, Londres, 15 avr. 1999, n° 117), 53,6 × 72,6 ; Joueur de flûte traversière, v. 1730, h/t (Joron-Derem, Drouot, Paris, 31 mars 2016, n° 54), 92 × 72,5 (dit de l'entourage de Nicolas Lancret) ; Joueur de luth, h/t (Dorotheum, Vienne, 11 déc. 2008, n° 365), 74,9 × 57,9 ; Joueuse de guitare, v. 1700-1710, h/t (Artcurial, Paris, 1 fév. 2012, n° 186), 110 × 133 ; L’Abbé Henri Grégoire, 1792, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 41 × 38 ; La Bibliothèque, d, anc. coll. Fritz Lugt (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, 1928, no 155), 24 × 35 ; La Bibliothèque de campagne (frontispice), grav., 1748 ; La Comédie, h/t (Galerie Charpentier, Paris, Me Etienne Ader, 3-4 juin 1958, n° 28), 57,5 × 50 (attr. dans le catalogue de vente à Jean-Honoré Fragonard) ; La Conversation amoureuse, h/t (Tajan, Paris, 30 mars 2011, n° 63), 87 × 70 ; La Conversation dans le parc, h/carton (Massol, Paris, 17 déc. 2004, n° 109), 23,1 × 32,5 (invendu) ; La Désolation des filles de joie, 1778, eau-forte aquarellée, Paris, BNF, 25 × 34,5 ; La Dessinatrice, v. 1775-1780, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 30 × 18 ; La Dormeuse, [h/t], anc. coll. Jérôme Pichon (Drouot, Paris, 29 mars-10 avr. 1897, n° 1348), 45 × 35 (dit de l’entourage de De Troy) ; La Fillette à la lecture, h/t (Georges Blache, Versailles, 14 mai 1968, n° 145), 53 × 46 (dit de l’entourage de Vigée-Le Brun) ; La Géographie, h/t (Lombrail & Teucquam, Paris, 25 juin 1998, n° 145), 50 × 117,1 ; La Jeune Musicienne, h/t, anc. coll. Thirion (Galerie Georges Petit, Paris, 10 juin 1907, n° 28), 30 × 23 ; La Jeune Musicienne, h/t (Pierre Bergé, Bruxelles, 22 déc. 2004), 66 × 80,5 ; La Lactation de saint Bernard, h/t, Dijon, MBA, 113 × 87 ; La Leçon, v. la fin du XVIIIe, h/t (Christie’s, Londres, 26 août 2004, n° 213), 30,5 × 20,3 ; La Leçon d’amour, h/c (Butterfields, San Francisco, 26 mai 1999, n° 1113), 31,1 × 25,4 ; La Leçon de clavecin (esquisse), h/papier marouflé/b (Tajan, Paris, 4 nov. 2011, n° 107), 20,5 × 15,5 (dit de l’entourage de Greuze) ; La Leçon de lecture, 1753, h/t, anc. coll. T. Schiff (Drouot, Paris, Me Georges Bonnaud, 21-22 mars 1905, n° 100), 80 × 61 ; La Leçon de musique, aquarelle (Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, 12 fév. 1906, n° 124), 33 × 23 ; La Leçon de musique, h/c, anc. coll. Brasseur (Galerie Georges Petit, Paris, 1er juin 1928, n° 15), 17,5 × 23 ; La Leçon de musique, h/t (Jürg Stuker, Berne, 15 nov. 1996, n° 1671), 46 × 38,1 ; La Leçon de musique, h/t (New Orleans Auction Galleries, 28 mars 1998, n° 141 et 16 nov. 2002, n° 553 [invendu]), 60,3 × 50,8 ; La Leçon de musique dans un parc, h/t marouflée/b (Hôtel des Ventes Giraudeau, Tours, 18 juin 2012, n° 59), 73,5 × 59 (d’après Watteau) ; La Lecture, h/t, anc. coll. Monsieur E.C. (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Henri Mauger, 1er mars 1918, n° 22), 30 × 23 ; La Lecture, d (Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, 12 fév. 1906, no 125) ; La Lecture, d, anc. coll. Alfred Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 290), 45 × 31 ; La Lecture, d, anc. coll. Léon Decloux (sa vente, Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 29-30 nov. 1920, n° 53), 32 × 23 ; La Lecture, d (Alain Briscadieu, Bordeaux, 27 oct. 2011, n° 3), 27 × 20 ; La Lecture, h/t (Ader-Nordmann, Drouot-Richelieu, Paris, 17 nov. 2017, n° 19), 105 × 135 (dit de l'entourage de Lancret) ; La Lecture à la malade, h/t (Fraysse & Associés, Drouot, Paris, 28 fév. 2013, n° 540 [invendu] et 15 mai 2013, n° 72), 80 × 70 ; La Lecture de la Bible, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-


Dubreuil, 20 juin 1907, n° 73) ; La Lecture de la Gazette, v. 1793, h/t (Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1987, n° 160), 52 × 62 ; La Lecture de la lettre, h/t (ovale), anc. coll. comte de X… (sa vente, Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 7-8 mars 1895, n° 6), 78 × 62 (tableau attr. à « Coypel ») ; La Lecture de la lettre, fin XVIIIe, gouache et aquarelle (Mercier & Cie, Lille, 13 juin 1999, n° 8), 42 × 44,5 ; La Lecture de la lettre, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 21 juin 2019, n° 110), 76,5 × 88 (dit d’un suiveur de Jean Raoux) ; La Lecture de l’almanach, 1784, h/t (Me Georges Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 14 mai 1968, n° 43), 39 × 47 ; La Lecture du journal, v. 1780, d (site Artstor) ; La Lecture du soir, gravure, ill. de La Vie de mon père de Rétif de la Bretonne (frontispice de la Deuxième Partie, 1779) ; La Lecture en famille, h/b, anc. coll. Stéphane Gillet (sa vente, Drouot, Paris, Me André Desvouges, 14-15 mars 1918, n° 66) ; La Lecture près du feu, v. 1780, h/t (Piasa, Paris, 9 déc. 2015, n° 160), 32,5 × 41 (dit de l'entourage d'Étienne Aubry) ; La Lecture sous la lanterne, pastel (Bailly-Hertz, Metz, 27 nov. 2005), 59 × 47 ; La Lecture sous les colonnades, h/t (Eve Enchères, Paris, 18 avril 2019, n° 158), 71 × 58 ; La Lettre, 4e quart XVIIIe, h/t (Franco Semenzato, Venise, 19 oct. 2002, n° 177), 98 × 74,4 (invendu) ; La Lettre, v. 1780, h/c (Auktionshaus Stahl, Hambourg, 29 nov. 2014, n° 13), 12,5 × 9 ; La Lettre, aquatinte, Arras, MBA, 21,1 × 27,6 ; La Lettre, d, anc. coll. Georges Aubry (sa vente, Drouot, Paris Me Alphonse Bellier, 22 fév. 1937, n° 26), 20 × 17 (anc. attr. Durameau) ; La Lettre, h/papier (Christie's, New York, 22 juin 2016, n° 23), 67,3 × 51,4 ; La Lettre, aquarelle, anc. coll. Monsieur L… (Drouot, Paris, Me Roger Glandaz, 11-12 déc. 1925, n° 37), 22 × 18 ; La Lettre d’amour, h/t (Drouot, Paris, Me D.-H. Baudoin, 27 déc. 1944, n° 23), 71 × 57 ; La Lettre de départ, v. 1800, h/b (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 4 juillet 2007, n° 47), 38 × 29 (dit de l’entourage de Louis Léopold Boilly) ; La Liberté dictant ses Lois aux Nations, v. 1793-1797, eau-forte, Londres, BM, 34,5 × 26,3 ; La Liseuse, pastel (vente anonyme, Drouot, Paris, Me André Desvouges, 21 juin 1924, n° 19), 39 × 31 ; La Maîtresse d’école, v. 1800, d (Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 6 nov. 1964, n° 35), 16 × 12,5 ; La Muse de la musique, gouache/vélin, Dijon, MBA, 6,7 × 5,6 ; L’Ange délivrant saint Pierre de sa prison, v. 1700, h/t, Beauvais, cathédrale Saint-Pierre, 114 × 93 ; La Partie de cartes, h/t (Hampel, Munich, 30 juin 2006, n° 420), 52,1 × 45 ; La Partie de musique, h/t (Me Georges Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 15 mai 1968, n° 130), 43 × 43 (dit de l’entourage de Raoux) ; La Partie de musique, gouache, anc. coll. Sigismond Bardac (Galerie Georges Petit, Paris, 10-11 mai 1920, n° 3), 23 × 18 ; La Partie de musique, h/t, anc. coll. Édouard Aynard (sa vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 8-11 déc. 1913, n° 282), 62 × 82 (dit de l’école de Boucher) ; La Partie de musique à la campagne, h/t (Artcurial, Paris, 20 mars 2007, n° 49), 91,9 × 119,9 ; La Patrie instruit ses enfants, v. 1793, grav., Paris, BNF ; La Petite Musicienne, h/t, anc. coll. Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 5-6 mai 1913, n° 22), 98 × 85 (aujourd’hui donné à Jean-Honoré Fragonard) ; La Petite Mutine, d (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 23 nov. 1927, n° 34), 15 × 20 ; La Poésie satirique, h/t (Piasa, Paris, 10 mars 1999, n° 90), 90 × 125 (dit de l’entourage de François Boucher) ; La Prière de saint Bruno, gouache/ parchemin (Chauviré-Courant, Angers, 28 nov. 2017, n° 4), 34 × 50 ; La Princesse de Lamballe, h/t, Arras, MBA, 27 × 21,5 ; La Promenade littéraire, d, anc. coll. Alfred Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 286), 19 × 24 ; La Récitation, d, anc. coll. Boussac (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 8-9 mai 1926, n° 168), 23 × 16 ; La Sainte Famille, h/t (Castellana 150, Madrid, 22 mai 2000, n° 110), 55,1 × 45 (invendu) ; La Séance de clavecin, h/t (Pierre Bergé, Drouot-Richelieu, Paris, 26 mars 2004, n° 33), 54,6 × 47 ; La Sibylle persique, v. 1800, h/t (Hôtel de ventes Horta, Bruxelles, 19-20 avr. 2010, n° 144), 123 × 87 ; La Soirée de Bomy, 1769, d, coll. marquis de Trazegnies, château de Corroy, Corroy-Le-Château (Belgique) ; La Tentation de saint Antoine, v. 1760, h/b, Riom, Musée Francisque Mandet, anc. coll. La Caze, 13 × 17 (dépôt du Louvre) ; La Tentation de saint Antoine, h/t (Massol, Paris, 14 juin 2002, n° 102), 85,1 × 119,1 ; La Tentation de saint Antoine, v. 1700-1715, h/b (Ader-Rheims-Libert, Palais Galliéra, Paris, 23 mars 1968, n° 104), 12,5 × 9,5 (faussement dit de Watteau) ; La Transfiguration, h/t, Les Alberts (Hautes-Alpes), église Saint-Antoine, 190 × 136 ; La Vierge avec saint François, h/t (Christie’s, Londres, 18 avr. 1997, n° 132), 81,4 × 109,9 (dit de l’entourage de Carle Van Loo) ; La Vierge lisant, h/t, Saint-André-le-Coq (Puy-de-Dôme en Auvergne), église Saint-André, 92 × 73 ; La Vierge lisant, fin XVIIIe, d (Oger & Camper, Paris, 17 oct. 2011, n° 38), 36 × 24 ; La Visite à la chiromancienne, h/t (Delvaux, Drouot, Paris, 15 déc. 2011, n° 115), 81,5 × 65,5 ; La Visite chez l’alchimiste, h/b (Couturier-Couturier-Nicolay, Palais d’Orsay, Paris, 7 déc. 1979, n° 27), 23,5 × 37,5 ; La Visite du poète, v. 1800, h/t (Tajan, Paris, 25 oct. 2018, n° 88), 72 × 90 (dit d’un suiveur de Jacques-François Courtin) ; Le Baptême de Clovis, h/t marouflée/b (Ader-Tajan, Paris, 11 avr. 1992), 36,6 × 25,5 ; Le Billet doux, h/b, anc. coll. d’un amateur (sa vente, Drouot, Paris, Me Delbergue-Cormont, 25 mai 1866, n° 9), 24 × 22 (dit de l’école de François Boucher) ; Le Cabinet du grand dauphin au Château de Versailles, v. 1740, h/t, Versailles, MNCT, 103 × 138 ; L’Écolier, seconde moitié XVIIIe, h/b, Dijon, Musée Magnin, 16,2 × 12 ; L'Écolier au chardonneret, v. 1800, h/t (Pierre Bergé & Associés, Paris, 13 juin 2018, n° 125), 59,5 × 66,5 ; Le Colporteur d’images, grav., Chaalis, Musée de l’abbaye royale ; Leçon donnée au jeune Louis XV, h/c, Paris, Musée Carnavalet, 23,5 × 23,5 ; Le Concert, h/t (Galerie Charpentier, Paris, Me Maurice Rheims, 5 déc. 1955, n° 62), 150 × 202 (faussement attr. Antoine Vestier) ; Le Concert, prem. moitié XVIIIe, h/t (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1988, n° 835), 84 × 148 ; Le Concert, h/t (Artcurial, Paris, 21 oct. 2006, n° 18), 93,5 × 76,5 ; Le Concert, v. 1700, h/t marouflée/b (vente Madrid, Castellana 150, 19 juin 2000, n° 70), 37,1 × 49 (invendu) ; Le Concert, h/t (Hampel, Munich, 18 juin 2012, n° 303), 83 × 117 ; Le Concert, 1730, h/t (Cazo, Drouot, Paris, 20 avr. 2016, n° 151), 43 × 35 (attr. Antoine Pesne dans le catalogue de vente) ; Le Concert dans le parc, h/t (Palais des Congrès, Versailles, Me Paul Martin, 24 mai 1970, n° 51), 67,5 × 80 (dit de l’école de Jean-Baptiste Santerre) ; Le Concert des filles de Louis XV, h/t (Millon & Associés, Paris, 29 nov. 2000, n° 100), 112 × 148 ; Le Concert familial, h/t marouflée/t (Beaussant-Lefèvre, 8 juin 2007, n° 77), 41,4 × 52,6 ; L’Écrivain à la bougie, d, Paris, ÉNSBA, 14,7 × 16,2 ; Le Diacre Pâris se livrant à des travaux manuels pour soulager les pauvres, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 32 × 25 ; Lecture dans le parc, début XIXe, d, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 188), 38 × 30 ; Lecture du journal par les politiques de la Petite Province, fin XVIIIe, aquarelle, Paris, BNF, 22,5 × 30,5 ; L'Éducation de l'Amour, h/t (Sotheby's, Paris, 16 juin 2016, n° 34), 73 × 91,5 (dit de l'entourage de Boucher) ; L’Éducation de la Vierge, h/t, Saint-Gilles (Gard), église paroissiale ; L’Éducation de la Vierge, h/t, Aubigny-sur-Nère (Cher), église Saint-Martin ; L’Éducation de la Vierge,


v. 1800 (Fischer, Lucerne, 8 nov. 2006, n° 1468), 55 × 55 ; L’Éducation de la Vierge, [h/t], anc. coll. Vicomtesse de Brèche (sa vente, Drouot, Paris, Me Félix Albinet, 23-25 fév. 1885, n° 50)-(donné dans le catalogue de vente à l’entourage de Jean-Raoux) ; Le Frère Luce (ill. de La Fontaine), Château-Thierry, Musée Jean de La Fontaine ; Le Frère Luce (ill. de La Fontaine), h/t (Primardeco, Toulouse, 24 avr. 2010, n° 87), 161 × 134 ; Le Génie du dessin inspirant une jeune femme, h/papier marouflé/carton (grisaille), anc. coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 30 × 23 ; Le Jeune Musicien, h/t, anc. coll. Freund-Deschamps (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 10-11 mai 1912, n° 62), 99 × 145 ; Le Lecteur, d, anc. coll. George Leon (ill. The Connoisseur, no 43, sept-déc. 1915, p. 151) ; Le Lecteur passionné des Critiques des Salons, ill. pour les Œuvres diverses de Monsieur Cochin, 1771, t. 3, Paris, BNF ; Le Maître d’école, 1700, grav. (Bassenge, Berlin, 26 mai 2000, n° 5202), 32,8 × 22,9 (invendu) ; Le Mari jaloux, h/t (Sotheby’s, New York, 29 mai 2003, n° 140), 65 × 54,1 (dit de l’entourage de Greuze) ; Le Moine entreprenant, pastel (Fraysse & Associés, Drouot, Paris, 15 mai 2013, n° 68), 29 × 21 ; Le Petit Maître, gravure, Amsterdam, Rijksmuseum, 28,8 × 20,5 ; Le Philosophe lisant, v. 1800, h/b (EVE, Paris, 15 juin 2011, n° 227), 28 × 22,5 ; Le Retour de l’école, v. 1740, h/t, anc. coll. La Caze, Paris, Louvre, 100 × 79 (anc. attr. Chardin) ; L’Ermite, h/t, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 28-29 avr. 1913, n° 18), 67 × 88 ; L’Ermite pensif, v. 1800, gouache (Tajan, Paris, 20 oct. 2010, n° 87), 9 × 9 ; Le Serment de La Fayette sur l’autel de la Patrie, h/t, [anc.] coll. Madame de Beaumont-Hennocque, 100 × 81 (exp. La Révolution française dans l’histoire, dans la littérature, dans l’art, Paris, Musée Carnavalet, 1939, n° 157) ; Le Sommeil interrompu, grav. ; Les Adieux de Socrate à sa famille, v. 1780-1790, h/t, anc. Paris, Galerie Cailleux (en 1989), 33 × 41 ; Le Violoncelliste, aquarelle (Beaussant-Lefèvre, Drouot-Richelieu, Paris, 3 déc. 2014, n° 27), 12 × 15,3 ; Les Arts et les Sciences, h/t, anc. coll. Georges Hoentschel (Galerie Georges Petit, Paris, 31 mars-2 avr. 1919, no 34) ; Les Comédiens français chassés de l’hôtel de Bourgogne, v. 1700, h/t, Le Havre, Musée d’Art moderne André Malraux, 55 × 69 ; Les Devoirs, h/c (Sotheby’s Arcade, New York, 17 jan. 1996, n° 161), 21,3 × 27,3 ; Les Larmes de saint Pierre, v. 1700, h/t, Lyon, MBA, 105,5 × 86 ; Les Quatre Évêques, appelants au Conseil général de 1717-1719, grav., coll. particulière (ill. Jacques le Goff et René Rémond [éd.], Histoire de la France religieuse, vol. 3, p. 15) ; Les Véritables Instituteurs, grav. couleur, Rouen, MN de l’Éducation ; L'Étude, h/t, anc. coll. Madame Bruant (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 18-22 juin 1908, n° 311), 81 × 63 ; L’Heure de la lecture, 1784, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 15 mars 1974, n° 2), 33 × 41 ; L’Heureuse Famille, h/b (vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 30 mai 1924, n° 51), 32,5 × 40 ; L’Heureuse Famille, h/t, anc. coll. Monsieur L... (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Étienne Pruvost, 22 mars 1950, n° 82), 31 × 39 (dit de l’atelier de Greuze) ; L'Heureuse Famille (esquisse), v. 1780, h/t (Artcurial, Paris, 26 sept. 2017, n° 192), 21 × 24 ; L’Innocence en danger, h/t, anc. coll. Marcel Boulanger (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 14-15 nov. 1929, n° 230C), 185 × 140 ; Liseuse, aquarelle (Sotheby’s, New York, 21 jan. 1983, n° 85), 14,4 × 11,5 ; Liseuse, v. 1770, peinture/miniature (Castor-Hara, Paris, 6 déc. 2009, n° 187), 11,5 × 9,5 ; Louis XV enfant recevant une leçon en présence du cardinal de Fleury et du Régent, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 23,5 × 23,5 ; Louis XVI, garant de la constitution de 1790, grav. en couleurs, Versailles, MNCT, 50 × 35 ; Louis XVI lisant son testament à Lamoignon de Malesherbes, fin XVIIIe, grav. Colin, Paris, BNF, 13,5 × 10,5 ; Louise-Adélaïde d’Orléans, Abbesse de Chelles, 1er quart XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 115 × 89 ; Madame de Pompadour, h/t, Paris, Musée Cognacq-Jay, 81 × 65 ; Madame de Pompadour lisant une partition, h/t (Doyle Galleries, New York, 24 jan. 2001, n° 96), 55,9 × 46,2 (copie de Maurice-Quentin de La Tour) ; Madame de Pompadour lisant une partition, pastel (Christie’s, New York, 30 mars 1995, n° 212), 91,9 × 72,9 ; Madame Michel-Joseph Lair tenant un livret à la main droite, v. 1780-1790, pastel, Aix-en-Provence, Musée Granet, 64,6 × 54,5 ; Magistrat tenant un livre, pastel, coll. particulière, 63,5 × 52,5 (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Main droite tenant un livre ouvert, d, Paris, Louvre, 44,3 × 28,1 ; Main tenant un livre, d, Paris, Louvre, 30 × 11,2 (anc. attr. Oudry) ; Marie-Antoinette dans la prison du Temple, v. 1793, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 71 × 54,5 ; Marie-Antoinette, reine de France, écoutant la lecture d’accusation par Fouquier-Tinville, 1793, grav. ; Marie-Madeleine, 1717, gouache/vélin (Tajan, Paris, 29 mars 2000, n° 83), 16,5 × 22 ; Marie-Madeleine, v. 1771-1780, grav., Paris, Musée des civilisations de l’Europe et de la Méditerranée, 65 × 86 ; Marie-Madeleine au désert lisant un livre, v. 1700, h/t (Baron Ribeyre & Associés, Paris, 17 déc. 2018, n° 18), 72,5 × 90 (dit de l’entourage de Pierre Mignard) ; Marie-Madeleine en méditation, h/t, anc. coll. Zacharie Astruc (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 11-12 avr. 1878, n° 21), 164 × 121 (donné dans le catalogue de vente à Jean-Honoré Fragonard) ; Marie-Madeleine lisant, v. 1770-1790, h/t, Tours, MBA, 58,5 × 44,5 ; Marie-Madeleine lisant, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 27 mars 2019, n° 8), 87 × 67 (dit de l'entourage de Jean-François de Troy) ; Marie-Madeleine lisant (La Liseuse), h/b, Calais, MBA, 23,5 × 31 (anc. attr. Fragonard) ; Marie-Madeleine lisant dans un paysage, h/t (Sotheby’s, Londres, 15 fév. 1989, n° 19), 79 × 99,5 (dit d’un suiveur de Pierre Mignard) ; Marie-Madeleine pénitente, h/t (Ansorens, Madrid, 21 février 2013, n° 109), 72 × 93 (invendu) ; Marie-Madeleine pénitente, h/carton marouflé/t, Bordeaux, MBA, 33 × 25 ; Marie-Madeleine pénitente, h/b, Rennes, MBA, 30 × 24 ; Marie-Madeleine pénitente, d, v. 1750 (Christie’s, Londres, 6 juillet 1993, n° 138), 27,5 × 21,1 (dit de l’entourage de Carle Van Loo) ; Marie-Madeleine pénitente, v. 1800, d (Tajan, Paris, 16 mai 2013, n° 95), 25 × 21,5 ; Marie-Madeleine pénitente, h/t (Christie’s, Londres, 2 déc. 2014, n° 810), 100,4 × 75 ; Marie-Madeleine pénitente, h/b (Dorotheum, Vienne, 10 déc. 2015, n° 166), 22,5 × 20 ; Marie-Madeleine pénitente, h/t marouflée/b, Cour-Cheverny (Sologne), Antiquités Le Clos de Lutaine (en 2015), 36 × 43 ; Minerve, protectrice des arts, [h/t], localisation actuelle inconnue (anc. attr. François Lemoyne, ill. Jean-Luc Bordeaux, no X26) ; Moine debout tenant un livre, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 41,9 × 27,6 ; Moine en prière, d (Piasa, Paris, 31 mars 2011, n° 101), 23 × 33,5 ; Moine en prière dans une cellule la nuit, v. 1780-1800, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 39 × 32 ; Moine lisant dans une bibliothèque, d, Montpellier, Musée Fabre, 10 × 15 ; Moïse et les tables de la Loi, d (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1989, n° 176), 43,2 × 67,5 ; Musicien et chanteuse dans un paysage, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 19 oct. 2001, n° 13), 65,5 × 85 ; Musiciens dans un parc, h/t (Hugo Ruef Kunstauktionen, Munich, 13 déc. 2010, n° 5), 82 × 65 (invendu) ; Napoléon lisant, v. 1800, d, Marseille, Musée Grobet-Labadié, 12 × 9 ; Pastorale, milieu XVIIIe, h/b, La Rochelle, MBA, 38 × 26,5 ; Pastorale (Album


Maciet, Fêtes galantes Pastorales. XVIIIe siècle fin. France. Artistes W-Z) ; Personnage écoutant un vieil homme lisant un livre, d, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 14,5 × 18,8 ; Personnage lisant à la lumière d’une bougie, d (Piasa, Paris, 10 avr. 2008, n° 17), 15 × 17 ; Personnages élégants écoutant lire une jeune femme (Le Livre), v. 1800 (Phillips, Londres, 16 février 1999, n° 127 et Sotheby’s, Londres, 12 juillet 2001, n° 471), 33 × 41,4 (aussi attr. Jean-Baptiste-Marie Pierre) ; Petite fille lisant un grand livre, d (Ford Art Auctions, Wilmington [Delaware], 26 mai 2019, n° 19), 27,9 × 21 (attr. Greuze dans le catalogue de vente) ; Pièces d’armure, tissus, tasse, encrier et livres posés sur des étagères au milieu desquels volent des papillons, h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot-Rive gauche, Paris, 23 juin 1978, n° 116), 50,5 × 37,5 ; Poète dans sa masarde, h/b, Moscou, Musée Pouchkine, 26 × 22 ; Portrait d’abbé, h/t, Rennes, MBA, 81,4 × 58,5 ; Portrait d’Adrienne Lecouvreur, prem. moitié XVIIIe, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 28,5 × 23 ; Portrait d’Aglaé de Polignac dans les jardins du Trianon, v. 1780, pastel, Bayonne, coll. Gramont, 58 × 59 ; Portrait d’Albert, comte de Labasecque, début XVIIIe, h/t, Lille, MBA, 100 × 70 ; Portrait d’Ambroise Hardy de Levare, avant 1780, h/t, Laval (France), Mairie, 81 × 65 ; Portrait d’André-Cardinal Destouches tenant la partition de Callirhoé, pastel, coll. particulière, 85 × 68 (parfois attr. Maurice Quentin de La Tour) ; Portrait d’André-Cardinal Destouches tenant la partition de Callirhoé, pastel, Paris, Musée de l’Opéra, 81 × 54,5 (parfois attr. Maurice Quentin de La Tour) ; Portrait d’Anne Charlier, femme du sieur Delafosse, grav., Paris, BNF ; Portrait d’Anne-Catherine Borgnet, épouse Duché, tenant une lettre, v. 1779, pastel, coll. particulière, 79 × 67 (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait d'Anne-Louise Brillon de Jouy, 1763, h/t, coll. particulière (France), 86 × 69 (anc. attr. Drouais—ill. Burlington Magazine, avr. 2015, p. 244) ; Portrait d’Anne-Robert-Jacques Turgot, 1757, pastel, Londres, King’s Galllery, 91 × 71 (ill. The Connoisseur 84, 7, 1929, p. 335) ; Portrait d’Antoine de Malvin de Montazet, 1760, h/t, Autun, Musée Rolin, 80,2 × 64 ; Portrait d’Antoine Fay de Sathonay, h/t, Lyon, Galerie Dhukos (en nov. 1991 – ill. Sylvie Martin, « De Joachim Verdier à Pierre Cogell : portraits des échevins lyonnais du XVIIIe siècle », p. 63) ; Portrait d’Antoine-François Prévost, gr ; Portrait d’Antoine-Louis Séguier, avocat général, h/t, Versailles, MNCT, 63 × 52 ; Portrait d’architecte, h/t (Sotheby’s, Londres, 28 mai 1998, n° 253), 63,2 × 52,7 ; Portrait de Bailly à son bureau, v. 1795-1799, h/t (Rieunier & Bailly-Pommery, Paris, 24 mars 1999, n° 44 et Tajan, Paris, 24 mars 2004, n° 136), 72 × 58 (aussi de l’atelier Jacques-Louis David) ; Portrait de Benjamin Franklin, h/t (Christie’s, New York, 21 janvier 2011, n° 129), 106,7 × 85,1 ; Portrait de Bernard Joseph, chevalier de Blois, h/t (Piasa, Paris, 16 déc. 2005, n° 76), 106 × 83 (dit dans le goût d’Antoine Vestier) ; Portrait de Bernard Le Bovier de Fontenelle, h/t, Rouen, coll. de l’Académie de Rouen, 115 × 89 ; Portrait de Bernard Le Bovier de Fontenelle, grav., coll. particulière (ill. Bridgeman Library) ; Portrait de Boutillon de la Servette, v. 1770-1780, h/t, Dijon, coll. Thierry Perrin, 50 × 40 ; Portrait de cantatrice aux yeux bleus, 1792, h/t (Michaud Enchères, Nevers, 26 mai 2018, n° 85) ; Portrait de Caston Rönnov, h/t, Vandœuvre-lès-Nancy, Musée de l’histoire de la médecine ; Portrait de Cerf-Berr (de Mendelsheim), avocat des Juifs d’Alsace, coll. particulière (ill. Jacques Le Goff et René Rémond [éd.], Histoire de la France religieuse, vol. 3, p. 71) ; Portrait de Cerf-Berr (de Mendelsheim), avocat des Juifs d’Alsace, h/t, Strasbourg, Musée historique de Strasbourg ; Portrait de César-François Cassini de Thury, v. 1750, aquarelle/ivoire, Baltimore, Walters Art Museum, 8 × 6,9 ; Portrait de Charles de Bourbon, prince d’Asturie, v. 1750, h/t, Parme, Galleria Nazionale di Parma, 98 × 75 ; Portrait de Charles-François de Monstiers de Mérinville, v. 1745-1750, h/t, Chartres, MBA ; Portrait de Charlotte Jeanne Beraud de la Haye de Riou, v. 1770, peinture/miniature, Chantilly, Musée Condé, 5,6 × 5,6 ; Portrait de Charles-Joachim Colbert de Croissy, évêque de Montpellier, h/t (Artcurial, Paris, 26 sept. 2017, n° 188), 146,5 × 114 (dit de l'entourage de Raoux) ; Portrait de Chénier, grav., Paris, BNF ; Portrait de chevalier, h/t (Ansorena Subastas, Madrid, 20 avr. 2010), 77 × 63 ; Portrait de Chrétien François de Lamoignon, v. 1705, h/t (Libert, Paris, 14 déc. 2007, n° 48), 119 × 96,5 ; Portrait de Claude Balbastre, peinture/ivoire, Dijon, MBA, 6,2 × 6,2 ; Portrait de Claude Bourgelat, h/t, Alfort, Musée de l’École nationale vétérinaire d’Alfort ; Portrait de Claude Le Blanc, ministre de la Guerre, 1718, h/t, Versailles, MNCT, 136 × 111 ; Portrait de Claude Villaret, h/t, Versailles, MNCT, 130 × 97 ; Portrait de Claude-Jean Rigoley d’Ogny, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 29 juin 2011, n° 10), 99 × 79 ; Portrait d'ecclesiastique tenant un livre, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 25 octobre 2017, n° 41) ; Portrait de clerc assis à table devant une fenêtre, 1760, h/t, anc. coll. Elizabeth Parkee Firestone (sa vente, Christie’s, New York, 22-23 mars 1991, n° 666), 80,7 × 66,4 ; Portrait de Clothilde de France, h/t (Casa d'Aste della Rocca, Turin, 22 fév. 2011, n° 41), 86 × 67 ; Portrait de comédien, v. 1795-1800, h/t (Artcurial, Paris, 26 sept. 2017, n° 205), 60 × 50 ; Portrait de comédienne, 1741, h/t (Ader-Tajan, Paris, 1er juillet 1994, n° 87), 80 × 64 (dite de l'entourage de Nattier) ; Portrait de d’Alembert à dix-sept ans, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 65 × 54 ; Portrait de dame, [h/t], Château de Lucens (Suisse) ; Portrait de dame, peinture/miniature, coll. particulière (France) ; Portrait de dame, v. 1700-1725, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 99,2 × 73,3 ; Portrait de dame, h/t (Sotheby’s, New York, 12 juillet 1989, n° 77), 77 × 63,5 (dit de l’entourage de Roslin) ; Portrait de dame, à mi-corps, tenant un livre, h/t (Sotheby's, New York, 13-29 mai 2019, n° 238), 78,7 × 64,8 ; Portrait de dame assise dans un paysage tenant une partition, h/t (Christie’s, Londres, 27 avr. 1907, n° 77), 96,5 × 78,7 ; Portrait de dame assise tenant un livre ouvert, v. 1765-1775, h/t, Autry-le Châtel (Loiret), La Grande de la Roche (en 2015), 80 × 63 ; Portrait de dame assise tenant une partition, h/t (Rudolph Lepke, Berlin, 22 mars 1917, n° 65), 129 × 92 (donné à Élisabeth Vigée-Le Brun dans le catalogue de vente) ; Portrait de dame avec un perroquet, v. 1800, h/t (Sotheby’s, New York, 5 avr. 1990, n° 94 et 11 avr. 1991, n° 149), 207 × 143 ; Portrait de dame avec une partition, aquarelle et gouache/ivoire, Chantilly, Musée Condé, 5,7 × 5,7 ; Portrait de dame de l’époque de Louis XVI, gouache/c, anc. coll. Raynal de Choiseul-Praslin (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 12-14 mars 1866, n° 11)-(donné dans le catalogue de vente à Maurice-Quentin de La Tour) ; Portrait de dame de qualité, h/t (Mercier, Lille, 25 oct. 1998, n° 183 et 10 fév. 2008, n° 315), 73 × 60 ; Portrait de dame de qualité tenant une brochure, h/t (Azur Enchères Cannes, 11 déc. 2010, n° 251 et 26 fév. 2011, n° 153), 89 × 69 ; Portrait de dame élégante tenant une lettre, milieu XVIIIe, h/t (Dorotheum, Vienne, 13 déc. 2012, n° 121), 83 × 66 ; Portrait de dame en Madeleine, v. 1700, h/t (Digard, Paris, 7 déc. 2009, n° 26), 80 × 64 ; Portrait de dame en Sibylle, h/t (Dorotheum, Vienne, 10 déc. 2014, n° 196), 82 × 65 ; Portrait de dame feuilletant un carnet de


musique, h/t, anc. coll. Heinrich Kaven (Lepke, Berlin, 22 mars 1917, n° 65), 129 × 92 (attr. Vigée-Le Brun dans le catalogue de vente) ; Portrait de dame inconnue tenant un livre, h/t (Aix Enchères, Aix-en-Provence, 27 oct. 2010, no 2) ; Portrait de dame tenant un livre, h/t, Tournus, Musée Greuze ; Portrait de dame tenant un livre, h/t (Drouot, Paris, Me D.-H. Baudoin, 9 mai 1945, n° 16 et Marc-Arthur Kohn, Paris, 22 fév. 2000, n° 84), 86,1 × 69,1 (attr. Nicolas-Bernard Lépicié en 1945) ; Portrait de dame tenant un livre, v. 1650-1700, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 62 × 51,5 ; Portrait de dame tenant un livre, h/t (Lepke, Berlin, 4 avr. 1911, n° 55), 82 × 65 (attr. Chardin dans le catalogue de vente) ; Portrait de dame tenant un livre, v. 1770-1785, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 100,4 × 74 ; Portrait de dame tenant un livre, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 65 × 50 ; Portrait de dame tenant un livre, h/t, anc. coll. Reinhold Hofstätter (sa vente, Dorotheum, Vienne, 26 sept. 2017, n° 231), 73 × 47 ; Portrait de dame tenant une colombe, pastel (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 11 fév. 1979, n° 54), 68,2 × 55,5 ; Portrait de dame tenant une lettre, v. 1785, pastel (ovale), (Christie’s, New York, 10 jan. 1995, n° 123), 71,1 × 57,2 ; Portrait de dame tenant une lettre, h/t (Lepke, Berlin, 21 oct. 1902, n° 35), 148 × 112 (attr. Nattier dans le catalogue de vente) ; Portrait de dame tenant une lettre, h/t (Dorotheum, Vienne, 11 juin 2012, n° 198), 83 × 66 ; Portrait de dame tenant une lettre, v. 1770-1785, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 54,4 × 44,3 ; Portrait de dame tenant une lettre, v. 1780-1790, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 75,2 × 59,3 ; Portrait de dame tenant une partition, h/t, Versailles, MNCT, 80 × 65 ; Portrait de dame tenant une partition, v. 1750, pastel, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 55,9 × 46,1 ; Portrait de dame tenant une partition, pastel (Bruno Hiret & François Nugues, Hôtel des Ventes, Laval, 1er mars 2009, n° 31), 60 × 46 ; Portrait de dame tenant une partition, assise devant son épinette, h/t (Bonhams, Oxford, 11 février 2014, n° 430), 78,4 × 63,8 ; Portrait de Daniel Hostalier, baron de Saint-Jean, 1732, h/t (Tajan, Paris, 27 oct. 2017, n° 92 et 25 oct. 2018, n° 87), 82 × 137,5 ; Portrait de Daniel-César Rouph de Varicourt, v. 1735, h/t, Bourg-en-Bresse, Monastère royal de Brou, 75,8 × 60,8 ; Portrait de deux gentilshommes, 1780, h/t (Tajan, Paris, 23 fév. 1998, n° 112), 195 × 122 ; Portrait de dom Pottier, h/t, Arras, MBA, 81,5 × 66 ; Portrait de famille, h/t (Castellana 150, Madrid, 9 déc. 1998, n° 279), 58 × 48 ; Portrait de famille dans un intérieur, v. 1800, h/t (EVE, Paris, 12 juin 2015, n° 133), 80 × 107 ; Portrait de Favart, h/t (Osenat, Fontainebleau, 26 juin 2016, n° 174), 80 × 64 (invendu) ; Portrait de femme, v. 1750, paster/papier crème marouflé/toile, Paris, Louvre, 61 × 56 ; Portrait de femme, h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 61), 78 × 62 ; Portrait de femme, h/t, Chambéry, MBA, 64,4 × 53,3 ; Portrait de femme, h/t (De Baecque, Lyon, 2 déc. 2013, n° 453 bis), 70 × 56 ; Portrait de femme, h/t (Hampel, Munich, 8 déc. 2008, n° 330), 47 × 27 (copie libre de Maurice-Quentin de La Tour) ; Portrait de femme, h/t, anc. coll. Mühlbacher, Rome, Ambassade de France, 81 × 65 ; Portrait de femme, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 26 mars 1958, n° 70), 112 × 88 ; Portrait de femme, h/t (Olivier d’Ythurbide & Associé Antiquaires, Saint-Ouen, en déc. 2012), 27 × 22 ; Portrait de femme, v. 1700, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 4 déc. 1924, n° 45), 73 × 59 (dit de l’école de François Drouais) ; Portrait de femme, v. 1710-1715, h/t (Thierry de Maigret, Drouot, Paris, 8 déc. 2010, n° 126), 130 × 96 (dit de l’entourage de François de Troy) ; Portrait de femme, h/t, anc. coll. comte de R… (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 13 mai 1905, n° 98), 71,5 × 58 (dit de l’école de Santerre) ; Portrait de femme à la coiffe, pastel (Primardeco, Toulouse, 24 mai 2014, n° 127), 65 × 54,5 ; Portrait de femme à la guitare, h/t (Artcurial, Paris, 24 juin 2008, n° 57), 47,5 × 36,5 (d’après un tableau de Jean-Honoré Fragonard) ; Portrait de femme à la lecture, h/t (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 14 juin 2006), 89 × 73 ; Portrait de femme à la lettre, h/t, La Rochelle, MBA, 78 × 62 ; Portrait de femme à la robe blanche tenant une partition de musique, gouache/miniature (Artcurial, Paris, 11 déc. 2007, n° 841), 7,4 × 7,4 ; Portrait de femme à la robe bleue, h/t (Brissonneau, Paris, 19 mars 2013, n° 30), 119 × 91 (dit de l’entourage de Nattier) ; Portrait de femme à la robe verte tenant un livre, avec son chien (Portrait présumé d’Angélique de Reveulasc-Mongaron), h/t (De Baecque, Lyon, 19 juin 2018, n° 406 et 11 mars 2019, n° 324), 96 × 80 ; Portrait de femme à la rose, pastel /t (Herbette, Hôtel des Ventes, Doullens, 24 sept. 2017, n° 3), 65 × 51 ; Portrait de femme assise en robe bleue, 1794, h/t (Ferri, Drouot-Richelieu, Paris, 1er mars 2006, n° 41), 89 × 70 ; Portrait de femme assise tenant un livre, v. 1790-1795, h/t (ovale), (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 20 déc. 1989, n° 68), 90 × 75 ; Portrait de femme assise tenant un livre de la main droite, h/t, anc. coll. Monsieur P.M. (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 15 juin 1910, n° 9) ; Portrait de femme assise tenant un livre ouvert, h/t, anc. coll. Madame de Paimpart (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 18 mars 1908, n° 34), 81 × 66 ; Portrait de femme assise tenant un livre ouvert, 1758, pastel/papier (Pichon & Noudel-Deniau, Azur Enchères, Cannes, 17 nov. 2017, n° 106), 68 × 58 ; Portrait de femme assise tenant un livre ouvert (pose de Madame de Pompadour), h/t marouflée/bois (Aguttes, Neuilly, 14 nov. 2017, n° 54), 23,5 × 19 ; Portrait de femme assise tenant une brochure, pastel (Beaussant-Lefèvre, Paris, 7 mars 2014, n° 6), 72 × 58,5 ; Portrait de femme assise tenant une lettre, h/t, Montauban, Musée Ingres, 82 × 65 ; Portrait de femme assise, un voile brodé dans la main, 1796, h/t (EVE, Paris, 16 juin 2010, n° 143), 130 × 97 ; Portrait de femme au bouquet de violettes, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 27 juin 2012, n° 19), 76,5 × 64,5 ; Portrait de femme au livre, v.1750, h/t (Pousse-Cornet, Hôtel des Ventes, Blois, 3 oct. 2015, n° 55), 81 × 66 ; Portrait de femme au livre, h/t (Mes Bailleul & Nentas, Hôtel des Ventes de Bayeux, 16 sept. 2017, n° 67) ; Portrait de femme au missel, v. 1760, h/t, anc. coll. marquis de Torcy (Kâ-Mondo, Drouot, Paris, 12 déc. 2018, n° 16), 82 × 65,5 (dit de l'entourage de Françoiq-Hubert Drouais) ; Portrait de femme debout tenant une lettre avec un portrait miniature, h/b (Christie’s, Londres, 24 avr. 2001, n° 292), 22 × 16 (dit de l’entourage de Marguerite Gérard) ; Portrait de femme en buste à la mandoline, h/t (Tajan, Paris, 25 mars 2015, n° 93), 59,5 × 51 ; Portrait de femme en deuil tenant un livre, h/t (Castor-Hara, Drouot-Richelieu, Paris, 1er juillet 2016, n° 589), 92 × 73 ; Portrait de femme lisant, h/t, anc. coll. Monsieur D… (sa vente, Drouot, Paris, Me André Couturier, 12-13 avr. 1907, n° 15) ; Portrait de femme lisant, h/t (Carvajal, Antibes, 30 avr. 2016, n° 124), 26,5 × 20 ; Portrait de femme lisant un livre, v. 1700, h/t (Bonhams, Londres, 30 oct. 2007, n° 191A), 77,5 × 66 (suiveur de Pierre Mignard) ; Portrait de femme lisant une lettre, v. 1790, pastel (Fischer, Lucerne, 16-21 juin 2010, n° 1712), 31 × 22 (d’après François Boucher) ; Portrait de femme tenant un livre, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand


Lair-Dubreuil, 9 mars 1910, n° 16), 86 × 69 (dit de l’école de Drouais) ; Portrait de femme tenant un livre à la main, aquarelle/miniature (Millon & Associés, Paris, 7 oct. 2015, n° 99), 11,8 × 9,8 ; Portrait de femme lisant, h/b, Arbois, Musée Sarret de Grozon, 20 × 16,7 ; Portrait de femme tenant un cahier de musique, h/t, Paris, Musée Cognacq-Jay, 65 × 54 (anc. attr. Fragonard) ; Portrait de femme tenant un feuillet de musique, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Henri Bernier, 3 déc. 1907, n° 115) ; Portrait de femme tenant un livre, pastel (Drouot, Paris, Me Philippe Delorme, 4 avr. 1941, n° 3), 63 × 53 ; Portrait de femme tenant un livre, gouache (Beaussant-Lefèvre, Paris, 16 juin 2004, n° 38), 39,5 × 29,5 ; Portrait de femme tenant un livre, pastel, Bordeaux, MBA, 51 × 49 (parfois attr. Jean Valade) ; Portrait de femme tenant un livre, h/t, anc. coll. Marquise de X… (Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 23 juin 1958), 67 × 56 ; Portrait de femme tenant un livre, 1746, h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 25 nov. 1993, n° 12), 64 × 54 ; Portrait de femme tenant un livre (esquisse), h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 63), 36 × 31 ; Portrait de femme tenant un livre, h/t (Delvaux, Paris, 29 mars 2000, n° 103), 62 × 53 ; Portrait de femme tenant un livre dans un paysage, fin XVIIIe, peinture/miniature (Emmanuel Farrando, Drouot-Richelieu, Paris, 16 fév. 2018, n° 183), 6,6 × 6,5 ; Portrait de femme tenant un rouleau de musique (Portrait présumé de Madame Courcier), 1796, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 57,5 × 45,5 ; Portrait de femme tenant une brochure, d (Guillaumot Richard, Paris, 11 nov. 2017, n° 167), 38,5 × 32 ; Portrait de femme tenant une lettre, h/t marouflée/b (Beaussant-Lefèvre, Paris, 6 mars 2015, n° 40), 45,8 × 37 ; Portrait de femme tenant une partition, pastel, Chantilly, Musée Condé, 44,5 × 36,5 (anc. attr. Rosalba Carriera) ; Portrait de femme tenant une partition, h/t (Coutau-Bégarie, Paris, 26 mai 2016, n° 124), 51 × 63 ; Portrait de femme tenant une partition, 1774, h/t (Métayer Maison de Ventes, Nevers, 7 oct. 2018, n° 652), 81 × 63,5 (toile signée Doux fils) ; Portrait de femme, vue à mi-corps, le visage de trois-quarts vers la gauche, tenant un livre, h/t, anc. coll. de la marquise de X… (sa vente, Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 23 juin 1958, n° 3), 67 × 56 ; Portrait de femme, vue de profil, tenant un livre, aquarelle, v. 1800 (Normandy Auction, Rouen, 24 juin 2018, n° 19), 10 × 7 ; Portrait de Ferdinand Huot, seigneur d'Avilley, h/t (May & Associés, Roublaix, 21 mars 2016, n° 170), 82 × 66 ; Portrait de François Bertin de Villars, v. 1771-1772, h/t, coll. particulière (ill. Sylvie Martin, « De Joachim Verdier à Pierre Cogell : portraits des échevins lyonnais du XVIIIe siècle », p. 70) ; Portrait de François Brac, v. 1738, h/t, coll. particulière (ill. Sylvie Martin, p. 76) ; Portrait de François Quesnay, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 92 × 75,5 ; Portrait de François Quesnay, [h/t], (ill. Heintz Reiter, Studien zur Entwicklung der ökonomischen Theorie, vol. IX, Berlin, Duncker und Humboldt-format rectangulaire) ; Portrait de François-Louis Rumpler, aumônier du roi Louis XV, pastel (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 2 déc. 1986, n° 10), 75,5 × 60,5 ; Portrait de François-Marie Cassini, procureur général des Capucins, h/t, Versailles, MNCT, 125 × 92 ; Portrait de François-Nicolas Bédigis, grav., Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre) ; Portrait de François-Thomas Baculard d’Arnaud, enfant, v. 1725, h/t, localisation actuelle inconnue ; Portrait de garçon, h/t (Christie’s, Londres, 5 juillet 1990, n° 145), 63,5 × 52,1 (dit de l’entourage de François-Hubert Drouais) ; Portrait de garçon à l'étude, h/t (Marc-Arthur Kohn, Paris, 11 mars 1997, n° 84 [invendu]), 53,5 × 42 (dit de l’entourage de Martin Drölling) ; Portrait de garçon lisant, d (Fischer, Lucerne, 24 nov. 2010, n° 1319), 50,5 × 44,5 ; Portrait de gentilhomme, [h/t], Château de Lucens (Suisse) ; Portrait de gentilhomme, h/t (Damien Leclere, Marseille, 15 déc. 2007, n° 130), 82 × 65 ; Portrait de gentilhomme, h/t, Versailles, MNCT, 114 × 100 ; Portrait de gentilhomme, h/t, anc. coll. Albert Besnard (Galerie Charpentier, Paris, Me Edmond Petit, 31 mai-1er juin 1931, n° 64), 82 × 62 ; Portrait de gentilhomme assis à sa table lisant un grand livre, h/t (Farsettiarte, Prato, 20 avr. 2018, n° 313), 91 × 72 ; Portrait de gentilhommme assis dans un paysage tenant un petit livre, v. 1790-1800, h/t (Primardeco, Toulouse, 6 mars 2010, n° 75), 45 × 31 ; Portrait de gentilhomme assis dans un parc et tenant une partition, h/t (Christie’s, Londres, 6 juillet 2012, n° 161), 37,4 × 43,7 (invendu) ; Portrait de gentilhomme assis tenant un livre, h/t, Avignon, Galerie Artmediacom (en 2014), 74 × 61 ; Portrait de gentilhomme assis tenant un livre, h/t, Tournus, Musée Greuze, 66 × 52 ; Portrait de gentilhomme assis tenant un livre, 1772, h/t (Sheppard's Irish Auction House, Durrow [Irlande], 25 sept. 2013, n° 679), 80 × 64 ; Portrait de gentilhomme assis tenant une lettre, 1770, h/t, coll. particulière (France), 82,5 × 65 (Cabinet Authenticité, Paris, en 2017) ; Portrait de gentilhomme avec sa famille, v. 1770-1785, h/t (Bonhams, Londres, 22 mai 2012, n° 1399), 92 × 72,4 (invendu) ; Portrait de gentilhomme dans son bureau, pastel/ papier marouflé/t (Adjug'art, Brest, 24 mars 2015, n° 359), 79 × 61 ; Portrait de gentilhomme dans son cabinet, h/t (Ivoire, Lyon, 19 oct. 2014, n° 24 bis), 81 × 65 ; Portrait de gentilhomme debout tenant une lettre, v. 1790-1795, h/t (Hampel, Munich, 20 sept. 2012, n° 333), 95,5 × 74,5 ; Portrait de gentilhomme écrivant, h/t (Osenat, Fontainebleau, 28 fév. 2010, n 214), 79 × 72 ; Portrait de gentilhomme en robe de chambre, h/t (Porro, Milan, 6 juin 2006, n° 76), 100 × 100 ; Portrait de gentilhomme tenant ses mémoires, v. 1800, h/t (Ansorena, Madrid, 12 déc. 2012, n° 679), 100 × 80 (invendu) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, d (Christie's, Londres, 1er déc. 1970, n° 149), 21,6 × 18,1 ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, anc. coll. Georges Wildenstein, volée pendant la 2e guerre ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, v. 1760, h/t (Claude Aguttes, Paris, 9 déc. 2009, n° 46), 92,5 × 74,5 (dit de l’entourage d’Aved) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, h/t, anc. coll Paul-Louis Weiler (sa vente, Gros & Delettrez, Paris, 5 avril 2011, n° 38), 36 × 28 (dit de l’entourage de Louis-Michel van Loo) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre ouvert, v. 1760, h/t (Christie’s, New York, 12 oct. 1989, n° 62), 81,3 × 65,5 ; Portrait de gentilhomme tenant un rouleau sous le bras, v. 1800, h/t (Christie’s, New York, 13 nov. 1997, n° 123), 60,3 × 48,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, h/t, Musée de Fécamp, 81,2 × 65,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, h/t, anc. coll. Giancarlo Baroni (Sotheby’s, New York, 1-2 février 2013, n° 472), 81,3 × 67,6 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, v. 1730, h/t (Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1992, n° 287), 99,5 × 74,5 (peintre anonyme de Savoie) ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, h/t (Christie's, New York, 3 juin 1987, n° 14), 123,2 × 100,4 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, v. 1800, h/t (Christie’s, Londres, 8 juillet 2011, n° 156), 74,2 × 61,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, v.1700, h/t, Gardanne, legs Gueidan (exp. Espace Bontemps, sept. 2013) ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, h/t (Hôtel des Ventes d'Angoulême, Mes Juge & Gérard-Tasset, 20 oct. 2016, n° 118), 78 × 58 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, pastel


(Drouot, Paris, Me Philippe Delorme, 31 mai 1961, n° 87), 64 × 53 (dit de l’entourage de Maurice Quentin de La Tour) ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, peinture/miniature (Bailleul & Nentas, Hôtel des Ventes, Bayeux, 12 nov. 2017, n° 241), 9 × 5,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, h/t (Pescheteau-Badin, Paris, 27 nov. 2017, n° 53), 73,5 × 61 ; Portrait de géomètre, v. 1700, h/t (Balclis Auction, Barcelone, 12 juillet 2012, n° 1524), 91,5 × 74 ; Portrait de Georges Ducastin, libraire, v. 1700, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 68 × 56 ; Portrait de Georges-François-Ignace Schneider, abbé de Saint-Jean de Jérusalem, v. 1760, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 11 juin 2003, n° 17), 81 × 65 ; Portrait de Gonsse de Rougeville, v. 1793 (ill. en frontispice dans Gabriel Lenôtre, Le Vrai Chevalier de Maison-Rouge, Paris, Perrin & Cie, 1921) ; Portrait de guitariste, h/t (Christie's, Londres, 4 déc. 2013, n° 191), 127,5 × 102,1 (invendu) ; Portrait de Jacques Gabriel, h/t, Versailles, MNCT, 93 × 75 ; Portrait de Jacques Lugle Luglien de Fourment, v. 1755, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 83 × 68 ; Portrait de Jacques Sonbry, v. 1738, h/t, coll. particulière, 84 × 63 (ill. Sylvie Martin, « De Joachim Verdier à Pierre Cogell : portraits des échevins lyonnais du XVIIIe siècle », p. 76) ; Portrait de Jacques-Dominique-Joseph Regnault Durozier, v. 1780, h/t, Lille, MBA, 79,3 × 63,5 ; Portrait de Jacques-François le Musnier, v. 1700-1713, h/t, Musée de Vendôme, 81 × 65 ; Portrait de Jean Albar, pastel, Perpignan, Musée Hyacinthe Rigaud, 56 × 47 ; Portrait de Jean Hupeau, architecte du pont Royal à Orléans, avec sa famille, v. 1760, h/t, Orléans, MBA ; Portrait de Jean-Baptiste Bourguignon d’Anville, v. 1775-1780, h/t, Versailles, MNCT, 80 × 65 ; Portrait de Jean-Baptiste de Langée, procureur au parlement de Rennes, v. 1745, h/t, Nantes, MBA, 85 × 65,5 ; Portrait de Jean-Baptiste de Lusuy de Refransat, 1766, h/t (Brissonneau, Paris, 17 mai 2013), 80 × 62 ; Portrait de Jean-Baptiste François Xavier Cousin de Grainville, v. 1780, h/b, Amiens, Musée de Picardie, 25,7 × 21,5 ; Portrait de Jean-Baptiste Joseph de Lubessac de Chabrignac, v. 1780-1790, Chartres, MBA ; Portrait de Jean-Baptiste Mathieu, dernier quart XVIIIe, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 25 avr. 2003, n° 22), 80,5 × 64 ; Portrait de Jean-François Gassenoy, seigneur de Riez, 1710, h/t (Cortot-Vrégille-Bizoüard, Dijon, 28 mars 2015, n° 62), 103 × 77 ; Portrait de Jean-François Miniac [Mignac], bienfaiteur de la Bibliothèque de Rennes, h/t, Rennes, MBA, 80 × 63 ; Portrait de Jean-Jacques Lefranc de Pompignan, Toulouse, [h/t], Hôtel d’Assézat, Académie des Jeux Floraux ; Portrait de Jean-Paul Marat devant un buste de Le Peletier de Saint-Fargeau, fin XVIIIe, h/b, Paris, Musée Carnavalet, 39,5 × 33,5 ; Portrait de Jérôme-Nicolas de Paris, conseiller de Parlement, chevalier vicomte de Machault Romain et seigneur de Muire Branscourt, v. 1730-1735, gravure ; Portrait de jeune dame tenant un livre, v. 1780, pastel/papier mâché, anc. Berlin, coll. Dr. Eduard Simon (Cassirer & Helbing, Berlin, 10-11 oct. 1929, n° 31), 64 × 53 ; Portrait de jeune femme, h/t (ovale), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Escribe, 28 avr. 1889, n° 19), 53 × 42 ; Portrait de jeune femme, peinture/ivoire (Van Ham Kunstauktionen, Cologne, 7 avr. 2005, n° 139), 8,5 × 8,5 (l’artiste s’appellerait Marie Arnold) ; Portrait de jeune femme à la main au menton, l’autre posée sur un livre, h/t (Georges Blache, Versailles, 14 mai 1968, n° 118), 77 × 60 (dit « genre de Nattier ») ; Portrait de jeune femme à la robe rose, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 17 juin 2005, n° 41), 45 × 36,1 ; Portrait de jeune femme à la rose, pastel/t (Herbette, Hôtel des Ventes, Doullens, 24 sept. 2017, n° 3), 65 × 51 ; Portrait de jeune femme accoudée à son bureau, d (Marie-Françoise Robert, Paris, 14 nov. 2013, n° 39), 20,5 × 16,5 ; Portrait de jeune femme assise devant une talbe et tenant un livre, h/t (ovale), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 19 avr. 1913, n° 19) ; Portrait de jeune femme assise tenant un rouleau de musique, (grande) miniature (Galerie Georges Petit, Paris, 4 mai 1921, n° 56) ; Portrait de jeune femme debout à côté d’une harpe, tenant un livre, h/t, anc. coll. Philippe Sichel (Galerie Georges Petit, Paris, 22-28 juin 1899, n° 14), 88 × 72 (dit de l’entourage de Drouais) ; Portrait de jeune femme en robe de soie bleue tenant une partition, v. 1780, peinture/ivoire (Pierre Bergé & Associés, Paris, 9 juin 2011, n° 144), 6,3 × 6,3 (signé Thellot) ; Portrait de jeune femme en robe mauve assise devant un clavecin, peinture/miniature (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 5-6 mars 1990, n° 143), 7,9 × 7,9 ; Portrait de jeune femme jouant de la vielle, v. 1770, h/t (Claude Aguttes, Paris, 25 nov. 2011, n° 25), 80 × 63 ; Portrait de jeune femme tenant un billet, peinture/miniature, anc. coll. Émile Artus (Galerie Charpentier, Paris, 15-17 mai 1950, no 267) ; Portrait de jeune femme tenant un livre, h/t (Libert, Paris, 29 sept. 2010, n° 31), 111 × 85 ; Portrait de jeune femme tenant un livre, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 8 × 8 (anc. attr. Jean-Baptiste Jacques Augustin) ; Portrait de jeune femme tenant un livre, 1775, h/t, anc. coll. Madame Becq de Fouquières (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 8 mai 1925, n° 22 et Palais Galliéra, Paris, Mes Étienne Ader, Jean-Louis Picard, Antoine Ader, 25 mars 1969, n° 228), 65 × 53 ; Portrait de jeune femme tenant un livre (esquisse), h/papier marouflé/bois (Ader-Picard-Tajan, Hôtel Drouot, Paris, 30 juin 1989, n° 214), 23 × 17 (dit de l’entourage de Louis Tocqué) ; Portrait de jeune femme tenant une brochure, pastel (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 713), 60 × 48 (dit de l’entourage de Liotard) ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, v. 1750-1760, pastel (Roseberys, Londres, 10 sept. 2013), 58 × 48,8 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, pastel (Millon & Associés, Paris, 23 juin 2000, n° 12), 69,1 × 55,6 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, v. 1780, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 6 juillet 2005, n° 120), 6,3 × 6,3 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, pastel (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 15 mars 2016, n° 46), 57 × 70 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, v. 1700, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Dubourg, 20 mars 1920, n° 32), 82 × 64 ; Portrait de jeune femme tenant une partition, h/t (Millon & Associés, Paris, 15 juin 2012, n° 73), 71,5 × 58 (dit de l’entourage d’Aved) ; Portrait de jeune femme tenant une partition, 1789, peinture/miniature (Delvaux, Paris, 7 déc. 1998, n° 104), 7,8 × 6,5 ; Portrait de jeune femme tenant une partition, h/t, anc. coll. De Coninck (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 29 juin 1900, n° 56), 60 × 50 ; Portrait de jeune fille au pianoforte, 1787, h/t (ovale), (Chayette & Cheval, Paris, 24 avr. 2018, n° 43), 47 × 39 ; Portrait de jeune fille lisant, v. 1770, h/t, Rodez, MBA Denys Puech, 47 × 38 ; Portrait de jeune fille tenant un livre ouvert, v. 1800, peinture/ivoire (Delon-Hoebanx, Paris, 6 oct. 2017, n° 289), 9 × 9 ; Portrait de jeune fille tenant une lettre et un oiseau, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 22 oct. 2014, n° 61), 80 × 64 ; Portrait de jeune fille tenant une partition, h/t (Étude de Provence, Sanilhac-Sagriès, 23 mai 2010, n° 199 & De Baecque & Associés, Lyon, 20 mars 2011, n° 76), 103 × 83 ; Portrait de jeune homme assis tenant un livre, d (Millon & Associés, Paris, 17 déc. 2013, n° 64), 15 × 12 ; Portrait de jeune homme en culotte courte, grands cheveux, chapeau à larges bords, tenant une lettre, 1793, d (Drouot, Paris, Me André Desvouges, 8-9 avr. 1910, n°


122), 30 × 20 ; Portrait de jeune homme tenant un livre, v. 1755, pastel, La Rochelle, MBA, 73 × 59 ; Portrait de jeune homme tenant un livre, v. 1730, h/t (Million & Associés, Paris, 18 mars 2015, n° 6), 78,5 × 62 ; Portrait de jeune juriste, h/t (Leclere, Drouot, Paris, 9 nov. 2018, n° 79), 73 × 68 ; Portrait de Joseph-François Foulon, intendant général de la guerre et de la marine, h/t, Versailles, MNCT, 141 × 113 ; Portrait de Joseph-Ignace-Jean-Baptiste de Mesrigny, dit le Père Athanase, v. 1700-1725, h/t, Versailles, MNCT, 125 × 90 ; Portrait de l’abbé Augustin César de Cheylus, h/t, Avignon, Musée Calvet, 100 × 60 ; Portrait de l’abbé Bernard Laurent Soumille, v. 1755, h/t, Avignon, Musée Calvet, 86 × 62,5 ; Portrait de l'abbé de Romieu, v. 1800, h/t (Millon & Associés, Paris, 12 déc. 2011, n° 57), 92,5 × 72 ; Portrait de l’abbé Jean-Denys Cochin, curé de la paroisse Saint-Jacques-du-Haut-Pas, v. 1770-1780, h/b, Paris, église Saint-Jacques-du-Haut-Pas ; Portrait de l’abbé Jean-Pierre Déforis, 1770, h/t (Ader, Paris, 8 juin 2007, n° 23), 72,9 × 57,9 ; Portrait de l’abbé Louis-Hyacinthe Rousseaux, 1785, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 81 × 65 ; Portrait de l’abbé Marie-Joseph Terray, h/t (Auxerre Enchères, 10 oct. 2010), 84 × 66,5 ; Portrait de l’abbé Morin, v. 1790-1795, h/t, Musée de Vendôme, 60 × 50 ; Portrait de l’abbé Quinot (Hugues Philippe), h/t, Dole, MBA, 81,4 × 65,2 ; Portrait de l’abbé Thiers, curé de Champrond, v. 1700-1705, h/t, Chartres, MBA, 90 × 70 ; Portrait de la comtesse Dammartin, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me René Lyon, 30-31 mars 1910, n° 110) ; Portrait de la famille Beauchamp dans un intérieur élégant (Réunion familiale), h/t, anc. coll. Ruth Rosenbaum (Palais Galliéra, Paris, Me Étienne Libert, 3 avr. 1962, n° 5 et Sotheby-Parke-Bernet, New York, 11 mars 1978, n° 114), 105,5 × 132 (attr. tantôt à Joseph-Marcellin Combette, tantôt à l’entourage d’Antoine Vestier) ; Portrait de la famille de Saroton (essentiellement la même composition, exécutée dans le même style, que le précédent), 1789, h/t, anc. coll. Monsieur S… (sa vente, Drouot, Paris, Me Maurice Pecquet, 5 déc. 1913, n° 4), 116 × 145 (attr. à Lefèvre dans le catalogue de vente) ; Portrait de la famille de Villers, 1788, h/t (Pierre Bergé & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 21 déc. 2006, n° 98 et 28 mars 2008, n° 15), 97 × 129 ; Portrait de la maréchale d’Humières, fin XVIIIe, h/t, Bayonne, Musée basque et de l’histoire de Bayonne ; Portrait de la princesse de Lamballe, boîtier (ill. L’Art et les Artistes, vol. 2, 1906, p. 149) ; Portrait de l’abbé Desfriches, v. 1710-1715, h/t, Orléans, MBA, 92 × 74 ; Portrait de Léon de Beaumont, évêque de Saintes, v. 1740-1745, h/t (B. Hiret & F. Nugues, Hôtel des Ventes, Laval, 26 avr. 2015, n° 9), 80 × 60 ; Portrait de Léonard-François Pupil de Sabon, v. 1750, h/t, Bourg-en-Bresse, Monastère royal de Brou, 78 × 61,7 ; Portrait de l'évêque Jean d'Albert, duc de Luynes, h/t (Wannenes, Gênes, 29 fév. 2012, n° 294 et 25 sept. 2012, n° 128), 128 × 96 (invendu) ; Portrait de lieutenant de la garde nationale, fin XVIIIe, peinture/ivoire (Artcurial, Paris, 31 mai 2010, n° 125), 3,1 × 3,1 ; Portrait de Louis-Antoine de Noailles, archevêque de Paris, v. 1720, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 118 × 135 ; Portrait de Louis Basile Carrée de Montgeron, grav. (ill. Jacques Le Goff et René Rémond [éd.], Histoire de la France religieuse, vol. 3, p. 34) ; Portrait de Louis Béguin à son bureau, v. 1790-1795, h/t (Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris, 9 juin 2011, n° 82 et Sotheby’s, Londres, 8 mars 2016, n° 44 [invendu], chez Pelham, Londres [en 2018], 195 × 130,5 ; Portrait de Louis de Carderac, marquis d'Havrincourt, h/t (Millon & Associés, Paris, 17 juin 2016, n° 72), 199 × 126,5 ; Portrait de Louis de France, dauphin, h/t, Versailles, MNCT, 95 × 78 ; Portrait de Louis Fourment, v. 1730, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 81 × 64 ; Portrait de Louis Le Pelletier de Saint-Gervais, v. 1700, h/t (Galleria Rudolfo del Campo, Rome, en déc. 1974), 130 × 95 ; Portrait de Louis-François de la Sassière, pastel, Blérancourt, MN de la Coopération franco-américaine, 50,5 × 40,5 ; Portrait de Louis-René de Caradeuc de la Chalotais, v. 1750-1760, h/t, Rennes, MBA, 83 × 64,5 ; Portrait de Louis-René de Caradeuc de la Chalotais, [h/t], Rennes, Parlement de Bretagne ; Portrait de Louise de Pardaillon de Gondrin, dernière abbesse de Fontevrault, Chartres, MBA ; Portrait de Louise-Anne de Bourbon-Condé (Mademoiselle de Charolais) en moine franciscain, h/t, anc. coll. La Caze, Béziers, MBA, 60 × 51 (dépôt du Louvre) ; Portrait de Louise-Anne de Bourbon-Condé (Mademoiselle de Charolais) en habit de Cordelière, h/t, Versailles, MNCT, 60 × 50 (copie du précédent) ; Portrait de Louise-Émilie de la Tour d’Auvergne, abbesse de Montmartre, h/t, Versailles, MNCT, 203 × 175 ; Portrait de Madame Adélaïde de France, [h/t], [anc.] Seigneurie d’Aulnoy-sur-Seille (Lorraine), (ill. L’Austrasie, nouvelle série vol. 4, no 15, 1912, entre p. 304 et p. 305) ; Portrait de Madame Belzunce, abbesse de Rouceray, v. 1750, h/t, Bernouville (Eure), église Notre-Dame de l’Assomption, 116 × 89 ; Portrait de Madame de Charolais, v. 1740-1750, peinture/ivoire, Chantilly, Musée Condé, 7,5 × 5,5 ; Portrait de Madame de Chénier tenant une mandoline napolitaine, fin XVIIIe, h/t, Carcassonne, MBA, 52 × 40 ; Portrait de Madame de Chénier tenant une mandoline (photographie), Paris, BN ; Portrait de Madame de la Vallière en Madeleine, aquarelle (gouachée), anc. coll. Duchesse d’Uzès (Drouot, Paris, Mes Roger Walter & Étienne Ader, 18-19 mars 1942, n° 7), 16 × 21 ; Portrait de Madame de Montespan en Madeleine pénitente, v. 1700, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 137 × 213 (suiveur d’Henri Gascard) ; Portrait de Madame de Pompadour, h/t (Doyle Galleries, New York, 24 jan. 2001, n° 96), 55,9 × 46,3 (d’après Maurice-Quentin de La Tour) ; Portrait de Madame de Pompadour, v. 1754, aquarelle gouachée/ivoire, Avignon, Musée Angladon, 4,6 × 6,9 ; Portrait de Madame de Pompadour, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. Robert, baron de Rothschild (Christie’s, Genève, 12 nov. 1985, n° 104), ensuite coll. Pohl-Stöher (sa vente, Sotheby's, Londres, 4 juillet 2019, n° 37), 5,7 × 9 ; Portrait de Madame de Pompadour, grav., coll. particulière ; Portrait de Madame d’Oberkirch, grav., Strasbourg, MBA, cabinet d’estampes ; Portrait de Madame Dumont en robe bleue tenant une lettre, pastel, Louveciennes, Musée Promenade Marly-Le-Roi, 57 × 48,5 ; Portrait de Madame Dupin de Franceuil et son fils Maurice (futur père de George Sand), v. 1785, pastel, Paris, Musée Carnavalet, 50 × 70 ; Portrait de Madame Geoffrin, v. 1750, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 74 × 61 ; Portrait de Madame Le Tellier tenant une brochure, pastel, anc. coll. Antoine van Dyck (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 23 juin 1923, n° 20), 68 × 57 ; Portrait de Madame Marie Antoine, h/t (Artcurial, Paris, 26 sept. 2017, n° 174), 117 × 90 (dit de l’entourage de Jean Valade) ; Portrait de Madame Pezé de Courtavel à Chartres, v. 1785, gouache/ivoire (Tajan, Paris, 21 juin 2011, n° 54), 7,8 × 7,8 ; Portrait de Madame Pierd’houi, h/t (Brissonneau, Paris, 9 mars 2012, n° 51), 81 × 64 ; Portrait de Madame Treffalegan, pastel (Coutau-Bégarie, Paris, 21 déc. 1994, n° 109), 73 × 58 ; Portrait de Mademoiselle de Nanteuil, h/t, anc. coll. Ernest May (Galerie Georges Petit, Paris, 4 juin 1890, n° 94), 64 × 54 (attr. Chardin dans le catalogue de vente) ; Portrait de Mademoiselle Desmares, h/t


(Piasa, Paris, 27 juin 2003, n° 64), 81,5 × 66,5 ; Portrait de magistrat, v. 1700, h/t, Paris, Musée des Arts décoratifs, 139 × 105 ; Portrait de magistrat, v. 1770, h/t (Thierry de Maigret, Drouot, Paris, 11 juin 2010, n° 56), 80,5 × 64 ; Portrait de magistrat, v. 1773, h/t (Pescheteau-Badin, Paris, 27 nov. 2017, n° 46), 80 × 60 ; Portrait de magistrat lisant un livre, h/t (Sala de Subastas Retiro, Madrid, 21 mars 2013, n° 589 et 15 juillet 2015, n° 657), 102 × 82 ; Portrait de magistrat tenant le dictionnaire de commerce, v . 1788-1790, h/t (Muizon-Rieunier, Paris, 8 mars 2016, n° 21B), 82 × 66 ; Portrait de magistrat tenant un livre, h/t (Coutau-Bégarie, Paris, 26 mai 2016, n° 124), 51 × 63 ; Portrait de magistrat tenant un livre, v. 1700, h/t (Rennes Enchères, Rennes, 20 nov. 2017, n° 20), 99 × 80,7 ; Portrait de magistrat tenant un livre, fin XVIIIe, h/t (Marseille Enchères, 24 mai 2008, n° 17), 128 × 95,5 ; Portrait de magistrat tenant une lettre, 1773, h/t (Pescheteau-Badin, Paris, 16 fév. 2018, n° 27), 80 × 60 (signé Bauden) ; Portrait de Marie Borssat des Dombes, v. 1735, h/t, Bourg-en-Bresse, Monastère royal de Brou, 76,3 × 60,8 ; Portrait de Marie de Lorraine, princesse de Monaco, h/t (Dorotheum, Vienne, 22 mars 2001 et Christie’s, Londres, 31 oct. 2001, n° 178), 65,5 × 53,6 ; Portrait de Marie-Agnès Thumery, v. 1770, pastel (Millon & Associés, Paris, 18 nov. 2011, n° 405), 39,5 × 29,5 ; Portrait de Marie-Antoinette, pastel (Millon & Associés, Paris, 27 mars 2007, n° 165), 61 × 52,1 ; Portrait de Marie-Antoinette-Élisabeth Heliès, dernier quart XVIIIe, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 25 avr. 2003, n° 22), 80,5 × 64 (invendu) ; Portrait de Marie-Françoise de Vèse de Comboumont, h/t (Oger-Blanchet, Paris, 13 mars 2015, n° 23), 81 × 65 ; Portrait de Marie-Louise-Clothilde Pierron de Mondésir, pastel, coll. particulière, 50 × 35 (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de Maurice de Saxe, h/t, anc. coll. Warneck (Drouot, Paris, 10-11 mai 1905, n° 94), 100 × 80 ; Portrait de Maurice-Quentin de La Tour, h/t (Christie’s, Londres, 6 juillet 1995, n° 528), 66 × 50,8 (copie libre de l’Autoportrait à l’index) ; Portrait de médecin, vers 1789, h/t (Rennes Enchères, Rennes, 20 nov. 2017, n° 28), 55,3 × 47,5 ; Portrait de Messire Chaumont de la Galaizière, prem. moitié XVIIIe, h/t (Millon & Associés, Paris, 2 juillet 1997, n° 42), 101,1 × 81 ; Portrait de Molière, h/t (ovale), anc. coll. comte A. de Ganay (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 16 avr. 1907, n° 48), 38 × 30 (dit d’un suiveur de Mignard) ; Portrait de Monseigneur Alphonse de Valbelle, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 83,8 × 66 ; Portrait de Monseigneur Biord, évêque d’Annecy, h/t, Chambéry, MBA, 81 × 61,5 ; Portrait de Monseigneur Camille-Louis-Apollinaire de Polignac, évêque de Meaux, v. 1779-1791, h/t, Meaux, Musée Bossuet ; Portrait de Monseigneur de Boisgelin, v .1804-1805, h/t, Archevêché d’Aix-en-Provence, 71 × 69 ; Portrait de Monseigneur de Suarez d’Aulan, évêque de Dax, v. 1760-1770, h/t, Chartres, Galerie Étienne Thuriet (en 2015), 155 × 120 ; Portrait de Monseigneur d’Inguimbert, h/t, Avignon, Musée Calvet, 98,5 × 78,5 ; Portrait de Monseigneur Dominique de la Rochefoucauld, archevêque de Rouen, v. 1780, h/t, Rouen, MBA, 130,5 × 98 ; Portrait de Monseigneur Fleuriau d’Armenonville, évêque d’Orléans, délivrant les prisonniers, h/t, Chauvigny-du-Perche (Loir-et-Cher), église de l'Assomption, 147 × 114 ; Portrait de Monseigneur François-Gaspard de Jouffroy-Gonsans, archevêque du Mans, v. 1780, h/t, Le Mans, cathédrale Saint-Julien, 170 × 120 ; Portrait de Monseigneur François-Gaspard de Jouffroy-Gonsans, archevêque du Mans, h/t, Le Mans, Musée de Tessé, 93,5 × 70,8 ; Portrait de Monseigneur Jean-Louis de la Marthonie de Caussade, évêque, v. 1759-1779, h/t, Meaux, Musée Bossuet ; Portrait de Monseigneur Louis Charles de Machault, évêque d’Amiens, v. 1790, anc. Amiens, Musée de Picardie, localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur Bottin fils, h/t, Brest, MBA ; Portrait de Monsieur Crozet d’Alaye, v. 1760, h/c (Mercier, Lille, 13 juin 1999, n° 313), 17 × 17 ; Portrait de Monsieur de Cotte, h/t (Gautier-Goxe-Belaisch, Enghien-les-Bains, 21 juin 1998, n° 12), 72,9 × 58,9 (invendu) ; Portrait de Monsieur de Jessaint au jeu d’échecs, dernier quart XVIIIe, pastel (Mercier-Veillet-Thullier, Lille, 26 mars 2000, n° 290), 65,5 × 51,1 ; Portrait de Monsieur de La Tour, h/t (Oger-Blanchet, Paris, 13 mars 2015, n° 25), 79 × 63 ; Portrait de Monsieur des Essarts, pastel, anc. coll. Monsieur de T… (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 25 nov. 1909, n° 3), 71 × 51 ; Portrait de Monsieur Dhaler, professeur à la cour, v. 1780, h/t, Le Puy-en-Velay, Musée Crozatier, 82 × 69 ; Portrait de Monsieur du Moustier de Vrilly, 1791, h/t, Tours, MBA, 97,4 × 65 ; Portrait de Monsieur du Moustier de Vrilly, officier de Saint-Domingue, v. 1764-1769, h/t, Tours, MBA, 95,5 × 81 ; Portrait de Monsieur et Madame Artaud, h/t, coll. particulière, 61 × 50,5 (voir Carole Blumenfeld, Marguerite Gérard, Paris, Gourcuff-Gradenigo, 2019, n° 90P) ; Portrait de Monsieur Morlay avec sa famille, d (Christie’s, Londres, 6 juillet 1999, n° 177), 29,5 × 35,3 ; Portrait de Monsieur Nadaud, trésorier du duc d’Orléans, v. 1710, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 65,4 × 55,6 ; Portrait de Monsieur Louis-Stanislas-Xavier, comte de Provence, h/t, Paris, ministère de l’Éducation nationale, 80 × 65 ; Portrait de Monsieur Payen tenant une lettre, h/t (Binoche & Maredsous, Orléans, 26 oct. 2013, n° 72), 81 × 65 ; Portrait de musicien, v. 1760, h/b, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 82 × 65 ; Portrait de musicienne, h/t (Cousin & Cie, Les Landelys, 23 août 2015) ; Portrait de musiciens, h/t (Cousin & Cie, Les Andelys, 4 mars 2012), 70 × 100 ; Portrait d’enfant, v. 1800, h/t, Rouen, MBA, 32,5 × 24 ; Portrait d’enfant en train de lire, v. 1780, pastel (Piasa, Paris, 19 juin 2013, n° 82), 66 × 55 ; Portrait d’enfant lisant les Fables de La Fontaine, h/t (Marc-Arthur Kohn, Paris, 11 mars 1997, n° 75), 73 × 60 ; Portrait de Nicolas Barthélemy, maître de forges à Jean d’Heurs, 1771, h/t (Libert, Paris, 14 déc. 2007, n° 81), 81 × 64,5 ; Portrait de Nicolas de Bouillé, évêque d’Autun, 1760, h/t [plus tard marouflée/isorel], Autun, Musée Rolin, 82,5 × 65 ; Portrait de Nicolas Duval du Haze, avocat du Parlement de Normandie, après 1773, h/t, Rouen, MBA, 64 × 54 ; Portrait de Paul de Chaulne, v. 1700-1720, h/t, Sarlat-la-Canéda, Musée d’Histoire de Sarlat et du Périgord Noir, 84 × 70 ; Portrait de parlementaire, v. 1700-1715, h/t (Hôtel des Ventes Victor Hugo, Dijon, 3 déc. 2016, n° 231), 130 × 95 ; Portrait de Paul Rabaut, grav., Paris, BNF ; Portrait de Paul Rabaut, pasteur, grav., Paris, Société de l’Histoire du protestantisme français ; Portrait de Philippe Charles de Vilaine, 1706, h/t, Lamotte-Beuvron (Loir-et-Cher), église Sainte-Anne, 102 × 80 ; Portrait de Pierre Bruyset-Ponthus, imprimeur-libraire, seconde moitié XVIIIe, h/t, Lyon, Musées Gadagne ; Portrait de Pierre d’Abadie, procureur général, 1788, pastel (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 27 nov. 1990, n° 149), 77 × 58 ; Portrait de Pierre de Gras, chanoine sacristain de Saint-Sauveur, v. 1758, [h/b], Aix-en Provence, cathédrale Saint-Sauveur ; Portrait de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, pastel (ill. Linthilhac, Beaumarchais et ses œuvres, 1887, frontispice – aussi attr. Perroneau) ; Portrait de Pierre-Charles-Joseph Fabricy, v. 1790, h/t, Lille, MBA, 81,2 × 65,3 ; Portrait de Pierre-Joseph Alary, académicien, pastel/papier marouflé/t,


Châteauroux, Musée-Hôtel Bertrand, 63 × 53 (dépôt du Louvre) ; Portrait de Pierre-Joseph Antoine, v. 1760-1765, h/t (Galerie Artmediacom, Avignon, en 2017), 78 × 96 ; Portrait de Pierre-Marie Morin, v. 1780, h/t (Delorme & Collin du Bocage, Paris, 15 déc. 2016, n° 65), 51 × 40 ; Portrait de prélat, v. 1800, gouache/miniature, anc. coll. du château de Jossigny (Delorme & Collin du Bocage, Paris, 21 juin 2019, n° 22), 7 × 7 ; Portrait de Prosper-Nicolas Bauyn, seigneur d’Angervilliers, ministre de la guerre, v. 1735-1740, h/t, Versailles, MNCT, 88 × 72 ; Portrait de religieuse tenant un livre, v. 1700, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 21 déc. 2011, n° 11B), 80 × 64 ; Portrait de René Desmonstiers de Mérinville, archevêque de Dijon, 1787, h/t, Dijon, église Saint-Bénigne (sacristie) ; Portrait de Simon-Martin de Vaugine tenant un livre, pastel (Normandy Auction, Rouen, 18 déc. 2016, n° 30), 54 × 44 ; Portrait de Sophie-Éléonore Tollot-Lamon, pastel/t (Galartis, Crissier [Suisse], 4 juin 2016, n° 85 ter), 51,5 × 40,5 (dit de l’entourage de Jean-Étienne Liotard) ; Portrait de Thomas Arnoult à son bureau, milieu XVIIIe, h/t (Maîtres Morel, Hôtel des ventes de Saint Dié, 11 déc. 2011), 80 × 63,5 ; Portrait de Thomas Arthur, Comte Lally Tollendal, v. 1766, h/t (Le Brech & Associés, Paris, 21 juin 2010), 144,5 × 113 ; Portrait de Thomas-André-Marie Bouquerot de Voligny, v. 1798, h/t, Vizille, Musée de la Révolution française, 98 × 130 ; Portrait de Thomas-François-Joseph Gombert tenant le plan du pont de Nieppe, h/t, Lille, MBA, 101 × 80,2 ; Portrait de trois hommes, peinture/miniature, coll. particulière, 3 × 3 ; Portrait d'évêque tenant la Bible, h/t (Rossini, Paris, 27 mai 2016), 69 × 58 ; Portrait de vieille femme, h/t, Paris, Louvre, 78,5 × 61,5 ; Portrait de vieille femme tenant un livre ouvert, pastel, anc. coll. Tabourier (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 20-22 juin 1898, n° 124), 55 × 48 (attr. Chardin dans le catalogue de vente) ; Portrait de Viotti, [h/t], anc. New York, coll. Robert Hoe (ill. Burlington Magazine 17, 89, août 1910, p. 314-anc. attr. Chardin) ; Portrait de Voltaire, h/t, Lunéville, Musée du Château (jusqu’à l’incendie de 2003), 60 × 50 ; Portrait de Voltaire, fin XVIIIe, boitier, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 60 × 47 ; Portrait de Voltaire, dernier quart XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 100 × 80 ; Portrait de Voltaire, h/t, anc. coll. Beurnonvillle (sa vente, Paris, 3 rue Chaptal, Me Charles Pillet, 9-16 mai 1881, n° 198), 80 × 63 ; Portrait de Voltaire de profil à gauche assis devant un livre ouvert, d (Christie’s, Paris, 18 mars 2004, n° 258), 19,6 × 13,7 (invendu) ; Portrait de Voltaire lisant, d (ovale), anc. coll. Madame R. Blay (sa vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 4 juillet 1929, n° 26), 19,5 × 17 (dit de l’école de Charles-Nicole Cochin le Fils) ; Portrait de Walter Sharpe, h/t (Sotheby’s, New York, 13 oct. 1989, n° 35 [invendu] et 19-20 juillet 1990, n° 117), 78,7 × 65,4 (dit de l’entourage de Jean-Baptiste Perroneau) ; Portrait de William Murray tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 5 déc. 2007, n° 168), 127 × 102,2 (d’après Jean-Baptiste van Loo) ; Portrait d’Henri Reymond, archevêque de Dijon, 1802, h/t, Dijon, église Saint-Bénigne (sacristie) ; Portrait d’Henri-Benoît-Marie-Clément-Édouard Stuart, cardinal, h/t, Versailles, MNCT, 99 × 74 (peut-être plutôt de l’atelier d’Alexandre Cosmà) ; Portrait d’Henri-Jacques de Montesquiou, v. 1745-1775, h/t, Sarlat-la-Canéda, Musée d’Histoire de Sarlat et du Périgord Noir, 73,5 × 88 ; Portrait d’homme, pastel, Lyon, Musées Gadagne, 70 × 59 ; Portrait d’homme, h/t, anc. coll. G. Meunié (Galerie Jean Charpentier, Paris, 14 déc. 1935, n° 72), 80 × 63 ; Portrait d’homme, aquarelle/ivoire, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 7 × 5 ; Portrait d’homme, h/b (Coutau-Bégarie, Paris, 1er juin 2007, n° 12), 21,1 × 17 ; Portrait d’homme, h/t, Dole, MBA, 79,9 × 65,8 ; Portrait d’homme, v. 1770, h/t, Tournus, Musée Greuze, 80 × 62 ; Portrait d’homme, d, anc. coll. Gaston Le Breton (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 6-8 déc. 1922, n° 33), 32,5 × 30 ; Portrait d’homme, h/t (chez Olivier d’Ythurbide & Associé Antiquaires, Saint-Ouen, en décembre 2012), 27 × 22 ; Portrait d’homme, v. 1710-1715, h/t (Thierry de Maigret, Drouot, Paris, 8 déc. 2010, n° 126), 125 × 94,5 (dit de l’entourage de François de Troy) ; Portrait d’homme (autrefois dit de Louis XVI au Temple), fin XVIIIe, h/zinc, Paris, Musée Carnavalet, 35,2 × 25,4 ; Portrait d’homme à la lettre, h/t (Millon & Associés, Paris, 15 juin 2012, n° 71 et 19 nov. 2012, n° 33), 75,5 × 58 (dit de l’entourage de Nattier) ; Portrait d’homme à la lettre, v. 1790, h/t (Mercier, Lille, 25 nov. 2012, n° 274), 81 × 65 ; Portrait d’homme à la lettre, h/t (Primardeco, Toulouse, 25 jan. 2019, n° 121), 60 × 73 ; Portrait d’homme à la plume, h/t (Delorme & Collin du Bocage, Paris, 8 fév. 2008, n° 34), 80 × 65 ; Portrait d’homme à la veste rouge, h/t, anc. coll. René Le Doux (sa vente, Beaussant-Lefèvre, Paris, 23 oct. 2006, n° 112), 93 × 70,1 ; Portrait d’homme à l’époque révolutionnaire, fin XVIIIe, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 74 × 61 ; Portrait d’homme à l’habit rouge, h/t, Rennes, MBA, 81,7 × 64,8 ; Portrait d'homme à l'habit rouge tenant un livre, h/t (Massol, Paris, 3 juillet 2015, n° 2), 82 × 70 (copie d’un tableau de Jean-Laurent Mosnier) ; Portrait d’homme à mi-corps, en costume rose, tenant une lettre, pastel, anc. coll. Mme A. Doucet (Rheims-Laurin-Rheims, Drouot, Paris, 21-22 nov. 1966, n° 24), 73 × 58 ; Portrait d’homme à sa table, h/t (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 665 bis), 85 × 67 ; Portrait d’homme à son bureau, fin XVIIIe, h/t (Osenat, Fontainebleau, 28 jan. 2007, n° 206), 53 × 43 ; Portrait d'homme à mi-corps feuilletant un livre, h/t (Hôtel des Ventes de Saint-Dié-des-Vosges, 16 oct. 2016, n° 251), 41,5 × 30 (attr. à Jean-Baptiste Pater dans le catalogue) ; Portrait d’homme accoudé, h/t, anc. coll. La Caze, Paris, Louvre, 98 × 73 ; Portrait d’homme accoudé, écrivant une lettre, h/t (Tajan, Paris, 23-24 mars 2000, n° 139), 100,1 × 72,9 (invendu) ; Portrait d'homme accoudé sur une table, pastel/papier marouflé/t (Gérard de Dianous & Emmanuel Dard, Marseille, 4 déc. 2016, n° 348), 75,5 × 60 ; Portrait d’homme assis, h/t, Bordeaux, MBA, 146 × 114 ; Portrait d’homme assis à sa table de travail, v. 1760, h/t, Musée de Vendôme, 67 × 85 ; Portrait d’homme assis à son bureau, 1791, h/t (Sotheby’s, Paris, 26-27 oct. 2006, n° 282), 101,1 × 81,5 ; Portrait d'homme assis à son bureau, v. 1790, h/t (Kahn-Dumousset, Paris, 19 mars 2014, n° 34), 30 × 28 ; Portrait d'homme assis à son bureau tenant un livre, 1772, h/t (Me Arnaud Yvos, Var Enchères, Saint-Raphaël, 14 oct. 2017, n° 68), 82 × 62 (invendu) ; Portrait d'homme assis dans sa bibliothèque tenant un livre de la main gauche, v. 1780-1790, peinture/ivoire (De Baecque, Lyon, 2 oct. 2017, n° 397), 16,6 × 12,3 ; Portrait d'homme assis dans un jardin tenant une partition, h /t (Auctionart-Rémy Le Fur & Associés, Paris, 26 nov. 2014, n° 48), 38 × 43,5 ; Portrait d'homme assis sur un tabouret tenant une lettre, h/t (Hampel Kunstauktionen, Munich, 8 déc. 2006, n° 435), 47 × 36 ; Portrait d'homme assis tenant un livre, v. 1730, h/t (Millon & Associés, Paris, 19 déc. 2019, n° 144), 129 × 113 ; Portrait d’homme assis tenant un livre, v. 1760, h/t (Pierre Bergé, Drouot-Richelieu, Paris, 22 déc. 2004, n° 42), 73,4 × 64 ; Portrait d’homme assis tenant un livre, h/t (Jean-Claude Anaf, Lyon, 12 nov. 2006), 61 × 49 ; Portrait d’homme assis tenant un livret, v. 1790-1800, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 73 × 59,8 ; Portrait


d’homme assis tenant une lettre, h/t (Poulain-Le Fur, Paris, 14 mars 1997, n° 22), 117,1 × 84,1 ; Portrait d’homme au jabot, v. 1790-1795, h/t (Primardeco, Toulouse, 22 oct. 2013, n° 25), 67,5 × 55,5 ; Portrait d’homme au livre, h/t (Rossini, Paris, 29 sept. 2011, n° 27), 72 × 59 ; Portrait d’homme au livre, vers 1780, h/t (Tajan, Paris, 4 avril 2019, n° 96), 78 × 63,5 ; Portrait d’homme au rouleau de papier, h/t (Rieunier & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 13 juin 2007, n° 14), 80 × 67 (invendu) ; Portrait d’homme debout, 1796, h/t (Drouot, Paris, [Me Stéphane Deurbergue], 19 juin 1981, n° 19 et EVE, Paris, 16 juin 2010, n° 142), 130 × 97 ; Portrait d'homme dans sa bibliothèque, h/t (Castor-Hara, Drouot-Richelieu, Paris, 1er juillet 2016, n° 582), 88,5 × 58,7 ; Portrait d’homme dans un intérieur tenant une lettre, h/t (Bailleul-Nentas, Bayeux, 14 juillet 2000), 94 × 72,5 ; Portrait d’homme dans une bibliothèque, v. 1720-1730, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 118 × 91 ; Portrait d’homme d’époque révolutionnaire, v. 1790-1795, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 74 × 61 ; Portrait d’un homme de qualité, v. 1700, peinture/ivoire (Palais des Congrès, Versailles, Mes Chapelle, Perrin & Fromantin, 14-15 mai 1977, n° 76 bis), 24,5 × 16,5 ; Portrait d’un homme de qualité, 1777, h/t (Marc-Arthur Kohn, Paris, 19 nov. 2014, n° 14), 100 × 81 ; Portrait d’un homme de qualité, h/t (Rometti & Associés, Nice, 18 juin 2015, n° 14), 90,5 × 70 ; Portrait d’homme de qualité à sa lecture, h/t (Perrin-Royère-Lajeunesse, Hôtel de Chevau-Légers, Versailles, 12 avr. 2015, n° 68), 81 × 65 ; Portrait d’homme de qualité assis à son bureau, h/t (Perrin, Royère & Lajeunesse, Hôtel de Chevau-Légers, Versailles, 10 avr. 2005, n° 34), 92 × 73,5 ; Portrait d’homme de qualité lisant un billet, h/t (Chevau-Légers Enchères, Versailles, Me Gilles Chausselat, 19 oct. 2014, n° 85), 83 × 66 ; Portrait d'homme d'esprit lisant Solfège chiffréé d'Italie avec la basse chiffrée, v. 1772-1780, h/t (Hôtel des Ventes, Genève, 18 juin 2014, n° 1061), 80 × 60 ; Portrait d’homme écrivant, h/t (Jean-Marc Delvaux, Paris, 30 juin 2010, n° 70), 81,5 × 64,5 ; Portrait d’homme écrivant, h/t (Ribière & Tuloup-Pascal, Marseille, 1er juin 2014), 79,5 × 64 ; Portrait d'homme en buste tenant un livre dans les deux mains, d (Vars Enchères, Me Arnaud Yvos, Saint-Raphaël, 14 oct. 2017, n° 22), 14,3 × 13,2 ; Portrait d'homme en buste tenant un livre ouvert, v. 1760, h/t (Ader-Nordmann, Paris, 4 mai 2018, n° 28), 66 × 80 ; Portrait d’homme en veste rouge, h/t (Rossini, Paris, 13 juin 2005, n° 26), 70,1 × 56,4 ; Portrait d’homme et de femme, h/t, anc. coll. L. Lévy (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 18-19 juin 1917, n° 22), 123 × 97 ; Portrait d’homme et de femme jouant du violon et de la harpe, h/t, Lille, MBA, 39,8 × 49,5 ; Portrait d’homme lisant, h/t, Paris, Musée des Arts décoratifs, 53 × 42,5 ; Portrait d’homme lisant, h/papier marouflé/b (Artcurial, Paris, 13 nov. 2015, n° 92), 18,5 × 16 ; Portrait d'homme tenant des feuilles manuscrites, v. 1800, h/b (Coutau-Bégarie, Paris, 1er juin 2007, n° 12), 21 × 17 ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me André Couturier, 6 juin 1912, n° 49) ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t (Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 27 fév. 1966, n° 58), 82 × 65 ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 7 juillet 2006, n° 13), 53,5 × 43 ; Portrait d’homme tenant un livre, gouache (Ader, Paris, 7 nov. 2013, n° 8), 15,5 × 12,5 ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 19 juin 1998, n° 47), 79 × 64 ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t (Bretagne Enchères, Rennes, 25 jan. 2010, n° 8), 63,5 × 53,5 ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t (Oger & Camper, Paris, 23 nov. 2011, n° 40), 77 × 65,5 ; Portrait d'homme tenant un livre, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 17 avr. 2015, n° 88), 81 × 64,5 ; Portrait d'homme tenant un livre, v. 1800, h/t (Piasa, Paris, 18 déc. 2013, n° 188), 72 × 58 ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t, anc. coll. Davis (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 16 mai 1911, n° 53), 90 × 72 ; Portrait d'homme tenant un livre, v. 1795, h/t (Piasa, Paris, 12 déc. 2012, n° 112 et 18 déc. 2013, n° 188), 72 × 58 (chaque fois invendu) ; Portrait d'homme tenant un livre, h/t (Métayer Maison de Ventes, Nevers, 7 oct. 2018, n° 916), 82 × 64,5 ; Portrait d'homme tenant un livre de la main droite, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 20 mai 1914, n° 52), 40 × 33 ; Portrait d'homme tenant un livre de science naturelle, v. 1780, h/t (Artcurial, Paris, 14 nov. 2017, n° 508), 72,5 × 59 ; Portrait d’homme tenant un livre ouvert, pastel (Cyril Duval, La Flèche, 21 avr. 2012, n° 176), 62,5 × 52 ; Portrait d’homme tenant une brochure (Portrait présumé de Jean-Jacques Rousseau), h/t (Leclere, Marseille, 13 avr. 2013, n° 32), 50 × 40 (invendu) ; Portrait d’homme tenant une lettre, v. 1710, h/t (Tajan, Paris, 15 déc. 2006, n° 90), 46,5 × 38 ; Portrait d’homme tenant une lettre, fin XVIIIe, pastel/papier marouflé/b (Me Éric Pillon, Hôtel des Ventes, Calais, 20 juin 1999), 86 × 53 (p. 10 du catalogue de vente) ; Portrait d’homme tenant une lettre, prem. moitié XVIIIe, h/t, Autun, Musée Rolin, 116,4 × 89 ; Portrait d’homme tenant une lettre, v. le milieu du XVIIIe, h/t, La Rochelle, MBA, 82 × 65 ; Portrait d’homme tenant une lettre, v. 1778, h/t (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 10 juin 2015, n° 16), 81 × 64,5 ; Portrait d’homme tenant une lettre, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 30 nov. 1907, n° 22) ; Portrait d’homme tenant une lettre, h/t (Audap & Mirabaud, Paris, 14 juin 2016, n° 69), 80 × 67,5 ; Portrait d'homme tenant une lettre, v. 1790, h/t (Pescheteau-Badin, Paris, 27 nov. 2017, n° 53), 73,5 × 61 ; Portrait d'homme tenant une lettre, v. 1720, h/t (Chauviré Courant, Angers, 18 déc. 2018, n° 647), 77 × 63 ; Portrait d’homme, vu de profil, tenant une lettre, aquarelle, v. 1800 (Normandy Auction, Rouen, 24 juin 2018, n° 19), 10 × 7 ; Portrait d’Isabelle de Bourbon, peinture/miniature, Chantilly, Musée Condé, 8,1 × 7 ; Portrait d’Olympe de Gouges, 1793, aquarelle, Paris, Louvre, 28 × 21,3 ; Portrait du baron Malvica de Palerme, h/t, anc. coll. Luigi Battistelli (sa vente, chez Lino Pesaro, Milan, 23-26 mars 1914, n° 230), 202 × 91 ; Portrait du cardinal de Bérulle, h/t, Orléans, MBA, 212 × 119 ; Portrait du cardinal Fesch, prem. quart XVIIIe, h/t, Fontainebleau, Musée du Château, 200 × 148 ; Portrait du chancelier Lamoignan, h/t, Paris, coll. particulière ; Portrait du chanoine Philippe-Auguste Dubuquoy, v. 1750-1760, pastel, Origny-en-Thiérache, Musée Monseigneur de Behaine, 62,5 × 51 ; Portrait du citoyen Hesmart, négociant en draps et militaire, devant un buste de Gluck, 1794, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 230 × 133 ; Portrait du comte de Salm, h/t (Choppin de Janvry, Paris, 21 déc. 2005, n° 66), 80 × 63 ; Portrait du comte de Tencin, conseiller du Roi, 1776, h/t (Loudmer, Paris, 20 déc. 1996, n° 153), 71,1 × 57,9 ; Portrait du comte de Vergennes tenant une lettre pour le Roi, gouache, anc. coll. Baron du Theil (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1906, n° 62), 43 × 32 ; Portrait du comte Pierre-François-Marie-Auguste Dejean à l’âge de douze ans, v. 1792, h/t (Christie’s, Londres, 15 jan. 2008, n° 127), 34,4 × 25,5 ; Portrait du comte Vaudreuil avec sa famille, Paris, coll. Jacques Veysset (ill. Praz, Conversation Pieces, p. 238, fig. 231) ; Portrait du dauphin Louis de France, début XVIIIe, h/t, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer ; Portrait du dauphin tenant un livre ouvert, peinture/ivoire (Piasa, Paris, 21 mai


2003, n° 292), 6,5 × 6,5 ; Portrait du docteur François Quesnay, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 92 × 75,5 ; Portrait du duc de Choiseul, peinture/miniature (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 29 mai 2018, n° 105), 4,5 × 6,8 ; Portrait du marquis de Lagrange, 1750, h/t (Millon & Associés, Paris, 26 juin 2008, n° 216 et Cornette de Saint-Cyr, Paris, 17 juin 2009, n° 46), 73 × 59 ; Portrait du marquis de Marigny, gouache, anc. coll. Baron Du Theil (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1906, n° 61), 43 × 32 ; Portrait du marquis de Miromesnil, pastel (Drouot, Paris, 27 juin 1939, n° 30), 79 × 61 ; Portrait du marquis et de la marquise de Chambéry, h/t (Beaussang & Lefèvre, Paris, 18 juin 2010, n° 39), 73 × 60 (invendu) ; Portrait du marquis et de la marquise de Cramayel avec leurs sept enfants, v. 1803, h/t (Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 334), 110 × 145 ; Portrait du marquis Guyard de Changey jouant au toton, pastel (Bruxelles, Horta, 14 sept. 2015, n° 215 et Massol, Drouot, 18 sept. 2015, n° 24 et Mercier, Lille, 28 fév. 2016, n° 266), 63 × 50 (aussi attr. Fredou) ; Portrait du père Behic, h/t, Rouen, Musée Flaubert, 65,5 × 54 ; Portrait du père Magnin, dernier quart XVIIIe, h/t, Dijon, Musée Magnin, 54 × 44,5 ; Portrait d’un abbé, h/t, Lille, MBA, 73 × 60 ; Portrait d’un abbé tenant un livre, [h/t], anc. Caen, MBA (v. 1896-1897) ; Portrait d’un amiral, h/t, chez Maupilier & fils, Belz [Morbihan, France] (en 2017), 73 × 53 (attr. Louis-Michel van Loo par Maupilier & fils) ; Portrait d’un architecte, h/t (Sotheby’s, Londres, 28 mai 1998, n° 253), 63,2 × 52,6 ; Portrait d’un architecte, h/t, Nantes, MBA, 67,2 × 50 ; Portrait d’un architecte, pastel (Tajan, Drouot, Paris, 26 nov. 1996, n° 73), 92 × 72 ; Portrait d’un artiste, prem. moitié XVIIIe, h/t, Chantilly, Musée Condé, 23 × 17 ; Portrait d’un artiste, v. 1770, pastel, Paris, Musée Nissim de Camondo, 73 × 60 ; Portrait d’un artiste paysagiste, h/t (anc. Agnew & Sons, Londres), 88,9 × 69,8 (ill. Burlington Magazine 104, no 711, 1962, p. 264) ; Portrait d’un artiste tenant un livre et coiffé d’un bonnet, h/t, anc. coll. Machelard (sa 3e vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 3-4 avr. 1908, n° 62) ; Portrait d’un astronome, h/t (Lempertz, Cologne, 21 nov. 2009, n° 1112), 126 × 110 (invendu) ; Portrait d’un avocat tenant un livre, h/t (Maurice Rheims, Drouot, Paris, 7 déc. 1955, n° 54), 76 × 55 ; Portrait d’un avocat, h/t (Sotheby’s Olympia, Londres, 5 déc. 2006, n° 497), 92 × 75 ; Portrait d’un cardinal, h/t (Dobiaschofsky, Berne, 5 nov. 1999, n° 520), 98 × 75,4 (invendu) ; Portrait d’un cardinal, h/t (Dobiaschofsky, Berne, 7 mai 1999, n° 502), 97 × 71,1 ; Portrait d’un cardinal tenant une lettre, h/t (De Baecque, Lyon, 17 nov. 2014), 137 × 100 ; Portrait d’un chartreux, h/t, Chambéry, MBA, 80,5 × 62,2 ; Portrait d’un chevalier de la Toison d’Or, prem. quart XVIIIe, h/t, Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, 47,7 × 35,5 ; Portrait d’un chirurgien inconnu, h/t, coll. particulière ; Portrait d’un constituant, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 23 avr. 1990, n° 80), 81 × 65 ; Portrait d’un conventionnel à son bureau, v. 1800, h/t (Claude Aguttes, Paris, 19 déc. 2008, n° 275), 70 × 79 ; Portrait d’un conseiller de la Cour des Aides, h/t, Montauban, Musée Ingres, 96 × 76 ; Portrait d'un couple dans un intérieur, v. 1750, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 21 mars 2014, n° 96), 146 × 115 ; Portrait d’un ecclésiastique, h/t, Versailles, MNCT, 144 × 113 ; Portrait d’un ecclésiastique, v. 1760, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 jan. 1991, n° 121), 65 × 54,5 ; Portrait d’un ecclésiastique, [h/t], Tours, Place de Châteauneuf ; Portrait d’un ecclésiastique, [h/t], anc. coll. Rabbits (vente Londres, 1923), (anc. attr. Lancret, voir G. Wildenstein, Lancret, 1924, n° 611) ; Portrait d’un ecclésiastique architecte, 1781, h/t, Orléans, MBA, 139 × 107 ; Portrait d’un ecclésiastique portant le collier de l’ordre du Saint-Esprit, h/t (Mathias-Ribeyre-Farrando, Paris, 22 oct. 2014, n° 5), 83 × 62 ; Portrait d’un écrivain, h/t (Courchet-Palloc, Nice, 21 fév. 1991), 72 × 60 ; Portrait d'un écrivain à sa table de travail, pastel (Vanderkindere, Bruxelles, 19 nov. 2013, n° 240), 82 × 65 ; Portrait d’un écrivain dans sa bibliothèque, pastel/papier marouflé/t (Blanchet & Associés, Paris, 29 nov. 2010, n° 7), 80 × 64 ; Portrait d’un écrivain tenant un livre, pastel (Farrando-Lemoine, Drouot-Richelieu, Paris, 27 juin 2001, n° 2), 82 × 65,5 ; Portrait d’un Évangéliste, h/t (Dorotheum, Vienne, 17 oct. 2007, n° 266), 73 × 60 ; Portrait d'un évêque de Babylone, v. 1760, h/t (Libert, Drouot-Richelieu, Paris, 15 nov. 2017, n° 74), 98 × 74 ; Portrait d’un évêque de la famille Lastic-Sieujac, h/t, Château de Parentignat, chambre aux tapisseries ; Portrait d’un garçon tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 9 juin 1994, n° 16), 78,7 × 63,5 (dit de l’entourage de Philippe Mercier) ; Portrait d’un garçon tenant un stylo et des manuscrits, h/t (Sotheby’s, Londres, 30 oct. 2008, n° 140), 56,9 × 46,5 ; Portrait d’un gentilhomme assis à sa table de travail, [h/t], Besançon, Musée du Temps ; Portrait d’un gentilhomme assis à table écrivant une lettre, 1750, h/t (Christie’s, Londres, 19 mars 2005, n° 24), 80,3 × 64,5 ; Portrait d’un gentilhomme assis dans une bibliothèque, v. 1775-1779, h/t (Sotheby’s, Londres, 21 mars 2007, n° 185), 91,2 × 70,6 ; Portrait d’un gentilhomme au livre et à la partition, 1793, h/t (Vanderkindere, Bruxelles, 19 mars 2013, n° 165), 71,5 × 60,5 ; Portrait d’un gentilhomme avec sa femme et sa fille, h/t (Christie’s, Londres, 9 nov. 2008, n° 193), 94 × 72,4 ; Portrait d'un gentilhomme bordelais, h/t (Tajan, Paris, 25 oct. 2018, n° 96), 81 × 65 ; Portrait d’un gentilhomme devant le buste d’Henri IV, h/t, MN du Château de Pau, 137 × 100 ; Portrait d’un gentilhomme en perruque tenant une lettre, v. 1700, h/t (Dorotheum, Vienne, 2 oct. 2002, n° 435), 91,9 × 69,1 (invendu) ; Portrait d’un gentilhomme habillé en veste bleue, peinture/verre (Hampel, Munich, 8 déc. 2006, n° 435), 47 × 36 ; Portrait d’un gentilhomme-médecin, h/t (Joron-Derem, Belle-Église, 5 juin 2006, n° 442), 92 × 74 ; Portrait d’un gentilhomme portant l’Ordre du Saint Esprit, h/t (Doyle, New York, 24 oct. 2007, n° 1077), 81,3 × 66 ; Portrait d’un gentilhomme tenant des plans architecturaux, h/t (Christie’s, Londres, 13 nov. 1997, n° 123), 60,2 × 48,5 (invendu) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Doyle, New York, 23 jan. 2002, n° 89), 69,2 × 57,2 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Doyle, New York, 25 oct. 2006, n° 2115), 41,8 × 34,3 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, v. 1750, h/t (Phillips, Londres, 2 déc. 1997, n° 8), 106,7 × 92,5 (invendu) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, v. 1750, h/t (Phillips, Londres, 2 déc. 1997, n° 112), 138,4 × 110,5 (invendu) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, v. 1785, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 91,4 × 71,1 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre ouvert (Portrait présumé du Prince de Polignac), [h/t], (Christie’s, Monaco, 19 juin 1988, n° 71), 92 × 73,5 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un volume de l’Odyssée, h/t (Sotheby’s, Milan, 14 juin 2011, n° 39), 83 × 67 ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, h/t (Hampel, Munich, 30 juin 2006, n° 426), 83 × 65 ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, fin XVIIIe, h/t (Sotheby’s Olympia, Londres, 31 oct. 2006, n° 247), 81,2 × 64,6 ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, 1782, h/t (Libert, Paris, 28 juin 2000, n° 45), 81 × 65 ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, h/t (Doyle, New York, 16 mai 2001, n° 220), 99,1 × 73,7 ; Portrait d’un homme d’église assis à sa table de travail,


seconde moitié XVIIIe, h/t (Massol, Paris, 17 déc. 2004, n° 124), 191 × 131,1 (invendu) ; Portrait d’un homme de lettres, v. 1780-1790, h/t (Van Ham, Cologne, [16] nov. 2007), 90,4 × 71,1 ; Portrait d'un homme de lettres dans sa bibliothèsque, h/t (Drouot Estimations, Paris, 28 juin 2013, n° 137), 82 × 65 (invendu) ; Portrait d’un homme de lettres en buste tenant un livre, 1768, pastel (Tajan, Paris, 18 déc. 1995, n° 3), 71,5 × 59 ; Portrait d’un homme de loi, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Robert Bignon, 21 fév. 1913, n° 10), 81 × 65 ; Portrait d'un homme de science assis à sa table de travail, h/t (Hôtel des Ventes de Chatou (Yvelines), 13 mai 2012, n° 278), 59 × 48 ; Portrait d’un homme écrivant dans un livre, v. 1750, gouache, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 29,7 × 23,7 ; Portrait d’un homme écrivant un Discours sur un établissement des Arts, h/t, Bordeaux, MBA, 119 × 92 ; Portrait d’un homme inconnu, h/t, Versailles, MNCT, 54 × 45 ; Portrait d’un homme inconnu de Saint Dominique, v. 1790, h/t, Paris, Musée du Quai Branly, 59 × 51,5 ; Portrait d’un homme inconnu tenant un livre, h/t, [Lo], Government Art Coll., 92 × 69 ; Portrait d’un homme lettré, pastel/carton (Sotheby’s, Milan, 5 mars 2003, n° 245), 31 × 26,4 ; Portrait d’un homme lisant une lettre à la lumière d’une bougie, h/t, anc. coll. Muriel Butkin (Sotheby's, New York, 28 jan. 2011, n° 41 et 10 juin 2011, n° 264), 61,6 × 50,8 ; Portrait d’un homme tenant une lettre, v. 1800, d (Digard, Paris, 7 déc. 2009, n° 1), 33,4 × 26,8 ; Portrait d’un homme tenant une plume et un livre, v. 1740, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 29,4 × 22,8 ; Portrait d'un jeune chanteur, vers la fin du XVIIIe, pastel (Pescheteau-Badin, Paris, 13nov. 2018, n° 9), 45,5 × 38,5 ; Portrait d’un jeune homme portant des lettres et une plume, h/t (Hampel, Munich, 22 juin 2007, n° 355), 61 × 50 ; Portrait d’un juge, h/t, Brême, Kunsthalle Bremen, 81,5 × 65,5 ; Portrait d’un jurisconsulte (Portrait d’homme), pastel (ovale), (vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 30 mai 1924, n° 50), 62,5 × 52 ; Portrait d’un jurisconsulte tenant L’Esprit des Lois de Montesquieu, v. 1750, pastel (ovale), anc. coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 62 × 52 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait d’un lettré, v. 1720-1730, h/t, Narbonne, MBA, 128 × 94 ; Portrait d’un magistrat, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 6 déc. 2002, n° 101), 96 × 75,9 ; Portrait d’un magistrat dans sa bibliothèque, 1726, h/t (Wannenes, Gênes, 29 fév. 2012, n° 270), 77 × 70 ; Portrait d'un magistrat prêtant serment, v. 1793, h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 14 déc. 1989, n° 68), 65,5 × 54 ; Portrait d’un mathématicien, v. 1750, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 80,5 × 64 ; Portrait d'un membre du Conseil des Cinq-Cents, v. 1795-1799, h/t, anc. coll. Junot, Bordeaux (Artcurial, Paris, 13 nov. 2018, n° 76), 116 × 89,5 ; Portrait d’un militaire, h/t (Blanchet & Associés, Paris, 28 juin 2019, n° 30), 97 × 83 ; Portrait d’un ministre de Louis XV, h/t, Versailles, MNCT, 113 × 98 ; Portrait d’un moine, h/t, Paris, Louvre, 64,5 × 53,5 ; Portrait d’un moine (Portrait d’un religieux bénédictin de l’ordre de Saint-Maur), v. 1700, h/carton marouflé/t, Dijon, Musée Magnin, 47 × 38 ; Portrait d’un moine augustinien, v. 1700, h/t (Bonhams, Londres, 7 déc. 2005, n° 84), 80 × 64,3 ; Portrait d’un moine barbu tenant un livre, 1746, h/t (Dobiaschofsky, Berne, 12 mai 2000, n° 533), 62 × 49 (invendu) ; Portrait d’un moine de l’ordre de Prémontré, v. 1750, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 91 × 74 ; Portrait d’un moine de l’ordre des Minimes, 1731, h/t, Versailles, MNCT, 82 × 66 ; Portrait d’un moine récollet devant un paysage, h/t, Versailles, MNCT, 92 × 74 ; Portrait d’un moine tenant une lettre, h/t, localisation actuelle inconnue ; Portrait d’un musicien, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 9 jan. 1980, n° 94), 79 × 63 ; Portrait d’un notable du sud-ouest dans sa bibliothèque, h/t (Sotheby’s, Paris, 25 juin 2003, n° 39), 168,9 × 120,9 ; Portrait d’un numismate, h/t, anc. coll. docteur G.-H. Neumans (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 29 mai 1908, n° 64), 90 × 71 ; Portrait d’un officier de la garde nationale à l’époque révolutionnaire, fin XVIIIe, h/b, Paris, Musée Carnavalet, 45,5 × 35 ; Portrait d’un ornemaniste, pastel, anc. coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 61 × 52 ; Portrait d’un peintre, h/t (Pierre Bergé, Bruxelles, 26 mai 2010, n° 17), 110 × 85 (dit de l’entourage d’Antoine Pesne) ; Portrait d’un peintre en trompe-l’œil, v. 1770, h/t (Me Binoche, Paris, 21 mars 2002, n° 10), 66 × 54,1 ; Portrait d’un prélat, v. 1800, h/t (Dorotheum, Vienne, 16 juin 2009, n° 34), 98 × 74 ; Portrait d’un prélat, v. 1760, h/t (Ader-Tajan, Paris, 11 avr. 1992), 100 × 81 ; Portrait d’un prélat, v.1730, d (Christie’s, Londres, 8 juillet 1980, n° 105), 41,4 × 29,8 ; Portrait d’un prémontré, h/t, Orléans, MBA, 74 × 59 ; Portrait d’un président au Parlement, h/t, Versailles, MNCT, 130 × 96 ; Portrait d'un prévôt des Marchands de la ville de Paris, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 3 déc. 2014, n° 33 [invendu] et 9 déc. 2015, n° 38), 130 × 96,7 (dit de l'entourage d'Alexis Grimou) ; Portrait d’un révolutionnaire portant la charte constitutionnelle du peuple français, v. 1791, h/t (Mercier, Lille, 16 déc. 2007, n° 160), 65 × 49 ; Portrait d'un savant, h/t, Selles-sur-Cher, Antiquités Alain Giron (en 2014), 95 × 73,5 ; Portrait d’un seigneur, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 4 déc. 1924, n° 81), 94 × 78 (dit de l’école de Largillierre) ; Portrait d’un trésorier, v. 1700, h/t, Poitiers, Musée Rupert de Chièvres ; Portrait d’une abbesse de la maison des Bourbon, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 81 × 65 ; Portrait d’une chanteuse, 1780, h/t (Christie’s, Paris, 11 avr. 2006, n° 262), 60,2 × 46,7 ; Portrait d’une comédienne, peinture/miniature, coll. particulière ; Portrait d’une dame, h/t (Sotheby’s, New York, 22 jan. 1992), 129,5 × 96,5 ; Portrait d’une dame à la lecture, pastel (Piasa, Paris, 12 déc. 2007, n° 87), 44,5 × 37 ; Portrait d’une dame de qualité, h/t (Damien Leclere, Marseille, 14 avr. 2007, n° 13), 80 × 65 ; Portrait d’une dame de qualité dans la cellule d’un couvent, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 12 juin 1995, n° 120), 92 × 72,5 ; Portrait d’une dame tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 19 sept. 2002, n° 19), 40 × 31 (dit de l’entourage de Jean-Baptiste Perroneau) ; Portrait d’une dame tenant un livre, h/t (Doyle, New York, 24 jan. 2008, n° 1050), 74,3 × 61 ; Portrait d’une dame tenant un livre ouvert, h/t (Porro, Milan), 75 × 61 ; Portrait d’une dame tenant une partition, v. 1700, h/b (Bukowskis, Stockholm, 29 mai 2000, n° 406), 58,9 × 47 ; Portrait d’une femme, h/t (Christie’s, New York, 16 juin 1999, n° 99), 81,2 × 64,8 (d’après un portrait de Jean-Marc Nattier) ; Portrait d’une femme dans les ordres, h/t, anc. château de Vitry-la-ville (vente Christophe Joron-Derem, Vitry-la-ville, 16 mai 2004, n° 230), 92 × 74,5 ; Portrait d’une femme dessinant, v. 1750-1800, h/t, Philadelphia Museum of Art, 92,4 × 74,3 ; Portrait d’une femme écrivain, h/t (vente Castellana 150, Madrid, 9 déc. 1998, n° 108), 63 × 51 ; Portrait d’une femme élégante, v. 1780, h/t (Dorotheum, Vienne, 20 juin 2006), 98 × 80 ; Portrait d’une femme en bonnet, la tête appuyée contre un livre, d, Paris, Louvre, 52,2 × 32,6 ; Portrait d’une femme tenant un livre, milieu du XVIIIe, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 81,9 × 65,7 ; Portrait d’une femme tenant une lettre, v. 1700, h/t Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 71,2 × 55 ; Portrait d’une jeune femme de qualité, 1787, pastel (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 18 mars


1987), 76 × 53,5 ; Portrait d’une jeune fille tenant une lettre, pastel, Paris, Louvre (anc. Musée du Luxembourg), 62,5 × 51,5 (anc. attr. François Boucher) ; Portrait d’une mère avec ses deux enfants, h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998, n° 135), 142,9 × 111,1 ; Portrait d’une religieuse, 1753, h/t, Lille, MBA, 53,5 × 43 ; Portrait d’une religieuse tenant un livre, h/t (Digard, Paris, 7 déc. 2009, n° 35), 79 × 63 ; Portrait en miniature de Mademoiselle Loiseau, peinture/plaque d’argent, anc. coll. Mademoiselle Clairon (sa vente, rue du Bac, Paris, 5 mars 1773, n° 22), 12,2 × 9,5 (dit d’après un tableau original de De Troy) ; Portrait présumé de Camille Desmoulins en incroyable, h/t (Étude de Provence, Sanilhac-Sagriès, 23 mai 2010, n° 241), 150 × 90 ; Portrait présumé de Catherine Pommier, 1760, pastel (Thierry de Maigret, Paris, 8 déc. 2006, n° 80), 80 × 62,5 ; Portrait présumé de Charles Haynaud montrant un ouvrage de Locke, 1777, pastel, Compiègne, Musée Antoine-Vivenel, 72 × 58 ; Portrait présumé de Chrestien-François et Lamoignan, v. 1705, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 122 × 93 ; Portrait présumé de Gaston de Vauvineux, v. 1775-1785, h/t, Blérancourt, MN de la coopération franco-américaine, 128 × 95 ; Portrait présumé de Jean-Baptiste Anet avec sa famille, h/t (Sotheby’s, Londres, 20 nov. 1950), 127 × 101,6 ; Portrait présumé de Jean-Jacques Rousseau, h/t (De Baecque, Lyon, 2 déc. 2013, n° 457), 54,5 × 40 (dit de l’entourage de Donatien Nonotte) ; Portrait présumé de Jean-Jacques Rousseau, h/t (Bonhams, Londres, 8 juillet 2015, n° 85), 72,7 × 60 (invendu) ; Portrait présumé de Joseph-Louis Lagrange assis avec un livre et une sphère, [h/t] (Duchange & A.L., Bruxelles, 25-26 juin 1923), 84 × 68 ; Portrait présumé de Julie Beauséjour, h/t (Millon & Associés, Paris, 29 nov. 2000, n° 91), 43,2 × 33 ; Portrait présumé de Julien Offray de La Mettrie tenant un ouvrage de Boehaave, v. 1740, h/t (Audap-Mirabaud, Paris, 17 nov. 2015, n° 117), 80 × 60 (signé Lacour) ; Portrait présumé de la baronne Pichon et de sa cousine Madame de Fourcroy, v. 1800, h/t (Piasa, Paris, 18 mars 2001, n° 161), 130 × 108 ; Portrait présumé de Lallemand de Conterey en habit bleu, aquarelle gouachée/ ivoire (Tajan, Paris, 26 nov. 1998, n° 66), 15,5 × 12,8 ; Portrait présumé de la princesse de Conti, h/t, anc. coll. Comte de B… (Galerie Jean Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 14 mai 1934, n° 14), 135 × 98 ; Portrait présumé de Lavoisier, fin XVIIIe, peinture/ivoire (Millon & Associés, Paris, 16 mars 2016, n° 181), 7 × 7 ; Portrait présumé d’Éléonore Duplay, fin XVIIIe, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 58,5 × 49 ; Portrait présumé de Louis, duc de Bourgogne (jeune), h/t, anc. coll. Henry Ensminger (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 5-7 mars 1877, n° 238), 77 × 69 (attr. à De Troy dans le catalogue de vente) ; Portrait présumé de Louis de Caix d’Hervelois et de Marie-Anne de Caix, [h/t], coll. particulière ; Portrait présumé de Louise de La Baume Le Blanc, duchesse de La Vallière, peinturee/miniature, anc. coll. Baron Meyer de Rothschild (Sotheby’s, 11 fév. 1999, n° 89), 11,4 × 8,2 ; Londres, Portrait présumé de Maria Luisa Gabriela de Savoie tenant un livre, h/t (Sotheby's, Londres, 8 juillet 1993, n° 102), 78 × 60,3 (anc. attr. Drouais) ; Portrait présumé de Madame du Poitou, nourrice de Louis XVII, v. 1790, peinture/ivoire (Piasa, Paris, 21 mai 2003, n° 323), 12,5 × 11 ; Portrait présumé de Madame Louise de France, pastel/papier bleu marouflé/carton, Paris, Louvre, 61,1 × 52 (anc. attr. Maurice Quentin de La Tour) ; Portrait présumé de Madame Suzanne Toupet, comtesse de Serponti, h/t (Anaf, Hôtel des Ventes, Lyon (Brotteaux), 11 avr. 2006, n° 79), 73 × 58 (dit de l’entourage de Vigée-Le Brun) ; Portrait présumé de Monsieur Jacques Bagieu, chirurgien en chef des armées, h/t (Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris, 3 juin 2015, n° 33 et ensuite Galerie Artmediacom, Avignon), 83,5 × 66,5 ; Portrait présumé de Monseigneur Louis Sextius de Jarente de la Bruyère, v. 1775, h/t, Château de Grignan (Drôme), 130,5 × 97,9 ; Portrait présumé de Monsieur de Sénac, v. 1780, h/t (Christie’s, Paris, 21 juin 2011, n° 71), 60 × 49,4 ; Portrait présumé de Monsieur de Villelégier, négociant et bibliophile rochelais, seconde moitié XVIIIe, h/t marouflée/b, La Rochelle, MBA, 77,5 × 65 ; Portrait présumé de Nicolas Couperin, h/t, Versailles, MNCT, 90 × 73 ; Portrait présumé de Tommaso Parodi, 1735, h/t (Semenzato, Venise, 22 sept. 2002, n° 288), 115 × 87 (invendu) ; Portrait présumé de William Minet, milieu XVIIIe, h/t (Christie’s, Londres, 19 mai 2005, n° 24), 80,3 × 64,4 ; Portrait présumé du botaniste Linné, assis dans la campagne, lisant, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 11 fév. 1952, n° 123), 133 × 97 (œuvre attribuée à Jean-Étienne Liotard dans le catalogue) ; Portrait présumé du capitaine Gaston Vauvineux, h/t, Blérancourt, MN de la Coopération franco-américaine, 128 × 95 ; Portrait présumé du cardinal Rohan, h/t, Mâcon, Musée des Ursulines, 74 × 62 ; Portrait présumé du duc d’Antin, h/t (Anaf, Lyon (Brotteaux), 26 nov. 2000, n° 241), 98 × 80 ; Portrait présumé du duc de Choiseul, h/t (Christie’s, New York, 10 jan. 1990, n° 29), 87 × 68,6 (dit de l’entourage de François-Hubert Drouais) ; Portrait présumé du duc d’Orléans, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 7 déc. 2004, n° 52), 81 × 64 (dit de l’entourage de Louis Tocqué) ; Portrait présumé du père Montfaucon, bénédictin de Saint Maur des Fossés , 1710, h/t (Delorme & Collin du Bocage, Paris, 24 oct. 2008, n° 14), 88,9 × 71,9 ; Portrait présumé du poète Jean-Baptiste Rousseau, v. 1725-1730, h/t, Valenciennes, MBA, 100 × 81,9 ; Portrait présumé d’un magistrat, h/t, Galeria Arte del Pueblo, New York, 86,4 × 88,9 ; Président du Parlement, h/t, Versailles, MNCT, 130 × 96 ; Réunion intime (Réunion de famille), d (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 25 mars 1907, n° 73), plus tard anc. coll. Georges Bourgarel (Drouot, Paris, 15-16 juin 1922, n° 55), 37 × 47 ; Réunion musicale, v. 1700, h/t (Van Ham, Cologne, 19 nov. 2010, n° 543), 80 × 113 (retiré de la vente) ; Réunion musicale, h/b (Christie’s, Londres, 13 avr. 2011, n° 163), 23,8 × 32,1 ; Réunion musicale dans un parc, h/t (Koller, Zurich, 28 mars 2012, n° 6489), 13,1 × 17 ; Réunion musicale dans un paysage boisé, h/t (Christie’s, Londres, 2 déc. 2014, n° 840A), 54,9 × 96,6 (dit d’un suiveur de Watteau) ; Réunion musicale dans un paysage boisé, h/t (Christie’s, Londres, 2 déc. 2014, n° 840B), 54,9 × 96,6 (dit d'un suiveur de Watteau) ; Rousseau à Ermenonville, v. 1750, h/t (Rieunier & Bailly-Pommery, Paris, 19 mars 2001, n° 65), 72,9 × 55,6 ; Saint Augustin, v. 1700, h/t, anc. coll. Nana Mouskouri (Cornette de Saint Cyr, Paris, 12 mai 2010, n° 303), 101 × 68 ; Saint Augustin, h/t, Châtillon-Coligny (Loiret), Musée de l’Hôtel-Dieu, 179 × 115 ; Saint Augustin, h/t (Leclere, Marseille, 5 nov. 2011, n° 22), 130 × 97 ; Saint Augustin lisant les épîtres de Saint Paul, h/t, Estampes, Hôtel-Dieu, 193 × 98 ; Saint Barthélémy, h/t, Arras, MBA, 91,8 × 72,8 ; Saint Bruno, pastel (Ingels-Humblot, Roanne, 17 avr. 2012 et De Baecque, Lyon, 18 fév. 2013, n° 381), 45 × 38 ; Saint Bruno dans le désert, v. 1700, h/t, Musée de Grenoble, 232 × 166 ; Saint Bruno dans le désert (esquisse du tableau de Grenoble), h/papier marouflé/carton (Christie’s, Londres, 13 déc. 1991, n° 254), 28,5 × 21,3 ; Saint Bruno lisant l’Écriture sainte, v. 1700, peinture fixée sous verre (Brissonneau, Paris, 15 déc. 2010, n° 245), 14 × 22,5 ; Saint Bruno méditant dans une


caverne, h/t (Artcurial, Paris, 24 juin 2008, n° 50), 81 × 65 (d’après Jean Jouvenet) ; Saint Cybar, fin XVIIIe, h/t, Villeneuve-sur-Lot, église Saint-Cybar, 84 × 54,5 ; Saint franciscain, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 20 juin 2006, n° 70), 99 × 84 ; Saint François d’Assise, h/t, Chambéry, MBA, 105,7 × 84,7 ; Saint François en prière, h/t, Quimper, MBA, 35,5 × 24,5 ; Saint Hilaire, h/t, Pesmes (Franche-Comté), église Saint-Hilaire, 140 × 110 ; Saint Hugues lisant les Saintes Écritures, v. 1700, h/t (Jean-Marc Delvaux, Paris, 16 déc. 2016, n° 148), 128 × 98,5 ; Saint Jean-Baptiste enfant et la foi, h/c, La Rochelle, MBA, 46 × 59 ; Saint Jérôme, 1752, h/b (Christie’s, Paris, 26 juin 2008, n° 43), 19,5 × 14 ; Saint Jérôme pénitent, h/t (Sotheby’s Arcade, New York, 7 oct. 2003, n° 22), 121,9 × 97,8 ; Saint Laurent, h/t, Faytiat (Haute-Vienne), église Saint-Léger, 119 × 71 ; Saint Matthieu, h/b, Ivry-sur-Seine (Val de Marne), église Saint-Pierre et Saint-Paul, 136 × 74 ; Saint Matthieu et l’ange, h/t (Sotheby’s, Amsterdam, 9 nov. 1999, n° 206), 93,7 × 96,3 (invendu) ; Saint Nicolas reçoit des cadeaux des trois officiers qu’il a sauvés, 1720, [h/t], Briançon, église Notre-Dame-et-Saint-Nicolas ; Saint Pierre, h/b, Razès (Haute-Vienne), église de la Croix-Glorieuse, 70 × 72 ; Saint Pierre, h/t, Rennes, MBA, 110 × 100 ; Saint Pierre tenant un livre ouvert, h/t, Paris, église Saint-Germain-l’Auxerrois, 128 × 76 ; Saint Pierre Fourier remettant le livre des Constitutions aux religieux de la Congrégation Notre-Dame, h/t, Bar-le-Duc, église Saint-Antoine, 183 × 220 ; Saint Vincent de Paul, h/t, Montpellier, Chapelle de l’Œuvre de la Miséricorde, 194 × 145 ; Saint Yrieix visité par la colombe, h/t, Saint-Yrieix-la-Perche (Haute-Vienne), Collégiale Saint Yrieix, 111,5 × 62 ; Sainte Agnès, v. 1700, h/t (Bretagne Enchères, Rennes, en 2005), 47 × 33 ; Sainte Catherine d’Alexandrie, h/t, Beaulieu-sur-Dordogne (Corrèze), chapelle Notre-Dame du Port Bas ; Sainte Cécile, v. 1700, h/t (Osenat, Fontainebleau, 20 déc. 2009, n° 503), 92 × 72,5 ; Sainte Cécile, d (Artcurial, Paris, 1er fév. 2012, n° 22), 11 × 8,5 ; Sainte Geneviève, v. 1700, h/b, Tours, MBA, 28 × 22,5 ; Sainte Cécile, h/t (Primardeco, Toulouse, 25 oct. 2014, n° 112), 92 × 73 ; Sainte Geneviève, h/t, Sommervieu (Calvados), église Saint-Pierre-et-Sainte-Geneviève, 184 × 88,5 ; Sainte Geneviève, h/t, Ablon-sur-Seine (Villeneuve-le-Roi), église Notre-Dame-de-l’Assomption, 113,5 × 81 ; Sainte Geneviève, h/t, Épernay, église Notre-Dame, 162 × 132 ; Sainte Geneviève, h/t, Troyes, église Saint-Jean-au-Marché, 200 × 160 ; Sainte Geneviève, h/t, Vitry-le-François, [église Notre-Dame] ; Sainte Geneviève, gouache (Delon-Hoebanx, Paris, 6 juin 2018, n° 12), 14 × 10 ; Saul et la sorcière d’Endor, v. 1800, h/t (Bonhams, San Francisco, 7 nov. 2007, n° 52 et Bonhams, New York, 21 oct. 2008, n° 49 et Bonhams, San Francisco, 15 mars 2009, n° 5009), 88,9 × 133,4 ; Scène allégorique, h/t (Freeman’s, Philadelphie, 5 oct. 2010, n° 450), 31,8 × 40,6 ; Scène galante, prem. moitié XVIIIe, h/t, Nantes, MBA, 29,5 × 23 (anc. attr. Lancret) ; Scènes de la vie de chartreux, h/t, Pin-la-Garenne (Basse-Normandie), église Saint-Barthélemy ; Soldat de la Révolution tenant une lettre, peinture/ivoire (miniature), (Fraysse & Associés, Paris, 8 juin 2009, n° 181) ; Stéphanie de Genlis à son bureau, grav. (ill. Discours de l’éducation de Monsieur le Dauphin et sur l’adoption, 1790), coll. particulière ; Trois femmes personnifiant la Poésie, la Peinture et la Musique, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 8,1 × 8,1 (anc. attr. François Dumont) ; Trois gentilshommes en conversation dans un cabinet, début XVIIIe, h/t (Christie’s, Londres, 13 avr. 2011, n° 147), 34,3 × 27,3 ; Trois sœurs, 1775, d (Pescheteau-Badin, Paris, 27 mai 2009, n° 44), 20,5 × 15,2 ; Trompe-l’œil aux attributs de la peinture et du dessin, 1773, h/t (Claude Aguttes, Paris, 25 nov. 2011, n° 29), 59 × 71 ; Trompe-l’œil aux gravures, aquarelle (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 14 fév. 1983, n° 602), 40 × 47 ; Un Apôtre, 3e quart XVIIIe, h/t, Dijon, Musée Magnin, 87 × 70 ; Un Architecte entouré de sa famille, v. 1775-1799, h/t (Lempertz, Cologne, 18 nov. 2006, n° 1047), 130 × 161 (invendu) ; Un Concert, h/t (Phillips, Londres, 12 déc. 2000, n° 44), 83,8 × 92,7 ; Un Ecclésiastique tenant un livre et un homme tenant un rouleau, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 193 × 157 ; Un Gentilhomme écrivant une lettre, 1749, h/t (Sotheby’s, Londres, 1er nov. 2001, n° 104), 73,4 × 98,3 (invendu) ; Un Homme de profil lisant une lettre, assis à son bureau, d (Thierry de Maigret, Drouot, Paris, 31 mars 2016, n° 357), 15,5 × 11,5 ; Un Homme debout lisant un livre, une femme assise par terre lisant un journal, un couple s’embrassant, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 20 × 14,5 ; Un Homme lisant, d, anc. coll. Henri Haro (Hôtel Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 3 fév. 1912), 20 × 25,5 (attr. Chardin dans le catalogue de vente) ; Un Jeune Garçon lisant les Fables de La Fontaine, h/t (Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 75), 48,5 × 38,5 ; Un Joueur de vielle avec une femme et un gentilhomme, 1760, h/t (Sotheby’s, Londres, 12 juillet 2001, n° 469 et Sotheby’s Olympia, Londres, 30 oct. 2001, n° 507), 33,2 × 41,2 ; Un Miracle de saint Bernard, h/t, Valenciennes, MBA, 54,8 × 72,5 ; Un Religieux dessinant à sa table de travail, grav., Nancy, MBA, 22 × 16,7 ; Un Religieux écrasant un homme de lettres, grav., Nancy, MBA, 28,4 × 17,9 ; Un Singe étudiant dans une bibliothèque, h/carton, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 52), 27,5 × 19,2 ; Un Vieux Prêtre tenant un livre, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 20,2 × 12,9 ; Une Dame assise dans son boudoir, h/t (Sotheby’s, Londres, 16 avr. 1980, n° 255), 69 × 91 ; Une Dame et Amour, v. 1700, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 68,5 × 91,8 ; Une Famille à l’intérieur en attente de nouvelles, aquarelle (Christie’s, Londres, 12 mars 2008, n° 8), 25,4 × 20,3 ; Une Femme amoureuse attrape une colombe portant une lettre, peinture/verre (Van Ham, Cologne, 18 nov. 2005, n° 1561), 45 × 37,1 (invendu) ; Une Femme lisant à côté d’Amour à la lumière d’une bougie, v. 1800, d, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 41,4 × 27,8 ; Une Femme lisant près d’une fenêtre, aquarelle, Angers, MBA, 39,3 × 32,3 ; Une Fête galante (d’après Watteau), h/b (Christie’s, Londres, 7 déc. 1995, n° 195), 30,8 × 26,4 ; Une Jeune Femme pleurant en lisant une lettre, v. 1794, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 6 juillet 2005, n° 117), 6,7 × 6,7 ; Une Jeune Fille lisant une lettre, h/t (Sotheby’s Colonnade, Londres, 16 mars 1993, n° 123), 98 × 73 (d’après Jean Raoux) ; Une Jeune Fille lisant une lettre, peinture/miniature, coll. particulière (blog Don Shelton, European Miniature portraits, Une collection française) ; Une Liseuse, v. 1800, h/t (Dorotheum, Vienne, 7 avr. 2006, n° 289), 82 × 67 ; Une Mère et ses deux enfants dans un parc, h/t (Doutrebente, Paris, 24 nov. 2006, n° 9), 99,1 × 81 ; Une Muse, d, Paris, Louvre, 35,2 × 20,3 ; Une Muse avec Amour dans les cieux, h/t (Christie’s, Londres, 15 déc. 2004 et Dorotheum, Vienne, 14 avr. 2005, n° 236 [invendu] et 21 juin 2005, n° 287), 60 × 123,2 ; Une Orientale assise, lisant, d (Christie’s, Londres, 5 juillet 1998, n° 121), 26,6 × 31,9 ; Une Partie de clavecin, [h/t], anc. coll. William Salomon (American Art Galleries, New York, 4-7 jan. 1928, n° 758), 24,1 × 33 ; Une Pénitente, h/t (Drouot, Paris, Mes Baudoin & Chevallier, 10-15 mai 1909, n° 664), 86 × 70 ; Une Scène


de sacrifice, v. 1740, d (Christie’s, Monaco, 22 juin 1991, n° 22), 27 × 33,2 ; Une Sibylle, v. 1800, h/t (Sotheby’s, Londres, 3 juillet 2007, n° 236), 55,2 × 45,5 ; Une Sibylle assise, lisant, dernier quart XVIIIe, d, Paris, Louvre, 19,8 × 16 ; Une Sœur tenant un livre, h/t, Hôpital de Thoissey (Ain) ; Vénus instruisant l’Amour, pastel/papier marouflé/t, anc. coll. Elizabeth Parke Firestone (Christie’s, New York, 22 mars 1991, n° 640), 63,5 × 47,7 ; Vénus recommandant à Mercure l’éducation de l’Amour, h/papier marouflé/b, anc. coll. La Caze, Paris, Louvre, 25 × 32 (anc. attr. Greuze) ; Vieil Homme lisant, d, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 14,5 × 18,8 ; Vieil homme lisant à un petit enfant, h/t (Pays de Fayence Enchères, Montauroux, 21 déc. 2017, n° 140), 18 × 16 ; Vieillard avec lunettes et livres (Tête de vieillard), v. 1700, h/t, Dole, MBA, 56,2 × 42,4 ; Vieille dame lisant, v. 1800, d (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 22 oct. 2014, n° 92), 7,5 × 5 ; Vieille Femme assise, lisant, accompagnée d’un enfant, d, Paris, ÉNSBA, 24,7 × 18,6 ; Vielleux jouant dans un intérieur, v. 1780-1800, h/b, Amiens, Musée de Picardie, 21,5 × 16 ; Villageois écoutant une lecture que fait une jeune fille, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 27 avr. 1891, n° 44) ; Virgile lisant le sixième livre de l’Énée à Auguste et Octavie, 1796, h/papier marouflé/t (Christie’s, Londres, 3 déc. 1997, n° 202), 20,6 × 25,4 ; Vision de saint Paul, prem. moitié XVIIIe, h/t (Cecil Higgins Art Gallery, Bedford [Angleterre]), 52 × 35 ; Voltaire dans son cabinet de travail, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 43,5 × 35,5 ; Voltaire dans son cabinet de travail, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 65 × 56 ; Voltaire en buste tenant un livre, peinture/papier mâché (Jean-Marc Delvaux, Paris, 8 déc. 2017, n° 780), 10,5 × 10,5.

ANSIAUX Antoine-Jean (1764-1840), Portrait de Mademoiselle Marie-Antoinette-Josephine Mézeray, v. 1800, h/t, Paris, Musée de la Comédie française.

ARLAUD Louis-Ami (dit Arlaud-Jurine) (1751-1829), Portrait de Madame Jean-Jacques Vaucher, 1771, pastel, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 71,5 × 57,5 ; Portrait de Marie Anne Cléments avec sa fille Gertrude Pingel au piano, v. 1798-1800, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 28 nov. 2006, n° 151), 8,2 × 8,2 ; Portrait de Suzanne Arlaud-Jurine assise dans un parc, d, Vevey, Musée Jenisch (Christie’s, New York, 7 jan. 1981, n° 47 et Phillips, Londres, 2 juillet 1990, n° 135 et Christie’s, New York, 10 jan. 1996, n° 247 et Christie’s, Paris, 16 déc. 2005, n° 414), 20,7 × 16,5 ; Portrait d’un garçon, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 21 nov. 1979).

ARNULPHY Claude (1697-1786), Adélaïde de Gueidan et sa sœur au clavecin, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 162 × 130 ; Autoportrait, 1756, pastel/parchemin (vélin), Aix-en-Provence, Musée Granet, 62 × 43 ; Autoportrait, [h/t], Aix-en-Provence, Hôtel de ville, Salle des États de Provence (copie) ; Portrait de Gaspard de Gueidan, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet (anc. attr. Largillierre) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre (Portrait de François-Michel de Léon), v. 1762, h/t (Sotheby's, New York, 4 juin 2015, n° 122), 86 × 69,8 ; Portrait de magistrat, 1745, h/b, Paris, coll. particulière (ill. GBA, juillet-sept. 1971, p. 39) ; Portrait du marquis de Ripert-Montclar, procureur général au Parlement de Provence, 1764, h/t, anc. coll. Émile Pacully (Galerie Georges Petit, Paris, 4 mai 1903, n° 1), 85 × 66 ; Portrait d’un gentilhomme avec son fils assis dans leur bibliothèque, h/t (Christie’s, New York, 5 oct. 1995, n° 31 [invendu] et Dorotheum, Vienne, 4 mars 1997, n° 270), 81 × 97 (attr.) ; Portrait d’un homme tenant une lettre, h/t (Buffetaud-Godeau-Chambre-De Nicolay, Paris, 22 mars 2000, n° 23 [invendu] et Pierre Bergé, Bruxelles, 22 mars 2006, n° 23 [invendu] et Massol, Paris, 21 mai 2008, n° 324 et Tajan, Paris, 24 mars 2017, n° 111 [invendu]), 82 × 65,5 ; Portrait d’un homme tenant une lettre (Portrait présumé de Marie-Daniel Bourrée de Corberon), v. 1770, h/t, Avignon, Musée Calvet, 82 × 64,5 ; Portrait d’un parlementaire breton, h/t (Daguerre, Château de Kergrist, Paris, 27 sept. 2009, n° 33), 80 × 65 (attr.) ; Portrait présumé d’Octave Gasparini, 1722, h/t, Château Grignan (Drôme), 86,3 × 73 (atelier d’Arnulphy).

AUBERT Louis (v. 1720-v. 1790), Femme assise de profil lisant un livre, pastel et craie (Christie’s, Londres, 6 juillet 1999, n° 195), 22,8 × 21 ; Jeune Fille tenant un livre, endormie avec son chat, pastel marouflé/carton, (Ivoire, Aix-en-Provence, 30 juin 2012, n° 440 et 19 déc. 2015, n° 434 et 15 oct. 2016, n° 354), 39 × 25,5 ; La Leçon de lecture, 1740, h/b, Amiens, Musée de Picardie, 32,3 × 22,7 ; La Leçon de lecture, v. 1720-1740, d, Chantilly, Musée Condé, 33,6 × 23 ; La Lecture interrompue, d (Drouot, Paris, Mes Étienne Ader & René Boisgirard, 14 mai 1936, n° 1), 23,5 × 24,5 ; Le Billet doux, v. 1750-1760, grav. Claude-Augustin-Pierre Duflos, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 38,1 × 26,5 ; L’Élève appliqué, h/t (Sotheby’s, New York, 5 juin 2008, n° 107), 41 × 33 (invendu) ; L’Élève sans discipline, h/t (Sotheby’s, New York, 5 juin 2008, n° 107), 41 × 33 (invendu) ; Portrait d’un artiste, d (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 1), 33,5 × 26 ; Un Dessinateur, h/b (Tajan, Paris, 27 mars 2006, n° 140 [invendu]), 32 × 25 (attr.) ; Une Dessinatrice, h/b (Tajan, Paris, 27 mars 2006, n° 140 [invendu]), 32 × 25 (attr.).

AUBRY Étienne (1745-1781), Bazille et Laurette, grav. Louis-Marie Bonnet, Chaalis, Musée de l’abbaye royale ; Couple dans un intérieur, 1760, h/b (Christie’s, Paris, 8 juillet 2004, n° 184), 46 × 54,8 (attr.) ; Déjeuner des enfants, 1778, h/t (Sotheby’s, Londres, 9 juillet 1998, n° 90 et Tajan, Paris, 30 juin 2000, n° 56 et Sotheby’s, Londres, 10 juillet 2008, n° 254), 46 × 54,5 ; Jeune Fille lisant une lettre, d, coll. Zanchi, 33,5 × 24 ; La Lecture, 1778, h/t (Sotheby’s, Londres, 9 juillet 1998, n° 90 et Tajan, Paris, 30 juin 2000, n° 56 et Sotheby’s, Londres, 10 juillet 2008, n° 254), 46 × 54,5 ; La Lecture, fin XVIIIe, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 9 déc. 1999, n° 37), 34 × 41 (entourage d’Aubry) ; La Récitation, d, anc. coll. Chennevières & Gobiet (Christie’s, Londres, 8 déc. 1987, n° 166), 23,6 × 30 (ill. Landman, French Drawings from European Collections, no 26 ; Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, no 1098) ; Le Duc de Reichstadt endormi dans son cabinet de travail, [anc.] Bruxelles, coll. Toröck (ill. GBA, 1912, I, p. 498) ; Le Mariage rompu (esquisse), v. 1777, h/t (Christie’s, Paris, 14 déc. 2004, n° 212), 14,2 × 18,5 ; Le Mariage rompu, 1777, h/t, Salon de 1777 (n° 124 du Livret), (Drouot, Paris, Me Philippe Couturier, 10 juin 1963 et Christie’s, Londres, 5 juillet 2007, n° 85 [invendu] et Christie’s, New York, 25 jan. 2012, n° 136 [invendu] et Christie’s, New York, 29 jan. 2015, n° 277), 89,5 × 116,8 ; Le Mariage rompu, v. 1777, d, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 126 et 30 avr. 1914, n° 1), 45 × 58,5 ; Les Amants curieux, grav. Jean-Charles Levasseur, v. 1774-1789, Bâle, Kunstmuseum, 36,1 × 45,9 ; L’Heureuse Nouvelle, h/t (exp. Galerie Heim, Londres, 10 jan.-15 mars 1968 et vente Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 21 mars 1977, n° 27b), 80 × 101 ; L’Heureuse Nouvelle, grav.Jean-Baptiste Simonet, 1777, Helsinki, Konstmuseet Sinebrychoff, 34,8 × 45,2 ;


Madame Victoire, fille de Louis XV, jouant de la harpe, 1773, h/t, Versailles, MNCT, 263 × 177 ; Portrait de Georges-Louis de Buffon, 1773, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 5 mars 1984, n° 1067), 110 × 85 ; Portrait de Jean Baseilhac (Frère Cosme de la Charité) lisant la Vie de Saint François Xavier, v. 1775-1780, h/t (Christie’s, New York, 23 oct. 1998, n° 95), 91,9 × 73 (anc. attr. Chardin) ; Portrait de Pierre-Fulcrand de Rosset, [h/t], Montpellier, Musée Atger ; Portrait d’homme à la guitare, v. 1771-1775, h/t, coll. particulière, 91,5 × 72,4 (ill. Colnaghi, Londres, Master Paintings, hiver 1989-1990, p. 113) ; Portrait d’homme accoudé à une table, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 27 mars 2012, n° 62 et 26 juin 2012, n° 22), 75 × 60 (attr.) ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t (Tajan, Paris, 25 juin 2002, n° 73 et Aguttes, Paris, 30 mars 2011, n° 362), 96 × 79 ; Portrait du comte d’Angiviller, h/t, Salon de 1771 (n° 225 du Livret), Paris, coll. particulière, 99 × 80 ; Portrait présumé d'Antoine-Gabriel Pallu Velu Barrière, h/t (Audap-Mirabaud, Paris, 17 nov. 2015, n° 114), 81 × 65 (attr.) ; Portrait présumé de Christophe Willibald Glück, h/t, anc. coll. Félix Doistau (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 26), plus tard coll. particulière (Paris), (Charpentier, Paris, 15-16 déc. 1958, n° 42), 85 × 70 (aussi attr. Joseph-Siffred Duplessis) ; Portrait présumé de Christophe Willibald Glück, h/t, Avignon, Musée Louis Vouland (version réduite aussi attr. Joseph-Siffred Duplessis) ; Présentation d’un garçon au maître de musique, h/papier marouflé/t (Tajan, Paris, 23 juin 2009), 24,5 × 36 (attr.) ; Scène d’intérieur (Apprentissage de l’alphabet ou La Leçon), h/t (Chayette & Calmels, Paris, 27 mai 1994, n° 29 et AuctionArt [Rémy Le Fur & Associés], Paris, 24 nov. 2017, n° 11), 48,5 × 61 (attr.) ; Un Écrivain entouré de femmes, d (Christie’s, Paris, 16 déc. 2005, n° 410), 57,5 × 47,8 (attr.).

AUGUSTIN Georges Nicolas Toussaint (dit Augustin DUBOURG) (v. 1758-1800), Femme tenant un livre, v. 1790, aquarelle et gouache/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 6,8 × 6,8.

AUGUSTIN Jean-Baptiste-Jacques (1759-1832), Autoportrait, 1796, aquarelle et gouache/ivoire et papier, [anc. coll. Morgan Pierpont], localisation actuelle inconnue, 23,1 × 18,5 ; Autoportrait, 1796, [aquarelle et gouache/ivoire et papier], (Me René G. Laurin, Palais Galliéra, Paris, 28 mars 1963), 28,5 × [24] ; Autoportrait, 1796, aquarelle et gouache/ivoire et papier, Saint-Dié-des-Vosges, Musée Pierre-Noël, 24,1 × 19,3 (copie d’élève) ; Charlotte-Marie-Françoise Robertjot-Lartigue, aquarelle/ivoire, Cambridge, Fitzwilliam Museum, 7,9 × 5,8 ; Dame en blanc et violet tenant un livre, peinture/ivoire, anc. coll. Ernst Holzscheiter (sa vente, Christie’s, Londres, 4 juillet 2018, n° 37), 7,6 × 7,7 ; Deux Femmes et une fillette de la famille Lejeune (copie anonyme), v. 1783, d, coll. particulière [descendants de l’artiste] ; Femme assise tenant un livre, d, coll. particulière [descendants de l'artiste], 50,5 × 38 ; Femme au sein découvert tenant une lettre, 1800, aquarelle et gouache/ivoire (Sotheby’s, Londres, 27 mai 1968, n° 39), 7,8 × 7,8 ; Femme dans un parc tenant un livre, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. Warneck (Schidlof, Vienne, 19 nov. 1924, n° 20), 7,8 × 7,8 ; Femme lisant, 1783, d, coll. particulière [descendants de l'artiste], 20,5 × 15,8 ; François Corbaux écrivant et tenant une lettre, aquarelle et gouache/ivoire et papier (Christie’s, New York, 24 juin 1935), aujourd’hui Melbourne, National Gallery of Victoria, 22,8 × 17,8 ; François Corbaux et son fils, d, Paris, Louvre, 10 × 10 ; La Leçon de musique, v. 1800, h/t, coll. particulière [descendants de l’artiste], 20 × 15 ; La Marquise de Ségonzac au clavecin, 1796, aquarelle et gouache/ivoire, Paris, Louvre, 7,7 × 7,7 ; Madame Lejeune assise dans un parc, un livre à la main, d, coll. particulière [descendants de l'artiste], 7,9 × 7,9 ; Madame Précourt avec ses trois enfants, v. 1795-1800, d (Christie’s, Londres, 1er juillet 1997, n° 180), 43,5 × 54,6 (attr.) ; Maria Josefa Téllez-Girón Borja y Alonso, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. marquis de Camarasa (ill. Les Arts, no 129, sept. 1912, p. 18) ; Portrait d’Antoine Denis Chaudet, 1804, aquarelle et gouache/ivoire, Paris, Louvre, 20 × 16 ; Portrait de femme tenant une lettre, 1798, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 11,6 × 8,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une brochure, d (Christie’s, New York, 12 jan. 1988, n° 83), 21,8 × 16,1 ; Portrait d’homme en habit bleu et gilet rouge lisant un sonnet, 1795, aquarelle et gouache/ivoire (Me Réné G. Laurin, Palais Galliéra, Paris, 28 mars 1963, n° 198), 9 × 9 ; Portrait d’une dame assise à une table de travail tenant un livre, peinture/miniature, anc. coll. Doistau (H. de La Tour, Exposition d’œuvres d’art, 1906, no 36, p. 16) ; Portrait présumé de la duchesse d’Orléans, peinture/miniature, anc. coll. Madame de Polès (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 22-24 juin 1927, n° 34), 7,2 × 7,2 (signé Augustin, mais aujourd’hui donné à Louise-Marie Sicardi) ; Portrait de Victoire Fonteuillat, comtesse Foucher, tenant une lettre, v. 1795-1800, peinture/ivoire (Lasseron & Associés, Paris, 27 juin 2018, n° 6), 6,5 × 6,5 (entourage d’Augustin).

AUTREAU Jacques (1657-1745), Bodin en compagnie de Dufresnay et Crébillon à la maison d’Auteuil, v. 1716, h/t (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 25 mai 1901, n° 27), aujourd’hui Versailles, MNCT, 65 × 82 (aussi attr. Robert Levrac-Tournières) ; Deux Épicuriens, v. 1700, h/t, Caen, MBA, 73,5 × 91,3 (aussi attr. Robert Levrac-Tournières) ; Deux Épicuriens (copie attr. André Bouys), v. 1700, h/t (Sotheby’s, Monaco, 7-8 déc. 1990, n° 199), 52,5 × 62,5 ; Deux Femmes dans un intérieur, h/t (Sotheby’s, New York, 30 jan. 1997, n° 92), 71,1 × 90,2 (attr.) ; Fontenelle, Houdar de la Motte et Danchet disputant sur un ouvrage dont on fait la lecture, v. 1716, h/t (Magny-Wedry, Drouot-Richelieu, Paris, 15 déc. 2017, n° 17), 71 × 87 ; Joyeux Buveur, h/t (Muizon-Rieunier, Paris, 16 nov. 2018, n° 33), 92 × 73 (attr.) ; Madame de Tencin servant le chocolat à Bernard Le Bovier de Fontenelle, Antoine Houdar de la Motte et Saurin, v. 1716, h/t, anc. coll. Filleul (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1991, n° 14), 72 × 90,5 (exp. Colnaghi, New York, 1996) ; Madame de Tencin servant le chocolat à Bernard Le Bovier de Fontenelle, Antoine Houdar de la Motte et Saurin, 1716, h/t, Londres, Bibliothèque publique, 72 × 85 ; Portrait de Jacques-Gabriel Grillot, abbé supérieur de l’ordre de Cîteaux, grav. Jean-Joseph Balechou, Versailles, MNCT, 50,7 × 37,4 ; Portrait de Monsieur Beausire, les mains appuyées sur un livre tenant un compas, [h/t], Salon de 1747 (n° 97 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur de *** tenant une brochure, [h/t], Salon de 1759 (n° 49 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur Franceuil appuyé sur un livre de musique, [h/t], Salon de 1739 (sans numéro dans le Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Nicolas Augustin de Schuppin, grav. Pierre Aveline, Versailles, MNCT, 45,3 × 29,4 ; Portrait d’un abbé de l’ordre des Bernardins tenant des Règles dudit Ordre, [h/t], Salon de 1743 (n° 121 du Livret), localisation actuelle inconnue.

AUZOU Pauline (1775-1835), Deux jeunes filles lisant une lettre [h/t], Salon de 1802 (no 6 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Jeune garçon pensif s’appuyant sur le coude, d, chez Alexis Bordes, Paris (en mars 2018), 59 × 45 ; Portrait d’un


gentilhomme assis avec sa fille lisant dans un intérieur, v. 1800-1810, h/b (Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 333), 49 ×

41 ; Une Jeune Fille lisant, [h/t], Salon de 1799 (n° 10 du Livret), localisation actuelle inconnue. AVED Jacques-André-Joseph (1702-1766), Jeune Femme, vêtue de bleu, tenant un livre, anc. coll. Edmond Taigny (ill.

Georges Wildenstein, Le Peintre Aved, vol. 2, no 153) ; Le Liseur, pastel (vente anonyme, Drouot, Paris, 25 mai 1932, no 131), 40 × 30 (GBA, mars 1935, p. 170) ; Portrait de Charles Richer de Rodes de la Morlière en habit turc, h/t, 92 × 64 (ill. Wildenstein, Le Peintre Aved, vol. 2, no 83) ; Portrait de Charles-François Lefebvre de Lambrières, évêque de Soissons, grav. Jean Daullé, 1736, Berlin, Gemäldegalerie, Kupferstichkabinett, [50,1 × 36] ; Portrait de Charles-Joseph de Pollinchove, Salon de 1741 (n° 85 du Livret), grav. Carlo-Domenico Mellini exp. Salon de 1765 (n° 251 du Livret) et Salon de 1767 (n° 229 du Livret), MNCT, 52,8 × 38,9 ; Portrait de Claude Capperonnier, v. 1740, h/t, anc. coll. Louis-Antoine Crozat, plus tard comte Aymard de Chabrillan (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 17 déc. 1983, n° 5 et Colnaghi, Londres, 1985), aujourd’hui Toledo Museum of Art, 79 × 63 ; Portrait de Claude Capperonnier, grav. Lépicié, 1741, Londres, BM, 46,5 × 35,4 ; Portrait de dame tenant un livre, v. 1748, h/t, anc. coll. Charles Haviland (Drouot, Paris, 14-15 déc. 1922, n° 35 et Christie’s, Paris, 21 oct. 2009, n° 120 [invendu] et 29 sept. 2010, n° 39), 73 × 59,4 ; Portrait de Daniel Bargeton, avocat au Parlement, h/t (Mercier, Lille, 13 juin 1999, n° 299), 81 × 65,5 (attr.) ; Portrait de femme accoudée, d (Piasa, Paris, 31 mars 2011, n° 132), 22 × 18 ; Portrait de gentilhomme, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 9 déc. 2009, n° 46), 92,5 × 74,4 (attr.) ; Portrait de gentilhomme assis devant son bureau, 1750, h/t (Bukowskis, Stockholm, 24 nov. 1999, n° 418), 99 × 79 (attr.) ; Portrait de Jean-Baptiste Rousseau, 2e quart XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 91 × 79 ; Portrait de Jean-Baptiste Rousseau, h/t (Delvaux, Paris, 11 avr. 2008, n° 91), 46 × 37 ; Portrait de Jean-Baptiste Rousseau (copie anonyme), h/t (Massol, Paris, 1er mars 2006, n° 93), 128 × 96 (dit de l’entourage de Nonotte – invendu) ; Portrait de Jean-Baptiste Rousseau, grav. Jean-Daulle (Beaussant-Lefèvre, Paris, 23 mai 2008, n° 23) ; Portrait de Jean-Gabriel du Theil lors de la signature du Traité de Versailles, v. 1738-1740, h/t, Cleveland Museum of Art, 124,5 × 92,4 ; Portrait de Jean-Philippe Rameau, milieu XVIIIe, h/t, Dijon, MBA, 117 × 83 ; Portrait de Jean-Philippe Rameau, h/t, Paris, Bib.-Musée de l’Opéra (copie) ; Portrait de la marquise de Sainte-Maure en sultane, h/t, anc. Paris, coll. Wildenstein, 243,5 × 178 ; Portrait de l’abbé Nicolas-Sylvestre Bergier, prem. quart XVIIIe, Versailles, MNCT, 92 × 73 ; Portrait de Madame Aved tenant un livre, v. 1745, pastel (Wildenstein, Le Peintre Aved, vol. 2, no 7), 64 × 53 ; Portrait de Madame Brion, 1750, h/t, [anc.] coll. Paul André, 128,6 × 97 ; Portrait de Madame Crozat, 1741, h/t, Montpellier, Fabre, 138 × 100 ; Portrait de Madame Crozat, v. 1741, h/t, anc. coll. Samy Lattes, 140 × 106,5 (copie autographe – restitution après la 2e guerre) ; Portrait de Madame Crozat, h/t, anc. coll. comte Aynard de Chabrillan et anc. coll. Président de Thugny, Château de Thugny (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 17 déc. 1983, n° 4), 138 × 106 (copie d’atelier) ; Portrait de Madame de Varenne en liseuse, Salon de 1738 (n° 137 du Livret), anc. Paris, coll. du comte de R. (ill. GBA, mars 1935, p. 163) ; Portrait de Madame La Traverse appuyée sur une table, h/t, Salon de 1743 (n° 75 du Livret), 92 × 75 (Wildenstein, Le Peintre Aved, vol. 2, no 49) ; Portrait de Marc de Villiers, secrétaire du Roi, 1747, h/t, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 145 × 113,3 ; Portrait de Mehemet Saïd Pacha, Bey de Romelei, 1742, h/t, Versailles, MNCT, 238 × 161 ; Portrait de Monsieur de Farcy, commissaire des Guerres, appuyé sur sur une table, et tenant un livre, [h/t], Salon de 1739 (sans numéro dans le Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur de *** dans son cabinet, appuyé sur un bureau, tenant dans sa main L’Iliade d’Homère, [h/t], Salon de 1747 (n° 62 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur de ***, dans son cabinet, appuyé sur un bureau, tenant une brochure, [h/t], Salon de 1745 (n° 81 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur l’abbé Berger appuyé appuyé sur le livre, [h/t], Salon de 1738 (n° 174 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur *** dans son cabinet, ayant un papier à la main (Portrait d’un financier), h/t, Salon de 1755 (n° 57), (Sotheby’s, New York, 12 jan. 1989, n° 151), 114,5 × 87,5 ; Portrait de Monsieur Philippe, assis et appuyé sur un livre, [h/t], Salon de 1741 (n° 88 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur Roques, 1745, h/t, anc. coll. Mniszech et plus anc. coll. Dubernet-Douine (Galerie Georges Petit, Paris, 8-11 avr. 1902, n° 35 et Galerie Sedelmeyer, Paris, Paris, 16-18 mai 1907, n° 169 et Galerie Charpentier, Paris, 11-12 avr. 1946, n° 14 et Ader-Picard, Palais Galliéra, Paris, 3 déc. 1966, n° 13), plus tard anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 79), 98,5 × 80 ; Portrait de Pierre-Jacques Cazes, 1734, h/t, Versailles, MNCT, 130 × 98 ; Portrait de Prosper Crébillon, 1746, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 140 × 109 ; Portrait de Voltaire, v. 1728-1732, h/t, Dijon, MBA, 91 × 71 ; Portrait d’échevin, 1748, h/t, anc. coll. Georges Wildenstein (GBA, mars 1935, p. 171) ; Portrait du comte Carl Gustaf Tessin, h/t, Salon de 1740 (n° 86 du Livret), Stockholm, Nationalmuseum, 149 × 116 ; Portrait du marquis de Mirabeau, h/t, Salon de 1743 (n° 74 du Livret), Paris, Louvre, 146 × 113 ; Portrait du père Linières, confesseur du Roy, 1744, Salon de 1746 (n° 80 du Livret), [anc.] coll. Stephen de Lanzac de Laborie, 89 × 68 ; Portrait du R.P. Linières, confesseur du Roy, devant un prie-Dieu, grav. Jean-Joseph Balechou, 44,7 × 36 ; Portrait d’un architecte ecclésiastique, avant 1766, h/t, Rouen, MBA, 92 × 73,5 (attr.) ; Portrait d’un ecclésiastique, [anc.] coll. Lady Cunard (GBA, mars 1935, p. 170) ; Portrait d’un écrivain, h/t (Dorotheum, Vienne, 16 juin 2009, n° 45), 80 × 63 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme lisant devant un rideau, h/t (Christie’s, New York, 21 mai 1992, n° 199 et Christie’s, Londres, 12 déc. 1996, n° 324), 78,7 × 66,5 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre (Portrait présumé d’Étienne Reynaud), h/t (Drouot, Mes Étienne Ader & René Boisgirard, Drouot, Paris, 14 mai 1936, n° 124 et Mes Maurice Rheims & Philippe Rheims, Palais Galliéra, Paris, 1-2 avr. 1963, n° 22 et Ader-Picard-Tajan, Paris, 12 déc. 1988, n° 59 et Christie’s, New York, 19 avr. 2007, n° 259), 61 × 49 (aussi attr. Giacomo Ceruti) ; Portrait d'un gentilhomme tenant un livre (Portrait présumé d'Étienne Reynaud-copie anonyme), h/t (Thierry de Maigret, Paris, 2 déc. 2015, n° 78 et Christie’s, Londres, 2 nov. 2016, n° 174), 61 × 50,5 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre de Newton, h/t (Christie’s, Londres, 10 avr. 2003, n° 197), 60,3 × 47,2 (entourage d’Aved) ; Portrait d’un homme assis près d’une table chargée de livres, h/t (vente anonyme, 2-3 juin 1922, no 24), 71 × 58, localisation actuelle inconnue ; Portrait d’un homme tenant un livre, avant 1740, h/t, Chantilly, Musée Condé, 76 × 61 (attr.) ; Portrait d’un homme vêtu de bleu, tenant une lettre, h/t (vente X, [Bamberger], 17 mars


1923, no 33), 130 × 96, localisation actuelle inconnue ; Portrait d’une abbesse, 1765, h/t, anc. coll. Munier-Jolain (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 2 mars 1911, n° 2), 130 × 94 (ill. G. Wildenstein, Le Peintre Aved, v. 2, no 139, p. 155, attr. contestée) ; Portrait présumé de Boissieu, h/t (Drouot, Paris, Me Maurice Rheims, 30 juin-1er juillet 1941, n° 30), 105 × 82 (attr.) ; Portrait présumé de Françoise-Marguerite Pouget, seconde épouse de Chardin, v. 1765, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 91,5 × 78,5 ; Portrait présumé de l’abbé Prévost, h/t (Brissonneau, Paris, 9 mars 2012, n° 58), 81,5 × 65 (attr.) ; Portrait présumé de Monseigneur de Guerouine, chanoine de Saint-Just, h/t (Boisseau-Pomez, Troyes, 26 juin 2005, n° 106), 92 × 71 (attr.) ; Un Magistrat tenant une lettre de la main droite, h/t (vente anonyme, Drouot, Me Fernand Lair-Dubreuil, 20 nov. 1929, no 16), localisation actuelle inconnuen, 92 × 72, ; Un Prélat debout tenant des papiers de la main gauche, grav. Jean-Joseph Balechou, 50,3 × 35,1 (Wildenstein, Le Peintre Aved, vol. 2, no 130) ; Une Dame vêtue de rose tenant de la musique, h/t, 80 × 62, localisation actuelle inconnue (Wildenstein, Le Peintre Aved, vol. 2, no 147) ; Une Femme assise regardant un livre à la lumière d’une lampe, d, anc. coll. du docteur Maillart (ill. Wildenstein, Le Peintre Aved, vol. 2, no 156).

BACHELIER Jean-Jacques (1724-1806), La Justice et la vérité, h/t (Galerie Gloggner, Lucerne, 20 nov. 1999, n° 8), 94 × 138 (attr.) ; Une Femme qui présente une lettre, pastel, Salon de 1765 [n° 43 du Livret], localisation actuelle inconnue.

BAILLEUL François (1690-v. 1750), Portrait de Fénelon, archevêque de Cambrai, 1718, h/t, Saint-Rémy-lès-Chevreuse, MN des Granges de Port-Royal, 90 × 74 ; Portrait de Fénelon, archevêque de Cambrai, 1718, h/t, Périgueux, Musée d’art et d’archéologie du Périgord (depuis 1975), 144 × 111 ; Portrait de Fénelon, h/t (Couturier-Nicolay, Paris, 25 jan. 1974), 144,8 × 109,2 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Fénélon, h/t (Tajan, Paris, 222 juin 2017, n° 43), 80 × 65 (copie avec variantes attr. Bailleul).

BAILLY F. (dates inconnues), Portrait de Monseigneur Jean Bohier, 1732, h/t, Dijon, MBA, 91,2 × 74. BARAT Pierre-Martin (v. 1735-v. 1785), Portrait de Jean-François Séguier (secrétaire perpétuel de l’Académie royale de

Nîmes), 1778, pastel, Nîmes, Musée du Vieux Nîmes ; Voltaire tenant un livre ouvert, v. 1774, pastel (Vendôme, Rouillac-Turquin, 24 nov. 1991, n° 2), 85 × 55 ; Voltaire tenant un livre ouvert, v. 1774, pastel, anc. Château d'Artigny à Montbazon (Rouillac, Vendôme, 7 juin 2015, n° 104), 85 × 55 ; Voltaire tenant un livre ouvert, v. 1774, pastel (vente Savot, Orléans, 19 mai 1988), 65 × 53 (ill. site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Voltaire tenant un livre ouvert, v. 1774, pastel, anc. coll. Arsène Houssaye (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22-23 mai 1896, n° 206), 63 × 52 ; Voltaire tenant un livre ouvert, v. 1774, pastel, Genève, Musée Voltaire, 63 × 52 (ill. site de Neil Jeffares, www.pastellists.com).

BARBAULT Jean (1705-1766), Saint Jérôme dans le désert, h/t, anc. Rome, coll. Andrea Busiri Vici (en 1968), 34 × 22 ; Un Philosophe lisant, grav., Londres, BM, 30,1 × 20,1.

BARBIER Jacques (1739-1826), La Leçon de musique de Danceny (ill. pour la lettre XVIII des Liaisons Dangereuses), v. 1792-1794, grav./c, Paris, BNF, salle des réserves.

BARDIN Jean (1732-1809), L’Éducation de la Vierge, v. 1769, h/t, Bayonne, cathédrale Notre-Dame, chapelle Sainte-Anne, [395 × 210] ; Le Martyre de saint Barthélemy (Le Martyre de saint Vincent), 1765, h/t, Le Mesnil-Le-Roy, église Saint-Vincent, 280 × 200.

BAUDIN Jules (dates inconnues), Portrait de femme au livre, 1789, h/t (Coutau-Bégarie, Paris, 23 nov. 2011, n° 118), 70 × 54.

BAUDOUIN Pierre-Antoine (1723-1769), Concert de chambre quatuor, gouache, Paris, Louvre, 6,3 × 6,3 ; Concert galant près de la cheminée, h/t (Millon & Associés, Paris, 18 nov. 2011, n° 430), 32 × 24,5 (attr.) ; Dame assise dans un parc, gouache, anc. coll. Maurice de Rothschild, 52 × 44 (volée pendant la 2e guerre et perdue) ; Femme lisant une lettre, exprimant la surprise, [h/t], anc. coll. de Saint-Rémy (sa vente, Hôtel des Ventes mobilières, Place de la Bourse, Paris, Me Pierret, 3 fév. 1841, n° 4) ; Jusque dans la moindre chose, v. 1774, gouache, anc. coll. Jacquet (anc. attr. Greuze) ; Jusques dans la moindre chose, v. 1774, grav. Louis-Joseph Masquelier, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 25,8 × 18 (après la lettre) ; Jusques dans la moindre chose, v. 1774, grav. Louis-Joseph Masquelier, Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 23,9 × 16,2 (avantNattier, Jean-Marc, Portrait de femme tenant un violon, 18e, h/t (Sotheby's, New York, 28 janvier 2006, n° 114), 98 × 80,5 (entourage) la lettre) ; La Lecture interrompue (La Dormeuse), v. 1765, gouache, [anc. coll. Jacques Doucet], aujourd’hui Paris, Musée des Arts décoratifs, 29,5 × 22,5 ; La Lecture interrompue (copie), aquarelle (Hôtel des Ventes de Monte Carlo, 7 oct. 2017, n° 394), 27 × 22 ; (La Lecture interrompue, gouache (Pierre Bergé, Drouot-Richelieu, Paris, 11 oct. 2002, n° 2 et De Nicolay-Chayette-Cheval-Laurin-Gouilloux-Artus, Paris, 26 juin 2002, n° 10), 29,5 × 22,5 (attr.) ; Le Chemin de la fortune, gouache, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 41,4 × 33,3 (exp. Didier Aaron, Master Drawings, 26 jan.-2 fév. 2013) ; Le Chemin de la fortune, grav. Nicolas-Joseph Voyez, 1778, Paris, Musée des Arts décoratifs, 41 × 33 et Londres, BM, 47 × 37 et Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 8 ; Phryné devant les juges d’Athènes, gouache/ivoire et papier marouflés/b, Salon de 1763 (n° 149 du Livret), Paris, Louvre, 46,4 × 38,2 ; Repos pendant la fuite en Égypte, v. 1761, gouache (Sotheby’s, New York, 30 avr. 1982, n° 71), 22,1 × 25,7 ; Saint Luc écrivant son évangile, grisaille (GBA, 40e année, 3e période, vol. 18, juillet-déc. 1897, p. 71) ; Scènes de la vie de la Vierge, no 8, gouache, Salon de 1767 (n° 75 du Livret), localisation actuelle inconnue (ill. Seznec, Salon de 1767) ; Un Confessionnal, gouache, Salon de 1765 (n° 98 du Livret), anc. Paris, coll. Vicomtesse de Courval (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 15 mars 1873, n° 90), 25 × 37 (ill. Emilia Francis Dilke, French Painters of the XVIIIth Century, p. 130-131) ; Un Confessionnal, grav. Pierre-Étienne Moitte, 1777, Londres, BM et Paris, BNF, 33,8 × 42,3 ; Un Prêtre catéchisant de jeunes filles, gouache, Salon de 1763 (n° 148 du Livret), (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 15 mars 1873, n° 89), anc. Paris, coll. Edmond de Rothschild, 25 × 37 ; Un Prêtre catéchisant de jeunes filles, grav. François-Auguste Moitte, 1777, 33,7 × 42,5 ; Visite chez le médium, gouache (exp. Galerie Didier Aaron, Paris, 1984, no 2), 35 × 28,7.

BEAUMONT A. (dates inconnues – actif durant la seconde moitié du XVIIIe siècle), Portrait du chanoine Denais, h/t, Angers, MBA, 65 × 53,5.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 25 BEAUMONT Claude-François (1694-1766), Allégorie de la vie, h/t (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 573),

44,5 × 51,5 ; Concert d’enfants habillés à l’antique, h/t (Finarte, Milan, 9 juin 2005, n° 699), 85 × 117 ; Femme lisant près de sa cheminée, d (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 11-12 juin 1880, n° 26), [21 × 30] (attr.).

BELIN (dates inconnues), Portrait d’un gentilhomme écrivant à son bureau, 1775, h/t (Tajan, Paris, 30 mars 2012, n° 115), 90 × 71,5.

BELJAMBE Pierre-Guillaume-Alexandre (1759-1820), Portrait présumé de Denis Diderot, v. 1784-1785, grav., Paris, BNF. BELLE Alexis-Simon (1674-1734), Jeune Femme feuilletant une partition que lui présente un Amour, h/t (Boscher-Studer-

Fromentin, Paris, 13 oct. 1999, n° 122), 148 × 110 ; Madame de la Sablonnière et sa fille, 1724, h/t, Pau, MBA, 137 × 105 ; Portrait de fillette, h/t, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 67), 117 × 88 ; Portrait de gentilhomme assis tenant une lettre, h/t (Dorotheum, Vienne, 10 déc. 2015, n° 101), 80 × 65 (entourage d’Alexis-Simon Belle) ; Portrait de gentilhomme lisant une lettre, h/t (Sotheby’s, Paris, 25 juin 2008, n° 55), 132 × 98 ; Portrait de Henry St. John, 1er Vicomte Boliongbroke, v. 1712, h/t, Londres, NPG, 143,5 × 111,8 (attr.) ; Portrait de Matthew Prior, v. 1714-1715, h/t, Cambridge, Fitzwilliam Museum, 145 × 112 ; Portrait de religieuse carmélite, h/t, anc. coll. Jean Remilleux (Beaussant-Lefèvre, Paris, 10 juin 2011, n° 38 et Christie’s, Paris, 28-29 sept. 2015, n° 135), 74,7 × 63,2 (attr.) ; Portrait de René-Antoine Ferchault de Réaumur, grav. Philippe Simoneau (fils), Versailles, MNCT, 34,4 × 23,5 ; Portrait de Simon Harcourt, v. 1720, h/t (Sotheby’s, Londres, 14 juillet 1993, n° 20), 123 × 99 ; Portrait d’une princesse en pénitente, h/t, anc. coll. Princesse Faucigny-Lucinge (sa vente, Drouot, Paris, Mes Charles Dubourg & André Couturier, 26-30 nov. 1917, n° 22), 80 × 65 (attr.) ; Portrait d’une religieuse, 1707, h/t, The Vyne Estate (Hampshire, Angleterre), National Trust, 129,5 × 103.

BELLE Clément (1722-1806), Allégorie de la Révolution (panneau central), 1788-1794, h/t, Paris, Louvre, 356 × 386 ; Portrait de Jean-Baptiste Le Sesne de Ménilles d’Étemare, v. 1750-1760, h/t (perdue) ; Portrait de Jean-Baptiste Le Sesne de Ménilles d’Étemare (copie anonyme), h/t, Mangy-Les-Hameaux, Musée de Port-Royal des Champs ; Portrait de Jean-Baptiste Le Sesne de Ménilles d’Étemare, grav. Jacques-Nicolas Tardieu, v. 1760-1770, Paris, BNF et Versailles, MNCT, 28,2 × 19,5.

BÉNARD Pierre (dates inconnues – actif 1795-1802), Femme assise près d’une lettre et d’un livre de Dante, 1798, miniature/ivoire (Artcurial, Paris, 4 oct. 2013, n° 216), 6,5 × 6,5.

BENAZACH Charles (1767-1794), Adieux de Louis XVI à sa famille, h/t, Versailles, MNCT, 42 × 52. BENOIST Marie-Guilhemine (de Laville Le Roulx) (1768-1826), Lecture de la Bible, v. 1805-1810, h/t, Louviers,

Musée municipal ; Portrait de Charles-Albert Demoustier, v. 1788-1790, h/t, anc. coll. Kraemer, localisation actuelle inconnue (photographie dans la Witt Library, Londres) ; Portrait d’homme de lettres, v. 1785, h/t, anc. coll. Lucien Kraemer, 132 × 93 ; Tableau représentant Sapho, h/t, Salon de 1795 (n° 300 du Livret), Londres, Chaucer Gallery, 153 × 120.

BERAIN Jean-Baptiste (1724-1789), Portrait d’Étienne Joly, négociant à La Rochelle, v. 1771, pastel (coll. Élie Fabius, Paris, en 1937), 75 × 63 (voir Roger-Armand Weigert, Jean I Berain, Paris, Éditions d’art et d’histoire, 1937, pl. XXX ; et site de Neil Jeffares, www.pastellists.com).

BERGER Jacques (1754-1822), Portrait de Laurent Pécheux avec ses deux fils, 1783, pastel, Turin, Fondazione Guido et Ettore de Fornaris, 32 × 27 (voir site de Neil Jeffares, www.pastellists.com).

BERJON Antoine (1754-1843), Portrait en pied d’une femme tenant une lettre, v. 1800, aquarelle gouachée, Paris, Musée Cognacq-Jay, 18,5 × 14,1 (attr.).

BÉROT Jean-François (dates inconnues – actif à Poitiers vers 1770), Portrait de Jean-Martin Pallu[de Bourgneuf] tenant un livre, 1781, pastel (Lavoissière-Gueilhers, La Rochelle, 6 déc. 2014, n° 193), 69,5 × 57 (voir site de Neil Jeffares, www.pastellists.com).

BERTAUX Jacques (1745-1818), Homme assis lisant un livre posé sur une table, d, Paris, ÉNSBA, 33,8 × 21,2. BERTHÉLEMY Jean-Simon (1743-1811), Allégorie de la géographie, [h/t] (Willk-Brocard, Une Dynastie des Hallé, Paris,

Arthena, 1995, p. 136) ; Énée montrant à Didon les plans de Carthage, d (Christie’s, Londres, 8 déc. 1987, n° 163), 26,4 × 41,2 ; Étude d’évêque, d (Piasa, Paris, 16 déc. 2011, n° 105), 48,5 × 41 (attr.) ; Jeune Fille lisant (L’Étude), h/t (Georges Blache, Versailles, 14 oct. 1968, n° 100), localisation actuelle inconnue, 61 × 102 ; La Philosophie, dessin (étude pour un plafond aujourd’hui détruit, Le Triomphe de la Philosophie), 20 × 30 ; La Philosophie, dessin (étude pour un plafond aujourd’hui détruit, Le Triomphe de la Philosophie), 20 × 30 ; Sainte Catherine soutenant la foi chrétienne au milieu des philosophes d’Alexandrie et de l’empereur Maximin, 1788, h/t, Salon de 1789 (n° 68 du Livret), Senlis, cathédrale Notre-Dame, 340 × 162 ; La Reprise de Paris sur les Anglais, 1787, h/t, Versailles, MNCT, 383 × 262 ; Portait d'homme (Portrait présumé d’André Chénier), 1799, h/t, anc. coll. Baderou (Pierre Bergé & Associés, Paris, 17 mai 2017, n° 12), 72,5 × 58 (invendu).

BERTIN Nicolas (1668-1736), Anacréon et Amour, v. 1700-1710, h/t, Autun, Musée Rolin, 46,5 × 37,4 ; Annonciation, v. 1710-1720, h/t, Dijon, église Saint-Michel, 270 × 110 (aussi attr. Gabriel Revel) ; Annonciation, v. 1710-1720, h/t, Chicago, Loyola Univ. Museum of Art, 65,6 × 52,3 ; Daniel dans la fosse aux lions, h/t (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 14 avr. 1989, n° 260), 64,5 × 81 ; Frontispice des Nouveaux Principes d’écriture italienne, 1721, grav. N.-H. Tardieu (voir Prévost, « Art d’écrire », Encyclopédie) ; Jésus dans la maison de Marie et de Marthe, début XVIIIe, h/t (Dorotheum, Vienne, 19 juin 2007, n° 44), 32 × 33 (attr.-[invendu]) ; La Construction de l’arche de Noé, v. 1685, h/t, New York, Stiebel, 95,2 × 129,2 ; La Sainte Famille avec sainte Élizabeth, saint Zacharie et saint Jean-Baptiste, v. 1700-1720, h/t, Clairvaux-les-Lacs, église Saint-Nithier, 150 × 210 (aussi attr. Louis de Boullogne) ; Le Baptême de l’eunuque (esquisse), v. 1718, h/t, Paris, Louvre, 92 × 73 ; Le Baptême de l’eunuque de la reine Candace, 1718, h/t, Paris, église Saint-Germain-des-Prés,


440 × 320 ; Le Baptême de l’eunuque, h/t (Pierre Bergé, Bruxelles, 15 juin 2007, n° 47), 92 × 73,5 (copie attr. Louis Galloche) ; L’Éducation de l’Amour, h/t (ovale), anc. coll. abbé Renouard (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 10 fév. 1780, n° 140), 81,2 × 59,5 ; L’Éducation de l’Amour, h/t (ovale), (vente anonyme, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 5 fév. 1781, n° 23), 32,5 × 27,1 ; L’Éducation de l’Amour, h/t (Sotheby’s, Londres, 14 déc. 2000, n° 226), 78,7 × 63,5 ; L’Éducation de l’Amour, h/t (Million & Associés, Paris, 20 juin 2014, n° 35), 71,5 × 58,5 (invendu-attr.) ; L’Éducation de l’Amour, h/t (anc. chez Olivier d’Ythurbide & Associés, Saint-Ouen), 45 × 55 (entourage de Bertin) ; Les Prophètes et les rois de l'Ancien Testament vénérant le nom de Jéhovah, 1718, h/t, Houston, MFA, 130 × 94,8 ; Saint François recevant les stigmates, h/t (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 6 déc. 2006, n° 33), 72,5 × 59 (entourage de Bertin).

BESNARD Jean-Baptiste (1720-1789), Amaryllis, h/t (Christie’s, New York, 2 nov. 2000, n° 240), 56,4 × 46,6 ; Angélique et Médor, h/t (Hampel Kunstauktionen, Munich, 26 juin 2009, n° 263), 26 × 31 ; Intérieur d’une maison de paysans, h/t (vente Cocler, 96 rue de Cléry, Paris, 9 fév. 1789, n° 194), localisation actuelle inconnue, 27,1 × 35,2 ; Jeune couple dans un parc lisant un livre, h/b (Sotheby’s, Monaco, 18-19 juin 1992, n° 255), 20 × 25 ; Jeune Servante debout tenant un livre en compagnie d’un jeune homme et d’autres personnages, h/t, anc. coll. Leroy de Senneville (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 5 avr. 1780, supplément n° 210), localisation actuelle inconnue, 32,5 × 40,6 ; La Lettre attendue (Un Messager livrant une lettre à la bergère inquiète), h/t, anc. coll. Grosjean (Oger & Dumont, Paris, Drouot-Richelieu, 15-17 mars 1994, n° 30 et Sotheby’s, New York, 19 mai 1994, n° 332), 32,5 × 26 ; La Lettre d’amour, h/t (Phillips, Londres, 2 juillet 1996, n° 185), 29,2 × 26 ; La Partie de campagne, h/t (Rémy Le Fur, Paris, 26 nov. 2014, n° 46), 23 × 30,7 (attr.) ; La Rupture, h/t, Paris, Musée Nissim de Camondo, 30 × 24,5 ; Le Messager, h/t (Tajan, Paris, 25 juin 2002, n° 75), 31,5 × 27,5 ; Portrait d’une jeune bergère lisant une lettre, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 31 jan. 1991, n° 254 et Tajan, Paris, 25 juin 2002, n° 71), 84 × 68 (exp. Cent Portraits de femmes, Galerie Charpentier, Paris, 1950) ; Scène galante, v. 1750-1755, h/t (Christie’s, Monaco, 20 juin 1992, n° 76), 29 × 26,5 ; Un Enfant lisant un livre, h/b (Piasa, Paris, 26 mars 2010, n° 107), 20 × 16 (attr.).

BEVALET Antoine-Germain (1779-1850), Saint-Jérôme, 1795, d, Paris, Louvre, 18,5 × 12,9. BICHENAY Hyacinthe (1713-1755), Portrait de Monsieur Tougard, 1737, h/t, Musée de Fécamp, 81,3 × 65,3 ; Portrait d’un

ecclésiastique, 1755, h/t, Musée de Fécamp, 87,5 × 65,5. BILCOQ Marie-Marc-Antoine (1755-1838), Diseuse de bonne aventure, h/t, anc. coll. Vivant Denon (sa vente, Paris, [Me A.

N. Pérignon], 1er-19 avr. 1826, n° 195), 71,7 × 58,2 ; Femmes et enfants dans une cuisine, h/b (Christie’s, Londres, 29 oct. 2010, n° 147 [invendu] et 8 mars 2011, n° 270), 25,4 × 33,5 ; Intérieur de la maison d’un philosophe, h/b (Christian Delorme, Paris, 12 mars 1976, n° 77), 22,9 × 30,5 ; Jeune Couple amoureux près d’une vieille femme, 1783, h/t (Christie’s, Londres, 28 avr. 2008, n° 74), 51,3 × 62 ; Jeune Femme lisant (Portrait présumé de Thérèse, future Duchesse d’Angoulême), 1787, h/b (Piasa, Paris, 21 mai 2003, n° 375), 34 × 22,5 (invendu) ; Jeune Femme lisant, h/papier marouflé/b, v. 1785, anc. coll. Randon de Boisset, aujourd’hui Amiens, Musée de Picardie, 15,7 × 11,7 (aussi attr. Lépicié. Voir Gaston-Dreyfus, no 160, p. 199) ; Jeune Femme lisant une lettre, h/b (Lempertz, Cologne, 15 mai 1993, n° 1211), 10 × 10,5 (attr.) ; Jeune Femme regardant une miniature, milieu XVIIIe, h/b, Nantes, MBA, 22,2 × 16,5 ; Jeune Fille à mi-corps tenant un livre, h/b, [anc. coll. Madame Préponnier], (sa vente, salle Lebrun, 21 rue de Cléry, Paris, Me Lacoste, 31 mars-1er avr. 1828, n° 41), 21,6 × 16,2 ; Jeune Fille assise dans une mansarde, pressant une lettre contre son sein, h/b (vente anonyme, rue du Gros-Chenet, Paris, 16 fév. 1798, n° 81 et 96 rue de Cléry, Paris, 4-8 avr. 1799, n° 128), localisation actuelle inconnue, 20,3 × 25,7 ; Jeune Fille réfléchissant sur une lettre et des présents qu’elle vient de recevoir, [h/t (perdue)], Salon de 1789 (n° 152 du Livret), 40,5 × 32,4 ; La Blanchisseuse, h/b, Worcester Art Museum, 20,2 × 29,8 (attr.) ; La Consultation appréhendée, h/b (Pescheteau-Baden-Godeau & Leroy, Paris, 19 juin 2002, n° 53), 47,5 × 61,5 ; La Consultation appréhendée, grav. Jean-Jacques Leveau, Londres, BM, 28,1 × 33,4 ; La Diseuse de bonne aventure, 1789, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 19 mars 2004, n° 73), 59,3 × 73 ; La Leçon de musique, [h/t], Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Lecture, h/t (Cornette de Saint Cyr, Paris, 10 juillet 1984, n° 25), 20,3 × 25,4 ; La Lettre reçue, 1788, h/t (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 327), 40 × 32 ; La Liseuse, v. la fin du XVIIIe, h/b, Paris, Musée Cognacq-Jay, 19,2 × 16 ; La Liseuse, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 20 nov. 1929, n° 73), 38 × 30 (ill. Revue de l’art ancien et moderne 57, 1930 [supplément], p. 39—aussi attr. Nicolas-Bernard Lépicié) ; La Réprimande, h/b (Sotheby’s, Monaco, 8 déc. 1984, n° 367), 20,5 × 29,5 ; La Seringue, 1785, h/b, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 22 nov. 1923, n° 15), 22 × 16 ; L’Astronome, 1786, h/t, Salon de 1787 (n° 218 du Livret), (Fischer, Lucerne, 14 nov. 2007, n° 1110 et Sotheby’s, New York, 25 jan. 2008, n° 370), 54,5 × 44,5 ; Le Billet, h/b, anc. coll. Mailand (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 2-3 mars 1881, n° 10), 19 × 16 ; Le Cabinet d’un savant, h/t, anc. coll. Eugène Disant (sa vente, Reims, Me Depoix, 26-28 mai 1870, n° 129), 80 × 64 ; Le Chanteur, h/b, anc. coll. baron Lepic (Galerie Georges Petit, Paris, 18 juin 1897, n° 2), 15 × 11 (attr.) ; Le Peintre dans son atelier, 1789, h/b (Jean-Marc Delvaux, Drouot-Richelieu, 17 juin 2017, n° 78), 41 × 31 (peut-être exp. au Salon de 1791 sous le titre Un Jeune Homme occupé à peindre reçoit une lettre qui le plonge dans une profonde mélancolie-voir plus loin) ; Le Vieux Naturaliste, 1782, h/b, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 32,5 × 39,5 (probablement exp. Salon de 1789, n° 150 du Livret) ; L’Heureuse Famille, h/b (Lombrail & Teucquam, Paris, 2 mars 2003, n° 151), 25 × 21,5 (attr.) ; L’Instruction villageoise, 1787 (perdu) ; Portrait d’un homme dans son cabinet (perdu), Salon de 1796 (n° 854 du Livret) ; Trois Jeunes Garçons, dont un, debout, tenant un livre, h/t, anc. coll. Taitbout (sa vente, Place des Victoires, Paris, 3 fév. 1780, n° 1), localisation actuelle inconnue ; Un Chimiste dans son laboratoire, [h/b ?], Salon de 1789 (n° 151 du Livret), localisation actuelle inconnue, 59 × 48 ; Un Chimiste, vu à mi-corps, tenant un grand livre ouvert sur ses genoux, h/b (vente de Vaudreuil, 96 rue de Cléry, 26 nov. 1787, n° 112 et vente Artaud-Rebes, 96 rue de Cléry, 15 nov. 1791, n° 142), localisation actuelle inconnue, 31,1 × 37,8 (ce n’est pas le tableau précédent) ; Un Jeune Homme occupé à peindre reçoit une lettre qui le plonge dans une profonde mélancolie, Salon de 1791 (n° 150 du Livret), localisation actuelle inconnue, 39 × 30 ; Un Philosophe et son élève


dans son cabinet, [h/t], Salon de 1787 (n° 217 du Livret), localisation actuelle inconnue, 59,6 × 89,3 ; Un Vieillard, savant, assis, et tenant un livre, h/t, anc. coll. Tatibout (sa vente, Place des Victoires, Paris, 3 fév. 1780, n° 1), localisation actuelle inconnue ; Une Dame envoyant une lettre, h/b (Christie’s, Londres, 4 juillet 1991, n° 739), 10 × 15,5 (entourage de Bilcoq) ; Une Servante lisant sur le coin d’une table, h/t (Christie’s, Monaco, 4 déc. 1993, n° 28), 46,5 × 37,9 (attr.) ; Vieille femme assise lisant un livre sur ses genoux à côté d’un garçon qui mange sa soupe, h/b, anc. coll. Vieux-Viller (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 18 fév. 1788, n° 140) et anc. coll. Jacques Langlier (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 15 avr. 1789, n° 130), localisation actuelle inconnue, 29,8 × 40,6 [29,8 × 35,2].

BILLY (dates inconnues – actif 1775-1784), Portrait de Joseph II, empereur d’Allemagne, 1775, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 11,5 × 9.

BINET Louis (1744-1800), Edmond lisant à Tiennette, gravure de Jacques Le Roy (ill. pour Le Paysan perverti de Rétif de la Bretonne), 1782 ; Edmond lit les aveux de Manon, gravure de Jacques Le Roy (ill. pour Le Paysan perverti de Rétif de la Bretonne), 1782 ; Femme étendue sur un lit lisant une lettre, gravure (ill. pour La Paysanne pervertie de Rétif de la Bretonne), 1784 ; Frontispice de la VIe partie, gravure (ill. pour La Paysanne pervertie de Rétif de la Bretonne), 1784 ; Jeune Femme sur un escabeau donnant un livre à un ecclésiastique (ill. pour Rétif de la Bretonne), d, Paris, Louvre, 21 × 12 (attr.) ; La Femme dévote, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple XI) ; La Femme impérieuse, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple IX) ; La Femme jalouse, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple XV) ; La Femme parfaite, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple XVI) ; L’Agréable Solitude, d (Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 7 fév. 1898, n° 12), 21,5 × 14,5 ; La Jolie Fourreuse, gravure de Louis-Sébastien Berthet, ill. pour Les Contemporaines, ou Avantures des plus jolies femmes de l’âge présent (tome 28) ; La Mère aux bons enfants, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple XXXII) ; La Pêche, d (Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 7 fév. 1898, n° 15), 21,5 × 14,5 ; L’Épouse de jaloux, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple XXV) L’Épouse d’homme d’esprit, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple XXIV) ; L’Épouse insensible, gravure de Grimaud l’aîné (ill. pour Rétif de la Bretonne, Les Françaises, ou xxxiv exemples choisis, 1786, exemple XVIII) ;

BLANCHET Louis-Gabriel (1705-1772), Allégorie à la sculpture, h/papier marouflé/t, Dijon, Musée Magnin, 24 × 32,3 ; Allégorie des arts, 1756, h/t (Christie’s, New York, 26 oct. 2001, n° 319), 101 × 70 (invendu) ; Allégorie du théâtre et de la musique, h/t (Hampel Kunstauktionen, Munich, 6 déc. 2018, n° 655), 92 × 120 ; Concert de putti, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 12 déc. 2006, n° 40), 118 × 86 (entourage de Blanchet) ; La Lettre de rupture, 1759, h/c (Sotheby’s, Londres, 30 oct. 1991, n° 134 et Sotheby’s, New York, 20 mai 1993 et Christie’s, Londres, 10 juin 1994, n° 27 et Tajan, Paris, 12 déc. 1995, n° 99), 26,5 × 38,5 ; La Peinture, v. 1732-1736, h/t, anc. coll. duc de Saint-Aignan (sa vente, rue Sainte-Avoye, Paris, 17 juin 1776, n° 51), localisation actuelle inconnue, 113,7 × 189,5 ; L’Architecture, 1732, h/t, [anc. coll. duc de Saint-Aignan (sa vente, rue Sainte-Avoye, Paris, 17 juin 1776, n° 53)], aujourd’hui Bourges, Musée du Berry, [113,7 × 184] ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 30 avr. 2010, n° 50), 99 × 73,7 ; Portrait de Giovanni Paolo Pannini, 1736, h/t (Sotheby’s, Londres, 28 mars 1979, n° 69 et 5 juillet 1995, n° 54), Londres, Colnaghi (en 2010), 96,5 × 76 (anc. attr. Carle Van Loo) ; Portrait de Henry Benedict Stuart, cardinal d’York, h/t, 97,7 × 71,1 (ill. Burlington Fine Arts Club, French Art of the XVIIIth Century, 1914, no 53-attr.) ; Portrait de James Grant de Lettock, v. 1765-1772, h/t, Aberdeen Art Gallery and Museum, 76,3 × 62,7 ; Portrait de Jean-Barnard, abbé Le Blanc, tenant le volume du Voyage d’Italie de Cochin, 1758, h/t (Blanchet & Associés, Paris, 28 juin 2019, n° 39), 99 × 74 ; Portrait de l’abbé Baudot, h/t (Tajan, Paris, 26 oct. 2012, n° 118), 81,5 × 62 (attr.) ; Portrait d’homme, h/t, Baltimore, Walters Art Museum ; Portrait d’homme tenant un livre, 1768, h/t (Labat, Paris, 2 juin 1982, n° 12), 73,7 × 58,4 ; Portrait double de P.P. Leseur et de François Jacquier à Rome, 1772, h/t, Nantes, MBA, 137,5 × 100,5 ; Portrait du comte de Vaudreuil vêtu d’un manteau bleu et tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 28 oct. 1966, n° 139), 96,5 × 71,1 ; Portrait du jeune Mozart (à l’âge de 14 ans), 1770, h/t, coll. particulière, 54,6 × 44,4 ; Portrait du pape Clément XII, h/t, Lyon, Archevêché ; Portrait du père Martial, grav. Jean-Baptiste Gissey, Versailles, MNCT, 25 × 18,4 ; Portrait d’un architecte montrant des volumes de Vitruve et de Palladio, h/t (Christie’s, Londres, 24 avr. 2009, n° 55), 58,4 × 48,3 (attr.) ; Portrait d’un compositeur, v. 1755-1759, h/t (Sotheby’s, Londres, 11 juillet 2002, n° 236), 154,5 × 110 ; Portrait d’un gentilhomme, h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2005, n° 335), 73,6 × 63,5 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme, 1759, h/t, (Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2007, n° 303), 74 × 62 ; Portrait d’un gentilhomme assis à table, le bras posé sur un livre, h/t (Woolley & Wallis, Salisbury [Angleterre], 1er oct. 2003, n° 253), 88,9 × 71,1 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme assis dans sa bibliothèque, 1757, h/t, Nîmes, MBA, 99 × 72 ; Portrait d’un gentilhomme assis dans sa bibliothèque, 1767, h/t (Martin du Nord & De Bouvet, Verrières-le-Buisson, 9 avr. 1995, n° 11), 63,5 × 53 (copie autographe) ; Portrait d’un gentilhomme avec son chien dans sa bibliothèque, h/t (Dorotheum, Vienne, 3 oct. 2001, n° 262), 63,5 × 53 ; Portrait d’un gentilhomme dans sa bibliothèque, h/t (Wapler, Paris, 4 juillet 1996, n° 299), 99 × 78 ; Portrait d’un gentilhomme portant une veste rouge, 1755, h/t (Parke-Bernet, New York, 14 oct. 1948, n° 42 et Sotheby's, New York, 11 janvier 1996, n° 215 et 16 mai 1996, n° 221 et Sotheby’s, Londres, 30 sept. 2003, n° 123 [invendu]), 96,5 × 72,4 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, 1766, h/t (Christie’s, Londres, 7 juillet 2006, n° 184), 90,9 × 72,1 (invendu) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Porro, Milan, 14 mai 2008, n° 259 et Dorotheum, Vienne, 15 oct. 2013, n° 744), 81 × 65 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre (Portrait présumé de William Arrathona Wray), 1755, h/t (Hall & Knight, Londres, catalogue de 2001, no 17), 64,2 × 48,8 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un ouvrage de Bélidor, 1752, h/t, anc. coll. Lord Weidenfield (sa vente, Christie’s, Londres, 18 mai 2017, n° 541), 74,3 × 61,6 (exp. Colnaghi, New York, en 1996) ; Portrait d’un géomètre, h/t (Vichy, Guy Laurent, 12 mai


2001, n° 109), 59,5 × 42,5 (attr.) ; Portrait d’un homme tenant un livre, h/t (Tajan, Paris, 25 juin 2002, n° 77), 68 × 54 ; Portrait présumé de Jean-Jacques Rousseau, h/t (Gros-Delettrez, Paris, 5 déc. 2002, n° 9), 63,5 × 52 (attr.-invendu) ; Portrait présumé de Jean-Joseph Rudolphe, 1759, h/t (Artcurial, Paris, 21 juin 2010, n° 92 et Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 27 mars 2012, n° 54), 75 × 63,5 ; Portrait présumé de Lord Arundel (Portrait de gentilhomme), h/t (Sotheby’s, Monaco, 18 juin 1988, n° 887 et Sotheby’s, Londres, 6 juillet 2017, n° 181 et 2 mai 2018, n° 173), 100 × 75 ; Saint Paul, 1757, h/t, Avignon, Musée Calvet, 74 × 61.

BLIN Thomas (dates inconnues – actif à Chartres entre 1770 et 1810), Marie-Madeleine pénitente, v. 1800, grav., Paris, Musée des civilisations de l’Europe et de la Méditerranée, 35 × 48.

BLO Henri-Charles (v. 1700-v. 1766), Portrait de Monsieur François Moricaud, maire de Nantes, v. 1740, h/t, Nantes, MBA, 235 × 164.

BOCQUET Rosalie (dates inconnues – active dans la seconde moitié du siècle), Jeune Femme en rose tenant une feuille de musique, 1785, peinture/ivoire (Londres, v. 1935), 13 × 10,5 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 142) ; Portrait d’astonome, 1776, h/t (Ivoire-Lyon, 1er déc. 2018, n° 35), 81 × 65.

BOELLE (dates inconnues – actif vers la fin du XVIIIe siècle), Femme et fille auprès d’une table, 1797, peint./iv (vente Dr. Loew, Genève, 1920, no 45), 6,5 × 6,5 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 123).

BOICHEGRAIN (dates inconnues), Jeune Femme en robe rose tenant une lettre, peint./iv, anc. coll. R.M.O. de la Hey, Londres, 6,8 × 6,8 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 127).

BOICHOT Guillaume (1735-1814), La Tentation de saint Antoine, v. 1775-1780, d, Chalon-sur-Saône, Musée Denon, 19 × 14,1.

BOILLY Louis Léopold (1761-1845), Agioteurs au Palais Royal, v. 1790, h/b (exp. Colnaghi, Londres, 10 oct.-22 nov. 1989), 34,9 × 74,3 ; Après le souper, [v. 1800], h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 23 mars 1872, n° 3), 64 × 62 ; Ce qui allume l’amour l’éteint (Le Philosophe), 1790, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 45,1 × 55 ; Dans l’atelier d’un artiste, v. 1800, h/t, Washington, NGA, 73,5 × 59,5 ; Femme assise à son bureau, v. la fin du XVIIIe, h/t (Sotheby’s, New York, 7 juillet 2005, n° 196 et 27 jan. 2011, n° 246), 46 × 38,7 ; Femme assise lisant, v. 1800, d, localisation actuelle inconnue (Harrisse, L.-L. Boilly. Peintre, dessinateur et lithographe, Paris, 1898, no 946) ; Femme assise sur un banc tenant un livre, v. 1800, d, anc. coll. C. Savelli (sa vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 22 déc. 1923, n° 1), plus tard coll. André Arnold et Jacques Seligmann, 56 × 43,5 (attr.), (restitution après la 2e guerre) ; Femme tenant une lettre, h/t, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 211) ; Groupe d’artistes dans l’atelier d’Isabey, v. 1798, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 39 × 54,3 ; Jeu de billards, 1807, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 56 × 81 ; Jeune Couple faisant de la musique, [h/t], localisation actuelle inconnue (RKD images) ; Jeune femme assise tenant un livre (étude pour Le Repos dans la campagne), v. 1800, d (Sotheby's, Londres, 25 mars 1965, n° 37 et 4 juillet 2018, n° 78), 44,4 × 29,5 ; Jeune Femme et sa fille, fin XVIIIe, h/t, localisation actuelle inconnue, 40 × 32 (Harrisse, no 252) ; Jeune Femme inscrivant un message dans un arbre, fin XVIIIe, h/b, coll. particulière ; Jeune Femme jouant de la guitare et tenant un serin, h/t, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 42 × 32 ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. S… M… (sa vente, 17 rue des Fauchets, Orléans, 8-10 avr. 1875, n° 30)-(attr.) ; Jeune Femme lisant dans un paysage, 1798, Salon de 1798 (n° 42 du Livret), d, anc. coll. Taylor (sa vente, Parke-Bernet, New York, 15-16 oct. 1959, n° 249 et Sotheby’s, Londres, 11 juillet 2001, n° 195), aujourd’hui Dartmouth (New Hampshire), Hood Museum of Art, 43,8 × 31,4 ; Jeune Femme lisant dans un paysage, 1798, h/t, anc. Londres, Galerie Heim, aujourd’hui Stanford Univ. Museum of Art, 32,5 × 24 ; Jeune Femme lisant, assise dans un paysage, h/t (Drouot, Paris, Mes Maurice Rheims & René Laurin, 10 mars 1972, n° 18), 32,5 × 24 (attr.-peut-etre le même que le précédent) ; Jeune Femme lisant près d’une cheminée, v. 1800, d, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 948) ; Jeune Femme lisant une lettre, v. 1800, d, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 947) ; Jeune Femme lisant une lettre, v. 1790-1805, h/t, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 212) ; Jeune femme se moquant d’un vieil admirateur, h/t, Oxford, Ashmolean Museum of Art & Archaeology, 42 × 32 ; Jeune Femme tenant un livre, v. 1790-1805, h/b, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907, n° 11), 32 × 27 ; Jeune Fille en robe rose tenant une guitare, début XIXe, h/papier marouflé/t (Bonhams, San Francisco, 25 jan. 2009, n° 1002), 40,6 × 34,3 (attr.) ; Jeune garçon lisant une lettre, [h/te], anc. coll. comte de Bizemont (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, 5 rue Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 27 mars 1856, n° 6) ; La Conteuse (Portrait de femme assise près d’une fenêtre tenant un livre), 1801, h/t (Christie’s, Londres, 21 sept. 2005, n° 99 [invendu] et 29 mars 2006, n° 101 [invendu] et Rosebery’s, Londres, 9 août 2006, n° 1358), 79,5 × 64,2 ; La Dame aux roses, h/t, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 26 juin 1963, n° 71), 71,8 × 58,1 ; La Douce Impression de l’harmonie, v. 1790, h/t (Libert, Paris, 2 déc. 2011, n° 69), 40 × 31 ; La Douce Impression de l’harmonie, grav. F. J. Wolff (Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 3) ; La Femme à la lettre, h/t (Rheims & Rheims, Drouot, Paris, 28 mai 1963), 56 × 46 (entourage de Boilly) ; La Femme de l’artiste dans l’atelier, v. 1795-1799, h/t, Williamstown, Clark Art Institute, 40,8 × 32,5 ; La Femme enceinte (Album Maciet, Peinture française. France. XVIIIe siècle. Artistes – A-Coypel) ; L’Affligeante Nouvelle, v. 1790, h/t (grisaille), (Chapelle & Heim-Gairac, Trianon Palace, Versailles, 14 mars 1962, n° 20 bis et Sotheby’s, Monaco, 16-17 juin 1989, n° 391 et Sotheby’s, Paris, 27 juin 2002, n° 101), aujourd’hui coll. particulière (Paris), 52 × 62,5 ; La Frayeur, fin XVIIIe, h/t, anc. coll. Goldschmidt-Rothschild (Hermann Ball & Paul Graupe, Berlin, 14 mars 1933, n° 14), aujourd’hui coll. particulière (Paris), 40 × 32 ; La Leçon de musique, d (Sotheby’s, New York, 27 jan. 1999, n° 241), 34,5 × 27,4 ; La Lecture (Une Femme auteur), fin XVIIIe, h/b, anc. coll. Gustave Mühlbacher, M. Max et plus tard Alfred Lindenbaum (Galerie Georges Petit, Paris, 11 mai 1917, n° 94 et Palais Galliéra, Paris, 9 juin 1964, n° 21), 32,5 × 27 (restitution à Alfred Lindenbaum après la 2e guerre) ; La Lecture, v. 1800, h/t, anc. coll. E. Pereire (en 1898), plus tard coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 68 et Sotheby’s, Monaco, 26 mai 1980, n° 535 et Ader-Picard-Tajan, Paris, 25 juin 1991, n° 73b et Palais des Congrès, Versailles, Mes Jacques Martin & Gilles Chausselat, 29 mars 1992, n° 68),


33 × 41 (atelier de Boilly—Harrisse, no 362) ; La Lecture, h/t, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 363) ; La Lecture (Intérieur de famille), h/t, anc. coll. M. de Guignes (sa vente, 16 rue des Jeûneurs, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 17 jan. 1846, n° 61), 32 × 40,5 (peut-être un des deux précédents) ; La Lecture, h/t (Ader, Picard & Tajan, Paris, 15 déc. 1980, n° 9), 20,3 × 15,2 ; La Lecture, d, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 1075) ; La Lecture, d (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 14 déc. 1903, n° 1), 24 × 19 (attr.) ; La Lecture, h/t (Fischer, Lucerne, 22 mai 1992, n° 2725), 80 × 64 (entourage de Boilly—invendu) ; La Lecture interrompue, d, anc. coll. Monsieur B... (sa vente, Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 5 déc. 1936, n° 10), 46 × 37 (Harrisse, n° 968) ; La Lettre, h /t (Christie’s, Londres, 14 juin 2002, n° 620), aujourd’hui Toulouse, Fondation Bemberg, 52,7 × 45 ; La Lettre (Le Petit Messager), h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 10 mars 1970, n° 10), 54 × 44 (Harrisse, n° 401) ; La Lettre (L’Évanouissement), 1791, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 62 × 50 ; La Lettre (L’Évanouissement), v. 1791, h/t (grisaille) (Oger-Dumont & Baron Ribeyre, Drouot-Richelieu, Paris, 16 oct. 1989, n° 10 et Christie’s, New York, 29 jan. 1999, n° 42 et Christie’s, Londres, 3 juillet 2013, n° 39), 45,7 × 38,1 ; La Lettre (L’Évanouissement), Salon de 1791 (n° 762 du Livret), grav. Tresca, Paris, BNF ; La Lettre d’amour, v. 1800-1810, d, Bayonne, Musée Bonnat, 28,9 × 22,3 ; La Lettre d’amour, v. 1800, h/t (Ader-Tajan, Drouot, Paris, 26 juin 1992, n° 46), 46 × 37,5 (attr.) ; La Lettre de rupture (copie anonyme), h/t (Me Georges Blache, Versailles, 15 mai 1968), 37 × 45 ; La Liseuse, v. 1790-1810, h/t, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 370) ; La Liseuse au petit chien, v. 1785-1788, h/t (Rieunier & Bailly-Pommery, Paris, 28 juin 1993, n° 49), 32,5 × 26,4 (attr.—ce tableau revient probablement à Henri Van Gorp ou à Michel Garnier) ; L’Amant jaloux, 1791, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 46,1 × 55 ; L’Amant jaloux, h/t (Sotheby’s, Londres, 17 déc. 1998, n° 431), 38,1 × 46,7 (copie) ; L’Amante déçue, h/t, anc. coll. Paul Sohège (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 28 mars 1900, n° 4), 37 × 45 ; L’Amante déçue (La Lettre), h/t (Sotheby’s, Londres, 17 déc. 1998, n° 431), 38,1 × 48,3 (copie anonyme) ; L’Amante délaissée, fin XVIIIe, d (Piasa, Paris, 18 déc. 2009, n° 108), 34,5 × 27 ; L’Amour maternel (La Mère de famille), h/t, anc. coll. Myra, Eknayan (vente Drouot, Paris, 12 juin 1931) et anc. coll. L… C… (Me Étienne Ader, Palais Galliéra, Paris, 14 déc. 1960, n° 1), 45 × 37 (Harrisse, no 397) ; La Musicienne, h/t, localisation actuelle inconnue (Harrisse, no 405) ; La Partie de dames, v. 1803, h/b (vente Félix Doistau, Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 6 et vente Lehmann, Paris, 8 juin 1925, n° 186 et plus tard chez Cailleux, Paris [en 1984]), 38 × 46,5 ; La Solitude, fin XVIIIe, h/t, localisation actuelle inconnue, 27,1 × 24,4 (Harrisse, no 510) ; La Surprise, d (Christie’s, Londres, 8 déc. 1976, n° 121), 38,5 × 27,3 ; La Tasse de café (Portrait de la famille Beaumarchais-Lepine), h/t (Piasa, Paris, 25 juin 1999, n° 76), 45,5 × 55 ; La Tentation de saint Antoine, v. 1800, h/t (Sotheby’s, Monaco, 7-8 déc. 1990, n° 54), 24,4 × 32,5 (Harrisse, no 552) ; La Visite reçue, 1789, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 45 × 55 ; La Visite rendue, v. 1789, h/t, Londres, Wallace Coll., 45 × 55 ; Le Billet, h/b, anc. coll. Victor Doat (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 26 mai 1883, n° 1), 26 × 24 ; Le Billet doux, h/b, Quimper, MBA, 21 × 17 ; Le Billet doux, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 nov. 1990, n° 153), 53,3 × 45,7 (entourage de Boilly) ; Le Bouquet chéri, h/t (Galerie Heim, Paris, en sept. 1966), 37,5 × 45 ; Le Cadeau délicat, v. 1787, h/t (grisaille), Paris, Musée des Arts décoratifs, 46 × 37 ; Le Cadeau délicat, v. 1787-1791, h/t (Christie’s, Londres, 14 juin 2002, n° 620), aujourd’hui Toulouse, Fondation Bemberg, 52,7 × 45 ; Le Cadeau délicat, grav. Salvatore Tresca, Paris, BNF, 45,6 × 37,2 ; Le Concert, h/t (Charpentier, Paris, 27 avr. 1951, n° 15), 71 × 57 (Harrisse, no 138) ; Le Concert improvisé (Le prix de l’harmonie), 1790, h/t, Saint Omer, Musée Hôtel Sandelin, 46,1 × 55 ; Le Cortège incroyable, 1797, h/b, coll. particulière (Paris), 41 × 54 ; L’École des petites filles, h/t, localisation actuelle inconnue, 40 × 58 (Harrisse, no 175) ; L’Effroi (La Frayeur), h/t, anc. coll. baron de Cypierre et plus tard Laurent-Richard (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 7 avr. 1873, n° 1), 39 × 22 (Harrisse, n° 265); Le Jeune Porteur de lettre (étude pour Le Messager), h/papier marouflé/t (Artcurial, Paris, 13 nov. 2013, n° 115), 31 × 25 ; Le Liseur, v. 1800-1810, h/papier marouflé/t, localisation actuelle inconnue, 26 × 17 (Harrisse, no 369) ; Le Messager (Une scène familière), h/t, anc. coll. Villers (sa vente, 13 rue Française, Paris, 2 déc. 1795, n° 24), 54,1 × 45,3 ; Le Messager, h/t, pc, 54 × 44 (Harrisse, no 401—peut-être le même que le précédent) ; L’Enfant au fard, h/b (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 juin 1990, n° 118 et Christie, Paris, 1er avr. 2014, n° 54 [invendu]), 24,5 × 17,5 ; L’Enfant puni, v. 1802, d, anc. coll. Marmottan, aujourd’hui Lille, Palais des Beaux-Arts, 18,7 × 24,9 ; Le Petit Marchand de journaux, v. 1800, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 2), 39 × 32 (plus tard coll. Groult) ; Le Prélude (Le Clavecin), h/b, anc. coll. Mme C. Lelong (Galerie Georges Petit, Paris, 27 avr. 1903, n° 3), 47 × 39 ; Le Prélude (Le Clavecin), [h/b], localisation actuelle inconnue, 24 × 18 ; Le Présent, h/t, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 55 × 46 ; Le Prétendant rejeté, h/t (C. G. Sloan, Washington, 11 juillet 1993, n° 2772), 54,1 × 43,9 ; Le Repos dans la campagne, h/t, anc. coll. Léon Lowenstein (Galerie Jean Charpentier, Paris, 17 déc. 1935, n° 63), 45 × 37 ; Le Repos dans la campagne (copie anonyme), h/t (Couturier-Nicolay, Drouot-Richelieu, Paris, 3 déc. 1991, n° 50), 39 × 32 ; Le Réveil prémédité, h/t (Rheims-Laurin, Palais Galliéra, Paris, 9 déc. 1970, n° 8), 39 × 31 (Harrisse, n° 512) ; Le Réveil prémédité, grav. couleur F. J. Wolff (Libert, Paris, 4 déc. 2002, n° 5), 49 × 36 ; Le Sommeil trompeur, v. 1790, h/t, anc. coll. Pereire (Drouot, Paris, Me Escribe, 27 jan. 1881, n° 4 et plus tard Sotheby’s, Monaco, 18-19 juin 1992, n° 72), encore plus tard anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 141), 40 × 32,5 (Harrisse, n° 511) ; Le Sommeil trompeur, grav. F. J. Wolff, 49 × 36 (ill. Christie’s, New York, The Lagerfeld Collection, 23 mai 2000, p. 205) ; Le Souvenir d’amour (Jeune dame assise tenant un portrait), fin XVIIIe, h/t (Sotheby’s, New York 30 jan. 1997, n° 10°3), 31,8 × 24,1 ; Le Vieillard jaloux, 1791, h/t, Saint-Omer, Musée Sandelin, 46 × 55 ; Le Vieillard jaloux, h/t, anc. coll. Eugène Féral (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22-24 avr. 1901, n° 10°), 36 × 23 ; Le Vieux Jaloux, h/t, anc. coll. Paul Sohège (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 28 mars 1900, n° 3), 37 × 45 (une autre composition) ; Les Conseils maternels, v. 1791, h/t (grisaille), Paris, Musée des Arts décoratifs, 46 × 37 ; Les Conseils maternels, 1791, h/t (Adam Williams Fine Art, New York, en 2010 et Sotheby’s, New York, 18 mai 2006, n° 183 et Charpentier, Paris, 11 déc. 1934, n° 9), 63,5 × 52,3 ; Les Conseils maternels, grav. Salvatore Tresca, Paris, BNF, 45,4 × 37,1 ; Les Deux Sœurs, v. 1795-1805, pastel, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 47,3 × 33,9 ; Les Malheurs de l’amour, 1790, h/t, Londres, Wallace Coll.,


45 × 55 ; L’Incroyable et merveilleuse à Paris, 1797, h/t, coll. particulière ; L’Interrogatoire de Charlotte Corday, v. [1793-1795], d, Versailles, Musée Lambinet, 28,5 × 38,5 ; L’Optique, v. 1770-1780, h/t, anc. coll. Philippe Aubertin, aujourd’hui coll. particulière, 54 × 45 (ill. Heim, Béraud & Heim, Les Salons de Peinture de la Révolution Française, p. 145 et Cailleux 1912-1962) ; L’Optique, grav. (au pointillé) J.-Frédéric Cazenave, 1793, Paris, BNF, 65 × 49,5 ; L’Optique, grav. (couleur) J.-Frédéric Cazenave, Paris, BNF ; Louis XVII au Temple, h/t (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 19 mai 1911, n° 9), ensuite coll. Eugène Kraemer (Drouot, Paris, 21 nov. 1919, n° 8 et plus tard Galerie Jean Charpentier, Paris, 19 juin 1934, n° 18), 67 × 55 (attr.) ; On la tire aujourd’hui (Le Billet de loterie), h/t (grisaille), (Oger-Dumont & Baron Ribeyre, Drouot-Richelieu, Paris, 16 oct. 1989, n° 9), 45,7 × 38,1 ; On la tire aujourd’hui, grav. Salvatore Fresca, Chaalis, Musée de l’abbaye royale ; On la tire aujourd’hui (Le Billet de loterie), grav. anonyme en couleur (Sotheby’s, Amsterdam, 7 avr. 2009, n° 61), 50 × 40 ; Portrait d’André Chénier, v. 1790-1794, d, Angers, MBA, 20,4 × 15,5 ; Portrait de Charles Meynier (Étude pour le tableau L’Atelier d’Isabey), v. 1797-1798, h/papier marouflé/t, Lille, MBA, 21,6 × 18,6 ; Portrait de Charles Percier, architecte, v. 1797-1798, h/papier marouflé/t, Lille, MBA, 28,5 × 21 ; Portrait de François-Adrien Boieldieu, 1800, h/t, Rouen, MBA, 65 × 54 ; Portrait de Jan Anton d’Averhoult, 1792, h/t, Utrecht, Centraalmuseum, 55,2 × 42,6 ; Portrait de Julien Boilly, enfant, v. 1808, h/t, Lille, MBA, 98 × 80 ; Portrait de la comtesse de Calvière dans son salon, h/t (Jean-Marc Delvaux, Paris, 16 déc. 2015, n° 1784), 55 × 46 (attr.) ; Portrait de Louis Gohin avec sa famille, 1787, h/t, Paris, Musée des Arts décoratifs, 94 × 135 ; Portrait de Madame Alexandre Paillet, v. 1800, h/b, New York, Wildenstein Gallery (en 2006), 32,7 × 23,8 ; Portrait de Madame Louis-Julien Gohin, son fils et ses belles-filles, début XIXe, h/t (Ader-Tajan, Paris, 9 avr. 1990, n° 121), 65 × 54 ; Portrait d’enfant, v. 1800, h/t, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 45,7 × 37,5 ; Portrait d’homme assis à sa table de travail, v. 1800, h/t, localisation actuelle inconnue, 59 × 47 (ill. Susan Siegfried, The Art of Louis-Léopold Boilly, p. 38, fig. 18) ; Portrait d’homme assis tenant un livre, d, Notre Dame, Snite Museum of Art, 35,2 × 37,6 ; Portrait d’homme tenant une brochure, aquarelle (gouachée), anc. coll. Mme A. Doucet (Rheims-Laurin-Rheims, Paris, 21-22 nov. 1966, n° 4), 23,5 × 16 (attr.) ; Portrait d’un jeune homme tenant une plume, h/carton (Christie’s, Londres, 7 déc. 1995, n° 238), 11,2 × 8,3 (entourage de Boilly) ; Portrait d'un violoniste devant son pupitre, h/t, Marseille, Musée Grobet Labadié, 56 × 44 (attr.) ; Portrait d’une dame assise, vêtue de blanc, écrivant une lettre, h/papier marouflé/carton (Christie’s, Londres, 29 juin 1962, n° 99), 30,5 × 22,9 ; Portrait présumé de Maximilien Robespierre, v. 1789-1793, h/t, Lille, MBA, 41 × 32,5 ; Portrait présumé d’une des filles de l’artiste, v. 1790-1795, d, Lille, MBA, 21,6 × 16,9 ; Prélude, 1786, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 33 × 40 ; Prélude de Nina, grav.Charponnier (ill. Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 5) ; Qu’elle est gentille, grav. Bonnefoy, anc. coll. Mme Thierry de Boiroux (William S. Kundig, Genève, 22 sept. 1938, n° 5) ; Réunion d’artistes dans l’atelier d’Isabey, v. 1798, h/t, Salon de 1798 (n° 39 du Livret), Paris, Louvre, 71,5 × 111 ; Réunion d’artistes dans l’atelier d’Isabey (première étude générale), v. 1798, d, Lille, Palais des Beaux-Arts, 26,6 × 20,9 ; Réunion d’artistes dans l’atelier d’Isabey (seconde étude générale), v. 1798, d, Lille, Palais des Beaux-Arts, 56,5 × 79,5 ; Rêverie pendant la toilette, v. 1785-1790, h/t (Sotheby’s, Paris, 26 juin 2014, n° 68), 40,5 × 33,5 ; Scène d’intérieur, h/b (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 15 mars 1873, n° 2), 39 × 31 ; Scène familiale (La Lecture), d (Christie’s, Londres, 8 déc. 1976, n° 122), 38,2 × 45,8 ; S’il vous plaît, v. 1793, h/t, Toledo (Ohio), The Toledo Museum of Art, 40,4 × 32 ; Servante lisant dans la cuisine, h/t (Christie’s, Londres, 6 juillet 1989, n° 224), 40,6 × 33 (entourage de Boilly) ; Suite de la douce impression de l’harmonie, h/t (Doutrebente, Paris, 10 juin 2011, n° 43), 41 × 31,8 ; Suite de la Douce Impression de l’Harmonie, grav. F. J. Wolff (Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 4) ; Trompe-l’œil (Divers objets), v. 1780-1785, h/t, Williamstown, Clark Art Institute, 72,5 × 60,5 ; Tu sauras ma pensée, anc. coll. Henri de Rothschild (détruit pendant la 2e guerre) ; Un Jeune Peintre et son modèle, v. 1788-1792, h/t, Northampton (Massachusetts), Smith College Museum of Art, 46 × 37,9 (ill. Burlington Fine Arts Club, French Art of the XVIIIth Century, 1914, no 91) ; Visite chez le grand-père, fin XVIIIe, h/b, Budapest, Szépmûvészeti Muzeum, 24,7 × 32,5.

BOISSELIER Félix (1766-1811), Femme assise lisant, v. 1795-1805, d, Senlis, Musée d’art et d’archéologie, 8 × 5,2. BOISSIER (actif à Orl éans entre 1780 et 1816), Femme en bonnet blanc tenant une lettre, 1802, pastel (Pousse-Cornet

Valoir, Blois, 26 fév. 2018, n° 262 et 9 avr. 2018, n° 99), 36 × 28 (voir site de Neil Jeffares, www.pastellists.com). BOISSIEU Jean-Jacques de (1736-1810), Autoportrait, d, coll. particulière (France), (ill. Perez, L’Œuvre gravé de Jean-

Jacques de Boissieu, p. 226, à droite) ; Autoportrait, d, coll. particulière (France), (ill. Perez, L’Œuvre gravé de Jean-Jacques de Boissieu, p. 226, à gauche) ; Autoportrait, grav. (1er état), Paris, Louvre, Cabinet Rothschild, 28,8 × 23,6 ; Autoportrait, 1796, eau-forte (6e état), Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 37,6 × 29,4, et Fine Arts Museums of San Francisco, 37,8 × 28,8 ; Autoportrait, grav. (8e état), Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 28,8 × 23,6 ; Femme vue de dos en train de lire, d (Gilles Tilorier, Nouveau Drouot, Paris, 29 oct. 1980, n° 95), 13,5 × 9,9 ; Garçons à table (étude pour Le Grand Maître d’école), v. 1780, aquarelle, Indianapolis Museum of Art, 11,1 × 17,1 ; Jean-Louis-Marie de Boissieu chatouillant son frère Benoît-Marie à Bellinzona, 1792, d, coll. particulière des descendants de la famille de l’artiste (Aguttes, Drouot-Richelieu, Paris, 28 mars 2019, n° 8), 30,5 × 46 ; La Leçon de botanique, 1804, grav., Lyon, Bib. Municipale, 16 × 10,8 et Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 16,1 × 11 ; La Lecture, 1759, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me André Desvouges, 28 jan. 1929, n° 14), 18,5 × 16,5 ; La Lecture, d (Galerie Paul Prouté, Paris, en juin 2012), 21,6 × 20,6 ; La Lecture (Un Père et son fils apprenant à lire), d (Gilles Tilorier, Nouveau Drouot, Paris, 9 oct. 1981, n° 136), 18 × 12,2 ; La Vieille Gouvernante, 1770, grav., Francfort-sur-le-Main, Städelsches Kunstinstitut, [18,2 × 12,5] ; La Vieille Gouvernante (avec seulement deux personnages), 1770, grav., coll. Alp de Boissieu (ill. Perez, L’Œuvre gravé de Jean-Jacques de Boissieu, p. 121) ; Le Bouquet de fête, h/b, coll. particulière des descendants de la famille de l’artiste (Aguttes, Drouot-Richelieu, Paris, 28 mars 2019, n° 10), 35,5 × 45,5 ; Le Concert, 1792, d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 13 mai 1929, n° 14), 10 × 10 ; Le Grand Maître d’école, 1780, grav. (de l’artiste), Lyon, Bib. municipale et Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett, 26,3 × 35,1 et coll. particulière (New York), exp. The Winds of Revolution, (Wildenstein Gallery, New York, 1989, no 14), 22,3 × 32,2 ; Le Grand Maître d’école, grav. anonyme d’un détail, 17 × 13,4 (ill. Perez,


L’Œuvre gravé de Jean-Jacques de Boissieu, p. 332) ; Le Petit Ermitage, 1791, d, coll. particulière des descendants de la famille de l’artiste (Aguttes, Drouot-Richelieu, Paris, 28 mars 2019, n° 19), 19 × 27 ; Leçon de lecture (Un Vieillard lisant avec un enfant), 1768, d (Tajan, Paris, 24 mars 2003, n° 107), 17,2 × 13,4 ; Leçon de lecture (Le Petit Maître d’école), 1770, grav., Lyon, Bib. municipale, 18,9 × 12,9 et Londres, BM, 18,9 × 12,9 et Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett, 18,4 × 12,7 ; Leçon de lecture et une tête de femme (Feuille d’étude), grav. Claussin, Paris, BNF et New York, Metropolitan Museum of Art, 13,5 × 13,8 ; L’Écrivain public, 1790, grav., New York, Metropolitan Museum of Art, 29,1 × 41,3 ; Les Modèles, d, Lyon, MBA, 41,5 × 30 ; Les Moines chantant l’office, 1795, grav., Lyon, Bib. municipale, 20 × 26,5 et Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 26,7 × 41,3 ; Les Pères du désert, 1797, grav., Lyon, Bib. municipale, 49,2 × 34,6 ; Médaillon avec un groupe familial, d, coll. particulière des descendants de la famille de l’artiste (Aguttes, Drouot-Richelieu, Paris, 28 mars 2019, n° 5), 9,5 × 9,5 ; Paysage avec deux personnages se reposant, v. 1795, d, Berlin, Kupferstichkabinett, 19,9 × 27,7 ; Paysage avec deux personnages se reposant, grav., Berlin, Kupferstichkabinett ; Petite Fille vue de dos, assise, lisant (détail de La Leçon de botanique), v. 1804, d, coll. particulière (France), (ill. Perez, L’Œuvre gravé de Jean-Jacques Boissieu, p. 270) ; Petites filles assises et debout, avant 1770, d, Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, 9,7 × 16,6 ; Ruines avec personnages, d, Épinal, Musée d’art ancien et contemporain, 31,6 × 24,6 ; Saint Jérôme, 1797, grav., Lyon, Bib. municipale et Moscou, Musée Pouchkine, 48,5 × 34,5 ; Saint tenant un livre ouvert, d (Swann Auction Galleries, New York, 24 jan. 2005, n° 184), 20,3 × 14,3 ; Scène d’intérieur, 1767, h/t, Paris, Louvre, 55 × 54,8 ; Scène familiale, 1772, d, coll. particulière des descendants de la famille de l’artiste (Aguttes, Drouot-Richelieu, Paris, 28 mars 2019, n° 8), 18 × 16 ; Un Ermite lisant dans un paysage, d (Koller West, Zurich, 18 sept. 2009, n° 3446), 30,2 × 21,5.

BOLARD A. (dates inconnues – actif vers la fin du XVIIIe siècle), Marat à la tribune, h/b, Versailles, Musée Lambinet, 20,5 × 20,5.

BONNART Robert et/ou Henri (v. 1650-v. 1730), Portrait de Madame de Montespan, 1694, grav., Paris, BNF. BONNEMAISON (Chevalier Féréole de) (v. 1770-1827), Un Écolier étudiant sa leçon (perdu), Salon de 1798 (no 43 du

Livret). BONNEVILLE François (dates inconnues – actif vers la fin du XVIIIe siècle), Portrait de Georges Couthon, v. 1797, h/t,

Paris, Musée Carnavalet, 73 × 59 ; Portrait de Robespierre, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 79,5 × 62. BOREL Antoine (1743-1810), Homme tenant un livre, 1779, pastel (Mathias-Ribeyre-Farrando, Paris, 8 avr. 2011, n° 14),

71 × 58 ; La Leçon interrompue, gouache (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22 fév. 1901, n° 6) ; La Morale inutile, aquarelle (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1890, n° 6), 25 × 19 ; La Morale inutile, grav. Étienne Voysard, Paris, Louvre, coll. Edmond de Rothschild ; La Surprise (Le Messager indiscret), 1787, aquarelle gouachée, anc. coll. Léon Decloux (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 14-15 fév. 1898, n° 11), ensuite coll. Marius Paulme (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 13 mai 1929, n° 15), plus tard coll. Charles d’Heucqueville (sa vente, Galerie Jean Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 24-25 mars 1936, n° 28), 37 × 24 ; L’Attaque de l’Amour, d (De Baecque, Lyon, 4 déc. 2017, n° 466), 26 × 19,5 (invendu) ; La Vigilance endormie, gravure (Album Maciet, Costumes-France. XVIIIe Siècle. Le Peuple, vol. 1, Paris, Bibliothèque du Musée des Arts décoratifs) ; Le Billet doux, aquarelle (vente anonyme, Galerie Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 24 mars 1955, n° 2), 25 × 19 ; Les Dernières Paroles et la mort de Mirabeau, 1791, d, Paris, Musée Carnavalet, 31,2 × 28.

BORNE Jacques-Étienne (1704-1788), Portrait de Dom Edmond Tirant, v. 1770, h/t, Saint Omer, Musée Hôtel Sandelin, 80 × 64.

BORNET Claude (1733-1804), Femme assise tenant un livre, v. 1800, peinture/[ivoire], anc. coll. Garnier (sa vente, Drouot, Paris, 30 nov.-1er déc. 1923, n° 97), 8 × 8 ; Portrait de Madame Victoire de France assise tenant un grand livre ouvert, v. 1780, peinture/miniature, anc. chez Jaegy-Theoleyre, Paris.

BOSIO Jean-François (1764-1827), Annonciation, [h/t], Salon de 1793 (no 294 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Le Lever des ouvrières en linge, v. 1800, aquarelle, anc. coll. Férault (sa vente, Paris, 15-31 déc. 1925, n° 10, plus tard Christie’s, Londres, 29 nov. 1983, n° 113 et Sotheby’s, Londres, 7 juillet 1999, n° 174), chez Day & Faber, Londres (en 2017), 24,5 × 32,8 ; Portrait de Cagliostro, grav. Giovanni Antonio Sasso, v. 1801-1810, Aylesbury, Waddesdon Manor, 25 × 18,4 ; Portrait de Monsieur et Madame Lanchère de la Glandière près d’un pianoforte, 1797, h/t (Perrin-Royère-Lajeunesse, Versailles, 6 nov. 2011, n° 63), 64,5 × 54,5 (entourage de Bosio) ; Portrait d’homme assis tenant un livre, v. 1800, h/t (Tajan, Paris, 22 juin 2005, n° 149), 81 × 64 (attr.).

BOUCHARDON Edme (1698-1762), Calliope, grav. anonyme, Nancy, MBA, 24,1 × 16,2 ; Étude de figure pour le tombeau de Grégoire XIII, d (tiré du Vade-mecum de Rome), New York, Pierpont Morgan Library, 19,8 × 13,8 (approximativement) ; Étude d’une femme lisant (esquisse pour une tombe), d, Moscou, Musée Pouchkine, 30,5 × 38,6 ; Étude pour la tombe de Grégoire XV, d (contre-épreuve), Stockholm, Nationalmuseum, 56,7 × 41,4 ; Homme drapé tenant un livre, d, Paris, Louvre, 56,7 × 42,5 ; La Liste des gagnants à la loterie, d, Caen, MBA, 23 × 17,6 (ill. L’art et les mœurs en France, 1909, p. 113) ; La Procession de saint Charles Borromée, d, Paris, Louvre, 26,4 × 56 ; Portrait de Jacques-Philippe Bouchardon, d, [anc.] Saint-Dizier, coll. Laillaut de Wacquant ; Saint Augustin assis, un livre ouvert sur le genou, d, Paris, Louvre, 47 × 39,7 ; Saint Grégoire assis tenant une plume et un livre, d, Paris, Louvre, 61 × 41,2 ; Saint Matthieu tenant un livre, d, Paris, Louvre, 54,7 × 41,4 (attr.) ; Saint Pierre debout montrant un livre, d, Paris, Louvre, 54,7 × 41,3 ; Saint Simon, d, Paris, Louvre, 23,1 × 17,4 ; Un Saint tenant un livre (Saint Jean-l’Évangéliste ou Saint Jérôme), v. 1750, d (Phillips, Londres, 13 déc. 2000, n° 45 et Christie’s, Londres, 8 juillet 2008, n° 99), 24,5 × 17.

BOUCHER François (1703-1770), Allégorie, grav. (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, peintre de portraits, 1910, p. 138) ; Allégorie de la musique, 1752, h/t, Raleigh, North Carolina Museum of Art, 67,3 × 76,2 ; Allégorie de la musique, h/t, anc. coll. Jacques Doucet (Sotheby’s, New York, 5 juin 2014, n° 53 et 29 jan. 2015, n° 362), 59,1 × 59,1 ; Allégorie de la musique,


1764, h/t, Washington, NGA, 103,5 × 130 ; Allégorie de la peinture, v. 1755, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 82 × 87 ; Allégorie de la peinture, d. anc. coll. Albert Meyer, camaïeu bleu marouflée/t (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 4), 30,6 × 30,6 ; Allégorie de la poésie, h/t, anc. coll. Jacques Doucet (Sotheby’s, New York, 29 jan. 2015, n° 361), 59,1 × 59,1 ; Allégorie de la poésie, h/t, anc. coll. G. Wildenstein, 96,7 × 130 (restitution après la 2e guerre) ; Allégorie de la poésie, v. 1755, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 82 × 87 ; Allégorie de la poésie lyrique, 1753, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 114,9 × 159,4 ; Allégorie de l’astronomie, h/t (Christie’s, Londres, 6 juillet 2012, n° 166), 95 × 154,3 (entourage de Boucher) ; Allégorie de l’histoire, v. 1740, d, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 34 × 24,5 ; Allégorie de l'Union de l'Ancien et du Nouveau Testament (Quid fecit utraque unum), d (Thierry de Maigret, Drouot, Paris, 25 mars 2015, n° 56), 19,3 × 14,3 ; Allégorie de Minerve, de la Renommée, de l’Histoire et de la Foi, v. 1727, h/t (grisaille), Los Angeles County Museum of Art, 51,4 × 62,2 ; Amours faisant de la musique, 1768, h/t, Londres, coll. particulière, 50 × 133 ; Ange musicien (d’après Solimena), v. 1728-1731, d, Toronto, coll. particulière ; Annonciation, d (ill. Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, vol. 1, p. 49) ; Apollon et les Muses, d, Paris, Louvre, 37,1 × 24,3 ; Bergère assise, chantant (Le Chant), h/t (Sotheby’s, Londres, 6 juillet 2017, n° 182), 61 × 54 (version verticale) ; Bergère assise, chantant, [h/t] (grisaille), (Christie’s, Londres, 4 fév. 1977, n° 54), 70,4 × 86,3 (version horizontale-dit de l’atelier de Boucher) ; Buste de jeune fille tenant un cahier de musique, grav. (n° 127) manière de crayon de Gilles Demarteau, coll. Edmond de Rothschild, Paris, Louvre, 27,3 × 27,1 ; Chinois assis tenant un manuscrit, d, New York, Morgan Pierpont Library (depuis 1909), 24,1 × 30,2 ; Clio ou l’histoire (Les Muses), 1742, h/t, Salon de 1743 (n° 29 du Livret), Paris, BN, 180 × 190 ; Clio la muse de l’histoire, 1758, h/t, anc. coll. Champalimaud (Christie’s, Londres, 6 juillet 2005, n° 45), 81,5 × 127,9 ; Clio la muse de l’histoire, v. 1755, h/t, Londres, Wallace Coll., 96 × 140 (atelier de Boucher) ; Clio la muse de l’histoire (copie de Jacques Charlier), v. 1756-1770, peinture/ivoire, Londres, Wallace Coll., 5,3 × 7,9 ; Dessin pour l’Histoire des Peintres, 1761, coll. Chaubah (Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, vol. I, p. 94, fig. 133) ; Deux Amours, [h/t], Toulouse, Fondation Bamberg ; Deux Amours avec les emblèmes de leur culte (copie anonyme), d, Londres, Victoria & Albert Museum, 18,1 × 28,8 ; Deux Amours avec les emblèmes de leur culte (copie de Madame de Pompadour), d, Stockholm, Nationalmuseum, 18,8 × 26,9 ; Deux Bergères avec une colombe et une lettre (Les Deux confidentes), pastel/papier/t, anc. coll. J. Pierpont Morgan (en 1907), 78,7 × 63,5 (c’est peut-être le second pastel évoqué dans le n° 198, Christie’s, New York, 7 sept. 1998 et dans le n° 85, Christie’s, New York, 5-6 fév. 2013) ; Deux Chérubins, h/b, anc. coll. Whitney Warren (William Doyle Galleries, New York, 25 avr. 1989, n° 11), 38 × 32 (entourage de Boucher) ; Deux Jeunes Filles, 1756, grav. Gilles Demarteau, Lyon, Bib. Municipale, 39,7 × 30,8 et Paris, Musée des Arts décoratifs, 32,5 × 24,6 ; Elle mord à la grappe, 1763, grav. Jean Pasquier ; Érato ou l’éloquence (Les Muses), 1746, h/t, Paris, BN, 180 × 190 ; Étude pour un portrait de famille (Don Filippo, duc de Bourbon-Parme), v. 1756, d, Parme, Museo Glauco Lombardi, 25,9 × 32 ; Femme assise, ayant la main posée sur un livre et paraissant réfléchir, d, anc. coll. Jean de Sénac (sa vente, rue Bergère, Paris, 3 déc. 1783, n° 54), localisation actuelle inconnue ; Femme lisant, h/b, anc. coll. Delessert (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 16 juin 1894, n° 10), localisation actuelle inconnue, 15 × 20,5 ; Femme lisant (d’après Carlo Cignani), h/t, anc. coll. De Jullienne, ensuite coll. Randon de Boisset, localisation actuelle inconnue, 73 × 56,7 (ce serait un portrait de sainte Cécile) ; Femme lisant Éloyse (copie anonyme d’un dessin perdu), d, anc. coll. MM. M.G & T (leur vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 31 jan.-1er fév. 1898, n° 22), 21 × 15 ; Femme lisant Éloyse, grav. Gilles Demarteau (n° 218), Lyon, Bib. municipale, 22,4 × 17,1 ; Femme qui lit une lettre, pastel, anc. coll. François Thiroux d’Épersenne (selon son legs de 1767) ; Femmes et enfants dans un intérieur, d (Karl & Faber, Munich, 9 mai 2014, n° 47 et Artcurial, Paris, 23 mars 2017, n° 23), 23,5 × 18 ; Figure allégorique tenant une partition ouverte, d, anc. Baltimore, coll. Douglas H. Gordon, 21,6 × 28,6 (photographie dans la Frick Art Reference Library, New York) ; Fillette debout, un livre sous le bras, grav. Gilles Demarteau, Lyon, Bib. municipale ; Frontispice des Mémoires de l’Académie Royale de Chirurgie, 1743, grav. Jacques-Philippe Le Bas (ill. Alexandre Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, vol. 1, p. 22) ; Frontispice pour Faunillane, 1741, grav. Pierre-Quentin Chedel, New York, Metropolitan Museum of Art ; Frontispice pour L’Abrégé de la vie des plus fameux peintres (d’Antoine-Joseph Dezallier d’Argenville), grav., Paris, Louvre, 14,9 × 9,1 ; Génie de la musique, grav. Madame de Pompadour, New York, Metropolitan Museum of Art, 21,7 × 16,9 ; Groupe de têtes, 1767, grav. Gilles Demarteau, Lyon, Bib. municipale, 30,1 × 23,8 ; Instituteur corrigeant ses élèves, d, anc. coll. marquis de Ganay (Sotheby’s, Monaco, 1er déc. 1989, n° 1), 23 × 18 ; Jeune Bergère assise lisant une lettre, d, New York, Pierpont Morgan Library (depuis 1909), 15,4 × 17,7 ; Jeune Femme à la partition, d, chez Alexis Bordes, Paris (en nov. 2016) ; Jeune Femme à la partition, grav. Demarteau, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Jeune Femme assise lisant une lettre (d’après Abraham Bloemaert), grav., Paris, BNF, 18,5 × 12 ; Jeune Femme assise presque de profil vers la droite, d (Ader-Picard-Tajan, Palais d’Orsay, Paris, 23 fév. 1978, n° 13 et Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 17 juin 1980, n° 1), 27,5 × 18,5 ; Jeune Femme attachant une lettre au cou d’un pigeon, v. 1760, h/t, Philadelphia Art Museum, 58,4 × 48,9 (aussi attr. Johann Christian von Mannlich)-(voir Ananoff & Wildenstein, François Boucher, no 688) ; Jeune Femme attachant une lettre au cou d’un pigeon (copie anonyme), pastel (Neumeister, Munich, 4 déc. 2002, n° 487), 53,5 × 40 ; Jeune Femme dans un paysage tenant un grand livre ouvert, d (Sotheby’s, New York, 3 juin 1981, n° 97), 23 × 15,7 ; Jeune Femme en buste tenant un feuillet, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 12 juin 1908, n° 20), 45 × 36 (entourage de Boucher) ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. Dupuy (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 14 déc. 1896, n° 5)-(entourage de Boucher) ; Jeune Femme lisant, pastel (Bonhams, Oxford, 3 déc. 2014, n° 451), 57,5 × 48,5 (attr.-site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Jeune Femme lisant une lettre, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 21 avr. 1910, n° 20), 45 × 36 (entourage de Boucher) ; Jeune Femme tenant une lettre, v. 1760, pastel (Sotheby’s, Londres, 10 juillet 2002, n° 231), 40,4 × 32,3 (copie d’après Boucher) ; Jeune Femme tenant une lettre (Portrait présumé d’Ulla Skjoldebrand), v. 1769, pastel (Bonhams, Londres, 27 oct. 2004, n° 61), 40 × 32,1 (copie d’après Boucher) ; Jeune Femme tenant une lettre, d, Copenhague, Kunstakademiets Bibliotek (copie d’après Boucher de Caroline Luise, Margrave de Bade) ; Jeune Fille à


la colombe, 1770, h/t, anc. chez Frank Sabin, Londres, 55 × 44 (Ananoff & Wildenstein, François Boucher, n° 689) ; Jeune Fille à la lecture, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 27,2 × 21,7 (entourage de Boucher) ; Jeune Fille à une table de travail, d (Ferrers, Londres, en jan. 1968), 41,9 × 30,5 ; Jeune Fille assise, vue de profil, lisant une lettre, grav. de l’artiste, anc. coll. David-Weill, 18,3 × 11,8 (volé pendant la 2e guerre et ensuite perdue) ; Jeune Fille dans un parc ayant devant elle un livre ouvert, d, anc. coll. Tondu (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Charles Pillet, 10-13 mai 1865, n° 54) ; Jeune Fille en buste tenant une lettre, pastel (Piasa, Paris, 25 juin 2004, n° 123), 39 × 31 (entourage de Boucher) ; Jeune Fille feuilletant un album, pastel, anc. coll. M*** de Rouen (sa vente anonyme, Hôtel des Ventes mobilières, Me Vautier, 22 déc. 1852, n° 39) ; Jeune Fille lisant, h/t (ovale), anc. coll. Beurnonville (sa vente, 3 rue Chaptal, Paris, Me Charles Pillet, 9-16 mai 1881, n° 7), 60 × 50 ; Jeune Fille lisant les lettres d’Héloïse, v. 1760, grav. Gilles Demarteau, Washington, NGA, 19,8 × 15,1 ; Jeune Fille lisant une lettre, pastel (Parke-Bernet, New York, 22 oct. 1970 et 22 oct. 1972 et Sotheby’s, New York, 11 jan. 1990, n° 2), 39,5 × 31,7 (entourage de Boucher) ; Junon demandant à Éole de libérer les vents, v. 1769, d, anc. coll. Cailleux, Paris (en 1964), 24,5 × 33,8 ; La Bonne Aventure, grav. Pierre Aveline (Second Livre de La Fontaine), Paris, Louvre, coll. Rothschild, 35,6 × 28 ; La Chimie, v. 1750-1765, h/t, New York, Frick Coll., 109 × 77,5 (approximativement) ; La Chimie, 1751, grav. Cl. Duflos sous le titre Le Souffleur ; La Comédie, v. 1750-1765, h/t, New York, Frick Coll., 109 × 77,5 (approximativement) ; La Courtisane amoureuse (ill. de La Fontaine), 1736, d, Aylesbury (Angleterre), Waddesdon Manor, 27,1 × 35 ; La Dormeuse (étude pour Chloé), d, anc. coll. Lempereur, 25,5 × 36,1 (exp. François Boucher. Fragments du monde, GI Holtgaard, Holte, Danemark, 2012, n° 30 du catalogue d’exposition) ; La Foi, ill. pour le Breviarium perisiense, 1736, grav. Jacques-Philippe Le Bas, Paris, Bib. Mazarine (ill. Christine Gouzi, p. 269) ; La Géographie, 1756, h/t, Amalienborg (Danemark), Palais de Christian VII, Salle des Chevaliers, 70 × 145 ; La Leçon de lecture, 1766, h/t (ovale), anc. coll. Beurnonville (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 21-22 mai 1883, n° 2), 42 × 35 ; La Leçon de lecture, 1768, h/t (ovale), (vente anonyme, Paris, 2 avr. 1875), 40 × 35 (voir Pierre de Nolhac, François Boucher. Premier Peintre du roi, Paris, Goupil & Cie, 1907, p. 141) ; La Leçon de lecture, grav. Saint-Non pour ses Griffonis, 1766, Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung, 25,6 × 19,5 ; La Leçon de musique, 1749, h/t, Paris, Musée Cognacq-Jay, 65 × 57,9 ; La Leçon de musique (copie anonyme), h/t (Wemaere-De Beaupuis-Denesles, Rouen, 21 juillet 2013, n° 101), 65 × 54 ; La Lecture (esquisse), h/papier, anc. coll. prince Soutzo (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 28 fév. 1876, n° 76) ; La Lecture, d (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 17-18 fév. 1905, n° 64), 27 × 19 (Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, no 47) ; La Lecture, d (vente anonyme, Paris, 19-21 avr. 1843, n° 46)-(Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, no 203) ; La Lecture, [h/t] ovale, anc. coll. Spitzer, 60 × 50 (exp. L’Art du XVIIIe siècle, Galerie Georges Petit, Paris, déc. 1883-jan. 1884, n° 20) ; La Lecture (Homme et femme lisant), d, anc. coll. La Béraudière (Drouot, Paris, Mes Maurice Delestre & Paul Chevallier, 16-17 avr. 1883, n° 21) et anc. coll. Leboeuf de Montgermont (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 15-19 juin 1919, n° 220), 26,5 × 20 ; La Lecture (Homme et femme lisant), grav. Gabriel Huquier, v. 1740-1745, New York, Metropolitan Museum of Art, 30,2 × 23,8 ; La Lecture à deux, grav. Simon-Charles Miger sous le titre La Confidence, v. 1789-1790, Londres, BM, 39,1 × 27,9 ; La Lecture de la lettre, 1764, h/t, Salon de 1765 (n° 11 du Livret), anc. coll. Mme Geoffrin, dernièrement dans le Château de Grosbois (Sotheby’s, Paris, 26 juin 2014, n° 45), 40 × 32 ; La Lecture de la lettre, d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 13 mai 1929), 40 × 32 ; La Lecture de la lettre, d, anc. coll. Hodgkins (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 30 avr. 1914, n° 14), 39,3 × 31,5 (copie dite anonyme d’après Boucher) ; La Lecture de la lettre, grav. (en couleurs avec rehauts d’aquarelle) Jacques Bonnefoy (sous le titre La Confidence), Paris, Louvre, coll. Edmond de Rothschild, 42,5 × 32,5 ; La Lecture de la lettre, grav. Jacques Bonnefoy (sous le titre La Confidence), Paris, BNF, 28 × 37 ; La Lecture de la Lettre ou L’École de l’amitié (étude présentée sous le titre Jeune fille assise à la corbeille avec un mouton), d (Christie’s, Paris, 15 nov. 2006, n° 141), 23,7 × 31,4 ; La Lecture du précieux message, pastel (ovale), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me E. Braouézel, 21-22 oct. 1903, n° 79)-(entourage de Boucher) ; La Lettre, h/t (Bonhams, San Francisco, 28 oct. 2014, n° 5077 et 25 jan. 2015, n° 3003), 41,9 × 107,3 (entourage de Boucher) ; La Lettre d’amour, 1745, h/t, [anc.] New York, coll. particulière, 120 × 150 (Ananoff & Wildenstein, François Boucher, no 286, fig. 844, vol. 1., p. 399) ; La Lettre d’amour, d (Christie’s, 19 mars 1975), 14,4 × 18 ; La Lettre d’amour, d, anc. coll. Pierre Guéraud (Mes Gérard Champin & Francis Lombrail, Hôtel des Ventes, Enghien-les-Bains, 20 nov. 1977), 14,5 × 19,4 (attr.) ; La Liseuse, [h/t], anc. coll. Daigremont (sa vente, Paris, 1861, n° 11)-(voir Pierre de Nolhac, François Boucher. Premier Peintre du roi, Paris, Goupil & Cie, 1907, p. 140) ; La Liseuse, pastel (Chapelle-Perrin-Fromantin, Versailles, Palais des Congrès, 13-14 mai 1970), 54,5 × 51,5 (attr.) ; La Lumière du monde, 1750, h/t, Lyon, MBA, 175 × 130 ; La Lumière du monde (L’Adoration des Bergers), h/t (esquisse en grisaille), anc. coll. Gustave Meunié (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 15 déc. 1935), 44 × 31 ; La Lumière du monde, 1761, grav. Étienne Fessard ; La Maîtresse d'école, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 29,2 × 20,7 ; La Maîtresse d'école, d, anc. coll. de Montbrison, 30 × 20,5 (Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, n° 103) ; La Mort de Socrate, h/t (grisaille), Le Mans, Musée de Tessé, 41 × 55,5 ; L’Amour couronné par Apollon enfant, h/t (Sotheby’s, Londres, 25-26 mai 1977, n° 2443), 82 × 82 ; La Muse Euterpe, 1758, h/t, coll. particulière (Angleterre), 96,5 × 128 ; La Muse Euterpe, [h/t], anc. coll. marquis de Cypierre (sa vente, Me Bonnefons de Lavialle, 102 rue neuve des Mathurins, Paris, 10 mars 1845, n° 15)-(copie ancienne) ; La Musique, h/t, Fine Art Museums of San Francisco, 91,8 × 121,9 (copie anonyme) ; La Musique, d, [anc.] coll. Douglas H. Gordon, 21,6 × 28,6 ; La Musique, 1754, h/t, Paris, Manufacture Nationale des Gobelins, 55 × 45 ; La Musique, v. 1750-1765, h/t, New York, Frick Coll., 109 × 77,5 (approximativement) ; La Musique, 1756, h/t, Amalienborg (Danemark), Palais de Christian VII, Salle des Chevaliers, 100 × 175 ; La Musique, 1758, h/t, coll. particulière [Rothschild], 72 × 57 ; La Musique, h/t, anc. coll. Stroganoff (Lepke, Berlin, 12-13 mai 1931, n° 65), 69,5 × 137 ; La Musique (Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes-Boucher) ; La Musique, h/t, anc. coll. Jacques Doucet (Galerie Georges Petit, Paris, 5-8 juin 1912, n° 133), 58 × 58 ; La Musique, grav. Pierre Aveline (Album


Maciet, Peinture Fêtes galantes et pastorales. XVIIIe siècle. France. Artistes-Boucher) ; La Musique, grav. Gabriel Huquin, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 20,9 × 30 ; La Musique apprenant à Amour à jouer de la lyre (esquisse), 1754, h/t, coll. particulière, 108,5 × 121 (ill. Colnaghi, Londres, catalogue hiver 1989-1990, p. 101) ; La Musique apprenant à Amour à jouer de la lyre, d, anc. coll. L. Coblentz (Rheims & Rheims, Palais Galliéra, Paris, 9 juin 1964, n° 21), 16,5 × 22,5 (ill. Colnaghi, Londres, catalogue hiver 1989-1990, p. 102) ; La Petite Maîtresse d’école, grav. A.-J. de Fehrt, Londres, BM et Paris, BNF et New York, Metropolitan Museum of Art, 27,8 × 21,8 ; La Poésie, v. 1760, h/t, New York, Frick Coll., 40 × 32,7 ; La Poésie, v. 1750-1765, h/t, New York, Frick Coll., 1,09 × 77,5 (approximativement) ; La Poésie, 1758, h/t, coll. particulière [Rothschild], 72 × 57 ; La Poésie, d, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 512), 26,5 × 22,7 ; La Poésie, h/t, anc. coll. Jacques Doucet (Galerie Georges Petit, Paris, 5-8 juin 1912, n° 134), 58 × 58 ; La Poésie, h/t, anc. coll. Camille Groult (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 21-22 juin 1920, n° 42), 33 × 25 (attr.) ; La Poésie, h/t (vente Baché-Brillant-de Cossé-Quenet, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 22 avr. 1776, n° 79), 108,2 × 97,4 ; La Poésie, grav. Gilles Demarteau, Lyon, Bib. municipale, 37 × 27,2 ; La Poésie épique, grav. Claude-Augustin-Pierre Duflos, New York, Metropolitan Museum of Art, 26 × 23,6 ; La Poésie épique (copie anonyme d’après la grav. de Claude-Augustin Duflos), h/t (Métayer, Paris, 14 mars 2018, n° 32), 85,5 × 70 ; La Prédication de Jean-Baptiste (esquisse), v. 1760, h/t (grisaille), Versailles, Musée Lambinet, 710 × 390 (une autre esquisse se trouve au Musée de Picardie, Amiens) ; La Présentation de la Vierge au Temple, d (pour le missel de Mme de Pompadour), (ill. Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, vol. 1, p. 49, fig. 96) ; L’Architecture, 1756, h/t, Amalienborg (Danemark), Palais de Christian VII, Salle des Chevaliers, 100 × 175 ; L’Architecture, v. 1750-1765, h/t, New York, Frick Coll., 109 × 77,5 (approximativement) ; La Réunion des arts (Les Génies des Arts), 1761, h/t, Angers, MBA, 320 × 320 ; L’Arrivée du courrier, h/t, Salon de 1765 (n° 11 du Livret), localisation actuelle inconnue, 32,2 × 26,5 ; L’Arrivée du courrier (La Lettre d’amour-réplique), h/t, anc. coll. Paul Derval, aujourd’hui (c’est-à-dire depuis 1987) Versailles, MNCT, 114 × 93 ; L’Arrivée du courrier, grav. couleurs Jacques-Firmin Beauvarlet (New Orleans Auction Galleries, 21 sept. 2002), 48,4 × 48,3 (av. la lettre) ; L’Arrivée du courrier, grav. Jacques-Firmin Beauvarlet, Salon de 1769 (n° 252 du Livret), Abbeville, Musée Boucher de Perthes, 42,5 × 31,8 (après la lettre) ; L’Astronomie, 1756, h/t, Amalienborg (Danemark), Palais de Christian VII, Palais des Chevaliers, 70 × 145 ; La Sultane lisant, d, anc. coll. Curtis O. Baer, aujourd’hui New York, Pierpont Morgan Library, 25,4 × 33,2 ; La Sultane lisant (copie anonyme), d, New York, Pierpont Morgan Library (depuis 1906), 27 × 34,6 ; La Sultane lisant (copie attr. Jacques-André Portail), d/papier bleu, anc. coll. A. Mos (sa vente, R.W.P. de Vries, Amsterdam, 7-8 nov. 1928, n° 453), 26,3 × 31,7 ; La Sultane lisant, d, anc. coll. Roux-Devillas (Paris), 21,4 × 29 ; La Sultane lisant (copie), d, anc. coll. Yvan Droz (Paris), ensuite coll. particulière (Genève), 22,7 × 29,3 ; La Sultane lisant (copie de Le Prince), d, anc. coll. Naville (Genève), ensuite anc. coll. Pierre Müller (Genève), 21,5 × 31 ; La Sultane lisant (copie de Le Prince), d/papier bleu, anc. J. Salmanowitz, 24,5 × 30 ; La Sultane lisant au harem, d (Daguerre SVV, Paris, 2 déc. 2009), 7 × 14 ; La Sultane lisant au harem, v. 1746-1747, grav. Claude-Augustin Duflos, Paris, Louvre, 7 × 13,8 ; La Toilette, 1742, h/t, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 52,5 × 66,5 ; L'Audience de l'Empereur de Chine, v. 1742, h/t, Besançon, MBA et d'archéologie, 40 × 65 ; Le Billet doux (Les Deux confidentes ou Le Messager ailé), 1750, h/t, Salon de 1753 (n° 181 du Livret), (vente Pereire, 26 Boulevard des Italiens, Paris, 6-9 mars 1872, n° 37), aujourd’hui Washington, NGA, 81,2 × 75,2 ; Le Billet doux (La Lettre-copie autographe), v. 1750-1755, h/t, [anc. coll. Madame de Pompadour], (Sotheby’s, New York, 26 jan. 2007), 125,5 × 88,4 ; Le Billet doux, 1754, h/t, Londres, NG, 95,7 × 127 (copie d’atelier) ; Le Billet doux, h/t, anc. coll. Nancy Ann Chandler (Christie’s, New York, 11 déc. 2018, n° 63), 82,6 × 75,6 (copie anonyme) ; Le Billet doux (La Lettre), h/t, Los Angeles County Museum of Art, 96,5 × 151,1 (copie anonyme) ; Le Billet doux, h/t (ovale), (Christie’s, Londres, 21 fév. 1913, n° 12), 69,9 × 55,9 [copie anonyme] ; Le Billet doux (Les Deux Confidentes), Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 80 × 100 (copie anonyme) ; Le Billet doux (Les Deux Confidentes ou Le Messager ailé), h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 11 avr. 1992, n° 90), 79,5 × 100,5 (copie dite d’atelier) ; Le Billet doux (La Fontaine d'amour), h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais d'Orsay, Paris, 23 fév. 1978, n° 58), 75,5 × 110 (copie anonyme avec beaucoup de variantes) ; Le Billet doux (Le Message), h/t, anc. coll. comte A. de Ganay (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 16 avr. 1907, n° 5), 90 × 73 (copie) ; Le Billet doux, h/t (ronde), (vente Paris, 15 mai 1913, n° 46)-(copie) ; Le Billet doux, h/t (Drouot, Paris, 27 jan. 1921, n° 12)-(copie) ; Le Billet doux (Le Fidèle Messager), h/t, anc. coll. Claudon (Drouot, Paris, Me Charles Dubourg, 23 juin 1926, n° 12), 92 × 96 (copie anonyme) ; Le Billet doux, h/t (ovale), (Drouot, Paris, 18 nov. 1935, n° 33) ; Le Billet doux (copie en miniature attr. Pierre-Antoine Baudouin), aquarelle/ivoire, Londres, Victoria & Albert Museum ; Le Billet doux (Les Deux Confidentes), 1750, grav. Charbonnier sous le titre La Poste secrète des amoureux, Paris, Louvre (coll. Edmond de Rothschild) ; Le Billet doux (Les Deux Confidentes), grav. Jean Ouvrier, 1761, Paris, Louvre (coll. Rothschild) ; Le Billet doux (Le Pêcheur et la pipée aux oiseaux-une autre composition), v. 1750, h/t, anc. coll. Reginald Vaile (Christie’s, Londres, 23 mai 1903, n° 57 et vente J. Robinson, Londres, 6 juillet 1923, n° 105 et Parke-Bernet, New York, 3 nov. 1967, n° 614A et Sotheby’s, Londres, 26 mars 1969, n° 33 et Christie’s, Londres, 7 juillet 1973, n° 9 et Sotheby’s, Londres, 1er nov. 1978, n° 31 et Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 28 juin 1988, n° 29 et Christie’s, Paris, 24 juin 2004, n° 93 et Sotheby’s, New York, 3 juin 2010, n° 77), 312 × 187 ; Le Christ devant Caïphe, d, Paris, Louvre, 28 × 41,7 ; L’École, d (Chenu, Scrive, Bérard & Ivoire, Lyon, 8 oct. 2006, n° 134), 24,3 × 19,4 ; L’École de l’amitié (Deux bergères), 1760, h/t, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 64 × 80,5 ; L’École de l’amitié (Deux bergères), v. 1760, h/t (Drouot, Paris, 28 mai 1948, n° 30 et Ader-Picard-Tajan, Palais d’Orsay, Paris, 13 juin 1978, n° 12 et 18 mars 1980, n° 11 et Delorme-Collin du Bocage, Paris, 17 juin 2009, n° 47), 112,5 × 146 (copie de l’atelier de Boucher) ; L’École de l’amitié (copie anonyme), h/t (Christie’s, Londres, 29 sept. 2009, n° 573), 64,1 × 80 ; L'École de l'amitié (copie anonyme), h/t (Bonhams, Los Angeles, 8 déc. 2015, n° 1502), 63,5 × 80 (peut-être le même que le précédent) ; L’École de l’amitié, d, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (copie de Caroline Luise de Bade) ; L’École de l’amitié, grav. Delastre, 1765 ; L’École domestique, grav. John Ingram, Paris, BNF, [46,7 × 30,3] ; Lecture qu’un vieillard fait à deux jeunes filles, [h/t] ovale,


anc. coll. Legendre (sa vente, Paris, 3 déc. 1770), 35,1 × 43,2 (aujourd’hui perdue) ; Le Départ du courrier, 1763, h/t, Salon de 1765 (n° 11 du Livret), New York, Metropolitan Museum of Art, 32 × 27 (anc. coll. Anthony Rothschild) ; Le Départ du courrier, h/b (Sotheby’s, New York, 18 oct. 2000, n° 148), 35,6 × 26,7 (copie anonyme inversée) ; Le Dessin, d. anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 512), 26,5 × 22,7 ; Le Dessin, v. 1760, h/t, New York, Frick Coll., 40 × 32,7 ; L’Éducation de l’Amour, d, localisation actuelle inconnue, 30 × 25,5 (ill. L. de Leymarie, L’Œuvre de Gilles Demarteau, 1896, entre p. 22 et p. 23) ; L’Éducation de l’Amour, grav. Gilles Demarteau (ill. Nevill, French Prints of the 18th Century, planche XXI, entre p. 116 et p. 117) ; L’Éducation de l’Amour, grav. anonyme en couleur, Varsovie, Muzeum Naradowe ; L’Éducation de l’Amour (Vénus et Mercure donnant des leçons à l’Amour), 1742, h/t, Berlin, Château de Charlottenbourg, 118 × 136 ; L’Éducation de l’Amour (Vénus et Mercure donnant des leçons à l’Amour), v. 1742, h/t (Christie’s, Londres, 9 juillet 2010 [invendu] et 24 oct. 2012), 97,2 × 126 (entourage de Boucher) ; L’Éducation de l’Amour (Vénus et Mercure donnant des leçons à l’Amour), 1738, h/t, Los Angeles County Museum of Art, 69,9 × 152,4 (version oblongue) ; L’Éducation de l’Amour (Vénus et Mercure donnant des leçons à l’Amour), 1738, h/t, anc. coll. W. R. Hearst, 72 × 157 (version rectangulaire) ; L’Éducation de l’Amour, 1739, d, Stockholm, Nationalmuseum, 18,4 × 40,3 ; L’Éducation de l’Amour (copie anonyme inversée du précédent), d, Paris, Louvre, 20,3 × 36,5 ; L’Éducation de l’Amour, 1739, h/t (disparue), grav. F. Basan sous le titre L’Amour instruit par Mercure ; L’Éducation de l’amour (esquisse), h/t (grisaille), anc. coll. Thévenin (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 28 avr. 1906 et Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 8 avr. 1908), 37 × 45 (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes-Boucher) ; L’Éducation de l’Amour par Mercure, h/t, Salon de 1738 (n° 106 du Livret), Paris, Hôtel Soubise, 117 × 151 ; L’Éducation de l’Amour par Mercure (copie anonyme), h/t (Marc-Arthur Kohn, Paris, 4 août 2010), 57 × 125 ; L’Éducation de l’Amour par Mercure, h/t, anc. coll. Arsène Houssaye (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22-23 mai 1896, n° 27), 100 × 80 (attr.) ; L’Éducation de la Vierge (La Leçon de lecture), v. 1764-1768, h/t, Phoenix Art Museum, 43,5 × 35,4 ; L’Éducation de la Vierge, 1764, h/papier marouflé/t (grisaille), [anc.] Paris, coll. Saporta (Audap-Godeau-Solanet, Drouot-Montaigne, 14 juin 1989, n° 55), 38 × 31 (donnée à Jean-Baptiste Deshays dans le catalogue de vente) ; Le Frère Luce, 1742, h/c, Moscou, Musée Pouchkine, 67 × 55 ; Le Frère Luce (copie anonyme dite de l’entourage de Boucher), gouache/papier, anc. coll. Meyer de Rothschild et plus tard coll. Earl of Rosebery (Mentmore), (Sotheby's, New York, 21 nov. 1980, n° 82), 40,3 × 32,5 ; Le Frère Luce, grav. Pierre-Quentin Chedel sous le titre Le Dévot Hermite, Paris, Louvre, coll. Edmond de Rothschild, 48,8 × 38,3 ; Le Génie de la peinture, v. 1760-1765, d, Lille, MBA, 45 × 31,8 ; L’Éloquence, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 nov. 1987), 93,5 × 140 (atelier de Boucher) ; Le Maître d’école, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 29,2 × 20,6 ; Le Maître d'école, d, anc. coll. Madame de Montbrison, 30 × 20,5 (Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, n° 103) ; Le Message d’amour, [d], anc. coll. Forest (sa vente, Drouot, Paris, Me Delbergue-Cormont, 23 nov. 1866, n° 9) ; Le Messager ailé (Une Jeune Fille attachant une lettre au col d’un pigeon), h/t, Salon de 1765 (n° 13 du Livret), localisation actuelle inconnue, 82 × 65 (Ananoff & Wildenstein, François Boucher, n° 599) ; Le Messager discret, 1767, h/t, anc. coll. Marcille et Joseph Bardac (exp. Parke-Bernet, New York, 24 mai – 7 juin 1967) ; Le Messager discret, 1767, h/t (photographie de F. Schoner dans L’Œil, 129, sept 1965, p. 62), 62 × 53 (peut-être le même que le précédent) ; Le Messager discret, 1767, h/t, anc. coll. Thomas Cole (Harrison, New York), aujourd’hui Brunswick, Herzog Anton Ulrich Museum, 60 × 50,5 (version sans doute autographe, peut-être la même que la précédente) ; Le Messager discret, 1768, h/t (Christie’s, Londres, 9 juillet 1982, n° 62 et Sotheby’s, New York, 28 jan. 2005, n° 292 et Sotheby’s, Londres, 8 déc. 2016, n° 206), 64 × 53,8 (copie de Boucher avec son atelier) ; Le Messager discret (copie anonyme), v. 1780, aquarelle et gouache/ivoire, Paris, Musée Cognacq-Jay, 6,2 × 6,2 ; Le Messager discret, 1767, grav. René Gaillard (Ader, Paris, 8 nov. 2011), 38 × 50,5 ; Le Messager discret, grav. anonyme (Album Maciet, Peinture Paysages. XVIIIe siècle. France. Artistes A-L) ; Le Panier mystérieux, 1748, h/t, Melbourne, NG of Victoria, 92 × 76 ; Le Panier mystérieux (Jeune berger apportant une missive dans un panier de fleurs), h/t (Regis & Thiollet, Argenteuil, 6 mars 2001), 118 × 88 (copie anonyme inversée) ; Le Panier misterieux [sic], grav. René Gaillard (Ader, Paris, 8 nov. 2011), 38 × 50,5 ; Le Petit Alchimiste, 1769, h/t (Christie’s, New York, 25 jan. 2012, n° 137), 62,5 × 51,5 (invendu) ; Le Petit Alchimiste (copie peut-être autographe), 1769, h/t, Baltimore, Walters Art Museum, 62 × 52 ; Le Petit Alchimiste (copie anonyme), h/t, anc. coll. Walter Lowenstein, New York (en 1938) ; Le Petit Dessinateur, 1732, d (ill. Ananoff & Wildenstein, François Boucher, p. 209, fig. 339) ; Le Prêtre Josué offrant les trésors du temple à Tite, h/papier (en brunaille), Narbonne, coll. Motais (Sotheby’s, Paris, 20 oct. 2005, n° 26), 44,4 × 38,4 ; Le Sacrifice de la messe (d’après Andrea Sacchi), d, Paris, Louvre, 26,3 × 19,7 ; Le Sacrifice près de l’autel de l’Amour, 1765, h/t, anc. Salon de Dumarteau, [Paris, Musée Carnavalet], 85 × 92 ; Les Amours éveillés, 1762, h/t, [anc.] Paris, coll. Trotti, 61 × 93 ; Les Confidences, h/t, anc. chez Charles Brunner, Paris (sa quatrième vente, Paris, 1914, n° 8), 66 × 54 ; Les Confidences de l’Amour, 1761, h/t perdue, grav. Simon-Charles Miger sous le titre Le Billet doux, 1785, New York, Metropolitan Museum of Art, 38,5 × 27,6 et Londres, BM, 38,9 × 27,2 ; Les Confidences de l’amour, grav. Simon-Charles Miger sous le titre La Blessure sans Danger, v. 1785, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 44,8 × 34,2 ; Les Confidences de l’amour, grav. Gilles Demarteau sous le titre L’Éducation de l’amour ; Les Confidences de l’amour, grav. Thiers ; Les Confidences de l’Amour (copie anonyme), d (Hôtel des Ventes Giraudeau, Tours, 18 juin 2012), 30 × 25,5 ; Les Deux Confidentes, grav. Jean Ouvrier, Paris, Louvre, 43,4 × 35,4 ; Les Enfants musiciens, h/t (Sotheby’s, Paris, 21 juillet 2012), 70 × 137 (invendu) ; Les Femmes savantes, grav. Laurent Cars pour l’édition de Pierre Prault, 1734 ; Les Génies des Beaux-Arts, 1731, h/t, Troyes, MBA, 102 × 131 ; Les Petits Musiciens, h/t, anc. coll. Arthur Veil-Picard (Palais Galliéra, Paris, 10 juin 1966 et Sotheby’s, Paris, 21 juin 2012), 70 × 137 (Boucher et son atelier) ; Les Quatre Patriarches d’Israël, d (Sotheby’s, Londres, 5 juillet 1976), 33,2 × 21,7 ; L’Étude (Figure d’enfant, le corps penché sur des livres et des portefeuilles), [h/t], anc. coll. H. Fourau (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 1er-2 mars 1869, n° 62), 46 × 37 (attr.) ; L’Inspiration, d, coll. J. A. Duval (exp. Charles E. Slatkin Gallery, New York [en 1967], Stair-Sainty-Matthiesen [en 1987]), aujourd’hui coll. particulière, 21 × 26 ; L’Inspiration du poète, d, Amsterdam, Rijksmuseum, 20,5 × 14,3 ; Livre


des Arts – L’Architecture, grav. Louis-Félix de la Rue, v. 1746-1765, Londres, BM, 19,7 × 28,5 ; L’Opérateur (La Curiosité), 1736, h/t (disparue), version tapisserie, manufacture de Beauvais, 1736, New York, Metropolitan Museum of Art, 350 × 530 ; Madame Boucher, 1743, h/t, New York, Frick Coll., 57,2 × 68,3 ; Madame de Pompadour, 1756, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 201 × 159 ; Madame de Pompadour, 1758, h/t, Édimbourg, NG Scotland, 37,9 × 46,3 ; Madame de Pompadour (copie anonyme de ce dernier portrait), pastel (Koller, Zurich, 23 mars 2007), 59 × 81 ; Madame de Pompadour (copie anonyme de ce même portrait), pastel (Ader, Paris, 29 mars 2012), 62 × 83 (peut-être le même que le précédent) ; Madame de Pompadour (autre composition), 1758, h/t, Londres, Victoria & Albert Museum, 72,3 × 57,1 ; Madame de Pompadour (version probablement autographe du second portrait de 1758), v.1758, h/t, anc. coll. comtesse de Forbach, plus tard coll. Edmond de Rothschild, 79,5 × 60,5 ; Madame de Pompadour (copie anonyme du second portrait de 1758), [h/t], (Christie’s, Londres, 27 juin 1958, n° 151), 71,1 × 57,2 ; Madame de Pompadour (copie anonyme du second portrait de 1758), [h/t], (Christie’s, Londres, 4 juillet 1991, n° 781), 73,6 × 58,2 ; Madame de Pompadour (copie anonyme du second portrait de 1758), h/t (Bonhams, Londres, 5 juillet 2000, n° 64), 75 × 59 (invendu) ; Madame de Pompadour (esquisse pour une autre composition), 1759, h/t, Angleterre, coll. particulière, 62,5 × 46 (Ananoff & Wildenstein, François Boucher, no 520) ; Madame de Pompadour, 1750, h/t, Aylesbury (Buckinghamshire), Waddesdon Manor, 62,5 × 46 ; Madame de Pompadour, 1750, h/t, Paris, Louvre, 60 × 45,5 ; Madame de Pompadour, v. 1756, esquisse, anc. coll. Pietro Romanelli (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 41, 1922, p. 195) ; Madame de Pompadour, grav. de l’artiste, Paris, BNF ; Madame de Pompadour, v. 1758, [h/t], [anc.] Vienne, coll. Rothschild ; Madame de Pompadour, [h/t], anc. coll. Baron de Schlichting, 59 × 73 (exp. Cent Portraits de femmes des écoles anglaise et française, no 57) ; Madame de Pompadour assise, tenant un éventail de la main droite et une lettre de l’autre, d (cintré), anc. coll. baron de Sylvestre, ensuite coll. Forest (la vente de ce dernier, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 1er déc. 1851, n° 6), 38,3 × 27,8 ; Mariage de la Vierge, d (pour le missel de la Marquise de Pompadour), (Ananoff, L’Œuvre dessiné de François Boucher, vol. 1, p. 49, fig. 98) ; Melpomène (La Tragédie), 1741, h/t, Paris, BNF, 180 × 190 ; Melpomène ou la tragédie, h/t (Tajan, Paris, 24 mars 1997), 93 × 140 (atelier) ; Minerve, la célébrité, l’histoire et la foi surmontant l’Ignorance et le Temps, v. 1740-1742, h/t (brunaille), (Christie’s, New York, 23 oct. 1998), 51,3 × 62,3 ; Moïse recevant les tables de la Loi, d, Baltimore, Baltimore Museum of Art, 40 × 29,2 ; Nue allongée (Miss Marie-Louise O’Murphy), h/t, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 59,5 × 73,5 ; Philaminte (ill. pour Les Femmes savantes), v. 1734, d, anc. coll. Léon Decloux (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 14-15 fév. 1898, n° 18), 28 × 18 ; Portrait de femme tenant un cahier de musique, pastel, anc. coll. Maurice Fenaille, 69 × 48 (exp. François Boucher, Fondation Foch, Hôtel de Jean Charpentier, Paris, juin-juillet 1932, n° 104) ; Portrait de Jean-Antoine Watteau (d’après l’Autoportrait de Watteau), d, Chantilly, Musée Condé, 23 × 30 ; Portrait d’homme en habit noir tenant un violon, v. 1738-1740, h/t, anc. coll. Charles Méra (en 1886), (Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 3 déc. 1969 et Sotheby’s, Monaco, 26 oct. 1981), 81 × 65 (ill. Didier Aaron, French Paintings of the Eighteenth Century, New York, avr.-juin 1983, no 11) ; Pour le mariage d'Astrée, h/t (Galerie Theodor Fischer, Lucerne, 25 juillet 1925, n° 81), 28 × 22 (attr.) ; Quatrième livre de groupe d’enfants, grav., Paris, Louvre, 24,9 × 21,7 ; Repos durant la fuite en Égypte, 1757, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 139,5 × 148,5 ; Repos durant la fuite en Égypte, h/t, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 88 × 66 (attr.) ; Rêverie, d, anc. coll. Churchill J. Brazelton (New York), (Northeast Auctions, Plymouth [New Hampshire], 22 mars 2015, n° 126), 22,9 × 15,2 ; Saint Bonaventure assis et tenant un livre, entouré d’anges (d’après G. Lanfranco), d, Paris, Louvre, 24,6 × 24,7 ; Saint Jacques le majeur, 1726, h/t (perdue), grav. Brion (Ananoff & Wildenstein, François Boucher, vol. 1, p. 166, fig. 205) ; Saint Jacques le mineur, 1726, h/t (disparue), grav. Étienne Jeaurat (Ananoff & Wildenstein, vol. 1, p. 166, fig. 206) ; Saint Mathias, 1726, h/t (disparue), grav. Vallée (Ananoff & Wildenstein, vol. 1, p. 166, fig. 203) ; Saint Matthieu, 1726, h/t (disparue), grav. L. Jacob (Ananoff & Wildenstein, vol. 1, p. 168, fig. 213) ; Saint Paul, 1726, h/t (disparue), grav. Michel Aubert (Ananoff & Wildenstein, vol. 1, p. 166, fig. 208) ; Saint Thomas, 1726, h/t (disparue), grav. L. Jacob (Ananoff & Wildenstein, vol. 1, p. 169, fig. 215) ; Sainte Famille, d, Paris, ÉNSBA, 15,9 × 11,7 ; Sainte Famille, grav. Gilles Demarteau, anc. coll. Wittert, Belgique, 21 × 14,2 ; Sainte Famille, grav. Gilles Demarteau tirée du cabinet de Madame d’Azaincourt, 22 × 30 ; Scène familiale, grav. Saint-Non, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum ; Scène pastorale, v. 1760-1761, h/t (en camaïeu), (Dorotheum, Vienne, 13 oct. 2010), 76 × 70 (avec son atelier) ; Thèse dédiée à Monseigneur le Dauphin, 1747, h/t (brunaille), Salon de 1747 (n° 34 du Livret), [anc.] Londres, coll. particulière, 49 × 64 (Ananoff & Wildenstein, vol. 1, n° 308) ; Thèse dédiée à Monseigneur le Dauphin, grav. de Gabriel Huquier pour le Livre de Cartouches inventées par François Boucher, planche 12) ; Trois Ermites priant dans une grotte, 1725, d (Christie’s, Paris, 16 déc. 2005), 29,2 × 20,7 (attr.) ; Un Amour feuilletant un album, d (Palais Galliera, Paris, Mes Maurice Rheins & Philippe Rheims, 1er avr. 1965, n° 21), 21 × 24 ; Un Maître d’école grondant ses élèves, v. 1764, d (Sotheby’s, Londres, 7 juillet 1999), 23 × 18 ; Une Lecture par d’Alembert dans le salon de Madame Geoffrin, d, anc. Paris, coll. Feuillet de Borsat (ill. L’Œil 33, sept. 1957, p. 52-53-ce dessin revient à Lemonnier même s’il a souvent été attr. à Boucher) ; Une Femme lisant une lettre, d, anc. coll. Cossé-Brissac (sa vente, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 11 nov. 1778, n° 110), localisation actuelle inconnue, 24,3 × 17,6 ; Uranie (L’Astronomie), [1746], [h/t], Paris, BN, 180 × 190 ; Vénus enseignant à lire à l'Amour, d (vente anonyme, Paris, Me Henry, 25-26 mars 1833, n° 118)-(Ananoff, L’Œuvre dessiné de Boucher, n° 797) ; Venus protectrice des arts de la musique et du dessin, v. 1754, h/t, exp. New York, Wildenstein (26 oct. 2005-6 jan. 2006), 101,5 × 91,5.

BOUCHET Louis-Gabriel (1758-1842), Portrait de Jean-Antoine Chaptal, v. 1800, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 55 × 46 ; Portrait de jeune fille tenant une partition, v. 1800, h/t (Tajan, Paris, 18 déc. 2003), 92 × 73 ; Portrait de jeune garçon tenant une carte de géographie, v. 1800, h/t (Tajan, Paris, 18 déc. 2003), 92 × 73 ; Portrait d’Hector Isabey, début XIXe, h/t (Couturier-Nicolay & Oger-Dumont, Paris, 17 juin 1994), 141 × 98 ; Quatre Amours musiciens, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 20 × 24,9 ; Sujet allégorique, h/t (esquisse), anc. coll. Chariot, localisation actuelle inconnue, 48 × 33,6 (ill. Wildenstein & Ananoff, François Boucher, n° 570).

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 37 BOUELLE (dates inconnues – actif vers la fin du XVIIIe siècle), Femme en blanc assise auprès d’une table tenant une lettre,

peinture/ivoire, anc. coll. Ernst Holzscheiter (sa vente, Christie’s, Londres, 4 juillet 2018, n° 36), 7,8 × 7,8 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 151).

BOUFFLERS Stanislas-Jean marquis de (1738-1815), Voltaire à sa table de travail, d (Galerie Kraus, Paris, mars-avr. 1979), 25,4 × 18 ; Voltaire assis à sa table de travail, d (Christie’s, Londres, 1er juillet 1997), 22 × 19 ; Voltaire assis à sa table de travail, grav. de l’artiste, 1765, Paris, BNF, 22,1 × 18,9.

BOUILLON Pierre (1776-1831), Jugement de Marie-Antoinette, v. 1795-1800, d, Paris, Musée Carnavalet, 37,9 × 53,3. BOULIARD Marie-Geneviève (1772-1819), Aspasia, 1794, h/t, Arras, MBA, 127 × 163 ; Portrait d’Alexandre Lenoir, 1796,

h/b, Paris, Musée Carnavalet, 73 × 60 ; Portrait de Thérèse Cabarrus, v. 1796, [h/t], coll. particulière. BOULLOGNE Bon (1649-1717), La Mort de saint Jérôme, v. 1705, h/t, Paris, Musée de l’Armée, 43 × 31 ; Portrait de

monseigneur Le Goux de La Bruyère, v. 1703-1708, h/t, Narbonne, Musée d’art et d’histoire, 118 × 115 ; Saint Bruno en méditation, v. 1700, h/t (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987), aujourd’hui Lyon, MBA, 89,1 × 116,1 ; Saint Jérôme dans le désert, v. 1705, h/t, Nantes, MBA, 61 × 52 ; Saint Thomas assis sur un nuage, deux putti lisant au-dessus, v. 1700, d (Christie’s, Londres, 4 juillet 2006), 32,2 × 26,6 ; Sainte Geneviève, v. 1704, h/t, Macon, Musée des Ursulines, 35 × 28.

BOULLOGNE Louis de (le jeune) (1654-1733), Alexandre et Diogène, h/t, anc. chez Moatti, Paris (en 1992), 48 × 56 ;

Annonciation, 1709, h/t, Versailles, MNCT, 357 × 222 ; Annonciation, v. 1705-1709, d, Paris, Louvre, 36,6 × 25,2 ; Annonciation (copie anonyme), h/c (Sotheby’s, Londres, 15 avr. 1999), 75 × 49 ; Autoportrait, grav. François Chéreau, 1718, Paris, BNF ; Enfant tenant un livre, v. 1700, d, Paris, Louvre, 32 × 19 ; Étude de jambe, de main et de main tenant un livre, v. 1700, d (Kapandji Morhange, Paris, 26 mai 2010), 45 × 28 (attr.) ; Homme debout tenant un livre, d (Tajan, Paris, 22 juin 2009), 43 × 25 ; La Sainte Famille avec sainte Élizabeth, saint Zacharie et saint Jean-Baptiste, v. 1700-1720, h/t, Clairvaux-les-Lacs (Franche-Comté), église Saint-Nithier, 150 × 210 (aussi attr. Nicolas Bertin) ; La Présentation de la Vierge au Temple (copie anonyme), v. 1710-1720, h/t, Toulon, Hôpital Chaluzet, 215 × 150 ; Le Baptême de saint Augustin (esquisse), v. 1703, h/t, Dijon, Musée Magnin, 23,5 × 34 ; Le Baptême de saint Hubert, v. 1695-1700, h/t, Chantilly, église de l’Assomption de Notre-Dame, 54 × 88 ; Le Message d’amour, h/b, anc. Potsdam, Neues Palais, 46 × 36 (tableau détruit durant la 2e guerre) ; L’Éducation de la Vierge, v. 1695-1700, h/t, Chantilly, église de l’Assomption de Notre-Dame, 118 × 110 ; L’Éducation de la Vierge, fin XVIIe, d, Paris, Louvre, 24,7 × 24,3 ; L’Éducation de la Vierge, début XVIIIe, d, Paris, Louvre, 23 × 22 ; Louis XV octroyant des lettres de noblesse au Corps de Ville, 1716, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 66,5 × 52 ; Ordination de saint Augustin, v. 1695, d, Paris, Louvre, 20,4 × 35,4 ; Saint Augustin confond les Donatistes dans la conférence de Carthage, grav. Charles-Nicolas Cochin, 1736, Paris, BN ; Saint Barnabé, 1709-1710, Chapelle de Versailles ; Saint Jacques majeur, 1709-1710, Chapelle de Versailles ; Saint Jacques mineur, 1709-1710, Chapelle de Versailles ; Saint Jacques mineur, v. 1705, d, Paris, Louvre, 30,3 × 25,2 ; Saint Jude, 1709-1710, Chapelle de Versailles ; Saint Jude (Saint Barnabé), v. 1705, d, Paris, Louvre, 31,7 × 26 ; Saint Louis à la messe, prem. quart XVIIIe, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 41,4 × 32,5 (copie) ; Saint Luc, h/papier marouflé/t (Artcurial, Paris, 13 déc. 2005), 43 × 60,3 ; Thalie, 1715, h/t, Niort, Musée Bernard d’Agesci, 70 × 90 ; Thalie, v. 1715, d, Paris, Louvre, 21 × 26 ; Un Ange (étude pour L’Apothéose de Saint-Augustin), d, Paris, Louvre, 36 × 29 ; Uranie, v. 1700, h/t, Libourne, MBA, 89 × 114.

BOUNIEU Michel-Honoré (1740-1814), Avis aux lecteurs, 1785, grav., Londres, BM, 25,1 × 17,5 ; Jeune fille au livre, h/t (Art Richelieu, Paris, 8 avr.l 2015), 23,5 × 19 (attr.) ; Jeune Fille, vue à mi-corps, lisant, h/b, [anc. coll. Alexandre-Joseph Paillet], (vente Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 15 déc. 1777), localisation actuelle inconnue, 16,2 × 13,5 ; Jeune Garçon ceuillant une grappe de raisin, h/b, anc. coll. Prince de Conti (sa vente, Palais du Temple, Paris, 8 avr. 1777, n° 764), localisation actuelle inconnue, 21,6 × 16,2 ; La Bibliothèque, h/b, coll. Rothschild, 37,2 × 47,2 (restitution après la 2e guerre) ; La Confidence (Gentilhomme avec une dame tenant une lettre), 1783, aquarelle (Sotheby’s, New York, 26 jan. 2012), 20,7 × 26 ; La Confidence, grav. couleurs de C. L. Lubier, v. 1784-1785 (Tajan, Paris, 28 nov. 2008), 22,2 × 28 ; La Confidence, grav. couleurs de C. L. Lubier, v. 1784-1785, Londres, BM, 22,2 × 28,4 ; La Lecture, [h/t] ovale, anc. coll. La Béraudière (sa vente en son hôtel, 12 rue de Poitiers, Paris, Mes Escribe & Chevallier, 18-30 mai 1885, n° 9), 23 × 18 ; La Partie de musique, h/b, anc. coll. Marius Paulme (Delorme & Fraysse, Paris, 6 déc. 1995), 37 × 27 ; Le Messager d’amour, h/b, anc. coll. Jean Barville (sa vente, Deburaux, Drouot-Richelieu, Paris, 9 juin 2006, n° 47), 16 × 14,5 (attr.) ; Lecture du poème Les Fastes de Lemire, [h/t], Salon de 1777 (n° 152 du Livret), localisation actuelle inconnue, 37,8 × 32,4 (croquis de G.-J. de Saint-Aubin dans son exemplaire du Livret) ; Les Revers de la fortune, grav. Louis-Marin Bonnet (William S. Kundig, Genève, 22 sept. 1938) ; Monsieur Bignon et son fils, [h/t], Salon de 1775 (n° 155 dans le Livret), localisation actuelle inconnue ; Petite Fille récitant sa leçon à sa mère, [h/t], Salon de 1775 (n° 163 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait d’un ecclésiastique, h/t (Chevau-Légers Enchères, Versailles, 12 mars 1989), 99,1 × 81,3 (attr.) ; Une Jeune Femme lisant, son fils reposant sur ses genoux, [h/t], Salon de 1777 (n° 148 du Livret), localisation actuelle inconnue, 16,2 × 13,5 (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du Livret).

BOURBON-CONDÉ Louise-Adélaïde de (1757-1824), Portrait d’une dame lisant, seconde moitié XVIIIe, d, Chantilly, Musée Condé, 32 × 22,3.

BOURGEOIS Charles-Guillaume-Alexandre (1759-1832), Jeune Femme devant son clavecin, peint./iv, anc. coll. R.M.O. de la Hey, Londres, 7,5 × 7,5 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 157).

BOURRIT Marc-Théodore (1735-1815), Autoportrait, fin XVIIIe, aquarelle, coll. particulière. BOUTON Charles-Marie (1781-1853), Portrait de Dazincourt, v. 1800-1809, h/b, Paris, Comédie française. BOUTON Joseph-Marie (1768-1823), Jeune femme rêveuse tenant une lettre, v. 1800, peinture/ivoire, coll. E.P.S., 9,5 × 9,5

(ill. Jacqueline de Pasquier, La Miniature, portrait de l’intimité, 2010, p. 114) ; Portrait de Madame Élisabeth au clavecin (Jeune Femme assise et jouant du clavecin), miniature, anc. coll. Victorien Sardou (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris,


27-29 avr. 1909, n° 196), localisation actuelle inconnue, 7,5 × 7,5 ; Portrait de Madame Guérin, 1790, peinture/ivoire (Boris Wilnitsky Fine Arts, Vienne, en nov. 2010), 8,6 × 8,6 ; Portrait d’une femme assise tenant une lettre, v. 1800, peinture/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey), 8 × 8 ; Portrait présumé de la cantatrice Carolina Bianchi, v. 1806, aquarelle gouachée/ivoire, Paris, Musée Cognacq-Jay, 17 × 13 (attr.).

BOUVIER, Pierre-Louis (1765-1836), Portrait de Jacob Tronchin, 1801, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. Erika Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2018, n° 124), 8,5 × 7,9 (ill. Jacqueline de Pasquier, La Miniature, portrait de l’intimité, 2010, p. 111).

BOUYS André (1656-1740), Deux Épicuriens (copie d’un tableau de Levrac-Tournières), v. 1700, h/t (Sotheby’s, Monaco, 7-8 déc. 1990), 52,5 × 62,5 ; La Lecture, prem. moitié XVIIIe, h/t (Christie’s, New York, 19 avr. 2007 et Bonhams, Londres, 9 juillet 2008), 129 × 96,6 (aussi attr. Charles-François Hutin) ; Portrait de Charles de la Fosse, v. 1700, h/t, Versailles, MNCT, 116 × 91 ; Portrait de Fontenelle, h/t (Xavier de La Perraudière, Saumur, 13 mars 2011), 73 × 59 (attr.) ; Portrait de François Couperin, grav. Jean-Jacques Flipart, 1735, Versailles, MNCT (et Hatchlands Park, East Clandon [Surrey], The Cobbe Collection), 45,6 × 31,9 ; Portrait de Marin Marais, v. 1704, Paris, Bib.-Musée de l’Opéra ; Portrait de Michel de La Barre et d’autres musiciens, v. 1710, h/t, Londres, NG, 160 × 127 (aussi attr. Levrac-Tournières) ; Portrait de Michel de La Barre et d’autres musiciens (Réunion de musiciens), début XVIIIe, h/t, Dijon, MBA, 117,5 × 89 (aussi attr. Levrac-Tournières) ; Portrait de Michel de La Barre et d’autres musiciens, h/t, anc. coll. André Meyer (Brissonneau, Paris, 28 nov. 2014), 116,5 × 90 (attr.) ; Portrait d’un homme en buste tenant un document dans la main gauche, h/t (De Nicolay-Chayette-Cheval-Ribeyre-Gridel, Paris, 12 déc. 2001), 73 × 59.

BOYER Michel (1667-1724), Basse, cahier de musique et épée, 1693, h/t, Paris, Louvre, anc. coll. La Caze, 81 × 99 ; Les Attributs de la musique, v. 1709-1710, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 12 déc. 2006), 118 × 153 ; Intérieur de palais avec musiciens, v. 1700-1705, h/t (Galerie Didier Aaron, Paris, 1990), 73 × 92 (catalogue de 1990, no 2) ; La Musique, h/t (Sotheby’s, New York, 6 juin 2012), 72,5 × 92,1 ; Luth, violon, flûte, cahier de musique et tricorne, début XVIIIe, h/t, Paris, Louvre, 69 × 82 ; Trompe-l’œil avec luth, viole, flûte et un carnet de musique, début XVIIIe, h/t (Christie’s, New York, 29 jan. 1999), 130 × 97.

BOYNET (dates inconnues – actif vers le milieu du XVIIIe siècle), Gentilhomme en habit bleu tenant un livre, 1751, pastel (Damien Leclere, Marseille, 25 oct. 2008 et Ribière & Tuloup-Pascal, Marseille, 1er juin 2014), 55,5 × 46.

BOZE Joseph (1744-1826), Autoportrait, v. 1780-1783, h/t (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1991, n° 155 et Paris, Galerie Haboldt, 1991-1995), 67 × 82 ; Homme tenant un livre, v. 1755, pastel/papier marouflé/t (Sotheby’s, New York, 16 jan. 1986, n° 273), 59,5 × 46 (attr.) ; Portrait de deux frères, seconde moitié XVIIIe, h/t, Boston, MFA, 72,4 × 58,4 ; Portrait de la comtesse de May, 1783, pastel (Martin Chausselat, Chevau-Légers, Versailles, 29 mai 2005, n° 78), 58 × 48 ; Portrait de Louis XVI, v. 1785-1786, h/t, Château de Breteuil, Choisel (Yvelines), 253,5 × 180,5 (peint avec Robert Lefèvre) ; Portrait de Louis-François de Monteynard, v. 1786, h/t, Château de Tencin (Isère)-(peint avec Robert Lefèvre) ; Portrait de Madame Boze, 1787, pastel (Sotheby’s, Monaco, 1er juillet 1995, n° 161), 90 × 76 ; Portrait de Madame Boze, v. 1787-1792, pastel, Paris, Louvre, 65 × 81,5 ; Portrait de Madame Jeanne-Louise-Henriette Campan, 1786, pastel, Versailles, MNCT, 81,2 × 64,4 ; Portrait de Mirabeau, 1789, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 214 × 116 (peint avec Robert Lefèvre) ; Portrait de Mirabeau (copie), h/b, [anc.] Albany, coll. Harmon Pumpelly Read, 73 × 47,6 ; Portrait de Louis-Stanislas-Xavier, comte de Provence, 1786, h/t, Aylesbury (Angleterre), Hartwell House, 194,5 × 138 ; Portrait d’un artiste tenant un portefeuille, pastel/papier marouflé/t (Sotheby’s, New York, 12 jan. 1989, n° 154), 55,8 × 46,3 (attr.) ; Portrait présumé de Camille Desmoulins, h/t (Palais Galliéra, Rheims-Laurin-Rheims, 24-25 juin 1968, n° 19), 80,5 × 64,5 (attr.).

BRANDOIN Charles (1738-1807), Portrait de femme lisant, v. 1800, aquarelle (Sotheby’s, Monaco, 20-21 fév. 1988, n° 333), 48 × 36,5 (attr.).

BRÉA (major) (dates inconnues), Portrait d’un homme tenant un livre, 1741, h/t (Bernard d’Anjou, Rouen, 3 avr. 2011, n° 94), 82 × 64.

BRÉA Charles-Paul-Jérôme de (v. 1739-1820), Femme en robe blanche tenant une lettre, pastel (Crait + Müller, Drouot, Paris, 19 déc. 2016, n° 124), 53 × 46 ; Portrait d’un homme tenant une carte, 1765, pastel (Thierry de Maigret, Paris, 7 juin 2002, n° 1), 63 × 53 ; Portrait présumé de Jean-Loui Rocheux des Tours, 1765, pastel/papier (Cornette de Saint-Cyr, Drouot, 13 déc. 2013, n° 7), 74 × 60 (attr.).

BRÉHAN Anne Flore Millet, marquise de (dates inconnues – active vers 1793), Portrait de Marie-Antoinette, 1793, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 74 × 57,5 ; Portrait de Marie-Antoinette, 1793, grav. Josiah Boydell, 1795, Londres, BM, 47,3 × 35,2.

BRÉHAN Jean-René-François-Almaric de Bréhan de Pléro (1730-1813), Cantatrice en robe gris-ardoise, 1773, pastel (Christie’s, Londres, 19 juin 1934), (copie d’après Fragonard).

BRENET Guy-Nicolas (1728-1792), Allégorie à Jean-Frédéric Phelippeaux, compte de Maurepas, h/t, Versailles, MNCT, 59 × 50 ; Allégorie de la Foi, h/t (Perrin-Royère-Lajeunesse, Versailles, 30 nov. 1997, n° 15 [invendu] et Sotheby’s, Londres, 29 oct. 1998, n° 201 [invendu] et Piasa, Paris, 10 mars 1999, n° 74), 72,3 × 145,5 (aussi attr. Noël Hallé) ; Allégorie de la foi, 1761, h/t, Lille, MBA, 90 × 115 ; Allégorie de la Marine (Allégorie de l’Espérance), h/t (Perrin-Royère-Lajeunesse, Versailles, 30 nov. 1997, n° 15 [invendu] et Sotheby’s, Londres, 29 oct. 1998, n° 201 [invendu] et Piasa, Paris, 10 mars 1999, n° 74), 72,3 × 145,5 (aussi attr. Noël Hallé) ; Apollon couronnant les arts, 1771, h/t (Christie’s, Paris, déc. 2001, n° 97), 54,4 × 65,5 ; Jésus au milieu des docteurs, h/t, Autun, cathédrale Saint-Lazare, 110 × 200 ; La Vérité, h/t, Salon de 1769 (n° 119 du Livret), Douai, Palais de Justice (destiné à la Grand-Chambre du Parlement de Flandres), 444 × 203 ; La Religion, v. 1769-1770, h/t, Douai, Grand-Chambre du Parlement de Flandres, 450 × 105 ; L’Étude ou La Science, h/t, Salon de 1769 (hors Livret), Douai, Palais de Justice (destiné à la Grand-Chambre du Parlement de Flandres), 450 × 206 ; Louis XVI jurant fidélité à la Constitution sur l’autel de la Patrie, v. 1790, h/t, Quimper, MBA ; Marie-


Madeleine pénitente, 1780, h/t, Salins-les-Bains, Musée Max Claudet, anc. église Notre-Dame ; Martyre de Saint Denis, 1767, h/t, Argenteuil, basilique Saint-Denis, 205 × 155 ; Melpomène, muse de la tragédie, h/t (Sotheby’s, Londres, 24 avr. 2008, n° 488 et Tajan, Paris, 24 oct. 2008, n° 114 [invendu] et Pomez-Boisseau, Troyes, 23 nov. 2008 [invendu]), 53 × 44 (attr.) ; Piété de générosité des dames romaines, 1785, h/t, Fontainebleau, Musée du Château, 324 × 257 ; Piété et générosité des dames romaines (esquisse), h/t, Quimper, MBA, 53 × 40 ; Portrait de jeune homme en philosophe grec, debout, tenant un livre, h/b, anc. coll. Marchal de Sainscy (sa vente, 3 rue des Fossés-Montmartre, Paris, 29 avr. 1789, n° 42), localisation actuelle inconnue, 46 × 29,8 ; Saint François de Sales, v. 1760-1770, h/t, Blois, Musée du Château, 125 × 71 ; Saint Jérôme en méditation dans une grotte, 1755, h/t, 40,6 × 54,1 (tableau perdu-voir catalogue de Marc Sandoz de l’œuvre de Brenet, Paris, 1979, n° 6) ; Saint Marc, 1760, h/t (Tajan, Paris, 19 fév. 1999, n° 92 [invendu]), 36 × 52,5 (entourage de Brenet) ; Saint Paul, 1778, h/b (Sotheby’s, Paris, 27 juin 2002, n° 56), 20,5 × 16 ; Saints Pierre et Paul, 1774, h/t, Compiègne, église Saint-Jacques, 250 × 145.

BROSSARD DE BEAULIEU François-Louis (1727-1806), Antoine-Louis Lavoisier, 1784, h/t, Versailles, MNCT, 73,5 × 57 ; La Remontrance aventurée (Portrait de Hubert-Antoine du Bertrand, principal de Navare), 1783, h/t (Sotheby’s, Londres, 10 déc. 2009, n° 210 [invendu] et 29 avr. 2010, n° 245 [invendu] et Artcurial, Paris, 31 mars 2016, n° 134 [invendu]), 80,5 × 65 ; Portrait d’Antoine-Éléonore-Léon Leclerc de Juigné, archevêque de Paris, 1781, h/t, Versailles, MNCT, 72 × 54 ; Portrait d’Antoine-Éléonore-Léon Leclerc de Juigné, archevêque de Paris, gravure de Jean Massard ; Portrait de femme tenant une brochure, 1796, h/t, La Rochelle, MBA, 66 × 50,5 ; Portrait de Jacques Rasteau, 1780, h/t, La Rochelle, Chambre de commerce, bureau du directeur, 100 × 82 ; Portrait de Jean-Baptiste Symon de Solémy, v. 1780, h/t, coll. particulière, 136 × 100 (aussi attr. entourage d’Antoine Vestier) ; Portrait de l’abbé administrateur de l’ordre de saint Vincent, 1786, h/t, Compiègne, Musée Antoine-Vivenel, 79 × 67 ; Portrait de Marc-Antoine Le Fèvre, 1774, h/b, La Rochelle, Tribunal du commerce, 100 × 81 ; Portrait de Monseigneur de Juigné, grav./c, Paris, BNF, 23,4 × 18,1 ; Portrait d’homme assis à son secrétaire, 1780, h/t, La Rochelle, MBA, 115 × 83 ; Portrait du père Élisée (prédicateur du roi), 1783, h/t, Tours, MBA, 81,5 × 65 ; Portrait du Père Élisée, carme déchaussé, 1783, grav. Pasquier, Versailles, MNCT, 23 × 15.

BRUN Louis-Auguste (1758-1815), Allégorie de la rentrée des émigrés à Versoix, Genève, Musée archéologique. BUFFET Maurice Girard (dates inconnues – actif 1713-1735), Sainte Catherine de Bologne, 1714, h/t, Le Puy-en-Velay,

Musée Crozatier, 148 × 120.

BUNEL Anne-Marie (dates inconnues-active vers le début du XVIIIe siècle), Annonciation, v. 1700, grav., Nancy, MBA, 10,7 × 7,6.

CALLET Antoine-François (1741-1823), La Liseuse, h/t, Abbeville, Musée Boucher de Perthes, 45 × 36,5 (aussi autrefois attr. Fragonard) ; Portrait de Charles Gravier, comte de Vergennes, v.1775-1787, h/t (Rouillac, Château d'Artignan, Montbazon, 13 juin 2016, n° 347), aujourd’hui Versailles, MNCT, 159 × 129 ; Portrait de Charles Gravier, comte de Vergennes, v. 1775-1787, h/t, coll. particulière (Archives Charmet-peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Charles Gravier, comte de Vergennes, h/t (Bonhams & Butterfields, San Francisco, 16 mai 2007, n° 45), 34,3 × 27,3 (attr.) ; Portrait de Charles Gravier, comte de Vergennes (copie anonyme), gouache, anc. coll. baron du Thiel (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 2006, n° 62), ensuite coll. particulière (Paris), (Christie's, Paris, 5 nov. 2014, n° 31), 44 × 34 ; Portrait de Monsieur, comte de Provence (futur Louis XVIII), 1773, h/t, Angers, MBA, 244 × 171 (aussi attr. Drouais) ; Portrait du cardinal de Bernis, 1772, h/t, Baltimore, Walters Art Museum, 137 × 99 ; Portrait du comte de Cromot avec ses deux belles-filles, 1787, h/t (Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1996, n° 57), 188 × 161 ; Saint Jérôme, h/t, Charenton-le-Pont, église Saint-Pierre, 130 × 100.

CAMMAS Guillaume (1688-1777), Portrait d’Arnaud de Lozes, Capitoul en 1740, h/t, anc. Musée Paul Dupuy, Toulouse (Primardeco, Toulouse, 23 juin 2015), 124 × 100.

CAMPANA Ignace-Jean-Victor (1744-1786), Jeune Fille à la partition, v. 1780, miniature, coll. particulière (attr.) ; Homme assis tenant un livre, 1778, aquarelle et gouache/ivoire, coll. Martínez Lanzas de las Heras, 5,2 × 5,2 ; Portrait d’Anne-Louise, duchesse de Montmorency, v. 1785, peinture/miniature, anc. coll. Baron Meyer de Rothschild (Sotheby’s, Londres, 11 fév. 1999, n° 151), 6,7 × 6,7 (entourage de Campana) ; Portrait de dame inconnue tenant une lettre, aquarelle et gouache/ivoire, Chantilly, Musée Condé, 6,9 × 6,9 ; Portrait d’un jeune homme assis tenant lettre, miniature/ivoire, Paris, Louvre, 7,3 × 7,3.

CANSY Charles de (dates inconnues – actif 1725-1755), Le Peintre et son modèle, 1726, h/t (Tajan, Paris, 9 déc. 1999, n° 13), 64 × 154,4.

CAPET Marie-Gabrielle (1761-1818), Jeune Garçon lisant à une table, 1803, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,4 × 7,4 ; Le Concert, h/t, anc. coll. Madame D... (Drouot, Paris, Me André Couturier, 26-27 nov. 1928) ; Portrait de jeune femme, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 4 mai 1921), 192 × 127 ; Portrait de jeune homme habillé en bleu, début XIXe, pastel (Christie’s, Londres, 9 juillet 2002), 72 × 59 (attr.) ; Portrait de Mademoiselle Mars, v. 1800, peinture/ivoire, anc. coll. David-Weill, aujourd’hui Louvre, 13 × 11,2 ; Portrait de Marie-Joseph Chénier, v. 1800, pastel, Stanford Univ., Cantor Center, 74,5 × 59,5 ; Portrait d’homme tenant un livre, miniature, coll. particulière (France) ; Portrait d’un cartographe, v. 1795, miniature (Sotheby’s, Londres, 17 mars 1986), 8,8 × 8,8 ; Portrait d’un officier, h/t (Dorotheum, Vienne, 24 mars 2004), 80,5 × 68 (attr.) ; Portrait d’une jeune femme tenant une lettre, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6 × 6 ; Portrait présumé de Mademoiselle Mars, 1801, miniature/ivoire, Paris, Louvre, 13 × 11,2.

CARBILLET P. (dates inconnues), Portrait de jeune femme tenant une lettre, v. 1780, h/b (Péron-Champin, Melun, 5 déc. 1998), 48 × 38,5 (aussi attr. Marie-Victoire Lemoine).

CARESME Jacques-Philippe (1734-1796), Dernières paroles de Marie-Joseph Chalier dans les prisons de Lyon, 1793, d, Paris, Louvre, 42,2 × 55,5 ; Gluck écrivant la partition d’Iphigénie en Tauride, d, anc. coll. Eugène Rodrigues (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 28-29 nov. 1928), 37 × 30 ; Hony soit qui mal y pense, v. 1770-1772, pastel, anc. coll. Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 114), 72 × 58 ; Hony soit qui mal y pense, 1775, grav. François Hubert,


Saint-Pétersbourg, Ermitage, 42,7 × 30,1 ; La Confidence, d, anc. coll. Bizemont Prunelé (Freeman's, Philadelphie, 23 jan. 2017, n° 30), 24,9 × 22,5 (attr. à Caresme, aussi attr. à Jean-Baptiste Mallet) ; Portrait d’homme, 1769, [h/t], anc. coll. Gallotti (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 28 juin 1905, n° 9), 79 × 59 (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe Siècle. Artistes A-Coypel-il lit L’Esprit des Lois de Montesquieu).

CARMONTELLE (1717-1806), Alexis Claude Clairaut, grav. Jean-Baptiste Delafosse, 1763, Paris, BNF ; Anne-Charles Sigismond de Montmorency-Luxembourg, aquarelle (Sotheby’s, New York, 20 jan. 2013, n° 259), 35,9 × 22,8 ; Anne-Charles Sigismond de Montmorency-Luxembourg, [d] (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1890, n° 21), 30 × 17 ; Autoportrait (Monsieur de Carmontelle, lecteur du duc d’Orléans), v. 1762, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 25 × 17 ; Benjamin Franklin assis dans un fauteuil, v. 1780-1781, aquarelle, NPG, Smithsonian Institute, 29,5 × 31 (attr.) ; Charles-Gabriel d’Osmond, évêque de Comminges, aquarelle (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 juin 1987, n° A et chez Didier Aaron, Paris, en 2003), 28,5 × 16,8 ; Conversation dans un salon, gouache, anc. coll. David-Weill, 15,5 × 20,2 ; David Hume, aquarelle, Édimbourg, NG Scotland ; Deux femmes conversant dans un jardin, aquarelle (Tajan, Paris, 29 mars 2000, n° 50), 31,5 × 20 ; Elisabeth de La Borde, aquarelle, anc. coll. Lady Mendl (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 déc. 1981, n° 24 et Delvaux, Paris, 29 juin 2007, n° 72 et Piasa, Paris, 7 déc. 2011, n° 65 et Sotheby ‘s, Paris, 14 sept. 2017, n° 79), 27,3 × 17 ; Femme jouant du violon, vue de dos, aquarelle, New York, Wrightsman Coll., 25,9 × 16 ; Femme jouant du violon, vue de face, aquarelle, New York, Wrightsman Coll., 25,9 × 16 ; Gentilhomme assis, écrivant une lettre, aquarelle (Christie’s, New York, 30 jan. 1998, n° 256 et Sotheby’s, New York, 27 mai 2004, n° 33), 30,4 × 17,5 ; Jeune Femme assise tenant un livre ouvert, v. 1785, d, Genève, coll. Jean Bonna, 31,8 × 21,5 (exp. Galerie Didier Aaron, Paris, oct.-nov. 2011) ; Germaine Necker à l’âge de quatorze ans, 1780, d, Château de Coppet, Canton de Vaud (Suisse) ; John Wilkes et Mademoiselle Corradini, aquarelle (Christie’s, Londres, 4 juillet 1995, n° 135), 30,3 × 17,7 ; L’Abbe de Nardi, 1758, d, Chantilly, Musée Condé, 25,5 × 16 ; L’Abbé de Siougeat, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 17,5 ; La Comtesse d’Ambert (née Tholozan), 1771, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 29 × 17,5 ; La Comtesse de Blot et la marquise de Barbantane, v. 1759, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 32 × 23,5 ; La Comtesse de Blot et la marquise de Barbantane, v. 1759, d, anc. coll. marquis de Pracomtal (Me Marc Ferri, Drouot, Paris, 24 juin 1981, n° 53), plus tard chez Didier Aaron, New York (exp. French Master Drawings, mai-juin 1984, n° 9), 32,5 × 23,5 ; La Comtesse de Blot et la marquise de Barbantane (La Conversation), v. 1759, d., anc. coll. Georges Bourgarel (Drouot, Paris, 15-16 juin 1922, n° 21 et Rieunier-Bailly-Pommery, Paris, 12 déc. 1990, n° 56), 32,7 × 23,5 ; La Conversation espagnole (d’après Carle Van Loo), d, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 95), 50 × 17 ; L’Acteur Grandval, aquarelle, Aylesbury, Waddesdon Manor, 30 × 17,5 ; La Famille Choiseul-Gouffier, aquarelle, Paris, anc. coll. Alexandre Ananoff, 34,5 × 22,5 ; La Famille de Madame Herbert dans le jardin du Château de Saint-Prix, aquarelle, Épinal, Musée d’art ancien et contemporain, 34,6 × 23,2 ; La Leçon, d, anc. coll. Davillier (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7 mai 1887, n° 16), 27 × 32 ; La Lecture en famille, [d], anc. coll. Monsieur de F... (sa vente, Drouot, Paris, Me Couturier, 15 déc. 1969, n° 14) ; La Lecture interrompue, d, anc. coll. Lady Mendl (Ader, Picard & Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 déc. 1981, n° 33), 38 × 29 ; La Malheureuse Famille Calas, grav. J.-B. Delafosse, 1764, Paris, BNF ; La Marquise de Pons, 1769, aquarelle et gouache (avec sanguine et pierre noire), (Sotheby’s, Paris, 20 sept. 2015, n° 161), 27 × 16,8 ; La Marquise du Rumain avec ses deux filles, d (Sotheby’s, New York, 26 jan. 2000, n° 91), 32,3 × 23,8 (exp. Colnaghi, Londres, juin-juillet 2000) ; La Princesse Louise-Caroline-Henriette de Hesse-Darmstadt, v. 1780, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30,1 × 19 ; La Société du Palais royal (Divertissement de début de soirée à la cours d’Orléans), v. 1774, aquarelle et gouache, anc. coll. Jean Remilleux (Sotheby’s, Paris, 28-29 sept. 2015, n° 7), aujourd’hui Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 32,2 × 42,7 ; La Société du Palais royal (Divertissement de début de soirée à la cours d’Orléans), v. 1774, aquarelle, coll. particulière, [31 × 41]-(ill. Alvin L. Clark [éd.], Tradition & Transitions. Eighteenth-Century French Art from the Horvitz Collection, 2017, p. 178, fig. 1) ; La Veuve et les enfants Calas écoutent l’annulation de la sentence prononcée contre le père, après 1762, gouache, Paris, Louvrr, 37,2 × 48,5 ; La Vicomtesse de Vaudreuil, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 27 × 16,5 ; Le Comte de Genlis, v. 1770-1775, aquarelle, Londres, Royal Coll., 30,2 × 17,7 ; Le Docteur Gatty, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 27 × 17 ; Le Duc Lauraguais dans son laboratoire, 1760, aquarelle (Sotheby’s, Londres, 5 juillet 2006, n° 143), 27,9 × 17,8 ; Le Marquis de Marigny, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 18,5 × 26,5 ; Les Trois Filles du compositeur Joseph-Nicolas-Pancrace Royer (Le Concert intime), d, anc. coll. Madame Maurice Ephrussi (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 19 mai 1913, n° 6), 33,5 × 23,5 ; Les Trois Filles du compositeur Joseph-Nicolas-Pancrace Royer, v. 1760, aquarelle, Paris, Musée Carnavalet, 30,9 × 20,9 ; Madame Bontemps (Jeanne-Thérèse Tessier), 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30,1 × 18,5 ; Madame Brissard, 1765, aquarelle, Londres, Royal Coll., 28,5 × 17,6 ; Madame de Boufflers et Thérèse, 1768, aquarelle, New York, Metropolitan Museum of Art, 30,5 × 26,5 ; Madame de Boufflers et Thérèse, 1768, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 17,5 ; Madame de Buffon, 1769, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 18 ; Madame de Castellane, d, New York, Pierpont Morgan Library, 19,4 × 21,7 ; Madame de Grangette, v. 1760-1765, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 29 × 16 ; Madame de la Huilière, 1759, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 27,5 × 17,5 ; Madame de Lorme (La Geoffrin du Marais), aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28,5 × 18,5 ; Madame de Meaux, sa fille et Monsieur de Saint-Quentin, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 21 × 31 ; Madame de Montlouis, religieuse de l’abbaye de Saint-Rémi, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 18 ; Madame de Saincy faisant de la musique avec ses deux filles et sa nièce, aquarelle (avec trois crayons), anc. Troyes, Château de Villebertin, 32,5 × 21 (Pierre & Philippe Jonquet, Troyes, 25-26 sept. 1982) ; Madame de Vannes, après 1780, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 19 ; Madame de Vermenoux, aquarelle, Londres, BM, 36,4 × 26,2 ; Madame de Vermenoux, aquarelle, anc. coll. Léon Decloux (Drouot, Paris, 14-15 fév. 1898, n° 32), 29 × 19 ; Madame d’Épinay, 1759, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 26,5 × 16 ; Madame d’Houdetot et Madame d’Épinay assises devant une lettre, aquarelle (Sotheby’s, Londres, 23 mars 1970, n° 70 et


Sotheby’s, Monaco, 13 juin 1982, n° 132), 30,5 × 18 ; Madame Doublet et Monsieur son frère l’abbé Le Gendre conseiller de grand-chambre, 1764, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 31,5 × 19 ; Madame du Bocage, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28 × 17 ; Madame du Pré de Saint-Maur, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 19,5 ; Madame Élisabeth Oudry instruisant ses enfants, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 20 × 28,5 ; Madame la baronne de Talleyrand, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 17,5 ; Madame la baronne d’Holbach, 1766, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28 × 17,5 ; Madame la baronne d'Holbach, v. 1766, aquarelle (Me R.G. Laurin, Palais Galliéra, Paris, 28 mars 1963, n° 133), 27,5 × 17 ; Madame la comtesse d’Auxy, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 27 × 17 ; Madame la comtesse de Boufflers, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 31,5 × 19 ; Madame la comtesse d’Egmont Pignatelli, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 17,7 × 30,5 ; Madame la comtesse de Thélis, 1780, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 31 × 19 ; Madame la comtesse Sapieha, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 18 ; Madame la duchesse de Bourbon, Madame ma marquise de Barbantane avec ses deux filles et Madame la duchesse de Fitz-James, aquarelle/papier crème, anc. chez Didier Aaron, New York (en 1984), 34,3 × 22 ; Madame la duchesse de Chartres, 1770, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 18 ; Madame la Duchesse de Chartres, aquarelle (avec sanguine), (Beaussant-Lefèvre, Paris, 3 déc. 2014, n° 26), 23,2 × 17,2 (invendu-une autre composition) ; Madame la marquise de Burmain et ses filles, la comtesse de Polignac et Mlle de Burmain (photographie), Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Madame la marquise de Gacé donnant des ordres à Champagne, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28,5 × 19 ; Madame la marquise de la Croix, née Jarente, v. 1780, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28 × 20 ; Madame la marquise de la Croix, v. 1770, aquarelle, Londres, BM, 34 × 22,3 ; Madame la marquise de Polignac assise de profil vers la gauche dans un fauteuil, d, anc. coll. Lady Mendl (Drouot, Paris, 19 juin 1980, n° 83 et Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 déc. 1981, n° 31), 30,5 × 22 ; Madame la marquise de Voisenon, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 26 × 15,5 ; Madame la vicomtesse de Vaudreuil, v. 1760-1765, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 27 × 16,5 ; Madame Le Fèvre, v. 1780, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 29,5 × 19 ; Madame Millin du Perreux et son fils, v. 1760, d, anc. coll. Lady Mendl (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 déc. 1981, n° 26), aujourd’hui Cleveland Museum of Art, coll. Muriel Butkin, 31,5 × 20,1 ; Madame Mingotto, cantatrice italienne, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 29 × 17 ; Madame Moreau et Mademoiselle de Flinville, 1762, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 32,5 × 20 ; Mademoiselle Dalou de Genève, Monsieur Philippe Y et Monsieur Y. de Texier (photographie), Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Mademoiselle d’Avenart, virtuose, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 17,5 ; Mademoiselle de la Hullière, 1759, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 27,5 × 17,5 ; Mademoiselle Louise de Sartine, aquarelle et gouache, anc. coll. Le Breton (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 6-8 déc. 1921, n° 45 et Audap-Godeau-Solanet, Drouot-Richelieu, Paris, 14 mars 1990, n° 17), 28,5 × 17 ; Mademoiselle Moreau et Mademoiselle Stinville (photographie), Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Mademoiselle Pitoin à son piano, son père l’accompagnant sur la basse, v. 1760, aquarelle (Piasa, Paris, 22 mars 2006, n° 135 et Sotheby’s, Paris, 14 sept. 2017, n° 38), 29,5 × 21,5 ; Marie-Thérèse d’Albert-D’Ailly, Marquise du Plessis-Bellière, 1758, d, Chantilly, Musée Condé, 26 × 18 ; Mesdames de Marceray, de Breget et de la Combe, d, anc. coll. Lady Mendl (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 déc. 1981, n° 30), 34,5 × 32 ; Mesdames de Blot, d’Egmont et de Brionne, aquarelle, coll. particulière, 32 × 22 ; Mesdemoiselles Royer, filles du musicien auteur de Zaide (photographie), Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Monseigneur le prince de Condé, Monsieur le duc de Bourbon, Madame la duchesse de Bourbon et Mademoiselle, aquarelle et gouache, anc. chez Didier Aaron, New York (en 1984), 34 × 23 ; Monsieur Charpentier, cordonnier de la reine, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 29 × 18 ; Monsieur de Bachaumont, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28 × 17 ; Monsieur de Boisandré, commandant de la vénerie de Monsieur le duc d’Orléans, 1764, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 18 ; Monsieur de Bourdeuil, évêque de Soissons, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 18 ; Monsieur de Bullioud, 1759, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 26,5 × 16 ; Monsieur de Cormainville dans sa bibliothèque, d (Christie’s, Londres, 15 déc. 1992, n° 179), 20,3 × 18 ; Monsieur de la Condamine, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 27 × 17 ; Monsieur de Langueil, v. 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30,5 × 18 ; Monsieur de Montulé et Monsieur le président d’Albertas, aquarelle et gouache (Christie’s, New York, 30 jan. 1997, n° 161), 30,2 × 17,8 ; Monsieur et Madame Blizet et Monsieur Le Roy, acteur, aquarelle (exp. Colnaghi, Londres, mars 1981), Washington, NGA, 28 × 18,7 ; Monsieur et Madame de Bréget et Madame de Monthulé, v. 1775-1780, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 32,5 × 21 ; Monsieur et Madame de La Chapelle avec Monsieur de Lesseps, v. 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30,5 × 19,5 ; Monsieur et Madame Mirleau de Neuville, 1766, aquarelle (Tajan, Paris, 15 avr. 1996, n° 17), aujourd’hui coll. particulière, 29,3 × 18,3 ; Monsieur Gabriel Sénac de Meilhan, v. 1781-1786, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 17 ; Monsieur Jean-Pierre de Bougainville assis devant un foyer, 1760, aquarelle (Christie’s, New York, 12 jan. 1995, n° 109) achetée pour la coll. Wrightsman, aujourd’hui New York, Metropolitan Museum of Art, 30 × 18,9 ; Monsieur l’abbé Chauvelin, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 27 × 17 ; Monsieur l’abbé O’Melan, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28 × 17 ; Monsieur l’abbé Xaupi, 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28,5 × 18 ; Monsieur le Bailly de Guines, v. 1765, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 17,5 ; Monsieur le comte de Barbançon, 1771, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 32,5 × 19,5 ; Monsieur le comte de La Porte et sa fille dans une scène au clair de lune, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 21,5 × 33,5 ; Monsieur le comte de Schomberg, 1764, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 18 ; Monsieur le comte Oginsky polonais, 1759, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 29 × 18,5 ; Monsieur le duc de Céreste-Branca, 1768, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30 × 17,5 ; Monsieur le maréchal d’Estrées, 1763, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28 × 16 ; Monsieur Marie-Joseph Savalette de Buchelay, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 17 × 28 ; Monsieur O’Flanagan assis de profil, 1771, d (Christie’s, Londres, 7 juillet 1998, n° 203), 32 × 19,8 ;


Monsieur Pitoin et sa fille, v. 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 30,5 × 19,5 ; Monsieur Schereiberg, ministre du Saint Évangile, v. 1772-1773, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 28,5 × 17 ; Musiciens, aquarelle, Chantilly, Musée Condé, 33,5 × 34,5 ; Non sibi sed patriae natus, grav. Jean-Baptiste Delafosse, 1762, Paris, BNF, 27 × 17,1 ; Portrait de Benjamin Franklin, grav. François-Denis Née, 1781, coll. particulière Stuart E. Karu, 31,1 × 19,1 ; Portrait de Benjamin Franklin, grav. François-Denis Née, 1781, Paris, Musée Carnavalet ; Portrait de femme, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 26 × 19,5 ; Portrait de femme, v. 1760, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 25,5 × 17,5 ; Portrait de femme, v. 1780, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 31,5 × 19,5 ; Portrait de femme assise, cousant, avec un livre, aquarelle (Tajan, Paris, 18 nov. 2011, n° 44), 30 × 18 ; Portrait de femme assise, tournée vers la gauche, un livre sur les genoux, d, coll. particulière (De Cagny, Paris, 13 juin 2001, n° 16), 22 × 16 ; Portrait de l’abbé Henri Philippe Chauvelin, grav. Jean-Baptiste Delafosse, 1762, Londres, BM, 31,5 × 19,7 ; Portrait de Mademoiselle Desgots de Saint-Domingue avec Laurent, 1766, aquarelle, Paris, Musée Carnavalet, 29,4 × 20,5 ; Portrait de Monsieur Philippe, Mademoiselle Delon et Monsieur Le Texier, aquarelle, Paris, Musée Carnavalet, 32,6 × 20,6 ; Portrait d’homme assis lisant, d (Piasa, Paris, 7 déc. 2011, n° 66), 22 × 15 ; Portrait d’homme en pied tenant un livre à la main, aquarelle (Tajan, Paris, 3 mai 2012, n° 36), 27 × 19 ; Réunion dans un salon, gouache, anc. coll. David-Weill, 15 × 20 ; Suzanne, aquarelle et gouache, Chantilly, Musée Condé, 17,5 × 15 ; Vernier, Provez, Duport, Vachon et Rudolphe (photographie), Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Voltaire à sa table de travail, h/t, Château de Ferney (Ain) ; Wolfgang Amadeus Mozart entouré de son père et de sa sœur, v. 1763, d, anc. coll. S. C. (Maurice Rheims & René Laurin, Palais Galliéra, Paris, 31 mars 1971, n° 3), aujourd’hui Paris, coll. particulière, 24,5 × 15,5 ; Wolfgang Amadeus Mozart entouré de son père et de sa sœur, v. 1763-1764, aquarelle et crayon, Chantilly, Musée Condé, 30,1 × 17,5 ; Wolfgang Amadeus Mozart entouré de son père et de sa sœur, v. 1763-1764, aquarelle et gouache, Londres, BM, 32,5 × 20 ; Wolfgang Amadeus Mozart entouré de son père et de sa sœur, v. 1763-1764, aquarelle et pierre noire, Paris, Musée Carnavalet, 32,6 × 20 ; Wolfgang Amadeus Mozart entouré de son père et de sa sœur, v. 1763-1764, aquarelle, Château Howard (Yorkshire), 36,8 × 24,1 ; Wolfgang Amadeus Mozart entouré de son père et de sa sœur, gr (couleur du XVIIIe), aquarelle (Sotheby’s, Londres, 28 mai 2015, n° 261), 35,9 × 23,5 ; Wolfgang Amadeus Mozart entouré de son père et de sa sœur, grav. Jean-Baptiste Delafosse, 1764, Londres, RCM Museum of Music, 27 × 21.

CAYLUS Comte de (1692-1765), La Princesse Pimprenelle et le Prince Romarin, dans Féeries nouvelles, 1741, ill. dans Œuvres badines complettes de Caylus, Paris, BNF ; Le Colporteur, dans Mémoires de l’Académie des colporteurs, 1748, Paris, BNF ; Le Testament de Mademoiselle Dupuy en faveur de son chat, grav., anc. coll. David-Weill, 13,9 × 15,8 (volée pendant la 2e guerre et perdue) ; Saint Jérôme (d’après Le Carrache), avant 1728, grav., Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 41,3 × 26,3.

CAZENAVE Frédéric (v. 1770-v. 1843), L’Optique, v. 1793, grav., couleurs ajoutées à la main, d’après Louis Léopold Boilly, Washington, NGA, 51,9 × 47,8.

CAZES J. (v. 1705-v. 1780), Portrait du dom Denis Sainte-Marthe, grav. Pierre-Imbert Drevet, v. 1730, Utrecht, Museum Catharijnenconvent, 34 × 23.

CAZES Pierre-Jacques (1676-1754), Allégorie à la gloire de Philippe V d’Espagne, d, Stockholm, Nationalmuseum, 27,4 × 20,4 ; Allégorie à la gloire de Philippe V d’Espagne, grav. Étienne Fessard, Paris, BNF ; Apollon assis sur un nuage avec deux génies, d, Stockholm, Nationalmuseum, 12,7 × 15,5 ; Childebert I donne à saint Germain les documents de l’abbaye de Saint-Germain, grav. Nicolas-Henri Tardieu, Paris, BNF ; Jésus au milieu des docteurs, 1725, h/t, Rouen, MBA, 326 × 191 ; La Géométrie assise avec deux génies, d, Stockholm, Nationalmuseum, 12,8 × 15,6 ; L’Astronomie assise avec deux génies, d, Stockholm, Nationalmuseum, 13 × 15,8 ; La Tragédie assise avec deux génies, d, Stockholm, Nationalmuseum, 12,7 × 15,5 ; Le Concert, h/t, anc. coll. Madame de Paimpart (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 18 mars 1908, n° 33), 154 × 160 (donné à un peintre anonyme dans le catalogue de vente) ; Le Concert, h/t (Audap-Mirabaud, Paris, 15 nov. 2013, n° 49), 140 × 113,5 (attr.) ; Le Concert, h/t (Desamais, Avignon, 19 juin 2004, n° 160 [invendu]), 90 × 117 (attr.) ; Le Concert, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 1er juillet 2015, n° 90 [invendu]), 70 × 62 (attr.) ; Le Plan de l’abbaye de Saint-Germain présenté à saint Germain et à Childebert, grav. Nicolas-Henri Tardieu, Paris, BNF ; L’Ordination de saint Vincent par l’évêque Velévius, d, Paris, ÉNSBA, 23,4 × 38,7 ; Saint François, h/t (Artcurial, Paris, 13 nov. 2013, n° 88), 81 × 64 ; Saint Jean-l’Évangéliste, h/t (Artcurial, Paris, 13 nov. 2013, n° 88), 81 × 64 ; Sainte Cécile avec deux anges, 1704, h/t (Sotheby’s, Monaco, 15 juin 1990, n° 220), 146 × 114 ; Sainte Cécile, début XVIIIe, h/t, Paris, église Saint-Médard, 138 × 110 ; Sainte Cécile (copie anonyme), début XVIIIe, h/t (Piasa, Paris, 29 mars 1999, n° 70), 47 × 36.

CELLIER Célestin (1745-1793), Portrait de Louis Dumarquez, religieux de l’abbaye d’Esquerchin, 1781, h/t, Arras, MBA, 65,5 × 81,5 ; Portrait de Nicolas Gentil-Muiron, maire de Lille, 1782, h/t, Lille, MBA, 85 × 61.

CELLONY Joseph (l’aîné) (1696-1746), Portrait de Boyer d’Eguilles, grav. J. Coelemans, v. 1717-1720, Paris, BNF ; Portrait de Joseph-François de Gallice, conseiller au parlement d’Aix, grav. Jacques Coelemans, Paris, BNF ; Portrait du Chanoine de Thomassin, [h/t], Aix-en-Provence, Musée Granet.

CHALLE Charles Michel-Ange (1718-1778), Allégorie de la poésie et de la peinture, h/t (Sotheby’s, New York, 11 jan. 1996, n° 222 [invendu]), 97,8 × 78,7 (attr.) ; Allégorie des arts, 1757, h/t, Fontainebleau, MN du Château, 300 × 300 ; Jeune Femme assise dans un parc, h/t (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 25 oct. 1860, n° 12)-[c’est peut-être plutôt Jean-Frédéric Schall, comme pour le suivant] ; Jeune Femme assise devant un secrétaire écrivant une lettre, d, anc. coll. L. Clément (sa vente, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 2-3 mars 1886, n° 49) ; La Lecture, 1789, h/t, anc. coll. Boittelle (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-25 avr. 1866, n° 21), 58 × 47 ; La Muse de la littérature, h/t (Sotheby’s, Paris, 25 juin 2008, n° 71), 68 × 111,8 ; La Religion invitant à ses saints mystères, h/t, Paris, église Saint-Médard, chapelle Sainte-Anne, 210 × 105 ; Quand l’hymen dort, l’amour veille, grav. Mauclair,


v. 1760, 34,9 × 42,5. CHARDIN Jean-Baptiste-Siméon (1699-1779), Amusements de la vie privée, 1746, h/t, Stockholm, Nationalmuseum,

42,5 × 35 ; Amusements de la vie privée (copie inversée en grisaille et en trompe-l’œil d’Étienne Moulinneuf), h/t (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 5 mars 1986, n° 164 et Sotheby’s, Londres, 15 avr. 1999, n° 465 et Marc-Arthur Kohn, Paris, 6 juillet 1999, n° 43 et 21 nov. 2000, n° 222 [invendu] et Lombrail-Teucquam, Paris, 31 mars 2000, n° 76 [invendu]), 41 × 33 ; Amusements de la vie privée (copie anonyme, inversée, du XVIIIe), h/t (Lepke, Berlin, 8 mars 1938, n° 455), 31,5 × 26 ; Amusements de la vie privée, grav. Louis Surugue (père), 1747, Paris, BNF et Amsterdam, Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet, 32,5 × 23,6 ; Attributs de la peinture, v. 1765-1766, h/t, anc. coll. J. Doucet, 63 × 80 ; Étude de femme assise, lisant, d, anc. coll. Grace Rainer Rogers (sa vente, Parke-Bernet, New York, 18-20 nov. 1943, n° 36), ensuite Jacques-Léon Stern (sa vente, Parke-Bernet, New York, 3-4 nov. 1950, n° 7), 13,3 × 12,1 (attr.) ; Instruments de musique et corbeille de fruits, 1732, h/t, coll. particulière (France), 117 × 145 ; Instruments de musique et perroquet, 1732, h/t, coll. particulière (France), 117,5 × 143,5 ; Instruments de musique, v. 1735, h/t, coll. particulière, 49 × 95 (exp. Wildenstein Gallery, New York, 2006) ; Instruments de musique et soupière de porcelaine, v. 1732, [h/t], [anc.] Paris, coll. particulière, 82 × 102 (ill. Rosenberg, Chardin, 1979, p. 147) ; La Bonne Éducation, v. 1753, h/t, Salon de 1753 (n° 59 du Livret), Houston, MFA, 41 × 47 (anc. Suède, Wanas Coll.) ; La Bonne Éducation, grav. Jacques-Philippe Le Bas, 1757, Londres, BM, 29,4 × 33,2 et Coburg, Kunstsammlungen Veste Coburg, Kupferstichkabinett, 29,5 × 33,2 (ill. Dayot & Vaillat, Chardin et Fragonard, no 66) ; La Gouvernante, 1738, h/t, Salon de 1739 (sans numéro dans le Livret), Ottawa, MBA du Canada, 46,7 × 37,5 ; La Gouvernante, grav. François-Bernard Lépicié, 1740, Staatsgalerie Stuttgart, Kupferstichkabinett, 37,3 × 26,4 ; La Gouvernante (copie anonyme), h/t (Georges Blache, Versailles, 14 mai 1968, n° 16), 70 × 57 ; La Jeune Gouvernante (Petite Maîtresse d’école), v. 1738-1739, peut-être exposée Salon de 1740 (n° 62 du Livret), h/t, Londres, NG, 61,5 × 66,5 ; La Jeune Gouvernante (La Leçon de lecture), v. 1738-1739, h/t, Dublin, NG Ireland, 62 × 73 ; La Jeune Gouvernante (Petite Maîtresse d’école), v. 1739, h/t, Washington, NGA, 58,3 × 74 ; La Jeune Gouvernante (Petite Maîtresse d’école), v. 1738-1739, h/b, anc. coll. Henri de Rothschild, 25 × 20 (détruit en 1940) ; La Jeune Gouvernante (La Maîtresse d’école-copie anonyme), h/b (Helbing, Francfort-sur-le-Main, 3 avr. 1932, n° 71), 18 × 20,5 ; La Jeune Gouvernante (La Maîtresse d’ecole-copie attr. à Chardin), h/t, anc. coll. Philippe Sichel (Galerie Georges Petit, Paris, 22-28 juin 1899, n° 8), 23 × 27 ; La Jeune gouvernante (La Lecture-copie), h/t, anc. coll. Madame X… (Drouot, Paris, Me André Desvouges, 7-8 nov. 1924, n° 30), 29 × 22 ; La Jeune Gouvernante (La Leçon de lecture-copie), h/t, anc. coll. Madame H… (Drouot, Paris, 30 avr. 1926, n° 26), 22 × 26 ; La Jeune Gouvernante (copie), h/t, v. 1731-1732, 56 × 74 (exp. Art Institute of Chicago, Exhibition of Paintings 1933, no 211), 56 × 74 ; La Jeune Gouvernante (copie anonyme), h/t (Stockholms Auktionsverk, 22 mai 2001, n° 1439), 22,9 × 27,9 ; La Lettre, h/t, anc. coll. Camille Groult (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 21-22 juin 1920, n° 50), 24 × 21 (attr.) ; La Maîtresse d’école, grav. François-Bernard Lépicié, 1740, Washington, NGA et Kunstsammlung der Veste Coburg, Kupferstichkabinett, 21,9 × 21,2 ; La Toilette du matin, v. 1741, h/t, Stockholm, Nationalmuseum, 49 × 39 ; La Toilette du matin (Le Négligé), v. 1741, grav. Jacques-Philippe Le Bas (Pontus Grate, French Paintings II. Eighteenth Century, Stockholm, Nationalmuseum, p. 93) ; La Toilette du matin (Le Négligé), v. 1741, grav. Jacques-Philippe Le Bas, Washington, NGA ; La Toilette du matin (The Morning Dress), grav. Thomas Burford (v. 1770), Londres, BM, 35,34 × 25,2 ; L’École, d, anc. coll. Henri Michel-Lévy (Galerie Georges Petit, Paris, 12-13 mai 1919, n° 45), 12 × 21 (attr.) ; L’Économe, v. 1746, h/t, Stockholm, Nationalmuseum, 43 × 36 ; L’Économe (esquisse), v. 1746-1747, h/t. anc. Paris, coll. Eudoxe Marcille, 46 × 38 (attr. incertaine) ; L'Économe (copie anonyme du XVIIIe siècle), h/verre (Massol, Paris, 9 juillet 2004, n° 46), 29 × 21 ; L’Économe, grav. Jacques-Philippe Le Bas, Salon de 1755 (n° 170 du Livret), Paris, BNF ; L’Écrivain, d, anc. coll. Henri de Rothschild, 21 × 16 ; L’Enfant au toton, 1738, h/t, Paris, Louvre, 67 × 76 ; L’Enfant au toton, 1741, h/t, São Paulo, Museu de Arte, 56 × 73 ; L’Enfant au toton (copie anonyme XVIIIe), h/t (Sotheby’s, New York, 23 mai 2001, n° 128), 64,8 × 74,3 ; L’Enfant au toton (copie), h/t, anc. coll. Horsen-Déon (Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 26-27 mars 1868, n° 6), ensuite coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 22 nov. 1923, n° 22), 68 × 77 ; L’Enfant au toton (copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 11 déc. 1990, n° 231), 66 × 53 ; L’Enfant au tonton (copie partielle – anonyme – du XVIIIe), h/t, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 58 × 50 ; L’Enfant au toton (Le Toton), grav. François-Bernard Lépicié, 1742, Francfort-sur-le-Main, Städelsches Kunstinstitut, Graphische Sammlung, 22,2 × 21 ; Le Singe antiquaire, v. 1738-1740, h/t, Chartres, MBA, 28,5 × 23,5 ; Le Singe antiquaire (copie autographe), v. 1730-1740, h/t, San Diego Museum of Art, 39,5 × 31,3 ; Le Singe antiquaire (copie), v. 1740, h/t, Paris, Louvre, 81 × 64,5 ; Le Singe antiquaire (copie), v. 1738-1740, h/t, [anc. coll. Higgins], (Sotheby’s, New York, 25 jan. 2007, n° 91 et 24-25 jan. 2008, n° 262 [invendu] et Christie’s, New York, 9 juin 2010, n° 80), 82,5 × 65,4 ; Le Singe antiquaire (copie anonyme), h/t, exp. Amsterdam 1926 (vente Drouot, Paris, 8 juillet 1942, n° 45), 75 × 63 ; Le Singe antiquaire (copie inversée), h/t, Paris, Musée du Petit Palais, 28,5 × 25 ; Le Singe antiquaire (copie anonyme inversée), h/t, Lille, MBA, 73,2 × 55,2 ; Le Singe antiquaire (copie anonyme), h/t (Enchères EVE, Paris, 3 juin 2004, n° 35), 76 × 64 (invendu) ; Le Singe antiquaire (copie anonyme), h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 8 mars 1920, n° 21), 43 × 32 ; Le Singe antiquaire, grav. Pierre-Louis Surugue, 1743, Londres, BM, 31,6 × 24,6 et Paris, Louvre, 53 × 34,5 ; Les Amateurs, 1769, d, anc. coll. Léon Michel-Lévy (Galerie Georges Petit, Paris, 17-18 juin 1925, n° 46), 12 × 14 ; Les Attributs de la peinture et de la sculpture, h/t (Christie’s, New York, 19 avr. 2007, n° 77), 63,4 × 91,4 ; Les Attributs de l’architecte, v. 1725-1730, h/t, Princeton Art Museum, 50 × 86 ; Les Attributs des arts, 1731, h/t, Paris, Musée Jacquemart-André, 141 × 215 ; Les Attributs des arts, 1766, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 112 × 140,5 ; Les Attributs des sciences, 1731, h/t, Paris, Musée Jacquemart-André, 141 × 219,5 ; Nature morte avec les attributs des arts, v. 1765-66, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 53 × 110 ; Portrait de Charles Godefroy, dit le Jeune Homme au violon, v. 1738, h/t, Paris, Louvre, 67,5 × 74,5 ; Portrait de Madame Le Noir (L’Instant de la méditation), [h/t], Salon de 1743 (n° 57 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Madame Le Noir (L’Instant de la méditation - copie anonyme avec beaucoup de variantes),


pastel, anc. coll. Charras (Galerie Georges Petit, Paris, 2-3 avr. 1917, n° 50), 20 × 25 ; Portrait de Madame Le Noir (L’Instant de la méditation, grav. Pierre-Louis Surugue, 1747, Paris, BNF et Paris, Musée Nissim de Camondo et Cambridge, Fitzwilliam Museum, 20,2 × 25,4 [22,8 × 25,6] et grav. Richard Houston (sous le titre Meditation), Dresde, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstichkabinett, 35,6 × 25 ; Portrait du chansonnier Charles-Françius Panard, h/t, anc. coll. marquis de Pastoret (sa vente, Drouot, Paris, Me Mareschal, 2 mai 1867, n° 8), plus tard coll. Monsieur et Mme George Darny (en 1905), 79 × 62 (attr., voir Dayot & Vaillat, Chardin, p. 33) ; Portrait du peintre Joseph Aved (Un Philosophe occupé de sa lecture), 1734, h/t, Salons de 1737 (sans numéro dans le Livret) et 1753 (n° 60 du Livret), aujourd’hui Paris, Louvre, 138 × 105 ; Portrait du peintre Joseph Aved, grav. sous le titre Le Philosophe, New York, Metropolitan Museum of Art et grav. François-Bernard Lépicié, 1744, Londres, BM, 38 × 27,6 et Staatsgalerie Stuttgart, Kupferstichkabinett, 37,9 × 27,5 (sous le titre Le Souffleur) ; Portrait présumé de Laurent d’Houry, v. 1724, h/t (Christie’s, New York, 23 oct. 1998, n° 58), 130 × 99 (attr.) ; Tête de femme, v. 1760, h/t (Christie’s, Londres, 25 jan. 1928, n° 122), 87,6 × 71,1 (attr., voir photographie dans la Frick Art Reference Library, New York) ; Un Buste, du papier, un encrier, v. 1755, h/t, anc. coll. J. Doucet, 60 × 52 ; Un Intérieur, d, anc. coll. Léon Michel-Lévy, 29 × 49 (attr., voir Dayot & Vaillat, Chardin, no 59) ; Un Livre, une lettre, un encrier, h/t (Christie’s, New York, 3 juin 1998, n° 146), 50 × 61 (entourage de Chardin) ; Une Femme occupée à cacheter une lettre, v. 1733, h/t, Berlin, Château de Charlottenbourg, 146 × 147 ; Une Femme occupée à cacheter sa lettre (copie peut-être autographe), h/c collé/b, Paris, Louvre, 25 × 25 ; Une Femme occupée à cacheter sa lettre, grav. Étienne Fessard, 1738, Art Institute of Chicago, 24,8 × 23 ; Une Mère montrant à lire à sa petite fille, d, anc. coll. Jean Gigoux (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 20-22 jan. 1873, n° 55).

CHARLES Claude (1669-1747), Autoportrait, v. 1740, [h/t], Nancy, Musée historique lorrain (ill. J. Charles-Gaffiot, Lunéville, vol. 1, p. 117).

CHARPENTIER Constance-Marie (1767-1849), Le Compte rendu sur l’anse du panier, 1796, [h/t], (exp. Galerie Wildenstein, NY, avr.-mai 1982) ; Portrait d’homme cachetant une lettre, h/t, Salon de 1801 (n° 60 du Livret), anc. Musée Steiner (Rieunier & Bailly-Pommery, Paris, 9 juin 1995, n° 107), 81 × 64,5 (Galerie Didier Aaron, Paris, 2012-2014) ; Portrait du baron Dubois, v. 1800, h/t, 81 × 64 (chez Philippe Guegan, Paris, en 2013) ; Portrait d’une jeune personne montrant à lire à sa sœur, [h/t], Salon de 1804 (no 95 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait présumé de la comtesse de Montagu Laumagne lisant, gouache/vélin (Sotheby’s, Monaco, 29-30 nov. 1986, n° 59), 25,5 × 22 (attr.) ; Une Musicienne avec son enfant et la servante, 1797, h/t (Galerie Pardo, Paris, exp. 23 sept.-11 oct. 1980), 72 × 60.

CHARPENTIER Jean-Baptiste (1728-1806), Allégorie de l’histoire, grav., Paris, Musée Carnavalet ; Dame avec une cage d’oiseaux, 1784, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 76 × 59 ; Dispute entre deux écoliers, h/t (Rossini, Paris, 12 déc. 2005, n° 119), 35 × 27 ; Garçon nourrissant des oisillons, 1764, h/t, Varsovie, MN, 64 × 55 ; Jeune Femme lisant devant une cheminée, h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 14 déc. 1989, n° 26), 92,5 × 146 (entourage de Charpentier) ; Jeune Femme tenant une lettre, h/t, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 63 × 48,5 (attr.) ; Jeune Fille tenant un livre ouvert, v. 1790, h/t (Christie’s, New York, 29 jan. 1998, n° 197), ensuite coll. Giancarlo Baroni (sa vente, Sotheby’s, New York, 1-2 fév. 2013, n° 572), 73 × 59 ; La Mort du navigateur, h/t (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 344), 43 × 55 ; L’Écolier, h/t, anc. coll. Boittelle (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-25 avr. 1866, n° 25), 70 × 55 ; Mère à l’enfant, h/b (Sotheby’s, Monaco, 8 déc. 1984, n° 372 et 21 juin 1986, n° 230), 32,5 × 44 ; L’Analyse, h/b (Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 89), 41,3 × 66,7 ; Le Duc de Penthièvre et sa fille la princesse de Lamballe, v. 1767-1768, h/t, Versailles, MNCT, 97 × 105 ; Le Peintre et sa famille, h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 6 juin 2002, n° 40), 80 × 95,5 (attr.) ; Portrait d’Alfred Bureau (Bâtonnier de l’ordre), 1752, h/t, Rennes, MBA, 80 × 65 ; Portrait de garçon en rouge, h/t, Jersey, Villa Millbrook, coll. Dorothy Hart (en 1965), 61 × 50,8 ; Portrait de jeune femme lisant, h/t (Adam Weschler, Washington, 25 oct. 2013), 101,6 × 76,2 (attr.) ; Portrait de Thérèse Charrault, fin XVIIIe, h/t, Poitiers, Musée Rupert de Chièvres ; Portrait du duc de Bourbon, prince de Condé, v. 1785, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 10 juin 2005, n° 54), 60 × 47,5 ; Portrait du duc d’Orléans avec sa famille, h/t (Sotheby’s, Londres, 21 avr. 1982, n° 41), 61 × 50,8 ; Portrait du peintre P. Royer, 1783, h/t, anc. coll. Léonce Coblentz, aujourd’hui Avignon, Musée Angladon, 98 × 78 ; Portrait d’un gentilhomme, h/t (Christie’s, New York, 26 jan. 2005, n° 70), 76,8 × 64,1 (attr.) ; Portrait d’un jeune homme et d’une jeune femme, 1794, h/t, anc. coll. S. C. (Maurice Rheims & René Laurin, Palais Galliéra, Paris, 31 mars 1971, n° 11), 82 × 114 ; Portrait d’une femme lisant à table, h/t (Sotheby’s, New York, 22 mai 1997, n° 174 et Adam Weschler, Washington, 25 octobre 2013, n° 39), 84,5 × 68 (attr.) ; Portrait présumé de la famille du duc de Penthièvre, h/papier marouflé/carton (Beaussant-Lefèvre, Paris, 28 juin 2002, n° 116), 34 × 51,5 ; Portrait présumé de la princesse de Lamballe lisant dans un parc, h/t (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1991, n° 20), 114 × 90 ; Une Ménagère faisant des comptes, h/t (Sotheby’s, Londres, 11 déc. 1996, n° 98), 52,3 × 42,3.

CHARPENTIER P. (dates inconnues – actif seconde moitié du XVIIIe siècle), Portrait de Jacques-François Desmaisons, peinture/ivoire (Pierre Bergé, Paris, 4 juin 2010, n° 42), 17 × 13,8.

CHASSELAT Pierre (1753-1814), Jeune Femme lisant lisant assise au pied d’un arbre, v. 1770, d, Paris, chez Marty de Cambiaire (en 2018), 21,2 × 26,1 ; Jeune Femme lisant un livre, d, Paris, chez Didier Aaron (en mai 2010), 23,7 × 18,9 ; Jeune Femme tenant son portefeuille à dessins grand-ouvert, miniature (Christie’s, Londres, 24 mars 2000, n° 47), 6,7 × 6,7 (entourage de Chasselat) ; Portrait de Charles Rollin, grav. aquarellée Amadée-Félix Barthélémy, Londres, NPG, 27,2 × 17,5 ; Portrait de Charles Rollin, grav. aquarellée Amadée-Félix Barthélémy, Rouen, INRP (MN de l’Éducation), 27,6 × 19,2 ; Portrait présumé de Madame Cazotte, v. 1800, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,1 × 7,1.

CHATEAUBOURG Charles-Joseph de la Celle chevalier de Chateaubourg (1758-1837), Portrait de femme assise tenant une partition d'Ernest-Modeste de Grétry, v. 1800, aquarelle & gouache/ivoire, chez Villa Nuova Fine Arts, Bratislava, en 2018, 8 × 8 ; Portrait de la Princesse de S…, 1795, peinture/[ivoire], Boris Wilnitsky Fine Arts, Vienne (en jan. 2007), 10,8 × 8,2.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 45 CHAUDET Jeanne-Élisabeth (1767-1832), Enfant montrant les images d’un livre, v. 1800, Salon de 1801 (n° 64 du Livret),

h/b (Sotheby’s, Monaco, 18 juin 1988, n° 910), 39,3 × 29,2 ; Portrait d’une jeune femme et de son fils, v. 1805, h/t (Millon-Robert, Drouot-Richelieu, Paris, 20 mars 1992, n° 15), 110 × 88 ; Une Petite Fille voulant apprendre à lire à un chien, h/b, Salon de 1799 (n° 46 du Livret), (Lombrail & Teucquam, Paris, 18 juin 2008, n° 6), 37 × 26,8 ; Une Petite Fille voulant apprendre à lire à un chien, v. 1799, h/t (Audap-Mirabaud, Paris, 28 mars 2012, n° 81 et Vrégille & Corton, Drouot, Paris, 12 nov. 2015, n° 35), 92 × 73 ; Une Petite Fille voulant apprendre à lire à un chien, grav. Godefroy, Paris, BNF.

CHÉREAU François (1717-1755), Scène de l’Antiquité, grav., Rennes, MBA, 7,9 × 14,9. CHÉRON Élisabeth-Sophie (1648-1711), Autoportrait, v. 1700, h/t, Dijon, Musée Magnin, 72,5 × 59. CHEVALIER Jean (1725-1790), Portrait de Monsieur Chalus, apothicaire, tenant un livre, h/t (exp. Académie de Saint-Luc,

Paris, 1756, no 28), 81 × 64,8 [perdue] ; Portrait de Monsieur de Campagnol appuyé sur un livre de généalogie, [h/t], (exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1752, no 115) [perdue] ; Portrait de Monsieur Janvier de Flainville, avocat en Parlement, [h/t], (exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1753, no 116) [perdue] ; Portrait du docteur François Quesnay, h/t, localisation actuelle inconnue ; Portrait de François Quesnay, grav. Johann Georg Wille, 1747, Londres, BM, 51,9 × 38,7.

CHEVALIER Olivier (1705-1786), Portrait de Christophe de Beaumont, archevêque de Paris, 1755, h/t, Paris, Musée de l’Assistance publique, 116 × 190.

CHOFFARD Pierre-Philippe (1730-1809), La Boutique de P.F. Basan à l’Hôtel Serpente, grav., Paris, BNF. CHOQUET Pierre-Adrien (1743-1813), Concert à la guitare, [h/t], (photographie Fonds Albert Pomme de Mirimonde,

BNF) ; Concert à la harpe, [h/t], (photographie Fonds Albert Pomme de Mirimonde, BNF) ; Hommes distingués d’Abbeville, v. 1800, h/t, Abbeville, Musée Boucher de Perthes.

CHRÉTIEN Gilles-Louis (1754-1811), Portrait de Madame Lenoir (d’après Duplessis), peinture/miniature (Bonhams, Londres, 17 nov. 2004, n° 145 et Hampel, Munich, 22 sept. 2007, n° 866), 16 × 16.

CLAVEREAU Auguste-François [P.] (dates inconnues), Portrait de la comtesse de Rouvres, h/t (Renaud, Paris, 24 mai 1996 et Jean-Marc Delvaux, Paris, 29 juin 2011, n° 71), 80 × 65.

CLERMONT Andien de (1716 ou 1717-1783), Le Concert dans un parc, h/t (Tajan, Drouot, Paris, 16 juin 1995, n° 108), 82,5 × 56 (anc. attr. Bonaventure de Bar).

CLERMONT Jean-François (1717-1807), Le Poète, grav. Gilles Demarteau, anc. coll. Léon Lowenstein (Drouot, Paris, 7-8 mars 1938, no 12).

COCHIN Charles-Nicolas père (1688-1754), L’Astronomie, grav. (colorée à la main), Minneapolis Institute of Arts, 30,8 × 36,8.

COCHIN Charles-Nicolas fils (1715-1790), Allégorie (projet de frontispice), 1772, d (William H. Schab, New York, Catalogue no 28, 1960, no 9), 22,8 × 14,3 ; Allégorie de la musique [pour la Reine], 1782, grav. (ill. Album Maciet, Gravure-XVIIIe siècle. Pays Divers. A-Z) ; Allégorie de l’Éducation de Louis XV, d, Paris, Louvre, 34,7 × 22,5 ; Allégorie des gloires du règne de Charles III d’Espagne, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 23,8 × 16,7 ; Allégorie pour frontispice, seconde moitié XVIIIe, d, Dijon, Musée Magnin, 13,4 × 19 ; Benjamin Franklin, 1777, grav. (Sotheby’s, New York, 22 juin 2004, n° 1), 22,2 × 15,5 ; Benjamin Franklin, 1777, lithographie, coll. particulière ; En-tête pour l’illustration d’un livre, d, anc. coll. Mme V… (Mes Hémard et Lair-Dubreuil, Drouot, Paris, 25 mars 1925, n° 18), 8 × 13,5 ; Frontispice du catalogue de vente de la collection du comte de Fonspertuis par Gersaint (Les Amateurs), 1747, d, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 523), 12,3 × 8 ; Frontispice pour l’Émile de Jean-Jacques Rousseau, d (Schmitz-Laurent & Cornette de St-Cyr, Paris, 5 juin 2008, n° 14), 13 × 8,4 ; Frontispice pour l’Encyclopédie, 1764, d (contre-épreuve de sanguine retouchée à la sanguine), (Artcurial, Paris, 10 avr. 2013, n° 37), 34,5 × 22 ; Frontispice pour L’Encyclopédie, grav. B.-L. Prévost, Paris, coll. particulière, 33,7 × 21,9 (ill. Diderot & l’art de Boucher à David, catalogue d’exposition, Paris, 1984, p. 495) ; Frontispice pour Pierres Gravées du duc d’Orléans, d, Cambridge (Massachusetts), Houghton Library, Harvard Univ., 23,2 × 17,1 ; Gloire de saint Jérôme, grav., Paris, Musée de l’Armée ; L’Âge viril, grav. Marie-Jeanne Renard du Bos, 1740, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstichkabinett, 17,9 × 22,4 ; L’Amour libraire (frontispice pour Étrennes lyriques et anacréontiques), grav. Ch.-Ét. Gaucher, 1788, Aylesbury, Waddesdon Manor, 13,5 × 9,5 ; Le Savetier et le financier, v. 1755, d, Ottawa, MBA du Canada, 28,4 × 22,1 ; L’Éducation de l’homme commence à la naissance (frontispice de L’Émile de Rousseau), grav. Robert Delaunay, 1782, Rouen, INRP (MN de l’Éducation), 15,7 × 10,7 ; L’Éducation de l’homme commence à la naissance, grav. Robert Delaunay, 1781, Chambéry, Musée savoisien, 21,5 × 15,7 ; Le Jeune Roi étudie les sciences et les arts, grav. Jean-Jacques Flipart, v. 1754 (voir Louis XV, un monarque de perfection de l’art français, no 174, p. 197) ; Le Triomphe des arts, d (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 28 mars 1990, n° 22), 35 × 50,5 ; Les Génies des arts et des sciences, d, anc. coll. Léon Lowenstein (Galerie Jean Charpentier, Paris, 17 déc. 1935, n° 29), 33 × 47 ; Les Quatre Poétiques, 1770, d (Christie’s, Monaco, 15 juin 1990, n° 88), 21 × 12 ; L’Histoire, soutenue par le Temps, écrivant sur une tablette, grav. Jean Daullé, Paris, BNF ; Madonna Ambruogia donne à son mari les deux cents florins donnés par Guilfardo pour ses faveurs, v. 1757, d, Washington, NGA, 11 × 5,5 ; Musiciens, d (Christie’s, Paris, 21 nov. 2007, n° 101), 9,5 × 5,8 ; Portrait d’une dame assise tenant un livre, d (Sotheby’s, New York, 28 jan. 1998), 25,4 × 20,6 ; Projet de frontispice, d, Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 12,6 × 8,2 ; Soutenance de thèse à la Sorbonne par l’abbé de Ventadour, d (Piasa, Paris, 17 déc. 1999, n° 37), 33,7 × 50,8 ; Télémaque explique les questions du livre de Minos, d (Piasa, Paris, 29 juin 2007, n° 103), 20,5 × 13,8.

COGELL Pierre (1734-1812), Portrait d’André Baréty avec ses neveux, 1785, h/t, Musée de Grenoble, 113,5 × 93,5 ; Portrait de Claude Jacob, 1778, h/t, Lyon, MBA, 81,2 × 65 ; Portrait de dame tenant une brochure, v. la fin du XVIIIe, h/t (Bukowskis, Stockholm, 28 nov. 2006, n° 384), 46 × 37,5 ; Portrait de gentilhomme, h/t (Bokowskis, Stockholm, 28 nov. 2006, n° 384), 46 × 37,5 ; Portrait de Monsieur de Laurencin, 1802 (ill. L’Art et les artistes, no 11, 1910, p. 222) ; Portrait d’homme, h/t (Anaf, Lyon, 13 mai 2007, n° 78), 64,5 × 81.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 46 COLIN DE BIOCHAYE Christian-Marie-Louis (1750-1813), La Mauvaise Nouvelle, 1794, h/t, Rennes, MBA, 49,8 × 59,5 ;

Portrait de famille, v.1780-1790, h/t (Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris, 3 juin 2015, n° 42), 65,5 × 54. COLLIN DE VERMONT Hyacinthe (1693-1761), Annonciation, v. 1725, h/t, Lyon, église Saint-Just ; Personnage lisant un

édit dans la cour d’un palais, d, Paris, ÉNSBA, 23,7 × 18. COLSON Jean-François Gilles (1733-1803), Jeune Liseuse, h/t, Morlanne (Pyrénées-Atlantiques), Château, 58 × 48 ; Jeune

Liseuse, h/t (Drouot, Paris, Mes Baudoin & Chevallier, 10-15 mai 1909, n° 600), 60 × 48 (peut-être le même que le précédent) ; La Jeune Artiste, h/t (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 352), 54 × 44 ; La Récompense, h/t (Christie’s, Monaco, 20 juin 1992, n° 88), 200 × 138 (attr.) ; Portrait de Balthasar Sage, 1777, h/t, Dijon, MBA, 100 × 81 ; Portrait de François Véron de Forbonnais, 1760, h/t, Dijon, MBA, 63 × 53 ; Portrait de Jean-Baptiste Gilles Colson, père de l’artiste, 1793, Dijon, MBA, 92 × 73 ; Portrait de la comtesse de Pierre, 1774, h/t, Rennes, MBA, 72,5 × 58,5 ; Portrait de la comtesse de Pierre (réplique), 1774, h/t, Rennes, MBA, 72,5 × 58,5 ; Portrait de la comtesse Hay de Bonteville, 1776, h/t, Rennes, MBA, 73 × 59 ; Portrait de la marquise de Croismare, 1777, h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 23 juin 1998, n° 19), 93 × 73 ; Portrait de la marquise de la Tour en Woevre, 1761, h/t (Brissonneau-Daguerre, Paris, 30 mars 2007, n° 54), 98,5 × 79 ; Portrait de l’abbé Coyer, h/t, Besançon, MBA et d’Archéologie, 84 × 74 ; Portrait de l’architecte Gabriel-Martin Dumont, 1780, h/t (Ader-Antoine, Paris, 10 mars 1995, n° 3), 73 × 91,5 ; Portrait de Madame Schall avec une de ses filles, h/t (Mathias-Baron de Ribeyre-E. Ferrando, Paris, 6 avr. 2016, n° 65), 99,5 × 81 ; Portrait de Madame Véron de Forbonnais, 1760, h/t, Dijon, MBA, 65 × 54 ; Portrait de Pierre-Victor Malouet, v. 1780-1790, h/t (Ader-Tajan, Paris, 31 mars 1994, n° 35), 91,5 × 73,5 (aussi attr. Joseph Ducreux) ; Portrait de Servandoni, h/t, (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 20 juin 2006, n° 77), 80 × 60 ; Portrait d’une femme tenant une partition, 1766, h/t, Brighton (Angleterre), Brighton Museum and Art Gallery, 63,6 × 53,9 ; Portrait d’une jeune femme avec harpe, partitions et lettre, h/t (Van Ham Kunstauktionen, Cologne, 18 nov. 2016, n° 552 et Mercier & Cie, Lille, 12 fév. 2017, n° 250), 130 × 97 ; Portrait présumé des enfants du comte Jean-Gabriel de Besseuil, h/t (Sotheby’s, Monaco, 19 juin 1992, n° 51), 112 × 85 (attr.) ; Portrait présumé du marquis de la Tour en Woevre, 1761, h/t (Brissonneau-Daguerre, Paris, 30 mars 2007, n° 54), 98,5 × 79.

COMBETTE Joseph Marcellin (1770-1840), Portrait de famille, v. 1800, h/t, Tours, MBA, 58 × 74 ; Portrait de Louis et Axele Doxel, 1796, h/t, Londres, J. Léger & Sons (en mars 1931), 49,5 × 57,2 ; Une Famille bourguignonne, 1798, h/t, Dijon, Musée Magnin, 73 × 92.

CONDORCET Marie-Louise-Sophie (Madame la marquise de) (1764-1822), Autoportrait, 1792, pastel, coll. particulière, 72 × 61 (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com).

CONSTANTIN D’AIX Jean-Antoine (1756-1844), Les Ermites, d, Marseille, MBA, 68 × 65 ; Paysage rocheux avec ermites auprès d’un calvaire, v. 1800, h/t (Christie’s, Monaco, 3 déc. 1988, n° 44), 73,5 × 55,8.

CONTÉ Nicolas-Jacques (1755-1805), Portrait d’un artiste, peinture/ivoire, coll. Charles Clore, 7,5 × 7,5 (exp. France in the Eighteenth Century, Londres, Royal Academy of Arts, 1968, no 957).

COQUERET Henri-Philippe-Bon (v. 1735-1807), Portrait du curé Joseph Baret, 1776, h/t, Versailles, cathédrale Saint-Louis, sacristie (anc. MNCT), 124 × 97 ; Portrait d’un moine de l’ordre des Franciscains, 1764, h/t, Versailles, MNCT, 92 × 74.

CORCELLES Louise-Honorée-Françoise de Saussure de Bercher (Madame Polier de Corcelles) (1726-1796), Les Enfants de François-Marie-Samuel de Constant d’Hermenches et Françoise-Charlotte Pictet, 1783, pastel, 34 × 43,5 (site de Neil Jeffares, www. pastellists.com).

CORNEILLE Michel (1642-1708), Aspasie parmi les philosophes de Grèce, v. 1699, h/t, anc. Versailles, localisation actuelle inconnue ; Aspasie parmi les philosophes de Grèce, v. 1699, d, Londres, BM, 21,2 × 32,5 ; Aspasie parmi les philosophes de Grèce, v. 1699, d (contre-épreuve), Austin (Texas), Blanton Museum of Art, 30,2 × 54 ; Aspasie parmi les philosophes de Grèce, v. 1699, d (contre-épreuve), Saint-Pétersbourg, Ermitage, 22 × 34 ; Aspasie parmi les philosophes de Grèce, v. 1699, d, Weimar, Schlossmuseum, 23,7 × 34,9 ; Aspasie parmi les philosophes de Grèce, v. 1699, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 30,5 × 52,9 ; Aspasie parmi les philosophes de Grèce, v. 1699, d, Francfort-sur-le-Main, Städelsches Kunstinstitut.

COURTEILLE Nicolas de (v. 1768-v. 1830), La Vérité amène la République et l’Abondance, v. 1791-1792, Salon de 1793 (n° 182 du Livret), h/t, Vizille, Musée de la Révolution française, 110 × 85.

COURTIN Jacques-François (1672-1752), Concert avec une joueuse de luth, h/t (Piasa, Paris, 16 juin 2000, n° 94), 95 × 124 (entourage de Jacques Courtin) ; Enfants faisant de la musique (Le Concert), h/t (Dorotheum, Vienne, 21 avr. 2015, n° 343), 67 × 82 ; Enfants faisant de la musique (Le Concert), h/t (Tajan, Paris, 21 oct. 2009, n° 85), 55 × 82 (entourage de Courtin) ; La Jeune Guitariste, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 6 juin 2018, n° 23), 40,8 × 32,5 (dit de l’atelier de Courtin) ; La Leçon de musique, h/t (Rieunier & Bailly-Pommery, Paris, 17 juin 1991, n° 19 et Marc-Arthur Kohn, Paris, 15 mars 2000, n° 6), 130 × 99 (atelier de Jacques Courtin) ; La Leçon de musique, h/t (Nabecor Enchères, Nancy, 9 oct. 2010 et 3 déc. 2011), 143 × 120 (atelier de Jacques Courtin) ; La Leçon de musique, h/t (Jean dit Cazaux & Associés, Bordeaux, 11 déc. 2010), 98 × 127 (atelier de Courtin) ; La Leçon de musique, h/t (Bonhams, New York, 26 oct. 2011, n° 20), 110 × 91,4 (entourage de Courtin) ; La Leçon de musique (Le Concert), h/t (Ader, Paris, 5 déc. 2007, n° 25), 88 × 74,5 (attr.) ; La Leçon de musique (Le Concert), h/t (Rabourdin & Choppin de Janvry, Paris, 27 juin 2001, n° 25), 115 × 89 (entourage de Courtin) ; La Lettre, grav. François de Poilly, Londres, BM, 25,4 × 18,8 ; La Musique (Le Concert), 1739, h/t, Nantes, Musée Dobrée, 41 × 58 ; La Remise de la lettre, 1730, h/t (Neret-Minet, Paris, 16 mars 1998, n° 154), 40,6 × 33 (attr.) ; La Vierge lisant, 1737, h/t, Dijon, Musée Magnin, 45,6 × 36,7 ; L’Ouïe, v. 1700, h/b, Köthen, Historisches Museum und Bach-Gedenkstätte im Schloss Köthen (Saxe-Anhalt, Allemagne), 93 × 73,5 (attr.) ; Portrait d’un géographe, h/t (Aguttes, Paris, 30 mars 2011), 86 × 69 ; Réunion musicale, h/t (Jean dit Cazaux & Associés, Bordeaux, 11 déc. 2010), 98 × 127 (atelier de Courtin) ; Réunion musicale, h/t (Bonhams, Londres, 10 déc. 2002, n° 250), 115 × 97,5 (entourage de Jacques Courtin) ; Sainte Cécile, h/t (Hôtel des Ventes


d’Avignon, Me Patrick Armengau, 23 juin 2018, n° 58), 72 × 59 (entourage de Jacques Courtin) ; Une Jeune Fille jouant avec son chat, h/t (Dorotheum, Vienne, 15 déc. 2009, n° 72 [invendu]), 70 × 80 (entourage de Jacques Courtin).

COURTOIS Nicolas-André (1734-1806), Homme assis et lisant, v. 1800, émail, Paris, Louvre, 6,5 × 5. COUSTOU Jean (1719-1791), La Musique, 1784, h/t, Béziers, MBA, 106 × 138. COUVELET Jean-Baptiste (1772-1830), Femme en robe de chambre, v. 1795-1800, peint/iv (vente Warneck, Vienne,

1924, no 35), 7,5 × 7,5. COYPEL Antoine (1661-1722), Abraham, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Aggée, 1708-1710, chapelle de

Versailles, MNCT ; Annonciation, v. 1702-1703, h/t (détruite), anc. Meudon, Château de Meudon (chapelle), 260 × 170,5 ; Annonciation, grav. Pierre Drevet, v. 1703-1712, Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinett et Genève, Musée d’art et d’histoire et Londres, BM, 54,4 × 39,4 ; Autoportrait, v. 1717, h/t, Versailles, MNCT, 89 × 70 ; Autoportrait (copie anonyme), h/t transférée sur carton (Lempertz, Cologne, 15 mai 2002, n° 921), 32 × 24,5 (attr. à Hyacinthe Rigaud dans le catalogue de vente) ; Autoportrait, grav. Jean-Baptiste Massé, 1717, anc. coll. David-Weill, 35,9 × 24,6 ; Autoportrait, grav. J.-B. Massé, 1717 (Bassenge, Berlin, 22 avr. 2009), 35,5 × 24,7 (invendu) ; Daniel, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; David, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Isaïe, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Jacob, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Jérémie, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Jésus au milieu des docteurs de la Loi, 1717, h/t, Villeneuve-sur-Lot, Chapelle des Pénitents blancs (anc. 350 × 220 et comprenant Trois Docteurs de la Loi, dont un qui lisait-aujourd’hui le tableau est beaucoup plus petit ; il et a perdu son Docteur lisant) ; Jésus au milieu des docteurs de la Loi, grav. Nicolas Tardieu, 1717, Paris, BNF ; Joël, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; La Musique, grav. Edelinck, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; L’Évanouissement d’Esther, v. 1697, h/t, Paris, Louvre, 105 × 137 ; L’Histoire écrivant la vie de Louis XIV, h/t, anc. Château de Saint-Cloud (détuite en 1870), 420 × 317 ; L’Histoire écrivant la vie de Louis XIV (Portrait du régent Philippe d'Orléans, grav. C. Simonneau (frontispice), 1717, Paris, BNF et Paris, Bib. Interuniversitaire de la Santé ; Malachie, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Marie-Madeleine pénitente, v. 1695-1700, h/t (perdue), 21,6 × 18,9 ; Marie-Madeleine pénitente (copie anonyme, ovale, inversée), h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet ; Marie-Madeleine pénitente, grav. Gaspard Duchange, Paris, BNF ; Marie-Madeleine pénitente, grav. Gilbert Fillœul ; Mercure et Amour, v. 1700, h/t (Dobiaschofsky, Berne, 14 mai 2004), 59,9 × 72,9 (entourage d’Antoine Coypel) ; Michée, 1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Moïse, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT ; Saint Jérôme, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 19 oct. 2005), 32 × 24 ; Portrait de Pierre de Montarsis, h/t (perdue), v. 1700 ; Portrait de Pierre de Montarsis, grav. Gérard Edelinck, v. 1705, Paris, BNF et Paris, Institut national d'histoire de l’art, 62 × 48 ; Portrait du duc du Maine, v. 1700-1710, h/t, localisation actuelle inconnue (ill. Nicole Garnier, Antoine Coypel, Paris, 1989, n° 109) ; Sainte Cécile, v. 1695-1700, h/t (perdue), 21,6 × 18,9 ; Sainte Cécile, grav. Gaspard Duchange, Paris, BNF ; Sainte Cécile, grav. George Bickham (sous le titre Jeune Femme tenant une partition de musique), v. 1720, Londres, BM, 21,4 × 18 (voir Wildenstein, GBA 1964, no 27) ; Trois Docteurs de la loi, v. 1717, d, Paris, Louvre, 31,1 × 25,4 ; Un Prophète assis lisant, v. 1709, d, Paris, Louvre, 27,6 × 17,4 ; Un Prophète assis tenant des tablettes sur ses genoux, v. 1700-1709, d, Paris, Louvre, 27,6 × 18,3 ; Un Prophète assis, un livre sur les genoux, v. 1709, d, Paris, Louvre, 27,5 × 17,5 ; Zacharie, 1708-1710, chapelle de Versailles, MNCT.

COYPEL Charles-Antoine (1694-1752), Abbé lisant, h/carton (perdu), (voir Thierry Lefrançois, Charles Coypel, p. 396) ; Amour tendant un billet doux, v. 1720-1730, d, Paris, BNF, 11 × 11 ; Annonciation, 1738, h/t, Nancy, MBA, 140 × 93 ; Apollon ou l’inspiration, h/t (Palais Galliéra, Paris, Rheims-Laurin-Rheims, 24-25 juin 1968, n° 24 et Mes Maurice Rheims & René-G. Laurin, 7 mars 1970, n° 49), 86,5 × 72 (photographie Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Atalide et Roxane (L’Évanouissement d’Atalide), 1748, h/t, Lille, MBA, 132 × 115 ; Atalide et Roxane (L’Évanouissement d’Atalide), 1750, h/t, Dole, MBA, 220 × 175 (carton pour tapisserie) ; Atalide et Roxane, v. 1747-1748, h/t, localisation actuelle inconnue, 44 × 67 (Thierry Lefrançois, P257) ; Atalide et Roxane, v. 1747-1748, h/t, localisation actuelle inconnue, 44 × 67 (Thierry Lefrançois, P259) ; Atalide et Roxane, v. 1747-1748, h/t (Sotheby’s, Monaco, 18 juin 1988, n° 888 et Martin-Desbenoît, Versailles, Palais des Congrès, 6 nov. 1988, n° 48), 130 × 165 (Thierry Lefrançois, P258) ; Autoportrait, 1739, p, Orléans, MBA, 65 × 53 ; Autoportrait, h/t, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer ; Autoportrait, 1734, pastel, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, Autoportrait, grav. Jean-Joseph Balechou, v. 1742-1743, 98 × 80 (ill. Thierry Lefrançois, no I7, p. 138) ; Autoportrait de Charles Coypel enfant, v. 1704 (perdu), grav. Nicolas-Henri Tardieu, Coburg, Kunstsammlungen der Veste Coburg, Kupferstichkabinett, 26,4 × 20,9 (Thierry Lefrançois, no I2) ; Clio tenant sa plume arrête le temps, v. 1725-1726, d, Paris, BNF (et grav. Charles-Nicolas Cochin, père) ; Concert de famille, [h/t], anc. coll. Eugène Fischhof (sa vente, Hôtel Waldorf-Astoria, New York, 22-23 fév. 1907, n° 40), 88,3 × 122,6 (attr.) ; Conversion de Saint Augustin, prem. moitié XVIIIe, h/t, Paris, Louvre, 116 × 58 ; Don Quichotte croit recevoir dans l’hôtellerie l’ordre de Chevalier, grav. Charles-Nicolas Cochin (père), 1724 ; Don Quichotte croit recevoir dans l’hôtellerie l’ordre de Chevalier, carton de tapisserie, Compiègne, MN du Château, 123 × 129 ; Femmes jouant du luth et du tambourin, h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Garçonnet lisant, 1751, h/verre (ou papier collé/verre), 81 × 65 (perdu), (voir Thierry Lefrançois, p. 375) ; Héloïse lisant les lettres de saint Jérôme, 1742, pastel, Toulouse, Musée des Augustins, 70 × 52 ; Jeune Asiatique lisant un billet doux à la clarté d’une chandelle, pastel, v. 1730-1735, Salon de 1738 (n° 9 du Livret), localisation actuelle inconnue, grav. Manuel Salvador Carmona sous le titre Le Négligé galant, 1760, Amsterdam, Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet, 20,8 × 29 ; Jeune Fille géomètre, prem. moitié XVIIIe, h/t (ill. Apollo, déc. 1968, p. xliv), 177,8 × 144,8 ; Jeune Fille lisant une lettre, h/t (perdu), (Thierry Lefrançois, p. 398) ; La Lettre surprise, 1733, h/t, Potsdam, Château Sanssouci, 79 × 63 ; La Lettre surprise, v. 1733, h/t, Marseille, MBA, 80 × 64 ; La Madeleine (Portrait de Madame Henriette de France vêtue en religieuse pénitente), v. 1753, h/t, Florence, Palazzo Pitti, 56 × 46 (copie) ; L’Adoration des bergers, 1745, h/t, Dijon, MBA, 158 × 103 ; L’Amour de ville (L’Amour coquet), 1731, h/t, Japon, coll. particulière, 83 × 90 ; L’Amour de ville (L’Amour coquet - copie anonyme), anc. Washington, Corcoran Gallery of Art (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 30


mai 1979, n° 271), 104 × 86 ; L’Amour de ville (L’Amour coquet), 1731, grav. François-Bernard Lépicié, 1732 (Christie’s, Paris, 5-6 nov. 2003, n° 632), 29,5 × 23 ; L’Amour précepteur, grav. de l’artiste, v. 1720-1725, 10,4 × 9,5 (Thierry Lefrançois, G2) ; L’Amour précepteur, v. 1730, pastel, localisation actuelle inconnue, 78 × 61 ; L’Amour précepteur, grav. Bernard Lépicié, 1730, Londres, BM et Paris, BN (Arsenal), 39,7 × 26 ; La Muse Clio, v. 1740, h/t (Christie’s, Londres, 18 avr. 1997, n° 133 et 3 déc. 1997, n° 192), 91,5 × 109,5 ; La Sainte Famille adorée par les anges, d (Galerie de la Scala, Paris, en 2008, ensuite Galerie Éric Coatelem, Paris, et aujourd’hui coll. particulire), 64,2 × 53 ; L’Éducation sèche et rebutante donnée par une prude, 1736, h/t (Dorotheum, Vienne, 12 mars 1998, n° 429 [invendu]), 91,5 × 71,5 (anc. attr. Mercier) ; L’Éducation sèche et rebutante donnée par une prude (copie anonyme), h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 17 déc. 1993, n° 49), 110 × 80 (invendu) ; L’Éducation sèche et rebutante donnée par une prude (copie anonyme, v. 1800), h/carton (Millon & Associés, Paris, 19 fév. 2016, n° 31), 24 × 19,5 ; L’Éducation sèche et rebutante donnée par une prude, grav. Louis Desplaces, 1737, Coburg, Kunstsammlungen der Veste Coburg, Kupferstichkabinett, 31,5 × 22,8 ; Les Femmes savantes (Trissotin lisant à Philaminte, Bélise et Armande, I, 2), v. 1725-1726, d, Cleveland Museum of Art, 21,7 × 30,6 ; Portrait de Charles d’Orléans, abbé de Rothelin (Portrait d’un abbé numismate), 1742, h/t, anc. coll. Georges Hoentschel (Galerie Georges Petit, Paris, 31 mars-2 avr. 1919, n° 12 et Christie’s, v, 22 mai 1998, n° 124), 100,4 × 81,9 ; Portrait de Charles Rivière Dufesny, 1724, h/t, Salon de 1725, Paris, Comédie-Française (copie) ; Portrait de Charles Rivière Dufesny, grav. François Joullain ; Portrait de Charles Rollin en habit de recteur de l’Université (disparu), grav. Pierre Tanjé, 1740 (frontispice pour Les Œuvres de Rollin, Amsterdam) ; Portrait de Charles Rollin, grav. P. Tanjé (photographie), Paris, BNF ; Portrait de Charles Rollin en habit long (disparu), grav. Jean-Joseph Balechou, v. 1745, Rouen, INRP (MN de l’Éducation) ; Portrait de Charles Rollin, grav. Simon-François Ravenet (photographie), Paris, BNF ; Portrait de Jean-Antoine de Maroulle, v. 1720-1725 (h/t ou pastel perdu), grav. Henri-Simon Thomassin, Paris, BNF (après la lettre) ; Portrait de l’abbé Jean Antoine de Maroulle, grav. Henri Simon Tardieu (Christie’s, Paris, 17 déc. 2003, n° 61), 24,2 × 26 (av. la lettre) ; Portrait de Madame Thiroux d’Arcanville, née Darlus, 1735, pastel, Château de Cheverny ; Portrait de Madeleine-Charlotte-Suzanne Le Bas, épouse de N.C. Silvestre, 1717, pastel, coll. particulière (Paris), 60 × 50 ; Portrait de Molière, v. 1734, h/t, Paris, Musée de la Comédie-Française, 80 × 64 ; Portrait de Nicolas-Charles Silvestre, 1717, pastel, coll. particulière, 60 × 50 ; Portrait d’homme tenant un livre dans l’embrasure d’une fenêtre, h/t (Kapandji-Morhange, Paris, 24 nov. 2010, n° 20), 81,5 × 65 (attr.) ; Portrait d’un abbé (Autoportrait présumé), v. 1740, d (Sotheby’s, New York, 9 jan. 1996, n° 38), New York, coll. Allan Wintermute et Colin Bailey, 33,4 × 27,5 ; Portrait d’un artiste, v. 1740-1745, h/t, Tours, MBA, 92 × 73 ; Portrait d’un gentilhomme, v. 1745, h/papier marouflée/t (Sotheby’s, New York, 28 mai 1999, n° 197A et Pierre Bergé, Bruxelles, 25 juin 2003, n° 31 [invendu]), 32,4 × 26 ; Portrait d’un gentilhomme (Portrait présumé de Charles de Rohan), v. 1745, h/t, [anc. New York, coll. particulière], (Artcurial, Paris, 19 juin 2012, n° 52), 99,5 × 79,5 ; Portrait présumé de Charles d’Orléans, abbé de Rothelin, v. 1742, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me André Desvouges, 3 fév. 1913, n° 33), aujourd’hui Paris, coll. particulière, 30,5 × 22,2 ; Portrait présumé de Nicolas-Charles de Saulx-Tavannes, archevêque de Rouen, 1735, h/t, anc. coll. André Arnold et Jacques Seligmann, 100 × 78,5 (restitution après la 2e guerre) ; Sainte Eustochie lisant au pied d’un arbre, v. 1746-1747, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 5 mars 1984, n° 1065), 122 × 81 ; Sainte Piame retirée avec sa mère dans un village de Haute-Égypte, 1747, h/t, Versailles, MNCT, 106 × 77,5 ; Sainte Thaïs dans sa cellule, 1736, h/t, Versailles, MNCT, 84 × 61 ; Sainte Thaïs dans sa cellule (copie d’Alicia Marie, comtesse d’Égremont), [h/t], Syon House, Duc de Northumberland (Angleterre) ; Scène de la Commedia dell’arte, d (Sotheby’s, New York, 12 jan. 1990, n° 104 et Christie’s, Londres, 11 déc. 1990, n° 77), 19,2 × 15,1 ; Thalie chassée par la peinture, 1732, h/t, anc. coll. Walter P. Chrysler (Sotheby’s, New York, 1er juin 1989, n° 97), 66 × 81,3 ; Thalie chassée par la peinture, v. 1732-1733, grav. Bernard-François Lépicié, Norfolk (Virginie), Chrysler Museum ; Un Ange assis lisant un livre placé sur ses genoux, prem. moitié XVIIIe, d, Paris, Louvre, 15,3 × 13,2 ; Un Ange assis lisant un livre placé sur ses genoux, prem. moitié XVIIIe, d, Paris, Louvre, 15,3 × 13,2 (second dessin).

COYPEL Noël (1628-1707), Concert, v. 1700, h/t (vente Charles Sedelmeyer, Paris, 16-18 mai 1907, n° 191), 74,5 × 132 (photographie Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Concert avec clavecin, v. 1700, h/t (vente Charles Sedelmeyer, Paris, 16-18 mai 1907, n° 190), 80,5 × 147,5 (photographie, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde).

COYPEL Noël-Nicolas (1690-1734), Allégorie de la médecine, d, Paris, BNF, 13,5 × 13,5 ; Annonciation, h/t (Rieunier, Paris, 1 déc. 2008), 98 × 74 (attr.) ; La Mémoire triomphant du Temps, 1730, h/t, Paris, coll. PNB-Paribas, 80 × 150 ; Le Duo, [h/t], (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 13 juin 1982, n° 47), 83,5 × 109 (entourage de Noël-Nicolas Coypel) ; L’Éloquence, 1730, h/t, Paris, coll. BNP-Paribas, 80 × 150 ; Repos pendant la fuite en Égypte, 1724, h/t (Sotheby’s, New York, 14 jan. 1988, n° 189), 99 × 71,5 ; Saint Jacques majeur et le magicien Hermogène, 1726, h/t, Cleveland Museum of Art, 102 × 80,7.

CREVILLE (dates inconnues – actif à Paris v. 1790-1795), Un Chimiste dans son laboratoire (perdu), Salon de 1791 (no 368 du Livret).

DABOS Jeanne (1763-v. 1842), Marat à la tribune votant la mort de Louis XVI, 1793, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 65 × 54.

DABOS Laurent (1761-1835), Jeune Fille assise dans une chaumière tenant un livre sur les genoux, 1780, [h/t], (Christie’s, Londres, 7 juin 1912, n° 6), 36,8 × 30,5 ; Mirabeau dans son cabinet de travail, 1791, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 46 × 38 ; Mirabeau dans son cabinet de travail (copie autographe), 1791, h/t (Christie’s, Paris, 22 juin 2005, n° 86), 45 × 37 (invendu) ; Mirabeau dans son cabinet de travail, 1791, h/t (Piasa, Paris, 2 avr. 2008, n° 30 [invendu] et 21 nov. 2008, n° 11), 41,5 × 33 ; Mirabeau dans son cabinet de travail, [h/t], anc. coll. Gabriel de Montigny (pêut-être le même qu’un des tableaux précédents) ; Portrait de Jean-Baptiste de Belloy, cardinal-archevêque de Paris, v. 1803, h/t, Versailles, MNCT, 127 × 83 (réplique faite par l’artiste du tableau du MBA, Marseille, 128 × 100) ; Portrait de Louis-Joseph de Calonne (président du parlement de Flandres à Douai), 1790, h/t, Douai, Musée de la Chartreuse, 125 × 100 ; Portrait de Louis-Joseph de Calonne (président du parlement de Flandres à Douai), h/t (Champagne Auctions, Montréal, 30 mai 2018, n°


15), 124,5 × 94 (copie peut-être autographe) ; Portrait de Louis-Joseph de Calonne (président du parlement de Flandres à Douai), h/t, Manom (Moselle, France), Château de La Grange (copie) ; Portrait de la femme de l'artiste avec leurs deux enfants, v. 1798-1800, h/b (Ader-Tajan, Drouot, Paris, 26 juin 1992, n° 45), 65,5 × 55,5 (voir le méta-portrait d’un juriste, au fond à gauche) ; Portrait de Thomas Paine assis tenant une lettre, v. 1791, h/t (Christie’s, Londres, 22 nov. 2006, n° 29), 74,3 × 59,1 ; Portrait d’un juriste, 1798, h/b (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 26 juin 1992, n° 45 et Sotheby’s, New York, 11 jan. 1996, n° 214), 66,5 × 55,5.

DAGOMER Charles (v. 1700-v. 1768), Portrait d’un gentilhomme assis, milieu XVIIIe, h/t (Tajan, Paris, 26 mars 1996, n° 59), 46 × 37,5.

DAMANE-DEMARTAIS Michel-François (1763-1827), Tableau représentant l’Étude tourmentée par l’Amour, Salon de 1796 (no 110 du Livret), localisation actuelle inconnue.

DAMOISELET Florentin (1644-v. 1715) et HOUILLOT Claude (v. 1632-1702), Allégorie de la musique, v. 1700, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 80 × 67 (attr. – anc. attr. François Verdier) ; Allégorie de l’astronomie, v. 1700, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 80 × 67 (attr. – anc. attr. François Verdier).

DANDRÉ-BARDON Michel-François (1700-1778), Académie masculine-Homme debout tourné vers la droite, d, Paris, Louvre, 31,5 × 20 ; Allégorie de la Paix de Vienne, 1736, h/t, Marseille, MBA, 161 × 128 ; Allégorie de la paix et de la justice, d, Stuttgart, Staatsgalerie, 20 × 13,8 ; Allégorie des arts, 1740, d, Paris, Louvre, 59 × 42 ; Curé lisant, d, Aix-en-Provence, coll. particulière, 28,3 × 23,4 ; Diseuse de bonne aventure, h/t (Sotheby’s, New York, 5 juin 2002, n° 8), 44,5 × 35,6 (entourage de Dandré-Bardon) ; Écolier tenant un livre, v. 1743, d, Stuttgart, Staatsgalerie, 20 × 13,6 ; Étude de pieds et de mains (un saint écrivant sous la dictée de la Vierge), d, Rouen, Bib. municipale, 31,5 × 22,5 ; Jésus parmi les docteurs, d, Paris, 29,5 × 19,5 (ill. Daniel Chol, Dandré-Bardon ou l’apogée de la peinture en Provence au XVIIIe siècle, Paris, 1987, no 112) ; L’Adoration des crânes, v. 1733-1734, h/t, Washington, NGA, 53 × 63,5 ; La Jeunesse, 1744, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 36 × 28 ; La Justice terrasse le Vice, h/t (Alain Briscadieu, Bordeaux, 2 avr. 2011), 64 × 52 ; La Prédication d’un moine, 1734, h/t, Paris, Louvre, 53 × 63,5 ; La Religion chrétienne, h/t, Aix-en-Provence, église Saint-Jean de Malte, 250 × 150 ; L’Empereur Auguste punissant les concussionnaires, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 235 × 633 ; L’Enfance, 1743, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 36 × 28 ; L’Enfance, grav. Jean-Joseph Balechou, 1744, Paris, BNF, 38 × 27,3 et Londres, BM, 38,1 × 27,8 et Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung, 32,1 × 25,3 ; Les Artistes rassemblent les folies des arts, 1771, d, Staatsgalerie Stuttgart, 17,1 × 25,4 ; Moine assis, d, Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, 30,9 × 21,9 ; Moine en prière agenouillé, vu de dos, d, Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, 31,5 × 21,8 ; Moines adorant un crâne, v. 1734, d, Paris, coll. particulière, 16 × 26,1 ; Parallèle de la musique avec la poésie, 1740, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 54,5 × 40,2 ; Portrait d’André Elzéard d’Arbaud-Jouques, v. 1731-1734, grav. J. Van Loo, Aix-en-Provence, Musée Arbaud, 44 × 33,6 ; Quatre Moines en méditation dans un paysage, d, Rouen, Bib. municipale, 24,3 × 21 ; Saint Charles Borromée, d, Paris, coll. Pratt (ill. Daniel Chol, no 96) ; Saint Marc-l'Évangéliste, 1732, h/t, Aix-en-Provence, église de la Madeleine, 270 × 180 ; Un Salon littéraire, d, Paris, Louvre, 33,5 × 75,7 ; Union de la Procuration de Provence au consulat d’Aix en 1535, h/t, Bayonne, Musée Bonnat, 63 × 36,5 ; Union de la Procuration du Pays de Provence au Consulat d’Aix (esquisse), v. 1730, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 66 × 43.

DANICHE Marie-Monique (1736-1824), Portrait de Madame Tiochon tenant une partition, h/t (Delon-Hoebanx, Paris, 4 avr. 2018, n° 19 et 5 oct. 2018, n° 59), 74 × 61 ; Portrait de Maria-Elisabetha de Sonenberg, 1763, h/t (Uppsala Auktionskammare, 5 déc. 2006, n° 15), 76 × 62 ; Portrait de Monsieur Tiochon tenant une lettre, h/t (Delon-Hoebanx, Paris, 4 avr. 2018, n° 19 et 5 oct. 2018, n° 59), 74 × 61 ; Portrait du chirurgien Claude-Antoine Lombard, 1799, h/t, Dole, MBA, 80,5 × 69,5 ; Portrait présumé de François de Champar, gouverneur de Dunkerque, h/t (Boisseau-Pomez, Troyes, 30 nov. 2013, n° 622), 80 × 68 (attr.) ; Saint Charles Borromée, Hirsingue (Alsace), couvent de Capucins.

DANLOUX Henri-Pierre (1753-1809), Architecte vu à sa table de travail, h/b (Dapsens, Reims, 21 mars 2004, n° 218), 27,5 × 21 (aussi attr. Lancret) ; Aux braves défenseurs de la Grande-Bretagne, grav. Charles Wilkin, 1801, Londres, BM, 66,5 × 48,3 ; Conversation dans un jardin (esquisse pour Les Enfants Levasseur de Bonneterre), v. le milieu du XVIIIe, h/t, Lille, MBA, 28 × 24,1 ; Croquis de Miss Simmons, d, album du général Danloux (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, Paris, 1910, p. 82) ; Deux Jeunes Filles assises lisant une lettre (croquis), d (vente anonyme, Drouot, Paris, Mes Fernand Lair-Dubreuil & Léon Flagel, 16-17 mai 1929, n° 26), 15,6 × 14,9 ; Deux Jeunes Filles lisant un livre, d, P, ÉNSBA, 15,6 × 14,7 ; Il m’a tiré les oreilles, d, 19,8 × 16,5 (exp. Galerie Kraus, Paris, 7 mars-7 avr. 1979, no 26) ; Jacques Delille et sa femme, 1802, h/t, Versailles, MNCT. 236 × 147 ; Jeune Femme à la lettre, h/t (Chevau-Légers Enchères, Versailles, 23 fév. 1975, n° 150), 48,3 × 38,1 ; Jeune Femme assise tenant un livre, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 5 déc. 1892, n° 26) ; Jeune Fille assise lisant un livre (croquis), d (vente anonyme, Drouot, Paris, Mes Fernand Lair-Dubreuil & Léon Flagel, 16-17 mai 1929, n° 27), 16 × 11,5 ; La Liseuse, d (Drouot, Paris, Me Denis-H. Baudoin, 9 fév. 1942, n° 66), 16 × 11 ; Le Billet doux, d (vente anonyme, Drouot, Paris , Me Maurice Delestre, 5 déc. 1892, n° 27) ; Le Repos dans l’atelier, h/t, anc. coll. Marcel Thévenin (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 28 avr. 1906, n° 65), 40 × 32 ; Le Scribe, v. 1800, h/t (Sotheby’s, Londres, 14 juillet 1993, n° 167), 76 × 62,5 (entourage de Danloux) ; Les Deux Sœurs, fin XVIIIe, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 25 avr. 1990, n° 31), 38,5 × 47 (entourage de Danloux) ; Les Enfants Levasseur de Bonneterre, v. la fin du XVIIIe, [h/t], anc. coll. Wittorski (ill. Les Art 62, fév. 1907, p. 1) ; Louis XVI au Temple, v. 1795, h/t, Versailles, MNCT, 236 × 147 (anc. attr. Ch. Benazech) ; Portrait d’Antoine de Sérilly, le pied sur un tabouret, v. 1787-1789, h/t, coll. particulière, 39,5 × 32 (ill. Carole Blumenfeld, Petits théâtres de l’intime, no 25) ; Portrait de Charles Righte Gardiner (Portrait du Maître Gardiner), 1802, h/t (Christie’s, Londres, 19 déc. 1930, n° 138 et Sotheby’s, New York, 17 jan. 1986, n° 142 et 28 fév. 1990, n° 7 et Christie’s, New York, 15 oct. 1998, n° 50), 73,5 × 63 ; Portrait de dame en robe de soie verte à sa table de travail, gouache (Tajan, Paris, 6 mai 1998, n° 24), n° 24, 25 × 18 (attr.) ; Portrait de gentilhomme (Portrait présumé de James Allen, marchand londonien), h/t (Christie’s, Londres, 10 juillet 2009, n° 182 [invendu] et 29 sept. 2009,


n° 577 et Sotheby’s, Londres, 29 avr. 2015, n° 410), 75,5 × 63,5 (entourage de Danloux) ; Portrait de Jan Ladislav Dussek, 1795, h/t, Londres, Royal College of Music, 52 × 56 ; Portrait de Jean-Baptiste Hosten, coll. Comtesse Caroline d’Arjuzon (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, entre p. 268 et p. 269) ; Portrait de Jean-Baptiste Hosten, album du général Danloux (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 268) ; Portrait de Jean-François de la Marche, fin XVIIIe, h/t, Paris, Louvre, 223 × 182 ; Portrait de John King, début XIXe, h/b (Sotheby’s, New York, 3 juin 1988, n° 111), 105 × 58 ; Portrait de jeune femme à la harpe, h/b (Sotheby’s, Monaco, 18 juin 1988, n° 1087), 21,5 × 14 ; Portrait de jeune femme assise, accoudée à une table et tenant un livre dans la main gauche, h/t (Audap, Solanet & Godeau-Veillet, Paris, 16 jan. 1981, n° 3), 127 × 101,6 (attr.) ; Portrait de la comtesse d’Hennezel avec son fils, anc. coll. comtesse Gaspard de Puységue (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 40) ; Portrait de la marquise de Bange (Madame la Baronne d'Etigny, née Pange), h/t, anc. collection de Guillaume Dubufe (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, entre p. 28 & p. 29) ; Portrait de la baronne d’Éligny née de Pange (réplique d’atelier), h/t (Tajan, Paris, 29 mars 2001, n° 101), 116 × 88 ; Portrait de la famille de Henry Scott, 3e duc de Buccleuth, 1798, [h/t], coll. Duke of Buccleuth et Queensberry (KT, Bowhill), 127 × 101,6 ; Portrait de la marquise de Folleville, coll. du duc de Rohan (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, face p. 19) ; Portrait de la princesse de Santa Croce, coll. Venhette (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, face p. 432) ; Portrait de l’architecte Nicolas Lenoir, dit le Romain, dernier quart XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 76 × 65 ; Portrait de Louis Fontanes, fin XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 91 × 72 ; Portrait de Madame Danloux au Château de Passy, 1790, [h/t], anc. coll. général A. Danloux (Galerie Jean Charpentier, Paris, 24 juin 1937, n° 15), 40 × 32 (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, face p. 210 et Revue de l’art ancien et moderne 71, 1937, supplément p. 191) ; Portrait de Madame Roland, [h/t], anc. coll. Monsieur D… (sa vente, Drouot, Paris, Me André Couturier, 29 juin 1910, n° 5), 57 × 42 (attr.) ; Portrait de Mademoiselle d’Alpy, anc. coll. Duchesse de Mouchy (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, face p. 228) ; Portrait de Mademoiselle Duthé, 1792, h/t, anc. coll. Roger Danloux-Dumesnil (en 1929), (vente anonyme, Sotheby’s, Monaco, 5 mars 1984, n° 1087), aujourd’hui Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 81 × 65 ; Portrait de Mademoiselle Duthé, v. 1792, h/t, anc. coll. Perregaud, plus tard coll. Auguiot (Drouot, Paris, 1-2 mars 1875, n° 54), aujourd’hui Paris, Musée Nissim de Camondo, 72 × 58 ; Portrait de Marie-Joseph Chénier, coll. marquis de Pange (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 212) ; Portrait de Miss Simons (La Songeuse), v. 1800, d, anc. coll. comte de Kerjégu (vente anonyme, Galerie Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 3-4 huin 1958, n° 47), 23 × 17,5 (peut-être anc. coll. Decloux, sa vente, 14-15 fév. 1898, n° 41-ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 75) ; Portrait de Monseigneur de Boisgelin, anc. coll. comte de Lanjuinais (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 417) ; Portrait de William Jerningham, anc. coll. Lord Stanford, Costessy Park (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 242) ; Portrait d’homme au gilet blanc tenant une lettre, v. la fin du XVIIIe, h/t (Sotheby’s, Paris, 20 oct. 2005, n° 32 [invendu]), 20 × 17 ; Portrait d’homme tenant un livre, début XIXe, h/t (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1994, n° 68), 91,9 × 71,1 ; Portrait dit du chanteur Elleviou et de sa famille (esquisse), h/t contrecollée/b (Sotheby’s, Londres, 18 avr. 2000, n° 437), chez Didier Aaron, Paris (v. 2008-2009), 12,1 × 16 (aussi attr. Marguerite Gérard) ; Portrait du chevalier François de Pange, coll. Marquis de Pange (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 24) ; Portrait du docteur Merewether, v. 1800, h/t (Sotheby’s, Londres, 26 mars 2004, n° 32 et 22 mars 2005, n° 48), 75 × 63 (attr.) ; Portrait du duc de Choiseul, anc. coll. duc de Marnier (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 424) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, v. 1780-1785, h/t (Sotheby’s, Londres, 19 mars 2003, n° 55), 75 × 61,5 ; Portrait d’un vieux gentilhomme tenant un manuscrit, h/t (Bonhams, Londres, 29 oct. 2008, n° 172), 87,8 × 71,2 (invendu) ; Portrait d’une famille dans un intérieur, v. 1800, h/t, anc. coll. Lagerfeld (Sotheby’s, New York, 22 jan. 2004, n° 276 et 29-30 juin 2004, n° 48), 101,6 × 81,8 (entourage de Danloux) ; Portrait d’une jeune femme, d, anc. coll. Léon Decloux (Drouot, Paris, 14-15 fév. 1898, n° 41), 23 × 18 ; Portrait présumé d’André Chénier, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7 fév. 1907, n° 11), 40 × 32 (peut-être le Portrait de Marie-Joseph Chénier cité plus haut) ; Portrait présumé de Madame de Levis, coll. Artus (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 359) ; Portrait présumé de Mademoiselle de Richemont, v. la fin du XVIIIe, h/t, anc. coll. Henri Michel-Lévy (Drouot, Paris, 25 mai 1905, n° 12 et Audap-Picart-Solanet, Paris, 20 juin 1997, n° 254 [invendu] et Piasa, Paris, 16 juin 2000, n° 87 et Delvaux, Paris, 25 avr. 2007, n° 129 [invendu] et 16 déc. 2011, n° 109), 60 × 50 ; Portrait présumé de Roger Delille, 1798, h/t (Christie’s, New York, 29 mai 2001, n° 161), 37,5 × 32 ; Portrait présumé du futur amiral William Sidney Smith, h/t (Christie’s, Londres, 13 mai 2009, n° 812), 61,6 × 50,8 (entourage de Danloux) ; Sully déchirant la promesse de mariage à Henriette d’Entragues, h/t, Pau, MN du Château de Pau, 45 × 38 ; Une Lecture chez Madame Digneron, d, album du général Danloux (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 307).

DARMANCOURT Jean-Augustin (v. 1740-après 1795), Buste d’écolier, d (ill. GBA, 40e année. 3e période, vol. XIX, jan.-juin 1898, p. 418).

DAULLÉ Jean (1703-1763), Portrait de Charles Coffin, recteur de l’Université, grav., 1748, Versailles, MNCT, 48,8 × 34,7. DAVESNE Pierre (1709-v. 1796), L’Amant regretté, gravure de Nicolas Joseph Voyez (le jeune), Abbeville, Musée Boucher

de Perthes, 36,5 × 26. DAVID Jacques-Louis (1748-1825), Allégorie de l’architecture, v. 1775-1780, d (exp. Galerie de Bayser, Paris, 1977, no 15),

localisation actuelle inconnue, 19 × 32,2 ; Étude de costume, aquarelle, Paris, Louvre, 12 × 8,6 ; Étude de costume, v. 1792-1795, aquarelle, Versailles, MNCT, 30 × 20 ; Étude de femme assise lisant une lettre, fin XVIIIe, d (Delvaux, Paris, 29 juin 2007, n° 74), 24,4 × 21,1 (entourage de David) ; Femme drapée à l’antique tenant un livre, v. 1800, d, Paris, Louvre ; La Mort de Marat, 1793, h/t, Bruxelles, Musées royaux des BA, 165 × 128,9 ; La Mort de Marat, 1793, h/t, Paris, Louvre, 162,5 × 130 (copie d’atelier) ; La Mort de Marat, fin XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 157 × 136 (copie anonyme) ; La Mort de Marat, v. 1793, h/t, Dijon, MBA, 73 × 105 (copie d’atelier) ; La Mort de Marat, v. 1793, h/t, Reims, MBA, 111,3 × 85,6 (copie d’atelier) ; La Mort de Marat, h/t, Paris, Cabinet Turquin (en sept. 2008), 73 × 91 (attr. incertaine) ; La Mort de Marat, v. 1793, d (Sotheby’s, New York, 23 jan. 2001, n° 342 et Sotheby’s, Londres, 4 juillet 2007, n° 108), 16,8 × 14,9 ; La Mort de Socrate, 1787, Salon de 1791 (n° 299 du Livret), h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 197 × 130 ;


La Mort de Sophonisba, 1787, h/b (Berner’s Auction Gallery, Springfield [Ohio], 11 avr. 2010, n° 63), aujourd’hui coll. particulière (Paris), 68,6 × 41,9 (attr.) ; Le Baptême de Saint-Jérôme, d, Los Angeles, J. Paul Getty Museum (ill. Pierre Rosenberg, De Raphaël à la Révolution. Les Relations artistiques entre la France et l’Italie, fig. 123) ; Le Serment du Jeu de paume, 1791, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 65 × 88,7 ; Le Serment du Jeu de paume, v. 1791, d/t, Versailles, MNCT, 40 × 66 ; Le Serment du Jeu de Paume (ébauche), 1791, d, Versailles, MNCT, 66 × 101 ; Le Serment du Jeu de paume (étude), v. 1791, d, Art Institute of Chicago, 39 × 25,5 ; Les Licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils, 1789, h/t, Paris, Louvre, 323 × 422 ; Monsieur et Madame Lavoisier, 1788, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 261 × 220,9 ; Portrait d’Alphonse Leroy, 1783, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 72 × 91 ; Portrait d’Antoine Laurent de Lavoisier, grav. Taessert, v. 1794, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre) et Paris, Musée Carnavalet, 13 × 9,3 ; Portrait de la citoyenne Crouzet, v. 1801, h/t, anc. coll. Grace Rainey Rogers (sa vente, Parke-Bernet, New York, 18-20 nov. 1943, n° 51), aujourd’hui Cleveland Art Museum, 81,2 × 65 ; Portrait de Camille Desmoulins, 1792, h/t, Versailles, MNCT, 123 × 100 ; Portrait de dame, début XIXe, h/t (Fischer, Lucerne, 21 mai 1992, n° 2428), 76 × 65 (atelier de David) ; Portrait de Gaspart Meyer, 1795, h/t, Paris, Louvre, 116 × 89,5 ; Portrait de Jacobus Blauw, 1795, h/t, Londres, NG, 92 × 73 ; Portrait de Jean-François Desmaisons, 1782, h/t, anc. coll. David-Weill, aujourd’hui Buffalo, Albright-Knox Gallery, 92 × 72 ; Portrait de Jean-Sylvain Bailly, maire de Paris, avant 1788, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 65 × 55 ; Portrait de Jean-Sylvain Bailly, maire de Paris, avant 1788, h/t, Versailles, MNCT (copie) ; Portrait de jeune femme, ht, anc. coll. Jules Porgès (Galerie Georges Petit, Paris, 17-18 juin 1924, n° 23), 72 × 60 (entourage de David) ; Portrait de jeune homme tenant un livre, 1793, h/t (Christie’s, Monaco, 4 déc. 1993, n° 50 et Christie’s, Londres, 11 juillet 2001, n° 63 [invendu]), 73,2 × 59 ; Portrait de la famille de Michel Gérard, fin XVIIIe, h/t, Le Mans, Musée de Tessé, 160 × 127 (anc. attr.) ; Portrait de Louise-Catherine Guéret (appelé à tort Portrait de Rose-Adélaïde Ducreux), v. 1793, h/t, Rouen, MBA, 176,5 × 130 ; Portrait de Madame Buron, 1769, h/t, Art Institute of Chicago, 64,8 × 54,7 ; Portrait de Madame Rose van Thieghem et ses filles (Les Trois Dames de Gand), h/t, Paris, Louvre, 132 × 104 (ill. Dumont-Wilden, Le Portrait en France, 1909, face p. 140) (attr.) ; Portrait de Mademoiselle Dugazon, v. 1800-1805, [h/t] (Anderson Galleries, New York, 18-19 avr. 1934, n° 72), 92,1 × 73,7 ; Portrait de Mademoiselle Pourrat, comtesse Hocquart de Turtot, v. 1787-1790, h/t (Couturier-Nicolay, Drouot, 25 mars 1987, n° 39), 130 × 97 (atelier de David) ; Portrait de Monsieur Joubert (financier du Languedoc), v. 1790-1792, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 127,5 × 96,2 ; Portrait de Monsieur Maubach avec son fils, fin XVIIIe, h/t, anc. coll. Monsieur M… (Drouot, Paris, 9 mars 1921 et Sotheby’s, New York, 21 mai 1998 et Sotheby’s, New York, 21 jan. 2004, n° 141), 101 × 82 (entourage de David) ; Portrait de Pie VII, 1805, h/t, Paris, Louvre, 86 × 72 ; Portrait du fils de Michel-Jean Sedaine, v. 1775, h/t (Couturier-Nicolay, Paris, 13 déc. 1995, n° 57), 61 × 49,5 ; Portrait du marquis de Terangeli, v. 1800, h/t (American Art Galleries, New York, 12 mars 1926), 81,3 × 63,5 ; Portrait du peintre Vincent, début XIXe, h/t, Musée de Grenoble, 55 × 44 ; Portrait d’un artiste, h/t, [anc. coll. Georges Bourgarel (sa 2e vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 13-15 nov. 1922, n° 1)]-(attr.) ; Projet de costume (Le Juge), v. 1800, aquarelle, Versailles, MNCT, 24 × 20 ; Projet de costume (Le Représentant du Peuple en fonction), fin XVIIIe, aquarelle, Paris, Musée Carnavalet, 31,5 × 22 ; Saint Jérôme, 1780, h/t, Salon de 1781 (n° 315 du Livret) , Ottawa, MBA du Canada (dépôt pour le Musée du Séminaire du Québec), 174 × 124 ; Saint Jérôme, 1780, grav. J. David (ill. Album Maciet. Hagiographie. v. 47. Saints-Saintes. Jérôme) ; Scène historique, v. 1800, d, Rennes, MBA, 15,9 × 23,9 ; Un Philosophe, 1779, h/t, Bayeux, Musée d’art et d’histoire Baron-Gérard, 74,5 × 64,5 ; Une Vestale couronnée de fleurs, 1795, h/t, anc. coll. William Randall Hearst, plus tard chez Stair Sainty, New York, puis chez Mathiesen Gallery, Londres (jusqu’en 1987), ensuite coll. particulère (New York), 81 × 65 (exp. Wildenstein Gallery, New York, en 2006-vente Christie’s, New York 13 avr. 2016, n° 11).

DE BAR Bonaventure (1700-1729), Réunion dans un parc, v. 1700-1729, h/t (ill. Michel Florisoone, La Peinture française. Le Dix-Huitième Siècle, Paris, 1948, no 37) ; Scène galante dans un parc, h/c (Tajan, Paris, 26 mars 2003, n° 73), 23,6 × 29 (attr.) ; Une Élégante Compagnie écoutant de la musique, h/t (Christie’s, Paris, 30 mars 2004, n° 382), 72,5 × 92 (entourage de De Bar) ; Une Gitane lisant la main d’une dame élégante, h/b (Christie’s, Amsterdam, 11 mai 1994, n° 128), 19 × 24.

DEBUCOURT Philibert-Louis (1755-1832), Aux Braves Habitants des chaumières, 1794, grav., Paris, Musée des civilisations de l’Europe et de la Méditerranée, 26 × 31 ; Calendrier républicain, 1794-1795, grav., Londres, BM, 44,2 × 36,5 ; Charlatan, v. 1780-1784, h/b, Moscou, Musée Pouchkine, 35 × 30 ; Compagnie élégante dans un parc (Le Matin), fin XVIIIe, h/b (Dorotheum, Vienne, 21 avr. 2010, n° 306), 28,5 × 22 (aussi attr. Jean-Bqptiste Mallet) ; Jeune Femme debout lisant, d (Tajan, Paris, 25 mars 2002, n° 73), 16,3 × 12 ; La Croisée, v. 1786-1791, grav. couleurs, Paris, BNF, 42,3 × 33,2 (avec l’amant dans la composition) ; La Croisée, v. 1786-1791, grav. au pointillé, Paris, BNF (deuxième état sans amant mais avec une mère et son enfant) ; La Lecture, grav. anonyme, v. 1800 (Primardeco, Toulouse, 30 mars 2012, n° 7) ; La Lecture, h/b, anc. coll. Firmin Didot (sa vente, Hôtel Bullion, Paris, Mes Lacoste & Gibé, 6-8 avr. 1825, n° 117), 17,6 × 23 ; La Lecture paysanne, v. 1780 (ill. L’Art et les mœurs en France, 1909, p. 139) ; L’Almanach national, grav. couleurs, Paris, Centre historique des Archives nationales, 46,6 × 38,2 ; La Marchande de modes, fin XVIIIe, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 23,5 × 30 ; La Promenade publique, grav. (Frères Goncourt, L’Art du XVIIIe siècle, vol. 2, p. 157) ; La Récréation, v. 1781, grav., BNF ; La Réponse à la lettre d’amour, début XIXe, lithographie, Paris, coll. Kharbine-Tapabor ; La Rose, 1788, grav. de l’artiste, anc. coll. Félix Doistau (Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 150—ill. Apollo, avr. 1931, p. 208) ; La Rose, 1788, grav. couleurs, Art Institute of Chicago, 27 × 22 ; La Rose mal défendue, 1791, grav. (couleurs), Washington, National Gallery of Art ; La Toilette, fin XVIIIe, d, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum ; L’École en désordre, v. 1800, grav., Paris, BNF, [32,1 × 39,2] ; Le Gentilhomme bienfaisant, h/b, Salon de 1781 (n° 217 du Livret), (exp. Autour du Néo-classicisme, Galerie Cailleux, Paris, 1973, no 6), 45,5 × 53,5 ; Le Juge de village, h/b, Salon de 1781 (n° 219 du Livret), anc. coll. Achille Fould, localisation actuelle inconnue, 43 × 32 ; Les Visites, 1800, grav., Londres, BM et Paris, BNF, 29,8 × 41,7 ; L’Instruction villageoise, h/b, Salon de 1781 (n° 218 du Livret), 45,5 × 53,5 ; L’Instruction


villageoise (L’Heureuse famille), h/b (Drouot, Paris, Me Camille Doublot, 28 juin 1928, n° 9), 39 × 57 (donné à Marc-Antoine Bilcoq dans le catalogue, mais peut-être le tableau exposé par Debucourt au Salon de 1781) ; L’Instruction villageoise, grav. E. J. Clairon-Mondet, 1785, Rouen, MN de l’Éducation (INRP), 39,8 × 48,2 ; L’Oiseau ranimé, 1787, grav., anc. coll. Félix Doistau (Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 140) ; L’Oiseau ranimé, 1787, grav. couleurs (Kende Galleries, New York, 6 déc. 1945, n° 15) ; Minet aux aguets, v. 1796, grav. (couleurs), Paris, Musée Marmottan Monet, 45 × 53 ; Minet aux aguets, v. 1796, grav. (avant la lettre),Portrait de Madame Debucourt, v. 1799-1800, d, Londres, BM, 21,5 × 18 ; Portrait de Madame de Debucourt, grav. anonyme (ill. Maurice Fenaille, L’Œuvre gravé de P.-L. Debucourt, p. 342) ; Portrait du cardinal de Rohan, 1783, d, Allan Memorial Art Museum, Oberlin College (Ohio), 40,3 × 32,1 ; Soirée intime, d, anc. coll. Paul Mathey (sa vente, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 18 mai 1901, n° 21), plus tard coll. R.S. Reitlinger (sa vente, Sotheby's, Londres, 14 avr. 1954, n° 303), 26,4 × 24,6 ; Un Grand-Père entouré de ses enfants et sa petite-fille, v. 1795, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 45 × 36 ; Un Grand-Père entouré de ses enfants et sa petite-fille, v. 1797, grav., Paris, BNF.

DEFRANCE Léonard (1735-1805), Autoportrait, 1785, h/t, Liège, Musée de l’art wallon, 59 × 49,5 ; Intérieur de tabagie, h/b, anc. coll. Madame Goman (sa vente, 95 rue de Cléry, Paris, 6 fév. 1792, n° 108) ; La Taverne, h/b, La Haye, Museum Bredius, 31,5 × 41 (peut-être le même que le précédent) ; Officiers recrutant des soldats dans une auberge, h/b (Christie’s, Londres, 12 déc. 2001, n° 48), 59,7 × 76,5 ; Portrait de Jean-Rémy de Chestret, 1788, Liège ; Portrait de Pierre-Joseph Henckart, v. 1793-1794, h/t, Vizille, Musée de la Révolution française, 59,5 × 50 ; Portrait de Pierre-Joseph Henckart à sa table de travail, v. 1795, h/t, Liège, Musée de l’art wallon, 31 × 25 ; Portrait d’un ecclésiastique toulousain, 1762, h/t, Liège, Musée de l’Art wallon, 105 × 84 ; Visite à l’imprimerie, v. 1800, h/b (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 14 juin 2005, n° 80), aujourd’hui Musée de Grenoble, 47,5 × 65.

DELAFONTAINE Pierre-Maximilien (1774-1860), Portrait d’Alexandre-Marie Lenoir avec sa femme Adélaïde et leur fille, v. 1801, h/t (Sotheby’s, Paris, 2 déc. 2004, n° 13), 125,5 × 105,5 (attr.) ; Portrait du docteur François Xavier Bichat, 1799, h/t, Versailles, MNCT, 100 × 81.

DELAFOSSE Jean-Baptiste (1721-1806), Autoportrait présumé de l’artiste, pastel, coll. particulière de la famille Delafosse ; Le Jeune Écolier, pastel, Boston, MFA, 47,6 × 35,6 (attr. par Neil Jeffares, www.pastellists.com).

DELAPERCHE Jean-Marie (1771-1843), L’Âge mûr (Le Temps amène la réflexion et confond la frivolité), d, Orléans, MBA ;

Le Jeune Polémon abandonne sa vie de débauche après avoir entendu un discours de Xénocrate, d, Orléans, MBA.

DELAPERCHE Madame Jean-Baptiste (1743-1798), Dame assise devant un livre ouvert, pastel, v. 1775-1780, pastel (chez Antiquités Frédéric Sportis, Paris, en 2015), 34 × 29 (attr.-voir site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de Simon-Nicolas-Henri Linguet dans son cabinet, v. 1790, pastel, Reims, MBA, 72 × 59.

DELAPIERRE Nicolas-Benjamin (v. 1739-1802), Portrait de Mademoiselle Sophie-Louise-Wilhelmine de Lafont, grav. Jacques-Nicolas Tardieu, coll. Prisard, Bonn (Allemagne), Bibliothek für Huguenottengeschichte, 45,7 × 33,2 ; Portrait de Monsieur Jacquotot, 1794, h/t (Tajan, Paris, 31 mars 1995, n° 12), 76 × 63,5 ; Portrait d’un gentilhomme assis, 1785, h/t (C.G. Sloan & Company, Washington, 14 avr. 1996, n° 1479), 74,9 × 62,2.

DELAUNAY Pierre-François (1759-1789), Portrait de Charlotte-Louise Lagohanne, h/t (Bayeux Enchères, Bayeux [Normandie], 11 nov. 2013, n° 49 et 17 avr. 2017, n° 16), 73 × 59.

DE LA RIVE Pierre-Louis (1753-1817), Ermite en prière, 1805, d, Weimar, Schlossmuseum, 48,5 × 40. DELCLOCHE Joseph (1716-1755), Annonciation, 1755, h/t, Chantilly, Musée Condé, 86 × 112. DELIN Nicolas-Joseph (1741-1803), Portrait d’Adriana Johanna Pineda, 1792, h/t (Christie’s, Amsterdam, 12 juin 1990, n°

90 [invendu] et 13 nov. 1990, n° 43 et 9 nov. 1998, n° 84), 87,3 × 76,5 ; Portrait de Madame Guyot avec ses enfants, 1792, h/t (Sotheby’s, Londres, 30 mai 2002, n° 1002), 108,8 × 134,3 (invendu) ; Portrait des enfants de Madame Guyot (autre composition), 1792, h/t (Sotheby’s, Londres, 30 mai 2002, n° 1002), 108,8 × 134,3 (invendu) ; Portrait du prélat Philippe-Augustin-Eugène Damman, 1773, h/t, Tours, MBA, 105 × 83,5.

DELOBEL Nicolas (1693-1763), Allégorie de la réunion de la Lorraine à la France (esquisse), 1737, h/t, Salon de 1738 (n° 46 du Livret), Nancy, MBA, [162,4 × 130] (exp. Albuquerque, Nouveau-Mexique, 1980) ; Allégorie de la réunion de la Lorraine à la France, 1737, h/t, Nancy, Musée lorrain, 145,8 × 113 ; Allégorie de la réunion de la Lorraine à la France, grav. Charles-Nicolas Cochin, 1738, Nancy, Musée lorrain et Paris, BNF, 31,4 × 26,5 ; Portrait allégorique de Monsieur Orry, [h/t], Salon de 1743 (n° 72 du Livret) ; Portrait de l’abbé Jean-Baptiste Joseph Willart de Grécourt, v. 1737, h/t, Tours, MBA, 82 × 63,5 (copie).

DELORME Pierre (1716-v. 1760 ?), Portrait de l’architecte Nicolas Galland assis dans sa bibliothèque, v. 1756, h/t, Dijon, Musée Magnin, 41,2 × 32,5 ; Portrait de Monsieur Lescleme de Saint-Elix, v. 1757, h/t, exp. Paris, Galerie Frederick Chanoît, 71,5 × 62,5 ; Portrait d’homme dans un intérieur (Portrait de Monsieur de Saint-Elix), 1757, h/t (Ader-Tajan, Paris, 28 juin 1993, n° 117), 81 × 64,5.

DELYEN Jacques-François (1684-1761), Autoportrait, 1714, h/t, Nîmes, MBA, 90 × 70 ; Portrait de Berryer, lieutenant de police, 1750, h/t, Troyes, MBA, 138 × 105 ; Portrait de dame tenant un grand livre (Portrait présumé de Madame de La Haye), 1729, h/t (Christie's, New York, 12 jan. 1996, n° 340), 129,5 × 94,5 ; Portrait de Madame de La Haye en liseuse, [h/t], Salon de 1738 (n° 36 du Livret)-(peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Nicolas-René Berryer, grav. Johann Georg Wille, v. 1758-1762, Londres, BM, 46,7 × 32,4 et Versailles, MNCT, 46,6 × 32,6 ; Portrait d’homme, h/t (Drouot, Paris, 14 juin 1951, n° 35 et Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 78), 121 × 97.

DEMACHY Pierre-Antoine (1723-1807), Intérieur de la Conciergerie avec Louis XVI lisant, 1792, h/b (Couturier-Nicolay, Palais Galliéra, Paris, 29 nov. 1969, n° 10 et Tajan, Paris, 18 déc. 1995, n° 190 et Ader, Paris, 12 mai 2007, n° 8), 15 × 20,5 ; Les Ruines de la poste au Louvre, gouache (Piasa, Paris, 21 nov. 2001, n° 86), 21,5 × 33 ; Magasins de livres et d’estampes, 1791, h/b, Paris, Louvre, 38,5 × 58 (dépôt du Musée Carnavalet, Paris) ; Marché de livres sous les galeries du Louvre, v.


1791, h/b (Ader-Picard-Tajan, Paris, 9 avr. 1990, n° 108 et Sotheby’s, Londres, 9 juillet 1998, n° 380 et Sotheby’s, New York, 2 fév. 2018, n° 226), 39,4 × 49,7 ; Vue intérieure de la chapelle de la Providence à la cathédrale Saint-Louis, v.1772, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 43,5 × 36 (dépôt du Musée Carnavalet, Paris).

DENON Dominique-Vivant (1747-1825), Amour tenant un portefeuille, 1790, grav., The Illustrated Bartsch, 7 × 6,7 ; Autoportrait, v. 1780, grav., Chalon-sur-Saône, Musée Vivant-Denon (ill. The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 132), 11 × 8,5 ; Deux Demoiselles anglaises, les demoiselles Merry, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 149), 10,7 × 10,7 ; Enfant lisant, 1790, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 213), 7,5 × 7 ; Femme assise et lisant avec un enfant, début XIXe, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 338), 19 × 14,1 ; Jacques-Adrien Joly, v. 1790, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 141), 14,6 × 14,6 ; La Comtesse Albrizzi (Une Dame vénitienne feuilletant un album), v. 1800, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, pt 1, p. 111), 15,5 × 10 ; La Mariée donnant une lettre à un jeune homme (Scène du Mariage de Figaro), v. 1790, d (Phillips, Londres, 11 déc. 1996, n° 122 et Bassenge, Berlin, 30 mai 1997, n° 5544), 17,1 × 12,3 ; La Mort de la Vierge (d’après Rembrandt), grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 344), 38,7 × 30,7 ; La Sainte Famille (d’après Rembrandt), v. 1800, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, pt 1, p. 342), 9,2 × 7 ; Partie principale du tableau intitulé le Saint Jérôme d’après Le Corrège, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 210), 20,7 × 25,3 ; Pasticcio dans le goût de Bassan, v. 1800, grav., Londres, BM, 21,1 × 13,9 ; Philosophe lisant (d’après Gabriel Metsu), grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 226), 18,6 × 15 ; Philosophes lisant à la lumière d’une lampe antique, début XIXe, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, pt 1, p. 21), 12,5 × 16,3 ; Portrait de Bertrand Barère à la tribune, fin XVIIIe, grav. (The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1, p. 116), 32 × 25 ; Portrait d’homme lisant, 1789, d (Christie’s, Paris, 29 mars 2012, n° 161), 10,6 × 6,7 ; Portrait d’Inès Esménard, début XIXe, grav., Londres, BM, 22 × 14,7 ; Un Vieux Professeur avec son élève, v. 1800, grav., Londres, BM, 6,8 × 10,9.

DEPEUILLE François-Jules-Gabriel (dates inconnues – actif à Paris v. 1774-1795), La Constitution lue au peuple français, v. 1795, grav., Paris, BNF.

DERANTON Joseph (1756-1832), Portrait de gentilhomme en veste verte assise à sa table de travail, peinture/ivoire, anc. coll. Ernst Holzscheiter (sa vente, Christie’s, Londres, 4 juillet 2018, n° 35), 7,5 × 7,5 ; Une Jeune Femme assise devant des livres, peinture/miniature, anc. coll. Dr Anton C.R. Dreesmann (sa vente, Christie’s, Londres, 11 avr. 2002, n° 722), 7,8 × 7,8.

DESCAMPS Jean-Baptiste (1706-1791), Cauchoise debout tenant une lettre, d, anc. coll. Chennevières, localisation actuelle inconnue (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, no 349) ; Femme assise dans un grand fauteuil lisant, accoudée à une table, d, Rouen, MBA, 23,5 × 19,6 ; Illustration dans La Vie des peintres flamands, allemands et hollandais, grav. Jacques-Philippe Le Bas, 1753, Paris, BNF ; La Pupille, v. 1790, h/t, Rouen, MBA, 188,5 × 152 ; La Pupille, v. 1790, h/t, Rouen, MBA, 55 × 45,5 ; Le Négociant, v. 1760-1770, h/t, Rouen, MBA, 55 × 45,5 ; Le Salon de famille, d, anc. coll. Chennevières, localisation actuelle inconnue (Prat & Lhinares, no 360) ; Portrait de l’artiste dans son atelier, 1763, h/t, Rouen, MBA, 82,5 × 66,5.

DESCOURS Michel-Hubert (1707-1775), Annonciation, 1769, [h/t], Sainte-Marthe (Eure), église Sainte-Marthe ; Portrait de Catherine Fouques Dasnie, 1750, h/t (Tajan, Paris, 26 juin 2008, n° 88 et 25 mars 2009, n° 138), 80,5 × 64 ; Portrait de Madame Anne de Ticheville, 1747, h/t, Bernay, MBA, 81 × 65,5 ; Portrait de Marie-Jacqueline Fabre, épouse de l’artiste, 1746, h/t, anc. coll. baron Davillier (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 13-15 avr. 1905, n° 193 et Drouot, Me Bellier, 18 juin 1941, n° 11 et Christie’s, Monaco, 7 déc. 1987, n° 102), ensuite chez Gismondi, Lausanne (en 1988), (vente Sotheby’s, Paris, 20 sept. 2016, n° 15), 145 × 112 (ill. L’Œil 398, sept. 1981, p. 13) ; Portrait d’un juriste, 1747, h/t (Sala de Subastas Retiro, Madrid, 5 oct. 2010, n° 228 [invendu], 81 × 64 (attr.).

DESCOURS Michel-Pierre (1741-1814), Portrait de jeune femme tenant une partition, 1785, h/t, anc. coll. B. Juhos (Christie’s, Londres, 1er mai 2013, n° 310), 80,6 × 65,4 ; Portrait présumé de Madame de Polastron, 1787, h/t (Millon & Robert, Drouot-Richelieu, Paris, 20 mars 1992, n° 17), 117 × 88.

DESFRICHES Aignan-Thomas (1715-1800), Chartreux lisant devant les ruines de Micy, v. 1764, h/t (Libert-Damien, Paris, 12 déc. 2003, n° 51), 182 × 139.

DESHAYS François-Bruno (1732-1815), Portrait de femme, accoudée à son bureau, tenant un livre, h/t (Schmitz & Laurent, Saint-Germain-en-Laye, 1er juillet 2007, n° 39 [invendu] et 11 nov. 2007, n° 16), 80 × 63 ; Portrait de gentilhomme assis tenant un livre (Portrait présumé de Monsieur de Beaudan), h/t (Christie's, New York, 12 jan. 1996, n° 335), 73,6 × 59,7 ; Portrait du marquis de Louvois, 1772, h/t, Auxerre, Musée Leblanc-Duvernoy, 74 × 59 ; Portrait d’un architecte, 1770, h/t, anc. coll. Viguier (sa vente, Ader-Picard-Ader, Palais Galliéra, Paris, 21 mars 1968, n° 4), 77,5 × 68.

DESHAYS Jean-Baptiste (1729-1765), Allégorie des arts, h/t (Sotheby’s, New York, 20 mai 1993, n° 205), 13,3 × 10,8 (attr.) ; Allégorie des arts de la musique, v. 1763-1765, h/t, Washington, anc. Corcoran Gallery of Art, aujourdhui Washington, NGA, 106,4 × 141,3 ; Allégorie des arts du dessin, v. 1763-1765, h/t (format rectangulaire), anc. coll. Eugène Glaenzer, ensuite M. et Mme Charles McGann (leur vente, Parke-Bernet, New York, 21 fév. 1945, n° 44), puis coll. Charles Dunlap (New York), plus tard chez Wildenstein, New York (jusqu’en 1962), ensuite coll. particulière (Sotheby’s, New York, 15 jan. 1987, n° 99) 81,3 × 116,2 ; Allégorie des arts du dessin (La Peinture), v. 1763-1765, h/t (format chantourné), (Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 183), 61 × 111 (peut-être le même que le précedent—après nettoyage et réduction des dimensions) ; Buste de jeune femme qui tient une lettre et un éventail, [h/t] (perdue), 39 × 31 (approximativement)-(André Bancel, Jean-Baptiste Deshays (1729-1765), Paris, 2008, n° P. 131) ; Buste de vieillard lisant dans un livre, [h/t] (perdue), 39 × 31 (approximativement)-(André Bancel, Jean-Baptiste Deshays, n° P. 130) ; Céladon donnant une lettre à Astrée pendant son sommeil (esquisse), v. le milieu du XVIIIe, h/papier marouflé/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 28 juin 2002, n° 54), 31,4 × 24,8 ; Céladon, qui donne une Lettre à sa maîtresse Astrée, pendant qu’elle dort avec ses compagnons, v. 1762-1763, h/t (perdue), 49 × 87 ; Femme écrivant à table, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and


Archaeology, 27,4 × 35,4 (entourage de Jean-Baptiste Deshays) ; Figures allégoriques avec instruments de musique, d (Sotheby’s, Londres, 28 juin 1979, n° 215), 36,1 × 30 ; Jeune Femme à l’éventail tenant une lettre, h/t, Salon de 1763 (n° 46 du Livret), (chez Colnaghi, Londres, en nov. 1993), 54 × 44 ; Jeune Femme couchée, h/t (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 2 juin 1882, n° 2), 82 × 65 (attr.) ; Jeune Femme vue en buste, lisant une lettre qu’elle tient de la main gauche, h/t, anc. coll. Laurent-François Prault (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 27 nov. 1780, n° 14), 46 × 35,2 ; L’Adoration des bergers (esquisse), h/t (Sotheby’s, Paris, 21 juin 2012, n° 54), 53,3 × 43 (entourage de Deshays) ; La Jeune Liseuse, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 24 mars 1939, n° 26), 51 × 41 ; L’Éducation de la Vierge, d, coll. particulière (Paris), (exp. Salon du dessin, Paris, 1998), 39 × 29,5 (attr.) ; L’Éducation de la Vierge, d, anc. coll. prince Repnine (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 6 juin 1907, n° 39), 39 × 29,5 (peut-être le même que le précédent) ; L’Éducation de la Vierge, d (Christie’s, New York, 28 jan. 1999, n° 138), 33,3 × 24,5 (attr. contestée) ; Le Mariage de la Vierge (esquisse), 1763, h/t, anc. coll. coll. Henri de Rochefort et Madame de La Béraudière, aujourd’hui Douai, Musée de la Chartreuse, 104 × 62 (anc. attr. François Boucher) ; Le Mariage de la Vierge, h/t marouflée/b, Salon de 1763 (n° 42 du Livret), Douai, Collégiale Saint-Pierre, 621 × 359 ; Le Testament (Eudamidas, mourant, dictant son testament), d, Paris, Louvre, 29,6 × 28,1 ; L’Étude, h/t, Salon de 1765 (n° 35 du Livret), coll. particulière (vente New York, en mai 2003), 52,5 × 65 ; L’Extase de sainte Thérèse, d (Christie’s, Paris, 23 mars 2006, n° 75), 31,5 × 23 (attr.-invendu) ; Phryné devant l’Aréopage, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 47,4 × 60,2 ; Portrait d’une jeune femme tenant un livre (Portrait présumé de Madame Deshays, fille de François Boucher), v. 1760, h/t (Christie’s, New York, 18 mai 1994, n° 83 et 23 oct. 1998, n° 91 et 27 jan. 2010, n° 292 et Sotheby’s, New York, 2 fév. 2018, n° 232), 60,6 × 49,9 ; Portrait d’une jeune femme tenant un livre (Portrait présumé de Madame Deshays, fille de François Boucher), v. 1760, h/t, anc. coll. André Weill, ensuite coll. George J. Gould (Sotheby’s, Londres, 22 juin 1960, n° 15 et 1er nov. 1991, n° 360), 53,5 × 43,5 (copie) ; Portrait d’une jeune femme tenant un livre (Portrait présumé de Madame Deshays, fille de François Boucher), h/t, coll. particulière, 51 × 43 ; Prédication de saint Denis, 1765, h/t (grisaille), Nîmes, MBA, 109 × 65 ; Saint Antoine ermite en méditation, h/t, Lille, coll. particulière, 200 × 110 (attr.) ; Saint Jérôme lisant dans la campagne, h/b (perdu), anc. coll. Maëlrondt (sa vente, 13 boulevard des Capucines, Paris, 15 nov. 1824, n° 8) ; Sainte Anne faisant lire la sainte Vierge, h/t, Salon de 1761 (n° 34 du Livret), Angers, MBA, 98 × 75,5 ; Sainte Anne faisant lire la sainte Vierge, h/t, Gray, Musée Baron-Martin, 97 × 78 (copie de Claude-Fr. Devosge, dépôt du MBA, Dijon) ; Vision de Saint Jérôme (Saint Jérôme écrivant sur la mort), h/t, Salon de 1765 (n° 32 du Livret), Versailles, cathédrale Saint-Louis, 220 × 140 ; Repos pendant la fuite en Égypte, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 24,3 × 29,5 (attr.) ; Tête de vieillard qui lit des prières, [h/t] (perdue), Salon de 1763 (n° 46 du Livret).

DESMARAIS Frédéric-Jean-Baptiste (1756-1813), La Famille Roncioni, 1797, Molina di Quosa (Pise), Villa Roncioni (ill. Praz, Conversation Pieces, p. 237, fig. 226).

DESORIA Jean-Baptiste-François (1758-1832), Portrait de Constance P., 1797, h/b, Art Institute of Chicago, 130 × 99,1 ; Portrait de Constance P., d.

DESPAX Jean-Baptiste (1709-1773), Annonciation, h/t, Carbonne (Haute-Garonne), église paroissiale ; Annonciation, h/t, Le Mas-d’Azil (Ariège), église Saint-Étienne ; Le Roi David, h/t (Millon & Associés, Paris, 26 juin 1998, n° 36), 147 × 117 (invendu) ; Portrait du cardinal de Bernis, v. 1764-1768, h/t (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 avr. 1991, n° 68), 223 × 172.

DESPORTES François-Alexandre (1661-1743), Concert d’intimité (étude), début XVIIIe, h/papier marouflé/b, Compiègne, MN du Château, 24,5 × 28,5 ; Littérature, [h/t], anc. coll. Vagliano (Christie’s, Londres, 15 juillet 1955, n° 32), 40,6 × 111,8 ; Nature morte aux instruments de musique, [h/t], anc. coll. Esperito Sano (ill. Le XVIIIe siècle français, coll. Connaissance des Arts, Paris, Hachette, 1956, p. 21) ; Nature morte avec un paon, 1717, h/t, Musée de Grenoble, 124 × 231 ; Nature morte avec un pot au chocolat, une viole de gambe, un panier d’oranges et un livret de musique, v. 1741, h/t (Sotheby’s, New York, 15 jan. 1987, n° 95), 164 × 129 ; Un Vieillard, dans une grotte obscure, occupé de la lecture d’un Livre, [h/t], Salon de 1740 (n° 33 du Livret), localisation actuelle inconnue.

DESPREZ Louis-Jean (1743-1804), L’Intérieur de la cathédrale San Matteo à Palerme, d, coll. Feuillet de Borsat, Marseille, [Musée Borély], 21 × 34,4.

DESRAIS Claude-Louis (1746-1816), Jeune Femme jouant du luth, d (Christie's East, New York, 23 mai 2000, n° 84), 27,9 × 27,9 (attr.), Jeune Femme lisant, grav. Étienne Claude Voysard, 1778, Boston, MFA ; Le Billet rendu, gravure ; L’Écolier, le pédant et le Maître du jardin, grav., ill. pour les Fables de La Fontaine, anc. coll. Léon Decloux (Drouot, Paris, 14-15 fév. 1898, n° 43), 15 × 12 ; Le Mari complaisant, gravure de Mixelle, v. 1781-1782 ; Portrait d’Érasme (d’après Hans Holbein), gravure, Londres, British Museum, 21,6 × 15,6 ; Portrait de Jean-Jacques Rousseau en Arménien, 1778, d, anc. coll. Edmond de Rothschild, Paris, Louvre, 20 × 13,3 ; Portrait de Jean-Jacques Rousseau en Arménien, grav. Louis Le Cœur, Paris, BNF, 23,4 × 17,5 ; Portrait de Montesquieu, gravure de Le Coeur, 1787 ; Saint Bernard de Clairvaux, d (Millon & Associés, Paris, 27 mars 2011, n° 146), 8,8 × 5,8 (invendu).

DE TROY François (1645-1730), Cinq Études de portraits et deux de draperie, v. 1700, d, anc. coll. Armand Gobiet, 21 × 28,3 (ill. Landman, French Drawings from European Collections, no 8) ; Concert, [h/t], Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Étude de mains tenant un livre de partitions, v. 1690-1700, d, Rouen, MBA, 20 × 36 ; Étude pour le portrait d’un chancelier de l’ordre du Saint-Esprit, v. 1701-1705, d, coll. particulière (France), 23,9 × 18,1 ; Étude pour le portrait d’un chancelier de l’ordre du Saint-Esprit, v. 1701-1705, d, coll. particulière (France), 27,7 × 19,1 ; Étude pour quatre figures d’échevins, d, Rouen, MBA, 24,5 × 35,2 ; Étude pour un portrait présumé de Marie-Anne Bourbon, v. 1700-1705, d, Stockholm, Nationalmuseum, 31,3 × 22 ; Jeune Homme à sa table d’écriture, v. 1680-85, d, Stockholm, Nationalmuseum, 12,6 × 12,3 ; La Collation, 1727, h/t, anc. Paris, coll. Cailleux, aujourd’hui coll. particulière (Suisse), 54 × 65 ; La Leçon d’astronomie, v. 1702-1704, h/t, Sceaux, Musée de l’Île de France, 95,5 × 130,5 ; La Leçon d’astronomie,


v. 1705-1710, h/t, Hartford (Connecticut), Wadsworth Atheneum (Sotheby’s, New York, 29 jan. 2009, n° 65), 99,5 × 130 ; La Leçon d’astronomie (étude), v. 1705, d (Me Stéphane Deurbergue, Drouot, Paris, 18 avr. 1984, n° 81), 21 × 28,5 ; La Leçon de musique, h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Lettre attendue, d (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 mars 1990, n° 156), 14,8 × 20,8 (attr.) ; Le Contrat, v. 1725, h/t, Paris, chez Didier Aaron (en 2008), 54,5 × 66 ; Le Peintre et sa famille, v. 1708, coll. particulière (France), 145 × 118 ; Le Peintre et sa famille, v. 1715, h/t, coll. particulière (États-Unis), 130 × 95 ; Le Peintre et sa famille, v. 1715, h/t, Le Mans, Musée de Tessé, 143 × 114 ; Liseuse, h/t, Marseille, MBA, 82 × 65 ; Louis XV enfant présenté à la duchesse du Maine sous l’apparence d’un festin de Didon et Énée, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Marie-Madeleine au désert, v. 1700, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Personnage assis devant une table, d (Artcurial, Paris, 21 juin 2010, n° 33), 38,5 × 22 ; Portrait de Catherine de Loison, v. 1695, h/t, Paris, coll. particulière, 56 × 45 ; Portrait de Catherine de Loison en Vénus, h/t (Nagel, Stuttgart, 17 mars 2005, n° 518), 57,9 × 45,5 ; Portrait de Catherine de Loison, grav. André Bouys, Versailles, MNCT, 40,2 × 29,6 ; Portrait de Charles Godefroy, 1723, h/t, localisation actuelle inconnue, 80 × 64 ; Portrait de famille, [h/t], Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Portrait de famille dans un intérieur (Portrait de la famille d’un magistrat), v. 1725, h/t (Couturier-Couturier-Nicolay, Palais d’Orsay, Paris, 7 déc. 1979, n° 45 et Christie’s, New York, 23 oct. 1998, n° 39 et Christie’s, New York, 26 jan. 2005, n° 227 et Christie’s, New York, 14 avr. 2016, n° 257 [invendu]), anc. Paris, coll. Cailleux et anc. Dallas, coll. Michael L. Rosenberg, aujourd’hui coll. particulière, 160 × 129,5 ; Portrait de H. Bernard de Roqueleyne, baron de La Longepierre, début XVIIIe, h/t (Sotheby’s, Londres, 30 juin 1965, n° 7 et Christie’s, New York, 24 jan. 2003, n° 92), 130,8 × 97,2 ; Portrait de Jean-Baptiste Colbert, v. 1701-1705, h/t, Versailles, MNCT, 115 × 89 (aussi attr. Levrac-Tournières) ; Portrait de Jean-Marie Lachaud, secrétaire du parlement, début XVIIIe, h/t (Piasa, Paris, 29 mars 1999, n° 80 et Christie’s, Paris, 11 avr. 2006, n° 259), 130 × 97 (attr.) ; Portrait de jeune homme, h/t anc. coll. marquise de S… (sa vente, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 6 mai 1893, n° 12), 74 × 60 ; Portrait de Madame de T…, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 9 juin 1909, n° 41), 60 × 101 ; Portrait de Mathieu Gaudin, 1726, h/t, localisation actuelle inconnue, 130 × 97 ; Portrait de Mathieu Gaudin (autre version), 1726, h/t (Galerie Segoura, Paris, exp. From Watteau to David, 21 avr.-25 juin 1982, n° 12), 130 × 97 ; Portrait de Monsieur Bigaud, h/t (Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 6 mars 1977, n° 38), 81 × 65 (attr.) ; Portrait de Nicolas de Malézieu, évêque de Lavaur, 1713, h/t, Mâcon, Musée des Ursulines, 134 × 101 ; Portrait de Toussaint Rose, secrétaire de la main de Louis XIV, v. 1699-1700, h/t, Versailles, MNCT, 129 × 98 ; Portrait d’un acteur dans une lunette, v. 1700, [h/t], (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 5 mars 1984, n° 1056), 73 × 72 ; Portrait d’un architecte, v. 1700, h/t (Piasa, Paris, 27 juin 2003, n° 92), 100 × 80 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 5 juillet 1991, n° 262 et 18 déc. 1998, n° 258), 116,2 × 89,2 (entourage de François de Troy) ; Portrait d’une femme assise, tenant dans ses mains un livre ouvert, début XVIIIe, h/t (Sotheby’s, New York, 7 avr. 1988, n° 143), 79,5 × 101 (attr.) ; Portrait d’une femme assise, tenant dans ses mains un livre ouvert, h/t, Christie's, Monaco, 7 déc. 1991, n° 35), 61,4 × 77,5 ; Portrait d’une femme assise, tenant dans ses mains un livre ouvert, h/t, [anc.] coll. Gilles Noghes (Potomack Company Auctioneers, Alexandria [Virginie], 8-9 juin 2013, n° 75), 63,5 × 91,4 (invendu-anc. attr. Antoine Coypel par Sotheby’s [en 1928]) ; Portrait d’une femme peintre, début XVIIIe, h/t, 30 × 31 (disparue durant la 2e guerre) ; Portrait d’une religieuse dans une bibliothèque, v. 1700, h/t (Christie’s, Londres, 14 déc. 1984, n° 54 et 9 déc. 1994, n° 300), 101 × 80 (entourage de François de Troy) ; Portrait présumé d’Élisabeth-Claude Jacquet de La Guerre, v. 1704, h/t, coll. particulière (États-Unis), 135 × 105 (ill. Dominique Brême, François de Troy, Paris, 1997, p. 79) ; Un Prélat assis, le doigt posé dans un livre ouvert, v. 1700, d (Christie’s, Paris, 23 mars 2006, n° 281), 35,7 × 26,7 ; Une Femme endormie surprise par un abbé galant, h/t, anc. coll. Robert Abdy (Essex), (Sotheby’s, Paris, 21 juin 2018, n° 40), 47,5 × 38 (attr.—aussi attr. à Jean-François De Troy et à l’entourage de Jean-Baptiste Pater) ; Une Femme surprise par un galant, v. 1700, h/t (Wiener Kunstauktionen, Vienne, 15 nov. 1994, n° 2 et Dorotheum, Vienne, 14 oct. 1997, n° 230 [invendu] et Christie’s, Londres, 2 juillet 1997, n° 468 [invendu] et 8 juillet 1998, n° 250), 47 × 37,8 (attr.).

DE TROY Jean-François (1679-1752), Allégorie de la marine, v. 1733, h/t, Paris, Musée des Arts décoratifs, 45,3 × 57,3 ; Allégorie de la marine, grav. Étienne Fessard, v. 1736, Londres, BM, 32,6 × 35 ; Allégorie de la musique, 1733, h/t, Portland Art Museum, 102 × 96 ; Allégorie de la musique, h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 14 déc. 1989, n° 181), 92 × 116 (entourage de De Troy) ; Allégorie de l’enseignement des Arts, d, Pau, MN du Château de Pau, 13 × 13 ; Autoportrait de l’artiste tenant un carton à dessins de la main droite, v. 1741-1742, h/t, Florence, Gallerie degli Uffizi, 74 × 61 ; Autoportrait de l’artiste tenant un carton à dessins de la main gauche, v. 1745, h/t, Rome, Accademia nazionale di San Luca, 73,5 × 61 ; Dame à sa toilette recevant un cavalier, 1734, h/t, Kansas City, Nelson-Atkins Museum of Art, 64,8 × 45,7 ; Dame à sa toilette recevant un cavalier, 1734, h/t, anc. coll. Louis de Rothschild (en 1933), aujourd’hui coll. particulière, 81 × 64 (ill. Leribault, Jean-François de Troy, 2002, no P221a) ; Deux Femmes au clavecin, h/t (Sotheby’s, New York, 30 jan. 1997, n° 197), 101 × 81,9 ; Étude de deux mains, d, Paris, ÉNSBA, 14,7 × 23,1 ; Étude de musiciens, d (Ader-Picard-Tajan, Paris, 27 nov. 1990, n° 101 et 18 juin 1991, n° 47), 45,5 × 30 (attr.) ; Intérieur d’un salon, h/t (Sotheby’s, New York, 26-27 jan. 2006, n° 330), 64,5 × 54 (entourage de Jean-François de Troy) ; Jeune Femme lisant pendant qu’on la coiffe, v. 1737, h/t, Dijon, MBA, 24,6 × 26,5 (copie anonyme d'un tableau perdu) ; Jeune Femme lisant pendant qu’on la coiffe (L’Ornement de l’esprit et du corps), grav. Louis Surugue, 1747, 23,6 × 23,7 ; L’Abbé Scarselli remettant son ouvrage à Louis XV, grav. Claude-Olivier Gallimard, Paris, BNF, 24,8 × 18 ; L’Aimable accord (Le Concert), h/t, Perpignan, Musée Hyacinthe Rigaud, 194 × 133 ; L’Aimable Accord, grav. Élisabeth-Catherine-Claire Tardieu, v. 1750-1770, Londres, BM, 41,2 × 29,1 ; La Jarretière détachée, 1724, h/t, anc. New York, coll. Jane Wrightsman, 64 × 53 (ill. France in the Eighteenth Century, exp. Royal Academy of Arts, Londres, 1968, no 670, fig. 106) ; La Jarretière détachée, 1724, h/t, Williamstown (Massachusetts), Williams College Museum of Art, 65 × 54 ; La Leçon de musique, v. 1725, h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 11 mars 1975, n° 30), aujourd’hui Londres, coll. particulière, 77 × 109 (ill. Christophe Leribault, Jean-François de Troy, Paris,


2002, n° P.139—anc. attr. François Lemoyne) ; La Leçon de musique, h/t, anc. coll. Georges Wildenstein, aujourd'hui coll. particulière (New York), 59 × 68 (ill. Galerie Wildenstein, Paris, De Watteau à Prud’hon (catalogue d’exposition), 11-31 mai 1956, n° 86 – Leribault P.R. 23) ; La Lecture de la lettre, h/t (Ader-Tajan, Paris, 25 avr. 1990, n° 130), 88,5 × 99 (entourage de Jean-François de Troy) ; La Lecture du roman sous l’ombrage, 1735, h/t (Christie’s, Londres, 7 juillet 1972, n° 38), 78,7 × 63,5 ; La Lecture du roman sous l’ombrage, grav. Charles-Nicolas Cochin père sous le titre L’Amant sans gêne, 33,9 × 27,3 ; La Liseuse, 1723, h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 35 × 27,4 ; La Liseuse, h/b (Van Ham, Cologne, 17 nov. 2005, n° 1522), 28 × 22 (copie anonyme, dite d’un suiveur de Louis Léopold Boilly) ; La Liseuse, h/t (Millon & Associés, Paris, 9 déc. 2005, n° 119), 36 × 27 (copie anonyme) ; La Liseuse, h/t, Marseille, MBA, 82 × 65 (copie anonyme inversée) ; La Liseuse (copie inversée de François Plante), 1786, aquarelle (Delorme & Collin de Bocage, Paris, 22 fév. 2013, n° 13), 20,5 × 17 ; La Liseuse, d, Orléans, MBA, 33 × 26 ; La Liseuse, grav. Jacques Chéreau, 32 × 22,5 ; La Poésie, [pastel] (vente Rémy, Paris, 9 avr.-5 mai 1764, no 26), localisation actuelle inconnue ; La Poésie (Thalie, muse de la poésie), 1733, h/t, Portland (Oregon), The Portland Art Museum, 103 × 93 ; La Présentation, h/t (Sotheby’s, Monaco, 23 fév. 1986, n° 482), 38 × 46 (entourage de De Troy) ; La Prudence, 1733, h/t (Artcurial, Paris, 14 nov. 2017, n° 495), 89 × 114 (Leribault, n° P213) ; La Signature du contrat, h/t (Rheims-Laurin, Palais Galliéra, Paris, 19 juin 1970, n° 36), 55 × 65 (attr.) ; Le Temps effaçant la Beauté, h/t (Palais des Congrès, Versailles, Mes Martin & Martin, 26 fév. 1978, n° 48 bis), 63 × 39 (attr.) ; Lecture de Molière, v. 1728-1730, h/t, anc. coll. Marchioness of Cholmondeley (Christie’s, Londres, 8 déc. 1994, n° 147), aujourd’hui coll. particulière, 75 × 93 ; L’Éducation de la Vierge, 1695, h/t, localisation actuelle inconnue, 54 × 45 (ill. Leribault, p. 213) ; L’Évanouissement d’Esther, 1714, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 68), 80 × 101,5 ; L’Évanouissement d’Esther, 1737, h/t, Paris, Louvre, 320 × 470 ; L’Évanouissement d’Esther (esquisse), v. 1736, h/t (Sotheby’s, Paris, 23 juin 2011, n° 64), 55 × 79 ; L’Évanouissement d’Esther (esquisse), [h/t] (Drouot, Paris, 13 juin 1922), 55,3 × 81 ; L’Évanouissement d’Esther (copie d’atelier), h/t, Beaune, MBA, 59 × 82 ; Marie-Madeleine lisant (Marie-Madeleine pénitente), v. 1728, h/t , anc. coll. Vassal de Saint-Hubert (sa vente, rue Vivienne, Paris, 17-21 jan. 1774, n° 76), localisation actuelle inconnue, 78,4 × 64,9 (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin) ; Marie-Madeleine penitente, 1720 [sic], h/t, anc. coll. Louis Aubert (sa vente, Hôtel des Ventes, Lyon, Me Gazagne, 12 avr. 1886, n° 21), 78 × 64 (peut-être la même que la précédente) ; Marie-Madeleine pénitente, h/t (Sotheby’s, Londres, 4 juillet 2006, n° 516), 120,7 × 83 (copie anonyme) ; Marie-Madeleine pénitente, h/t (Ader-Tajan, Paris, 26 juin 1990, n° 163 et Drouot, Paris, 17 déc. 2001, n° 22A), 120,5 × 83 (copie anonyme) ; Marie-Madeleine pénitente (autre composition), v. 1730, h/t (Finarte, Rome, 29 mai 2008, n° 58), 46 × 30 ; Portrait d’Armand de Besons, h/t (Brissonneau & Daguerre, Paris, 24 mars 2006, n° 112), 117,5 × 91 (attr.) ; Portrait de Boucon, v. 1715-1720, h/t, (Tajan, Paris, 17 juin 1997, n° 42), aujourd’hui coll. particulière, 92 × 73 ; Portrait de Boucon, grav. Simon Thomassin et François-Bernard Lépicié, Londres, BM, 33,4 × 23 ; Portrait de Gabriel-Bernard de Rieux, h/t, coll. particulière, 55 × 45 (ill. catalogue d'exp. Rosenberg & Stiebel, New York, Chez elle chez lui, mars 1987, no 3) ; Portrait de Girolamo Theodoli, v. 1745, h/t, Rome, Accademia nazionale de San Luca, 73,5 × 60,5 ; Portrait de la comtesse T. du P., h/t, anc. coll. P. de Meurville (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 26-28 mai 1904, n° 16), 80 × 100 ; Portrait de la famille de Franqueville, 1711, h/t, Douai, Musée de la Chartreuse, 175 × 226 ; Portrait de l’échevin Jean Hébert, 1726, h/t Paris, Musée Carnavalet, 131 × 98 ; Portrait de magistrat, d (Couturier-Nicolay, Paris, 28 mars 1990, n° 17 recto), 42 × 30 ; Portrait de Monsieur de Vandières (futur Marquis de Marigny), v. 1750, h/t, Versailles, MNCT, 132 × 96 ; Portrait de Monsieur Ratte, h/t (Christie’s, Londres, 7 mai 1926, n° 99), 137,2 × 106,7 (attr.) ; Portrait du Dauphin, v. 1735, h/t, 91 × 74 (tableau perdu en mer en 1939 - ill. Beaux-Arts 75, 8 juin 1934, p. 4) ; Portrait d’un artiste, v. 1750, h/t, Rome, coll. Lemme, 62 × 48 ; Portrait d’un capucin, prem. moitié XVIIIe, h/t, Minneapolis Institute of Arts, 39 × 28 ; Portrait présumé de l’abbé Agostino Lega, h/t, localisation actuelle inconnue, 76 × 62 (ill. Leribault, p. 395) ; Scène galante dans un intérieur, h/t (Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 42), 64,5 × 54 (entourage de J.-F. de Troy) ; Un Philosophe en méditation, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 2 mai 1951, n° 23 et Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 28 juin 1988, n° 25), aujourd’hui coll. particulière (France), 78,5 × 81,5 ; Une Réunion musicale, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (attr.-photographie) ; Vincent de Paul au Conseil de Conscience d’Anne d’Autriche avec Louis XIV jeune et Mazarin, grav. Jean-Baptiste Scotin, 49,3 × 36,5 ; Vincent de Paul prêchant, v. 1729, h/t, Macon, égl. Saint-Pierre, 333 × 283 ; Vincent de Paul présidant une Conférence d’ecclésiastiques, v. 1730-1739, d, Paris, ÉNSBA, 27,8 × 20 ; Vincent de Paul présidant une Conférence d’ecclésiastiques, v. 1730-1739, grav. Jean-Baptiste Scotin, 49,8 × 36,5.

DEVOSGES Anatole (1770-1850), Sapho inspirée par l’amour, [Salon de 1795, n° 142 du Livret], grav. Copia, Paris, BNF. DIEU Antoine (1662-1727), Allégorie de l’Art et de la Connaissance introduites par la Gloire et Minerve dans le Temple des

Muses, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 34,3 × 27,1 ; Allégorie de la Foi (projet de frontispice), d, Paris, ÉNSBA, 28,4 × 17,4 ; Allégorie de l’Église, d, Paris, ÉNSBA, 28,4 × 17,4 ; Apollon, Minerve et les Muses sur le mont Hélicon, d, Paris, Louvre, 23,6 × 29,5 ; La Chanteuse, d, Stockholm, Nationalmuseum, 19,5 × 15,7 ; Les Piérides transformées en pies après avoir été confrontées aux Muses, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 27,1 × 22,2.

DONCHERY A. (dates inconnues – actif à la fin du XVIIIe siècle), Portrait de Pierre-François Palloy, dit le Patriote, entrepreneur chargé de la démolition de la Bastille, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 29 × 23.

DONCRE Dominique (1743-1820), Autoportrait avec Dominique Hermant, 1769, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 80 × 100 ; Deux Amours lisant, [h]/b, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 22,2 × 18,7 ; Femme dans une fenêtre tenant une lettre, h/t (Piasa, Paris, 17 déc. 2004, n° 102), 39 × 29 (attr.) ; La Leçon de dessin, h/t (Perrin-Royère-Lajeunesse-Vergez-Horta, Versailles, 7 avr. 2002, n° 36), 68,5 × 54,5 (attr.) ; La Marseillaise, 1794, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 61 × 45 ; Le Philosophe, 1784, h/t (Tajan, Paris, 23 juin 1997, n° 138 et Ader, Paris, 16 déc. 2016, n° 49), 45,5 × 54,5 ; Le Philosophe en méditation, h/b, Arras, MBA, 66,8 × 47 ; Portrait de la famille de Bomy, 1780, h/t, coll. marquis de Trazegnies, château de Corroy, Corroy-le-Château (Belgique) ; Portrait de gentilhomme, h/t (May-Duhamel & Associés, Roubaix, 11 juin 2006, n° 165), 81 × 65 ; Portrait de groupe avec Maître Leroy, notaire, et ses quatre enfants, 1779, h/t (Anderson Galleries, New


York, 14 jan. 1938 et William Doyle Galleries, New York, 21 jan. 1981 et Christie’s, New York, 5 oct. 1995, n° 28 [invendu]), 130,7 × 196,2 ; Portrait de l’abbé Dupich (curé de la Madeleine à Arras), 1784, h/t, Arras, MBA, 84,5 × 61 ; Portrait de l’artiste avec sa femme Agnès-Rose, fin XVIIIe, h/t, Arras, MBA, 153,7 × 112,7 ; Portrait de l’artiste avec sa femme et leurs amis Effroy, 1803, h/b, Arras, MBA, 56,7 × 85,7 ; Portrait d’un écrivain, 1772, h/t, Arras, MBA, 81 × 55 ; Portrait d’une femme écrivant une lettre, v. 1800, h/t (Sotheby’s, Londres, 25 jan. 2007, n° 206), 31 × 28 ; Portrait d’une jeune femme tenant une missive avec son chien, h/t (EVE, Paris, 22 déc. 2009, n° 94 [invendu] et 16 juin 2010, n° 141 et 13 juin 2012, n° 71 [invendu]), 96 × 83 (attr.) ; Sainte Madeleine en prière (d’après Guido Reni), fin XVIIIe, h/t, Arras, MBA, 85 × 69,5.

DONVÉ Louis-Désiré-Joseph (1760-1802), Portrait présumé de Jean-Sylvain Bailly, maire de Paris, 1789, h/t marouflée/carton (Parke-Bernet, New York, 5 mars 1952, n° 56), 90,2 × 64,8.

DOUBLET Marie-Anne (1677-1768), Portrait de Camille Falconet lisant, d, Lyon, Bib. municipale ; Portrait de Camille Falconet lisant, grav. de C., Lyon, Bib. municipale ; Portrait de Camille Falconet lisant, grav. Comte de Caylus, Paris, BNF et Versailles, MNCT, 22 × 15,3.

DOUCET DE SURIGNY Jeanne (active 1791-1806), Portrait de dame assise tenant un livre ouvert, peinture/miniature, anc. chez Jaegy-Theoleyre, Paris ; Portrait du marquis de roche, peinture/miniature (Bonhams, Londres, 28 juin 2012, n° 91), 11,6 × 11,6.

DOURLAN Martin (actif 1657-1707), Portrait de Madame Aubet de Rosainville à l’âge de soixante-trois ans, 1707, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 73,7 × 60,3.

DOYEN Gabriel-François (1726-1806), Homme écrivant à la plume (Saint Paul), h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 30 juin 1989, n° 227 et Sothey’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 237 et Sotheby’s, Paris, 25 juin 2008, n° 70), 61,5 × 74,4 (entourage de Doyen-aussi attr. Durameau et Vincent) ; La Lecture, 1761, h/t, Salon de 1761 (n° 92 du Livret), anc. coll. Ange-Laurent de La Live de Jully, plus tard coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 137), 73 × 58,2 ; La Lecture, v. 1761, h/t (Sotheby’s, Monaco, 19 juin 1994, n° 505), 47,5 × 32 (se dit aussi du Salon de 1761, n° 92 du Livret—ce serait le même tableau que le précédent selon de catalogue de Christie’s du 23 mai 2000) ; La Lecture, v. 1761, h/b (Fischer, Lucerne, 24-26 nov. 2010, n° 1113), 72,5 × 57,5 (ce n’est pas le tableau exposé au Salon de 1761) ; La lecture, h/t (Schuler Auktionen, Zurich, 18 juin 2018, n° 6904), 60 × 47 (bonne copie anonyme) ; La Lecture, h/t (Dobiaschofsky, Berne, 12 nov. 2004, n° 526 et Finarte, Milan, 22 nov. 2005, n° 4), 55,5 × 46 (copie anonyme attr. par les vendeurs à Fragonard).

DREPPÉ Joseph (1737-1810), Hommage à la musique, d (Sotheby’s, Monaco, 29-30 nov. 1986, n° 87), 59 × 80,5. DREVET Pierre (1697-1739), Annonciation, grav., Londres, BM, 30,3 × 19,9. DRÖLLING Martin (1752-1817), Bonjour, h/b, anc. coll. baron d’Holbach (sa vente, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me

Petit, 6-7 mai 1861, n° 26) ; Clarisse Harlow, [h/t], anc. coll. Lucien Bonaparte (sa vente, Hôtel des Ventes, 16 rue des Jeûneurs,

Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 13-16 jan. 1840, n° 17) ; Famille réunie dans un parc, h/papier marouflé /t (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 5-6 mars 1990, n° 87), 21,5 × 26,5 (attr.) ; Femme lisant à une porte, [h/t], (vente anonyme, Hôtel Bullion, Paris, Me Bauduin, 27 juin 1838, n° 27)-(peut-être Maison à vendre, donnée plus loin) ; Garçon lisant, v. 1800, d (Arnoldi-Livie, Munich, exp. International Fine Art Fair, New York, 8-15 mai 1998), 24,8 × 20 ; Jeune Femme à la lettre, h/b (Cornette de Saint Cyr, Paris, 17 juin 2009, n° 38), 16 × 14 (attr.-invendu) ; Jeune Femme avec un violon, assise devant une fenêtre, 1795, h/t (Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 107), 43,2 × 36,2 ; Jeune Femme faisant ses comptes, v. la fin du XVIIIe, h/t (Artcurial, Paris, 21 juin 2010, n° 95), 27,5 × 22 ; Jeune Femme tenant une lettre, h/papier marouflé/b (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 19 déc. 2008, n° 296), 19,5 × 13 (attr.) ; Jeune Fille tenant une partition de musique dans l’embrasure d’une fenêtre, v. 1800, h/b (Piasa, Paris, 17 déc. 2004, n° 102 et Beaussant-Lefèvre, Paris, 10 juin 2010, n° 24 et Sotheby’s, New York, 27 mai 2001, n° 136), 22,6 × 17,7 (aussi attr. Dominique Doncre) ; Jeune Garçon saluant une jeune fille lisant, h/b (Christie's, Paris, 18 sept. 2017, n° 41 [invendu] et Audap-Mirabaud, Paris, 22 juin 2018, n° 37), 30,7 × 25,9 ; Jeune Homme lisant devant une fenêtre, v. 1800, h/t, Vic-sur-Cère, Cantal [Auvergne], coll. particulière, 24 × 18 ; La Confidence, h/t, anc. coll. Firmin Didot (sa vente, Hôtel Bullion, Paris, Mes Lacoste & Gibe, 6-8 avr. 1825, n° 133), localisation actuelle inconnue, 24,3 × 31,1 ; La Jeune Artiste, 1787, h/b, anc. coll. Mühlbacher (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907, n° 16), 31 × 41 ; La Jeune Musicienne, h/b, anc. coll. Lenoir (Drouot, Paris, Mes Boussaton & Ch. Pillet, 18 mai 1874, n° 17), 27 × 22 ; La Leçon de lecture, h/t (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 14 juin 1900, n° 15), 50 × 60 ; La Leçon de lecture, v. 1800, h/t (Millon & Robert, Paris, 28 juin 1995, n° 2 [invendu]), 130 × 111 (entourage de Drölling) ; La Leçon de musique, aquarelle et gouache/carton (Sotheby’s Arcade, New York, 17 juillet 1991, n° 31), 45,7 × 36,8 ; La Lecture (Scène d’intérieur), h/b (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16 nov. 1860, n° 32), 54 × 43 ; La Lecture, d (Christie’s, Paris, 16 nov. 2008, n° 544), 33 × 50,4 (attr.) ; La Lecture de la lettre (Le Messager ou La Bonne Nouvelle), anc. coll. Vivant Denon (sa vente, Paris, Me A.N. Pérignon, 1er-19 avr. 1826, n° 151), 32,5 × 37,9 ; La Lecture de la lettre (Le Messager ou La Bonne Nouvelle), [h/t], anc. coll. d’Emieville, ensuite coll. vicomte de Saint-Pierre (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Charles Pillet, n° 20), 32 × 40 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture de la lettre (Le Messager ou La Bonne Nouvelle), h/t (Sotheby’s, New York, 23 mai 2001, n° 28), 31,8 × 41 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture de la lettre, 1785, h/t (Oger-Dumont, Paris, 26 juin 2000, n° 53), 32,5 × 40,5 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture de la lettre (Le Messager ou La Bonne Nouvelle), v. 1805, h/t, coll. particulière, 72 × 91 ; La Lecture de la lettre (Le Messager ou La Bonne Nouvelle), [h/t], anc. coll. comte d’E… (sa vente, Drouot, Paris, Mes Gauthier & Charles Pillet, 20 mars 1870, n° 20)-(sans doute une des versions précédentes) ; La Lettre, h/t, anc. coll. Lenoir (Drouot, Paris, Mes Boussaton & Ch. Pillet, 18 mai 1874, n° 18), 45 × 53 ; La Lettre (Portrait de Madame Dugazon), v. 1795, h/t, anc. coll. Delestre (Drouot, Paris, Mes Étienne Ader & René Boisgirard, 14 mai 1936, n° 129), aujourd’hui Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute,


45,7 × 37,8 ; La Peinture et la musique (Portrait du fils de l’artiste), v. 1800, h/t, anc. coll. L… C… (Me Étienne Ader, Palais Galliéra, Paris, 14 déc. 1960, n° 5), aujourd’hui Los Angeles County Museum of Art, 45,7 × 37,5 ; La Tentation de saint Antoine, fin XVIIIe, h/b, anc. coll. Jean Barville (sa vente, Deburaux, Drouot-Richelieu, Paris, 7 juin 2006, n° 45 et plus tard Deburaux, Art-Richelieu, Paris, 7 avr. 2010, n° 21), 22,5 × 28,2 ; La Visite chez le médecin, h/t (Chassaing, Rivet & Fournier, Toulouse, 23 juin 1998, n° 3 et Sotheby’s, New York, 28 jan. 1999, n° 501 [invendu] et Delvaux, Paris, 13 déc. 1999, n° 117), 24 × 33 ; L’Éducation, h/t, [Salon de 1800], anc. coll. David-Weill, 7 × 7 (attr.) ; Le Messager (La Bonne Nouvelle), 1806, h/t, coll. particulière, 72 × 91 ; Le Plaisir du caricaturiste à l’auberge, h/b (Galerie Pierre-Yves Gabus, Genève, 8 déc. 1991, n° 3051), 43 × 57,5 (attr.) ; L’Heureuse Nouvelle (La Visite au prisonnier sous la Terreur), fin XVIIIe, h/b (Ader-Picard-Tajan, Paris, 15 avr. 1988, n° 47 et 25 avr. 1989, n° 57 et 23 avr. 1990, n° 43 et Artcurial, Paris, 11 déc. 1998, n° 218 et 26 mai 1999, n° 50), 16 × 19 ; Maison à vendre, v. 1805, h/b, Salon de 1806, anc. coll. Duchesse de Berry (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 19-29 avr. 1865), 54 × 43 ; Maison à vendre (esquisse), h/t, v. 1800-1805, anc. coll. Defer-Dumesnil (Drouot, Paris, Mes Boudin & Foucault, 10-12 mai 1900, n° 7), 36 × 30 ; Maison à vendre, v. 1800-1805, d (Fischer, Lucerne, 9 nov. 2005, n° 2016), 27,9 × 22,9 ; Portrait de jeune enfant étudiant sa grammaire, h/b (Cornette de Saint Cyr, Paris, 6 avr. 1994, n° 5), 53,3 × 43,2 (entourage de Drölling) ; Portrait de jeune homme assis à table, penché sur un livre ouvert (Portrait présumé de Michel-Martin Drölling), v. 1797-1799, d (ovale), anc. coll. Pierre Geismar (sa vente, Drouot, Paris, Mes René Hémard & Fernand Lair-Dubreuil, 15 nov. 1928, n° 60), 24,1 × 18,4 (chez Nicolas Schwed, Paris, en 2013) ; Portrait de Joseph Merceron, avocat au Parlement de Paris, 1791, h/t, Canberra, NG Australia, 210 × 144,4 ; Portrait de Madame Metman lisant dans un paysage, 1789, h/t (Boisgirard-Antonini, Paris, 18 déc. 2013, n° 223), 32,5 × 24,5 ; Portrait de Marie-Antoinette, 1789, h/t (Piasa, Paris, 25 juin 2010, n° 77), 92,5 × 73 (d’après Élisabeth Vigée-Le Brun) ; Portrait de Michel Belot, 1791, h/t, Orléans, MBA, 75 × 59 ; Portrait de Nicolas Ledoux, architecte, avec sa fille Adélaïde, v. 1770-1780, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 104 × 85,4 ; Portrait des filles de l’artiste, fin XVIIIe, h/t, anc. coll. David-Weill, 46,5 × 56,6 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait d’homme assis à son bureau de travail (Portrait d’un savant), h/b (Drouot, Paris, Mes André Couturier & André Desvouges, 29 mai 1914, n° 31), 17,5 × 15 ; Portrait d’une jeune femme, début XIXe, h/t (Christie’s, Londres, 3 déc. 1997, n° 199), 61 × 50,1 ; Savant dans son cabinet, h/b, anc. coll. Monsieur M… (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 10 mars 1866, n° 28), 17 × 14 (ce serait peut-être le Portrait d’homme assis à son bureau de travail, indiqué plus haut) ; Scène d’intérieur, 1787, h/t, Bordeaux, MBA, 24,5 × 32 ; Une Femme prenant sa guitare, 1797, h/t (Christie’s, New York, 25 mai 2005, n° 60), 46,1 × 38,2 ; Une Jeune Fille assise, v. 1800-1810, d (Christie’s, Londres, 21 avr. 1998, n° 293), 28,6 × 23,7 (exp. Galerie Heim, Londres, printemps 1975).

DROUAIS François-Hubert (1727-1775), Femme à la partition de musique, gouache/ivoire (Kohn, Paris, 18 déc. 1995, n° 67 [invendu]), 6 × 8,4 (attr.) ; Femme assise à table tenant un livre, [h/t], (Christie’s, Londres, 13 juillet 1903, n° 7), 61 × 78,7 ; Jeune Garçon tenant un violon, h/t (Christie’s, Londres, 23 avr. 2008, n° 169), 68 × 56,6 (entourage de Drouais) ; Jeune Femme lisant une lettre, pastel (Milan, Finarte, 25 oct. 1988, n° 46), 81,3 × 66 (aussi attr. Allais) ; La Jeune Musicienne, h/t, anc. coll. docteur Gérard Pirogey (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 3-5 mai 1898, n° 25), 80 × 65 (attr.) ; Le Jeune Élève, 1760, h/t, Salon de 1761 (n° 83 du Livret), localisation actuelle inconnue, 59,7 × 48,6 ; Le Jeune Élève, h/t, coll. particulière, 50 × 40 (copie) ; Le Jeune Élève, h/t, anc. coll. Roussel (Galerie Georges Petit, Paris, 25-28 mars 1912, n° 5), 60 × 49 (ill. Arts, vol. 24, 1912-dit du Salon de 1761 mais peut-être une copie) ; Le Jeune Élève, h/t, Paris, Louvre (copie) ; Le Jeune Élève (copie dite Portrait du jeune duc de Choiseul), h/t, anc. coll. Raymond Sabatier (Drouot, Paris, Me Paul Chavallier, 20 mai 1883, n° 62), plus tard coll. Mame de Tours (Galerie Georges Petit, Paris, 26-29 avr. 1904, n° 13), 59 × 50,5 ; Le Jeune Élève, 1764, tapisserie de Cozette en laine, Paris, Louvre ; Le Jeune Élève (copie d’atelier), v. 1761, h/t (Christie’s, Londres, 27 avr. 2007, n° 103), 61 × 49,9 ; Le Jeune Élève (copie d’atelier), h/t (Christie’s, Londres, 16 avr. 1999, n° 76), 60 × 50,2 ; Le Jeune Élève (copie de Catherine Lusurier), v. 1770-1780, h/t, San Marino (Californie), Huntington Art Coll., 51 × 38,2 ; Le Jeune Élève (copie anonyme), h/t (Pescheteau-Badin, Godeau & Leroy, Paris, 21 juin 1999, n° 44), 66 × 48,3 ; Le Jeune Élève (copie anonyme), h/t (Tajan, Paris, 26 juin 1998, n° 165), 58,4 × 48,2 ; Le Jeune Élève (copie d’atelier), h/t (Christie’s, New York, 4 oct. 1996, n° 105), 59,7 × 48,6 ; Le Jeune Élève (copie d’atelier), h/t (Boisgirard & Associés, Paris, 17 déc. 2010, n° 129), 60 × 50 ; Le Jeune Élève (copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 11 déc. 1990, n° 271), 61 × 47 ; Le Jeune Élève (copie anonyme), h/papier marouflé/t (Christie’s, Londres, 5 fév. 1988, n° 52) ; 33 × 28 ; Le Jeune Élève (autre composition), h/t (Christie’s, Londres, 25 nov. 1998, n° 48), 23 × 15 (entourage de Drouais) ; Le Notaire, d, Chaalis, Musée de l’abbaye royale (attr.) ; Mesdames Victoire, Sophie et Louise, h/t, Versailles, MNCT, 108 × 152 ; Petite Fille lisant, v. le milieu du XVIIIe, h/t (Sotheby ‘s Arcade, New York, 16 juillet 1998, n° 115), 55,1 × 46 ; Portrait d’Armand Sigismonde de Sérent-Kerfily (L’Enfant au polichinelle), 1769, [h/t], anc. coll. particulière des descendants de Madame Geoffrin (ill. Christine Keyser, L’Enfant chéri au siècle des Lumières, Louveciennes, 2003, p. 80) ; Portrait d’Armand Sigismonde de Sérent-Kerfily (L’Enfant au polichinelle—copie anonyme), h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 12 juin 1931, n° 45), 54 × 44 ; Portrait d’Armand-Jérôme Bignon, 1769, grav. Nicolas Delaunay, Versailles, MNCT, 44,7 × 30,1 ; Portrait de cantatrice, 1761, h/t, anc. coll. Boittelle (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-25 avr. 1866, n° 47), 113 × 87 ; Portrait de Charles-Philippe de France, comte d’Artois, seconde moitié XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 213 × 158 ; Portrait de D…, grav. anonyme, anc. coll. Alfred de Vandeul (attr.) ; Portrait de dame, h/t, Boston, MFA, 71,8 × 58,4 (entourage de Drouais) ; Portrait de dame (Portrait de Madame Denis), v. 1755, h/t (format rectagulaire), anc. coll. C.C. Stillman (sa vente, American Art Galleries, New York, 3 fév. 1927, n° 19), 72,4 × 58,4 (anc. attr. Carle van Loo) ; Portrait de dame (Portrait de Madame Denis), v. 1755, h/t (format ovale), anc. Shelburne Museum, Shelburne, Vermont (Sotheby’s, New York, 30 jan. 1997, n° 170 et Sotheby’s, New York, 8 jan. 1998, n° 71), 72,4 × 59,1 ; Portrait de dame habillée à la turque (Portrait de Mademoiselle de Romans), 1762, h/t, Boston, MFA, 60,3 × 49,7 ; Portrait de Denis-Paul de Pot de la Fontaine, 1772, h/t (Christie’s, New York, 10 juin 1983, n° 73), 92 × 72 (ill. Burlington Magazine, avr. 1966 et avr. 1981) ; Portrait d’Edme Bouchardon, 1758, h/t, Paris, Musée Carnavalet,


130 × 97 ; Portrait d’Edme Bouchardon, 1758, h/t, Salon de 1759 (n° 86 du Livret), Paris, Louvre, 129 × 97 ; Portrait de Diderot, grav. anonyme (ill. C. Gabillot, Hubert Robert et son temps, face p. 37, attr.) ; Portrait de famille, 1756, h/t, Washington, NGA, 244 × 195 ; Portrait de femme, h/t (Poette-Castor-Hara, Paris, 4 juin 2008, n° 121), 65 × 54,5 (attr.) ; Portrait de vieille femme, presque à mi-corps, tenant un livre (copie de Rembrandt), [h/t], anc. coll. François Boucher (sa vente, Vieux Louvre, Paris, 18 février 1771), localisation actuelle inconnue, 62,2 × 48,7 ; Portrait de François-Camille de Lorraine, v. 1769, Versailles, MNCT, 79 × 64 (attr.) ; Portrait de garçon, h/t (Sotheby’s Arcade, New York, 19 jan. 1994, n° 108), 61 × 50,8 (entourage de Drouais) ; Portrait de gentilhomme au gilet bleu tenant une brochure, pastel (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 14 déc. 2010, n° 51), 81 × 64,5 (entourage de Drouais) ; Portrait de Georges de Buffon, grav. Pierre Savart, 1776, Dresde, Staatliche Kunstsammlung, Kupferstichkabinett, 18,7 × 12,3 ; Portrait de Jean-François de La Harpe, 1769, h/t (exp. Galerie Didier Aaron, Paris, Galerie de portraits, sept.-oct. 1999), 82 × 65 ; Portrait de Jean-François de La Harpe (copie autographie), 1769, h/t (Éric Caudron, Drouot, Paris, 3 avr. 2013, n° 48), 80 × 65 ; Portrait de jeune femme tenant une brochure, [h/t], anc. coll. J.-W.G. Dawis (Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 25 fév. 1869, n° 23), 65 × 53 ; Portrait de la comtesse de Meulan à sa toilette, h/t, anc. coll. comte de Lavau-Chazot, 164 × 92 (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 39) ; Portrait de la famille du marquis de Sourches avec sa famille, 1756, h/t, Versailles, MNCT, 324 × 284 ; Portrait de la marquise d’Aiguirandes, 1759, h/t, Cleveland Museum of Art, 101 × 85,6 ; Portrait de la marquise de Montesson, [h/t], anc. coll. Louis-Auguste Meynier Saint-Fal (sa première vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Charles Pillet, 10-13 avr. 1860, n° 3) ; Portrait de Louis-Stanislas-Xavier de France, v. 1774-1775, h/t, Versailles, MNCT, 245 × 167 ; Portrait de Louis-Stanislas-Xavier de France, 1773, h/t, Angers, MBA ; Portrait de Louis-Stanislas-Xavier de France, 1773, h/t, Versailles, MNCT, 245 × 161 (copie du tableau d’Angers) ; Portrait de Louis-Stanislas-Xavier de France (esquisse), 1773, h/t, Versailles, MNCT, 71 × 58 ; Portrait de Louise-Marie de France, h/t, Versailles, MNCT, 109 × 152 ; Portrait de Louise-Marie de France, 1763, h/t, Melbourne, NG of Victoria, 73,7 × 59,8 ; Portrait de Louise-Marie de France, 1763, h/t, Versailles, MNCT, 71 × 59 (copie autographe) ; Portrait de Madame Charles Simon Favart (Marie-Justine Benoîte Duronceray), 1757, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 80 × 64,8 ; Portrait de Madame de Graffigny, âgée, tenant un livre, h/t, anc. coll. Jacques Doucet (Galerie Georges Petit, Paris, 5-8 juin 1912, n° 144), 72 × 58 (attr.) ; Portrait de Madame de Graffigny, âgée, tenant un livre (copie anonyme), pastel, coll. particulière (Paris) en 2003 (ill. Charles-Gaffiot, Lunéville, p. 138) ; Portrait de Madame de Pompadour, v. 1763-1764, h/t, Londres, NG, 217 × 156,8 ; Portrait de Madame de Pompadour, grav. G. de Montaud, 16,5 × 12,5 ; Portrait de Madame de Pompadour en vestale, h/t, anc coll. comte de X… (Sotheby’s, Monaco, 26 oct. 1981, n° 530), 100 × 76 (dit de l’atelier de Drouais) ; Portrait de Madame de Pompadour en vestale, v. 1760-1763, h/t, anc. coll. comtesse de Fels (en 1939), Galerie Marcus, Paris, v. 1982, aujourd’hui Montréal, Musée Stewart (prêté au MBA de Montréal), 100 × 81 (attr.-peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Madame Élisabeth Turgot, marquise de Soufmont, v. 1766, h/t, anc. coll. baronne Cassel van Doorn (Galerie Charpentier, Paris, 30 mai 1956, n° 31 et Tajan, Paris, 12 juin 1995, n° 76 et Millon & Associés, Paris, 28 oct. 2005, n° 38), 80 × 63 ; Portrait de Madame Sophie, 3e quart XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 122 × 157 ; Portrait de Madame Sophie-Philippine-Élisabeth de France, fille de Louis XV, 1763, h/t, Versailles, MNCT, 69 × 68 ; Portrait de Madame Sophie-Philippine-Élisabeth-Justine de France, v. 1765-1775, h/t, Versailles, MNCT, 221 × 146 (copie anonyme du XIXe siècle) ; Portrait de Marie-Antoinette (La Reine à sa lecture), v. 1780, h/t (photographie d’Élisabeth Paraf, Paris, en automne 1929), [120 × 100] ; Portrait de Marie-Antoinette, v. 1777-1781, h/t, anc. coll. Marquis de Chaparay, 126 × 100 ; Portrait de Marie de Verrières, h/t, Salon de 1761 (n° 81 du Livret), New York, Metropolitan Museum of Art, 108 × 87,9 ; Portrait de Rosalie Duthé, v. 1768, h/t, Londres, anc. coll. Alfred de Rothschild (en 1902) ; Portrait de Sabine, comtesse de Bassewitz, vers 1750, h/t (William Doyle Galleries, New York, 27 jan. 2016, n° 86), 80,4 × 64,5 ; Portrait d’Henri-Louis Duhamel du Monceau, [h/t], Paris, Musée de la Marine ; Portrait d’Henri-Louis Duhamel du Monceau, grav. Pierre-Étienne Moitte, Salon de 1767 (n° 228 du Livret) ; Portrait du cardinal de La Rochefoucauld, v. 1785, h/t, Puy-de-Dôme, Château de Parentignat (photographie C.R.D.P., Clermont-Ferrand) ; Portrait du cardinal de La Rochefoucauld, 1785, h/t (Piasa, Paris, 22 juin 2007, n° 90), 156 × 125 ; Portrait du comte de Vaudreuil, 1758, h/t, Londres, NG, 225,4 × 161,3 ; Portrait du comte de Vaudreuil, v. 1758-1760, h/t (Sotheby’s, New York, 29 jan. 2009, n° 74), 224,8 × 160 (copie d’atelier) ; Portrait du marquis de Briges enfant, 1768, h/t (Sotheby’s, Paris, 25 juin 2003, n° 37 et Adam Williams, New York, en mai 2004 et Hampel, Munich, 22 sept. 2006, n° 304), 71,5 × 57 ; Portrait du marquis de Briges enfant (copie anonyme), v. 1768-1780, h/t (Binoche, Renaud-Giquello & Associés, Paris, 9 mars 2007, n° 61), 65 × 54,1 ; Portrait du prince Alexandre Mikhailovitch Golitzine assis à sa table de travail, 1762, h/t (Christie’s, Londres, 31 oct. 2003, n° 95), 99,1 × 76,2 (entourage de Drouais) ; Portrait du prince Dmitri Golitsyn, 1762, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 97 × 78 ; Portrait du prince Dmitri Golitsyn, grav. Pierre Alexandre Tardieu, Paris, BNF, 53 × 39,5 ; Portrait d’un acteur, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 20 déc. 1989, n° 27 [invendu]), 64 × 53,1 (entourage de Drouais) ; Portrait d’un architecte, h/t (Bonhams & Butterfields, San Francisco, 18 mai 2004, n° 43), 73,7 × 58,4 (entourage de Drouais) ; Portrait d’un armateur (esquisse), h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 28 juin 2002, n° 114), 53,6 × 42,9 (attr.) ; Portrait d’un artiste, h/t (Hampel, Munich, 22 juin 2007, n° 332), 63,7 × 80,3 (atelier de Drouais) ; Portrait d’un garçon tenant un livre sous le bras, h/carton (Clark’s Fine Art Gallery & Auctioneers, Sherman Oaks [Californie], 8 mars 1998, n° 63), 24 × 17,8 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, d (Christie’s, Paris, 16 déc. 2005, n° 132 [invendu] et Christie’s, New York, 6 juin 2006, n° 104), 24,1 × 19,7 (attr.) ; Portrait d’un homme tenant une lettre, 1750, h/t (Tajan, Paris, 25 oct. 2002, n° 123), 116 × 90 (entourage de Drouais) ; Portrait d’une dame, h/t (Bukowskis, Stockholm, 29 mai 2007, n° 467 [invendu]), 92 × 68 (attr.) ; Portrait d’une dame en robe de chambre, 3e quart XVIIIe, h/t, Stuttgart, Staatsgalerie, 115 × 89,5 ; Portrait d’une femme à la robe de dentelle tenant un livre, v. 1750, h/t (Tajan, Paris, 22 mars 2002, n° 152), 79,5 × 63 (entourage de Drouais) ; Portrait présumé de Diderot, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Espace Drouot, Paris, 25 nov. 1985, n° 56), 81 × 64 (attr.) ; Portrait présumé de Turgot, marquis de Soufmont, 1766, h/t, anc. coll. baronne Cassel van Doorn (Galerie


Charpentier, Paris, 30 mai 1956, n° 32 et 11-12 juin 1959, n° 117), 78 × 62 ; Portrait présumé du comte de Provence, h/t (Galerie Charles Brunner, Paris, sa troisième vente, janv. 1912, n° 10), 71 × 57 ; Un Professeur de musique des Enfants de France, h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 10), 103 × 82.

DROUAIS Hubert (1699-1767), Portrait de femme lisant une lettre, [h/t], anc. coll. Madame A… de Rouen (sa vente, Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 11-12 déc. 1879, n° 216)-(attr.) ; Portrait de François Boucher, 1725, h/t, anc. coll. Walferdin (Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 12-16 avr. 1880, n° 117), 73 × 53 ; Portrait de Mademoiselle Gaussin [Gossin] tenant un livre, pastel, Salon de 1746 (n° 95 du Livret), Château Beloeil, Belgique, Fondation Ligne, 60 × 50 ; Portrait de Mademoiselle Gaussin tenant un feuillet de musique, h/t, anc. coll. Joseph G. Lluch (sa vente, 27 rue Montrosier, Neuilly-sur-Seine, Me Édouard Bernheim, 19 mai 1912, n° 42), ensuite coll. Grimaldi (sa vente, Drouot, Paris, Me René Ballu, 10 nov. 1913, n° 61), 66 × 56 ; Portrait de Monsieur de la Ponchais, ambassadeur de France en Espagne, 1735, h/t, anc. coll. Monsieur de La Bassetière (sa vente, Drouot, Paris, Me Léon Bancelin, 25-27 nov. 1901, n° 7) ; Portrait de Monsieur Watelet, receveur des finances, h/t, Paris, Hôtel de Toulouse (Banque de France), bureau du gouverneur (attr.) ; Portrait d’un abbé, h/t, anc. coll. Ch. P. de Meurville (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 26-28 mai 1904, n° 12), 73 × 53 ; Portrait d’un ecclésiastique, 1734, h/t, anc. coll. Mme C. Lelong (Galerie Georges Petit, Paris, 27 mai 1903 et Christie’s, Londres, 13 déc. 1991, n° 216 [invendu] et Christie’s, Londres, 28 oct. 1998, n° 258), 72,5 × 58,5 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, prem. moitié XVIIIe, h/t, anc. chez Wildenstein (New York), ensuite coll. Roy Clark, New York (Christie’s, New York, 22 mai 1998, n° 126 et 31 oct. 2017, n° 35), 85,7 × 60,8 ; Portrait d’un prêtre tenant le livre des lois ecclésiastiques, h/t (Rossini, Paris, 29 mars 2002, n° 88), 78,7 × 63,5 (attr.).

DROUAIS Jean-Germain (1763-1788), Autoportrait, v. 1787-1788, h/t, Madrid, coll. particulière (J.S.), 60 × 49,5 ; Femme lisant, v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 16,5 × 10,1 ; Homme assis lisant, v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 15,4 × 18,4 ; Homme debout tenant un livre ouvert, v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 20,3 × 9,3 ; Jeune Femme assise, v. 780, h/t, Lille, MBA, 24 × 31 (attr.) ; La Vierge au poisson (d’après Raphaël), v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 19,5 × 15,2 ; La Vierge de l’Annonciation, v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 12,1 × 11,2 ; Portrait de l’architecte Auguste de Saint-Hubert, 1788, h/t, New York, coll. particulière, 79 × 65 ; Trois Hommes vêtus à l’antique tenant un plan dans un paysage, d, anc. coll. Chennevières, coll. particulière, 29,2 × 21,2 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, p. 592) ; Un Acteur, v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 12 × 12 ; Un Évangéliste, v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 14,2 × 9,7 ; Vocation de saint Matthieu, v. 1784-1788, d, Rennes, MBA, 12,9 × 11,4.

DUBOIS Frédéric (dates inconnues – actif entre 1780 et 1819), La Lettre de la poupée, vers 1805-1910, gouache (Tajan, Paris, 25 mars 2002, n° 74), 28,5 × 23,3 ; Portrait de femme en miniature, v. 1795, détrempe/ivoire, Oberlin (Ohio), Allen Art Museum, Oberlin College, 7,9 × 7,9 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, v. 1800, h/b (Piasa, Paris, 17 déc. 2004, n° 115), 74 × 66 (chez Brun fine Art, Londres, en 2018) ; Portrait de Madame de Polleré de Guerinais, v. 1800, h/b (Piasa, Paris, 17 déc. 2004, n° 115), 74 × 60 (chez Brun fine Art, Londres, en 2018) ; Portrait de Sabine de Mazan tenant une lettre, peint/ivoire, anc. coll. A. Amstad, Thalwil, 16 × 14 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 339).

DUBOIS DE SAINTE-MARIE (dates inconnues – actif au milieu du XVIIIe siècle), L’Auteur favorisé, d, anc. coll. Camille Groult (Galerie Charpentier, Paris, 21 mars 1952, n° 17), 26,5 × 19,5.

DUBOURG Augustin (aussi dit Georges-Nicolas-Toussaint Augustin, 1758-1800), Portrait de jeune femme à sa toillette tenant un bouquet de roses et une lettre, v. 1787, aquarelle et gouache/ivoire (Sotheby’s, Londres, 28 mars 1977, n° 177 et Sotheby’s, Genève, 21 mai 1992, n° 27), 7,9 × 7,9 (aujourd’hui donné à Nicolas Hallé) ; Portrait de jeune femme assise dans une bibliothèque tenant un livre, gouache/miniature (Gros & Delettrez, Paris, 5 déc. 2018, n° 116), 7,5 × 7,5 ; Portrait de jeune femme assise devant un clavecin et tenant une partition, aquarelle/ivoire, chez Ruben Aardewerk Antiques, Leidschendam (Pays-Bas), 7 × 7 (exp. Art Breda, 2018) ; Portrait de jeune femme assise tenant un livre, peinture/ivoire (Christie’s, Londres, 24 mai 2000, n° 85 [invendu] et EVE, Paris, 4 déc. 2003, n° 30), 6,8 × 6,8 ; Portrait de la marquise de Montlévrier avec sa fille, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 8 × 8 ; Portrait du compte de Barral assis, tenant une lettre (Christie’s, Londres, 7 déc. 2004, n° 320), 6,9 × 6,9.

DUBOURG Louis-Patrice (1691-1775), Voltaire (Frontispice pour Les Élémens de la Philosophie de Neuton), (Amsterdam) 1738, Paris, BN, Réserve des livres rares, 14,8 × 9,1.

DUBUISSON Louis-Garas (1764-1849), Portrait du révérend Père Henri de Bouges, 1707, h/t, Blois, Musée du Château, 81 × 65.

DUCHÉ DE VANCY (dates inconnues – actif v. 1770-1785), Les Lettres d’amour, 1785, d, anc. coll. J. Masson (Drouot, Paris, 20 mars 1924, n° 32), 23,5 × 14.

DUCLOS Antoine-Jean (1742-1795), Une Chanteuse, estampe en couleur, Stockholm, Nationalmuseum, 42 × 31. DUCQ Joseph-François (1762-1829), Annonciation, 1804, h/t, Beauvais, Musée départemental de l’Oise ; Aristote

instruisant Alexandre, v. 1800, h/t (Piasa, Paris, 5 déc. 2001, n° 84), 82 × 65 ; Femme lisant, v. 1800-1805, d, Bruges, Groeningsmuseum, 60 × 45,8.

DUCREUX Joseph (1735-1802), Homme tenant un livre, pastel (vente Lederlin, Paris, 22-23 mars 1933, n° 6 – voir illustration sur le site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de Bénigne Joly de Gevrey, 1772, pastel (Estimations Drouot, Paris, 22 juin 2007, n° 95), 73 × 60 ; Portrait de Bernard-Germain Étienne de Laville, v. 1780, h/t (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 13 déc. 1989, n° 110 et Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1996, n° 282 et Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1997, n° 266), aujourd’hui Paris, Musée Carnavalet, 88,5 × 72,5 ; Portrait de l’impératrice Maria Theresia en costume de deuil, h/b (Dorotheum, Vienne, 11 déc. 2008, n° 167 et Hampel, Munich, 26 juin 2014, n° 236), 86,5 × 64,5 (attr.) ; Portrait d'Étienne Bezout, avant 1783, h/t, anc. coll. Léonce Coblentz (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 12-14 déc. 1901, n° 16), 81 × 63 ; Portrait de Louis-Antoine, comte de Bougainville, 1793, h/t, Versailles, MNCT, 91 × 72 ; Portrait de Marie-Antoinette (La Reine à sa lecture), v. 1780, h/t, anc. Paris, Hôtel Bristol, 120 × 100 (aussi attr. F.-H. Drouais) ;


Portrait de Marie-Antoinette assise tenant une lettre, v. 1770, localisation actuelle inconnue (attr.) ; Portrait de Marie-Christine de Lorraine, 1769, pastel, Versailles, MNCT, 70 × 52,5 ; Portrait du baron Pierre Victor Malouet, pastel, anc. coll. Mme René Bloch (en 1947), 92 × 74 (aussi attr. Colson) ; Portrait d’un gentilhomme en veste rose portant un portefeuille, h/t (Bonhams, Londres, 11 déc. 2002, n° 267), 63 × 49 (attr.) ; Portrait d’une princesse de Lorraine, v. 1769, pastel (Millon & Associés, Paris, 29 juin 2012, n° 145), 70 × 52,5 ; Rêverie (Jeune femme debout devant une table), d (Christie’s, Londres, 30 mars 1976, n° 106 et plus tard Galerie Kraus, Paris, Tableaux et dessins français, mars-avr. 1979, n° 27), 43 × 27,8.

DUCREUX Rose-Adélaïde (1761-1802), Autoportrait devant un clavecin, fin XVIIIe, h/t, anc. coll. du baron Harry d’Erlanger, localisation actuelle inconnue, 183 × 124 ; Autoportrait avec une harpe, 1790, h/t, Salon de 1791 (n° 677 du Livret), New York, Metropolitan Museum of Art, 193 × 128,9 ; Jeune Femme tenant une partition, h/t, anc. coll. New York, coll. Edward R. Bacon (Freeman’s, Philadelphie, 7 oct. 2001, n° 132), 58,4 × 46 (invendu-entourage de Rose-Adélaïde Ducreux-anc. attr. Élisabeth Vigée-Le Brun) ; Portrait de dame assise à sa table de travail, v. 1790, h/t (Sotheby’s, New York, 30 jan. 2014, n° 296), 194 × 128 (ill. L’Œil, no 399, oct. 1988, p. 9) ; Portrait de Diane de La Vaupalière, h/t (Couturier-Nicolay, Paris, 13 déc. 1995, n° 51), 41 × 33 (donné à un peintre anonyme dans le catalogue de vente) ; Portrait de Diane de la Vaupalière, comtesse de Langeron, v. 1790, h/t, Kansas City, Nelson-Atkins Museum, 128 × 95,9.

DUGOURC Jean-Demosthène (1749-1825), L’Amante endormie, gouache, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 528), 31,1 × 23.

DULIEU DE CHENEVOUX [Louis-Marie] (1752-v. 1798), Portrait de la Comtesse de Lambertye, miniature, coll. particulière (France).

DULIN Pierre (1669-1748), Réunion musicale, h/t (Galerie Bertrand Virginie, Nantes, 22 mars 2003), 45 × 55 ; Saint Jérôme, [h/t], Montréal, Les Prêtres de Saint-Sulpice de Montréal (attr.) ; Saint Jérôme entendant la trompette du Jugement dernier, v. 1720-1725, h/t, Québec, Musée de la Civilisation, 242 × 158,4.

DUMESNIL Louis-Michel (1680-v. 1750), Portrait de Christine de Suède, v. 1700, h/t, Versailles, MNCT, 97 × 126. DUMESNIL Pierre-Louis le jeune (1698-1781), Homme tenant un portefeuille sous le bras, [h/t], exp. Académie de Saint-

Luc, Paris, 1753 (no 7), 97,2 × 64,8 [perdue] ; La Cuisinière, grav. Claude-Augustin Duflos, 1762 ; Le Médecin traitant (Nicolas Beauton), h/t, Bordeaux, MBA, 32,3 × 44,1 ; Le Médecin traitant, grav. anonyme, Bordeaux, MBA, 25,5 × 34,5 ; Le Prêtre du catéchisme, h/t (Marchandet, Dumousset & Deburaux, Paris, 9 juin 2000, n° 51), 33 × 41 ; Petite Fille allant à l’école, [h/t], exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1753 (no 7), 97,2 × 64,8 [perdue] ; Une Dame dans son lit lisant une lettre, [h/t], exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1753 (no 8), 32,4 × 40,7 [perdue] ; Une Dame de charité donnant des ordres à une sœur de charité, h/t, exp. Académie de Saint-Luc, Paris (no 8) en 1752 (Galerie Charpentier, Paris, Me Maurice Rheims, 5 déc. 1955, n° 14), 32,4 × 40,7 (ill. Emma Barker, Greuze and the Painting of Sentiment, no 65, p. 181) ; Une Dame de charité donnant des ordres à une sœur de charité, v. 1752-1758, grav. Élisabeth-Catherine-Claire Tardieu, Londres, BM, 36,8 × 42,3 ; Une Étude faite d’après nature représentant une jeune personne qui lit, h/t, exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1756 (no 3), 130 × 97,2 [perdue] ; Une Femme qui fait lire un jeune garçon dans une chambre, h/t, anc. coll. Pierre Boscry (sa vente, rue d’Enfer, Paris, 19 mars 1781, n° 22), localisation actuelle inconnue, 47,4 × 35,9 ; Une Soirée de jeu de cartes, v. 1751-1774, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 79,1 × 98,4 (voir le méta-portrait accroché au mur du fond).

DUMONT François (1751-1831), Jeune Fille devant son épinette, miniature (peinture/ivoire), (Piasa, Paris, 21 mai 2003, n° 316) ; Jeune Fille écrivant un billet, peinture/ivoire (Malval, L’Isle-Adam, 24 fév. 2008, n° 42-1), 7,5 × 7,5 (attr.) ; L’Enterrement d’un capucin (d’après Le Guerchin), d (Christie’s, Londres, 6 déc. 1988, n° 146), 26,6 × 47,6 (attr.) ; Portrait d’Antoine-François, comte de Fourcroy, 1800, aquarelle et gouache/ivoire (Sotheby’s, Paris, 1er avr. 2015, n° 28), 17,8 × 12,3 ; Portrait d’Augustin Louis Taillandier, 1796, gouache/ivoire marouflé/papier (Kapandji Marhange, Paris, 30 mai 2007, n° 10 et Bonhams, Londres, 21 mai 2008, n° 76), 19,5 × 13 ; Portrait de Bias Dumont, 1803, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,6 × 6,6 ; Portrait de Cherubini, 1792, miniature /ivoire, Paris, Louvre, 17× 12,3 ; Portrait de dame assise dans un parc tenant une lettre, v. 1778, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. David-Weill (exp. France in the Eighteenth Century, Londres, Royal Academy of Arts, 1968, no 941), plus tard coll. Erika Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2018, n° 78), 8,7 × 8,7 ; Portrait de femme montrant une lettre, peinture/miniature, anc. coll. René Charlier (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 8 avr. 1919, n° 15), 7,5 × 7,5 ; Portrait de Jean-Pierre Pagin, 1799, aquarelle et gouache, Winterthur, Museum Briner und Kern (Christie’s, Londres, 22 mai 2001, n° 135), 17,8 × 12,7 ; Portrait de jeune femme pensive devant une lettre ouverte, vers 1800, aquarelle et gouache/ivoire, Paris, Musée des Arts décoratifs, 7,2 × 7,2 ; Portrait de la duchesse de Polignac avec son fils, 1801, peinture/miniature (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 2-4 mai 1977, n° 88), 7,5 × 7,5 ; Portrait de Madame de Musset et de sa sœur Madame Solente, 1802, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 11,5 × 10,5 ; Portrait de Madame Laurent de Caradeuc, peinture/ivoire (boîte), coll. George P. Bartholomew (en 1972), 7,6 × 7,6 ; Portrait de Madame Sophie de France, v. 1775, aquarelle et gouache sur ivoire (Christie’s, Genève, 18 mai 1994, n° 387), ensuite coll. Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 4 juillet 2019, n° 45), 7,5 × 7,5 ; Portrait de Mademoiselle Duthé, localisation actuelle inconnue ; Portrait de Mademoiselle Maillard dans une robe de soie blanche, peinture/ivoire, anc. coll. Ernst Holzscheiter (sa vente, Christie’s, Londres, 4 juillet 2018, n° 5), 16,7 × 12,3 ; Portrait de Mademoiselle Montbrizon, 1795, aquarelle/ivoire, Baltimore, Walters Art Museum, 7,6 × 7,6 ; Portrait de Marie-Antoinette, peinture/miniature (Christie’s, Genève, 16 mai 1995), 10,9 × 10,9 ; Portrait de Marie-Antoinette, 1780, miniature, coll. François de Croisset ; Portrait de Marie-Antoinette, 1780, peinture/ivoire, [anc.] coll. N. Perron, 13 × 10 (ill. Huisman, French Watercolors of the 18th Century, p. 77 & ill. Frick Art Reference Library, New York) ; Portrait des Demoiselles Flamand, 1798, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 15,9 × 12,7 ; Portrait du duc de Penthièvre, 1769, peinture/ivoire, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 7 × 5,7 ; Portrait du mathématicien P.-H. Suzanne, 1806, h/t, anc. coll. David-Weill, 51 × 42 ; Portrait du poète Antoine-Vincent Arnault, v. 1795-1796, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 17 × 12 ; Portrait d’un administrateur debout devant une table, fin XVIIIe, peinture/ivoire, Paris, Louvre,


12,5 × 10,5 ; Portrait d’un magistrat de Seine-et-Marne, v. 1790-1795, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 12,5 × 10,5. DUPARC Françoise (1705-1778), Femme au bonnet de dentelle, h/t (Hôtel des Ventes, Monte Carlo, 19 déc. 2013, n° 23),

64 × 55 (attr.). DUPATY Charles (v. 1780-1825), Portrait en buste d’un gentilhomme écrivant à table, 1796, h/b (Christie’s, Monaco, 3 déc.

1988, n° 63), 68,3 × 53,8. DUPLESSIS Joseph Siffred (1725-1802), Femme assise lisant un livre, d (Ribière & Tuloupe-Pascal, Marseille, 19 jan. 2002,

n° 32), 26 × 31,5 (attr.) ; Portrait d’artiste (Portrait d’Augustin de Saint-Aubin), 1787, h/t, Chapel Hill, The Ackland Art Museum, University of North Carolina, 74 × 59 ; Portrait de Blain de Fontenay (Jean-Baptiste Belin), h/t, Marseille, MBA, 81 × 65 ; Portrait de Charles-Claude de La Billarderie, comte d’Angiviller (montrant le plan d’aménagement pour la Grande Galerie), h/t, Salon de 1779 (n° 127 du Livret), (Christie’s, Londres, 23 oct. 1998, n° 77), 132 × 108,6 ; Portrait de Charles-Claude de La Billarderie, comte d’Angiviller (montrant le plan d’aménagement pour la Grande Galerie), v. 1779, h/t, Versailles, MNCT, 144 × 106 ; Portrait de Charles-Claude Flahaut de la Billarderie, comte d’Angiviller, v. 1780-1789, h/t, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 145 × 113,7 ; Portrait Charles-Claude Flahaut de la Billarderie, comte d’Angiviller (esquisse), v. 1778, h/t, Chantilly, Musée Condé, 47 × 39 ; Portrait de Charles-Claude de Flahaut de la Billarderie, comte d’Angiviller (esquisse), h/t (Mes Maurice Rheims & René Laurin, Palais Galliéra, Paris, 7 mars 1972, n° 117 et Christie’s, Londres, 18 fév. 1998, n° 156), 41,3 × 38 ; Portrait de femme tenant un livre, h/t, anc. Milan, Porro (Tajan, Paris, 12 déc. 2012, n° 39), 73,5 × 60 (attr.) ; Portrait de Ferdinand Berthoud, horloger du roi, h/t (C.G. Sloan & Company, Washington, 20 sept. 1992, n° 3298), 81,3 × 66 (attr.) ; Portrait de Glück, h/t, anc. coll. Félix Doistau (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 26), plus tard coll. particulière (Paris), (Galerie Charpentier, Paris, 15-16 déc. 1958, n° 42), 85 × 70 (aussi attr. Étienne Aubry) ; Portrait de Glück, h/t, Avignon, Musée Louis Vouland (version réduite, aussi attr. Étienne Aubry) ; Portrait de Glück (copie anonyme), h/b (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 13 déc. 2006, n° 30), 32 × 27 ; Portrait de Jacques Necker, 1781, h/t, Château de Coppet (Suisse), 145 × 114 ; Portrait de Jean Bernard, h/t (Ader-Tajan, Paris, 27 juin 1991, n° 221), 81 × 65 (entourage de Duplessis) ; Portrait de jeune femme, h/t, anc. coll. L. Lévy (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 18-19 juin 1917, n° 15), 80 × 65 (attr.) ; Portrait de Joseph-Marie-François de Lassonne, premier médecin de Louis XVI, h/t, Salon de 1785 (n° 44 du Livret), Avignon, Musée Calvet, 80 × 65 ; Portrait de Joseph-Marie-François de Lassonne (copie autographe), h/t, Paris, Musée d’Histoire de la médecine, 83 × 64 ; Portrait de l’abbé Arnaud, h/t, Salon de 1769 (n° 191 du Livret), aujourd’hui Carpentras, Musée Comtadin-Duplessis, 79 × 65 ; Portrait de l’abbé Arnaud (Portrait de François Arnaud, abbé de Grandchamp), 1783, grav. Luigi Velperga, Versailles, MNCT, 30 × 22,2 ; Portrait de l’abbé Guillot de Montjoye, v. 1756-1758, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 91,3 × 74,2 ; Portrait de l’abbé Jourdans, chanoine de Saint-Louis du Louvre, pastel, Salon de 1769 (n° 197 du Livret), coll. particulière (en 2005), 80 × 65 ; Portrait de Louis Dussieux, h/t (Charles Sedelmeyer, Paris, 16-18 mai 1907, n° 194 et Drouot, Paris, 1964), 94 × 78 ; Portrait de Louise-Adélaïde de Bourbon-Penthièvre, duchesse de Chartres, 1777, h/t, Chantilly, Musée Condé, 97 × 130 ; Portrait de Louise-Adélaïde de Bourbon-Penthièvre, duchesse de Chartres, grav. Benoît-Louis Henriquez, Paris, BNF ; Portrait de Madame Ducis (copie de Jean-Louis Ducis), v. 1800, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 73 × 59,5 ; Portrait de Madame Lenoir, v. 1764, h/t, Salon de 1769 (n° 199 du Livret), Paris, Louvre, 65 × 55 ; Portrait de Madame Petit Radel, h/t (Ader, Paris, 19 mars 1996, n° 17), 64 × 53,5 (invendu) ; Portrait de Monseigneur de Cheylus, 1764, h/t, Bayeux, Musée d’art et d’histoire Baron-Gérard, 73 × 60 ; Portrait de Monseigneur de Cheylus (copie), h/t, Avignon, Musée Calvet, 80,5 × 65 ; Portrait de Monsieur de Chabanon, h/t, Salon de 1785 (n° 45 du Livret), Orléans, MBA, 81 × 65 ; Portrait de Monsieur de Chabanon, h/t, Versailles, MNCT (copie) ; Portrait de Monsieur Majault, docteur en médecine, h/t, Salon de 1769 (n° 192 du Livret), localisation actuelle inconnue, 92 × 73 (ill. Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire du Livret, p. 30) ; Portrait d’homme tenant une lettre, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 12 juin 1929, n° 18), 95 × 71 ; Portrait du cardinal André-Hercule de Fleury, premier ministre, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina ; Portrait d’un gentilhomme à son bureau, h/t (Francis Briest, Paris, 11 déc. 1998, n° 219), 98 × 78,5 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme à son bureau, v. 1779-1782, h/t, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 146,7 × 113,7 ; Portrait d’un gentilhomme assis à son bureau, 1781, h/t (Sotheby’s, Londres, 2 nov. 2000, n° 478), 92,5 × 73,5 (entourage de Duplessis) ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, [h/t], (Christie’s, Londres, 12 juillet 1985, n° 86), aujourd’hui coll. particulière, 116,9 × 90,1 (aussi attr. Étienne Aubry et J.-B. Perroneau) ; Portrait d’un homme assis à son bureau, h/t (Tajan, Paris, 17 juin 1997, n° 51 et 26 juin 1998, n° 104), 83,5 × 65 ; Portrait d’un homme de qualité, assis dans un fauteuil, h/t, localisation actuelle inconnue, 140 × 106 ; Portrait d’un inconnu, h/t, localisation actuelle inconnue, 145 × 114 (attr. par Belleudy, Duplessis, p. 340) ; Portrait d’une femme inconnue, h/t, localisation actuelle inconnue, 80 × 65 ; Portrait présumé de Madame Debucourt (née Mouchy), v. 1780-1783, h/t, New York, Wildenstein (en 2006), 91,5 × 73.

DUPLESSIS-BERTAUX Jean (1749-1819), Un Artiste, d, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 530), 24,2 × 24.

DUPONT DE MONTFIQUET Louis-Richard-François (1734-1765), Portrait présumé de Marie-Adélaïde de France, 1757, h/t, anc. coll. comte et comtesse Niel, ensuite Jean Remilleux (Christie’s, Paris, 16 avr. 2012, n° 125 et Christie’s, Paris, 28-29 sept. 2015, n° 140), 138 × 104.

DUPRÉ Angélique (dates inconnues – active à Paris 1730-1741), Portrait de Jean-Baptiste Gresset, 1741, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 54,5 × 45,5 (attr.).

DURAMEAU Louis Jean-Jacques (1733-1796), Homme assis lisant à la lumière d'une bougie, d (Piasa, Paris, 21 nov. 2011, n° 87), 30 × 27,5 (entourage de Durameau) ; Jeunes Artistes, d, Stockholm, Nationalmuseum, 17,8 × 17,4 ; La Leçon de musique, d, anc. coll. Eugène Rodrigues, aujourd’hui Rotterdam, Boijmans-van Beuningen Museum, 28 × 22,5 (attr. contestée) ; La Leçon particulière, h/t (Christie’s, Monaco, 7 déc. 1990, n° 338), 46 × 32,5 (attr.) ; La Lecture de la Bible, h/t (Courtin, Angers, 30 avr. 1980, n° 255 et Tajan, Paris, 4 nov. 2011, n° 93), 35,5 × 28 (attr.) ; La Mort de la bienheureuse


Marguerite de Cortone (d’après Marco Benefial), d (Gilles Tilorier, Drouot, Paris, 10-11 mai 1979, n° 23), 27 × 25 ; La Mort de saint François de Sales, h/t, Salon de 1767 (n° 157 du Livret), Paris, église Saint-Nicolas de Chardonnet, 337 × 160 ; L’Extase de saint François (d’après Francesco Trevisani), d, Paris, Louvre, 40 × 26,8 ; Portrait présumé de Joseph Pellerin, 1768, d, Paris, Institut néerlandais, 26,3 × 21,8 ; Saint Paul, h/t (Sotheby’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 237), 61 × 74 (aussi attr. Doyen) ; Vieux Philosophe lisant, grav. Claude-Henri Watelet, Paris, BNF et Fine Arts Museums of San Francisco, 19,2 × 14,6.

DURAND Flavie (dates inconnues), Portrait présumé de Charles Heynauld tenant un livre de Locke, 1777, pastel, Compiègne, Musée Antoine-Vivenel, 72 × 58.

DURAND Louis (dates inconnues – actif 1742-1797), Frontispice de l’Essai sur le mérite et la Vertu de Shaftesbury, grav. Étienne Fessard, (Amsterdam) 1745, Paris, BN (Arsenal), 12,8 × 7,5 ; Un Homme assis sur un rocher dans un paysage, d (Christie’s, Paris, 17 déc. 2003, n° 64), 13,7 × 8,5 (l’original de la grav. précédente).

DUSILLON Jean-Baptiste (v. 1748-1788), Trompe-l’œil avec un homme chantant d’après Honthorst, 1763, gouache, anc. coll. comte Philippe de La Rochefoucauld, château de Beaumont (sa vente, Parke-Bernet, New York, 16-17 mai 1952, n° 58), 33 × 43,2 ; Trompe-l’œil avec une gravure de Leblond, 1763, gouache, anc. coll. comte Philippe de La Rochefoucauld, château de Beaumont (Parke-Bernet, New York, 16-17 mai 1952, n° 59 et Christie's, New York, 11 janvier 1994, n° 427), 33 × 43,2.

DUTAILLIS (DUTAILLY) (dates inconnues – actif v. 1790-1803), Allégorie de la loi, grav. (couleurs) de Mugot, Paris, Musée Carnavalet, 29,7 × 20,4 ; Le Concert, d, anc. coll. Alexis Godillot ; Sérénade pour une jeune femme endormie sur un banc, 1796, gouache (Sotheby's, Londres, 11 juillet 2001, n° 199), 30,2 × 38,1.

DUVIVIER Aimée (v. 1766-v. 1825), Portrait du marquis d’Acqueville, 1791, h/t, anc. coll. Madame Ridgway, marquise de Ganay (chez Newhouse Galleries, New York, en avr. 1960), 121 × 90,8.

DUVIVIER Jean-Bernard (1762-1837), Allégorie des Arts, h/t (Pierre Bergé & Associ&s, Paris, 13 juin 2018, n° 131), 72,5 ×

59,5 (attr.) ; Portrait de la famille Villers, 1790, h/t, Bruges, Groeningemuseum, 112 × 145 ; Portrait du philosophe François Maine de Biron, 1798, [h/t], localisation actuelle inconnue (ill. Sandra Janssens et Paul Knolle, Joseph Benoît Suvée et le néoclassicisme, 2007, no 20).

DUVIVIER Thomas-Germain-Joseph (1735-1814), Allégorie des arts, h/t (Libert, Drouot-Richelieu, Paris, 15 nov. 2017, n° 78), 72,5 × 59 ; Nature morte à la statuette de bonze, sphère et livres devant un rideau, h/t, 120 × 88 (exp. Hommage à la Galerie Cailleux, Galerie Éric Coatalem, Paris, 2015) ; Nature morte au buste de femme en marbre de Jacques-François Saly avec flûte et partition dans une niche, pastel (Sotheby’s, Paris, 24 juin 2009, n° 63 et Boisseau-Pomez, Troyes, 30 jan. 2010, n° 239), 65 × 54,5 ; Nature morte avec partition, buste, guitare et livres, h/t (Sotheby’s, Londres, 10 déc. 2009, n° 201), 39 × 62.

EISEN Charles-Dominique-Joseph (1720-1778), Apollon et les trois muses, d, Moscou, Musée Pouchkine, 79 × 97 ; Deux Amours musiciennes, v. 1768, h/b (Libert, Paris, 6 avr. 2006, n° 12), 40 × 33 ; Ésope écrivant parmi les bêtes, d, anc. coll. Maurice de Rothschild, 13 × 8,7 (volé pendant la 2e guerre) ; Frontispice pour Les quatre Parties du jour de Friedrich-Wilhelm Zachariae, grav. Jean-Charles Baquoy, 1769 (Paris, J. B. G. Musier Fils) ; Héloïse dans sa cellule, grav. Jean Massard, 1766 (ill. pour Charles-Pierre Colardeau, Lettre amoureuse d’Héloïse à Abélard, Paris) ; Illustration pour Félicia ou Mes Fredaines d’Andrea de Nerciat, grav. [Antoine Borel], Paris, Cazin, 1782, frontispice ; Illustration pour Les Quatre Parties du jour de Friedrich-Wilhelm Zachariae, grav. Jean-Charles Baquoy, 1769 (Paris, J. B. G. Musier Fils) ; Jeune Femme assise tenant un chien sur ses genoux, 1767, d, Chantilly, Musée Condé, 18,6 × 13,4 ; La Double Fécondité, 1759, grav. A.-J. Fehrt, Paris, BNF ; La Leçon de chant (Newhouse Galleries, New York, en déc. 1973), 25,7 × 20,6 ; La Leçon de chant, h/b (Sotheby’s, New York, 27 jan. 2007, n° 615), 23,9 × 19 ; Le Bouquet, grav. René Gaillard, v. 1771-1774, Paris, BNF ; La Mauvaise Nouvelle, gravure [D. Nec], (Album Maciet, Costumes. France XVIIIe siècle. Louis XV Louis XVI. Scènes de genre. Artistes D-F) ; L’Amour européen, gravure de Pierre-François Basan, Paris, BNF et New York, Metropolitan Museum of Art, 39 × 38,7 ; Le Concert, d, anc. coll. Chennevières, Paris, Musée Jacquemart-André, 20 × 20,5 ; Le Concert d’amateurs, d, anc. coll. J. Masson (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, no 71), 22,5 × 26,5 ; Le Maître d’école (L’École des garçons), [h/t], anc. coll. duchesse de Raguse (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Mes A. Perrot & Charles Pillet, 14-15 déc. 1857, n° 19) ; Le Maître d’école, h/t (Me Paul Martin, Trianon-Palace, Versailles, 8 nov. 1964, n° 32), 59 × 72 (attr.)-(peut-être le même que le précédent) ; L’Enfant en méditation, grav. Louis Marin Bonnet, v. 1760, Londres, BM, 23,9 × 19,1 ; Le Petit Saint Jean-Baptiste en prière, 1758, d, Lille, MBA, 10,4 × 9 ; Les Apprentis Alchimistes, h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 14 déc. 1989, n° 40), 43 × 78,5 ; Les Enfants architectes, h/t (Mes Jacques Martin & Olivier Desbenoît, Palais des Congrès, Versailles, 9 juin 1991, n° 37), 68 × 133 ; Musique de chambre (Le Concert), 1749, d, Paris, Musée Jacquemart-André, 20 × 20 ; Saint Eloi lisant, d, Paris, Louvre, 16,3 × 9,6 ; Saint Jérôme, grav., Londres, BM, 93 × 56 ; Sainte Geneviève lisant en gardant ses moutons, v. 1765, h/t, Paris, église Saint-Médard, 180 × 115 ; Soirée musicale, d, anc. coll. Alexandrine de Rothschild, 22,5 × 26,5 (volée durant la 2e guerre) ; Titre d’un cahier de romancier (d’après un dessin à la plume et au lavis d’encre), localisation actuelle inconnue, 20 × 26 ; Titre d’un cahier de romancier, grav. Jules de Goncourt sous le titre La Lettre, Paris, BNF et Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 20 × 27,5 ; Un Enfant déguisé en prêtre (copie de L’Amour précepteur de Charles Coypel), h/t (Hampel, Munich, 18 sept. 2009, n° 317), 38 × 26 ; Un Évêque en prière, d, Weimar, Goethe-Museum, 17,2 × 10,3 ; Une Allégorie avec bacchantes, d (Christie’s, New York, 31 jan. 2013, n° 134), 42,2 × 32 ; Une Allégorie des arts, h/t (Christie’s, Monaco, 22 juin 1991, n° 147), 84,5 × 134 ; Zéila écrivant à Valcour du fond de son harem, grav. Claude-Joseph Dorat, 1764, Paris, BNF.

EISEN François (1695-1778), Amusement de la jeunesse, grav. Nicolas-Gabriel Dupuis, 1762, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett, 38,6 × 26,5 ; Enfants jouant avec un chat, h/b (Christie’s, New York, 18 juin 1982), 22,5 × 17,5 ; La Masquerade d’Amour, h/t (Parke-Bernet, New York, 23 jan. 1952, n° 84), 92,7 × 73,7 ; La Partie de


musique (d’après Jean-François de Troy), h/t (Galerie Charpentier, Paris, 24 mars 1952, n° 41), 31 × 23 ; L’École de filles, h/b (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 23 mars 1872, n° 27), 45 × 36 ; L’École des jeunes garçons (d’après van Ostade), 1760, h/b (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 23 mars 1872, n° 26), 45 × 26 ; Musiciens dans la rue, v. 1750, h/b (Sotheby’s, New York, 27 jan. 2012, n° 478), 29,2 × 22,7 ; Portrait de dame tenant un éventail, 1748, h/t (Dorotheum, Vienne, 24 avr. 2007, n° 482 et Hampel, Munich, 18 sept. 2009, n° 282), 87 × 56,8 ; Un Astronome, h/b, Valenciennes, MBA, 27 × 22,2 ; Un Savant dans son cabinet, 1765, h/b, anc. coll. S… M… (sa vente, 17 rue des Fauchets, Orléans, 8-10 avr. 1875, n° 77), 38 × 32.

ESCHARD Charles (1748-1810), Une Bretonne lisant près d’une fenêtre ouverte, v. 1800, d, anc. coll. Armand Gobiet, 42,5 × 29,5 (ill. Landman, French Drawings from European Collections, no 52).

ÉTIENNE Pierre (dates inconnues) et Jacques-Philippe LESUEUR (1757-1830 ?), Club de femmes patriotiques, 1791, gouache, Paris, Musée Carnavalet.

FABRE François-Xavier (1766-1837), Extase de sainte Madeleine, 1805, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 45 × 57,5 ; Paysage avec un moine en prière, v. 1805, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 27,5 × 22 ; Personnage drapé lisant un parchemin, d, Montpellier, Musée Fabre, 59 × 46 ; Personnage nu, barbu, assis, lisant un parchemin, d, Montpellier, Musée Fabre, 58 × 44 ; Portrait de John, marquis de Landsdowne, avant 1805, Calne (Wiltshire), Bowood House ; Portrait de l’abbé Tommaso Valperga di CaluSotheby’s, fin XVIIIe, h/t, Turin, Museo civico di Arte Antica, 92,5 × 73 ; Portrait de Louis-François Bertin, v. 1803, h/t, coll. particulière, 100 × 83 ; Portrait de Louis-François Bertin, 1803, h/t (Sotheby’s, Paris, 21 juin 2012, n° 91), 92,5 × 72,5 ; Portrait de Lucien Bonaparte, v. 1800, h/t, Rome, Museo Napoleanico ; Portrait de Madame Louis-François Bertin, 1803, h/t (Sotheby’s, Paris, 21 juin 2012, n° 91), 92,5 × 72,5 ; Portrait d’Irenius Kleofas Oginski, début XIXe, h/t (Dorotheum, Vienne, 1er juin 2006, n° 113), 164 × 112 (attr.) ; Portrait du docteur Henri Fabre, frère du peintre, 1791, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 94 × 73,5 ; Saint Jérôme en oraison, 1807, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 142 × 174,5 ; Saint Jérôme en prière, v. 1800, d, Paris, Louvre, 15,5 × 13,5 ; Saint Jérôme en prière, v. 1800-1810, d, Montpellier, Musée Fabre, 21 × 17 ; Un Prophète (Personnage barbu lisant un rouleau), début XIXe, d, Montpellier, Musée Fabre, 59 × 45 ; Vittorio Alfieri et de la comtesse Luisa Stolberg d’Albany, 1796, h/t, Turin, Museo civico di Arte Antica, 108 × 145.

FABRE Louis-André (1750-1814), Portrait de jeune femme dans un intérieur, aquarelle et gouache/ivoire, Paris, Louvre, 8 × 8 (aussi attr. Jean-Baptiste Soyer) ; Portrait d’homme à son bureau tenant une lettre, aquarelle et gouache/ivoire (Christie’s, Londres, 15 oct. 1996, n° 203), 7,6 × 7,6 (aussi attr. Jean-Baptiste Soyer).

FALCONET Pierre-Étienne (1741-1791), Lucinda, 1767, grav. James Watson (Christie’s, Paris, 4-5 avr. 2006, n° 7), 32,5 × 22,5 ; Lucinda, grav. James Watson, 1770, Londres, BM, 33,1 × 22,7 ; Portrait de Miss Brown, grav. Valentine Green, Londres, NPG, 35 × 24,9 ; Portrait de William Mason, h/t (Sotheby’s, Londres, 10 juin 1993, n° 867), 72,5 × 60 ; Portrait d’une femme assise tenant une lettre, seconde moitié XVIIIe, h/t (Christie’s, New York, 11 jan. 1991, n° 79), 80 × 65,5 (entourage de Falconet).

FATOU Julien (dates inconnues – actif vers 1780-1790), Portrait de la duchesse Amélie de Boufflers, grav. (couleurs), Fine Arts Museums of San Francisco, 38,3 × 30,6.

FAVANNE Henri-Antoine de (1688-1752), La Famille du Grand Dauphin, vers 1710, h/t (Aguttes, Paris, 24 nov. 2014, n° 111), 84 × 70 (attr.) ; Renaud et Armide dans la forêt enchantée, h/t, Meaux, Musée Bossuet, 74 × 91 ; Le Mont Parnasse, h/t (Phillips, Londres, 19 avr. 1994, n° 190), 101,5 × 90 (entourage de Favanne).

FAVART Madame Maurice-Geneviève (dates inconnues – active 1780-1820), Le Feu Citoyen Favart composant sa comédie L’Anglais à Bordeaux, pastel, Salon de 1800 (n° 141 du Livret), Béziers, MBA, 92 × 72.

FAVRAY Antoine de (1706-1791), Asclépios, 1771, h/t (Christie’s, New York, 2 nov. 2000, n° 271 et 29 mai 2001, n° 148), 79 × 64 ; Autoportrait, h/t, La Valette (Malte), MBA, 69 × 51 ; Étude de gentilhomme tenant un livre avec un casque, d, La Valette, MBA, 23 × 28 ; Étude de trois acolytes, d, La Valette, MBA, 43,5 × 51 ; Étude d’une main tenant un rouleau de papier, d, La Valette, MBA, 28 × 23 ; Homme turc lisant, h/t (Christie’s, Londres, 8 juillet 2011, n° 157), 62,3 × 47,3 (entourage d’Antoine de Favray) ; La Leçon de musique, h/t, La Valette, MBA, 81 × 67 ; Portrait de David George avec sa grande famille, h/t, Amsterdam, Rijksmuseum, 172 × 248 ; Portrait de Giovanni Battista Grognet, h/t, La Valette (Malte), MBA, 80 × 64 ; Portrait du cardinal Portocarrero, h/t, La Valette, MBA, 100 × 81 ; Portrait du cardinal Portocarrero (copie anonyme), v. 1760, h/t, Londres, Museum of the Order of Saint John, 74 × 61 ; Portrait du docteur Salvatore Bernard avec sa famille, 1759, h/t, Houston, MFA, 95 × 78,7 ; Portrait du Grand Maître de l’ordre de Malte Manoel Pinto de Fonseco, La Vallette (Malte), cathédrale Saint-Jean ; Portrait du grand prieur Giovanni Domenico Mainardi, h/t, La Vallette, MBA, 105 × 79 ; Portrait d’un gentilhomme, h/t (Christie’s, Londres, 22 mai 2008, n° 180), 81,9 × 67 ; Portrait d’un gentilhomme oriental, h/t (Phillips, Londres, 4 juillet 2000, n° 52 et 11 déc. 2001, n° 196), 73 × 60 ; Portrait d’un musicien, h/t, La Valette, MBA, 75 × 62 ; Portrait d’un officier de la marine décoré de l’ordre de Malte, 1784, h/t (Blanchet & Joron-Derem, Paris, 1er mars 2001, n° 9), 79 × 66.

FENOUIL Jean-César (?-1754), Portrait d’un intendant de provence, h/t, Versailles, MNCT, 80 × 64. FERREY Fanni (dates inconnues – active aux Salons entre 1793 et 1796), L’Affreuse Nouvelle, [h/t], Salon de 1796 (no 164

du Livret), localisation actuelle inconnue. FERRIÈRES François (1752-1839), Portrait de Paul-Benjamin Delessert avec son fils, 1783, peinture/miniature (ill. Gaston

de Lessert, Famille de Lessert, Souvenirs et portraits, 1902) ; Portrait d’un homme avec son chien, 1786, gouache/carton, Genève, Musée de l’Horlogerie et de l’Émaillerie, 13,6 × 16.

FILLEUL Anne Rosalie (1752-1794), Portrait d’Adrienne-Marguerite Roger, pastel, coll. de la famille Sorin de Bonne (ill. L’Art et les Artistes, no 12, 1911, p. 65) ; Portrait d’Anne-Marguerite-Charlotte Bourdet, h/t (ill. Gérard Fabre, Joseph Boze, p. 40, fig. 6e) ; Portrait de Louis-René Bocquet, dessinateur de costumes, 1781, h/t, coll. particulière (France),118 × 101,5


(ill. Droguet & Jordan, p. 32) ; Portrait de musicienne assise de trois quarts vers la gauche tenant une partition, 1785, peinture/ivoire (Binoche et Giquello, Paris, 29 mars 2018, n° 10), 6,8 × 6,8 ; Portrait de trois femmes, miniature (boîtier) (ill. Gérard Fabre, Joseph Boze, p. 41, fig. 7) ; Portrait du fils de l’artiste, pastel, coll. particulière (en 2004), (ill. L’Art et les Artistes, no 12, 1911, p. 68) ; Portrait d’un astronome, 1776, h/t (Ivoire, Lyon, 10 juin 2012, n° 35), 89 × 65.

FINET François (1719-après 1768), Marie Madeleine pénitente et la conversion de saint Paul, 1751, h/t, Bussière-Nouvelle (Creuse), église Sainte-Marie-Madeleine, 230 × 270.

FLEURY Antoine-Claude (dates inconnues – actif 1795-1822), Deux Jeunes Amants, se promenant, découvrent un tombeau et en lisent l’épitaphe, d (perdu), Salon de 1795 (n° 192 du Livret).

FLEURY-RICHARD François (1777-1852), Jeune Fille touchant du piano carré, 1800, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 47 × 37 ; Portrait de Mademoiselle de Vallière au couvent, 1804, h/b, Moscou, Musée Pouchkine, 63 × 47 ; Valentine de Milan, h/t, Salon de 1802 (n° 243 du Livret), Saint-Pétersbourg, Ermitage, 55,1 × 43,2 ; Valentine de Milan (esquisse), h/t, Rueil-Malmaison, MN du Château de Malmaison, 54 × 46.

FLIPART Charles-Joseph (1721-1797), Portrait de Rosa Pasquali, [h/t], coll. Feltrinelli-Doria (ill. Terisio Pignatti, Pietro Longhi, 1968, fig. 443-attr.) ; Portrait du chanteur Scalzi, v. 1738-1740, h/t, Hartford (Connecticut), Wadsworth Atheneum, 46,5 × 35 (attr.).

FONTAINE Louis de (dates inconnues – actif 1723-1757), Portrait de femme tenant un livre, 1739, h/t, Alençon, MBA et de la dentelle.

FOUCHÉ Nicolas (1653-1733), La Poésie, h/t, Tours, MBA, 110 × 81.

FOURNIER Jean-Simon (dates inconnues – actif aux Salons entre 1790 et 1799), Dame au clavecin, 1791, h/t (Christie’s, New York, 15 avr. 2008, n° 225), 55,9 × 46,4 ; La Leçon de lecture, h/t (Tajan, Paris, 28 mars 1996, n° 94), 71,1 × 58,4 (attr.) ; La Lettre, h/t (Auktionshaus Michael Bode, Pforzheim [Allemagne], 17 sept. 1994, n° 155), 45,7 × 38,1 (attr.) ; La Lettre désirée, v. 1795, h/t, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 53,5 × 42,5 (exp. Didier Aaron, Paris Tableau, nov. 2014 et TEFAF, Maastricht, mars 2015) ; La Lettre désirée, gravure (couleurs) d’Alexandre Chaponnier, v. 1795 (Chez L’Homme, Liège, 17 déc. 2016, n° 247), 61,5 × 46,5 ; Le Bouquet de fleurs, h/t, anc. coll. A. Danlos (sa vente, Drouot, Paris, Mes F. Lair-Dubreuil & Henri Baudoin, 6 juin 1928, n° 60) ; Scène intérieure avec un jeune couple, v. 1795, h/t (Sotheby’s, New York, 5 oct. 2001, n° 65), 46 × 38.

FRAGONARD Jean-Honoré (1732-1806) avec Marguerite GÉRARD (1761-1837), Je les relis avec plaisir, v. 1785-1787, h/t (anc. chez Édouard Jonas, Paris, en 1928, plus tard anc. coll. Fritz Thyssen, ensuite anc. ocoll. comtesse Zichy), aujourd’hui Munich, Neue Pinakothek, 30 × 39 ; Je les relis avec plaisir (copie peut-être autographe), v. 1785-1787, h/t, anc. Zurich, Galerie Kurt Meissner, localisation actuelle inconnue, 46 × 55 ; Je les relis avec plaisir, grav. couleurs Geraud Vidal, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 44 × 53 ; Je m’occupais de vous, v. 1786-1787, h/t, anc. coll. Villers (sa vente, 13 rue Française, Paris, 2 déc. 1795, supplément n° 7), [aujourd’hui coll. particulière], 54,6 × 44 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint de Fragonard, no 438) ; Je m’occupais de vous (Un Jeune Homme embrassant une femme qui lui montre une lettre), v. 1785, [h/t], (Me Jean-Paul Chapelle, Hôtel des Chevau-Légers, Versailles, 1962, no 30), 55 × 46 (copie) ; Je m’occupais de vous, grav. Geraud Vidal, 1788, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 53,5 × 43,8 ; La Jeune Mère érudite, v. 1785-1792, h/t (Sotheby’s, Londres, 6 juillet 2000, n° 227), aujourd’hui coll. particulière, 55 × 45,5 ; La Leçon de musique (La Joueuse de luth ou La Joueuse de cistre), v. 1784-1785, h/t, anc. coll. Jean Dubois (sa deuxième vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, 20 déc. 1785, n° 95) et [anc. coll. Saint-Morys], (vente Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 20-24 mars 1787, n° 229), aujourd’hui coll. particulière (exp. Parfums d’interdit, Grasse, Musée Fragonard, mai-sept. 2018), 63,6 × 52,7 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint de Fragonard, no 435) ; La Leçon de musique, v. 1783-1784, h/t, anc. coll. Duclos-Dufresnoy, aujourd’hui Moscou, Musée du Palais Ostankino, 55,5 × 45,5 ; La Liseuse, v. 1784-1785, h/t, Cambridge, Fitzwilliam Museum, 64,8 × 53,8 ; La Nouvelle du retour (L’Espoir du retour), v. 1788-1789, h/b (Christie’s, Londres, 4 juillet 1997, n° 14), 55,2 × 45,6 ; Le Contrat (La Promesse de mariage), v. 1785-1790, h/t, anc. coll. Perregaux et d’Hautpoul (Tajan, Paris, 24 juin 2004, n° 60), aujourd’hui coll. particulière, [Suisse], 48 × 56,5 ; Le Contrat (La Promesse de mariage-copie attr. Marguerite Gérard), h/t, anc. coll. Prince Léon Radziwill (Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 8 juin 1967, n° 6 et Me Julien Debacker, Boulogne-sur-Mer, 22 fév. 2014), 46 × 55,5 ; Le Contrat (La Promesse de mariage-copie attr. Marguerite Gérard), h/b (Christie’s, New York, 10 oct. 2001, n° 5), 45,8 × 55,9 ; Le Contrat (La Promesse de mariage), grav. Maurice Blot, v. 1786-1792, Londres, BM, 41 × 46,8 ; Le Présent, h/t, anc. coll. Villers (sa vente, 13 rue Française, Paris, 2 déc. 1795, supplément n° 7), 54,6 × 44 ; Le Présent, 1786-1787, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 56,3 × 46,3 (peut-être le même que le précédent) ; Le Présent, grav. Geraud Vidal, 1788, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard et Chaalis, Musée de l’abbaye royale, 53,5 × 43,2 ; Portrait de Monsieur Clos (Un Ancien Conseiller d’État) levant l’audience dans son tribunal, v. 1800-1802, h/t, coll. particulière, 65 × 54 ; Quatre Personnages dont une femme chantant dans un parc, v. 1790-1795, h/t, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 92 × 69 ; Un Bouquet et une lettre arrivés par une trappe, h/t, anc. coll. Villers (sa vente, 13 rue Française, Paris, 2 déc. 1795, supplément n° 5), 54,6 × 44.

FRAGONARD Jean-Honoré (1732-1806), Allégorie de la musique, v. 1753, h/t, coll. particulière (États-Unis), 82 × 102 ; Allégorie de l’Histoire, v. 1753, h/t, Lisbonne, Museu Calouste-Gulbenkian, 70 × 121 ; Allégorie du jour, v. 1768, h/t, coll. particulière (New York), 100 × 80 ; Annonciation (d’après Nicolas Poussin), grav. C. Macret, Nancy, MBA, 50 × 32,5 (attr.) ; Arioste dédie son poème à Hippolyte d’Este, d, Paris, Louvre, 37,2 × 25,6 ; Arioste écrivant, d, Paris, Louvre, 36,7 × 23,6 ; Assemblée dans un Salon, d, anc. Paris, coll. David-Weill, 23 × 17 (attr. contestée) ; Bradamante pleure en lisant la lettre de Roger (Astolphe lit le livre magique), d, New York, anc. coll. Eugen Victor Thaw, aujourd’hui Pierpont Morgan Library, 43,5 × 29 ; Buste de jeune fille occupée à lire (esquisse), [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Pressé, 29 jan. 1846, n° 16) ; Buste de vieillard (Portrait de Monsieur Grison de Grasse), v. 1775, h/t,


anc. coll. du pasteur Béranger de Lausanne (Sotheby’s, Londres, 10 juin 1959, n° 87), 33 × 26 (acheté pour la coll. David-Weill) ; Buste de vieillard (Le Liseur), v. 1775, h/t (vente Kann, Galerie Georges Petit, Paris, 6-8 déc. 1920, n° 30), 32 × 24 ; Buste de vieillard, sa main gauche tient une bourse, sa main droite est appuyée sur un livre , v. 1775, h/t (vente Chartres, 5 déc. 1971, n° 59), 28 × 21,5 ; Corésus et Callirhoé, d, anc. coll. Gaston Le Breton (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 6-8 déc. 1921, n° 62), 24 × 37,5 (Ananoff 667 appelle ce dessin Jeune Mariée conduite au temple-attr. contestée) ; Dame assise à une table, écrivant une lettre, d (Christie’s, Londres, 24 nov. 1922, n° 11), 35,6 × 22,9 (attr.) ; Dame assise dans un fauteuil occupée à lire, d, anc. coll. comte de Bizemont, 20,3 × 15,8 (É. Davoust, Le Comte de Bizemont, artiste-amateur orléanais, Orléans, H. Herluison, 1891, n° 846) ; Dame assise lisant, d, anc. coll. Victor Koch (Anderson Galleries, New York, 8 fév. 1923, n° 2), ensuite coll. Anson Conger Goodyear (ill. Frick Art Reference Library, New York), 38,1 × 23,5 (attr.) ; Delphine et Henriette consultant un volume d’estampes, grav. Lalauze (ill. pour Les Veillées au Château de Madame de Genlis), 16 × 21 ; Détails d’une fresque (d’après La Persicha de Michel-Ange, voûte de la chapelle Sixtine), d, anc. chez Schmitt, Paris (vers 1960), (Ananoff, L'Œuvre dessiné de Jean-Honoré Fragonard, no 2561, fig. 637) ; Détails d'une fresque (d'après La Persicha de Michel-Ange, voût de la chapelle Sixtine), grav. de Richard de Saint-Non, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 13,9 × 18,6 ; Deux Amours (esquisse), h/t, anc. coll. Elizabeth Parke Firestone (sa vente, Christie’s, New York, 22-23 mars 1991, n° 660), 16,1 × 21,8 ; Deux Amours (Le Printemps), h/t, exp. Wildenstein Gallery, New York, en 1948 (Christie’s, New York, 25 jan. 2012, n° 119) 78,1 × 88,9 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint de Fragonard, no 154) ; Deux Amours (Le Printemps-copie anonyme), h/t (Christie’s, Londres, 10 juillet 2009, n° 205 et 11 déc. 2009, n° 169), 34,8 × 46,5 ; Deux Prophètes (d’après Annibale Carrachi), v. 1762-1765, grav., Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 9,8 × 13,9 ; Deux Prophètes (Daniel et Habacuc) d’après José de Ribera, d, anc. Paris, coll. particulière (A.S.), (Sotheby’s, New York, 14 janv. 1987), aujourd’hui coll. particulière (New York), 15,4 × 18,8 ; Deux Prophètes (d’après José de Ribera) et La Justice (d’après Solimena), d, Pasadena, Norton Simon Museum, 27,2 × 27,4 (Ananoff 2624) ; Deux Prophètes (d’après José de Ribera) et L’Abondance (d’après Solimena), d, Pasadena, Norton Simon Museum, 30 × 27,4 (Ananoff 2625) ; Deux Prophètes (Deux Apôtres) d’après Ribera (église des Chartreux à Naples), grav. Saint-Non, 1773, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 13,2 × 18,9 ; Deux Prophètes, 1764, grav., Art Institute of Chicago, 87 × 130 ; Deux Prophètes (d’après José de Ribera) et Saint Luc (d’après Giovanni Lanfranco), d, [anc.] Pasadena (Californie), coll. Norton Simon, 30,1 × 27,4 (Ananoff 2603) ; Diderot (anc. dit), v. 1769-1770, h/t, Paris, Louvre, 81,5 × 65 ; Dieu le père et le prophète Joël (d’après Michel-Ange), 1761, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 29,5 × 20,5 ; Dites donc s’il vous plaît, v. 1780, h/t, Londres, Wallace Coll., 28 × 37 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint de Fragonard, n° 353) ; Dites donc s’il vous plaît, v. 1780, h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907, n° 25), 28 × 37 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint, n° 353A) ; Dites donc s’il vous plaît (esquisse), v. 1780, h/t, anc. coll. Pillet-Will, plus tard Essen, Folkwangmuseum, ensuite Essen, coll. Seligmann-Thyssen (en 1941), 36 × 43 (Cuzin, Fragonard. Vie et œuvre, n° 349) ; Dites donc s’il vous plaît (esquisse), h/t (ovale), anc. coll. Larochefoucault-Liancourt (sa vente, 9 rue Royale, Paris, Me Benou, 21-25 juin 1827, n° 39), localisation actuelle inconnue, [46,4 × 37,5] (Cuzin, Fragonard. Vie et œuvre, n° D207) ; Dites donc s’il vous plaît, v. 1780, h/papier marouflé/t, coll. particulière, 28 × 36 (Cuzin, Fragonard. Vie et œuvre, n° 350) ; Dites donc s’il vous plaît (copie anonyme d’après la grav. de Robert Delaunay), h/b (ovale), Paris, Louvre, 37 × 45 ; Dites donc s’il vous plaît (La Leçon retenue-copie anonyme), h/b, anc. coll. Gellinard (sa vente, Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 19 mars 1888, n° 18), 25 × 39 ; Dites donc s'il vous plaît (copie), h/papier marouflé/t (Ader-Picard-Tajan, Palais d'Orsay, Paris, 28 mars 1979, n° 163), 28 × 36 ; Dites donc s’il vous plaît (copie anonyme), gouache (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 10 nov. 1888, n° 109) ; Dites donc s’il vous plaît, d, anc. coll. Camille Marcille, 17,1 × 22,5 (Ananoff 599, fig. 191) ; Dites donc s’il vous plaît, v. 1780, d, anc. coll. Frères Goncourt, plus tard Paris, coll. Gaston Menier, 17,1 × 23 (Ananoff 600, fig. 190) ; Dites donc s’il vous plaît, d, anc. coll. Rohan-Chabot (sa vente, chez Alexandre Paillet, 26 rue Miromesnil, Paris, Me Geoffroy, 8-10 déc. 1808, n° 39—peut-être le même que le précédent) ; Dites donc s’il vous plaît, d, anc. coll. Walferdin, plus tard comtesse Pourtalès, ensuite Loys-Chandieu et Bérard, 15 × 22 (Ananoff 601) ; Don Quichotte absorbé dans la lecture des livres de chevalerie, v. 1780-17181, d, Winterthur, coll. Oskar Reinhart Am Römerholz, 41 × 27,5 ; Don Quichotte absorbé dans la lecture des livres de chevalerie, avant 1803, grav. Dominique-Vivant Denon, 8,9 × 6,3 (ill. The Illustrated Bartsch, vol. 121, part 1) ; Don Quichotte armé chevalier, d (Galerie Charpentier, Paris, 21 mars 1952, n° 38c), 40,5 × 29 ; Esquisse de portraits, d (Drouot, Paris, 1er juin 2012, n° 145), 23,5 × 35 ; Étude de quatre têtes [Dispute à propos d’une lecture], v. 1770-1779, d, anc. coll. Walferdin et plus tard Pfeiffer (Christie’s, Londres, 13-14 déc. 1984, n° 135 et Christie’s, New York, 10 jan. 1996, n° 213, chez Bernheimer, Munich en 2001), 26,7 × 22,9 (Ananoff 144) ; Étude d’un jeune garçon, v. 1756-1760, d, Angers, MBA, 36,1 × 45,8 ; Évêque assis (étude de draperie), d, Paris, coll. Ryaux, 40,5 × 55 (Ananoff 771) ; Évêque lisant, h/t (ovale), anc. coll. comte C... (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 30 avr. 1898, n° 20), 31 × 26 (attr.) ; Femme à genoux lisant un écrit, d (vente anonyme, 22-23 nov. 1837, no 119), localisation actuelle inconnue (Ananoff 664) ; Femme apprenant la mort de son mari, h/t (vente anonyme, Hôtel de Bullion, Paris, 30 mars 1785, n° 106), 37,8 × 27 (Cuzin D110) ; Femme assise lisant dans un grand livre, d, anc. coll. Vassal de Saint-Hubert, localisation actuelle inconnue, 96 × 74 (Ananoff 200) ; Femme debout lisant une lettre, aquarelle, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 119), ensuite coll. Arozarena (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 29 mai 1861, n° 37)-(Ananoff 156) ; Femme écrivant, d, [anc.] coll. Dupan (Genève), (Ananoff 184) ; Femme tenant une lettre, aquarelle, anc. coll. Émile Michelot de Bordeaux (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Mes Paul Perrot & Maurice Delestre, 14-17 fév. 1881, n° 806, in-fol.)-(Ananoff 66) ; Figure allégorique de Solimene (Sacristie de l’ église Saint-Paul à Naples-copie de Richard de Saint-Non), d, anc. coll. Cailleux (Christie’s, New York, 10 jan. 1990 et Sotheby’s, New York, 30 avr. 1982), 15,5 × 19,7 ; Figure allégorique de Solimene (Sacristie de l’église Saint-Paul à Naples), grav. Benoît-Louis Henriquez, Grasse, Villa-Musée Jean-


Honoré Fragonard, 15 × 19,7 et Londres, BM, 18,6 × 24,8 ; Figures plafonnantes (Deux Prophètes et d’autres figures) d’après Annibal Carracci, 1761, d, anc. coll. Laughlin, aujourd’hui Pasadena, Norton Simon Museum, 29 × 20 (Ananoff 2511) ; Fragonard alité, 1788, d, anc. coll. Walferdin (Gestas-Carrère, Pau, 1er juin 2013, n° 13-3), 17,1 × 21,4 (aujourd’hui Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard) ; Giovani di San Giovani, d/contre-épreuve, Paris, coll. marquis de Ganay, 27 × 19,2 (Ananoff 1105) ; Hommage à Gluck, d, anc. Washington, coll. Irwin Laughlin, 36 × 46 ; Hommage à La Fontaine, d (Sotheby’s, Londres, 13 déc. 1950), 35,3 × 46,6 ; Homme assis lisant, v. 1773-1774, d, anc. coll. Camille Groult, aujourd’hui New York, Metropolitan Museum of Art, 34 × 23,3 (Ananoff 226) ; Homme assis lisant, v. 1773-1774, d (contre-épreuve), Paris, ÉNSBA, 28,1 × 22,2 ; Homme assis tenant un grand livre, avant 1776, d, Montpellier, Musée Atger, 47,6 × 38 (Ananoff 223, fig. 251) ; Homme lisant, d, anc. coll. Camille Groult (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 21-22 juin 1920, n° 153), 34 × 23,5 ; Jésus entre la Vierge et saint Joseph (d’après Francesco Albani), d (Poulain-Le Fur, Paris, 21 avr. 1997), 29,6 × 20,7 ; Jeune Diacre portant les Évangiles, v. 1758, d, anc. Paris, Galerie Cailleux, 54 × 37 (Christie’s, Londres, 3 avr. 1984, n° 85 et Poulain-Le Fur, Paris, 25 juin 2002, n° 19 et Rémy-Le Fur, Paris, 27 avr. 2012, n° 118) ; Jeune Diacre portant un livre, v. 1758, d, Orléans, MBA, 54 × 43 ; Jeune Femme à la rose tenant une partition (Portrait présumé de Marie-Thérèse Colombe), v. 1770, h/t (anc. Wildenstein Gallery, New York), 49 × 39,4 ; Jeune Femme assise, d, localisation actuelle inconnue, 25,4 × 17,8 (ill. site Artstor) ; Jeune Femme assise tenant une feuille de papier (Jeune Femme lisant), d, anc. coll. Arozarena (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 29 mai 1861, n° 42, ensuite vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 25 avr. 1863, n° 23, puis vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 10 mars 1902, n° 10), 34 × 24 (Ananoff 739) ; Jeune Femme cachetant une lettre, [h/t], anc. coll. Henri-Auguste-César Serrur (sa vente, Drouot, Paris, Mes Dubourg & Gueulon-Dubreuil, 15-16 jan. 1866, n° 121) ; Jeune Femme distraite par l'Amour, gouache, anc. coll. Vieux-Viller (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 18 février 1788, n° 239), 29,8 × 24,3 (Ananoff 1010) ; Jeune Femme écrivant une lettre (La Lettre), v. 1780, h/t, Cincinnati Art Museum, 38,1 × 29,5 ; Jeune Femme lisant (La Dame aux roses), v. 1772, h/t, anc. coll. René Fribourg (jusqu’en 1955), New York, Metropolitan Museum of Art, 69 × 55 ; Jeune Femme lisant (Marguerite Gérard lisant), v. 1776, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 44,7 × 33,9 (Ananoff 178) ; Jeune Femme lisant dans un bosquet interrompue par l’Amour, gouache, anc. coll. Vieux-Viller (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 18 fév. 1788, n° 239), 29,8 × 24,3 ; Jeune Femme lisant une lettre, v. 1770-1780, h/t (perdue), anc. coll. Chevalier de Damery (sa vente anonyme, rue Dauphine, Paris, 12 nov. 1781, n° 47), 32,5 × 24,3 (Cuzin, Jean-Honoré Fragonard. Vie et œuvre, no D89) ; Jeune Femme mettant sa jarretière (copie du XVIIIe de la toile volée), h/t, Amiens, Musée de Picardie, 32,3 × 40,3 ; Jeune Femme se trouvant mal à la vue d’une lettre que lui présente un homme (Scène espagnole), h/t, anc. coll. comte de Bizemont, 46,9 × 56,4 (É. Davoust, Le comte Bizemont, artiste-amateur orléanais, Orléans, H. Herluison, 1891, n° 43) ; Jeune Fille consultant un devin, d (Bernard d’Anjou, Rouen, 20 nov. 2005, n° 21 et 23 mars 2014, n° 143 et 29 oct. 2017, n° 113 et Thierry de Maigret, Paris, 25 mars 2015, n° 71), 26,5 × 40 (Ananoff 1980-attribution contestée) ; Jeune Fille consultant un nécromancien, d, anc. coll. Naudet et Georg Plach (exp. Munich, Europäisches Rokoko, 15 juin-15 sept 1958), 26,7 × 37,5 (Ananoff 78) ; Jeune Fille consultant un nécromancien, v. 1775-1778, d, Paris, Musée Marmottan, 25 × 38 ; Jeune fille lisant (esquisse), [h/t], (Drouot, Paris, Mes Paul Chevallier & Eugène Féral, 27 mars 1894), (attr.) ; Jeune Fille lisant, d, anc. coll. Marcille (sa vente, Hôtel des Ventes, Paris, Me Charles Pillet, 4-7 mars 1857, n° 68) ; Jeune Fille lisant une lettre qui semble lui causer un vif chagrin, avant 1783, h/b (perdu), anc. coll. Dujarry (sa vente anonyme, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 4-5 juillet 1783, n° 36), 16,2 × 10,8 (Cuzin, n° D96) ; Jeune Fille tenant un livre à la main, d, localisation actuelle inconnue (Ananoff 179) ; Jeune Homme assis, lisant, d, 28 × 23 (exp. Jacques Seligmann & Fils, Exp. de Dessins de Fragonard, 1931, no 116), (Ananoff 474 – ill. Sotheby’s, Londres, 26 nov. 1970, no 18 – attr. J. Cootwyck dans le catalogue de vente – ce dessin aurait été exécuté d’après un autre dessin de Gerbrand van den Eeckhout, aujourd’hui conservé au Musée Cognacq-Jay, Paris, qui a été catalogué par Alexandre Ananoff sous le n° 473, anc. coll. Jean Gigoux (sa vente, Drouot, Me Maurice Deslestre, 20-23 mars 1882, n° 586-dit dans le catalogue de vente d’après Terburg) ; La Confidence (Deux Jeunes Femmes conversant), v. 1775-1779, d, Rotterdam, Boijmans-van Beuningen Museum, 28,1 × 21 ; La Confidence (Deux Jeunes Femmes conversant), v. 1775-1779, d, anc. coll. S. Higgons, 30 × 22 (Ananoff 721-c’est une contrefaçon achetée par le MBA du Canada) ; La Confidence, grav. Marcellin Desboutin, Londres, BM, 74,9 × 51,2 ; La Fiancée du roi de Garbe, v. 1798, d, coll. particulière, 20,6 × 13,9 (Ananoff 2708) ; La Jeune Mère (inspiré de Rembrandt), v. 1762-1764, h/t, Paris, coll. particulière, 47 × 56 (Jean-Pierre Cuzin, Jean-Honoré Fragonard (1732-1806) : Origines e influencias, Barcelona, Fundación La Caixa, 2006, n° 32) ; La Jeune Mère (inspiré de Rembrandt), v. 1762-1764, h/t, anc. coll. F. Kleinberger (Anderson Galleries, New York, 18 nov. 1932, n° 28), 41,9 × 55,9 (voir Cuzin, Fragonard. Vie et œuvre, Fribourg, Office du livre, 1987, no 59) ; La Jeune Mère (La Bonne Mère), v. 1762-1764, h/t, San Francisco, De Young Memorial Museum, 47 × 56,5 (Rosenberg, Tout l’ouevre peint de Fragonard, n° 91) ; La Jeune Mère (La Vierge au berceau-inspiré de Rembrandt), h/t, anc. Saint-Prex (Suisse), anc. coll. H.R. Stirlin Oboussier, aujourd’hui coll. particulière (États-Unis), 49 × 59 (Wildenstein, Fragonard, n° 9 ; Rosenberg, Tout l’œuvre peint, n° 91A) ; La Jeune Mère (La Vierge au berceau-inspiré de Rembrandt), h/t anc. coll. Otto Mundler (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 27 nov. 1871, n° 5), ensuite coll. Beurnonville (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 20-21 mai 1873, n° 16), ensuite coll. Levert (en 1907), aujourd’hui coll. particulière, 50 × 60 (Wildenstein, n° 11) ; La Jeune Mère (Le Berceau), v. 1760-1765, h/t, coll. particulière (Angleterre), exp. Fragonard, Paris, 1921, no 11, 49 × 59 (Wildenstein, n° 10) ; La Joueuse de mandoline, [h/t], anc. coll. Richard Lyon (Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 30 avr.-2 mai 1994, n° 332)-(attr.) ; La Leçon d'Amour, d (vente L.M... et comte d'H..., Hôtel des Commissaires-Priseurs, Place de la Bourse, Paris, Me Petit, 28-29 mars 1834, n° 76)-(Ananoff 999) ; La Leçon de danse (Qu’en dit l’abbé ?), 1784, d, Paris, coll. particulière, 25,5 × 35,5 ; La Leçon de danse (Qu’en dit l’abbé ?), d, localisation actuelle inconnue, 23,6 × 37,8 ; La Leçon de danse (Qu’en dit l’abbé ?), v. 1770, d, Lisbonne, Museu Calouste-Gulbenkian, 25 × 36,5 ; La Leçon de dessin avec


Monsieur Bergeret lisant, 1788, d, anc. coll. Walferdin (Gestas-Carrère, Pau, 1er juin 2013), 23 × 18 (aujourd’hui Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard) ; La Leçon de lecture, v. 1775, h/t, coll. particulière (États-Unis), 16,5 × 12,3 ; La Leçon de lecture, v. 1775, d (Christie’s, Londres, 25-26 mars 1963, n° 232), 26,7 × 20,3 (Ananoff 606) ; La Leçon de lecture (Jeune Fille épelant ses lettres), d, anc. coll. Louis-Pierre-Martin Norblin de Lagourdaine (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 5 fév. 1855, n° 91), 25 × 18 (Ananoff 607, ill. Portalis, Fragonard, p. 244) ; La Leçon de lecture (L’Écolière), d, anc. coll. Jacques de Bryas (Galerie Georges Petit, Paris, 5-6 avr. 1898, n° 53), 23 × 18 (Ananoff 608) ; La Leçon de lecture, v. 1775, d, anc. coll. Walferdin, aujourd’hui coll. particulière, 22 × 17 (Ananoff 609) ; La Leçon de lecture (Leçon de musique), v. 1780-1783, d, coll. particulière, 17,9 × 22,5 (autre composition-ill. Dupuy-Vachey, Exp. Fragonard, Paris, Musée Jacquemart-André, 2007-08, cat. p. 107) ; La Leçon de musique, 1769, h/t, Paris, Louvre, 109 × 121 ; La Leçon de musique (copie anonyme), h/t (Deburaux-Aponem, Paris, 7 avr. 2010, n° 22), 46 × 33 ; La Leçon de musique, v. 1784-1785, d, anc. coll. A. de Rothschild, 39 × 26 (Ananoff 72) ; La Lecture, v. 1777-1780, d, Paris, Louvre, 28,3 × 21 (Ananoff 61) ; La Lecture, v. 1765-1775, d, anc. coll. Walferdin (Paris) et Heseltine (Londres), plus tard Irma Straus (Parke-Bernet, New York, 21 oct. 1970, n° 32), ensuite coll. Armand Hammer (Los Angeles), aujourd’hui Washington, NGA, 28,2 × 21 (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 165-Ananoff 62) ; La Lecture, v. 1777-1778, d, anc. coll. W. de Kateneff, Paris (exp. Exposition de dessins de Fragonard, 9 mai-30 mai 1931, Seligmann & Fils, no 56), aujourd’hui Providence, Museum of Art, Rhode Island School of Design, 28 × 20 (Ananoff 63) ; La Lecture (copie anonyme), d, Bourg-en-Bresse, Monastère royal de Brou, 18,5 × 13,5 ; La Lecture, grav. Jules de Goncourt, Paris, BNF, 30 × 24 (également Cambridge, Fitzwilliam Museum, 25,8 × 19,6 et Londres, BM, 29,5 × 24,1) ; La Lecture (autre composition), v. 1780, d, coll. particulière, 34 × 47,5 (Rosenberg, Fragonard, no 279) ; La Lecture (La Lecture dans la cuisine), v. 1780, [h/t], coll. particulière, 58,3 × 78,4 (ill. Fragonard. Poesie und Leidenschaft, catalogue d'exp. Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, p. 238) ; La Lecture à la ferme (La Lecture), d, anc. Paris, coll. Kastler, 24 × 37 (Ananoff 640) ; La Lecture aux enfants (Femme debout lisant), v. 1780, d, anc. coll. Walferdin, ensuite coll. Henri Porgès, plus tard coll. Camille Groult (vente Sotheby’s, New York, 28 jan. 2015, n° 110), 23 × 17 (Ananoff 45) ; La Lecture de la lettre, h/b, anc. coll. Dr Mireur de Marseille (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 28-30 mars 1900, n° 95), 12 × 16 (attr.) ; La Lettre, d, anc. Paris, coll. Cailleux, 34 × 23,5 (exp. Fragonard, Berne, MBA, 13 juin-29 août 1954 – Ananoff 720) ; La Lettre, d, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907, n° 74), 24 × 18 (Ananoff 65) ; La Lettre, v. 1773-1776, h/t, coll. particulière, anc. New York, Wildenstein Gallery, 36,4 × 27,5 ; La Lettre , d (vente anonyme, Drouot, Me Georges Duchesne, 25 oct. 1894, n° 152)-(attr.) ; La Lettre (Jeune Fille assise, vue à mi-corps, lisant une lettre), h/t, anc. coll. Merle de Beauchamp (sa vente, 1er mars 1784, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, n° 31), 31,1 × 23 (peut-être un des trois tableaux qui suivent) ; La Lettre (La Liseuse ou Les Souvenirs-esquisse), v. 1773-1775, h/t (Galerie Brunner, Paris [en 1913] et Sotheby’s, Londres 30 juin 1965, n° 27 et 15 avr. 1999, n° 122), localisation actuelle inconnue, 35 × 29 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint 228) ; La Lettre (La Liseuse ou Le Souvenir-esquisse), (Galerie Fischer, Lucerne, 8 sept. 1924, n° 130), 35,5 × 29 (cette version de la composition n’est pas évoquée par Rosenberg, c’est peut-être une copie) ; La Lettre (La Liseuse ou Le Souvenir), v. 1773-1775, h/t, anc. coll. David-Weill, aujourd’hui coll. particulière, 38 × 30 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint 227) ; La Lettre (La Liseuse), [d], anc. coll. du professeur Tuffier (ill. Guimbaud, Fragonard, p. 42) ; La Lettre (La Liseuse) (copie anonyme), début XIXe, h/t (C. Allemand & E. Nguyen, Paris, 19 jan. 2011), 26 × 21 ; La Lettre (La Nouvelle de son retour), v.1785, h/t (perdue), [anc. coll. Saint-Morys], (vente Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 20-24 mars 1787, n° 223), 48,5 × 37,8 ; La Lettre (La Nouvelle de son retour-copie donnée à Marguerite Gérard), v. 1784-1785, h/t , coll. particulière, 56 × 45 (voir Carole Blumenfeld, Marguerite Gérard, Paris, Gourcuff-Gradenigo, 2019, n° 12P) ; La Lettre (La Nouvelle de son retour), grav. Louis-Charles Ruotte, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard et Pau, MN du Château de Pau, 57 × 44,2 [peut-être exp. Salon de 1793, n° 429 du Livret] ; La Lettre (La Conversation espagnole), v. 1788, d (vente anonyme, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 31 mai 1790, n° 323), plus tard coll. David-Weill, aujourd’hui Art Institute of Chicago, 39,9 × 29 (Ananoff 74) ; La Lettre (La Conversation espagnole ou Le Flirt), Paris, Musée Carnavalet, 37,8 × 25,4 ; La Lettre (La Conversation espagnole), d, anc. coll. Roger Portalis, plus tard coll. particulière (Genève), 35 × 24,2 (ill. Me Paul Martin, Palais des Congrès, Versailles, 6 déc. 1970-Ananoff 1995) ; La Lettre d’amour (Le Billet doux), 1770, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 82,3 × 67 ; La Lettre d’amour, 1775, d, coll. particulière (Lyon), 27 × 21 (Ananoff 647) ; La Liseuse, 1771-1773, h/t, Washington, NGA, 81 × 65 ; La Liseuse (esquisse de La Liseuse de Washington par Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de la vente Verrier, Paris, mars 1776, p. 36, n° 80), Philadelphie, Philadelphia Museum of Art ; La Liseuse (esquisse), h/t, anc. coll. baron de F… (sa vente, Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 21 avr. 1873, n° 17), 38 × 30 (tableau donné à Fragonard dans le catalogue de vente) ; La Liseuse, v. 1770, h/t, anc. coll. Camille Marcille, Camille Grouot et Wildenstein (Sotheby’s, Londres, 26 mars 1969, n° 34 ; Alexander Gallery, Londres, en mars 1970), 31,1 × 22,2 (exp. Important Paintings of the French XVIII Century, Wildenstein, Londres, 21 mars-28 avr. 1956, n° 40 et Royal Academy of Arts, Londres, 1968, no 241) ; La Liseuse, v. 1775, h/t, anc. coll. Tonnellier, rue Neuve-des-Petis-Champs, Paris, 28 nov. 1783, n° 29), localisation actuelle inconnue (sans doute perdue), 31,7 × 24,3 (Cuzin, no D97) ; La Liseuse, d, coll. famille Rothschild (anc. coll. Walferdin), 40 × 33 (Ananoff 1285) ; La Liseuse (La Lecture), v. 1770-1771, d, exp. Wildenstein Gallery, Londres, mars 1934, no 24, 25,4 × 39,3 (Ananoff 64) ; La Liseuse (La Lecture), v. 1770-1775, d, exp. New York, Wildenstein Gallery, en 2006, 26,7 × 30 (Ananoff 64, note supplémentaire du vol. IV, p. 347) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant), h/t, Abbeville, Musée Boucher de Perthes, 45 × 36,5 (attr.) ; La Liseuse, h/t (Bonhams, Londres, 8 déc. 1988, n° 36), 76,2 × 23 (entourage de Fragonard) ; La Madeleine repentante, h/t, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 20 × 32,9 ; La Madone au chat (d’après Frederico Baroccio), d, 1761, Rotterdam, Musée Boijmans-Van Beuningen, 27,2 × 20,4 (Ananoff 1045) ; La Madone au chat (d’après Frederico Baroccio), 1761, d (contre-épreuve remontée), anc. coll. Irwin Laughlin, aujourd’hui Pasadena (Californie), Norton Simon Museum, 21,9 × 19,9


(Ananoff 1046) ; La Madone entourée de saints (d’après Rubens), v. 1776-1778, d, Londres, BM, 27,4 × 19,8 (Ananoff 1795) ; La Mauvaise Nouvelle (La Lettre de rupture), v. 1780, h/t (Christie’s, New York, 2 nov. 2000, n° 261), 45,7 × 37,8 (peut-être peint avec Margueritte Gérard) ; La Mauvaise Nouvelle (copie anonyme), h/b, anc. coll. Walferdin (Drouot, Paris, Me Escribe et Mr Haro, 12-16 avr. 1880), 42 × 30 ; La Mauvaise Nouvelle, v. 1780, d, anc. coll. Walferdin, plus tard Gustave Mühlbacher (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907, n° 72 et Palais Galliéra, Paris, 23 mars 1971, n° 5), 42,5 × 33,5 ; La Mère et l’enfant (Une Mère faisant jouer son enfant sur un grand livre), v. 1775, h/t, Boston, MFA, 46,3 × 37,5 ; La Mort d’un ermite, v. 1775, grav. Claude Hoin, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 35,3 × 25,6 ; La Mort d’un ermite, v. 1775, grav. Claude Hoin, Paris, BNF ; La Musique, v. 1770-1775, h/t, Pasadena, Norton Simon Museum, 78 × 132 (anc. coll. Mme Éphrussi) ; La Musique (Portrait présumé de La Brétèche), 1769, h/t, Paris, Louvre, 80 × 65 ; La Peinture (décoration pour l’Hôtel Bergeret), v. 1753, h/t, New York, coll. particulière, 82 × 102 ; La Petite Musicienne, v. 1754-1755, h/t, anc. coll. Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 5-6 mai 1913, n° 22 et Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 11 mars 1975, n° 23 et Tajan, Paris, 16 décembre 2008, n° 44), chez Galerie Dreyfus, Bâle (en déc. 2013), 98 × 86 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint, no 37) ; La Petite Sultane (Sultane sur une ottomane), v. 1774-1776, h/b, Muncie (Indiana), Ball State Museum of Art, 33,5 × 25,2 ; La Petite Sultane, v. 1774-1776, h/t, New York, coll. particulière, 16 × 11 ; La Poésie (décoration pour l’Hôtel Bergeret), v. 1753, h/t, New York, coll. particulière, 82 × 102 ; La Poésie lyrique, v. 1753, h/t, coll. particulière, 72 × 83 ; La Religion chrétienne parmi Les Quatre Religions du monde (ill. Portalis, Fragonard, p. 270 - attr. contestée) ; La Réprimande (esquisse), v. 1775-1779, h/carton, anc. coll. Georges Wildenstein, aujourd’hui Louvre, 29 × 38 ; La Réprimande du grand-père (Une Prière pour grand-père), v. 1775-1779, d, Washington, NGA (anc. Los Angeles, coll. Armand Hammer) 34,8 × 44,8 ; La Rêveuse, v. 1770-1779, aquarelle, Boston, MFA, 30,8 × 20,6 ; La Rêveuse, v. 1770-1779, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 30,5 × 21,5 ; L’Artiste dans son atelier, v. 1774, d, Fine Arts Museums of San Francisco, 38,2 × 48,6 ; La Sainte Famille (d'après Andrea del Sarto), d (Leclere, Marseille, 26 mars 2018, n° 60), 15,8 × 37 ; La Sainte Famille (d’après Poussin), d, Pasadena, Norton Simon Museum, 18 × 22 ; La Sainte Famille (d’après Poussin), d (Couturier-Nicolay, Paris, 3 déc. 1991), 15,5 × 19,8 (invendu) ; La Sainte Famille avec un lit d’enfant (d’après Rembrandt), avant 1756, h/t, anc. coll. Crozat et plus tard François Boucher, aujourd’hui coll. particulière (Paris), 91 × 75 ; La Sainte Famille avec un personnage adorant l’Enfant Jésus, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 23,2 × 33 (anc. attr. Carle Van Loo, aujourd’hui attr. Fragonard) ; La Sainte Vierge, saint Pétrone et saint Éloi (d’après Cavedoni), d, Pasadena, Simon Norton Museum, 28,3 × 19,4 (Ananoff 2516) ; La Sainte Vierge, saint Pétrone et saint Éloi (d’après Cavedoni, église dei Mendicanti à Bologne), grav. Saint-Non, 1773, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 19,3 × 13,4 ; La Sculpture, v. 1753, h/t, coll. particulière (États-Unis), 82 × 102 ; La Sibylle cuméenne (d’après Michel-Ange dans la Chapelle Sixtine), d, Amsterdam, Rijksmuseum, 20,2 × 13,7 ; La Sibylle Érythrée et le prophète Daniel (d’après Michel-Ange), 1761, d, Amsterdam, Rijksmuseum, 21,4 × 29,5 ; La Sultane aux perles, v. 1774-1776, h/t, anc. coll. Roberto Polo (Sotheby’s, Londres, 24 juin 1964, n° 40 et Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 mai 1988, n°11), 47,5 × 38,5 ; La Surprise, v. 1790-1800, h/b (Christie’s, New York, 23 oct. 1998, n° 112 et Christie’s, Londres, 2 juillet 2013, n° 37), 20,3 × 15,8 ; La Vierge à l’Enfant avec les saints Jérôme et Marie-Madeleine (d’après Le Corrège), d, Pasadena (Californie), Norton Simon Museum, 45,1 × 33 ; La Vierge et l’Enfant apparaissant devant saint Hyacinthe (d’après Ludovico Carracci), 1761, d, coll. particulière (New York), 29,3 × 21 ; La Vierge et l’Enfant apparaissant devant saint Hyacinthe (d’après Ludovico Carracci), grav. Richard de Saint-Non, New York, Metropolitan Museum of Art, 19 × 12,9 ; La Vigilance endormie, d, [anc.] coll. Guiraud, 25 × 37 (Ananoff 93) ; La Vigilance endormie, d, Montpellier, Musée Atger, 15,5 × 26 (Ananoff 94) ; Le Billet, h/t (esquisse), anc. coll. Paul de Saint-Victor (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 23-24 jan. 1882, n° 27), 38 × 30 (attr.) ; Le Billet doux, h/t, prétendûment anc. coll. Dujarry (sa vente, Paris, 4-5 juillet 1783, n° 36), (Christie's, New York, 26 oct. 2016, n° 100), 16,4 × 12,4 (attr.) ; Le Billet doux, h/t, Miami, Vizcaya Museum and Gardens, 32,4 × 27,9 (attr. contestée) ; Le Calendrier des vieillards (ill. d’un conte de La Fontaine), d, Paris, Musée du Petit Palais, 19,9 × 14,3 ; Le Calendrier des vieillards, v. 1790-1795, d, Paris, Fondation Custodia, coll. Frits Lugt, 20 × 14,3 (Ananoff 2706) ; Le Calendrier des vieillards, v. 1765-1770, d, anc. coll. J.M. Schiff (anc. New York, Pierpont Morgan Library), 20 × 14 (Ananoff 493) ; Le Chiffre d’amour, v. 1776-1778, h/b, Londres, Wallace Coll., 25,2 × 19 ; Le Chiffre d’amour (Angélique et Médor ou La Belle Julie), h/b (perdu), anc. coll. Goman (sa vente, Paris, 24 mars 1792, n° 99), 32,4 × 22,3 (Cuzin, Fragonard. Vie et œuvre, n° D5); Le Chiffre d’amour, grav. Nicolas Delaunay, 1796, Art Institute of Chicago et New York, Metropolitan Museum of Art, 36,6 × 27,5 ; Le Concert dans le parc, v. 1770, anc. Paris, coll. Édouard Kann, 166 × 105 (Exposition Fragonard, Paris, 1921, no 36), (aujourd’hui attr. contestée) ; Le Concours, d, anc. coll. Mme Chévrier, 43,4 × 34,7 (Ananoff 26, ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 47, 1925, p. 163) ; Le Contrat, h/t, anc. coll. d’Hautpoul (Drouot, Paris, Mes Chevallier & Couturier, 29 juin 1905, n° 42), 45 × 55 ; Le Contrat, grav. Maurice Blot, v. 1786-1792, Londres, BM, 41 × 46,8 ; Le Contrat, ill. de La Fontaine, v. 1765-1777, d, Paris, Musée du Petit Palais, 19,9 × 14,1 ; Le Curé ordonne la destruction de la bibliothèque de Don Quichotte, d (ill. livre I, chapitre VI), Londres, BM, 41,5 × 28,3 ; L’Éducation de la Vierge, v. 1772-1775, h/b, Los Angeles, coll. Armand Hammer, 30,3 × 24,4 ; L’Éducation de la Vierge, v. 1775, h/t, Paris, coll. particulière (Audap-Solanet & Godeau-Veillet, Paris, 22 juin 1990), 92,1 × 73,1 (tableau dit de Bérard – aujourd’hui Amiens, Musée de Picardie) ; L’Éducation de la Vierge, v. 1772-1773, h/t, San Francisco, De Young Museum, 84 × 115 ; L’Éducation de la Vierge (d’après Rubens), d, Paris, Louvre, 26,4 × 19,5 ; L’Éducation de la Vierge (d’après Tiepolo), v. 1760-1761, d, anc. coll. Irwin Laughlin, aujourd’hui Pasadena, Norton Simon Museum, 29,3 × 20,3 (Ananoff 1813) ; L’Éducation de la Vierge (d’après Tiepolo), v. 1761, d (contre-épreuve), Rouen, MBA, 29,6 × 20,1 (Ananoff 1813a) ; L’Éducation de la Vierge (d’après Tiepolo), v. 1760-1761, d (double contre-épreuve), (Christie’s, New York, 24 jan. 2008, n° 89), 29,2 × 20,1 ; L’Éducation de la Vierge (d’après Tiepolo), grav. Abbé de Saint-Non, 1774, Washington, NGA et Paris, Biblio. d’art et d’archéologie ; L’Éducation de la Vierge, v. 1772-1775, d, anc. coll. Pierre-Adolphe Hall, plus tard H. Walfterdin, aujourd’hui coll. particulière (San Francisco), 54,8 × 44,8 (Ananoff 1767,


1768 et 1770) ; L’Éducation de la Vierge, v. 1772-1775, d, Rouen, MBA, 49 × 40 (Ananoff 1771) ; L’Éducation de la Vierge, v. 1772-1775, d, anc. coll. Lester François Avnet (en 1968), plus tard Los Angeles, coll. Armand Hammer, 27,8 × 21,7 (non catalogué par Ananoff) ; L’Éducation de la Vierge, v. 1772-1778, d (Charpentier, Paris, 9 juin 1953, n° 6), aujourd’hui Saint Louis (Missouri), Saint Louis Art Museum, 39,5 × 29,4 (Ananoff 1769) ; L’Éducation de la Vierge, d, [anc.] coll. marquise de Loys-Chandieu (Paris), 90 × 72 (Ananoff 2470) ; L’Éducation de la Vierge, d, anc. coll. duc de Chabot [ou Choiseul], (sa vente anonyme, 96 rue de Cléry, Paris, 10-15 déc. 1787, n° 268)-(sans doute Ananoff 1767) ; L’Éducation de la Vierge, d, anc. coll. Émile Norblin (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-17 mars 1860, n° 54)-(sans doute Ananoff 1767) ; L’Éducation fait tout, v. 1775-1780, d, Aylesbury, Waddesdon Manor, 35,2 × 45,1 (Ananoff 11) ; Le Liseur, d, Alençon, MBA et de la dentelle (attr.) ; Le Mariage (Jeune mariée conduite au temple), d, 24 × 37,5 (Ananoff 667-attr. contestée-aussi connu sous le titre Corésus et Callirhoé) ; Le Messager d’amour, d, [anc.] Cannes, coll. Mme E… P…, 30 × 30 (Ananoff 648) ; Le Petit Concert, d, Paris, coll. Higgins, 23,8 × 31,9 (Ananoff 70) ; Le Petit Concert, d, anc. coll. Camille Groult (Ader-Picard-Tajan, Palais d'Orsay, Paris, 23 fév. 1978, n° 3), 23,2 × 34 (exp. Pavillon Marsan, Paris, 1921, n° 128-Ananoff 644) ; Le Petit Prédicateur, v. 1777-1780, h/t, Paris, coll. particulière, 54 × 65 ; Le Petit Prédicateur, grav. Nicolas Delaunay, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 26,6 × 30,4 ; Le Philosophe, d, localisation actuelle inconnue, 22 × 17 (Ananoff 1324) ; Le Pont de bois (Paysage avec un pont menant vers une chaumière), v. 1760-1761, d, Londres, BM, 25 × 37,6 (Ananoff 348, fig. 511) ; Le Prisonnier, v. 1785-1790, d, anc. coll. Walferdin (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2015), 23 × 17 (Ananoff 762) ; Le Prophète Jérémie (d’après Camillo Gavasseti), 1761, d, anc. coll. Irwin Laughlin, aujourd’hui Pasadena, Norton Simon Museum, 48,3 × 38,1 ; Le Reçu, 1788, d, anc. coll. Walferdin (Gestas-Carrère, Pau, 1er juin 2013, n° 12), 18,2 × 22,2 (aujourd’hui Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard) ; Le Sacrifice au Minotaure, v. 1765-1766, h/t, coll. particulière, 72 × 91 ; Le Sacrifice au Minotaure, v. 1765-1766, d, coll. particulière, 33,6 × 44,2 (Ananoff 418) ; Le Savetier, d (ill. de La Fontaine), coll. particulière, 20,3 × 14,6 (Ananoff 2710) ; Le Savetier, d (ill. de La Fontaine), coll. particulière, 7,6 × 5,6 (Ananoff 2697) ; Le Serment d’amour, v. 1780, h/t (ovale), Aylesbury, Waddesdon Manor, 62 × 54 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint, n° 407) ; Le Serment d’amour, v. 1780, h/t (rectangulaire), Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 62 × 51 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint, n° 407B) ; Le Serment d’amour, v. 1780-1785, h/t (rectangulaire), anc. Paris, Galerie Sedelmeyer, 119,4 × 88,9 (Illustrated Catalogue, vol. 11, 1911, no 78) ; Le Serment d’amour (rectangulaire-copie anonyme), h/t (Sotheby’s, New York, 3 juin 2010, n° 142), 121,9 × 91,4 ; Le Serment d’amour, v. 1780-1785, h/t, Blois, Musée du Château (dépôt du Louvre), anc. coll. La Caze, 73 × 61 (copie anonyme inversée, ovale) ; Le Serment d’amour, h/b, Tours, MBA, 41 × 32,5 (copie anonyme inversée, rectangulaire) ; Le Serment d'amour (copie anonyme, rectangulaire), v. 1800, h/t (brunaille), (Tajan, Paris, 6 avr. 2016, n° 139), 24,5 × 18,5 ; Le Serment d'amour (ovale-copie anonyme du XVIIIe), h/t (Cambi Casa d'Aste, Gênes, 29 octobre 2013, n° 355), 24,5 × 19 ; Le Serment d’amour (copie anonyme, rectangulaire), anc. coll. Edward R. Bacon (photographie Braun & Cie), (ill. G. Grappe, La Vie et l’œuvre de Fragonard, p. 113) ; Le Serment d’amour, v. 1780-1785, d, anc. coll. San Donato, plus tard coll. Camille Groult (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2015, n° 106), 20 × 16 (Ananoff 2428) ; Le Serment d’amour, v. 1780, d, anc. Art Institute of Chicago (jusqu’en 1967), 26,5 × 19,7 (Ananoff 2429) ; Le Serment d’amour, grav. couleurs Jean Mathieu, 1786, Los Angeles, Armand Hammer Coll. ; Le Serment d’amour, grav. Jean Mathieu, Londres, BM, 59 × 44,6 ; Le Songe de Plutarque, v. 1780, h/b, Rouen, MBA, 24,3 × 31,5 ; Le Songe de Plutarque (étude), v. 1780, d, Tournus, Musée Greuze, 32,5 × 33 ; Le Songe de Plutarque (étude), v. 1780, d, Paris, coll. particulière, 35,1 × 48,9 (Ananoff 453) ; Le Sultan (Un Oriental assis devant un grand livre), v. 1774, d, New York, Metropolitan Museum of Art (Ananoff 758) (anc. Christie’s, Londres, 29 juin 1962, n° 46) ; Le Sultan (Un Oriental assis devant un grand livre), lithographie de Dominique-Vivant Denon, Paris, coll. particulière (Rosenberg, From Drawing to Painting, fig. 176, p. 137) ; Le Sultan (Un Oriental assis devant un grand livre), d, New York, Metropolitan Museum of Art, 36,2 × 28,5 (copie anonyme) ; Le Triomphe de la religion (d’après Le Tintoret), d, coll. particulière, 29,4 × 20,7 (Ananoff 1860) ; L’Étude (Le Chant), v. 1769, h/t, Paris, Louvre, 81,5 × 65,5 (Portrait présumé d’Anne-Louise Brillon de Jouy) ; L’Étude (Le Chant), (copie anonyme), h/t (Dorotheum, Vienne, 11 déc. 2007, n° 408), 81 × 66 ; L’Étude (Le Chant), (copie anonyme), pastel (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 4 juillet 2007, n° 44), 56 × 44 ; L’Étude (Tête de jeune fille), v. 1775-1778, h/t, anc. coll. Montesquiou-Fezensac, aujourd’hui Londres, Wallace Coll., 45,3 × 37,7 ; L’Évanouissement, d (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Place de la Bourse, Paris, Me Petit, 24 fév. 1834, no 80 et vente anonyme, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 3-4 avr. 1890, no 47)-(Ananoff 660) ; Le Vœu à l’amour (Les Peines d’amour), v. 1785, h/t, Orléans, MBA, 36 × 45 (attr. contestée) ; Le Vœu à l’amour, v. 1780-1781, d, anc. coll. Walferdin, aujourd’hui coll. particulière (États-Unis), 13 × 17 (Ananoff 2421) ; Les Évangélistes Luc et Marc (d’après Giovanni Lanfranco), grav. Charles-Étienne Gaucher, dans Abbé de Saint-Non, Voyage pittoresque, vol. 1, 48,5 × 34,6 ; Les Leçons des enfants (Le Concours), v. 1780-1785, d, Francfort-sur-le-Main, Städelsches Kunstinstitut, 43 × 34 (Ananoff 604) ; Les Leçons des enfants (Le Concours), v. 1785-1790, d, coll. particulière, 43,4 × 37,4 ; Les Progrès de l’amour (L’Amant couronné), v. 1771-1773, h/t, New York, Frick Coll., 317,8 × 243,2 ; Les Progrès de l’amour (L’Amant couronné-copie ano), h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2006), 144,8 × 114,3 ; Les Progrès de l’amour (Lettres d’amour), v. 1771-1773, h/t, New York, Frick Coll., 317,2 × 216,9 ; Les Progrès de l’amour (La Rencontre ou La Surprise), v. 1771-1773, h/t, New York, Frick Coll., 318 × 244 ; Les Prophètes Isaïé et David (d’après Ludovico Carracci), 1760, d, anc. coll. Irwin Laughlin, aujourd’hui Pasadena, Norton Simon Museum ; Les Sept Âges de la vie, d (Christie’s, Londres, 27 nov. 1973, n° 315 et 2 juillet 2013, n° 58), 33,2 × 44,9 (Ananoff 142) ; L’Indiscret, grav. Desmont, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 23,1 × 18,3 (attr.) ; L’Inspiration, v. 1766-1769, h/t, Paris, Louvre, 80,5 × 64,5 ; L’Inspiration (copie anonyme), v. 1770-1780, pastel (Aponem-Deburaux, Paris, 7 avr. 2010), 54 × 45 ; L’Inspiration du peintre (L’Inspiration du poète), d (Sotheby's, Londres, 5 juillet 2016, n° 231), aujourd’hui coll. particulière (New York), 24 × 36 (exp. Fragonard. Drawing Triumphant, Metropolitan Museum of Art, New York, oct. 2016-jan. 2017-Ananoff 454) ; L’Inspiration du poète, d, anc. coll. Roger Portalis, 37 × 30 (Ananoff 1686) ;


L’Inspiration favorable (Sappho et l’Amour), v. 1780-1785, h/t, anc. coll. Adolphe Fould, anc. coll. Monbrison, anc. coll. Maurice de Rothschild, plus tard coll. Di Portanova (Christie’s, New York, 2 nov. 2000, n° 198), 62,9 × 53,6 (Cuzin, no 356-Rosenberg, Tout l’œuvre peint de Fragonard, n° 390) ; L’Inspiration favorable (Sappho et l’Amour), v. 1780-1785, gouache, anc. coll. De Calonne, localisation actuelle inconnue, 16,2 × 12,2 (Ananoff 434) ; L’Inspiration favorable (Sappho et l’Amour), v. 1780-1785, h/t, anc. coll. Thyssen-Bornemisza (Sotheby’s, Londres, 16 déc. 1999, n° 75), 61,5 × 52,6 (Cuzin, no 355) ; L’Inspiration favorable (Sappho et l’Amour), v. 1780-1785, h/t, coll. particulière (États-Unis), 64,5 × 53,5 (Cuzin, no 357, attr. incertaine) ; L’Inspiration favorable (Sappho et l’Amour), v. 1780-1785, h/t, Paris, coll. particulière, 60,5 × 50,5 ; L’Inspiration favorable (Sappho ou La Muse et l’Amour), v. 1780-1785, h/t (grisaille), coll. particulière, 30,8 × 22,2 (Cuzin, no 358) ; L’Inspiration favorable (Sappho et l’Amour), grav. Angélique Papavoine (d’après une toile perdue, 58,7 × 47,2), 1788, Paris, BNF ; L’Inspiration favorable, grav. Louis-Michel Halbou (d’après une toile perdue [43,2 × 35,1], v. 1770-1777 - Cuzin, no L7), 1783, Londres, BM, 39 × 27,7 ; L’Inspiration favorable (copie anonyme), 1788, pastel, Dijon, MBA, 72 × 59 ; L'Inspiration favorable (version anonyme), h/t (Drouot, Paris, Me Henri Muger, 30 mars 1918), 71 × 62 ; Ma Chemise brûle, d, anc. coll. comte Isaac de Camondo, Paris, Louvre, 24,4 × 37,1 (Ananoff 86) ; Ma Chemise brûle, grav. Augustin le Grand (Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 2) ; Marguerite Gérard lisant à sa sœur et à Rosalie Fragonard, v. 1785, d, Art Institute of Chicago, 33,1 × 40,4 (Ananoff 738-attr. contestée) ; Mariage mystique de sainte Catherine (d’après Paolo Véronèse), 1761, d, anc. coll. Irwin Laughlin, aujourd’hui Pasadena, Norton Simon Museum, 28,9 × 20,7 (Ananoff 1811, fig. 450) ; Mariage mystique de sainte Catherine (d’après Paolo Véronèse), 1761, d (contre-épreuve), [anc.] Paris, coll. Jacques Dupont (Amis du Louvre), 29,5 × 20,4 (Ananoff 1812, fig. 451) ; Marie Stuart signant son acte d’abdication (Intérieur avec deux hommes et une femme), v. 1775-1780, h/b, New York, coll. particulière, 32,4 × 24 ; Mère et sa fille dans un parc (dit Maman, le joli nid), v. 1790-1795, h/t (grisaille), anc. coll. Marcel Zambaux (sa première vente, Galerie Georges Petit, Paris, 21-22 nov. 1922, n° 71 et, plus tard, Christie’s, Londres, 11 déc. 1981, n° 16), aujourd’hui Paris, coll. particulière, 56 × 45,8 ; Moïse et un autre prophète (Les deux prophètes) d’après Annibal Carrache, 1764, grav., Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 87 × 130 (aussi Londres, BM, 96 × 138 et Paris, BNF) ; Personnification de la littérature, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 41), 82 × 150 (attr.) ; Personnification de la musique, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 41), 82 × 150 (attr.) ; Petite Fille debout lisant un tableau noir, v. 1765-1766, h/t (Sotheby’s, Londres, 4 juillet 1990, n° 54), 47 × 35 (attr.) ; Petite Fille debout lisant un tableau noir (Petite Fille lisant l’alphabet), v. 1775, coll. particulière, 16 × 12 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint de Fragonard 319) ; Petite Fille debout lisant, v. 1765-1772, h/t (Tajan, Paris, 9 déc. 1999, n° 19), 46 × 36,5 (Rosenberg, Tout l’œuvre peint de Fragonard 307) ; Petite Fille debout lisant (Jeune Enfant étudiant son alphabet), v. 1765-1775, h/t (perdue), (vente Ségur, Clesle et Beaudouin, Hôtel de Bullion, rue J.-J. Rousseau, Paris, 9 avr. 1793, n° 110), 37,9 × 35,2 (Cuzin, Fragonard. Vie et Œuvre, D165) ; Petite Fille tenant une lettre, [h/t] (perdue), anc. coll. Pierre-Adolphe Hall, [h/t] (Cuzin, Fragonard. Vie et Œuvre, D63) ; Petits Génies de la poésie, Paris, BNF, fonds Albert Pomme de Mirimonde (attr.) ; Portrait d’Alexandre Maubert, cousin de Fragonard, v. 1790, h/t, Grasse, coll. particulière, 90 × 61 (attr.) ; Portrait de Jacques-Onésyme Bergeret de Grancourt, avant 1776, d, Montpellier, Musée Atger, 44,8 × 33,8 ; Portrait de jeune fille tenant une partition, h/t, anc. Paris, Galerie Sedelmeyer, 54 × 44,5 (Illustrated Catalogue, vol. 8, 1902, no 69-attr. aujourd’hui contestée) ; Portrait de Joseph-Jérôme Lefrançois Lalande, v. 1775, h/t, Paris, Musée du Petit Palais, 70 × 58 ; Portrait de Marie-Madeleine Guimard, v. 1769, h/t, Paris, Louvre, 81,5 × 65 ; Portrait d’homme assis, d (De Bayser, Paris, exp. Salon du dessin, Paris, 8-12 avr. 1999), 33 × 25 ; Portrait d’homme assis à sa table de travail, d (Dumousset & Deburaux, Drouot, Paris, 13 mars 1995, n° 62 et 6 oct. 1995, n° 44 et 15 mai 1996, n° 36-chez De Bayser, Paris, en 1997), aujourd’hui coll. particulière (New York), 33,8 × 25,6 (exp. Fragonard. Drawing Triumphant, Metropolitan Museum of Art, New York, oct. 2016-jan. 2017, n° 100) ; Portrait d’Hubert Robert à Rome (Homme assis près d’une commode), d, anc. coll. Marius Paulme, 32 × 24,7 (Ananoff 222) ; Portrait du miniaturiste Hall (attr. Armand Dayot, Chardin & Fragonard, no 82) ; Portrait d’un homme assis (L’Homme au bonnet de nuit) dit à tort Joseph-Jérôme de Lalande, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 44,9 × 37 ; Portrait d’un homme assis portant un chapeau tricorne (dit à tort Portrait de Monsieur Bergeret), d, Montpellier, Musée Atger, 48,4 × 36,9 (Ananoff 219) ; Portrait d’un jeune artiste, v. 1770, h/t, Paris, Louvre, 81,5 × 65 ; Portrait d’un magistrat, v. 1773-1774, d, anc. coll. Alphonse Kann (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 6-8 déc. 1920, n° 99), plus tard coll. particulière (Paris), (vente Me Étienne Ader, Drouot, Paris, 25 mai 1962, n° 33), aujourd’hui coll. particulière (New York) 43,5 × 36 (Ananoff 231-(exp. Fragonard. Drawing Triumphant, Metropolitan Museum of Art, New York, oct. 2016-jan. 2017, n° 54) ; Portrait d’un magistrat, v. 1773-1774, d (contre-épreuve de sanguine), anc. coll. Fauchier-Magnan (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 11 mai 1927, n° 38), 47 × 36,5 ; Portrait d’une femme tenant une feuille de musique, v. 1770-1772, h/t, anc. coll. Alphonse de Rothschild, restitution après la 2e guerre), 81 × 65 ; Portrait d’une femme tenant une feuille de musique (copie Jean-René-François de Bréhan), 1773, pastel (Christie’s, Londres, 29 juin 1934, n° 1) ; Portrait d’une jeune femme en sultane, v. 1772, h/t (Sotheby’s, New York, 10 déc. 1986, n° 75), 103 × 80 ; Portrait d’une jeune femme jouant de la guitare, v. 1770-1772, h/t, coll. particulière, 61 × 49 (Wildenstein, Les Peintures de Fragonard, no 341 – Cuzin, no 231 – attr. contestée par Rosenberg) ; Portrait d’une jeune femme jouant de la guitare (copie anonyme), h/t (Doutrebente, Paris, 7 avr. 2004, n° 6), 47 × 36,5 ; Portrait présumé d’Hubert Robert, h/papier marouflé/t, Zurich, Bührle Coll., 42,5 × 34 ; Prophètes ou Apôtres peints par l’Espagnolet (église des Chartreux à Naples), grav. Benoît-Louis Prévost, v. 1781-1786, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, et Londres, BM, 35,2 × 27,3 ; Repos pendant la fuite en Égypte, v. 1754-1755, h/t, anc. coll. Chrysler et Lagerfeld, 188 × 219 ; Roger écrit à Bradamante, d, Paris, Louvre, 36,5 × 23,6 ; Roger s’apprêtant à écrire à Bradamante, d, Stockholm, Nationalmuseum, 39,8 × 24,4 ; Saint Alessandro Sauli (d’après Pierre Puget), d, 1761, Londres, BM, 27,2 × 16,9 (exp. Tokyo, 1980, no 108) ; Saint Antoine de Padoue (d’après Liberi), d (Millon & Associés, Paris, 29 juin 2012, n° 54), 22,5 × 15,5 ; Saint Jérôme (d’après Giovanni Battista Langetti),


d, coll. particulière, 25,7 × 19,4 (Ananoff 1079) ; Saint Jérôme (d’après Langetti), d/contre-épreuve, 25 × 19 (Ananoff 1080) ; Saint Jérôme (d’après Langetti), d, Paris, Louvre, 24,9 × 19,9 (Ananoff 1081) ; Saint Jérôme (d’après Langetti), d, Pasadena, Norton Simon Museum, 25,7 × 19,4 ; Saint Jérôme, d, anc. coll. Walferdin, plus tard coll. Camille Groult (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 21 mars 1952, n° 32 et vente anonyme, Sotheby’s, Londres, 6 juillet 1987, n° 58 et Christie’s, Paris, 21 mars 2018, n° 58 et Christie’s, Londres, 4 juillet 2019, n° 124), 24,6 × 37,6 (Ananoff 1082) ; Saint Jérôme (d’après Jan Lyss), v. 1761, d (contre-épreuve remontée par l’artiste), anc. coll. Ian Woodner (Christie’s, Londres, 9 juillet 2009, n° 621), 29,1 × 20 ; Saint Jérôme (d’après Jan Lyss, église San Nicolò da Tolentino, Venise), v. 1764, grav., Art Institute of Chicago, 15,3 × 10,5 et Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 15,6 × 10,5 et Fine Arts Museums of San Francisco, 16,3 × 11,1 et Londres, BM, 16,3 × 11,2 et Paris, Louvre, 16,3 × 15,2 et Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 16,5 × 11,3 ; Saint Jérôme (d’après Jan Lyss, église San Nicolò da Tolentino, Venise), grav., coll. particulière, 15,2 × 10,5 (ill. Marianne Roland Michel, Aspects de Fragonard, no 32) ; Saint Jérôme (d’après J. Lyss), grav. Saint-Non, 1772, Paris, Bib. d’art et d’Archéologie, [18,8 × 13,3] ; Saint Luc (d’après Giovanni Lanfranco, Cathédrale des Apôtres à Naples), v. 1763-1764, d (contre-épreuve), [anc.] Paris, coll. Madame de La Rochère (Ananoff 2603a) ; Saint Luc (d’après Giovanni Lanfranco, cathédrale des Apôtres à Naples), v. 1763-1764, grav., Art Institute of Chicago, 109 × 79 et Londres, BM, 119 × 91 ; Saint Luc (d’après Giovanni Lanfranco, Cathédrale des Apôtres à Naples), v. 1763-1764, grav., coll. particulière, 110 × 80 (Marianne Roland Michel, Aspects de Fragonard, no 9) ; Saint Luc, grav. C. Gaucher, 1778, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 20 × 15,6 ; Saint Luc, grav. Saint-Non, Paris, BNF et Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 12,3 × 9,2 ; Saint Marc (d’après Giovanni Lanfranco), d, Pasadena, Norton Simon Museum, 25,2 × 20 (Ananoff 2545) ; Saint Marc (d’après Giovanni Lanfranco), d (contre-épreuve), [anc.] Paris, coll. Du Fretay (Ananoff 2545a) ; Saint Marc (d’après Giovanni Lanfranco), d (contre-épreuve), Besançon, MBA et d’archéologie (voir Marianne Roland Michel, Aspects de Fragonard, sous le n° 8) ; Saint Marc (d’après Giovanni Lanfranco), d (contre-épreuve), anc. Darmstadt, Hessisches Landesmuseum Darmstadt (détruite en 1945) ; Saint Marc (d’après Giovanni Lanfranco), v. 1763-1764, grav., Art Institute of Chicago, 11,1 × 8 et Londres, BM, 11,6 × 9,2 et Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 11,5 × 9 ; Saint Marc (d’après Giovanni Lanfranco), v. 1763-1764, grav., coll. particulière, 110 × 80 (Marianne Roland Michel, Aspects de Fragonard, no 8) ; Saint Marc (d’après Lanfranco, cathédrale des Apôtres à Naples), grav. C. Gaucher, 1778, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 20,6 × 15,9 ; Saint Matthieu et l’ange (d’après Le Caravage) & La Sainte Famille (d’après Poussin), 1761, d, anc. coll. Irwin Laughlin, aujourd’hui Pasadena, Norton Simon Museum, 20,3 × 21,4 (Ananoff 3573) ; Saint Matthieu et l’ange (Vieillard lisant, derrière lui un ange), d’après Le Dominiquin [sic], d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 18,5 × 17,6 (Ananoff 2521) ; Saint Matthieu et l’ange, d’après le Dominiquin [sic] aux Justiniani à Rome, grav. Saint-Non, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 16 × 12,9 ; Saint méditant et lisant avec un ange, d, Dresde, Staatliche Kunstsammlung Dresden, Kupferstichkabinett, 24,8 × 13,4 ; Sainte Catherine devant la Vierge et l’Enfant (d’après Paul Véronèse, église Sainte-Catherine à Venise), grav. Saint-Non, 1772, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 18,9 × 13,2 ; Scène d’intérieur, d (Parke-Bernet, New York, 21 oct. 1970, n° 33), 18 × 23 ; Scène familiale (ill. pour Les Veillées du château), d, coll. particulière, 17 × 21 ; Tête de jeune homme (étude pour La Leçon de musique), h/t, Valenciennes, MBA, 36 × 44 (attr.) ; Tête de vieillard, h/t, Strasbourg, MBA, 55 × 45 (attr.) ; Un Chien apporte une lettre, d (vente anonyme, [Hôtel des Commissaires-Priseurs], Place de la Bourse, Me Petit, 20-21 nov. 1834, n° 30)-(Ananoff 663) ; Un Philosophe (Vieillard lisant ou Saint Jérôme lisant), v. 1764, h/t (Sotheby’s, Londres, 10 juin 1959), aujourd’hui Hambourg, Hamburger Kunsthalle, 59 × 72,2 ; Un Philosophe (Vieillard lisant ou Saint Jérôme lisant-copie anonyme), d (Galerie Koller, Zurich, 31 mars 2017, n° 3432), 19,7 × 25,4 ; Un Philosophe assis, h/t (ovale), anc. coll. De Ghendt (sa vente, Paris, 15-22 nov. 1779, n° 28), localisation actuelle inconnue, 49 × 65 (Cuzin, n° D74) ; Un Philosophe assis, h/t (perdue), 99,7 × 66,7 (Cuzin, no D26) ; Une Femme étendue, un livre à la main, d, anc. coll. Paignon-Dijonval, plus tard coll. J.-P. Heseltine, Londres (Ader-Nordmann, Drouot-Richelieu, Paris, 29 juin 2015, n° 34), 23,5 × 35 (Ananoff 204)-(aujourd’hui donné à l’entourage de Boucher) ; Une Sultane tenant une lettre, d, anc. coll. Léon Michel-Lévy (Galerie Georges Petit, Paris, 17-18 juin 1925, n° 61 et Sotheby’s, Londres, 4 déc. 1935, n° 12), 22,3 × 16,1 ; Vieil homme, un livre à la main, pastel (Galerie Heinemann, Munich, en septembre 1930) ; Vieillard à mi-corps, près d’une table, sur laquelle un livre est posé, [h/t] (dessous-de-porte perdu), (vente anonyme, chez les Grands Augustins, quai de la Vallée, Paris, 25 oct. 1781, n° 37), 66 × 93 (Wildenstein, Les Peintures de Fragonard, no 201 ; Cuzin, n° D88) ; Vieillard accoudé sur plusieurs volumes et lisant, pastel (ovale), anc. coll. Frédéric Szarvady (sa vente, Drouot, Me Charles Pillet, 21 fév. 1874, n° 22), 53 × 60 (donné à Fragonard dans ce catalogue de vente) ; Vieillard lisant, h/t, anc. Paris, Galerie Kraemer, 59 × 47 (restitution après la 2e guerre – attr.)

FRAGONARD Marie-Anne (1745-1823), Enfant blond aux yeux marron tenant d’une main un billet, de l’autre un papier chiffonné, peinture/ivoire (Mallié-Arcelin, Paris, 13 oct. 2018, n° 33), 6,6 × 6,6 (entourage de Marie-Anne Fragonard) ; Portrait présumé de Rosalie Fragonard, aquarelle/ivoire, Paris, Musée Cognacq-Jay, 7,2 × 6 (attr.) ; Un Jeune Garçon tenant sa tête dans les pages d’un livre, peinture/miniature, anc. coll. Anton Dreesmann (Christie’s, Londres, 11 avr. 2002, n° 727), 6,9 × 6,9.

FRANÇOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759-1851), La Lettre d’amour, v. 1800, h/b (Veilinghuis Bernaerts, Anvers, 10 mai 2010, n° 361), 28 × 21,5 ; Portrait de l’abbé Grégoire, v. 1800, h/t, Nancy, Musée lorrain, 129 × 98.

FRÉDOU Jean-Martial de la Bretonnière (1711-1795), Jeune Dessinateur, d, anc. coll. David-Weill, 20 × 24,5 (volé et perdu pendant la 2e guerre) ; Jeune Femme tenant des feuilles de musique, pastel, anc. coll. Gaston Menier (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 24 nov. 1936, n° 12), 43 × 35 ; Portrait de François Quesnay, grav. Jean-Charles François, 1764, Université de Liège, coll. Florilège, 40,2 × 26,5 ; Portrait de Jacques-André Portail portant un pince-nez et tenant un livre, pastel (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de Jacques-André Portail portant un pince-nez et tenant un livre, grav. (manière de crayon) de Jean-Charles François, Paris, Galerie Christian Collin, 20,7 × 14 (en 2011) ; Portrait de


Jean-Baptiste Boyer, h/t, Paris, faculté de médecine ; Portrait de jeune femme tenant une partition, h/t (Damien Libert, Paris, 12 déc. 2014), 85 × 77 (entourage de Frédou) ; Portrait de Louis de France, dauphin, tenant des plans militaires, 1764, h/t, Versailles, MNCT, 231 × 155 ; Portrait d’homme, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 26 déc. 1923, n° 42), 80 × 65 ; Portrait du compositeur Alexandre Monsigny (photographie), Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (attr.) ; Saint Hilaire, h/b, Boissy-la-Rivière, église Saint-Hilaire.

FREY François-Bernard (1716-1806), Portrait de femme lisant une lettre, 1758, pastel, Paris, Musée Jacquemart-André, 77 × 60,5 ; Portrait de Monsieur de Rozeville, pastel/deux feuilles de papier marouflées/t, Paris, Louvre, 81,1 × 65 (attr. Frey – aussi attr. Maurice Quentin de La Tour).

GAGNERAUX Bénigne (1756-1795), Jeune Homme lisant Homère, 1786, h/t, Dijon, MBA, 46 × 38 ; L’Éducation de la Vierge, h/t, localisation actuelle inconnue, 130 × 97 (Exposition des œuvres de l’École de dessin de Dijon, 1772) ; Le Génie des arts, 1789, h/t, Dijon, MBA, 109,5 × 83,5 ; Minerve protectrice des arts, v. 1784-1785, d, exp. Galerie Heim, Londres, printemps 1975, 17,5 × 22,6 ; Moine lisant, 1795, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 42,5 × 35 ; Portrait de Pietro Spagno (Wannenes, Gênes, 27 nov. 2012), 68 × 55 (attr.) ; Portrait des deux filles de Monsieur le comte de Sellon, 1792, grav. au trait, Dijon, MBA, 11,5 × 15,7 ; Un Magicien, v. 1794, h/t, Milan, Pinacoteca Ambrosiana, 37,7 × 47 ; Vénus et Mercure instruisant Amour, 1792, h/t (Koller, Zurich, 2 nov. 1995, n° 64), 110 × 93.

GAILLARD Robert (1722-1785), Portrait de Galilée, grav., Versailles, MNCT, 39,8 × 29,6 et San Francisco, Palace of the Legion of Honor, 36 × 27,6.

GALLIMARD Claude-Olivier (v. 1718-1774), Saint Camille de Lellis, 1745, grav., Paris, BNF. GALLOCHE Louis (1670-1761), Annonciation, 1737, h/t, Compiègne, Musée Antoine-Vivenel, 162 × 130 ; Femme assise

à côté d’un rouleau, d (Christie’s, Londres, 4 juillet 1989, n° 120), 40,6 × 50,8 ; La Pentecôte, prem. moitié XVIIIe, h/t, Nantes, MBA, 166,2 × 110,9 ; Portrait de Bernard Le Bovier de Fontenelle, 1723, h/t, Versailles, MNCT, 128 × 96 ; Saint Hubert chez saint Lambert (Scène de la vie de saint Martin), v. 1730-1735, h/t (esquisse), 39,5 × 26 (exp. La Peinture narrative en France 1500-1800, Galerie Joseph Hahn, Paris, mars 1972, n° 11 et encore en 1994).

GAMELIN Jacques (1738-1803), Illustration pour le Nouveau recueil d’ostéologie et de myologie, 1779, d, Toulouse (feuillet 9) ; Illustration pour le Nouveau recueil d’ostéologie et de myologie, 1779, d, Toulouse (feuillet 10) ; Jésus au milieu des docteurs, 1785, h/t, Meaux, Musée Bossuet, 65 × 71,5 ; Le Lecture de la Gazette, h/b, anc. coll. Beurnonville (sa vente, Paris, 3 rue de Chaptal, 9-16 mai 1881), 25 × 37 (attr.) ; La Mort de Socrate, h/papier marouflé/carton (Tajan, Paris, 15 déc. 2008), 16 × 16 ; La Mort de Socrate, 1763, h/t, Carcassonne, MBA, 90 × 106 ; La Mort de Voltaire, h/t (grisaille), (Phillips, Londres, 15 déc. 1998), 45,1 × 55,3 (entourage de Gamelin) ; Le Roi Louis XVI accueillant avec plaisir la Vérité que lui révèle un vieillard vénérable, v. 1775, h/t, Chambéry, MBA, 145 × 185 (copie anonyme) ; Musiciens ambulants en costume révolutionnaire, 1796, h/t (exp. Colnaghi, Londres, 11 oct.-22 nov. 1989), 38,1 × 59,7 ; Portrait de Jeanne-Julie-Nicole Marcassus de Puymaurin, 1775, h/t, Carcassonne, MBA, 99 × 163 ; Portrait de Jean-Pierre-Casimir Marcassus de Puymaurin, 1775, h/t, Carcassonne, MBA, 99 × 163 ; Saint Augustin défendant le mystère de l’Incarnation devant une réunion d’évêques, Narbonne, Basilique Saint-Paul ; Saint Augustin recevant le diaconat, v. 1775-1780, h/t, coll. particulière, 51 × 33,5 ; Saint Matthieu-l’Évangéliste, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 39,1 × 27,3 ; Sainte Cécile (Tête d’étude), 1774, h/t, Carcassonne, MBA, 73 × 61 ; Scène de corps de garde, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 25 juin 1984, n° 3351bis), aujourd’hui Carcassonne, MBA, 46 × 38.

GARAND Jean-Baptiste (?-v. 1780), Jeune Homme assis à sa table de travail, d (Sotheby’s, Londres, 7 déc. 1999, n° 56), 40,8 × 24,7 ; Portrait de Françoise d’Issembourg d’Apponcourt (Madame de Graffigny), v. 1750, pastel, Paris, coll. particulière ; Portrait de Madame de Graffigny, v. 1750-1760, h/t, Lunéville, anc. collections municipales ; Portrait de Madame de Graffigny (ill. GBA, 35e année, 3e période, 1893, p. 404) ; Portrait de Françoise d’Issembourg d’Apponcourt (Madame de Graffigny), grav. Louis-Jacques Cathelin, 1763, Versailles, MNCT, 14,7 × 10 ; Portrait de Madame Antoine-Gaspard Boucher d’Argis, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 19 oct. 2012, n° 38), 90 × 72 ; Portrait de Michel Blexit, musicien, d (Beaussant-Lefèvre, Paris, 15 juin 2018, n° 8), 31,8 × 23,2 ; Portrait de Monsieur Antoine-Gaspard Boucher d’Argis, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 19 oct. 2012, n° 38), 90 × 72.

GARDELLE Théodore (1722-1761), Portrait de Voltaire, h/t (exp. Londres, BM, jan.-fév. 1979), 80 × 62,2. GAREZ G. (dates inconnues), Portrait d’un notaire, 1801, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 78,7 × 62,5. GARNERAY Jean-François (1755-1837), Chambre de la Duchesse de Berry au Pavillon de Marsan (copie), [Paris,

Musée des Arts décoratifs], (ill. L’Œil, 34, 1957, p. 49) ; La Leçon de musique, v. 1800, h/b (Choppin de Janvry & Associés, Paris, 30 mars 2009, n° 21), 41 × 34,6 ; La Lecture abandonnée (Le Repos après la lecture), h/t, anc. coll. Madame Maurice Ephrussi (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 19 mai 1913, n° 18), plus tard coll. Dubois-Chefdebien (sa vente, Drouot, Paris, Étienne Ader, 13-14 fév. 1941, n° 26), 44 × 37 ; La Partie de trictrac, v. 1775-1785, h/b, Paris, Musée Carnavalet, 61 × 51,5 ; Le Roman, grav. Jean-Marie Mixelle, anc. coll. Madame Thierry de Boiroux (sa vente, William S. Kundig, Genève, 22 sept. 1938, n° 190) ; Le Roman, grav. couleurs (Nevill, French Prints of the Eighteenth Century, notice p. 150) ; Portrait de femme assise tenant une lettre, d (Christie’s, Paris, 4 juillet 2006, n° 458), 39,3 × 32,1 ; Portrait de Jean-Baptiste-Pierre Bevière, 1806, h/t (Delvaux, Paris, 8 avr. 2009, n° 37), 138 × 110 ; Portrait de jeune femme à la robe bleue, v. 1780-1785, h/c (Sotheby’s, Paris, 22 sept. 2010, n° 260), 37 × 29,5 (attr.) ; Portrait d’homme contemplant le buste d’Homère, 1798, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 27 oct. 2010, n° 48), 46,5 × 37,5 ; Portrait présumé de Talleyrand, 1795, h/b, Versailles, Musée Lambinet, 23 × 18,5.

GARNIER Étienne-Barthélemy (1759-1849), La Jeune Musicienne, h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907, n° 27), 40 × 32 ; Portrait du cardinal Jean-Sifrein Maury, début XIXe, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 16 juin 2003, n° 35), 133 × 98 ; Saint Jérôme dans sa retraite, h/t, Salon de 1795 (n° 215 du Livret), Troyes, MBA, 159 × 147 ; Sophocle devant le magistrat d’Athènes, h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998, n° 140), 31,8 × 41,6.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 74 GARNIER Michel (1753-1819), Élégante regardant un portrait miniature en tenant une lettre, v. 1785-1790, h/t (Sotheby's,

Paris, 27 juin 2013, n° 68), 46,5 × 39 ; Ils sont d’accord, 1786, h/t (Jean-Louis Picard, Drouot-Montaigne, Paris, 22 juin 1992, n° 18 et Sotheby’s, New York, 6 juin 2013, n° 65), 47 × 38,1 (chez Röbbig, Munich en 2016) ; Intérieur avec une femme jouant de la harpe, v. 1795-1800, h/t (Sotheby’s, Londres, 6 juin 2000, n° 228), 55,9 × 46,7 ; Jeu de cache-cache, 1788, h/b (Drouot, Paris, 16-17 mars 1931, n° 37 et Galerie Charpentier, Paris, 30 mai 1956, n° 35 [anc. coll. Baronne Cassel van Doorn] et Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 246), 14 × 11,1 ; Jeu de cache-cache (Jeune fille écoutant la conversation de deux amants), 1789, h/t (Sotheby’s, Londres, 15 avr. 1995, n° 189 et Sotheby’s, New York, 6 juin 2013, n° 64), 46,7 × 38,5 ; Jeune Femme assise, tenant une lettre, à l’intérieur d’un boudoir, h/b, anc. coll. Madame Goman (sa vente, 95 rue de Cléry, Paris, 6 fév. 1792), 56,8 × 37,9 ; Jeune Femme Peintre tressant une couronne de fleurs (La Lettre et l'oiseau), 1789, h/t, coll. particulière, 45 × 37 (exp. Parfums d'interdit, Musée Fragonard, Grasse, mai-sept. 2018) ; Jeune Fille jouant de la guitare, 1797, h/b (Galerie Didier Aaron, Paris, 1990, no 15 du catalogue de 1990), 23,5 × 29,5 ; La Leçon de dessin, h/t (François de Ricqlès, Paris, 4 juin 1997, n° 22), 45 × 52 (attr.) ; La Leçon de musique (La Jeune Musicienne), 1788, h/t (Christie’s, Paris, 1er avr. 2014, n° 48), 46 × 38 ; La Leçon de musique, 1788, h/b (Drouot, Paris, 16-17 mars 1931, n° 38 et Galerie Charpentier, Paris, 30 mai 1956, n°34 [anc. coll. Baronne Cassel van Doorn] et Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 246), 14,6 × 11,4 ; La Leçon de musique, h/t (Jean Havin, Argent-sur-Sauldre, 28 mai 2017, n° 46), 92,5 × 72,5 (attr.) ; La Lettre, [1791], h/t (vente anonyme, Salle Lebrun, 21 rue de Cléry, Paris, Me Coutellier, 21-23 avr. 1829, n° 71), 29,8 × 37,9 ; La Lettre, 1791, h/t, Minneapolis Institute of Arts, 55,9 × 47 (version plus grande que le tableau précédent) ; La Partie de musique, h/papier marouflé/t (vente anonyme, 96 rue de Cléry, Paris, 4-8 avr. 1799, n° 129 et Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 9 déc. 1967, n° 16), 23,5 × 31,5 ; La Rose mal défendue, 1789, h/t, Minneapolis Institute of Arts, 46,2 × 37,6 ; L’Atelier du peintre, v. 1793-1794, h/t, Saint-Étienne, Musée d’Art moderne (depuis 1893), 58,2 × 73,5 ; L’Atelier du peintre, v. 1793-1794, h/t, anc. coll. André Meyer (sa vente, Christie’s, New York, 26 oct. 2001, n° 128), 58,7 × 73,1 ; L’Atelier du peintre (copie anonyme), v. 1800, h/t, Versailles, MNCT, 60 × 72 ; Le Contrat de mariage interrompu, v. 1780, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 54,5 × 64,8 ; Le Départ de Monsieur de Saint-Marc à la bataille de Fontenoy, 1788, h/t (Christie’s, Paris, 26 juin 2002, n° 55), 59,5 × 73,5 ; Le Hamac, h/t (Audap-Godeau-Solanet, Paris, 16 déc. 1985, n° 14), 46 × 55 (exp. Nationalmuseum, Stockholm, en 1958) ; Le Portrait chéri, h/t, anc. coll. Georges Boin (sa vente, Drouot, Paris, Mes Hilaire Vivarez & F. Lair-Dubreuil, 17-18 déc. 1918, n° 17), 54 × 45 ; Lecture de la lettre, fin XVIIIe, h/t (Ader-Picard, Drouot, Paris, 9 déc. 1968, n° 114 et Sotheby’s, Monaco, 19 juin 1994, n° 501 et Piasa, Paris, 25 juin 1999, n° 80 et EVE, Drouot, Paris, 3 oct. 2007, n° 119), anc. coll. Monsieur L. (sa vente, Artcurial, Drouot, Paris, 14 juin 2017, n° 100), 24,5 × 31,5 (entourage de Garnier) ; Les Lettres découvertes, [h/t] (perdue), Salon de 1798 (no 185 du Livret) ; Portrait de jeune femme avec son chien, fin XVIIIe, h/t, Toulouse, Fondation Bamberg ; Portrait de jeune femme avec son chien, fin XVIIIe, h/t (Sotheby’s, New York, 24 jan. 2002, n° 50), 32,4 × 26,7 (voir Henri-Nicolas van Gorp) ; Scène de reproches, 1794, h/t, Dijon, MBA, 45 × 55 ; Réunion musicale dans un intérieur, h/papier marouflé/t (Palais Galliéra, Paris, 9 déc. 1967, n° 16), chez Pardo, Paris (en 1976), puis coll. Elizabeth Stafford, New York (sa vente, Christie’s, New York, 1er nov. 2018, n° 1176), 24,2 × 32,5 ; Scène galante dans un intérieur, h/t (Piasa, Paris, 16 juin 2000, n° 35), 61 × 50 (attr.) ; Scène galante dans un intérieur, h/t (Sotheby’s, Paris, 25 juin 2008, n° 84), 38,3 × 46 (attr.) ; Soirée musicale, seconde moitié XVIIIe, h/b (Dorotheum, Vienne, 13 oct. 2010, n° 326), 45,7 × 35 ; Une Élégante à sa toilette, 1786, h/t (Tajan, Hôtel George V, Paris, 12 déc. 1995, n° 100 et Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 105), 47 × 38 ; Une Femme dictant à son secrétaire, h/t (Sotheby’s, New York, 5 juin 1986, n° 94), 45 × 37 ; Une Jeune Femme éplorée lisant une lettre (L’Attente), 1793, h/t, anc. coll. Auguste-Gabriel Godefroy (sa vente, Hôtel du Bullion, rue Jean-Jacques Rousseau, Paris, 2 avr. 1794, n° 68) et plus tard Hottinguer (Drouot, Paris, Mes Baudoin & Chevallier, 10-15 mai 1909, n° 608 et Christie’s, Paris, 2-3 déc. 2003, n° 722), 46,5 × 55,5 ; Une Jeune Femme éplorée lisant une lettre (L’Attente de l’amant), [h/t], Salon de 1793 (n° 43 du Livret), localisation actuelle inconnue, 73 × 59,5 ; Une Jeune Femme remettant une lettre à sa servante, h/t, Salon de 1795 (n° 218 du Livret), (Piasa, Paris, 5 déc. 2001, n° 34), anc. chez Didier Aaron, Paris & Londres, 44 × 54 ; Une Jeune Femme remettant une lettre à sa servante (Un Billet doux secret), h/b (Étude de Provence, Sanilhac-Sagriès, 2 juin 2019, sans n° ), 29,8 × 23,5.

GAROT-DUBUISSON Étienne (v. 1652-1732), Annonciation, 1720, h/t, La Rochelle, église Saint-Sauveur, 256 × 222. GAUFFIER Louis (1761-1801), La Rencontre d’Octave et de Cléopâtre après la bataille d’Actium, v. 1787-1788, h/t,

Édimbourg, NG Scotland, 83,8 × 112,5 ; La Rencontre d’Octave et de Cléopâtre après la bataille d’Actium (esquisse), v. 1787-1788, h/t (Galerie Didier Aaron, catalogue 1994-1995, no 13), 24 × 32,5 ; Neuf Réductions de portraits, v. 1799-1801, h/b, Comté Durham (Angleterre), Bowes Museum, 34,4 × 29,4 ; Onze Réductions de portraits, v. 1790-1801, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 34,5 × 47 ; Portrait d’André Masséna, duc de Rivoli (esquisse), v. 1798-1799, h/t, Versailles, MNCT, 110 × 80 ; Portrait de Johan-Claes Lagersvärd, 1799, h/t (Bukowskis, Stockholm, 14-15 mai 1992, n° 135, et chez Rafael Valls Gallery, Londres, en 1992 et Sotheby’s, Paris, 25 juin 2003, n° 49), aujourd’hui Stockholm, Nationalmusum, 67,3 × 50,2 ; Portrait de Johan-Claes Lagersvärd, ministre de Gustave IV (esquisse), 1799, h/t, Versailles, MNCT, 110 × 80 ; Portrait de Johan Claes Lagersvärd, 1799, d, Stockholm, Nationalmuseum, 16,5 × 12,6 ; Portrait de l’artiste avec sa femme et leurs deux enfants, h/t, Florence, Palazzo Pitti, 42 × 33,5 ; Portrait d’Élizabeth Billington jouant du clavecin, 1795, h/t, Liverpool, Walker Art Gallery (photographie Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde-ce portrait figure dans le tableau Onze Réductions de portraits du Musée Fabre, Montpellier-voir ci-dessous) ; Portrait d’Élisabeth, Lady Webster, avec son épagneul, 1795, h/t (Christie’s, Londres, 13 déc. 1996, n° 63), 51 × 67,5 ce portrait figure dans le tableau Onze Réductions de portraits du Musée Fabre, Montpellier-voir ci-dessus) ; Portrait de Rosalie Lamarre, duchesse de Rivoli (esquisse), v. 1798, h/t, Versailles, MNCT, 11 × 24 ; Portrait d’Henriette-Marie Berwick, première marquise d’Aylesbury, 1793, h/t, Versailles, MNCT, 140 × 90 ; Portrait d’Henriette-Marie Berwick, première marquise d’Aylesbury, 1793, h/t, anc. coll. Wildenstein, plus tard Robert Bird (Rheims & Rheims, Palais Galliéra, Paris, 1er avr. 1965, n° 10 et Sotheby’s,


Londres, 6 juillet 1966, n° 28), 53,3 × 42,5 ; Portrait du baron Gustave Mauritz Armfelt, 1793, h/t, Stockholm, Nationalmuseum, 50 × 65 ; Portrait du baron Gustave Mauritz Armfelt, v. 1793, h/t, Helsinki, Museovirasto (NM), 57 × 65 ; Portrait d’une dame avec deux enfants et un chien, v. 1798-1800, h/b (Sotheby’s, Monaco, 29-30 nov. 1986, n° 366), plus tard coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 118), 46,3 × 56 (attr.) ; Repos pendant la fuite en Égypte, 1792, h/t, Poitiers, Musée Sainte Croix ; Une Mère donnant ses bijoux à sa belle-fille, 1800, h/t, anc. coll. Paul Marmottan, Paris (en 1926), 73 × 100 (ce portrait figure dans le tableau Onze Réductions de portraits du Musée Fabre, Montpellier-voir ci-dessus).

GAUFFIER Pauline (?-1801), L’Horoscope tiré, 1798, h/t, Dijon, Musée Magnin, 69 × 54. GAUTIER (dans inconnues – actif vers 1765-1770), Portrait d’homme assis à son bureau de travail, 1767,

peinture/miniature, coll. particulière, 9,5 × 9,2 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 452). GAUTIER Jean (dates inconnues), Constitutions, doctrines, morale et conduites des Jésuites dénoncées au Parlement, 1763,

grav. Étienne Fessard, Paris, BNF, 43,5 × 52,3. GAUTIER-DAGOTY Jacques-Fabien (v. 1710-v. 1785), Alchimiste, grav., Rennes, MBA, 22,9 × 37,7 ; Jeune Femme à la lettre,

h/b (Chayette & Calmels, Paris, 11 oct. 1991, n° 4), 17,1 × 14,8 (aussi attr. Schall) ; Marie-Antoinette dans sa chambre de Versailles, 1777, gouache, Versailles, MNCT, 67,5 × 54,5 ; Portrait d’homme tenant une lettre et une miniature dans ses mains, pastel (Piasa, Paris, 6 fév. 2002, n° 88), 40 × 29 (attr.) ; Portrait présumé de Charles-Henri, compte d’Estaing, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 28 juin 2002, n° 117), 36,5 × 30 ; Scène d’intérieur (Portrait présumé du duc d’Orléans avec sa famille), h/t (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 5 mars 1984, n° 1081), 44,5 × 60,5 ; Un Homme assis à son bureau, h/t (Sotheby’s, Paris, 25 juin 2008, n° 75), 55 × 46 (invendu).

GAUTIER-DAGOTY Jean-Baptiste André (1740-1786), La Déclaration à la liseuse, grav. couleurs, Rennes, MBA, 45,8 × 37 (copie fidèle de Jacob Ochtervelt, 1670, h/t, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 46,8 × 38,4) ; Marie-Joséphine de Savoie, Comtesse de Provence, v. 1773-1785, h/t, Versailles, MNCT, 86 × 68 ; Portrait de Bertrand de Moleville et de sa famille, v. 1800, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 5 nov. 1993, n° 25), 128 × 158 ; Portrait de dame jouant du luth, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 56 × 45,5 ; Portrait de Marie-Antoinette en grand habit de cour, 1775, h/t, Versailles, MNCT, 160 × 128 ; Portrait de Marie-Thérèse de Savoie, 1775, h/t, Versailles, MNCT, 86 × 68 ; Portrait du duc de Choiseul, grav. couleurs (Piasa, Paris, 26 avr. 2007, n° 23), 19,5 × 24,6.

GAUTIER-DAGOTY Louis-Charles (1746-après 1787), Portrait de Joseph Castaldy, 1787, h/t, Avignon, Musée Calvet, 210 × 146.

GENCE Robert (?-1728), Portrait de Florent Carton Dancourt, 1704, h/t, Paris, coll. de la Comédie française, 113 × 146. GENLIS Pulchérie de (1766-1847), Portrait de Louis XVII en prison, v. 1793-1794, peinture/ivoire, coll. S.A.R. le comte de

Paris (exp. Marie-Antoinette, 1955, Versailles, Château, no 492). GÉRARD François (baron) (1770-1837), La Vierge à l’Enfant, saint Joseph debout et une femme lisant, v. 1795-1805, d,

Paris, Louvre, 17,4 × 21,8 ; Madame Barbier-Walbonne, v. 1796, h/b, Paris, Louvre, 79 × 59 ; Marie-Laetitia Ramolino (Madame Mère), v. 1803, h/t, Versailles, MNCT, 215 × 145 ; Marie-Laetitia Ramolino (Madame Mère), v. 1803, h/t, Versailles, MNCT, 32 × 24 ; Marie-Laetitia Ramolino (Madame Mère), v. 1802-1804, h/t, Édimbourg, NG Scotland, 213 × 130 ; Marie-Laetitia Ramolino (Madame Mère), v. 1802-1804, h/t, anc. coll. San Donato (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris 17 déc. 1983, n° 12), 213,5 × 130,5 [probablement le même que le précédent] ; Marie-Laetitia Ramolino (mère de Napoléon), v. 1804-1805, h/t, Château de Fontainebleau, 200 × 145 (copie d’atelier) ; Portrait de Catherine Worlée, princesse de Talleyrand-Périgord, 1805, h/t, Versailles, MNCT, 32 × 22 ; Portrait de Catherine Worlée, princesse de Talleyrand-Périgord, v. 1805-1808, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 225,7 × 164,5 ; Portrait de la baronne Pichon et de sa cousine Madame de Fourcroy, début XIXe, h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 7 déc. 1971, n° 14), 128 × 105 ; Portrait de la Comtesse de Morel-Vindé avec sa fille Cécile (La Leçon de musique), h/t, [Salon de 1800], San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 200,7 × 142,9 ; Portrait de la Comtesse de Morel-Vindé avec sa fille Cécile (La Leçon de musique-autre version), h/t, 1799 (Sotheby’s, New York, 30 jan. 1998, n° 132 et 24 jan. 2002, n° 100), 205,7 × 147,3 ; Portrait de Louis-Marie de la Réveillière-Lépeaux (esquisse), v. 1798, h/t, Versailles, MNCT, 26 × 19 ; Portrait de Louis-Marie de la Réveillière-Lépeaux, v. 1798, h/t, Angers, MBA, 152 × 100 ; Portrait de Louis-Marie de la Réveillière-Lépeaux, v. 1798, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 65 × 48 ; Portrait d’Henri Auguste avec sa famille, h/t, Salon de 1798 (n° 192 du Livret), Versailles, MNCT, 27 × 21 ; Portrait présumé d’une cantatrice, vers 1800-1810, h/t, anc. coll. L. Leriche (sa vente, 31 bis Boulevard du Nord, Joigny, Me Th. Deffaux, 29-31 mai 1910, n° 11), 87 × 110.

GÉRARD Marguerite (1761-1837), Deux jeunes époux lisant leur correspondance, [h/t], Salon de 1801 (n° 152 du Livret-voir plus loin Souvenir d’amour ou Jeune Couple lisant une lettre) ; Femme assise tenant un livre, d, anc. coll. Beurdeley (Offret, Paris, 1 déc. 1989, n° 5), 23,7 × 18 (attr.) ; Femme lisant à l’intérieur (L’Étude), v. 1800-1810, h/t, anc. coll. Thomas Todd (sa vente, Drouot, Paris, 5 déc. 1908, n° 27) plus tard coll. particulière (Sotheby’s, New York, 27 jan. 2005, n° 27 [invendu] et 26 mai 2005, n° 71 [invendu] et Mercier & Cie, Lille 26 mars 2006, n° 220), 62 × 51 ; Je les relis avec plaisir, v. 1785-1787, h/t, Munich, Neue Pinakothek, 30 × 39 (avec Fragonard) ; Jeune Femme à la rose, fin XVIIIe, h/b, Compiègne, Musée Antoine-Vivenel, 28 × 23 ; Jeune Femme assise lisant une lettre (L’Instant de méditation ou La Lettre), v. 1795-1799, h/b, anc. coll. coll. Goldschmidt (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 14-17 mai 1898, n° 67 et plus tard Antoine Ader, Drouot-Richelieu, Paris, 27 juin 2001, n° 171 et Thierry de Maigret, Paris, 10 déc. 2001, n° 69 et Sotheby’s, New York, 24-25 jan. 2008, n° 394), aujourd’hui coll. Hélène et Jean-François Costas, Grasse, 37,5 × 28 ; Jeune Femme assise sur un canapé et distraite de sa lecture, [tableau], anc. coll. Amadée Constantin (sa vente en sa maison, 52 rue Saint-Lazare, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 15 fév. 1830, n° 197)-(peut-être le même que le précédent) ; Jeune Femme au clavecin, v. 1800, h/b, anc. coll. Lehmann (Galerie Georges Petit, Paris, 8 juin 1925, n° 203), 22 × 16 ; Jeune Femme avec son enfant, v. 1799-1800, h/t, Dijon, MBA, 64 × 53 ; Jeune Femme consultant un globe (La Lecon de géographie), 1801,


[h/t], Salon de 1801 (hors Livret), localisation actuelle inconnue (voir Carole Blumenfeld, Marguerite Gérard, Paris, Gourcuff-Gradenigo, 2019, n° 154P) ; Jeune Femme consultant un globe (La Leçon de géographie-copie anonyme du début du XIXe, h/b (Giafferi, Paris, 11 juillet 2007, n° 19), 27,4 × 21,3 (invendu) ; Jeune Femme interrompue par les jeux de ses enfants (Scène familiale), h/t, Salon de 1801 (n° 154 du Livret), anc. chez Edward Speelman, Londres (en mai 1961 et en juin 1997), aujourd’hui coll. particulière, 62,2 × 53,3 (voir Carole Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 151P) ; Jeune Fille jouant de la guitare, fin XVIIIe, h/b (Sotheby’s, New York, 5 oct. 2001, n° 82), 135,4 × 148,3 (attr.) ; Jeune Garçon écrivant à côté de sa mère qui lit, début XIXe, h/t (Millon & Associés, Paris, 8 déc. 2008, n° 48), 62 × 51 ; Jeune Homme parcourant une lettre devant une jeune femme, v. 1797-1799, h/t (volée), anc. château de Seine-et-Marne (jusqu’en 1967), localisation actuelle inconnue, 55 × 45 (ill. Carole Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 126P) ; La Clémence de Napoléon, début XIXe, h/t, Rueil-Malmaison, Musée des Châteaux de Malmaison et Bois-Préau, 81 × 65 ; La Confidence (Portraits présumés de Mesdames Tallien et Récamier), v. 1801-1802, h/t, Bordeaux, MBA, 55 × 45 ; La Confidence, v. 1801-1802, h/t, coll. particulière, 63 × 52 (Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 158P) ; La Correspondance clandestine, gouache (en grisaille), (Drouot, Paris, Mes Charles Dubourg & Georges Sortais, 5 juin 1920, n° 13)-(attr.) ; La Dame à la guitare, v. 1790, h/b, anc. Paris, Galerie Cailleux, aujourd’hui Los Angeles, coll. Resnick, 19,4 × 14,7 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept.-déc. 2009) ; La Danse, v. 1788-1789, h/b, anc. coll. Groult (Paris), plus tard Paris, Galerie Cailleux, aujourd’hui coll. particulière, 23 × 17 ; La Diseuse de bonne aventure (La Liseuse de cartes), v. 1822, h/t, Genève, Musée-Fondation Zoubov, 65 × 54 ; La Douce Harmonie, v. 1800, h/t (Christie’s, Amsterdam, 30 jan. 2007, n° 101), 19 × 14 (entourage de Marguerite Gérard) ; La Duchesse Abrantes et le général Junot (Le Hussard en famille ou Scène d’intérieur avec une jeune femme jouant de la guitare), 1804, h/b (esquisse), (Francis Briest, Drouot, Paris, 11 déc. 1998, n° 221), 31,5 × 23,5 ; La Duchesse Abrantes et le général Junot (Le Hussard en famille), 1805, h/t, Denver (États-Unis), Denver Art Museum, 60 × 50 ; La Jeune Guitariste, v. 1790-1795, h/t, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa, 44,5 × 36,8 (anc. Sotheby’s, New York, 12 jan. 1995, n° 113) ; La Jeune Guitariste (La Jeune Musicienne), v. 1790-1795, h/b, anc. coll. Jacques de Bryas (Galerie Georges Petit, Paris, 4-6 avr. 1898, n° 67), 23 × 17 ; La Jeune Musicienne, v. 1800, h/t marouflée/b (Galerie Charpentier, Paris, 6 avr. 1957, n° 115), 22,5 × 15 (attr.) ; La Leçon, gravure d’Henri Gérard ; La Leçon de dessin (L’Atelier), fin XVIIIe, h/t, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 60 × 49,5 ; La Leçon de dessin, [h-t] (ill. Revue de l'art ancien et moderne 70, 1936, p. 240) ; La Leçon de dessin, d (Rieunier-Bailly-Pommery-Mathias, Paris, 28 avr. 1995, n° 81), 38 × 30 ; La Leçon de dessin, d, Édimbourg, NG Scotland, 37,2 × 29,1 ; La Leçon de dessin, [h/t], anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 26 juin 1963, n° 92), 44,5 × 36,2 ; La Leçon de musique, h/b, anc. coll. comte de Perregaux (sa vente, ancienne Galerie Lebrun, 4 rue du Gros-Chenet, Paris, Me Ridel, 8-9 déc. 1841, n° 63), 40 × 32 ; La Leçon de musique, 1798, h/t (Palais des Beaux-Arts-Servarts, Bruxelles, 20 mai 1997, n° 358), 207 × 149 ; La Leçon d’épinette, v. 1798-1800, h/t (Sotheby’s, New York, 22 jan. 2004, n° 94), 45,7 × 38,1 ; La Lecture, v. 1799-1800, h/b (Mes Maurice Rheims & Philippe Rheims, Palais Galliéra, Paris, 1-2 avr. 1963, n° 26), aujourd’hui Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa, 25,7 × 20 ; La Lecture, v. 1800, h/t (Delorme, Paris, 27 mars 1992, n° 11), 61 × 50 (entourage de Marguerite Gérard) ; La Lecture de la Bible (d’après Greuze), v. 1800, h/t, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 65 × 81 (dépôt du Louvre) ; La Lecture de la Gazette, v. 1800, h/t (Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Palais Galliéra, Paris, 7 avr. 1976, n° 21), 59 × 49 ; La Lecture de la Lettre (La Lettre), h/t, Salon de 1804 (n° 200 du Livret), anc. coll. comtesse David de Fitz-James (sa vente, Paris, Drouot, 15-18 déc. 1902, n° 16), localisation actuelle inconnue, 61 × 51 ; La Lecture de la lettre (La Bonne Nouvelle), v. 1804, h/b, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa (Sotheby’s, New York, 28 mai 1999, n° 207), 61,9 × 52,4 ; La Lecture de la lettre (La Bonne Nouvelle), v. 1804, h/b, anc. coll. Ribourt (Drouot, Paris, Me Léon Tual, 25 mars 1895, n° 21), 65 × 54 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture de la lettre, h/b, anc. coll. Richard (sa vente, Drouot, Paris, Me Alexandre, 18 mars 1872, n° 26), 65 × 55 (pêut-être le même que le précédent ou peut-être le même qu’un des suivants) ; La Lecture de la lettre (La Bonne Nouvelle), v. 1804, [h/b], Londres, Colnaghi (en sept. 2009), anc. coll. Mühlbacher et anc. coll. Bruni-Tedeschi, 65,1 × 53,7 ; Lecture de la lettre (La Bonne Nouvelle) (copie anonyme), h/t (Aponem-Deburaux, Paris, 7 avr. 2010, n° 32), 64,5 × 53,5 ; La Lecture de la lettre (La Bonne Nouvelle) (copie anonyme), v. 1805, h/t (Christophe Joron-Derem, Paris, 17 oct. 2010, n° 82), 66 × 65 ; La Lecture de la lettre, v. 1800, h/t (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Musée Carnavalet, 1928, no 55), 26 × 20 ; La Lecture ou le compliment à la mère, début XIXe, h/t (Sotheby’s, Monaco, 30 juin 1995, n° 84), 63,5 × 53,5 ; La Lettre, v. 1790, h/b, anc. Galerie Sisman (Paris), (Piasa, Paris, 19 juin 2013, n° 83), 35 × 29 (entourage de Marguerite Gérard) ; La Lettre de recommandation, début XIXe, h/b (Cornette de Saint Cyr, Paris, 24 mars 2010, n° 56), 44 × 25,5 (attr.) ; La Lettre du bien-aimé, v. 1801-1802, peinture/ivoire, Paris, Musée des Arts décoratifs, 8,7 × 8,5 ; La Lettre du prétendant, h/étain (Bonhams, New York, 4 mai 2011, n° 43), 27 × 22,2 (invendu) ; La Lettre interceptée, h/t (William Doyle, New York, 25 jan. 1984, n° 72), 46 × 56 ; La Lettre interrompue, 1795, [h/t], anc. coll. comtesse de Moncheron (Sotheby’s, Londres, 6 mars 1957, n° 86), 54,6 × 45,7 (attr.) ; La Liseuse, h/t, anc. coll. Pierre Decourcelle (Galerie Georges Petit, Paris, 29-30 mai 1911, n° 21), 36 × 27 ; La Liseuse, h/b, anc. coll. Stroganoff (Galerie Georges Petit, Paris, 22 mai 1924, n° 5), 26 × 21 ; La Liseuse ravissante, v. 1785-1789, h/b, anc. coll. comte Stroganov à Saint-Pétersbourg, localisation actuelle inconnue, 26 × 21 (Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 37P) ; La Maternité, 1794, [h/b], Lyon, MBA, 63 × 53 (ill. Burlington Fine Arts Club, French Art of the XVIIIth Century, 1914, no 94) ; La Mauvaise Nouvelle (Geneviève de Brabant destinée à mourir), v. 1789, h/t [perdue] ; La Mauvaise Nouvelle, 1804, h/t, Paris, Louvre, 64 × 51 ; La Mère malade, v. 1805-1807, h/t, Salon de 1808 (n° 253, coll. particulière (vente Sotheby’s, Londres, 1977, n° 216), 81,5 × 65 ; La Missive, h/b, anc. coll. Goldschmidt (Galerie Georges Petit, Paris, 14-17 mai 1898, n° 67), 36 × 27 ; La Missive, h/t ou h/b, anc. coll. Monsieur D. (sa vente, Drouot, Paris, 19 déc. 1898, n° 26)-(peut-être le même que le précédent) ; La Prière du matin, 1804, h/t, Salon de 1804 (n° 304 du Livret), (vente Galerie Charpentier, Paris, 21 juin 1960, n° 122), plus tard coll. comtesse Brandolini, 62 × 50 (ill. Philippe Costamagna [éd.], Le Cardinal Fesch et l’art de son


temps, Paris, 2007, p. 101, ill. 37) ; La Prière du soir, [anc.] Paris, coll. Hôtel Montmorency (ill. L’Œil, 101, mai 1963, p. 59)-(peut-être le même que le précédent) ; La Prière du soir (copie anonyme), début XIXe, h/t (Tajan, Paris, 22 mars 2002, n° 164), 60 × 49 ; La Princesse royale et la princesse Amelia, v. 1785-1790, h/t, Bath, Holbourne Museum of Art, 37,2 × 28,5 (attr.) ; La Rosière (Le Baiser protecteur), v. 1805-1806, h/t, anc. coll. cardinal Fesch (anc. chez Colnaghi, Londres et Christie’s, New York, 13 avr. 2016, n° 30), 82 × 66 ; L’Art d’aimer, 1792, grav. Henri Gérard, Paris, BNF ; Le Billet de logements, v. 1800, h/b, Dijon, Musée Magnin, 21,5 × 16 (entourage de Marguerite Gérard) ; Le Billet doux (La Lettre), v. 1798-1800, h/b, anc. coll. Roëttiers de Montaleau, plus tard coll. René Fribourg (sa vente, Sotheby’s, Londres, 26 juin 1963, n° 92), aujourd’hui coll. particulière [New York], 46 × 38 ; Le Billet doux (autre composition), h/b (Ader-Tajan, Paris, 14 déc. 1989, n° 81 et Sotheby’s Arcade, New York, 20 jan. 1993, n° 232 et Oger & Semont, Paris, 1er juin 2005, n° 50), 45 × 37,5 (entourage de Marguerite Gérard) ; Le Concert, v. 1800, h/b, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa, 40,5 × 32,5 ; Le Concert, début XIXe, h/t (Damien Leclere, Marseille, 19 déc. 2009, n° 120), 38 × 30,5 (entourage de Marguerite Gérard) ; Lecture de la lettre, v. 1800, h/t, Cherbourg, Musée d’art Thomas-Henry ; Le Judas, 1789, grav. Henri Gérard, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 54,9 × 44,6 ; Le Ménage heureux, v. 1795-1800, h/t, [anc.] New York, Rosenberg & Stiebel, 41 × 32 ; Le Message, h/t, anc. coll. Boittelle (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-25 avr. 1866, n° 58), 55 × 45 ; Le Peintre Lagrenée et sa famille, v. 1787-1790, h/b, anc. coll. David-Weill, 21,5 × 15,5 (restitution après la 2e guerre) ; Le Petit Messager, v. 1805-1810, h/t, Salon de 1810 (n° 365 du Livret), anc. chez Cailleux, Paris (Mercier & Cie, Lille, 11 déc. 2005, n° 224), ensuite chez Colnaghi, Londres, 61 × 50,5 ; Les Deux Amies (Le Livre ouvert), v. 1795-1799, h/b, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa (Mathias-Ribeyre-Farrando, Paris, 3 déc. 2008), 32 × 24,6 ; Les Expéditeurs, v. 1793-1794, h/b (Ader-Tajan, Drouot, Paris, 18 déc. 1991, n° 64 et 14 déc. 1992, n° 166 et Beaussant-Lefèvre, Paris, 9 déc. 2015, n° 36), 42 × 33 ; Les Lettres, v. 1797-1799, h/b, anc. chez Cailleux, Paris (en 1951), ensuite coll. Dorothy Hart, Villa Millbrook, Jersey, 45 × 37 (Blumenfeld, Marguerite Gérard, n° 125P) ; Les Tourterelles, h/t, anc. coll. Lehmann (Sotheby’s, Monaco, 16-17 juin 1989, n° 393), 44,8 × 36,2 ; L’Étude interrompue, v. 1800-1805, h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; L’Indécision, 1793, h/b, coll. particulière, 25 × 19 ; Portrait d’André-Ernest-Modeste Grétry, v. 1788, h/b, anc. coll. Mühlbacher et anc. coll. Léon Decloux, 21 × 15 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept-déc. 2009) ; Portrait d’André-Ernest-Modeste Grétry avec sa famille, h/b, coll. Alexandrine de Rothschild, 30 × 22,5 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait de Charles Wailly, v. 1789, h/b, coll. particulière, 24,7 × 19,3 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept-déc. 2009) ; Portrait de deux musiciennes, fin XVIIIe, h/papier marouflé/b, coll. particulière, 21,5 × 15,9 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept.-déc. 2009) ; Portrait de Dominique-Louis Luce, v. 1790-1795, h/b, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 56,7 × 43,6 ; Portrait de famille, v. 1788-1790, h/b, localisation actuelle inconnue (ill. catalogue Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, p. 97-Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 73P)) ; Portrait de femme assise avec un caniche, v. 1790-1800, h/b (Loudmer, Paris, 24 juin 1996, n° 66 et Blouët, Mayenne, 7 mars 1999), 25 × 19 ; Portrait de femme assise tenant un livre ouvert, v. 1788, h/b (Galerie Koller, Zurich, 31 mars 2017, n° 3084), 19,2 × 15 ; Portrait de Garat, h/b, anc. coll. Pierre Decourcelle (Galerie Georges Petit, Paris, 29-30 mai 1911, n° 20), 27 × 21 ; Portrait de Jean-Baptiste Poncet Delpech, h/t (Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris, 3 juin 2015, n° 59), 65 × 54,5 (entourage de Marguerite Gérard) ; Portrait de Jean-Baptiste Larreyre, 1789, h/b, coll. particulière de la famille Larreyre, 20 × 16 (voir Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 84P) ; Portrait de Jean-Honoré Fragonard, fin XVIIIe, h/t, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa (Christie’s, Londres, 10 déc. 1982, n° 14 et Christie’s, New York, 3 nov. 1999, n° 57), 58 × 44,5 ; Portrait de Jean-Joseph Mougins de Roquefort, fin XVIIIe, h/b, Grasse, Hôtel de ville, 21 × 16 ; Portrait de Jean-Joseph Mougins de Roquefort, v. 1789-1791, h/papier marouflé/b, coll. particulière, 21 × 16 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept-déc. 2009) ; Portrait de l’abbé Mougins de Roquefort, v. 1789-1791, h/b, Grasse, Hôtel de Ville, 21 × 16 ; Portrait de l’architecte Claude-Nicolas Ledoux, v. 1788-1789, h/b, anc. coll. Félix Doistau (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 45), aujourd’hui Paris, Musée Cognacq-Jay, 21,5 × 16 ; Portrait de Madame Fragonard, h/b (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 10 juin 1893, n° 22), 19 × 15 ; Portrait de Marie Ledoux avec ses deux filles, v. 1787-1790, h/b, Paris, coll. particulière, 22 × 16 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept.-déc. 2009) ; Portrait de Rose Mougins de Roquefort, v. 1791, h/b, coll. particulière, 21 × 16 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept-déc. 2009) ; Portrait des mesdemoiselles Van de Yver, v. 1790, h/b, anc. Zürich, Schweizerisches Landesmuseum, aujourd’hui Wildegg (Suisse), Musée Aargau, 63,5 × 53 ; Portrait d’homme, v. 1785-1790, h/b, coll. particulière, 21,5 × 16 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard) ; Portrait d’homme, 1788, h/b, coll. particulière, 21 × 16 (voir Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 69P) ; Portrait d’homme à la brochure, fin XVIIIe, h/b, coll. particulière, 21,5 × 15,8 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept.-déc. 2009) ; Portrait d’homme accoudé sur une table avec un livre ouvert, fin XVIIIe, h/b (De Ricqlès, Pescheteau-Badin, Godeau & Leroy, Paris, 14 déc. 1998, n° 57), 25 × 19 (attr.) ; Portrait d’homme assis sur fond de paysage, fin XVIIIe, h/t (Tajan, Paris, 5 avr. 2001, n° 23), 44 × 45 (attr.) ; Portrait d'homme debout tenant une lettre, h/b (Leclere, Drouot-Richelieu, Paris, 12 oct. 2016, n° 45), 21,5 × 16 ; Portrait d’Hubert Robert, fin XVIIIe, h/b, coll. particulière, 22 × 16 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept.-déc. 2009) ; Portrait du citoyen Ronbaud, 1797, h/t, coll. particulière, 80,5 × 65 (exp. The Winds of Revolution, no 98) ; Portrait du docteur François Thiery, v. 1785-1790, h/b (Christie’s, New York, 23 oct. 1998, n° 111), aujourd’hui Los Angeles, coll. Resnick, 21,6 × 15,9 ; Portrait d’un amateur de jardins, 1788, h/b, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 21 × 15,9 ; Portrait d’un architecte avec sa famille, v. 1788-1789, h/b, Baltimore Museum of Art, 30,5 × 24,1 ; Portrait d’un gentilhomme assis avec son chien, v. 1785-1789, h/b (De Nicolay-Chayette-Cheval-Ribeyre-Gridel, Drouot-Richelieu, Paris, 12 déc. 2001, n° 73), 22 × 16 (invendu) ; Portrait d’un homme au gilet jaune, fin XVIIIe, h/b, localisation actuelle inconnue, 21,5 × 16 ; Portrait d’un homme avec un grand livre (Portraoit d’un géographe), v. 1785, h/b, Boston, MFA, 21,9 × 15,9 ; Portrait d’un homme écrivant une lettre, v. 1800-1810, h/b (Coutau-Bégarie, Paris, 22 juin


1998, n° 140), 32,5 × 24 ; Portrait d’une Grassoise, v. 1790, h/t, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa, 40,5 × 32 ; Portrait d’une mère et de sa fille, v. 1785, h/b, coll. particulière, 21,5 × 16 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept-déc. 2009) ; Portrait présumé de Jean-Jacques Lagrenée, v. 1780-1790, h/zinc, Paris, Musée Cognacq-Jay, 18,4 × 13,5 ; Portrait présumé de la famille Tiercelin, début XIXe, h/b (Blouët, Mayenne, 25 oct. 1998, n° 36 et Colnaghi, Londres, Grosvenor House Art et Antiques Fair, 9-15 juin 1999), 63 × 51 ; Portrait présumé de Mirabeau, v. 1787-1788, h/b, coll. particulière, 21 × 16 (exp. Marguerite Gérard dans l’atelier de Fragonard, sept.-déc. 2009) ; Prélude au concert, début XIXe, h/t, Washington, MN of Women in the Arts, 56,5 × 47,6 ; Scène d’intérieur avec une dame lisant et un jeune garçon dessinant, [h/t], anc. coll. Lucien Bonaparte (sa vente, Hôtel des Ventes, 16 rue des Jeûneurs, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 13-16 jan. 1840, n° 115) ; Souvenirs d’amour, v. 1800, h/t (coupée), Salon sz 1801 (n° 152 du Livret, anc. Galerie Cailleux (Paris), localisation actuelle inconnue, 46 × 39 (ill. Blumenfeld, Marguerite Gérard, 2019, n° 153P-le tableau mesurait autrefois 70 × 57) ; Souvenirs d’amour (copie anonyme, laquelle donne la composition entière, présentée sous le titre Jeune couple lisant une lettre, v. 1800), h/t (Ferri, Drouot-Richelieu, Paris, 17 nov. 2006, n° 32 [invendu] et 15 juin 2007, n° 22), 32 × 23 ; Souvenir d’amours, gravure Henri Gérard, 53,5 × 43 ; Une Dame devant sa toilette, lisant une lettre – derrière elle est sa femme de chambre qui l’écoute, [h/t], Salon de 1804 (no 200 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Une Jeune Fille lisant avec sa mère, v. 1800, h/b (Galerie Heim-Gairac, Paris, ill. Burlington Magazine, mai 1961), 32,3 × 23,9.

GEUSLAIN Charles-Étienne (1685-1765), Portrait de l’évêque Jean d’Albert, h/t (Wannenes, Gênes, 29 fév. 2012, n° 294), 128 × 96 ; Portrait de Madame Bourdelin appuyée sur un livre de musique, [h/t], Salon de 1742 (no 73 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Madame Poinssinet tenant un livre de musique, [h/t], Salon de 1738 (n° 129 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur Bourdelin, ancien doyen de la Faculté de Médecine de Paris, appuyé sur un livre de musique, [h/t], Salon de 1742 (n° 74 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Nicolas de Largillierre, 1723, h/t, Versailles, MNCT, 130 × 97.

GIRARDET Jean (1709-1778), Apollon couronnant le génie des arts, v. 1751-1752, h/t, Nancy, MBA, 206,5 × 174 ; Jean-François Villiez dans sa boutique, v. 1774, h/t, Nancy, Musée lorrain, 118,3 × 55,2 ; Moïse présentant les Tables de la Loi, Nancy, MBA, 294 × 179.

GIROD (v. 1750-?), Saint Jérôme, h/t, Salon de 1793 (no 814 du Livret), 162 × 129. GIRODET DE ROUCY-TRIOSON Anne-Louis (1767-1824), Leçon de géographie, 1803, h/t, Montargis, Musée Girodet,

101 × 79 ; Portrait de Benoît-Agnès Trioson (Un Enfant regardant des figures dans un livre), Salon de 1798 (n° 195 du Livret), Montargis, Musée Girodet, 73 × 59 ; Portrait de Benoît-Agnès Trioson dit « Ruhehaus » (Portrait de Romainville-Trioson), 1800, h/t, Salon de 1800 (n° 169 sous le titre Jeune Enfant étudiant son rudiment), aujourd’hui Paris, Louvre, 73 × 59,5 ; Portrait de Charles-Marie Bonaparte, 1805, h/t, Versailles, MNCT, 218 × 137 ; Portrait de Giuseppe Fravega, 1795, h/t, Marseille, MBA, 127 × 127 ; Portrait de Jacques-Maximilien Benjamin Binsse, comte de Saint-Victor, début XIXe, h/t (Christie’s, Paris, 23 juin 2009, n° 129), 92 × 73 ; Portrait du citoyen Bourgeon, 1800, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 92 × 72.

GIROUST Jean-Antoine-Théodore (1753-1817), Portrait de dame tenant un livre, v. 1800, h/t (Christie’s, Londres, 29 oct. 1993, n° 114), 33 × 25 ; Portrait de Mademoiselle d’Orléans recevant une leçon de harpe de la comtesse de Genlis, h/t, Salon de 1791 (n° 16 du Livret), (Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 11 déc. 1937, n° 124 et Christie’s, Monaco, 16 juin 1989, n° 57 et Christie’s, New York, 28 jan. 2015, n° 51), 250 × 185 (exp. Winds of Revolution, Wildenstein Gallery, New York, 1989, no 54).

GLAIN Léon-Pascal (dates inconnues – actif 1749-1774), Dame tenant un livre avec un jeune homme aux roses, pastel, coll. particulière, 105 × 70 (attr.-ill. site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de jeune femme en robe rose tenant un livre, 1750, pastel (Christie’s, Londres, 28 juin 1929, n° 4 et Sotheby’s, Londres, 20 mai 1953, n° 27 et 2 mai 2017, n° 147), 54,6 × 44,5.

GOBERT Pierre (1662-1744), La Musicienne, h/t (Pillet, Lyons-la Forêt, 23 juin 2002, n° 7), 46 × 37 (entourage de Gobert) ; Portrait d’Amable Gabrielle de Noailles, duchesse de Villards, en sainte Agnès, h/t (Massol, Paris, 8 avr. 2005, n° 107 [invendu] et 12 oct. 2005, n° 14), 90,9 × 72,9 ; Portrait de Charlotte Grimaldi de Monaco (lisant Saint François de Sales), 1733, h/t, Monaco, coll. particulière ; Portrait de Louis de Boullogne le jeune, 1701, h/t, Versailles, MNCT, 115 × 88 ; Portrait de Louise Adélaïde d’Orléans, abbesse de Chelles, prem. moitié XVIIIe, h/t (Martin-Chausselat, Versailles, 6 mars 2005, n° 81), 138 × 110 ; Portrait de Louise Adélaïde d’Orléans, abbesse de Chelles, h/t, Chelles, Musée municipal Alfred-Bonno ; Portrait de Louise Adélaïde d’Orléans, abbesse de Chelles, 1743, h/t (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 27 mars 1991, n° 64), 145 × 114 ; Portrait de Louise Adélaïde d’Orléans, v. 1730, h/t (Fernando Durán, Madrid, 6 juin 1996, n° 48), 114 × 92 ; Portrait de Louise Adélaïde d’Orléans, abbesse de Chelles, grav. Pierre Drevet, v. 1743-1744, Paris, BNF ; Portrait de Louise Adélaïde d’Orléans, abbesse de Chelles, grav. anonyme, Paris, BNF ; Portrait de Louise Adélaïde d’Orléans (seconde composition), v. 1730, h/t (Osenat, Fontainebleau, 29 nov. 2009, n° 220 [invendu] et 28 mars 2010, n° 370), 82 × 65 ; Portrait de la duchesse de Bourbon-Condé avec une de ses filles, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 129,7 × 97,2 ; Portrait de la duchesse de Bourbon-Condé avec une de ses filles, h/t, Tours, MBA, 130 × 98 (copie d’atelier) ; Portrait de Mademoiselle de Charolais en pénitente, h/t (Pillet, Lyons-la-Forêt, 12 oct. 2003, n° 18), 92 × 74 (atelier de Gobert—dit Portrait de Louise Adélaïde d'Orléans, abbesse de Chelles dans le catalogue de vente) ; Portrait de Mademoiselle de Charolais en pénitente, h/t (Millon & Associés, Paris, 24 juin 2005, n° 22), 94 × 72 (atelier de Gobert-invendu)-(peut-être le même que le précédent).

GOIS Étienne-Pierre-Adrien (1731-1823), L’Avare pensif, grav., Nancy, MBA. GOULET (dates inconnues), Portrait de Pie VI, 1803, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 138 × 99. GRANDON Charles (l’aîné) (v. 1691-1762), Portrait de Joseph-Étienne Estival, v. 1730, h/t, Lyon, Musée des Beaux-Arts,


41,5 × 35 ; Portrait de Léonard Bathéon de Verthieu, 1745, h/t (Piasa, Paris, 18 déc. 2002, n° 65), 94,5 × 71,5. GRANET François-Marius (1775-1843), Vieillard méditant sur une tête de mort, 1802, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet

(format moyen). GRAVELOT Hubert-François (1699-1773), Ah, le jeune homme (ill. Nouvelle Héloïse, 2e partie, lettre X), grav., Paris, BNF ;

Allégorie de la France, d, Stockholm, Nationalmuseum, 16,5 × 10,8 ; Allégorie de l’architecture égyptienne, d (Millon & Associés, Paris, 30 nov. 2011, n° 152), 14 × 8 ; Étude pour le frontispice du livre Amusements d’un convalescent dédiés à ses amis, 1761, d, anc. coll. Curtis O. Baer, 16,5 × 9,5 (exp. High Museum of Art, Atlanta, mai-août 1986, n° 64) ; Frontispice pour Amusements d’un convalescent dédiés à ses amis, grav. Pierre-Philippe Choffard, 1761, Londres, BM, 18,6 × 11,3 ; Frontispice pour la Jérusalem délivrée, grav. Benoît-Louis Henriquez, 1770, Londres, BM, 24,2 × 15,3 ; Hubert Gravelot, grav. Benoît-Louis Henriquez (ill. Vera Salomon, Gravelot, 1911, frontispice) ; La Matinée à l’angloise, ill. pour La Nouvelle Héloïse, grav. Jean-Jacques Flipart, 1761 (ill. Stéphane Lojkine, L’Œil révolté, p. 311) ; Illustration de Pamela de Richardson (d’après Francis Hayman), Londres, 1742, vol. 3, face p. 161 ; Illustration des contes moraux de Marmontel (Le mari sylphe), 1765, Paris, BNF ; Illustration du Connaisseur, Contes Moraux de Marmontel, 1765, Paris, BNF ; Illustration pour les Œuvres, v. 1768-1774, d (Christie’s, New York, 19 mai 1005), 36,9 × 31,1 ; Jeune Fille et jeune homme feuilletant un livre, d, anc. coll. De Lancey (vente anonyme, Drouot, Paris, Mes Fernand Lair-Dubreuil & Léon Flagel, 16-17 mai 1929, n° 71), 17 × 15 ; La Conversion de saint Augustin, d, Providence, Rhode Island School of Design, 11,4 × 6,9 ; La Leçon de musique, d, Épinal, Musée départemental d’art ancien et contemporain, 17,5 × 11 ; La Liseuse (composition pour almanach), 1759, d, anc. coll. Georges Bourgarel (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 15-16 juin 1922, n° 95), 9,5 × 6,5 ; La Matinée à l’anglaise, d, ill. pour La Nouvelle Héloïse, Paris, Bib. de l’Assemblée nationale, 20 × 14,5 ; La Matinée à l’anglaise, grav. Jean-Jacques Flipart, Paris, BN (Arsenal), 11,1 × 7,5 ; La Musique, grav. Pierre-Charles Baquoy, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Petite Maîtresse, gravure de Noël Le Mire, v. 1759, Londres, British Museum, 14,7 × 9,9 ; Le Lecteur (The Judicious Lover), v. 1745-1750, h/t, Twickenham (Angleterre), Marble Hill House, 31,1 × 23,4 ; Le Lecteur, v. 1745-1750, h/t (Christie’s, Amsterdam, 17 nov. 1994, n° 151), 54,1 × 46,5 ; Le Lecteur, v. 1745-1750, h/t, anc. coll. J. P. Heseltine et plus tard coll. F. D. Lycett Green, aujourd’hui (depuis 1955) York Art Gallery (Angleterre), 30 × 24 ; Le Lecteur, grav. René Gaillard, v. 1756, Londres, BM et Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett et Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett, 38,7 × 27,2 ; Love’s Labour’s Lost (V, 1) (ill.) ; MB contrôle la correspondance de Pamela, grav. d’après un dessin de Francis Hayman, Londres, 1742 ; Prophétie accomplie, grav. Noël Le Mire, 1765, Londres, BM, 25,9 × 16,3 ; Réunion dans un salon, d, Paris, Louvre, 29,5 × 45 ; Ricciardo di Chinzica montre à sa femme un calendrier, gravure de Noël Le Mire (ill. pour Le Décameron) ; Saint Augustin en contemplation du divin, d, Providence, Rhode Island School of Design, 11,4 × 6,9 ; Saint Augustin en contemplation du divin, d, Providence, Rhode Island School of Design, 11,1 × 6,6 ; Tom Jones et Partridge rencontrent le mendiant qui leur donne le porte-carton de Sophie, d, Épinal, Musée d’art ancien et contemporain, 13,5 × 8,6 ; Un Précepteur et ses élèves (ill. pour un projet de livre), d (Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1998, n° 214), 14 × 8,5 ; Une Fouille à la porte d’une église (Le Message remis), d, anc. coll. Frères Goncourt (chez Férault, Paris, 1-20 déc. 1928, n° 41) et anc. coll. Peñard y Fernandez (Palais Galliéra, Paris, 7 déc. 1960, n° 6), localisation actuelle inconnue, 26,5 × 22.

GRESLY Gaspard (1712-1756), Devant de bibliothèque avec plusieurs gravures, almanach, partitions de musique , p, h/t, coll. particulière (attr.) ; Jeune Femme écrivant une lettre, h/b (trompe-l’œil), (Christie’s, Londres, 4 juillet 2007, n° 147), 20,3 × 35,6 (attr.) ; Jeunes Filles avec un livre, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 65 × 52 ; La Grand-Mère au chat, [v. 1740], h/t, coll. particulière, 82 × 65 (Marie-Dominique Joubert, Gresly, no 7) ; La Poésie, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 11 juin 2010, n° 41 et Galerie Jean-Baroni, Paris, en déc. 2011), 32 × 39 ; La Raccommodeuse de dentelles, h/t, Besançon, MBA et d’Archéologie, 65 × 80 ; Le Fumeur, [h/t], coll. particulière, 80 × 64 (Joubert, Gresly, p. 136) ; Le Fumeur à la fenêtre, h/b (Auxerre Enchères, 4 juillet 2010, n° 56), 17 × 14 ; Les Marchands de mort aux rats, h/t (Brissonneau, Drouot, Paris, 23 nov. 2007, n° 18), 53,6 × 64 (entourage de Gresly) ; Les Mathématiques, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 11 juin 2010, n° 41), 32 × 39 ; L’Histoire, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 11 juin 2010, n° 41 et Galerie Jean-Luc Baroni, Paris, en déc. 2011), 32 × 39 ; Portes de bibliothèques, v. 1750, coll. particulière (photographie Musée de Brou, Bourg-en-Bresse) ; Trompe-l'œil, v. 1747, h/t (Azur Enchères [Pichon & Noudel-Deniau], Cannes, 16 nov. 2018, n° 83a), 57 × 72 ; Trompe- l'œil, v. 1747, h/t (Azur Enchères [Pichon & Noudel-Deniau], Cannes, 16 nov. 2018, n° 83b), 57 × 72 ; Trompe-l’œil à la bourse en soie, 1739, h/t, Béziers, MBA, 54,5 × 43,3 ; Trompe-l’œil à la gravure de Brawer, h/t (Couturier-Nicolay, Paris, 27 mars 1992, n° 42), 59,9 × 50 ; Trompe-l’œil à la gravure de David Téniers, h/t (Christie’s, Londres, 16 avr. 1999, n° 80), 70,5 × 62,2 ; Trompe-l’œil à l’almanach du solitaire et à la gravure de Perelle, 1742, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 14 fév. 1983, n° 604), 45,5 × 32 ; Trompe-l’œil à la gravure de Perelle, à l’almanach et aux papillons, 1730, coll. particulière (photographie Musée de Brou, Bourg-en-Bresse) ; Trompe-l’œil à la gravure du chirurgien, 1751, coll. particulière (photographie Musée de Brou, Bourg-en-Bresse) ; Trompe-l’œil au fumeur, h/t, coll. particulière (Joubert, Gresly, p. 138), 48 × 38 ; Trompe-l’œil au papillon et au livre, [h/t], coll. particulière (Joubert, Gresly, p. 136-137), 51 × 35 ; Trompe-l’œil au portrait de Démocrite, h/t, coll. particulière (Joubert, Gresly, no 44), 58,5 × 49,5 ; Trompe-l’œil au portrait de Diogène, h/t, Avignon, Musée Calvet, 71 × 53,6 ; Trompe-l'oeil au portrait du chirurgien Le Vacher de la Feutrie (Trompe-l’œil au portrait du chirurgien Le Cat), h/t (Audap-Mirabaud, Drouot, Paris, 17 nov. 2015, n° 103), 63 × 51 (Joubert, Gresly, no 47) ; Trompe-l’œil au portrait de vieille femme, h/t (Sotheby’s, New York, 11 avr. 1991, n° 99), 48,5 × 39,9 ; Trompe-l’œil au portrait déchiré de Démocrite, [h/t], (Christie’s, Monaco, 19 juin 1988, n° 63), 46,5 × 37,7 ; Trompe-l’œil au portrait d’Héraclite, [h/t], (Christie’s, Monaco, 19 juin 1988, n° 63), 46,3 × 37,7 ; Trompe-l’œil au portrait d’homme, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 14 déc. 1992, n° 22), 46 × 37,2 (attr. – invendu) ; Trompe-l’œil au rameau de buis, 1750, h/t, anc. Paris, Galerie Segoura (en 1994), 53,4 × 38,4 ; Trompe-l’œil aux papillons et à l’almanach du Solitaire, 1730, h/t, coll. particulière (Joubert, Gresly, p. 138-139), 45 × 37 ; Trompe-l’œil avec une gravure représentant Diogène, h/t, coll.


particulière, 54 × 57 (ill. P. Martin, Le Trompe-l’œil de l’Antiquité au XXe siècle, no 194, p. 228) ; Trompe-l’œil avec une lettre, une estampe d’une femme lisant, une clef, des ciseaux, h/t (Sotheby’s, New York, 27 jan 1999, n° 75), 63,5 × 48,9 ; Trompe-l’œil, gravure, lettre, plume, almanach, [h/t], (Drouot, Mes Étienne Ader, Jean-Louis Picard & Antoine Ader, Paris, 27 fév. 1970), 49,5 × 35,5 (Joubert, Gresly, p. 138).

GREUZE Jean-Baptiste (1725-1805), Anacréon couronné par l’Amour dans sa vieillesse, v. 1788, d, New York, Pierpont Morgan Library, 31,4 × 41 ; Autoportrait assis, écrivant, h/t, anc. coll. Demidoff à San Donato, ensuite anc. coll. Alexis-Joseph Febvre (sa vente, Drouot, Paris, 17-20 avr. 1882, n° 13), anc. coll. Georges Moreau-Chaslon (1885), coll. Daupias (Galerie Georges Petit, Paris, 16-17 mai 1892, n° 19), plus tard coll. particulière (Suisse), (vente Christie’s, New York, 27 avr. 2017, n° 245), 92,7 × 74,3 (Martin & Masson, Catalogue raisonné de l’œuvre peint et dessiné de Jean-Baptiste Greuze, no 1138-aujourd’hui dit d’un artiste de l’entourage de Greuze) ; Autoportrait assis, écrivant (copie anonyme), h/t (Rouillac, Orangerie de Cheverny, 1er juin 2003, n° 22), 92 × 75 ; Autoportrait assis, écrivant, grav. Firmin Gillot, Londres, BM, 15,5 × 11,8 ; Autoportrait en train de dessiner, d, Chantilly, Musée Condé, 39,7 × 27,2 ; Bourgeoise florentine, 1755, d (Talabardon & Gautier, Paris, exp. Salon du dessin, Paris, 8-12 avr. 1999), 19,8 × 13,4 ; Bourgeoise florentine avec une petite coëffe, grav. François-Auguste Moitte, Paris, BNF ; Enfant, h/t, localisation actuelle inconnue, 40 × 32 (Martin & Masson 922) ; Buste de jeune fille, h/t, anc. coll. Pierre Joseph Lafontaine (sa vente, Hôtel du Bullion, rue Jean-Jacques Rousseau, Paris, 12 déc. 1798, n° 94) ; Buste de vieille femme, vue de face, la tête couverte d’une cornette platte, et tenant devant elle un grand livre, h/t, anc. coll. Johann Georg Wille (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 6 déc. 1784, n° 62), 64,9 × 51,4 ; Enfant lisant, localisation actuelle inconnue, 55 × 45 (Martin & Masson 938) ; Enfant lisant, d (Arno Winterberg, Heidelberg, 13 avr. 1984, [n° 647]) ; Enfant lisant un livre, d (Sotheby’s, Londres, 11 mars 1964, n° 242), 36 × 24 (peut-être le même que le précédent) ; Enfant lisant un livre, d (Arno Winterberg, Heidelberg, 12 mai 2012, n° 164), 54,2 × 30 (attr.) ; Enfant tenant un livre contre sa poitrine, h/t, anc. coll. baron Cypierre, plus tard marquise de Montesquiou-Fézensac (sa vente, Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 19 mars 1897, n° 19), localisation actuelle inconnue, 40 × 32 (Martin & Masson 463) ; Enfant tenant un livre contre sa poitrine, h/t, anc. coll. comtesse de Bourgade, Château de Vieux-Praslin (chez Galerie Sedelmeyer, Paris, en 1908), 39,4 × 31,8 (Sedelmeyer, Illustrated Catalogue, vol. 8, 1902, no 71-peut-être le même que le précédent) ; Enfant tenant un livre contre sa poitrine, [h/t] (Sotheby’s Olympia, Londres, 10 déc. 2001, n° 543), 41,3 × 33,4 (entourage de Greuze) ; Étude de vieillard (étude pour Père lisant la Bible), d, anc. chez Max Bine, Paris (ill. Le Gaulois artistique, 26 nov. 1926, p. 10)-[vente Paris, 25 nov. 1927, no 105] ; Femme assise tenant un livre (Madame Greuze peut-être), v. 1768, d, Tournus, Musée Greuze, 15,3 × 11 ; Femme assise tenant un livre ouvert, v. 1760, d, anc. coll. Christian Humann (Shickman Gallery, New York, Exhibition of Old Master Drawings, 1968, no 90 et Sotheby’s, New York, 12 juin 1982, n° 81), 43,5 × 30,4 ; Femme dormant – Femme lisant, d, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 1636) ; Fillette accoudée sur un livre, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 20 nov. 1907, n° 9)-(entourage de Greuze) ; Héloïse, h/b, localisation actuelle inconnue, 53,3 × 45,7 (Martin & Masson 467 – Catalogue raisonné de John Smith, no 105) ; Homme, d (ovale), localisation actuelle inconnue, 66 × 54 (Martin & Masson 1300) ; Homme assis tenant un livre, v. 1755, d, Lyon, Musée des Arts décoratifs, 39,7 × 24,3 ; Homme lisant à la loupe (Vieillard lisant), [h/t], anc. coll. du docteur Roth, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 307) ; Homme lisant à la loupe (Vieillard lisant), grav. Coron, coll. Edmond de Rothschild, Paris, Louvre, 27,6 × 20,2 ; Intérieur avec un harpiste et une femme lisant (Étude pour le Portrait d’Ange-Laurent de Lalive Jully), v. 1755-1758, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 132), 25 × 17,5 ; Intérieur de ménage rustique, d, localisation actuelle inconnue, 15 × 12 (Martin & Masson 311) ; Jeune Écolier, pastel, anc. coll. Grimod de la Reynière (sa vente, rue des Champs-Élysées, Paris, 21 août 1797, n° 26), (copie) ; Jeune Femme assise à table tenant une lettre (La Mauvaise Nouvelle), d (Courtois, Angers, 30 avr. 1980, n° 60 et Christie’s, Londres, 7 juillet 1981, n° 200 et Paul Renaud, Drouot-Richelieu, Paris, 11 mars 1994, n° 110 et Christie’s, New York, 22 jan. 2003, n° 68), 31,5 × 23,8 (exp. Arnoldi-Livie, Munich, printemps 1982, no 30) ; Jeune Femme à la lecture, h/b (ovale), (Anderson Galleries, New York, 9-11 avr. 1929, n° 222), 71,1 × 58,4 (attr.) ; Jeune Femme écrivant une lettre, grav. couleurs (Dublin, James Adams, 15 déc. 2009, n° 608), 33 × 26 (invendu) ; Jeune Femme lisant, h/t (Laurin-Guilloux-Buffetaud, Paris, 10 mars 1993, n° 155), 46 × 38 (entourage de Greuze) ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. Eugène Tondu (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-26 avr. 1865, n° 162)-(attr.) ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. Des Essarts, plus tard Eugène Tondu (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-26 avr. 1865, n° 163)-(attr.) ; Jeune Femme lisant une lettre dans l’intérieur d’un ménage rustique, d, anc. coll. duc de Feltre (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Philippe Lechat, 6-9 mai 1867, n° 107) ; Jeune Fille, h/t, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 776) ; Jeune Fille, [h/t], localisation actuelle inconnue, 53 × 45 (Martin & Masson 670) ; Jeune Fille, h/t, localisation actuelle inconnue, 60 × 50 (Martin & Masson 847) ; Jeune Fille, h/b (ovale), localisation actuelle inconnue, 52,8 × 41,9 (Catalogue raisonné de Smith 79) ; Jeune Fille (La Lettre décevante), h/t (F.A. Drey Gallery, Londres, en juin 1943 et Phillips, Londres, 6 juillet 1993, n° 26), 81,3 × 68,6 (Martin & Masson 777) ; Jeune Fille assise à côté de son lit, émue par la lettre qu’elle vient de lire, h/t, anc. coll. Durand-Duclos (sa vente, Hôtel des ventes mobilières, Paris, Mes Guerrbau & Ridel, 18 fév. 1847, n° 30), 64 × 54 (tableau évoqué par Martin & Masson sous le n° 216) ; Jeune Fille assise devant une table, vue à mi-corps, où se trouvent un livre ouvert et son tricot, h/t, anc. coll. Leroy de Senneville (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 5 avr. 1780, n° 32), 54,1 × 46 ; Jeune Fille assise tenant un grand livre ouvert, v. 1760-1763, d, anc. Saint-Pétersbourg, Académie des Beaux-Arts (vente Boerner, Leipzig, 29 avr. 1931, n° 98, plus tard Nicolas Rauch, Genève, 13-15 juin 1960, n° 205), 40 × 31 (étude pour Le Paralytique – Monod & Hautecœur, planche 16) ; Jeune fille au livre, h/t, anc. coll. duchesse de Ragusa (Christie’s, Londres, 23 avr. 1897, no 41) ; Jeune Fille au serin mort, h/b, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 43,7 × 30 (attr. douteuse) ; Jeune Fille au livre (détail du Paralytique), h/t (Binoche & Maredsous, Orléans, 26 sept. 2009, n° 42), 81 × 64,5 (entourage de Greuze) ; Jeune Fille au livre (variante du précédent), h/b (Christie’s, Londres, 2 nov.


1989, n° 155), 91,4 × 71,1 (entourage de Greuze) ; Jeune Fille en bonnet et robe brune et blanche lisant un livre, h/b, anc. coll. J. H. Fitzhenry (Christie's, Londres, 21 nov. 1913, n° 41) ; Jeune Fille en chemise, [h/t], localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 578) ; Jeune Fille faisant la lecture à sa mère, d (vente d’un amateur de province, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 13-16 avr. 1863, n° 255), localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 399) ; Jeune Fille faisant une pause pendant sa lecture, h/t (ovale), (Sotheby’s, New York, 17 juillet 1991, n° 133), 53,3 × 43,2 (dit de l’entourage de Greuze - aujourd’hui donné à Augustin-Bernard d'Agesci) ; Jeune Fille lisant, [h/t], (Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Ridel, 1er mars 1851, n° 6), 72 × 57 ; Jeune Fille lisant, h/t (vente anonyme, Hôtel des Ventes, Paris, Me E. Boudin, 24 nov. 1913, n° 8)-(attr.) ; Jeune Fille lisant, h/t (Christie’s, Londres, 23 mars 1907, n° 122), 45,7 × 35,6 ; Jeune fille lisant, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 24 nov. 1924, n° 70), 80 × 60 (attr.) ; Jeune Fille lisant, pastel (Finarte Casa d’Aste, Rome, 10 nov. 1987, n° 182), 45,7 × 38,1 (entourage de Greuze) ; Jeune Fille lisant, d (Kornfeld & Klipstein, Berne, 12 juin 1968), 36,2 × 24,5 (attr.) ; Jeune Fille lisant un livre, h/b, anc. coll. J. H. Fitzhenry (Christie’s, Londres, 21 nov. 1913, n° 44) ; Jeune Fille pensive (La Liseuse), h/t (Piasa, Paris, 13 juin 1997, n° 73), 57 × 49 (Martin & Masson 681) ; Jeune fille qui pleure la mort de son oiseau (copie anonyme montrant une lettre à la place de l’oiseau), v. 1800, h/t (anc. ovale), (Dupont & Associés, Morlaix, 29 fév. 2017, n° 387), 46 × 37 ; Jeune Fille tenant une cage d’oiseau, assise sur un lit, h/b, Londres, Victoria & Albert Museum, 23,5 × 28,5 (entourage de Greuze) ; Jeune Fille tenant une lettre, h/b, Aylesbury, Waddesdon Manor, coll. James de Rothschild, 45,1 × 38,7 ; Jeune Fille vue à mi-corps, assise devant une table sur laquelle est posé un livre ouvert et son tricot, h/t, anc. coll. Leroy de Senneville (sa vente, rue Royale, Place Louis XV, Paris, 26 avr. 1784, n° 22), localisation actuelle inconnue, 54,1 × 46 ; Jeune Garçon tenant un livre, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 21 mai 1861, n° 12)-(dit de l’école de Greuze) ; Jeune Garçon tenant un livre, h/t (Stephan Welz & Cie, Johannesburg, 10 mai 1984, n° 55), 38,1 × 30,5 ; Jeune Homme, h/t, localisation actuelle inconnue, 38 × 32 (Martin & Masson 970) ; Jeune homme lisant une lettre, h/t (Lepke, Berlin, 28-29 juin 1935, n° 337), 46 × 37 (atelier de Greuze) ; Jeune Musicienne, h/t, localisation actuelle inconnue, 59 × 48 (Martin & Masson 693) ; Jeune Savoyarde, 1768, grav. Angélique Moitte, Turin, Archivio storico, coll. Simeon ; Jeune Seigneur présentant une lettre (étude), d (Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 30 jan. 1888, n° 58)-(attr.) ; La Bonne Éducation, v. 1765, d, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett, 29,9 × 24,5 (Martin & Masson 259) ; La Bonne Éducation (La Lecture en famille) (copie anonyme), aquarelle, anc. coll. Campe (Boerner, Leipzig, 9-10 mai 1930, n° 171 et 28 avr. 1939, n° 384), 32 × 25,6 ; La Bonne Éducation, v. 1767, grav. Jean-Michel Moreau le jeune et François-Robert Ingouf, Paris, BNF, 36,4 × 25,6 et Tournus, Musée Greuze, 38 × 27 et Lyon, Institut national de recherche pédagogique (INRP), 36 × 25,2 et Londres, BM, 35 × 24,3 et Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett, 29,9 × 24,5 ; La Bonne Éducation (copie anonyme), h/t (S.A. Servarts, Bruxelles, 13 déc. 1995) ; La Bonne Éducation (copie anonyme), v. 1770, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 17 nov. 2000, n° 18), 123 × 120 ; La Bonne Éducation (copie du début XIXe), h/t, Musée d’Art moderne Saint-Étienne Métropole, 46 × 40 ; L’Accordée de village, étude pour le notaire, 1761, d, Art Institute of Chicago, 52,6 × 43,5 ; La Complainte de la montre cassée (La Vertu chancelante), v. 1775, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 79,3 × 61 ; La Complainte de la montre cassée (La Vertu chancelante), grav. J.-B. Massard, 1776 (ill. Hermann Bauer, Meisterwerke des 18. Jahrhunderts, planche XX) ; La Cuisinière, d, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 272) ; La Désespérée, h/b (Me Boulland, Galerie Universelle, Paris, 13-15 mars 1893, n° 197), 59 × 48 (attr.) ; La Douloureuse missive, d, anc. coll. Jérôme Pichon (Drouot, Paris, 29 mars-10 avr. 1897, n° 1406), 45 × 32 ; La Femme auteur, h/t, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 781) ; La Jeunesse studieuse (Un Écolier qui étudie sa leçon), grav. Jean-Charles Levasseur, v. 1755-1761, Londres, BM, 27,9 × 20,2 et Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 27,7 × 20,3 et Paris, BNF et Paris, Galerie Christian Collin (en 2011), 27,6 × 19,7 ; La Lecture, h/t, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 774) ; La lecture de la Bible, v. 1750-1755, d, anc. coll. Albert Meyer (exp. Gal. Seligmann, Paris, 1935, n° 32), plus tard coll. Baron Hottinguer (Paris), (Christie's, Paris, 2-3 déc. 2003, n° 513), 23,1 × 31 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), d (Luxembourg, European Auction Company, 10 mai 1998), 37 × 46 ; La Lecture de la Bible (Père qui lit la Bible à ses enfants), v. 1753, h/t, Salon de 1755 (n° 146 du Livret), anc. coll. Baron Rodolphe Hottinguer, aujourd’hui Paris, Louvre, 64 × 80 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), (Christie’s, Londres, 29 oct. 1997, n° 218), 50,8 × 55,9 ; La Lecture de la Bible, v. 1750-1755, d, anc. coll. Albert Meyer (Galerie Charpentier, Paris, 15 juin 1938, n° 12 et Christie’s, Paris, 2-3 déc. 2003, n° 513), 23,4 × 31,3 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/t, anc. coll. Madame L. de L., née de La Bégassière (sa vente, Galerie Fischer, Lucerne, 27 juillet 1926, n° 85), 57 × 71 ; La Lecture de la Bible (copie d’Alexandre-Évariste Fragonard ou de Marguerite Gérard d’après la grav. de Pieter Martenasie), v. 1797, h/t, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 64,5 × 81 (dépôt du Louvre) ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), (Georges Blache, Versailles, 14 mai 1968, n° 94), 64 × 80 ; La Lecture de la Bible (esquisse-copie), [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 21 mai 1861, n° 11) ; La Lecture de la Bible (copie de Jean-Michel Liotard), 1768, d, anc. coll. Humbert, aujourd’hui coll. particulière (Suisse), 46,3 × 36 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/t (Gersaint, Strasbourg, 17 nov. 1989, n° 254), 46 × 56 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), v. 1800, h/b, Hull (Angleterre), Ferens Art Gallery, 53,4 × 71,4 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/c (Dorotheum, Vienne, 13 oct. 2010, n° 539), 39 × 48 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), [h/t] (Tajan, Paris, 18 mars 2005, n° 105), 35,5 × 44,5 (invendu) ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/t (dessus-de-porte), (Digard Auction, Drouot, Paris, 26 nov. 2007, n° 152), 28 × 119 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/t (Butterfields, San Francisco, 18 nov. 1999), 72,4 × 92,1 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/t (Butterfields, San Francisco, 14 sept. 1989, n° 4552), 71,9 × 91,9 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/t (Dresde, Dresdner Kunstauktionshaus Günther, 18 juin 2011, n° 549), 37,2 × 40 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme inversée), h/t (Christie’s, Londres, 29 oct. 1997, n° 218), 50,8 × 57,2 ; La Lecture de la Bible (La Famille heureuse), grav., Colonel Williamsburg Foundation, 25,2 × 35,3 ; La Lecture de la Bible (Family Worship) (copie anonyme), v. 1780-1800, h/t,


Brighton Museum and Art Gallery, 85 × 111,5 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), h/t (Blache, Versailles, 15 mai 1968, n° 94), 64 × 80 ; La Lecture de la Bible (copie anonyme), [h/t], anc. coll. Mills (Angleterre, en 1854), localisation actuelle inconnue ; La Lecture auprès de la table, h/t (Anaf, Lyon, 1er déc. 2002), 40 × 51,5 (entourage de Greuze) ; La Lecture de la Bible (Père qui lit la Bible), grav./c de Pieter Martenasie, 1759, Paris, BNF, 36,4 × 45,3 et Londres, BM, 41,7 × 46,8 et Tournus, Musée Greuze, 43 × 48 ; La Lecture de la Bible (Le Père de famille qui explique un passage de l’Écriture sainte), grav. A.N.D., Tournus, Musée Greuze, 36 × 44 ; La Lecture de la Bible, grav. Lyrieux, Tournus, Musée Greuze, 36 × 45 ; La Lecture de la Bible, grav. Drivet, Tournus, Musée Greuze, 6 × 5 ; La Lecture de la Bible, grav. anonyme (G.), Tournus, Musée Greuze, 30 × 37 ; La Lecture de la Bible (La Dévotion au logis), grav. H. Nielsen (Rempex, Varsovie, 11 juin 2008, n° 104), 39,5 × 29,5 ; La Lecture de la Bible (The Happy Family), grav. d’un anonyme anglais, 1773, Londres, BM, 25 × 35,3 ; La Lecture de la Bible, grav. Cabasson (ill. The Illustrated Magazine of Art 2, 8, 1853, p. 109) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t, anc. coll. Alfred de Rothschild, 68,6 × 53,3 (ill. Pilon, Jean-Baptiste Greuze peintre de la femme et de la jeune fille au XVIIIe siècle, 1912, face à la p. 92-vente Christie’s, Londres, 25 juin 1971, n° 3 - Martin & Masson 778) ; La Lettre, h/t (Rennes Enchères, Hôtel des Ventes, Rennes, 22 oct. 2018, n° 22), 61,5 × 50,5 (entourage de Greuze) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t, Vienne, Akademie der bildenden Künste (cat. no 945), 72 × 60 (copie du précédent) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t (ovale), anc. coll. Charles Stuart-Linton, [Hagerstown (Maryland), Washington County Museum of Fine Arts], 71,1 × 58,4 (copie de l’artiste) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 12 déc. 1900, n° 14), 40 × 49 (copie attr. Greuze) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t, Washington, NGA, 56,3 × 47 (copie anonyme du XVIIIe) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 71 × 58 (copie) ; La Lettre (La Lettre d’amour), Moscou, Arkhangelskoye-Muzeum, 71 × 59 (copie anonyme) ; La Lettre (La Lettre d’amour), [h/t], Aichi (Japon), Musée d’art Ménard (copie du même) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t (rectangulaire), (Sotheby’s, Londres, 7 juillet 1999, n° 589), 81,3 × 68,6 (copie anonyme) ; La Lettre (La Lettre d’amour), h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 23 mai 1911, n° 33), 72 × 60 (copie anonyme) ; La Lettre (La Lettre d’amour ou La Missive), h/b (Palais des Congrès, Versailles, Mes Paul Martin & Jacques Martin, 26 fév. 1978, n° 34 et Me Georges Blache, Versailles, 17 juin 1981, n° 16), 71,1 × 61 (copie dite d’Anne-Geneviève Greuze) ; La Lettre, h/t, anc. coll. Mrs. Gruner (Christie’s, Londres, 16 mai 1975, n° 4), 44,5 × 36,8 ; La Lettre (esquisse), h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 4 déc. 1922, n° 15), 38 × 30 (vendue sous le titre La Rêverie-attr.) ; La Lettre (une autre composition), 1786, h/b, anc. Paris, Galerie Sedelmeyer, 53,3 × 43,2 (Illustrated Catalogue, vol. 10, 1896, no 65) ; La Lettre, h/t, anc. coll. Mademoiselle Duverger (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 27-29 avr. 1896, n° 16), 59 × 49 (attr.) ; La Lettre d’amour (encore une autre composition), h/b, anc. coll. Warneck (Galerie Georges Petit, Paris, 27-28 mai 1926, n° 101), 20,8 × 16,3 ; La Liseuse (La Petite Liseuse ou Une Liseuse), seconde moitié XVIIIe, h/t, Marseille, MBA, 23,5 × 19,7 (attr.) ; La Liseuse (La Petite Liseuse ou Jeune Fille lisant la Croix de Jésus), h/t, anc. coll. Jean de Jullienne, Salon de 1763 (n° 134 du Livret, mais peut-être pas exposé, localisation actuelle inconnue, 45,9 × 37,8 (Martin & Masson 772) ; La Liseuse (copie anonyme du précédent), h/t, Paris, Musée Cognacq-Jay, 46,5 × 36 ; La Liseuse (copie anonyme), pastel, San Francisco, De Young Museum, 38,8 × 35 ; La Liseuse (copie anonyme), 1790, pastel (Hôtel des ventes, Genève, 5 oct. 2011), 41 × 32 ; La Liseuse (copie anonyme), v. 1800, h/t (Ader, Paris, 20 juin 2012, n° 147), 48,5 × 40,5 (dit par le catalogue de l’entourage de Fragonard) ; La Liseuse (La Petite Liseuse ou Paméla-copie anonyme), h/t (Galerie Fischer, Lucerne, 19 juillet 1927, n° 121), 51 × 42 ; La Liseuse (La Petite Liseuse ou Jeune Fille lisant la Croix de Jésus), grav. Marie L. Boizot, 1766, Tournus, Musée Greuze, 23,5 × 19,2 (aussi Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology) ; La Liseuse (La Petite Liseuse), grav. Borinet (ill. Charles-Malo, Hommage aux Dames, Paris, Librairie Louis Janet, 1813, s. p.) ; La Liseuse (La Petite Liseuse ou Jeune Fille lisant la Croix de Jésus), grav. Victor-Marie Picot sous le titre Paméla, 1788, localisation actuelle inconnue, 12 × 10 (Martin & Masson 772) ; La Liseuse, grav. anonyme, Tournus, Musée Greuze ; La Liseuse, lithographie de Julien, Tournus, Musée Greuze (Jean Martin, Catalogue du Musée de Tournus, 1910, no 614, photographie dans les archives du Musée Greuze) ; La Liseuse (Fillette lisant), d (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, Marius Paulme & B. Lasquin fils, 2 avr. 1909, n° 21), 27,5 × 24,5 (copie anonyme de La Jeune fille lisant la Croix de Jésus) ; La Liseuse, h/t, localisation actuelle inconnue, 58 × 48 (Martin & Masson 770) ; La Liseuse, h/b, localisation actuelle inconnue, 50,8 × 41,9 (catalogue de John Smith, no 79) ; La Liseuse de romans, h/t, localisation actuelle inconnue, 45 × 38 (Martin & Masson 771) ; La Liseuse de romans, photogravure, Tournus, Musée Greuze, 74 × 50 (Jean Martin, Catalogue du Musée de Tournus, 1910, no 271) ; La Madeleine, d, anc. coll. N. Revil (sa vente, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 9 mars 1842, n° 112), 51 × 40 ; La Maîtresse d’école, v. 1765, d, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 33 × 44,4 ; La Maîtresse d’école, v. 1765, d (Tajan, Paris, 10 mai 2010, n° 62), 26,4 × 37,5 (copie peut-être autographe) ; La Mauvaise Nouvelle, d (Courtois, Angers, 30 avr. 1980, n° 60), 30,5 × 22,9 ; L’Amour dictant une lettre à une jeune femme, v. 1775, d, anc. New York, coll. Émile E. Wolf (Sotheby’s, Londres, 5 juillet 2017, n° 77), 40,7 × 30,5 (Martin & Masson 98) ; La Mère fâchée, h/t, anc. coll. marquis de Valori Rustichelli (sa vente, Drouot, Paris, Mes Eugène Escribe & Charles Pillet, 16-18 avr. 1886, n° 88), 129 × 95 (Martin & Masson, n° 178) ; La Musicienne, h/t, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 686) ; La Musique, grav. François-Auguste Moitte d’après un dessin du Cabinet Damery, Tournus, Musée Greuze, 14,5 × 12,3 (Jean Martin, Catalogue du Musée de Tournus, 1910, no 290) ; La Petite Liseuse, h/t, anc. coll. Beurnonville (Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Ridel, 29-30 mars 1853, n° 64 et Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 30-31 jan. 1885, n° 144), 53 × 43 (attr.-Martin & Masson 775) ; La Petite Mathématicienne, [h/t], anc. Londres, coll. John Fowler (Christie’s, Londres, 18 mai 1899)-(Martin & Masson 495) ; La Petite Mathématicienne, h/b (Christie’s, Amsterdam, 8 oct. 1997, n° 64), 46,2 × 37,8 ; La Philosophie endormie (Portrait de Madame Greuze), pastel, Salon de 1765 (n° 121 du Livret), localisation actuelle inconnue, 82 × 65 (Martin & Masson 1154) ; La Philosophie endormie (Portrait de Madame Greuze), v. 1765, d (pierre noire, pinceau, lavis d'encre, rehauts de blanc), anc. coll. P. Hatvany et anc. coll. Irwin Laughlin (ill. Seznec II, fig. 53), (Sotheby’s, Londres, 10 juin 1959, n° 29 et Christie’s, Londres, 6 juillet 1965, n° 111), 40,6 × 30,5 (Martin & Masson 353


– attr. contestée) ; La Philosophie endormie (Portrait de Madame Greuze), v. 1765, d (sanguine), (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Me Maurice Delestre, 14 déc. 1903, n° 39), 23 × 21 (attr.) ; La Philosophie endormie (Portrait de Madame Greuze), v. 1765, grav. Jean-Michel Moreau et J.-J. Aliamet, 1777, Art Institute of Chicago, et New York, Metropolitan Museum of Art, et Washington, NGA, 48 × 34,5 (Martin & Masson 353) ; La Poésie, d, anc. coll. Damery, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 1038) ; La Poésie, grav. François-Auguste Moitte, Tournus, Musée Greuze, 14,5 × 12,3 (Jean Martin, Catalogue du Musée de Tournus, 1910, no 307) ; La Prière du matin, 1780, h/b, Montpellier, Musée Fabre, 66,5 × 52 (Martin & Masson 194) ; La Prière du matin (copie inversée, peut-être autographe) h/t, Paris, Musée Cognacq-Jay, 68 × 58,5 ; La Prière du matin (copie attr. à Greuze), h/b, anc. coll. H. Penon (sa vente, Drouot, Paris, Mes Lair-Dubreuil & Gabriel, 9 nov. 1910, n° 30), 64 × 53 ; La Prière du matin (copie anonyme], [h/t], anc. coll. marquis de Maison (sa vente, Drouot, Paris, Mes Alphonse Perrot & Charles Pillet, 10-12 juin 1869, n° 19), 64 × 54 (peut-être le même que le précédent) ; La Prière du matin (copie), h/t, Helsinki, Sinebrychoff Art Museum, 69 × 56,5 ; La Prière du matin (copie ano), [h/t], Londres, NG ; La Prière du matin (copie ano), h/b, anc. coll. Francis Cook, Doughty House (Sotheby’s, Londres, 24 juin 1964, n° 94), 67,9 × 54 ; La Prière du matin (copie), pastel, anc. coll. Beurnonville (vente Paris, 9-16 mai 1881, no 88), 59 × 50 (Martin & Masson, no 194) ; La Prière du matin (copie de Max Leenhard), h/t, Tournus, Musée Greuze, 65 × 51 ; La Prière du matin (copie de Lié-Louis Périn-Salbreux), peinture/ivoire, Paris, Louvre, 8,5 × 8,5 ; La Rêverie, h/t, anc. coll. du comte Daupias de Lisbonne (Galerie Georges Petit, Paris, 16-17 mai 1892, n° 18 et Galerie Maurice Segoura, Paris [en 1988]), 61 × 50 ; La Rêverie, grav. Paul Jonnard, Londres, BM, 21,5 × 17,2 ; L’Avare et ses enfants, 1769, d, probablement exp. Salon de 1769 (n° 162 du Livret), aujourd’hui perdu (photographie dans la Witt Library, Londres, Courtauld Institute of Art)-(Martin & Masson 251) ; La Veuve inconsolable (Le Tendre Resouvenir), h/t, Salon de 1763 (n° 138 du Livret), Londres, Wallace Coll., 40 × 32 (Martin & Masson 221) ; La Veuve inconsolable, d, Moscou, Musée Pouchkine, 37,6 × 29 ; Le Baiser envoyé, 1765, h/t, Salon de 1769 (n° 154 du Livret), Pregny (Suisse), coll. Edmond de Rothschild (anc. coll. Alfred de Rothschild, Londres), 130 × 114 ; Le Baiser envoyé, v. 1765-1769, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 21 mars 1952, n° 81), 72 × 59 ; Le Baiser envoyé (copie), h/b (Christie’s, Londres, 23 mars 1907, n° 104), 26,7 × 22,9 ; Le Baiser envoyé, grav. Augustin de Saint-Aubin ; Le Baiser envoyé, grav. couleurs Charles Turner, Manchester City Galleries, Heaton Hall, 45,5 × 38 ; Le Baiser envoyé, anc. coll. comte de M… (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 26 juin 1941, n° 4) ; Le Baiser envoyé (copie anonyme), h/b (Christie’s, New York [East], 23 mai 2000, n° 275), 23,5 × 18,4 ; L’Écolier, h/t, localisation actuelle inconnue, 50 × 65 (Martin & Masson 447) ; L’Écolier, h/t, anc. coll. Henri Lacroix (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 18-23 mars 1901, n° 30), 40 × 31 (attr.) ; L’Écolier distrait, v. 1780-1782, grav. Pierre-Guillaume-Alexandre Beljambe [d’après Le Portrait de Charles-Étienne de Bourgevin de Vialart, Nantes, MBA], (Martin & Masson 448) ; Le Fils puni, v. 1778, h/t, Paris, Louvre, 130 × 163 ; Le Fils puni (étude), 1777, d, anc. coll. Schmitz-Hille, aujourd’hui Art Institute of Chicago, 19,4 × 32,4 ; Le Fils puni, grav. René Gaillard, v. 1777-1779, Paris, BNF, 48 × 62,2 ; Le Fils puni, grav. Jean-Michel Moreau, 1778, Lyon, Bib. municipale, 7,1 × 8,6 ; Le Maître d’école, h/t, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 326) ; L’Enfant architecte, h/t, anc. coll. Delaroff (Sotheby’s, Monaco, 16-17 juin 1989, n° 567), 52,5 × 44,5 (entourage de Greuze) ; L’Enfant écrivant (Paul), h/t, anc. coll. A. de Rothschild (Parke-Bernet, New York, 4 jan. 1947, n° 77), 45,7 × 38,1 (Martin & Masson 944) ; L’Enfant écrivant (Paul), grav. Heinrich Guttemberg, Tournus, Musée Greuze ; Le Paralytique (Le Dévouement filial), 1763, h/t, Salon de 1763 (n° 140 du Livret), aujourd’hui Saint-Pétersbourg, Ermitage, 115,5 × 146 ; Le Paralytique, grav. Jean-Jacques Flipart, Dijon, Hôpital général, 55,5 × 66 ; Le Paralytique, grav. Jean-Jacques Flipart (copie anonyme de cette grav.), Londres, BM, 42,8 × 47,7 ; Le Paralytique (étude), v. 1760, d, Salon de 1761 (n° 106 du Livret), Le Havre, MBA André Malraux, 50 × 61 ; Le Paralytique (étude), d, Paris, Louvre, 52,2 × 64 ; Le Petit Mathématicien, v. 1780, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 46,5 × 37,5 (Martin & Masson 496) ; Le Petit Mathématicien (copie autographe), v. 1780, h/t, anc. coll. Demidoff à San Donato et anc. coll. Youssoupoff (Sotheby’s, New York, 14 jan. 1988, n° 212 et Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 88), 46,4 × 38,1 (Martin & Masson 465, 497 et 498) ; Le Petit Mathématicien (copie peut-être autographe), anc. coll. Kay Kimbell, h/t (Sotheby’s, New York, 9 juin 1983, n° 51), 43,2 × 38,1 ; Le Petit Mathématicien (copie anonyme), v. 1780, h/t (Christie’s, Londres, 18 déc. 1998, n° 245), 49,2 × 40 ; Le Petit Mathématicien (L’Étude ou Le Petit Géomètre), h/t (Sotheby’s, Sussex, 18 mai 1994, n° 1076), 45 × 39,1 (copie anonyme - invendue) ; Le Petit Mathématicien, h/t (Sotheby’s, New York, 27 jan. 2007, n° 622), 46 × 38 (copie de Jeanne-Philiberte Ledoux) ; Le Petit Mathématicien (copie anonyme), h/t (Farsettiarte, Prato, 12 avr. 2013, n° 379), 47 × 37 ; Le Petit Paresseux, h/t, Salon de 1755 (n° 147 du Livret), Montpellier, Musée Fabre, 63 × 52 ; Le Petit Paresseux (Un Enfant qui s’est endormi sur son livre – copie anonyme, peut-être de Lépicié), h/t, anc. coll. docteur Mireur (sa vente, Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 28-30 mars 1900, n° 101), 46 × 38 ; Le Petit Paresseux (Un Enfant qui s’est endormi sur son livre), (copie de Pierre-Étienne Falconet), Nancy, MBA, 64 × 53 ; Le Petit Paresseux (Un Enfant qui s’est endormi sur son livre), (copie anonyme), h/t (Tajan, Paris, 10 déc. 1999, n° 108), 29 × 25,5 ; Le Petit Paresseux (Un Enfant qui s’est endormi sur son livre), (copie de Calon), d (Album Maciet, Peinture. Enfants. XVIIIe siècle-Artistes A-Greuze) ; Le Philosophe, d, v. 1768, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 37,8 × 28,4 ; Le Repentir, d, anc. Warwick Castle, 40,3 × 35 (Martin & Masson 354, ill. Old Master Drawings 6, 1931, planche 9-vente Sotheby’s, New York, 17 juin 1936) ; Le Repentir, grav. Pierre-Étienne Moitte, Londres, BM et New York, Metropolitan Museum of Art, 39,2 × 38,1 ; Le Repentir de sainte Marie l’Égyptienne (La Madeleine blonde), v. 1760, h/t, anc. coll. marquis de Maison (sa vente, Drouot, Paris, Mes Alphonse Perrot & Charles Pillet, 10-12 juin 1869, n° 3 et Drouot, Paris, Me Jules Bonnin, 24 fév. 1896, n° 1), 180 × 135 (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes G-H), (Martin & Masson 1), [détruit à San Francisco en 1906 lors du tremblement de terre] ; Le Repentir de sainte Marie l’Égyptienne (La Madeleine brune), v. 1800, h/t, Salon de 1801 (n° 158 du Livret), anc. coll. Durand-Duclos (sa vente, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Mes Guerrbau & Ridel, 18 fév. 1847, n° 29), plus tard, coll. marquis de Maison (sa vente, Drouot, Paris, Mes Alphonse Perrot & Charles Pillet, 10-12 juin 1869, n° 4 et Drouot, Paris, Me Jules Bonnin, 24 fév. 1896, n° 1), aujourd’hui Norfolk (Virginie), Chrysler


Museum of Art, 181 × 145,4 (Martin & Masson 2) ; Le Repentir de sainte Marie l’Égyptienne, v. 1800, d (Blanc SCP, Paris, 8 juin 1990), 48 × 38,9 ; Le Repentir de sainte Marie l’Égyptienne (Sainte Marie-Madeleine dans le désert), grav. Testa (tampon de la Galerie Lucien Bonaparte), v. 1812, Londres, BM, 29,9 × 21,7 ; Les Deux Sœurs, [h/t], anc. coll. Vaile (Christie’s, Londres, 23 mai 1903), 58,4 × 72,4 (attr.) ; Les Premières Leçons de l’amour, v. 1760, h/t, Manchester (New Hampshire), Currier Museum of Art, 40,6 × 32,4 (Martin & Masson 192) ; Les Premières Leçons de l’amour, grav. Nicolas-Joseph Voyez, v. 1778-1779, Paris, BNF et Québec, Musée de la civilisation et Saint-Pétersbourg, Ermitage, 59,5 × 43,4 ; L’Étude (Le Petit Géomètre), h/t, anc. coll. de San Donato (Sotheby’s, New York, 14 jan. 1988), 45 × 37,1 (peut-être Martin & Masson 498) ; L’Heure du rendez-vous (Portrait de mademoiselle Arnoult), h/t , anc. coll. Firmin Didot (sa vente, Paris, Hôtel Bullion, Mes Lacoste & Gibé, 6-8 avr. 1825, n° 143), 46 × 37,9 ; L’Ouverture du testament (Le Fils ingrat déshérité), d, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 345) ; Message d’amour, h/t, anc. coll. Émile Pacully (Galerie Georges Petit, Paris, 4 mai 1903, n° 7), 40 × 33 ; Message d’amour (Jeune Fille tenant une colombe), h/t (Sotheby’s, New York, 27 jan. 2007, n° 644), 42 × 33,7 (entourage de Greuze) ; Paul, h/t, localisation actuelle inconnue, [27 × 22] (Martin & Masson 944) ; Paul (L’Enfant écrivant), h/t, anc. coll. A. de Rothschild (Parke-Bernet, New York, 4 jan. 1947), 45,7 × 38,1 ; Paul (L’Enfant écrivant), grav. Heinrich Guttemberg (photographie au Musée Greuze, Tournus) ; Petit Garçon lisant, h/t (Lepke, Berlin, 6 déc. 1935, n° 355), 45 × 37 (atelier de Greuze) ; Petite Fille (Portrait de petite fille tenant un livre ouvert), h/t, localisation actuelle inconnue, 54 × 46 (Martin & Masson 780) ; Petite Fille (Portrait de petite fille tenant un livre ouvert-copie anonyme), h/t (Casa d'Aste della Rocca, Turin, 26 nov. 2012, n° 57), 47 × 38 ; Petite Fille (Portrait de petite fille tenant un rouleau de musique), h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 46 × 40 ; Petite Fille (Portrait de petite fille tenant une partition de musique-copie anonyme), h/t (Sotheby’s, Londres [Olympia], 5 juillet 2005, n° 609), 45 × 38 ; Petite Fille (Portrait de petite fille tenant un rouleau de musique-copie anonyme), h/b (Sotheby’s, Chester, 29 nov. 1990, n° 4200), 13 × 9,9 ; Petite Fille (Portrait de petite fille tenant une partition de musique-copie anonyme), h/t (Hargeschermer & Gunther, Düsseldorf, 19 janvier 2008, n° 159 et Dorotheum, Prague, 26 mai 2018, n° 151) ; Petite Fille blonde (La Pensée d’amour), [v. 1780], h/t, anc. coll. James de Rothschild, localisation actuelle inconnue, 40 × 37 (Martin & Masson 779) ; Petite Fille étudiant sa leçon, d (esquisse), anc. coll. M. de C. (sa vente, Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 2 fév. 1884, n° 28) ; Petite Fille tenant un livre, [h/t], coll. comte Thibaudeau (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 13-14 mars 1857, n° 78) ; Petite Fille qui lit, pastel (Finarte Casa d’Aste, Rome, 10 nov. 1987, n° 182), 45,7 × 38,1 (entourage de Greuze) ; Portrait d’Abraham de Roquencourt, h/t (Christie’s, New York, 30 mai 2003, n° 42), 81,3 × 66 (invendu) ; Portrait d’Ange-Laurent de La Live de Jully, grav. Augustin de Saint-Aubin, 1764, Paris, BNF et Tournus, Musée Greuze, 37,5 × 23,8 ; Portrait d’Antoine Louis, chirurgien et électricien, h/t, Metz, MBA, 80 × 66 (Martin & Masson 1198) ; Portrait d’Antoine Louis, chirurgien et électricien [copie], h/t, Vandœuvre-lès-Nancy, Musée de l’histoire de la médecine (Martin & Masson 1198) ; Portrait d’Antoine Louis, chirurgien, grav. Louis-Jacques Cathelin, 1789, Paris, BNF et Londres, BM, 38,3 × 27,3 ; Portrait d’Antoine Petie (copie d’un original perdu), h/t, Orléans, Marie de la ville d’Orléans, 100 × 82 ; Portrait de Charles-Étienne de Bourgevin de Vialart, Comte de Saint-Morys, enfant, v. 1782-1784, h/b, Nantes, MBA, 65 × 54 (Martin & Masson 1906) ; Portrait de Charles-Étienne de Bourgevin de Vialart, grav. Pierre-Guillaume-Alexandre Beljambe sous le titre L’Écolier distrait, Tournus, Musée Greuze (Martin & Masson 448) ; Portrait de Claude-Henri Watelet, v. 1763-1765, h/t, Salon de 1765 (n° 116 du Livret), Paris, Louvre, 115 × 88 ; Portrait de Claude-Henri Watelet devant une fenêtre, v. 1765, h/t, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 26 × 20,5 (Martin & Masson 174) ; Portrait de Claude-Henri Watelet devant une fenêtre, grav. Claude-Henri Watelet, Paris, BNF ; Portrait de Dom Joseph del Rue, supérieur de la Congrégation de Saint-Maur, 1756, h/t, [anc.] Château de Bresse-sur-Gosne (Saône-et-Loire), coll. du comte de Murard (Martin & Masson 1237) ; Portrait de Dom Joseph Del Rue, supérieur de la congrégation de Saint-Maur, [h/t], exp. Galerie Frédérick Chanoit, Paris (en avr.-mai 2008-peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Dom Joseph Del Rue, supérieur de la congrégation de Saint-Maur, grav. Pierre-Étienne Moitte (Brissonneau, Paris, 7 fév. 2012, n° 162), 23 × 34 ; Portrait de femme âgée, les mains croisées, tenant un livre, v. 1750, h/b, Paris, coll. particulière, 68 × 56,8 (exp. Greuze, Hartford & Dijon, 1976-1977, no 1—provient peut être, selon le catalogue d’exposition, de l’anc. coll. de Johann Georg Wille [sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 6 déc. 1784, n° 61, 64,9 × 43,3]) ; Portrait de femme âgé, les mains crsoisées, tenant un livre seconde moitié XVIIIe siècle, h/t, Beaune, MBA, 63 × 52 (copie du tableau précédent) ; Portrait de femme âgée, les mains croisées, tenant un livre (copie anonyme), h/t (Koller, Zurich, 16-21 sept. 2013, n° 3248), 65,4 × 54,5 ; Portrait de femme âgée, les mains croisées, tenant un livre (copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 7 déc. 1993, n° 221), 65 × 54 (invendu-peut-être le même que le précédent) ; Portrait de femme tenant une lettre, h/t (Bukowskis, Stockholm, 24 nov. 1999, n° 409), 73,7 × 61 (entourage de Greuze) ; Portrait de Georges Gougenot de Croissy, v. 1758, h/t, Bruxelles, Musées royaux des BA, 81 × 64 ; Portrait de Jean-Baptiste Cavaignac de La Lande, fin XVIIIe, h/b, anc. coll. baron Thyssen, Château Rohoncz (jusqu’en 1930), 64 × 55 (attr.) ; Portrait de Jean-Nicolas Billaud-Varenne, v. 1790-1795, h/t, Dallas Museum of Art, 59,1 × 48,9 ; Portrait de jeune femme, [h/t], anc. coll. Tabourier (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 20-22 juin 1898 , n° 98), 59 × 48 ; Portrait de jeune femme au châle bleu, v. 1800, h/b (Marc-Arthur Kohn, Paris, 17 déc. 2012, n° 63), 53 × 44,5 ; Portrait de la fille de l’artiste, h/t, anc. coll. Raymond Sabatier (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 30 mai 1883, n° 68), 59 × 48 ; Portrait de la fille de l’artiste tenant une lettre, h/b, anc. coll. Novar (en 1878), (vente S. H. Fraser, Christie’s, Londres, 7 mai 1904, n° 32), 63,5 × 48,3 ; Portrait de la Marquise de Bezons (Anne-Marie [Bazin] de Briqueville de Laluserne), v. 1758, h/t, Salon de 1759 (n° 109 du Livret), Baltimore Museum of Art, 94 × 76,2 ; Portrait de la mère de l’artiste (Claudine Roch), localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 1161) ; Portrait de l’abbé Duboys, v. 1780-1785, h/t marouflée/b, Angers, MBA, 80,5 × 63 ; Portrait de Louis de Silvestre, 1753, h/t, Salon de 1755 (n° 149 du Livret), Munich, Alte Pinakothek, 73 × 60 ; Portrait de Louis-François Robin, v. 1793, h/b, coll. particulière (exp. Colnaghi, New York, en 1996), 66 × 55,2 ; Portrait de Madame Abraham Piot, v. 1740, h/t, Tournus, Musée Greuze, 88,3 × 66,8 ; Portrait de Madame de Cavaignac de La Lande, fin XVIIIe,


h/b, anc. coll. baron Thyssen, Château Rohoncz (jusqu’en 1930), 64 × 55 (attr.) ; Portrait de Madame Jean-Baptiste Nicolet (Anne Antoinette Desmoulins), v. 1785-1790, h/b, New York, Metropolitan Museum of Art, 64,2 × 48,2 ; Portrait de Madame Piot-Danneville, 1798, h/t, localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 1227) ; Portrait de Mademoiselle Greuze, [h/t], localisation actuelle inconnue, 59 × 48 (Martin & Masson 1165) ; Portrait de Monseigneur de Valras, évêque de Mâcon, v. 1762-1763, h/t, Mâcon, Musée des Ursulines, 145,5 × 114 ; Portrait de musicien, [h/t], anc. coll. Simone d’Arnaud-Labatut (sa vente, 101 avenue Victor Hugo, Paris, Me Robert Bignon, 22 juin 1911, n° 14) ; Portrait de musicienne, [h/t], anc. coll. Aubert de Trucy (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Charles Pillet, 30 avr. 1862, n° 60) ; Portrait de Napoléon Bonaparte, premier consul, devant Anvers (esquisse), v. 1803, h/t (chez Hazlitt, Gooden & Fox, Londres, en août 2007), 73 × 59,5 ; Portrait de Napoléon Bonaparte, Premier Consul, représenté devant une vue de la ville d’Anvers, v. 1803, h/t, Versailles, MNCT, 242 × 177 ; Portrait de Napoléon Bonaparte, 1er Consul, 1804, h/t, Rueil-Malmaison, MN des Châteaux de Malmaison et de Bois-Préau, 242 × 154 ; Portrait de Nicolas Dezède (copie anonyme), anc. Paris, coll. Gilbert (Martin & Masson 1095), Paris, BNF (site Gallica, aussi grav. Gromont) ; Portrait d’homme assis tenant un livre sur ses genoux, h/b (ovale), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 4 mars 1897, n° 20), 66 × 54 ; Portrait d’homme de loi, h/b, localisation actuelle inconnue, 66 × 54 (Martin & Masson 1297) ; Portrait du citoyen Bernard Dubard, 1799, h/b, San Francisco, California Legion of Honor, 66,7 × 54 ; Portrait du Marquis de Girardin, [h/t], Chaalis, Musée de l’abbaye royale (attr.) ; Portrait d’un homme d’état assis devant un bureau, grav. Louis-Jacques Cathelin (Portalis & Béraldi, Les graveurs du dix-huitième siècle, vol. 1, p. 316, no 82) ; Portrait d’une jeune fille tenant une partition, h/b (Sotheby’s, Chester, 29 nov. 1990, n° 4200), 13 × 9,8 (entourage de Greuze) ; Portrait présumé d’Alexis Piron, [h/t], localisation actuelle inconnue (Martin & Masson 1235), 125 × 96 (attr.) ; Portrait présumé d’Auguste Louis de Talleyrand (Portrait de Monsieurt de Talleyrand jeune ou Portrait de Saint-Just), v. 1792, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 144 × 112 ; Portrait présumé de Nicolas-Pierre-Baptiste Anselme (Baptiste Aîné ou Portrait d’un homme de lettres), v. 1795-1800, h/b (Christie’s, New York, 24 jan. 2003, n° 121), 68,6 × 59 (Martin & Masson 1276) ; Retour sur soi, 1760, h/t, anc. coll. Robert de Saint-Victor (vente Galerie Le Brun, Paris, 22 nov. 1822 et 7 jan. 1823, n° 530), aujourd’hui perdue, 35,2 × 46 (Martin & Masson 200) ; Retour sur soy-même, grav. Louis Binet, v. 1764, Tournus, Musée Greuze et Paris, BN et Londres, BM et Québec, Musée de la civilisation, 36 × 39,7 ; Tête de jeune fille (Petite Fille lisant à table), h/b (Galerie Sedelmeyer, Paris, catalogue de 1899, n° 77), 40 × 30,5 (peut-être Martin & Masson 538) ; Tête de jeune fille (Petite Fille lisant à table), h/t, anc. coll. William Randolph Hearst (Parke-Bernet, New York, 14 mars 1951, n° 47 & 11 oct. 1951, n° 49), 40,6 × 33 ; Tête de jeune fille (Petite Fille lisant à table-copie anonyme), h/t (Woolley & Wallis, Salisbury [Angleterre], 15 juin 2011, n° 326), 40,5 × 33 ; Tête de jeune fille (Petite Fille lisant à table-peut-être le même que le précédent), h/t (Sotheby’s, Londres, 24 avr. 2008, n° 473 [invendu] et Christie’s, Londres, 6 mars 2012, n° 261), 40,5 × 32,5 ; Saint Barthélemy tenant la Bible, h/t (Christie’s, Londres, 27 juillet 1962, n° 82), 88,9 × 68,6 (attr.) ; Saint Jérôme, v. 1765, d, (Christie’s, Londres, 5 juillet 1988, n° 129), 32 × 48,5 (attr.) ; Scène familiale intérieure, d, Toronto, Eric Markovic Fine Arts Gallery (en nov. 2010), 15,2 × 21 (attr.) ; Tête de jeune fille, grav. Thérèse-Eléonore Lingée, Tournus, Musée Greuze et Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, Graphische Sammlung ; Un Écolier qui dessine (Le Jeune Artiste), h/t, localisation actuelle inconnue (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 18 avr. 1962), 56,5 × 47,5 (Martin & Masson 500) ; Un Écolier qui dessine (Le Jeune Artiste) (copie), h/t (Mercier & Cie, Lille, 13 juin 1999, n° 311 bis), 58 × 47 ; Un Écolier qui étudie sa leçon (La Jeunesse studieuse), h/t, Salon de 1757 (n° 119 du Livret), Édimbourg, NG Scotland, 62,5 × 49 ; Un jeune garçon, la main posée sur une table sur laquelle est un livre, h /t (vente Verrier, Hôtel d'Aligre, Paris, Me Paillet, 18-25 nov. 1776, n° 105), 73,1 × 56,8 (croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin) ; Un Soldat remettant une lettre à une femme, d (Don Brière, mai 1924, no 654), (Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes G-H) ; Une Cantatrice, h/t, localisation actuelle inconnue, 60 × 48 (Martin & Masson 1295) ; Une Jeune Femme se disposant à écrire une lettre d’amour, v. 1800, h/b, Salon de 1800 (n° 174 du Livret), (Christie’s, Londres, 2 juillet 1976, n° 55 et Christie’s, Londres, 25 mars 1977, n° 16 et Sotheby’s, New York, 28 jan. 2000, n° 102), 69,2 × 56,5 (Martin & Masson 479) ; Une Jeune Femme écrivant une lettre (copie anonyme du tableau précédent), v. 1800, h/t, Londres, Wallace Coll., 40,5 × 33,2 ; Une Jeune Fille, assise sur son lit, tenant une lettre, h/t, anc. coll. Didot-Saint-Marc (vente 1811, no 95), 65 × 34,2 (aussi attr. Bounieu) ; Une Jeune Fille étudiant dans un livre, h/t (ovale), (vente Nantes, 26 mars 1832, no 110) 43,3 × 35,2 (attr.) ; Une Petite Fille s’appuyant sur un livre, [h/t], anc. coll. cardinal Fesch (en 1814), 43,3 × 37,9 ; Une Religieuse apprenant à lire à des jeunes filles, d, anc. Paris, coll. Kraemer, 44 × 30 ; Vieillard lisant, grav. Coron, coll. Edmond de Rothschild, Paris, Louvre [Martin & Masson 307] ; Vieillard lisant, h/t, Montargis, Musée Girodet, 40 × 31 (attr.) ; Vieille Femme assise, tournée vers la droite et appuyée sur une table, d, Paris, Louvre, 50 × 33,1 (Martin & Masson 1645) ; Vieille Femme assise, tournée vers la gauche et appuyée sur une table, d (contre-épreuve), Paris, Louvre, 50 × 34 ; Vieille Femme lisant, d, Paris, Louvre, 49,1 × 33,1 (Martin & Masson 1644) ; Vieille Femme lisant, d (contre-épreuve), Paris, Louvre, 50 × 33,6.

GRIMOU Alexis (1680-1740), Dans l’atelier du peintre, h/t, anc. coll. André Arnold et Jacques Seligmann, 41,5 × 36 (attr., restitution après la 2e guerre) ; Homme avec un livre, 1726, h/t, Amsterdam, Instituut Collectie Nederland [La Haye, Rijksdienst Beeldende Kunst], 103 × 81,5 ; Jeune Dame vue à mi-corps, h/t, anc. coll. Moreau Wolsey (Drouot, Paris, Mes Charles Pillet, 23-24 mars 1869, n° 52), 112 × 125 (attr.) ; Jeune Fille chantant, [h/t] (American Art Galleries, New York, 3 nov. 1927, n° 22), 63,5 × 53,5 ; Jeune Homme lisant, h/t (Me Dufils, Granville, 1er nov. 1998), 82 × 64 ; Jeune Liseuse, 1731, h/t, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 81 × 64 ; La Chanteuse, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 22-23 mai 1924, n° 60), 55 × 45 ; La Jeune Studieuse (Jeune Fille lisant), 1726, h/t, coll. particulière (chez John Mitchell & Sons, Londres, en juin 1979), 84 × 70 ; La Jeune Studieuse (Jeune Fille lisant), v. 1726, h/t (Humberts King & Chasemore of Taunton, [Horsham, West Sussex], Angleterre), 23 oct. 1978, n° 449), 76,2 × 61 ; La Jeune Studieuse, grav. Gérard-René Levillain, 1768, Londres, BM, 40 × 28,6 ; La Lettre d’amour, h/t, anc. coll. Ribes-Christofle (Galerie Georges Petit, Paris,


10-11 déc. 1928, n° 35), 90 × 72 ; La Liseuse, v. 1725-1726, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 72 × 59,5 ; La Liseuse, [h/t], anc. coll. Simone d’Arnaud-Labatut (sa vente, 101 avenue Victor Hugo, Paris, 22 juin 1911, n° 15)-(autre composition) ; La Musicienne, h/t, anc. coll. Madame de Paimpart (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 17 mars 1908, no 51), 118 × 89 (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes G-H) ; L’Homme au livre, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 28 mars 1955, n° 55), 83 × 62 ; Portrait de femme, [h/t], (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 27 mars 1884, n° 33) ; Portrait de jeune femme tenant une partition de ballade, h/t (Galerie du Rhône, Martigny [Suisse], 6 juin 2010, n° 1155), 20,5 × 16 ; Portrait de Madame Lebaif, 1726, h/t, Versailles, MNCT, 90 × 78 ; Portrait d’homme tenant un livre, 1720, h/t, Saint-Étienne, Musée d’Art moderne Saint-Étienne Métropole, 81,5 × 66 ; Portrait d’un écrivain (Portrait d’un gentilhomme contemplatif, dit d’origine huguenote ou Autoportrait présumé), 1729, h/t (Mercier & Cie, Lille, 21 oct. 2001, n° 187 et Sotheby’s, New York, 8 juin 2007, n° 370 et Marc-Arthur Kohn, Paris, 29 mai 2009, n° 4), 131 × 99 ; Portrait d’un musicien, h/t (Christie’s, Londres, 8 juillet 1998, n° 275), 113 × 94 (entourage de Grimou) ; Portrait d’une jeune femme, début XVIIIe, h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 74 × 60,5 ; Portrait d’une jeune fille tenant une partition, h/t (Sotheby’s, Londres, 9 déc. 1987), 55 × 44 ; Portrait d'une jeune fille tenant une partition (Jeune chanteuse-copie anonyme), h/t (Leclere, Drouot, Paris, 9 nov. 2018, n° 59), 52 × 44,5 ; Portrait présumé d’un membre de la famille Danican-Philidor, h/t (Tajan, Paris, 18 mars 2005, n° 128 [invendu] et Perrin-Royère-Lajeunesse, Versailles, 19 juin 2005, n° 41 [invendu]), 113,5 × 96 ; Un Capucin, prem. quart XVIIIe, h/t, Bordeaux, MBA, 91,5 × 73.

GROGNARD Alexis (1752-1840), Portrait de François Grognard, v. 1779-1780, h/t, Lyon, MBA, 80,4 × 64,4 ; Portrait de Claude Riverieulx de Chambost (copie du XIXe siècle), h/t, coll. particulière, 85 × 68 (ill. Sylvie Martin, « De Joachim Verdier à Pierre Cogell : portraits des échevins lyonnais du XVIIIe siècle », Bulletin des musées et monuments lyonnais, no 3-4, 1993, p. 83).

GROS Antoine-Jean (1771-1835), Portrait de François Bruguière, 1796, h/t, Marseille, MBA, 80 × 63 ; Portrait de Madame Favrega, 1798, h/t, Marseille, MBA, 127 × 127.

GUÉRIN Christophe (1758-1831), Femme assise tenant un livre, 1785, d (Artcurial, Paris, 31 mars 2016, n° 39), 20,5 × 17,5 ; Portrait de François-Xavier Richter, maître de Chapelle de la cathédrale de Strasbourg, 1785, grav., Paris, BN, Département de musique, 25,5 × 21,5.

GUÉRIN François (?-v. 1795), Allégorie de la peinture, 1749, h/t (Sotheby’s, Monaco, 7-8 déc. 1990, n° 39 et Sotheby’s, Londres, 10 avr. 2003, n° 89 et Ansorena, Madrid, 20 juin 2003, n° 176), 55 × 65,5 ; Allégorie de l’architecture, 1749, h/t (Sotheby’s, Monaco, 7-8 déc. 1990, n° 89 et Sotheby’s, Londres, 10 avr. 2003, n° 89 et Ansorena, Madrid, 30 juin 2003, n° 176), 55 × 65,5 ; Dame écrivant (Portrait présumé de Madame de Pompadour avec sa fille Alexandrine), v. 1748, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 24,8 × 28,7 ; Éducation de la Vierge, h/t (EVE, Paris, 5 déc. 2014, n° 30), 75 × 60 (attr.) ; Jeune Homme en conversation avec une jeune femme sur des questions scientifiques, h/b, Salon de 1769 (n° 82 du Livret), Aylesbury, Waddesdon Manor, 40,7 × 31,7 ; La Leçon de musique, h/t (Christie’s, Londres, 11 mars 1993, n° 93 et Christie’s, New York, 26 jan 2011, n° 176), 23 × 18,2 ; La Lettre, h/zinc (Pierre Bergé & Associés, Bruxelles, 23 nov. 2009, n° 40 et Sotheby’s, Paris, 22 juin 2010, n° 37 et Artcurial, Paris, 4 oct. 2013, n° 377), 15,8 × 11,5 ; La Liseuse, d (Christie’s, Londres, 2 déc. 1969, n° 281), 25,6 × 20,3 ; Le Billet doux, h/c (Pierre Bergé & Associés, 23 nov. 2009, n° 40 et Sotheby’s, Paris, 22 juin 2010, n° 37 et Artcurial, Paris, 4 oct. 2013, n° 377), 15,8 × 11,5 ; Le Déjeuner de chasse, 1765, h/t (Bayeux Enchères, Bayeux, 14 juillet 2016, n° 13), 158 × 126,5 ; Madame de Pompadour avec sa fille Alexandrine Lenormand d’Étiolles, v. 1750, h/t, anc. coll. Edmond de Rothschild, 22 × 25 ; Madame de Pompadour avec sa fille Alexandrine, grav., Versailles, MNCT, 25,4 × 18 ; Portrait familial dans une bibliothèque, v. 1762, d, anc. coll. Jacques Petithory, 24,4 × 18,5 ; Portrait présumé de Madame de Genlis, v. 1770-1775, pastel (chez Philip Mould, Londres, en 2010), 45,7 × 38,1 ; Portrait présumé de Madame de Genlis (Jeune femme jouant de la harpe-copie attr. Soit à l’artiste soit à Jean-Antoine de Peters), pastel (Sotheby’s, Monaco, 22 fév. 1986, n° 22 et Sotheby’s, New York, 13 jan. 1988, n° 148), 39,7 × 30,8 ; Une Femme lisant en la présence de sa fille (Portrait présumé de Madame de Pompadour avec sa fille Alexandrine), v. 1750-1758, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 25 × 28,7 ; Une Femme lisant sur son lit pendant que sa servante la chausse, [h/t], Salon de 1761 (n° 108 du Livret)-(ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire du Livret).

GUÉRIN Jean-Urbain (1760-1836), Couple dans un parc, v. 1788-1789, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,2 × 7,2 ; Lady Clarence et son père, v.1800, miniature/iv, anc. coll. David-Weill, aujourd’hui Paris, Louvre, 9,1 × 11,5 ; Portrait d’un anatomiste tenant un papier, v. 1792, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,6 × 7,6.

GUÉRIN Pierre-Narcisse (1774-1833), La Mort de Caton d’Utique, 1797, h/t, Paris, ÉNSBA, 111 × 144. GUILLEMARD Sophie (1780-?), Portrait d’une jeune fille distraite pendant sa leçon de musique, h/t, Salon de 1801 (n°

171 du Livret), Cincinnati Art Museum, 73,7 × 59,7. GUILLIBAUD Jean-François (1718-1799), Portrait de Guillaume Favre à 16 ans, 1781, pastel, Genève, Musée d’Art et

d’Histoire, 57 × 44,7 ; Portrait de Jeanne-Marie Revilliod de la Rive, 1763, pastel, Genève, coll. particulière, 26,5 × 20 (reprise de Santerre) ; Portrait de Madame François Jennings, 1774, pastel, coll. Horace Micheli (en 1942), 69 × 52 ; Portrait de Madame Jacques Rilliet, née Suzanne Plantamour, 1765, pastel, anc. Genève, Musée d’art et d’histoire (en 1952), 26 × 21 ; Portrait de Madame Louis Necker de Germagny, née Sophie Catherine Cannac, pastel, anc. Château d’Hauteville (en 1932), Saint-Légier-sur-Vevey (voir le site de Neil Jeffares www.pastellists.com) ; Portrait de Madame Paul Girardot de Vermenoux lisant Émile avec son fils, 1763, pastel, Genève, coll. particulière, 37,5 × 47 ; Portrait de musicien tenant une partition, pastel, coll. particulière (Suisse), (Christie’s, Londres, 6 juillet 2004, n° 132), 39,9 × 34,5 ; Portrait d’Étienne-Salomon Reybaz, représentant de la République de Genève en France, 1766, pastel, Bib. de Genève, 24,5 × 32,5 ; Portrait d’une dame assise tenant une lettre, 1763, pastel (Grogan & Company, Dedham [Massachusetts], 19 avr. 2009, n° 1), 25,4 × 20,3 ; Portrait présumé de Madame Poilier, 1763, pastel/carton (Koller, Zurich, 26 mars 2010, n° 3089 et Hampel, Munich 23 mars 2011, n° 329 et Hôtel des Ventes, Genève, 13 juin 2012, n° 1057), 26 × 20,3.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 87 GUILLON Charles-Nicolas (1756- ? – actif 1783-1791), Dame avec violon et partition, 1787, aquarelle et guouache/ivoire,

Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 6,8 × 6,8. GUILLON-LETHIÈRE Guillaume (1760-1832), Offrandes de l’amité, aquarelle, album de Monsieur Antonin Danloux (ill.

Roger Portalis, Henry-Pierre Danloux, Paris, 1910, p. 30) ; Portrait d’une musicienne, 1791, h/t (Tajan, Paris, 12 déc. 1995, n° 117), 126 × 93,5.

HALDENWANGER Henri (dates inconnues – actif à Strasbourg, seconde moitié du XVIIIe sicècle), Portrait d’homme tenant une lettre, 1772, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 31 mars 2016, n° 276), 67,5 × 54,5.

HALL Pierre-Adolphe (1739-1793), Portrait de gentilhomme, 1789, peinture/ivoire, anc. coll. Maurice de Rothschild, 7,9 × 6,2 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, peinture/ivoire, anc. coll. Maurice de Rothschild, 6,6 × 6,5 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait de Joseph Vernet (d’après Alexandre Roslin), après 1767, peinture/ivoire, Toronto, Royal Ontario Museum, 7,8 × 6,2 ; Portrait de la comtesse d’Egmont, 1773, peinture/ivoire, Stockholm, Nationalmuseum, 8 × 6,4 ; Portrait de Louise-Jeanne Caulet d’Hauteville, gouache/vélin (Tajan, Paris, 14 mai 2014, n° 40), 29,5 × 23,5 ; Portrait de Mademoiselle Marie-Sophie Laguerre, v. 1780, peinture/ivoire, anc. coll. Baron Meyer de Rothschild (Sotheby’s, Londres, 11 fév. 1999, n° 162), 6,7 × 6,7 ; Portrait de Sophie Arnould assise devant un clavecin, aquarelle/ivoire (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 16 déc. 2009, n° 103), 7,5 × 7,5 ; Portrait d’homme à la lettre, 1791, peinture/ivoire, coll. particulière, 8,5 × 6,5 ; Portrait d’homme, peinture/miniature, coll. Darny (en 1905) ; Portrait du prince Esterhazy (d’après Louis Tocqué), v. 1775, peinture/ivoire, Narbonne, Musée d’Art et d’Histoire, 7 × 5,8 ; Portrait du vicomte de Mortemart, grande miniature rectangulaire, localisation actuelle inconnue, 14,2 × 14,2 (Plinval de Guillebon, Pierre Adolphe Hall (1739-1793), Paris, 2000, no 174) ; Portrait présumé de la princesse Louise-Ulrique de Prusse, v. 1791, peinture/ivoire, anc. coll. Gustav Mühlbacher (sa vente, Galerie Georges Petie, Paris, 15-18 mai 1899, n° 351), ensuite coll. Madame Polès, puis coll. Maurice de Rothschild (restitution après la 2e guerre), aujourd’hui coll. particulière, 16 × 13 ; Portrait présumé du marquis de Girardin, 1780, peinture/ivoire, Stockholm, Nationalmuseum, 7,8 × 7,8.

HALLÉ Claude-Guy (1652-1736), La Leçon de viole, v. 1700, h/b (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 4 déc. 1924, n° 19), 37 × 30 (anc. attr.) ; La Vision de Saint Benoît, d, Paris, ÉNSBA, 11,3 × 7,4 ; La Vision de Saint Benoît, grav. Jean Crépy, v. 1700, 23 × 17,8 (Willk-Brocard, Une Dynastie des Hallé, Paris, Arthena, 1995, pp. 346-347) ; Le Repentir de David, d, Paris, BN, 12,9 × 7,8 ; Portrait de François Boucher, d, anc. coll. David-Weill (ill. L’Art et les artistes 27, juin-juillet 1927, p. 231) (attr.) ; Saint Athanase composant son ouvrage contre les Ariens, grav. Louis Simonneau, 1698, 32,6 × 22,5 (Willk-Brocard, C200, p. 100) ; Saint Augustin, v. 1700, d, Rennes, MBA, 17,9 × 11 ; Saint Jean-l'Évangéliste, d, Rennes, MBA, 16,7 × 11,1 ; Saint Jérôme travaillant aux traductions des Saintes Écritures, grav. Simon Thomassin, 32,5 × 22,9 (Willk-Brocard, C197, p. 336).

HALLÉ Nicolas (dates inconnues), La Chanoinesse de Golmin, v .1780, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 24 mai 2000, n° 11), 7,5 × 7,5 (attr.) ; Portrait de dame à sa table de toilette tenant un bouquet de roses et une lettre, v. 1787, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. Holzscheiter (Sotheby’s, Londres, 28 mars 1977, n° 177 et Sotheby’s, Genève, 21 mai 1992, n° 27), plus tard coll. Erika Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2018, n° 86), 7,8 × 7,8 (anc. attr. Augustin Dubourg).

HALLÉ Noël (1711-1781), Annonciation, h/t (Phillips, Londres, 5 juillet 1994), 247 × 170 (entourage de Hallé) ; Apollon avec les attributs des arts, h/t (Sotheby’s, Londres, 30 oct. 1996, n° 116), 65 × 105 (attr.) ; Cornélia, mère des Gracques, 1779, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 82 × 63 ; Étude de mains tournant les pages d’un livre, d (Thierry de Maigret, Paris, 9 avr. 2008, n° 48), 18,5 × 30 (attr.) ; Femme assise portant un chapeau et lisant, d, coll. particulière, 16,4 × 10,9 (ill. Willk-Brocard, Une Dynastie des Hallé, Paris, 1995, N588, p. 528) ; François de Sales donnant à Jeanne de Chantal la règle de l’ordre de la Visitation, h/t, Paris, égl. Saint-Louis-en-l’Île, 152 × 116 (attr.) ; Jeune Femme debout, un fichu sur la tête, tenant un livre, d, coll. particulière, 18,9 × 13,2 (Willk-Brocard, N600, p. 528) ; Jeune Femme dormant sur un canapé, d, coll. particulière, 12,8 × 18,3 (ill. Willk-Brocard, N594, p. 190) ; Jeune Femme en buste lisant, d, coll. particulière, 16,4 × 10,3 (ill. Willk-Brocard, N586, p. 528) ; Jeune Fille en buste, de profil à gauche, lisant, d, coll. particulière, 18,8 × 13 (Willk-Brocard, N587, p. 528) ; Jeune Fille lisant, coudes appuyés sur une table, d, coll. particulière (Willk-Brocard, N589, p. 528) ; La Leçon de guitare, h/b (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 4 déc. 1924, n° 18), 37 × 30 (anc. attr.) ; La Nuit, d (Aguttes, Paris, 30 mars 2011, n° 534), 18,5 × 27,5 ; L’Éducation de la Vierge (Sainte Anne révélant à la Vierge la prophétie d’Isaïe), v. 1749, h/t, Los Angeles County Museum of Art, 62,6 × 41,3 ; L’Éducation de la Vierge, h/t (Farrando & Lemoine, Paris, 16 avr. 2008, n° 11), 96 × 79 (entourage de Hallé) ; L’Éducation des pauvres, h/t contrecollée/b, Salon de 1765 (n° 17 du Livret), coll. particulière, 35,9 × 45,1 ; L’Éducation des riches, h/t contrecollée/b, Salon de 1765 (n° 17 du Livret), anc. coll. Cailleux, 35,8 × 45,1 ; L’Éducation des riches (esquisse), 1764, coll. particulière, 33 × 42 (Willk-Brocard, N95a, p. 418) ; Le Maître d’école, v. 1750, h/t, Salon de 1751 (n° 43 bis du Livret), localisation actuelle inconnue ; Le Maître d’école (Un Vieillard montrant à lire à deux enfants), h/t (vente anonyme, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 1er mars 1779, n° 15–peut-être le même que le précédent) ; Le Maître d’école, v. 1750-1760, h/t, Lons-le-Saulnier, Musée du Jura, 74 × 81 (peut-être une version autographe) ; Le Maître d’école, v. 1750-1760, h/t (Tajan, Paris, 19 déc. 2017, n° 30 [invendu] et 18 déc. 2018, n° 35), 62 × 76,5 (peut-être une version autographe) ; Le Maître d’école, v. 1750, h/t, anc. coll. de l’artiste (sa vente, Paris, Palais du Lexembourg, 2 juillet 1781, n° 31 et Drouot, Paris, 20 juin 1939, n° 39), localisation actuelle inconnue, 62,2 × 81,2 (sans doute une version autographe) ; Le Maître d’école, v. 1750-1760, h/t (Christie’s, New York, 19 jan. 1982, n° 98 et Christie’s, New York, 10 oct. 1990, n° 176), 53,5 × 64,8 (peut-être une version autographe et peut-être le même que le précédent) ; Le Maître d’école, v. 1751, h/t (Christie’s, New York, 15 mai 1996, n° 82), 56,5 × 76 (invendu) ; Le Maître d’école, v. 1750-1760, h/t (Christie’s, Londres, 7 juillet 1995, n° 312 et Phillips, Londres, 4 juillet 2000, n° 204 et 12 déc. 2000, n° 106), 64,8 × 80 (invendu) ; Le Maître d’école, v. 1751, h/t (Kapandji-Morhange, Paris,


26 nov. 2008, n° 7), 60 × 78 (atelier de Hallé) ; Le Maître d’école, v. 1751, h/t (Tajan, Paris, 27 juin 2001, n° 145), 64,5 × 80 (atelier de Hallé) ; Le Maître d’école, grav. de l’artiste, coll. particulière, 19,3 × 24,6 (ill. Willk-Brocard, N740, p. 380) ; Le Pauvre dans son réduit, grav. Jean-Augustin Patour, v. 1750-1760, Londres, BM, 33,3 × 25,8 ; Les Génies de la Poésie, de l’Histoire, de la Physique et de l’Astronomie, h/t, Salon de 1761 (n° 16 du Livret), Angers, MBA, 320 × 320 ; Portrait de Jean-Noël Hallé, 1722, h/t, coll. particulière, 51 × 41,7 (ill. Willk-Brocard, N121, p. 133) ; Réunion musicale dans un parc, h/t, coll. James de Rothschild, Aylesbury, Waddesdon Manor, 50,2 × 61 (attr.) ; Saint François de Sales donnant la Règle de la Visitation à sainte Jeanne de Chantal, h/t, Paris, église Saint-Louis-en-l’Île, 152 × 116 ; Saint Martin devant Valentinien (Saint Basile devant le préfet Mostus), 1762, h/t, Orléans, MBA, 289 × 194.

HAUER Jean-Jacques (1751-1829), Charlotte Corday dans sa prison, 1793, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 62 × 50 ; La Confession de Louis XVI par l’abbé Edgeworth, 1793, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 32 × 24 ; La Confession de Louis XVI par l’abbé Edgeworth, 1793, h/b, Versailles, Musée Lambinet, 64 × 53 ; La Confession de Louis XVI par l’abbé Edgeworth, 1793, [h/b], Paris, coll. particulière ; L’Assassinat de Marat par Charlotte Corday, 1794, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 60 × 49 ; L’Assassinat de Marat par Charlotte Corday, 1794, h/t (Tajan, Paris, 15 déc. 2008, n° 105 [invendu]), 61 × 50 (attr.) ; Portrait de Charlotte Corday tenant un livre, d, Versailles, Musée Lambinet, 30,5 × 28.

HAZON Barthélemy-Michel (1722-1822), Vue de la glacière dans le jardin de Genril-Bernard à Choisy, v. 1768, aquarelle, 34,4 × 26,1 (chez Nicolas Schwed, Paris, en 2013).

HELANT Antoine-Joseph (1752-1837), Portrait de femme assise tenant une lettre, peinture/miniature, anc. chez Jaegy-Theoleyre, Paris.

HENNEQUIN Philippe-Auguste (1762-1833), La Philosophie et la Vérité, v. 1795-1800, h/t, Rouen, MBA, 323,5 × 175,5. HERSENT Louis (1777-1860), Portrait de Sophie Crouzet, 1801, h/t, Cleveland Museum of Art, 81,2 × 65. HILAIRE Jean-Baptiste (1753-1822), Dames de l’Île de Tine, grav. de J.L. Delignon, Paris, BNF, 15 × 22,5 ; Deux Turcs assis,

grav. François-Robert Ingouf, 1785, Londres, BM, 19,8 × 26,6 ; La Lecture, 1781, h/t, Paris, Louvre, 136 × 118 ; Jeune Femme élégante dans un parc tenant un billet doux, v. 1785, h/b (Parke-Bernet, New York, 4 jan. 1947, n° 75), plus tard chez Cailleux, Paris (encore plus tard, Christie’s, New York, 26 mai 2000, n° 22 et Sotheby’s, New York, 28 jan. 2010, n° 324 et Stockholms Auktionsverk, Stockholm, 4 juin 2013, n° 2002), anc. coll. Monsieur L. (sa vente, Artcurial, Hôtel Drouot, Paris, 14 juin 2017, n° 18), 16,5 × 13 ; La Lecture dans le parc, 1740, h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 32), aujourd’hui Paris, Musée Nissim de Camondo, 16 × 22 ; La Musique, 1781, h/t, Paris, Louvre, 136 × 118 ; La Pergola, aquarelle (gouachée), (Me Étienne Ader, Drouot, Paris, 25 mai 1962, n° 39), 51,6 × 67 ; La Tonnelle, aquarelle, anc. coll. J. del V. (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 28-29 mai 1931, n° 33), 47 × 40 ; Le Concert champêtre, h/b (Galerie Georges Petit, Paris, 19 déc. 1920, n° 26), 27 × 23 ; Portrait de femme, d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 13 mai 1929, n° 105), 21 × 17 ; Scène dans un parc, 1795, gouache, Sceaux, Musée de l’Île de France, 54 × 71 ; Un Concert (vente 13 déc. 1920), (Album Maciet, Fêtes galantes – Artistes Lajoue-Trin.) ; Une Orientale, h/t (Sotheby’s, Monaco, 9 déc. 1984, n° 605), 40 × 31,5 (attr.).

HOIN Claude Jean-Baptiste (1750-1817), Composition allégorique en l’honneur de Monsieur frère du Roy, 1781, d (vente L. C…, Paris, 12-14 déc. 1901), (ill. Album Maciet, Peinture profane) ; Confidences, d, anc. coll. Camille Groult (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 21-22 juin 1920, n° 163 et Nicolas Rauch, Genève, 18-19 juin 1962, n° 271), 34,5 × 27,5 ; Hommage à la mémoire d’Antoine Laurent de Lavoisier, 1796, d, Vizille, Musée de la Révolution française, 26,4 × 19 ; Intérieur avec un portrait d’une jeune femme, 1788, gouache, Art Institute of Chicago, 27,9 × 21 ; Jeune Fille assise, tenant une lettre (Portrait de Louise-Rosalie Dugazon), v. 1785, aquarelle et gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 20,3 × 14,6 ; La Consultation de l’oracle, gouache (Galerie Georges Petit, Paris, 30 avr. 1914, n° 32), 39 × 31 ; La Diseuse de bonne aventure, d, anc. coll. Maurice de Rothschild, 39 × 30 (volé pendant la 2e guerre) ; La Lecture, 1788, gouache, anc. coll. Davillier (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7 mai 1887, n° 51), 35 × 28 ; La Lettre d’amour, v. 1785-1790, d, anc. coll. Albert Meyer, aujourd’hui Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 32,7 × 24,6 ; La Mort de Marie-Madeleine, grav. (dédiée à Greuze), 53,5 × 39 (Avignon, Librairie Seigneur, en 2014) ; La Réflexion, v. 1785, gouache, anc. coll. Allard de Meeus (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Paul Chevallier, 30 avr. 1904, n° 189), 22 × 16 ; La Réflexion, v. 1785, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 20,5 × 15,7 (variante) ; La Réflexion, grav. Jean-François Janinet, v. 1786 ; Le Chiffre d’amour, gouache, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 562), 19 × 13,7 ; L’Empressement du jeune archéologue, aquarelle (Pierre Bergé et Associés, Paris, 10 déc. 2008 et 18 mai 2009, n° 8), 21 × 16 (invendu) ; Petite Fille assise lisant un livre, pastel, coll. particulière, 63 × 51 (voir le site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de femme assise tenant une lettre, peinture/ivoire (Binoche et Giquello, Paris, 29 mars 2018, n° 12), 7,6 × 7,6 ; Portrait d’une dame assise sur un banc tenant une lettre, h/b, anc. coll. Georges Wildenstein, 30,1 × 23,7 (restitution après la 2e guerre).

HOUASSE Michel-Ange (1680-1730), Allégorie de la musique, h/t (grisaille), (Sotheby’s, New York, 23 mai 2001, n° 101), 74,9 × 154,3 (attr.) ; [Contrat de mariage, h/t, Madrid, Palacio Real (Palacio de Oriente), 60 × 98] ; Intérieur d’une école, h/t, Madrid, Palacio Real, 53 × 72 ; Soirée musicale, h/t, Segovia, Palacio de la Granja, 52 × 62 ; Vue sur le cloître de l’Escurial, 1723, Madrid, Prado, 50 × 82.

HOUASSE René-Antoine (1645-1710), La Pentecôte, h/t, Paris, Musée Carnavalet (anc. Paris, église Saint-Merri), 152 × 78 ; L’Éloquence, h/t, v.1685-1695, Brest, MBA, 96,5 × 154.

HUBER Jean (1721-1786), Portrait de Voltaire lisant Sophocle, pastel (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 21 mars 2007, n° 53), 63 × 53 ; Portrait de Voltaire, h/t, Ferney, Musée Voltaire ; Portrait de Voltaire, h/t (Sotheby’s, Paris, 26 juin 2014, n° 30), 22,4 × 18,5 (attr.) ; Portrait de Voltaire, h/t marouflée/b (Rieunier & Associés, Paris, 17 nov. 2014, n° 43), 22,5 × 18 (attr.) ; Portrait de Voltaire, 1769, h/t (Christie's, Paris, 30 mars 2015, n° 57), 25,7 × 17,7 (attr.) ; Portrait de Voltaire, milieu XVIIIe, d, Londres, BM, 45,4 × 47.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 89 HUET Christophe (1694-1759), Singerie – Le Concert, v. 1739, h/t, Washington, NGA, 89,1 × 150,9. HUET Jean-Baptiste (1745-1811), Allégorie enfantine de la musique, 1791, aquarelle (Baron Ribeyre & Associés, Paris, 11

juin 2018, n° 2), 13 × 17 ; Homme écrivant observé par deux hommes debout, 1789, d (Sotheby’s, New York, 27 jan. 1999, n° 225), 15,6 × 10,8 ; Jeune couple inscrivant deux cœurs sur un arbre, 1783, d (Christie’s, New York, 22-23 mars 1991, n° 625), 18,5 × 14,8 ; La Lecture, h/t, anc. coll. Jules Burat (Galerie Georges Petit, Paris, 28-29 avr. 1885, n° 91), 44 × 35 ; La Lettre, aquarelle (Christie’s, Londres, 8 juillet 1980, n° 110), 22,9 × 18,4 ; La Liseuse, 1780, aquarelle, anc. coll. Madame Mottart (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 8 fév. 1945, n° 39), 22,7 × 17,2 ; Le Retour du berger, h/t, anc. coll. Mme C. Lelong (Galerie Georges Petit, Paris, 11-15 mai 1903, n° 524), 65 × 98 ; Portrait de Madame Huet, d, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 149), 33 × 25 ; Portrait de Madame Huet, pt/parchemin, anc. coll. comte de C… (Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 17 déc. 1900, n° 116), 50 × 38 (attr.) ; Portrait de Madame Huet (Une Liseuse), d (ovale), loc. actuelle inconnue, 25,5 × 20 ; Portrait de Madame Huet (Une Liseuse), grav. à la manière de crayons de Gilles Demarteau, v. 1785, 31 × 24,5 (ill. The Connoisseur, no 20, jan.-avr. 1908, p. 22 et Tajan, Paris, 21 avr. 2008, n° 70) ; Portrait de Marie-Joseph Chénier, 1788, h/b (Christie’s, Londres, 19 avr. 2000, n° 61), 30,5 × 23,5 ; Portrait de Marie-Thérèse de Montaignac, dernière abbesse de Sainte Corneille, 1780, h/t, Le Mans, Musée de Tessé, 161 × 129 ; Un Berger lisant (Le Jeune Berger), 1773, h/t, anc. coll. Reginald Vaile (sa vente, Christie's, Londres, 23 mai 1903, n° 35, plus tard Christie’s, Londres, 7 juillet 1972, n° 10 et Laurin-Guilloux-Buffetaud, Palais Galliéra, Paris, 3 juin 1975, n° 36), 81,2 × 72,3.

HUEZ Jean-Baptiste d’ (1729-1793), Triomphe de la physique à l’occasion de la machine aérostatique, d, anc. coll. Chennevières, Le Bourget, Musée de l’air et de l’espace, 32,5 × 23.

HUILLIOT Pierre-Nicolas (1674-1751), Fleurs dans un vase de bronze posé sur un entablement avec partitions et instruments de musique, h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 3 juillet 2014, n° 43), 86 × 90 ; Luth, partition et bouquet de fleurs dans un vase d'orfèvrerie, h/t (Artcurial, Paris, 3 juin 2015, n° 276), 75,5 × 112,5 (attr.) ; Nature morte à la mappemonde et aux instruments de la musique, h/t, Paris, Musée de la musique (dépôt du Musée national du Château et de Trianon, Versailles), 150 × 142 ; Nature morte à la viole de gambe, aux partitions de musique et aux fruits, h/t (Tajan, Paris, 13 déc. 2010, n° 31), 94 × 81 ; Nature morte aux attributs de la musique, v. 1722, h/t (Sotheby’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 187), 81,5 × 117 ; Nature morte et instruments de miusique avec partitions, h/t, Salzbourg, Residenzgalerie, 52 × 88 ; Objets servant à l'étude, h/t, Bayeux, Musée d’art et d’histoire Baron-Gérard, 98 × 84 ; Roses, tulipes, narcisses, cercle armillaire, violon et livres, h/t (Bonhams, Londres, 27 avril 2016, n° 173), 56,6 × 86,2 (attr.) ; Violon, guitare et flûte, h/t, Bayeux, Musée d’art et d’histoire Baron-Gérard, 97 × 82 ; Violoncelle et instruments à vent avec perroquets, v. 1730, [h-t], Château de Hautefort (Dordogne, France), grand format.

HUTIN Charles-François (1715-1776), Autoportrait avec un élève (Johan Christian Klengel), v. 1765, h/t, anc. coll. particulière (Hanovre), localisation actuelle inconnue, 88 × 113 ; Jeune aristocrate lisant, milieu XVIIIe, h/t (Hôtel des Ventes Mosan, Liège, 17 juin 2004, n° 135), 100 × 75 (attr.) ; Le Petit Dessinateur, h/t (Piasa, Paris, 27 mars 2000, n° 25), 106 × 83 (attr.) ; Portrait de vieillard lisant, h/t (Piasa, Paris, 27 juin 2008, n° 71), 65 × 52 (attr.) ; Dors ou bien fais semblant de dormir, grav. Christian-Gottfried Schulze (ill. GBA, 1991, II, p. 345) ; Étude d’un évêque en train de lire un manuscrit, d (Christie’s, Londres, 14 juillet 1993, n° 137A), 54,6 × 39,4 ; Illustration pour La Lettre d’un amateur de la peinture avec des éclaircissements historiques, par Haydom, 1758, grav., Paris, BNF ; Jeune Fille lisant, 1769, h/t, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister, 85,5 × 56 ; La Lecture, h/t (Christie’s, New York, 29 jan. 1999, n° 107), 129,2 × 95,5 (aussi attr. André Bouys) ; La Lecture, h/t, (Tajan, Paris, 27 oct. 2006, n° 95), 63 × 45 ; La Lettre, d, Berlin, Kupferstichkabinett ; Le Génie de la France (Allégorie sur le mariage de Marie-Josephe de Saxe avec le Dauphin), d, anc. coll. Franc Lamy (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 25-26 nov. 1912), (Album Maciet, Peinture profane) ; Le Génie de la France conduit le Dauphin vers le Temple de l’Hyménée, d, Bâle, Kunstmuseum, Kupferstichkabinett, 51,6 × 35,1 ; Le Génie de la France conduit le Dauphin vers le Temple de l’Hyménée, v. 1745, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 50,3 × 34,6 ; Le Génie de la France conduit le Dauphin vers le Temple de l’Hyménée, grav. Jacques-Philippe Le Bas, Paris, BNF ; Un Jeune Homme écrivant une lettre, v. 1759, h/t, anc. coll. Rudolf von Gutman (Wiltowitz, Bohémie), (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 84 et Galerie Didier Aaron, Paris, Catalogue de 1992, no 11), 65 × 51,5 ; Un Moine assis à sa table de travail, d (Bonhams, Londres, 20 avr. 2005, n° 136), 49,4 × 39 ; Une Jeune Femme lisant une lettre (Le Jeune messager), 1750, h/t, anc. coll. Rudolf von Gutman (Wiltowitz, Bohémie), (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 84 et Galerie Didier Aaron, Paris, Catalogue de 1992, no 11), 65 × 51,5.

HUTIN Pierre (v. 1720-1763), Quatre Amateurs dans l’atelier d’un peintre (Illustration pour La Lettre d'un amateur de la peinture avec des éclaircissements historiques, par Haydom), 1754, grav., Paris, BNF, 13,1 × 8,6.

ISABEY Jean-Baptiste (1767-1855), Deux Amies, v. 1795-1800, d (Boris Wilnitsky, Vienne, en juin 2012), 18,7 × 15,7 ; Jeune Femme lisant un livre (Une Liseuse), 1790, peinture/iv, New York, Metropolitan Musée of Art, 7,9 × 7,9 ; Portrait d’André Grétry, v. 1805, d, anc. coll. du marquis d’Ivry au Château de Coraboeuf (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 31 mars 1914, n° 51), plus tard coll. Irma Straus (Parke-Bernet, New York, 21 oct. 1970, n° 48), aujourd’hui New York, Morgan Pierpont Library, 38 × 26,8 ; Portrait de gentilhomme debout tenant un livre à la main, v. 1800, d (Christie’s, New York, 26 jan. 2011, n° 208), 84,5 × 61,7 (invendu) ; Portrait de jeune femme tenant un livre, v. 1800, d, exp. Galerie Heim, Londres, printemps 1975, 27,6 × 21,2 ; Portrait de jeune homme, v. 1800, d (Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 13-14 mai 1970, n° 11), 24 × 24 ; Portrait de jeune homme tenant un carton à dessins, v. 1800, d (Baron Ribeyre & Associés, Paris, 17 déc. 2018, n° 6), 26,5 × 26,5 ; Portrait de Joseph Verdier, v. 1785-1788, h/t, Bayonne, Musée basque et de l’histoire de Bayonne, 66 × 64 ; Portrait de la Duchesse d’Abrantès, 1791, d, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 153), 30 × 25 ; Portrait de Madame de Comballet, fin XVIIIe, peinture/émail, Genève, Musée d’Art et d’Histoire [anc. Musée de l’Horlogerie et de l’Émail], 5,2 × 4,5 ; Portrait


de Madame de Staël, v. 1796-1799, d, anc. coll. Baron Du Theil de Havelt (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1906, n° 37), aujourd’hui Épinal, Musée d’Art ancien et contemporain, 23 × 18,5 ; Portrait de Mademoiselle de Salienne, 1790, miniature/ivoire, Paris, Louvre, 6,7 × 5,8 ; Portrait d’Hubert Robert, 1799, d/papier marouflé/t, New York, coll. Olson & Johnson, 32,1 × 22,1 ; Portrait d’Hubert Robert, v. 1798-1799, d, Minneapolis Institute of Arts, 27,3 × 21,6 ; Portrait d’Hubert Robert, d, Orléans, MBA, 26,1 × 20,5 ; Portrait d’Hubert Robert, 1797, d, Washington, NGA, 26,5 × 20,7 ; Portrait d’Hubert Robert, d, coll. particulière, 27 × 22 (ill. Hubert Robert et la Révolution, catalogue d’exposition, Valence, Musée des Beaux-Arts, 1989, no 53) ; Portrait d’Hubert Robert, d, Le Havre, MBA André Malraux, 28,7 × 22,5 ; Portrait d’Hubert Robert, v. 1798, d (Ader-Tajan, Paris, 11 juin 1990, n° 58), 26 × 20 (attr.) ; Portrait d’Hubert Robert, v. 1799, grav. Simon-Charles Miger, Paris, BNF, [27,2 × 22,2] ; Portrait d’Hubert Robert, 1799, grav. Simon-Charles Miger, Fine Arts Museums of San Francisco, 27,2 × 22,2 ; Portrait d’un homme de lettres, v. 1805-1810, d, anc. coll. J. Masson (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 102), 14,4 × 8,7.

JAQUART Claude (1680-1736), Saint Charles Borromée faisant adorer la Croix, 1723, h/t, cathédrale de Nancy, 400 × 255. JARDINIER (dates inconnues), Portrait de Nicolas Le Gros, grav., Châlons-en-Champagne, MBA et d’Archéologie,

42,8 × 28,4. JAY Louis-Joseph (1755-1835), Portrait de l’abbé Claude-Marie Gattel, v. 1792-1793, h/t, Musée de Grenoble, 70,1 × 56,8. JEAURAT Edme (1688-1738), Angélique gravant son nom dans l’écorce d’un arbre, d (Piasa, Paris, 4 déc. 2002), 27,8 × 25 ;

Trois Études de femmes, d, anc. coll. Chennevières, localisation actuelle inconnue, 22 × 34,5 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, no 1101).

JEAURAT Étienne (1699-1789), Annonciation (inspirée de François Lemoyne), 1743, h/t, Caen, église Notre-Dame-de-la-Gloriette ; Chartreux en méditation, h/t, Salon de 1759 (n° 10 du Livret), Paris, église Saint-Bernard-de-la-Chapelle, 130 × 113 ; Étude de femme lisant, d (Millon & Associés, Paris, 29 juin 2012, n° 41), 28 × 23 (attr.) ; Famille dans un intérieur, d, Édimbourg, NG Scotland, 48 × 64 ; Femme à la lecture (tournée vers la droite), d (Thierry de Maigret, Paris, 24 mars 2006, n° 55 et Millon & Associés, Paris, 23 juin 2011, n° 52 et 18 nov. 2011, n° 404 et 17 déc. 2014, n° 15 et 25 juin 2015, n° 27 [invendu]), 27,8 × 22,7 (attr.) ; Femme assise dans un intérieur tenant un livre, h/t, anc. coll. du château de Septeuil (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Dubourg, 5 juin 1920, n° 59), 38 × 30 (attr.) ; Femme à la lecture (tournée vers la gauche), d (Thierry de Maigret, Paris, 24 mars 2006, n° 55 et Millon & Associés, Paris, 23 juin 2011, n° 52 et 18 nov. 2011, n° 404 et 17 déc. 2014, n° 15 et 25 juin 2015, n° 27 [invendu]), 27,8 × 22,7 (attr.) ; Homme lisant, 1769, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 42,6 × 29,7 ; Jeune Dessinateur, v. le milieu du XVIIIe, h/t, Paris, Louvre, 64 × 54 ; Jeune Femme à sa toilette, 1769, h/t, anc. Château de Long [Somme], (Tajan, Paris, 14 déc. 1998, n° 262), 65 × 54 ; Jeune femme lisant, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 nov. 1886, n° 24) ; Jeune femme lisant, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 3 nov. 1888, n° 20)-(peut-être la même que la précédente) ; La Convalescente, d (Christie’s, New York, 10 jan. 1996, n° 202), 39 × 47,4 ; La Dévote, v. 1732-1734, h/b, localisation actuelle inconnue, 29 × 23 (approximativement) ; La Dévote, grav. Michel-Guillaume Aubert (ill. Didier Aaron, French Paintings of the Eighteenth Century, New York, 1983, p. 24) ; La Leçon, d, anc. coll. Jacques de Bryas (Georges Petit, Paris, 4-6 avr. 1898, n° 94), 24 × 17 ; L’Amour coquet, gravure d’Edme Jeaurat, 1732, Amsterdam, Rijksmuseum, 38,5 × 25,9 ; La Repasseuse, 1756, h/t (SVV Roquigny, Saint-Valéry-en-Caux, 1er jan. 2007 [invendu]), plus tard coll. Monsieur L. (sa vente, Artcurial, Hôtel Drouot, Paris, 14 juin 2017, n° 358), 36,5 × 42 ; La Sçavante (Bas-bleu), v. 1732-1734, h/b, localisation actuelle inconnue, 29 × 23 (approximativement) ; La Sçavante, grav. Michel-Guillaume Aubert (ill. Aaron Didier, French Paintings of the Eighteenth Century, New York, 1983, p. 24) ; La Servante congédiée, v. 1748, grav. Jean-Joseph Balechou, Paris, BNF ; Le Banquet littéraire (esquisse), h/t, anc. coll. André Gombert (sa vente, Tajan, Paris, 12 juin 1995, n° 74), 54 × 65 (attr.) ; Le Colleur d’affiches, h/t (Picard, Paris, 14 oct. 1992), 76 × 62 ; L’Éducation de la Vierge, 2e quart XVIIIe, h/t, Le Pecq (Yvelines), église Saint-Wandrille, 210 × 120 ; Le Jeune Symphoniste, grav. D. Sornique (Album Maciet, Peinture française. France. XVIIIe Siècle. Artistes – Boucher) ; Le Joli dormir, v. 1770, grav. Élisabeth-Claire Tournay, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 46 × 33,2 et Amsterdam, Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet, 38,5 × 31,6 ; Le Joyeux Buveur, h/t (Rieunier & Associés, Paris, 8 avr. 2013, n° 46), 92 × 73 (attr.) ; Le Malade (L’Ordonnance), d (Christie’s, Paris, 23 juin 2010, n° 49 – anc. Charpentier, Paris, 28 mai 1937, no 49), 23,9 × 29,8 ; Le Mari jaloux, v. 1740, h/t (Sotheby’s, Londres, 29 oct. 1998, n° 211 et Dorotheum, Vienne, 6 oct. 1999, n° 112), 33,5 × 26,5 ; Le Mari jaloux, grav. Jean-Joseph Balechou, 1741, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, 32,5 × 25,4 ; L’Ouïe, [h/t], anc. coll. comte de Jourdan (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 21 mai 1887, n° 58) ; Le Poète Alexis Piron et ses amis à table, h/t, Paris, Louvre, 54,5 × 66,5 ; Portrait de Nicolas Henri, provincial des Chartreux, 1758, h/t, Versailles, MNCT, 91 × 73 ; Portrait d’une dame de qualité lisant, d (Christie’s, Monaco, 2 juillet 1993, n° 107), 42 × 31,8 (invendu—aussi attr. Carle Van Loo) ; Portrait d’une femme tenant un livre, d (Phillips, Londres, 2 juillet 1997, n° 49), 22,7 × 19 (invendu) ; Sainte Geneviève lisant en gardant ses moutons, h/t, Paris, église Saint-Nicolas-des-Champs, 235 × 140 (anc. attr. Jean-Baptiste-Marie Pierre) ; Scène de sorcellerie, 1779, d (Piasa, Paris, 31 mars 2014, n° 41), 40 × 31 (invendu) ; Scène intérieure avec un gentilhomme qui écrit une lettre avec une servante, [h/t], coll. particulière, 66 × 53,5 ; Soirée musicale, v. 1760, h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998 et Londres, Gavin Graham Gallery), 84 × 119 ; Un Astronome au travail, h/t (Lempertz, Cologne, 20 mars 2013, n° 34), 54,5 × 77 (attr.) ; Un Chartreux lisant un livre, d (Christie’s, Monaco, 22 juin 1991, n° 20), 36,5 × 19,8 (attr.) ; Un Gentilhomme assis à son bureau en discussion avec deux autres gentilshommes, h/t (Bonhams, Londres, 14 juin 2006, n° 187), 34 × 27,2 (entourage de Jeaurat) ; Un Interlude musical, 1740, h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998, n° 106B et Londres, Gavin Graham Gallery), 83,1 × 116,8 ; Une Femme convalescente (Scène d’intérieur ou Une Dame avec un chat), h/t, Salon de 1769 (n° 10 du Livret), aujourd’hui coll. particulière [Angleterre], 64,1 × 54 (ill. croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire du Livret—exp. European Masters of the Eighteenth Century, Londres, Royal Academy of Arts, 1954-1955, n° 472) ; Une Jeune Fille lisant à table, d


(Christie’s, Londres, 16 avr. 1991, n° 223), 22,8 × 18,2 ; Une Mendiante, h/b, Cambridge, Fitzwilliam Museum, 21 × 14,6 (attr.) ; Vieille Femme assise lisant, d, Stockholm, Nationalmuseum, 37,2 × 27,2.

JEAURAT DE BERTRY Nicolas-Henry (1728-1796), Buste de femme et panier d’osier rempli de feuilles de musique, 1775, h/t (Piasa, Paris, 26 juin 2009, n° 76), 89,5 × 117 ; Instruments de musique – violon et vielle à roue, 1756, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 61 × 72 ; Instruments des arts, h/t (Sotheby’s, Monaco, 8 déc. 1984, n° 365), 85 × 108 ; Nature morte à la table de jeu en cabaret, au luth et au chien, h/t (Tajan, Paris, 19 juin 2018, n° 57), 47 × 113 (attr.) ; Nature morte au luth théorbé et à la guitare, h/t (Piasa, Paris, 27 mars 2008, n° 95), 55,9 × 75,9 (attr.) ; Nature morte avec pipes, globe, partition et une jeune fille qui regarde, h/t (Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1999, n° 219 et 6 déc. 2012, n° 202 [invendu] et Christie’s, New York, 14 avr. 2016, n° 264 [invendu] et Sotheby ‘s, New York, 2 fév. 2018, n° 229), 81 × 100,5 ; Nature morte en trompe-l’œil aux instruments de musique et au livret de Castor et Pollux de Rameau, h/t (Sotheby’s, Paris, 25 juin 2008, n° 89), 169 × 138,5 ; Objets de curiosité disposés sur une table, 1777, h/t (Piasa, Paris, 26 juin 2009, n° 76), 89,5 × 117,5 ; Partitions et violon sur une chaise, h/t, anc. Saint-Pandelon, Château des Evêques (Coutau-Bégarie, Paris, 23 juillet 2016, n° 502), 83,5 × 85,5 ; Vanité, seconde moitié XVIIIe, h/t, Nancy, MBA, 72,5 × 91 ; Vanité avec luth, partition, livres, crâne et cartes à jouer, h/t (Christie’s, Londres, 3 déc. 2008, n° 230), 72,9 × 88,4 (entourage de Jeaurat de Bertry).

JOLLAIN Nicolas-René (1732-1804), Jésus au milieu des docteurs, h/t, Salon de 1781 (n° 120 du Livret), Fontainebleau, MN du Château, Chapelle de la Trinité, 244 × 146 ; Portrait de Jean Le Rond d’Alembert, grav. Benoît-Louis Henriquez, Versailles, MNCT, 39,4 × 26,5.

JOLLAIN Pierre (1720-1762), Allégorie de la naissance noble (esquisse), h/papier marouflé/t (Sotheby’s, New York, 30 jan. 1998, n° 286), 26 × 33 (attr.).

JOUFFROY Pierre (1712-1796), Portrait de Claudine Régnier, 1795, h/t, Autun, Musée Rolin, 65,2 × 54,4 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, 1776, h/t (Entzheim [Alsace], Hôtel des Ventes des Notaires, 30 nov. 2015, n° 371 et Berlin, Jeschke-van Vliet Kunstauktionen, 31 mars 2017, n° 425), 78 × 64,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, [h/t], (ill. The Connoisseur, no 20, jan.-avr. 1908, p. 282) ; Portrait de Sébastien Régnier, 1795, h/t, Autun, Musée Rolin, 64 × 53,7 ; Portrait du marquis Jean-François de Bertrand de Saint-Léonard, 1767, h/t (Christie’s, Amsterdam, 24 juin 2008, n° 602, ensuite Osenat, Fontainebleau, 7 nov. 2010, n° 47 et 3 avr. 2011, n° 96 et 25 mars 2012, n° 266 [chaque fois invendu]), 74,4 × 56,7.

JOUVENET François (1664-1749), Portrait d’architecte, v. 1710-1720, h/t, anc. coll. M.F.B… (sa vente, Galerie Fiévez, Bruxelles, 14 mai 1928, n° 82), plus tard coll. particulière (Paris), (vente Tajan, Paris, 19 juin 2018, n° 53), 81,5 × 65 (attr.-aussi attr. François de Troy) ; Portrait de Nicolas Petitpied, 1725, h/t, Magny-les-Hameaux, MN de Port-Royal des Champs, 90 × 71 ; Portrait de Monsieur ***, avocat au Parlement, la main appuyée sur un livre, [h/t], Salon de 1747 (n° 64 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait présumé de Monsieur de La Borde, 1701, h/t (Fraysse & Associés, Drouot, 31 mai 2017, n° 32).

JOUVENET Jean (1644-1717), La Connaissance, 1695, h/t (plafond), Rennes, Palais de Justice, 218 × 133 ; La Connaissance, v. 1695, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 21,4 × 15,4 ; La Messe du chanoine de La Portée, v. 1710, h/t, Paris, Louvre, 161 × 141 ; La Mort de Saint François, v. 1713, h/t, Rouen, MBA, 207 × 150 ; La Mort de sainte Scholastique, grav. Simon Thomassin, v. 1700 (Antoine Schnapper, Jean Jouvenet et la peinture d’histoire à Paris, Paris, 1974, no 30, fig. 23) ; L’Ascension du Christ, 1711, h/t, Metz, M. de la Cour d’Or, 190 × 104 ; L’Ascension du Christ, 1716, h/t, Rouen, MBA, 176 × 85 ; L’Éducation de la Vierge, 1699, h/t, Harmont (Picardie), église Saint-Clément, 158 × 116 ; L’Éducation de la Vierge, v. 1700, h/t, Évreux, Cathédrale Notre-Dame ; L’Éducation de la Vierge, v. 1700, h/t, Florence, Gallerie degli Uffizi, 102 × 71 ; L’Éducation de la Vierge (esquisse), h/t (Hôtel des Ventes, Bayeux, 11 nov. 2012), 92 × 65 (attr. Jouvenet) ; L’Éducation de la Vierge (copie anonyme), h/t, Malesherbes (Loiret), église Saint-Martin, 150 × 150 ; L’Éducation de la Vierge (copie anonyme), v. 1700, h/t, Brienne-le-Château, église paroissiale, 205 × 140 ; L’Éducation de la Vierge (copie anonyme), h/t (Me Patrick Armengau, Avignon Enchères, 26 nov. 2016, n° 90), 97,5 × 69,5 ; L’Éducation de la Vierge (copie anonyme), h/t (Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris, 3 déc. 2014, n° 49), 102 × 94 (invendu) ; L’Éducation de la Vierge (copie anonyme), h/t, Saint-Brice-sous-Forêt, église Saint-Brice ; L’Éducation de la Vierge (copie anonyme), h/t, Bassenville, église Notre-Dame-de-l’Assomption, et d’innobrables autres copies ; L’Éducation de la Vierge, grav. Pierre Drevet (sous le titre Sainte Anne mère de la Sainte Vierge), Paris, BNF, 42,5 × 32,2 ; L’Étude, 1695, h/t (plafond), Rennes, Palais de Justice, 218 × 133 ; L’Étude, v. 1695, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 21,3 × 15,4 ; Portrait de Dominique Bouhours, grav. Nicolas Habert, Versailles, MNCT, 25,8 × 18,7 ; Portrait de Monsieur l’abbé Jules-Paul de Lionne (h/t, Salon de 1699, sans numéro dans le Livret, tableau aujourd’hui perdu, 130 × 100 approximativement), grav. Gérard Edelinck, [47 × 37,5] ; Portrait de Louis Bourdaloue (réalisé à partir du masque mortuaire), v. 1704, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 73,4 × 58,4 ; Portrait de Louis Bourdaloue, grav. Charles Simonneau, 1707, Versailles, MNCT, 16,1 × 10,7 ; Portrait de Madame de Maintenon en sainte Cécile, v. 1700, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 162,5 × 190 (attr.) ; Portrait du dom Arnoul de Loo, grav. Pierre Drevet, v. 1713, Utrecht, Katharijnenconvent (aussi Paris, BNF et Amsterdam, Rijksmuseum et Londres, BM et Stockholm, Nationalmuseum et Vienne, Albertina), 34 × 23 ; Portrait du père Claude-François Poullart des Places, v. 1695-1700, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 75,9 × 58,4 ; Portrait d’un magistrat, v. 1696-1700, h/t, (Sotheby’s, Londres, 27 mai 1985), aujourd’hui coll. particulière (France), 113 × 87 ; Saint Bruno invoquant Dieu dans sa cellule, grav. Galand, Paris, BNF ; Saint Bruno méditant dans une caverne (tableau perdu), grav. Gilbert Fillœul (Catalogue de Schnapper, no 92, fig. 92) ; Saint Bruno priant à genoux, v. 1705, h/t, Dijon, Musée Magnin, 71 × 90 (atelier de Jouvenet – voir J. Restout à New York, Metropolitan Museum of Art) ; Saint Paul en méditation, v. 1695-1700, h/t (Renaud, Paris, 30 mai 1987, n° 18), 78,5 × 64 (invendu) ; Saint Paul en méditation, v. 1695-1700, h/t (Rieunier-Bailly-Pommery, Paris, 24 mars 1999, n° 37 et Tajan, Paris, 21 juin 2004, n° 90), 73 × 59 ; Saint Paul en méditation, v. 1695, h/t (François de Ricqlès, Drouot-Richelieu, Paris, 19 déc. 1994,


n° 49), 72 × 59 (peut-être le même que le précédent) ; Saint Paul en méditation, v. 1695-1700, h/t (Sotheby’s, New York, 17 jan. 1992, n° 155), 78,5 × 63,8 ; Un Saint évêque en prière, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 27 juin 2001, n° 138 [invendu] et Millon & Associés, Paris, 27 juin 2003, n° 18 [invendu] et Oger-Dumont, Paris, 13 mars 2006, n° 155 [invendu]), 81 × 63 ; Un Saint lisant, v. 1700, d (Piasa, Paris, 22 mars 2002, n° 31), 20,9 × 25 (entourage de Jouvenet).

JULIEN Simon (1735-1800), Allégorie, 1784, h/t, coll. particulière (Paris), 89 × 127 ; Allégorie de l’Histoire, 1783, h/t, coll. particulière (Paris), 89 × 127 (Rosenberg, Julien de Parme, Parme, 1997, p. 172) ; Allégorie du mariage, 1763, d, anc. Chicago, R.S. Johnson Fine Art (en 1991), 32 × 23 ; Composition allégorique, 1776, h/t, Béziers, MBA, 45,2 × 38 ; Deux Anachorètes, 1764, d, anc. Paris, coll. Louis-Antoine Prat, 37,3 × 25,4 ; La Sainte Famille servie par les anges, 1773, grav., Paris, BNF, 16,3 × 23,7 ; L’Étude semant des fleurs sur le Temps, v. 1785, d (Christie’s, Londres, 21 avr. 1998, n° 259), 31,1 × 21,6 ; L’Étude semant des fleurs sur le Temps, grav. Joseph-Laurent Julien ; Moïse recevant les Tables de la Loi, 1773, grav., Paris, Galerie Paul Prouté, 30,5 × 46,5 ; Quatre Musiciens (Concert en plein air), d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 23,2 × 17,7.

JULLIARD Nicolas-Jacques (v. 1715-1790), Portrait du chanoine Nicolas Jacques, v. 1760, Senlis, Musée d’Art et d’Archéologie, 102 × 61.

KARPFF Jean-Jacques dit Casimir (1770-1829), Autoportrait, v. 1798-1800, pastel (exp. Galerie de Bayser, Paris, Salon de dessin, 2011), 31 × 23 ; Jeune femme assise sur un banc tenant un livre, v. 1805, d (Christie’s, Paris, 21 nov. 2007, n° 171), 33,9 × 27,7 (invendu) ; Portrait de Jean-François Collin d’Harleville, v. 1800, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 14 oct. 1998, n° 235), 9,8 × 7,6 ; Portrait de Jean-Jacques Reiset assis devant son bureau, v. 1800, d (Christie’s, New York, 30 jan. 1998, n° 339 et Tajan, Paris, 16 mai 2013, n° 98), 30,3 × 23,1.

LABATIE N. (dates inconnues), Nature morte aux Livres et aux bésicles, 1775, h/t (Christie’s, Monaco, 2 déc. 1989, n° 48), 32,5 × 43,5.

LABILLE-GUIARD Adélaïde (1749-1803), Autoportrait présumé (aujourd’hui dit Portrait de Marie-Gabrielle Capet), h/t, Salon de 1798 (n° 205 du Livret), anc. coll. Sigismond Bardac, 78,5 × 62,5 (ill. L’Art et les artistes, mai 1909, p. 68) ; Jeune Femme assise tenant un livre ouvert (Portrait de la comtesse de Lameth), v. 1795, h/t (Christie’s, Londres, 17 juillet 1964, n° 43 et Sotheby’s, Paris, 26 juin 2014, n° 55), 94,5 × 74,5 ; Jeune Femme écrivant une lettre, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 24 mai 2000, n° 46), 6,5 × 6,5 [invendu] ; Jeune Femme tenant une partition, peinture/ivoire (De Baecque & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 17 nov. 2017, n° 102), 9 × 9,7 (entourage de Labille-Guiard) ; Madame Élisabeth avec les attributs des sciences, h/t, Salon de 1787 (n° 109 du Livret), aujourd’hui coll. particulière (Amérique du Sud), 146,7 × 115 (Anne-Marie-Passez, Adélaïde Labille-Guiard, 1973, no 72) ; Madame Élisabeth (copie autographe), h/t, [anc.] coll. Casteja, 138 × 103 (ill. Anne-Marie-Passez, no 74) ; Madame Élisabeth (copie autographe), h/t, anc. coll. Chantrell (Piasa, Paris, 18 déc. 1996, n° 51), 151 × 118 (Anne-Marie Passez, no 73) ; Madame Élisabeth (étude), h/t, v. 1786-1787 (Parke-Bernet, New York, 3 déc. 1942, n° 35 et Ader-Picard-Tajan, Paris, 9 avr. 1990, n° 104 et 5 déc. 1990, n° 71 [invendu] et 10 avr. 1992, n° 47), 102,8 × 83,8 (Anne-Marie Passez, no 71) ; Madame Élisabeth (esquisse), h/b, coll. descendants de Jules Porgès (Paris), 33,5 × 27 (ill. Anne-Marie-Passez, no 70) ; Madame Élisabeth (copie anonyme), v. 1787-1790, h/t (Ader, Paris, 6 avr. 2011, n° 32), 40 × 32,5 ; Portrait de dame (anc. dit Portrait de Madame Roland de la Platière), v. 1787, h/t, Quimper, MBA, 100 × 81 ; Portrait de famille autour d’un clavecin, v. 1780, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. David-Weill, plus tard Erika Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2018, n° 89), 7,2 × 7,2 ; Portrait de femme tenant une lettre, 1781, h/t (Bretagne-Enchères, Rennes, 24 mars 2014, n° 11), 60 × 64 (invendu—entourage de Labille-Guiard) ; Portrait de Gaspard-Gilbert Delamalle, avocat, h/t, Salon de 1799 (n° 725 du Livret), [anc.] Château du Banlay-Nevers, 81,5 × 66 (ill. Anne-Marie-Passez, no 147) ; Portrait de Guillaume Voiriot, 1782, pastel, Salon de 1783 (n° 130 du Livret), coll. Van Dievoet, Bruxelles (en 1973), 62 × 50 ; Portrait de Jean-François Ducis, 1783, pastel, Paris, Musée de la Comédie française, 101 × 81,5 ; Portrait de Jean-François Ducis (copie autographe), h/t, Dijon, Musée Magnin, 100 × 80 ; Portrait de Jean-François Ducis (L’Inspiration du philosophe-copie anonyme), h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 23 juin 1998, n° 17 [invendu] et 29 mai 2018, n° 64 [invendu] et 13 nov. 2018, n° 59), 101 × 74,5 ; Portrait de Jean-François Ducis, grav. Jean-Jacques Avril, Monza, Civica Raccolta di Inciscioni, 25,5 × 32,6 ; Portrait de Jean-François Ducis, grav. Jean-Jacques Avril (ill. Portalis, Labille-Guiard, Paris, 1902, p. 27) ; Portrait de la comtesse de Selve, 1787, h/t, Salon de 1787 (n° 117 du Livret), anc. coll. Madame de Polès (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 22-24 juin 1927, n° 18), plus tard coll. Roberto Polo (sa vente, Ader-Picard-Tajan, Drouot-Montaigne, Paris, 30 mai 1988, n° 15), 90,2 × 72 ; Portrait de la comtesse de Selve, 1787, h/t, coll. particulière (Suisse-en 1973), 91 × 71 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la comtesse de Selve, h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie d’une autre composition) ; Portrait de l’acteur Tornelle, dit Dublin, 1799, h/t, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ., 71,4 × 57,2 ; Portrait de Marie-Gabrielle Capet, 1798, h/t, Salon de 1798 (n° 205 du Livret), anc. coll. Sigismond Bardac et plus tard coll. David-Weill, 78,5 × 62,5 ; Portrait de Monsieur Favart, anc. coll. Henry Pannier (ill. Les Arts, 1907, p. 17) ; Portrait de Monsieur Meunier, 1798, h/t, Honolulu Academy of Arts, 73,7 × 59,7 ; Portrait de musicien, h/t (Sotheby’s, New York, 16 mai 1996, n° 186), 92,1 × 73 (attr.) ; Portrait d’Étienne-François, duc de Choiseul, 1785, h/t, anc. coll. marquis d'Harcourt, aujourd’hui Aylesbury, Waddesdon Manor, 146 × 114 ; Portrait d'Étienne-François, duc de Choiseul, h/t, anc. coll. Faucigny-Lucinge (sa vente, Drouot, Paris, Mes Charles Dubourg & André Couturier, 26-30 nov. 1917, n° 55), localisation actuelle inconnue, 72 × 56 (ill. Anne-Marie-Passez, no 67, donné comme version autographe—anc. attr. Joseph Siffred Duplessis) ; Portrait du citoyen Charles, professeur de physique, faisant une démonstration d’optique, h/t, Salon de 1798 (n° 203 du Livret), Paris, Bib. de l’Institut de France, 86 × 69 ; Portrait du docteur Jean-Baptiste Baignières, 1795, h/t, Salon de 1795 (n° 238 du Livret), (Galerie Charpentier, Paris, 10 mai 1938, n° 71), 100 × 80 ; Portrait du Duc de Bauffremont, 1791, h/t, Salon de 1791 (n° 2 du Livret), Versailles, MNCT, 224 × 147 ; Portrait du Duc de Bauffremont (esquisse), 1791, h/t, Paris, Musée Nissim de Camondo, 34 × 23 ; Portrait d’un homme


assis à sa table de travail (esquisse), v. 1785-1787, h/t (Christie’s, New York, 4 juin 1980, n° 200), 26,7 × 18,4 (attr. – aussi attr. Vincent) ; Portrait d’un magistrat, v. 1774, pastel (Chayette-Cheval, Paris, 13 mai 2005, n° 9), 72 × 57 ; Portrait d’un officier tenant une lettre, v. 1790 [h/t] (voir Auricchio, Adélaïde Labille-Guiard, Los Angeles, 2009, no C4, p. 124) ; Portrait d’une famille de musiciens, v. 1782-1783, peinture/miniature (ovale), anc. coll. David-Weill (voir Auricchio, no C1) ; Portrait d’une femme, h/t (Sotheby’s, Londres, 25 juin 1924, n° 41), 73 × 63 ; Portrait d’une femme assise à sa table de travail, une main sur un livre, l’autre sur un globe terrestre, v. 1782, peinture/miniature, coll. particulière (ill. Auricchio, no A9, p. 122) ; Portrait d’une jeune femme tenant un livre, h/t, anc. coll. Félix Doistau (Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 50), 72 × 57 (attr.) ; Portrait présumé d’Étienne Pallière, 1802, aquarelle et gouache/ivoire, Salon de 1802, anc. coll. David-Weill (Sotheby’s, Londres, 16 mars 1986, n° 22), 6,4 × 6,4.

LACOUR Pierre (père) (1745-1814), Allégorie de la liberté des cultes, v. 1802, h/t, Saintes, Musée du Présidial, 97 × 130 ; Allégorie de la paix d’Amiens, 1802, h/t, coll. particulière (Bordeaux), 100 × 130 (ill. Philippe Le Leyzour, Le Port des Lumières, no 65) ; La Jeune Musicienne, h/t (Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Palais Galliéra, Paris, 8 déc. 1975, n° 22), 115 × 87 (attr.) ; La Liseuse, d, Bordeaux, Bibl. municipale ; L’Artiste peignant un portrait de famille, 1778, h/b, Bordeaux, MBA, 40,5 × 31,5 ; L’Avare endormi sur son trésor, 1802, h/b, Bordeaux, MBA, 24 × 31 ; Portrait de Madeleine-Aimée Lacour, 1800, h/b, anc. coll. Henri Desrousseaux (Cousin & Cie, Les Andelys, 21 déc. 2014, n° 200 et chez Marty de Cambiaire, Paris, en mars 2016), 56 × 66,2 (ill. GBA 17, 1937, p. 100) ; Portrait de Monsieur Barbet avec sa famille, h/t, anc. coll. Robert Mesuret, 97 × 128 (ill. GBA 17, 1937, p. 103) ; Portrait de Monsieur Jean-Sylvain de Barbé de la Barthe, h/t, anc. coll. Max de Fouquet, aujourd’hui Bordeaux, Musée d’Aquitaine, 85 × 68 ; Portrait de Monsieur Lafaurie, négociant de Bordeaux, h/t (Hôtel des Ventes, Épernay, 26 juin 2010), 107 × 84,5 (attr.) ; Portrait de Pierre Lacour fils, v. 1800, h/t, Bordeaux, MBA, 65 × 54 ; Portrait de Pierre-Paul Nairac, armateur, 1782, h/t, anc. coll. Henri Cruse, 71 × 82 (ill. Gérard Fabre, Joseph Boze, p. 128, fig. 39) ; Portrait du Juge et des consuls de la Bourse de Bordeaux, 1787, h/t, anc. Château de Saint-Germain-de-Graves, aujourd’hui Bordeaux, MBA (exp. Salon bordelais de 1787, n° 12 du Livret), 220,4 × 308 ; Portrait du Juge et des consuls de la Bourse de Bordeaux (esquisse), 1785, h/b, anc. coll. Robert Mesuret, aujourd’hui Bordeaux, MBA, 18,5 × 26,5 ; Portrait du Juge et des consuls de la Bourse de Bordeaux (esquisse), v. 1785, h/b, Bordeaux, MBA (acheté en 2012), 21 × 30,2 ; Portrait du Juge et des consuls de la Bourse de Bordeaux (esquisse), v. 1785-1786, h/b, 19 × 26 (exp. Galerie Aaron Didier, Fine Arts Paris, nov. 2018) ; Quintus Cincinnatus, 1780, h/t, Salon bordelais de 1782, Bordeaux, MBA, 180 × 207 ; Un Saint lisant, h/t, [anc.] coll. Joseph Duhar, 63 × 54 ; Un Berger confie un message à une colombe, h/t (dessus-de-porte), [anc.] coll. Emmanuel Baour (attr.) ; Une Bergère reçoit le message, h/t (dessus-de-porte), [anc.] coll. Emmanuel Baour (attr.).

LAFITTE Louis (1770-1828), Portrait de Marie-Joseph Chénier, v. 1795, d, exp. Galerie Heim, Londres (printemps 1975), 44,5 × 36,9.

LAGRENÉE Jean-Jacques (1739-1821), Agonisant dans son lit, d (Sotheby’s, New York, 12 juin 1982, n° 83), 30,5 × 46,3 (attr.) ; Allégorie avec Minerve et Uranie Scène allégorique), v. 1780-1790, h/papier marouflé/t (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 5 déc. 1986, n° 114 et Sotheby’s, Paris, 27 juin 2002, n° 68), 38,8 × 50 ; Allégorie de l’architecture, h/t, anc. Paris, Galerie Marcus (en 1960), 93 × 134 ; Allégorie de l’architecture, h/t, Paris, Musée Jacquemart-André, 39 × 53 ; Deux Jeunes Filles dans une niche, lisant, d, Paris, ÉNSBA, 27 × 20,8 ; Dieu donne à Moïse les Tables de la Loi, d, Paris, Louvre, 33 × 26,5 ; Intérieur avec une femme lisant, fin XVIIIe, h/b (Sotheby’s, Londres, 12 juillet 2001, n° 480), 17,5 × 13,6 ; La Tentation de saint Antoine, h/b, anc. coll. Artaud-Rebes (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 15 nov. 1791, n° 122), 43,3 × 32,5 ; Mercure enseignant la géographie à l’Amour, h/t (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 661), 90 × 71 (atelier de Jean-Jacques Lagrenée) ; Minerve et Apollon couronnant les arts, 1773, h/t (Sotheby’s, New York, 19 jan. 1984, n° 45 et 17 jan. 1992, n° 57), 67,5 × 135 ; Repos pendant la fuite en Égypte, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 28 juin 2002, n° 96), 54,5 × 39 ; Saint Augustin, 1781, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 65 × 81 ; Saint Augustin (esquisse), h/t (Christie’s, Paris, 20 juin 2007, n° 1 [invendu]), 18,8 × 20,3 (attr.) ; Saint Grégoire, h/t, Salon de 1781 (n° 45 du Livret), (Tajan, Paris, 25 oct. 2001, n° 117 [donné à l’entourage de Subleyras dans le catalogue de vente] et Sotheby’s, Paris, 14 juin 2017, n° 69), 64 × 81 ; Saint Jérôme, v. 1760-1765, grav., Paris, BNF, 12,4 × 14,6 ; Saint Jérôme, [h/t], Salon de 1777 (n° 25 du Livret), 97 × 130 (perdu) ; Saint-Jérôme, v. 1780, h/t (Alain Briscadieu, Bordeaux, 14 nov. 2009, n° 31), 125 × 102 (entourage de Jean-Jacques Lagrenée).

LAGRENÉE Louis-Jean-François (1725-1805), Allégorie avec Minerve et Uranie, h/papier marouflé/t, anc. Paris, Galerie Cailleux (en 1989), 33,9 × 50,5 ; Allégorie de la mort du Dauphin, 1765, h/t, Salon de 1767 (n° 19 du Livret), Fontainebleau, MN du Château, 129 × 97 ; Allégorie de la mort du Dauphin (copie peut-être autographe), v. 1765, h/t (Christie’s, Monaco, 22 juin 1991, n° 150), 118 × 97 ; Allégorie de la poésie, 1765, h/c (Sotheby’s, New York, 5 juin 2008, n° 102), 14 × 16,8 ; Allégorie de la poésie (Clio), h/t (Tajan, Paris, 17 oct. 2003, n° 107 et Sotheby’s, Paris, 16 juin 2016, n° 33), 78 × 89 (attr.)-(Sotheby’s attribue ce tableau à Jean-Jacques Lagrenée) ; Allégorie de la sagesse, d (Swann Auction Galleries, New York, 12 juin 2008, n° 479), 31 × 41,3 (invendu) ; Allégorie de l’Astronomie, [1765], h/c, anc. coll. Prince de Conti (sa vente, Palais du Temple, Paris, 8 avr. 1777, n° 706), localisation actuelle inconnue, 12,8 × 16,2 (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Allégorie de l’Histoire, 1765, h/c, anc. coll. Prince de Conti (Sotheby’s, New York, 5 juin 2008, n° 102), 13,6 × 16,2 (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de la vente du Prince Conti) ; Autoportrait, 1754, h/t, Helsinki, Finish MN, 65 × 39,5 ; Clio muse qui préside à l’Histoire, grav. couleurs Joseph-Laurent Julien, v. 1785-1792, Londres, BM, 39,4 × 29,4 ; Deux Femmes romaines, dont l’une tient un livre de musique et l’autre un pigeon, h/t, anc. coll. La Live de Jully, localisation actuelle inconnue, 73,1 × 97,4 (Catalogue historique du Cabinet de M. de Lalive, introducteur des ambassadeurs, honoraire de l’Académie Royale de Peinture, 1764, p. 101) ; Deux Figures féminines dans les nuées, h/t, Cholet, Musée d’Art et d’Histoire (copie anonyme d’un tableau perdu) ; Esther et Assuérus (Mithridate devient amoureux


de Stratonice), v. 1775-1780, h/t, Quimper, MBA, 60 × 74 ; La Liseuse, h/t, anc. coll. Madame S.D. (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Mes René Hémard & Fernand Lair-Dubreuil, 19 déc. 1928, n° 26 bis), 110 × 75 (attr.) ; L’Amour des Arts console la Peinture des écrits ridicules et envenimés de ses ennemis, h/t, Salon de 1781 (n° 4 du Livret), Paris, Louvre, 22 × 27 ; La Missive confidentielle, d, anc. coll. Eugène Kraemer (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 195), 25,5 × 20,5 ; La Muse de la poésie, h/papier marouflé sur carton (Poette-Castor-Hara, Neuilly-sur-Seine, 4 juin 2008, n° 123), 29 × 22 (attr.) ; La Philosophie, h/c, Salon de 1767 (n° 35 du Livret), 14 × 16 (anc. coll. de Denis Diderot, aujourd’hui perdu) ; La Philosophie qui dévoile la Vérité, 1771, h/c, Stourton (Wiltshire, Angleterre), Stourhead House, 15,2 × 18,1 ; La Poésie, h/c, Salon de 1767 (n° 34 du Livret), 14 × 16 (anc. coll. de Denis Diderot, aujourd’hui perdu) ; La Poésie (Anacréon caressé par les Muses), 1772, h/c, 42 × 34 (Sandoz, L.-J.-Fr. Lagrenée, no 242) ; L’Architecture, 1774, h/t (Sotheby’s, New York, 1er juin 1990, n° 115 et Christie’s, Monaco, 7 déc. 1991, n° 44), 87 × 73 ; Laïs, [h/t], Salon de 1781 (n° 5 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Le Clergé (représenté par la Religion) qui converse avec la Vérité, h/t, Salon de 1767 (n° 22 du Livret), coll. particulière, 97 × 145 ; Le Consul Popilius Lenas entourant d’un cercle le roi Antiochus, d (Christie’s, Monaco, 22 juin 1991, n° 32 et Christie’s, Paris, 22 mars 2007, n° 78), 41,2 × 53,7 ; L’Éducation de la Vierge, 1772, h/t, Salon de 1773 (n° 11 du Livret), (Sotheby’s, Londres, 12 jan. 1995, n° 127 et Christie’s, Londres, 14 déc. 2001, n° 164 et Tajan, Paris, 26 mars 2003, n° 88 et Choppin de Janvry, Paris, 30 mars 2009, n° 15), 43,2 × 33,5 ; Le Roy apprend les Arts et les Sciences, h/t (grisaille), 55,5 × 46 (exp. La Peinture narrative en France 1500-1800, Galerie Joseph Hahn, Paris, 3-31 mars 1972, n° 17) ; L’Étude (La Philosophie), 1774, h/t (Me Jean-Paul Chapelle, Palais des Congrès, Versailles, 1er mars 1970, n° 175), plus tard coll. Jean Barville (sa vente, Deburaux, Drouot-Richelieu, Paris, 9 juin 2006, n° 30), ensuite chez Galerie Éric Coatalem, Paris (en 2010-2011), aujourd’hui coll. particulière, 90 × 75 ; L’Histoire inscrivant les merveilles du monde pour les transmettre à la Postérité, [h/t], anc. coll. Pillot (sa vente, Hôtel des ventes mobilières, Paris, Me Charles Pillet, 6 déc. 1858, n° 54) ; L’Inspiration poétique, 1774, h/t (Sotheby’s, New York, 1er juin 1990, n° 115 et Christie’s, Monaco, 7 déc. 1991, n° 44), 87 × 73 ; Marie-Madeleine pénitente, [h/t (perdue)], Salon de 1795 (no 268 du Livret) ; Marie-Madeleine pénitente, 1745, h/t (Christie’s, Monaco, 7 déc. 1990, n° 350 et 4 déc. 1992, n° 51 et Millon & Associés, Paris, 22 juin 2001, n° 51 [invendu]), 200 × 153 (attr.) ; Mercure enseignant la géographie à l’Amour, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 7 juin 2002, n° 100), 93,5 × 72,9 (attr.) ; Mercure enseignant à l’Amour à écrire en la présence de Vénus, h/t (Sotheby’s, Londres, 30 oct. 1996, n° 117), 112 × 88,8 (entourage de Lagrenée) ; Mithridate devient amoureux de Stratonice, h/t, Quimper, MBA, 60 × 74 ; Pénélope lisant une lettre envoyée par Ulysse, h/b (Christie’s, Londres, 7 juillet 2010, n° 191), 53,3 × 65 ; Portrait de sire Louis Laurence fils, 1749, h/t (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1986, n° 57), 95 × 76 ; Portrait présumé de Joséphine, fille de Bergeret de Grancourt, touchant le piano-forte 1782, h/t (Christie’s, Monaco, 7 déc. 1990, n° 333), aujourd’hui Besançon, MBA et d’Archéologie, 52,6 × 63 ; Saint Ambroise présentant à Dieu la lettre de Théodose, h/t, Salon de 1775 (hors Livret), Paris, église Sainte-Marguerite, 210 × 180 ; Saint Jean, h/t (Christie’s, Monaco, 19 juin 1994, n° 58 [invendu]), 43,6 × 36,2 (entourage de Lagrenée) ; Saint Jean à Pathmos, 1758, h/t, Lyon, cathédrale Saint-Jean-Baptiste (grand format) ; Saint Jérôme, grav. Dupré (ill. Charles Blanc, Histoire des peintres de toutes les écoles [école française, t. deuxième, « Les Lagrenée »], p. 7) ; Une Femme écrivant une lettre, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 27,4 × 35,1 ; Une Jeune Fille tenant une partition de musique, h/t, Salon de 1755 (n° 126 du Livret), (Christie’s, Monaco, 14 juin 1996, n° 38), 81,3 × 65,2 ; Une Jeune Fille tenant une partition de musique (copie anonyme), h/t (Me Christian Delorme, Drouot, Paris, 6 juin 1984, n° 13), 68 × 53 ; Une Jeune Fille tenant une partition (copie anonyme ), v. 1760, h/t, anc. coll. Madame G... (Lavoissière Gueilhers, Hôtel des Ventes, La Rochelle, 29 sept. 2018, n°14), 67 × 55 ; Une Jeune Fille tenant une partition de musique, pastel (anc. chez Carnap & Company, Berlin, en 1969), 65 × 54,5 (aussi attr. Vigée-Le Brun) ; Une Jeune Fille tenant une partition de musique (Le Chant), grav. Étienne Fessard, 1761, Paris, BNF ; Vénus apprenant à lire à l’Amour (L’Éducation de l’Amour), h/b, Salon de 1779 (n° 7 du Livret), (Sotheby’s, Paris, 27 juin 2002, n° 57), 18,5 × 14,5 ; Vierge assise tenant l’Enfant sur les genoux pendant que des anges lui offrent des fruits, aquarelle, Orléans, MBA, 29,3 × 20,7.

LAJOÜE Jacques de (1687-1761), Brûle-parfum et livre, 1737, d, Boston, MFA, 23,3 × 40,6 ; Couple assis sur les marches d’une fontaine, h/t (Sotheby’s, New York, 23 mai 2001, n° 29), 103,5 × 137,2 ; Jeune fille lisant à côté d’un musicien, h/t, coll. V. L. Veneziani, 62 × 78 (attr.- aussi attr. François Boucher)-(ill. Arte figurativa V, jan.-fév. 1956) ; L’Abbé Nollet dans son cabinet de travail dans le pavillon d’optique du Château de la Muette, h/b, Paris, Musée Carnavalet, 54 × 44 ; La Jeune Musicienne, h/t, anc. coll. comte Faucompré (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 26 mars 1814, n° 27), 31 × 39 ; La Leçon de danse près de la fontaine, h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais d’Orsay, Paris, 28 nov. 1978, n° 33), 125 × 133 ; La Lecture dans le parc, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Ferand Lair-Dubreuil, 12 déc. 1900, n° 15), 57 × 71 ; La Musique, grav. Nicolas-Henri Tardieu, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Pharmacie (copie anonyme du tableau perdu), h/t (Cuvreau, Saint-Paul-lès-Dax, 21 juin 2009, n° 41), 95 × 97 ; La Pharmacie (autre copie anonyme), h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais d’Orsay, Paris, 28 nov. 1978, n° 23), 69,5 × 88,5 ; La Pharmacie, grav. Charles-Nicolas Cochin, v. 1746-1755, Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum ; La Récréation fantastique dans la bibliothèque de Monsieur Bonnier de la Mosson, 1734, h/t, Russborough (Irlande), Alfred Beit Foundation, 119 × 152 ; L’Aubade au bord de la fontaine, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 3 mars 1980, n° 63 et 16 juin 1987, n° 46), 50 × 59,5 ; Le Cabinet de l’alchimiste (La Pharmacie), v. 1734, h/t (Vrégille-Bizouärd, Dijon, 18 juin 2006, n° 400), 107 × 138 ; Portrait de l’artiste avec son fils dans une bibliothèque, h/t, Salon de 1742 (n° 66 du Livret), anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 47), 71 × 54 ; Portrait d’homme tenant une partition dans un paysage, h/t (Tajan, Paris, 14 déc. 2011, n° 47), 38 × 44 (attr.) ; Une Bibliothèque, 1734, h/t (dessus-de-porte), 1734, Russborough (Irlande), Alfred Beit Foundation, 119 × 152 ; Une Bibliothèque (Le Cabinet de physique de Monsieur Bonnier de la Mosson), 1734, h/t (dessus de porte), coll. Baron de Traux de Wardin, 113,5 × 146,7 (réplique précise du tableau de la Fondation Beit).

LALLEMAND Jean-Baptiste (1710-1805), Étude d'un oriental lisant, d (Thierry de Maigret, Paris, 23 mars 2018, n° 162),


17,2 × 23 ; L’Atelier du peintre, 1780, h/t, Dijon, MBA, 33,1 × 41,5 ; Les Écoliers, h/t (Laurin-Guilloux-Buffetaud, Palais Galliéra, Paris, 4 juin 1973, n° 54), 19 × 27,5 (attr.).

LALLIÉ Jacques-Étienne (v. 1748-v. 1810), Le Messager fidèle, grav. Louis-Michel Halbou, 1783, Chaalis, Musée de l'abbaye royale et Paris, BNF, 37,1 × 26,3.

LALOYAU (dates inconnues – actif v. 1775-1800), Portrait d’un écrivain, 1800, peinture/ivoire (Pierre Bergé & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 4 juin 2010, n° 41), 8,7 × 8,7.

LA MARTINIÈRE MAYER Marie-Françoise-Constance (1775-1821), Autoportrait avec le père de l’artiste, h/t, Salon de 1801 (n° 238 du Livret), (Sotheby’s, New York, 12 jan. 1989, n° 167), aujourd’hui Hartford (Connecticut), Wadsworth Atheneum, 226 × 179 ; Portrait de femme assise, d, Salon de 1800 (n° 262 du Livret), (Poulain-Le Fur, Paris, 19 mars 1999, n° 47), 47,1 × 36,9 (exp. Galerie Cailleux, Paris, Le Rouge et le Noir, 1991, no 90).

LANCRET Nicolas (1690-1743), À Femme avare galant escroc, 1738, h/c, Moscou, Musée Pouchkine, 28 × 36 [Salon de 1738, n° 83 du Livret] ; À Femme avare galant escroc (copie anonyme), v. 1738, h/t, Orléans, MBA, 47 × 71 ; À Femme avare galant escroc, grav. Nicolas de Larmessin, v. 1740-1745, Londres, BM, 32,4 × 36,6 ; Concert champêtre, [h/t], anc. Knoedler, Paris (en 1914), ensuite coll. John Murray Scott, Paris ; Concert dans le parc (Concert champêtre), h/t, anc. coll. Eugène Fischhof (sa vente, Hôtel Waldorf-Astoria, New York, 22-23 fév. 1907, n° 104), 76,1 × 68,5 ; Concert dans le parc, entre 1720-1740, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 76 × 107 ; Concert dans le parc, v. 1738, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 61,5 × 51,5 ; Concert dans un parc, v. 1735, Moscou, Musée Pouchkine, 83 × 104 ; Concert dans un parc, h/t (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 23 déc. 1861, n° 51) ; Concert dans un parc, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 nov. 1987, n° 15), 47,5 × 55,5 ; Concert en plein air avec la belle Grecque et le Turc amoureux, v. 1728, h/t, New York, coll. Rohatyn, 58 × 75 ; Concert – flûte, guitare, chant, h/t, anc. coll. Hellis (sa vente, Paris, 24 nov. 1889), 47 × 56 (G. Wildenstein, Lancret, 1924, n° 109) ; Couple assis par terre, regardant un livre de chansons, v. 1720-1725, d, New York, coll. Mrs. Alfred Taubman, 24 × 27,8 ; Dame à sa toilette (dit faussement La Toilette de Madame Geoffrin), v. 1735-1738, h/t, anc. Galerie Segoura, Paris (Christie’s, New York, 17 oct. 2006, n° 48 et Sotheby’s, Paris, 22 juin 2010, n° 42), 75,9 × 57,9 ; Dame de qualité tenant une partition à la main, d (Chapelle-Perrin-Fromantin, Versailles, Palais des Congrès, 13-14 mai 1970), plus tard chez Pardo, Paris (en 1981), puis coll. Elizabeth Stafford, New York (sa vente, Christie’s, New York, 1er nov. 2018, n° 1125), 19 × 20,3 ; Dans cette aimable solitude, h/b, Cambridge, Fitzwilliam Museum, 29,5 × 18,4 ; Danse à la fontaine, h/t, Potsdam, Schloss Sanssouci, 131 × 195 ; Danse dans la campagne, h/t, Potsdam, Château Sanssouci, 90,5 × 118,5 ; Danse devant la fontaine, h/t marouflée/c, anc. Potsdam, Stadtschloss, 94 × 87 (œuvre détruite) ; Deux femmes assises lisant une partition, d (contre-épreuve de sanguine retravaillée à la craie blanche), anc. coll. baron de Lanna (sa vente, H. G. Gutekunst, Stuttgart, 6-11 mai 1910, n° 334, plus tard Christie's, New York, 24 janv. 2017, n° 96), 22 × 21,4 ; Deux femmes élégantes en costume polonais (Personnages debout et assis), v. 1720-1725, d, anc. coll. Frères Goncourt, aujourd’hui Washington, NGA, 18,3 × 29,5 ; Divertissement musical dans le parc avec un flûtiste, h/t, anc. coll. Rothschild, 41,5 × 55,5 (restitution après la 2e guerre) ; Duo - flûte et chant, h/t (ovale), anc. coll. Beurnonville (sa vente, Paris, 24 mars 1883 et 3 juin 1884), 52 × 45 (G. Wildenstein, Lancret, 1924, n° 108) ; Étude d’homme debout, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 6 mars 1899, n° 51), 26,5 × 15 ; Études d'un couple assis à terre lisant une partition, v. 1740, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 36 × 37 ; Femme assise à terre tenant un livre ouvert, d, anc. coll. Gilbert Lévy (Ader-Picard-Tajan, Paris, 6 mai 1987, n° 59), 17,5 × 18,5 ; Femme assise, surprise, tenant un livre, d, anc. coll. E. Rodrigues (Christie’s, Londres, 26 nov. 1974, n° 109), 25,7 × 34,3 ; Femme faisant lire une fillette, d, anc. coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 13,4 × 12,2 ; Homme assis consultant un grand livre (étude pour À Femme avare galant escroc), d, coll. James de Rothschild, Aylesbury, Waddesdon Manor, 17,8 × 20,6 (restitution après la 2e guerre) ; Homme assis feuilletant un livre (étude pour À femme avare galant escroc), d, Valenciennes, MBA, 18 × 15 ; Homme debout tenant un livre, d (Sotheby’s, New York, 24 avr. 2013, n° 80), 26 × 14,9 ; Jeune Femme assise tenant une partition, d, Narbonne, Musée d’Art et d’Histoire, 19,5 × 16,4 ; Jeune femme debout vue de dos, d, Rotterdam, Boijmans-van Beuningen Museum, 20,3 × 15,9 ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. Henri Michel-Lévy (Galerie Georges Petit, Paris, 12-13 mai 1919, n° 101), 17 × 21 ; Joueur de flûte, h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Collation, h/b, anc. coll. Gustav Mühlbacher, plus tard coll. Georges Renand (sa vente, Compagnie des Commissaires-Priseurs de Paris, Drouot-Montaigne, Paris, 31 mai 1988, n° 19), 31,5 × 21,5 ; La Conteuse, h/carton (Christie’s, Londres, 25 nov. 2004, n° 207), 26,7 × 36,8 (entourage de Lancret) ; La Leçon de lecture, d, anc. coll. baron de Schwiter, plus tard coll. Monsieur B.L. (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 21 mai 1884, n° 80) ; La Leçon de musique, v. 1743, h/t, Paris, Louvre, 89 × 90 ; La Lecture, d, anc. coll. Coblentz (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 16-17 mars 1898, n° 164), 17,5 × 13,5 ; La Lecture à la bougie, h/b (vente Verrier, Paris, 18-25 nov. 1776, n° 92), 19 × 16,2 -ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans le catalogue de vente) ; La Lecture à la bougie, h/b, anc. coll. Louis-Jean-François Collet (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 14 mai 1787, n° 289), 18,9 × 14,9 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture à la bougie, h/b, anc. coll. Frederick Cook (ill. Burlington Fine Arts Club, French Art of the XVIIIth Century, 1914, no 6), 19 × 15,5 (attr. Watteau dans le catalogue—peut-être le même que le précédent) ; La Lecture à la bougie, h/b (Christie’s, Londres, 6 juillet 1984, n° 108 et Tajan, Paris, 17 déc. 1997, n° 321), 19 × 16 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture à la bougie, h/t, localisation actuelle inconnue, 12 × 14 (G. Wildenstein, Lancret, 1924, n° 541) ; La Lettre, v. 1725-1730, h/t (Parke-Bernet, New York, 21 fév. 1945, n° 43), 63,5 × 54,6 ; La Malice, h/t, Dublin, NG Ireland, 36 × 29 ; La Musicienne, h/b, anc. coll. N.K. (Galerie Charpentier, Paris, 7 déc. 1950, n° 40), 51 × 83 ; La Malice (L’Espiègle), d, anc. coll. Calando (Tajan, Drouot, Paris, 26 nov. 1996, n° 127), 17 × 25,3 ; La Réunion musicale (Concert champêtre), [h/t], anc. Knoedler, Paris (en 1914), ensuite coll. John Murray Scott, Paris ; La Réunion musicale, v. 1740, h/t, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 61 × 128,9 (peut-être la même que la précédente) ; La Science, h/t, anc. coll. Paul Mantz (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 10-11 mai 1895, n° 48), 46 × 51 ; Le Concert, h/t, anc. coll. J.-A. Gros (sa


vente, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 14 avr. 1778, n° 45), 70,2 × 55,2 (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire du catalogue de vente) ; Le Concert, [h/t], anc. coll. Stevens (sa vente, Hôtel des Ventes, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 1er-4 mars 1847, n° 303) ; Le Concert (Le Trio), h/b, anc. coll. Jean-André Tardieu (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Charles Pillet, 10-11 mai 1867, n° 31), 22 × 17 ; Le Concert chez Crozat (rue Richelieu), v. 1720-1725, h/t, anc. coll. David-Weill, Munich, Alte Pinakothek, 36,8 × 45,6 ; Le Concert chez Crozat à Montmorency, v. 1720-1724, h/t, Dallas, coll. Michael J. Rosenberg, 35,6 × 44,5 (anc. Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 120) ; Le Concert interrompu (Voyez comme Scaramouche), h/b, Berlin, Château Charlottenbourg, 32 × 26,7 ; Le Concert interrompu (copie anonyme), h/t (Christie’s, Londres, 14 avr. 1999, n° 265 et 4 déc. 2014, n° 6), 42,8 × 36 ; Le Concert pastoral (Le Concert galant), 1734, h/t, anc. Saint-Pétersbourg, coll. Youssoupoff, localisation actuelle inconnue, 64,5 × 80,5 ; Le Concert pastoral (copie), v.1719-1720, h/t, anc. Sidney F. Sabin Gallery, Londres (en déc. 1953), (Sotheby’s, Londres, 13 déc. 2001, n° 67 et 24 jan. 2008, n° 97), 64 × 80 ; Le Concert pastoral (copie anonyme), h/t (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 29 mai 1908, n° 25), 62 × 78 ; Le Concert pastoral (Le Concert galant), 1734, d, Madison (Wisconsin), Chazen Museum of Art, Univ. of Wisconsin, 35 × 26,5 (ill. William H. Schab Gallery, New York, Catalogue 33, no 152) ; Le Concert pastoral, grav. François Joullain ; Le Contrat de mariage, 1738, h/c, Saint- Pétersbourg, Ermitage, 28 × 36,5 ; Le Contrat de mariage (copie anonyme), h/t, Rennes, MBA, 47,7 × 56,5 ; Le Contrat de mariage (Les Femmes échangées), grav. John Tinney, Londres, BM, 32,7 × 36,5 ; Le Duo, h/t, Lyon, MBA, 51,6 × 51,6 (dépôt du Louvre) ; Le Duo, v. 1730, h/t, anc. coll. Stehli, New York (sa vente, Parke-Bernet, New York, 30 nov. 1950, n° 19), ensuite coll. Gouladris (vente Sotheby’s, New York, 29 jan. 2009, n° 68), 50,3 × 41,9 ; Le Joueur de vielle, h/t, anc. coll. James de Rothschild (Tajan, Paris, 14 déc. 2006, n° 32), 92 × 75 ; Le Rendez-vous, h/b marouflé/t (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 14 juin 1900, n° 26), 39 × 28 ; Le Repas italien, v.1720, h/t, Berlin, Château Charlottenbourg, 37 × 49 ; Le Repas italien, v. 1738, h/t, Potsdam, Château Sanssouci, 90 × 91 ; Les Agréments de la campagne, v. 1720-1725, h/t, Potsdam, Château Sanssouci, 89,5 × 117 ; Les Agréments de la campagne, v.1733, h/t, anc. coll. Vicomtesse de Courval (Sotheby’s, Paris, 25 mars 2014, n° 91), 40,5 × 60,5 ; Les Agréments de la campagne, v.1733, d, anc. coll. Ian Woodner, 32,5 × 40 ; Les Agréments de la campagne, grav. François Joullain, 1734 ; L’Hiver, h/t (perdue), 115 × 94 (G. Wildenstein, Lancret, 1924, n° 10) ; L’Hiver, h/t (Sotheby’s, Londres, 12 fév. 2008, n° 172), 72,3 × 48,3 (copie de l’original perdu) ; L’Hiver (copie anonyme, assez libre), h/c (Christie’s, New York, 31 mai 1991, n° 248), 25,1 × 20 ; L’Hiver, grav. Jacques-Philippe Le Bas (Christie’s, Paris, 4 juillet 2006, n° 522), 42 × 33 ; On ne s’avise jamais de tout (ill. de La Fontaine), grav. Nicolas de Larmessin, v. 1736-1738, Londres, BM, 32,5 × 36,7 ; Partie de musique dans un paysage (Fête musicale dans un paysage), v. 1720-1740, h/b, Cambridge, Fitzwilliam Museum, 21,6 × 28,5 ; Personnage assis, accoudé à une table, d, anc. coll. Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 119) ensuite coll. Georges Bourgarel (sa vente, Drouot, Paris, 15-16 juin 1922, n° 118), 16 × 17 ; Portrait de l’acteur Grandval, h/t, Salon de 1742 (n° 49 du Livret), Indianapolis Museum of Art, 68,6 × 85,1 ; Portrait de l’acteur Grandval, v. 1742, d, anc. Paris, coll. Cailleux (Christie’s, Paris, 22 mars 2017, n° 114), 30,5 × 21,8 ; Portrait de l’architecte La Guespière, h/b (Tajan, Paris, 14 déc. 2004, n° 50), 27,5 × 21 (attr.) ; Portrait de Monsieur Gaignat, h/t, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 41,3 × 33,3 ; Portrait présumé de Louis II de Phélipeaux, duc de Lavrillère, h/t (Cannes Enchères, Hôtel des Ventes de Cannes, 21 oct. 2017, n° 291), 64 × 78 (attr.) ; Portrait présumé de Marie Sallé, v. 1735, h/b, anc. coll. Forsyth Wyckes, aujourd’hui Boston, MFA, 27,9 × 33 (exp. French Painting 1100-1900, Carnegie Institute, Pittsburgh, oct.-déc. 1951, n° 80) ; Quand vous voulez toucher quelque cœur amoureux, grav. Louise Magdeleine Horthemels, Londres, BM, 20,6 × 16,5 ; Scène musicale dans un jardin avec un joueur de guitare, h/t (Sotheby’s, Londres, 4 juillet 1990, n° 49 et Sotheby’s, New York, 30 jan. 1998, n° 114), 39,4 × 29,9 ; Scène pastorale, h/t, Londres, The Fine Art Society (en juillet 1948), 101,1 × 86,4 ; Soirée musicale, d, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Soirée musicale, v. 1715-1730, h/t, Brighton Museum and Art Gallery, 26,7 × 35 (entourage de Lancret) ; Un Couple faisant de la musique dans un paysage, v. 1727-1733, h/t (Christie’s, New York, 25 mai 1999, n° 141), 65 × 53 ; Un Gentilhomme lisant, d, Milan, Biblioteca Ambrosiana, 21 × 19,5 (attr.) ; Une Femme assise lisant une brochure, d, Stockholm, Nationalmuseum, 18,6 × 18,2 ; Une Femme assise lisant une partition, d (Sotheby’s, New York, 9 jan. 1996, n° 120), 19,7 × 24,1 ; Voyez comme Scaramouche, v.1717-1718, h/t, Berlin, Château Charlottenbourg, 32 × 26,6 ; Voyez comme Scaramouche, grav. Carl Friedrich King, 31,6 × 26,6.

LANDON Charles-Paul (1760-1826), Jeune Femme assise tenant un livre (Portrait de Victoire-Joséphine Delaunay, née Brayer), v. 1800, h/t (Piasa, Paris, 25 juin 2004, n° 120), 65 × 54 ; Le Comte Pierre-Jean de Bourcet et sa famille, 1791, h/t, Musée de Grenoble, 129 × 197 ; Portrait de femme, 1793, h/t, Musée de Grenoble, 65 × 81 ; Une Mère avec son enfant dans un intérieur parisien (Le bonheur d’une mère), 1796, h/b, Salon de 1796 (n° 239 du Livret), (Sotheby’s, Londres, 26 avr. 2001, n° 127), 46 × 37,5.

LANDRAGIN Marie-Adélaïde (Madame Duvieux) (dates inconnues – active v. 1770-1800), Portrait d’homme, v. 1800, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7 × 7 ; Portrait de trois femmes, peinture/miniature, anc. coll. Siegmund Mandl (Leo Schidlofs Kunstauktionshaus, Vienne, 6-7 juin 1921) (blog de Don Shelton, European Miniature Portraits, 24 avr. 2006) ; Portrait d’homme tenant une lettre, v. 1790-1799, peinture/ivoire (Boris Wilnitsky, Vienne, en sept. 2011), 6,3 × 6,3.

LANDRY Louis (dates inconnues – actif aux Salons entre 1791 et 1798), La Marquise de Louvois et son fils, 1788, h/t, Auxerre, MBA, 113 × 88 ; Portrait de Jean-Baptiste Descamps, 1793, h/t, Rouen, MBA, 72,5 × 60 ; Portrait de jeune femme tenant un livre ouvert, 1791, h/t (Palais Galliéra, Paris, 4 mars 1961, n° 3), 139 × 97 ; Portrait d’homme assis dans un intérieur, 1791, h/t (Piasa, Paris, 31 mars 2014, n° 188), 62,5 × 52.

LANEUVILLE Jean-Louis (1748-1826), Portrait de Barère de Vieuzac, 1792, h/t, Brême, Kunsthalle Bremen, 130 × 98 ; Portrait de Barère de Vieuzac (copie), h/t, anc. coll. Lambert (Christie’s, Londres, 4 déc. 1961, n° 82), 95,3 × 38,1 ; Portrait de C. Delaunay, l’aîné, d’Angers, h/t, Salon de 1793 (n° 175 du Livret), Versailles, MNCT, 63 × 53 ; Portrait de Jean de Bray, v. 1793, h/t, Bloomington, Indiana Univ. Art Museum, 65,4 × 54,9 ; Portrait de Jules-François Paré, h/t, Salon de 1795 (n°


283 du Livret), Paris, Musée Carnavalet, 130 × 97. LANOUELLE Jean (dates inconnues – actif durant la première moitié du XVIIIe siècle), Portrait présumé de Jean Roddée,

chevalier de Longuéville, 1727, h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 3 juin 2014, n° 34), 128 × 95. L’ARCHEVÊQUE Pierre-Hubert (1721-1778), La Muse de l’Histoire dans un bassin, d, Stockholm, Nationalmuseum,

34,2 × 50,7 ; L’Histoire enregistrant les vertus royales, 1771, d, Stockholm, Nationalmuseum, 31,1 × 23,2. LARGILLIERRE Nicolas de (1656-1746), L’Écrivain, h/t (ill. Burlington Magazine, déc. 1974), 77,5 × 61 ; Nature morte

(avec feuillets), v. 1695-1700, h/t, Quimper, MBA, 76,5 × 83,5 ; Portrait de Barthélémy-Jean-Claude Pupil, 1729, h/t, San Diego, Timken Museum of Art, 136,8 × 105,1 ; Portrait de Charles-Léonor Aubry, marquis de Castelnau, conseiller de Parlement, 1701, h/t (Artcurial, Paris, 23 mars 2017, n° 139 [invendu]), 138 × 106 (ill. Largillierre and the Eighteenth-Century Portrait, Montréal, fig. 20a, p. 128) ; Portrait de dame, v. 1715, h/t, Ponce (Porto Rico), Museo de Arte de Ponce, 139 × 108 ; Portrait de dame (copie peut-être autographe sous le titre Portrait de la comtesse Hulin), v. 1715, h/t (Tajan, Paris, 25 juin 1998, n° 236), 136 × 105 ; Portrait de dame avec deux enfants, h/t, Abbeville, Musée Boucher de Perthes ; Portrait de famille (autrefois dit Portrait de la famille de l’artiste), v. 1710-1715, h/t, Paris, Louvre, anc. coll. La Caze, 149 × 200 ; Portrait de François Chéreau le vieux, v. 1710, h/t, Paris, ÉNSBA, 116 × 104,5 ; Portrait de François-Jules de Vaucel, 1724, h/t, Paris, Louvre, anc. coll. La Caze, 138 × 105 ; Portrait de gentilhomme, h/t (ovale), anc. coll. Madame Beaufrère (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 15-18 avr. 1901, n° 84), 76 × 64 ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, v. 1700, h/t (Bonhams, Londres, 4 juillet 2006, n° 180), 88,7 × 71 (attr.-invendu) ; Portrait de Jacques-Antoine Arlaud, v. 1714, h/t, Lausanne, Musée cantonal des BA ; Portrait de Jean-Baptiste Oudry, grav. Jacques-Nicolas Tardieu, frontispice des Fables de La Fontaine, Desaint & Saillant, 1755, Paris, BN ; Portrait de jeune femme avec sa fille, début XVIIIe, d (Boisgirard, Paris, 28 juin 1990, n° 7), 24 × 18,8 (attr.) ; Portrait de jeune femme en robe noire tenant un livre, v. 1700, h/t (Claude Aguttes, Paris, 24 sept. 2013, n° 25 et 6 déc. 2013, n°27), 80 × 61 (attr.) ; Portrait de Konrad Detlev, duc de Dehn, 1724, h/t, Brunswick, Herzog Anton Ulrich Museum, 92 × 73,5 ; Portrait de la femme d’un magistrat, v. 1714-1715, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 80,5 × 64,8 ; Portrait d’Elizabeth Throckmorton, 1729, h/t, Washington, NGA, 81,5 × 65,7 ; Portrait de Louis d’Assenay tenant des gravures, v. 1715, h/t (Sotheby’s, Paris, 27 juin 2002, n° 21), 65,5 × 54,5 (atelier de Largillierre) ; Portrait de Madame Titon née Marguerite Bécaille, 1712, h/t (Dumousset & Deburaux, Paris, 24 oct. 1991, n° 22B et Tajan, Paris, 9 déc. 1999, n° 60), 137 × 105 ; Portrait de magistrat, h/t (Sotheby’s, Milan, 28 nov. 2000, n° 169), 147 × 115 (entourage de Largillierre) ; Portrait de Marguerite Bécaille, veuve de Maximilien Titon, grav. Louis Desplaces, 1715, Paris, BNF et Versailles, MNCT, 53,4 × 40,7 ; Portrait de Marguerite de Sève, 1729, h/t, San Diego, Timken Museum of Art, 136,8 × 105,1 ; Portrait de Monsieur Aubert, directeur général des Ponts et Chaussées, v. 1735, h/t marouflée/b, anc. Los Angeles County Museum of Art (Christie’s, Londres, 3 déc. 2008, n° 204 et 7 juillet 2010, n° 286), 134,6 × 102,9 (chaque fois invendu) ; Portrait de Monsieur Esnault, curé de Saint-Martin-des-Grès, 1725, h/t, anc. coll. Cypierre, plus tard coll. Baron de Schwiter (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 3 mai 1886, n° 16), aujourd’hui Nancy, MBA, 136 × 105 ; Portrait de musicienne tenant une partition, h/t, La Havane, Museo de Artes decorativas ; Portrait de René Boutin de Dieucourt avec sa famille, v. 1720, h/t, Besançon, MBA et d’Archéologie, 255 × 318 ; Portrait de Thomas Germain et de sa femme, 1736, h/t, Lisbonne, Museu Calouste-Gulbenkian, 146 × 113 ; Portrait de Thomas Morant, Conseiller d’État, v. 1700, h/t, Versailles, MNCT, 137 × 96 ; Portrait d’Étienne-François Geoffroy, grav. Louis de Surugue, 1737 ; Portrait d’Étienne-François Geoffroy, grav. anonyme, début XVIIIe ; Portrait d’Evrard Titon du Tillet, 1736, h/t, coll. particulière (Versailles), (ill. Largillierre and the Eighteenth-Century Portrait, fig. XVI) ; Portrait d’Évrard Titon du Tillet, grav. Gilles Edme Petit, 1737, Versailles, MNCT, 46,6 × 34,6 ; Portrait d’homme à mi-corps, la main droite appuyée sur un livre, v. 1700, h/t, Dole, MBA, 92,2 × 73,5 ; Portrait d’homme près d’un cartel, v. 1700, h/t (Delvaux, Paris, 29 mars 1999, n° 65), 67 × 54 (entourage de Largillierre) ; Portrait d’Hugues Desnotz, échevin de la ville de Paris, 1704, h/t, Paris, Hôtel Matignon (dépôt du Louvre), anc. coll. La Caze, 136 × 102 ; Portrait du cardinal Henri de Thiard de Bissy, v. 1705-1730, h/t, Meaux, Musée Bossuet (attr.) ; Portrait du comte d’Aviler avec sa famille, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 9 déc. 1936, no 94), 125 × 150 ; Portrait d’un conseiller de la ville de Paris, v. 1690-1700, d, Besançon, MBA et d’Archéologie, 39,8 × 25,3 (attr. aujourd’hui contestée) ; Portrait d’un conseiller de la ville de Paris, v. 1689, d, Orléans, MBA ; Portrait d’un conseiller de la ville de Paris, fin XVIIe, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology ; Portrait d’un garçon tenant un livre, v. 1700, h/t, anc. Galerie Heim, Londres (en juin 1970), 78,3 × 62,3 (ill. Burlington Magazine 112, juin 1970, supplément, planche XXXVII) ; Portrait d’un gentilhomme à son bureau tenant une lettre, v. 1700-1715, h/t (Tajan, Paris, 22 juin 1999, n° 22 [invendu]), 65 × 50,5 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme en armure, v. 1700, h/t (Delvaux, Paris, 28 juin 2002, n° 66), 92 × 73 (invendu) ; Portrait d’un magistrat, h/t (Christie’s, Paris, 31 mars 2011, n° 493), 65 × 50,5 ; Portrait d’un officier, v. 1714-1715, h/t, Sydney, Art Gallery of New South Wales, 65,7 × 54,2 ; Portrait d’un Père Abbé, avant 1746, h/t, Bordeaux, MBA, 82 × 65,5 ; Portrait du Seigneur de Landreville, v. 1725-1730, h/t (Sotheby’s, New York, 23 mai 2001, n° 129), 165,1 × 132 ; Portrait présumé de Hiérosme d’Argouges de Rânes, conseiller du Roy, h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 26 nov. 1975, n° 21 et Christie’s, Paris, 31 mars 2011, n° 491 [invendu]), 146 × 113 (atelier de Largillierre) ; Portrait présumé de Hiérosme d’Argouges de Rânes, conseiller du Roy, h/t, anc. coll. Foulon de Vaulx (Exposition N. de Largillierre, Palais des Beaux-Arts de la ville de Paris, mai-juin 1928, n° 21), 108 × 87 ; Portrait présumé de Hiérosme d’Argouges de Rânes, conseiller du Roy, h/t (Exposition N. de Largillierre, Palais des Beaux-Arts de la ville de Paris, mai-juin 1928, n° 55), 165 × 130 ; Portrait présumé de Jacques de Laage, receveur des tailles, 1718, h/t, Paris, Louvre, anc. coll. La Caze, 139 × 107 ; Portrait présumé de l’échevin Antoine Hamelin, seigneur de Phoenix et de Moricault, V. 1695, h/t, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 64,5 × 52,5 ; Portrait présumé de Monseigneur de Vienne, v. 1710-1719, h/t (Christie’s, Paris, 15 déc. 2004, n° 558), 82 × 65 ; Saint Barthélémy, v. 1740-1745, h/t (Neret-Minet, Paris, 16 avr. 2008, n° 8), 93 × 74 (aussi attr. à Vien) ; Titre d’un dignitaire avec perruque et livre, h/t (Dorotheum, Vienne, 7 juin 2000, n° 50), 130 × 98,5 (attr.) ; Trompe-l’œil, [h/t], anc. Paris,


Galerie Cailleux, 113 × 115 ; Une Femme assise dans un fauteuil, la main posée sur un livre, d, anc. coll. Chennevières, localisation actuelle inconnue, 15 × 11 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, n° 820).

LAROCHE (dates inconnues), Portrait de gentilhomme assis à sa table de travail tenant un livre, h/t (Sotheby’s, Londres, 28 mai 1998, n° 257), 81 × 65.

LA RUE Louis-Félix de (v. 1720-v. 1770), Magistrats romains lisant au peuple les tables de la loi, d, Paris, Louvre, 24,1 × 20,4 ; Saint Jérôme dans son étude, v. 1770, d, Hessisches Landesmuseum Darmstadt, Graphische Sammlung, 23,7 × 17,8.

LA RUE Philibert Benoît (1718-1780), Un Corps de garde, v. 1765-1770, d, Dijon, Musée Magnin, 20,9 × 24,4. LA TOUR Maurice Quentin de (1704-1788), Autoportrait au chapeau clabaud, pastel, Salon de 1742 (n° 131 du Livret),

localisation actuelle inconnue, grav. Georg Friedrich Schmidt ; Autoportrait au chapeau clabaud, grav. Georg Friedrich Schmidt (montrant le portrait de l’abbé Huber), 1772, 31,5 × 23 ; Autoportrait dit de l’index (version avec deux livres sous les coudes), v. 1737-1742, [pastel], localisation actuelle inconnue ; Autoportrait dit de l’index avec deux livres (copie anonyme d’après une grav.), h/t (Christie’s, Londres, 6 juillet 1995, n° 528), 66 × 50,8 ; Autoportrait dit de l’index avec deux livres (copie de Georg Friedrich Schmidt), 1742, d (Tajan, Paris, 26 nov. 1998, n° 167), 45,4 × 30 ; Autoportrait dit de l’index avec deux livres (copie anonyme), pastel (Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 11 déc. 1977, n° 69 et 22 jan. 1978, n° 165), 63 × 53 ; Autoportrait dit de l’index avec deux livres (copie anonyme), pastel, anc. coll. marquise de Ganay (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 8-10 mai 1922, n° 26), 60 × 53 ; Autoportrait dit de l’index avec deux livres (copie anonyme), h/t (Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Drouot, Paris, 16 fév. 1981, n° 53), plus tard. coll. Jean Barville (sa vente, Deburaux, Drouot-Richelieu, Paris, 9 juin 2006, n° 40), 92,5 × 71 ; Autoportrait dit de l'index avec deux livres (copie attr. Joseph Ducreux), h/t (Sotheby's, Arcade, New York, 20 juillet 1994, n° 65), 64,8 × 54 (invendu) ; Autoportrait dit de l’index avec deux livres (copie anonyme), v. 1737-1742, h/t (Monte Cristo Gallery, Cheltenham [Gloucestershire], ill. Apollo, nov. 1979 et Burlington Magazine, nov. 1979), 89 × 69 ; Autoportrait dit de l’index avec deux livres, grav. Georg Friedrich Schmidt, 1742, Versailles, MNCT et Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 55,5 × 40,5 ; Autoportrait, grav. Georg Friedrich Schmidt, 1772, 31,5 × 23 (ill. Besnard & Wildenstein, La Tour, frontispice) ; Femme tenant un livre, pastel (Sotheby’s, Londres, 12 nov. 1969, n° 170A et 6 mars 1973, n° 60), (aussi attr. à Louis Vigée) ; Homme au livre, pastel (Charpentier, Paris, 31 mai-1er juin 1934, n° 64)-(attr.) ; Homme au livre (Portrait présumé de Jean-Jacques Rousseau), v. 1735-1740, pastel/papier bleu maroufle/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 82 × 61 ; La Dame en rose, v. 1750-1760, pastel, Boston, MFA, 63,5 × 53,4 ; La Femme au miroir (Portrait présumé de la marquise de Biencourt), pastel, Lyon, Musée des Arts décoratifs, 58 × 49 (anc. attr. Jean Valade) ; Marie-Josephe de Saxe et le duc de Bourgogne, 1761, pastel, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 160 × 114 ; Portrait d’architecte, pastel (Parke-Bernet, New York, 22 nov. 1946, n° 41 et 13 nov. 1948, n° 56), 80 × 64,1 (attr.) ; Portrait de dame en soie grise, à mi-corps, tenant un livre et accoudée à une table, pastel (Parke-Bernet, New York, 22 nov. 1946, n° 42 et 13 nov. 1948, n° 57 [et Christie’s, New York, jan. 1991]), 80 × 64,1 ; Portrait de Charles Richer Rodes de la Morlière dans sa bibliothèque, grav. Lépicié, 1734, Versailles, MNCT, 35 × 24 ; Portrait de Duval de l’Épinoy, 1745, pastel, Lisbonne, Museu Calouste-Gulbenkian, 119,5 × 92,8 (anc. coll. Henri de Rothschild) ; Portrait de Duval de l’Épinoy (copie d’atelier), pastel (Christie’s, Londres, 9 juillet 2002, n° 79), 71,3 × 57,7 ; Portrait de Jacques Dumont le Romain, v. 1748, pastel, Paris, Louvre, 95,2 × 76,5 ; Portrait de Jacques Dumont le Romain, grav. Jean-Jacques Flipart (ill. Besnard & Wildenstein, La Tour, no 244) ; Portrait de Jean Pâris de Montmartel avec le Traité de la Douceur (copie anonyme), pastel, anc. coll. Philippe Sichel (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 22-26 juin 1899, n° 66 et plus tard Christie’s, Londres, 19 avr. 1985, n° 108), 99 × 79 ; Portrait de Jean Restout, 1716, pastel, Paris, Louvre, 108,5 × 89,5 ; Portrait de l’Abbé Huber, pastel, Salon de 1742 (n° 129 du Livret), Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 81 × 102 ; Portrait de l’abbé Jean-Jacques Huber, 1742, pastel, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 79 × 98 ; Portrait de l’abbé Huber (copie anonyme), pastel (Butterfields, San Francisco, 20 mai 1992, n° 4933), 85,1 × 101,6 (attr. Liotard dans le catalogue de vente) ; Portrait de l'abbé Huber (copie anonyme), pastel (Christie’s, New York, 23 mars 1984, n° 112), 86 × 104,1 ; Portrait de l'abbé Huber (copie anonyme), pastel (Me Georges Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 7 juin 1973, n° 35), 81 × 99 ; Portrait de l'abbé Huber (copie anonyme), pastel (Libert, Drouot, 20 juin 2012, n° 4 et Éric Pillon, Versailles, 14 oct. 2012, n° 25), 81 × 100 ; Portrait de l'abbé Huber (copie anonyme), pastel (Blouet, Mayenne, 23 fév. 2014, n° 65), 70 × 90 ; Portrait de la princesse de Rohan, v. 1740, pastel/deux feuilles de papier (Christie’s, Paris, 26 mars 2014, n° 82), 58,2 × 47,8 ; Portrait de la princesse de Rohan (copie attr. Gustav Lundberg), v. 1741, pastel, coll. particulière, 63 × 50 (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de Madame Anne-Jeanne Cassanéa de Mondonville, 1753, pastel, Saint Louis Art Museum, 64,9 × 54 ; Portrait de Madame Anne-Jeanne Cassanéa de Mondonville, v. 1752, pastel, Art Institute of Chicago, 66 × 55 ; Portrait de Madame Anne-Jeanne Cassanéa de Mondonville, v. 1752, pastel, anc. coll. Eudoxe Marcille, aujourd’hui coll. particulière (Paris), 64 × 53 ; Portrait de Madame de la Pouplinière, v. 1745, pastel, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 68 × 53 ; Portrait de Madame de la Pouplinière (copie peut-être autographe), pastel (Phillips, Londres, 2 juillet 1990), 65 × 54 ; Portrait de Madame de Pompadour, 1755, pastel, Salon de 1755 (n° 58 du Livret), aujourd’hui Paris, Louvre, 177 × 131 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie), v. 1755, pastel, anc. coll. Edmond de Rothschild, 117 × 90 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), pastel/t, Versailles, MNCT, 179,7 × 132,5 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme en buste), pastel (Sotheby’s, Milan, 12 nov. 2003, n° 124), 64,5 × 53,5 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), pastel, Gouda (Pays-Bas), Museum het Catharina Gasthuis, 175 × 116 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), pastel (Christie’s, Londres, 8 déc. 1987, n° 387), 100 × 81 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), pastel (Bearne’s, Exeter, 6-7 mars 2007, n° 523), 83 × 61,5 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), pastel (Nagel, Stuttgart, 14 mars 1992, n° 2844), 97 × 70,1 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), pastel (Christie’s, New York, 30 mars 1995, n° 212), 91,9 × 72,9 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), h/t (Doyle, New York, 24 jan. 2001, n° 96),


55,09 × 46,2 ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme en buste), pastel (Cheffins, Cambridge, 11 déc. 2008, n° 271) ; Portrait de Madame de Pompadour (copie anonyme), h/carton (Dorotheum, Vienne, 7 mars 2007, n° 106), 14 × 14 (invendu) ; Portrait de Madame de *** habillée avec un mantelet polonais, réfléchissant, un livre à la main (Portrait de Madame Rouillé de l’Estang, pastel, Salon de 1738 (n° 56 du Livret), anc. coll. Sigismond Bardac (Galerie Georges Petit, Paris, 10-11 mai 1920, n° 25), ensuite coll. Paul Dutasta (Galerie Geroges Petit, 3-4 juin 1926, n° 65), aujourd’hui coll. particulière (Paris), 61 × 47 ; Portrait de Madame Rouillé de l’Estang (copie), v. 1738, médaillon, coll. particulière (exp. Un Élu, une œuvre, Pau, Hôtel du Département, jan.-mars 2009) ; Portrait de Mademoiselle Ferrand méditant sur Newton, 1753, pastel, Munich, Alte Pinakothek, 73,5 × 60,3 ; Portrait de Marguerite Le Comte, pastel, Salon de 1753 (n° 74 du Livret), Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 64,8 × 52,5 ; Portrait de Marie Fel, v. 1752-1753, pastel (Christie’s, Londres, 10 déc. 1993, n° 52), 79 × 63,5 ; Portrait de Marie Josephe Dauphine de France, 1750, pastel, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister, 60,5 × 49,5 ; Portrait de Marie Josephe Dauphine de France (copie anonyme parfois attr. Drouais), h/t, Versailles, MNCT, 63 × 52 ; Portrait de Marie Josephe de Saxe, dauphine de France (copie anonyme), pastel (Dorotheum, Vienne, 16 juin 2009, n° 141), 62 × 51 ; Portrait de Marie Josephe de Saxe, dauphine de France (copie anonyme), d, Paris, Musée Cognacq-Jay, 10,7 × 12,2 ; Portrait de Marie Josephe de Saxe (copie anonyme), h/t (Lempertz, Cologne, 12 déc. 1992, n° 112), 65,5 × 50,5 (invendu) ; Portrait de Marie Josephe de Saxe, dauphine de France, grav. Michel Aubert, milieu XVIIIe, Versailles, MNCT, 26 × 19,5 ; Portrait de Monsieur d’Albespierre, pastel/papier marouflé/t, anc. coll. Léonino (volé durant la Deuxième Guerre, ensuite Paris, Louvre), 92 × 72 (attr.-restitué aux ayants droit en 2018) ; Portrait de Monsieur de Rozeville, pastel/deux feuilles de papier marouflées/t, Paris, Louvre, 81,1 × 65 (attr. La Tour – aussi attr. Franz Bernard Frey) ; Portrait de Monsieur Gabriel Bernard de Rieux, v. 1739-1741, pastel, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 198,3 × 148,1 ; Portrait du Comte Orry de Vignory, v. 1740-1745, pastel, Paris, Louvre, 124,5 × 98 ; Portrait du Comte Orry de Vignory (copie), pastel, coll. particulière (Suisse) ; Portrait du graveur Schmidt, pastel, anc. coll. Ernst Cronier (Galerie Georges Petit, Paris, 4-5 déc. 1905, n° 35), 62 × 48 ; Portrait du maréchal Ulrich-Friedrich Woldemar von Lowedahl, grav. Johann Georg Wille, 1749, Londres, BM, 36,4 × 20,3 ; Portrait du notaire Laideguive, pastel, Salon de 1761 (n° 47 du Livret), Barcelone, Museo de Arte de Catalunya, coll. de la Fundación Cambo, 100 × 84 ; Portrait du notaire Laideguive (copie anonyme), h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais d’Orsay, Paris, 23 fév. 1978, n° 40), 95 × 77 ; Portrait du prieur André Animé, pastel, anc. coll. Maurice de Rothschild, 70 × 54 (restitution après la 2e guerre-vente Drouot, Paris, 24 juin 1948) ; Portrait d'un abbé lisant à la lumière d'une bougie, pastel (Me Georges Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 15 mars 1981, n° 48), 81 × 99 (entourage de La Tour) ; Portrait présumé d’Antoine Dauvergne, pastel (Poulain-Le Fur, Paris, 7 déc. 1992, n° 44), 65 × 68 (attr.) ; Portrait présumé de Joseph-Louis Lagrange, assis, avec livre et sphère, pastel (Fievez, Bruxelles, juin 1923, n° 50), 84 × 68 (attr.) ; Portrait présumé de Madame de Boulainvilliers, v. 1725, pastel, anc. coll. Collin (en 1899), anc. coll. Laperlier et, plus tard, anc. coll. Cognacq (en 1925), (ill. Le Figaro artistique, 1925) ; Voltaire (vente Quintin Craufurd, 20 nov. 1820, no 374) ; Voltaire (copie), 1736, pastel, Ferry, Château, 60 × 50 ; Voltaire (copie), après 1736, h/t, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 62 × 51 ; Voltaire (copie), après 1736, h/t, Versailles, CNCT, 62 × 50 ; Voltaire (copie anonyme inversée), h/t, anc. Lunéville, Musée du Château, 60 × 50 (détruit en 2003) ; Voltaire (copie anonyme), h/t (Ferri, Paris, 3 juin 1998, n° 72), 58 × 47 ; Voltaire (copie anonyme), pastel (Christie’s, Londres, 6 déc. 1988, n° 329), 28 × 23 ; Voltaire (copie anonyme), v. 1736, pastel (Hôtel des ventes, Genève, 14 mars 2007, n° 728), 58 × 46,5 ; Voltaire (copie anonyme), [pastel] (vente à Londres, 9 fév. 1925) ; Voltaire, grav. Étienne Ficquet, 1762, Londres, BM, 119 × 76 ; Voltaire, grav. Jean-Joseph Balechou, 1752, Paris, BNF ; Voltaire, grav. Jean-Joseph Balechou, 1752 (ill. Besnard & Wildenstein, La Tour, no 227) ; Voltaire assis en habit rouge tenant un volume de l’Année littéraire (œuvre anonyme), localisation actuelle inconnue, 56 × 60 (Besnard & Wildenstein, no 531) ; Voltaire tenant un livre (copie anonyme), [pastel], (vente anonyme, Londres, 9 fév. 1925, n° 74), 33 × 26 ; Voltaire (Portrait présumé de Voltaire - copie anonyme), [h/t], (vente anonyme, 26 jan. 1878, n° 23), 73 × 60.

LA TRAVERSE Charles-François Pierre de (1726-v. 1780), La Mélacolie, 1763, d, New York, Metropolitan Museum of Art,

30,5 × 20,1 ; Trois Princes (Les Enfants de Charles III), v. 1775-1776, h/t, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 85 × 110 (aussi attr. Giuseppi Baldrighi).

LAURENT Jean-Antoine (1763-1832), Gentilhomme assis à sa table de travail, fin XVIIIe, aquarelle et gouache/ivoire (Christie’s, Londres, 22 mai 2001, n° 223), aujourd’hui Stockholm, Nationalmuseum, 14 × 11,8 ; La Lettre d’amour, v. 1800, h/b (Christie’s, Londres, 13 sept. 2006, n° 62 [invendu] et 30 nov. 2006 [invendu]), 46,5 × 37,5 ; La Petite Dormneuse, h/b, anc. coll. Mazaroz-Ribalier (sa vente, Drouot, Paris, Mes Léon Tual & Paul Chevallier, 13-14 mai 1890, n° 59), 22 × 17 (attr.) ; Les Demoiselles de Trourzel assises près d’un ruisseau, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 25 × 19 ; Madame Lejean (fille de Joseph Boze) et ses filles, v. 1800, h/b, Paris, Louvre, 54 × 44 ; Portrait de dame assise sur un canapé tenant un livre ouvert, v. 1795, miniature/ivoire, Paris, Louvre, 6,8 × 6,8 ; Portrait de femme assise de trois quarts vers la droite sur fond de paysage, peinture/ivoire (Binoche et Giquello, Paris, 29 mars 2018, n° 7), 6,4 × 6,4 ; Portrait de jeune femme tenant un feuillet de musique, aquarelle et gouache/ivoire (Christie’s, Genève, 18 mai 1994, n° 423), ensuite coll. Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 4 juillet 2019, n° 133), 7,8 × 7,8 ; Portrait de femme tenant un livre avec sa fillette, peinture/ivoire (Tajan, Paris, 23 juin 2003, n° 127), 8 × 8 ; Portrait de la marquise de Courtavel de Pezé de Chartres, v. 1785, aquarelle /ivoire (Boris Wilnitsky, Vienne, en déc. 2011), 7,8 × 7,8 ; Portrait de Monsieur Barclay, v. 1800, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 13 × 10,5 ; Portrait d’un artiste assis dans un paysage, peinture/iv, Paris Louvre, 17,4 × 12,8 ; Portrait d’un artiste tenant une lettre, peinture/ivoire, coll. Charles Clore (exp. France in the 18th Century, Royal Academy of Arts, Londres, 1968, no 950).

LAVALÉE Jacques (dates inconnues – actif 1779-1830), Portrait du marquis de Puyvert, Toulouse, Musée du Vieux Toulouse.

LAVALLÉE-POUSSIN Étienne de (1733-1793), Annonciation, h/t, Bourganeuf (Creuse), église Saint-Jean-Baptiste,


238,2 × 263,5 ; Le Joueur de luth, d, Londres, BM, 11,5 × 8,4 (anc. attr. Gabriel-Jacques de Saint-Aubin). LAVREINCE Nicolas (Niklas Lafrensen) (1737-1807), Autoportrait, 1768, aquarelle, Stockholm, Nationalm, 5,2 × 6,3 ;

Dame lisant un roman, gouache, anc. Paris, coll. Jean Groult, 17 × 12 ; Dame lisant une lettre, gouache, anc. Paris, coll. Jean Groult, 17 × 12 ; Dame tenant une lettre, gouache, Stockholm, Nationalmuseum, 41 × 34 ; Dames faisant de la musique (Femmes en trio), gouache, Stockholm, Nationalmuseum, 26 × 20 ; Deux Femmes composant une lettre, aquarelle (Christie’s, Londres, 21 avr. 1998, n° 221), 16 × 12 ; Deux femmes dans un intérieur, d (Sotheby's, Londres, 4 juillet 1988, n° 88), 37,4 × 27,4 (attr.) ; Deux Jeunes Femmes dans un intérieur lisant une lettre, aquarelle (Piasa, Paris, 16 juin 2000, n° 34), 29 × 33 ; Deux Jeunes Femmes dont l’une, assise, a sur ses genoux un livre ouvert et l’autre, debout, tient un instrument de musique, d, anc. coll. Tondu (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Me Charles Pillet, 10-13 mai 1865, n° 306) ; Femme jouant de la guitare, grav. couleurs Jean-François Janinet, v. 1788-1789, Washington, NGA, 35,4 × 27,2 ; Ha ! Le joli petit chien, aquarelle, anc. coll. marquis de Varennes (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 12 mai 1922, n° 107), 15 × 11,5 ; Homme lisant dans un salon devant une assemblée de femmes, gouache, anc. coll. Rothschild, 21,6 × 27,6 (volée pendant la 2e guerre) ; Intérieur d’un bosquet, d (vente anonyme, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 23 mars 1784, n° 119), 25,7 × 25,7 ; Intérieur d’un Salon Louis XV, gouache, coll. Assarsson, Bergsgärden, Stockholm (en 1966), 33 × 39 ; Jeune Couple devant l’épinette, v. 1785, gouache, coll. Frederick Stafford (Christie’s, New York, 1er nov. 2018, n° 1202) , 22,8 × 17,1 (exp. Rosenberg & Stiebel, New York, Chez elle, chez lui, 1987, no 23) ; Jeune Femme à sa toilette, v. 1800, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 16 × 12 ; Jeune Femme assise dans un paysage tenant un livre, d, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 259), 7,6 × 7,6 ; Jeune Femme au clavecin, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,3 × 6,3 ; Jeune femme jouant avec un chat près de la cage d’un oiseau, gouache, anc. coll. Meyer-Sassoon (Christie’s, Londres, 18 avr. 1989, n° 121), 27,9 × 19,1 ; Jeune Femme surprise dans un parc par un jaloux, grav., Paris, Institut Tessin, 20 × 15 ; L’Accident imprévu, gouache, anc. coll. marquis de Varennes (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 12 mai 1922, n° 110), 30,5 × 24 ; L‘Accident imprévu (copie attr. Jean-Baptiste Mallet), gouache, anc. coll. Jacques Bacri (sa vente, Sotheby’s, Paris, 30 mars 2017, n° 137), 28,7 × 21,3 ; L’Accident imprévu, grav. Louis Darcis, 1789, Londres, BM, 41 × 28,5 et Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 35,5 × 27 ; L’Accord parfait, fin XVIIIe, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,2 × 6,2 ; La Consolation de l’absence, gouache, anc. coll. Maurice de Rothschild, 25 × 20 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XIV) ; La Consolation de l’absence, v. 1785-1790, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 26 × 20,5 ; La Consolation de l’absence, v. 1790, grav. Nicolas Delaunay, 30,1 × 24,8 ; La Diseuse de bonne aventure, gouache, anc. coll. Mühlbacher et plus tard coll. Madame de Polès (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 178 et 22-24 juin 1927, n° 10), 42,1 × 56 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XLI) ; La Guérison miraculeuse, h/t (Auktionshaus Peege, Fribourg-en-Brisgau, 5 déc. 2009), 43 × 57 ; La Joueuse de guitare, h/b, coll. Rothschild, 40 × 30,5 (restitution après la 2e guerre) ; La Leçon, gouache, anc. coll. E. Vincent (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 22 fév. 1872, n° 70), 17 × 14 ; La Leçon de chant, 1780, gouache, Paris, Musée Nissim de Camondo, 30 × 22 ; La Leçon de clarinette, gouache, Stockholm, Nationalm, 22 × 26 ; La Leçon de harpe, gouache, anc. New York, coll. Mortimer Schiff (Christie’s, Londres, 24 juin 1938, n° 36), 29,2 × 34,3 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XXXVII) ; La Leçon interrompue, gouache, anc. coll. Mortimer L. Schiff (Sotheby’s, Londres, 1er juillet 1991, n° 45), 28 × 21 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XXV) ; La Leçon interrompue, grav. Geraud Vidal (ill. Nevill, French Prints of the Eighteenth Century, planche XXXIX, entre p. 178 et p. 179 et Le Musée galant du dix-huitième siècle, album no 5) ; La Lecture de la lettre, h/b (Tajan, Paris, 22 mars 2002, n° 185), 30 × 23 (entourage de Lavreince) ; La Lecture, gouache, anc. coll. Mühlbacher, aujourd’hui Saint-Jean-Cap-Ferrat, Villa Éphrussi de Rothschild, 28 × 21 ; La Lecture du contrat, gouache, anc. coll. Wildenstein, 41 × 32 (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 191) ; La Lecture intéressante, grav. [Jean-François] Soiron (voir Nevill, French Prints of the Eighteenth Century, p. 168) ; La Lecture interrompue, gouache, anc. Paris, coll. Veil-Picard, 28,5 × 21 ; La Lecture interrompue (Le Parfum de la rose), gouache, anc. coll. H.W. Campe et plus tard coll. Gabriel Cognacq (C. G. Boerner, Leipzig, 25 mai 1921, n° 78 et Galerie Charpentier, Paris, 14 mai 1952, n° 3), 35 × 27 ; La Lettre (Le Billet), h/t, anc. coll. marquis de La Rochebousseau et Anatole-Auguste Hulot (Galerie Georges Petit, Paris, 9-10 mai 1892, n° 130), 31 × 23 ; La Lettre, gouache, anc. coll. David-Weill et Veil-Picard, 36,9 × 29 (anc. C. G. Boerner, Leipzig, 9-10 mai 1930, n° 213) ; La Lettre, v. 1780, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 29,5 × 21,5 ; La Marchande de modes, gouache, anc. coll. Alfred Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 127), 27 × 21 ; L’Amour frivole, v. 1785, h/b, Paris, Musée Cognacq-Jay, 66 × 56 ; L’Amour frivole, gouache, anc. coll. Pierre Decourcelle et plus tard coll. Albert Meyer et Irma Straus (Parke-Bernet, New York, 21 oct. 1970, n° 46), 29 × 21,5 (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 44) ; L’Amour frivole, aquarelle, anc. coll. Lady Mendl (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 déc. 1981, n° 47), 24 × 21 ; L’Amour frivole, grav. Jacques-Firmin Beauvarlet, Washington, NGA et Cambridge, Fitzwilliam Museum, [34,9 × 31,7] ; La Partie de musique, d, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 179), 21 × 30 ; La Partie de musique, grav. Joubert (épreuve sur soie), Paris, Institut Tessin ; La Partie de musique, grav. Langlois, 36 × 44 ; La Partie de musique, grav. [Var], Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Petite Maîtresse, aquarelle (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 14 juin 1900, n° 3), 20 × 14 ; La Reine Christina rendant visite au professeur Soumaise, 1794, gouache, Stockholm, Nationalmuseum, 31 × 25 ; La Reine Christina de Suède et Karl Gustav X, 1793, gouache, Stockholm, Nationalmuseum, 31 × 25 ; La Remise d’une lettre au petit lever, gouache, coll. Veil-Picard, 29 × 21,8 (restitution après la 2e guerre) ; La Réunion musicale, gouache, anc. Paris, coll. Veil-Picard, 40,2 × 31,8 (restitution après la 2e guerre) ; La Réunion musicale (Femmes chantant dans un intérieur accompagnées par un violoncelliste), gouache/papier marouflé/t (Christie’s, Paris, 1er avr. 2016, n° 70), 40,2 × 31,3 ; La Soubrette confidente, anc. Paris, coll. Gulbenkian, 22 × 11,7 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XXXI) ; La Soubrette confidente, aquarelle, anc. Paris, coll. particulière C.S.G., 27,3 × 21 (Exhibition of French Drawings, Wildenstein, Londres, mars 1934, no 26) ; La Soubrette confidente, gouache, Stockholm, Nationalmuseum, 30 × 26 ; La Soubrette confidente, gouache, anc. Staatliches Museum


Schwerin, Allemagne (ventes Holenstein & Puppel, Berlin, 18-20 nov. 1926, n° 691 et Sothebys, Londres, 9 avr. 1970, n° 109), 25,4 × 20,5 ; La Soubrette confidente, grav. Geraud Vidal, 1782, Londres, BM (38,7 × 28,1) et Saint-Pétersbourg, Ermitage, 42 × 30,2 et Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 3 ; L’Assemblée au concert, gouache, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 160), 33 × 46 ; L’Assemblée au concert, grav. François Dequevauvillier, v. 1783-1784, 33 × 46,5 ; L’Assemblée au concert, grav. couleurs, Washington, Library of Congress ; L’Assemblée au Salon, gouache, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 159), 33 × 46 ; L’Assemblée au Salon, 1783, aquarelle (Ribeyre, Paris, 30 oct. 1996, n° 38), 22 × 32,5 ; L’Assemblée au Salon, 1783, grav. François Dequevauvillier, Paris, BNF, 33 × 46,5 ; La Toilette des dames de compagnie, aquarelle (Artcurial, Paris, 27 mars 2009, n° 41), 29,8 × 41,8 ; Le Baiser volé, aquarelle/ivoire, Stockholm, Nationalmuseum, 6 × 6 ; Le Billet, gouache, anc. coll. Porgès, 38 × 29 ; Le Billet doux, gouache, Saint-Jean-Cap-Ferrat, Villa Éphrussi de Rothschild, 27 × 20 ; Le Billet doux, 1778, h/t, anc. coll. Veil-Picard (Parke-Bernet, New York, 24-25 nov. 1944, n° 247 et Sotheby-Parke-Bernet, New York, 16 juin 1976, n° 18 et 13 jan. 1978, n 49), 55,2 × 46,4 ; Le Billet Doux, 1778, gouache, Aylesbury (Angleterre), Waddesdon Manor ; Le Billet Doux, grav. Nicolas Delaunay, Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute et Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett et Chaalis, Musée de l’abbaye royale, 68,3 × 51,3 ; Le Billet doux, h/b, anc. coll. Richard (sa vente, Drouot, Paris, Me Alexandre, 18 mars 1872, n° 43), 28 × 41 (attr.) ; Le Chat familier (Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde-photographie) ; Le Déjeuné, grav. [Jean-François] Soiron (Galerie Charpentier, Paris, 28 mai 1937, n° 13) ; Le Déjeuner anglais, 1785, gouache, anc. Paris, coll. Veil-Picard, 33,7 × 29,3 (restitution après la 2e guerre) ; Le Déjeuner anglais, grav. couleurs Geraud Vidal, 1785, Londres, BM, 34,5 × 25,2 et Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 28,4 × 21,1 et Paris, Galerie Christian Collin, 32,2 × 22,2 (en 2011) et Le Musée galant du dix-huitième siècle, album no 5 ; Le Déjeuner anglais (Jeunes élégants prenant le thé), d (Sotheby's, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 21), 26 × 17,2 ; Le Déjeuner anglais (copie attr. Jean-Baptiste Mallet), aquarelle, anc. coll. Boniface de Castellanne & Anna Gould, Château du Marais, Essonne (Christie's, Paris, 7 mars 2017, n° 180), 28,5 × 21 ; L’Élève discret, aquarelle, [anc. coll. Gustav Mühlbacher, sa vente, Galerie Georges petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 171], aujourd’hui Stockholm, Nationalmuseum, 20,5 × 14,4 ; L’Élève discret, grav. Jean-François Janinet (ill. Nevill, French Prints of the Eighteenth Century, p. 163) ; Le Lever, gouache, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 167), 31 × 23 ; Le Lever des ouvrières en mode, d, Paris, Musée des Arts décoratifs, 28 × 21 ; Le Lever des ouvrières en mode, grav. François-Nicolas Dequevauvillier, Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 41,1 × 48,8 et Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 5 ; Le Mercure de France, gouache, anc. coll. Frères Goncourt, localisation actuelle inconnue, 29 × 34 ; Le Mercure de France, grav. Guttemberg le jeune (ill. Nevill, French Prints of the Eighteenth Century, planche XXXIII, entre p. 166 et p. 167) ; Le Petit Conseil, v. 1780, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 25 × 20,5 ; Le Petit Conseil, grav. Jean-François Janinet, Paris, Louvre, coll. Edmond de Rothschild, 20,3 × 16,1 ; Le Repentir tardif, v. 1790, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 27,5 × 21,5 ; Le Roman, v. 1780, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 29,5 × 22,5 ; Le Roman dangereux, gouache (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 23 nov. 1868, n° 83), 29 × 22 ; Le Roman dangereux, avant 1780, gouache, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 163 et 13-15 mai 1907, n° 81), 29 × 22 (peut-être le même que le précédent) ; Le Roman dangereux (copie anonyme), d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1890, n° 52), 29 × 22 ; Le Roman dangereux, 1781, grav. Isidor Stanislas Helman, Paris, BNF et Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 59,4 × 41 ; Le Soulier, gouache, anc. coll. Gabriel Cognacq (Drouot, Paris, Mes Alphonse Bellier, Étienne Ader & François Thullier, 11-13 juin 1953, n° 56), 16,5 × 23,5 ; Le Souvenir, h/t, anc. coll. Audouin (sa vente, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 18 jan. 1892, n° 41), ensuite coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 37), 32 × 25 ; Le Souvenir de l’absent, v. 1785-1790, aquarelle et gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 22 × 30,5 ; Les Amants surpris, h/t, [anc.] Paris, coll. Juana de Voto (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XXXVIII) ; Les Harmonies de la nature, 1783, aquarelle (Sotheby’s, Londres, 2 juillet 1997, n° 82 et Christie’s, New York, 27 jan. 2010, n° 144 [invendu] et Sotheby’s, New York, 30 jan. 2013, n° 268), 21,5 × 16,5 ; Les Jeunes Musiciennes, aquarelle (avec gouache), anc. coll. E. Vincent (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 22 fév. 1872, n° 73), 16 × 13 ; Les Offres séduisantes, grav. (ill. Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 2) ; Les Tourterelles, gouache, anc. New York, coll. Mortimer Schiff (Christie’s, Londres, 24 juin 1938, n° 37), 25,4 × 20,3 (ill. Lespinasse, Lavreince, frontispice) ; L’Heure du chocolat, h/b (Fraysse & Associés, Paris, 2 juin 2010, n° 9), 26 × 20 (entourage de Lavreince) ; L’Heureux Moment, 1780, aquarelle (Bukowskis, Stockholm, 26 nov. 2008, n° 755), 20 × 14 ; L’Heureux Moment, gouache (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 23 nov. 1868, n° 84), 29 × 22 ; L’Heureux Moment, gouache, anc. coll. Mühlbacher, plus tard coll. Mortimer L. Schiff (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 169 et Sotheby’s, Londres, 1er juillet 1991, n° 42), 28,5 × 22,1 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XV-peut-être le même que le précédent) ; L’Heureux Moment, grav. Nicolas Delaunay, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett, [35,3 × 25] ; L’Indisrétion, v. 1786, gouache, anc. coll. Mortimer L. Schiff (Sotheby’s, Londres, 1er juillet 1991, n° 44), 36 × 28,5 ; L’Indiscrétion, 1786, grav. couleurs Jean-François Janinet (ill. Apollo, avr. 1931, p. 210) ; L’Indiscrétion, 1788, grav. couleurs Jean-François Janinet, Cleveland Museum of Art, 48,3 × 36,2 ; L’Indiscrétion (autre composition), gouache, anc. Paris, coll. Gulbenkian, 26 × 20 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche VII) ; L’Innocence en danger, grav. Caquet (Le Musée galant du dix-huitième siècle, Album no 8) ; L’Oiseau envolé, gouache, Blackwell, coll. Meyer-Sassoon, 26 × 18 ; L’Ouvrière en dentelle (Scène intérieure), gouache (Sotheby’s, Londres, 26 nov. 1970, n° 89), 16 × 12 ; L’Ouvrière en dentelle, h/b, anc. coll. Henri Lacroix (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 18-23 mars 1901, n° 38), plus tard coll. Pierre Decourcelle et Alfred Sussmann (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 18-19 mai 1922, n° 44) et encore plus tard coll. Roberto Polo (Sotheby’s, New York, 11 jan. 1990, n° 91), 28,5 × 21 ; Nina ou les Ennuis de l’absence, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,1 × 6,1 ; Pauvre Minet, que ne suis-je à ta place ?, gouache, anc. coll. Marius Paulme, 19,5 × 13 (ill. Lespinasse, Lavreince, planche XXVIII) ; Pauvre Minet, que ne suis-je à ta place ?, grav. Jean-François


Janinet (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 11 fév. 1979, n° 25), 27,6 × 19,5 ; Portrait de jeune femme, gouache, anc. coll. Alfred Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 126), 19 × 15 ; Portrait de l’architecte J. L. Deprez dans les coulisses du théâtre de Drottningham, aquarelle, Paris, Institut Tessin, 24 × 20 ; Portrait du Baron de Montigny dans un paysage, 1783, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 18,5 × 15 ; Portrait du Chevalier de Cambys, g (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 2 juin 1882, n° 2), plus tard coll. Mühlbacher, coll. Blackwell, coll. Meyer-Sassoon (ventes Christie’s, Londres, 18 avr. 1989, n° 120 et Christie’s, New York, 9 jan. 1991, n° 68), 35,8 × 26,3 ; Portrait d’une femme de qualité, peinture/ivoire, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 369), 19 × 15 ; Qu’en dit l’abbé ?, gouache, anc. New York, coll. Mortimer Schiff, [Sotheby’s, New York, 4 nov. 1977], (ill. Lespinasse, Lavreince, planche X) ; Qu’en dit l’abbé ?, h/papier marouflé/t (Drouot-Richelieu, Tajan, 30 mars 1998, no 100-attr.) ; Qu’en dit l’abbé ? (copie anonyme inversée), h/t (Sotheby’s, New York, 27 jan. 1999, n° 90), 31,1 × 24,1 ; Qu’en dit l’abbé ?, grav. Nicolas Delaunay, Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute, 38,5 × 30,3 ; Scène dans un parc, aquarelle/ivoire, Stockholm, Nationalmuseum, 6,5 × 6,5 ; Un Abbé lisant (La Lecture), gouache, anc. coll. Mühlbacher (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 181), 28 × 21 ; Une Lecture, gouache, anc. coll. Édouard de Rothschild, 21 × 27,5 ; Un Intérieur d’appartement où l’on voit une jeune demoiselle assise, tenant un papier de musique à la main, gouache, anc. coll. Baillet de Saint-Julien (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 14 fév. 1785, n° 146), localisation actuelle inconnue, 21,6 × 16,2 ; Valmont et Émilie (ill. des Liaisons dangereuses), grav. Romain Girard, 1782, Paris, Bib. Arts décoratifs.

LE BARBIER (l’aîné) Jean-Jacques François (1738-1826), Concert Louis XVI, grav. [François-Denis] Née (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 3, 1898, p. 101) ; Jean-Jacques Rousseau et l’enfant, grav. Noël Le Mire, Montmorency, Musée Jean-Jacques Rousseau ; Portrait de gentilhomme, 1760, h/t, anc. coll. Paul de Boÿs (Drouot, Paris, 28 mars 1941, n° 37 et Sotheby-Parke-Bernet, New York, 7 juin 1978, n° 253), 70 × 57 ; Portrait présumé de Charles-Albert Desmoustier, 1794, h/t (Drouot, Paris, 29 nov. 1937, n° 123 et Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 105), aujourd’hui Vizille, Musée de la Révolution française, 65 × 54.

LE BARBIER (le jeune) Louis (1743-?), Portrait de Mélanie de Forbin, h/t, Paris, Galerie Éric Coatalem (en mai 2010), 171 × 127.

LE BAS Jacques-Philippe (1707-1783), Illustration pour Le Dictionnaire portatif des Beaux-Arts de J. Lacombe (d’après Sève), 1752, Paris, BNF ; La Tentation de saint Antoine (d’après David Téniers le jeune), 1735, grav., Lyon, Bib. municipale, 38,4 × 27,7 ; La Tentation de Saint-Antoine, d, Stockholm, Nationalmuseum, 32,5 × 47,2 ; Le Maître galant, 1748, grav. (Galerie Kornfeld, Berne, 24 juin 1992, n° 279).

LEBAULT Claude (1665-1726), Annonciation, v. 1715, h/t, Allerey-sur-Saône, église paroissiale.

LE BEAU Pierre-Adrien (1744-1817), Portrait de Madame Louise-Marie de France, v. 1770-1785, grav., Paris, BNF, 18,5 × 11,5.

LEBEL [Antoine] (1705-1793), Portrait d’un ecclésiastique, 1716, h/t, Dijon, MBA, 82 × 65. LEBEL Jean-Baptiste (v. 1700-v. 1749), La Musique, v. 1730-1749, h/t, Dublin, NG Ireland, 36 × 46. LE BEL Jean-Étienne (dates inconnues – actif 1760-1774), Portrait de famille, 1761, peinture/miniature, anc. coll. David-

Weill, anc. coll. Charles Clore (sa vente, Sotheby’s, Londres, 10 nov. 1985, n° 27), ensuite coll. Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 4 juillet 2019, n° 36), 7,5 × 8,5 (exp. France in the 18th Century, Londres, 1968, no 951).

LE BLOND Jean (1635-1709), Frontispice, v. 1700, Paris, Galerie Christian Collin (en 2011), 70,5 × 44. LE BOUTEUX Pierre-Michel (1683-1750), Portrait de Robert Mathison, 1738, h/t, Salisbury, Wilton House, coll. du comte

de Pembroke, 77,5 × 61. LEBRUN André (1737-1811), Figure d’homme assis tenant un parchemin, d (Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris,

30 mars 2012, n° 23), 31 × 23,4 ; Jeune homme assis devant une inscription antique, d (Jean-Marc Delvaux, Paris, 16 déc. 2016, n° 118), 26,5 × 41.

LE BRUN Jean-Baptiste-Pierre (1748-1813), Autoportrait, 1795, h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais d’Orsay, Paris, 15 juin 1979, n° 30), aujourd’hui New York, coll. particulière (exp. The Winds of Revolution, Wildenstein Gallery, New York, 1980, no 90), 131 × 99.

LE CARPENTIER Charles-Louis-François (1744-1822), Portrait présumé de Jean-Pierre David, v. 1766, h/t, Rouen, Musée Flaubert et d’Histoire de la médecine, 73 × 59 ; L’Enfant au livre, [1779], h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998, n° 198 [invendu] et Mercier & Cie, Lille, 28 mars 1999, n° 209 [invendu] et Anaf, Lyon, 17 oct. 1999, n° 113 [invendu] et Lombrail-Teuquam, Paris, 4 déc. 1998, n° 64 [invendu]) et Sotheby’s, Londres, 30 oct. 2001, n° 284 [invendu], 54,9 × 46 ; Portrait de dame dans un parc, 1784, h/t (Me Toupy, Chénu, mars 1981, n° 191), 61 × 57,5 (invendu).

LE CLERC Pierre-Thomas (v. 1740-v. 1796), Femme galante à sa toilette ployant un billet, 1778, grav. couleurs Nicolas Dupin (Galerie des modes et costumes français), Boston, MFA ; Femme habillée à la polonaise, 1788, grav. couleurs Nicolas Dupin, Boston, MFA.

LECLERC Jacques-Sébastien (1734-1785), Concert champêtre sous des frondaisons, h/t (Chénu-Bérard-Péron [Cabinet Turquin], Lyon, 17 oct. 2010, n° 22), 52 × 43 ; Étude de l’architecture, grav. Louis-Marin Bonnet, v. 1760-1785, Londres, BM, 31,7 × 23,8 ; La Musique, grav. Edme Jeaurat, 1724, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Le Concert champêtre, h/b (Drouot, Paris, Me Denis-H. Baudoin, 29 janvier 1943, n° 46), 30 × 40 ; Le Concert champêtre, h/t (Christie’s, Londres, 14 déc. 2001, n° 106), 74 × 59,7 (attr.) ; L’Histoire, h/t, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 98 × 108,5 ; L’Histoire, grav. Edme Jeaurat (ill. Société française du Dix-Huitième Siècle, Paris, Hatier, 1920, p. IX) ; Portrait d’une femme tenant un livre, 1781, h/c, Paris, Musée des Arts décoratifs, 39,5 × 31,5.

LECLERC Sébastien (1776-1763), L’Abbé en conquête, gravure de Michel Aubert, Paris, BNF

LECLERCQ Charles (1753-1821), La Comtesse de Provence, h/t, Château de Sassenage (Isère), 47 × 38 ; Marie-Antoinette


et ses enfants, 1783, h/t, Château de Sassenage (Isère), 46 × 38 ; Marie-Antoinette et ses enfants, 1783, h/t, coll. particulière (Vienne) ; Portrait de Charles-Emmanuel IV, prince de Piémont, 1781, h/t, Turin, Palais royal, 42 × 31 ; Portrait de la Comtesse d’Artois avec ses trois enfants, 1783, h/t, Versailles, MNCT, 47 × 39 ; Portrait de la comtesse d’Artois avec ses trois enfants, h/t (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1988, n° 664), 47 × 40 (attr. Jean-Baptiste André Gautier-Dagoty dans le catalogue de vente) ; Portrait de la Comtesse d’Artois avec ses trois enfants, v. 1783, h/t, Château de Sassenage (Isère), (Conseil international de la langue française), 46 × 38 ; Portrait de Madame Clotilde, v. 1780, h/t, Turin, Palais royal, 42 × 31 ; Portrait de Madame Élisabeth de France assise tenant un livre, 1775, h/t, Versailles, MNCT, 28,5 × 24 ; Portrait de Madame Élisabeth de France assise devant un grand livre ouvert, h/t (Azur Enchères, Cannes, 19 mai 2017, n° 107), 20,5 × 16 (attr.) ; Portrait de Madame Élisabeth de France en vestale, h/t (Dorotheum, Vienne, 15 oct. 2008, n° 407), 51 × 38 ; Portrait de Madame Élisabeth de France jouant de la harpe, 1783, h/t, Versailles, MNCT ; Portrait de Marie-Anne duchesse de Chablais, v. 1780, h/t, Turin, Palais royal, 42 × 31 ; Portrait de Marie-Caroline reine de Naples et ses enfants, v. 1780-1785, h/t, coll. particulière (Vienne) ; Portrait de Marie-Caroline reine de Naples, v. 1780-1785, h/t, anc. coll. marquis d’Auvers, ensuite coll. Baron de B… (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Mes André Couturier & André Desvouges, 29 mai 1914, n° 38 bis), localisation actuelle inconnue, 41 × 33 (anc. attr. Joseph Boze) ; Portrait de Victor-Amédée III, roi de Sardaigne, h/t, Turin, Palais Royal, 42 × 31 ; Portrait du Comte de Provence, v. 1780-1785, h/t, Château de Sassenage (Isère), 46 × 37,5 ; Portrait présumé de Marie-Thérèse de Habsbourg-Lorraine-Este, duchesse d’Aoste, v. 1785, h/t, Turin, Palais royal, 42 × 31.

LEDOUX Jeanne-Philibert (1767-1840), Garçon apprenant sa leçon, v. 1785-1790, [h/t], coll. particulière, 57 × 43 (reprise de Greuze) ; Jeune Enfant lisant (Fillette lisant), fin XVIIIe, h/t (Tajan, Paris, 24 oct. 2008, n° 122 [invendu] et Boisseau-Pomez, Troyes, 24 nov. 2008, n° 303 [invendu] et Hampel, Munich, 12 sept. 2009, n° 390), 41 × 32,5 (attr.-copie d’un panneau de Greuze) ; Jeune Fille assise tenant un livre, pastel (Drouot, Paris, Me Étienne Pruvost, 23 mars 1923, n° 13), 32 × 26 ; Jeune Fille aux longs cheveux tenant un petit livre, peinture/miniature, v. 1790-1795 (Ader, Paris, 10 mai 2017, n° 46), 5,8 × 5,8 ; Jeune Fille avec un livre ouvert, v. 1800, h/t, Budapest, Szépmûvészeti Muzeum, 45 × 37,5 (reprise de Greuze) ; Jeune Fille priant, v. 1800, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 55,3 × 45 ; La Lettre, v. 1800, h/t (Rheims-Laurin, Palais Galliéra, Paris, 19 juin 1970, n° 29 et Sotheby’s, Monaco, 19 juin 1994, n° 29), 63 × 51 ; La Jeune Dessinatrice, h/t (Delorme & Collin du Bocage, Paris, 16 nov. 2009, n° 18), 46,5 × 38 ; Le Jeune Mathématicien, fin XVIIIe, h/t (Sotheby’s, New York, 27 jan. 2007, n° 622), 46 × 38 (copie de Greuze).

LEDRU Hilaire (1769-1840), Portrait de Pierre-François-Guillaume Boullay, v. 1801-1802, d, New York, coll. Joan Taub Ades, 45,6 × 32,5.

LEFEBVRE François (dates inconnues), La Nouvelle Héloyse, grav. François Hubert, 1765, Paris, BNF, 40,2 × 29,8 ; Portrait d’un homme assis, accoudé à une table, d (Tajan, Paris, 21 mars 2007, n° 98), 31 × 18,5 (attr.) ; Portrait d’un homme assis, accoudé à une table, d (contre-épreuve), (Tajan, Paris, 21 mars 2007, n° 100), 30 × 18,5 (attr.).

LEFÈVRE Claude (dates inconnues – actif 1750-1780), Portrait d’homme, 1760, h/t, anc. coll. Boittelle (sa vente, Drouot,

Paris, Me Charles Pillet, 24-25 avr. 1866, n° 75), 90 × 71 ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, 1760, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 90,8 × 71,6 (peut-être le même que le précédent).

LEFÈVRE (fils) (dates inconnues – actif 1771-1791), Jeune Femme à la robe bleue tenant une miniature, 1791, pastel (Tajan, Paris, 26 juin 1998, n° 111), 67,5 × 56,5.

LEFÈVRE H. (dates inconnues), Portrait d’homme, 1792, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 81 × 65. LEFÈVRE Jean-Baptiste (dates inconnues – actif 1743-1779), Femme à la robe bleue tenant un livre, v. 1760, pastel (Regis

& Thiollet, Argenteuil, 6 mars 2001), 54 × 45 (attr.) ; Portrait de femme tenant un livre, 1746, pastel, anc. coll. Madame X… (sa vente anonyme, Drouot, Paris, 1er déc. 1926, n° 5 et Ader-Picard-Tajan, Paris, 15 mai 1992, n° 161 et Libert, Paris, 23 juin 2004, n° 64), 64 × 53 ; Portrait d’un ecclésiastique inconnu, 1747, h/t, Versailles, MNCT, 91 × 73.

LEFÈVRE Robert-Jacques-François (1755-1830), Héloïse en pleurs tenant une lettre d’Abélard (perdu), Salon de 1795 (no 315 du Livret) ; Portrait d’André Félibien des Avaux, h/carton, Chartres, MBA (attr.) ; Portrait de deux soeurs lisant un livret d’Alexandre Duval, v. 1800-1805, h/t (Osenat, Fontainebleau, 21 sept. 2014, n° 58), 79 × 85 ; Portrait d’Élisabeth Demidova, v. 1800-1805, h/b, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 190 × 143 ; Portrait de Madame Paullet, v. 1800-1805, h/t (Boisgirard & Associés, Paris, 27 juin 2008, n° 1), 99 × 79 ; Portrait de Mademoiselle Devienne, 1796, h/t (Sotheby’s, Paris, 23 juin 2004), 96 × 74 ; Portrait d’homme dans un paysage tenant un livre ouvert, 1798, h/t, Caen, MBA, 65 × 55 ; Portrait du Comte de la Couldre de la Bretonnière, v. la fin du XVIIIe, h/t, Cherbourg, Musée d’Art Thomas-Henry ; Portrait d’un clerc à son bureau, h/t (Butterfields, San Francisco, 14 nov. 2001, n° 7058), 80,6 × 62,9 ; Portrait d’un homme tenant un feuillet, h/t (Tajan, Paris, 14 déc. 1998, n° 84), 81 × 68 (attr.).

LEGENDRE Louis-Pierre (v. 1723-1790), Portrait d’homme avec sa fille, 1776, pastel (Fairfield Auction, Monroe [Connecticut], 20 juillet 2014, n° 163, ensuite chez Boris Wilnitsky, Vienne, en 2018), 41 × 33 (voir le site de Neil Jeffares, www.pastellists.com).

LEGRAND Jacques-Guillaume (1743-1808), Portrait de Charles-Louis Clérisseau, anc. coll. Hippolyte, Destailleur, d, Paris, Musée Carnavalet.

LEGRAND DE LÉRANT Pierre-Nicolas (1758-1829), L’École de la charité (Allégorie de l’éducation ou Réunion familiale), v. 1799-1800, h/t (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 13 déc. 1995, n° 65 et Christie’s, Paris, 15 déc. 2004, n° 572 [invendu] et Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 100), 59,5 × 72,5 ; Portrait du commissaire général du canton de Berne avec sa famille, Salon de 1796 (n° 277 du Livret), (Nicolay, Paris, 25 mars 1987, n° 38 et plus tard chez Stair Sainty, Londres et chez Colnaghi, Londres), 112 × 132.

LEGROS Jean (1671-1745), Portrait de Claude-Guy Hallé, 1725, h/t, Versailles, MNCT, 116 × 96 ; Portrait de Claude-Guy Hallé, grav. Nicolas Larmessin, 1730, Paris, ÉNSBA, 37 × 26.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 104 LE GUAY Étienne-Charles (1762-1846), Buzot contemplant le portrait de Madame Roland, v. 1795-1800, d, Paris,

Musée Carnavalet, 54,8 × 43,1 ; Dame assise sur un rocher tenant un livre ouvert, peinture/ivoire, anc. coll. Ernst Holzscheiter (sa vente, Christie’s, Londres, 4 juillet 2018, n° 38), 14,7 × 12 ; Jeune Fille lisant, v. 1800, d, anc. coll. Gustave Mühlbacher (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907, n° 84) et Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 14 mai 1929, n° 128) et coll. particulière (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 11 fév. 1979, n° 104), aujourd’hui coll. particulière (Paris), 40,5 × 28,7 ; Mademoiselle Duthé à vingt ans, coll. Guérin-Le Guay (ill. Portalis, Henry-Pierre Danloux, p. 126) ; Portrait de dame, peinture/iv, anc. coll. Major R.M.O. de la Hey (Sotheby’s, Londres, 27 mai 1968), 8,9 × 8,9 ; Portrait de jeune femme, gouache, anc. coll. Alfred Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 132), 19 × 15 ; Portrait de jeune gentilhomme assis à sa table de travail, peinture/miniature (Sotheby ‘s, Londres, 20 déc. 1965, n° 16 et Christie’s, Londres, 24 juin 1975, n° 79 et 21 nov. 2000, n° 176), 7,2 × 7,2 ; Portrait de la marquise de Lagoy, v. 1800, peinture/miniature, coll. particulière (ill. L’Œil, 91-92, 1962, p. 47) ; Portrait de la princesse Borghese (Portrait de Pauline Napoléon), début XIXe, peinture /grande miniature, anc. coll. Ernst Holscheiter et anc. coll. Maxim Hébert (Sotheby’s, Londres, 28 mars 1977, n° 178 et Christie’s, Londres, 6 juillet 2005, n° 250), 22,2 × 22,2 ; Portrait de Marie-Victoire Jaquotot, v. 1800, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 19 × 13,5 ; Portraits présumés du Dauphin et de Madame de Tourzel, d, anc. coll. Alfred Beurdeley (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 130), 31 × 27.

LELU Pierre (1741-1810), Le Philosophe, grav., Paris, Galerie Christian Collin, 15 × 19. LE LORRAIN Louis-Joseph (1715-1759), L’Éducation de la Vierge, h/t (Tajan, Paris, 25 mars 2015, n° 99), 41 × 33 (attr.) ;

Sainte Élisabeth en oraison, h/t, Salon de 1755 (n° 131 du Livret), Montpellier, Musée Fabre, 250 × 157. LEMAIRE Jean-Claude (dates inconnues – actif 1724-1753), Portrait d’un prêtre, docteur de Sorbonne, en fourrure, tenant

un livre à la main, h/t (exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1753), 81 × 65. LE MAZURIER Pierre (dates inconnues – actif seconde moitié du XVIIIe siècle), Portrait de Maximilien de Choiseul-Meuse

avec sa famille, h/t (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 10 déc. 1993, n° 45 bis), 81,5 × 65,5 ; La Famille Barré dans son intérieur, 1772, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 56,5 × 78.

LEMERCIER É.-N. (dates inconnues), Annonciation (d’après François Lemoyne), h/t, Sablé-sur-Sarthe (Pays de la Loire), Prieuré Saint-Aubin, 205 × 55.

LE MIRE Noël (1724-1800), À la femme avare, mari escroc, 1761, grav. (ill. de La Fontaine), Londres, BM, 21 × 13,5 ; Portrait d’homme assis à une table, écrivant, 1752, d, anc. coll. Chennevières, localisation actuelle inconnue, 15 × 13 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, no 386).

LEMOINE Élisabeth Bocquet (1754-1820), Portrait de Marie-Françoise Dumesnil, v. 1800, h/t (Christie’s, Londres, 29 oct. 2008, n° 12 [invendu] et 10 juillet 2009, n° 201), 46,4 × 37,8 (entourage d’Élisabeth Lemoine) ; Portrait présumé de Françoise de Taulong (Portrait d’une jeune femme tenant une partition), 1784, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 juin 1990, n° 115 et Tajan, Paris, 21 juin 2010, n° 44), 88,5 × 69.

LEMOINE Jacques-Antoine-Marie (1751-1824), Jeune Fille lisant, d (ovale), (Drouot, Paris, 20 mars 1935, n° 132 et Christie’s, Londres, 8 juillet 1980, n° 59), 25,5 × 18 ; La Galerie, d, anc. coll. Albert Meyer (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 47), 44 × 37,5 ; Le Billet doux dans un parc, v. 1780-1785, aquarelle, anc. coll. Alexandre Ananoff (Artcurial, Paris, 26 mars 2014, n° 55), 39,5 × 31,5 ; Le Boudoir, d, anc. coll. Meyer (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 46), 45,1 × 36,7 ; Le Petit Messager, v. 1770, aquarelle (Thierry de Maigret, Paris, 16 mars 2005, n° 105), 38,5 × 28,5 (entourage de Lemoine) ; Portrait de Charles Broche, h/t, Rouen, MBA, 165 × 100 ; Portrait de femme assise à sa table de travail, d (De Baecque & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 10 nov. 2017, n° 18), 28 × 21,5 (attr.) ; Portrait de Jean-Louis Le Couteulx de La Noraye, 1788, h/t, coll. particulière (France), 136 × 108 (ill. Neil Jeffares, « Jacques-Antoine-Marie Lemoine (1751-1824) », (ill. Neil Jeffares, « Jacques-Antoine-Marie Lemoine (1751-1824) », Gazette des Beaux-Arts, 6e période, n° 133, 1999, p. 107, n° 80) ; Portrait de jeune femme assise tenant un livre rouge, 1789, aquarelle et gouache/ivoire (Sotheby’s, Genève, 11 nov. 1981, n° 264), ensuite coll. Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 4 juillet 2019, n° 101), 7,1 × 7,1 ; Portrait de jeune homme tenant un livre, 1785, peinture/ivoire, coll. particulière, 5,5 × 5,5 (ill. Neil Jeffares, « Jacques-Antoine-Marie Lemoine (1751-1824) », p. 103, n° 59) ; Portrait de Laurent Forfait, v. 1801-1802, h/t, Rouen, MBA, 221 × 159 ; Portrait d'un jeune officier de la cavalerie, 1791, peinture/ivoire (Christie's, Londres, 2010, n° 166A), 7,6 × 7,6 ; Portrait de la soprano Rosalie Lavasseur, 1788, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,2 × 7,2 ; Portrait de Mademoiselle Duthé à sa coiffeuse, 1788, d, anc. coll. Lehmann (Galerie Georges Petit, Paris, 8 juin 1925, n° 160 et Mes Beaumont & Odent, Hôtel des Ventes de Tours, 7 mai 1979, n° 5), 23 × 18 ; Portrait de Mademoiselle Duthé, grav. couleurs Jean-François Janinet, 1779, Londres, BM, 23,9 × 20,4 ; Portrait de Mademoiselle Duthé avec sa harpe, d, Boston, MFA, 52,6 × 42,9 ; Portrait d’Élisabeth-Louise Vigée-Le Brun (Jeune Femme assise dans un parc), 1783, d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 14 mai 1929, n° 138 et Galerie Charpentier, Paris, 6 avr. 1957, n° 4 et Christie’s, New York, 24 jan. 2001, n° 122 et Lombrail-Teucquam, Paris, 9 nov. 2005, n° 9), 49 × 40, 49,7 × 41,7 ; Portrait d’une jeune femme tenant une lettre, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6 × 6 ; Une Femme écrivant une lettre dans un paysage, d (Christie’s, Londres, 7 juillet 1992, n° 245 et 11 avr. 2002, n° 644), 27 × 23.

LEMOINE Marie-Victoire (1754-1820), Jeune Femme lisant une lettre, 1785, h/t (Boscher-Studer-Fromantin, Paris, 4 déc. 2001, n° 7 et Piasa, Paris, 13 déc. 2006, n° 84), 44 × 37 (aussi attr. P. Carbillet) ; Jeune Fille joyeuse tenant une lettre, v. 1784, h/t (Sotheby’s, Londres, 8 déc. 2016, n° 203), 46,1 × 38,1 (attr.) ; Jeune Fille mélancolique tenant une colombe, h/t (De Muizon-Le Coent, Senlis, 26 nov. 2006, n° 18 et Sotheby’s, Londres, 8 déc. 2016, n° 203), 46,1 × 38,1 (attr.) ; Jeune Homme en costume espagnol jouant de la mandoline, [1781], h/t, localisation actuelle inconnue, 61 × 49 (ill. Baillio, Vie et œuvre de Marie-Victoire Lemoine, no 21) ; La Citoyenne Villers, née Marie Denise Lemoine, v. 1798-1799, h/t, coll. particulière (exp. Wildenstein, New York, 1989, The Winds of Revolution, no 102), 79 × 52—faussement dit Portrait de Madame Leclerc, née Pauline Bonaparte) ; La Poésie, 1781, h/t (Sotheby’s, Paris, 19 juin 2007, n° 28), 64,5 × 53,7 ; La


Poésie (Femme artiste dans son atelier, h/t (Drouot, Paris, Me Bondu, 4 mars 1970, n° 16 et Mathias-Baron de Ribeyre-E. Ferrando, Paris, 6 avr. 2016, n° 47), 88,5 × 72 (ill. Baillio, Vie et Œuvre de Marie-Victoire Lemoine, no 49) ; Portrait de jeune femme, h/t (Sotheby’s, New York, 31 jan. 2004, n° 506), 64,7 × 54 (attr.) ; Portrait de jeune femme à la rose, h/t (Sotheby’s, New York, 6 juin 2013, n° 76), 64,6 × 54 (attr.) ; Portrait de jeune femme au turban, h/t (Delvaux, Paris, 10 déc. 2004, n° 64), 63 × 52 (attr.) ; Portrait de jeune femme en robe blanche sur fond de paysage, v. 1790, h/t (Tajan, Paris, 27 oct. 2006, n° 100), 83 × 67 (attr.) ; Portrait d’homme tenant un livre, v. 1800, h/t (Ferri, Paris, 4 juin 1999, n° 127), 99 × 79 (attr.) ; Portrait d’un garçon tenant un livre, v. 1780-1790. h/t, anc. coll. Rothschild, Francfort-sur-le-Main (Christie’s, New York, 27 jan. 2010, n° 222 et Sotheby’s, Londres, 14 avr. 2011, n° 194 [invendu]), anc. attr. Adolf Ulrik Wertmüller, 54,6 × 45,8 ; Portrait d’une jeune femme au piano, v. 1800, h/t (Sotheby’s, New York, 10 jan. 1991, n° 91 et 11 avr. 1991, n° 165 et Sotheby’s Arcade, New York, 17 juillet 1991, n° 145), 91,5 × 73,5 (attr.) ; Portrait de famille, h/t (Tajan, Paris, 20 juin 2007, n° 37), 116 × 89,5 (attr.) ; Portrait d’une jeune harpiste avec son professeur et une chanteuse, h/t, anc. coll. Giancarlo Baroni (Sotheby’s, New York, 1-2 fév. 2013, n° 473), 150 × 118,7 (entourage de Lemoine).

LEMONNIER Anicet-Charles-Gabriel (1743-1824), Jésus au milieu des docteurs, 1784, h/t, Rouen, MBA, 206 × 231,5 ; Jésus au milieu des docteurs, v. 1784, papier marouflé/carton (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 12 juin 2007, n° 47), 52 × 34 (attr.) ; Portrait d’Antoine-François de Fourcroy, fin XVIIIe, [h/t], Paris, Musée d’Histoire de la médecine ; Portrait de Jean-Antoine Chaptal, début XIXe, h/t, Paris, Musée d’Histoire de la médecine ; Portrait de l’abbé Joly, docteur en Sorbonne, v. 1778, h/t, Rouen, MBA, 101 × 84,5 ; Portrait de Monsieur d’Herbouville, 1792, h/t, Rouen, MBA, 211,5 × 145 ; Portrait d’un avocat, v. la fin du XVIIIe, h/t (Bonhams, San Francisco, 24 jan. 2010, n° 2028), 81,3 × 64,8 (entourage de Lemonnier) ; Portrait d’un prélat tenant un livre ouvert, 1781, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 5 mars 1984, n° 1069 et Christie’s, Londres, 22 oct. 1992, n° 185), 119,4 × 98,4 ; Une Lecture de d’Alembert chez Madame Geoffrin, d, coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 31 × 46 (ce dessin a souvent été faussement attr. à François Boucher)

LEMOYNE (dates inconnues), Portrait d’homme de qualité, 1773, pastel (Mercier & Cie, Lille, 10 fév. 2008, n° 314), 78 × 62.

LEMOYNE François, (1688-1737), Allégorie de la musique, v. 1735, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 98 × 87,5 ; Annonciation, 1727, h/t, Winchester (Angleterre), Winchester College, 208 × 127 (prêté à NG, Londres) ; Annonciation, v. 1720-1723, d, Londres, Courtauld Institute, 35 × 23,6 ; Annonciation (copie), Alger, MBA ; Annonciation (copie), h/t, Versailles, Cathédrale Saint-Louis ; Annonciation (copie anonyme), h/t, Ormoy-la-Rivière (Essonne), église Saint-Étienne, 150 × 106 ; Annonciation (copie anonyme), h/t, Rilhac-Xaintre (Corrèze), ancien presbytère, 149 × 105 ; Annonciation, grav. Laurent Cars, v. 1728, Paris, BNF et Londres, BM, 47,8 × 28,9 ; Étude d’un Évangéliste, d, Quimper, MBA, 29,3 × 21,8 ; Femme debout, les bras tendus et femme assise, lisant, d, Paris, Louvre, 30 × 22,5 ; Femme nue tenant un livre, d, Paris, Louvre, 24,2 × 16,8 ; La Conversion de Sergius (Le Sorcier Elymas aveuglé), 1719, h/t, Dublin, NG Ireland, 91,6 × 76 ; La Conversion des prêtres païens par saint Paul à la cour d’Éphèse, v. 1719-1721, h/t (Christie’s, Monaco, 2 déc. 1989, n° 38), 107,5 × 88,5 ; Marie-Madeleine pénitente, début XVIIIe, h/t (Christie’s, Paris, 23 juin 2009, n° 89 [invendu] et Leclere, Marseille, 20 mars 2010, n° 7), 62 × 40 ; Marie-Madeleine pénitente, début XVIIIe, h/t (Sotheby’s, Londres, 31 oct. 2002, n° 178 [invendu] et Sotheby’s Olympia, Londres, 4 juillet 2006, n° 516), 120,7 × 83 (aussi attr. J.-F. De Troy) ; Personnage debout tenant un livre, d (Swann Auction Galleries, New York, 25 jan. 2000), 38,1 × 22,1 (entourage de Lemoyne) ; Portrait de dame tenant une partition, h/t, anc. coll. Madame de Rigny (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 4-6 avr. 1905, n° 289), 65 × 52 ; Quatre Muses, h/t (Sotheby’s Arcade, New York, 6 fév. 1977, n° 116 et Christie’s, New York, 7 juin 2002, n° 55), 19 × 24,1 (atelier de Lemoyne).

LEMPEREUR Jean-Denis (1701-1765), Femme lisant, assise devant une maison dans les rochers, d, Paris, ÉNSBA, 38,7 × 42,4.

LENOIR Simon-Bernard (1729-1791), Lekain dans le rôle d’Orosmone (Zaïre, de Voltaire), pastel, 1764, Salon de Saint Luc de 1764 (n° 19), localisation actuelle inconnue, 116,1 × 89,1 ; Lekain dans le rôle d’Orosmone (Zaïre, de Voltaire), pastel/papier marouflé/t, Paris, Louvre, 116,3 × 89,3 ; Lekain dans le rôle d’Orosmone (Zaïre, de Voltaire), 1779, h/t, Paris, Comédie française, 128 × 95 ; Lekain dans le rôle d’Orosmone (copie de Jean-Baptiste Weyler), peinture/émail, Paris, Louvre, 11,5 × 10 ; Lekain dans le rôle d'Orosmone (copie de Jean-Baptiste Weyler), peinture/émail (Me René-G. Laurin, Palais Galliéra, Paris, 28 mars 1963, n° 218), 9 × 9 ; Lekain dans le rôle d'Orosmone (copie de Jean-Baptiste Weyler), peinture/émail (Sotheby’s, Londres, 10 nov. 1986, n° 195 et 5 juillet 2017, n° 161), 9 × 7,2 ; Lekain dans le rôle d'Orosmone (copie de Jean-Baptiste Weyler), peinture/émail (Christie’s, Londres, 12 juin 2006, n° 56 [invendu]), 9,1 × 7,1 ; Lekain dans le rôle d'Orosmone, grav. Augustin de Saint-Aubin, Salon de 1789 (n° 329 du Livret) ; Portrait de Jean-Baptiste Charton (président du tribunal civil), pastel (Chayette & Cheval, Paris, 13 mai 2005, n° 9—ill. Gazette Drouot, 15 avr. 2005, p. 61), 72 × 57 ; Portrait de Jean-François Copel, dit le révérend père Elisée, pastel, Besançon, MBA et d’Archéologie, 60 × 45,7 ; Portrait de Madame Bose, pastel, coll. particulière, 82 × 66 ; Portrait de R. Bourgeois (procureur au Petit Châtelet), pastel (Lombrail-Teucquam, Paris, 20 fév. 1993, n° 1), 73 × 53 ; Portrait de Robert-Joseph Pothier, v. 1760-1770, h/t, Orléans, MBA, 82 × 65 ; Portrait de Robert-Joseph Pothier, grav. Vincent Vangelist, Chateauneuf-sur-Loire, Musée de la Marine de Loire, 22,7 × 15 ; Portrait d’homme assis tenant une lettre, h/t (Tajan, Paris, 23 fév. 1998, n° 96), 81 × 65 ; Portrait présumé de Jean le Rond d’Alembert, [h/t], Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin ; Portrait présumé de d’Alembert, h/t (Bailly-Pommery, Voutier & Associés, Paris, 15 déc. 2004, n° 120), 32 × 25 (aussi dit Portrait de Nicolas Vernier par Louis-Michel van Loo) ; Portrait présumé du Marquis de Marigny, v. 1760, pastel (Choppin de Janvry, Paris, 17 mars 2004), 59 × 49.

LEPEINTRE Charles (1735-1803), La Cage symbolique, anc. coll. Paul Cailleux (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 70), 55 × 45 ; La Leçon de chant interrompue, h/t (Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 26 fev. 1942, n° 20), 63 × 53 (ill. Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Le Concert dans le parc, d, anc. coll. J. Masson


(Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 125), et anc. coll. Georges B.-Lasquin (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1928, n° 125), 12,2 × 19,8 ; Portrait de Georges Jacobs avec sa famille, 1792, [h/t], anc. coll. Mme Goyon (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 43, 1923, face p. 245) ; Portrait de Madame de Valence avec sa fille, fin XVIIIe (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 63, 1933, p. 85) ; Visite de l’aïeule, 1766, h/t (Audap-Godeau-Solanet, Paris, 12 avr. 1991, n° 14 [invendu] et 10 avr. 1992, n° 17 [invendu] et Piasa, Paris, 17 déc. 2003, n° 108), 73 × 54.

LEPEINTRE Mademoiselle (dates inconnues – active v. 1770), Portrait de la famille de l’artiste, h/t (Christie’s, Genève [Cologny], 30 sept. 1996, n° 323), 58,5 × 71.

LÉPICIÉ Bernard (1698-1733), L’Amour précepteur, grav. d’après Charles-Antoine Coypel, v. 1730, Paris, BNF et Londres, BM, 39,7 × 26 ; L’Heure de la lecture (L’Amour précepteur), v. 1730, h/t, Montélimar, Hôtel du Puy-Montbrun, 101 × 83 (copie du pastel perdu de Charles-Antoine Coypel) ; L’Heure de la lecture (L’Amour précepteur), v. 1740, coll. particulière (Angleterre), 92 × 73 (copie anonyme).

LÉPICIÉ Nicolas-Bernard (1735-1784), Allégorie de Louis XVI en Apollon, 1772, h/t (Sotheby’s, New York, 13 oct. 1989, n° 220), 129,5 × 87,5 ; Autoportrait, v. 1777, h/t, Lisbonne, Museu Calouste-Gulbenkian, 90,8 × 71,5 ; Canonnière brisée, h/t, anc. coll. marquis du Blaisel (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 16 mars 1870, n° 77), localisation actuelle inconnue, 60 × 47 (Gaston-Dreyfus, « Catalogue raisonné de l’œuvre de Nicolas-Bernard Lépicié », Bulletin de la société de l’histoire de l’art français, année 1922, pp. 134-283, no 221) ; Deux Études de main droite tenant une lettre, et mains, d, Paris, Louvre, 13,3 × 15,7 ; Deux Mains jointes tenant un livre à côté d’une tête d’enfant, d, Paris, Louvre, 9 × 13,4 ; Femme agenouillée, lisant, d, Paris, Louvre, 17,2 × 10,4 ; Figure féminine d’après Solimène entre deux prophètes d’après Ribera, d, anc. Paris, Cailleux (en 1986), 14,7 × 22,2 (Gaston-Dreyfus, no 336) ; Garçon lisant à sa table de travail, d (rond), (Christie’s, Londres, 25-26 juin 1974, n° 206), 18,5 × 18,5 ; Homme assis à une table écrivant dans un livre, h/b (Sotheby’s, New York, 2 avr. 1996, n° 145), 17,8 × 22,9 (entourage de Lépicié) ; Homme lisant, h/b, Moscou, Musée Pouchkine, 20 × 13 ; Homme lisant, d (Christie’s, Londres, 3 avr. 1995, n° 151), 23,4 × 20 ; Intérieur avec enfants lisant pour leur maîtresse, h/t (Sotheby’s, New York, 30 mai 1997, n° 99), 33 × 38,1 (entourage de Lépicié) ; Jeune Dessinateur endormi, 1784, d, Paris, ÉNSBA, 25 × 17,1 ; Jeune Dessinateur portant un chapeau noir, [h/t], Londres, Roy Miles Gallery ; Jeune Femme assise, d, Paris, Louvre, 35 × 25 (attr.) ; Jeune Femme assise, occupée à lire, [h/t], anc. coll. Baron Papeleu de Poelwoorde (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Oudart, 22 fév. 1875, n° 14) ; Jeune Femme assise sur une chaise, d, localisation actuelle inconnue (vente 17 fév. 1922, no 10), 34 × 25 (Gaston-Dreyfus, no 500) ; Jeune Femme dessinant, h/b, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 26 juin 1963, n° 104), 44 × 34 ; Jeune Femme dessinant (copie anonyme), [h/b], (Joigny Enchères, Joigny, 6 juin 2010, n° 210), 55,5 × 44,5 ; Jeune Femme lisant, d, localisation actuelle inconnue, 40 × 28 (Gaston-Dreyfus, no 497) ; Jeune Femme vue de dos, d, localisation actuelle inconnue (vente 17 fév. 1922, no 11), 36 × 28 (Gaston-Dreyfus, no 501) ; Jeune Homme lisant, 1775, h/t (Poulain-Le Fur, Drouot-Richelieu, Paris, 21 juin 1995, n° 105), 54 × 46 (atelier de Lépicié) ; L’Abondance d’après Solimène entre deux prophètes d’après Ribera, d, anc. Paris, Cailleux (en 1986), 14,7 × 22,2 (Gaston-Dreyfus, no 336) ; La Liseuse (La Récréation utile), h/c, anc. coll. Henri Didier (sa vente, Drouot, Paris, Mes Charles Pillet & Francis Petit, 15-17 juin 1868, n° 67) et plus tard anc. coll. Nathaniel de Rothschild, Salon de 1771 (n° 36 du Livret), 41 × 33 (Gaston-Dreyfus, no 159—exp. Galerie Georges Petit, Paris, 8 juin 1892, Cent Chefs-d’œuvre des écoles françaises et étrangères, no 25 et Commemorative Catalogue of the Exhibition of French Art, 1200-1900, Londres, Royal Academy of Art, jan.-mars 1932, no 198) ; La Liseuse, h/t (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 20 nov. 1929, n° 73), 38 × 30 (ill. Revue de l’art ancien et moderne 57, jan. 1930 [supplément Bulletin de l’art ancien et moderne], p. 39 – peut-être le même que le précédent, aussi attr. Bilcoq) ; La Liseuse, d (vente anonyme, Galerie Jean Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 8 juin 1936, n° 4), 20 × 17 (exp. Amsterdam, Rijksmuseum, 1929, n° 23) ; La Musique, v. 1769 (décoration peinte pour Ch.-N. Cochin) (ill. Ingersoll-Smouse, « Nicolas-Bernard Lépicié », Revue de l’art ancien et moderne, no 43, 1923, p. 371) ; La Peinture, h/b, Salon de 1769 (n° 125 du Livret), localisation actuelle inconnue (photographie de La Béraudière, 1913, ill. E. Bukdahl, Diderot, critique d’art, vol. 1., Copenhague, 1980, p. 290), 138 × 78,5 ; La Petite Boudeuse, h/t (ovale), localisation actuelle inconnue (vente 12 mai 1884, no 28)-(Gaston-Dreyfus, no 217) ; La Petite Studieuse, h/b, localisation actuelle inconnue, 53 × 43 (Gaston-Dreyfus, no 266) ; L’Architecture, h/b, Salon de 1769 (n° 126 du Livret), localisation actuelle inconnue (voir photographie de La Béraudière, 1913, ill. E. Bukdahl, Diderot, critique d’art, vol. 1., p. 290), 138 × 78,5 ; L’Atelier du menuisier, h/t (perdue), Salon de 1775 (n° 21 du Livret), 65 × 81,2 ; L’Atelier du menuisier (copie autographe), h/t, coll. particulière, 64 × 81 (sans doute Gaston-Dreyfus, no 178) ; L’Atelier du menuisier, v. 1776, h/t, anc. coll. Boittelle (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-25 avr. 1866, n° 77, [invendu]), ensuite coll. Erlanger (Londres), plus tard chez Wildenstein, New York (en 2006), aujourd’hui Hartford (Connecticut), Wadsworth Atheneum, 49 × 62 (sans doute Gaston-Dreyfus, no 179) ; L’Atelier du menuisier (copie autographe), v. 1775, anc. coll. Ernest May, localisation actuelle inconnue, 90 × 130 (Gaston-Dreyfus, no 180) ; L’Atelier du menuisier, v. 1774-1775, d, Orléans, MBA, 22,7 × 28,1 ; L’Atelier du menuisier, grav. Jacques-Philippe Le Bas, v. 1775, anc. coll. Ernest May (ill. Gaston-Dreyfus, face p. 204) ; La Vielleuse, h/t, anc. coll. Gasquet (sa vente, Drouot, Paris, Mes J. Bonnet et Paul Chevallier, 9 mars 1888, n° 25), 90 × 73 ; La Vierge à genoux enseigne à lire à Jésus, d, Paris, Louvre, 37,5 × 25,7 (attr.) ; L’Écolier, h/t (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 14 juin 1900, n° 28), 40 × 36 ; Leçon de lecture, h/t, anc. coll. comte d’Hautpoul (sa vente, Drouot, Paris, Me Lair-Dubreuil, 21 juin 1905, n° 42), localisation actuelle inconnue, 170 × 160 (Gaston-Dreyfus, no 253 – ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes L-O) ; Leçon de lecture, h/t, anc. coll. Eude dit Michel (sa 10e vente, Drouot, Paris, Me Delbergue-Cormont, 20-21 mars 1874, sans numéro dans le catalogue de vente)-(peut-être le même que le précédent) ; Leçon de lecture par le grand-papa, localisation actuelle inconnue (Gaston-Dreyfus, no 254) ; L’Éducation commencée, v. 1774, h/b, Londres, Wallace Coll., 13,7 × 10,2 ; L’Éducation commencée (La Lecture), v. 1774-1775, d, Paris, Musée du Petit Palais, 34 × 27,4 ; L’Éducation commencée, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 37,2 × 29,3 ; L’Éducation commencée, v. 1774-1775, d (Piasa,


Paris, 31 mars 2000, n° 62), 29,8 × 23 ; L’Éducation de la Vierge, h/t, Salon de 1775 (n° 19 du Livret), 129 × 194 (perdue) ; L’Éducation de la Vierge, v. 1775, h/t, localisation actuelle inconnue, 43 × 32 (Gaston-Dreyfus, no 32) ; Le Jeu de la canonnière, h/t, anc. coll. Beurnonville (sa vente, 3 rue Chaptal, Paris, Me Charles Pillet, 9-16 mai 1881, n° 128), localisation actuelle inconnue, 22 × 17 (Gaston-Dreyfus, no 251) ; Le Jeune Carle Vernet portant un carton à dessins, v. 1769, h/t, Paris, Musée du Petit Palais, 56 × 44 (Gaston-Dreyfus, no 68) ; Le Jeune Dessinateur, seconde moitié XVIIIe, h/t, Paris, Louvre, 46 × 55 ; Le Jeune Dessinateur, h/t (Hampel, Munich, 18-19 sept. 2009, n° 283), 58 × 46 ; Le Jeune Dessinateur, d, anc. coll. Marignane (Me Maurice Rheims, Drouot, Paris, 31 mai 1957, n° 107), 38,5, × 26 (attr.) ; Le Jeune Écolier, pastel, Boston, MFA, 47,6 × 35,6 (aussi attr. Delafosse) ; Le Joueur de cartes, d (Sotheby’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 8 et Audap-Godeau-Solanet, Paris, 19 nov. 1992, n° 130), 22,5 × 19 (Gaston-Dreyfus, no 461-465) ; Le Lecteur, d, localisation actuelle inconnue (Gaston-Dreyfus, no 549) ; L’Élève curieux, h/t, Salon de 1773 (n° 34 du Livret), anc. coll. David-Weill, 115 × 98 ; L’Élève curieux (copie peut-être autographe), v. 1770-1775, h/t (Sotheby’s Arcade, New York, 17 juillet 1991, n° 172), 45,7 × 37,3 ; L’Élève curieux (copie anonyme), h/t (Stockholms Auktionsverk, 5 déc. 2012, n° 2512), 40 × 33 ; Le Maître d’école, d, localisation actuelle inconnue, 17 × 13,3 (Gaston-Dreyfus, no 533) ; L'Enfant qui dort, h/t, anc. coll. Dr Mireur de Marseille (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 28-30 mars 1900, n° 102), 46 × 38 (attr.) ; L'Enfant qui lit, h/t, anc. coll. Dr Mireur de Marseille (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 28-30 mars 1900, n° 101), 46 × 38 (attr.) ; L’Enrôlement des jeunes paysans, h/t (Audap-Solanet & Godeau-Veillet, Paris, 16 déc. 1991, n° 58), 45 × 54,5 (entourage de Lépicié) ; Le Petit Dessinateur (Le Peintre Carle Vernet à quatorze ans), v. 1772, h/t, Paris, Louvre, 41 × 33 ; Le Petit Dessinateur, h/t, anc. coll. Seligman (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 73), 71 × 63 ; Le Petit Dessinateur, h/t, anc. coll. Cailleux (exp. L’Enfance, Galerie Charpentier, Paris, 1949, no 123), 53,5 × 46 (faussement attr. Jeaurat) ; Le Petit Dessinateur, h/b, anc. coll. Warneck (Galerie Georges Petit, Paris, 27-28 mai 1926, n° 107 et Mes Maurice Rheims & Philippe Rheims, Palais Galliéra, Paris, 29 nov.-3 déc. 1965, n° 114), 9,8 × 7,5 ; Le Petit Dessinateur, h/t (exp. Galerie Charles et André Bailly, Paris, 2 nov.-30 déc. 1994), 60 × 50 (attr.) ; Le Petit Écolier, h/t (ovale), anc. coll. comte C... (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 30 avr. 1898, n° 28), 45 × 35 ; Le Petit Savoyard endormi, d, anc. coll. Albert Meyer (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 48), aujourd’hui Paris, Louvre, 32 × 25,9 ; L’Ermite, h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 17 déc. 2001, n° 332), 44 × 34 (attr.) ; Les Trois Âges, h/t, anc. coll. vicomtesse Vigier (Rheims-Bondu-Laurin, Palais Galliéra, Paris, 2-3 juin 1970, n° 8), 200 × 138 (attr.) ; L’Étude, h/métal [h/t], Salon de 1769 (n° 127 du Livret), anc. coll. Gustave Meunié (sa vente, Galerie Jean-Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 14 déc. 1935, n° 80), 41 × 33 [46 × 35] (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, no 72-Gaston-Dreyfus, no 157) ; Les Devoirs, v. 1775, h/t, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 71,5 × 58 (anc. attr.) ; L’Intérieur d’une douane, h/t, Salon de 1775 (n° 23 du Livret), aujourd’hui Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 98 × 64 ; L’Intérieur d’une douane (étude), d, anc. coll. Henri de Rothschild (Me Fernand Lair-Dubreuil, Drouot, Paris, 21-22 mars 1927, n° 50), 23 × 40 (ill. Dessins français du XVIIIe siècle, L’Œil Galerie d’Art, Paris, 1969, no 27) ; Liseuse, v. 1755, h/t, [anc. coll. Alexandre-Joseph Paillet], (vente Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 15 déc. 1777, n° 100), localisation actuelle inconnue, 41 × 27 (Gaston-Dreyfus, no 161) ; Liseuse, [h/t], 38 × 30 (Drouot, Paris, 20 nov. 1929, n° 73) ; Liseuse, 1769, h/t, Cleveland Museum of Art, 46,3 × 37,8 (sans doute Gaston-Dreyfus, no 162) ; Nature morte avec une sculpture antique, h/t (Sotheby’s, Monaco, 16 juin 1989, n° 382), 45 × 35,6 ; Portrait de François-Constance Guérin à huit ans, 1781, h/t (Christie’s, Londres, 6 nov. 2008, n° 201), 55,2 × 45,9 (attr.) ; Portrait de jeune femme tenant un livre accompagnée de sa fille, 1760, h/t (Tajan, Paris, 10 déc. 1999, n° 106), 40,6 × 33,2 (entourage de Lépicié) ; Portrait de magistrat, h/t (ovale), anc. coll. Lefèvre d’Amiens (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7 mai 1896, n° 42), 80 × 64 ; Portrait de Martin Bertaud (Le Vieux Musicien), h/b, anc. coll. Joseph Fau (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 9 mars 1874, n° 12), localisation actuelle inconnue, 29 × 29 ; Portrait de Martin Bertaud (Le Vieux Musicien), h/b, anc. coll. Gustave Rothan (Galerie Georges Petit, Paris, 29-31 mai 1890, n° 167), 34 × 34 (Gaston-Dreyfus, no 92) ; Portrait de Martin Bertaud, d (Christie’s, New York, 31 jan. 2013, n° 22), 27,6 × 27,4 ; Portrait de Martin Bertaud, d, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie sans doute du précédent) ; Portrait de Martin Bertaud, d (Drouot, Paris, 3 déc. 1965), [28 × 28] ; Portrait de Martin Bertaud au violoncelle, grav. Hillmacher ; Portrait d’homme assis, tenant un livre ouvert, d (Galerie Georges Petit, Paris, 26 juin 1924, n° 8 et Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 27 mai 1973, n° additif C), 35 × 30 ; Portrait d’un garçon, v. 1772, h/t, Amsterdam, Rijksmuseum, 40 × 32 (sans doute Gaston-Dreyfus, no 79) ; Portrait d’un jeune garçon, h/t (Christie’s, New York, 9 oct. 1991, n° 9), 45,4 × 36,7 ; Portrait d’un savant, h/t, [Salon de 1777, n° 17 du Livret], anc. coll. Henri de Rothschild, 91 × 73 (Gaston-Dreyfus, no 142) ; Portrait présumé d’André Levret chirurgien, [h/t], localisation actuelle inconnue, 72 × 61 (attr.-Gaston-Dreyfus, no 155-peut-être aussi attr. Aved) ; Portrait présumé de la marquise du Châtelet, h/c, anc. coll. Henri de Rothschild, 48 × 36 (Gaston-Dreyfus, no 100) ; Portrait présumé de la marquise de Châtelet, h/b, anc. coll. Boittelle (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 24-25 avr. 1866, n° 23), 48 × 36 (donné dans le catalogue de vente à Chardin—peut-être le même que le précédent) ; Portrait présumé de Louis-Berthier Bizy, h/t (Christie’s, New York, 17 oct. 2006, n° 51), 46,7 × 38,7 ; Saint Vincent, 1779, h/t, Chalon-sur-Saône, cathédrale Saint-Vincent, 200 × 135 ; Sainte Cécile et deux anges musiciens, d (Christie’s, Monaco, 20 juin 1992), 21,3 × 15,8 ; Scène d’intérieur, h/b, localisation actuelle inconnue, 25 × 19 (Gaston-Dreyfus, no 265 bis) ; Tableau de famille (Portrait de la famille Leroy), 1766, h/t, Salon de 1767 (n° 134 du Livret), aujourd’hui Moscou, Musée Pouchkine, 137 × 148 ; Un Ermite lisant dans son cabinet, h/b (Sotheby’s, Londres, 16 avr. 1997, n° 91), 16 × 15,8 (entourage de Lépicié) ; Un Homme debout lisant une lettre, v. 1775, d (Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1998, n° 92), 33,7 × 22,5 ; Un Vieillard lisant (Un Savant dans son cabinet), h/b, [Salon de 1781 (n° 23 du Livret)], (Sotheby’s, New York, 30 oct. 1997, n° 233 et 28 jan. 1999, n° 435), 31,1 × 24,1 ; Un Vieillard lisant un manuscrit, h/t, Le Havre, MBA André Malraux, 75 × 60 (sans doute Gaston-Dreyfus, no 144) ; Une Tête de vieillard, h/t, Salon de 1769 (n° 129 du Livret), localisation actuelle inconnue, 63 × 53 (Gaston-Dreyfus, no 65) ; Une Vieille Femme apprenant à lire à une jeune fille, h/b,


anc. coll. Vivant Denon (sa vente, Paris, [Me A. N. Pérignon], 1er-19 avr. 1826, n° 166), 13,5 × 9,5 ; Une Vielleuse, [h/t], localisation actuelle inconnue, 90 × 73 (Gaston-Dreyfus, no 269) ; Vieillard occupé à lire, d, localisation actuelle inconnue, 32 × 27 (Gaston-Dreyfus, no 557).

LEPRIEUR, Adrien (dates inconnues – actif 1715-1730), Portrait de Claude Le Blanc, 1715, h/t, Dunkerque, MBA, 145 × 112,5.

LE PRINCE Jean-Baptiste (1734-1781), Archimède (d’après Gerrit Dou), grav. René Gaillard, 1773, Londres, BM, 35,1 × 25,6 ; Baptême russe, h/t, Salon de 1765 (hors Livret), Paris, Louvre, 73 × 92 ; Curé en habit de chœur, 1764, grav. (de l’artiste), Londres, BM, 21,7 × 14,3 ; Dame assise à une table tenant un livre ouvert, d (Christie’s, New York, 31 jan. 2013, n° 131), 23,1 × 20,9 ; Famille de villageois, d (Galerie Charpentier, Paris, 11-12 juin 1959, n° 103), 14 × 10 ; Femme âgée représentée assise et lisant, h/métal (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 12 juin 1931, n° 61), 11 × 9 ; Femme assise devant une table et tenant un livre, v. 1760-1770, d, Paris, Louvre, 30,9 × 23,5 ; Femme assise devant une table et tenant un livre (Dame russe), grav. Louis-Marin Bonnet, 33,5 × 25 ; Intérieur avec une femme et une lettre d’adieu, h/t (Lempertz, Cologne, 14 nov. 2003, n° 1084 [invendu]), 81,5 × 65 (attr.) ; Jésus dans le temple, 1768, Salon de 1769 (n° 79 du Livret), grav., Londres, BM et Paris, BNF, 18,4 × 24,6 ; Jésus dans le temple, 1768, grav. (Galerie Bassenge, Berlin, 29 mai 2008) 24,8 × 27,8 ; Jeune Femme assise tenant une lettre, 1766, h/t (Christie’s, New York, 14 jan. 1993, n° 7), 41,3 × 33,3 ; Jeune femme assise tenant une lettre (Femme lisant), grav. Chevillet, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Jeune Fille russe, v. 1770, h/t, Épinal, Musée départemental d’art ancien et contemporain, 75 × 68,5 ; La Bonne Nouvelle, grav. Louis Marin Bonnet, v. 1770-1780, Londres, The Stapleton Collection ; La Consultation, h/t, Salon de 1773 (n° 48 du Livret), (Digital Reproductions – ScienceViews.com) ; La Consultation (copie anonyme), pastel, fin XVIIIe (Delvaux, Paris, 8 avr. 2009, n° 24), 54,5 × 43,5 ; La Consultation, grav. Isidor Stanislas Helman (ill. Seznec, Salons de Diderot, IV, fig. 104) ; La Diseuse de bonne aventure (Le Chiromancien), d, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, 52,2 × 43 ; La Diseuse de bonne aventure russienne, grav. René Gaillard, v. 1765-1768, Londres, BM, 50,8 × 38,7 ; La Jeune Musicienne, h/b, anc. coll. Déglise (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 2 déc. 1896, n° 25), 46 × 34 ; La Leçon de musique champêtre, d, anc. coll. Albert Meyer (Loudmer, Paris, 25 avr. 1996, n° 16), 27,4 × 37,8 (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 49) ; La Leçon inutile, 1781, grav. Isidor Stanislas Helman, Paris, BNF ; La Lecture, d, anc. coll. Clément (Drouot, Paris, 2-3 mars 1886, n° 94) ; La Lecture au sultan, d, anc. coll. Camille Groult (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, 21-22 juin 1920, n° 169), 21 × 16,5 ; L'Agréable Nouvelle (The Welcome Necos), gravure de Louis-Marin Bonnet, 1771, Cambridge, Fitzwilliam Museum ; La Maîtresse d’école, grav. (Piasa, Paris, 6 nov. 2001, n° 65) ; L’Amour à l’espagnole, grav. Augustin Saint-Aubin, v. 1780, New York, Metropolitan Museum of Art, 53,3 × 40,4 ; La Musicienne orientale (Jeune musicienne assise près de sa partition-copie de Duboscq), d, anc. coll. Madame R… (Galerie Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 10 mai 1938, n° 5 et Palais des Congrès, Versailles, Mes Jacques Martin & Gilles Chasselat, 29 mars 1992, n° 35 et Couturier-Nicolay, Paris, 19 juin 1992, n° 19 et Digard-Pestel-Debord, Paris, 27 juin 2005, n° 22), 26,5 × 21 ; La Précaution inutile, 1774, h/t, Munich, Staatsgalerie in der Residenz Ansbach, 72,9 × 91,2 ; La Précaution inutile (esquisse en grisaille), v. 1774, h/t (Christie’s, New York, 12 jan. 1996, n° 84), 37 × 45,5 ; La Précaution inutile (copie inversée de Joseph Christ), 1780, h/t (Christie’s, Londres, 13 déc. 1991, n° 219A), 44,5 × 53,4 ; L’Astronome (Le Géographe), d, Lyon, MBA, 33 × 23,5 ; L’Avare, v. 1773, h/t, Salon de 1775 (n° 34 du Livret), (Sotheby’s, Londres, 19 mars 1975, n° 70 et 21 avr. 1982, n° 38), 72 × 58 ; Le Bonheur du ménage (L’Heureuse Maternité), 1771, h/c, Salon de 1773 (n° 50 du Livret), (Tajan, Paris, 16 déc. 2008, n° 50), aujourd’hui coll. particulière, 21,5 × 17,5 (exp. Hommage à la Galerie Cailleux, Galerie Éric Coatalem, Paris, 2015) ; Le Bonheur du ménage, grav. Nicolas Delaunay, 1778, Paris, BNF (26,8 × 30,2) et BM (29 × 32,4) ; Le Bonnet d’âne, gouache, anc. coll. Georges B.-Lasquin (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1928, n° 131 et Christie’s, Monaco, 7 déc. 1990, n° 234), 29,5 × 24 ; Le Médecin clairvoyant, grav. Isidor Stanislas Helman, 1775, Londres, BM, 48,9 × 35,5 ; Le Nécromancier, 1775, h/t, Salon de 1775 (n° 36 du Livret), coll. particulière (New York), 78,7 × 64,8 ; Le Nécromancier, v. 1775, h/t, Londres, NG, 76,8 × 63,5 ; Le Nécromancier, v. 1775, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 78 × 66 ; Le Négromantien [sic], grav. Isidor Stanislas Helman, 1785, Londres, BM, 51,3 × 38 ; L’Enfant chéri, h/b, Dijon, Musée Magnin, 20,3 × 24 (entourage de Le Prince) ; Le Pope, 1768, grav., Genève, Musée d'Art et d'Histoire, 22,5 × 17,3 ; Le Repos durant la fuite en Égypte, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 9-10 juin 1953, n° 28 et Christie’s, Londres, 14 déc. 2001, n° 91), 55,9 × 46,4 ; Portrait d’une jeune fille qui vient de recevoir une lettre et un bouquet, h/t (perdue), Salon de 1767 (n° 99 du Livret) ; Portrait d’une jeune fille quittant les jouets de l’enfance pour se livrer à l’étude, h/t (perdue), Salon de 1767 (n° 97 du Livret) ; Réunion musicale dans un parc, d, anc. Paris, coll. Georges Petit, 24 × 32 ; Russe lisant, grav. Gilles Demarteau (n° 297), (OVV Caudron, Paris, 16 mai 2018, n° 71), 27,5 × 19 ; Un Astronome, d (Christie’s, Londres, 6 juillet 1999, n° 150), 34 × 22,5 ; Un Corps de garde (L’Amour de la gloire), 1776, h/c, Paris, Louvre, 42 × 33 ; Un Drogman du Roi de France, h/t, Salon de 1769 (n° 76 du Livret), Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 97 × 43 ; Un Drogman du Roi de France (copie anonyme), h/t (Sotheby’s, Londres, 24 avr. 2012, n° 243), 47 × 36 (invendu) ; Un Évêque orthodoxe, 1768, grav. de l’artiste, Londres, BM, 12,1 × 8,5 ; Un Jeune Homme qui récompense le zèle de la vieille (La Lettre rendue), h/t, Salon de 1767 (n° 92 du Livret), anc. coll. Dubois-Chefdebien (Drouot, Paris, 13-14 fév. 1941, n° 34), localisation actuelle inconnue, 32 × 24 ; Un Jeune Homme qui récompense le zèle de la vieille (La Lettre rendue), grav. Nicolas Delaunay, v. 1765, Londres, BM et Paris, Galerie Christian Collin (en 2011), 43 × 31,9 ; Un Magicien, 1768, grav. de l’artiste, Londres, BM, 11,8 × 8,2 ; Une Famille russe, aquarelle, Épinal, Musée départemental d’art ancien et contemporain, 32,8 × 27,6 ; Une Femme asiatique méditant sur sa lecture, [h/t] (pedue), Salon de 1773 (n° 57 du Livret) ; Une Fille charge une vieille de remettre une lettre (Le Message envoyé), h/t, Salon de 1767 (n° 91 du Livret), anc. coll. Dubois-Chefdebien (Drouot, Paris, 13-14 fév. 1941, n° 33), localisation actuelle inconnue, 32 × 24 ; Une Fille charge une vieille de remettre une lettre, 1768, grav. (Boureau, Coutances, 13 déc. 2003, n° 198), 53 × 41 (dit La Lettre envoyée dans le catalogue de vente) ; Une Lettre pour le pacha, h/t (Sotheby’s, Londres, 11 oct. 1996, n° 229), 90 × 77 (attr.) ; Uranie


informe Louis XV du passage de Vénus devant le soleil (frontispice), 1767, d, Philadelphie, Rosenbach Museum and Library, 40,3 × 33 ; Vieillard lisant, d, anc. coll. Henri Monnier (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 3 mai 1899, n° 85) ; Vieille Femme lisant, grav. Gilles Demarteau, v. 1765-1776, Londres, BM, 32 × 23,1.

LE ROI Mademoiselle (dates inconnues), Une Jeune Dame au clavecin, [h/t], Salon de 1791 (n° 100 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Une Jeune Femme tenant un livre, [h/t], Salon de 1791 (n° 149 du Livret), localisation actuelle inconnue.

LE SAGE Pierre (v. 1740-v. 1810), Portrait de Madame de Sabrant tenant une partition ouverte, 1777, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 11 avr. 2002, n° 721), 6,7 × 6,7.

LESUEUR Blaise-Nicolas (1714-1784), Homme en prière avec putti, d (Million & Associés, Paris, 15 oct. 2018, n° 61), 35 × 18 ; Portrait de la baronne Grapendorf, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 61 × 47.

LESUEUR Jean-Baptiste (1749-1826), Club patriotique de femmes, v. 1790-1795, gouache, Paris, Musée Carnavalet, 36 × 53,5 ; Conseil des 500, v. 1796-1797, gouache, Paris, Musée Carnavalet, 50 × 60 ; La France invite le Génie de la Peinture de transmettre aux siècles futurs les conquêtes des Français, 1801, gouache, Paris, Musée Carnavalet, 50 × 65 ; Le Divorce, 1792, gouache, Paris, Musée Carnavalet, 35,5 × 53,2 ; Motion au jardin du Palais Royal, 1789, gouache, Paris, Musée Carnavalet, 36 × 53,5 ; Tribunal de prisons, v. 1792-1795, gouache, Paris, Musée Carnavalet, 36 × 53,5 ; Un Père se fait recruter dans les armées révolutionnaires à la place de son fils inapte au service, v. 1793-1794, gouache, Paris, Musée Carnavalet, 36 × 53,5.

LE SUEUR Pierre (v. 1724-1786), Portrait de Carle van Loo, 1747, h/t, Versailles, MNCT, 130 × 98. LE TELLIER Jean-Baptiste-Joseph (1759-v. 1812), L’Écolier, h/b, anc. coll. Déglise (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul

Chevallier, 2 déc. 1896, n° 26), 18 × 21 ; Portrait de jeune femme en costume turc lisant un livre, peinture/ivoire (Christie’s, Londres, 7 juin 2011, n° 35), 9,8 × 9,8 ; Portrait présumé de Louise-Marie-Adélaïde de Bourbon, duchesse de Chartres, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,3 × 6,3 ; Une Jeune Femme en sultane tenant un livret, 1770, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 5,5 × 7,5.

LE VEAU Jean-Jacques-André (1729-1786), Petit Fleuron représentant deux femmes assises sur l’herbe, 1774, grav. (ill. Portalis & Béraldi, vol. 2, partie 2, p. 708, no 34).

L’ÉVÊQUE Henri (1769-1832), Portrait de Madame Ponçon à Genève, 1799, émail/c (Christie’s, Londres, 9 déc. 2008, n° 23), 6,1 × 6,1.

LEVRAC-TOURNIÈRES Robert (1667-1752), Deux Épicuriens, v. 1700, h/t, Caen, MBA, 73,5 × 91,3 (aussi attr. Jacques Autreau) ; Deux Épicuriens (copie attr. André Bouys), v. 1700, h/t (Sotheby’s, Monaco, 7-8 déc. 1990, n° 199), 52,5 × 62,5 ; Étude pour un portrait de magistrat, d, Dijon, Musée Magnin, 24,4 × 23,7 ; Homme de qualité en buste, h/t (Hôtel des Ventes mobilières, Bordeaux, 19 sept. 1979, sans numéro dans le catalogue de vente), 92,5 × 74,5 ; Le Déjeuner au jambon, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 96 × 130 ; Magistrat assis dans un fauteuil Louis XIV, d, Orléans, MBA, 41,3 × 25,3 ; Portrait d’architecte, v. 1700-1710, h/b, Cherbourg, Musée d'art Thomas-Henry, 34 × 24,5 ; Portrait de Boulainvilliers, v. 1700, h/t (Delorme-Collin du Bocage, Paris, 17 mars 2005, n° 33), 100 × 78 (attr.) ; Portrait de dame, h/t (Christie’s, Amsterdam, 6 mai 2008, n° 99), 40,8 × 32 (invendu) ; Portrait de dame en riche costume feuilletant un cahier de musique, [h/t], anc. coll. Monsieur H… (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Oudart, 14 fév. 1870, n° 52) ; Portrait de famille dans un intérieur, 1720, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 17 déc. 1993, n° 56 [invendu] et Tajan, Paris, 21 déc. 1994, n° 76), 62 × 75 ; Portrait de famille dans un intérieur (esquisse), [h/t], (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 13 juin 1982, n° 49), 48 × 54 ; Portrait de femme, h/t, anc. coll. Arsène Houssaye (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22-23 mai 1896, n° 100), 85 × 90 ; Portrait de femme avec un enfant, v. 1730-1735, h/t, [anc. coll. A. M. Brame, Paris], (Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Paris, 3 avr. 1979, n° 45 et Rossini, Paris, 27 juin 2017, n° 45), 135,5 × 100 ; Portrait de femme tenant un livre, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, 9-11 mars 1885, n° 302), localisation actuelle inconnue, 100 × 80 ; Portrait de François-Félix-Simon de Vilette, 1736, h/b (Tajan, Paris, 28 juin 1996, n° 97), 53 × 39 ; Portrait de gentilhomme avec un enfant, v. 1730-1735, h/t, [anc. coll. A. M. Brame, Paris], (Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Paris, 3 avr. 1979, n° 44 et Rossini, Paris, 27 juin 2017, n° 45), 135,5 × 100 ; Portrait de gentilhomme debout montrant un livre ouvert, v. 1715, h/t (Christie’s, Londres, 9 déc. 2015, n° 186), 113,7 × 84,2 (exp. Paris-Tableau par la Galerie Michel Descours, Lyon, en nov. 2014) ; Portrait de Grégoire de Saint-Geniez, 1734, h/b (Sotheby's, Monaco, 2 déc. 1988, n° 661 et Sotheby’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 306 et Piasa, Paris, 15 juin 2001, n° 78), 51 × 38,5 ; Portrait de Grégoire de Saint-Geniez, 1734, h/b, Orléans, MBA, 50 × 38 ; Portrait de James Bateman, 1741, h/t (Sotheby’s, Londres, 24 oct. 1973, n° 137), 47,5 × 34,5 (attr) ; Portrait de Jean-Baptiste Colbert, début XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 175 × 89 (attr.) ; Portrait de Jérôme Phélypeaux, comte de Pontchartrain, v. 1700, h/t, Versailles, MNCT, 137 × 107 ; Portrait de Louis Pécour, grav. Delangle (ill. Charles Blanc, Histoire des peintres) ; Portrait de Louis Pécour, grav. François Chéreau, v. 1695-1729, Londres, BM, 41,2 × 28,5 ; Portrait de Madame des Adretd de Grenoble, les deux mains sur un livre fermé, [h/t], Salon de 1747 (n° 27 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Marie-Louise Desmatins, chanteuse, v. 1705, h/t, Hambourg, Hamburger Kunsthalle, 131 × 98 (anc. Galerie Sedelmeyer, Paris, vol. 6, 1900, no 78) ; Portrait de magistrat, 1716, h/t (Genin-Leseuil-Rambert, Lyon, 5 nov. 1991, n° 26), 215 × 138 ; Portrait de Matthieu Douart de Fleurance, h/t (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1986, n° 48 et 16-17 juin 1989, n° 534 et Ader-Picard-Tajan, Paris, 14 déc. 1989, n° 125), 145 × 114,5 ; Portrait de Monsieur Le Bourguignon Duperré, 1733, h/t, Caen, MBA, 116 × 90 ; Portrait de Monsieur de Vence dans son cabinet, v. 1745, h/t (Ader-Picard-Tajan, Hôtel d’Orsay, Paris, 28 mars 1979, n° 183 et Renaud, Paris, 30 mars 1987, n° 17), 33 × 25 ; Portrait de Noël de Morlet, v. 1700, h/t (Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 44), 116 × 89 ; Portrait de Pierre Mosnier, début XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 117 × 95 ; Portrait du chancelier Henri-François d’Aguesseau, h/t, Versailles, MNCT, 113 × 144 ; Portrait du chancelier Henri-François d’Aguesseau, h/b (vente Paris, 9 juin 1952, no 78-79), (Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes T-Z) ; Portrait du chancelier Henri-François


D’Aguesseau, v. 1700, h/t anc. coll. Calamard (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Lyon, Me L. Gazagne, 29 nov.-7 déc. 1887, n° 105), 100 × 75 ; Portrait du chancelier Henri-François D’Aguesseau, v. 1700, h/t, Lyon, Archevêché (une autre composition) ; Portrait du chancelier Louis Phélipeaux, comte de Pontchartrain, v. 1701, h/t, Dijon, MBA, 119 × 87 ; Portrait d’un abbé cartographe, h/t (Piasa, Paris, 27 mars 2000, n° 26), 31 × 24 (entourage de Levrac-Tournières) ; Portrait d’un ambassadeur, h/t, anc. coll. Monsieur F.M. (Hôtel Arnheim, Amsterdam, Mes A.G.C. de Vries & H.E. Tenkink, 14 mai 1935), 69 × 63,5 ; Portrait d’un chevalier de Malte, v. 1700-1705, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 68 × 50 ; Portrait d’un gentilhomme, v. 1715-1720, h/c (Koller, Zurich, 23 mars 2007, n° 3037), 22,3 × 17,2 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme (esquisse), [h/t], (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 25 juin 1984, n° 3358), 42 × 34 ; Portrait d’un gentilhomme debout tenant une lettre, h/t (Sotheby’s, Londres, 7 juillet 1999, n° 586), 45 × 34,5 (entourage de Levrac-Tournières) ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, h/t (Christie’s, Londres, 31 oct. 2000, n° 226), 129,7 × 97,3 (entourage de Levrac-Tournières) ; Portrait d’un président de parlement, h/t, anc. coll. André Mniszech (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 9-10 mai 1910, n° 98), 64 × 49 ; Portrait d’un seigneur avec sa famille, h/b, anc. coll. Lucien Surmont (sa vente, Drouot, Me F. Lair-Dubreuil, 13 mai 1912, n° 43), 44 × 54 ; Portrait d’une cantatrice, h/t (Charles Sedelmeyer, Paris, 16-18 mai 1907, n° 245), 84,5 × 67 ; Portrait présumé de la Princesse de Carignan, h/t, anc. coll. Mazaroz-Ribalier (sa vente, Drouot, Paris, Mes Léon Tual & Paul Chevallier, 13-14 mai 1890, n° 83), 70 × 55 ; Portrait présumé de La Rochefoucauld, h/t (Mathias-Leroux-Morel-Ribeyre, Paris, 28 nov. 2007, n° 60 [invendu] et Mathias-Ribeyre-Farrando, Paris, 3 déc. 2010, n° 191)), 144 × 113 ; Portrait présumé de Madame Geoffrin, h/t, anc. coll. marquis du Blaisel (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 10-17 mars 1870, n° 128), 100 × 128 ; Portrait présumé du duc de Saint-Simon, h/t (Palais Galliéra, Paris, 10-11 déc. 1962, n° 139), 146 × 114 ; Réunion de musiciens, v. 1710-1720, h/t, Dijon, MBA, 116 × 68 (aussi attr. André Bouys) ; Un Précepteur et son élève, h/t, coll. comte André de Ganay (sa vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 4 juin 1903, n° 51), ensuite coll. Eugène Kraemer (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 28-29 avr. 1913, n° 61), plus tard, 90 × 71 ; Une Chanteuse, v. 1704-1710, h/b transféré/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 36 × 26.

LION Pierre-Joseph (1729-1809), Portrait de l’impératrice Maria Theresia, 1763, pastel/papier, Stupinigi (Turin), Fondazione Ordine Mauriziano, 92 × 72.

LIOTARD Jean-Étienne (1702-1789), Assiette d’abricots, une figue, une lettre, des lunettes, 1783, pastel, coll. particulière, 32,5 × 36 ; Dame à la chandelle (d’après van Mieris), [peinture ou pastel], exp. Paris, 1771 (Roethlisberger & Loche, Liotard : Catalogue, sources et correspondance, 2008, no 474) ; Dame écrivant des vers de l’Allégro de Milton, 1757, pastel (Christie’s, Londres, 8 avr. 1921, n° 23), 72,4 × 58,4 ; Dame lisant, d, anc. coll. de la comtesse Sala (Parke-Bernet, New York, 17-18 nov. 1961, n° 180), 25,4 × 32,4 (attr.) ; Dame lisant (La Liseuse allongée), d, anc. coll. Albert Meyer (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 50), 25,6 × 32,8 ; Dame pensive, pastel/parchemin, anc. coll. Jayne Wrightsman, ensuite coll. particulière (New York), 58,5 × 47,2 (Roethlisberger & Loche, no 295) ; Dame pensive, v. 1749, pastel /parchemin, Genève, Musée d’art et d’histoire (dépôt de la Fondation Gottfried Keller, Berne), 23,5 × 19 (Roethlisberger & Loche, n° 190) ; Dame pensive, gouache et pastel/vélin marouflé/carton (Christie's, Londres, 3 juillet 2012, n° 69), aujourd’hui Genève, coll. Jean Bonna, 8,3 × 9,2 (Roethlisberger & Loche, n° 296) ; Dame pensive (Jeune orientale assise sur un divan en costume turc), v. 1738-1742, d (contre-épreuve), Paris, Louvre, 21 × 15,2 ; Dame pensive (Portrait de Marie Fargues), v. 1757, pastel/parchemin, Amsterdam, Rijksmuseum, 103,8 × 79,8 (Roethlisberger & Loche, n° 348) ; Dame pensive, v. 1750, h/t, coll. particulière, 60,7 × 50,4 (exp. Dessins de Liotard, Genève, Musée d’art et d’histoire, 1992, n° 68)-(copie anc. attr. à Liotard) ; Deux turcs (I), grav. Simonet, Genève, Musée des Arts décoratifs, 17 × 24 (anc. attr.) ; Deux Turcs (II), grav. Simonet, Genève, Musée des Arts décoratifs, 17 × 24 (anc. attr.) ; Groupe de trois enfants, pastel, Vienne, Schönbrunn, 53,5 × 62,5 (attr.) ; Jeune Femme à la feuille d’Utrecht, d, anc. Genève, coll. Pictet, 24,5 × 39 (exp. Dessins de Liotard, Genève, 1992, n° 99) ; Jeune Femme avec une lettre, v. 1747, d/carton pour un boîtier, Genève, anc. Musée de l’horlogerie et de l’émaillerie, aujourd’hui Musée d’Art et d’Histoire, 5,8 × 8,7 ; Jeune Homme assis tenant un livre ouvert, d (Auctiones AG, Bâle, 26 sept. 1970, n° 135), 30 × 20 ; Jeune Homme au livre, v. 1780, d, anc. coll. C.B. Tilanus, localisation actuelle inconnue, 31 × 21 (ill. dans le catalogue d’exposition Dessins de Liotard, Genève, 1992, p. 292) ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1746, pastel, Amsterdam, Rijksmuseum, 54,5 × 43 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1746, pastel, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister, 37,5 × 30,5 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), pastel, anc. coll. Rudolf Peltzer (Cologne), (sa vente, Frederik Muller, Amsterdam, 26-27 mai 1914, n° 326), 38 × 39,3 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne, pastel/parchemin (Christie’s, Londres en janvier 1987 et chez Derek Johns, Londres, en 1993), 40 × 31 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne, v. 1780, pastel, anc. chez Laurent Rehfous, Genève, 38 × 20 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), pastel, anc. coll. Gutmann (sa vente, Paul Graupe, Berlin, 12 avr. 1934, n° 19), 37 × 30 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), pastel/parchemin, anc. P. Fatio, Genève (en 1942), 41 × 33 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1752, peinture/émail, anc. coll. Francesco Giuseppe, Vienne, Chancellerie fédérale, 7,2 × 5,5 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1746, pastel/carton, coll. particulière (États-Unis, en 2006), 37,5 × 30,5 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1746, pastel (Dorotheum, Vienne, 4 nov. 1992, n° 226 et 6 mai 1993, n° 629), 40 × 32 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1746, pastel, coll. particulière, 37,5 × 30,5 (ill. Claire Stoullig, Jean-Étienne Liotard, p. 113) ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1746, pastel (Lempertz, Cologne, 27 mai 1991, n° 69), 39,9 × 32 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1773, pastel, Melbury House (Dorchester), coll. Earl of Ilchester ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), peinture/parchemin (Sotheby’s, Londres, 28 mars 1977, n° 78 et Sotheby’s, Genève, 15 mai 1986, n° 180 [invendu] et 16 mai 1991, n° 18 [invendu]), localisation actuelle inconnue, 5,3 × 6,8 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), 1758, h/carton (Van Ham, Cologne, 1er avr. 2004, n° 1217), 39,5 × 31 (copie anonyme) ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne-copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 28 oct. 1986, n° 76), 35,3 × 29,3 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne-copie anonyme, v. 1800), h/t (Dr. Fischer Kunstauktion, Heilbronn [Allemagne], 3 déc. 2011, n° 707), 45 × 35 (invendu) ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne-


copie anonyme), h/t, anc. chez Berthel, Londres (en 1918), 43 × 33 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), v. 1747-1750, grav. [Jean Daullé et Simon-François Ravenet], Paris, BNF, [51,8 × 40,1] ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), grav. Jean Daullé, Londres, BM, 58,4 × 42,5 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lavergne), grav. Jean Daullé et Simon-François Ravenet (Paul Prouté, Paris, Catalogue Callot, 1966), 58,5 × 42,5 ; La Belle Liseuse (Portrait de Mademoiselle Susanna Lewis en costume de paysanne lyonnaise), 1755, pastel (Christie’s, Londres, 5 juillet 1995, n° 149), 64 × 51 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lewis ou Mademoiselle Lavergne), v. 1746-1754, pastel/parchemin, Bâle, Kunstmuseum, 59,5 × 48 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lewis), grav. James McArdell, 1754, Londres, BM, 34,3 × 25,4 ; La Belle Liseuse (Mademoiselle Lewis), grav. Richard Purcell, 31,2 × 24,6 (Roethlisberger & Loche, ill. 426) ; La Belle Liseuse (Portrait de la duchesse de Kingston, née Elizabeth Chudleigh), v. 1755, pastel, anc. coll. famille Strangways, aujourd’hui coll. particulière, 57,5 × 45 (Roethlisberger & Loche, n° 293) ; L’Artiste dans son atelier, v. 1745, grav. de l’artiste, 15 × 19 (Roche & Roethlisberger, L’Opera completa di Liotard, p. 84) ; La Sultane lisant (Portrait de Marie Adélaïde de France), 1753, h/t, Florence, Gallerie degli Uffizi, 50 × 56 ; La Sultane lisant (Portrait de Marie Adélaïde de France), h/t, anc. Berlin, Galerie van Diemen (en 1926), anc. chez Julius Böhler, Munich (en 1956), ensuite anc. coll. Erlanger-Luginbühl, Washington (sa vente, Sotheby’s, New York, 10 déc. 1991, n° 44), anc. chez Varrenne, Genève et chez Pierre-Yves Gabus, Bevaix (Neuchâtel, Suisse, 28 mai 1994), (Christie’s, Londres, 5 juillet 1996, n° 75), chez Colnaghi, Londres (en 2003), 46 × 53,5 ; La Sultane lisant (Portrait de Marie Adélaïde de France), h/t, anc. coll. Collinet, Paris, plus tard coll. Alfred Hausamann, Zurich (Christie’s, New York, 25 jan. 2002, n° 64), 46 × 56,9 ; La Sultane lisant (Portrait de Marie Adélaïde de France), v. 1738-1743, h/t, Alger, MN des BA, 48 × 60 (sans doute une copie) ; La Sultane lisant, h/t, anc. Paris, Galerie Charpentier (25 juin 1997, no 59), 46,5 × 55,5 (copie dite de Jean-Baptiste Le Prince) ; La Sultane lisant, h/t, anc. Paris, Galerie des Khalifes (en 1987—copie) ; La Sultane lisant (copie inversée), h/t (Sotheby’s, Milan, 1991), 45 × 56 ; La Sultane lisant, v. 1740-1742, d, anc. coll. K. Parker (Oxford, Angleterre), aujourd’hui Melbourne, NG of Victoria, 17,6 × 22,8 ; La Sultane lisant, v. 1750, d, Carcassonne, MBA, 18 × 23 ; La Sultane lisant (copie anonyme), d, Neuchâtel, Musée d’Art et d’Histoire, 22,6 × 28 ; La Sultane lisant (copie anonyme sous le titre La Liseuse allongée), d, anc. coll. Albert Meyer (exp. Galerie Jean Seligmann, Paris, 1935, no 50), 25,6 × 32,8 ; La Tourière, h/t, anc. coll. docteur G-H. Neumans (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 29 mai 1908, n° 31), 58 × 46 ; Le Scribe fatigué, h/t (Dobiaschofsky, Berne, 9 mai 2007, n° 746), 45 × 36 (entourage de Liotard) ; L’Heure de la musique, pastel, Art Institute of Chicago, 53,4 × 62,5 (attr.) ; Portrait d’Anton Corfiz, v. 1740-1741, gouache et aquarelle sur parchemin (Sotheby’s, Londres, 10 juillet 2002, n° 208), coll. particulière, 31,6 × 23 (Roethlisberg & Loche, n° 76) ; Portrait de Charles Chais, 1756, pastel, localisation actuelle inconnue, 22,8 × 17,7 (Roethlisberger & Loche, n° 341, fig. 485) ; Portrait de Charles Chais (copie anonyme), h/t, Bib. de Genève, 39 × 38,5 ; Portrait de Charles Chais, grav. J. Houbraken, Amsterdam, Rijksmuseum et Utrecht, Museum het Catharijnconvent, 21,8 × 15 ; Portrait de Charles-Simon Favart, v. 1757, pastel sur papier, coll. particulière, 70 × 55 (Roethlisberger & Loche, n° 344) ; Portrait de Charles-Simon Favart (copie d’atelier), pastel (Oger & Dumont, Paris, 1er déc. 2004, n° 6 et Sotheby’s, Paris, 19 déc. 2006, n° 48 et Dorotheum, Vienne, 24 oct. 2013, n° 139 et Artcurial, Paris, 14 fév. 2017, n° 484), 60 × 50,5 ; Portrait de Charles-Simon Favart, h/t, anc. coll. comte C... (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 30 avr. 1898, n° 30), 72 × 50 ; Portrait de Charles-Simon Favart, pastel gravé [de Nicolas Lejeune], anc. coll. François-Martial Marcille (sa vente, Hôtel des Ventes, Paris, Me Charles Pillet, 4-7 mars 1857, n° 261), [21,5 × 17] ; Portrait de dame, pastel (Galerie Georges Petit, Paris, 25-28 avr. 1914, n° 217 et Anderson Galleries, New York, 18 nov. 1932, n° 64), 91,4 × 72,4 (aussi attr. Roslin) ; Portrait de François Trochin, d, coll. particulière, 25,8 × 79,8 (Roethlisberger & Loche, no 349) ; Portrait de François Tronchin avec son tableau de Rembrandt, 1757, pastel, Cleveland Museum of Art, 38 × 46,3 ; Portrait de François-Vincent Toussaint tenant une lettre, v. 1746-1748, pastel (Christie’s, New York, 22 jan. 2003, n° 76), 58,3 × 48 ; Portrait de Gaspard Joly, v. 1765-1770, h/t montée sur carton, coll. particulière (Genève), 80,5 × 104 (Roethlisberger & Loche, n° 431) ; Portrait de Gaspard Joly, v. 1765-1770, d, Genève, Musée d’art et d’histoire, 87,1 × 58,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, pastel (Lepke, Berlin, 6-7 déc. 1933, n° 51), 72 × 58,5 (attr. contestée) ; Portrait de Jean-Abraham Haldimand, banquier à Turin, 1766, pastel, coll. particulière (Genève), 65 × 52 ; Portrait de Jean-Antoine Guainier-Gauture, v. 1758-1765, pastel, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 64,5 × 53 ; Portrait de Jean-Jacques Rousseau, v. 1765-1770, pastel, coll. particulière (à Cracovie jusqu’en 1939 et à Rome en 1964), localisation actuelle inconnue, 14 × 15,5 (Roethlisberger & Loche, no 449) ; Portrait de John, Lord Mountstuart, 1763, pastel/parchemin, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 114,9 × 90,2 ; Portrait de John, Lord Mountstuart, grav. John Raphael Smith, 1774, Londres, BM, 45,7 × 35,2 ; Portrait de Joseph II du Saint Empire romain, 1762, pastel et gouache sur parchemin, Château Neuwaldegg (Autriche), coll. du prince de Karl zu Schwarzenberg, 74 × 58 ; Portrait de Joseph II du Saint Empire romain (copie autographe), 1762, pastel et gouache sur parchemin (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 392 et Phillips, Londres, 11 déc. 1991, n° 284), aujourd’hui Genève, Fondation Martin Bodmer, 72,5 × 56,5 ; Portrait de Joseph II du Saint Empire romain (copie anonyme), v. 1762, pastel et gouache sur parchemin, Phoenix Art Museum, 83,5 × 61,2 ; Portrait de Joseph II du Saint Empire romain (copie anonyme), v. 1762, h/t, Vienne, Château Schönbrunn, 18 × 14 ; Portrait de la comtesse Clanbrassil, 1774, pastel/soie (Sotheby’s, Londres, 6 mars 1957, n° 177 et Christie’s, Londres, 6 juillet 1993, n° 185 [invendu]), 86,5 × 62 (Roethlisberger & Loche, n° 492) ; Portrait de la comtesse Clanbrassil, 1774, pastel/parchemin marouflé/toile (Phillips, Londres, 11 déc. 1991, n° 165 et 31 mars 1992, n° 69 et 7 juillet 1993, n° 95), 85 × 61 (Roethlisberger & Loche, n° 493) ; Portrait de la duchesse de Kingston, née Elizabeth Chudleigh, v. 1755, pastel, coll. particulière, 57,5 × 45 ; Portrait de l’archiduchesse Johanna Gabriele Habsbourg d’Autriche, d, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 32,3 × 24,8 ; Portrait de l’archiduchesse Maria Anna d’Autriche, 1762, d, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 32 × 24 ; Portrait de l’archiduchesse Maria Anna d’Autriche, v. 1778-1781, grav. de l’artiste, Boston, MFA, 36,5 × 25,1 ; Portrait de l’archiduchesse Maria Élisabeth d’Autriche, 1762, d, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 32,1 × 24,6 ; Portrait de l’archiduchesse Marie-Josephe d’Autriche, 1762, d, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 32,8 × 24,8 ;


Portrait de l’impératrice Maria Theresia (copie anonyme avec l’impératrice en robe bleue qui tient une lettre à la main), v. 1763, h/t, Vienne, Château Schönbrunn, 18 × 14 ; Portrait de Louise d’Épinay, 1759, pastel/parchemin, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 68 × 54 ; Portrait de Louise d'Epinay (copie anonyme), pastel/papier brun-vert marouflé/t, Versailles, MNCT, 7,2 × 5,1 (dépôt du Louvre) ; Portrait de Louise d’Épinay (copie anonyme), pastel (Crait + Müller, Drouot, Paris, 19 déc. 2016, n° 125), 66 × 55 ; Portrait de Louise d’Épinay (copie anonyme), h/carton (Sotheby’s, Londres, 11 juillet 2001, n° 271)-(invendu) ; Portrait de Louise d’Épinay, grav. Henri-Charles Antoine Baron, Paris, BNF ; Portrait de Luigi Boccherini, v. 1764-1767, h/t, coll. Garhard Christmann (Allemagne), 81 × 64 ; Portrait [anc. dit] de Madame de Graffigny (Portrait de vieille dame), vers 1750-1760, h/t, Dijon, Musée Magnin, 80 × 64 (anc. attr.) ; Portrait de Madame Marc Liotard de la Servette, 1775, pastel/papier marouflé/t, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 65 × 53 ; Portrait de Madame Marc Liotard de la Servette, v. 1780-1782, pastel, anc. coll. [Louis] Dapples, Vevey (Suisse), 36 × 32 ; Portrait de Madame Neckar, pastel. 1761, Vienne, Schönbrunn, 85,5 × 104,7 ; Portrait de Madame Paul Girardot de Vermenoux, v. 1762-1763, pastel/parchemin, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 61 × 51,5 ; Portrait de Mademoiselle Louise Jacquet, pastel (Sotheby’s, Paris, 21 juin 2012, n° 57), 59,8 × 45 ; Portrait de Marc Liotard de la Servette, 1775, pastel/papier marouflé/t, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 65 × 53 ; Portrait de Marie-Rose de Larlan de Kercadio de Rochefort, marquise des Nétumières, 1750, pastel, Detroit Institute of Arts, 60 × 50 ; Portrait de Mesdames Louise et Sophie, pastel, Stupinigi, Palazzina di Caccia ; Portrait de Richard Pococke, h/t, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 202,5 × 134 ; Portrait d’Horace Walpole (copie d’une aquarelle perdue), coll. particulière ; Portrait de Richard Pococke (Personnage de la Cour du Grand Seigneur), d, Paris, Louvre, 21,2 × 13,2 ; Portrait du chevalier Franz von Haggenmüller, pastel (Auktionshaus Michael Zeller, Lindau am Bodensee, 4 oct. 1995), 70,1 × 56,9 (attr.) ; Portrait du comte Fries, pastel (Galerie Georges Petit, Paris, 25-28 avr. 1914, n° 218), 90 × 72 (attr. – aussi attr. Roslin) ; Portrait d’un homme assis à son bureau, 1752, pastel/carton marouflé/t, Vienne, Schönbrunn, 81 × 107 ; Portrait d’un homme tenant un livre, d, anc. coll. C. B. Tilanus (Christie’s, New York, 23 jan. 2002, n° 79), aujourd’hui Art Institute of Chicago, 52,5 × 45,8 ; Portrait d’un jeune abbé, h/t (Zabert, Turin, ill. Burlington Magazine, déc. 1969), 89 × 66 ; Portrait d’une femme en costume turc (Portrait présumé de Mary Gunning, comtesse de Coventry), 1750-1755, pastel, Amsterdam, Rijksmuseum, 103,8 × 79,8 ; Portrait d’une femme en costume turc (Portrait présumé de la comtesse de Coventry), v. 1749-1750, pastel, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 23,5 × 19 ; Portrait d’une femme en costume turc (Portrait présumé de la comtesse de Coventry), v. 1750-1755, h/t, [anc.] Genève, coll. G. Salmonowitz, 60,7 × 50,4 ; Portrait d’une femme en costume turc, v. 1750-1755, pastel, anc. coll. Wrightsman, aujourd’hui New York, Metropolitan Museum of Art, 58,5 × 47,2 ; Portrait d'une femme en costume turc (Jeune femme assise sur un sofa, la joue posée sur sa main), vers 1750-1755, gouche/vélin, Genève, coll. Jean Bonna, 8,3 × 9,2 ; Portrait d'une femme en costume turc, d (contre-épreuve)/papier bleu, Paris, Louvre, 21,2 × 15,2 ; Portrait présumé de Madame Favart-Duronceray (Portrait de Maria Gunning), 1749, pastel/papier (Koller, Zurich, 17 nov. 1994, n° 3062 et 22 mars 1995, n° 64), 61 × 48 ; Portrait présumé de Madame Favart-Duronceray (Une Cantatrice), v. 1735-1750, pastel (Christie’s, Londres, 11 déc. 1990, n° 120), 60,4 × 49 (peut-être le même que le précédent) ; Vieille Dame assise, lisant, 1786, pastel (Dobiaschofsky, Berne, 17 oct. 1974, n° 408), 45 × 37 ; Vieille Femme dans un intérieur (d’après Brekelenkam), 1760, émail/c, Vienne, Kunsthistorisches Museum, 44 × 33.

LIOTARD Jean-Michel (1702-1796), Femme assise, lisant, grav., 32,5 × 26 (Roethlisberger & Loche, no JML8—voir Marie-Marc-Antoine Bilcoq, Jeune femme lisant, Musée de Picardie) ; Femme en méditation, 1762, d, localisation actuelle inconnue, 24,1 × 19,5 (Roethlisberger & Loche, no JML36—voir Jean-Baptiste Santerre, La Géométrie, Tours, Musée des Beaux-Arts) ; Homme inconnu, d, localisation actuelle inconnue (Fischer, Lucerne, juin 1981, n° 260), 22,6 × 16,7 (Roethlisberger & Loche, n° JML40) ; Portrait de Charlotte-Marie Cazenove, 1765, d, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 24,3 × 19,2 ; Portrait de Madame Portales, 1762, d, coll. particulière, 23,5 × 18 (Roethlisberger & Loche, n° JML34) ; Portrait de Madame de Vermenoux, d, Genève, Bib. de Genève, 24,2 × 17,9 (attr.).

LOIR Alexis (1712-1785), Portrait de Jean Mabillon, grav. Claude-Guy Hallé, Paris, BNF, 20,5 × 14,6 ; Portrait de Maria Theresia, 1753, pastel (Dorotheum, Vienne, 9 déc. 1961, n° 77), 109 × 82 ; Portrait d’un conseiller du roi, [h/t] (Galerie Jean Cailleux, Paris, août 1967), 123,6 × 96,5 (attr.) ; Portrait d’un conseiller du roi, 1766, h/t (Ader-Picard, Drouot, Paris, 9 déc. 1968, n° 137), 91 × 73 (attr.).

LOIR Marianne (1715-1769), Jeune femme tenant un livre, h/t, anc. coll. du docteur X… (Me Maurice Rheims, Galerie Charpentier, Paris, 28 mars 1955, n° 64), 81 × 73 ; Portrait de dame, h/t (East-West Auctions, Tokyo, 24 nov. 2008, n° 152), 115,5 × 87,7 ; Portrait de femme tenant une partition de musique, h/t (Rossini, Paris, 28 juin 2007, n° 97), 80,5 × 64,5 (attr.) ; Portrait de gentilhomme, h/t (Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 3 déc. 1969, n° 68), 100 × 81 ; Portrait de gentilhomme accoudé à son bureau et tenant un livre, h/t (Tajan, Paris, 23 juin 2009, n° 47), 92 × 72 ; Portrait de gentilhomme consultant un Traité historique en numismatique, h/t (Antoine Aguttes, Angers, 13 oct. 2013, n° 38), 93 × 73 ; Portrait de Jean de la Croix Laval, h/t, Lyon, Musée des Arts décoratifs, 80 × 65 (attr.) ; Portrait de la comtesse de la Ferrière, h/t (Salle des Ventes Pillet, Lyons-la-Forêt, 4 mai 2009, n° 50), 101 × 80,9 ; Portrait de Madame de Boccage, h/t, anc. coll. Folleville de Bimorel (sa vente, Drouot, Paris, 12-13 déc. 1916, Me Henri Mauger, n° 7), 100 × 80 ; Portrait de Marie Rey, première duchesse de Fleury, v. 1745, h/t (Europ Auction, 21 juin 2013, n° 8 [invendu] et Delorme-Collin du Bocage, Paris, 13 déc. 2013, n° 6 [invendu] et J.J. Mathias-Baron Ribeyre-Farrando Lemoine, Paris, 11 avr. 2014, n° 44), 82 × 65 ; Portrait d’Émilie Le Tonnelier de Breteuil (marquise du Châtelet), v. 1745, h/t, Bordeaux, MBA, 101 × 80 ; Portrait d’Émilie Le Tonnelier de Breteuil (marquise du Châtelet) (copie anonyme), h/t (Christie’s, Paris, 29 oct. 2012, n° 3), 102 × 81,5 ; Portrait de religieuse, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 23 mars 2018, n° 76), 100,5 × 81,5 (attr.) ; Portrait d’homme, v. 1750-1760, h/t, Orléans, MBA, 80 × 64 (attr.) ; Portrait d’homme à la veste rouge, 1754, h/t (Delvaux, Paris, 30 juin 2010, n° 69), 81,5 × 66 ; Portrait d’homme assis à son bureau, h/t (Tajan, Paris, 12 déc. 2005, n° 116), 81 × 65 (attr.) ; Portrait d’homme au livre, 1761, h/t (Pescheteau-Badin, Paris, 26 nov. 2007, n° 125 et Pierre Cardin-


Rémy Le Fur & Associés, 23 nov. 2009, n° 28), 90,4 × 72,9 ; Portrait d’homme dans un intérieur, h/b (Osenat, Fontainebleau, 29 avr. 2007, n° 202), 46 × 38 (attr.) ; Portrait d’homme en bure d’ermite tenant un livre, h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot-Montaigne, Paris, 5 déc. 1990, n° 72 et Christie's, New York, 12 jan. 1996, n° 85 et Tajan, Paris, 18 déc. 2002, n° 43 [invendu] et Tajan, Paris, 21 juin 2005, n° 64), 117 × 89 ; Portrait d’un gentilhomme écrivant une lettre, v. 1750-1755, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 112 × 86,7 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme lisant devant une statue représentant Énée et Anchise, h/t (Christie’s, Paris, 15 déc. 2004, n° 531), 92 × 73 (entourage de Marianne Loir) ; Portrait d’un joueur de viole de gambe, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 10 avr. 1992, n° 61), 130 × 97 (entourage de Marianne Loir) ; Portrait d’une dame de qualité, h/t (Wapler, Paris, 3 juillet 1996, n° 300), 29 × 22 ; Portrait d’une jeune femme assise tenant un livre en maroquin, h/t (Libert, Paris, 4 déc. 2002, n° 50 et Guizzetti-Collet, Reims, 18 mai 2008, n° 17), 142,5 × 113 (attr.) ; Portrait présumé de Monsieur de la Blotterie, h/t (exp. Galerie Frédérick Chanoit, Paris, avr.-mai 2008), 100 × 80 ; Portrait présumé d’un fermier général, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Mauger, 30 mars 1918, n° 26), 92 × 74.

LONSING François-Louis (1739-1799), Portrait de Jean-Baptiste Bergeret tenant une brochure, 1790, h/c, coll. particulière, 32 × 25 (ill. Philippe Le Leyzour, Le Port des Lumières, no 43) ; Portrait de Jean-Sébastien de Larose, conseiller au parlement de Bordeaux, v. 1787-1790, h/t, Bruxelles, Musées royaux des BA, 143 × 108 ; Portrait de Victor Louis, v. 1786, h/t, Bordeaux, Musée des Arts décoratifs, 78 × 66 ; Portrait d’homme, 1788, h/t, Bordeaux, MBA, 74 × 59 ; Portrait d’André-Jacques-Hyacinthe Le Berthon, premier président du parlement de Bordeaux, 1787, [h/t], anc. coll. Madame de Savignac, gravure de Jacques-Firmin Beauvarlet, Bordeaux, Musée des arts décoratifs et du Design et Paris, BNF.

LOYS Étienne (1724-1783), Portrait de Monseigneur de Villeneuve, évêque de Montpellier, prem. moitié XVIIIe, h/t, Montpellier, Musée du Vieux Montpellier, 145 × 113 (prêt du Musée Fabre).

LOUTHERBOURG Jacques-Philippe (1740-1812), Corps de Garde, d, New Haven, Yale Center for British Art, 31 × 22,5 ; L’Ancienne et la Nouvelle Loi, 1800, h/t (Christie’s, Londres, 23 mars 1979, n° 108), localisation actuelle inconnue, 129,5 × 104,1 ; Trois Soldats écoutant une lecture faite par un quatrième, 1767, d, Paris, Louvre, 31,6 × 21,6 ; Un Port oriental, le matin, 1784, h/t (Sotheby’s, Londres, 7 juillet 2011, n° 363), 68,6 × 105,5 (Olivier Lefeuvre, Philippe-Jacques Loutherbourg (1740-1812), Paris, 2012, no 178).

LUCAS Auger (1685-1765), Allégorie de la musique, h/b, Museo de Cerralbo (Espagne), 33 × 30 ; Allégorie de la musique, h/b (Perrin-Royère-Lucas, Versailles, 10 avr. 2013, n° 40) ; Allégorie de la peinture et de la musique, h/t, Asti, Museo civico e pinacoteca, 66 × 62,5 ; Allégorie de la peinture et de la musique, h/b (chez Erell Manac’h, Bretagne, en 2011), 65,5 × 69,5 ; Allégorie de la poésie, h/b, anc. coll. Giancarlo Baroni (Sotheby’s, New York, 31 jan 2013-1 fév. 2013, n° 175), 58,7 × 53,3 ; Allégorie du théâtre, h/b (Sotheby’s, New York, 30 jan. 1998, n° 283), 78,7 × 71,1 ; Apollon et une Muse, h/t (Christie’s, Paris, 21 juin 2012, n° 45), 88 × 66 ; La Poésie, h/t, Asti, Museo civico e pinacoteca, 63,5 × 63.

LUSSE Jean-Jacques-Thérésa de (1758-1833), Portrait de gentilhomme assis à son bureau de travail, aquarelle et gouache/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 6,8 × 5,4 ; Portrait de Jean-François Guichard, 1790, aquarelle et gouache/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 9,9 × 9,9 ; Portrait d’un homme inconnu, v. 1785-1790, aquarelle/ivoire, Paris, Fondation Custodia, 5,3 × 5,3.

LUSSIGNY E. (dates inconnues), Un Grenadier de 1791, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 57 × 43. LUSURIER Catherine (1752-1781), La Petite Dessinatrice, h/t, Brême, Kunsthalle Bremen, 32 × 26,7 ; Le Jeune

Dessinateur, h/t (Piasa, Paris, 2 avr. 2008, n° 17), 57 × 46 ; Le Peintre Germain-Jean Drouais à l’âge de quinze ans, h/t, Paris, Louvre, 80 × 64 ; Le Petit Dessinateur, h/t (Sotheby’s, Londres, 3-4 déc. 1997, n° 88), 75 × 63,5 ; Portrait de Jean le Rond d’Alembert, 1777, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 99 × 81 ; Portrait d’un homme, v. 1775-1780, h/t (Artcurial, Paris, 26 juin 2003, n° 487), 97 × 78 (attr.) ; Portrait d’un jeune dessinateur, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 31 jan. 1991, n° 271), 81 × 63,5 (attr.) ; Portrait d’un jeune dessinateur, h/t (Sotheby’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 309), 79,5 × 63,5 (attr. par Sotheby’s à l’entourage de Nicolas-Bernard Lépicié—peut-être le même que le précédent) ; Un Jeune Élève, v. 1770-1780, h/t, San Marino (Californie), Huntington Museum, 51 × 38,2.

LYON (Dom Lyon) (dates inconnues), Portrait de Jean-Paul Grangjean de Fouchy, 1736, h/t, localisation actuelle inconnue. MALLET Jean-Baptiste (1759-1835), Conversation élégante, aquarelle (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 719),

27 × 38 (entourage de Mallet) ; Famille autour d'un nouveau-né dans un intérieur (esquisse), v. 1790-1800, h/b (Artcurial, Paris, 26 sept. 2017, n° 204), 28 × 22 ; Figures élégantes dans un parc, gouache/papier (Boisgirard, Paris, 10 déc. 1934, n° 4 et Sotheby’s, New York, 6 juin 2013, n° 60), 30 × 23,2 ; Frère Lucas, aquarelle/carton (Christophe Joron-Derem, Paris, 2 avril 2014, n° 49), 29 × 33,5 (attr.) ; Héloïse à l’Abbaye du Paraclet, v. 1800, h/t, coll. particulière, 27 × 22 ; Intérieur avec deux dames, aquarelle, 30,5 × 22 (ill. Dessin français du XVIIIe siècle, exp. printemps-été 1969, L’Œil Galerie d’art, Paris, no 31) ; Intérieur avec un couple conversant et une jeune fille lisant, gouache (Sotheby’s, New York, 13 jan. 1988, n° 138 et Couturier-Nicolay, Paris, 16 juin 1993, n° 16), 30,7 × 39,7 ; Intérieur d’église, gouache, Salon de 1791 (n° 367 du Livret), (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 27 mars 1991, n° 52), 39,5 × 65 ; Jeune Couple s’embrassant sous un parasol devant une jeune fille qui dessine, v. 1800, aquarelle (Christie’s, Londres, 6 juillet 2004, n° 143), 22,3 × 16,9 (invendu) ; Jeune Femme assise près d’un feu lisant un livre, gouache (Drouot, Paris, Me André Desvouges, 30 janv. 1922, n° 20)-(attr.) ; Jeune Femme assise près d’un feu lisant une lettre, gouache (Drouot, Paris, Me André Desvouges, 30 janv. 1922, n° 20)-(attr.) ; Jeune Femme debout sous une arcade, v. 1800, h/b (Sotheby’s, New York, 22 jan. 2004, n° 250), 43,8 × 35 ; Jeune Femme lisant une lettre, gouache (Drouot, Paris, Me Georges Pillias, 20 fév. 1942, n° 9), 19 × 10 ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (Van Ham, Cologne, 3 avr. 2004, n° 1219 et Dorotheum, Vienne, 10 déc. 2004, n° 221), 82 × 61 ; Jeune Fille écoutant la lecture d’une vieille femme dans un intérieur, v. 1800, gouache (Marc-Arthur Kohn, Paris, 25 mars 2005, n° 50), 31 × 24 (attr.) ; Jeune Homme faisant la lecture à une jeune femme, aquarelle, anc. coll. Mme A. Doucet (Rheims-Laurin-


Rheims, Hôtel Drouot, Paris, 21-22 nov. 1966, n° 66), 26 × 19 ; Jeune Homme faisant la lecture à une jeune femme dans un parc (La Lecture sur la terrasse), gouache, anc. coll. Denise Boas (Galerie Jean Charpentier, Paris, 9 juin 1937, n° 47), 26,7 × 18,8 ; La Belle Harpiste, v. 1775-1780, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 19,5 × 22 ; La Brodeuse, v. 1780, aquarelle, Paris, Musée Cognacq-Jay, 28,9 × 21,5 ; La Confidence, d, anc. coll. Bizemont Prunelé (Freeman's, Philadelphie, 23 janvier 2017, n° 30), 24,9 × 22,5 (attr. à Mallet, aussi attr. à Jacques-Philippe Caresme) ; La Famille du fermier, v. 1790, gouache, Paris, Musée Cognacq-Jay, 26 × 34,5 ; La Famille royale à la messe au Palais des Tuileries, v. 1791, gouache (exp. Wildenstein Gallery, New York, The Winds of Revolution, 1989, no 61), 25,5 × 36,4 ; La Leçon, [h/t], anc. coll. Audouin (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 18 jan. 1892, n° 47) ; La Leçon de chant, v. 1790-1795, aquarelle gouachée, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa, 31,4 × 23 ; La Leçon du chant du perroquet, gouache, anc. coll ; Georges B.-Lasquin (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1928, n° 142), 30 × 39,8 (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, n° 196) ; La Leçon de musique, v. 1800, aquarelle (Freeman Fine Arts, Philadelphie, 24 juin 2004, n° 2), 29,5 × 20 ; La Leçon maternelle, gravure de P. Moithey ; La Lecture, gouache (vente anonyme, Paris, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 20-25 fev. 1882, n° 178) ; La Lecture, fin XVIIIe, gouache, anc. coll. Jules Strauss (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 203), 26 × 18 ; La Lecture, d (Audap-Mirabaud, Paris, 9 déc. 2016, n° 13), 12 × 6,5 (attr.) ; La Lecture dans l’embrasure d’une grande fenêtre (8e vente Beurdeley, 1920), (Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes L-O) ; La Lecture dans un intérieur hollandais du dix-septième siècle, début XIXe, gouache et aquarelle (Piasa, Paris, 14 juin 2000, n° 171), 19,5 × 26,5 ; La Lecture de la lettre, gouache, anc. coll. Gilbert Lévy (Ader-Picard-Tajan, Paris, 6 mai 1987, n° 62), 33,5 × 26,5 ; La Lecture de la lettre, gouache, Paris, Musée Marmottan, 27 × 20 ; La Lecture de la lettre, gouache (Delvaux, Paris, 18 déc. 2009, n° 272), 28,5 × 22,4 (attr.) ; La Lecture de la lettre, fin XVIIIe, gouache (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 198), 29 × 22 ; La Lecture de la lettre, fin XVIIIe, gouache, anc. coll. Beurdeley (Osenat, Fontainebleau, 30 sept. 1990, n° 85), 24,4 × 19,6 ; La Lecture de la lettre, gouache, Paris, Musée des Arts décoratifs (ill. L’Œil, 34, oct. 1957, p. 47) ; La Lecture de la lettre, v. 1805-1810, h/b, 44,8 × 55,2 (exp. Galerie Didier Aaron, Fine Arts Paris, nov. 2018) ; La Lecture de la lettre, h/t (Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris, 1er juin 2015, n° 47), 23 × 33 (entourage de Mallet—invendu—aussi attr. Michel Garnier) ; La Lecture du roman, gouache (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 10 nov. 1888, n° 112) ; La Lettre, gouache, anc. coll. Gabriel Cognacq (Charpentier, Paris, 14 mai 1952, n° 5), 29,5 × 23,5 ; La Lettre, h/t (Sotheby's, New York, 2 fév. 2018, n° 227), 46,2 × 55,5 ; La Lettre d’amour, fin XVIIIe, aquarelle (Christie’s, Londres, 10 avr. 1985, n° 120 et Christie’s, New York, 28 jan. 1999, n° 162 et Sotheby’s, New York, 6 juin 2013, n° 59), 32,4 × 22,9 ; La Lettre d’amour, v. 1800, h/b (Christie’s, Londres, 6 avr. 2000, n° 197), 32,4 × 24,5 ; La Lettre reçue, v. 1800, gouache (Marc-Arthur Kohn, Paris, 22 fév. 2000, n° 18), 24 × 19,5 (invendu) ; La Maquerelle, v. 1800-1810, h/b (Sotheby’s, New York, 27 jan. 1999, n° 81 et 28 jan. 2006, n° 106 [invendu]), 26 × 34,3 ; La Missive, gouache (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 17 mars 1886, n° 119) ; La Nourrice, v. 1800, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 41,2 × 32,5 ; La Nouvelle Intéressante, grav. couleurs Jean-Marie Mixelle, Paris, Musée Nissim de Camondo, 32,2 × 42,2 ; La Partie de musique, v. 1800, h/b (Coutau-Bégarie, Paris, 13 juin 1997, n° 32), 40,4 × 51,1 ; La Perruche chérie, gouache (Galerie Georges Petit, Paris, 14 mai 1929, n° 151), 29,5 × 23 ; La Perruche favorite, h/t, anc. coll. Madame de L… (Galerie Georges Petit, Paris, 22-23 mai 1924, n° 66), 28 × 21 ; La Perruche favorite (La Leçon de musique), gouache (Sotheby's, Paris, 14 sept. 2017, n° 113), 28 × 22,3 ; La Perruche favorite (La Leçon de musique - copie anonyme), gouache (Sotheby's, Paris, 14 sept. 2017, n° 117), 27,2 × 21 ; La Précaution maternelle, gouache (Charpentier, Paris, 28 mai 1937, n° 59 et Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 8 déc. 2003, n°1), 22,7 × 16,8 ; La Prière du soir, 1791, gouache, coll. Dillée (Sotheby’s, Paris, 18 mars 2015, n° 79), 29,5 × 38,5 ; La Prière du soir (autre composition), gouache (Jean-Marc Delvaux, Drouot-Richelieu, Paris, 28 juin 2017, n° 79), 23,3 × 30 ; L’Après-midi au Salon, v. 1785-89, aquarelle et gouache (Le Claire Kunst, Hambourg, Catalogue n° 26), 37,5 × 32,5 ; La Récréation champêtre, grav. Prud’hon fils, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Rencontre au jardin, gouache, anc. coll. Rothschild de Francfort (Galerie Charpentier, Paris, Mes Étienne Ader & Philippe Couturier, 4 déc. 1956, n° 3 et Sotheby’s, Paris, 18 mars 2015, n° 78), 33 × 23,4 (photographie Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; L’Assemblée au Salon, gouache, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 201), 31,5 × 44,5 ; La Visite, h/b, anc. coll. Alphonse Kann (sa vente, Paris, 6-8 déc. 1910, n° 47 et Galerie Jean Charpentier, Paris, 24 juin 1937, n° 35), 24 × 34 ; La Visite, h/b, anc. coll. Faucigny-Lucinge (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Mes Charles Dubourg & André Couturier, 26-30 nov. 1917, n° 135), 25 × 32 ; La Visite aux jeunes mariés, gouache, anc. coll. Garnier-Heldewier (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 10-11 juin 1925, n° 48), anc. coll. Denise Boas (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 9 juin 1937, n° 46), anc. coll. Cassel van Doorn (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 9 mars 1954, n° 46) et vente anonyme (Drouot, Paris, Me Ader, 6 déc. 1965, n° 36 bis), 30 × 39,1 (exp. chez Didier Aaron, New York, French Master Drawings, mai-juin 1984, n° 28) ; La Visite des jeunes mariés, 1789, gouache (Christie’s, Londres, 20 mars 1973, n° 87), 42 × 56,7 ; La Visite imprévue, gouache, anc. coll. Lady Mendl (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 9 déc. 1981, n° 50), 28 × 36 ; Le Baiser à la perruche, gouache, Paris, Musée Marmottan, 28 × 21 ; Le Bosquet, gouache, anc. coll. Lehmann (Galerie Georges Petit, Paris, 8 juin 1925, n° 163), 31,5 × 24 ; Le Cabinet d’alchimiste, h/t (Artcurial, Paris, 22 juin 2009, n° 26), 32,5 × 40,5 ; Le Café, gouache, anc. coll. Jacob (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7-8 mars 1887, n° 41), 22 × 27 ; Le Catéchisme, 1791, aquarelle, coll. particulière, 32 × 46 ; L’École (esquisse pour illustration), d, anc. coll. Monsieur S… (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Alphonse Bellier, 12 mai 1937, n° 67), 21,5 × 16,6 ; Le Contrat de mariage, gouache (exp. Galerie J. Kraus, Paris, 7 mars-7 avr. 1979), 32,5 × 44,2 ; Lecture pour une convalescente (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes L-O) ; Le Divorce républicain, v. 1791, d, Paris, Musée Carnavalet, 24,5 × 32,5 ; Le Mariage républicain, v. 1791, d, Paris, Musée Carnavalet, 33 × 34,5 ; Le Message, aquarelle (gouachée), anc. coll. André Vincent (Galerie Jean Charpentier, Paris, 26 mai 1933, n° 13), 32,5 × 24,5 ; Le Modèle, fin XVIIIe, grav. C. L. Lubier, Paris, BNF, 31 × 20,7 ; Le Petit Concert, h/b,


fin XVIIIe (Sotheby’s, New York, 14 oct. 1999, n° 94 et Lombrail & Teucquam, Paris, 20 oct. 2000, n° 66 et Christie’s, New York, 9-10 fév. 2009, n° 108), 38 × 45,4 (attr.) ; Le Roman défendu, gouache, anc. coll. Davillier (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7 mai 1887, n° 67 et vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1890, n° 59), 23 × 31 ; Le Thé matinal (Intérieur d’un artiste), anc. coll. Frères Goncourt (Charpentier, Paris, 28 mai 1937), 22,7 × 29,9 ; Le Travail, grav. Prot, v. 1800, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Les Bonnes Amies, gravure de Sève (Album Maciet, Costumes France. XVIIIe siècle. Louis XV Louis XVI. Artistes Scènes de genre M-R) ; Les Cartographes, v. 1800, h/t (Doyle, New York, 24 jan. 2008, n° 1057), 54 × 45 (entourage de Mallet) ; L’Heureuse Famille, v. 1800-1805, h/t (Étude Vincent Dragon, Hôtel des Ventes de Chatou, 17 juin 2002 et Néret-Minet, Paris, 25 mai 2007, n° 4), 32,5 × 40,5 ; L'Heureuse famille, d (Ader-Nordmann, Drouot-Richelieu, Paris, 7 nov. 2013, n° 39), 17 × 12,5 ; L’Introduction, gouache, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 195), 34 × 26 ; L'Offrande à l'Amour, gouache (Auction Art-Rémy Le Fur & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 26 mars 2014, n° 242), 33,5 × 25,5 ; Personnages élégants dans un parc, h/b (Christie’s, New York, 4 juin 2009, n° 54), 28,5 × 22 (entourage de Mallet) ; Rendez-vous dans un Salon, 1790, gouache, Paris, Musée Marmottan, 30 × 39 ; Réunion dans un salon (L’après-midi à la campagne ou Scène d’intérieur avec d’élégants personnages), 1794, aquarelle gouachée (Sotheby’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 90), plus tard Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa, 38 × 54 ; Réunion dans un salon (Concert hollandais), v. 1795-1800, h/b, Grasse, coll. Hélène et Jean-François Costa, 37,8 × 48,5 ; Réunion de famille dans un intérieur (Newhouse Galleries, New York, en 1954), 51,4 × 65,4 (ill. The Connoisseur, vol. 132, no 534, p. lxxv) ; Salon au XVIIIe siècle, gouache, anc. Paris, coll. Veil-Picard, 41,8 × 31,9 (restitution après la 2e guerre) ; Soirée musicale dans un salon, fin XVIIIe, gouache (Sotheby’s, Londres, 27 juin 1974, n° 44), 30,8 × 43,4 [exp. Salon de 1793 sous le n° 308 ou 32] ; Un Baptême dans la France révolutionnaire, d (Christie’s, Londres, 8 déc. 1976, n° 102) , 33 × 44,1 ; Une Femme assise lisant une lettre devant un garçon, v. 1792, aquarelle et gouache (Christie’s, Paris, 14 déc. 2004, n° 205 et Sotheby’s, New York, 6 juin 2013, n° 61), 33 × 24,1 ; Une Femme lisant une lettre devant une amie, v. 1792, aquarelle et gouache (Christie’s, Paris, 14 déc. 2004, n° 205 et Sotheby’s, New York, 6 juin 2013, n° 61), 33 × 24,1 ; Une Jeune Femme dans son boudoir jouant avec son chien, gouache, anc. coll. Ian Woodner, 20,8 × 14,6 ; Une Jeune Femme dans son boudoir, un chat sur les genoux, gouache, anc. coll. Ian Woodner, 21 × 14,6 ; Une Jeune Femme lisant une lettre devant d’autres personnages, début XIXe, h/b (Christie’s, Londres, 27 oct. 2004, n° 76), 44,8 × 54,6 ; Une Jeune Fille dessinant, h/b (Sotheby’s, Londres, 18 avr. 2000, n° 92 et Piasa, Paris, 6 déc. 2000, n° 73), 22,5 × 26,5.

MARILLIER Pierre-Clément (1740-1808), Ermance (ill.), 1775, d, anc. coll. Jacques Doucet (Drouot, Paris, 16-17 mai 1906), 14 × 9,5 ; Un Amoureux écrivant des vers dans l’écorce d’un arbre, grav. Nicolas Delaunay, 1781, ill. pour Voyages de Claude E. Chapelle et Bachaumont (William H. Schab Gallery, New York, Catalogue no 28, 1969, no 67b), 15 × 9,4.

MARTIN Guillaume (1737-1800), Baptême de la cloche d’Ormesson, 1764, aquarelle, anc. coll. Lantz (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 1er mars 1906, n° 35)-(attr.) ; L’Éducation de la Vierge, h/t (vente anonyme, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 1er mars 1779, n° 6 bis), 154,3 × 113,7 ; L’Éducation d’une jeune fille par sa mère, [h/t], Salon de 1777 (n° 165 du Livret), localisation actuelle inconnue, 43 × 32 (ill. Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du Livret) ; Portrait d’une femme assise tenant un livre, h/t, 1797 (Sotheby’s, Londres, 12 juillet 2001, n° 481), 63,4 × 48,2 ; Saint Antoine visitant saint Paul ermite, 1768, h/t, Bellême (Basse-Normandie), église Saint-Sauveur, 60 × 110 ; Saint Bruno, v. 1768, h/t, Bellême (Basse-Normandie), église Saint-Sauveur, 60 × 110 ; Une Femme qui lit, éclairée à la lampe, [h/t], Salon de 1777 (n° 164 du Livret, localisation actuelle inconnue, 30 × 24 (ill. Gabriel-Jacques de Saint Aubin dans son exemplaire personnel du Livret).

MARTIN Pierre-Denis (1663-1742), Scène familiale, v. 1700, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 28 juin 2000, n° 21), 70 × 89,5. MASQUELIER Louis-Joseph (1741-1811), La Famille de Claude Hoin, 1799, pastel gouaché, Dijon, MBA, 47 × 34 ; Portrait

de femme assise, le bras gauche appuyé sur un meuble, tenznty un livre qu’elle lit, d, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 152) ; Portrait de femme assise tenant d’une main, posée sur le bras d’un fauteuil, un papier qu’elle semble lire attentivement , d/papier bleu, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 149).

MASSÉ Jean-Baptiste (1687-1767), Les Frères Godefroy et leur précepteur Jacques Fallavel, 1736, d, Paris, Musée Nissim de Camondo, 56 × 42 ; Portrait de gentilhomme (Portrait présumé de Monsieur Lenoble), 1742, d (Galerie Jean-Luc Baroni, Paris, en déc. 2011), 39,5 × 29,8 ; Portrait de gentilhomme assis tenant un livre ouvert, v. 1740, peinture/miniature, anc. coll. Baron Meyer de Rothschild (Sotheby’s, Londres, 11 fév. 1999, n° 89), 6 × 7,7 ; Portrait d'homme assis tenant un livre, d (Artcurial, Paris, 14 juin 2017, n° 349), 40,5 × 31 (attr.).

MEDARD J.-J. (Mademoiselle) (dates inconnues – active 1767-1772), Vieillard lisant avec des lunettes, v. 1770, [pastel], Salon de la Jeunesse 1770.

MELLING Joseph (1724-1796), Couple de musiciens, h/t, Strasbourg, MBA ; La Sainte Famille avec le petit saint Jean-Baptiste, h/b (Dorotheum, Vienne, 24 mars 2004, n° 405), 57,9 × 42,9 (attr.) ; Salon de musique, h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie d’un détail) ; Une Dame dans son cabinet tenant un livre, h/t (Nagel, Stuttgart, 5 déc. 2007, n° 469), 58 × 85 (attr.).

MÉNAGEOT François-Guillaume (1744-1816), Autoportrait, 1797, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 82 × 63 ; Autoportrait, d, Musée de Grenoble, 20,7 × 17,1 (attr.) ; La Prudence et l’Ami des Mœurs, d, coll. particulière, 32,2 × 23,1 (ill. N. Willk-Brocard, Ménageot, fig. 54) ; La Sainte Famille, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 17,1 × 22,3 ; La Vierge et saint Joseph, 1804, h/b, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 38 × 46 ; L’Étude arrêtant le temps, 1780, h/t, Salon de 1781, Paris, ÉNSBA, 225 × 184 ; L’Étude arrêtant le temps (copie), 1780, h/t (Sotheby’s, New York, 30 mai 1991, n° 66), 65 × 54,6 ; L’Étude arrêtant le temps (esquisse), v. 1780, h/b, Montpellier, Musée Fabre, 27 × 21 ; L’Étude arrêtant le temps (copie


attr. Labille-Guiard), 1795, aquarelle (Nagel, Stuttgart, 7 oct. 2010, n° 661), 30 × 24 ; L’Étude arrêtant le temps, grav. Jean-Jacques Avril, Paris, BNF ; Portrait de Louis-Auguste Le Tonnelier, baron de Breteuil, v. 1784-1787, h/t, Paris, Louvre, 146 × 114 ; Portrait de Louis-Auguste Le Tonnelier, baron de Breteuil, h/t (Couturier-Nicolay, Paris, 9 déc. 1994, n° 40), 150,1 × 111 (copie d’atelier) ; Portrait d’homme, h/b, anc. coll. Charles Haviland (Drouot, Paris, 14-15 déc. 1922, n° 54 et Beaussant-Lefèvre, Paris, 18 juin 2010, n° 43 et Piasa, Paris, 31 mars 2014, n° 191), 32 × 26 ; Portrait d’un jeune homme tenant un parchemin, 1790, h/t (Ader-Tajan, Paris, 17 déc. 1993, n° 112 [invendu] et Tajan, Paris, 31 mars 1995, n° 10 [invendu] et 26 mars 1996, n° 115), 73,5 × 59 ; Portrait présumé de Pierre de Villeroy en costume révolutionnaire, 1790, h/t (Sotheby's, Paris, 26 juin 2019, n° 124), 80,3 × 64,7.

MEON (v. 1750-v. 1795), Portrait d’un botaniste, 1787, h/t (Hôtel des Ventes Giraudeau, Tours, 9 nov. 2009, n° 13), 51,5 × 44,5.

MERCIER Philippe (1689-1760), Assemblée galante dans un parc, h/t (Boisgirard, Paris, 23 nov. 2001, n° 6), 73 × 92 ; Assemblée musicale, v. 1725-1730, h/t (Christie’s, Londres, 21 juin 1968, n° 95), 160 × 241 ; Autoportrait, v. 1735, [h/t], localisation actuelle inconnue ; Autoportrait, v. 1735, grav. John Faber II ; Bon Soir, v. 1745-1750, h/t, anc. coll. Albert Richardson (Christie’s, Londres, 18 sept. 2013, n° 53), 87,6 × 68,6 (comme La Piété mais plus grand) ; Compagnie élégante faisant de la musique dans un jardin, h/t (Christie’s, Londres, 13 déc. 2002, n° 188), 49,8 × 57,7 (entourage de Mercier) ; Dame se préparant pour un bal masqué, h/t (Dorotheum, Vienne, 15 oct. 1996, n° 122), 199,1 × 96 (attr.) ; Femme assise tenant un livre (étude pour le Portrait de la famille Schutz), 1725, d (Sotheby’s, New York, 26 juin 1969, n° 45), 29,2 × 18,7 ; Femme debout lisant un livre, d, anc. New York, Charles E. Slatkins Gallery (en 1966), 28,7 × 17,3 (attr.) ; Femme endormie dans un fauteuil, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 31 oct. 1979, n° 147), 101 × 79 ; Fête musicale, 1733, h/t, Angleterre, Royal Coll., 78,4 × 57,1 ; Fête musicale (Frederick Prince de Galles et ses trois sœurs), 1733, h/t, Londres, NPG, 45,1 × 57,8 ; Fête musicale chez Frédéric Prince de Galles, v. 1733, h/t, Cliveden House, Buckinghamshire (Angleterre), 77,5 × 57,1 ; Figures élégantes jouant de la musique dans un parc, h/t (Sotheby’s, New York, 22 mai 1997, n° 89 [invendu] et 21 mai 1998, n° 211), 87,6 × 104,8 (attr.) ; Gentilhomme conversant avec son jardinier sur une terrasse, h/t (Christie’s, New York, 17 oct. 2006, n° 47), 37,5 × 46,4 (entourage de Mercier) ; Jeune Femme à sa table de travail devant un paysage, h/b (Bonhams, Londres, 10 avr. 2013, n° 114), 30,5 × 23,2 (entourage de Mercier) ; Jeune Femme écrivant une lettre, grav. couleurs C. Corbutt, New Haven, Yale Univ, Walpole Library, 31,6 × 25,2 ; Jeune Femme tenant une partition, h/t (Christie’s, Londres, 16 mars 1984, n° 70), 76 × 81,3 ; Jeune Fille lisant à la lumière d’une bougie, v. 1740, h/t (Christie’s, New York, 6 avr. 2006, n° 318 et Colnaghi, Londres, en 2007), 76,8 × 64,1 ; Jeune Fille lisant un livre illustré, h/t (Doyle, New York, 24 oct. 1990, n° 92 et 27 jan. 2010, n° 70), 68,5 × 58,4 (attr.) ; Joueuse de guitare, h/t, La Fère, Musée Jeanne d’Aboville (attr.) ; La Correspondance, grav. Richard Purcell, New Haven (Connecticut), Yale Center for British Art ; La Déesse de la poésie (La Beauté), 1740, h/t, anc. (en 1909) Hornby Castle (Angleterre), (Christie’s, New York, 28 jan. 2015, n° 43), 152,6 × 147,3 ; La Gamme de l’amour, h/t (Christie’s, New York, 4 fév. 2004, n° 103), 63,5 × 77,5 (attr.-invendu) ; L'Âge de la Discrétion, grav. Richard Houston, v. 1752-1766, Londres, BM, 35,2 × 25 ; La Leçon de lecture (Leçon sur la Bible), v. 1743, h/t, anc. coll. Baron de Rothschild et anc. Galerie Sedelmeyer, Paris (Christie’s, Londres, 5 juillet 2013, n° 175), 100,3 × 127,3 ; La Leçon de lecture (Leçon sur la Bible-réplique autographe), v. 1743, h/t, anc. coll. du Juge Hildyard (Angleterre), localisation actuelle inconnue, 135,5 × 180,7 ; La Leçon de lecture (Leçon sur la Bible), grav. John Faber, 1743, Londres, BM, 27,4 × 32,5 ; La Leçon de lecture (Leçon sur la Bible), grav. John Faber sous le titre The Prudent Mother, 1743, Londres, BM, 22,5 × 32,7 ; La Lecture et la partie de cartes, h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 23 juin 1998, n° 24), 47 × 65 (attr.) ; La Lettre d’amour (Écriture d’une lettre), v. 1738, h/t, Londres, Marble Hill House, 125 × 98,5 ; La Partie de musique, v. 1725-1730, h/t, anc. coll. Georges Wildenstein, 134 × 148 ; La Partie de musique (La Leçon de musique), h/t (Christie’s, Londres, 19 nov. 1920, n° 28 et Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 28 juin 1962, n° 155), 134 × 147,5 (peut-être le même que le précédent) ; La Piété, v. 1745-1750, h/t, anc. coll. Vicomte Dungannon, 76 × 64 (comme Bon Soir mais plus petit) ; La Réunion musicale, [h/t], (Bernard Bivall, Londres, en sept. 1967), 80 × 27 ; L’Assemblée sur la terrasse, aquarelle, Moscou, Musée Pouchkine, 21,3 × 33,4 (attr.) ; La Vue, v. 1744-1747, h/t, New Haven, Yale Center for British Art, 132 × 153,6 ; La Vue, v. 1746-1749, h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2010), 61,6 × 75 ; Le Billet doux, h/t (Poette-Castor-Hara, Paris, 4 juin 2008, n° 124 et 26 sept. 2008, n° 139), 78 × 64 (attr.) ; Le Concert, h/carton marouflé/b, (Lempertz, Cologne, 5 déc. 1998), 115,1 × 165,6 (invendu) (entourage de Mercier) ; Le Prélude au concert, h/t (Charpentier, Paris, 26-27 juin 1951 et Sotheby’s, Monaco, 26 juin 1983), 76,5 × 63,5 (aussi attr. Octavien – copie libre d’après Watteau) ; Les Enfants de Sharington et Gratiana Davenport, h/t (Christie’s, Londres, 12 juin 1931), 170,2 × 195,6 ; Lire, grav. Johann Simon Negges, v. 1740-1749, Londres, BM, 34,5 × 25,1 ; Lesen – Lire – Legere, grav., Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre) ; L’Ouïe, h/t, New Haven, Yale Center for British Art, 61 × 74,3 ; L’Ouïe, v. 1746-1749, h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2010, n° 329), 61,6 × 75 ; L’Ouïe, h/t, anc. Londres, Roy Miles Fine Paintings (peut-être le même que le précédent) ; Message secret, h/t (Sotheby’s, Londres, 14 mai 1986, n° 231), 94 × 76,2 (entourage de Mercier) ; Pamela, h/t, localisation actuelle inconnue (vente Christie’s, Londres, 1978) ; Pamela, v. 1743-1745, h/t (Christie’s, Londres, 29 juin 1934, n° 35), 99 × 125 ; Pamela, h/t (Lempertz, Cologne, 12 nov. 1938, n° 74), 109 × 127) ; Pamela, v. 1743-1745, h/t (Bruun Rasmussen, Copenhague, 17 mai 1994, n° 43), 59,9 × 75,0 (copie-invendue) ; Pamela, grav. Jean Heudelot, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 24,2 × 29 ; Pamela, grav. Thomas Chambers, coll. Felbrigg (Norfolk, Angleterre), 43 × 38 ; Portrait de Burckhardt Tschudi avec sa famille, [h/t], Londres, Broadwood Trust ; Portrait de famille, h/t (M. Bernard Gallery, Londres, en juillet 1966), 85,7 × 113,7 ; Portrait de Francis Drake, 1743, h/t, York, Mansion House, 121,5 × 95,6 ; Portrait de Frederick, prince de Galles, 1728, h/t, Hertford, Magistrates' Court, 239 × 143 ; Portrait de Frederick, prince de Galles, 1730, grav. John Simon, Londres, BM, 35,3 × 25,1 ; Portrait de Frederick prince de Galles, grav. John Simon, 1728, Londres, NPG, 47,5 × 30,7 ; Portrait de garçon avec son chien, v. 1740-1745, h/t, Édimbourg, NG Scotland, 55,8 × 70,5 (entourage de Mercier) ; Portrait de gentilhomme, 1746, h/t, New Haven


(Connecticut), Yale Center for British Art, 90,8 × 70,5 ; Portrait de gentilhomme, h/t (Sotheby’s, Londres, 29 avr. 2010, n° 240), 126 × 101 ; Portrait de gentilhomme, 1741, h/t (Pandolfini Casa d’Aste, Florence, 12 oct. 2011, n° 529), 98,5 × 71 (attr.) ; Portrait de Georg Friedrich Haendel, v. 1730, h/t, coll. particulière du Vicomte Harris, 127 × 101,6 ; Portrait de Georg Friedrich Haendel (copie de Hans List), v. 1730, h/t, Halle, Stiftung Händel-Haus, 125 × 102 ; Portrait de jeune garçon, debout, tenant un livre, h/t (Sotheby’s Colonade, Londres, 19 fév. 1997, n° 196), 73,7 × 61 (entourage de Mercier) ; Portrait de jeune homme tenant un livre, h/t (Michel Boscher, Drouot, Paris, 22 mai 1985, n° 26), 104 × 89 ; Portrait de John Festin, h/t, anc. coll. Marshall (Bonhams, Londres, 28 mars 1974, n° 37), 73 × 58,4 ; Portrait de John Hebden, 1741, h/t (Sotheby’s, Londres, 13 avr. 1994, n° 50), 89,9 × 70,1 ; Portrait de John Hebden, 1741, grav. John Faber, Londres, Foundling Museum, 31 × 25 ; Portrait de Sir Richard Horton, h/t (Sotheby’s Colonade, Londres, 11 oct. 1995, n° 385), 81,3 × 66 (entourage de Mercier) ; Portrait de la famille Schutz avec leurs amis sur une terrasse, 1725, h/t, Londres, Tate Britain, 102,2 × 125,7 ; Portrait de Madame Shakespeare, 1739, h/t, Wakefield Museum and Gallery (West Yorkshire), 130 × 98 ; Portrait de Peg Woffington, h/t (Sotheby’s, Londres, 18 nov. 1992, n° 32), 89,9 × 68,6 ; Portrait du Vicomte Irwin et de sa femme Anne, h/t, Leeds, Temple Newsam House, 247,7 × 214,6 ; Portrait d’un garçon (Portrait présumé du futur général James Wolfe), 1748, h/t (Christie’s, Londres, 7 juillet 2010, n° 162), 91,9 × 71,7 ; Portrait d’un homme inconnu, v. 1735-1740, h/t, Cracovie, Château Wawel, 91 × 72 ; Portrait d’un jeune garçon tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 9 juin 1994, n° 16), 78,7 × 63,5 (entourage de Mercier) ; Portrait d’un jeune homme, h/t (Sotheby’s, New York, 27 mai 2004, n° 239), 91,7 × 71,2 ; Portrait d’une dame avec son enfant, 1741, [h/t], localisation actuelle inconnue, 102 × 127 (Ingamells & Raines, A Catalogue of the paintings, Drawings and Etchings of Philip Mercier, dans The Forty-Sixth Volume of the Walpole Society, Londres, 1976-1978, no 130) ; Portrait d’une dame écrivant une lettre, h/t, anc. coll. Georges Wildenstein, 60 × 49 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait d’une femme dans un paysage, tenant un livre, h/t (Doyle, New York, 26 oct. 2005, n° 1138), 100,3 × 81,3 ; Portrait d’une jeune fille au clavecin, h/t (Christie’s, Londres, 19 avr. 2000, n° 286) 175 × 88 (entourage de Mercier) ; Réunion musicale, v. 1737-1740, [h/t] (Agnew’s, Londres, en juin 2000), 162,5 × 129 ; Réunion musicale, v. 1739, h/t, Londres, Tate Britain, 102 × 127 ; Réunion musicale, h/t (Christie’s, Londres, 13 déc. 2002, n° 188 et 10 déc. 2004, n° 122), 49,8 × 57,7 (entourage de Mercier) ; Réunion musicale, h/t (Sotheby’s, Londres, 9 juillet 1997, n° 52 [invendu] et 12 fév. 1998, n° 316), 59,4 × 52,6 (entourage de Mercier) ; Réunion musicale, h/t (Hampel, Munich 17 sept. 2010, n° 363), 76,5 × 96 (entourage de Mercier) ; Réunion musicale avec des enfants, h/t (Christie’s, Londres, 5 juillet 2000, n° 259), 94 × 127 (entourage de Mercier) ; Scène d’intérieur à l’écureuil, h/t, Paris, Louvre, 100 × 160 ; Scène galante avec un flûtiste, h/b (Auktionshaus Bergmann, Erlangen [Allemagne], 15 mars 2008, n° 564), 28 × 21 (attr.) ; Scène galante avec un joueur de mandoline, h/b (Auktionshaus Bergmann, Erlangen [Allemagne], 15 mars 2008, n° 564), 28 × 21 (attr.) ; Soirée de chant, v. 1732, h/t, Washington, NGA, 73,1 × 92,1 (attr.) ; Trois Enfants faisant des bulles, v. 1747, h/t, coll. particulière, 72,4 × 91,4 (ill. The Treasure Houses of Britain, no 151) ; Un Berger écoutant deux femmes lisant une lettre, h/t (Phillips, Marylebone, 11 déc. 1987, n° 75), 55,9 × 91,4 (entourage de Mercier) ; Un Concert, h/t, anc. coll. Kimbell (Sotheby’s, New York, 9 juin 1983, n° 98), 123 × 154,5 ; Un Concert, h/t, anc. coll. Monseigneur Patrick Brown (Christie’s, Londres, 21 juin 1968, n° 95), 160 × 241,3 ; Un Concert (Les Enfants de George I), v. 1725, h/t, chez Cailleux, Paris (en 1949), (Sotheby’s, Londres, 15 juin 2000, n° 20 et 9 juillet 2009, n° 8), 99 × 126 (Ingamells et Raines, no 254) ; Un Concert (Les Enfants de Georges I), v. 1725, h/t (chez Heim, Londres, en jan. 1988), 96,5 × 127 (peut-être le même que le précédent) ; Un Garçon dessinant à une table, h/t (Sotheby’s, New York, 11 oct. 1990, n° 17 plus tard chez Rafael Valls, Londres), 62 × 75 ; Un Garçon dessinant à une table (copie anonyme), h/b (Christie’s, Londres, 2 déc. 2014, n° 765), 19,5 × 20 (invendu) ; Un Garçon lisant pour une jeune fille, v. 1747, h/t, [anc.] coll. Mme J. T. Christie, 91,4 × 71,1 (Ingamells et Raines, no 213) ; Une École pour garçons, 1738, h/t (Christie’s, Londres, 24 mai 1902, n° 151, ensuite chez Laurie & Co., Londres [sa vente Christies, Londres, 28 jan. 1905, n° 36], ensuite anc. coll. Felix Graefe, Heppenheim, Allemagne [vers 1922], vente Sotheby’s, Londres, 14 juillet 1993, n° 97 [invendu] et Christie’s, Londres, 11 juillet 1997, n° 9 et Christie’s, New York, 29 mai 2001, n° 74 et Sotheby’s, New York, 26 jan. 2008, n° 114 et Sotheby’s, New York, 6 juin 2008, n° 39 et Freeman’s, Philadelphie, 29 jan. 2015, n° 136), 101,6 × 127 (Ingamells et Raines, no 261) ; Une École pour jeunes filles, 1734, h/t (Sotheby’s, Londres, 5 juillet 1984, n° 268 et Christie’s, Londres, 11 avr. 2002, n° 581 et Christie’s, New York, 14 avr. 2016, n° 255 et Christie’s, New York, 27 avr. 2017, n° 244), 91,4 × 109 (Ingamells et Raines, no 262) ; Une École pour jeunes filles, v. 1734-1738, h/t (Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2012, n° 382), 101,5 × 128 (version plus grande) ; Une famille de musiciens, h/t, Pembroke, Wilton House, 63,5 × 76,2.

MERLOT (dates inconnues – actif à Paris 1788-1793), Une Femme touchant du pianoforte, 1791, h/t (Ader-Baudoin, Drouot, Paris, 17 déc. 1948 et Artcurial, Paris, 12 déc. 2004 et Christie’s, Paris, 28-29 sept. 2015), 109,3 × 95.

MEYNIER Charles (1768-1832), Calliope, muse de la poésie (esquisse), v. 1798, h/t (Sotheby’s, Paris, 19 juin 2007, n° 52) 38,5 × 24,5 (étude pour le tableau de Cleveland) ; Clio, muse qui préside à l’Histoire, h/t, Salon de 1798 (n° 302 du Livret), Cleveland Museum of Art, 273 × 176 ; La France encourageant les Sciences et les Arts, 1793, h/t, Boulogne-Billancourt, Bib. Marmottan, 65,3 × 84,3 ; Portrait du cardinal Joseph Fesch, 1806, h/t, Versailles, MNCT, 219 × 149.

MICHEL Jean-Baptiste (1748-1804), Portrait de Jean-Jacques Rousseau en Arménien à sa table de travail, grav., Paris, Musée Carnavalet, 17,4 × 14,7.

MIGNARD Pierre (1612-1695), Calliope, grav. Edme Jeaurat, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Portrait de Bossuet, v. 1690-1695, h/t, Meaux, Musée Bossuet ; Portrait de Madame de Maintenon (Françoise d’Aubigné) en Sainte Françoise Romaine, 1694, h/t, Versailles, MNCT, 128 × 97 ; Madame de Maintenon (Françoise d'Aubigné) en Sainte Françoise Romaine (copie attr. Pierre Mignard II), h/t (Kapanji Morhange, Paris, 20 nov. 2012, n° 3), 129 × 97 ; Portrait d’une dame de qualité en Madeleine, v. 1695, h/t (Drouot, Paris, 13 déc. 1926), 73 × 61 (attr.) ; Saint Antoine ermite, v. 1700-1710, h/t, Blois, Musée du Château, 84 × 71 (entourage de Mignard) ; Sainte Cécile


jouant de la harpe, grav. Claude Duflos, v. 1691-1703, Londres, BM, 52,8 × 37,2. MIGNARD Pierre II (1640-1725), Jésus au milieu des docteurs, h/t, Avignon, Musée Calvet, 203 × 170 (attr.). MILLOT Henri (?-1756), Portrait de gentilhomme jouant de la flûte, h/t (Tajan, Paris, 15 déc. 2008, n° 71), 92 × 74 ;

Portrait d’homme assis dans un intérieur avec son chien, prem. tiers XVIIIe, h/t (Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 35), 128 × 109.

MOITTE Anne-Marie (1747-1807), La Lecture en famille, v. 1800, d (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 mars 1991, n° 123), 19,5 × 38,5.

MOITTE Jean-Guillaume (1746-1810), La Peinture, d, anc. coll. J. Masson (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 148), 50 × 43,5.

MOMAL Jacques-François (1754-1832), Allégorie de la poésie et de la musique, v. 1805, aquarelle (Arno Winterberg, Heidelberg, 28 oct. 2006, n° 439), 32,5 × 24,1 ; Leçon de dessin, v. 1800, h/métal (Phillips, Londres, 11 déc. 2001, n° 168), 68,1 × 54,6 ; Portrait de Benoist de Lhomond, maire de Valenciennes, v. 1800, h/t, Valenciennes, MBA, 99,2 × 77,8.

MONNET Charles (1732-1808), Allégorie en l’honneur de Catherine II, grav. Pierre-Philippe Choffard, 1778, Paris, BNF, 22,4 × 15,5 ; Annonciation, d, Pittsburgh, Carnegie Museum of Art, 35,4 × 22,2 ; Clio. L’Histoire, d, Amiens, Musée de Picardie, 17,9 × 15,1 ; Erato. L’Élogie, d, Amiens, Musée de Picardie, 18,2 × 15 ; Eutorpe. La Musique, d, Amiens, Musée de Picardie, 18 × 14,7 ; Feu Monseigneur le Dauphin et feue Madame la Dauphine occupés de l’éducation des trois princes leurs enfants, [h/t], Salon de 1771 (n° 171 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Saint Augustin écrivant ses Confessions, h/t, Salon de 1765 (n° 179 du Livret), Versailles, cathédrale Saint-Louis, 142 × 183 ; Télémaque dans les déserts d’Oasis est consolé par Termosiris prêtre d’Apollon, grav. Jean-Baptiste Tilliard, 1782 (ill. commandée par Louis XVI pour son fils, imprimée par F. A. Didot) ; Un Ermite lisant, [h/t], Salon de 1767 (n° 142 du Livret), localisation actuelle inconnue.

MONPEURT Nicolas (dates inconnues – actif 1764-1791), Portrait de Madame van Kafflingen (née Philippine Petit de Maubuisson), pastel (Galleria Yesterday Antichità di Elda RaSotheby’s, Turin, en 2005), 65 × 52,4.

MONSIAU Nicolas-André (1754-1837), Enfants jouant avec un chien, 1783, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 24,5 × 18,2 ; Frédéric et Voltaire, grav. Pierre-Charles Baquoy, v. 1795 (Thierry de Maigret, Paris, 16 oct. 2008, n° 143), 60 × 47 ; Le Morceau interrompu, grav.. Penquet, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Molière lisant Tartuffe chez Ninon de Lenclos, h/t, Salon de 1802 (n° 210 du Livret), anc. coll. comte de Normanton (Somerley, Hampshire, Angleterre), (Christie’s, Paris, 14 sept. 2016, n° 57), 97 × 146,7 ; Molière lisant Tartuffe chez Ninon de Lenclos (réplique autographe), h/t, Paris, Bib. de la Comédie française, 97 × 85 ; Molière lisant Tartuffe chez Ninon de Lenclos, grav. Jean-Louis Anselin ; Portrait de Claude Sartre, intendant général de l’armée de Sambre-et-Marne, v. 1800, h/t (Claude Aguttes, Paris, 24 nov. 2014, n° 116), 84 × 67,5 (attr.) ; Portrait de femme lisant, h/t (Boisgirard-Antonini, Drouot, Paris, 6 déc. 2017, n° 13), 73 × 60 ; Portrait de gentilhomme assis à sa table de travail, h/t (Sotheby’s, New York, 4 juin 1987, n° 159), 121,5 × 99 ; Socrate et Aspasie, 1801, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 65 × 81.

MONTJOYE Jean-Gabriel (dates inconnues – actif 1767-1797), Portrait présumé de Monsieur Thomas tenant un livre, 1793, pastel (Priollaud & Lavoissière, La Rochelle, 7 mars 1998), 59 × 48,5.

MOREAU Louis-Gabriel (1739-1805), La Leçon de danse, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 11 fév. 1952, n° 67), 12,5 × 14,5 ; La Lecture dans le parc, h/b, anc. coll. Camille Groule (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 21-22 juin 1920, n° 90), 22 × 13.

MOREAU Le Jeune Jean-Michel (1741-1814), À présent que vous êtes raisonnable, ill. pour La Nouvelle Héloïse, grav. Thomas, Paris, BNF ; Abélard et Héloïse, gravure de Noël Le Mire, v. 1796, Londres, British Museum, 26,3 × 19,2 ; Avant le bal (Le Boudoir), 1762, d, anc. Moscou, coll. Dmitry Stschoukine, 33 × 33 (ill. GBA, 35e année, 3e période, v. 12, 1894, p. 173) ; Avant le bal masqué, 1762, d, Moscou, Musée Pouchkine, 32,5 × 32 (peut-être le même que le précédent) ; C’est un fils Monsieur !, 1776, aquarelle, Paris, Musée du Petit Palais, 27 × 21,5 ; C’est un fils Monsieur !, 1776, grav. Pierre-Charles Baquoy, Versailles, MNCT, 50 × 37 et Londres, BM, 41 × 31,8 et Glasgow, Hunterian Museum, 41 × 32,2 ; Esprit Fléchier, évêque de Nîmes, aumônier de la dauphine, 1783, grav., Versailles, MNCT, 33,5 × 26,5 ; Frontispice du Voyage à L’Isle de France de Bernardin de Saint Pierre, grav. ; Illustration de Zadig, grav. Antoine-Jean Duclos [édition Kehl, Allemagne, 1785, Œuvres complètes de Voltaire], Paris, BNF ; Illustration des Souffrances du jeune Werther, grav. E. Deghent, Paris, BNF ; Illustration des Souffrances du jeune Werther, grav. Jean-Baptiste Simonet, Paris, BNF ; Illustration du Misanthrope, v. 1773, grav., Londres, BM, 18,2 × 12,4 ; Jeune femme à sa toilette, d (Galerie Charpentier, Paris, Me Henri Baudoin, 14 déc. 1936, n° 77), 19,5 × 21 ; Jeune Femme assise et lisant, d, Paris, Louvre, 18,2 × 11,1 ; Jeune Femme jouant de la guitare, d (Tajan, Paris, 7 mai 2010, n° 79), 5,5 × 4,5 ; Jeune Femme jouant de la harpe, v. 1760-1770, d (exp. Rosenberg & Stiebel, New York, mars 1987, no 18), 22 × 15,2 ; Jeune Femme tenant une quenouille et une lettre, 1776, d (Swann Auction Galleries, New York, 29 jan. 2004, n° 236), 17,5 × 11,5 ; Jeune Homme assis et lisant, d, Paris, Louvre, 18,2 × 11,1 ; La Grande Toilette, grav. Antoine-Louis Romanet (Monument du costume), Paris, Louvre ; L’Accord parfait, fin XVIIIe, h/b (Christie’s, New York, 27 jan. 2000, n° 147 et Christie’s, Paris, 22 juin 2005, n° 25), 28 × 23 ; L’Accord parfait, 1776, grav. Isidor Stanislas Helman, Londres, Stapleton Coll. ; L’Accord parfait, 1776, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 26,6 × 21,6 ; La Jeune Femme à la lettre, d, anc. coll. Eugène Kraemer (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, no 203), 20,5 × 15,5 (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes L-O)-(aujourd’hui ce dessin est plutôt donné à Fragonard) ; La Leçon de clavecin (étude), v. 1776, d (Christie’s, Londres, 7 juillet 2010), 31 × 24,8 ; La Leçon de clavecin (ill. pour La Nouvelle Héloïse), 1776, gouache, Paris, BNF ; La Leçon de clavecin (illustration pour La Nouvelle Héloïse), 1776, grav. Noël Le Mire, Paris, BNF ; La Leçon de clavecin (Le Baiser – ill. pour Julie de Rousseau), d, coll. baron James de Rothschild ; La Leçon de clavecin, grav. Nicolas Delaunay sous le titre Le Concert, Londres, BM, 27,6 × 20,3 ; L’Allégorie au poète Jean-Antoine Roucher et à son poème Les Mois, 1779, grav., Boston, MFA ; La Nature montre la vérité à Rousseau, v. 1790-1800, d, Montmorency, Musée Jean-Jacques Rousseau,


23,5 × 30 ; La Petite Toilette, grav. Pietro Antonio Martini, Paris, Louvre, 33 × 25,6 ; La Petite Toilette, d, coll. Edmond de Rothschild ; La Position intéressante (Dame lisant dans un intérieur, aquarelle, anc. coll. Cambray (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, 8 nov. 1867, n° 168)-(attr.) ; L’Arrivée de Jean-Jacques Rousseau aux Champs Elisées, grav. C. F. Magret, 1782, Chaalis, Musée de l’abbaye royale (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes L-O) ; L’Arrivée de Jean-Jacques Rousseau à l’Élysée, 1780, d (Fischer, Lucerne, 2 juin 1945, n° 101), 23 × 33 ; La Soirée de Saint-Cloud, d, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, n° 594), 23,5 × 33 ; La Sortie de l’Opéra, grav. Georges Malbeste (ill. Ralph Nevill, French Prints of the Eighteenth Century, planche I, entre p. 4 et p. 5) ; Le Concert, 1761, d, anc. coll. David-Weill, 10,5 × 15,5 ; Le Duo, v. 1770-1774, d, anc. coll. Cailleux, 30 × 15,8 (ill. Galerie Cailleux, Le Dessin en couleurs, no 34) ; Le Génie de la Liberté montre la Vérité aux cinq parties du Monde, d (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 14 déc. 1903, n° 67), 9,5 × 6 ; Le Lever, grav. Louis-Michel Halbou, 1781, Paris, Musée Carnavalet et Paris, Louvre, 30,7 × 25 ; Le Parrain magnifique (ill. du Chant X de Gresset), d, Paris, Musée du Petit Palais, 13 × 8,3 ; Le Repos de la jeune mère, 1762, d, anc. Moscou, coll. Dmitry Stschoukine, 33 × 33 (ill. GBA, 35e année, 3e période, v. 12, 1894, p. 171) ; Le Repos d’une jeune mère, 1762, d, Moscou, Musée Pouchkine, 32,5 × 32 (peut-être le même que le précédent) ; Le Souper fini, 1777, d, Aylesbury (Angleterre), Waddesdon Manor, 26,8 × 21,7 ; Le Souper fini, grav., Paris, Louvre, 27 × 22 ; Mirabeau arrive aux Champs-Élysées couronné de Franklin, grav. Louis-Joseph Masquelier, Chaalis, Musée de l’abbaye royale ; Oui ou non, 1781, grav. N. Thomas (Nevill, French Prints of the Eighteenth Century, planche XLI, entre p. 184 et p. 185) ; Oui ou non, 1781, grav. N. Thomas, Paris, Musée Carnavalet ; Portrait de femme (Jeune Femme assise tenant un livre), d, anc. coll. Marius Paulme, aujourd’hui coll. particulière, 19,7 × 16,5 ; Portrait de Louis Gresset, d, Notre Dame, Snite Museum of Art, 19,1 × 15,7 ; Ses Yeux sont fermés au jour, grav. d’après Moreau le jeune, ill. Laborde, Choix de chansons, Paris, 1773 ; Zadig, grav. Antoine-Jean Duclos (ill. Œuvres complètes de Voltaire, 1785), Paris, BNF.

MOREAU DE SAINT-MÉRY Aménaïde (1778-1839), Portrait du comte Médéric-Louis Moreau de Saint-Méry, 1802, h/t, Parme, Galleria nazionale di Parma, 32,3 × 23,7.

MORIZE DE VALLADE Madame (dates inconnues – active 1784-1795), Femme en robe mauve assise devant une table, 1792, peinture/ivoire, 7,3 × 7,3 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 846) ; Jeune Femme assise tenant un feuillet de musique, peinture/ivoire (Christie’s, Genève, 16 mai 1995, n° 132), 7,3 × 7,3 ; Portrait de jeune fille, 1795, peinture/ivoire (Vienne, Wilnitsky Fine Art, en fév. 2012), 12,5 × 12,5.

MORLOT (dates inconnues – actif à Dijon et à Lunéville v. le milieu du siècle), Portrait de Dominique Deurbroucq, 1753, h/t (Coulon-Veyrac-Jamault, Nantes, 2 déc. 2014, n° 30), 144,5 × 112,5.

MOSNIER Jean-Laurent (1743-1806), Dame assise sur un canapé tenant un livre, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,8 × 6,8 ; Jeune Femme en robe de satin blanc, 1776, peint./ivoire, anc. coll. Léo R. Schidlof, 7,2 × 7,2 (Christie’s, Londres 17 oct. 1995, n° 113 et 20 nov. 2013, n° 219 ; ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 850) ; Jeune Femme jouant de la harpe, gouache (Christie’s, Paris, 27 mars 2003, n° 115 et Christies, Londres, 12 déc. 2003, n° 475 et Christie’s, Paris, 2 oct. 2008, n° 108), 38,4 × 32,3 (entourage de Mosnier) ; Portrait d’Alexandre I, v. 1800, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 271 × 179 ; Portrait d’Alexandre Sergeievitch Stroganoff, 1804, h/t, [Moscou], Research Museum, Académie des BA, 128,5 × 99 ; Portrait d'Anne-Catherine, vicomtesse Fielding, h/t (Christie's, New York, 12 jan. 1996, n° 170), 147 × 109,5 ; Portrait de Constantin Brun, v. 1800, h/t (Museumsbygningen Kunstauktioner, Copenhague, 1er mars 2005, n° 11), 215 × 149 ; Portrait de gentilhomme assis, 1793, h/t (Sotheby’s, New York, 7 nov. 1994, n° 226 et Bonhams, New York, 6 nov. 2013, n° 22), 113 × 87,6 ; Portrait de jeune femme assise près d’un miroir et tenant un livre, peinture sur miniature (Galerie Fischer, Lucerne, 29 août 1934, n° 1553 et Sotheby’s, Londres, 28 mars 1977, n° 104), 5 × 5 ; Portrait de jeune femme de qualité tenant un livre ouvert, 1777, peinture/ivoire, anc. coll. Veil-Picard (Christie's, Paris, 23 juin 2010, n° 67), 7,3 × 7,3 ; Portrait de jeune femme devant sa table de travail, v. 1778-1780, peinture/miniature, anc. col. Panhard (Binoche et Giquello, Drouot-Richelieu, Paris, 21 avr. 2017, n° 21), 8 × 8 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, peinture/miniature (Album Maciet. Portraits A-M [miniatures], Paris, Bib. du Musée des arts décoratifs) ; Portrait de jeune fille assise au piano, v. 1800, h/t (Parke-Bernet, New York, 29 avr. 1965, n° 59), anc. coll. C. Michael Paul, Palm Beach (Floride), (Sotheby’s, New York, 17 jan. 1985, n° 66), 121,5 × 97 ; Portrait de la comtesse de Provence, 1775, anc. coll. Veil-Picard, peinture/ivoire (Christie’s, Paris, 23 juin 2010, n° 69), 11,6 × 9,6 (invendu) ; Portrait de la duchesse de Chatillon, 1784, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,8 × 7,8 ; Portrait de la duchesse de Fitz-James à sa toilette, v. 1780-1785, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,5 × 6,5 ; Portrait de la duchesse de Fitz-James à sa toilette, v. 1781, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,7 × 6,7 ; Portrait de la duchesse de Polignac (Yolande Gabrielle Martine de Polastron), v. 1780-1785, h/t, Alencçon, MBA et de la dentelle, 73 × 59 (anc. attr. Élisabeth Vigée-Le Brun) ; Portrait de la marquise d’Aramon, assise, à mi-corps, h/t (Christie’s, New York, 2 nov. 2000, n° 144), 76,4 × 63,8 ; Portrait de la Princesse Clothilde, future reine de Sardaigne, 1775, aquarelle et gouache/ivoire (Sotheby’s, Genève, 12 nov. 1984, n° 37), ensuite coll. Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 4 juillet 2019, n° 44), 6,4 × 6,4 ; Portrait de la Princesse de Lamballe, 1780, h/t, Lamballe (Côtes-d’Armor), Hôtel de Ville, 120 × 150 ; Portrait de Madame Templer de Shapwick, 1792, h/t (Lawrences [Bletchingley], Crewkerne [Angleterre], 20 avr. 2007, n° 1524), 113 × 88 ; Portrait de Marie-Antoinette, 1775, peinture/ivoire (Christie’s, Paris, 23 juin 2010, n° 66), 11,5 × 9,6 ; Portrait de Monsieur Bailly de l’Académie française, [h/t], Salon de 1789 (n° 124 du Livret), Bordeaux, Chambre de commerce, 162 × 130 ; Portrait de Madame Henry Pelham, 1792, h/t, anc. coll. Lagerfeld, aujourd’hui Hatchlands Park, coll. de la famille Cobbe, 114,5 × 88 ; Portrait de Sir John Carrington, 1791, h/t (Sotheby’s, New York, 3 oct. 1996, n° 173), 113 × 87 ; Portrait de William Petty, 2e Earl de Shelburne, 1791, h/t (Christie’s, Londres, 25 juillet 1930, n° 189 et Anderson Galleries, New York, 18-19 avr. 1934, n° 112 et Christie’s, Londres, 11 nov. 1994, n° 116 [invendu] et Sotheby’s, Londres, 6 juillet 2011, n° 46), 102,9 × 85,1 ; Portrait d’un homme tenant un livre, h/t, probablement Salon de 1789 (n° 129 du Livret), (Christie’s, Paris, 21 nov. 2007, n° 347), 84 × 73,5 (chez Colnaghi,


Londres, en 2008) ; Portrait d’une dame assise sur un canapé tenant un livre, v. 1780, peinture/ivoire, anc. coll. Doistau, Paris, Louvre, 6,8 × 6,8 ; Portrait d’une dame lisant à son fils, v. 1800-1805, h/t (Christie’s, Londres, 29 oct. 2008), 92,1 × 66,3 (entourage de Mosnier-invendu) ; Portrait d’une femme de qualité, 1777, peinture/ivoire (Christie’s, Paris, 23 juin 2010, n° 67), 7,3 × 7,3 ; Portrait présumé de Lady Catherine Sophia Manners en Sibylle, 1792, h/t, coll. particulière, 127 × 98 ; Portrait présumé de Madame Bergeret de Grancourt avec sa fille, h/t, Brest, MBA, 192 × 145 (attr.) ; Portrait présumé du Conventionnel Vergniaud, v. 1790-1791, peinture/ivoire (chez Lemoine-Bouchard, Paris, en 2018), 6,8 × 5,8 (attr.) ; Une Jeune Personne méditant sur une lecture, h/t, Salon de 1789 (n° 127 du Livret), 92,1 × 86,7, localisation actuelle inconnue.

MOUCHET François-Nicolas (1750-1814), Les Chagrins de l’enfance, grav. couleurs Louis Le Cœur, Paris, Musée des Arts décoratifs et Paris, Galerie Christian Collin (en 2011), 45,4 × 32,1 ; Portrait de l’abbé Anatole Devosges, 1772, pastel, Dijon, MBA, 31,5 × 26 ; Portrait d’homme assis tenant une lettre, peinture/ivoire (Daguerre, Drouot, Paris, 12 nov. 2015, n° 7), 7 × 7 ; Portrait d’un garçon (Philippe), 1787, h/b (Sotheby’s, New York, 27 mai 2004, n° 44), 19,7 × 15,2.

MUSSARD Jean-Antoine (1707-?), Portrait présumé de Jean-Baptiste Rousseau, 1726, peinture/émail, anc. coll. Émile Artus (Galerie Charpentier, Paris, 15-17 mai 1950, no 236).

NAIGEON Jean (1757-1832), Hommage à Le Sueur, v. 1803, [h/t], anc. Palais du Luxembourg, Paris, localisation actuelle

inconnue ; Le Petit facteur, h/t, Dijon, MBA, 32 × 24 (en dépôt du Musée Carnavalet, Paris).

NAIGEON Jean-Claude (1753-1832), Jeune femme assise dans un parc, lisant, h/t (Alain Briscadieu, Bordeaux, 28 mai 2016,

n° 158), 74 × 57 (attr.) ; L’Atelier du peintre, 1789, h/t (Audap-Godeau-Solanet, Paris, 16 déc. 1991, n° 61), 50 × 66 ;

L’Éducation de l’Amour, 1781, h/t, Dijon, MBA, 97 × 135 (entourage de Naigeon) ; Numa Pompilius consultant la Nymphe Égérie, h/t, Salon de 1791 (n° 776 du Livret), Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 129,4 × 71,2 ; Personnages en conversation au sujet du globe, h/t (Christie’s, Londres, 26 avr. 2017, n° 644), 76,8 × 64,2 (attr.) ; Portrait de famille, h/t (Sotheby’s, Londres, 4 oct. 1989, n° 158), 74 × 62 (attr.) ; Portrait de la famille de Martin Léjéas, h/t, Springfield (Massachusetts), Michele and Donald D’Amour Museum of Fine Arts, 127 × 103 ; Portrait de la famille de Rosanbo, h/t (Rieunier-Bailly-Pommery & Briest, Paris, 6 juin 1990, n° 6 et Million & Associés, Paris, 3 déc. 1999, n° 20), 98 × 133 (attr.) ; Portrait de la famille du peintre, 1793, h/t, Paris, anc. coll. Wallace, Paris, 96 × 75 (photographie Galerie Charpentier ; ill. Bulletin de l’art français, année 1963, entre p.128 et 129) ; Une Muse, d (Christie’s, Paris, 21 oct. 2009, n° 462), 30 × 28 (invendu).

NATOIRE Charles-Joseph (1700-1777), Allégorie de la musique (Euterbe ou l’Allégorie des arts lyriques), 1738, h/t (Drouot, Maison-Binoche, Paris, 21 nov. 1987 et Félix Maison & Xavier Binoche, Orléans, 18 déc. 1987 et Christie’s, Londres, 7 juillet 2010, n° 184), chez Didier Aaron (Paris) en 1990 et chez Adam Williams Fine Art (New York) en 2011-2012, aujourd’hui Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 87,3 × 147,5 ; Allégorie de la musique, h/t (Phillips, Londres, 20 avr. 2000, n° 78), 54 × 85,1 ; Allégorie de la musique, d, Nîmes, MBA, 28,3 × 33 ; Allégorie de la musique, d (Christie’s, New York, 25 jan. 2005, n° 132 et Koller, Zurich, 21 sept. 2007, n° 3543 [invendu]), 23,3 × 31,1 ; Allégorie de la poésie, 1781, h/t (Bonhams, Londres, 17 juin 2008, n° 39), 56,8 × 46 (entourage de Natoire) ; Allégorie de la tragédie, d (Piasa, Paris, 2 déc. 1998, n° 19), 25,2 × 34 ; Allégorie de l’Histoire (Allégorie de la Poésie), d, Lille, MBA, 76 × 56 ; Amos (d’après une mosaïque dans Saint-Pierre de Rome), v. 1723-1728, localisation actuelle inconnue, grav. anonyme (ill. Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire (1700-1777), Paris, 2012, D22) ; Annonciation (d’après Francesco Albani dit l’Albane), v. 1728-1729, d, Paris, Louvre, 35,2 × 24 ; Autoportrait, v. 1774, h/t, Chantilly, Musée Condé, 23 × 17 ; Buste de vieillard aux mains jointes, d, Montpellier, Musée Atger, 31,2 × 20 ; Calliope ou La Poésie épique, h/t, Paris, BN, 260 × 95 (approximativement) ; Clément XI examine la bibliothèque de Cassiano dal Pozzo, d, New York, Pierpont Morgan Library, 12,9 × 22,1 ; Étude de femme tenant un livre, v. 1738, d (Sotheby’s, Londres, 26 mars 1976, n° 127), aujourd’hui Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 20,3 × 22,9 ; Étude de jeune berger, v. 1746-1747, d, localisation actuelle inconnue, 24,8 × 36,8 (ill. Caviglia-Brunel D397) ; Étude d’homme assis, d, anc. coll. Bernard Houthakker, aujourd’hui Amsterdam, Rijksmuseum, 35,5 × 24,5 ; Étude d’homme lisant, h/t (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 15 avr. 1988, n° 138), 44 × 33,5 (entourage de Natoire) ; Femme assise tenant un livre, d (Christie’s, Paris, 17 mars 2005, n° 109), 20,9 × 16,1 ; Frontispice pour La Pluralité des Mondes de Fontenelle, 1748, d, Toronto, coll. particulière, 12,5 × 7,8 (ill. Caviglia-Brunel D421) ; Frontispice pour La Pluralité des Mondes de Fontenelle, grav. Charles-Nicolas Cochin sous le titre Madame de Pompadour, occupée à lire, se détourne des frivolités, Versailles, MNCT, 17 × 13 (cette grav. est insérée comme second frontispice dans le catalogue de vente de la coll. Madame de Pompadour, vente Grand-Rue, Faubourg Saint-Honoré, 28 avr. 1766) ; Intérieur élégant avec un gentilhomme lisant et une dame brodant, d (Christie’s, Londres, 10 juillet 2001, n° 120), 28,6 × 22,7 ; Isaïe (d’après une mosaïque dans Saint-Pierre de Rome), v. 1723-1728, localisation actuelle inconnue, grav. anonyme (ill. Caviglia-Brunel D21) ; Jérémie (d’après une mosaïque dans Saint-Pierre de Rome), v. 1723-1728, localisation actuelle inconnue, grav. anonyme (ill. Caviglia-Brunel D18) ; La Conclusion de la Paix de Tarente, 1757, h/t, Nîmes, MBA, 49 × 63 ; La Conclusion de la Paix de Tarente, d, Paris, Louvre, 28,6 × 42,3 ; L’Alliance de la peinture et du dessin, h/b, Salon de 1746 (n° 36 du Livret), [coll. Nahmani, en 1981], 30,5 × 38 (ill. Caviglia-Brunel P177) ; L’Alliance de la peinture et du dessin, d, anc. coll. J. Masson (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 156 et Millon & Associés, Paris, 30 nov. 2011, n° 166), 28,5 × 33,2 (exp. Didier Aaron, Master Drawings, Londres, 2012) ; L’Alliance de la peinture et du dessin, d, [William H. Schab Gallery, New York, Catalogue 50, no 60], aujourd’hui New York, Pierpont Morgan Library, 30,9 × 37 ; L’Alliance de la peinture et du dessin, d, localisation actuelle inconnue, 29,9 × 37,4 (ill. Caviglia-Brunel D385) ; L’Alliance de la peinture et du dessin, grav. Jean Pelletier, 1750, Paris, BNF et Versailles, MNCT et Dijon, MBA, 32,3 × 40,1 (ill. René Démoris et Florence Ferran, La Peinture en procès, p. 121) ; L’Alliance de la Poésie et de la Musique, v. 1746, h/b, Ann Arbor, The Univ. of Michigan Museum of Art, 30,5 × 38 ; L’Alliance de la poésie et de la musique, h/b (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 juin 1990, n° 108), 30,5 × 38 (peut-être le même que le précédent) ; L’Alliance de la poésie


et de la musique, grav. Jean Pelletier, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; La Madeleine, 1758, h/t, Dijon, MBA, 39 × 30 ; La Muse de la musique, 1751, h/t (Stockholms Auktionsverk, Stockholm, 5 juin 2003, n° 2518), 106 × 141 ; La Muse de la musique, 1751, d, anc. coll. Frères Goncourt (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 23 mai 1911, n° 6), 21 × 29 ; La Muse Terpsichore avec une harpe, h/papier marouflé/b (Bruun Rasmussen, Copenhague, 20 nov. 2008, n° 477), 53 × 78 ; La Musique, d, anc. coll. Chennevières, localisation actuelle inconnue, 29 × 37 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, no 998) ; La Musique inspirant la poésie, 1752, h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998), 71,8 × 59,1 ; La Musique inspirant la poésie, 1753, d, localisation actuelle inconnue, 32,3 × 26 (ill. Caviglia-Brunel D485) ; La Poésie lyrique et la musique, 1746, d, localisation actuelle inconnue, 21 × 25,2 (Caviglia-Brunel D387) ; La Prédication de saint Ferréol et de saint Ferjeux, 1754, h/t, Besançon, cathédrale Saint-Jean, 310 × 230 ; La Sibylle Pythie (d’après une mosaïque dans Saint-Pierre de Rome), v. 1723-1728, localisation actuelle inconnue, grav. anonyme (ill. Caviglia-Brunel D19) ; L’Assomption (d’après Giacinto), d, Chicago Art Institute, 46,6 × 19,5 ; L’Astronomie, 1751, h/t, localisation actuelle inconnue, 105,5 × 138,5 (ill. Caviglia-Brunel P218) ; L’Éducation de la Vierge, d, Montpellier, Musée Fabre, 20 × 30 ; L’Éducation de la Vierge, 1731, d, Besançon, MBA et d’Archéologie, 29,4 × 19 ; Le Jeune Christ et les docteurs du temple, d (Christie’s, New York, 30 jan. 1998), 18,8 × 25,9 ; L’Élégie de trois amours, 1733, d (perdu), grav. Charles-Nicolas Cochin (ill. Caviglia-Brunel D128) ; L’Entrée solennelle de Monseigneur de Paris à Orléans en 1733, 1745, Orléans, Bib. municipale d’Orléans, Hôtel Dupanloup, 373 × 492 ; L’Entrée solennelle de Monseigneur de Paris à Orléans en 1734 (esquisse), v. 1745, h/t, Orléans, MBA, 56 × 78 ; Le Prophète Zacharie, v. 1723-1728, d, Orléans, MBA, 26,1 × 15,7 ; Le Sermon de saint Étienne, 1745, h/t, Rennes, MBA, 244 × 175 ; Les Arts, 1751, h/t, localisation actuelle inconnue, 105,5 × 138,5 (ill. Caviglia-Brunel P217) ; Les Arts, d, anc. coll. Boussac (Galerie Georges Petit, Paris, 8-9 mai 1926, n° 196), 29,5 × 39 ; L’Histoire, 1750, h/t, localisation actuelle inconnue, 105,5 × 138,5 (ill. Caviglia-Brunel P216) ; Marie-Madeleine en prière (d'après un maître italien), d, anc. coll. A. Ritter von Würzbach-Tannenberg (Couturier-Nicolay, Drouot-Montaigne, Paris, 7 déc. 1990, n° 94), 23,6 × 18 (attr.) ; Marie-Madeleine pénitente, d, Paris, Louvre, 18,9 × 13,8 ; Moines dans le jardin des Camaldules à Frascati, v. 1756, aquarelle (Piasa, Paris, 19 juin 2003, n° 128), aujourd’hui Montréal, coll. particulière, 33 × 22,9 ; Moines dans le jardin des Camaldules à Frascati, 1756, d, Montpellier, Musée Atger, 32,6 × 23,6 ; Moïse (d’après Michel-Ange), v. 1722-1725, d (Sotheby’s, Monaco, 15 juin 1990, n° 46 et Christie's, Paris, 21 mars 2018, n° 29), 50,1 × 29,3 (ill. Caviglia-Brunel D7) ; Moïse (d’après une mosaïque dans Saint-Pierre de Rome), v. 1723-1728, localisation actuelle inconnue, grav. anonyme (ill. Caviglia-Brunel D17) ; Moïse descendant du Mont Sinaï, 1725, d, Rome, Accademia nazionale di San Luca, 48,5 × 74 ; Osée (d’après une mosaïque dans Saint-Pierre de Rome), v. 1723-1728, localisation actuelle inconnue, grav. anonyme (ill. Caviglia-Brunel D20) ; Portrait de Jean-Joseph Languet de Gercy, v. 1750, h/t, Dijon, MBA, 138 × 106 (attr.) ; Portrait de Louise-Anne de Bourbon Condé (Mademoiselle de Charolais), h/t, Versailles, MNCT, 116 × 90 ; Portrait de Monseigneur Nicolas-Joseph de Paris, évêque d’Orléans, 1746, h/t, Orléans, MBA, 80 × 64 ; Portrait de Monseigneur Rousseau de La Parisère, évêque de Nîmes, h/t (Tajan, Paris, 21 juin 2005), 97 × 73 ; Saint Étienne entraîné devant les docteurs qui produisent de faux témoins contre lui, 1745, h/t, Rennes, MBA, 144 × 175 ; Saint Ignace de Loyola, v. 1741, h/t [perdue], grav. Jean Aubert (ill. Caviglia-Brunel P138) ; Saint Jean-l’Évangéliste, d, Paris, Louvre, 31,2 × 20,2 ; Saint Jérôme, h/t (Galerie Joseph Hahn, Paris, en sept. 1969), 111,5 × 90,5 ; Saint Jérôme, d, Orléans, MBA, 33,9 × 26,7 ; Saint Jérôme, avant 1745, d (perdu), grav. anonyme (ill. Caviglia-Brunel D475) ; Saint Jérôme, d (perdu), 59,6 × 48,8 (voir Caviglia-Brunel D845-846) ; Saint Jérôme à qui les anges présentent un livre ouvert, d (perdu), 21,7 × 16,9 (voir Caviglia-Brunel D848) ; Saint Matthieu et l’Ange, v. 1723-1728, d, exp. Galerie Cailleux, Paris (en 1991), localisation actuelle inconnue, 26 × 18,5 (ill. Caviglia-Brunel D46) ; Saint Rémi apporte à Clovis la soumission du peuple, 1735, d, Paris, coll. particulière, 13,2 × 24,5 (ill. Caviglia-Brunel D173) ; Thalie ou la muse de la Comédie, v. 1735-1740, d, localisation actuelle inconnue, 22,4 × 29,3 (ill. Caviglia-Brunel D294) ; Un Évêque debout tenant une crosse et un livre, d, Paris, Louvre, 19,7 × 14,3 (attr. aujourd’hui contestée) ; Une Muse avec quatre amours, d (perdu), 1733, grav. Charles-Nicolas Cochin (ill. Caviglia-Brunel D129) ; Ut pictura poesis, v. 1745-1746, d, Cleveland Museum of Art, 53,2 × 38 ; Vénus et Amour (Les Trois Grâces couronnant l’Amour), h/t (Sotheby’s, Paris, 20 oct. 2005, n° 22), 109,2 × 134,6.

NATOIRE Jeanne (v. 1700-1776), Une Liseuse (copie de La Liseuse de Jean-François De Troy – aujourd’hui à Berlin), pastel, anc. coll. Jean de Jullienne, localisation actuelle inconnue, 64,8 × 51,3 (Isabelle Tillerot, Jean de Julienne et les collectionneurs de son temps, Paris, 2010, p. 376, no 141).

NATTIER Jean-Marc (1685-1766), Étude d’un prêtre tenant un livre, d (Christie’s, Londres, 21 avr. 1998, n° 198), 46,7 × 29 (attr.) ; Jeune Femme feuilletant une partition de musique, h/t (Chevau-Légers Enchères, Versailles, 16 fév. 1978, n° 21), 106,7 × 83,8 (entourage de Nattier) ; La Musicienne, v. 1730-1735, h/t, anc. coll. Greffulhe (Sotheby’s, Londres, 2 juillet 1937, n° 72), 130 × 97 (ill. Philippe Renard, Nattier, p. 134) ; L’Artiste et sa famille, v. 1762, h/t, Salon de 1763 (n° 16 du Livret) , Versailles, MNCT, 149 × 162 ; Les Musiciens (La Leçon de musique), 1710, h/t, anc. coll. Madame D. (Galerie Georges Petit, Paris, 22-23 mai 1924, n° 68 et Piasa, Paris, 13 juin 1997, n° 82), aujourd’hui Paris, Musée de la musique, 131,3 × 99,2 (attr. parfois contestée) ; Portrait allégorique de Jacques Fitz-James, duc de Berwick, 1723, h/t, Paris, Musée des Arts décoratifs, 274 × 357 ; Portrait d’Antoine Pesne (L’Homme à l’estampe de Rembrandt), h/t, anc. coll. duc de Fezensac, coll. particulière (France), 81,5 × 64 (Salmon, Nattier, no 27) ; Portrait de Bernard Picart, grav. Nicolaas Verkolje, 1715, Londres, BM, 33,4 × 24 ; Portrait de César-François Cassini de Thury, v. 1750, aquarelle /ivoire, Baltimore, Walters Art Museum, 8 × 6,9 ; Portrait de dame, h/t, anc. New York, Metropolitan Museum of Art, 118,1 × 90,2 (ill. Charles Sterling, A Catalogue of French Paintings, 1955, p. 123-entourage de Nattier, aujourd’hui attr. Marianne Loir) ; Portrait de dame assise à son secrétaire, h/t (Christie’s, Amsterdam, 24 jan. 2006, n° 20), 80,9 × 64,8 (entourage de Nattier) ; Portrait de dame tenant un livre dans un paysage, h/t (Christie’s, New York, 16 juin 1999, n° 99), 81,2 × 64,8 (entourage de Nattier) ; Portrait de femme tenant un violon, h/t (Sotheby’s, New York, 2006, n° 114), 98 × 80,5 (entourage de Nattier) ; Portrait de femme tenant une partition, [h/t], (Christie’s, Londres, 14 juin 1907, n° 13), 78,7 × 58,4 ; Portrait de


femme vêtue d’une espèce de peignoir, la tête reposée sur une main, l’autre main tenant un livre , d/papier bleu, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 159) ; Portrait de Francis Greville, baron Brook, au clavecin, 1741, h/t (Sotheby’s, Monaco, 5 déc. 1992, n° 50—exp. Wildenstein, New York, The Arts of France, 2006), 134,6 × 109,5 ; Portrait de gentilhomme (Portrait présumé d’un prince de Rohan), 1740, h/t, anc. coll. Goldschmidt-Rothschild (Francfort), plus tard René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 26 juin 1963, n° 112 et 2 déc. 1964, n° 115), 97,8 × 78,1 ; Portrait de gentilhomme, d, anc. coll. Chennevières, plus tard coll. Georges Bourgarel (sa vente, Drouot, Paris, 15-16 juin 1922, n° 158), localisation actuelle inconnue, 44 × 31 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, Paris, 2007, n° 841) ; Portrait de Guillaume-Joseph de l’Épine, 1745, h/t, Paris, Musée de l’Histoire de la médecine, 90 × 72 ; Portrait de jeune femme, 1719, h/t, Paris, Louvre, 74,5 × 60,5 (attr.) ; Portrait de jeune femme en peintre, h/t, anc. coll. Marczell von Nemes (Galerie Hugo Helbing, Munich, 2 nov. 1933, n° 86), 131 × 99,5 ; Portrait de jeune femme tenant un cahier de musique (esquisse), [h/t], anc. coll. Monsieur B… (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Oudart, 27 jan. 1872, n° 38) ; Portrait de jeune homme tenant un livre ouvert, 1756, h/t, Ponce (Porto Rico), Museo de Arte de Ponce, 79,4 × 64,8 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, h/t (Canterbory, Canterbury Auction Galleries, 29 nov. 2016, n° 30), 81,3 × 62,5 (dit de l'atelier de Nattier) ; Portrait de Joseph Bonnier de la Mosson, 1745, h/t, Washington, NGA, 137,9 × 105,4 ; Portrait de Joseph-Nicolas Pancrace Royer, v. 1750, pastel, Paris, coll. particulière, 80,6 × 64,1 ; Portrait de l’abbesse de Chelles, milieu XVIIIe, h/t, Versailles, MNCT, 146 × 114 ; Portrait de l’abbesse de Chelles, h/t, Chelles, Musée Alfred-Bonno, 146,8 × 112,9 (dépôt du Louvre) ; Portrait de la Dauphine Marie-Josephe de Saxe, assise, tenant sur ses genoux un cahier de musique dont elle vient de tourner un feuillet [h/t], anc. coll. Pascal (de Marseille), (sa vente, Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 11 mars 1869, n° 1)-(attr.) ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (Marie-Madeleine dans le désert), v. 1742-1744, h/t, Paris, Louvre, 71 × 77 ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (copie d’atelier), h/t (Hôtel Prado-Borde, Marseille, 24 jan. 1987), 63 × 77 ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (copie d’atelier), h/t (François de Ricqlès, Drouot-Richelieu, Paris, 8 juin 1994, n° 55), 63,8 × 77,5 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (copie attr. Nattier), h/t (Hôtel George V, Paris, 14 avr. 1988, n° 57 et Sotheby’s, New York, 30 jan. 2014, n° 289), 64,5 × 81 ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (copie attr. Nattier), h/t, anc. coll. Paul Mersch (Hôtel Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 8 mai 1908, n° 100), 64 × 80 ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (copie d’atelier), h/t (Sotheby’s, Londres, 14 juillet 1981, n° 112), 63 × 77 ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (esquisse), h/t (Trianon Palace, Versailles, 4 déc. 1966, n° 15), 43 × 40 (attr.) ; Portrait de la duchesse de Mailly en Sainte-Madeleine (copie d’atelier), h/t, anc. coll. Eugène Fischhof (Galerie Georges Petit, Paris, 14 juin 1913, n° 37), 79 × 43 ; Portrait de la marquise de Châtelet tenant le livre de l’Institution Physique, 1743, h/t, Salon de 1745 (n° 101 du Livret), (exp. Heim, Londres, 10 jan. – 15 mars 1968), 81 × 65 ; Portrait de la marquise de Pompadour, h/t, anc. coll. Baron Jérôme Pichon (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 5 juin 1880, n° 12), 100 × 80 (attr.) ; Portrait de la princesse de Rohan lisant l’Histoire Universelle (Marie-Sophie Courcillon), 1741, h/t, peut-être exp. Salon de 1741 (n° 58 du Livret), aujourd’hui Toledo Museum of Art, 145 × 113 ; Portrait de la princesse de Rohan lisant l’Histoire Universelle (copie d’atelier), h/t, anc. coll. Jules Porgès (Galerie Georges Petit, Paris, 17-18 juin 1924, n° 90), 144 × 112 ; Portrait de la princesse de Rohan lisant l’Histoire Universelle (copie d’atelier), h/t (Antoine Ader, Paris, 12 juin 1996, n° 3), 146 × 113 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la princesse de Rohan lisant l’Histoire Universelle (copie d’atelier), anc. coll. Henri de Rothschild (vente Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1991, n° 162), 146,5 × 114 ; Portrait de la Princesse de Rohan lisant l’Histoire Universelle (copie d’atelier), h/t (Christie’s, Londres, 7 mai 1898, n° 83 et Parke-Bernet, New York, 24 mai 1944, n° 54 et et Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 110 et 30 jan. 1998, n° 280), 124,5 × 94 ; Portrait de la Princesse de Rohan lisant l’Histoire Universelle (copie d’atelier), h/t (Dorotheum, Vienne, 7 nov. 1991, n° 191), 127 × 95,5 (invendu) ; Portrait de la princesse de Rohan, h/t, Chenonceau (et de nombreuses autres copies, parfois en buste) ; Portrait de Madame Adélaïde en habit de cour tenant un livre de musique, 1759, h/t, Versailles, MNCT, 231,3 × 146 ; Portrait de Madame Adélaïde en habit de cour tenant un livre de musique (copie anonyme), v. 1760, h/t, Paris, Louvre, 222 × 148 ; Portrait de Madame Adélaïde (copie anonyme), h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Portrait de Madame Adélaïde, fille de Louis XV, [h/t], anc. coll. Otto Mundler (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 27 nov. 1871, n° 16) ; Portrait de Madame de Chatelet, h/t, Ferney-Voltaire, Château de Voltaire (attr.) ; Portrait de Madame de Chatelet, grav. Johann Jakob Haid (Patricia Fara, Scientific & Medical Portraits, no 25) ; Portrait de Madame Françoise Geneviève de Vallembras de Sombreville en Érato, muse de la poésie lyrique, 1746, h/t, Paris, Louvre, 138 × 105 ; Portrait de Madame Geoffrin (copie autographe de l'original perdu), v. 1738, h/t, Tokyo, Fuji Art Museum, 145 × 115 ; Portrait de Madame Geoffrin (copie autographe de l'original perdu), 1738, h/t, anc. Paris, coll. Wildenstein (Galerie Segoura, Paris, en 1998), 142 × 110 ; Portrait de Madame Henriette de France, assise près d’une fontaine dans un parc, tenant un livre, h/t, anc. coll. Dr G. Gaudinot (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 15-16 fév. 1869, n° 69), 95 × 76 ; Portrait de Madame Henriette de France en vestale, 1761, h/t, anc. Kimbell Art Museum (Texas), (Sotheby’s, New York, 4 juin 1987, n° 168 et 27 jan. 2005, n° 6), 111,7 × 97,7 ; Portrait de Madame Henriette de France en vestale (copie anonyme d’un détail), 1773, h/t, anc. coll. de Croismare (Piasa, Paris, 25 mars 2013, n° 27), 78 × 62 ; Portrait de Madame Henriette de France en vestale, grav. Jacques-Nicolas Tardieu, Versailles, MNCT, 30 × 35,5 ; Portrait de Madame Henriette de France jouant de la basse de viole, 1754, h/t, Versailles, MNCT, 246 × 185 ; Portrait de Madame Henriette de France jouant de la basse de viole (réplique), v. 1754, h/t, Versailles, MMCT, 234 × 163 ; Portrait de Madame Henriette de France jouant de la basse de viole, 1754, h/t (Rheims & Laurin, Palais Galliéra, Paris, 31 mai 1972, n° 50), 247 × 187 (ill. Salmon, Jean-Marc Nattier, p. 254, fig. 2) ; Portrait de Madame Henriette de France jouant de la basse de viole (copie partielle anonyme), h/t, Versailles, MNCT, 104 × 137 ; Portrait de Madame Henriette de France jouant de la basse de viole [copie jusqu’à la taille], h/t, Paris, Cercle de l’Union interalliée, 102 × 80 (dépôt du MNCT, Versailles) ; Portrait de Madame


Henriette de France jouant de la basse de viole (copie peut-être de l’artiste), [h/t], anc. coll. Edmond de Rothschild, Paris (ill. Mark Girouard, « Insatiable and Discerning », Apollo 139, avr. 1994, p. 14) ; Portrait de Madame Henriette de France représentant le feu, v. 1750-1751, h/t, São Paulo, Museo de Arte, 106 × 138 ; Portrait de Madame Louise-Élisabeth de France, duchesse de Parme, 1761, h/t, Versailles, MNCT, 240 × 184 ; Portrait de Madame Nattier en allégorie de la musique, 1738, h/t, Château de Tsarskoe Selo ; Portrait de Madame Thérèse de la Martinière, 1729, h/t, Cincinnati Art Museum ; Portrait de Madame Tocqué (fille de Nattier), h/t, coll. particulière (anc. coll. David-Weill), 79 × 64 ; Portrait de Madame Victoire-Henriette-Adélaïde de France assise dans un parc, h/t, anc. coll. du docteur Gaston Gaudinot (Drouot, Paris, Mes Charles Pillet & Henri Haro, 15-16 fév. 1869, n° 69), 95 × 76 ; Portrait de Mademoiselle Adélaïde, h/t, coll. Jean-Louis Dreyfuss, 99 × 81 (volé pendant la 2e guerre) ; Portrait de magistrat assis tenant un livre ouvert, d (Libert, Drouot-Richelieu, Paris, 15 nov. 2017, n° 21), 22,5 × 14 (attr.) ; Portrait de Marc-Pierre de Voyer, comte d’Argenson, v. 1745-1750, coll. particulière, 130 × 95 (ill. Salmon, Nattier, p. 164) ; Portrait de Marc-Pierre de Voyer, comte d’Argenson (copie d’atelier), h/t (Ivoire Chartres, 31 mars 2019, n° 55), 128 × 96 ; Portrait de Marie Leczinska, 1748, h/t, Salon de 1748 (n° 44 du Livret), Versailles, MNCT, 138,9 × 107 ; Portrait de Marie Leczinska, 1748, h/t, Dijon, MBA, 138 × 105 (copie du cabinet du roi) ; Portrait de Marie Leczinska (copie du cabinet du roi), v. 1748, h/t, coll. particulière, 142 × 109 (ill. Salmon, Nattier, p. 198, fig. 3) ; Portrait de Marie Leczinska (copie d’atelier), v. 1748-1750, h/t (Sotheby’s, Londres, 15 avr. 1999, n° 125), 146 × 115 ; Portrait de Marie Leczinska, h/t (Kunsthaus Heinrich Hahn, Francfort, 18 nov. 1930, n° 75), 122 × 100 [copie] ; Portrait de Marie Leczinska, h/t, anc. coll. Monsieur Delbergue-Cormont, (sa vente, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 31 mai 1882, n° 45), 116 × 90 (attr.) ; Portrait de Marie Leczinska (copie), 1762, h/t, Varsovie, Muzeum Narodowe, 195 × 145 ; Portrait de Marie Leczinska (copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 16 avr. 1991), 78,7 × 63,5 ; Portrait de Marie Leczinska (copie anonyme), h/t, Château de Chambord, 136 × 110 ; Portrait de Marie Leczinska (copie anonyme), v. 1748-1750, pastel (Artcurial, Paris, 3 déc. 1999, n° 56), 115 × 85 ; Portrait de Marie Leczinska (copie anonyme), h/t (Palais des Congrès, Versailles, 5 déc. 1971, n° 123), 228 × 153 ; Portrait de Marie Leczinska, v. 1745-1750, h/t, Cassel (Allemagne), Schloss Wilhelmshöhe, 225 × 139 ; Portrait de Marie Leczinska (copie d’atelier), v. 1748, h/t, Versailles, MNCT, 104 × 112 ; Portrait de Marie Leczinska, v. 1750, h/t, Versailles, MNCT, 275 × 195 ; Portrait de Marie Leczinska, h/t, Versailles, MNCT, 146,5 × 113,7 ; Portrait de Marie Leczinska (copie d’atelier), h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 2 mars 1904, n° 51), 145 × 114 (dans cette composition elle lit un livre de Philosophie, pas l’Évangile) ; Portrait de Marie Leczinska, v. 1748-1750, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 28 mai 1909, n° 58), 81 × 65 (copie d’atelier) ; Portrait de Marie Leczinska (copie anonyme), h/t, Londres, Wallace Coll., 54,5 × 45,5 ; Portrait de Marie Leczinska, h/t, Château de Belœil (Belgique) ; Portrait de Marie Leczinska (copie anonyme), v. 1750, h/t (Richard Maunier-Thierry Noudel-Deniau, Hôtel des ventes de Toulon, 11 déc. 2011 [invendu] et 24 mars 2012, n° 3), 94 × 74,7 ; Portrait de Marie Leczinska (copie anonyme), h/t, anc. coll. comte Potocki (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 8 mai 1884, n° 43), 147 × 115 ; Portrait de Marie Leczinska, grav. Jacques-Nicolas Tardieu, Versailles, MNCT, 50,5 × 25,9 et d’innombrables autres copies ; Portrait de Marie-Geneviève Boudrey en muse, 1752, h/t, Salon de 1753 (n° 48 du Livret), (Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 137 [invendu] et Sotheby’s, Londres, 5 déc. 2007, n° 65), 124,5 × 96,5 ; Portrait de Marie-Geneviève Boudrey en muse, 1752, h/t, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 130,2 × 96,8 (copie d’atelier) ; Portrait de Marie-Hortense-Victoire de la Trémoille, comtesse de Talmont, 1741, h/t, Mayence, Landesmuseum, 101 × 81 ; Portrait de musicienne, h/t (orale), anc. coll. Beurnonville (sa vente, Drouot, Me Charles Pillet, 20-21 mai 1873, n° 38), 80 × 95 ; Portrait de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, 1755, h/t, Paris, coll. de la Comédie-Française ; Portrait de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, v. 1755-1760, h/t, Paris, coll. particulière (anc. coll. Alfred-Henri Delarue de Beaumarchais-peut-être le même que le précédent) ; Portrait d’homme, avant 1766, h/t, Rouen, MBA, 107 × 81 ; Portrait d’homme assis tenant sur ses genoux un livre et un compas, d/papier bleu, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 158) ; Portrait d’homme assis, vu à mi-corps, appuyé sur une table, tenant des deux mains une feuille de papier, d/papier bleu, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 160) ; Portrait d’homme tenant un livre, pastel (Nouveau Drouot, Paris, Me Christian Delorme, 3 juin 1987, n° 10), 41 × 29 (attr.) ; Portrait du baron de Thiers, 1733, coll. particulière (en 1968), (photographie dans la Witt Library, Londres) ; Portrait du comte Maurice de Saxe, 1720, h/t, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister, 257 × 172 ; Portrait d’un ecclésiastique (esquisse), h/t marouflée/b (Tajan, Paris, 27 mars 2006, n° 127), 21 × 15 (attr.) ; Portrait d’un jeune militaire montrant des fortifications, h/t (Martin & Martin, Versailles, Palais des Congrès, 12 nov. 1978, n° 26)-(attr.) ; Portrait d’un peintre de fleurs, pastel (Skinner, Boston, 16 mai 2008, n° 25), 62,2 × 50 (attr.) ; Portrait d’une femme-peintre (esquisse), h/t, Metz, Musées de la Cour d’Or, 92 × 76 ; Portrait d’une princesse de France, fille de Louis XV, h/t, anc. coll. Camille Groult (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit Paris, 21-22 juin 1920, n° 92), 97 × 77 (entourage de Nattier) ; Portrait présumé d’Anne-Louise de Charolais, duchesse de Maine (Portrait présumé de Mademoiselle de Betodolais), v. 1731, h/t, coll. particulière (Allemagne), 114 × 146 ; Portrait présumé d’Anne-Louise de Charolais (Portrait présumé de Mademoiselle de Betodolais-réplique), v. 1731, h/t (Sotheby’s, Londres, 4 juin 1923, n° 74), exp. Galerie Segoura, New York (en 1982), 112 × 148 ; Portrait présumé d’Anne-Louise de Charolais (Portrait présumé de Mademoiselle de Betodolais-copie autographe), v. 1731, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 106), 113 × 146 ; Portrait présumé d’Anne-Louise de Charolais (Portrait présumé de Mademoiselle de Betodolais-copie d’atelier), v. 1731, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 1956, n° B & Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 21 mars 1969, n° 176), 113 × 146 ; Portrait présumé d’Anne-Louise de Charolais, duchesse de Maine (Portrait présumé de Mademoiselle de Betodolais-copie d’atelier), h/t (Christie’s, New York, 26 mars 1982, n° 42 et Fischer, Lucerne, 9-13 nov. 1982, n° 2465), 45 × 54 ; Portrait présumé de Buffon, 1745, h/t (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 27 mars 1977, n° 42), 136 × 105 (attr.) ; Une Famille sous Louis XV, [h/t], (Drouot, Paris, Me Paul


Chevallier, 15 nov. 1882, n° 41)-(attr.). NICOLLE Victor-Jean (1754-1826), Oratoire près de la Trinité des Monts, aquarelle, anc. coll. A. Ernest Moreau (Drouot,

Paris, 31 mars-1er avr. 1924, n° 81 ; exp. Colnaghi, Londres [juin-juillet 2000, n° 33]), 18,1 × 12,6 ; Oratoire près de Pouzzoles, aquarelle (Tajan, Paris, 7 mai 2010, n° 65), 18 × 11,9 ; Personnages dans un paysage de ruines, aquarelle (Ader, Paris, 5 déc. 2007, n° 13), 17 × 11,2 ; Personnages déchiffrant les inscriptions dans les catacombes, aquarelle (Drouot, Paris, 4 déc. 1967, n° 25), 17 × 11,5 ; Vue d’un Oratoire situé au coin de la rue Sainte-Marie majeure et Saint-Pierre et Marcellin à Rome, aquarelle, anc. coll. A. Ernest Moreau (Drouot, Paris, 31 mars-1er avr. 1924 ; exp. Colnaghi, Londres [juin-juillet 2000, n° 33]), 17,7 × 12.

NIVELON Anne-Baptiste (dates inconnues – actif de 1750 à 1764), Portrait de Louis de France, Dauphin, fils de Louis XV (d’après Jean-Martial Frédou), 1764, h/t, Versailles, MNCT, 231 × 155 ; Portrait de Marie-Josephe de Saxe, dauphine de France (d’après Maurice Quentin de La Tour), 1764, h/t, Versailles, MNCT, 221 × 146 ; Portrait de Marie-Louise-Thérèse Victoire de France (Mademoiselle Victoire) jouant du clavecin, milieu XVIIIe, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 3 déc. 2004, n° 36), 230 × 152.

NOËL Charles-Nicolas (1728-1798), Homme en habit noir tenant un livre, 1771, pastel (Giraudeau, Tours, 23 avr. 2016, n° 39 et Tours, Bertrand Jabot, 18 fév. 2017, n° 116), 58,5 × 50,5 ; Le Duo, 1766, pastel, coll. particulière (vente Lille, 19 mai 1985), 62 × 72 (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Jeune Liseuse à la rose, 1790, gouache, anc. coll. Madame R. Blay (sa vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 4 juillet 1929, n° 101), 26 × 18 (attr.) ; Portrait d’Armand-Louis Couperin, 1776, pastel/papier (Chayette & Cheval, Drouot-Richelieu, Paris, 6 juin 2014, n° 110), 65,5 × 54,5 (ill. Charles Bouvet, Une dynastie de musiciens français-Les Couperin, 1919, entre p. 128 et p. 129).

NOIRETERRE Marie-Thérèse de (v. 1760-v. 1820), Autoportrait, v. 1795, aquarelle et gouache/ivoire, anc. coll. Hébert, localisation actuelle inconnue (ill. La Revue de l’art ancien et moderne, vol. 61, 1932, p. 175) ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, v. 1785, aquarelle (Galerie Boris Wilnitsky, Vienne, en sept. 2010), 6,9 × 6,9 ; Portrait de Noël le Cauchois, grav. Louis-Jacques Cathelin (J. H. Thomas, French Portrait Engraving, entre p. 142 et p. 143) ; Portrait du révolutionnaire Boissy d’Anglas, fin XVIIIe, peinture/miniature (Christie’s, Londres, 28 mai 2002, n° 43), 6,3 × 6,3 ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, peinture/miniature, coll. particulière.

NONOTTE Donatien (1708-1785), Portrait de Claude Servan, 1765, h/t, coll. particulière, 79 × 63 (ill. Sylvie Martin, « De Joachim Verdier à Pierre Cogell : portraits des échevins lyonnais du XVIIIe siècle », Bulletin des musées et monuments lyonnais, no 3-4, 1993, p. 79) ; Portrait de femme au ruban bleu, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 11 juillet 1994, n° 21 et Rieunier & Bailly-Pommery, Paris, 4 déc. 1995, n° 4), 84 × 64,5 (entourage de Nonotte) ; Portrait de femme tenant un livre, h/t (Pierre Bergé & Associés, Bruxelles, 22 déc. 2004, n° 23), 62 × 52 (atelier de Nonotte) ; Portrait de François Deschamps, 1747, h/t, Lyon, Musée des Hospices de la Charité, 87 × 67 ; Portrait de gentilhomme à sa table de travail, 1760, h/t (Tajan, Paris, 24 mars 1997, n° 112), 103,1 × 79,5 (entourage de Nonotte) ; Portrait de Geoffroy Chasseing (Portrait d’un ecclésiastique), 1755, h/t (Anaf, Lyon, 17 mars 1991 et 22 oct. 1991 et Rieunier & Bailly-Pommery, Paris, 10 avr. 1995, n° 109), aujourd’hui Lyon, Musées Gadagne, 87 × 71 ; Portrait de Jean-Jacques Joliclerc de La Bruyère (Portrait de Camille Darest), 1763, h/t, Lyon, Musées Gadagne, 84 × 66 (dépôt du MBA de Lyon) ; Portrait de Jean Jacob, 1774, h/t, coll. particulière, 80 × 60 (ill. Sylvie Martin, « De Joachim Verdier à Pierre Cogell », p. 82) ; Portrait de Jean Moyreau, 1742, h/t, Orléans, MBA, 92 × 73 ; Portrait de Jean Philibert Pré du Machard, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 20 juin 2005, n° 38), 87 × 70 (attr.) ; Portrait de Jean-Baptiste Lacour, 1766, h/t, coll. particulière, 80 × 64 (ill. Sylvie Martin, p. 80) ; Portrait de la Dame à la vielle, v. 1744, Salon de 1745 (n° 154 du Livret), h/t, Chaalis, Musée de l’abbaye royale, 86 × 72 ; Portrait de Madame Nonotte, 1758, h/t, Besançon, MBA et d’Archéologie, 91 × 73 ; Portrait de Madame ***, appuyée sur une table de toilette, tenant une brochure, [h/t], Salon de 1745 (n° 152 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Mademoiselle de Vaveri lisant une lettre, 1755, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 5 déc. 1990, n° 69 et Desamais, Avignon, 8 déc. 1991, n° 139), 60 × 55 ; Portrait de moine tenant un livre, h/t, Avignon, Galerie Artmediacom (en 2015), 62 × 75 (attr.) ; Portrait de Monsieur et Madame de Corcelles jouant de la musique, 1761, h/t (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 88 et Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 126), chez Didier Aaron, Paris (en 1999), 86,5 × 110 ; Portrait de Monsieur et Madame de Parigny, h/t (Anaf, Lyon, 19 fév. 2007, n° 311 [invendu]), 93,9 × 124,5 ; Portrait de Monsieur M..., conseiller à la cour des monnaies de Lyon, h/t, Salon de 1745 (n° 149 du Livret), (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 déc. 1992, n° 90 et Tajan, Paris, 31 mars 1995, n° 36 et 28 juin 1996, n° 121), 101 × 81 ; Portrait de Pierre Dulin, 1741, h/t, Versailles, MNCT, 126 × 95 (morceau de réception) ; Portrait de René Jacques Croissant de Garengeot, h/t (Libert-Castor, Paris, 4 déc. 1998, n° 28), 81,3 × 67,3 ; Portrait de Sébastien Le Clerc, fils, peintre et professeur, v. 1741, h/t, Versailles, MNCT, 129 × 96 (morceau de réception) ; Portrait d’homme, h/t (Piasa, Paris, 31 mars 2014, n° 187), 132 × 101 (invendu) ; Portrait d’homme au livre, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 12 mai 2010, n° 73), 81 × 65 (attr.) ; Portrait d’homme de qualité, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 10 juin 1913, n° 53) ; Portrait d’homme faisant ses comptes, h/t (Piasa, Paris, 27 juin 2008, n° 76), 81 × 63,5 (entourage de Nonotte) ; Portrait d’homme tenant un livre ouvert, h/t (Piasa, Paris, 30 mars 1998, n° 37), 80,5 × 65 (entourage de Nonotte) ; Portrait du docteur Daviel, oculiste du Roi, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 28 mai 1909, n° 51 et Tajan, Paris, 12 déc. 1995, n° 58), 98 × 79 (anc. attr. Louis-Michel van Loo) ; Portrait du père Martin de la compagnie de Jésus, grav. Jean Daullé, Paris, BNF ; Portrait d’un ecclésiastique, 1747, h/t (Anaf, Lyon, 13 mai 2007, n° 71), 79,1 × 62,2 ; Portrait d’un échevin de Lyon, 1767, h/t, coll. particulière (ill. Sylvie Martin, p. 80) ; Portrait d’un écrivain en robe de chambre, 1751, h/t (Ader-Picard-Tajan, 26 juin 1992, n° 115 et Anaf, Lyon, 14 mars 1993, n° 291), 91 × 71,5 ; Portrait d’un gentilhomme dans son cabinet, 1748, h/t (Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 20-21 juin 1966, n° 59), aujourd’hui Bordeaux, MBA, 91,5 × 70 ; Portrait d’un homme assis à son bureau, h/b (Tajan, Paris, 23 juin 1999, n° 117), 115 × 89,5 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 19 avr. 2000, n° 88), 81,2 × 64,8 (entourage de Nonotte-invendu) ; Portrait d’un


homme de loi, v. 1770-1779, h/t (L’Oiseau-Schmitz, Saint-Germain-en-Laye, 17 juin 1990, n° 5), 101 × 81 ; Portrait d’un homme lettré, 1750, h/t (Ader-Tajan, Paris, 18 déc. 1991, n° 204), 88 × 69 ; Portrait d’un homme portant une lettre pour le roi, h/t (Sotheby’s, Londres, 11 déc. 1996, n° 207 et Sotheby’s, Zurich, 29 mars 2000, n° 177), 100 × 80,5 ; Portrait d’un magistrat, h/t (Christie’s, Monaco, 20 juin 1992, n° 85), 119,9 × 95 (entourage de Nonotte) ; Portrait d’un magistrat lyonnais, 1745, h/t, Lyon, Musées Gadagne, 102 × 81 (dépôt du MBA, Lyon) ; Portrait d’un moine, h/t (Semenzato Venezia, Venise, 8 juillet 2001, n° 587), 67 × 55 ; Portrait d’un prélat tenant un livre, h/t (Hôtel des Ventes, Senlis, 15 jan. 2009), 117 × 89 (attr.) ; Portrait d’une dame à la robe bleue, h/t (Tajan, Paris, 28 juin 1996, n° 118 et Marc-Arthur Kohn, Paris, 19 juin 2000), 85 × 71 (attr.) ; Portrait d’une femme tenant un livre, h/t (Christie’s, New York, 6 juin 2006, n° 72 [invendu] et 5 fév. 2008, n° 83), 78,1 × 61,6 (entourage de Nonotte) ; Portrait présumé de Jacques de Flesselles, 1768, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 126 × 94,5 ; Portrait présumé de l’abbé Legendre, abbé de la paroisse d’Hauville, h/t (Tajan, Paris, 15 déc. 2006, n° 85 et 19 oct. 2007, n° 121), 81,5 × 64 (attr.) ; Portrait présumé de Madame Diderot, h/t, anc. coll. Arsène Houssaye (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22-23 mai 1896, n° 85), 64 × 55 ; Portrait présumé de Mademoiselle Antier, cantatrice, v. 1735, h/t (Olivier Lasseron, Paris, 20 juin 2011, n° 143), 86 × 68,5 (attr.) ; Portrait présumé de Mademoiselle Perrache, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 20 juin 2005, n° 38), 87 × 70 (attr.) ; Portrait présumé du comédien Molé, v. 1760-1770, h/t, Tours, MBA, 95 × 72 (entourage de Nonotte).

NORBLIN DE LA GOURDAINE Jean-Pierre (1745-1830), Alexandre et Diogène, 1768, grav., Paris, ÉNSBA, 25,2 × 18,1 ; Chanteuse populaire, d, Paris, Musée Carnavalet, 26,7 × 23,7 ; Homme assis lisant devant la fenêtre, grav., Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 2,5 × 2,6 ; Jeune Fille lisant devant un feu, grav., Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre) et Londres, BM, 10,9 × 8,5 ; La Liseuse, grav., Paris, ÉNSBA, 10,7 × 8 ; Le Chroniqueur, fin XVIIIe, grav. (Pforzheim [Allemagne], Antiquariat Peter Kiefer Buch- und Kunstauktionen, 2 fév. 2002, n° 6752), 2,6 × 2,2 ; L’Écrivain, 1781, grav. (Pforzheim [Allemagne], Antiquariat Peter Kiefer Buch- und Kunstauktionen, 2 fév. 2002, n° 6763), 25,1 × 22,5 ; Le Savant (Le Petit Philosophe), 1776, grav. (Bassenge, Berlin, 26 mai 2000, n° 5726 et Bowes Museum, Barnard Castle [Angleterre]), 7,7 × 8,9 ; Lecture à la lumière d’une bougie, d (Leslie Hindeman Auctioneers, Chicago, 13 déc. 2009), 22,2 × 19,1 ; Soldat lisant une affiche, d, Lille, Palais des BA, 19,3 × 14,5 ; Soldat lisant une affiche, gouache (exp. Galerie Heim, Londres, en automne 1974), 20 × 15 ; Vieillard lisant, grav., Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 5,7 × 4,5.

NORMANVILLE J.-L. de (dates inconnues), Allégorie de la musique, 1761, h/t (Piasa, Paris, 25 juin 2004), 55 × 85. NOURY Jacques (1747-1832), Portrait de l’abbé de Quevremont, 1784, h/t (Millon & Associés, Paris, 5 déc. 2012, n° 36),

95 × 74 ; Portrait de Madame Élisabeth Pollin Dumoncel, 1791, h/t (Millon & Associés, Paris, 19 nov. 1999, n° 116 et Tajan, Paris, 19 oct. 2007, n° 113), 74 × 63.

OCTAVIEN François (1695-1732), Concert dans le parc (d’après Watteau), h/t (Sotheby’s, Monaco, 26 juin 1983, n° 484),

76,5 × 63,5 ; Déjeuner dans un parc, [h/t], Rouen, coll. Maurice Roquigny (Drouot, Paris, 18 mars 1932, n° 34), 32 × 40 ; La Collation champêtre, h/t, Paris, Galerie Virginie Pitchal, 54 × 65 ; La Répétition dans le parc, v. 1725-1732, h/t, Nancy, MBA, 40 × 32 ; L’Aubade dans le parc (d’après Watteau), h/t (Ader-Picard-Tajan, Drouot-Montaigne, Paris, 25 avr. 1989, n° 152 et Galerie Delvaille, Paris, en sept. 1990), 87,5 × 105 ; Réunion musicale dans un salon, h/t (Tajan, Paris, 14 déc. 2004 et Boisseau-Pomez, Troyes, 28 sept. 2013, [n° 225]), 42 × 58.

OLLIVIER Michel-Barthélemy (1712-1784), Deux Femmes assises, l’une lisant, d (Rheims-Laurin-Rheims, Drouot, Paris, 4-6 juin 1969, n° 520), 23,8 × 18 ; Femme endormie tenant une lettre, h/t (Sotheby’s, Londres, 10 avr. 2003, n° 88 et 20 avr. 2004, n° 368 [invendu]), 73,5 × 92,7 (entourage d’Ollivier) ; Fête champêtre, h/b (Butterfields, San Francisco, 12 nov. 1998, n° 6648), 46,4 × 34,3 (entourage d’Ollivier-invendu) ; Fête galante dans un parc, h/t (exp. Paris, Galerie Virginia Pitchard, oct.-déc. 2001), 37 × 45,5 (attr.) ; Figures élégantes dans un parc autour d’une fontaine, h/b (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998, n° 121 et 27 jan. 1999, n° 129 [invendu]), 34,8 × 26,7 (attr.) ; Homme lisant, assis près d’un rocher, d, anc. coll. Pierre Guéraud (Ader-Picard-Tajan, Drouot-Rive gauche, Paris, 23 juin 1978, n° 67), 24,5 × 21 (attr.) ; Jeune Homme assis tenant un livre, d, anc. coll. Pierre Guéraud (Enghien-les-Bains, Mes Gérard Champin & Francis Lombrail, 20 nov. 1977, n° 25), 24,5 × 21 (peut-être le même que le précédent) ; La Jeune Accouchée, h/t (Mercier, Velliet & Thullier, Lille, 25 oct. 1992, n° 76), 58 × 43 (attr.-invendu) ; La Liseuse (Femme lisant), d, anc. coll. J. Masson (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 167 et Sotheby’s, Paris, 14 sept. 2017, n° 103), 17,3 × 14 ; La Toilette de la princesse de Conti, h/t, anc. coll. Voillemot (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1929, no 79), (Drouot Estimations, Paris, 7 juin 2002, n° 140), 37 × 45,5 ; Le Concert, h/t, anc. coll. Philippe Wiener (chez Jacques Seligmann, Paris, en mai 1929, n° 21), 33,8 × 42 ; Le Concert champêtre, h/b (Tajan, Paris, 18 déc. 1995, n° 55), 35,5 × 28 ; Le Couple vertueux (Le Salon d’une dame de qualité), h/t, anc. coll. Félix Doistau (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 19009, n° 66), plus tard coll. particulière (Paris), (Rheims & Rheims, Palais Galliéra, Paris, 9 juin 1964, n° 37 et plus tard Sotheby’s, Londres, 10 juillet 2008, n° 253), 44,7 × 47,4 ; Le Prélude champêtre, h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais d'Orsay, Paris, 28 mars 1979, n° 198), 24,5 × 21,5 ; Le Sommeil interrompu, gouache, anc. coll. Jean Groult (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 20 nov. 1941, n° 16), 24 × 18 ; Le Trio musical, h/t (Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Palais Galliéra, Paris, 25 mai 1976, n° 26), 51 × 63,5 ; Le Prince de Beauvais assis, lisant, 1766, d, Paris, Louvre, 20,2 × 15,9 ; Liseuse, grav. Louis-Marin Bonnet (catalogue de Jacques Hérold, no 169), 17,8 × 23,9 ; Liseuse, grav. de l’artiste, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum ; Portrait de la comtesse d’Egmont, h/b, anc. coll. F. Bohler (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Paul Chevallier, 23 fév. 1906, n° 66), 27 × 21 ; Portrait de Septimane de Richelieu, comtesse d'Egmont, h/b, anc. coll. F. Bohler (sa vente, Hôtel des Commisssaires-Priseurs, Paris, 23 fév. 1906, n° 66 et plus tard, Bukowskis, Stockholm, 21-23 sept. 1949, n° 154 et 4-7 déc. 2012, n° 517 [invendu] et 29 mars 2013, n° 293), 27 × 21 (attr.) ; Scène galante, h/t (Gaffieri, Paris, 20 oct. 2009, n° 7a), 74 × 61 (attr.) ; Scène galante, h/t (Gaffieri, Paris, 20 oct. 2009, n° 7b), 74 × 61 (attr.) ; Scène galante dans un parc (Concert dans un parc), h/b, chez Charles Brunner, Paris (vente de 1910, sans n° dans le catalogue de vente), 50,5 × 42 ; Souper chez le prince de Conti, 1777, h/t, Versailles, MNCT, 56 × 71 ; Thé à l’anglaise chez le Prince


de Conti dans le salon des Quatre-Glaces, 1766, h/t, Versailles, MNCT, 53 × 68 ; Thé à l’anglaise chez le Prince de Conti dans le salon des Quatre-Glaces (copie autographe), h/t, v. 1770 (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2010, n° 330), 55,3 × 66 ; Thé à l’anglaise chez le Prince de Conti dans le salon des Quatre-Glaces (copie anonyme), aquarelle, anc. coll. Madame X… (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 24 avr. 1907, n° 88), 20 × 25 ; Un Banquet champêtre, h/b (Tajan, Paris, 18 déc. 2000, n° 140), 27 × 31 ; Une Femme endormie, 1771, h/b (Christie’s, Londres, 16 déc. 1927, n° 43), 25,4 × 31,8 ; Une Femme savante, h/t, Salon de 1767 (n°169 du Livret)-(perdu) ; Une Fête champêtre, h/t (Christie’s, Londres, 26 juin 2001, n° 317), 35 × 48,8.

OUDRY Jean-Baptiste (1686-1755), Allégorie de la philosophie, 1713, h/t (exp. International Fine Art Fair, New York, 1997), 103 × 118,5 ; Allégorie des arts, 1713, h/t, Schwerin, Staatliches Museum, 86 × 127 ; Allégorie du continent de l’Europe (Nature morte avec un singe), 1722, h/t, Houston, MFA, Sarah Blaffer Coll., 162 × 152 ; Animaux musiciens, 1719, h/t, Stockholm, Nationalmuseum, 144 × 118 ; Chien et objets divers, d, anc. coll. Frères Goncourt, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 23,9 × 32,8 ; Démocrite et les Abdéritains, grav. Louis-Simon Lempereur, ill. de La Fontaine, v. 1756, Londres, BM, 29,9 × 22,7 ; Femme assise et lisant, v. 1734-1736, d, Schwerin, Staatliches Museum, 41,3 × 28,9 ; Grande Composition avec des oiseaux et des instruments de musique, v. 1725-1730, h/t, anc. Galerie Sedelmeyer, Paris (vente comte d’Armaillé, 5-6 juin 1890, n° 10), 246,5 × 150 (ill. Galerie Didier Aaron, Catalogue IV [1996], no 6) ; Instruments de musique, h/t, Strasbourg, MBA, 67 × 79 (entourage d’Oudry) ; La Fortune et le jeune enfant (ill. d’une Fable de La Fontaine), 1767, grav. Vinkeless, Château-Thierry, Musée Jean de la Fontaine, 13 × 8 ; La Leçon de philosophie (Triomphe de la sagesse), 1714, [h/t], anc. Paris, coll. Gabriel Borel, 104 × 117 (Locquin, « Catalogue raisonné de l’œuvre de Jean-Baptiste Oudry, peintre du roi (1686-1755) », Archives de l’art français, nouvelle période VI, 1912, no 477) ; La Musique, h/t, Paris, Louvre, 365 × 144 ; La Musique, [h/b], (aussi grav. Caylus), localisation actuelle inconnue, (Locquin, Catalogue raisonné, no 543) ; Le Tabouret de laque, h/t, v. 1742, Rotterdam, Boijmans-van Beuningen Museum ; Le Tabouret de laque, 1742, coll. particulière (exp. Héritage de France, MBA de Montréal, 1961), 91 × 72 ; Le Testament expliqué par Ésope, grav. Jan Punt, 1759, Château-Thierry, Musée Jean de La Fontaine, 13 × 8 ; Les Attributs de la musique, h/t, Sèvres, MN de la céramique, 86 × 67 ; Les Attributs de la musique, h/t (Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 26 fév. 1942, n° 23), 98 × 143 (attr.) ; Musette et violon, 1725, h/t, Toledo Museum of Art, 87,6 × 65,4 ; Nature morte, h/t, [anc.] coll. Charles Napper, 71,1 × 61 (exp. France in the Eighteenth Century, Londres, Royal Academy of Arts, 1968, no 514) ; Nature morte à la musette, h/t, Paris, coll. particulière, 65 × 80 ; Nature morte avec chandelier et partitions de musique, h/b, anc. coll. Marshall Field, 58,4 × 50,8 (exp. French Painting 1100-1900, Carnegie Institute, Pittsburgh, oct.-déc. 1951, n° 81) ; Nature morte avec un violon, flûte, livre, feuille de musique, pêches et raisins, h/t (Sotheby’s, New York, 30 jan. 1998, n° 94), 60,2 × 76,7 ; Nature morte avec violon et livres, h/t, Paris, Louvre, 87 × 102 ; [Nature morte avec violon et livres, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage (Bridgeman Art Library)] ; Panneau décoratif avec chiens, oiseaux exotiques, instruments de musique, 1742, h/t, Strasbourg, MBA, 227 × 151 ; Panneau décoratif avec chiens, oiseaux exotiques, instruments de musique (étude), 1742, d, Schwerin, Staatliches Museum, 46,1 × 36,6 ; Personnages de la comédie italienne, 1717, d, Dijon, MBA, 21,6 × 27,7 ; Personnages de la comédie italienne, d, Paris, Louvre ; Portrait d'ecclésiastique, h/t (Artcurial, Paris, 14 nov. 2017, n° 489), 146 × 115 (attr.) ; Portrait de gentilhomme, 1720, h/t, anc. coll. Roberto Polo (Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 mai 1988, n° 14), 146,8 × 113,8 ; Portrait de la famille Nau, v. 1715, h/t (Galerie Bailly, Paris, en sept. 2010), 158 × 233 ; Portrait de l’avocat Crouset, d, Paris, Louvre, 25,8 × 32,2 ; Portrait de Monsieur Bachelier, 1715, h/t, Ann Arbor (Michigan), Ann Arbor Museum of Art, 138,2 × 105,9 ; Portrait de Monsieur Bachelier, v. 1715, d, Paris, Louvre, 25 × 31,2 ; Portrait de Voyer d’Argenson, d, Paris, Louvre, 25 × 31,2 ; Portrait d’homme, anc. coll. Georges B.-Lasquin (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1928, n° 175), 36 × 28 ; Portrait d'homme tenant un livre, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 3 juin 2015, n° 30), 81 × 66 (attr.) ; Portrait d’homme vu de trois-quart tenant une enveloppe, d (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 27 mai 1990, 1990, n° 181), 20,8 × 15,9 ; Portrait du capitaine Enard, d, Paris, Louvre, 25,8 × 32,2 ; Portrait du frère Massaux, d, Paris, Louvre, 25 × 31,2 ; Portrait du graveur Burel, d, Paris, Louvre, 25,8 × 32,2 ; Portrait d’un contrôleur des guerres, 1719, h/t, Lille, MBA, 91,2 × 72,5 ; Portrait d’un magistrat, v. 1713-1718, d, Paris, ÉNSBA, 21,9 × 15,5 ; Portrait présumé du cardinal François de Mailly, duc-archevêque de Reims, d, Paris, coll. particulière, 18,4 × 14,5 ; Saint Jérôme, 1708, [h/t] (perdue), morceau de réception à l’Académie de Saint-Luc (Locquin, Catalogue raisonné, no 1) ; Table dans l’atelier de l’artiste, 1713, h/t, Schwerin, Staatliches Museum, 86 × 127 ; Table dans l’atelier de l’artiste, v. 1713, h/t, Schwerin, Staatliches Museum, 41 × 44,7.

PAJOU Augustin (1730-1809), La Leçon d’anatomie, 1764, d, Paris, ÉNSBA, 40 × 57. PAJOU Jacques-Augustin-Catherine (1766-1828), Le Sculpteur Augustin Pajou avec sa famille, h/t, Salon de 1798 (n° 812

du Livret), Paris, Musée Marmottan, 98 × 130 ; Portrait d’Augustin Pajou, père de l’artiste, 1795, h/t, anc. coll. David-Weill, Paris, coll. particulière, 110 × 90 (ill. Philippe Nusbaumer, Jacques-Augustin-Catherine Pajou (1766-1828), Le Pecq-sur-Seine, 1997, no 18, fig. 23) ; Portrait de Madame Roland et de sa fille, 1797, localisation actuelle inconnue (ill. Nusbaumer, Pajou, no 31, fig. 25, reprise de H. Marcel, « Roland et le statutaire de son temps », p. 141) ; Une Mère expliquant à sa fille un passage de l’Émile, d, Salon de 1798 (no 813 du Livret), localisation actuelle inconnue.

PARIZEAU Philippe-Louis (1740-1801), Jeune femme assise tenant un grand livre, v. 1768-1769, gr, Figürliche Darstellungen, Allegorien, Dekorationsentwürfe, 8,5 × 13 ; Jeunes Filles, grav. (Album Maciet. Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes P-S) ; Jeunes Filles, grav. (Album Maciet. Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes P-S) (deuxième composition) ; La Sainte Famille avec sainte Anne, d (Swann Auction Galleries, New York, 24 janvier 2005, n° 170), 32,8 × 23,2 ; Lecture de la lettre, 1774, d (Christie’s, Londres, 12 déc. 1996, n° 189 et Thierry de Maigret, Paris, 24 mars 2006, n° 68), 43,1 × 32,5 ; L‘Étude de la philosophie, d (Gestas Carrère, Pau, 27 fév. 2010, n° 19), 24,3 × 31,3 ; Personnage oriental debout, lisant devant une jeune femme debout, 1762, gr, Premier Recueil de Figures Drapées, 1762, 15,1 × 10 ; Scène biblique, 1769, d, anc. coll. Levêque de Vilmorin (Couturier-Nicolay, Drouot, Paris, 27 mars 1991, n° 34), 35 × 29,5.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 127 PARME Julien de (Jean-Antoine JULIEN) (1736-1799), Jeune Femme au grand chapeau, lisant sur une chaise, 1788, d,

Orléans, MBA, 34,7 × 22 ; La Méditation, 1789, h/t, coll. particulière (France), 76 × 65 ; La Tombe de Daphné, 1780, h/t, Tourcoing, MBA, 40,5 × 32 ; La Tombe de Daphné, 1780, d, coll. particulière (Genève), 28,5 × 39,5 ; L’Empereur Justinien (d’après Raphael), d, Paris, Louvre, 40,8 × 26,8 ; Un Empereur romain assis, vu de face, d, Rouen, MBA, 27,9 × 19,6 ; Un Empereur romain assis, vu de profil, d, Rouen, MBA, 29,6 × 19 ; Virgile lisant l’Énéide devant Auguste et Octavie, 1775, h/t, Clermont-Ferrand, Musée d’art Roger-Quilliot, 100 × 119 ; Virgile lisant l’Énéide devant Auguste et Octavie, 1775, d, Stockholm, Nationalmuseum, 34,4 × 21,9 ; Virgile lisant l’Énéide devant Auguste et Octavie, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 28,8 × 36,4.

PARROCEL Étienne (1696-1776), Annonciation, h/t (Christie's, Londres, 27 fév. 2004, n° 128), 48,6 × 35,3 (entourage) ; Étude de femme à genoux tenant un livre ouvert (Étude pour sainte Françoise romaine), v. 1749, d, Avignon, Musée Calvet, 46,6 × 37,1 ; Études pour le portrait d'un cardinal, v. 1740, d, anc. coll. Anthony Morris Clark, aujourd’hui Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, 27,7 × 42,9 ; La Sainte Famille avec saint Antoine de Padoue, h/t (Tajan, Paris, 15 déc. 2008, n° 68), 53 × 39 ; Jésus au milieu des docteurs, d, Montpellier, Musée Fabre, 20,5 × 36,2 ; L'Assomption de sainte Jeanne de Chantal, v. 1735, h/t (chez Franck Baulme, Paris, en 2018), 38 × 24 ; L'Assomption de sainte Jeanne de Chantal, v. 1735, h/t (chez Franck Baulme, Paris, en 2018), 38 × 29 ; La Vierge à l’Enfant avec saint François et saint Augustin, h/t (Damien Leclere, Marseille, 19 déc. 2009, n° 406), 35,5 × 22,5 ; Le Philosophe Héraclite, h/t (Christie’s, Monaco, 19 juin 1994, n° 42 et Artcurial, Paris, 13 nov. 2015, n° 30), 73 × 60,5 ; Marie-Madeleine pénitente, d (Christie’s, Monaco, 30 juin 1995, n° 67), 41 × 54,3 ; Moine lisant, d (Christie’s, Paris, 16 nov. 2008, n° 523), 31 × 26 (entourage d’Étienne Parrocel) ; Portrait de Pierre Guérin de Tencin, 1741, h/t, Lyon, Musée des Arts décoratifs, 136 × 111 ; Portrait de saint Charles Borromée, h/t chantournée (Tajan, Paris, 12 déc. 2002, n° 131), 87 × 90 (attr.) ; Saint Ambrose (esquisse), 1740, h/t, chez Frank Baulme, Paris (en 2018), 28 × 22 (étude pour les décorations de l’église Santa Maria Maddalena à Rome) ; Saint Antoine de Padoue recevant l’Enfant Jésus de la Vierge, h/t (Piasa, Paris, 25 juin 2010, n° 68), 53,5 × 31 ; Saint François au pied du Christ en majesté, h/t (Brissonneau & Daguerre, Paris, 27 fév. 2013, n° 41), 38,5 × 26,5 (attr.) ; Saint Paul, 1720, h/t (Christie’s, New York, 4 oct. 1996, n° 34), 64 × 48,5 ; Sainte Élisabeth, 1762, h/t (Jackson’s, Cedar Falls [Iowa], 22 juin 2002, n° 638), 34 × 26,4 (voir Subleyras) ; Sainte Françoise romaine (étude), 1749, d, Avignon, Musée Calvet, coll. Puech ; Sainte Geneviève, h/t (Sotheby’s, Londres, 2 nov. 2000, n° 451 [invendu] et Lombril & Teucquam, Paris, 31 janv. 2001, n° 184 [invendu]), 86,6 × 50,5 ; Trois Anges musiciens, d (exp. Musée Calvet, Avignon, été 2009) ; Un Diacre lisant un ouvrage tenu par un garçon (d’après Arnolfi di Cambio), d, Paris, Louvre, 20,6 × 28 ; Vision du bienheureux Gabriele Ferretti, 1756, h/t, Ancône, église San Giovanni Battista.

PARROCEL Jean-Baptiste (dates inconnues), Un Docteur de l’Église, h/t, Chaource (Aube), église Saint-Jean-Baptiste. PARROCEL Joseph-François (1704-1781), Allégorie de la vérité, d (Audap, Godeau & Solanet, Paris, 24 jan. 1991, n° 220

[invendu] et Ader-Picard-Tajan, Paris, 31 mars 1993, n° 190 [invendu] et Christie’s, Londres, 15 déc. 1999, n° 122), 39 × 26 ; Deux Jeunes Filles lisant (étude), d (Arcole, Paris, 30 mars 1989, n° 188), 27,9 × 33 ; Jeune femme lisant, d (Millon & Associés, Paris, 11 déc. 2015, n° 19), 24,5 × 15 (attr.) ; Jeune Fille lisant, d (Arcole, Paris, 30 mars 1989, n° 185 et Million & Associés, Paris, 14 nov. 2014, n° 170), 36,5 × 28,5 ; La Muse Calliope, v. 1750-1753, d, Musée de Grenoble, 23,3 × 16,2 ; Le Concert amoureux, d, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; Religieuse apprenant à lire à une jeune fille, d (Arcole, Paris, 30 mars 1989, n° 188 et Sotheby’s, Londres, 8 avr. 1996, n° 56), 33 × 27,9 ; Un Ange lisant à côté d’une femme assise, d (Christie’s, Londres, 5 déc. 1989, n° 65), 17,8 × 17,8.

PARROCEL Marie (1743-1824), Portrait de Madame de Montpeyroux, abbesse de Port-Royal de Paris, 1781, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 81 × 64,5 ; Portrait du docteur Antoine Louis, 1763, h/t (Osenat, Fontainebleau, 29 avr. 2007, n° 204), 92 × 73.

PARROCEL Pierre (1670-1739), Adoration de la Croix le Vendredi Saint, d, Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 16 × 21,3 (avec Charles Parrocel) ; Annonciation, h/t, Tarascon, église Sainte-Marthe, 225 × 164 ; Jeune Femme lisant devant un foyer, 1735, h/t, Stockholm, Nationalmuseum (anc. Palais Drottlingholm), 36,5 × 47 ; L’Éducation de la Vierge, h/t, anc. coll. Madame de Pompadour (sa vente, Grand-Rue, Faubourg Saint-Honoré, 28 avr. 1766, n° 44), localisation actuelle inconnue, 143,4 × 75,8 ; Sainte Jeanne de Chantal, v. 1700, h/t (Damien Leclere, Marseille, 26 juin 2009, n° 16), 38 × 28.

PATER Jean-Baptiste (1695-1736), Assemblée dans un parc, h/t, Paris, Musée du Petit Palais, 94 × 69 ; Assemblée dans un parc (Le Repos dans un parc-copie anonyme), h-t (Couturier-Couturier-de Nicolay, Palais Galliéra, Paris, 5 mars 1970, n° 43), 57 × 71 ; Concert champêtre, v. 1728-1736, h/t, Londres, Buckingham Palace, 50,2 × 60,3 ; Concert champêtre, v. 1720-1736, h/t, Valenciennes, MBA, 76,5 × 100 ; Concert champêtre, 1734, h/t, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 53 × 68,5 ; Concert champêtre, h/t (Sotheby’s, Londres, 13 déc. 2001, n° 70), 54 × 64,8 (invendu) ; Concert champêtre, h/t, anc. chez Jacques Seligmann (Paris), plus tard coll. Elizabeth Stafford (Christie’s, New York, 30 oct. 2018, n° 50), 66,1 × 82,6 ; Concert champêtre, h/t, coll. Duc de Devonshire, Chatsworth House (Derbyshire, Angleterre), 42,5 × 52,5 ; Concert dans un parc, v. 1730, h/t, San Marino (Californie), Huntington Museum, 46 × 36,8 ; Fête champêtre, v. 1730, h/t, Hampton Heath (Londres), Kenwood House, Iveagh Bequest, 61 × 83,9 ; Fête champêtre (Les Plaisirs champêtres), h/t, anc. Reginal Valle (sa vente, Christie’s, Londres, 23 mai 1903, n° 47), anc. coll. Charles Sedelmeyer (sa vente, Paris, 18 mai 1907, n° 223), anc. coll. Dubernet-Douine (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 11-12 avr. 1946, n° 27) et vente Galerie Koller, Zurich (22 mai 2013, n° 3038) et Galerie Éric Coatalem, Paris (en 2015), 89 × 111 ; Fête champêtre (Album Maciet, Fêtes galantes – Artistes Lajoue-Trin. – autre composition) ; Fête champêtre, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 1er nov. 1978, n° 28), 42 × 54,5 (encore une autre composition) ; Fête champêtre, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 15 juin 1983, n° 79), 27,5 × 35 (entourage de Pater) ; Homme et femme tenant des livres, d, Londres, BM, 19,2 × 21,1 ; Interlude musical, v. 1730, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 149 × 98 ; L’Accord parfait, v. 1727, h/t, Kansas City, Nelson-Atkins Museum


(jusqu’en 1986), (Christie’s, New York, 15 jan. 1986, n° 69), localisation actuelle inconnue, 41,9 × 34,6 ; La Danse, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 1er nov. 1978, n° 27), 86,5 × 116 ; La Romance, h/t, anc. coll. de la comtesse Orlowski (Charles Sedelmeyer, Paris, 16-18 mai 1907, n° 235 et Sotheby’s, New York, 25 jan. 2002, n° 212 et Massol, Paris 12 oct. 2005, n° 23 et Hampel Kunstauktionen, Munich, 6 déc. 2018, n° 654), 54 × 64,8 ; La Romance, [anc.] coll. du baron Daubigny (exp. Cent Chefs-d’œuvre des écoles françaises et étrangères, deuxième exp, 1892, no 34) ; Le Concert, h/c, anc. coll. Lord Methuen (Galerie Brunner, Paris [en 1921], et Sotheby’s, Monaco, 29-30 nov. 1986, n° 521), 27 × 33,2 (attr.) ; Le Concert amoureux, v.1729-1733, h/t, Potsdam, Château Sanssouci, 57,4 × 45,7 ; Le Concert amoureux (La Musique-copie autographie), v. 1730-1733, h/t, Londres, Wallace Coll., 57,1 × 46,2 ; Le Concert amoureux (La Musique-copie anonyme), h/t, Potsdam, Neues Palais, 79,4 × 92,5 ; Le Concert amoureux, grav. Pierre Filleul, Paris, BNF, 48,9 × 36,7 (aussi photographie, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Le Concert avec les acteurs de la comédie italienne, h/b (Christie’s, Londres, 13 déc. 2000, n° 63), 35,2 × 28,5 ; Le Duo, h/t (Couturier-Couturier-Nicolay, Palais d’Orsay, Paris, 7 déc. 1979, n° 39 et Christie’s, New York, 23 oct. 1998, n° 37 et Hampel, Munich, 23 sept. 2005, n° 189), 54,5 × 70,5 ; Le Musicien, h/b, anc. coll. Rothschild (Sotheby’s, New York, 30 jan. 2014, n° 57), 23 × 31,5 ; Le Savetier, h/t, Paris, Galerie Éric Coatalem, 46 × 57 ; Portrait de jeune femme tenant un livre ouvert sur ses genoux, h/t, anc. coll. George Blumenthal (Galerie Georges Petit, Paris, 1-2 déc. 1932, n° 53), 22 × 17 (attr.) ; Réunion galante, anc. coll. Lady Deterding (GBA jan. 1932, p. 58) ; Une Fête galante, h/t (Christie’s, Londres, 8 juillet 1998, n° 251), 67,4 × 57,5 (entourage de Pater).

PÊCHEUX B. (dates inconnues), Louis XVI instruisant son fils dans la prison du temple, [grav.]. PÉCHEUX Laurent (1729-1821), Annonciation, 1766, h/t, anc. Turin, La bottega di San Luca (en 2009), 62 × 48 ;

Annonciation, 1767, h/t, Collégiale de Dole, 457 × 350 ; Annonciation, v. 1775-1777, h/t Dole, MBA (dépôt provisoire de la Collégiale de Dole), 72,5 × 62,2 ; Annonciation, d, Dole, MBA, 37 × 28 ; Annonciation, h/t, coll. particulière, 180 × 90 (ill. Sylvain Laveissière, Laurent Pécheux, 2012, no 94) ; Annonciation, d (Tajan, Paris, 27 mars 2001, n° 113), 29,5 × 21,5 ; Jésus parmi les docteurs de la Loi, 1781, h/t, Collégiale de Dole, 457 × 350 ; La Mort de la Vierge, 1768, h/t, Lyon, MBA, 60,5 × 73 ; Le Baptême de Lamberto, 1784, h/papier marouflée/t, Turin, Galleria Sabauda, 97 × 107 ; Le Baptême de Lamberto (étude de figures), d, Parme, coll. particulière, 27 × 41 (ill. Sylvain Laveissière, Laurent Pécheux, 2012, no 96) ; Le Prophète Isaïe (d’après Benedetto Luti), d, Lyon, Galerie Michel Descours (en 2013), 26,2 × 20,7 ; Le Temps poursuivant la Vérité, v. 1778-1780, h/t, coll. particulière, 90,2 × 80 (ill. Sylvain Laveissière, Laurent Pécheux, 2012, no 99a) ; Les Saints Augustin, Ursule et Angela donnant la règle à une religieuse, 1777, aquarelle (Christie’s, Milan, 27 mai 2010, n° 11), 34 × 23,4 (invendu) ; L’Extase de saint Bruno, h/t, Rome, Collezione Fondazione Roma, 44,5 × 41 ; Portrait de l’architecte Ennemond-Alexandre Petitot, 1765, h/t, coll. particulière, 67 × 57 (ill. Sylvain Laveissière, Laurent Pécheux, 2012, no 112) ; Portrait du père François Jacquier, v. 1776, h/t, Rome, Pieux établissement de la France à Rome, 46 × 36,5.

PÉRIN-SALBREUX Lié-Louis (1753-1817), Jeune Femme assise dans un parc tenant un livre, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,5 × 7,5 ; Jeune femme aux seins nus tenant un livre, v. 1790, gouache/ivoire (chez Boris Wilnitsky, Vienne, en déc. 2017), 4,3 × 4,3 Jeune Femme dans un intérieur, 1782, h/t, anc. coll. Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 5-6 mai 1913, n° 63), 130 × 100 ; La Prière du matin (d’après Greuze), peinture/ivoire, Paris, Louvre, 8,5 × 8,5 ; Le Clavecin (La Leçon de de musique), d, anc. coll. J. Masson (sa 2e vente, Drouot, Paris, 20 mars 1924, n° 114, plus tard Quimper Enchères, 9 déc. 2017, n° 203), 24,5 × 21,7 ; Portrait de dame assise lisant un livre, peinture/miniature (Sotheby’s, Genève, 21 mai 1992, n° 22), aujourd’hui Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 6,5 × 6,5 ; Portrait de femme assise, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 3 déc. 2004, n° 45), 73 × 59,3 (attr.) ; Portrait de femme assise dans un jardin, lisant un livre, aquarelle et gouache/ivoire), Paris, Galerie Jaegy-Théoleyre (en 2018), 7 × 7 ; Portrait de gentilhomme âgé tenant une lettre, gouache et aquarelle/ivoire, anc. coll. David-Weill, aujourd’hui, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 7 × 7 ; Portrait de jeune fille à la rose, v. 1800, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 19 sept. 2007, n° 148), 197 × 140,5 ; Portrait de jeune homme écrivant, 1788, h/t (Lempertz, Cologne, 15 nov. 2014, n° 1121), 86,5 × 66 ; Portrait de la baronne du Plan en robe de soie grise tenant un livre, v. 1785, peinture/miniature (Binoche & Giquello, Drouot-Richelieu, Paris, 20 nov. 2015, n° 109), 6,2 × 6,2 ; Portrait de la femme de l’artiste à l’âge de onze ans, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,1 × 6,1 ; Portrait de Marie-Antoinette (Portrait de Madame Sophie), v. 1770-1774, Reims, MBA, 64,5 × 54 ; Portrait de Mademoiselle de Tournon-Simiane, v. 1796, peinture/ivoire (Drouot, Paris, 1992) ; Portrait du comte de Montezin, h/t (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 103 et Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 14 avr. 1989, n° 261), 55,5 × 46,5 (attr.) ; Portrait présumé de Madame Adélaïde et de Madame Victoire, h/t, Versailles, MNCT, 60 × 49 ; Portrait présumé de Madame de Cazotte, 3e quart XVIIIe, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,1 × 7,1 ; Portrait présumé de Marie-Thérèse de Savoie, comtesse d’Artois, v. 1776, h/t, Paris, Musée Cognacq-Jay, 60 × 49 ; Une Dame à sa table à écrire, 1776, h/t (Christie’s, Paris, 22 juin 2006, n° 41), 60 × 49 ; Une Jeune Harpiste, h/t (Tajan, Paris, 26 mars 2003, n° 105), 190 × 127 (attr.).

PÉRON LA BROUE Louise (1748-1821), Portrait de Marie-Anne Collot, 1796, d, anc. coll. David-Weill, 47 × 33,5. PERRIN Jean-Charles-Niçaise (1754-1831), La Mort de Sénèque, 1788, h/t, Albuquerque, Univ. Art Museum, Univ. of New

Mexico, 38,1 × 42,5 ; Portait de dame, 1782, [h/t] (Christie’s, Londres, 4 déc. 1936, n° 149), 129,5 × 99,1 ; Portrait de Madame Perrin, épouse de l’artiste, v. 1800, h/t, Valenciennes, MBA, 100 × 82 ; Portrait de Pierre-Hyacinthe Deleuse, début XIXe, h/t, Versailles, MNCT, 91 × 75 (attr.) ; Portrait d’une dame assise tenant une partition, fin XVIIIe, h/t (Christie’s, Paris, 15 déc. 2004, n° 530 et Dorotheum, Vienne, 14 avr. 2005, n° 279), 127 × 102 (attr.—aussi attr. Adélaïde Labille-Guiard).

PERRONNEAU Jean-Baptiste (1715-1783), L’Enfant au livre, v. 1744-1745, h/t, Salon de 1746 (n° 150 du Livret), aujourd’hui Saint-Pétersbourg, Ermitage, 63 × 52 (anc. attr. Greuze) ; L’Enfant au livre (copie attr. Chardin), h/t, anc. coll. Anatole-Auguste Hulot (Galerie Georges Petit, Paris, 9-10 mai 1892, n° 85), 70 × 55 ; Portrait d’Aignan-Thomas Desfriches, 1751, pastel/papier (EVE, Drouot, Paris, 8 juin 2016, n° 68), 61 × 49,5 (ill. Dominique d’Arnoult, Jean-Baptiste Perronneau, ca. 1715-1783, Paris, 2014, n° 97 Pa) ; Portrait de Charles le Normant du Coudray, pastel, Salon de 1769 (n° 52 du Livret), Paris, Musée Cognacq-Jay, 62 × 48 ; Portrait de Charles-François Tassin, seigneur de Charsonville (anc. dit Portrait présumé


de Monsieur Miron assis devant sa bibliothèque), 1766, h/t, anc. coll. La Béraudière (Ketterer Kunst, Hambourg, 3 déc. 2001, n° 105 et Sotheby’s, Paris, 27 juin 2002, n° 44), aujourd’hui Orléans, MBA, 99 × 81 ; Portrait de dame tenant une lettre, h/t (Christie’s, Londres, 16 oct. 1995, n° 376), 88,9 × 61 (attr.) ; Portrait de Daniel Jousse, avocat, v. 1765-1767, h/t, Orléans, MBA, 80 × 64 ; Portrait de Denis Diderot, d, anc. coll. marquis de Biron (Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 nov. 1914, n° 66), 38 × 32 (attr.) ; Portrait de Jean-Michel Chevotet, 1751, pastel, Orléans, MBA, 61 × 52 ; Portrait de Julien le Roy, horloger du roi, h/t (aujourd’hui perdu)-(voir Dominique d’Arnoult, Perronneau, n° 121 P) ; Portrait de Julien le Roy, horloger du roi, pastel (aujourd’hui perdu), Salon de 1753 (n° 126 du Livret), (voir Dominique d’Arnoult, n° 120 Pa) ; Portrait de Julien Le Roy, horloger du roi, grav. Pierre-Étienne Moitte, Versailles, MNCT, 34 × 27 ; Portrait de Matthieu-Nicolas, marquis de Bausset-Roquefort, 1758, pastel (vente chez Louis Savot, Orléans, 19 mars 1992), 75 × 59 (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com) ; Portrait de Monsieur Darcy (anc. dit Portrait présumé de Le Normant du Coudray), 1767, h/t, Copenhague, Davids Collection Museum, 81 × 64 ; Portrait d’enfant tenant un livre, 1744, pastel, anc. coll. Jacques Doucet, localisation actuelle inconnue, 51 × 41 (Dominique d’Arnoult, Perronneau, n° 4 Pa ; Vaillat et Ratouis de Limay, Perronneau, p. 209) ; Portrait de Petrus Woortman, 1771, h/t, Melbourne, NG of Victoria, 78,8 × 61,4 ; Portrait de Robert Soyer, 1763, h/t, Orléans, MBA, 72 × 59 ; Portrait d’Hubert Drouais, 1754, pastel, Orleans, MBA, 64,8 × 57,8 ; Portrait du chorégraphe Jean-Georges Noverre, 1764, pastel, Paris, Bib. de l’Opéra Garnier, 65 × 52 ; Portrait du docteur Poissonnier, h/t, Salon de 1755 (n° 97 du Livret), (grav. G.-P. Benoist), localisation actuelle inconnue (Vaillat et Ratouis de Limay, Perronneau, p. 66) ; Portrait du duc Karl von Hessen-Kassel, v. 1770-1780, h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 84 × 68 ; Portrait d’un artiste, 1758, pastel (Galerie Charpentier, Paris, 30 mai 1949, n° 60), 64 × 53 ; Portrait d’un homme, 1766, h/t, Dublin, NG Ireland, 72,5 × 58,5 ; Portrait d’un homme de lettres, 1753, pastel/papier, coll. particulière , 78 × 65 (ill. Dominique d’Arnoult, n° 126 Pa) ; Portrait présumé de Charles-Nicolas Cochin, Louisville (Kentucky), Speed Art Museum, 54 × 43,5 ; Portrait présumé de Jacques-François Chéreau (Portrait d’homme en buste tenant un livre), 1773, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 108 et Christie’s, Paris, 24 juin 2004, n° 99 [invendu] et Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 46), 72,7 × 58,1 (exp. F. Baulme Fine Arts, XXVIIe Biennale des Antiquaires, Paris, sept. 2014).

PESNE Antoine (1683-1757), Archimède, v. 1710, h/t, anc. Breslau (Pologne), Musée national du Château, aujourd’hui Varsovie, Musée national de Pologne, 166 × 134 ; Concert en plein air (Album Maciet, Fêtes galantes – Artistes Lajoue-Trin.) ; Couple faisant de la musique (Deux musiciens), v. 1740-1745, h/t, coll. particulière (Allemagne), 89,5 × 115 ; Esquisse de rideau pour l’Opéra, 1742, h/t, Berlin, Château Charlottenbourg, 56 × 81 ; Femme jouant de l’épinette avec un flûtiste (Portrait dit des enfants de l’artiste), v. 1710, h/t, Potsdam, Sans-Souci [Neues Palais], 118 × 90 ; Femme jouant du théorbe, h/t [Sotheby’s, Londres, 14 mai 1986, n° 5, 101,6 × 86,3] (attr.) ; Fête de musique dans un parc, 1745, h/t, anc. Potsdam, Château Sanssouci [détruit], 260 × 130 (photographie du Kunsthistorisches Institut der Universität Mainz) ; Figures élégantes dînant dans un jardin, h/t (Sotheby’s, Londres, 5 déc. 2006, n° 492 [invendu] et 1er nov. 2007, n° 202 [invendu]), 90,6 × 72,7 ; Jeune Femme répétant un chant, h/t (Fraysse & Associés, Paris, 6 juin 2018, n° 244), 82 × 65 (entourage de Pesne) ; Jeune homme assis à table (Autoportrait présumé), v. 1720, d (Paul Graupe, Berlin, 17 avr. 1929, n° 150), 13 × 11 ; Jeune homme assis à table, v. 1738, d, Coburg, Vesta-Sammlung, 20,9 × 16,8 ; La Poésie entourée de putti, décor de plafond, milieu XVIIIe, Berlin, Château Charlottenbourg ; Le Concert, h/t (Tajan, Paris, 12 juin 1995, n° 78), 117 × 146 ; Marianne Cochois dansant, 1745, h/t, Berlin, Château Charlottenbourg, 78,5 × 107 ; Portrait d’Anton von Geusau, tuteur du duc Rochus Friedrich de Lynar, 1746, h/t, Spreewaldmuseum, 77 × 57 ; Portrait d’Anton von Geusau, tuteur du duc Rochus Friedrich de Lynar (copie), v. 1746, h/t, Greiz, Heimatmuseum, 85 × 60 ; Portrait de Charles-Étienne Jordan, h/t, Doorn (Pays-Bas), Huis Doorn, 142 × 109 ; Portrait de Charles-Étienne Jordan (copie ano), h/t (Christie’s, New York, 19 mai 1993, n° 111), 79,3 × 64,8 ; Portrait de Charles-Étienne Jordan, grav. Robert Trossin, Londres, BM, 81,5 × 62,2 ; Portrait de dame en miniaturiste, 1712, h/t, Berlin, Château Charlottenbourg, 150 × 116 ; Portrait de Daniel Ernst Jablonski, 1739, h/t, localisation actuelle inconnue (ill. Poensgen, Antoine Pesne, no 157) ; Portrait de famille (croquis), d (Adolf Weinmüller, Munich, 20-21 mai 1941, n° 707), 28,4 × 37,1 ; Portrait de Friedrich Hoffmann, physicien, 1735, grav. Johann Georg Wolffgang, coll. particulière, 28,7 × 21,1 ; Portrait de Jean Mariette, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 113 × 93 ; Portrait de Jean Mariette, grav. Jean Daullé, 1747, Londres, BM, 44,4 × 29,8 ; Portrait de Jean-Philippe Baratier présenté à Minerve, 1735, h/t, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer, 130 × 106 ; Portrait de Johan-Gustav Reinbeck, v. 1735, h/t, Berlin, Märkisches Museum, 80,5 × 65,5 ; Portrait de Johan-Gustav Reinbeck (copie peut-être autographe), v. 1735, h/t, Wolfenbüttel, Bib. du duc Auguste, 76 × 62 ; Portrait de Johan-Gustav Reinbeck, grav. Johann Georg Wolffgang, 1742 (ill. Poensgen, Antoine Pesne, no 266) ; Portrait de Johannes Theodor Eller, v. 1740, h/t, localisation actuelle inconnue, 145 × 112 (Poensgen, Antoine Pesne, no 86) ; Portrait de Johannes Theodor Eller, grav. Georg Friedrich Schmidt, v. 1754, Londres, BM, 38,3 × 27,5 ; Portrait de Johannes Theodor Eller, grav. Johann Georg Wille, 1754, Helsinki, Konstmuseet Sinebrychoff, 32,9 × 25,5 ; Portrait de la famille du baron d’Erlach (esquisse), v. 1710, h/t, Berlin, Gemäldegalerie [Dahlem-Museum], 42 × 49 ; Portrait de la famille du baron d’Erlach, 1711, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 288 × 317 ; Portrait de la margravine de Bayreuth, h/t, anc. Galerie Fischer, Lucerne (photographie Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Portrait de la margravine Wilhelmine von Brandenburg-Bayreuth en costume de pèlerine, v. 1750, h/t, coll. Friedrich II de Prusse, Potsdam, Château Sanssouci, 145 × 111 ; Portrait de l’artiste avec ses deux filles, 1754, h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 167 × 150 ; Portrait de magistrat, h/t (vente anonyme, Hôtel Drouot, Paris, Me René Ballu, 3 juin 1913, n° 49), 80 × 63 (attr.) ; Portrait de Mathurin Veyssière de la Croze, orientaliste, v. 1738, h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 103 × 81 ; Portrait de Mathurin Veyssière de la Croze, orientaliste (copie peut-être autographe), h/t, anc. coll. Josef Cremer, Dortmund (Wertheim, Berlin, 29 mai 1929, n° 141 et Hampel, Munich, 22 juin 2007, n° 354 & 25 mars 2011, n° 243), 101 × 76 ; Portrait de Mathurin Veyssière de la Croze (copie peut-être autographe), v. 1735, h/t (Lempertz, Cologne, 19 nov. 1994, n° 1429 et Sotheby’s, Londres, 30 oct. 1997, n° 247 et Sotheby’s, New York, 12 fév.


1998, n° 128), 101 × 81 ; Portrait de Mathurin Veyssière de la Croze, orientaliste, grav. Johann Georg Wolffgang, 1738, Berlin, Kupferstichkabinett, 21,7 × 15,6 ; Portrait d’Hélène-Élisabeth Pesne en religieuse, v. 1732, Berlin, Château Charlottenbourg, 75,5 × 58,5 ; Portrait d’homme assis au chapeau de fourrure, h/t (Piasa, Paris, 17 déc. 1997, n° 10), 173,5 × 125 (entourage de Pesne-invendu) ; Portrait du baron Dietrich von Keyserlingk, v. 1738, h/t, Dorn (Pays-Bas), Huis Dorn, 146 × 113 ; Portrait du baron Samuel de Cocceji, grav. Georg Friedrich Schmidt, 1751, Londres, BM, 37,5 × 26,5 ; Portrait du compositeur Carl Heinrich Graun avec son épouse, v. 1735, h/t, Potsdam, Château Sanssouci, 140 × 110 ; Portrait du docteur Friedrich Hoffmann, grav. Gilles-Edme Petit, 1739 (ill. Poensgen, Antoine Pesne, no 154) ; Portrait du docteur Pierre Carita, milieu XVIIIe, h/t marouflée/b (Lempertz, Cologne, 21 mai 2005, n° 719 et Bassenge, Berlin, 2 déc. 2005, n° 5912), 84 × 68 (attr.) ; Portrait du graveur Georg Friedrich Schmidt et sa femme, 1748, h/t, anc. Berlin, Gemäldegalerie, 110 × 126 (détruit en 1945) ; Portrait du graveur Georg Friedrich Schmidt et sa femme (copie), h/t, anc. New York, Dalva Brothers (en 1956), 87 × 117 ; Portrait du graveur Georg Friedrich Schmidt et sa femme (copie anonyme), h/t (Christie’s, New York, 19 oct. 2000, n° 132), 113,6 × 128,9 ; Portrait du Marquis de Valori, ambassadeur de France à Berlin, h/t, Montélimar, Hôtel du Puy-Montbrun ; Portrait du peintre Friedrich Wilhelm Hoeder, 1748, h/t, Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, 142 × 110 ; Portrait du peintre Johann Sigismund Ebert, v. 1727, aquarelle/ivoire, Berlin, Gemäldegalerie, 11,4 × 9,3 ; Portrait du peintre Johann Sigismund Ebert, v. 1727, h/t, Mayence, Mittelrheinisches Landesmuseum, 94 × 77,5 ; Portrait d’un banquier, v. 1753 (Kende Galleries, New York, 1-2 déc. 1942, n° 62), 85,1 × 68,6 ; Portrait d’un ecclésiastique, 1711, h/t, Berlin, Jagdschloss Grunewald, 85 × 71 ; Portrait d’un écrivain, h/t (Sotheby’s, New York, 11 mars 1978, n° 105), 88,9 × 68,6 (entourage de Pesne) ; Portrait d’un homme d’État et de sa famille dans un parc (esquisse), v. 1745, h/t, anc. Berlin, coll. Hans Fürstenberg, 54,5 × 65 (exp. Berlin, Akademie der Künste, 1925, n° 296) ; Portrait d’un homme d’État et de sa famille dans un parc, v. 1745, h/t (Galerie de Nesle, Paris, 12 juin 1995, n° 48), 55,3 × 66 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait d’un musicien, h/t, anc. coll. Monsieur et Madame de T… (Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 11 mars 1975, n° L), 73 × 59 (attr.—photographie, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Portrait d’un poète assis à table, h/t (Neumeister, Munich, 20 nov. 1989, n° 486), 78,7 × 63,5 ; Portrait d’une chanteuse, h/t (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 652), 102 × 86,5 (attr.) ; Portrait d’une chanteuse, h/t (Sotheby’s, Londres, 6 déc. 1989, n° 127), 66,5 × 53,5 (entourage de Pesne) ; Portrait d’une famille noble dans un parc (esquisse), v. 1745, h/t, anc. Berlin, Château Monbijou, localisation actuelle inconnue, 54,5 × 65 (ill. Poensgen, Antoine Pesne, no 432) ; Quatre Femmes chantant dans un parc, h/t, anc. Château Falkenberg (Lepke, Berlin, 28 oct. 1903, n° 206), 166 × 88 ; Scène de concert dans un parc, h/t (Tajan, Paris, 19 déc. 2001, n° 65), 53,5 × 41 ; Un Vieux Savant, v. 1710-1715, h/t, Mosigkau (Allemagne), Musée du Château, 79,5 × 64,5 ; Voltaire peint à son insu à travers un trou pratiqué dans la porte de son cabinet, grav. Charles Beyer, Paris, BNF, 26 × 21.

PETITOT Ennemond-Alexandre (1727-1801), Un Père de l’Église assis dans les nuages et lisant, d, Paris, Louvre, 18,9 × 13,9.

PEYRON Jean-François-Pierre (1744-1814), L’École de Pythagore, grav. Louise-Charlotte Soyer, 1812 (Christie’s, Paris, 1er avr. 2011, n° 120), 28,6 × 38,9 ; L’Entretien de Démocrite avec Hippocrate, d, Rouen, MBA, 25,7 × 39,9 ; L’Étude éclaire et instruit l’Émulation (L’Étude et la Renommée), v. 1799, h/t, Paris, Louvre, 98 × 136 ; L’Étude éclaire et instruit l’Émulation (esquisse), v. 1799, h/t, (vente Drouot, Paris, 18 juin 1947, salle 3, sans catalogue), coll. particulière (Paris) en 1983, 55 × 86 (Pierre Rosenberg et Udolpho van de Sandt, Pierre Peyron, Paris, 1983, p. 143, n° 153) ; Sainte Madeleine méditant, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 44,5 × 32,4 ; Socrate détachant Alcibiade des plaisirs de la volupté, v. 1785-1790, h/t, Guéret, Musée d’Art et d’Archéologie, 98 × 136 ; Socrate détachant Alcibiade des charmes de la volupté, d, Guéret, Musée d’Art et d’Archéologie, 19,4 × 24,2 ; Socrate détachant Alcibiade des charmes de la volupté, d (Tajan, Paris, 12 avr. 1999, n° 135), 14 × 21 ; Tableau allégorique représentant le Temps et Minerve, h/t, Salon de 1799 (n° 252 du Livret), aujourd’hui Paris, ministère des Armées, 200 × 130 ; Virgile lisant devant deux hommes et deux femmes, d (Sotheby’s, New York, 29 jan. 1997, n° 191), 20,3 × 30,5 (attr.).

PEYTAVIN Jean-Baptiste (1768-1855), Portrait de Jean-Jacques Rousseau, 1793, h/t, Chambéry, MBA, 105,7 × 80. PICART Bernard (1673-1733), Allégorie de l’Histoire (ill. Album Maciet, Peinture. Enfants. XVIIIe siècle) ; Allégorie d’un

personnage présenté à une divinité, grav., Lyon, Bib. municipale, 9,9 × 15,5 ; Clio, Euterpe et Thalia, 1709, d, Weimar, Schlossmuseum, 29,2 × 29,2 ; Concert dans un jardin, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 27,5 × 50,5 ; Couple chantant, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 19,3 × 29,5 ; Deux Anges tenant un livre ouvert devant le Christ assis avec Moïse tenant les Tables de la Loi, d, anc. coll. Paul Hazard (sa vente, rue des Aveugles, Paris, catalogue de N.J.J. Sas, 15 avr. 1789, n° 614) ; Deux Chiens ayant mangé la langue d’Actéon, grav. anonyme, ill. pour Des Periers, Cymbalum Mundi, v. 1711, Londres, BM, 11,9 × 6,5 ; Femme lisant un livre dans un intérieur, 1716, gravure, Amsterdam, Rijksmuseum, 14,3 × 9,3 (atelier de Picart) ; Femme nue tenant un livre, 1713, grav., Londres, BM, 14,7 × 10,4 ; Figure allégorique (ill. de Fontenelle, Œuvres diverses), 1727, Londres, BM, 6,3 × 10 ; Frontispice d’une Histoire d’Angleterre, 1713, grav. Vander Gouwen, Lyon, Bib. municipale, 55 × 22,9 ; Frontispice pour les Annales de la monarchie française, 1724, grav., Lyon, Bib. municipale, 38,5 × 22,8 ; Frontispice pour L’Histoire métallurgique des Pays-Bas, grav. (6e vente Beurdeley, 1920), (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes P-S) ; Jeune homme au plumet (d’après Charles-Antoine Coypel), d, anc. coll. I.Q. van Regteren Altena (Christie’s, Paris, 25 mars 2015, n° 57C) ; La Foi terrassant l’Hérésie, 1702, d, Magny-les-Hameaux, Musée de Port-Royal des Champs, 14,5 × 8,5 ; La Dédicace de la synagogue des Juifs portugais à Amsterdam, 1721, grav., Londres, BM, 33,3 × 41,6 ; La France accueillant l’astronomie, 1708, grav., Lyon, Bib. municipale, 14 × 20,5 ; La République de Hollande entourée du Commerce, de l’Industrie et de la Fortune, 1722, grav., Lyon, Bib. municipale, 33 × 21,6 ; La République des Provinces-Unies accueille les fidèles de l’Église protestante, d, Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 9,8 × 15,5 ; La Vérité dévoilée par le Temps, 1726, grav., Londres, BM, 37,2 × 22,2 ; Le Génie des médailles dictant à un petit génie des indications numismatiques, 1720, grav., Lyon, Bib.


municipale ; Le Maître et son élève, grav., Paris, BNF ; Le Tombeau du cardinal de Richelieu, v. 1694-1695, d, Paris, coll. particulière, 29,7 × 20,8 ; Le Triomphe de la peinture (Projet pour un frontispice), 1724, d, Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 22 × 16,4 ; Les Provinces-Unies accueuillant l’Église réformée française, v. 1705-1710, gravure, Amsterdam, Rijksmuseum, 9,8 × 15,6 ; L’Ouïe, gravure, Amsterdam, Rijksmuseum, 8,7 × 10,8 ; L’Ouïe (copie anonyme d’après une grav. perdue), v. 1710-1720, aquarelle (et or), Windsor Castle, Royal Coll., 7,5 × 10,7 ; Minerve et les Sciences témoignant leur reconnaissance à Louis XVI, 1729, grav., Lyon, Bib. municipale, 32,1 × 21,3 ; Monsieur de Pâris étudie les langues originales, l’Écriture et les Pères, d, Magny-les-Hameaux, Musée de Port-Royal des champs, 19,8 × 25,8 ; Monsieur de Pâris étudie les langues originales, l’Écriture et les Pères, v. 1730, grav.anonyme de la Première Suite de la Vie du diacre Pâris, Bib. Port-Royal (ill. Christine Gouzi, L’Art et le jansénisme au XVIIIe siècle, Paris, 2007, p. 184) ; Monsieur de Pâris ordonné diacre par Monsieur le cardinal de Noailles, d, Magny-les-Hameaux, Musée de Port-Royal des champs, 19 × 25,7 ; Monsieur de Pâris ordonné diacre par Monsieur le cardinal de Noailles, v. 1730, grav. anonyme de la Première Suite de la Vie du diacre Pâris, Bib. Port-Royal (ill. Christine Gouzi, p. 186) ; Monsieur de Pâris prend son unique repas de légumes le soir avec les compagnons de pénitence, d, Magny-les-Hameaux, Musée de Port-Royal des champs, 19,7 × 25,5 ; Monsieur de Pâris prend son unique repas de légumes le soir avec les compagnons de pénitence, v. 1730, grav. anonyme (Première suite de La Vie du diacre Pâris, Bib. Port-Royal, ill. Christine Gouzi, p. 192) ; Mort de Monsieur de Pâris, d, Magny-les-Hameaux, Musée de Port-Royal des champs, 19,7 × 25,7 ; Mort de Monsieur de Pâris, v. 1730, grav. anonyme de la Première Suite de la Vie du diacre Pâris, Bib. Port-Royal (ill. Christine Gouzi, p. 195) ; Portrait de Roger de Piles, 1704, grav., Lyon, Bib. municipale et Nevers, Musée municipal Frédéric-Blandin, 28,7 × 20,1 (ill. Revue de l’art ancien et moderne 59, 1931, p. 149) ; Projet de fontispice pour La vie du diacre Pâris, d, Magny-les-Hameaux, Musée de Port-Royal des Champs, 19 × 24,8 ; Renaud et Armide, d, Amsterdam, Rijksmuseum, 53 × 53 ; Renaud et Armide, 1724, gravure, Amsterdam, Rijksmuseum, 48,5 × 44,5 ; Saint Paul à Ephèse, 1702, gravure.

PICHARD (dates inconnues – actif à Paris), Portrait de Maria Leszczynska (d’après Nattier), seconde moitié XVIIIe, pastel (Dorotheum, Vienne, 24 mars 2004, n° 294 [invendu]), 69 × 53 (attr.).

PIERRE Jean-Baptiste Marie (1714-1789), Allégorie de la lecture, h/t (Delorme, Paris, 4 juin 1993, n° 4), 65 × 83,1 (entourage de Pierre) ; Allégorie de la musique et de la poésie (Trois putti sur un nuage), h/t (Dorotheum, Vienne, 14 avr. 2005, n° 258), 103 × 73 ; Allégorie de l’architecture, de la sculpture et de la peinture, h/t (Dorotheum, Vienne, 14 avr. 2005, n° 257), 103,1 × 72,9 ; Allégorie des arts, h/t, coll. particulière (Sotheby’s Olympia, Londres, 7 déc. 2004, n° 569), 103,1 × 72,9 (attr.) ; Deux Amours tendant un livre ouvert à une Muse, v. 1744, grav. Charles-Nicolas Cochin fils, 7,7 × 8,3 (approximativement) (Nicolas Lesur et Olivier Aaron, Jean-Baptiste Marie Pierre, Paris, 2009, D178) ; Deux Enfants lisant, grav. Claude-Henri Watelet, Amsterdam, 1761 (Lesur & Aaron D365) ; Ermites dans le désert, 1750, grav. Pierre-Quentin Chedel (d’après une toile perdue), Londres, BM, 43 × 34,3 (Lesur & Aaron, P124) ; Femme assise lisant une lettre, d, Paris, Louvre, 18,7 × 16,5 ; Figure allégorique, v. 1754-1755, h/t, Amherst (Massachusetts), Amherst College, Mead Art Museum, 90,8 × 73 ; Frontispice de L’Exercice de l’Infanterie françoise, v. 1755-1757, grav. Simon-René Baudouin (Lesur & Aaron D310) ; Justinien recevant les lois de l’Empire (d’après Ciro Ferri), v. 1740, d, Alençon, MBA et de la dentellerie, 13,5 × 21,5 ; La Lettre, v. 1742-1743, d, Paris, Louvre, 18,7 × 16,5 ; La Maîtresse d’école, v. 1740, h/t, Salon de 1741 (n° 126 du Livret), aujourd’hui Auxerre, Musée d’Art et d’Histoire, 131,7 × 96,4 ; La Maîtresse d’école (copie anonyme), v. 1741-1750, h/t (Christie’s, New York, 4 fév. 2004, n° 32), 105,4 × 120,7 ; La Maîtresse d’école, v. 1740-1741, d, Stockholm, Nationalmuseum, 27,5 × 18,5 ; La Maîtresse d’école, v. 1770, grav. [du comte de Caylus], Rouen, MN de l’Éducation, 30 × 19,8 ; La Mauvaise Nouvelle, 1740, h/t, Musée Nissim de Camondo, 23,5 × 18,5 ; La Mélancolie, grav. [de l’artiste], v. 1735-1740, Paris, BNF, 20,6 × 15,4 ; La Mort de Raymond Diocrès (d’après Eustache Le Sueur), v. 1740-1745, d, Paris, coll. particulière, 60,8 × 41,2 ; La Peinture conférant l’immortalité aux hommes illustres, v. 1746, h/t, Paris, coll. particulière, 101,5 × 84,5 ; L’Assassinat de saint Thomas Beckett, 1748, h/t, Paris, église Notre-Dame-de-la-Nativité de Bercy, 278 × 152 ; L’Assassinat de saint Thomas Beckett, 1748, d (Christie’s, Londres, 9 déc. 1986, n° 138), aujourd’hui New York, Metropolitan Museum of Art, 35,2 × 18 ; L’Éducation de l’Amour, h/t, anc. coll. Barroilhet (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 15-16 mars 1872, n° 16), 20 × 25 ; L’Éducation de la Vierge, v. 1761-1762, d, localisation actuelle inconnue, 17 × 16,1 (Lesur & Aaron D389) ; Le Livre, h/t (Phillips, Londres, 16 fév. 1999, n° 127), 33 × 39,9 (entourage de Pierre) ; L’Étude distraite par l’amour, v. 1749-1750, h/t, anc. coll. Léon Decloux (sa vente, Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 29-30 nov. 1920, n° 135), 120 × 115 ; Marie-Madeleine pénitente, v. 1742, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 31,2 × 22,2 ; Mercure et Vénus instruisant Amour, h/t (Sotheby’s, Londres, 9 juillet 1999, n° 217), 55,9 × 124 ; Musiciens (d’après Lionella Spada), d (Doyle, New York, 25 jan. 2006, n° 1014), 25,4 × 30,5 (attr.) ; Portrait d’homme, v. 1760, h/t, Paris, Galerie Pardo, 142 × 110 ; Renaud et Armide, Saint François méditant dans la solitude, 1747, h/t, Paris, église Saint-Pierre-du-Gros-Caillou, 382 × 262 ; Saint Jean-l'Évangéliste, h/t (Tajan, Paris, 24 mars 1997, n° 122), 96 × 65,5 ; Saint Jean-l'Évangéliste (copie anonyme), h/t (Tajan, Paris, 20 juin 2012, n° 92), 96 × 65 (peut-être le même que le précédent) ; Saint Jean-l'Évangéliste, h/t (Pescheteau-Badin, Godeau & Leroy, Paris, 15 déc. 1997, n° 43), 61 × 81,3 ; Saint Jérôme, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ., 31,5 × 22,2 ; Saint Joseph assoupi pendant la fuite en Égypte, v. 1742, d, Austin (Texas), Jack S. Blanton Museum of Art, 16 × 21,4 ; Sept amours entourant une cartouche de Monseigneur Orry, v. 1745, grav. Étienne Fessard (Lesur & Aaron D188) ; Un Jeune Homme allongé lisant, 1739, d, Rome, Biblioteca nazionale d’archeologia e storia dell’arte, 11,5 × 18.

PIGEON Jean-Baptiste (avant 1674-après 1703), Portrait de Madame Marie Guyon, grav. de Nicolas Bazin, v. 1700, Paris, BNF.

PILLEMENT Jean-Baptiste (1728-1808), Jeune Femme lisant au bord d’une rivière, 1786, pastel (avec gouache), (Ader-Picard-Tajan, Drouot, Paris, 16 mars 1990, n° 37 bis et 22 mars 1991, n° 144), 33,5 × 43 ; La Gassette de Londre [sic], grav. Simon-François Ravenet, 1761, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 45,1 × 52,1 ; La Gazette de Londre [sic],


grav. Simon-François Ravenet, 1761 (Jean Havin, Argent-sur-Sauldre, 16 nov. 2014, n° 9), 36 × 46 ; L’Heure de l’étude (Chinois donnant une leçon de lecture), d, anc. coll. Paul Pobé (Auctiones SA, Bâle, 23-24 fév. 1979, n° 145), 31 × 22 ; Personnages élégants dans un paysage boisé, l’un d’entre eux tenant une partition, d (Christie’s, Londres, 1er juillet 1997, n° 192), 35,4 × 33,5 ; Personnages orientaux lisant et conversant dans un jardin, h/t (Sotheby’s, Londres, 15 avr. 1999, n° 128), 102 × 122,1 (entourage de Pillement).

PINSON Isabelle (Isabelle PROTEAU) (1769-1855), L’Étude [h/t perdue], Salon de 1804 (no 369 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de famille, v. 1788-1790, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 90 × 71.

PIOT Jacques-Samuel-Louis (1743-1812), Portrait de Madame Jacques-Abram-Élie-Daniel Clavel Brenles, v. 1775, pastel, Lausanne, coll. André Chavannes ; Portrait de Monsieur Jacques-Abram-Élie-Daniel Clavel, seigneur de Brenles, pastel, Lausanne, Salle du Sénat de l’Université, 31 × 25.

PORTAIL Jacques-André (1695-1759), Assemblée dans un parc, v. 1738, d, Paris, coll. particulière (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 9 mars 1988, n° 42), 26 × 28 ; Concert, aquarelle, Moscou, Musée Pouchkine, 33,9 × 28,7 ; Concert (Musique de chambre), d, anc. coll. Pierre Decourcelle, Albert Meyer et plus tard Irma Straus (sa vente, Parke-Bernet, New York, 20 oct. 1970, n° 22), 30,1 × 28,3 (exp. Galerie Jean-A. Seligmann, Paris, 1935, no 71, ill. Salmon, Jacques-André Portail, no 30) ; Concert de famille, 1738, d, anc. coll. Jacques Doucet (Christie’s, Londres, 9 déc. 1986, n° 152), aujourd’hui Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 32,4 × 25,4 ; Dame dessinant (Portrait présumé de Madame La Live de Jully), d, New York, Pierpont Morgan Library, 25,5 × 21,2 ; Deux Femmes lisant une lettre, v. 1750, d (Sotheby’s, New York, 23 jan. 2001, n° 330), 33,8 × 25,9 ; Études de musiciens, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 6 mars 1899, n° 92), anc. coll. comte de C… (Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 17 déc. 1900, n° 63), 12,5 × 17,5 ; Femme endormie sur un sopha tenant en sa main une brochure, d, anc. coll. du de Choiseul (sa vente, rue de Richelieu, Paris, 6 avr. 1772, n° 146), localisation actuelle inconnue, 59,5 × 56,8 ; Homme vu de profil tenant une lettre, d, anc. coll. Prince Guy de Polignac (Libert-Damien, Paris, 7 juin 2013, n° 5), 24,3 × 15,8 (attr.) ; Jeune et Jolie Dame feuilletant un livre avec son mari, d, anc. coll. De Lajarriette (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 4-9 mars 1861, n° 1331)-(anc. coll. baron de Silvestre [en 1851]) ; Jeune Femme à mi-corps lisant, une mouche posée sur sa manche, d (Christie’s, Paris, 15 déc. 2004, n° 89), 31,5 × 25,6 ; Jeune Femme assise écrivant, d (Sotheby’s, Londres, 4 juillet 1988, n° 75), 33,1 × 23,9 (exp. Galerie De Bayser, Fine Arts Paris, nov. 2017); Jeune Femme au cahier de chant, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 34,9 × 27,8 ; Jeune Femme écrivant, d, Valenciennes, MBA, 24,2 × 22,1 ; Jeune Femme lisant, d, coll. particulière (Paris), 33,5 × 26,5 (ill. Salmon, Jacques-André Portail) ; Jeune femme lisant (Jeune fille, vue de face, et lisant, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Maurice Delestres, 3-5 mai 1900, n° 29), 24 × 26 (peut-être le même que le précédent) ; Jeune Femme lisant, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 28,3 × 21,6 (prêt de la coll. Jeffrey Horvitz) ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. Mathey (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 15 mai 1897, n° 128), 20,5 × 17,3 (peut-être le même que le suivant) ; Jeune Femme lisant une lettre, d (Sotheby’s, Londres, 26 nov. 1970, n° 84), aujourd’hui Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 22,1 × 15,3 ; Jeune Femme lisant une lettre dite La Musicienne, d, anc. coll. Léon Michel-Lévy, aujourd’hui coll. particulière (Suisse), 25,5 × 19,5 ; Jeune Femme vue de dos tenant un livre, d, anc. coll. Jean Dubois (Me Fernand Lair-Dubreuil, Drouot, Paris, 21-22 mars 1927, n° 57), 26,5 × 20 ; Jeune Fille lisant une lettre, d, anc. coll. Perrot et plus tard Monsieur A.F. (sa vente, Drouot, Paris, Me Léon Tual, 27 avr. 1901, n° 75), 26 × 19 ; La Dessinatrice, d, coll. particulière (Suisse), 43,5 × 33 ; La Lecture, d, anc. coll. Mortimer Schiff et anc. Galerie Cailleux (Christie’s, Paris, 10 avr. 2013, n° 55), 29,5 × 24,5 ; La Lecture (Jeune fille, vue de trois quarts, et lisant, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Maurice Delestres, 3-5 mai 1900, n° 30), 24 × 26 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture, d, Boston, MFA, 46,4 × 36 ; La Lecture, d, anc. coll. Jean Dubois (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 21-22 mars 1927, n° 56), 16,5 × 12,5 ; La Lecture, d, anc. coll. Davillier (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7 mai 1897, n° 92), 15 × 11 ; La Lecture, d (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 6 mars 1899, n° 89), 13 × 12,5 ; La Lettre, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me G. Coulon, 21 fév. 1894, n° 74) ; La Liseuse, d, anc. coll. Boussac (Galerie Georges Petit, Paris, 8-9 mai 1926, n° 205), 26 × 20 ; La Musicienne, d, anc. coll. Jacques Doucet, aujourd’hui coll. particulière (New York), 37,5 × 37,5 ; La Musicienne (copie peut-être autographe), pastel (Thierry de Maigret, Paris, 26 mars 2014, n° 75), 20,5 × 20,5 ; La Récitation (Deux Mouvements de femme), d, anc. coll. Mühlbacher et plus tard coll. Ernst Cronier, 20,5 × 22,5 ; Le Concert, d (Galerie Georges Petit, Paris, 22 mai 1919, n° 119), plus tard Paris, Galerie Cailleux et encore plus tard New York, Galerie Didier Aaron, aujourd’hui Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 33,5 × 28 ; Le Duo, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 6 mars 1899, n° 87), anc. coll. Bourdariat (sa vente, Drouot, Paris, 3-4 juin 1958, n° 50), plus tard, coll. Alexandre Ananoff (Paris) et coll. Madame M… (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 20 oct. 1961, n° 15 et Galerie Charpentier, Paris, 3-4 juin 1958, n° 50 et Christie’s, Paris, 22 mars 2017, n° 115), 15,8 × 15,5 (exp. Femmes. Dessins de maîtres… du XVIIIe siècle, Grasse, Villa-Musée Jean-Honoré Fragonard, 1962, no 49 et France in the Eighteenth Century, Londres, Royal Academy of Arts, 1968, n° 572) ; Le Duo, d (vente Léon Decloux, Drouot, Paris, 14-15 fév. 1898, n° 138), anc. coll. Maurice de Rothschild, localisation actuelle inconnue, 29 × 20 ; Le Musicien, d, anc. coll. Eugène Féral (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 22-24 avr. 1901, n° 234), 22 × 17 ; Les Musiciens, d, anc. coll. Frères Goncourt, plus tard coll. Georges Dormeuil (Artcurial, Paris, 31 mars 2016, n° 4), 25,8 × 22,5 ; Portrait de Monsieur et de Madame Frédou, d, anc. coll. David-Weill, aujourd’hui Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ., 34,9 × 27,8 ; Saint Antoine ermite en méditation, d (Galerie Charpentier, Me Étienne Ader, 10 mai 1938, n° 68 et Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 9 mars 1988, n° 41), aujourd’hui Versailles, MNCT, 40 × 29 ; Trois études de musiciens, d (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Maurice Delestre, 14 déc. 1903, n° 80), 12,5 × 17,5 ; Un Dessin représentant une dame qui lit, d, Salon de 1759 (n° 52 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Une Femme lisant avec son serviteur, v. 1750, d, Vienne, Graphische


Sammlung Albertina, 39,9 × 31,6 ; Une Liseuse, pastel, anc. coll. marquis de Marigny (voir Alden R. Gordon, The Houses and Collections of the Marquis de Marigny, Los Angeles, Getty Institute, 2003, p. 123) ; Une Liseuse et son serviteur, d (Galerie du Rhône, Sion [Suisse], 2 déc. 2000, n° 483), 41 × 33 (invendu).

PORTAL Gaspard (dates inconnues), Portrait d’Alexis Sordon de Creaux, 1763, h/t, Le Puy-en-Velay, Musée Crozatier, 117 × 95.

PREUDHOMME Jean-Pierre (1732-1795), Portrait de Charlotte Marquis en sultane, 1787, h/t (Tajan, Paris, 25 juin 2003, n° 73), 50,5 × 38 ; Portrait de Pierre-Henri Meuron, 1780, h/t, Neuchâtel, Musée d’Art et d’Histoire, 82,5 × 66.

PREUDHOMME Jérôme (v. 1740-v. 1800), La Sérénité par la culture, 1797, h/b, Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer. PRÉVOST Benoît-Louis (1747-1804), Art d’écrire, v. 1765, grav., Encyclopédie, planche II (aussi attr. à Charles Paillasson) ;

Art d’écrire, v. 1765, grav., Encyclopédie, planche II ; Portrait de Jacques-François Chéreau, grav. Antoine Carrée, 1780, Londres, BM, 28,9 × 23.

PRÉVOST Jean-Jacques (l’aîné) (1735-1790), Portrait de Monsieur Jacques-Jérémie Rousselle, fermier général, 1766, d, anc. coll. Gavelle de Roany, plus tard coll. J. Masson (sa 2e vente, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 6 déc. 1923, n° 133) et anc. coll. Marius Paulme (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 23 mars 1949, n° 34), ensuite coll. particulière (Paris), (Thierry de Maigret, Paris, 10 avr. 2013, n° 177), 37,2 × 26,5..

PROUD'HOMES (dates inconnues), Portrait d’un poète, 1791, h/t (ovale), (Sotheby’s, Monaco, 29-30 nov. 1986, n° 515). PRUD’HON Pierre-Paul (1758-1823), Dame lisant, v. 1800, d (Christie’s, Londres, 29 nov. 1977, n° 192), 45 × 37 ; Dieu

présentant à Moïse les Dix Commandements, d, Dijon, MBA ; Homme en tenue de cheval, d (vente Férault, Paris, 15-31 déc. 1925, no 25 - ill. Florence Gétreau, Musée Jacquemart-André. Catalogue raisonné, 2011, p. 244) ; La Lecture, début XIXe, grav. anonyme couleurs (Piguet Hôtel des ventes, Genève, 23 mars 2006, n° 867), 40 × 30 ; L’Amour inspirant la poésie, v. 1790-1800, d, anc. coll. Boussac (Galerie Georges Petit, Paris, 10-11 mai 1926, n° 208), 15 × 20,5 ; La Muse Clio, d (Christie’s, Londres, 8 déc. 1976, n° 104), 22,8 × 15,2 ; L’Après-midi, 1797, h/b, Paris, Louvre, 72,5 × 141 ; La Richesse, 1797, h/b, Paris, Louvre, 304 × 76 ; La Science, d, anc. coll. Georges B.-Lasquin (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1928, n° 199), 39,5 × 19,5 ; La Vertu découvre le mensonge, v. 1800, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 12 juin 1931, n° 69), 34 × 24 ; Le Soir (un des Quatre heures de la journée), d, anc. coll. Camille Marcille (vente Léon Decloux, Drouot, Paris, 14-15 fév. 1898, n° 142), 8 × 15 ; L’Étude, d, anc. coll. Camille Marcille (Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 7 déc. 1971, n° 3), 34 × 23 ; Louis XVI recevant une députation du parlement (étude), (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes P-S) ; Midi, 1797, h/b, Paris, Louvre, 72,5 × 141 ; Portrait de François Devosge, 1788, h/t, Dijon, MBA, 80 × 64 ; Portrait de François Musard, 1784, h/t, Dijon, MBA, 81,2 × 58 ; Portrait de Rutger Jan Schmimmelpenninck avec sa famille, v. 1801-1802, h/t, Amsterdam, Rijksm, 263,5 × 200 ; Une Lecture, v. 1800, lithographie de l’artiste d’après une grav., Fine Arts Museums of San Francisco, 27,1 × 17,1 ; Une Lecture, v. 1800, lithographie de l’artiste d’après une grav. (Galerie Bassenge, Berlin, 26 mai 2006, n° 5751 et Piasa, Paris, 5 juin 2008, n° 187 et NG of Australia), 18,5 × 15 ; Portrait du cardinal de Bernis, v. 1787, h/t (Jack-Philippe Ruellan, Vannes, 9 juillet 2011, n° 82), 99,5 × 74,5.

PUJOS André (1738-1788), Portrait de femme, 1783, aquarelle/miniature, anc. coll. Warneck, aujourd’hui Cleveland Art Museum, 6,5 × 6,5 (ill. GBA, déc. 1924, p. 356) ; Portrait de L.R.E., Prince de Rohan, évêque de Strasbourg, 1785, d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 14 mai 1929, n° 207), 28,9 × 25.

QUÉVERDO François-Marie-Isidore (1748-1797), Tableau historique de la Révolution française, 1794, grav., Paris, BNF, 9,5 × 6 (ill. C. Hould, La Révolution par la gravure, p. 29).

QUILLARD Pierre-Antoine (1701-1733), Scène de musiciens dans un parc, h/t (Tajan, Paris, 25 oct. 2002, n° 97), 75 × 92 (copie de Jean-Antoine Watteau) ; Une Femme devant son chevalet, h/t (Christie’s, Londres, 16 jan. 1925, n° 113), 49,5 × 61.

RABILLON Michel (1735-?), Jeune Femme vêtue d’une robe blanche et tenant un livre, 1783, peinture/ivoire, 6,5 × 6,5 (ill. Schidlof, La Miniature en Europe, no 968) ; Portrait d’une dame tenant un livre, 1785, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,6 × 6,6.

RADDE P. (dates inconnues), Portrait de J.-B. Valentin de Norman, 1764, h/t (A.B. Enchères, Bar-le-Duc, 20 nov. 2011), 100 × 82.

RANC Antoine (1634-1716), Portrait de Monseigneur Joachim de Colbert, évêque de Montpellier, 1705, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 74 × 60,5.

RANC Guillaume (1684-1742), Portrait de Monseigneur Coussel, bienfaiteur de l’Hôpital de Montpellier, v. 1728, h/t, Musée du Vieux Montpellier, Salle des Processions, 80 × 64.

RANC Jean (1674-1735), Charles III enfant, v. 1723-1724, h/t, Madrid, Prado, 142 × 115 ; La Main chaude, h/t (Libert et Castor, Paris, 11 déc. 1996), 80 × 98 ; Portrait d’Antoine Houdard de la Motte en buste, grav. Nicolas Edelinck, Paris, BNF ; Portrait de Claude Le Blanc, v. 1718-1723, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 28 juin 1993, n° 52 et Tajan, Paris, 21 déc. 1994, n° 79), 147,1 × 114 ; Portrait de François Verdier, 1703, h/t, Versailles, MNCT, 130 × 98 ; Portrait de gentilhomme assis à sa table de travail tenant une plume, h/t (Freeman's, Philadelphie, 26 janvier 2016, n° 59), 67,7 × 55,9 (entourage de Ranc-invendu) ; Portrait de gentilhomme en robe rouge, h/t (Sotheby’s, Monaco, 5 mars 1984, n° 279 et 6 déc. 1987, n° 1055), 80 × 63 (attr.) ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 20 fév. 1980, n° 10), 120 × 81 ; Portrait de jeune femme parée des attributs de la musique, h/t, anc. coll. G. Sortais (Desvouges & Baudoin, Drouot, Paris, 22 mai 1925, n° 68), 138 × 100 ; Portrait de la famille de Philippe V, v. 1722-1723, h/t, Madrid, Prado, 44 × 65 ; Portrait de Nicolas Lamoignon de Basville, intendant de la province du Languedoc, v. 1703-1704, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 122,5 × 98,5 ; Portrait d'un magistrat, h/t, anc. coll. T. Shiff (sa 2e vente, Drouot, Paris, Me Georges Bonnaud, 21-22 mars 1905, n° 66), 78 × 64 ; Portrait présumé Joseph Bodin de Boismortier prisant le tabac, [h/t], coll. particulière.

RAOUX Jean (1677-1734), Allégorie de la comédie et de la musique, h/t (Chapelle & Heim-Gairac, Trianon Palace,


Versailles, 14 mars 1962, n° 68), 158 × 138 ; Allégorie de la musique, v. 1730, h/t, Berlin, Château Charlottenbourg, 120 × 117,5 ; Allégorie de la musique, début XVIIIe, [h/t], (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 25 juin 1984, n° 3353), 70,5 × 95 (attr. Girolamo Troppa [fin XVIIe] dans le catalogue de vente) ; Allégorie de l’architecture, v. 1730, h/t, Berlin, Château Charlottenbourg, 120 × 117,5 ; Allégorie des cinq sens, h/t (Perrin-Royère-Lajeunesse, 17 fév. 2008, n° 68), 108,5 × 140 (atelier de Raoux) ; Annonciation, v. 1710-1713, h/t, Padoue, église Santa Maria Assunta nella catedrale, 283 × 182 ; Chanteuses au livre (Deux femmes lisant de la musique), h/t, anc. coll. Vassal de Saint-Hubert (sa vente, rue Vivienne, Paris, 17-21 jan. 1774, n° 81), 94,7 × 129,9 (illustration de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Chanteuses au livre (Le Duo ou La Leçon de musique), h/t, anc. coll. Vivant Denon (sa vente, Paris, [Me A. N. Pérignon], 1er-19 avr. 1826, n° 177), 78,5 × 63,6 ; Chanteuses au livre (Le Duo ou La Leçon de musique), v. 1720-1730, h/t, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 28-29 avr. 1913, n° 49), 96 × 127 ; Chanteuses au livre (Le Duo ou La Leçon de musique), v. 1720-1730, h/t, Mauguio, coll. particulière, 105 × 128 ; Chanteuses au livre (Deux Jeunes Femmes chantant dans un intérieur), grav. couleurs Louis-Marin Bonnet, 1775, Londres, BM, 22,6 × 29,6 ; Chanteuses au livre (Deux Jeunes Femmes chantant dans un intérieur), grav. Louis-Marin Bonnet, 1775 (William S. Kundig, Genève, 22 sept. 1938, n° 74) ; Clio, la muse de l’Histoire, v. 1730, h/t (Christie’s, New York, 19 avr. 2007, n° 330), 139,7 × 119,6 ; Clio, la muse de l’Histoire, v. 1730, h/t (Fischer, Lucerne, 13-15 juin 2012, n° 1048), 141 × 118 ; Clio, la muse de l’Histoire, v. 1730, h/t, localisation actuelle inconnue, 175 × 142 (ill. Jean Raoux [1677-1734]. Un peintre sous la Régence) ; Couple élégant faisant de la musique, d (Fischer, Lucerne, 12 avr. 2000), 22,9 × 35,6 ; Deux Jeunes Femmes chantant (Deux Jolies Femmes chantant ensemble près d’un clavecin, dont une assise), h/t, anc. coll. A. du Barry (sa vente, rue de Richelieu, Paris, 17 nov. 1774, n° 81), 67,7 × 56,8 (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Deux Jeunes Femmes chantant (Les Petites Musiciennes), h/t, anc. coll. Randon de Boisset (sa vente, Paris, rue Neuve des Capucines, 27 fév. 1777, n° 176), coll. marquis de Veri (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 12 déc. 1785, n° 4) & coll. Vaudreuil (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 26 nov. 1786, n° 66), localisation actuelle inconnue, 70,7 × 56,8 (peut-être le même que le précédent) ; Deux Jeunes Femmes chantant (Les Petites Musiciennes ou La Lecture), v. 1720, h/t, Montpellier, Musée languedocien, 83,5 × 67,2 ; Deux Jeunes Femmes chantant (La Lecture), h/t, anc. coll. Vivant-Denon et plus tard cardinal Fesch, 81,2 × 64,8 ; Deux Jeunes Femmes chantant (La Lecture), v. 1720, h/t, (Moscou, Citadel 51 – Art et Antiques), 81,9 × 65,4 (peut-être le même que le précédent) ; Deux Jeunes Femmes chantant, h/t (Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 178 et 24 jan. 2002, n° 42 et 26 jan. 2007, n° 361), 81,6 × 65,7 (peut-être le même que le précédent) ; Deux Jeunes Femmes chantant (La Lecture ou La Partie de chant), h/t, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 2-5 juin 1913, n° 94), 80 × 63 ; Deux Jeunes Femmes chantant (La Lecture), v. 1720, h/t, Lyon, Musée des Arts décoratifs (copie) ; Deux Jeunes Femmes chantant (Les Musiciennes ou La Lecture), h/t (Me Georges Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 14-15 juin 1967, n° 14), 80 × 61,5 (attr) ; Deux Jeunes Femmes chantant (La Leçon de chant), h/t (Gilles Chausselat, Chevau-Légers, Versailles, 13 mai 2007, sans n°), 81 × 66,5 (entourage de Raoux) ; Deux Jeunes Femmes chantant (Les Petites Musiciennes-copie anonyme), h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 2 déc. 2011, n° 39), 81 × 66 (peut-être le même que le précédent) ; Deux Jeunes Femmes chantant (La Lecture), grav. J. Guillaume (ill. Charles Blanc, Histoire des peintres) ; Deux Jeunes Femmes chantant (La Lecture), grav. [Jacques-Firmin] Beauvarlet, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Femme avec un luth recevant un billet, d, Stockholm, Nationalmuseum, 16,1 × 21,2 (attr.) ; Femme lisant, h/t (Drouot, Paris, Me Émile Boudin, 12 fév. 1914, n° 28), (attr ;) ; Guitariste et chanteuse, h/t, anc. coll. Antoine Poullain (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 15 mars 1780, n° 112), localisation actuelle inconnue, 44,6 × 32,5 ; Guitariste et chanteuse, grav. Nicolas Dupuis, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 26 × 21,6 ; Intérieur d’un appartement où l’on voit deux femmes, dont une qui lit, h/b, anc. coll. Jean-François Marin (sa vente, 96 rue du Cléry, Paris, 22 mars 1790, n° 544), localisation actuelle inconnue, 51,4 × 40,6 (entourage de Raoux) ; Jeune femme à la lettre, h/t (Drouot, Paris, Mes Fernand Lair-Dubreuil & G. Sortais, 14 déc. 1912, n° 100), 90 × 74 (entourage de Raoux) ; Jeune femme au miroir et sa servante, v. 1723, anc. coll. Antoine Poullain (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 15 mars 1780, n° 112), localisation actuelle inconnue 44,6 × 32,5 ; Jeune femme au miroir et sa servante (Les Apprêts du bal), 1723, h/b, anc. coll. marquise d’Aoust (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 5 juin 1924, n° 75), ensuite coll. Madame Lowenstein (sa vente, Drouot, Paris, Mes Baudouin & Champetier de Ribes, 7-8 mars 1938, n° 79), (plus tard Christie’s, Londres, 2 déc. 1983, n° 46 et 15 déc. 1989, n° 101 et Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1991, n° 142), 47 × 33 ; Jeune Femme, le coude appuyé sur une table, lisant avec attention un livre qu’elle tient dans ses mains, [h/t], anc. coll. Prince Sigismond Radziwill (ses premières ventes, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 23 mai 1865, n° 75 et Drouot, Paris, Mes Pillet & Couturier, 26 fév. 1866, n° 46) ; Jeune Femme lisant à la lumière d’une bougie, v. 1746-1747, h/t (Christie’s, Londres, 2 nov. 2005, n° 83 et Christie’s, Londres, 22 fév. 2006, n° 2047), 65,4 × 54 (entourage de Raoux) ; Jeune Femme lisant à la lumière d’une bougie, v. 1746-1747, h/t (Dorotheum, Vienne, 12 déc. 2006, n° 230 et Dorotheum, Salzbourg, 4 avr. 2007, n° 17), 64 × 53 (entourage de Raoux, peut-être le même que le précédent) ; Jeune femme lisant une lettre par un jour frisant, h/t, anc. coll. G. Jacquet (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 25 mai 1904, n° 18), 29 × 22 (peut-être une copie d’une des compositions qui suivent) ; Jeune Femme lisant une lettre, h/t (Nagel, Stuttgart, 22-23 sept. 2005, n° 648), 59 × 45 (entourage de Raoux) ; Jeune Femme lisant une lettre, h/t (Sotheby’s Colonnade, Londres, 16 mars 1993, n° 123), 98 × 73 ; Jeune Fille lisant une lettre, [h/t] (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 10 nov. 1888, n° 63)-(attr.) ; Jeune Femme lisant une lettre, [h/t], anc. coll. Auguste Vitu (sa vente, Hôtel des Ventes, Paris, Me Motel, 30 nov.-5 déc. 1891, n° 453)-(entourage de Raoux) ; Jeune Femme lisant une lettre à la lumière d’une bougie, v. 1710-1719, h/t (Hampel, Munich, 18 sept. 2009, n° 470 et 15 sept. 2011, n° 267), 65 × 54 ; Jeune Fille à sa lecture, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 24 oct. 1994, n° 25), 81 × 65 (atelier de Raoux) ; Jeune Fille lisant un livre à la lumière d’une bougie, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 13 avr. 1983, n° 52), 62 × 72 (entourage de Raoux-aussi attr. Santerre) ; Jeune Fille tenant une lettre, h/t, anc. coll. Schnitter (sa vente, Parke-Bernet,


New York, 14-16 jan. 1943, n° 32), 97,8 × 83,8 ; La Jeune Dessinatrice, h/t (Tajan, Paris, 15 déc. 1997, n° 42), 82 × 65 ; La Leçon de chant, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 18 déc. 2009, n° 142), 102,6 × 85,1 (attr.) ; La Leçon de musique, h/t, anc. coll. M. C. (vente anonyme, Hôtel des Chevau-Légers, Versailles, Me Jean-Paul Chapelle, 28 oct. 1962, n° 92), 72 × 60 (attr.) ; La Leçon de musique, h/t (Hôtel de Ventes Horta, Bruxelles, 16 mars 1998, n° 168), 73 × 59,5 (attr. – aussi attr. Courtin – peut-être la même que la précédente) ; La Leçon de musique, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie Arriat) ; La Leçon de musique à la lumière d’une bougie, h/t (Sotheby’s, New York, 12 jan. 1995, n° 72 et Sotheby’s, Londres, 30 oct. 1997, n° 251), 62,9 × 94 (attr. – aussi attr. Madame Therbouche) ; La Lecture, h/t (Coutau-Bégarie & Associés, Drouot, Paris, 27 mai 2016, n° 132), 79 × 61 (attr.) ; La Lecture, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Albert Guillaume-Claye, 14-15 mai 1877, n° 87) ; La Lecture de la lettre, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 21-22 déc. 1938, n° 24), 72 × 63 (entourage de Raoux) ; La Lettre, h/t (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 20 nov. 1929, n° 91), 108 × 84 (entourage de Raoux) ; La Lettre d’amour, anc. Cologne, coll. Lindgens (archives RBA Köln) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), v. 1716-1728, h/t, anc. coll. De Merval (sa vente, rue Bourg-L’Abbé, Paris, 9 mai 1768, n° 113), localisation actuelle inconnue, 129,9 × 103 ; La Liseuse (Jeune femme lisant une lettre), v. 1716-1728, h/t (vente Cocler, 96 rue de Cléry, Paris, 9 février 1789, n° 193), localisation actuelle inconnue, 113,6 × 86,6 ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), v. 1716-1728, h/t, Avignon, Musée Calvet, 126 × 93 (version sûrement autographe) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), v. 1716-1728, h/t, Paris, Louvre, anc. coll. La Caze, 99 × 81 (version sûrement autographe) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), v. 1716-1728, h/t (Christie’s, New York, 4 oct. 2007, n° 83 et Christie’s, Paris, 21 juin 2011, n° 60 et Koller, Zurich, 22 mars 2013, n° 3047), 98,4 × 80,6 (version sûrement autographe) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre ou La Lettre), h/t, Beaune, MBA (Musée Marey), 100 × 81 (attr.) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), h/t, Paris, Musée du Petit Palais, 99,5 × 82 (copie anonyme) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), h/t, Bayeux, Musée d’art et d’histoire Baron-Gérard, 100 × 81 (copie) ; La Liseuse (Jeune femme lisant une lettre), h/t (Leclere, Marseille, 21 sept. 2015, n° 36), 118,5 × 90 (atelier de Raoux) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), h/t (Christie’s, Rome, 18 juin 2003, n° 319), 111 × 91 (invendu-entourage de Raoux) ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre-copie ancienne), h/t (Pichon-Noudel-Deniau, Azur Enchères, Cannes, 17 fév. 2017, n° 119), 128 × 85 ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre-copie anonyme, début XIXe), h/t (Maison de Ventes Jean-Claude Renard, Paris, 7 juillet 2017, n° 21), 40 × 32 ; La Liseuse (Jeune Femme lisant un lettre ou The Sunset of Love), h/t (Anderson Galleries, New York, 14 jan. 1938, n° 21), 97,8 × 83,8 ; La Liseuse (Jeune Femme lisant une lettre), grav. François Poilly, v. 1723-1730, Dresde, Staatliche Kunstsammlung, Kupferstichkabinett, 21,9 × 17,3 ; La Liseuse (La Lettre d’amour ou The Sunshine of Love), grav. [Samuel Cousins], Manchester Art Galleries ; La Liseuse (Jeune femme lisant une lettre-peut-être une autre composition), h/t (vente Artaud-Rebes, 96 rue de Cléry, Paris, 15 nov. 1791, n° 96), localisation actuelle inconnue, 48,7 × 35,2 ; La Liseuse (Une Jeune Paysanne de Frascati lisant une lettre à la lueur d’une lampe), 1719, h/t, anc. coll. abbé Paul Timoléon de La Forest (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 6 avr. 1784, n° 34), 97,4 × 73 (attr.) ; La Liseuse (Jeune fille de Frascati lisant à la lueur d’une lampe), 1719, h/t (Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 27), ensuite chez Éric Coatalem, Paris, aujourd’hui coll. particulière, 90,5 × 73,4 (peut-être le même tableau que le précédent) ; La Liseuse à la lumière d’une bougie, h/t (Christie’s, Londres, 31 oct. 1975, n° 172), 96,5 × 76,2 (peut-être le tableau de l’anc. coll. La Forest. Ce tableau n’est pas celui paru chez Sotheby’s en juin 2006) ; La Musique, h/t (Palais Galliéra, Paris, Mes Philippe Couturier & J.-Ph. Bondu, 26 mars 1963, n° 23 et photographie Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde), 91 × 147 (attr.) ; La Partie de musique, h/t, anc. coll. Léon Lowenstein (Galerie Jean Charpentier, Paris, 17 déc. 1935, n° 75), 64 × 57 ; La Partie de musique, h/t, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (photographie) ; La Toilette, h/t (Leonardo La Piccirella, Florence, en avr. 1969), 125 × 155 ; La Vierge assise tenant de sa main gauche un livre ouvert, h/t, anc. coll. Live de Jully (sa vente, rue de Médard, Paris, 5 mars 1770, n° 67), localisation actuelle inconnue, 81,2 × 65 ; La Vierge en méditation, h/t, anc. coll. Montesquiou-Fezensac (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 9 déc. 1788, n° 222), localisation actuelle inconnue, 75,7 × 60,9 (peut-être le même que le précédent) ; Le Concert, 1717, h/t, Riom, Musée Francisque Mandet, 100 × 136 ; Le Concert (La Leçon de musique) (copie anonyme), h/t, Bordeaux, MBA, 132 × 98,5 (aussi attr. Courtin) ; Le Concert (Le Concert de famille) (copie anonyme), h/t (Dorotheum, Salzbourg, 27 mars 2002, n° 68), 70 × 92 ; Le Concert, v. 1720-1730, h/t, anc. coll. André Vincent (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 26 mai 1933, n° 30 et plus tard Christie’s, Londres, 29 nov. 1974, n° 63 et Sotheby’s, New York, 22 mai 2018, n° 10), 81 × 63,5 (exp. Galerie Perrin, Fine Arts Paris, nov. 2018) ; Le Concert, v. 1720-1730, h/t, anc. coll. Randon de Boisset, localisation actuelle inconnue, 81 × 65 ; Le Concert, v. 1720-1730, pastel, coll. particulière, 76 × 61 (Exposition de pastels français des XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, Hôtel Jean Charpentier, 1927) ; Le Concert (Jeunes Femmes chantant entourées de flûtistes), h/b (Blache, Versailles, 7 juin 1973, n° 12) ; Le Concert champêtre, h/t, anc. coll. Madame de Paimpart (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 18 mars 1908, n° 66), 65 × 81 (entourage de Raoux) ; L’Éducation de la Vierge, h/t, anc. coll. Vicomtesse de Brèche (sa vente, Drouot, Paris, Me Félix Albinet, 23-25 fév. 1885, n° 50), (entourage de Raoux) ; Le Duo, [h/t], anc. coll. Chazaud (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 25 mars 1891, n° 22) ; L’Enfance, v. 1730-1734, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 94,5 × 127 ; L’Enfance, v. 1730-1734, h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 1999, n° 290), 88,9 × 121,9 ; L’Enfance, grav. Jean Moyreau, v. 1740, Berlin, Kupferstichkabinett, 31,6 × 45,6 ; Le Parnasse, 1708, h/t, Venise, Palazzo Giustinian Loli, Fondazione Ugo e Olga Levi, 345 × 334 ; Les Jeunes Musiciens, h/t (Pescheteau-Badin-Godeau & Leroy, Paris, 23 avr. 1997), 122 × 176 (attr.) ; Le Trio, h/t, anc. coll. Eude dit Michel (sa 12e vente, Drouot, Paris, Me Delbergue-Cormont, 24 avr. 1874, n° 40), 79 × 97 ; Le Vieillard surveillant, grav. François Voyez, 1771, Montpellier, médiathèque Émile Zola ; Les Quatre Âges – L’Âge mûr, c. 1715, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 152 × 145 ; Les Quatre Âges – La Vieillesse, 1714, h/t (Christie’s, Londres, 7 juillet 2004, n° 68), 87 × 128,9 ; Les Quatre Âges de l’homme – L’Âge viril, grav. Jean Moyreau, 1744, Londres, BM, 36,4 × 47,9 ; Les Vestales, h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 22 juin 1998, n° 20), 112 × 145 (attr.) ; Liseuse, h/t (Phillips, Londres, 7 déc. 1982, n° 68), 119,4 × 137,2 ; Liseuse, [h/t], Musée de Toulon


(attr.) ; Musiciens jouant à l’intérieur, h/t (Christie’s, New York, 10 oct. 2001, n° 6), 91,1 × 64,1 (entourage de Raoux) ; Portrait allégorique de jeune femme sous les attributs d’une Muse, [h/t], coll. Moreau-Cjaslon (sa vente, Drouot, Paris, Me Léon Tual, 20-22 avr. 1892, n° 114) ; Portrait de dame tenant une lettre, h/t, anc. Paris, Galerie Kraemer, 82 × 68 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait de femme tenant une feuille de musique, h/t (ovale), anc. coll. Gasquet (sa vente, Drouot, Paris, Mes J. Bonnet et Paul Chevallier, 9 mars 1888, n° 46), 81 × 63 (entourage de Raoux) ; Portrait de Jean Soanen, évêque de Senez (copie anonyme d’après l’original perdu), v. 1730, h/t, Le Puy-en-Velay, Musée Crozatier, 147 × 115 ; Portrait de Jean Soanen, évêque de Senez, après 1719, grav. J. Guillaume, Montpellier, Musée Fabre, 54,6 × 40,7 ; Portrait de jeune dame tenant un cahier de musique, [h/t], anc. coll. Pillot (sa vente, Hôtel des ventes mobilières, Paris, Me Charles Pillet, 6 déc. 1858, n° 94)-(attr.) ; Portrait de Monseigneur Charles Joachim Colbert, évêque de Montpellier, v. 1727-1729, h/t, coll. particulière, 145 × 115 ; Portrait de Monseigneur Joachim de Colbert, 1730, h/t, Montpellier, Musée du Vieux Montpellier, 140 × 108 (prêt du Musée Fabre) ; Portrait de Monseigneur Charles Joachim Colbert, évêque de Montpellier, grav. Jacques Chéreau, Montpellier, Musée Fabre, 50,5 × 39,8 ; Portrait de Philippe de Vendôme, Grand Prieur de France (esquisse), v. 1724, h/t, Londres (Clerkenwell), Musée et Bib. de l’ordre de Saint-Jean, 41 × 32 ; Portrait de Philippe de Vendôme, Grand Prieur de France, 1724, h/t, anc. Bruxelles, Ambassade de France, aujourd’hui Montpellier, Musée Fabre, 253 × 200 (dépôt du Louvre) ; Portrait du bailli de Mesmes, après 1725-1726, h/t, coll. particulière, 135 × 110 ; Un Concert, h/t, Avignon, Musée Calvet, 68,7 × 106,5 (entourage de Raoux) ; Un Concert en famille, [h/t], Compiègne, Musée Antoine-Vivenel, 145 × 116 ; Uranie muse de l’Astronomie, 1730, h/t, coll. particulière, 140 × 114 ; Vierges modernes, 1728, h/t, Lille, MBA, 92 × 72,5.

RASPAY Jean-Pierre (1748-1825), Portrait de Guillaume Puy, v. 1800, h/t, Avignon, Musée Calvet, 72,5 × 60,3 ; Portrait de Vincent Meynet, v. 1795-1800, h/t, Avignon, Musée Calvet, 76,4 × 73,5.

REGNAULT Jean-Baptiste (1754-1829), Allégorie de la Déclaration des Droits de l’homme (esquisse), 1790, h/t, Versailles, Musée Lambinet, 55 × 92 ; Diogène visitée par Alexandre, 1776, h/t, Paris, ÉNSBA, 119 × 145 ; L’Enseignement de la religion, d, coll. Maurice de Rothschild, 23 × 23 (restitution après la 2e guerre) ; L’Homme physique, l’homme moral, l’homme intellectuel, h/t, Brest, MBA, 158,6 × 129,7.

REGNAULT Nicolas-François (1746-1810), Portrait de Joseph Gardel, 1765, pastel, Paris, Louvre, 100 × 81 ; Soir, grav. de l’artiste, Londres, BM, 42 × 48,2.

RENOU Antoine (1731-1806), Jésus Christ à l’âge de douze ans conversant avec les docteurs de la loi, h/t, Salon de 1767 (n° 127 du Livret), localisation actuelle inconnue, 292 × 211 ; La Lecture à la sultane, 1778, h/t, anc. coll. Jacob (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7-8 mars 1887, n° 23 et plus tard Ader-Picard-Tajan, Paris, 14 avr. 1989, n° 254) 91,4 × 91,4 (exp. Haboldt & Co, Paris, sept.-nov. 1990).

RESTOUT Jean (1692-1768), Alexandre malade reçoit le breuvage de son médecin Philippe, h/t, Salon de 1747 (n° 2 du Livret), aujourd’hui Amiens, Musée de Picardie, 148 × 188 ; Annonciation, h/t, 1740, coll. particulière, 54 × 45 (Christine Gouzi, Restout, P108) ; Annonciation (copie de Despax), h/t, coll. particulière (avec variantes), Annonciation, h/t (perdue), anc. Paris, église Saint-Leu-Saint-Gilles ; Annonciation, h/t, Autun, cathédrale Saint-Lazare (peut-être liée à la toile précédente) ; Annonciation, d, Stuttgart, Staatsgalerie, 35,3 × 22,5 ; Europe, v. 1742, h/t, Jérusalem, Musée d’Israël, 126 × 167 ; Étude de mains tenant un livre et appuyées sur une sculpture, d (Ader, Paris, 29 mars 2019, n° 250), 21 × 21,5 ; François de Pâris en prière, v. 1735, grav. anonyme, 21,4 × 15,1 (frontispice du t. 1 de la Vérité des Miracles de Louis-Basile Carré de Montgeron) ; Jérôme-Nicolas de Pâris en prière, grav. anonyme, 13,5 × 8 ; La Guérison de Philippe Sergent, d, Magny-les-Hameaux, MN de Port-Royal-des-Champs, 17,8 × 15,6 ; La Guérison de Philippe Sergent, grav. anonyme, 1737 (ill. La Vérité des Miracles, Paris & Amsterdam, 1737) ; La Maladie de la Demoiselle Coirin, 1731, d, Rouen, MBA, 15,5 × 13,5 ; L’Amour instruit par Mercure, h/t, Salon de 1755 (n° 12 du Livret), localisation actuelle inconnue, 51 × 71 (Christine Gouzi, Restout, P168) ; La Présentation au temple (La Purification de la Vierge), 1735, h/t, Bordeaux, MBA, 407 × 275 ; La Présentation de la Vierge au temple, 1735, h/t, Rouen, MBA, 436 × 242 ; La Profession de foi de Sainte Austreberthe, 1761, h/t, Montreuil-sur-Mer, église Saint-Saulve, 350 × 220 ; La Profession de foi de Sainte Austreberthe, v. 1761, d, Stuttgart, Staatsgalerie, 55,5 × 34,3 ; La Tentation de saint Antoine, d (Christie’s, New York, 10 jan. 1996, n° 193 [invendu]), 32,5 × 18,3 ; La Transfiguration, d, Montpellier, Musée Fabre, 39,5 × 19,5 ; La Vision d’Isaïe, d, Paris, Bib. Sulpicienne, 40,5 × 27,5 ; L’Éducation de la Vierge, h/t (Rieunier-Bailly-Pommery, Paris, 11 déc. 1989, n° 18), 64 × 89 (attr.-invendu) ; Le Miracle de Madeleine Durand, grav. anonyme, MN des Granges de Port Royal (ill. Apollo 123, 1986, p. 125) ; Le Pèlerinage de piété, h/t (Normandy Auction, Rouen, 13 déc. 2015, n° 24), 104,5 × 135 ; Le Pèlerinage de piété, grav. Georg Friedrich Schmidt, 40,2 × 31,7 ; Le Prophète Ezéchiel, 1748, h/t, Bordeaux, MBA, 340 × 114 ; Le Prophète Ézéchiel (copie anonyme), h/t (Tajan, Paris, 27 mars 2006, n° 96), 140 × 78 ; Le Prophète Ezéchiel, v. 1748, d, Rouen, MBA, 32,3 × 23,8 ; Le Prophète Isaïe, v. 1748, d, Paris, Bib. Sainte-Geneviève, 40,5 × 27,5 ; L’Étude persévérante, v. 1740, d, Bayonne, Musée Bonnat, 31,4 × 22,2 ; L’Extase de Saint Benoît, h/t, Salon de 1746 (n° 20 du Livret), Bourg-la-Reine, église Saint-Gilles-Saint-Leu, 165 × 165 ; L’Extase de Saint Benoît, h/t, Magny-les-Hameaux, MN de Port-Royal-des-Champs (copie du précédent) ; L’Extase de Saint Benoît (copie autographe), v. 1746, h/t (Christie’s, Londres, 9 déc. 2009), 163,2 × 162,6 ; L’Extase de Saint Benoît, 1730, h/t, Tours, MBA, 338 × 190 ; L’Extase de Saint Benoît (copie anonyme), h/t, Quimper, MBA, 80 × 57 ; Liseuse dans un paysage, h/t (Sylvia Tearston Antiques, New York, en nov. 1968), 25,4 × 31,1 ; Moine en prière, 1711, h/papier, New York, Metropolitan Museum of Art, 29,1 × 21,9 ; Portrait d’architecte, 1734, h/t, Nancy, MBA, 140 × 105 ; Portrait de Dom Baudouin du Basset, chartreux de Gaillon, 1716, h/t, Rouen, MBA, 82 × 65 ; Portrait de Dom Baudouin du Basset, v. 1716, d (Christie’s, Paris, 17 mars 2005), 20,8 × 16,1 ; Portrait de Dom François Louvard, grav. anonyme, Paris, Bib. Sainte-Geneviève, 34,4 × 24,2 ; Portrait de Dom René Laneau, v. 1735, h/t, Orléans, MBA, 117 × 89 ; Portrait de Dom Robert Morel, 1731, grav. Nicolas de Larmessin (d’après une toile perdue) (Christine Gouzi, Restout, P45) ; Portrait de François Pourfour du Petit, 1737, h/t, Paris, Musée de l’histoire de la médecine, 93 × 74 ;


Portrait de Jérôme-Nicolas de Pâris, grav. anonyme (du tableau perdu), Bib. de Port-Royal, 31,8 × 24 ; Portrait de l’abbé Firmin Tournus, v. 1733, h/t, Magny-les-Hameaux, MN de Port-Royal-des-Champs, 90 × 74 ; Portrait de l’abbé Firmin Tournus, v. 1733, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 92 × 73 ; Portrait de l’abbé Firmin Tournus en prière, grav. Georges Friedrich Schmidt, Paris, Bib. Sainte-Geneviève, 24,3 × 18,3 ; Portrait de Monseigneur d’Audibert de Lussan, 1749, grav. Jacques-Nicolas Tardieu (d’après la toile perdue), Versailles, MNCT, 53,1 × 39,8 ; Portrait de Pierre de Vigny, v. 1725, h/t (Artcurial, Paris, 13 nov. 2013), 81 × 64 ; Portrait de prélat (Portrait d’un homme de loi), h/t (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1994, n° 47 et Marc-Arthur Kohn, Paris, 11 mars 1997, n° 69 et Mercier & Cie, Lille, 28 mars 1999, n° 208 et Tajan, Paris, 15 juin 2016, n° 61), 82 × 66 ; Portrait d’un moine, h/t, anc. coll. Gustave Rothan (Galerie Georges Petit, Paris, 29-31 mai 1890, n° 188), 80 × 64 ; Portrait d’un Prémontré tenant un livre, v. 1725-1735, h/t, Caen, MBA, 81 × 65,5 ; Portrait d’un Prémontré tenant une partition, h/t, Caen, MBA, 82 × 65 (atelier de Restout) ; Saint Augustin, 1760, h/t, Châlons-en-Champagne, église Saint-Alpin, 350 × 220 (copie de Jacques Willibaut de la toile originale aujourd’hui perdue) ; Saint Augustin, d (étude pour la toile originale aujourd’hui perdue), Houston, Menil Foundation, 37 × 31, Saint Benoît dans le désert, 1738, d (Christie’s, New York, 29 mai 2001, n° 33), 31,6 × 26,5 ; Saint Bruno en prière, 1711, h/t, Dijon, Musée Magnin, 73 × 91 ; Saint Jérôme, v. 1735-1740, h/t (forme ovale), Paris, coll. Motais de Narbonne, 67 × 40 ; Saint Jérôme, v. 1725, h/t (forme rectagulaire), (chez Éric Coatalem, Paris, en 1995), 62 × 49 ; Saint Jérôme (copie anonyme), h/t (forme rectangulaire), (Sotheby’s, Sussex, 20 mai 1991, n° 194), 63 × 53 ; Saint Jérôme (copie autographe), h/t (forme rectangulaire), (Lenormand & Dayen, Drouot-Richelieu, Paris, 11 déc. 1991, n° 52 et Salorges Enchères, Nantes, 6 avril 2019, n° 32), 62 × 53,5 ; Saint Jérôme (copie anonyme), h/t (forme rectangulaire), Paris, chez Hubert Duchemin (en 1997), 65 × 56 ; Saint Jérôme (copie anonyme), h/t (forme rectangulaire), (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 17 juin 2008, n° 53), 65 × 54 ; Saint-Jérôme priant dans le désert, grav. de Jacques-Nicolas Tardieu, Salon de 1741, aujourd’hui coll. particulière [Paris] ; Saint Luc, h/t (Audap-Picard-Solanet & Associés, Paris, 20 juin 1997, n° 228), 40 × 31,5 ; Saint Marc (copie anonyme d’un tableau perdu), d, coll. particulière, 29 × 16,8 ; Saint Paul ermite, 1737, h/t (Christie’s, New York, 10 jan. 1990, n° 79 et Tajan, Paris, 21 déc. 1994, n° 19 et 18 déc. 1995, n° 66 ainsi que Christie’s, Londres, 2 nov. 2005, n° 77 et 1er oct. 2014, n° 674 [invendu]), 66 × 54,5 ; Saint Paul ermite, v. 1737, h/t (Sotheby’s, New York, 19 mai 1994, n° 98), 64,8 × 52,6 (peut-être le même que le précédent) ; Sainte Jeanne Chantal remet à une visitandine les règles de son ordre, d, Staatsgalerie Stuttgart, 39,7 × 56.

RESTOUT Jean-Bernard (1732-1797), Autoportrait, v. 1794, pastel (Drouot, Paris, en fév. 2002), 40 × 30 (aussi attr. Claude Hoin) ; Portrait d’un homme assis à sa table de travail, 1777, h/t, anc. coll. Gunzburgh, plus tard chez Cailleux (Paris), (Drouot, Paris, 19 juin 1981, n° 16), ensuite anc. coll. Baderou, aujourd’hui Rouen, MBA, 73,5 × 58 ; Portrait présumé de Jacques-Germain Soufflot, 1764, h/t (Sotheby’s, New York, 18 mai 2006, n° 132), aujourd’hui Londres, chez Stair-Sainty, 56,5 × 46,4 ; Portrait présumé de Jean-Philippe Rameau (Le poète inspiré), h/t, Dijon, MBA, 91 × 73 (anc. attr. Greuze) ; Saint Benoît en oraison, h/t (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 24 fév. 1987, n° 160), 65 × 81 ; Saint Bruno priant dans le désert, 1763, h/t, Salon de 1767 (n° 151 du Livret), Paris, Louvre, 46,5 × 56,5 ; Saint Bruno priant dans le désert (esquisse), v. 1762-1763, h/t (brunaille), anc. en dépôt au Château de Blois, aujourd’hui coll. particulière, 45,8 × 55,3 ; Saint Bruno priant dans le désert, grav. de l’artiste, 1764, Londres, BM, 25,9 × 28,7 ; Saint Bruno (Un Moine en prière devant un livre ouvert), h/t (Christie’s, Londres, 22 fév. 2006, n° 2124), 35 × 30,5 (copie partielle anonyme de l’entourage de Jean-Bernard Restout) ; Saint Jérôme dans le désert, h/t, Dijon, Musée Magnin, 102,5 × 83 (anc. attr.) ; Saint-Jérôme priant dans le désert, v. 1755-1760, grav. de l’artiste d’après son père Jean-Restout (chez Paul Prouté, Paris, en 2011), 24 × 18.

REVEL Gabriel (1642-1712), Annonciation, 1695, [h/t], Dijon, ancien Collège des Godrans ; Annonciation, v. 1700, [h/t], Dijon, église Saint-Michel, 270 × 110 (aussi attr. Nicolas Bertin) ; Portrait de Pierre Palliot, 1696, h/t, Dijon, MBA, 61 × 51 ; Portrait d’un architecte, v. 1700, h/t (Christie’s, Monaco, 3 déc. 1998, n° 43 et Christie’s, Paris, 8 nov. 2005, n° 264), 112 × 90 ; Un Philosophe, 1707, h/t (Christophe Joron-Derem, Paris, 17 oct. 2010, n° 69), 166 × 66.

REVELLY Honoré (dates inconnues – actif à Marseille entre 1756 et 1790), Portrait de Verdussen et de sa femme (Portrait d’un couple avec la servante), 1761, h/t, Toulon, Musée d’art, 170 × 150 (ill. GBA 1906, 36, p. 168).

RIBOU (dates inconnues – actif dans la seconde moitié du siècle), Portrait de Clerian, chantre de la margrave de Brandenbourg-Anspace, peinture/miniature, anc. coll. Baron Meyer de Rothschild (Sotheby’s, Londres, 11 fév. 1999, n° 149), 6,7 × 6,7.

RIGAUD Gaspard (1661-1705), Portrait des enfants de M. Bouette de Blémur, 1703, h/t (Christie's, Paris, 19 sept. 2017, n° 30), 159,2 × 197,5 (retiré de la vente) ; Portrait d’homme, 1701, h/t, coll. particulière (France), 138 × 100 (ill. Visages du Grand Siècle. Le Portrait français sous le règne de Louis XIV, 1997, p. 29) ; Portrait d’homme debout, h/t (Ader-Picard, Drouot, Paris, 9 déc. 1968, n° 149), 143 × 98 (attr.) ; Portrait d’un abbé, v. 1700, h/t (Millon & Associés, Paris, 17 juin 2011, n° 9), 100 × 80 ; Portrait d’un homme de cour, 1701, h/t (Galerie Marcus, Paris, en 1986), 126 × 95.

RIGAUD Hyacinthe (1659-1743), Autoportrait présumé, h/t, anc. coll. Monsieur Le R… (sa vente, Drouot, Paris, Me Lucien Véron, 14 juin 1887, n° 14), 90 × 73 ; Double Portrait de Pierre-Cardin Le Bret avec son fils, 1697, h/t, Melbourne, NG of Victoria, 219 × 186 ; Études pour un portrait d’homme, d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 14 mai 1929, n° 211), 25 × 45 ; Portrait d’André-Hercule de Fleury, 1728, h/t, Londres, Goodwood House, 156 × 125 ; Portrait d’Anne-Jules de Rohan, archevêque de Reims, grav. Gilles-Edme Petit, 1739, Perpignan, Musée Hyacinthe-Rigaud ; Portrait d’Antoine Anselme, 1713, h/t (Libert, Paris, 18 fév. 1977, n° 69 et Piasa, Paris, 29 mars 1999, n° 98 et Boscher-Studer-Fromantin, Paris, 7 déc. 2007, n° 18 et 30 jan. 2008, n° 101), 91,4 × 73,7 ; Portrait d'Antoine Anselme (copie attr. Hyacinthe Rigaud), 1713, h-t (Piasa, Paris, 29 mars 1999, n° 98), 90 × 73,5 ; Portrait d’Antoine Anselme, grav. Louis Simonneau, 1717 ; Portrait d’Antoine-Joseph d’Amat, abbé de Boscodom, 1697, h/t, anc. Château des Essarts (v. 1955), 136 × 105 ; Portrait d’Antoine-Joseph d’Amat, abbé de Boscodom (copie anonyme), v. 1697, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris,


10 juin 2009, n° 82), 136 × 103,5 ; Portrait d’Armand-Jean Le Bouthillier de Rancé, abbé de la Trappe, 1697, h/t, coll. particulière, 114 × 102 (atelier de Rigaud) (ill. Stéphan Perreau, Hyacinthe Rigaud. Catalogue précis de l’œuvre, Sète, 2011, p. 75) ; Portrait de Cardin Le Bret, gravure de Jacques Coelemanns, 1706, 53,4 × 41 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, évêque de Cambrai, 1723, h/t, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 146,1 × 113 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, évêque de Cambrai (copie autographie), v. 1723, Tournai, MBA, 147 × 115 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, évêque de Cambrai (copie anonyme), h/t (Christie’s, Londres, 24 mars 1972, n° 95), 129,4 × 96,5 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, évêque de Cambrai (copie anonyme), h/t, Sementizon, Château d’Auleribe, 200 × 176 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, évêque de Cambrai (copie anonyme), h/t (Sotheby’s, Londres, 13 août 1977, n° 254), 51 × 39 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, évêque de Cambrai, v. 1723, d (Libert & Castor, Paris, 29 juin 2001, n° 11), aujourd’hui Washington, NGA, 35,7 × 29,6 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, v. 1740, h/t, Cambrai, MBA, 117 × 90 ; Portrait de Charles de Saint-Albin (copie anonyme), h/t (Delvaux, Drouot, Paris, 16 déc. 2011, n° 108 et Coutau-Bégarie, Paris, 3 avr. 2013, n° 1), 57,5 × 46 ; Portrait de Charles de Saint-Albin, évêque de Cambrai, 1740, grav. Georg Friedrich Schmidt, 1741, Washington, NGA, 51,4 × 37,6 ; Portrait de Charles Gaspard Guillaume de Vintimille du Luc, archevêque de Paris, 1731, Rochester (New York), Memorial Art Gallery, 157,2 × 134 ; Portrait de Charles-Gaspart Dodun, marquis d’Herbault, v. 1700, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 59), 141 × 114 ; Portrait de Claude de Rouvroy de Saint-Simon, évêque de Metz, grav. [Charles] Daullé, 1744, Perpignan, Musée Hyacinthe-Rigaud et Londres, BM et Paris, BNF et Cologne, Wallraf-Richartz Museum, 52,2 × 38,9 ; Portrait de Claude Deshais-Gendron, oculiste, v. 1704, d (Christie’s, Paris, 10 avr. 2008, n° 67 et Tajan, Paris, 11 mai 2011, n° 50), 31,5 × 25,3 (atelier de Rigaud) ; Portrait de Claude Deshais-Gendron, oculiste (copie anonyme), d, 30,7 × 20,9 ; Portrait de Claude Deshais-Gendron, oculiste, grav. Jean Daullé, v. 1737 (Christie’s, Paris, 22 avr. 2004, n° 525), 44,3 × 35,1 ; Portrait de dame lisant une partition, h/t (Doyle, New York, 23 oct. 1985, n° 68), 83,8 × 66 (entourage de Rigaud) ; Portrait de femme âgée tenant un livre, d, anc. coll. Beurnonville (sa vente, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 16-19 fév. 1885, n° 418), 15,5 × 13 ; Portrait de Denis-François Secousse, v. 1695-1700, h/t, Lyon, MBA, 138,6 × 106,1 ; Portrait de Diane de Salas, h/t (Amberes, Anvers, 20 juin 2005, n° 193), 160 × 129,5 (attr.) ; Portrait de François Castanier, 1751, grav. René Gaillard, Helsinki, Konstmuseet Sinebrychoff et Perpignan, Musée Hyacinthe-Rigaud, 49,5 × 35,5 ; Portrait de François de Barthelémy de Grammon de Lanta, évêque de Saint-Popoul, 1692, h/t, coll. particulière (États-Unis), 143 × 111 ; Portrait de François Gigot de la Peyronie, 1743, h/t, coll. Milgrom, 135 × 115 ; Portrait de François Gigot de la Peyronie, v. 1743, h/t, anc. coll. Mme C. Lelong (Galerie Georges Petit, Paris, 27 avr. 1903, n° 48), 144 × 114 ; Portrait de François Gigot de la Peyronie, v. 1743, h/t, Paris, Musée d’Histoire de la médecine (Faculté de médecine), 138 × 105 (atelier de Rigaud) ; Portrait de François Gigot de la Peyronie (copie anonyme), h/t (Sotheby's, Monaco, 15-16 juin 1990, n° 454), 143,5 × 113,5 ; Portrait de François Gigot de la Peyronie, grav. Jean Daullé, 1750, Paris, BNF et Versailles, MNCT, 53,3 × 39,4 ; Portrait de François-Robert de Secousse, h/t, Besançon, MBA et d’Archéologie, 92,5 × 75 (attr.) ; Portrait de Frédéric Léonard, imprimeur, grav. Gérard Edelinck, 1689, Perpignan, Musée Hyacinthe-Rigaud ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, 1696, h/t, Norfolk, Chrysler Museum, 135,3 × 104,8 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, v. 1700, d, New Haven, Yale Univ. Art Gallery, 37,9 × 28,9 ; Portrait de Germain Louis de Chauvelin, garde des sceaux, 1727, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 146,5 × 111,6 ; Portrait de Guillaume de Lamoignon de Blancmesnil, 1716, anc. Château de Malesherbes, aujourd’hui coll. particulière (Paris), 136 × 113 (ill. Stéphane Perreau 2013, no 1254) ; Portrait de Guillaume de Lamoignon de Blancmesnil (copie anonyme), h/t, Château de Combourg (Bretagne), 135 × 106 ; Portrait de Jacques-Bénigne Bossuet, 1702, h/t, Paris, Louvre, 240 × 165 ; Portrait de Jacques-Bénigne Bossuet (copie de Louise de Bouteiller), v. 1702, h/t, Meaux, Musée Bossuet (dépôt du MNCT) ; Portrait de Jacques-Bénigne Bossuet (esquisse), h/t, anc. coll. comte A. de Ganay (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 16 avr. 1907, n° 51), 70 × 47 ; Portrait de Jacques-Bénigne Bossuet, v. 1704, d (Tajan, Paris, 18 mai 1999, n° 26), 42,8 × 29 ; Portrait de Jacques-Bénigne Bossuet, 1702, grav. Pierre-Imbert Drevet ; Portrait de Jean de Boullogne, grav. Johann Georg Wille, Versailles, MNCT, 46,7 × 36 ; Portrait de Jean d’Estrées, v. 1700, h/t, Besançon, MBA et d’archéologie, 147,5 × 115 (copie de l’original perdu) ; Portrait de Jean-Aymiar de Nicolay, h/t, coll. particulière (Paris), 143 × 112 (ill. Stéphane Perreau 2013, no 1200) ; Portrait de Jean-Baptiste Colbert de Torcy (copie d’atelier), v. 1700, h/t (Cyril Duval Enchères, Hôtel des Ventes de La Flèche, 10 nov. 2012, n° 155), 135 × 114 ; Portrait de Jean-Baptiste Colbert de Torcy (étude d’atelier), v. 1697, d, Paris, coll. Ratton-Ladrière, 27,1 × 20,9 ; Portrait de Jean-Baptiste Colbert de Torcy (étude incomplète), v.1677, d, Rouen, MBA, 40,9 × 27,9 ; Portrait de Joseph-Jean-Baptiste Fleuriau d’Armenonville (copie anonyme), v. 1709, h/t, Versailles, MNCT, 144 × 115 ; Portrait de Joseph-Jean Fleuriau (esquisse), h/t, coll. particulière, 29 × 22,2 (ill. Stéphane Perreau 2013, no 1043) ; Portrait de l’abbé Armand Jean le Bouthillier de Rancé, v. 1696-1697, h/t, Soligny-la-Trappe, Abbaye de la Trappe, 196 × 149 ; Portrait de l’abbé Armand Jean le Bouthillier de Rancé (copie autographe), v. 1696-1697, h/t, Soligny-la-Trappe, Abbaye de la Trappe, 123 × 112 ; Portrait de l’abbé Armand Jean le Bouthillier de Rancé (copie), v. 1700, h/t, Carpentras, Musée comtadin-Duplessis, 196 × 151,5 ; Portrait de l’abbé Armand Jean le Bouthillier de Rancé, grav. Louis Desplaces ; Portrait de l’abbé Eusèbe Renaudot, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 23 fév. 1998, n° 97), 129 × 97,5 (atelier de Rigaud) ; Portrait de Louis de Boullongne, 1735, h/t (Ferri, Drouot, Paris, 3 nov. 1983, n° 79), 97 × 32 (copie de l’original perdu) ; Portrait de Louis de Boullongne, grav. Johann Georg Wille, Salon de 1759 (n° 162 du Livret), Londres, BM, 46 × 34,5 ; Portrait de Louis-Antoine de Noailles (copie anonyme), v. 1697-1700, coll. particulière (Oise)-(Stéphan Perreau, 2013, n° 491-4) ; Portrait de magistrat, v. 1700, [h/t], Londres, The Netherlands Gallery (en nov. 1927), 91,4 × 71,1 ; Portrait de Matthew Prior, 1699, h/t, Welbeck Abbey (Angleterre), 91,4 × 73 ; Portrait de Matthew Prior (copie), h/t, Reading (Angleterre), Mapledurham House, 90 × 70 ; Portrait de Matthew Prior (copie anonyme), h/t, Ickworth (Suffolk), National Trust, 92,2 × 71,1 ; Portrait de Matthew Prior (copie anonyme), anc. Philip Mould Gallery (Londres), aujourd’hui St. John’s College, Univ. of Cambridge, 92 × 71 ; Portrait de Matthew Prior (copie), d (Tajan, Paris, 16 nov. 2007, n° 70), 32,5 × 26 ; Portrait de


Molière, v. 1700, h/t (anc. New Orleans Auction Gall.), 76,2 × 62,2 (entourage de Rigaud) ; Portrait de Monsieur Le Bret avec son fils Cardin Le Bret, 1697, h/t, Melbourne, National Gallery of Victoria, 219 ×186 ; Portrait de Nicolas Boileau-Despréaux, 1704, h/t, anc. coll. Marquis d’Anjorrant (perdu), Portrait de Nicolas Boileau-Despréaux (copie), h/t, v. 1704, Versailles, MNCT, 116 × 87 ; Portrait de Nicolas Boileau-Despréaux, grav. Pierre Drevet, Paris, BNF et Londres, BM, 41,7 × 29,8 ; Portrait de Peder Benzon Mylius, 1721, h/t, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 137 × 104 (copie de l’original perdu) ; Portrait de Philibert Orry, v. 1738, h/t, Versailles, MNCT, 146 × 112 ; Portrait de Philibert Orry, v. 1740, h/t, anc. coll. comtesse de La Ferronnays (sa vente, Paris, 12 avr. 1897, plus tard Drouot, Paris, 27-28 mars 1914 et Drouot, Paris, 31 mars 1965 et Christie’s, Londres, 18 avr. 1980 et Maurice Rheims & Philippe Rheims, Palais Galliéra, Paris, 31 mars 1965, n° 54 et Piasa, Paris, 22 juin 2007, n° 73), 149 × 114 ; Portrait de Philibert Orry, grav. François-Bernard Lépicié, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 55,4 × 41,5 ; Portrait de Philibert Orry, grav. François-Bernard Lépicié, Rennes, MBA, 52,7 × 39 ; Portrait de Pierre de la Broue, évêque de Mirepoix (1705), grav. Tournelle, 1741 ; Portrait de Pierre Devet, v. 1700-1703, h/t, Lyon, MBA, 116,3 × 89,2 ; Portrait de Pierre de Langle, évêque de Boulogne, grav. Jacques-Nicolas Tardieu, v. 1750 ; Portrait de Pierre Mignard, fin XVIIe, d, anc. coll. du Baron du Theil (sa vente anonyme Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1906, n° 49), 37 × 29 ; Portrait de Pierre-Clément de Daffincourt, d, anc. coll. Allard de Meeus (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Paul Chevallier, 30 avr. 1904, n° 192), 30 × 32 ; Portrait de Pierre-Clément de Daffincourt, grav. Jean Audran, 1706, Perpignan (Musée Hyacinthe-Rigaud et Brissonneau, Paris, 7 fév. 2012), 21,5 × 29,5 : Portrait de René-François de Beauvau du Rivau, archevêque de Narbonne, v. 1725, Narbonne, Hôpital de la Charité ; Portrait de René-François de Beauvau du Rivau, archevêque de Narbonne, grav. Pierre Drevet, 1727, Perpignan, Musée Hyacinthe-Rigaud ; Portrait de René-François de Beauvau, 1727, grav. Pierre Drevet (Karl und Faber, Munich, 28 mai 2008, n° 41), 49 × 36 ; Portrait de Robert de Cotte, 1713, h/t, Paris, Louvre, 120 × 92 ; Portrait de Robert de Cotte, grav. Pierre Drevet, 1722, Paris, ÉNSBA, 42,5 × 30,5 ; Portrait de Robert de Cotte, d (Christie’s, Londres, 1er juillet 1997, n° 128), 37,6 × 28,4 (portrait présumé de Robert de Cotte, dit de l’entourage de Rigaud) ; Portrait de Samuel Bernard, banquier, 1726, h/t, Versailles, MNCT, 265 × 166 ; Portrait de Samuel Bernard, 1727, d, Kansas City, Nelson-Atkins Museum of Art, 55,9 × 31,2 ; Portrait de Samuel Bernard, grav./c de Pierre Drevet, 1729 ; Portrait d’Henri-François d’Aguesseau, 1717, h/t, Versailles, MNCT, 144 × 113 ; Portrait d’homme tourné vers la droite, v. 1700, pastel, Paris, Galerie De Bayser (en 2003) ; Portrait d’homme, vu jusqu’aux genoux, retenant avec sa main droite un ample manteau de velours, et à la main gauche posée sur un livre, d, anc. coll. Jean Gigoux (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 20-22 jan. 1873, n° 230) ; Portrait du cardinal de Noailles à son bureau, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 16 oct. 1997, n° 45), 220 × 150 (atelier de Rigaud) ; Portrait du cardinal Guillaume Dubois, 1723, h/t, Cleveland Museum of Art, 146,7 × 113,7 ; Portrait du cardinal Guillaume Dubois, grav. Pierre-Imbert Drevet, 1724, Paris, BNF, 43,5 × 34,9 ; Portrait du cardinal Melchior de Polignac, v. 1700, h/t, Lisbonne, MN de Arte Antiga, 122,5 × 97 ; Portrait du cardinal Melchior de Polignac, 1715, h/t, anc. coll. La Caze, Paris, Louvre, 141 × 111 (atelier de Rigaud) ; Portrait du cardinal Melchior de Polignac, 1715, h/t (Libert, Paris, 8 déc. 2008, n° 6), 149 × 115 (atelier de Rigaud) ; Portrait du cardinal Melchior de Polignac (copie anonyme), h/t, anc. coll. marquise de X… (sa vente, Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 23 juin 1958, n° 17), 146 × 113 ; Portrait du cardinal Melchior de Polignac, grav. François Chéreau, 1729, Londres, BM, 47,2 × 34,4 ; Portrait du duc de Bourgogne, fils du grand Dauphin, h/t (Sotheby’s, Monaco, 29-30 nov. 1986, n° 513), 128,5 × 95,5 (attr.) ; Portrait du garde-sceau, v. 1700, h/t, coll. Frederick Godwin (en 1961), 114,3 × 83,2 ; Portrait du juge Peder Benzon Mylius, 1721, h/t, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 137 × 104 ; Portrait du président André-Pierre Hébert, 1709-1710, h/t, El Paso Museum of Art, 137,5 × 104 ; Portrait du roi de Pologne, h/t (Christie’s, Londres, 24 mars 1922, n° 131), 54,6 × 19 ; Portrait d’un architecte, h/t, anc. coll. Paul Mersch (Hôtel Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 8 mai 1908, n° 104), 80 × 62 ; Portrait d’un ecclésiastique, d (Vanderkindere, Bruxelles, 5-6 sept. 2006, n° 41), 37,5 × 29 (exp. Paris, Salon du dessin, 2007, Galerie Talabardon & Gautier) ; Portrait d’un ecclésiastique à son bureau, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 22 juin 1999, n° 21), 142 × 110 (atelier de Rigaud) ; Portrait d’un écrivain, h/t, Bourges, Musée du Berry (dépôt du Louvre), anc. coll. La Caze, 50 × 37 (entourage de Rigaud) ; Portrait d’un fermier général, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 23 mars 1908, n° 38), 112 × 146 (attr.) ; Portrait d’un grand magistrat dans son cabinet de travail, 1712, h/t (Chapelle, Versailles, 11 nov. 1973, n° 74), 66 × 50,8 ; Portrait d’un magistrat, h/t (Libert, Paris, 4 déc. 2002, n° 49 et 11 juin 2008, n° 52), 58 × 49 (attr.) ; Portrait d’un magistrat, h/t (Freeman’s, Philadelphie, 23 oct. 2009, n° 57), 88,9 × 70,5 (entourage de Rigaud) ; Portrait présumé de Joseph-Jean-Baptiste Fleuriau d’Armenonville, h/t, coll. particulière, 29 × 22,2 (atelier de Rigaud) (ill. Perreau 2011, p. 95) ; Portrait présumé d’Henri-François de Paule Lefèvre d’Ormesson, v. 1718, h/t, Château d’Ormesson-sur-Marne, 138 × 113 ; Portrait présumé d’Henri-François de Paule Lefèvre d’Ormesson (copie). v. 1718, h/t, Versailles, MNCT, 138 × 113,5 ; Portrait présumé d'Henri-François de Paule Lefèvre d'Ormesson (copie), v. 1718, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 23 mars 1908, n° 37), plus tard coll. Albert Bloch-Levallois (Galerie Georges Petit, Paris, 25 mars 1924, n° 21), 145 × 113 ; Portrait présumé du financier Law, d, anc. coll. Pierre Geismar (sa vente, Drouot, Paris, Mes René Hémard & Fernand Lair-Dubreuil, 15 nov. 1928, n° 110), 32 × 24.

RIQUARD (dates inconnues – actif 1721-1739), Allégorie, 1721, anc. Paris, coll. Mme A. Armand Caillavert (ill. Les Arts, no 62, 1907, p. 4).

RIVALZ Antoine (1667-1735), Allégorie de la paix d’Utrecht de 1713, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 47,3 × 35,9 ; La Circoncision (étude pour Subleyras), v. 1722, d, Montpellier, Musée Fabre, 38 × 29 ; La Réalité du Christ dans l’Eucharistie, 1748, h/t, Castres, église Saint-Benoît, 500 × 680,1 (tableau fini par son fils Pierre) ; Le Sacre de Louis XV, 1722, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 206 × 255,5 ; Le Sacre de Louis XV, v. 1721-1722, d, Musée du Vieux Toulouse, 27,8 × 48,3 ; Le Sacre de Louis XV, v. 1721-1722, d, Carcassonne, MBA, 36 × 48 ; Les Huguenots chassés de Toulouse, v. 1727, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 270 × 276 ; Les Huguenots chassés de Toulouse, v. 1725-1727, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 33 × 46,4 ; Pallas inspirant le peintre, grav. de l’artiste (La Peinture livrée à


la méditation), Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 22,6 × 17,4 ; Portrait de Germain de Lafaille, v. 1700-1701, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 28,1 × 24 ; Portrait de Germain de Lafaille, 1702, grav. de l’artiste, Toulouse, Musée du Vieux Toulouse ; Portrait de Jean-Pierre Rivalz, v. 1723, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 124 × 98,7 ; Portrait de Jean-Pierre Rivalz, grav. Barthélemy Rivalz, Toulouse, Musée Paul-Dupuy ; Portrait de Louise Rivalz, épouse de l’artiste, grav. (d’après la toile perdue) de Barthélemy Rivalz, 1718, Toulouse, Musée Paul-Dupuy ; Portrait de Raymond d’Aussaguel, v. 1710, h/t, coll. particulière de la famille du modèle, 126 × 99 ; Portrait de Raymond Dupuy, baron de Gaure, v. 1710, h/t, coll. particulière, 122,5 × 104 ; Portrait d’homme, h/t (Boisgirard, Paris, 12 juin 2002), 155 × 110 (attr.) ; Portrait d'un Capitoul de Toulouse, h/t (Guillaumot-Richard, Villefranche-sur-Saone, 25 juin 2016, n° 165), 124 × 86 (attr.) ; Raymond de Saint-Gilles recevant la tunique de croisé du pape Urbain VII, 1706, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 268 × 325 ; Saint Guillaume d’Aquitaine ermite, 1723, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 123,5 × 100,5 ; Un Pape prononçant une bulle, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 27,1 × 39,1 ; Un Pape prononçant une bulle, d, Worms, Heylshof Museum, 27,2 × 39,8 ; Un Saint cordelier, v. 1700-1735, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 213 × 131.

ROBERT Hubert (1733-1808), Arc de Janus-Quadrifrons, aquarelle, Salon de 1781 (n° 97 du Livret), anc. coll. Francis Guérault (vente Paris, 21-22 mars 1935, n° 20), 80 × 49 ; Artiste dessinant un chapiteau du temple d’Apollon, 1762, d (Piasa, Paris, 10 déc. 2003, n° 49), 33 × 46 ; Assemblage de ruines françaises, v. 1783-1787, d, Phoenix Art Museum, 39,2 × 55,3 ; Berger et bergère désignant un tombeau, d (Christie’s, New York, 30 jan. 1997, n° 171), 34,5 × 57,8 ; Camille Desmoulins en prison (Jean-Antoine Roucher s’apprêtant à quitter Saint-Pélagie pour Saint Lazare), 1794, h/t, Hartford (Connecticut), Wadsworth Atheneum, 32 × 40 ; Capriccio architectural à Rome avec lavandières, 1776, aquarelle, Londres, Thomas Williams Fine Art (exp. juillet 2010), 18,5 × 26,8 ; Capriccio de ruines antiques avec urne, hommes en conversation et une femme lisant une inscription, v. 1775, h/t, anc. New York, Johnson O’Connor Foundation (Christie's, New York, 30 oct. 2018, n°64), 108 × 71,1 ; Capriccio de ruines romaines avec deux voyageurs devant la pyramide de Cestius, h/t (Christie’s, New York, 16 jan. 1992, n° 78), 119,4 × 82,5 ; Capriccio de ruines romaines avec colonnade et statue équestre, h/t (Sotheby's, Londres, 6 avr. 1977, n° 67), 50 × 62 ; Capriccio de ruines romaines avec la pyramide de Cestius, 1759, h/t (Sotheby’s, Monaco, 16-17 juin 1989, n° 369), 43,9 × 37,1 ; Capriccio du temple de la Sibylle à Tivoli (Moines près d’un temple circulaire ou Le Temple de la Sibylle à Tivoli), v. 1760-1775, aquarelle, anc. coll. Henri de Faucigny-Lucinge, plus tard Schaeffer Galleries, New York, ensuite anc. coll. Norton Simon (Parke-Bernet, New York, 8 mai 1971, n° 212), enfin Montréal, coll. Phyllis Lambert, 34,3 × 45,6 (moines à gauche) ; Capriccio du temple de la Sibylle à Tivoli, v. 1760-1775, d, anc. coll. André-Denis Bérard et plus tard coll. Henri Lacroix (Sotheby’s, Monaco, 26 nov. 1979, n° 514 et Christie’s, Londres, 13-14 déc. 1984, n° 125 et Christie’s, New York, 28 jan. 2000, n° 72 et Sotheby’s, New York, 21 jan. 2004, n° 113 et Christie’s, Londres, 2 juillet 2013, n° 24), 31,8 × 44,3 (moines à gauche) ; Capriccio du temple de la Sibylle à Tivoli, v. 1760-1775, aquarelle, anc. coll. Ian Woodner (Tajan, Paris, 12 avr. 1999, n° 148 et Christie’s, New York, 22 jan. 2004, n° 106 [invendu]) et Christie’s, Londres, 10 déc. 2004, n° 372), 31,5 × 44,5 (moines à gauche) ; Capriccio du temple de la Sibylle à Tivoli, v. 1760-1775, aquarelle (Palais d’Orsay, Paris, 23 fév. 1978, n° 25 et Sotheby’s, New York, 21 jan. 2003, n° 85 et Sotheby’s, Londres, 3 juillet 2013, n° 80), 31,5 × 44,5 (moines à droite) ; Capriccio du temple de la Sibylle à Tivoli, h/t (Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1996, n° 274) 45,4 × 71 (moine à gauche avec deux femmes – aujourd’hui Sydney, Art Gallery of New South Wales) ; Capriccio du Temple de la Sibylle, gravure de Richard de Saint-Non, 1767 (Dijon, Bibliothèque municipale), 27 × 33 (moines à droite) ; Capriccio du temple de la Sibylle à Tivoli (copie anonyme du XVIIIe siècle), grav. (repeinte à la main), (Berlin, Galerie Bassenge, 29 mai 2008, n° 5659), 25,9 × 32,7 (moine à droite avec trois femmes)-(invendu) ; Capriccio du temple de la Sibylle à Tivoli (copie anonyme), aquarelle (Christie’s, New York, 11 jan. 1994, n° 430), 31,7 × 44,5 ; Chez l’ermite, v. 1770-1775, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 64 × 48 ; Colonne surmontée d’une statue avec un couple lisant une inscription, h/t, anc. coll. Madame Robert (sa vente, Paris, 18 août 1821, n° 225), 230 × 70 ; Couple lisant une inscription, 1794, d, coll. particulière (Paris), 23,7 × 17,5 (exp. Hubert Robert et la Revolution, no 31) ; Dame assise lisant dans un jardin avec un jet d’eau, h/b, anc. coll. Eugénie-Marie-Françoise Bellanger (sa vente, Hôtel Pépin, rue Saint-Éloy, Paris, 21 mars 1791, n° 67), 21,6 × 13,5 ; Dame touchant du clavecin, h/t (ovale), anc. coll. Charles Natoire (sa vente, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 14 déc. 1778, n° 48), localisation actuelle inconnue, 14,9 × 17,6 (croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Des Livres, plusieurs rouleaux de dessins et des fleurs posés sur une table, h/t, anc. coll. Charles Natoire (sa vente, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 14 déc. 1778, n° 51), localisation actuelle inconnu, 48,7 × 62,2 (Pierre de Nolhac, Hubert Robert, p. 102-croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Deux Dames occupées dans leur appartement, l’une à faire de la dentelle, et l’autre à lire à la lumière d’un flambeau , d, anc. coll. Lafite (sa vente anonyme, Hôtel de Bullion, rue de la Plâtrière, Paris, Me Antoione-Claude Chariot, 9 mars 1786, n° 45) ; Deux Femmes déchiffrant l’inscription d’une grande pierre (étude pour la Démolition des maisons sur le pont Notre-Dame, 1786, anc. coll. Fauchier-Magnan et Chevalier (Sotheby’s, Paris, 23 juin 2004, n° 29), 22,6 × 16 ; Deux Moines dans un paysage, d (Christie’s, Londres, 7 juillet 1998, n° 212), 44 × 34 ; Ermite dans un jardin, v. 1790, h/t, Louisville (Kentucky), Speed Art Museum, 151,4 × 80 ; Ermite en prière dans les ruines d’un temple romain, v. 1760, d, anc. coll. Robert Garret (Christie’s, New York, 10 jan. 1990, n° 153 et Galerie Didier Aaron, Paris, catalogue de 1990, n° 6), 23,2 × 27,2 ; Ermite priant dans des ruines (La Tentation de saint Antoine), v. 1765, h/t, anc. coll. Prince de Conti (vente Paris, 8 avr. 1777, n° 752), plus tard coll. Haro (Galerie Sedelmeyer, Paris, Me Paul Chevallier, 25 mars 1892, n° 53 et Galerie Sedelmeyer, Mes Georges Boullard & Georges Duchesne, 30-31 mai 1892, n° 134), aujourd’hui Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 57,1 × 69,7 ; Ermite priant dans un amphithéâtre en ruines (La Tentation de saint Antoine), h/t, anc. coll. comte Vitetti (Sotheby’s, New York, 10 jan. 1991, n° 80), 45 × 37 (ill. Marguerite Beau, La Collection de dessins de Hubert Robert au Musée de Valence, fig. 12b) ; Ermite priant dans un amphithéâtre en ruines avec deux femmes qui volent des fleurs , h/t (Galerie Charpentier, Paris, 20 mars 1956, n° 96), 56,5 × 46,5 ; Ermite priant dans des ruines antiques (Un Moine dans des


ruines antiques), aquarelle (Audap-Solanet-Godeau-Veillet, Paris, 19 juin 1986, n° 221), 40,6 × 30,5 (attr. contestée) ; Ermite priant sous une arcade et deux jeunes filles, h/t, anc. coll. Elizabeth Parke Firestone (Christie’s, New York, 22-23 mars 1991, n° 658), 56,5 × 47 ; Ermite priant dans des ruines (Figure d’un solitaire en prière et trois jeunes filles venant enlever des fleurs qui sont dans un vase), d (vente Hubert Robert, Paris, 5 avr. 1809, catalogue d’Alexandre-Joseph Paillet, n° 255), localisation actuelle inconnue ; Étude pour un frontispice, v. 1800, d (Oger-Camper, Paris, 8 mars 2002, n° 62), 21 × 34 ; Femme assise dans l’intérieur de son appartement et qui apprend à lire à sa petite fille, d, anc. coll. duc de Choiseul (sa vente, 95 rue de Cléry, Paris, 10 déc. 1787, n° 205), 24,3 × 24,3 ; Femme lisant, d (Drouot, Paris, 19 déc. 1928, n° 4), 12 × 9 ; Femme lisant devant la porte de sa maison (Scène de village avec une dame lisant au bord d’un étang), h/t (Woolley & Wallis, Salisbury [Angleterre], 12 déc. 2012, n° 490), 43 × 34 (exp. William Thuillier, Londres, London Art Week, 3-10 juillet 2014) ; Femmes et enfants dans des ruines, d (Piasa, Paris, 22 mars, 2007, n° 147), 34,5 × 57,5 ; Fontaine dans un parc (Une Fontaine), 1797, h/t, anc. coll. Ridgway (Galerie Georges Petit, Paris, 3 déc. 1904, n° 31 et, plus tard, Christie's, Londres, 10 juillet 1981, n° 37), aujourd’hui Hanovre, Niedersächsisches Landesmuseum Hannover, 56 × 40 ; Fontaine dans un paysage italien animé, d (Claude Aguttes, Lyon, 20 mars 2012, n° 27), 28 × 36 ; Fontaine sous une arcade en ruines, 1776, aquarelle, anc. coll. Marquis de Biron (Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1914, n° 51), 17,8 × 26,5 ; Fontaines antiques avec figures, d, Besançon, MBA et d’Archéologie, 34,5 × 49 ; Frontispice – fontaine avec des lavandières, d, Paris, Louvre, 17,5 × 22,8 ; Frontispice d’un album de dessins, 1760, d, Édimbourg, NG Scotland, 26 × 36 ; Geôlier consultant la liste des prisonniers entrant à la prison Saint-Lazare, v. 1793, h/porcelaine (assiette), Versailles, Musée Lambinet, 23 × 23 ; Geôlier inscrivant le nom des rentrants à Saint-Lazare, 1794, h/assiette, coll. particulière, 18 × 18 (exp. Hubert Robert et la Revolution, no 27) ; Homme assis jouant de la guitare, un feuillet de musique sur la table, d (Sotheby’s, New York, 27 jan. 1999, n° 129), 22,9 × 25,4 ; Homme assis lisant un livre, d (Mes Maurice Rheims, René-G. Laurin & Philippe Rheims, Palais Galliéra, Paris, 7 mars 1967, n° 64 bis), 16 × 22 ; Homme avançant vers la gauche, coiffé d'un chapeau, un livret à la main, v.1802-1803, d, Paris, Louvre, 14,4 × 6,5 ; Homme debout lisant, d, anc. coll. Monsieur X… (Me Philippe Couturier, Drouot, Paris, 14 nov. 1961, n° 76), 11 × 7 ; Homme lisant à la lumière dans une chambre mal meublée, d, anc. coll. comte de Bizemont, 17,1 × 17,8 (É. Devoust, Le Comte de Bizemont, artiste-amateur orléanais, Orléans, H. Herluison, 1891, n° 1170) ; Homme lisant à l’entrée d’une villa, d, anc. coll. marquis de Ganay (Sotheby’s, Monaco, 1er déc. 1989, n° 5 et Christie’s, Londres, 15 déc. 1992, n° 188), 18 × 23 ; Homme vu de dos tenant un livre, v. 1802-1803, d, Paris, Louvre, 16,6 × 9,2 ; Hubert Robert à Sainte-Pélagie, d, Paris, Musée Carnavalet, 22,7 × 32,7 ; Hubert Robert dans sa cellule à Saint Lazare, v. 1793-1794, d (Sotheby’s, New York, 24 jan. 2002, n° 66), 17,9 × 23,8 ; Hubert Robert lisant dans sa cellule à Saint-Lazare en 1793, aquarelle, anc. coll. Henri Haro (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 3 fév. 1912, n° 57), 25 × 26 ; Hubert Robert lisant dans sa cellule à Saint-Lazare en 1793, [aquarelle], (photographie de Robert Viollet)-peut-être le même que le précedent) ; Hubert Robert dans son atelier, [h/t], exp. Ville de Paris en 1900 (photographie de l'oeuvre exposée, Musée Carnavalet, Paris), 12,2 × 9,4 ; Intérieur de jardin avec jet d’eau dans le fond et sur le devant une dame assise et occupée à lire, h/b, anc. coll. Eugénie-Marie-Françoise Bellanger (sa vente en sa demeure, Hôtel Pépin, rue Saint-Eloy, Paris, Me Caudin, 21 mars 1791, n° 57), 21,6 × 13,5 ; Intérieur de jardin avec une femme occupée à lire, h/b (vente anonyme, Maison de Bullion, Paris, Me François-Guillaume Vincent de Saint-Hilaire, 30 sept.-3 oct. 1793, n° 6), 24,3 × 13,5 (peut-être le même que le précédent) ; Intérieur de la prison de Saint-Lazare, v. 1793-1794, d (exp. Hubert Robert, Paris, Orangerie des Tuileries, 1933, no 184) ; Intérieur du temple de Diane à Nîmes, 1793, aquarelle, anc. coll. Elizabeth Parke-Firestone (Christie’s, New York, 22-23 mars 1991, n° 619), 36,4 × 48,4 ; Jeune Femme assise sur un parapet tenant un livre, d, anc. coll. Paul Chevalier (Galerie Charpentier, Paris, 20 mars 1956, n° 26 et Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Palais d’Orsay, Paris, 16 juin 1977, n° 46), 17,5 × 23,5 ; Jeune Femme chantant entourée de flûtistes (La Leçon de musique), h/t (Georges Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 7 juin 1973, n° 12)-(aussi attr. Jean-Baptiste Santerre) ; Jeune Homme lisant accoudé à un chapiteau, v. 1762-1765, d, Quimper, MBA, 20,8 × 30,3 ; Jeune Homme lisant, v. 1762-1765, d, Besançon, MBA et d’Archéologie, 26 × 11,6 ; Jeune Homme lisant, d (Palais Galliéra, Paris, 5-6 avr. 1962, n° 114), 16 × 22 ; La Bascule, 1793, d (Sotheby’s, Monaco, 26 nov. 1979, n° 521), chez Didier Aaron, Paris (en mars 2001), 37 × 23,5 (exp. Hubert Robert et la Révolution, no 37) ; La Colonnade de la place Saint-Pierre, d, Valence, MBA, 44,5 × 34 ; La Cour de l’hôtel de Beaumarchais, v. 1790, h/t, coll. particulière (ill. Souvenirs d’Italie, cat. exp. Musée de la vie romantique, Paris, 2009, p. 104) ; La Découverte du tombeau de l’artiste, 1788, d, anc. coll. Chennevières (Drouot, Paris, 4 mars 1925, n° 134 et Christie’s, Londres, 25 mars 1969, n° 168, 11 avr. 1978, n° 154 et Sotheby’s, Monaco, 26 nov. 1979, n° 571 et Christie’s, Londres, 11-13 déc. 1985, n° 400), 32,7 × 47,3 ; La Découverte du tombeau de l’artiste, 1788, d (contre-épreuve), Amsterdam, Rijksmuseum, 31,7 × 50 ; La Fontaine aux Cariatides, 1772, d, anc. Paris, coll. Cailleux, 28,5 × 38 ; La Maison carrée (Ruines de Nîmes et d’Orange), v. 1787, h/t, Berlin, Bode-Museum, 117 × 174 ; La Grande Galerie du Louvre entre 1801 et 1805, h/t, Paris, Louvre, 37 × 46 ; La Mère éplorée dans un cimetière, h/t, Lawrence (Kansas), Spencer Museum of Art, 52,1 × 36,8 ; La Promenade (Religieuse dans un parc), peinture/assiette, anc. coll. Georges Wildenstein, 18 × 18 ; La Récitation (Intérieur d’un appartement où l’on voit une femme assise qui fait répéter la leçon à une petite fille), d, anc. coll. duc de Choiseul (sa vente, 95 rue de Cléry, Paris, 10 déc. 1787, n° 203), 28,4 × 36,5 ; La Récitation, v. 1773, d, anc. coll. Georges Bottolier-Lasquin, plus tard coll. David-Weill et André Meyer (sa vente, Christie’s, New York, 26 oct. 2001, n° 113), 26,5 × 33,5 (peut-être le même que le précédent) ; La Sagesse antique, d (Artcurial, Paris, 14 nov. 2017, n° 407), 22 × 12 ; La Statue de Marc Aurèle sur les hauteurs du Capitole, v. 1762-1764, h/b (Thierry de Maigret, Paris, 8 déc. 2006, n° 9, plus tard chez Éric Coatalem, Paris, entre 2013 et 2016), 44 × 34 ; La Statue équestre, h/t, anc. coll. Cournerie (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 8-9 déc. 1891, n° 5), coll. Mademoiselle Parent (Drouot, Paris, Mes Fernand Lair-Dubreuil & Henri Baudoin, 23-25 juin 1921, n° 83), coll. Léon Lowenstein (Galerie Jean Charpentier, Paris, 17 déc. 1935, n° 76), chez Newhouse Galleries, New York (en juin 1974), coll. Daniel F. Dietrich, Philadelphie (vente Freeman’s, Philadelphie, 12 juin 2017, n° 68), 55,9 × 90,2 ; La Voûte, h/t, anc. coll. Henri Bottolier-Lasquin (sa vente, Drouot, Paris,


Me Fernand Lair-Dubreuil, 4-6 déc. 1919, n° 424), 29 × 22 ; La Voûte, h/t, anc. coll. Madame X... (Hôtel Drouot, Paris, Me André Desvouges, 28 nov. 1927, n° 44), plus tard coll. Jean Barville (Deburaux, Drouot-Richelieu, Paris, 9 juin 2006, n° 19), 32,8 × 24,6 ; Le Bas-relief, v. 1760-1765, d, Paris, Galerie Didier Aaron (en mai 2010), 33,8 × 24 ; Le Château de la Roche-Guyon, v. 1769-1773, h/t, Rouen, MBA, 195 × 276 ; Le Colisée avec le Gladiateur, d, anc. coll. Louis Deglatigny (Me Étienne Ader, Galerie Charpentier, Paris, 28 mai 1937, n° 90A), 32,2 × 20,3 ; Le Jet d'eau dans le parc du Moulin-Joly, h/t (Palais Galliéra, Paris, Me Étienne Ader, 13 juin 1963, n° 16), 127 × 210 ; Le Moine et la jeune fille, 1760, d, Valence, MBA, 25 × 36,5 ; Le Pape Clément XIII disant la messe à Saint Pierre de Rome (La Messe du pape), v. 1759-1761, h/t, anc. Turin, G. Agnelli, 40 × 30 (anc. attr. Fragonard) ; L’Ermite du Colisée, 1790, h/t (Colnaghi, Londres, exp. Maastricht, mars 1995), 59 × 50 ; L’Ermite du Colisée, 1790, h/t (Rudolph Lepke, Berlin, 5 fév. 1929, n° 102 et Fischer, Lucerne, 18-20 août 1931, n° 295), 57 × 49 (peut-être le même que le précédent) ; L’Ermite du Colisée, 1790, h/t (Phillips, Londres, 6 déc. 1994, n° 44), 58,4 × 50,8 (peut-être le même qu’un des précédents) ; L’Ermite du Colisée, 1790, h/t, Dallas, coll. Michael L. Rosenberg, 71,8 × 49,2 (peut-être le même que les précédents) ; L’Ermite du Colisée, h/t (Christie’s, Londres, 24 avr. 2001, n° 173), 64,8 × 53,3 (attr.) ; L’Ermite du Colisée, [h/t], 60 × 46 (cité par Nolhac, Hubert Robert, 1910, p. 121 – peut-être le même qu’un des précédents) ; L’Ermite du Colisée, v. 1785-1790, anc. coll. Pierre Decourcelle, d (exp. Autour du Néo-classicisme, Galerie Cailleux, Paris, 1973, no 44), 27,3 × 19,2 ; L’Ermite du Colisée, grav. couleurs de Descourtis et Morret (Tajan, Paris, 28 nov. 2008, n° 98), 29,4 × 25 ; L’Ermite Frère Luce, avant 1765, h/t, Columbia (Missouri), Museum of Art and Archaeology, Missouri Univ, 68,5 × 53,3 ; Les Archéologues, d, anc. coll. Mademoiselle de L… (Galerie Jean Charpentier, Paris, 22 juin 1933, n° 35), 33,5 × 45,5 ; Les Bergers d’Arcadie, 1789, h/t, Valence, MBA (depuis 2004), 20,8 × 10,8 ; Les Bergers d’Arcadie, h/t, anc. coll. Deglatigny de Rouen (Galerie Charpentier, Paris, 28 mai 1937, n° 140), localisation actuelle inconnue, 31 × 40,5 (ill. Jean de Cayeux, Hubert Robert et les jardins, p. 60) ; Les Cygnes de l’abbaye Saint-Antoine (La Lecture dans le jardin de l’abbaye Saint-Antoine), 1773, h/t, Paris, coll. particulière, 155 × 86 ; Les Mascarons de pierre, [h/t], anc. coll. Mannheim (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 14 mars 1913, no 18), 32 × 24 (ill. Album Maciet, Peinture. Paysages. XVIIIe siècle France. Artistes Hubert Robert) ; Les Mascarons de pierre (Personnages conversant et un artiste dessinant parmi des ruines romaines), [h/carton], (Sotheby’s, New York, 22 mai 1992, n° 39), 31,8 × 24,1 (invendu – peut-être le même que le précédent) ; Les Polichinelles chanteurs, v. 1760, h/b, Amiens, Musée de Picardie, 16,6 × 22 ; Le Tombeau (La Promenade solitaire), h/t (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Levillain, 31 jan. 1857, n° 73 et Sotheby's, Paris, 21 juin 2018, n° 49), 57,7 × 44,6 ; Le Tombeau de Virgile à Posillipo, 1784, h/t, Philadelphie, La Salle University Art Museum (anc. Leger Galleries, Londres, en juin 1975), 60 × 72 ; Madame Geoffrin à sa table de travail, v. 1765, d, anc. Paris, coll. Cailleux, 28,2 × 23 ; Madame Geoffrin dans son cabinet, d, Valence, MBA, 29 × 24 ; Madame Geoffrin se faisant lire par son domestique au déjeuner, v. 1772-1774, h/t, anc. coll. Veil-Picard, aujourd’hui coll. particulière (Paris), 66 × 58 ; Madame Robert, en négligé, lisant, v. 1770, d, anc. coll. Georges Ryaux (ill. Connaissance des arts 92, oct. 1959, p. 102) ; Marat endormi sur son lit, v. 1794, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 23 × 34 ; Moine en prière, aquarelle, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 18,6 × 13,6 ; Moine lisant dans un paysage, d, Marseille, MBA, 25 × 18 ; Moine lisant devant deux femmes à la porte de sa chaumière, 1761, aquarelle (Galerie Max Perl, Berlin, 8-9 nov. 1926, n° 569), 57 × 39 ; Monuments en ruine, h/t, anc. coll. Madame Papin (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Mes Charles Pillet & Dernis, 17-18 avril 1874, n° 14), 295 × 225 ; Monuments en ruine, h/t, anc. coll. Virot (sa vente, 104 boulevard Malesherbes, Paris, Me Paul Chevallier, 30 mai 1884, n° 179), 120 × 81 ; Monuments romains animés de personnages, d (exp. Autour du Néo-classicisme, Galerie Cailleux, Paris, 1973, no 36), 43,5 × 23,5 ; Obélisque par terre, v. 1790, h/t (Sotheby's, Londres, 8 déc. 1976, n° 44 et Tajan, Paris, 25 juin 2003, n° 70 et Leclere, Marseille, 27 octobre 2012, n° 19 [invendu] et 21 déc. 2013, n° 5 et 19 déc. 2014, n° 31 et Leclere, Drouot-Richelieu, Paris, 21 sept. 2015, n° 60 et 12 oct. 2016, n° 8), 50,8 × 132,8 ; Paysage à l’anachorète (Moine lisant dans un paysage), 1764, d, anc. coll. E. Calando (Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Mes Henri Oudart & Paul Chevallier, 11-12 déc. 1899, n° 191) et plus tard Deglatigny (Galerie Charpentier, Paris, 28 mai 1937, n° 99), 52 × 39,2 ; Paysage avec le portail d’un temple en ruine (La Prison), aquarelle, anc. coll. Ambatielos (Sotheby’s, Londres, 6 mars 1957, n° 156 et 29 nov. 1961, n° 27), 42,2 × 31,8 ; Paysage avec personnages parmi des ruines, v. 1755-1756, h/t (Sotheby's, New York, 19 mai 1995, n° 25), 73 × 99,1 ; Paysage boisé avec deux femmes et deux moines, d, Hessisches Landesmuseum Darmstadt, 35,5 × 23,7 ; Paysage boisé avec deux moines et deux femmes, d, anc. marché de l’art à Münster (Allemagne), localisation actuelle inconnue ; Paysage et ruines avec figures de jeunes filles qui lisent une inscription, h/t (vente Hubert Robert, Paris, 5 avr. 1809, catalogue d’Alexandre-Joseph Paillet, n° 100), localisation actuelle inconnue ; Paysanne assise de profil lisant une lettre, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 11 fév. 1895, n° 68) ; Personnage dessinant des antiquités à la lumière d’une torche, fin XVIIIe, d (Piasa, Paris, 22 mars 2007, n° 152), 23 × 19,5 (attr.) ; Personnages contemplant une urne parmi des ruines, h/b (Sotheby’s, New York, 8 juin 2010, n° 99) ; Personnages dans des ruines antiques, aquarelle, anc. coll. René Kieffer (Ader-Picard, Hôtel George V, Paris, 29 mai 1969, n° 72), 51 × 41 ; Personnages dans les ruines, d, (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1989, n° 156 [invendu] et Ader-Picard-Tajan, Paris, 11 juin 1990, n° 144 et Libert, Drouot-Richelieu, Paris, 15 nov. 2017, n° 14), 16,8 × 25,4 ; Personnages dans un paysage avec ruines romaines et une tour gothique, v. 1780-1785, h/t (Sotheby’s, New York, 24 jan. 2008, n° 92), 220 × 258,5 ; Personnages déchiffrant des stèles, d (Tajan, Paris, 17 nov. 2016, n° 54 et Thierry de Maigret, Drouot-Richelieu, Paris, 13 juin 2018, n° 37), 22,5 × 15,1 ; Personnages devant un temple en ruine, d, anc. coll. Fauché-Magnan (chez Ferrers, Londres, sept. 1969), 27,3 × 21 ; Personnages examinant les inscriptions parmi les ruines d’un jardin en contrebas, h/t (Christie’s, Londres, 1er avr. 1966, n° 73), 61 × 71,1 ; Personnages parmi des ruines antiques avec une statue équestre (Ruines romaines avec une statue équestre), aquarelle, anc. coll. Fauchier-Magnan (Sotheby's, Londres, 4 déc. 1935, n° 43 et Sotheby’s, Londres, 27 avr. 1977, n° 43), 27,2 × 21 ; Portrait présumé d’André Chénier à Saint-Lazare, d, Paris, Musée Carnavalet, 32 × 28 (attr.) ; Promeneur et son chien devant une stèle, d (contre-épreuve), Besançon, Bibliothèque municipale, 29 × 37 ; Quatre Feuilles


d’études (dont une montrant un homme assis lisant ou dessinant), d, anc. coll. Deglatigny (Palais Galliéra, Paris, 9 déc. 1967, n° 6), 45,5 × 34,5 ; Ruines, 1792, d, anc. coll. La Béraudière (Drouot, Paris, Mes Maurice Delestre & Paul Chevallier, 16-17 avr. 1883, n° 142), 27 × 22 ; Ruines de tombeaux et débris de colonnes renversées, d, anc. coll. comte de Vaudreuil (sa vente chez Lebrun, 96 rue de Cléry, Paris, 26 nov. 1787, n° 161), 62,2 × 78,4 ; Ruines et personnages, h/t, anc. coll. Degeuser (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 13 mai 1898, n° 34), 120 × 181 ; Ruines romaines, h/t, Paris, Musée du Petit Palais, 115 × 89 ; Sarcophage devant une pyramide (Ruines et tombeaux), d, Paris, Louvre, 44,3 × 32,6 ; Soldats romains devant des ruines, v. 1760-1765, d, 37 × 28,8 (exp. Galerie Didier Aaron, Paris, oct.-nov. 2011) ; Statue équestre de Marc Aurèle, 1757, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 48,4 × 58,8 ; Terrasse d’une villa romaine, h/b, anc. Paris, Galerie Cailleux (en mai 1965), 22,7 × 29,8 ; Un Apôtre lisant, v. 1759, d, anc. coll. Ernest May (ill. Un Album de croquis d’Hubert Robert, Galerie Cailleux, Genève, oct.-déc. 1979, no 11), 21 × 19) ; Un Ermite en prière, v. 1787, h/t, anc. Galerie Wildenstein, Paris, 59,7 × 50,2 ; Un Ermite en prière dans des ruines antiques (Le Temple abandonné), 1786, aquarelle (Galerie Charpentier, Paris, 2 déc. 1958, n° 114 et Sotheby’s, New York, 24 jan. 2002, n° 61), 53 × 37 ; Un Ermite en prière dans des ruines antiques (Moine dans des ruines antiques), aquarelle (Audap-Godeau-Solanet, Paris, 18-19 juin 1986, n° 221), 41 × 33 ; Un Ermite en prière dans des ruines, [h/t], anc. Paris, Galerie Cailleux (en 1973), 46 × 49 ; Un Ermite en prière dans une grotte, v. 1762, h/t, coll. particulière (France), 33 × 41 (ill. J. Baillio, The Hermit in a Garden, p. 18, fig. 12) ; Un Gentilhomme regardant une urne antique (Un Voyageur du Grand Tour visitant les jardins du collégial maronite à Rome), v. 1761-1762, d (Christie’s, Monaco, 20 juin 1992, n° 274 et Thomas LeClaire Kunsthandel, Hambourg, 2005), aujourd’hui Ottawa, MBA du Canada, 51,2 × 39,3 ; Une Dame écrivant à table, h/t, anc. coll. Charles Natoire (sa vente, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 14 déc. 1778, n° 49), localisation actuelle inconnue, 24,3 × 29,8 (croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Une Famille dans le jardin de l’abbaye Saint-Antoine, 1783, aquarelle, coll. particulière (Neuilly-sur-Seine), 24 × 23 ; Une Prisonnière (Dame assise dans un intérieur), v. 1793-1794, h/b (Sotheby’s, Monaco, 3 déc. 1989, n° 480 et Christie’s, New York, 23 mai 1997, n° 63), 11,4 × 8,1 (exp. Hubert Robert et la Révolution, no 24) ; Voyageur devant une stèle dans un bois, d (contre-épreuve), Besançon, Bib. municipale, 29 × 37 ; Vue d’Ermenonville montrant le tombeau de Jean-Jacques Rousseau, [h/t], (exp. Gimpel et Wildenstein, New York, 17 mai-14 juin 1919, no 13) ; Vue d’Italie, [h/t], coll. particulière (ill. Michel Florisoone, La Peinture française [Le Dix-huitième Siècle], no 136) ; Vue du côté gauche du temple de Jupiter à Split (Promeneurs dans des ruines d’un temple antique), 1766, d/contre-épreuve (Rieunier, Paris, 3 déc. 2012, n° 38 et 8 avr. 2013, n° 38 et Christie’s, New York, 24 jan. 2017, n° 105), 33 × 45 ; Vue du tombeau de Virgile près de Naples, grav. Weisbrod et de Ghendt (ill. Jean-Claude Richard de Saint-Non, Voyage pittoresque de l'Italie, Premier Volume, Royaume de Naples, Paris, 1780, ill. 15b) ; Vue du tombeau de Virgile près de Naples, grav. Adélaïde Allou (ill. Cl. Gabillot, Hubert Robert et son temps, p. 64) ; Vue d’un temple près de Rome, d (Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1964, n° 67), 43,2 × 30,5 ; Vue d'une colonnade romaine autour d'un obélisque, h/t marouflée/b, anc. coll. Madame Dubernet Douine, ensuite coll. Hubert de Saint-Senoch (Sotheby's, Monaco, 4-6 déc. 1983, n° 648), 325 × 185.

ROBERT Paul Ponce Antoine (1686-1733), Le Vieil Écrivain, h/t, Vienne (France), MBA ; Portrait de Dom Jean-Baptiste Alaydon, grav. Polly, 1735, Abbeville, Musée Boucher de Perthes.

ROBIN Jean-Baptiste-Claude (1734-1818), Portrait de Louise-Urbine Robin (Madame Herbert de Moysan, supérieure de la

Salpêtrière), h/t, coll. particulière (ill. Dominique d’Arnoult, Jean-Baptiste Perronneau, ca. 1713-1783, p. 386, fig. 47) ;

Portrait de Trôphine Gérard, marquis de Lally-Tollendal, défendant l’honneur de son père, 1787, h/t, anc. coll. Walter Chrysler (Sotheby’s, New York, 1er juin 1989, n° 105), aujourd’hui Vizille, Musée de la Révolution Française, 145,5 × 113,5.

ROBINEAU Auguste-Alexandre (dates inconnues – actif aux Salons 1791-1798), Portrait de Denis-Pierre-Jean Papillon de la Ferté, 1786, h/t, coll. particulière (France), 61 × 50 (ill. Droguet & Jordan, Théâtre de Cour, p. 29).

ROETTIERS Charles-Nobert (1720-1792), Jeune Homme vêtu à l’antique lisant un livre de géométrie, d, anc. coll. Chennevières, localisation actuelle inconnue, 25,5 × 22,3 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, no 1190).

ROLAND Jacques-François-Joseph (v. 1757-1804), Portrait de jeune homme tenant une lettre, v. 1800, h/t (Boisgirard-Antonini, Paris, 4 déc. 2015, n° 13), 102 × 80 (attr.).

ROLAND DE LA PORTE Henri-Horace (1724-1793), La Table du musicien, h/t, Cambrai, Musée municipal, 96 × 141 ; Les Apprêts d’un déjeuner rustique, 1763, h/t, Paris, Louvre, 92 × 73 ; Nature morte à la bouteille et au violon, h/t, Lyon, MBA (prêt d’une coll. particulière) ; Nature morte aux instruments de musique, 1765, h/t, Paris, anc. chez Didier Aaron (Paris et Londres), 83,5 × 122 (Didier Aaron, Catalogue VI, n° 14) ; Nature morte avec partition, flûtes et fleurs, h/t (Dorotheum, Vienne, 4 oct. 2000, n° 366), 46,5 × 89 (attr.) ; Nature morte avec fleurs, guitare et partitions, h/t (Dorotheum, Vienne, 4 oct. 2000, n° 367), 46,5 × 89 (attr.) ; Nature morte avec un bocal d’abricots et une vielle, v. 1760, h/t, Bordeaux, MBA, 80 × 101 ; Vase et instrument de musique, 1761, h/t, Paris, Louvre, 101,5 × 81,5 (morceau de réception de l’artiste présenté en 1963) ; Une lampe bouillette, une partition et un violon avec un drap satiné, h/t (Christie’s, New York, 6 oct. 1994, n° 171 et 14 avr. 2016, n° 268), 59,7 × 50,3.

ROMANY Adèle Romanée (1769-1846), Jeune Femme lisant à la fenêtre, début XIXe, h/t (Hampel Kunstauktionen, Munich, 8 déc. 2006, n° 435), 64 × 76,5 (attr.-aussi attr. Marguerite Gérard) ; La Lecture, v. 1798, h/t (Delorme & Fraysse, Paris, 6 déc. 1995, n° 4), 61 × 50 (peut-être exp. aux Salons de 1798 et de 1799 sous le titre Deux Jeunes Femmes occupées d’une lecture, no 277 du Livret) ; Portrait de dame debout, de trois quarts, tenant un manuscrit, v. 1805-1810, h/t (Christie's, New York, 4 juin 2014, n° 81), 129,5 × 93,9 ; Portrait de dame tenant une brochure, 1796, h/t (Mercier & Cie, Lille, 28 nov. 2010, n° 288), 73 × 60 ; Portrait de femme artiste, h/t, Salon de 1795 (n° 438 du Livret), (Galerie Alexis Bordes, Paris, mars 2010 et Lafond Castandet, Paris, 18 mai 2011, n° 27), 46,5 × 38 ; Portrait de femme dans un parc, 1805, h/t, Marseille, Musée Grobet-Labadié, 60 × 50 ; Portrait de jeune dame tenant un livre (La Lecture), v. 1800, h/t (Osenat,


Fontainebleau, 25 juin 2006, n° 519 [invendu] et Bonhams, Londres, 6 déc. 2006, n° 66), 55,4 × 46 ; Portrait de jeune homme tenant un livre, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Georges Normand, 24 mai 1907, n° 5) ; Portrait de Louis Jean-Baptiste Vigée, h/t, Salon de 1800 (n° 324 du Livret), (Sotheby’s, Monaco, 7-8 déc. 1990, n° 57), 60,5 × 50 ; Portrait de Pierre de Montesquiou-Ferenzac, v. 1795-1800, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 9-10 déc. 1929, n° 30), 128 × 98 (attr.) ; Portrait d’homme tenant un livre, [h/t], Salon de 1793 (no 184 de Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait présumé de Mademoiselle Halbou, fin XVIIIe, h/t (Christie’s, New York, 19 oct. 2006, n° 90), 128,2 × 96,5.

ROMANY François-Antoine (v. 1756-1839), Femme lisant, peinture/verre, anc. coll. Bernheim (Christie’s, Paris, 27 mai 2004, n° 237), 19 × 24,5 (attr.) ; Jeune homme assis dans un parc tenant une lettre, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 7,7 × 7,7.

ROQUES Joseph (1754-1847), Homme lisant un livre, v. 1790-1800, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 21,9 × 20,5 ; La Mort de Marat, 1793, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 128 × 163,2 ; Portrait de Marie-Thérèse-Éléonore Guignon dite Mademoiselle Lescot, v. 1787, h/t, Toulouse, Musée du Vieux-Toulouse, 120,4 × 96,8 ; Saint Jérôme, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 49,4 × 36.

ROSLIN Alexandre (1718-1793), Autoportrait, v. 1760-1763, h/b (Uppsala Auktionskammare, 8-11 juin 2010, n° 79), 65 × 54 (invendu) ; Autoportrait, grav. Per Gustaf Floding, 1764, 32 × 22,5 ; Esquisse pour un portrait de famille, v. 1760-1762, h/t (Christie’s, New York, 15 jan. 1988, n° 158), 38 × 46,2 (exp. Rosenberg & Stiebel, New York, Chez elle, chez lui, mars 1987, no 14) ; Portrait d’Alexandre Sergejevitj Stroganov, h/t (Bukowskis, Stockholm, 24 nov. 1999, n° 364), 114 × 85,1 (invendu) ; Portrait d’Antoine de Flandre, seigneur de Brunville, 1761, h/t, Tours, MBA, 147 × 114 ; Portrait d’Aymand-Charles-François de Nicolay, 1785, h/t, Salon de 1787 (n° 42 du Livret), 145 × 114 (Lundberg, Roslin. Liv och verk, Malmö, 1957, no 588) ; Portrait d’Aymand-Chrétien-François-Michel de Nicolay, archevêque de Verdun, h/t, Salon de 1787 (n° 41 du Livret), 145 × 114 (Lundberg, no 587) ; Portrait d’Aymand-Jean de Nicolay, marquis de Gousainville, 1784, h/t, Salon de 1785 (n° 31 du Livret), 145 × 114 (Lundberg, no 576) ; Portrait de Barthélemy-Auguste Blondel d’Azincourt, h/t (Bruun Rasmussen, Stockholm, 19 nov. 1996, n° 126), 91 × 72 ; Portrait de Carl von Linné, 1775, h/t, Versailles, MNCT, 115 × 90 ; Portrait de Carl von Linné, h/t (copie de L. Pasch), 151 × 102 ; Portrait de César-Gabriel duc de Choiseul, 1762, h/t, Salon de 1763 (n° 95 du Livret), anc. coll. Faucigny-Lucinge (Paris), aujourd’hui Stockholm, Nationalmuseum, 130 × 100 ; Portrait de César-Gabriel marquis de Choiseul (copie), h/t, Versailles, MNCT, 94 × 131 ; Portrait de César-Gabriel de Choiseul, duc de Praslin, grav. François Anne David, Paris, Institut Tessin ; Portrait de Charles-Antoine Armand de Gontaud Biron, 1767, h/t, Musée de Malmö, 78 × 64 ; Portrait de Charles-Antoine de la Roche-Aymon, archevêque de Reims, h/t (tableau peut-être perdu), Salon de 1769 (n° 39 du Livret), 190 × 126 (ill. Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du Livret de 1769, p. 11) ; Portrait de Charles-Antoine de la Roche-Aymon, archevêque de Reims, v. 1769, h/t, peut-être exp. au Salon de 1769, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 101,6 × 80 ; Portrait de Charles-Antoine de la Roche-Aymon, archevêque de Reims (esquisse), 1768, h/t, exp. Château de Versailles (1955), [aujourd’hui] coll. particulière (France), 200 × 300 (approximativement) (ill. Lundberg no 273a) ; Portrait de Charles-Antoine de la Roche-Aymon, archevêque de Reims (copie de Charles-Désiré-Claude Maillot, 1862), h/t, Reims, Palais de l’archevêque, 310 × 210 (Lundberg, no 273B) ; Portrait de Christoffer Bogislaus Zibet, 1784, h/t, Stockholm, Nationalmuseum, 65 × 55 ; Portrait de dame habillée en bleu, assise à une table et tenant un livre, h/t (Sotheby’s, Londres, 13 mai 1963, n° 107), 71,1 × 58,4 ; Portrait de dame lisant un livre, h/t (Bonhams, San Francisco, 24 jan. 2010, n° 2038), 76,2 × 63,5 (entourage de Roslin) ; Portrait de famille, [h/t], anc. coll. Jules Porgès (ill. GBA, 40e année, 3e période, vol. 19, face p. 48) ; Portrait de femme en buste tenant un livre, 1762, h/t (Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, Paris, 17 juin 1980, n° 64), 73,5 × 59,5 ; Portrait de François Le Blois, abbé de Clairvaux, h/t (perdue), Salon de 1763 (n° 99 du Livret), grav. Nicolas Delaunay, Paris, Institut Tessin ; Portrait de gentilhomme, h/t (Parke-Bernet, New York, 10-11 avr. 1942), 129,5 × 99,1 ; Portrait de Georg Adam van Starhemberg, 1762, Stockholm, Svenska Akademien, 220 × 180 ; Portrait de Gustave III, roi de Suède, et ses frères, h/t, Salon de 1771 (n° 45 du Livret), Stockholm, Nationalmuseum, 162 × 203 ; Portrait de Gustave Adolphe Sparre de Söfdeborg, v. 1777, h/t, Övedskloster, coll. Baron Hans Otto Ramel, 100 × 79 (Lundberg, no 295) ; Portrait de Jean-Baptiste-Eugénie Dumangin, 1789, h/t, Helsinki, Konstmuseet Sinebrychoff, 102 × 80 ; Portrait de Jean-François Marmontel, h/t, Salon de 1767 (n° 47 du Livret), Paris, Louvre, 64 × 53,5 ; Portrait de Jean-François Marmontel, grav. Leroux d’après un dessin de Choquet, Paris, Institut Tessin ; Portrait de Jean-Jacques Rousseau, [h/t] (Christie’s, Londres, 26 fév. 1926), 76,2 × 61 ; Portrait de Johann, duc de Fries, pastel/papier marouflé/t (Galerie Georges Petit, Paris, 25-28 avr. 1914, n° 218 et plus tard Sotheby’s, New York, 31 jan. 2009, n° 47), 92 × 67,3 (aussi attr. Jean-Étienne Liotard) ; Portrait de Joseph-Marie Vien, h/t, Versailles, MNCT, 50 × 39 ; Portrait de l’abbé de Canny, marquis de Nantouillet, 1787, h/t (Sotheby’s, New York, 4 juin 1987 et Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1992 et 6 juillet 1994 [invendu] et Bruun Rasmussen, Copenhague, 23 fév. 1999), 117 × 89 ; Portrait de l’abbé Terray, 1774, h/t, Versailles, MNCT, 129 × 97 ; Portrait de l’abbé Terray, 1774, grav. Louis- Jacques Cathelin, Liège, coll. Henri Hamal, Legs Wittert, 52 × 35 ; Portrait de l’abbé Joseph-Marie Terray, grav. Louis-Jacques Cathelin, 1774, Paris, BNF (grav. non finie) ; Portrait de la Chanteuse Madame Cellarina, v. 1746, pastel, Bayreuth, Neues Schloss, 59 × 50 ; Portrait de la comtesse Anne-Dorothée Dietrich, 1758, h/t, coll. particulière (France), 107 × 80 (Lundberg, no 109) ; Portrait de la comtesse d’Arlincourt tenant une partition, 1784, h/t, anc. coll. G. Wildenstein, 102 × 82 (Lundberg, no 570) ; Portrait de la comtesse de Bonneval (Portrait de Judith Brion tenant une lettre, 1758, h/t (Stockholm, Bukowskis, 25 oct. 1988, n° 214 et Stockholms Auktionsverk, 14 mai 1997, n° 1039), 76 × 63,5 ; Portrait de la comtesse de Bonneval (Judith de Brion) habillée à la sultane, 1758, h/t (Fischer, Lucerne, 25-29 mai 1943, n° 1721 et Stockholms Auktionsverk, 29 mai 2008, n° 2353), 76 × 63 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la comtesse de Bonneval (Portrait de jeune femme), h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 10 juin 1908, n° 37), 81 × 65 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la comtesse d’Egmont Pignatelli, h/t, Salon de 1763 (n° 94 du Livret), Minneapolis Institute of Arts,


136,2 × 103,2 ; Portrait de la comtesse d’Egmont Pignatelli (copie anonyme), h/t (Christie’s, New York, 2-3 avr. 2008, n° 43), 40,6 × 32,4 ; Portrait de la comtesse de Reclaim (Portrait de dame), h/t (Bukowskis, Stockholm, 25 nov. 1998), 90 × 70 ; Portrait de la comtesse de Reclaim, h/t (Parke-Bernet, New York, 1er avr. 1942), 93,3 × 72,4 (peut-être le même tableau que le précédent) ; Portrait de la comtesse Katarina Czernichew, ambassadrice à Paris, peut-être Salon de 1763 (n° 96 du Livret), grav. W. Pether, 1767, Stockholm, Nationalmuseum ; Portrait de la duchesse von Fries, née Anna d’Escherny, pastel (Christie’s, Londres, 2 juillet 2013, n° 64), 89 × 71,5 (aussi attr. Jean-Étienne Liotard) ; Portrait de la famille Desroches de Bournay, h/t, Helsingborg (Suède), Konstmuseet, 118 × 89 (attr.) ; Portrait de la famille Jennings, h/t, Salon de 1769 (n° 41 du Livret), Stockholm, Nationalmuseum, 121 × 148 ; Portrait de la famille Martineau de Fleuriau (Madame Martineau à sa toilette), 1785, h/t, anc. coll. Jules Porgès et plus tard coll. marquis et la marquise de Gontaut Roslin, 82 × 65 (Lundberg, no 577) ; Portrait de l’architecte Carl Fredrick Adelcrantz, 1754, h/t, Stockholm, Kungliga Akademien för de fria Konsterna, 90 × 71 ; Portrait de Léopold-Charles de Choiseul-Stainville, v. 1770, h/t, coll. particulière (ill. Olausson & Salmon, Alexandre Roslin. Un portraitiste pour l’Europe, p. 148, fig. 1) ; Portrait de Léopold-Charles de Choiseul-Stainville (copie d’atelier), v. 1772, h/t, coll. particulière ; Portrait de Louis de Conzié, v. 1763-1764, h/t, [anc.] coll. Teyssier de Savy (Christie’s, Paris, 24 juin 2004), 114 × 90 (Lundberg, no 188) ; Portrait de Madame *** jouant de la guitare, 1758, h/t, Salon de 1759 (n° 72 du Livret), (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 mars 1985, n° 29), 81 × 64 ; Portrait de Marc-Antoine-René de Voyer de Paulmy, comte d’Argenson, [h/t], Lansmuseet Gävleborg (Suède) ; Portrait de Marc-Antoine-René de Voyer de Paulmy, comte d’Argenson, v. 1780, h/t, anc. coll. Kraemer, ensuite coll. particulière (France), 210 × 146 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Marie-Émilie Boucher (Madame Cuvillier, veuve Baudouin), 1779, h/t (Bukowskis, Stockholm, 1-4 juin 2010, n° 236), 81 × 64 ; Portrait de Marie-Françoise Filleul, marquise de Marigny, h/t, Salon de 1767 (n° 46 du Livret), anc. coll. Monsieur X… (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 29 mai 1908, n° 69 [sous le nom de Carle van Loo]) et, plus tard, coll. particulière (Stockholm), (vente Sotheby’s, Londres, 3 déc. 2008, n° 51 [invendu]), 93 × 75 ; Portrait de Marie-Jeanne Buzeau (épouse de François Boucher), 1760, h/t, Salon de 1761 (n° 72 du Livret), aujourd’hui Bayreuth (Bavière, Allemagne), Neues Schloss, 63 × 51 ; Portrait de Marie-Suzanne Giroust, la femme de l’artiste, tenant une partition, 1770, h/t, Paris, Institut Tessin, 92 × 73 ; Portrait de Martin Bachofen, 1766, h/t, coll. particulière (Suisse), 91,5 × 73,5 (Lundberg, no 238) ; Portrait de Martin Bachofen (photographie BL-M, canton de Bâle) ; Portrait de Michel-François Dandré-Bardon, h/t, Salon de 1757 (n° 74 du Livret), Versailles, MNCT, 76 × 63 ; Portrait de Paul-Henri Thierry d’Holbach, v. 1767, h/t, anc. coll. Georges Wildenstein, 73 × 60 ; Portrait de Paul-Henri Thierry d’Holbach (copie), h/t (Bukowskis, Stockholm, 14 mai 1992), 72 × 60 ; Portrait de Simon-Claude Boulard de Gatellier, banquier, 1762, h/t, [anc.] coll. particulière (France), 90 × 72 (Lundberg, no 165a) ; Portrait d’Henri-Léonard-Jean-Baptiste Bertin, 1768, h/t, Salon de 1769 (n° 40 du Livret), coll. Monsieur et Mme Bernard de Montferrand, Château de Montréal, 147 × 113 ; Portrait d’Henri-Léonard-Jean-Baptiste Bertin, grav. René Gaillard, Stockholm, Nationalmuseum ; Portrait d’homme (Portrait présumé du comte de Caylus), h/t, Varsovie, MN, 120 × 93 ; Portrait d’homme assis tenant un livre, 1760, h/t (Ader-Tajan, Paris, 1er juillet 1994, n° 152), 90 × 72,5 ; Portrait d’homme tenant un volume de L’Esprit des Lois de Montesquieu, h/t (ovale), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 26 mars 1906, n° 53), 65 × 55 ; Portrait d’Ivan Ivanovitch Betskoi, après 1791, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 132,5 × 104 ; Portrait d’Ivan Ivanovitch Betskoi, 1757, h/t, Beatelund, coll. Sten Westerberg, 65 × 52 (Lundberg, no 97) ; Portrait d’Ivan Ivanovitch Betskoi (copie autographe), 1758, h/t, coll. comtesse Blanche Bonde, Stockholm, 64 × 54 (Lundberg, no 98) ; Portrait d’Ivan Ivanovitch Betskoi, grav. Nicolas Dupuis, 1757, Paris, Institut Tessin ; Portrait du baron de Neubourg-Cromière, h/t, anc. coll. Eugène Kraemer (Galerie Georges Petit, Paris, 28-29 avr. 1913, n° 60) et plus tard coll. Mme Marja Hedberg-Braathen, Björsjölagärd (Suède), aujourd’hui Stockholm, Nationalmuseum, 92 × 72 (Lundberg, no 84) ; Portrait du baron Karl von Groschlag, 1761, h/t, coll. Maurice de Rothschild, Pregny (Suisse), 92 × 73 ; Portrait du baron Thure Leonard Klinckowström, 1758, h/t, Helsinki, Konstmuseet Sinebrychoff, 90 × 71 ; Portrait du chanteur Giacomo Zanghini, v. 1746, pastel, Bayreuth, Neues Schloss, 59 × 50 ; Portrait du compositeur Steffanio Leonardi, v. 1746, pastel, Bayreuth, Neues Schloss, 59 × 50 ; Portrait du comte Alexsander Sergejevitj Stroganov, h/t (Bukowskis, Stockholm, 24 nov. 1999, n° 364), 114 × 85 ; Portrait du comte Carl Johan Gyllenberg, h/t (Sotheby’s, Londres, 16 déc. 1999), 83,8 × 66 (entourage de Roslin) ; Portrait du comte d’Arlincourt avec son fils, 1784, h/t, anc. coll. G. Wildenstein, 102 × 82 (Lundberg, no 568) ; Portrait du comte Pierre Gregorievitz Czernichew (ambassadeur de Russie), grav. N. G. Dupuis exp. Salon de 1765 (n° 232 du Livret), (tableau original [aujourd’hui perdu] exp. Salon de 1763 (n° 96 du Livret) ; Portrait du comte Starhemberg, h/t (Christie’s, Londres, 23 avr. 2008, n° 170), 41,9 × 33 (entourage de Roslin-invendu) ; Portrait du comte Zakhar Chernsyshev, v. 1776, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 142 × 116 ; Portrait du duc de Choiseul, ministre des affaires étrangères, h/t, Salon de 1763 (n° 95 du Livret), Troyes, MBA, 95 × 72,5 ; Portrait du duc Fredrik Sparre, 1753, h/t, coll. particulière, 100 × 80 ; Portrait du marquis de Marigny, h/t, Salon de 1761 (n° 71 du Livret), Besançon, MBA et d’Archéologie, 154 × 113 (anc. cathédrale Saint-Jean, Besançon-anc. attr. Van Loo) ; Portrait du marquis de Marigny (copie autographe), v. 1762-1764, h/t, Versailles, MNCT, 126 × 112 ; Portrait du marquis de Marigny (copie autographe), v. 1762, h/t, coll. particulière (États-Unis), (Couturier-Nicolay, Drouot-Montaigne, Paris, 17 mars 1989, n° 29), 38,1 × 30,5 ; Portrait du marquis de Massiac, 1757, h/t, [anc.] coll. Hans Birger Lagerlöf, New York, 100 × 80 (Lundberg, no 106) ; Portrait du marquis de Vaudreuil, h/t, Dublin, NG Ireland, 212 × 155 ; Portrait d’Ulrik, baron de Scheffer, h/t, Salon de 1763 (n° 97 du Livret), Château de Skokloster (Suède), 114,5 × 87,5 ; Portrait d’un abbé français, v. 1760, h/t, [anc.] coll. Ulla Ekman, Wäija (Suède), 89 × 70 (Lundberg, no 177) ; Portrait d’un artiste, 1763, pastel (Galerie Georges Petit, Paris, 10 déc. 1923, n° 39 et Sotheby’s, Londres, 8 nov. 1978, n° 3), 71 × 58 ; Portrait d’une dame assise tenant une lettre de sa main droite, h/t (Christie’s, Londres, 6 juillet 2005, n° 123 et 22 fév. 2006, n° 2048), 121,3 × 97,8 (entourage de Roslin) ; Portrait d’une dame tenant une lettre, h/t (Christie’s, New York, 2 oct. 1996), 80,7 × 62 (entourage de Roslin) ; Portrait d’une famille, h/t, anc. coll. Paul Mersch (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 28 mai 1909, n° 79 et,


plus tard, Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 1er juillet 1988, n° 115), 55 × 45,5 ; Portrait d’une femme tenant une lettre, 1748, h/t (Museumsbygningen Kunstauktioner, Copenhague, 27 nov. 2002, n° 65), 79 × 64 [invendu]; Portrait (posthume) d’Anastasia Ivanova, comtesse de Hessen-Homberg, v. 1758, h/t, Melbourne, NG of Victoria, 63,5 × 53 ; Portrait (posthume) d’Anastasia Ivanova, comtesse de Hessen-Homberg (copie autographe), 1757, h/t, [anc.] coll. Sten Westerberg, Beatelund, 65 × 54 ; Portrait (posthume) d’Anastasia Ivanova, comtesse de Hessen-Homberg, v. 1758, grav. Jean Daullé, Paris, Institut Tessin ; Portrait présumé de Madame de Roile, h/t, anc. coll. Du Theil (Sotheby’s, New York, 9 juin 1983, n° 147), 79 × 62 (entourage de Roslin) ; Portrait présumé du baron d’Holbach, 1767, h/b, anc. coll. Georges Wildenstein, 72 × 60 (restitution après la 2e guerre) ; Portraits anonymes, Paris, BNF ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin, h/t (perdue), Salon de 1759 (no 74 du Livret), 78 × 63 ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin (Portrait de Marie-Suzanne Giroust), 1765, h/t, coll. particulière (France), 78 × 63 (Lundberg, no 116) ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin (copie autographe), 1759, h/t, Mora (Suède), Zornmuseet, 81 × 64 (Lundberg, no 117) ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin (Portrait de Marie-Suzanne Giroust), 1759, h/t, coll. Mme Vera Oldfelt, Stockholm, 71 × 58 (Lundberg, no 118) ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin (copie anonyme), h/t, coll. particulière (France), (ill. Lundberg I, p. 261) ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin (esquisse), h/t, Stockholm, coll. Disponent Troilis, 78 × 62 (ill. Svenonius, Alexander Roslin. Några Porträtt av hans hustra, Stockholm, 1948) ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin (copie), h/t, anc. coll. Birger Svenonius, Stockholm (vente Wertheim, Berlin, 30 avr. 1930, n° 107), 71,5 × 58 ; Une Femme méditant sur l’étude du dessin (copie), coll. Till h. Cedarvalls, 63 × 49,5 (ill. Svenonius).

ROSLIN Marie-Suzanne Giroust (1734-1772), Dame en habit bleu tenant une lettre, pastel (Christie’s, Londres, 26 fév. 1926, n° 15), 53,3 × 44,5 ; Dame en robe rose tenant un livre, pastel (Beaussant-Lefèvre, Drouot, Paris, 7 mars 2014, n° 6), 72 × 58,5 ; Femme lisant, pastel (Piasa, Paris, 22 mars 2007, n° 145), chez Nicolas Schwed, Paris (en 2008), 28 × 26,5 (attr.) ; Portrait d’Adélaïde Gobin [Madame Hall] tenant un livre ouvert, 1771, pastel (Galerie Georges Petit, Paris, 13 mars 1922, n° 12), 65 × 53,5 ; Portrait d’un aristocrate suédois, 1774, h/t (Bonhams & Butterfields, San Francisco, 15 nov. 2005, n° 34 et Dorotheum, Vienne, 4 oct. 2006, n° 7 [invendu]), 78,8 × 63,5 (attr.).

ROSSET François-Marie (1752-1824), Grecque sur un sopha, 1790, aquarelle, Paris, BNF, 31 × 36,3. ROSSIGNOL Jean-Baptiste (dates inconnues), Saint Jean-Baptiste, h/t, Lille, MBA, 129 × 95,5 (attr.). ROUBILIAC Louis-François (1695-1762), Portrait d’Edmund Thomas Warren, grav. John Jones, 1778, Londres, BM,

24,3 × 19,6. ROUSSEAU (dates inconnues), La Jeune Musicienne, 1781, d (Galerie Charpentier, Paris, 5-6 déc. 1957, n° 151), 37 × 24. ROUSSEL Jude (dates inconnues), Portrait d’une demoiselle tenant un livre de musique, h/t (exp. Académie de Saint-Luc,

Paris, 1753, no 157), (« toile de 20 »). RUPALLEY DE BAYEUX Joachim (1713-1780), Annonciation (d’après Louis Boullogne), 1761, h/t, Asnelles (Calvados),

église Saint-Martin, 214 × 116 ; Portrait de médecin tenant une ordonnance, h/t (Artcurial, Paris, 6 nov. 2002, n° 1), 91 × 71 ; Portrait de monseigneur de Rochechouart, v. 1762-1764, h/t, Bayeux, Musée d’art et d’histoire Baron-Gérard, 143 × 109 ; Portrait de Pierre-Jules-César de Rochechouart, évêque de Bayeux, v. 1753-1764, h/t, Orléans, MBA, 80 × 65 ; Saint Ortaire, [h/t], Catz (Manche), église Saint-Grégoire.

SABLET Jacques (1749-1803), Autoportrait, 1788, h/t, Paris, Louvre, 46 × 36 ; Autoportrait dans l’atelier, fin XVIIIe, [h/t], Lausanne, Musée cantonal des BA ; La Diseuse de bonne aventure, v. 1784, d, Paris, ÉNSBA, 16,8 × 24 ; La Muse de la sculpture, 1802, h/t (Tajan, Paris, 26 mars 1996, n° 109), 33 × 76 (attr.) ; Le Premier Pas de l’enfance, fin XVIIIe, h/t, Forli, Museo Municipio ; Portrait de famille, au loin la basilique de Maxence, 1791, h/t, Lausanne, Musée cantonal des BA, 60 × 72 ; Portrait de femme debout, appuyée sur un tombeau romain, un livre à la main, d (Rossini, Paris, 11 avr. 2017, n° 9), 48 × 34 ; Portrait de François Cacult, v. 1800, h/t, Nantes, MBA, 40,5 × 32,4 ; Portrait de groupe, au loin le Colisée, 1791, h/t, Lausanne, Musée cantonal des BA, 60 × 72 ; Portrait de Leonora Chigi, 1793, h/t, Los Angeles County Museum of Art, 61,6 × 48,9 ; Portrait de Lucien Bonaparte à Ajanruez, v. 1800, h/t, Ajaccio, Musée Fesch, 138 × 187 ; Portrait de Madame Danloux enceinte, v. 1778, h/t (Sotheby’s, Paris, 27 juin 2002, n° 87), 42,5 × 35,5 ; Portrait de Madame Danloux enceinte à Rome, peinture/miniature, [anc.] coll. Mesdemoiselles de la Foilolie (ill. Portalis, Danloux, 1910, p. 29) ; Scène de la vie romaine, [h/t], Lausanne, Musée cantonal des BA (dépôt de la Fondation Gottfried-Keller) ; Un Père avec ses deux filles dans un paysage, v. 1800, h/t (Christie’s, Paris, 29 mars 2007, n° 86), 62,8 × 50 (invendu) ; Vieillard lisant, v. 1786, h/t, Nantes, MBA, 62 × 50.

SABLET Jean-François (1745-1819), Portrait d’Antoine-Michel Crucy, v. 1805, h/t, Nantes, MBA, 24,2 × 20,6 ; Portrait de gentilhomme en veste verte lisant un livre, v. 1800-1810, h/t, anc. coll. Joseph Katz (Sotheby's, New York, 27 jan. 2017, n° 40), 93 × 70 (attr.) ; Portrait d’une inconnue, 1799, gouache/ivoire, anc. coll. David-Weill, 7,5 × 7,5 (volée et perdue durant la 2e guerre).

SABOUREUX D’ARCHEVILLE (dates inconnues), Portrait de Lamonnoye de l’Académie française, 1721, h/t, Dijon, MBA, 81 × 96.

SAINT Daniel (1778-1847), Portrait de femme assise tenant un carnet, v. 1800, peinture/vélin (Leroy-Alain, Paris, 28 avr. 2009), 29 × 21,2 ; Portrait d’homme tenant un livre (Joseph-Marie Jacquard), v. 1800, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 2 × 1,5.

SAINT-AUBERT Antoine-François (1715-1788), La Première Expérience (Au-delà des sorciers), h/t, Cambrai, MBA, 63 × 48,2 ; Scène fantastique, h/t, Cambrai, MBA, 66 × 80,5.

SAINT-AUBIN Augustin de (1736-1807), Adresse de Jacques-François Quillau Libraire, 1761, grav., Paris, BNF ; Deux Études d’un petit garçon, d, anc. coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 15,4 × 21,3 (attr.) ; Étude de deux femmes, d (Sotheby’s, Londres, 30 avr. 1990, n° 261), 18,5 × 17 (attr.) ; Femme coiffée d’un bonnet, un livre à la main, d, Paris, Louvre, 17,1 × 14,9 ; Femme élégante assise à sa table de toilette, aquarelle (Sotheby’s, New York, 10 jan. 1995, n° 125),


24 × 21 ; Femme tenant un livre, v. 1780, d, Fine Arts Museums of San Francisco, 13,5 × 18,8 (attr.) ; Frontispice pour la Description des principales pierres gravées du cabinet du duc d’Orléans, 1778, grav., Copenhague, Statens Museum for Kunst, 32,6 × 21,8 ; Homme assis lisant, v. 1762, d, Paris, Louvre, 13,8 × 18 ; Homme lisant, assis, d, Paris, Louvre, 14,4 × 12 ; Jeune Femme accoudée et chat jouant, d, Paris, Louvre, 16,9 × 12,5 (ill. Burlington Fine Arts Club, French Art of the XVIIIth Century, 1914, no 60) ; Jeune Fille vue en buste, lisant, v. 1800, d, Paris, Louvre, 11,2 × 6,6 ; La Lettre, d, anc. coll. A.-H. Laglenne (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 3-4 mars 1905), 12 × 10 (attr.) ; La Famille de Louis XV, 1772, d, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 16 oct. 1963, hors catalogue), 9,1 × 14,3 ; La Lecture, d, anc. coll. Henry Ensminger (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 5-7 mars 1877, n° 310)-(attr.) ; La Sortie du collège, d, Paris, Louvre, 22,1 × 17,2 ; Le Concert, grav. Antoine-Jean Duclos, 1774, Paris, BNF et Londres, BM, 32 × 43 et Le Musée galant du dix-huitième siècle, album no 5 ; Le Livre nouveau, d (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 212), 13 × 16 ; Le Tact, v. 1760, grav. de l’artiste [Paris, BNF] (H. de La Tour, Exposition d’œuvres d’art du XVIIIe siècle, Paris, 1906, no 721, p. 128) ; Portrait de femme tenant un livre, d (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1890, n° 94), 15 × 12 ; Portrait de Jean-Rodolphe Perronet, 1782, grav. Charles-Nicolas Cochin, Tourcoing, MBA, 47,6 × 32,1 ; Portrait de Joseph Pellerin âgé de 98 ans, gravure, Versailles, MNCT, 30,9 × 23,9 ; Portrait de Madame Tilliard, 1779, d, anc. coll. Heseltine, 18 × 11 (exp. Femmes, Musée Fragonard, 1962, no 11) ; Portrait de Simon-Nicolas-Henri Linguet, 1773, grav., Cambridge, Fitzwilliam Museum et Londres, BM, 22,1 × 16,5 ; Portrait du numismate Joseph Pellerin, grav., Paris, BNF ; Portrait du président Hénault (copie anonyme), 1723, Versailles, MNCT, 64 × 52 ; Portrait du président Hénault, grav. Pierre-Étienne Moitte, Versailles, MNCT, 45 × 33,5 ; Portrait en buste d’une dame de qualité, d (Sotheby’s, Londres, 11 mars 1964, n° 206, partie inférieure), 20,3 × 14 ; Portrait présumé de l’abbé Prévost, d, Paris, Musée Carnavalet ; Portrait présumé de Madame Helman, 1775, d (Galerie Charpentier, Paris, 21 mars 1952, n° 54), 21,5 × 16,5 ; Une Petite Fille, assise dans un grand fauteuil de paille, lisant un livre, d, anc. Londres, Day & Faber Gallery, 19 × 13,9 (exp. Master Drawings, Londres, juillet 2011).

SAINT-AUBIN Charles-Germain de (1721-1786), Femme lisant dans un jardin, d, Paris, Louvre, 19,2 × 12,3 ; Morceau de réception pour l’Académie des Sciences, 1761, aquarelle, Aylesbury, Waddesdon Manor, 18,7 × 13,2 ; Rien ne doit distraire un vray politique lorsqu’il lit la Gazette, v. 1740-1755, aquarelle, Aylesbury, Waddesdon Manor, 18,7 × 13,2 ; Voltaire part pour les Délices, 1755, aquarelle, Aylesbury, Waddesdon Manor, 18,7 × 13,2 (attr.).

SAINT-AUBIN Gabriel-Jacques de (1724-1780), Allégorie, d, [anc.] coll. Maurice de Fleury, 8,4 × 5,5 (Dacier, vol. 2, no 127) ; Allégorie, 1767, d, anc. coll. de la comtesse de Behague, 14,2 × 8,9 (Dacier, vol. 2, no 125) ; Allégorie de la géographie, 1769, d (tiré du Carnet Groult), Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 ; Allégorie de la loi, h/t, Salt Lake City, Utah Museum of Fine Arts, Univ. of Utah, 61,6 × 162,7 ; Allégorie de la mort de Voltaire, d, Amsterdam, Rijksmuseum, Prentenkabinet, 20 × 13,1 ; Allégorie de la nature, 1767, d, Paris, Louvre, 17,8 × 11,7 ; Allégorie de l’archéologie, h/t, Salt Lake City, Utah Museum of Fine Arts, Univ. of Utah, 52,1 × 144,8 ; Allégorie de l’économie, h/t (Tajan, Paris, 20 déc. 2000, n° V et 29 mars 2001, n° 125), 51,5 × 100 ; Allégorie de l’éducation du duc de Bourgogne, 1756, d, Paris, Louvre, 12,5 × 19,2 ; Allégorie de l’histoire, 1767, d, Paris, Louvre, 20,4 × 13,6 ; Allégorie des arts, 1766, d (Christie’s, Londres, 8 déc. 1976, n° 93), 22,3 × 17 ; Allégorie des sciences, h/t (Tajan, Paris, 20 déc. 2000, n° V et 29 mars 2001, n° 125), 51,5 × 100 ; Allégorie en l’honneur de Louis XVI, d, Paris, Louvre, 21 × 18 ; Allégorie sur le mariage du comte de Provence, 1771, grav. de l’artiste, Paris, BNF, 23,4 × 19,4 ; Apollon couronne une femme lisant un livre (15e de 29 projets de boîte), d (Artcurial, Paris, 9 avr. 2008, no 114), 5,3 × 6,4 ; Apollon et Mars jouant aux échecs, 1775, d, anc. coll. Strogonoff (Sotheby’s, New York, 14 jan. 1992, n° 61), 12,5 × 17,4 ; Assemblée de fidèles dans une église, dont une femme lisant, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 15, recto) ; Autoportrait, v. 1750, h/b [Christie’s, Londres, 6-7 juin 1974, n° 146], aujourd’hui coll. particulière (Indianapolis), 29 × 20,5 ; Berger déposant une lettre à une bergère endormie, d (Christie’s, Paris, 30 sept. 2003, n° 8), 3,4 × 6,2 ; Chez l'avocat, deux enfants présentés par une femme de chambre, h/t, 104,8 × 94 (exp. Stair Sainty [Londres], TEFAF, Maastricht, mars 2017) ; Combustis libris (Expulsion des Jésuites), 1761, grav., Paris, Paul Prouté (en juin 2012), 18 × 20,8 (Dacier 23 ii-ii) ; Composition allégorique, 1774, d, anc. coll. Jacques Doucet (Galerie Georges Petit, Paris, 5 juin 1912, n° 49), 11,2 × 17,5 ; Composition allégorique, d, anc. coll. Albert Meyer (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 90), 13,4 × 9,8 (attr.) ; Croquis de l’Épître à mon habit, ill. dans le Recueil de Poésies de Sedaine (exemplaire personnel illustré de l’artiste, vol. 1, p. 10, in-12), v. 1760, Chantilly, Musée Condé ; Croquis des Grands hommes commandés pour le Salon de 1781, 1779, d, Stockholm, Bib. royale (carnet de Saint-Aubin), 16,5 × 12,5 ; Croquis parisiens (Une Femme dormant et un homme lisant), d. anc. coll. Jean Dubois (Drouot, Me Fernand Lair-Dubreuil, 21-22 mars 1927, n° 70 et Christie’s, Paris, 10 avr. 2013, n° 98), 22 × 17 ; Deux Femmes assises lisant, d, Paris, ÉNSBA, 14,9 × 9,7 ; Deux Femmes au clavecin, d (Christie’s, New York, 1er fév. 2005, n° 16), anc. coll. Georges Bourgarel, 48,1 × 40 (entourage de Saint-Aubin) ; Deux Femmes turques à la Liotard, aquarelle, Paris, Louvre, 12,6 × 16,9 ; Deux Jeunes Filles assises, l’une lisant, l’autre occupée à des travaux d’aiguille, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 8, recto [détail de la partie inférieure]) ; Deux Jeunes Filles faisant de la musique, d (Livre de Croquis de Gabriel de Saint-Aubin), (Dacier, vol. 2, no 1105, p. 215) ; Deux Portraits d’homme avec études de femmes et d’enfants, d, Stockholm, Bib. royale (carnet de Stockholm), 16,5 × 12,5 ; Duo musical, v. 1772, aquarelle, Fine Arts Museums of San Francisco, 10 × 16 ; Étude d’homme lisant, d, anc. coll. Lehmann (Galerie Georges Petit, Paris, 8 juin 1925, n° 172), 15 × 10 ; Étude d’homme assis, lisant, d (Sotheby’s, New York, 5 juin 1979, n° 83), 15,2 × 10,1 (peut-être le même que le précédent) ; Étude de femme dessinant sur ses genoux, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 ; Étude pour le portrait de Young, d, anc. coll. Frères Goncourt, anc. coll. E. Slatkin, aujourd’hui Washington, NGA, 14,6 × 8,3 ; Étude pour le portrait de Young, d, anc. coll. Frères Goncourt, anc. coll. E. Slatkin, aujourd’hui Washington, NGA, 13,3 × 8,2 (variante) ; Étude pour un monument à des magistrats, d dans Le Livre des Saint-Aubin, Paris, Louvre, 21 × 15 ; Études de femmes, d, Londres, BM, 12,5 × 18,3 ; Expulsion des Jésuites, gr (eau-forte) de l’artiste, anc. coll. Henri Delacroix (Palais Galliéra, Paris, Me Étienne


Ader, 31 mars 1962, n° 1), grand in-4° en largeur ; Femme agenouillée, homme âgé lisant une partition et une jeune femme assise, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 ; Femme assise lisant, d (contre-épreuve), anc. coll. Frères Goncourt, Amsterdam, Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet, 22,6 × 18 (vente Sotheby’s, Londres, 10 juin 1959, n° 131) ; Femme assise lisant dans un paysage (20e de 29 projets de boîte), d (Artcurial, Paris, 9 avr. 2008, no 114), 3,3 × 7,8 ; Femme assise lisant dans un paysage (21e de 29 projets de boîte), d (Artcurial, Paris, 9 avr. 2008, no 114), 3,4 × 8 ; Femme dessinant, d (dans un carnet, p. 139), Paris, Louvre ; Femme en prière, homme lisant une partition et jeune femme élégante, d (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, p. 23), (Drouot, Paris, 29 nov. 1941) ; Femme lisant dans un paysage, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 ; Femme lisant vue de face et son enfant au berceau, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 ; Femmes assises lisant, ca. 1767, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 27, recto [détail de la partie supérieure]) ; Feuille de croquis (Conférence dans un amphithéâtre), d, anc. coll. David-Weill, 19,5 × 12,7 ; Feuille d’études comportant la Vénus surgie des eaux de Pfaff, v. 1769-1779, d, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 21,9 × 15,5 ; Fillette lisant et garçonnet coiffé d’un casque, 3e quart XVIIIe, d, Paris, Louvre, 13,6 × 9,5 ; Frontispice du Recueil de poésies de Sedaine, 1757, d, Paris, BNF, 12,8 × 7,5 ; Homme coiffé d’un tricorne, portant l’épée au côté, et tenant un papier de la main gauche, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 9, recto [détail de la partie supérieure]) ; Homme lisant une partition à l’aide de bésicles, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 12, recto [détail en haut à gauche de la feuille]) ; Intérieur de salon (La chambre de Blondel de Gagny), 1771, d, Paris, Louvre, 7,4 × 11,3 ; Jean-Jacques Rousseau au Café de la Régence, lisant, v. 1771, d (Christie’s, New York, 10 jan. 1996, n° 239), 19,1 × 15,3 ; Jeune Femme assise tenant un livre, d, [anc.] coll. de la comtesse de Behague, 20 × 14 ; Jeune Femme dessinant près d’une autre femme allaitant, d, Paris, Louvre, 11,6 × 15,2 ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. Pérignon (vente 17-23 mai 1865, no 135), 10 × 13 (Dacier, vol. 2, no 355) ; Jeune Femme lisant, d, anc. coll. Jean Dubois (F. Lair-Dubreuil, Drouot, Paris, 21-22 mars 1927, n° 40) ; Jeune Fille assise, de profil, lisant, v. 1776, d (dans un carnet), Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ., 19,2 × 12,3 ; Jeune Fille assise et lisant, d, anc. coll. Jean Dubois (vente 7 mars 1901, no 40), 10 × 8 (Dacier, vol. 2, no 360) ; Jeune Fille en buste lisant, 1776, d, Paris, Louvre, 24,2 × 16,8 ; Jeune Homme agenouillé et lisant devant un personnage debout, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 26 recto) ; Jeune Homme portant une lettre, d (dans un carnet, p. 150), Paris, Louvre ; Jeunes Filles vues en buste, d, Genève, coll. Jean Bonna, 10,2 × 13 ; La Crypte de Saint Denis à l’abbaye de Montmartre, 1779, d (dans le carnet de Stockholm), Stockholm, Bib. royale, 16,5 × 12,5 ; La Justice et la vérité présentent le Sieur … à la Reine, 1775, d, dans le recueil Placets de l’Officer Desbans, New York, Wrightsman Coll., 11,5 × 11,5 ; La Leçon de lecture, d, [anc.] coll. Joseph Rignault, exp. Saint-Aubin (1925, no 103), 14 × 15 (attr. contestée-Dacier, vol. 2, no 398) ; La Leçon de lecture, gouache (vente d’œuvres venant en partie de la comtesse Du Barry, Paris, 17 fév. 1777, no 324), 18,9 × 27 (perdu) ; La Lecture du poème, h/papier marouflé/t (Audap-Godeau-Solanet, Drouot, Paris, 19 juin 1986, n° 294), 27,2 × 20 (attr.) ; La Marquise de Châtelet, 1770, d, Paris, Louvre, 16,5 × 9 ; La Muse de Clément Marot, d (Palais Galliéra, Mes Maurice Rheims & René-G. Laurin, Paris, 7 mars 1970, n° 42), 11,5 × 6,5 ; La Muse de l’Histoire (frontispice pour Le Spectacle de l’Histoire romaine d’Étienne-André Philippe), 1766, d (Christie’s, New York, 25 jan. 2005, n° 134), 22,5 × 16,3 ; La Naïade de Houdon, 1777, d, Paris, Louvre, 20 × 15,4 ; La Place Louis XV, grav. Pierre-Charles Lévesque, v. 1763, Paris, BNF, [17,6 × 11,4] ; La Récompense, 1775, d, anc. coll. Mademoiselle Berger (Drouot, Paris, Me Léon Flagel, 14-15 avr. 1924, n° 46), 22,5 × 17 ; L’Arrestation, 1770, h/papier marouflé/b, 11,5 × 9,4 (chez Didier Aaron, Paris, en 1992) ; L'Art de plaire et l'art d'aimer, gouache (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 2 juin 1882, n° 21), 25 × 20 (attr.) ; L’Assemblée au concert, h/t, anc. coll. Comte A. Niel, 9,5 × 12 (Dacier, vol. 1, planche VII) ; La Sultane valide, d, Fine Arts Museums of San Francisco, 20,9 × 15,4 ; Le Cabinet de l’amateur, h/b, Rouen, MBA, 25 × 40,5 ; Le Coiffeur, 1778, d, Berlin, Kupferstichkabinett, 15,2 × 9 ; Le Contrat de mariage, d, anc. coll. Maurice de Rothschild, 12,5 × 21 (restitution après la 2e guerre) ; Le Courrier, d, anc. coll. Alfred Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 228), 12 × 8 ; Le Cours de chimie, 1790, d (Tajan, Paris, 29 mars 2000), 19,5 × 21 ; Le Frère Luce, grav. anonyme d'après Gabriel de Saint-Aubin, 1767, New York, Metropolitan Museum of Art, 39,7 × 31,4 ; Le Jardinier et son seigneur (de Sedaine), d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 14 mai 1929, n° 236 et Piasa, Paris, 20 nov. 2000, n° 100), 12,5 × 8 ; Le Jardinier et son seigneur (de Sedaine), grav. Augustin de Saint-Aubin, 1761, BNF, [12,4 × 7,7] ; L’Entretien galant, 1760, aquarelle, anc. coll. Marmontel, plus tard David-Weill, aujourd’hui Boston, MFA, 19,9 × 13,2 ; Le Poète content, d (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 11 fév. 1979, n° 108 et Sotheby’s, New York, 27 jan. 2005), 18,3 × 12,8 ; Le Poète mécontent, d (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 11 fév. 1979, n° 108 et Sotheby’s, New York, 27 jan. 2005, n° 8), 18,3 × 12,8 ; Le Repos dans la nature (Hommes et femmes dans un jardin), d, anc. coll. Goncourt, Rotterdam, Boijmans-van Beuningen Museum, 17,6 × 11,5 ; Le Rêve ou Voltaire composant la Pucelle, peinture/papier marouflé/t, Paris, Louvre, 32 × 24 ; Le Rêve ou Voltaire composant la Pucelle, d (frontispice), Genève, coll. Jean Bonna, 13,7 × 7,8 ; Le Rêve, grav. Pierre-Nicolas Ransonnette, Paris, BNF ; Le Roi Louis XVI en son Conseil d'État, 1775, d, dans le recueil Placets de l’Officer Desbans, New York, Wrightsman Coll., 11,2 × 16,3 ; Le Salon de 1757 au Louvre, aquarelle, anc. coll. Vicomtesse Niel (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 11 fév. 1979, n° 34 – exp. Agnew’s, Londres, en juillet 1986), 14 × 16,2 ; Les Deux Amants, 1750, grav., Washington, NGA et Yale Univ. Art Gallery, [10,8 × 11,3] ; Les Nouvellistes, 1750, grav., Paris, BNF, 9,3 × 13,9 ; L’Étude et les Amours cherchant à arrêter le temps, 1770, d, anc. coll. frères Goncourt, Bayonne, Musée Bonnat, 54,4 × 54,3 ; Mentor au pied du tronc entretient le prince sur la géographie, d (dans un carnet, p. 61), Paris, Louvre, 17,6 × 12,8 ; Messe rouge, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 33, verso) ; Minerve montrant au duc de Bourgogne naissant le Temple, d (dans un carnet, p. 146), Paris, Louvre ; Neuf Études d’hommes, de fillettes et de femmes assis, lisant, priant ou veillant sur un enfant, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 10, recto) ; Personnages se reposant ou lisant dans un parc, aquarelle, anc. coll. Palla (sa vente, Drouot, Paris, Me Delbergue-Cormont, 28-29 avr. 1873, n° 298) ; Petite Paysanne lisant, d, anc. coll. Mahérault (sa vente, Drouot, Paris, Mes Charles Pillet & Maurice Delestre, 27-


29 mai 1880, no 271)-(Dacier, vol. 2, no 356) ; Portrait de Benjamin Franklin, 1777, h/b, Washington, Maison Blanche, 16,2 × 13,5 ; Portrait de Charles-Jean-François Hénault, surintendant de la Maison de Marie Leszczynska, 1723, h/t, Versailles, MNCT, 62 × 54 ; Portrait de Michel-Jean Sedaine, 1749, d, anc. coll. D’Aigremont (Audap-Godeau Solanet, Nouveau Drouot, Paris, 11 mars 1987, n° 199 et Sotheby’s, Londres, 6 juillet 2010, n° 136), 21,1 × 24,9 ; Portrait de Simon-Nicolas-Henri Linguet, d, Londres, BM, 14,5 × 8,4 ; Portrait de Sully, grav. Pierre Chenu, v. 1767, Paris, BNF, 23,5 × 16 ; Portrait de Voltaire dans un médaillon, d, anc. coll. Feuillet de Borsat, Marseille, Musée Borély, 25 × 20,5 (attr.) ; Putto dans un laboratoire de chimie (25e de 29 projets de boîte), d (Artcurial, Paris, 9 avr. 2008, no 114), 4,1 × 5,5 ; Quatre Études de femmes, v. 1764, d, Art Institute of Chicago, 16,7 × 22,1 ; Quatre Études de femmes, d, anc. coll. Albert Meyer et anc. coll. J. P. Heseltine (exp. Galerie Jean A. Seligmann, Paris, 1935, no 89 et French Masters of the Eighteenth Century, Matthiesen Gallery, Londres, 1950, no 79-ventes Christie’s, Londres, 24 juin 1980, n° 45 et Piasa, Paris, 26 juin 1998, n° 76), 12,5 × 19,5 (Dacier, no 390) ; Quatre Études de femmes, d, anc. coll. David-Weill, aujourd’hui Fine Arts Museums of San Francisco, 8,1 × 10 (Dacier, no 391) ; Quatre Portraits dans un même cadre (dont Un Garçon tenant des livres), d, anc. coll. Alphonse Kann (Galerie Georges Petit, Paris, 6-8 déc. 1920, n° 149 et Mes Maurice Rheims & Philippe Rheims, Palais Galliéra, Paris, 1-2 avr. 1963, n° 19), 10 × 10 (Dacier, vol. 2, p. 51, no 317) ; Scène intérieure avec une femme et deux enfants reçus par deux gentilshommes, [h/t], (Sotheby’s, New York, 28 jan. 1999, n° 289), 104,8 × 94 ; Sculptures, Saint Jérôme, médaillon de femme et dessinateur, 1776, d (Galerie Charpentier, Paris, 6 avr. 1957, n° 8), 22,7 × 18 ; Séance de musique dans un salon, d, Bayonne, Musée Bonnat, 24,7 × 18,9 ; Sept Figures agenouillées dans une église et une femme lisant, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 11, recto) ; Trois Femmes dans un intérieur, dessin, Paris, Louvre, 17,5 × 22,5 ; Trois Jeunes Filles assises, dont une lisant à côté d’un homme lisant, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 5, verso [détail de la partie supérieure]) ; Trois Têtes de femmes, un homme et une fillette, d (Livre de Croquis de Gabriel de Saint-Aubin-Dacier, vol. 2, no 1105, p. 215) ; Un Homme lisant, un chat sur ses genoux, d, anc. coll. Jean Dubois (Drouot, Paris, 7 mars 1901, n° 39 et Drouot, Me Michel Rostand, 26 nov. 1969, n° 20), 15 × 10 (Dacier II, p. 62, no 407 [4]) ; Une Conférence d’avocats, 1776, grav., New York, Metropolitan Museum of Art et Paris, BNF, 17,6 × 11,9 ; Une Femme faisant réciter la leçon à son petit garçon, 1774, [h/t], Salon de l’Académie de Saint Luc (no 60), 32,4 × 24,3 (perdu) ; Une Salle de vente publique, h/b (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 49), 11 × 18 ; Une Vente d’estampes, d, anc. Paris, coll. David-Weill, 15 × 12,9 ; Vue du jardin des Tuileries avec la statue équestre de la Renommée, v. le milieu du XVIIIe, d, Paris, Louvre, 18,2 × 12,3 (Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin, fol. 5, recto).

SAINT-AUBIN Marie-Françoise de (1753-1822), Deux Coiffures féminines, 1776, d. Paris, Louvre. SAINT-FAR J.-L. Eustache de (Jacques Eustache de Sève) (v. 1746-1822), Portrait d’un homme dans sa bibliothèque, 1772,

aquarelle (Pescheteau-Badin, Paris, 26 nov. 2007), 27,7 × 21,7. SAINT-JEAN Jacques-François de (dates inconnues – actif v. 1764-1781), Portrait d’homme tenant un livre, 1764, pastel

(vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 15 nov. 1913, n° 9), 58 × 50. SAINT-MARTIN Mademoiselle de (?-v. 1761), Portrait de Monsieur *** appuyé sur un livre, [h/t], (exp. Académie de Saint-

Luc, Paris, 1752, no 151) ; Un Portrait représentant la mère de l’auteur, un livre à la main, h/t (exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1751, no 114), 97,2 × 48,6.

SAINT-MORYS Charles Paul Jean-Baptiste Bourgevin de Vialart (1770-1817), Deux Figures assises lisant, seconde moitié XVIIIe, d, Paris, Louvre, 27 × 20,1 ; Jeune Femme assise lisant une lettre, seconde moitié XVIIIe, d, Paris, Louvre, 17,5 × 13,6 ; Jeune Femme, vue à mi-corps, lisant une lettre, seconde moitié XVIIIe, d, Paris, Louvre, 23,3 × 17,9.

SAINT-OURS Jean-Pierre (1752-1809), Étude pour une composition avec quatre figures, v. 1800, d, Paris, Louvre ; La Lecture de la fable, 1796, h/t, Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 65,5 × 82,5 ; La Lecture de la fable, 1797, d, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, 35,1 × 34,7 ; Portrait de François Tronchin, 1796, h/t, Genève, Société des Arts, 112,5 × 85 ; Portrait de jeune femme, v. 1800, h/b (Tajan, Paris, 23 juin 2009, n° 63 et 21 juin 2010, n° 43), 27 × 20.

SAINT-QUENTIN Jacques-Philippe Joseph de (1738-1780), La Mort de Socrate, 1762, h/t, Paris, ÉNSBA, 111,5 × 138,5. SALY Jacques-François-Joseph (1717-1776), L’Étude, 1746, grav., Londres, BM, 19,3 × 13,2 ; Recueil de vases inventés et

gravés à l’eau-forte (frontispice), 1747, grav., Paris, BNF, 27 × 19,7 (la même composition, mais en plus grand, que la grav. précédente).

SANÉ Jean-François (1732-1779), La Mort de Socrate, seconde moitié XVIIIe, h/t, Cholet, Musée d’Art et d’Histoire, 32 × 43 (attr.) ; La Mort de Socrate, v. 1762, h/t (Christie’s, Londres, 22 avr. 1998, n° 94), 80,6 × 99,7.

SANTERRE Jean-Baptiste (1651-1717), Allégorie de l’architecture, v. 1700, h/t, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister, 36 × 101 ; Autoportrait présumé, v. 1710, h/t, exp. Colnaghi, New York (en 1996), 81,3 × 64,8 ; Concert de flûte, v. 1700, h/t, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister, 36 × 100 ; Concert de luth, v. 1700, h/t, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister, 36 × 101 ; Deux Putti faisant de la musique, h/t, anc. coll. Champalimaud (Christie’s, Londres, 6 juillet 2005, n 39), 91,1 × 145,3 (entourage de Santerre) ; Étude de la géographie, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Gustave Carré, 17 avr. 1861, n° 10) ; Femme assise avec une lettre (La Lettre), 1704, h/t (Galerie Henrich, Munich, en 2005 et Koller, Zurich, 22 sept. 2006, n° 3073 [invendu] et Hampel, Munich, 23 mars 2010, n° 43), 95 × 74 ; Femme au capuchon, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me René Hémard, 2 fév. 1905, n° 90)-(attr.) ; Femme dessinant à la chandelle, début XVIIIe, h/t, Paris, Galerie Ratton-Ladrière, 65 × 81,4 ; Jeune Femme à la lettre, v. 1701-1703, h/t, anc. coll. Pierre-Louis Surugue (sa vente, rue des Noyers, Paris, 21 mai 1772, n° 2), 81,2 × 64,9 ; Jeune Femme à la lettre, 1703, h/t, anc. coll. Jean-Étienne Liotard, anc. coll. Mailand, anc. coll. Jules Burat et anc. coll. Charles Sedelmeyer (Colnaghi, Londres, en jan. 1988 et Christie’s, New York, 18 mai 1995, n° 49), 80 × 65 ; Jeune Femme à la lettre, v. 1703, h/t (Durán, Madrid, 14 fév. 1996, n° 600), 80 × 65 (peut-être le même que le précédent) ; Jeune Femme à la lettre, v. 1703, h/t (Rémy Le Fur & Associés, Paris, 26 avr. 2017, n° 20), 79,5 × 63,5 (peut-être le même que le précédent) ; Jeune Femme à la lettre,


h/t, anc. coll. Madame Dubernet Douine et plus tard Hubert de Saint-Senoch (sa vente, Sotheby’s, Monaco, 4-6 déc. 1983, n° 647), 82 × 65 ; Jeune Femme à la lettre, v. 1704, h/t (Dumousset-Deburaux, Drouot, Paris, 24 juin 1987, n° 8), 80 × 65 ; Jeune Femme à la lettre (Jeune Fille lisant un billet), h/t, anc. coll. Olmade de Toulouse (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 7-8 déc. 1868, n° 129), 90 × 72 ; Jeune Femme à la lettre (copie), 1701, h/t, Valenciennes, MBA, 81,1 × 64,8 ; Jeune Femme à la lettre (copie), h/t (Pierre Bergé & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 8 juin 2016, n° 63), 99 × 81 ; Jeune Femme à la lettre, h/t, (Paris-Auction, Me Patrick Dumousset, Drouot-Richelieu, Paris, 6 mars 1989, n° 139), 74 × 60 ; Jeune Femme à la partition, h/t (Millon & Robert, Paris, 21 juin 1993, n° 7), 89,5 × 89,5 (atelier de Santerre) ; Jeune Femme assise tenant une lettre, grav. Nicolas Chasteau, 1708, Londres, BM, 24,7 × 18,7 ; Jeune Femme cachetant une lettre (Femme cachetant une lettre), h/t, anc. coll. Antoine Poullain (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 15 mars 1780, n° 111), 97,4 × 81,2 ; Jeune Femme cachetant une lettre (Femme cachetant une lettre), [h/t], anc. coll. comte de Sauveterre (sa vente, Hôtel de l’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 21 mars 1785, n° 11), 92 × 73,1 ; Jeune Femme cachetant une lettre, [h/t], anc. coll. Dr. Benoist (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Levillain, 30 mars 1857, n° 93)-(peut-être une des toiles précédentes) ; Jeune Femme cachetant une lettre (Portrait de femme cachetant une lettre), h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me André Couturier, 14 avr. 1908, n° 57), 92 × 72 (peut-être une des toiles précédentes) ; Jeune Femme cachetant une lettre (Une Fille cachetant une lettre), 1704, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 23 nov. 1868, n° 53), 91 × 72 (peut-être une des toiles précédentes) ; Jeune Femme cachetant une lettre (Femme scellant une lettre, assisté d’un enfant, à la lumière d’une bougie), v. 1700, h/t, anc. Rome, Galleria Cesare Lamprinti (Sotheby’s Arcade, New York, 12 jan. 1995, n° 73 et Christie’s, New York, 29 jan. 1998, n° 195), 95 × 71 ; Jeune Femme cachetant une lettre (Femme assise avec une lettre ou La Lettre cachetée), 1709, h/t (Audap-Godeau-Solanet, Drouot, Paris, 18-19 juin 1986, n° 296 et Dumousset, Paris, 20 nov. 1987, n° 8), 90 × 73,5 (peut-être la même que la précédente) ; Jeune Femme cachetant une lettre, h/t (Lombrail & Teucquam, La Varenne-Saint Hilaire, 8 déc. 1999, n° 183), 73,7 × 66 (atelier de Santerre) ; Jeune Femme cachetant une lettre (La Lettre cachetée), 1709, h/t (Yves de Cagny, Paris, 20 nov. 1987, n° 12), 88,9 × 73,7 ; Jeune Femme cachetant une lettre, h/t (Chevau-Légers Enchères, Versailles, 12 mars 1989, n° 46), 88,9 × 73,7 (peut-être le même que le précédent) ; Jeune Femme cachetant une lettre, h/t (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 17 juin 2008, n° 48), 91 × 73 (atelier de Santerre – peut-être le même que le précédent) ; Jeune Femme cachetant une lettre (copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 14 fév. 1989, n° 42), 81 × 75 ; Jeune Femme cachetant une lettre (copie), h/t, anc. coll. Dubois de Courval (sa vente, Hôtel de Bullion, rue Plâtrière, Paris, 11 mai 1789, n° 46), 130 × 97,4 ; Jeune Femme chantant, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 9 mars 1910, n° 77 et 4 fév. 1911, n° 77), 80 × 65 (attr.) ; Jeune Femme lisant avec un effet de lumière, [h/t], anc. coll. E. Piot (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 2 juin 1897, n° 79) ; Jeune Femme lisant une lettre avec un effet de lumière, [h/t], anc. coll. E. Piot (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 2 juin 1897, n° 78) ; Jeune Femme occupée d’une lettre qu’elle vient de lire, [h/t], anc. coll. vicomte de M. D… (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Dembergue-Cormont, 28 oct. 1858, n° 33) ; Jeune Femme scellant une lettre, grav. Nicolas Chasteau, 1708, Londres, BM 25,2 × 18,3 ; Jeune Femme tenant une lettre, vue à mi-corps, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, Drouot, 29 nov. 1971, n° 207), 74 × 56 (entourage de Santerre) ; Jeune Femme tenant un cahier de musique, h/t, anc. coll. Dr Roth (sa vente, Drouot, Paris, Mes Maurice Delestre & L. Pecquet, 12-13 avr. 1888, n° 53), 71 × 59 (entourage de Santerre) ; Jeune Fille jetant une lettre par la fenêtre, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Eugène Escribe, 30 avr. 1860, n° 47)-(peut-être une variante du tableau Le Billet Doux cité plus loin) ; Jeune Fille lisant un billet, h/t, anc. coll. Olmade de Toulouse (Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 7-8 déc. 1868, n° 129), 90 × 72 ; Jeune Fille lisant un livre à la lumière d’une bougie, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 13 avr. 1983, n° 52), 62 × 72 (attr.-aussi dit de l’entourage de Raoux) ; Jeune Fille lisant une lettre, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Ridel, 9 avr. 1853, n° 81) ; Jeune Fille lisant une lettre à la lumière d’une bougie, v. 1700, [h/t], Moscou, Musée Pouchkine, 64 × 79 ; Jeune Fille lisant une lettre à la lumière d'une bougie, v. 1700, h/t, Chaumont, Musée d’Art et d’Histoire, 62 × 78 ; Jeune Fille lisant une lettre à la lumière d’une bougie (copie anonyme), [h/t], (Sotheby’s, Londres, 13 avr. 1983, n° 52), 62 × 72 ; Jeune Fille lisant une lettre à la lumière d’une bougie (copie anonyme), v. 1700 (Sotheby’s, Londres, 30 oct. 2001, n° 564), 24,5 × 27,5 ; Jeune Fille lisant une lettre avec un effet de lumière, [h/t], anc. coll. Monsieur C… (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 15 mars 1893, n° 44) ; Jeune Fille recevant le testament de ses parents, v. 1700, h/t (Dorotheum, Vienne, 18 avr. 2012, n° 803), 76,2 × 60,9 ; Jeune fille tenant une lettre, [h/t], anc. coll. Schnitter (sa vente, Parke-Bernet, New York, 14-16 janvier 1943, n° 30), 88,9 × 68,6 ; Jeune Fille tenant un livre avec un effet de lumière, [h/t], anc. coll. Monsieur C… (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 15 mars 1893, n° 44) ; Jeune Fille tenant une partition et chantant, [h/t], (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 27 mars 1884, n° 68) ; La Dame à la lettre, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 21-22 déc. 1938, n° 25), 81 × 62 (attr.) ; La Géométrie, [h/t], anc. Darmstadt, Hessisches Landesm, localisation actuelle inconnue [version originale] ; La Géométrie (Portrait d’une femme qui lit), v. 1700-1710, h/t, Tours, MBA, 88 × 64,5 ; La Géométrie (L'Étude), h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 18 déc. 1908, n° 59), 80 × 64 (peut-être un des tableaux qui suivent) ; La Géométrie (L’Étude-copie anonyme), h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me François, 5 déc. 1910, n° 24), 81 × 65 ; La Géométrie (Jeune Femme pensive à son bureau), v. 1700-1710, h/t (Tajan, Paris, 30 mars 1998, n° 74), 79 × 63 (copie d’atelier) ; La Géométrie (Portrait d’une femme qui lit), v. 1711, h/t (Stockholms Auktionsverk, 1er déc. 2005), 73 × 63 (copie anonyme) ; La Géométrie (Portrait d’une femme qui lit ou L’Étude), v. 1711, h/t (De Vrégille-Bizouärd, Dijon, 10 nov. 2007, n° 79), 81,5 × 65,5 (copie anonyme) ; La Géométrie, grav. C. Bricart, Paris, BNF ; La Jeune Cantatrice, [h/t], anc. coll. Éd. Dowa de Cambrai (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 7 juin 1888, n° 98)-(entourage de Santerre) ; La Jeune Pensive, h/t (Cornette de Saint Cyr, Paris, 14 juin 2004, n° 11), 30,5 × 24 (entourage de Santerre) ; La Leçon de chant (Portrait de Madame Legendre), d (Couturier-Nicolay & Oger-Dumont, Drouot, Paris, 17 juin 1994, n° 1 et Tajan, Paris, 29 mars 2000, n° 214), 22 × 16 ; La Leçon de musique, v. 1700, h/t (Sotheby’s, Monaco, 23 fév. 1986), 83 × 113 (entourage


de Santerre) ; La Leçon de musique (Jeune Femme chantant entourée de flûtistes), h/t (Georges Blache, Hôtel Rameau, Versailles, 7 juin 1973, n° 12 ; ill. Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde)-(attr.)-(aussi attr. Jean Raoux) ; La Lecture, v. 1700, h/t (Sotheby’s, Londres, 14 fév. 1992), 119,4 × 137 ; La Lecture de la lettre, h/t (Audap, Solanet & Godeau-Veillet, Paris, 28 nov. 1984), 63,5 × 81,3 ; La Lettre, v. 1700, h/t (Sotheby’s Arcade, New York, 20 juillet 1994), 112,5 × 94 (entourage de Santerre) ; La Lettre, h/t (Alif, Istanbul, 19 mars 2009), 24 × 19 (entourage de Santerre) ; La Musicienne, 1709, h/t (Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 28 mars 1968), 98 × 118 (attr.) ; La Rêveuse, h/t, anc. coll. Horsin-Déon (Drouot, Paris, 26-27 mars 1868), 60 × 78 : La Rêveuse, grav. anonyme, anc. documentation Fossa (ill. Lesné & Waro, Jean-Baptiste Santerre, p. 82) ; Le Billet doux donné, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 14 avr. 1988), 99,1 × 78,7 ; Le Billet doux, début XVIIIe, h/t (Hôtel George V, Paris, 14 avr. 1988 et Christie’s, Paris, 22 juin 2005), 100 × 80 (invendu - peut-être le même que le précédent) ; Le Billet doux (Jeune Fille à sa fenêtre), h/t, anc. Château de Villebertin, Troyes (Pierre & Philippe Jonquet, Troyes, 25-26 sept. 1982), 100 × 79 (attr. - peut-être le même que le précédent) ; Le Billet doux (copie anonyme), [h/t], (vente Marseille, 1999 [attr. Raoux, dimensions plus petites que le précédent]) ; Le Billet doux (copie anonyme), h/t (Rossini, Paris, 11 déc. 2018, n° 22), 99,5 × 80,5 ; Le Chant, grav. anonyme, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde ; Leçon de chant, début XVIIIe, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 49 × 39 ; Marie-Madeleine pénitente, h/t (Phillips, Baywater, 4 avr. 1995), 77,5 × 64,8 ; Portrait de dame en religieuse lisant un livre dans un paysage, h/t (Phillips, Londres, 10 déc. 1990), 119 × 62,5 (attr. Donatien Nonotte dans le catalogue de vente) ; Portrait de femme, v. 1700, h/t (Collignon-Laurent, Laon, 16 oct. 1999), 76,5 × 66 ; Portrait de femme tenant un livre, v. 1700, h/t, anc. coll. Edmond Filleul (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1991), 90 × 72 ; Portrait de femme, une main tenant un miroir, l’autre appuyée sur un livre, h/t (vente anonyme, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 16 mai 1853, n° 7) ; Portrait de jeune femme en costume vénitien tenant un livre, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Maurice Delestre, 26 nov. 1883), 82 × 65 ; Portrait de jeune fille tenant une lettre, h/t (Ruef Kunstauktionen, Munich, 9 nov. 1994), 76,2 × 61 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, peinture/ivoire, Kansas City, Lochiano Fine Antiques (en juillet 2010), 16,5 × 10,1 (attr.) ; Portrait de Mademoiselle Desmares (Jeune Femme au billet doux), 1708 (ou peu avant), [h/t], anc. coll. François Tronchin, localisation actuelle inconnue (version originale) ; Portrait de Mademoiselle Desmares, h/t, anc. coll. Madame Balletta (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 8-10 mai 1912, n° 65), 87 × 62,5 ; Portrait de Mademoiselle Desmares (copie autographe), v. 1705-1708, h/t, Boston, MFA, 87,6 × 62,6 ; Portrait de Mademoiselle Charlotte Desmares, v. 1708, h/t, Paris, Musée de la Comédie-Française, 91 × 73 (attr.) ; Portrait de Mademoiselle Desmares (Jeune Femme au billet doux), v. 1705-1708, h/t (Sotheby’s, Paris, 23 juin 2004, n° 11 et Sotheby’s, New York, 31 jan.-1 fév. 2013, n° 102), 91 × 73 ; Portrait de Mademoiselle Desmares (Jeune femme au billet doux-copie anonyme), (Wemaëre-de Beaupré-Denesle, Rouen, 21 juillet 2013, n° 99), 74 × 54 ; Portrait de Mademoiselle Charlotte Desmares (Jeune fille rendant un billet ou Femme tenant une lettre-copie anonyme), h/t (Binoche-Renaud-Giquello, Paris, 10 avr. 2009, n° 40), 79,5 × 63,5 ; Portrait de Mademoiselle Desmares (Portrait de jeune femme), grav. Nicolas Chasteau, 1708 ; Portrait de Marie Leczinska, reine de France, h/t, Versailles, MNCT, 131 × 105 (entourage de Santerre) ; Portrait de Michel-Richard Delalande, surintendant de musique, grav. Simon Thomassin, fin XVIIe, Londres, Foundling Museum et Hatchlands Park, East Clandon (Surrey), Cobbe Collection ; Portrait de Michel-Richard Delalande, surintendant de musique, grav. Simon Thomassin, fin XVIIe, Paris, BNF, 40 × 32 ; Portrait de musicienne, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 10 déc. 2003, n° 25), 91 × 72,5 (attr.) ; Portrait de musicienne, v. 1700 (anc. La Crédence Antiquités, Paris), 43 × 37 (entourage de Santerre) ; Portrait de Nicolas Boileau, début XVIIIe, h/t, Lyon, MBA, 100 × 82 ; Portrait de Nicolas de Malebranche, h/t, Versailles, MNCT, 92 × 74 ; Portrait d’une dame de qualité, h/t (Bernaerts Veilinghuis, Anvers, 7 déc. 2015, n° 204), 101 × 81 (attr.) ; Portrait d’une femme tenant une lettre, v. 1700, h/t (Christie’s, Londres, 14 déc. 2001, n° 102), 73,5 × 59,7 (attr.) ; Portrait d’une jeune femme, la main posée sur une lettre, 1703, h/t (Demousset-Deburaux, Paris, 24 juin 1987, n° 8), 78,7 × 63,5 ; Portrait présumé d’Adrienne Le Couvreur (comédienne tragique de la Comédie française), v. 1717, h/t (Sotheby’s, Londres, 12 juillet 2001, n° 206), 81,5 × 100 ; Portrait présumé de Michel-Richard Delalande, 1718, h/b, anc. coll. Henri Leroux (Ader-Rheims-Libert, Palais Galliéra, Paris, 23 mars 1968, n° 91), 41,4 × 31 ; Sainte Cécile (La Chanteuse), v. 1700, h/t, anc. coll. La Live de Jully (Christie’s, New York, 26 oct. 2001, n° 245), 81,5 × 65 ; Sainte Cécile, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Ventes, Paris, Mes Delbergue-Cormont & Auguste Langoit, 4 juin 1862 et 5 juillet 1862, n° 51) ; Sainte Cécile, v. 1700, h/t (16 mars 1984, n° 70 et Sotheby’s, Londres, 28 oct. 1987, n° 241 et Christie’s, Londres, 2 déc. 2008, n° 140 et Bonhams, Londres, 28 oct. 2009, n° 204 et Bonhams, Londres, 25 oct. 2017, n° 221), 79,2 × 84,5 (copie) ; Sainte Cécile (Une Cantatrice), début XVIIIe, h/t, Rouen, MBA, 81,5 × 65 (copie anonyme) ; Sainte Cécile, v. 1700, h/t (Millon & Associés, Paris, 8 nov. 2007, n° 28), 80 × 65 (copie anonyme) ; Sainte Cécile, v. 1700, h/b (Stockholms Auktionsverk, 29 mai 2002, n° 2455), 22,9 × 17,8 ; Sainte Cécile, v. 1700, h/t (Pierre Bergé & Associés, Bruxelles, 26 mai 2010, n° 16), 82 × 62 (attr.) ; Sainte Cécile, v. 1700, h/t (Tajan, Paris, 21 déc. 1994, n° 74), 81,5 × 65 (attr.) ; Sainte Cécile, h/b (Sotheby’s Olympia, Londres, 30 oct. 2001, n° 540 [invendu], 22 × 17,4 ; Sainte Cécile (La Musicienne), h/t (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 14 juin 2004, n° 11), 30,5 × 24 (entourage de Santerre) ; Sainte Cécile (Une chanteuse), grav. Pierre de Rochefort, Paris, BNF (fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Sainte Cécile chantant, un cahier de musique à la main, h/t (vente anonyme, Hôtel de Bullion, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 18-19 nov. 1825, n° 37) ; Sainte Thérèse en extase, 1710, h/t, Versailles, MNCT, 267 × 171 ; La Transverbération de Sainte Thérèse, v. 1710, h/t (Tajan, Paris, 28 mars 2007, n° 105), 74,5 × 59,5 (attr.).

SARRABAT Daniel (1666-1748), La Déconvenue d’Aman, v. 1700-1720, fresque, Albigny-sur-Saône, Mairie ; Saint Jacques, v. 1710-1715, h/t, Bourg-en-Bresse, Musée du Monastère royal de Brou, 83,5 × 62,2 ; Une Sainte traduite devant un proconsul, v. 1700, h/t, Trévoux, Hôpital Montpensier, 112,5 × 87.

SAUVAGE Piat-Joseph (1744-1819), Anges, h/t (grisaille), (Sotheby’s, Londres, 24 avr. 2008, n° 482), 56 × 124 ; L’Architecture (copie anonyme), v. 1780, h/t, Paris, Musée Jacquemart-André, 65 × 130 ; Table garnie d’un tapis de


Turquie, de l’enfant à la cage et du vase de Médicis, h/t, Fontainebleau, MN du Château, 163 × 115. SAUVAN Philippe (1698-1789), Portrait d’Esprit Calvet, v. 1778-1780, h/t, Avignon, Musée Calvet, 70,9 × 60,7 ; Portrait

de Joachim Le Vieux de la Verne, 1741, h/t, Avignon, Musée Calvet, 84 × 68,5 ; Saint Dominique, 1789, h/t, Tarascon, église Sainte-Marthe, 300 × 200 ; Vierge lisant, h/t (Christie’s, Londres, 8 juillet 1998, n° 47), 80 × 63 (attr.).

SCHALL Jean-Frédéric (1752-1825), Don Quichotte armé chevalier dans la cour de l’auberge, grav. Charles-Melchior Descourtis (ill. Girodie, Jean-Frédéric Schall, planche XXXVIb) ; Femme assise dans un jardin avec sa musique, 1789, h/b (Christie’s, New York, 9 juin 2010, n° 74 [invendu]), 33,7 × 24,8 ; Femme couchée, h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 50), 32 × 41 ; Femme dans un intérieur, aquarelle (Hôtel des Ventes Mosan, Liège, 15 mars 2007, n° 244), 15,7 × 12 (attr.-invendu) ; Femme en désespoir, une lettre sur la table, h/t (Christie’s, Amsterdam, 20 juin 1989, n° 205), 81,3 × 66 (entourage de Schall) ; Femme habillée en bleu, dessinant, d (Christie’s, Londres, 9 juillet 1926, n° 6), 24,1 × 21,6 ; Femme lisant un livre (Portrait dit de Mademoiselle de Michodière), fin XVIIIe, h/t, anc. coll. Lucien Bonaparte et Boitelle, plus tard Snite Museum of Art, Notre Dame (États-Unis), chez Rafael Valls, Londres (aussi dit de l’entourage de Marguerite Gérard, Christie’s, New York, 12 oct. 1989, n° 32 [et Sotheby’s, Londres, 6 juillet 1994]), 59,7 × 49,5 ; Finissez, h/b (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 2 avr. 1909, n° 9), 32,5 × 24 ; Gentilhomme lisant une lettre dans un parc, h/t (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 104 et Sotheby’s, London, 4 juillet 1990, n° 86), 64 × 54,5 (attr.) ; Hony soit qui mal y pense (Portrait présumé de Madame du Barry), v. 1780, h/t, anc. coll. Mühlbacher (Galerie des ventes d’Orléans, 23 nov. 2000, n° 138 et Marc-Arthur Kohn, Paris, 14 juin 2006, n° 742), 40 × 32,5 ; Jeune Femme lisant, h/t (Galerie Stuker, Berne, 7 mai 1998, n° 1413), 27,9 × 20,3 (attr.) ; La Déclamation, h/t, anc. coll. F. Bohler (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Paul Chevallier, 23 fév. 1906, n° 77), 35 × 27 ; La Feinte Résistance, h/t, anc. coll. Sigismond Bardac, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 10-11 mai 1920, n° 37 et Christie’s, Londres, 18 avr. 1980, n° 90), 34,2 × 44,5 (ill. Revue de l’art ancien et moderne 37, 1920, p. 293) ; La Femme au chien, h/t (Chapelle-Perrin-Fromantin, Versailles, Palais des Congrès, 13-14 mai 1970, n° 63), 21,5 × 16 ; La Jeune Musicienne, h/b (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 2 déc. 1910, n° 21), plus tard coll. Brasseur (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 1er juin 1928, n° 20), aujourd’hui San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 30,5 × 23,5 ; La Leçon de musique, Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde (attr.-photographie) ; La Lecture, h/t (Tajan, Paris, 30 mars 2012, n° 195), 37 × 29 (entourage de Schall) ; La Lecture dans le parc, h/t, anc. coll. Walferdin (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Bain, 3 avr. 1880, n° 37), localisation actuelle inconnue, 27 × 20 ; La Lecture interrompue, h/t, anc. coll. Octave Homberg (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 3-5 juin 1931, n° 32), plus tard coll. Charles d’Heucqueville (sa vente, Galerie Jean Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 24-25 mars 1936, n° 97), 25 × 21 ; La Lettre d’amour, h/t, anc. coll. Arnold Seligmann (jusqu’en 1910), ensuite Madame Lillian Peck, New York (Parke-Bernet, New York, 30-31 mars 1951, n° 244), 33 × 24,1 ; La Liseuse, h/t (Chapelle-Perrin-Fromantin, Versailles, Palais des Congrès, 13-14 mai 1970, n° 63), 21,5 × 16 ; L’Amant surpris, [h/t], anc. New York, coll. Franklyn Laws Hutton (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 55, 1929, p. 269) ; L’Amant surpris, 1798, grav. couleurs Charles-Melchior Descourtis, v. 1798-1810, Londres, BM, 52,4 × 39,7 ; L’Amante couronnée, anc. coll. Soulas (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 55, 1929, p. 269) ; Le Billet doux (La Lettre d’amour ou Femme au billet dans la forêt), h/t (Sotheby’s, Monaco, 16-17 juin 1989, n° 563 et Ader-Picard-Tajan, Paris, 14 déc. 1989, n° 168 et Christie’s, Londres, 12 juillet 2002, n° 157 [invendu] et 13 déc. 2002, n° 191 [invendu] et Piasa, Paris, 27 juin 2003, n° 106 [invendu] et Claude Aguttes, Neuilly, 29 mai 2018, n° 57), 33 × 24,4 (attr.) ; Le Billet doux (Portrait présumé de Mademoiselle Duthé), v. 1800, h/t, Dijon, Musée Magnin, 33,2 × 26,8 ; Le Billet doux, h/t (Sotheby’s, Londres, 12 nov. 1969, n° 113), 30,5 × 38,1 ; Le Concert intime, h/b (Millon & Associés, Paris, 30 juin 1999, n° 56), 38,1 × 45 (attr.) ; Le Maître d’école, h/b (Drouot Estimations, Paris, 20 nov. 1992, n° 35), 19 × 22,6 (attr.) ; Le Matin, grav. Louis-Marin Bonnet (ill. André Girodie, Jean-Frédéric Schall, planche IIIb) ; Le Message d’amour, h/b, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 22 nov. 1923, n° 90), 25,5 × 20,5 ; Le Portrait chéry, v. 1783, h/b, anc. coll. Madame de Polès (Galerie Georges Petit, Paris, 22-24 juin 1927, n° 24 et Kende Galleries, New York, 6 déc. 1945, n° 13), aujourd’hui coll. particulière, 29,5 × 22,8 ; Le Portrait chéry (Le Billet doux), v. 1780-1785, h/b, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 26 juin 1963, n° 128), 23,5 × 17,8 ; Le Portrait chéry, grav. Louis-Marin Bonnet (Galerie Jean Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 27-28 nov. 1934, n° 43 et Kende Galleries, New York, 6 déc. 1945, n° 6) ; Le Réveil, h/t (I.G.A. Old Masters, St. Hélier, Jersey, nov. 1984), 80 × 74,9 ; Le Sémaphore de l’amour, grav. couleurs Pierre-Michel Alix, Paris, Musée de la Poste ; Les Amants, h/t (Sotheby’s, Sussex, 18 mai 1994, n° 1074), 31,2 × 48 (attr.) ; Les Espiègles, v. 1798, h/b, Strasbourg, MBA, 47 × 37 ; Les Espiègles, v. 1798, grav. couleurs Charles-Melchior Descourtis, Paris, BNF, 55 × 41 et Saint-Pétersbourg, Ermitage, 55,8 × 43 ; L’Heure du plaisir, [h/t], anc. coll. Arthur Veil-Picard (ill. Girodie, Jean-Frédéric Schall, planche V) ; Madame de Warens et Jean-Jacques Rousseau, [h/t], anc. coll. Veil-Picard (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 55, 1929, p. 237) ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, h/b (Christie’s, Monaco, 16 juin 1989, n° 48), 43,2 × 38,1 ; Portrait de Marie-Antoinette jouant de la harpe, h/t (Renaud, Paris, 14 mai 1997, n° 12), 42,9 × 34 ; Portrait de Marie-Thérèse de Savoie, comtesse d’Artois, h/t (Sotheby’s, New York, 16 mai 1996, n° 258 et Sotheby’s, Londres, 30 oct. 1996, n° 133), 44,4 × 37,3 ; Portrait d’une dame lisant une lettre, h/b (Christie’s, New York, 5 oct. 1995, n° 77), 43,7 × 37,6 (entourage de Schall, aussi attr. Gautier-Dagoty) ; Portrait d’une dame lisant une lettre, h/b (Cornette de Saint-Cyr, Paris, 22 juin 1998, n° 25), 35,6 × 29 ; Réunion musicale dans un parc, h/t (Dorotheum, Vienne, 29 sept. 2004), 60,5 × 52,6 ; Soirée musicale dans les jardins d’un palais (Réunion musicale dans un parc ou Pantalon donnant une sérénade dans un parc), h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 1999, n° 318 et Dorotheum, Vienne, 29 sept. 2004, n° 343 [retiré de la vente] et 5 oct. 2005, n° 281), 60,5 × 52,5 ; Une Femme assise à son secrétaire dans un intérieur élégant, h/t (Sotheby’s, New York, 16 mai 1996, n° 258), 44,4 × 37,6.

SENAVE Jacques-Albert (1758-1829), Intétieur d’un salon d’étude, [h/t], anc. coll. Lucien Bonaparte (sa vente, Hôtel des Ventes, 16 rue des Jeûneurs, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 13-16 jan. 1840, n° 17) ; La Lecture, h/b (Ader-Picard-


Tajan, Drouot-Rive Gauche, Paris, 21 déc. 1977, n° 97), 14,5 × 19,5 (attr.) ; La Lecture des rébus, v. 1785, h/b (Piasa, Paris, 15 juin 2001, n° 109 et 8 déc. 2003, n° 5), 15,5 × 18,5 ; Les Chats, v. 1800, h/b (Galerie Charpentier, Paris, Me Étienne Ader, 20 juin 1957, n° 159 bis), 21 × 27 ; Portrait de gentilhomme, 1783, h/t (Sotheby’s, Amsterdam, 5 mai 2009, n° 101), 69,5 × 55,4 ; Une Jeune personne lisant une lettre, [h/t perdue], Salon de 1801 (no 306 du Livret).

SENÉ Louis (1747-1804), Dame au violon, v. 1770, peinture/ivoire, anc. coll. Félix Doistau (Sotheby's, Paris, 18-19 mars 2015, n° 286), 8,5 × 8,5 ; Portrait de jeune homme tenant une lettre, v. 1790, aquarelle et gouache/ivoire, coll. particulière, 6,2 × 6,2 (ill. Jacqueline de Pasquier, La Miniature, portrait de l’intimité, 2010, p. 233) ; Portrait de la marquise de Beaufort, peinture/miniature (Christie’s, Genève, 16 mai 1995, n° 140), 6,9 × 6,9.

SENÉMONT François (1720-1782), Naus Gillier et Joanna Carola Piclet, 1769, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 4 juin 1980), 57 × 43.

SERGENT MARCEAU Antoine-François (1751-1847), Portrait d’Émira Marceau, 1779, pastel, Chartres, MBA, 64 × 48. SEUPEL Jean-Adam (1662-1717), Portrait d’un médecin, v. 1700, d, Strasbourg, MBA, 20,6 × 17,4. SICARDI Louis-Marie (1743-1825), Deux Femmes faisant de la musique, v. 1790, peinture/ivoire, Paris, Louvre, 6,1 × 6,1

(anc. attr. Pierre Chasselat) ; Portrait de la duchesse d’Orléans tenant un livre, v. 1785, peinture/ivoire, anc. coll. Madame de Polès (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 22-24 juin 1927, n° 34), ensuite coll. Léon Lowenstein (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 17 déc. 1935, n° 110 et plus tard Binoche & Giquello, Paris, 30 mars 2012, n° 86), 7,1 × 7,1.

SILVESTRE Louis de (1675-1760), La Musique, grav. Nicolas Chasteau, Paris, BN, fonds Alberta Pomme de Mirimonde ; Portrait du comte Heinrich van Brühl, 1750, grav. Jean-Jacques Balechou, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstichkabinett, 53,5 × 39 ; Saint Joseph tenant sur ses genoux l’Enfant Jésus, 1750, h/t, Versailles, MNCT, 73,8 × 60,8 ; Sainte Marie-Madeleine pénitente, v. 1700, h/c (Tajan, Paris, 18 mars 2005, n° 103), 23,5 × 20 (attr.) ; Scène de la vie de saint Benoît, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 13 avr. 1992, n° 113 [invendu] et 15 déc. 1992, n° 301), 175 × 127 (entourage de Silvestre).

SIXE Louis-Antoine (Chevalier) de (1704-1780), Portrait de Claude-Nicolas Lecat, 1751, h/t, Rouen, Musée Flaubert et d’Histoire de la médecine, 80 × 65 ; Portrait d’un écrivain, h/t (Jean-Jacques Bisman, Rouen, 27 sept. 2009), 81 × 64.

SLODTZ Michel-Ange (René-Michel) (1705-1764), Figure d’évêque assis, tenant un livre, v. 1733, d, Paris, Louvre, 48,2 × 36.

SMETS Jean-Baptiste (dit Le Muet) (1712-1783), Sainte Geneviève lisant, 1774, h/t (Briscadieu, Bordeaux, 29 nov. 2014, n° 49), 83 × 66.

SOIRON Jean-François (1756-1813), Le Déjeuner, 1785, aquarelle, anc. coll. comte Philippe de La Rochefoucauld, château de Beaumont (sa vente, Parke-Bernet, New York, 16-17 mai 1952, n° 261), 25,4 × 20,3 ; Le Déjeuner, v. 1785, h/t (Fraysse & Associés, Paris, 2 juin 2010, n° 9), 26 × 20 (copie anonyme) ; Un Garçon lisant un livre, 1799, émail/c (Christie’s, Londres, 9 déc. 2008, n° 24), 6,9 × 6,9.

SOYER Jean-Baptiste (1752-1828), Dame en robe blanche assise dans un paysage, v. 1790, aquarelle et gouache/ivoire (Christie’s, Genève, 19 mai 1992, n° 188), aujourd’hui Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 7,1 × 7,1 ; Jeune Fille assise en robe de soie brun-rouge, peinture/ivoire (Christie’s, Londres, 22 nov. 1999, n° 80), aujourd’hui coll. particulière, 7,5 × 7,5 (Thierry Jaegy, Laurent Theoleyre & Jacques Charles-Gaffiot, Jean-Baptiste Soyer, peintre miniaturiste lorrain, 2017, n° 31) ; Portrait de gentilhomme assis à sa table de travail tenant une lettre, 1785, aquarelle et gouache/ivoire (Christie’s, Londres, 15 oct. 1996, n° 23), plus tard coll. Erika Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2018, n° 83), 7,6 × 7,6 ; Portrait de jeune femme dans un intérieur, aquarelle et gouache/ivoire, Paris, Louvre, 8 × 8 (aussi attr. Louis-André Fabre) ; Portrait de Madame Pons Romain Vidil, aquarelle et gouache/ivoire, coll. particulière [Paris], 6,2 × 6,2 (anc. chez Jaegy & Theoleyre, Paris) ; Portrait de Sara Reber-Passavant, aquarelle et gouache/ivoire (Neumeister, Munich, 27 mars 2013, n° 493), 8,5 × 8,5 ; Portrait d’homme à son bureau tenant une lettre, aquarelle et gouache/ivoire (Christie’s, Londres, 15 oct. 1996, n° 203), 7,6 × 7,6 (aussi attr. Louis-André Fabre) ; Portrait d’un officier de l’armée du Rhin tenant une lettre, v. 1795-1800, aquarelle et gouache/ivoire, coll. particulière, 7,7 × 7,7 (Jean-Baptiste Soyer, peintre miniaturiste lorrain, 2017, n° 23).

SUBLEYRAS Pierre (1699-1749), Astronome dans son cabinet de travail, h/t (Ader-Picard-Tajan, Nouveau Drouot, Paris, 1er juillet 1988, n° 126 et 31 jan. 1991, n° 274), 40,5 × 32,5 (attr.) ; Autoportrait, 1746, h/t, Vienne, Akademie der bildenden Künste, 79 × 64,2 ; Diacre debout portant un livre ouvert sur la poitrine, d, Paris, Louvre, 54,6 × 41 ; Dominicain assis écrivant dans un livre, d, Paris, Louvre, 54,4 × 41,1 ; Étude d’une figure de moine, d, Paris, Louvre, 27,7 × 20,9 ; Étude d’une figure de religieux, d, Paris, Louvre, 27,7 × 21,9 ; Évêque assis et lisant, d, Paris, Louvre, 48,6 × 37,6 ; Femme assise, lisant, v. 1741, d, coll. particulière (Paris), 63 × 47,5 (étude pour Joseph tenant l’Enfant Jésus) ; Femme lisant, v. 1740-1741, d, Montpellier, Musée Atger, 36,2 × 26,3 (étude pour Joseph tenant l’Enfant Jésus) ; Homme assis à sa table de travail, d, Londres, Victoria & Albert Museum ; Homme debout lisant une lettre, d, Paris, ÉNSBA, 30,5 × 15,7 ; Homme drapé, assis, écrivant [ou lisant], d, Paris, Louvre, 44,3 × 31,6 ; Homme drapé, assis, tenant des tables, d, Paris, Louvre, 50,2 × 37,6 ; Jeune Homme drapé portant un livre, d, Paris, Louvre, 43,2 × 32,9 ; La Jument de compère Pierre, v. 1740-1745, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 30,5 × 24,5 ; La Justice, h/t, Cherbourg, Musée d’art Thomas-Henry (attr.) ; La Musique, h/t, anc. coll. duc de Saint-Aignan (sa vente, rue Sainte-Avoye, Paris, 17 juin 1776, n° 47), 113,7 × 211 ; La Musique, h/t (vente anonyme, 96 rue de Cléry, Paris, 6 jan. 1794, n° 73), 127,1 × 189,4 (peut-être le même que le précédent) ; La Peinture, h/t, anc. coll. Chevalier de Solirène (sa vente, Salle Lebrun, 21 rue de Cléry, Paris, Me Lacoste, 5-7 mai 1829, n° 123), 108,2 × 189,4 ; La Poésie, h/t, anc. coll. duc de Saint-Aignan (sa vente, rue Sainte-Avoye, Paris, 17 juin 1776, n° 46), 113,7 × 195 ; La Poésie lyrique, h/t (vente anonyme, 96 rue de Cléry, Paris, 6 jan. 1794, n° 73), 127,1 × 189,4 (peut-être le même que le précédent) ; La Résurrection, h/t, anc. Avignon, Musée Calvet (disparue vers 1980), 40 × 30 (attr.) ; L’Assomption de la Vierge, h/t, Gray, Musée Baron-Martin, 52,5 × 36,5 (attr.) ; La Vierge lisant, avant 1740, h/t, Rome, Galleria


Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Corsini, 71 × 59 ; La Vierge lisant (copie anonyme), v. 1770, h/t (Artcurial, Paris, 18 nov. 2014, n° 136 et 14 fév. 2017, n° 482), 74 × 64 ; La Vierge lisant, copie (croquis) de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin (dans son exemplaire du catalogue de la seconde vente du prince Conti), 1777, anc. coll. particulière, Paris (ill. Pierre Rosenberg, Subleyras, p. 225) ; La Vision de saint Camille de Lellis, h/t (Colnaghi, Londres, en déc. 1990), 74 × 59,3 ; La Vision de saint Jérôme, 1739, h/t, Milan, Pinacoteca di Brera, 408 × 232 ; Le Bât, v. 1740-1745, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 30,5 × 24,5 ; Le Bât, v. 1735, h/t, coll. particulière, 30,5 × 23,5 (seconde version) ; Le Christ se détachant du crucifix pour tendre les bras à saint Camille (tableau sévèrement restauré), h/t, Rieti, église du Crucifix, 300 × 220 ; Le Christ se détachant du crucifix pour tendre les bras à saint Camille (copie de Carlo Grandi), Rome, G.N.S ; Le Christ se détachant du crucifix pour tendre les bras à saint Camille (esquisse), h/t, Rome, coll. particulière, 78 × 62 ; Le Christ se détachant du crucifix pour tendre les bras à saint Camille (copie attr. C. S. Mariotti), Pérouse, Académie des BA ; Le Christ se détachant du crucifix pour tendre les bras à saint Camille (copie de Cl. O. Gallimard), d., Vienne, Graphische Sammlung Albertina ; L’Éducation de la Vierge, h/t (Millon & Associés, Paris, 18 juin 2008, n° 27), 99,5 × 59 (entourage de Subleyras) ; Le Faucon, après 1732, h/t, Paris, Louvre, 34,5 × 28 ; Le Frère Luce, 1732, h/t, Paris, Louvre, 30 × 23 ; Le Frère Luce (copie peut-être autographe), h/t, anc. coll. Léon Michel-Lévy (Galerie Georges Petit, Paris, 17-18 juin 1925, n° 155), 30 × 26 ; Le Frère Luce, v. 1732, h/t, anc. coll. Georges Ryaux (Me Hervé Chayette, Palais d’Orsay, Paris, 24 oct. 1979, n° 101), 32 × 24 ; Le Frère Luce, v. 1732, h/t, Boston, MFA, 28,8 × 22,5 ; Le Frère Luce (copie anonyme), v. 1732, h/t, Nantes, MBA, 35,5 × 28,5 ; Le Frère Luce (copie peut-être autographe), h/t (Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1981, n° 4), 27,9 × 22,9 ; Le Frère Luce (copie anonyme), v. 1732, h/t, Zurich, Kunsthalle ; Le Frère Luce, v. 1732, d, Paris, Louvre, 31,8 × 23,9 ; Le Frère Luce, v. 1732, grav. Jean-Baptiste Marie Pierre, Paris, BNF, 18,8 × 13,9 ; Le Polisson de Toulouse, v. 1710-1720, h/t, Grasse, coll. Hélène & Jean-François Costa, 60 × 49 ; Le Sacre de Louis XV (copie d’un dessin d’A. Rivalz), 1722, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 205 × 255 ; Le Savant dans son bureau, h/t (Cabinet Michel Guérin, Saint-Dié-Vosges, le 9 nov. 2003, n° 125), 34 × 31 ; Les Attributs des arts, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 76 × 100 ; Les Attributs des arts (copie anonyme), h/t (Sotheby’s, Monaco, 18 juin 1988, n° 1052), 98,5 × 67,5 ; Mariage mystique de Sainte Catherine de Ricci (esquisse), v. 1746, h/t, Northampton (Massachusetts), Smith College Museum of Art, 23,1 × 30 ; Mariage mystique de Sainte Catherine de Ricci (esquisse), 1746, h/t, Rome, coll. Marquis Sacchetti, 175 × 250 ; Portrait de Benoît XIV, h/t, Bologne, Biblioteca Universitaria ; Portrait de Benoît XIV, h/t, Hampton Court, Coll. royale ; Portrait de Benoît XIV avec le Cardinal Silvio Valenti Gonzaga, v. 1749-1750, h/t, Rome, Palazzo Braschi, 131 × 178 (attr.) ; Portrait de Don Cesare Benvenuti, 1742, h/t, Paris, Louvre, 138 × 101 ; Portrait de Francesco Cornazzano, v. 1735-1736, h/t, Ajaccio, Musée Fesch, 90 × 69 ; Portrait de Joseph Daram, écuyer de Toulouse, 1728, h/t, coll. particulière, 24 × 32 ; Portrait de Joseph Daram, écuyer de Toulouse (copie attr. Étienne Jeaurat), h/t (Sotheby’s, Monaco, 6 déc. 1987, n° 340), 22,5 × 30,5 ; Portrait de la vénérable Baptistine Vernazza, v. 1740-1741, h/t, anc. coll. comtesse Maria Balestra di San Reno, ensuite coll. particulière (Milan), 130 × 100 ; Portrait de la vénérable Baptistine Vernazza (copie de l’artiste), v. 1740-1741, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 98 × 75,5 ; Portrait de la vénérable Baptistine Vernazza (copie de l’artiste), v. 1740-1741, h/t, Rome, coll. Fabrizio Lemme, 73 × 60 ; Portrait de la vénérable Baptistine Vernazza (copie d’atelier), v. 1740-1741, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 19 mars 2004, n° 62), 98 × 73 ; Portrait de l’abbé Tacchetti, v. 1744, h/c, Turin, Galleria Sabauda, 31 × 24 ; Portrait de Madame Subleyras, v. 1735-1740, h/t, Worcester Art Museum (Massachusetts), 99 × 74,5 ; Portrait de Marco Foscarini, v. 1738-1740, h/t, Venise, Museo Correr, 88 × 68 ; Portrait de Maria Eleonora Rospigliosi Chigi, [h/t], Ariccia, Palazzo Chigi ; Portrait d’Horace Walpole, v. 1746-1747, h/t, Leeds, Temple Newsam House, 96,5 × 73,7 ; Portrait du cardinal Benedetto Erba, v. 1739, h/t, Ponce (Porto Rico), Museo de Arte de Ponce, 97,8 × 74,9 ; Portrait du cardinal Pompeio Aldrovandi, patriarche de Jérusalem, h/t, anc. coll. Munier-Jolain (sa vente, Hôtel Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 9 déc. 1910, n° 46), 137 × 100 Portrait du cardinal Silvio Valenti Gonzaga, h/t, Rome, Pinacoteca Capitolina, Palazzo dei Conservatori ; Portrait du cardinal Silvio Valenti Gonzaga, v. 1745, h/t, Rome, Galleria Cini ; Portrait du sculpteur Pierre Lucas, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 88 × 69 ; Portrait d’un ecclésiastique, h/t (Doyle, New York, 27 jan. 1999, n° 154), 143,5 × 114,3 (entourage de Subleyras) ; Portrait d’un moine dominicain (esquisse), h/t, Château Schleissheim (en 1905), 40,5 × 31,5 ; Portrait d’un pape, h/t (Tajan, Paris, 29 mars 2001, n° 62), 133 × 98,5 (atelier de Subleyras) ; Portrait présumé de Giuseppe Baretti (Portrait présumé de Jacques-Antoine Lironcourt), v. 1745, h/t, Paris, Louvre, 74 × 61 ; Portrait présumé de Giuseppe Baretti, v. 1740, h/t, Turin, Museo Civico d’Arte Antica, Palazzo Madama, 74 × 60 (atelier de Subleyras) ; Religieux assis dans un fauteuil devant une table, v. 1745-1746, d, Montpellier, Musée Atger, 28,6 × 22 ; Religieux assis tenant une plume, v. 1745-1746, d, Montpellier, Musée Atger, 28,6 × 22 ; Saint Ambroise donnant l’absolution à l’empereur Théodose, v. 1745, Paris, Louvre, 50,5 × 32 (esquisse) ; Saint Ambroise donnant l’absolution à l’empereur Théodose, 1745, h/t, Pérouse, Galleria Nazionale dell’Umbria, 327 × 205 ; Saint Ambroise donnant l’absolution à l’empereur Théodose, v. 1745, h/t, Avignon, Musée Calvet, 52 × 27 (copie de l’esquisse du Louvre) ; Saint Ambroise donnant l’absolution à l’empereur Théodose, v. 1745, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 39 × 40,9 (étude) ; Saint Bernard de Clairvaux, d, Sacramento, E. B. Crocker Art Gallery, 22,1 × 18,3 (entourage de Subleyras) ; Saint Bruno, h/t marouflée/b (Audap-Solanet-Godeau-Veillet, Paris, 11 déc. 1992, n° 67), 27,5 × 19 (attr.-invendu) ; Saint Jérôme, v. 1739, h/t, Milan, Pinacoteca di Brera, 408 × 232 ; Saint Jérôme, v. 1737-1738, h/t, coll. particulière (Milan), 63 × 37 (ill. Rosenberg, Subleyras, p. 245) ; Saint Jérôme, v. 1738-1739, h/t, coll. Channing Blake (New York), (Sotheby’s, Londres, 4 avr. 1962, n° 22), 75,6 × 44,5 ; Saint Jérôme, v. 1739, h/t (Porro, Milan, 9 nov. 2005, n° 334), 100 × 76 ; Saint Jérôme (étude), v. 1737-1738, h/t, Paris, Galerie Éric Coatalem (en 2010), 100 × 76 (peut-être le même que le précédent) ; Saint Jérôme (étude), v. 1728-1734, h/papier marouflé/t, coll. particulière (Paris), 24,5 × 18 (ill. Rosenberg, Subleyras, p. 246) ; Saint Jérôme (copie anonyme), h/t (Cornette de Saint Cyr, Paris, 12 mai 2010, n° 222), 93 × 69 ; Saint Jérôme (étude pour un saint Jérôme plus jeune), v. 1728-1734, h/t (Ader-Tajan, Hôtel George V, Paris, 29 mars 1994, n° 71 et Tajan, Paris, 18 déc. 2003, n° 45), 101 × 73,5 ; Saint Jérôme (étude pour un saint


Jérôme plus jeune), v. 1728-1734, h/t (Hampel, Munich, 26 juin 2004, n° 324), 93 × 73 ; Saint Jérôme (étude pour un saint Jérôme plus jeune), h/t (Wannenes, Gênes, 1er juin 2016, n° 671), 100 × 73 (copie dite de Charles-André Van Loo) ; Saint Jérôme (autre composition), h/t (Sotheby’s, Milan, 15 déc. 2009, n° 10), 110 × 89 (attr.) ; Saint Joseph tenant l’Enfant Jésus, 1741, h/t, Toulouse, Musée des Augustins, 219 × 173 ; Saint Joseph tenant l’Enfant Jésus, v. 1741, h/t (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1988, n° 746 et Christie’s, Londres, 1er nov. 1991, n° 63), 218,5 × 175 (copie d’atelier) ; Saint Joseph et l’Enfant Jésus (étude), v. 1740, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 27,4 × 21 ; Saint Joseph tenant l’Enfant Jésus (copie anonyme), milieu XVIIIe, h/t, Belberaud (Haute-Garonne), église Saint-Jean-Baptiste, 148 × 115 ; Saint Luc, [h/t], (Sotheby’s, Londres, 15 juin 1983, n° 14), 94 × 155 (entourage de Subleyras) ; Saint Thomas d’Aquin (étude pour le Mariage mystique de Sainte Catherine), v. 1745-1746, h/t, Munich, Alte Pinakothek, 40,8 × 31,2 ; Sainte Élisabeth de Hongrie, h/t, Dijon, Musée Magnin, 24 × 33 (attr. – voir Étienne Parrocel) ; Sainte Élisabeth de Hongrie, h/t (Sotheby’s, Paris, 18 juin 2008, n° 2), 22,5 × 28 (atelier de Subleyras) ; Scène mythologique dans un jardin, h/t (exp. Hazlitt, Londres, 10 juin 1966), 40 × 31,8 ; Un Concert, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 26-27 mai 1883, n° 116) ; Une Religieuse assise, lisant un livre, d, Paris, Louvre, 54,2 × 40,3 ; Une Sorcière préparant une potion, h/t (Bukowskis, Stockholm, 27 nov. 1996, n° 350), 47 × 38 (entourage de Subleyras).

SURUGUE Louis (1686-1762), La Ménagère, grav., San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 22,4 × 12,9 ; Le Dévot, v. 1740-1745, grav. (ill. Didier Aaron, French Paintings of the Eighteenth Century, New York, 1983, p. 26).

SUVÉE Joseph-Benoît (1743-1807), Allégorie des sciences (Allégorie de la géographie), v. 1783, h/t, coll. particulière (France), 88,5 × 116 (ill. Sophie Join-Lambert & Anne Leclair, Joseph-Benoît Suvée 1743-1807, Paris, 2017, n° P105) ; Annonciation, v. 1771, h/t, Cambrai, église Saint-Géry, 220 × 151 ; Homme assis drapé portant un turban, v. 1774-1775, d, Lyon, MBA, 41,2 &× 33,2 ; Homme barbu drapé, assis vers la droite, tenant un livre, v. 1774, d, Paris, École nationale supérieure des Beaux-Arts (ÉNSBA), 44,5 × 33,2 ; Jésus parmi les docteurs (d’après Laurent Pêcheux), h/t (détruite), 275 × 420 (Sophie Join-Lambert & Anne Leclair, Joseph-Benoît Suvée 1743-1807, n° P36) ; Jésus parmi les docteurs, v. 1772, d, Paris, coll. Jean-François Méjanès, 19,5 × 13 (ill. Sophie Join-Lambert & Anne Leclair, Joseph-Benoît Suvée 1743-1807, n° D112) ; La Liberté accordée aux arts (esquisse), 1779, h/t, coll. particulière (États-Unis), 61,5 × 50 (ill. Sophie Join-Lambert & Anne Leclair, Joseph-Benoît Suvée 1743-1807, n° P83) ; La Liberté accordée aux arts, v. 1779-1780, h/t (exp. Salon de 1781 (n° 144 du Livret), localisation actuelle inconnue, 200 × 266 ; La Pentecôte (étude d’ensemble), 1772, d, Besançon, MBA et d’Archéologie, 16,6 × 25,9 ; La Pentecôte, v. 1772, h/t (Tajan, Paris, 10 déc. 1999, n° 104), 50 × 67 (esquisse du grand tableau peint pour les Frères Mineurs d’Ypres) ; La Pentecôte, 1772, h/t (détruite durant les bombardements de 1914-1915), anc. Ypres, église Saint-Martin, 275 × 420 ; Le Christ parmi les docteurs, v. 1772, d, anc. coll. Chennevières (Drouot, Paris, 22 nov. 2001, n° 122), aujourd’hui coll. particulière (Paris), 19,5 × 13 (Prat & Lhinares, La Collection Chennevières, n° 1168) ; Madame de Chantal recevant de François de Sales la règle de son ordre, 1788, h/t, Libourne, église Saint-Jean-Baptiste, 247 × 143 ; Portrait d’Augustin van Outryve d’Ydewalle, 1782, h/t, Bruges, Musée Groeninge, 240 × 160 ; Portrait de Jean Rameau, v. 1793, h/t, Bruges, Musée Groeninge, 100 × 81 ; Portrait de Jean-Jacques Huvé, 1775, h/t, coll. particulière (Paris) , 70,7 × 60,5 (ill. Sophie Join-Lambert & Anne Leclair, Joseph-Benoît Suvée 1743-1807, n° P46) ; Portrait de Monsieur de Montbeaufort, abbé de Bruges, 1766, h/t (Sotheby’s, Bruxelles, 28 mars 1979, n° 156), aujourd’hui coll. particulière (Bruxelles), 171,1 × 126 ; Portrait de Pierre-Nicolas de Travenet, 1796, h/t, Salon de 1796 (n° 443 du Livret), (Bayeux Enchères, 11 nov. 2013, n° 33), aujourd’hui Bruges, Musée Groeninge, 130 × 97 ; Portrait d’Henriette Halotel tenant un livre ouvert, v. 1792-1793, h/t (Demade Enchères, Bernay [Normandie], 3 déc. 2006), aujourd’hui coll. particulière (France), 89,5 × 70 ; Saint Bernard, v. 1768, h/t, Gondrecourt-le-Château (Meuse), église de la Nativité-de-la-Vierge, 260 × 180 (approximativement)-(ill. Sophie Join-Lambert & Anne Leclair, Joseph-Benoît Suvée 1743-1807, n° P8) ; Un Moine méditant, h/t (Dorotheum, Vienne, 18 oct. 1994, n° 211), 109 × 85,1 ; Un Père emprisonné avec son fils (Tableau de famille), h/t (perdue), Salon de 1796 (n° 442 du Livret), 253 × 204 ; Un Philosophe, la main appuyée sur un livre, une jeune fille à côté de lui, h/t, Salon de 1779 (n° 190 du Livret), localisation actuelle inconnue, 89,3 × 75,8 ; Un Philosophe, la main appuyée sur un livre, une jeune fille à côté de lui (esquisse), h/t, localisation actuelle inconnue, 28 × 24 (Sophie Join-Lambert & Anne Leclair, Joseph-Benoît Suvée 1743-1807, n° P67).

TAILLASSON Jean-Joseph (1745-1809), Abélard, [h/t] (perdue), Salon de 1789 (n° 96 du Livret), 118 × 97 ; Herminie devenue bergère grave sur les arbres le nom de Tancrède, h/t, peut-être exp. au Salon de 1789 (n° 94 du Livret), Biarritz, coll. particulière, 116 × 89 (ill. Philippe Le Leyzour, Le Port des Lumières, Bordeaux, 1989, no 107) ; Hermine gravant le nom de Tancrède sur un arbre, 1796, h/t (Millon & Associés, Paris, 18 juin 2008, n° 30), 71 × 60 ; Marie-Madeleine au désert, 1784, h/t (Christie’s, Londres, 2 nov. 2001, n° 78 [invendu] et 17 avr. 2002, n° 84), aujourd’hui Montréal, MBA, 205,7 × 195,4 ; Marie-Madeleine au désert, v. 1784, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art & Archaeology, 21,2 × 19,7 ; Marie-Madeleine au désert, v. 1784, d (Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1989, n° 148 et Piasa, Paris, 14 déc. 1998, n° 221), aujourd’hui Vevey, Musée Jenisch, 29,2 × 30 ; Portrait du comte Claude-Louis-Robert de Saint-Germain, 1777, h/t, Versailles, MNCT, 91 × 73 ; Saint Jean de la Croix, h/t, Salon de 1785 (n° 113 du Livret), Limoges, coll. particulière, 136 × 119 (ill. Le Leyzour, Le Port des Lumières, no 99) ; Sainte Cécile, 1788, h/t (Carlo Bonte Auctions, Bruges [Belgique], 13 déc. 2017, n° 519), 117 × 90 (exp. Didier Aaron, TEFAF, Maastricht, mars 2018) ; Sapho ne pouvant se faire aimer de Phaon se précipite du rocher de Leucate dans la mer, h/t, Salon de 1791 (n° 14 du Livret), Brest, MBA, 225 × 190 ; Ptolémée à qui Bérénice reproche de juger pendant son jeu, 1802, h/t, Détroit, Art Institut of Detroit, 156,2 × 194,6 ; Un Vieillard assis, lisant, d, Paris, Louvre, 29,8 × 22,7 ; Une Jeune Femme assise tenant une lettre, h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 1999, n° 358 et Sotheby’s, Londres, 18 avr. 2000, n° 462 et 2 nov. 2000, n° 477 et Christie’s, Paris, 28-29 sept. 2015, n° 198), 92,5 × 73,5 ; Une Sibylle assise dans un paysage tenant un rouleau de papier, fin XVIIIe, h/t (Christie’s, Londres, 12 déc. 2003, n° 162), 128,2 × 97 (entourage de Taillasson) ; Virgile lisant l’Énéide à Auguste et Octave, 1787, h/t, Londres, NG,


147 × 166,9 ; Virgile lisant l’Énéide à Auguste et Octave, v. 1786-1787, d, Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum, Harvard Univ, 48 × 59.

TAISNE Antoine (1692-1750), Portrait de Salignac de la Mothe Fénelon, 1733, h/t, Cambrai, MBA, 132 × 100. TANCHÉ Nicolas (1740-?), Intérieur rustique éclairé par une bougie, grav., Londres, BM, 13,5 × 16,5. TARAVAL Hughes (1729-1785), La Diseuse de bonne aventure, h/t (Tajan, Paris, 24 juin 2004, n° 65), 86 × 64,5 ; La Sainte

Famille, h/t, Salon de 1775 (n° 78 du Livret), (Christie's, Monaco, 22 juin 1991, n° 159 et Sotheby’s, New York, 22 jan. 2004, n° 266 [invendu]), 60 × 49 ; La Sainte Famille (esquisse-copie anonyme), aquarelle (gouachée), (Thierry de Maigret, Paris, 30 mars 2012, n° 103), 11 × 8 ; La Sainte Famille, 1781, d, Quimper, MBA, 51,8 × 43,3 ; La Sainte Famille, grav. J.-F. Clemens, 1776 (Sandoz, Hughes Taraval, no 81, ill. p. 227) ; La Sibylle de Cumes prédit à Auguste la naissance de Jésus-Christ, h/t, Salon de 1781 (n° 48 du Livret), aujourd’hui Fontainebleau, MN du Château, Chapelle de la Trinité, 238 × 148 ; Trois Amours, d, Stockholm, Nationalmuseum, 22,6 × 32,7 ; Trois Amours étudiant la sculpture, d, Stockholm, Nationalmuseum, 21,3 × 30,5.

TARDIEU Élisabeth-Catherine-Claire (1731-1773), Sainte Agnès (d’après Le Corrège), grav., v. 1750-1770, Londres, BM, 24,9 × 18,6.

TARDIEU Jacques-Nicolas (1716-1791), L’Étude du village (d’après Gerrit Dou), v. 1773-1788, grav., Londres, BM, 24,7 × 19,6 ; Le Docteur alchimiste (d’après David Téniers) grav., 1747, Londres, BM, 22,7 × 27,9 et Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 28,4 × 23 et Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett, 22,7 × 28,2.

TARDIEU Pierre-Alexandre (1756-1844), L’Amateur des arts et des sciences (d’après Gerrit Dou), grav. (Galerie Bassenge, Berlin, 1er déc. 2005), 29,9 × 20,8 ; L’Espoir de retour, grav., Londres, BM, 33,4 × 26,2.

TAUNAY Nicolas-Antoine (1755-1830), Bergère studieuse (Sainte Geneviève), v. 1801, h/t, anc. coll. Didot (sa vente, Hôtel Bullion, Paris, Mes Lacoste & Gibé, 6-8 avr. 1825, n° 207), localisation actuelle inconnue, 38,5 × 46,7 (Lebrun Jouve, Nicolas-Antoine Taunay, no P426) ; Jésus au milieu des docteurs, [h/t], Salon de 1793 (n° 42 du Livret), localisation actuelle inconnue, 32 × 45 ; Jésus au milieu des docteurs (copie autographe), v. 1793, h/t, Paris, coll. Kugel, 24,5 × 32,5 (Lebrun Jouve P317) ; La Lecture de la gazette (Lecture de la feuille villageoise ou Les Nouvelles de la guerre), v. 1800, h/papier marouflé/t, anc. coll. Lehmann (Galerie Georges Petit, Paris, 8 juin 1925, n° 118), 22 × 34 ; L’Éducation de la Vierge, v. 1790-1800, [h/t], [coll. particulière. Brésil] (Lebrun Jouve P346) ; Le Théâtre de la folie (Les Comédiens ambulants), v. 1804, h/t, Reims, MBA, 64 × 81 ; Le Théâtre de la Folie, v. 1804-1805, h/t, Rio de Janeiro, MNBA, 31 × 39 ; Portrait de Félix Taunay tenant un livre, v. 1803, Rio de Janeiro, MNBA, 31,5 × 24 ; Portrait d’Hippolyte Taunay assis tenant un livre, v. 1800, h/t, Rio de Janeiro, MNBA, 14,4 × 11,2.

TESSIER Louis (1719-1781), Vase de fleurs, verre d’eau et livres sur un entablement, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 juin 1987, n° 66), 75 × 62.

THÉAULON Étienne (1739-1780), Une Jeune Fille à sa toilette tenant un miroir sur les genoux, h/b, localisation actuelle inconnue, 18 × 13 (ill. GBA, oct. 1971, p. 198).

THÉVENIN Charles (1764-1838), Portrait de Marthe-Henriette Houel, v. 1795-1800, h/t (Sotheby’s, Londres, 21 avr. 1993, n° 233), 24,4 × 18,8 (attr.) ; Portrait d’un officier de la garde nationale, 1792, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 17 mars 2011, n° 100), 65 × 50,5 (attr.).

THOMIRE Pierre-Augustin (1724-1808), Portrait d’homme assis à son bureau, tenant une lettre, 1782, h/t (Millon & Associés, Paris, 28 mars 1997, n° 47), 106 × 84,5 ; Portrait de Douat, avocat à la cour des aides, v. 1784-1787, h/t, Bordeaux, MBA, 112 × 91 ; Portrait de femme lisant, 1775, h/t, Bordeaux, MBA, 81 × 65 ; Portrait de François-Nazaire Fabre d’Églantine, [h/t], Carcassonne, MBA ; Portrait d’un ecclésiastique à son bureau, 1777, h/t (Tajan, Paris, 29 mars 2001, n° 146), 55 × 46.

TIÉRSONNIER, Louis-Simon (1713-1773), Allégorie de l’histoire, 1766, Brest, Musée des Beaux-Arts. TOCQUÉ Louis (1696-1772), Étude d'homme assis tenant un livre avec une reprise de la main en bas à droite, d (Millon &

Associés, Paris, 1er avr. 2016, n° 106), 26 × 20,5 (attr.) ; Étude d’une main tenant une lettre, d, Paris, Louvre, 20,4 × 24,8 ; Femme tenant un livre, h/t, localisation actuelle inconnue, 80 × 63 (Arnault Doria, Louis Tocqué, Paris, 1929, no 426) ; Gentilhomme à la lettre, h/t (Pierre Bergé & Associés, Paris, 31 mai 2011, n° 294), 103 × 89 (entourage de Tocqué) ; Homme de qualité à mi-corps de trois quarts vers la droite, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 29 avr. 1982, n° 49), 102,5 × 82,5 (attr.) ; Homme tenant un livre, h/t, anc. coll. Marcille, localisation actuelle inconnue, 85 × 70 (Arnault Doria, no 552) ; Homme tenant un livre, h/t, V, 100 × 81 (Doria, no 555) ; Homme tenant un livre, localisation actuelle inconnue (Doria, no 553) ; Homme tenant un livre, localisation actuelle inconnue (Doria, no 554) ; Homme tenant un manuscrit, h/t, localisation actuelle inconnue (Doria, no 556) ; Homme tenant une brochure, h/t, Salon de 1755 (n° 52 du Livret), localisation actuelle inconnue, 64,8 × 81 (Doria, no 558) ; Homme tenant une lettre, d, Paris, ÉNSBA, 33,7 × 26,3 ; Homme tenant une lettre, h/t, localisation actuelle inconnue, 84,5 × 67 (Doria, no 561) ; Portrait d’Arnoldus van Rijneveld, v. 1730-1739, h/t, Amsterdam, Rijksmuseum, 91,5 × 72 ; Portrait de Bessay, h/t, Salon de 1745 (n° 74 du Livret), Berne, coll. d’Erlach, 99 × 79 ; Portrait de Charles-François-Paul Lenormant de Tournehem, v. 1750, h/t, Versailles, MNCT, 134 × 104 ; Portrait de Charles-François-Paul Lenormant de Tournehem, v. 1750, h/t, peut-être exp. au Salon de 1750 (n° 72 du Livret), [anc.] Norfolk, Chrysler Museum, 137,8 × 106 ; Portrait de Charles-François-Paul de Tournehem, grav. Nicolas Dupuis, Paris, BNF ; Portrait de dame assise tenant un porte-crayon, 1744, h/t (Christie's, Londres, 11 déc. 1981, n° 102), 78 × 61 (anc. attr. Nattier) ; Portrait de dame jouant de la vielle, h/t marouflée/b (Vanderkindere, Bruxelles, 19 jan. 2010, n° 55), 98 × 78,5 (attr.) ; Portrait de dame tenant un livre, h/t (Lepke, Berlin, 4 avr. 1911, n° 90), 80 × 63 ; Portrait de femme, h/t (Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 13 fév. 1977, n° 30), 88 × 70 ; Portrait de gentilhomme, h/t (Christie’s, Londres, 25 oct. 1974, n° 108), 63,5 × 78,7 ; Portrait de gentilhomme, h/t (Sotheby’s, Monaco, 23 fév. 1986, n° 515), 98 × 79 (entourage de Tocqué) ; Portrait de gentilhomme en habit rouge, h/t (Sotheby’s,


Monaco, 20-21 juin 1987, n° 398), 109 × 88 ; Portrait de gentilhomme tenant un document, h/t (Doyle, New York, 26 oct. 2011, n° 59), 81,3 × 63,5 (entourage de Louis Tocqué) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, h/t (Sotheby’s, Londres, 20 nov. 1957, n° 88), 99 × 78,7 (Doria, no 1555) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, h/t (Sotheby’s, Londres, 24 juin 1936, n° 111), 76,2 × 63,5 ; Portrait de gentilhomme tenant une lettre, h/t, coll. Ladislaus Bloch de Vienne (sa vente, Frederik Muller, Amsterdam, 14 nov. 1905, n° 67), 84,5 × 67 (attr.) ; Portrait de Jean-Baptiste Massé, 1734, h/t, Salon de 1737 (sans numéro dans le Livret), localisation actuelle inconnue (grav. Johan Georg Wille, anc. coll. comte Arnauld Doria, Doria, n° 224) ; Portrait de Jean-Baptiste Massé, grav. Johann Georg Wille, 1755, anc. coll. du comte Doria, 43,2 × 32,9 ; Portrait de Jean-Baptiste Massé, grav. Johann Georg Wille, 1755, Paris, BNF, 49 × 35 ; Portrait de Jean-Claude Rigoley, baron d’Ogny, 1756, h/t, [anc.] Château Rayne-Vigneau (Gironde), coll. Vicomtesse de Roton, 134 × 105 ; Portrait de Jean-Claude Rigoley, baron d’Ogny (copie anonyme), pastel (Thierry de Maigret, Paris, 29 juin 2011, n° 10), 99 × 79 ; Portrait de jeune homme tenant une lettre, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 15 avr. 2005, n° 24), 82,5 × 65,5 (attr.) ; Portrait de Joachim Wasserschlebe tenant une lettre, 1745, h/t, Salon de 1746 (n° 46 du Livret), Copenhague, Académie des BA, 82 × 66 ; Portrait de l’abbé Desfontaines, h/t, Salon de 1742 (n° 87 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de l’abbé Desfontaines, grav. Georg Friedrich Schmidt, 16 × 10 (Doria, no 80, fig. 75) ; Portrait de Louis Galloche, 1734, h/t, Paris, Louvre, 130 × 98 ; Portrait de Louis Phélipeaux, comte de Saint-Florentin, v. 1748-1749, h/t, Marseille, MBA, 137 × 108 ; Portrait de Louis Phélipeaux, comte Saint Florentin, h/t (Tajan, Paris, 12 juin 1995, n° 131, 26 mars 1996, n° 71, 24 mars 1997, n° 114 et 25 juin 2002, n° 64), 142,5 × 111,5 (attr.) ; Portrait de Louis Phélipeaux, comte de Saint Florentin, grav. Johann Georg Wille, 1751 (Biblioteca Nacional Digital), 50 × 35,7 ; Portrait de Mademoiselle Sallé, 1754, h/t, anc. Londres, coll. Lady Hindlip, 80 × 65 (Doria, no 295, fig. 1) ; Portrait de Michel de Roissy, v. 1753-1754, h/t, Salon de 1755 (n° 50 du Livret), [anc.] Paris, Ambassade du Danemark, 139 × 106 ; Portrait de Monsieur Bessay, en robe de chambre, tenant un livre de Newton, [h/t], Salon de 1745 (n° 74 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur Bouret assis tenant une lettre, h/t (Sotheby’s, New York, 22 mai 1992, n° 70), 139,1 × 109,2 ; Portrait de Monsieur Laugeois des Finances, ayant la main appuyée sur un livre, [h/t], Salon de 1739 (sans numéro dans le Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Monsieur Voyer d’Argenson, h/t, anc. coll. Monsieur C… (sa vente, Drouot, Me Maurice Delestre, 28-29 mars 1895, n° 47)-(attr.) ; Portrait de Tycho de Hofman, grav. Johann Georg Wille, v. 1745-1746, coll. du comte Doria, 17,7 × 12,5 ; Portrait d’homme, h/t, Tours, MBA, 93,5 × 75 (entourage de Tocqué) ; Portrait d’homme, h/t (ovale), anc. coll. Jérôme Pichon (Drouot, Paris, 29 mars-10 avr. 1897, n° 1347), 40 × 32 (attr.) ; Portrait d'homme de qualité assis à son bureau devant une lettre, h/t (Robert L'Huillier & Associés, Paris, 5 déc. 2016, n° 58), 90 × 71 ; Portrait d’homme à son bureau, h/t (Tajan, Paris, 14 déc. 2006, n° 35), 92 × 72 ; Portrait d’homme de qualité tenant un livre, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Georges Aulard, 28 déc. 1911, n° 7), 100 × 81 (attr.) ; Portrait d’homme en habit violet (Portrait présumé de Pierre-Jacques Onésyme Bergeret de Grancourt), h/t, [Salon de 1751, n° 46 du Livret], anc. coll. Maurice de Rothschild, aujourd’hui Grasse, coll. Hélène & Jean-François Costa, 98 × 79 [Doria, no 552] ; Portrait d’homme tenant en main sa flûte devant un cahier de musique, h/t (vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 30 mai 1924, n° 56), 80 × 64 (attr.) ; Portrait du baron Dietrich, 1753, h/t, [anc.] Paris, coll. Mademoiselle Sahune, 105 × 81 ; Portrait du chirurgien Boudou, v. 1735, h/t, Paris, Musée de l’Assistance publique, 100 × 80 ; Portrait du comte Michel Woronzoff, 1757, h/t [perdue] ; Portrait du comte Michel Woronzoff, grav. Georg Friedrich Schmidt, 44 × 32 (Doria, no 338, fig. 77) ; Portrait du comte Michel Woronzov, grav. Georg Friedrich Schmidt, 1758, Helsinki, Konstmuseet Sinebrychoff, 42,3 × 30,3 ; Portrait du comte Nicolas Esterhazy, 1768, h/t (perdue) ; Portrait du comte Nicolas Esterhazy, grav. Georg Friedrich Schmidt, 43 × 32 (Doria, no 106, fig. 76) ; Portrait du Dauphin, 1739, h/t, Paris, Louvre, 196 × 146 ; Portrait du dauphin, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 195 × 140 ; Portrait du Dauphin Charles Louis de France, 1739, h/t, Clermont-Ferrand, Musée Bargoin ; Portrait du Dauphin Charles Louis de France, v. 1739, h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 2010, n° 328), 190 × 140 (copie autographe) ; Portrait du dauphin de France, grav. Simon Thomassin (ill. J. H. Thomas, French Portrait Engraving, entre p. 102 et p. 103) ; Portrait du Marquis de Marigny, 1755, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 136 × 106 ; Portrait du Marquis de Marigny, v. 1756, h/t, Versailles, MNCT, 135 × 104 ; Portrait du Marquis de Marigny, v. 1756, h/t (Dorotheum, Vienne, 31 mars 2009, n° 134), 31,3 × 24,2 ; Portrait du Marquis de Marigny, v. 1756, h/t (Sotheby’s, Paris, 20 oct. 2005, n° 134), 133 × 101,5 ; Portrait du Marquis de Marigny (esquisse), h/papier marouflé/t (vente Thévenin, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 28 avr. 1906, n° 84 et Couturier & Nicolay, Drouot, Paris, 10 juin 1988, n° 56 et Sotheby’s, New York, 30 jan. 2014, n° 123), 17,8 × 137 ; Portrait du Marquis de Marigny, 1755, grav. Johann Georg Wille, MN de la marine ; Portrait du marquis de Mexlèves, h/t (Leslie Hindman Auctioneers, Chicago, 18 sept. 2005, n° 227), 96,5 × 72,4 (attr.) ; Portrait d’un architecte, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 28 juin 2000, n° 25), 46 × 37,5 ; Portrait d’un ecclésiastique avec une jeune femme, h/t (Christie’s, Londres, 25 mai 1988, n° 59), 162 × 113 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Tajan, Paris, 18 déc. 2003, n° 40), 102 × 81 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme tenant une livre, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 oct. 1991, n° 107), 81 × 65 (entourage de Tocqué) ; Portrait d’un homme (anc. dit Portrait de Dumarsais), v. 1733-1735, h/t, anc. coll. La Caze, Londres, Ambassade de France, 81 × 65 ; Portrait d’un homme assis à son bureau, h/t (Le Mouel-Camard, Paris, 2 juillet 2007, n° 1), 91 × 73 (attr.) ; Portrait d’une dame assise tenant un livre, v. 1740-1749, h/t (Lepke, Berlin, 4 avr. 1911, n° 90 et Phillips, Londres, 10 juillet 2002, n° 81), 81,3 × 64,8 (entourage de Tocqué) ; Portrait d’une dame musicienne (La Jeune Musicienne), h/t (Galerie Pardo, Paris, en déc. 1959 et Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 13 fév. 1977, n° 29 et 14-15 mai 1977, n° 74), 80 × 63 (aussi attr. Voiriot) ; Portrait d’une princesse de Condé avec sa fille, h/t, Bayeux, Musée d’art et d’histoire Baron-Gérard, 114 × 96 (attr.) ; Portrait présumé d’Alexis Piron, v. 1737, h/t, anc. coll. Maurice de Rothschild, aujourd’hui Pasadena (Californie), Norton Simon Museum, 128,3 × 96,5 ; Portrait présumé de Madame Ory, épouse du contrôleur des finances, h/t (Marc-Arthur Kohn, Paris, 21 avr. 1997, n° 29 [invendu] et Anaf, Lyon, 8 fév. 1998, n° 280 [invendu]), 31 × 25 ; Portrait présumé de Lavoisier, h/t, anc. coll. Georges Wildenstein, 90,7 × 78


(attr.-restitution après la 2e guerre) ; Portrait présumé du duc d’Antin, h/t (Anaf, Lyon, 26 nov. 2000, n° 241), 99,1 × 78,7 (entourage de Tocqué) ; Portrait présumé du Marquis de Biré (Portrait de magristrat), v. 1730-1735, h/t, anc. Paris, coll. Trotti, aujourd’hui Rennes, MBA, 135 × 105.

TOURCATY Jean-François (1763-?), Portrait de Marat à la tribune, v. 1794, grav. de l’artiste d’après Simon Petit-Copray, Paris, BNF et Londres, BM, 40,3 × 30,4 ; Portrait d’un gentilhomme inconnu, 1786, peinture/miniature, coll. particulière.

TOUZÉ Jean (1747-1809), La Présidente Tourvel, gouache (ovale), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 4 mars 1897, n° 50), 33 × 27.

TRÉMOLIÈRES Pierre-Charles (1703-1739), Annonciation, d, Paris, Louvre, 33,5 × 16 ; La Circoncision, 1735, h/t, Lyon, église Sainte-Blandine, 340 × 276 ; La Comédie, v. 1735, h/t, anc. coll. Prince de Conti, aujourd’hui New York, Metropolitan Museum of Art, 47,6 × 59,7 ; La Comédie, v. 1737, h/t, Salon de 1738 (n° 100 du Livret), aujourd’hui Cholet, Musée d’Art et d’Histoire, 109 × 163 ; La Musique, v. 1737, h/t, Salon de 1738 (n° 126 du Livret), Cholet, Musée d’Art et d’Histoire, 113 × 140 ; La Musique, [h/t], (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 5 mars 1984, n° 68), 113 × 136 (peut-être le même que le précédent) ; La Musique (La Muse de la musique), [h/t], anc. coll. Meffre (sa vente, Hôtel des Ventes, Paris, Me Charles Pillet, 29 mars 1867, n° 84)-(peut-être le même qu’un des deux précédents ou que les deux précédents) ; La Musique (étude), 1736, d, coll. particulière (Paris), 18,8 × 24,7 ; La Poésie, v. 1737, h/t, Salon de 1738 (n° 133 du Livret), Cholet, Musée d’Art et d’Histoire, 113 × 140 ; La Poésie, h/t (Sotheby's, Londres, 12 juillet 1978, n° 68), 113 × 136 (peut-être le même que le précédent) ; La Poésie (La Muse de la poésie), [h/t], anc. coll. Meffre (sa vente, Hôtel des Ventes, Paris, Me Charles Pillet, 29 mars 1867, n° 85)-(peut-être le même qu’un des deux précédents ou que les deux précédents) ; L’Architecture, h/t, anc. coll. Prince de Conti (sa 2e vente, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 15 mars 1779, n° 84), localisation actuelle inconnue, 113,7 × 194,9 ; L’Éducation de l’Amour, h/t, anc. coll. Jean-Antoine Gros (sa vente, Hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, Paris, 14 avr. 1778, n° 41), localisation actuelle inconnue, 118,1 × 150,6 ; La Sincérité accompagnée de trois génies, h/b (dessus de porte), Paris, Hôtel de Soubise, 117 × 148 ; La Sincérité ou Les Caractères de Théophraste, d, Paris, Louvre, 20,7 × 28,2 ; La Tragédie, v. 1736, h/t, Cholet, Musée d’Art et d’Histoire, 109 × 163 ; Le Baptême, v. 1734, grav., Cholet, Musée d’Art et d’Histoire, 26,3 × 42 et Austin, Blanton Museum of Art, Univ. of Texas at Austin, 30,3 × 43,8 ; Le Baptême (d’après Giuseppe Maria Crespi), h/t (Bonhams, Londres, 6 déc. 2006, n° 57), 40,6 × 31,8 (attr.) ; Le Mariage, d, Cholet, Musée d’Art et d’Histoire, 25 × 42 ; L’Éducation de l’Amour, h/t, anc. coll. Jean-Antoine Gros (sa vente, Hôtel d’Aligre, Paris, 13 avr. 1778, n° 41), 119,1 × 151,6 (croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire du catalogue de vente) ; L’Étude, d, Orléans, MBA, 21,9 × 18,1 ; L’Extrême-Onction, d, Paris, Louvre, 26,5 × 40,5 ; L’Ordre, 1734, d, Paris, ÉNSBA, 26,4 × 40,7 ; Portrait de Marie-Clémentine, épouse de Jacques Stuart, 1730, h/t (Hôtel des Ventes des Chaprais SAS, Besançon, 22 oct. 2009), 194 × 147 ; Portrait d’homme, 1737, h/t, Quimper, MBA, 105 × 80 ; Saint Alo et Saint Pétrone adorant la Vierge et l’Enfant d’après Cavedone, d, coll. particulière (Paris), 48 × 34,9 ; Vignette pour La Première Satire (t. 1, p. 8), grav. Simon-François Ravenet, Paris, BNF, 5,8 × 12,4 ; Vignette pour Le Lutrin, poème héroï-comique (t. 1, p. 325), grav. Simon-François Ravenet, Paris, BNF, 5,7 × 12,7 ; Vignette pour le Traité du sublime de Longin, grav. Simon-François Ravenet, Paris, BNF, 5,5 × 12,6 ; Vignette pour L’Épistre au Roy (t. 1, p. 163), grav. Simon-François Ravenet, Paris, BNF 5,5 × 12,8.

TRÉTON DE VAUJAS Jacques (dates inconnues), Vue intérieure du café de Manouri, v. 1775, grav., Paris, Musée Carnavalet.

TRINQUESSE Louis-Rolland (1756-1800), Après la soirée, 1774, h/t, Tokyo, Fuji Art Museum, 194 × 133 ; Couple d’amoureux dans un jardin à l’anglaise, v. 1786, h/t, Tours, MBA, 129 × 97 ; Deux Études de femmes lisant une lettre, d (Gilles Tilorier, Nouveau Drouot, Paris, 10-11 oct. 1983, n° 165), 36,8 × 24,8 ; Femme assise lisant au coin du feu, d (Pescheteau-Badin & Ferrien, Paris, 23 juin 1995, n° 67), 22 × 17,5 ; Femme assise tenant un livre sur les genoux, d (Gros & Delettrez, Paris, 1er juin 2012, n° 5), 35,5 × 27 ; Femme assise tenant une lettre, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 29,9 × 21,7 ; Femme assise, une lettre à la main, d (Rossini, Paris, 26 mars 2003, n° 87), 33 × 26 ; Jeune Femme assise, d (Christie’s, New York, 30 jan. 1997, n° 187), 33,6 × 22 ; Jeune Femme assise dans un parc, 1787, h/b, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 15-18 mai 1899, n° 55), 44 × 31 ; Jeune Femme assise, lisant, 1788, d, anc. coll. Gaston Le Breton (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 6-8 déc. 1921, n° 146), 28,5 × 19,5 ; Jeune femme assise lisant un livre, d (Christie’s, Londres, 25-26 juin 1974, n° 54), aujourd’hui Stanford (Californie), Cantor Arts Center, Stanford University, 27,9 × 17,9 ; Jeune Femme assise lisant une lettre, d (sanguine/contre-épreuve), anc. coll. Pierre Geismar (Drouot, Paris, Mes René Hemard & Fernand Lair-Dubreuil, 15 nov. 1928, n° 139), 43 × 27 ; Jeune Femme écrivant (Portrait présumé de Louise Charlotte Marini), d, anc. coll. Alphonse Trézel et plus tard coll. Jean Cailleux (Galerie Jean Charpentier, Paris, Mes Henri Baudoin & Étienne Ader, 17 mai 1935, n° 40), 31,5 × 22,3 ; Jeune Femme jouant du clavecin, 1763, d, Paris, Louvre, 34,5 × 25 ; Jeune Femme jouant du clavecin, d (Christie’s, Londres, 8 juillet 2008, n° 109), 34,1 × 24,3 ; Jeune Femme jouant du clavecin, 1763, d (contre-épreuve), Saint-Pétersbourg, Ermitage, 34,5 × 25 ; Jeune Femme lisant, 1778, d (Drouot, Paris, 24 juin 1932, n° 18 et Remi Ader, 1er déc. 1994, n° 2), 33 × 25 ; Jeune Femme lisant, 1780, d (Piasa, Paris, 4 déc. 2002, n° 96), 38,9 × 23,2 ; Jeune femme lisant, d, anc. coll. Dupuy (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 14 déc. 1896, n° 89) ; Jeune Femme lisant, grav. Liger en manière de sanguine, 1786 (anc. Paris, Galerie Nord) ; Jeune Femme lisant une lettre, d, anc. coll. Victorien Sardou (Galerie Georges Petit, Paris, 27-29 avr. 1909, n° 139), 28 × 22 ; Jeune Femme piquant la mandoline, d, anc. coll. Alfred Sensier (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 10-16 déc. 1877, n° 472) et coll. M.B.L. (Drouot, Paris, 21 mai 1884, n° 153), plus tard retrouvé dans la coll. Gurlitt à Salzbourg (en 2012), 31,3 × 21,7 ; Jeune Femme tenant sa correspondance sans son boudoie (Jeune Femme dans un intérieur), h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, 23 mars 1872, n° 75), 80 × 60 ; Jeune Femme tenant sa correspondance dans son boudoir, fin XVIIIe, h/t (Piasa, Paris, 25 juin 2010, n° 83 ensuite chez Stair Sainty, Londres, en nov. 2011), 80 × 62 (peut-être le tableau précédent) ; Jeune fille lisant (étude), d (Christie’s, Londres, 30 mars 1971, n° 189), 31,5 × 21 (peut-être le même qu’un


des dessins précédents) ; Jeune Homme tenant un livre, 1783, h/t (Libert-Castor, Paris, 2 déc. 1994, n° 62 et Sotheby’s, Londres, 30 sept. 2003, n° 163 [invendu]), 63,7 × 53,4 ; La Lecture, d (sanguine/contre-épreuve), anc. coll. Pierre Geismar (sa vente, Drouot, Paris, Mes René Hémard & Fernand Lair-Dubrueuil, 15 nov. 1928, n° 136), 39 × 26 ; La Lecture (Un Jeune Homme assis lisant un livre à deux femmes), d (Christie’s, Londres, 2 juillet 1996, n° 263), 38,6 × 25,8 [invendu]-(peut-être le même que le précédent) ; La Lecture (Un Jeune Homme assis lisant un livre à deux femmes ou Scène de lecture), d (contre-épreuve), (Ader-Nordmann, Drouot-Richelieu, Paris, 10 nov. 2017, n° 55), 38,5 × 25,3 (peut-être le même que le précédent) ; La Lecture, d, anc. coll. Alfred Beurdeley (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, n° 263), 23 × 19 ; La Lecture, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Raymond Pujos, 30 nov. 1907, n° 19)-(attr.) ; La Lecture intéressante, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Raymond Pujos, 11 mai 1907, n° 40) ; La Lettre, aquarelle, anc. coll. Bécherel (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 26-28 nov. 1883, n° 92), 34,5 × 20,5 ; La Lettre (Deux Femmes assises près d’une table), d (Ader-Picard-Tajan, Paris, 22 mars 1991, n° 177), 36 × 25 (attr.) ; La Lettre (Deux Femmes assises près d’une table), d (contre-épreuve), (Christie’s, Paris, 10 avr. 2008, n° 87), 35 × 25 ; La Lettre (Portrait de Marianne Franmery), d, anc. coll. Jean Masson (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 227 et Sotheby’s, Paris, 30 mars 2017, n° 128), 35,4 × 23 ; La Liseuse (Jeune Femme assise lisant une partition), d (Millon & Associés, Paris, 8 déc. 2010, n° 141), 38 × 24 ; La Liseuse (Portrait présumé de Marianne Franmery), 1780, d, anc. coll. Jean Masson (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 230 et Drouot, Paris, Me Michel Rostand, Drouot, Paris, 26 nov. 1969, n° 26 et Couturier-Nicolay, Paris, 28 mars 1990, n° 14), 35,2 × 22,2 ; La Musicienne (Jeune Femme pinçant de la mandoline), 1779, d, anc. coll. Alfred Sensier (sa vente, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 10-15 déc. 1877, n° 472), ensuite coll. Roger Delapalme (« acquis » par la coll. Gurlitt, Hambourg-Munich-Salzbourg, en 1941), 31,3 × 21,7 ; La Musicienne, 1788, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 13 déc. 1890, n° 89) ; La Sortie du bain, grav. Louis-Simon Lempereur, v. 1788, Londres, BM, 47,9 × 36,9 ; Le Billet doux, h/t (Christie’s, Paris, 20 juin 2018, n° 38), 81,7 × 65 ; Le Billet doux (Jeune fille à la colombe), h/t, anc. coll. Mannheim (Galerie Georges Petit, Paris, 14 mars 1913, n° 7 et Christie’s, Londres, 29 juin 1973, n° 15 et 6 juin 1974, n° 133), 80 × 63 (attr.) ; Les Deux Femmes à la lettre (Portrait présumé de Marianne Franmery et de Louise-Élisabeth Bain), d (Couturier-Nicolay, Paris, 28 mars 1990, n° 11), 36 × 23,5 ; Liseuse, d, anc. coll. Georges Bourgarel (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 15-16 juin 1922, n° 228), 35 × 23 ; Portrait d’architecte, 1774, h/t, Dijon, MBA, 130,3 × 97,3 ; Portrait de jeune femme assise auprès d’une table avec un buste d’Henri IV, 1779, h/t (Christie’s, Monaco, 8 avr. 1987, n° 76A), 123 × 98 ; Portrait de George Washington, h/t, Blois, Musée du Château, 194 × 129 (copie anonyme d’une toile perdue) ; Portrait de jeune femme, 1769, h/t, anc. coll. Bécherel (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 26-28 nov. 1883, n° 47), 97 × 80 ; Portrait de Mademoiselle Sallé, danseuse de l’Opéra, [h/t], anc. coll. Pillot (sa vente, Hôtel des ventes mobilières, Paris, Me Charles Pillet, 6 déc. 1858, n° 94) ; Portrait d’homme à l’époque de la Révolution, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 4 mars 1897, n° 51), 65 × 54 ; Portrait d’homme assis à son bureau, h/t, coll. particulière (Christian Delorme, Drouot, Paris, 16 mars 1994, n° 19), 101 × 80 (attr.-aussi attr. Jean Valade et à Guillaume Voiriot) ; Portrait d’homme au gilet vert, 1791, h/t (Christie’s, Paris, 26 juin 2008, n° 51 [invendu]), 72,6 × 58,5 ; Portrait d’homme en habit rouge, 1774, [h/t] (ill. J. Wilhem, Revue de l’Art, no 25, 1974, p. 58) ; Portrait du prince Pedro de Bragance, frère du roi du Portugal, avant 1760, grav. Chevillet (ill. J. Wilhem, La Revue de l’Art, 25, 1974, p. 65) ; Portrait de Marie-Antoinette, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 23 mars 1860, n° 41)-(attr.) ; Portrait d’une cantatrice, 1774, h/t (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 9 mars 1874, n° 23), 100 × 76 ; Portrait d’une femme tenant une feuille de musique, 1774, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Philippe Lechat, 23 nov. 1868, n° 61), 100 × 78 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait d’une femme tenant une partition, 1774, h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 98 × 77 (peut-être le même que les deux précédents) ; Portrait d’une jeune femme assise tenant une lettre, 1772, d (Briest, Paris, 18 déc. 1991, n° 4), 47,5 × 35 ; Portrait d’une jeune femme avec des roses et une partition de musique, 1788, h/t, anc. coll. Greffulhe (Sotheby’s, Londres, 2 juillet 1937, n° 98 et Sotheby’s, New York, 11 jan. 1996, n° 147 et Christie’s, Amsterdam, 13-14 mai 2014, n° 88), 44,5 × 36,2 ; Scène intérieure avec deux dames et un gentilhomme, 1776, [anc.] Paris, coll. Maurice Segoura, 96,5 × 122 ; Soirée musicale, 1774 (Stair, Sainty, Matthiesen, Londres), 194 × 132,5 ; Soirée musicale, 1774, Munich, Alte Pinakothek, 194 × 133 (peut-être le même que le précédent) ; Une Femme assise, de face, tenant de sa main droite un livre, d, 50,5 × 36,5 (exp. French Master Drawings of the 18th Century, Londres, Matthiesen, 1950, no 86).

TROUVAIN Antoine (1656-1708), L’Ouye, grav., v. 1695-1696, Paris, BNF ; Portrait de Charles-Maurice Le Tellier, archevêque de Reims, 1694, grav., Paris, BNF ; Portrait de Claude de Saint-Georges, archevêque de Lyon, [1695], grav., Paris, BN (Arsenal), 30 × 20 ; Portrait de François de Harlay assis devant une table, 1694, grav., Paris, BNF ; Portrait de Jean-Baptiste-Michel Colbert, archevêque de Toulouse, 1694, Paris, BN (Arsenal), 30 × 20 ; Portrait de la comtesse d’Olonne agenouillée, tenant un livre à la main, 1694, grav., Paris, BNF ; Portrait de l’évêque Louis-Antoine de Noailles, début XVIIIe, grav., Paris, BNF ; Portrait de Madame de Maintenon, 1695, grav., Paris, BN, (Arsenal), 30 × 20 ; Portrait de Madame de Maintenon, 1705, grav., Paris, BNF ; Portrait de Madame de Maintenon en pied tenant un livre à la main, v. 1700-1705, grav., Paris, BNF ; Portrait de Monseigneur Marc-Daniel Delphine, 1696, grav., Paris, BNF ; Portrait de René-Antoine Houasse, [1707], grav. Jean Tortebat (Brissonneau, Paris, 7 fév. 2012, n° 213), 26,5 × 37,5 ; Portrait du révérend P. Innocent Le Masson dans son cabinet, 1695, grav., Paris, BNF.

UBELESQUI Alexandre (1648-1718), Saint Jérôme, v. 1700, d, Rennes, MBA, 21,4 × 17,5. USSON François-Armand de (marquis de Bonnac) (1716-1778), Ermite lisant, 1772, pastel, Toulouse, Musée des

Augustins, 48 × 38. VALADE Jean (1709-1787), Allégorie en l’honneur du maréchal de Belle-Isle, h/t, Salon de 1767 (n° 48 du Livret),

Versailles, MNCT, 100 × 81 ; Monsieur et Madame Faventines de Fontenilles faisant de la musique, h/t, Salon de 1767 (n° 49 du Livret), anc. Rouen, Musée de la Céramique (vente Gersaint, Strasbourg, 17 nov. 1989, n° 289), ensuite Château de


Maisons-Laffitte (Yvelines), 163 × 128,5 (ill. L’Œil, no 345, avr. 1984, p. 27) ; Monsieur et Madame Faventines de Fontenilles faisant de la musique (copie peut-être autographe), v. 1767, h/t, [anc.] coll. comte de Suarez d’Aulan, 167,5 × 131,4 (ill. Marie-Hélène Trope, Jean Valade, no 37) ; Portrait de François Rivard, philosophe, d, Poitiers, Musée Sainte-Croix, Cabinet des dessins, 44,5 × 36 ; Portrait de François Rivard, philosophe, grav. Michel Aubert, Poitiers, Musée Sainte-Croix ; Portrait de Joseph-Balthasar Gibert, 1767, h/t, anc. coll. Mademoiselle Lantelme (sa vente, Drouot, Paris, 18-20 nov. 1912, n° 101 et plus tard Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1991, n° 145 et Poulain-Le Fur, Drouot-Richelieu, Paris, 21 juin 1995, n° 46 et Péron-Champin, Melun, 5 déc. 1998, n° 7), 146 × 113 ; Portrait de Joseph-François-Xavier de Seytres, Marquis de Caumont, v. 1745, h/t, Avignon, Musée Calvet, 179 × 130 ; Portrait de Madame Coutard, pastel, Salon de 1763 (n° 102 du Livret), anc. coll. Maurice Fenaille, localisation actuelle inconnue, 44 × 37 (ill. Trope, no 23) ; Portrait de Madame Théodore Lacroix avec sa fille Suzanne Félicité, 1775, pastel, Paris, Louvre, 64 × 54 ; Portrait de Madame Théodore Lacroix, h/t (M. Bernard Gallery, Londres, en jan. 1978), 81 × 65 ; Portrait de Marc-Antoine-Louis Claret Fleurieu de la Tourrette, v. 1747-1749, pastel, coll. particulière (France), 33 × 27 (ill. Trope, no 65) ; Portrait de Monsieur Carré de Candé et ses trois fils, 1770, h/t, Château de Maisons-Laffitte (Yvelines), 163 × 130 ; Portrait de Monsieur de Lamoignon, v. 1752, h/t, coll. particulière (France), 70 × 58 (ill. Trope, no 60) ; Portrait de Pierre Faventines, marquis de Roquefeuil, 1768, pastel (Gersaint, Strasbourg, 17 nov. 1989, n° 290), 107 × 88 ; Portrait de Raymond de Durfort, archevêque de Besançon, v. 1780, h/t (Lempertz, Cologne, 15 nov. 2003, n° 1162), 148 × 118 (attr.) ; Portrait d’homme à son bureau, h/t (Piasa, Paris, 19 mars 1997, n° 196), 70,5 × 58.

VALENCIENNES Pierre-Henri de (1715-1819), Paysage classique avec un monument, 1798, d, Édimbourg, NG Scotland, 35 × 51,2.

VALENTIN François (1738-1805), La France montre la Liberté à des Nations qui copient la Tables des Droits de l’Homme, fin XVIIIe, d, Vizille, Musée de la Révolution française, 47 × 30 ; La Justice conduit la France au Temple de l’Immortalité malgré l’envie, l’enfer et les tempêtes, v. 1790-1792, d, coll. particulière, 61 × 45,5 ; La Paix d’Amiens, 1802, d, Amiens, Musée de Picardie, 64,9 × 45,7 ; La Paix d’Amiens, 1802, d, Amiens, Musée de Picardie, 59 × 44 ; La Paix d’Amiens, 1802, d, Quimper, MBA, 52 × 31 ; Le Concordat, v. 1802, d, coll. particulière, 46 × 59 ; Le Rosaire, 1776, h/t, Châteaulin, chapelle Notre-Dame, 249 × 153 ; L’Extrême Onction ou La Mort de Madame de Keroulas, 1776, h/t (perdue, copie de Félix Barret, milieu XIXe, église Notre-Dame de Kergoat en Quéménéven) ; Portrait de Dom Quinquet, prieur de l’abbaye de Marmoutier, 1783, pastel, Tours, Musée de l’Hôtel Goüin, 60 × 50 ; Portrait de Mademoiselle du Haffond en déesse de la Raison, 1794, h/t, coll. particulière, 112,5 × 82,5 ; Portrait de Monseigneur de Bellescize, h/t, coll. Pierre de Bellescize, 115 × 89 (catalogue de L’Exposition François Valentin, no 20) ; Sainte Geneviève, 1776, h/t, Riec-sur-Belon (Bretagne), église Saint-Pierre, 190 × 107 (ill. Revue de l’art 98, 1992, p. 79).

VALLAIN Jeanne-Louis (dite Nanine) (dates inconnues – active 1787-1819), La Liberté, v. 1793-1794, h/t, Vizille, Musée de la Révolution française, 128 × 97.

VALLAYER-COSTER Anne (1744-1818), Instruments de musique et un pare-feu, h/t, localisation actuelle inconnue, 94,9 × 140 ; Instruments de musique, 1770, h/t, Salon de 1771 (peut-être), Paris, Louvre, 88 × 116 ; Instruments de musique, h/t, (anc. chez Stair Sainty, New York, en août 1986), 89,2 × 189 ; Jeune femme accoudée sur un livre de lecture (La Mélancolie), 1784, h/t, anc. coll. Alfred Sussmann (Galerie Georges Petit, Paris, 18-19 mai 1922, n° 54 et Gérard de Dianous & Emmanuel Dard, Marseille, 28 juin 2014, n° 5), 46 × 38 ; Jeune Fille qui vient de recevoir une lettre, h/t, Salon de 1777 (n° 105 du Livret), localisation actuelle inconnue, 32,5 × 24,3 (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du Livret) ; Les Attributs de la peinture, de la sculpture et de l’architecture, h/t, Paris, Louvre, 90 × 121 ; Portrait d’une jeune violoniste, 1773, h/t, anc. coll. Monsieur de La Borde, plus tard coll. Félix Doistau (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 76), encore plus tard, coll. Seligmann (Paris), (Sotheby’s, Monaco, 16-17 juin 1989, n° 379), enfin coll. Louis Grandchamp des Raux, Bruxelles (sa vente, Sotheby’s, Paris, 26 mars 2015, n° 22), 116 × 96 ; Portrait d’une vieille dame avec sa fille, 1775, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 130,1 × 61,9 ; Vase de fleurs avec un livre, 1775, h/c (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 384), 46 × 37,5.

VALLÉE Marie-Françoise-Caroline (dates inconnues), Lecture de Paul et Virginie, début XIXe, h/t (Christie’s, New York, 9 juin 2010, n° 117), 22 × 27.

VALLIN Jacques-Antoine (1760-après 1831), La Muse de la musique Euterpe, h/b (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 14 juin 2005, n° 68), 21 × 16,5.

VAN GORP Henri-Nicolas (1756-1819), Homme assis à sa table de travail, h/t (Lombrail-Teucquam, Paris, 25 fév. 2000, n° 97), 21,5 × 17 (aussi attr. Voille) ; Jeune Femme assise devant un écritoire, v. 1800, h/b (Tajan, Paris, 20 juin 2007, n° 28 et Pierre Bergé & Associés, Bruxelles, 22 nov. 2007, n° 244), 50 × 40 (attr.-avec une fausse signature de Prud’hon) ; Jeune Femme jouant de l’épinette, h/t (Sotheby’s, New York, 22 jan. 2004, n° 103), 45 × 36 (attr.) ; Jeune Femme tenant une guitare, h/b (Villanfray & Associés, Drouot-Richelieu, Paris, 30 mars 2009, n° 9), 52 × 41,4 (attr.) ; Jeune Fille lisant une lettre, h/carton (Claude Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 27 mars 2012, n° 64), 15,5 × 13 (attr.) ; La Colombe messagère, gouache (Drouot, Paris, Me Denis-H. Baudoin, 6 juillet 1942, n° E), 26 × 20 ; La Consultation médicale, h/b (Sotheby’s, New York, 6 juin 2012, n° 112), 33 × 27 (attr.) ; La Diseuse de bonne aventure, h/b (Sotheby’s, New York, 6 juin 2012, n° 112), 33 × 27 (attr.) ; La Leçon de musique, v. 1780, h/t (Ferri & Associés, Paris, 14 déc. 2016, n° 12), 61 × 50 (invendu) ; La Lecture dans un intérieur paysan, h/t (Piasa, Paris, 16 déc. 2005, n° 86), 33,5 × 42 ; La Lecture interrompue, grav. Laurent Guyot (Mathias, Baron Ribeyre & Associés et Farrando Lemoine, Drouot, Paris, 9 déc. 2009), 8 × 8 ; La Lettre, gouache, anc. coll. Dubois-Chefdebien (Drouot, Paris, Étienne Ader, 13-14 fév. 1941, n° 13), 33 × 26 ; La Lettre, v. 1800, h/b (Tajan, Paris, 19 déc. 2001, n° 180), 37 × 31 ; L’Ami pressant, gouache (Étienne Ader, Drouot, Paris, 3 mars 1944), 23 × 31,5 ; Le Baiser autorisé, gouache (Me Étienne Ader, Drouot, Paris, 3 mars 1944, n° 14), 23 × 31,5 ; Le Concert dans un parc, v. 1790-1795, h/t (Tajan, Paris, 14 déc. 2011, n° 56), 37 × 40 ; Le Conseil, gouache, anc. coll. Léon Decloux


(Drouot, Paris, 14-15 fév. 1898, n° 72), 25 × 21 ; Le Message, h/b, anc. coll. Richard (sa vente, Drouot, Paris, Me Alexandre, 18 mars 1872, n° 31), 40 × 31 ; Nina chantant la romance, h/t, Toulouse, anc. Musée Paul-Dupuy, aujourd’hui Musée des Augustins, 41 × 33 (anc. attr. Marguerite Gérard) ; Polichinelle, h/b, Salon de 1796 (n° 477 du Livret), anc. coll. comtesse d’Hautpoul et plus tard Édouard Jonas (Parke-Bernet, New York, 24-25 nov. 1944, n° 246 et chez Thos. Agnew & Sons, Londres, en 1979), aujourd’hui coll. Resnick, Los Angeles, 40,6 × 31,8 ; Portrait de dame élégante dans un parc tenant un livre ouvert, h/t (Artcurial, Paris, 23 mars 2017, n° 152), 81 × 64,5 ; Portrait de dame jouant de la guitare, h/t (Binoche & Godeau, Drouot, Paris, 27 juin 1986, n° 68), 78,5 × 61,5 ; Portrait de jeune femme à son bureau lisant une lettre, v. 1800, h/t (Tajan, Paris, 19 juin 2001, n° 58 et Sotheby’s, Paris, 17 juin 2015, n° 52), 32,5 × 26 (fausse signature de Boilly) ; Portrait de jeune femme avec son chien, v. 1800, h/t (Audap-Solanet & Godeau-Veillet, Paris, 16 juin 1995, n° 36), 32,5 × 26,5 ; Portrait de jeune femme dans un parc, v. 1780, h/t (chez GSLR Antiques, Grenoble, en 2017-2018), 81 × 69,5 ; Portrait d’homme assis dans un intérieur lisant la Gazette nationale, v. 1800, h/b (Christie’s, New York, 26 mai 2000, n° 68 et Sotheby’s, Paris, 19 juin 2006, n° 87 et Artcurial, Paris, 22 juin 2009, n° 29), 46 × 38 ; Portrait d’homme assis tenant une lettre, v. 1800, h/b, Senlis, Musée d'art et d'archéologie, 18,8 × 16,5 ; Portrait d’homme tenant une lettre, début XIXe, h/t (Ader-Tajan, Paris, 27 juin 1992, n° 120 et Mercier, Lille, 13 mars 1994, n° 124), 64,5 × 54 ; Portrait du conventionnel Gensonné, fin XVIIIe, h/b (Marie-Françoise Robert & Franck Baille, Paris, 23 nov. 2009, n° 60), 24,2 × 26,4 ; Portrait d’un homme tenant un livre, v. 1800, h/t (Boisseau-Pomez, Troyes, 2 déc. 2007), 32 × 24 ; Portrait d’une femme tenant une lettre, v. 1800, h/t (Boisseau-Pomez, Troyes, 2 déc. 2007), 32 × 24 ; Portrait présumé de Barbaroux, h/b (Jean-Alain Labat, Nouveau Drouot, Paris, 25 nov. 1985, n° 51), 24,8 × 18,5 (attr.).

VAN LOO Carle (1705-1756), Académie d’homme, grav. de l’artiste, 37,6 × 27,6 (Marie-Catherine Sahut, Carle van Loo, 1977, no 626) ; Académie d’homme, debout, tenant une plaque en pierre, d, Stockholm, Nationalm, 39 × 24,7 ; Allégorie de la comédie, 1753, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 122 × 151 ; Allégorie de la musique, v. 1740-1745, h/t, anc. coll. Phoebe Hearst (Sotheby’s, New York, 18 mai 2006, n° 121), 90,2 × 141,6 ; Allégorie de l’Église, 1741, h/b, Munich, Château Nymphenburg ; Allégorie pour la naissance d’un noble, h/t (Ader-Picard-Tajan, Palais Galliéra, Paris, 26 nov. 1975, n° 22), 26,5 × 33 ; Annonciation (esquisse), v. 1746, h/t (Sotheby’s, Londres, 9 juillet 1975, n° 103), aujourd’hui Notre Dame (Indiana), Snite Musée of Art, 82,6 × 40,6 ; Annonciation, v. 1746, d, Weimar Schlossmuseum, 47,7 × 28,4 ; Apollon et les muses au mont Parnasse, d, Bourg-la-Reine, coll. particulière, 23,5 × 13 ; Apollon et les Muses, d (Sotheby’s, Monaco, 2 déc. 1989, n° 148), 14,5 × 29 ; Autoportrait, 1762, h/t, anc. coll. Madame Geoffrin, aujourd’hui Saint-Pétersbourg, Ermitage, 87,5 × 71,5 ; Croquis pour une allégorie de l’Étude, d, Bayonne, Musée Bonnat, 21,4 × 32,2 ; Deux Évêques assis, d, Montpellier, Musée Atger, 49 × 36 ; Deux Jeunes Acolytes agenouillés portant des objets liturgiques, d, Montpellier, Musée Atger, 49 × 36 ; Femme assise portant un bonnet, lisant, d (Sotheby’s, Monaco 22 fév. 1986, n° 34 et Christie’s, Londres, 10 juillet 2001, n° 121), 41,7 × 31,6 (aussi attr. Étienne Jeaurat) ; Homme nu assis, d (Schmidt Kunstauktionen, Dresde, 14 juin 2008, n° 125), 21 × 28,8 ; Jeune Femme assise près d’une table, tenant une lettre, h/t (Sotheby’s, Londres, 18 nov. 1959, n° 53), 78,7 × 63,5 ; Jeune Femme en robe de soie jaune tenant un feuillet de musique, pastel (Peltzer, Cologne [Goudstikker], déc. 1924-jan. 1925), 22,5 × 20 (attr.) ; Jeune Femme tenant une lettre (Portrait présumé de Mademoiselle Diane Selle), h/t (Libert, Paris, 23 juin 2004, n° 59 et 2 déc. 2004, n° 33), 74 × 59,5 (aussi attr. Jean-Baptiste Van Loo) ; Jeune Femme vue de dos tenant une lettre, grav. John Fabre, v. 1790 (chez Grosvenor Prints, en jan. 2013), 21 × 15,5 ; Jeune Garçon dessinant la Boudeuse de Saly (Allégorie des Arts), h/t (Tajan, Paris, 24 oct. 2008, n° 116), 54,5 × 46 (entourage de Carle Van Loo) ; La Conversation espagnole, 1754, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 164 × 129 ; La Conversation espagnole (copie), h/t, anc. coll. comtesse de la Ferronnays (sa vente, Drouot, Paris, Mes Paul Chevallier & Georges Duchesne, 12 avr. 1897, n° 14), 166 × 131 ; La Conversation espagnole, v. 1754, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 25,5 × 22,3 ; La Coquette, [h/t], Paris, BN, Fonds Albert Pomme de Mirimonde (attr.-photographie) ; La Déclaration, d (Christie’s, Londres, 10 déc. 2004, n° 376), 45 × 36,4 (entourage de Carle Van Loo) ; L’Agonie de saint Augustin, 1748, h/t, Paris, église Notre-Dame-des Victoires, 384 × 325 ; L’Agonie de saint Augustin (esquisse), v. 1748, h/t, Tours, MBA, 77,5 × 72,5 ; L’Agonie de saint Augustin (copie d’André Dutertre), fin XVIIIe, d, Paris, Louvre, 58,5 × 47 ; La Lecture espagnole, 1755, h/t, Salon de 1761 (n° 5 du Livret), aujourd’hui Saint-Pétersbourg, Ermitage, 164 × 129 ; La Lecture espagnole, 1761, grav. Jacques-Firmin Beauvarlet, Paris, BNF, [58 × 42] ; La Musique, h/t (dessus-de-porte), (Christie’s, Monaco, 7 déc. 1990, n° 344), 60 × 120 ; La Musique, 1753, h/t, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, 87,6 × 84,5 ; La Musique, h/t, anc. coll. Madame de Pompadour (aujourd’hui coll. Rothschild), 191 × 145 (restitution après la 2e guerre) ; La Musique (copie peut-être autographe), v. 1752-1755, h/t (Sotheby’s, Monaco, 5 déc. 1992, n° 43), 120 × 84 ; La Musique (copie peut-être autographe), h/t, anc. coll. André Gombert (Tajan, Paris, 12 juin 1995, n° 80), 68 × 125,5 ; La Musique (copie dite d’atelier), (Sotheby’s, Londres, 3 juillet 1996, n° 280), 59,8 × 121 ; La Musique (copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 29 oct. 1991, n° 61), 96,5 × 127 ; La Musique, d, localisation actuelle inconnue, 38 × 38 (Sahut, Carle van Loo, no 257) ; La Musique, 1753, grav. Étienne Fessard, 1756, Paris, ÉNSBA, 44,9 × 41,6 ; La Musique (copie anonyme), h/t, Londres, Victoria & Albert Museum ; La Musique (copie anonyme), v. 1800, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 42,4 × 106,1 ; La Musique (copie anonyme), h/t, Paris, Louvre, 41 × 69 ; La Musique (copie anonyme), h/t (Cannes Enchères, Hôtel des Ventes, Cannes, 12-15 nov. 2011, n° 223), 119 × 87 ; La Musique (copie anonyme), h/t (grisaille), (Piasa, Paris, 18 déc. 2002, n° 81), 98 × 80 ; La Musique (copie anonyme), h/t (grisaille), (Sotheby’s Olympia, Londres, 19 avr. 2005, n° 269), 100,5 × 80,6 (invendu - peut-être le même que le précédent) ; La Musique (copie anonyme), h/t (Christie’s, New York, 8 jan. 1990, n° 405), 133,4 × 94 ; La Musique (copie anonyme), v. 1752-1753, h/t (Marc-Arthur Kohn, Paris, 10 nov. 1998, n° 52), 97 × 128 (invendu) ; La Musique (copie anonyme), h/t (Christie’s, New York, 15 mai 1996, n° 80), 116 × 94,5 ; La Musique (copie anonyme), h/t (Christie’s, Londres, 10 mai 1990, n° 22), 44,4 × 34,9 ; La Musique (copie anonyme), [h/t], (Parke-Bernet, New York, 4 mai 1955) ; La Musique (copie anonyme), [h/t], (Christie’s, Londres, 28 mai 1954, n° 190) ; La Musique (copie anonyme), [h/t],


(Sotheby’s, Londres, 12 oct. 1955, n° 37) ; La Musique (copie anonyme), h/t (Dorotheum, Vienne, 6 oct. 1942, n° 76), 92 × 118 ; La Musique (copie anonyme), [h/t], (Sotheby’s, Londres, 21 fév. 1962, n° 128) ; La Musique (copie anonyme), [h/t], (Charpentier, Paris, 20 mars 1956, n° 61) et d’innombrables autres copies du XVIIIe siècle ; La Partie de musique, 1733, d, coll. particulière (Paris), 53 × 23 (Sahut, Carle van Loo, no 328) ; La Prédication de saint Augustin devant Valère évêque d’Hippone, 1754, Salon de 1755 (n° 14 du Livret), Paris, église Notre-Dame-des-Victoires, 400 × 550 ; La Prédication de saint Augustin devant Valère évêque d’Hippone (esquisse), h/t (camaïeu bleu), anc. coll. particulière, Bordeaux (Tajan, Paris, 17 déc. 1997, n° 320 et 14 déc. 1998, n° 112), 55 × 72 ; La Prédication de saint Augustin devant Valère évêque d’Hippone (esquisse), h/t, anc. coll. Du Barry-Cérès (sa vente, Hôtel d’Aligre, Paris, 11 mars 1776 et jours suivants, n° 59), 16,2 × 32,4 (croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogiue de vente) ; La Présentation de Jésus au temple (esquisse), 1725, h/t, Lyon, MBA, 64,1 × 53 ; La Présentation de Jésus au temple, 1725, h/t, Lyon, cathédral Saint-Jean, 291 × 258 ; L’Architecture, v. 1755, anc. Galerie Cailleux, localisation actuelle inconnue, 50 × 70 ; L’Arrivée du courrier, d, anc. coll. J.S. (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 10 déc. 1930, n° 26), 15 × 20 (attr.) ; La Vierge à l’Enfant, grav. de l’artiste, Paris, BNF, 18,8 × 14,5 ; La Visite au sculpteur (vente juin 1910), (Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes T-Z) ; Le Baptême de saint Augustin, h/t, Salon de 1755 (n° 13 du Livret), Paris, église Notre-Dame-des-Victoires, 419 × 551 ; La Baptême de saint Augustin (esquisse), h/t, anc. coll. Du Barry-Cérès (sa vente, Hôtel d’Aligre, Paris, 11 mars 1776 et jours suivants, n° 59), 16,2 × 32,4 (croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Le Baptême de saint Augustin, d, Paris, Louvre, 21,6 × 30,3 ; Le Contrat de mariage, 1740, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 48,5 × 40 ; Le Contrat de mariage (esquisse), 1736, h/b (Sotheby’s, Paris, 23 juin 2011, n° 68), 48 × 38,5 ; Le Grand Turc donnant un concert pour sa maîtresse, 1737, h/t, Londres, Wallace Coll., 73 × 91 ; L’Élève dessinateur, grav. Angélique Bregeon, 1764, Rouen, MN de l’Éducation, INRP et Paris, BNF, 19,9 × 26,7 ; Le Mariage de la Vierge, 1730, h/t, Detroit Institute of Arts, 59 × 40 ; Le Mariage de la Vierge (esquisse), v. 1729, h/t (Galerie Segoura, Paris, exp. From Watteau to David, 21 avr.-25 juin 1982, n° 6), 58 × 40 ; Le Mariage de la Vierge (copie de Debonneville, 1772), h/t marouflée/b, Paris, église Saint-Georges, 73,5 × 174 ; Le Mariage de la Vierge, 1730, h/t, Nice, Musée Jules-Chéret, 62 × 36 (deuxième composition) ; Le Mariage de la Vierge (copie anonyme), h/t (Phillips, Londres, 27 fév. 1990, n° 88), 60,5 × 36,5 ; Le Mariage de la Vierge, grav., Fine Art Museums of San Francisco, 49,7 × 35,3 ; Le Miracle d’un saint, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 21 × 15 ; Le Sacre de saint Augustin, 1754, h/t, Paris, église Notre-Dame-des-Victoires, 400 × 550 ; Le Sacre de saint Augustin (esquisse), h/t, 16,2 × 32,4 (esquisse pour un premier tableau exp. Salon de 1750, n° 15 du Livret, maintenant détruit, qui mesurait 390 × 520) ; Le Sacre de saint Augustin (esquisse), h/t, anc. coll. Du Barry-Cérès (sa vente, Hôtel d’Aligre, Paris, 11 mars 1776 et jours suivants, n° 59), 16,2 × 32,4 (croquis de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; Le Sacre de saint Augustin, d, Paris, Louvre, 21,6 × 30,3 ; Le Sacre de saint Augustin (copie d’André Dutertre), d, Paris, Louvre, 60 × 78,5 ; Le Vœu de Louis XIII (esquisse), v. 1742-1746, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 78 × 62 ; Le Vœu de Louis XIII, 1746, h/t, Paris, église Notre-Dame des Victoires, 450 × 380 ; Les Arts suppliants demandant au Destin d’épargner la vie de Madame de Pompadour, h/t, Salon de 1765 (n° 6 du Livret), Pittsburgh, Frick Art and Historical Center ; Les Petits Architectes, h/t, anc. coll. Beurnonville (sa vente, Paris, 3 rue Chaptal, Me Charles Pillet, 9-16 mai 1881, n° 131), 83 × 104 ; Les Puissances de la Terre rendent hommage à la Justice, v. 1750-1760, h/t, Amiens, Musée de Picardie, 70,7 × 101 ; Les Quatre Docteurs de l’Église (esquisse), h/t, Chalon-sur-Saône, Musée Vivant-Denon, 33 × 39 ; L’Heure du café, h/t (Mes Maurice Rheims & Philippe Rheims, Palais Galliéra, Paris, 1er avr. 1965, n° 55), 97 × 129 (attr. ) ; L’Histoire, 1753, h/t marouflée/b, Fontainebleau, Musée du Château, 81 × 70 ; L’Histoire (copie de P…J…Ch…), 1756, h/t (Christie’s, Londres, 1er juin 1973, n° 63 et Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n° 102), 134,6 × 105,4 ; Marie-Madeleine dans le désert (Marie-Madeleine pénitente), h/t, Salon de 1761 (n° 4 du Livret), (Christie’s, Londres, 3 déc. 2008, n° 209), 200,7 × 156,3 (retouchée sur le dessus) ; Marie-Madeleine dans le désert, d (Christie’s, Monaco, 2 juillet 1993, n° 75), 35,1 × 27 ; Marie-Madeleine, d, Stockholm, Nationalmuseum, 28,8 × 36,8 ; Musique, art et science, v. le milieu du XVIIIe, d, Boston, MFA, 26,5 × 26,5 ; Ordination d’un évêque, d, Paris, Louvre, 21,8 × 30,3 ; Personnage religieux drapé, v. 1728-1734, d, anc. Paris, coll. Roger Léonard (Piasa, Paris, 4 déc. 2002, n° 70), 32,1 × 18,4 ; Portrait d’Alexandre-Josephe Le Riche de la Pouplinière, 1739, [h/t], anc. coll. Cheveigné, 150 × 120 (attr.) ; Portrait de dame tenant un livre, h/t, anc. coll. marquis du Blaisel (Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 10-17 mars 1870, n° 79), 72 × 56 ; Portrait de femme tenant un livre, v. le milieu du XVIIIe, h/t, anc. coll. Mme C. Lelong, aujourd’hui Paris, Musée Cognacq-Jay, 61 × 50,5 (attr.) ; Portrait de gentilhomme tenant un livre, h/t (Christie’s, New York, 16 déc. 1989, n° 9 [invendu]), 106,7 × 101,4 (entourage de Carle Van Loo) ; Portrait de Jacques Aubert, 1743, d, anc. Paris, chez Didier Aaron, 47,3 × 31,3 ; Portrait de jeune femme, h/t, anc. coll. Beurnonville (Galerie Georges Petit, Paris, 9-16 mai 1881) et plus tard coll. Nouette-Delorme (Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 17-18 juin 1914, n° 38), 80 × 64 ; Portrait de Madame Taffin de Troisville, 1743, d (Beaussant-Lefèvre, Paris, 25 avr. 2003, n° 15), 44,5 × 31 ; Portrait de Madame van Loo, grav. Charles Dupuis (av. 1742), Paris, BNF, Département de musique, 16 × 12 ; Portrait de Michel Manessier de Guibermesnil, grav. Johann Georg Wille, 1748, Paris, BNF, 18,8 × 14,5 et Versailles, MNCT, 25,8 × 18,4 ; Portrait de Michel-François Dandré-Bardon, d, Montpellier, Musée Atger, 42,3 × 33,8 ; Portrait de Monsieur de La Pouplinière jouant de la flûte traversière, 1739, h/t, anc. collection De Ceheigné, 150 × 120 ; Portrait de Monsieur Mény, v. 1740-1745, h/t, anc. coll. Villebertin, coll. particulière, 90 × 74 ; Portrait de Pierre Berthelin de Neuville, v. 1743, d, Paris, Louvre, 48 × 34,5 ; Portrait de Vincent Brisset de Montbrun, v. 1750-1755, h/t, Hanovre, Niedersächsisches Landesmuseum, 92 × 73 (anc. attr.) ; Portrait d’homme à la flûte, [h/t] (ill. site Gallica, attr.) ; Portrait d’homme en habit rouge tenant un livre de la main gauche, h/t, anc. coll. Maurice Roquigny (Me Maurice Ader, Drouot, Paris, 18 mars 1932, n° 43), 78 × 62 (attr.) ; Portrait d’homme tenant un livre, h/t, anc. coll. Dubois-Chefdebien (Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 18 déc. 1940, n° 95), 48 × 33 (dit de l’école de Van Loo) ; Portrait d’Horace Walpole, grav. John Faber le jeune, 1741, Londres, BM, 50,8 × 35,5 (attr.) ;


Portrait d’Horace Walpole jeune, h/t (Christie’s, Londres, 22 mars 1926, n° 129), 76,2 × 63,5 (attr.) ; Portrait du musicien Alessandro Besozzi, d, localisation actuelle inconnue, 30,4 × 23,2 (Sahut, Carle van Loo, no 391) ; Portrait d’un échevin (Portrait de magistrat), v. 1750, Paris, Musée des Arts décoratifs, 139 × 105 (anc. attr.) ; Portrait d’un homme de lettres, 1743, d, anc. coll. J. Masson (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 mai 1923, n° 232), 45,3 × 31,5 (aujourd’hui New York, Metropolitan Museum of Art) ; Portrait d’une femme tenant un stylo de la main droite, h/t (Christie’s, Londres, 31 oct. 2007, n° 125), 87,3 × 69,2 (entourage de Carle Van Loo) ; Portrait en pied d’un prélat de distinction, [h/t], (vente anonyme, Hôtel des Ventes mobilières, Paris, Me Bonnefons de Lavialle, 26 nov. 1853, n° 54) ; Portrait présumé de la maréchale de Lévis, h/t, anc. coll. baron de Schwiter (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 26-28 mars 1890, n° 24), plus tard coll. Léon Michel-Lévy (sa vente, Galerie Georges Petit, 17-18 juin 1925, n° 157), 55 × 45 (ill. Revue de l’art ancien et moderne 48, 1925, p. 211) ; Portrait présumé de Madame Coypel, h/t (Christie’s, Londres, 29 juin 1973, n° 14), 101 × 81 ; Portrait présumé du duc de Saint-Simon, d, anc. coll. J. Masson (Christie’s, Londres, 23 nov. 1956, n° 6), 29,2 × 22,9 ; Réunion de famille dans un intérieur, d (Sotheby’s, Paris, 19 juin 2007), 50 × 74,9 ; Saint Augustin confond les Donatistes à Carthage, 1753, h/t, Paris, église Notre-Dame-des-Victoires, 400 × 550 ; Saint Augustin confond les Donatistes à Carthage (esquisse), v. 1753, h/t, anc. coll. Du Barry-Cérès (sa vente, Hôtel d’Aligre, Paris, 11 mars 1776 et jours suivants, n° 59), 16,2 × 32,4 (croquis de Gabriel de Saint-Aubin dans son exemplaire du catalogue de vente) ; Saint Augustin confond les Donatistes à Carthage, v. 1753, d (Tajan, Paris, 15 avr. 1996, n° 127), 47 × 62,5 (attr.) ; Saint Augustin confond les Donatistes à Carthage, v. 1753, d, anc. chez Talabardon & Gautier, Paris, aujourd’hui Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 51,9 × 66,9 (peut-être le même que le précédent) ; Saint Augustin confond les Donatistes à Carthage, v. 1753, d, anc. coll. Lourdet de Santerre (sa vente, 96 rue de Cléry, Paris, 9 fév. 1789 et les jours suivants, n° 482), 12,1 × 17,5 (Sahut, Carle van Loo, no 449) ; Saint Augustin confond les Donatistes à Carthage (copie d’André Dutertre), d, Paris, Louvre, 60 × 78,5 ; Saint Augustin en extase, v. 1750, h/t, Angers, MBA, 120 × 75 ; Saint François, 1730, h/t, Tarascon, église Sainte-Marthe, 160 × 130 ; Saint François, d (Lempertz, Cologne, 15 mai 1999, n° 1299), 63,3 × 48 (invendu) ; Saint Grégoire dictant ses homélies (esquisse), 1764, Salon de 1765 (n° 4 du Livret), h/t (Sotheby’s, Londres, 9 déc. 1981, n° 92 et Christie’s, Londres, 8 juillet 2005, n° 96), 101 × 75,2 (exp. Didier Aaron, New York, French Paintings of the Eighteenth Century, avr.-juin 1983, no 20) ; Saint Grégoire dictant ses homélies, d, anc. coll. Marius Paulme (Galerie Georges Petit, Paris, 27 avr. 1932, n° 39 et Me Étienne Ader, Palais Galliéra, Paris, 14 déc. 1960, n° 90 et Galerie de Bayser, Paris, en 1977), aujourd’hui New York, Metropolitan Museum of Art, 32 × 20,7 ; Saint Grégoire dictant ses homélies, grav. Angélique Martinet, Paris, BNF ; Saint Grégoire refusant le pontificat (esquisse), h/t, Salon de 1765 (n° 4 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Saint Grégoire refusant le pontificat (Saint Grégoire retiré dans une caverne), grav. P.-P. Molès, Paris, BNF et Copenhague, cabinet des Estampes ; Sainte Anne instruisant la Vierge, h/t, Entrecasteaux (Var), Château, 220 × 170 (attr.) ; Sainte Clothilde en prière au pied du tombeau de saint Martin, h/t, Salon de 1753 (n° 7 du Livret), Brest, MBA, 279 × 173 ; Sainte Clothilde en prière au pied du tombeau de saint Martin (esquisse), v. 1753, h/t, Angers, MBA, 78 × 49 ; Sainte Clothilde en prière au pied du tombeau de saint Martin, v. 1753, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 38,5 × 23,6 ; Sainte Clothilde en prière au pied du tombeau de Saint Martin, grav. Louis-Marin Bonnet, Paris, BNF et Bib. Doucet, 38,7 × 23,7 ; Sainte Geneviève (copie anonyme du tableau perdu), h/t, Quimper, MBA ; Sainte Geneviève en bergère (copie anonyme), h/t, Celles-sur-Belle (Deux Sèvres), Abbaye Notre-Dame, 180 × 125 ; Sainte Geneviève (copie anonyme), 1740, h/t (Christie’s, Monaco, 12 déc. 1998, n° 194), 54,5 × 38,5 ; Sainte Geneviève (copie anonyme), 1740, h/t, Sommervieu (Calvados), église Saint-Pierre et Sainte-Geneviève, 184 × 88,5 ; Sainte Geneviève (copie anonyme), 1740, h/t, Valpuiseaux (Essonne), église Saint Martin, 127 × 94 ; Sainte Geneviève, grav. Jean-Joseph Balechou, v. 1758-1759, Paris, BNF et Londres, BM et Genève, Musée d'Art et d'Histoire, 53,6 × 37,8 (exemplaire vendu Éric Pillon Enchères, Versailles, 5 fév. 2012, n° 5), 58 × 43 ; Sainte Geneviève en bergère, grav. Jean-Jacques Avril, 51 × 36 ; Sainte Geneviève, grav. (partielle) de John Finlayson, Londres, BM, 32,5 × 22,8 ; Sainte Geneviève, grav. J.-S. Paul et R. Sayer, Vienne, Graphische Sammlung Albertina ; Sainte Geneviève, grav. anonyme (Vasari, Bordeaux, 23 mars 2013, n° 8008), 55,5 × 39,5 ; Une Liseuse (Jeune Fille lisant une lettre), tableau ovale, anc. coll. Mme Geoffrin [tableau perdu] ; Une Liseuse, h/t, peut-être exp. au Salon de 1757 (n° 7 du Livret), (exp. Galerie Heim, Paris, en 1972), 56 × 45 ; Vision de saint François (esquisse), 1730, h/t, Pont-Saint-Esprit, Musée d’art sacré du Gard, 62 × 47.

VAN LOO Charles-Amédée-Philippe (1719-1795), Apothéose des électeurs au mont Olympe, 1751, h/t (au plafond), anc. Potsdam, Stadtschloss (détruit en 1945) ; La Fuite de l’Amour (La Rupture), 1780, h/t, anc. coll. Richard Wallace (Galerie Georges Petit, Paris, 18 mai 1925, n° 43 et Laurin-Guilloux-Buffetaud-Tailleur, Palais Galliéra, Paris, 7 avr. 1976, n° 28), 120 × 89 ; La Lettre de rupture (vente J.S., Paris, 18 mai 1925), (ill. Album Maciet, Peinture profane. France. XVIIIe siècle. Artistes T-Z) (attr.) ; Portrait de Charles-Jacques Richier, secrétaire du Prince Henri de Prusse, 1764, h/t, Schwerin, Staatliches Museum, 74 × 57 ; Portrait de Frédéric II de Prusse, h/t, Potsdam, Neues Palais ; Portrait du comte de Mirbeck, 1780, h/t, Caen, MBA, 221 × 152,8 ; Portrait présumé de Monsieur et Madame César Leveant, 1764, h/t (Koller, Zurich, 13 mars 2008, n° 3092), 144,7 × 111,7.

VAN LOO François (1708-1732), Moïse, d, Aix-en-Provence, Musée Paul-Arbaud ; Saint Jean-l'Évangéliste, d, Aix-en-Provence, Musée Paul-Arbaud.

VAN LOO Jean-Baptiste (1684-1745), Annonciation, 1711, h/t, Aix-en-Provence, église Sainte-Madeleine, 400 × 240 ; La Présentation au temple, 1725, h/t, Lyon, Cathédrale Saint-Jean, 291 × 258 ; L’Éducation de l’amour, h/t, Aix-en-Provence, Musée Granet, 78 × 105 ; L’Institution de l’ordre du Saint-Esprit par Henri III, 1759, d, Paris, MN de la Légion d’honneur, 47,5 × 42,5 ; L’Institution de l’ordre du Saint-Esprit par Henri III, h/t, Paris, MN de la Légion d’honneur (dépôt du Louvre) ; Louis XV recevant le comte de Clermont dans l’Ordre du Saint-Esprit, v. 1730, h/t, Versailles, MNCT ; Louis XV Frecevant le comte de Clermont dans l’Ordre du Saint-Esprit (esquisse), v. 1730, coll. particulière, 41,3 × 33,7 (exp. Wildenstein Gallery, New York, 2006) ; Portrait d’Alexander Pope, v. 1742, h/t (Lewis Walpole Library) ; Portrait de Colley Cibber,


1740, grav. Edward Fisher, 1758, Versailles, MNCT et Londres, BM, 37,6 × 27,3 ; Portrait de dame tenant une lettre, h/t (Libert, Paris, 2 déc. 2004, n° 33), 74 × 59,5 (entourage de Jean-Baptiste Van Loo – aussi attr. Carle Van Loo) ; Portrait de dame tenant une partition, h/t (Christie’s, New York, 17 mai 1995, n° 168), 81,3 × 65,3 (entourage de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait de famille, 1740, h/t, Paris, Louvre, 140 × 165 ; Portrait de femme tenant une lettre, h/t (Tajan, Paris, 24 mars 2000, n° 175), 80 × 64 (atelier de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait de gentilhomme, h/t (Sotheby’s, Londres, 13 nov. 1991, n° 36), 124,5 × 100,6 ; Portrait de gentilhomme, h/t (Sotheby’s, New York, 23 mai 2001, n° 127), 126,4 × 101,1 (atelier de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait de James Vernon, h/t (Sotheby’s, Londres, 12 juillet 1995, n° 70), 125 × 129,5 ; Portrait de jeune femme tenant une lettre, h/t (Sabourin, Châtellerault, 14 nov. 2004, n° 2), 115 × 89 ; Portrait de John Hervey, baron d’Ickworth, v. 1740-1741, h/t, Londres, NPG, 203,2 × 156,6 (atelier de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait de la comtesse della Rena, h/t (vente Charles Sedelmeyer, Paris, 16-18 mai 1907, n° 226), 91 × 73 (photographie Paris, BN, fonds Albert Pomme de Mirimonde) ; Portrait de Monseigneur Lastic-Sieujac, évêque de Châlons-sur-Marne, 1758, h/t, Puy-de-Dôme, Château de Parentignat ; Portrait de Monsieur de Germain, surintendant de Provence, h/t (Delorme & Fraysse, Paris, 8 juin 2001, n° 23), 130,6 × 97 ; Portrait de Nicolas-Henri Tardieu, v. 1745-1749, h/t, Versailles, MNCT, 100 × 80 ; Portrait de Pierre-Joseph-Laurent de Gaillard de Longjumeau, h/t (Christie’s, Londres, 11 déc. 1992, n° 325), 81,3 × 64,5 ; Portrait de Richard Boyle, 3e Earl de Burlington, avec sa femme et leurs deux filles, v. 1739, h/t, Lismore Estate ; Portrait de Robert Walpole, 1740, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 229 × 143 ; Portrait de Robert Walpole, 1740, h/t, Londres, NPG, 125,7 × 100,3 (atelier de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait de Robert Walpole (copie anonyme), v. 1740, h/t (Bonhams, Londres, 14 avr. 2014, n° 174), 139,& × 110,1 ; Portrait de Robert Walpole, v. 1740, h/t (Bonhams, Londres, 3 mai 2007, n° 2A), 70 × 57 (entourage de Jean-Baptiste Van Loo-une autre composition) ; Portrait de William Murray, v. 1742, h/t, Hampstead Heath (Londres), Kenwood House, Iveagh Bequest, 76,5 × 63,2 ; Portrait de William Murray, v. 1738, h/t, Hampstead Heath (Londres), Kenwood House, Iveagh Bequest, 127 × 101,5 (une deuxième composition) ; Portrait de William Murray, futur Earl de Mansfield, h/t (Christie’s, Londres, 12 avr. 1991, n° 10), 127,3 × 101,3 (copie peut-être autographe du précédent) ; Portrait de William Murray, 1er Earl de Mansfield, v. 1738, h/t (Sotheby’s, Londres, 8 déc. 2010, n° 19), 91,5 × 78 (une troisième compositon) ; Portrait d’homme aux lettres, h/t (Claude Aguttes, Paris, 30 mars 2011, n° 335), 92 × 71,5 ; Portrait d’Horatio Walpole, grav., coll. particulière ; Portrait d’Owen MacSwinny, v. 1737, h/t (Christie’s, Londres, 7 mars 1927, n° 113 et Colnaghi, Londres, en nov. 1987), 112 × 84,5 ; Portrait du général James Dormer, coll. Cortrell-Domer (Angleterre) ; Portrait du maréchal duc de la Ferté Saint Nectaire, [h/t], (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 25 juin 1984, n° 3362), 130 × 96,5 ; Portrait du premier Lord Grantham, h/t (Phillips, Londres, 11 déc. 1984, n° 82), 137,2 × 106,7 (atelier de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait d’un avocat, h/t (Sotheby’s, Londres, 28 mai 1998, n° 250), 91,8 × 74,1 (entourage de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un rouleau, h/t (Doyle, New York, 24 jan. 2007, n° 1059), 127 × 100,3 (entourage de Jean-Baptiste Van Loo) ; Portrait d’un jeune homme tenant un livre ouvert, h/t, Boston, MFA, 137,5 × 107 ; Portrait présumé du duc du Maine avec Mademoiselle du Maine, Monseigneur le prince de Dombes et Monseigneur le comte d’Eu, h/t (Claude Aguttes, Neuilly, 24 sept. 2013, n° 19), 113 × 143 (attr.) ; Saint Bernard dictant sa règle à un disciple, 1710, h/t, Aix-en-Provence, Musée des Tapisseries, 186 × 143 ; Portrait présumé de Marie Leczinska, h/t (Sotheby’s, Amsterdam, 28 mars 1990, n° 405), 81,5 × 65 (attr.) ; Une Famille sous Louis XV, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 14 nov. 1886, n° 53).

VAN LOO Jules-César-Denis (1743-1821), Portrait d’Ignace-Frédéric, comte de Mirbec, v. 1780, h/t, Caen, MBA, 225 × 153,5 (attr.) ; Portrait du Marquis d’Ossun, v. 1780, h/t, Washington, NGA, 218 × 164,1 ; Portrait présumé de Marc-Antoine René d’Argenson, v. 1780, h/t, localisation actuelle inconnue (attr.) (ill. French Paintings of the Fifteenth through the Eighteenth Century. Collection of the National Gallery of Art, vol. 18, Washington, p. 429).

VAN LOO Louis-Michel (1707-1771), Autoportrait, 1769, h/t, anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 125), 73,5 × 62 ; Femme qui lit une partition, h/t, anc. Boston, Childs Gallery, 59 × 48,3 ; Jeune Femme assise tenant une croix de saint Lazare de Jérusalem, h/t (Binoche & Godeau, Paris, 19 nov. 1993, n° 79), 111 × 90,9 ; Jeune Sultane lisant une lettre, h/t (Christie’s, New York, 23 mai 1997, n° 109), 112 × 137 ; La Lecture, h/t (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 19-20 nov. 1909, n° 100), 70 × 110 ; Le Concert galant (esquisse), h/t, anc. coll. comte de Lubersac (sa vente, Drouot, Paris, 1er avr. 1909, n° 21), 40 × 34 ; L’Éducation de l’Amour par Vénus, h/t (probablement perdue), Salon de 1769 (n° 5 du Livret), 116 × 89 (ill. Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du Livret, no 5, p. 6) ; L’Éducation de l’Amour par Vénus, h/t (Collin du Bocage, Paris, 10 déc. 2014, n° 64 et Jean-Marc Delvaux, Paris, 29 juin 2016, n° 65), 112 × 88,9 (copie attr. Louis-Michel van Loo dont les dimensions sont presque celles du tableau du Salon de 1769) ; L’Éducation de l’Amour par Vénus et Mercure, h/t, anc. coll. Monsieur G… (sa vente, Drouot, Paris, Me Ternisien, 13 déc. 1892, n° 20), 112 × 87 (donné par le catalogue à Carle van Loo) ; L’Éducation de l’Amour par Vénus, h/t, anc. coll. de l’artiste (sa vente, Paris, 14-17 déc. 1772, n° 64), 227,4 × 162,4 (ill. Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du catalogue de vente) ; L’Éducation de l’Amour par Vénus, 1748, h/t, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 225 × 160 (encore une autre version) ; Portrait d’Antoine de Malvin de Montazet, grav. Claude-Antoine Littret de Montigny, Versailles, MNCT et Lyon, Musée Gadagne, 50,9 × 37,8 ; Portrait d’Antonio Ghedini et sa famille, v. 1750-1759, h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998, n° 129A), 170,2 × 123,2 ; Portrait de Carle van Loo avec sa famille, v. 1757, h/t, Salon de 1757 (n° 4 du Livret), Paris, École nationale supérieure des arts décoratifs, [227 × 162] ; Portrait de Carle van Loo avec sa famille (copie peut-être autographe), v. 1757, h/t, Versailles, MNCT, 212,5 × 158 ; Portrait de d’Alembert, h/t, anc. Paris, Galerie Sedelmeyer (Illustrated Catalogue, vol. 10, 1906, no 69), (Ader-Picard-Tajan, Palais d’Orsay, 18 mars 1980, n° 33), 101 × 81 (attr.) ; Portrait de Denis Diderot, h/t, Salon de 1767 (n° 8 de Livret), Paris, Louvre, 81 × 65 ; Portrait de femme tenant une lettre, h/t (Thierry de Maigret, Paris, 14 sept. 2018, n° 50), 69 × 50 (attr.) ; Portrait de gentilhomme assis à sa table de travail, h/t (Christie’s, Londres, 8 déc. 1994, n° 81), 111,8 × 88,9 ; Portrait de Jacques-


François Blondel, h/t (Parke-Bernet, New York, 20-21 oct. 1944, n° 264), 81,3 × 64,1 ; Portrait de Jacques-Germain Soufflot, h/t, Paris, Louvre, 77 × 60 ; Portrait de Jacques-Germain Soufflot (copie de Victor Mazies), h/t, Versailles, MNCT, 81 × 66 ; Portrait de Jacques-Germain Soufflot, h/t (Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 9 déc. 1973, n° 39), 125 × 95 (autre composition) ; Portrait de la comtesse Rossi, 1760, h/t (Galerie Charpentier, Paris, Me Maurice Rheims, 5 déc. 1955, n° 33), 64 × 53 ; Portrait de la famille Devin, 1767, h/t (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 396 et Sotheby’s, New York, 27 mai 2004, n° 42), 110 × 150 ; Portrait de Louis Phélipeaux, comte de Saint-Florentin, h/t, Versailles, MNCT, 100,6 × 81,4 ; Portrait de Louis Phélipeaux, comte de Saint-Florentin, h/t (Sotheby’s, New York, 26 jan. 2008, n° 100 [invendu]), 100,4 × 80 (copie de l’atelier de Louis-Michel Van Loo) ; Portrait de Louise, Marguerite et Catherine Roussel dans un parc, h/t (Sotheby’s, Monaco, 18-19 juin 1992, n° 54 et Perrin-Royère-Lajeunesse, Hôtel des Chevau-Légers, Versailles, 29 nov. 1992, n° 26), 160 × 140 ; Portrait de Marie-Thérèse Chardon, épouse de Jean-Baptiste Lepaute, h/t (Binoche & Giquello, Paris, 29 nov. 2017, n° 23), 81,5 × 65,5 (attr.) ; Portrait de Monseigneur Lastic, 1758, h/t, coll. particulière (Auvergne) (Base Palissy) ; Portrait de Monsieur Vernier, conseiller au grand conseil, Salon de 1761 (n° 2 du Livret (aujourd’hui perdu mais ill. par Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du Livret) ; Portrait de Nicolas de Beaujon, 1738, h/t, Chaalis, Musée de l’abbaye royale, 144 × 110 ; Portrait de Nicolas de Beaujon, 1738, h/t, anc. Paris, Galerie Sedelmeyer, 78,7 × 111,1 (Illustrated Catalogue, vol. 8, 1902, no 74) ; Portrait de Pâris Duverne, 1736, [h/t] (exp. Portraits Anciens, Galerie Seligmann, Paris, ill. La Revue de l’art ancien et moderne, vol. 63, 1933, supplément, p. 177) ; Portrait de Richard Wall, ambassadeur espagnol en Grande-Bretagne, 1753, h/t (Sotheby’s, New York, 28 jan. 1999, n° 291), aujourd’hui Dublin, NG Ireland, 223,5 × 150 ; Portrait d’Étienne-François, duc de Choiseul-Stainville, 1763, h/t, Versailles, MNCT, 93 × 121 ; Portrait d’Étienne-François, duc de Choiseul-Stainville, 1763, h/t, Château de Ray-sur-Saône, 130 × 96,7 ; Portrait d’Étienne-François duc de Choiseul, grav. Étienne Fessard, 1769, Paris, BNF ; Portrait d’Étienne-François, du duc de Choiseul, assis à son bureau, h/t (Drouot, Paris, Mes Fernand Lair-Dubreuil, Marius Paulme & B. Lasquin fils, 2 avr. 1909, n° 15), 93 × 73 ; Portrait d’Étienne-François, du duc de Choiseul, assis à son bureau, 1761, h/t, anc. coll. Faucigny-Lucinge (sa vente, Drouot, Paris, Mes Charles Dubourg & André Couturiere, 26-30 nov. 1917, n° 209), 90 × 70 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Turgot, 1760, h/t, anc. Paris, Galerie Sedelmeyer, 98,4 × 78,1 (Illustrated Catalogue, vol. 10, 1906, no 68) ; Portrait d’homme, 1756, h/t (Galerie Charpentier, Paris, Mes Étienne Ader & Philippe Couturier, 6 avr. 1960, n° 25), 90 × 72 ; Portrait d’homme, d, Moscou, Musée Pouchkine, 25,4 × 28,3 ; Portrait d’homme (Portrait anciennement dit du duc de Choiseul), h/t, Dijon, Musée Magnin, 57,5 × 46,5 (attr.) ; Portrait du baron de Breteuil, 1766, h/t (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1986 [invendu] et 20-21 juin 1987, n° 395), 146 × 113,5 ; Portrait du chevalier Jacques d’Heusy d’Agimont (ambassadeur de Liège à Versailles), v. 1771, h/t (Bonhams, Londres, 11 déc. 2002, n° 313), 137 × 103 ; Portrait du chevalier Jacques d’Heusy, 1771, Bruxelles, Fondation du roi Baudouin, 93 × 73 ; Portrait du marquis de Boulainvilliers, 1758, h/t (Christie’s, Londres, 8 déc. 2015, n° 37), 144 × 112 (chez Wildenstein, New York, en 2006) ; Portrait du marquis de Pombal, 1766, [h/t], Lisbonne, Museu da Cidade (en collaboration avec Vernet) ; Portrait d’un érudit, h/t (Renaud-Giquello & Associés, Paris, 13 juin 2003, n° 12), 48,3 × 38,1 (attr.) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Christie’s, Londres, 13 juillet 2001, n° 172), 106 × 83,9 (entourage de Louis-Michel Van Loo) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Gros & Delettrez, Paris, 5 avr. 2011, n° 38), 36 × 28 (entourage de Louis-Michel Van Loo) ; Portrait d’un littérateur, h/t, anc. coll. Bloche (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 6 fév. 1908, n° 33), 100 × 80 (attr.) ; Portrait d’un membre du clergé, milieu XVIIIe, h/t (Tajan, Paris, 29 mars 2001, n° 103), 141,5 × 105 (attr.) ; Portrait d’un musicien, h/t (Koller, Zurich, 19 sept. 2008, n° 3087), 57,5 × 47,8 (entourage de Louis-Michel Van Loo) ; Portrait d’une dame de qualité, h/t, anc. coll. Monsieur F. de C… (sa vente anonyme, Drouot, Paris, Me F. Lair-Dubreuil, 20 oct. 1920, n° 48), 100 × 82 (attr.) ; Portrait d’une famille de musiciens, h/t (Artcurial, Paris, 15 juin 2004, n° 233), 185 × 243 (atelier de Louis-Michel Van Loo) ; Portrait d’une femme en bleu, h/t, anc. coll. Albert Lehmann (exp. Cent Portraits, ill. L’Art et les Artistes 9, mai 1909, p. 54 – Sotheby’s, New York, 22 mai 1997, n° 168), 100,3 × 80 ; Portrait présumé d'Antonio Ghedini avec sa famille, h/t (Sotheby’s, New York, 21 mai 1998, n° 129A et Sotheby’s, Londres, 5 déc. 2012, n° 45), 170 × 123 (attr. Louis-Michel van Loo-aussi attr. Giuseppe Baldrighi) ; Portrait présumé de Monsieur Laurent Grimod de la Reynière, h/t, anc. coll. Eugène Kraemer (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 28-29 avr. 1913, n° 65, plus tard Aguttes, Paris, 19 déc. 2008, n° 277 et Artcurial, Paris, 8 nov. 2011, n° 33), 85 × 68 (attr.) ; Portrait présumé de Voltaire, [h/t], anc. coll. comte de Jourdan (sa vente, Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 21 mai 1887, n° 67) ; Portrait présumé du cardinal d’Orléans, h/t (Christie’s, Londres, 28 fév. 1992, n° 48 et 11 mars 1993, n° 94), 161,4 × 113,8 (entourage de Louis-Michel Van Loo) ; Sextuor, 1768, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 145,5 × 193,5 ; Une Femme en buste lisant, [h/t] (tableau perdu), Salon de 1769 (ill. Gabriel-Jacques de Saint-Jacques, dans son exemplaire personnel du Livret à côté du no 2 [p. 5, deuxième du haut, à droite], pour le no 7 du livret – « Plusieurs portraits sous le même numéro ») ; Une Femme représentant l’Étude, h/t, Salon de 1769 (n° 6 du Livret), (Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 23 mai 1911, n° 62), 125 × 100.

VARIN Charles-Nicolas (1741-1812), Portrait d’Antoine-Éléonore-Léon Leclerc de Juigné, archevêque de Paris, v. 1791-1800, grav., Paris, BNF, 28 × 18,5.

VATTIER (?-v. 1785), Portrait de Monsieur l’abbé Rameau tenant un livre de musique (exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1764, no 92), (tableau perdu).

VÉNEVAULT Nicolas (1697-1775), Allégorie du prince du Condé, 1765, gouache/ivoire, Salon de 1767 (n° 43 du Livret), Paris, Louvre, 23 × 18.

VERDIER François (1651-1730), Allégorie de l’architecture, d, anc. coll. A. de Mestral de Saint-Saphorin (Christie’s, Londres, 6 déc. 1988, n° 131), 31,8 × 26,1 ; Annonciation, v. 1700, d, Paris, Louvre, 28,8 × 19,8 ; L’Ange apparaissant à saint Joseph, la Vierge lisant à l’arrière-plan, d (Christie’s, Paris, 22 mars 2007, n° 290), 18,5 × 28,2 ; Saint Paulin de Nole, d (Tajan, Paris, 17 nov. 2007, n° 94), 36,5 × 28,5 ; Un Ermite lisant, d (Christie’s, Londres, 7 déc. 1995, n° 90 [invendu]), 35,6 × 28,5.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 166 VERNET Antoine-Charles (1758-1836), Une Femme coiffée d’un chapeau, 1797, grav. couleurs Jacques Gatine, Série

Incroyable et Merveilleuse, coll. particulière. VERNET Joseph (1714-1789), Moine assis, lisant, d, Paris, ÉNSBA, 10,1 × 8,3. VESTIER Antoine (1740-1824), Allégorie de la musique, 1788, h/t (Phillips, Londres, 15 déc. 1998, n° 73A), 81,3 × 65 ;

Allégorie de la musique (autre version), 1788, h/t, anc. coll. Derek Fitz-Gerard (Sotheby’s, Londres, 30 juin 1965, n° 2), 80 × 63,5 (exp. Galerie Didier Aaron, Paris, Galerie de portraits, sept.-oct. 1999, n° 16) ; Allégorie du dessin, 1788, h/t, coll. particulière, 83,8 × 64,2 ; Gentilhomme à la lettre, 1787, h/t (Galerie du Rhône, Sion [Suisse], 1er juin 2007), 63,5 × 52,5 ; Jeune Dame tenant un cahier de musique, [h/t], anc. coll. Pillot (sa vente, Hôtel des ventes mobilières, Paris, Me Charles Pillet, 6 déc. 1858, n° 95) ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel (Christie’s, New York, 10 jan. 1990), 71,1 × 57,2 ; Jeune Homme dessinant, d (Piasa, Paris, 13 juin 2001, n° 206), 19 × 14,7 (attr.) ; L’Absence adoucie, v. 1799, h/t, localisation actuelle inconnue, 24,3 × 20,2 ; L’Absence ressentie, v. 1799, h/t, localisation actuelle inconnue, 24,3 × 20,2 ; La Chanteuse Rose Renault, h/t, Salon de 1791 (n° 771 du Livret) , Phoenix Art Museum, 81,9 × 66 ; La Princesse Esterhazy et ses enfants, [h/t], Jacksonville (Floride), Cummer Museum of Art et Gardens (attr.) ; Le Concert familial, h/t (Galerie Charpentier, Paris, Me Maurice Rheims, 5 déc. 1955, n° 62 et Chapelle-Perrin-Fromantin, Palais des Congrès, Versailles, 13 nov. 1977, n° 30), 145 × 119 (entourage de Vestier) ; Le Duo, h/b, anc. coll. Félix Doistau (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 83), 21 × 16 ; Le Guitariste Gatayes, 1803, h/t, Paris, coll. D. Denis, 80 × 63,5 ; Portrait d’Adélaïde Geneviève de La Croix, marquise d’Hozier, h/t (Artcurial, Paris, 20 juin 2006, n° 41 et Blanchét & Associés, Paris, 28 juin 2018, n° 35), 81 × 64,8 ; Portrait d’André-Ernest-Modeste Grétry, v. 1788, h/t, localisation actuelle inconnue, 80,5 × 63,5 ; Portrait d’Antoine-Omer Talon, marquis du Boulay et de Tremblay-le-Vicomte, 1787, h/t, Versailles, MNCT, 80 × 64,5 ; Portrait de femme assise, h/t, anc. coll. Mme C. Lelong (Galerie Georges Petit, Paris, 11-15 mai 1903, n° 573), 68 × 57 ; Portrait de femme et de sa fille, 1780, peinture/ivoire (Beaussant-Lefèvre, Paris, 18 déc. 2002, n° 1), 7 × 7 ; Portrait de femme, la main droite appuyée sur une sphère, la gauche sur un livre, peinture/miniature, anc. coll. Alphonse Kann (H. de La Tour, Exposition d’œuvres d’art du XVIIIe siècle, no 458, p. 80) ; Portrait de femme tenant un livre, v. 1805, h/t, localisation actuelle inconnue, 91 × 72 ; Portrait de femme tenant une brochure, v. 1761-1764, h/t, Dijon, MBA, 64 × 53 (dépôt pour le Musée Carnavalet) ; Portrait de femme tenant une lettre, h/t, anc. coll. La Béraudière (sa vente en son hôtel, 12 rue de Poitiers, Paris, Mes Eugène Escribe & Paul Chevallier, 18-30 mai 1883, n° 82), 80 × 60 ; Portrait de François Foullon, baron de Doué, 1788, h/t (Philippe Rouillac, Cheverny, 7 juin 2009, n° 72), 99 × 79 ; Portrait de François-Joseph Gossec, h/t, Salon de 1791 (n° 82 du Livret), Paris, Musée de l’Opéra 118 × 89 ; Portrait de Gabriel-François Doyen, 1786, h/t, Paris, Louvre, 130 × 96 ; Portrait de gentilhomme en perruque, h/t (Christie’s, New York, 15 jan. 1986, n° 76 et Sotheby’s, New York, 7 avr. 1989, n° 146 et Christie’s, New York, 6 oct. 1994, n° 129), 73,5 × 59,5 (attr.) ; Portrait de Jean de Monistrol, seigneur de la Roche Moisan, 1774, h/t, Paris, coll. Blignières, 66,5 × 54,5 ; Portrait de Jean-Étienne Parent, curé de Saint-Nicolas-des-Champs, 1771 (tableau perdu), grav. Gérard-René Le Villain ; Portrait de Jean-Henri Riesener, ébéniste, 1785, h/t, Versailles, MNCT, 95 × 76 ; Portrait de Jean-René Vestier, fils de l’artiste, 1788, h/t, anc. coll. Daney de Marcillac et anc. coll. Comte et comtesse Bernard Celier, 54 × 45 (ill. GBA, 1913, I, p. 307) ; Portrait de Jean-René Vestier, fils de l’artiste, 1788, h/t, anc. coll. Kermaingant, Lowenstein et plus tard coll. René Fribourg (Claude Aguttes, Paris, 6 déc. 2013, n° 32), 54 × 45 ; Portrait de Jean-René Vestier (Portrait d’un garçon lisant un livre-copie anonyme), h/t (Sotheby’s, Londres, 25 sept. 1997, n° 160), 61 × 50 ; Portrait de jeune femme inconnue, 1782, peinture/ivoire, Caen, MBA, 7,8 × 6,5 ; Portrait de jeune femme lisant dans un livre, pastel (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Gustave Coulon, 25 mars 1908, n° 57)-(entourage de Vestier) ; Portrait de jeune homme, h/t (Parke-Bernet, New York, 20-21 oct. 1944, n° 265 et Butterfields, San Francisco, 27 jan. 1996, n° 4040), 80 × 67,3 (attr. – aussi dit de l’entourage de Danloux) ; Portrait de Joseph Depestre, comte de Seneffe, 1787, h/t, coll. particulière (Paris), 80 × 63,5 ; Portrait de Joseph-Pierre-Xavier Foullon, baron de Doué, 1791, h/t, France, coll. Famille d’Estampes, 80 × 63 ; Portrait de la comtesse de Beauchêne, [h/t], anc. Paris, coll. Georges Wildenstein, 91,5 × 73 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait de la comtesse d’Estrades (Élisabeth-Charlotte Huguet de Sémonville), h/t, Pasadena (Californie), Norton Simon Museum, 99,1 × 74,3 ; Portrait de la famille Chabanel, 1786, h/t, Salon de 1787 (n° 146 du Livret), (Tajan, Paris, 9 déc. 1996, n° 44 et 24 mars 1997, exp. Wildenstein Gallery, New York, en 2006), 165,3 × 220,5 ; Portrait de Madame Adélaïde Scot, baronne de Citourp, h/t, anc. Galerie Sedelmeyer, Paris (Illustrated Catalogue, vol. 4, 1896, no 73), plus tard coll. Dr Paul Müller (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 25 mai 1910, n° 59), 79 × 64 (Exposition de Portraits de Femmes et d’Enfants à l’École des Beaux-Arts, Paris, 1897) ; Portrait de Madame de Favières, assise, un livre à la main, 1766, h/t (De Cagny, Paris, 16 déc. 1998, n° 24), 80 × 64 ; Portrait de Madame Rouillé d’Orfeuil, v. 1787, h/t, localisation actuelle inconnue, 80 × 62 (autrefois dit Autoportrait d’Élisabeth Vigée Le Brun) ; Portrait de Madame Vestier avec sa fille Nicole, 1774, h/t, anc. coll. Debladis, coll. Brunet (en 1989), 80,5 × 63,6 (ill. GBA, 1913, I, p. 301) ; Portrait de Mademoiselle Rouillé au pianoforte, 1792, h/t (Galerie Jean Charpentier, Paris, Me Ader, 24 juin 1937, n° 48 et Sotheby’s, Monaco, 15 juin 1990, n° 285 et Christie’s, New York, 23 oct. 1898, n° 138 et 6 avr. 2006, n° 341), 81,3 × 65,1 ; Portrait de Marie-Nicole Vestier, 1783, h/t, coll. particulière (Édimbourg), 91 × 74 ; Portrait de Marie-Nicole Vestier, 1785, h/t, coll. particulière (Buenos Aires), 172 × 127,5 ; Portrait de Marie-Nicole Vestier, 1785, peinture/ivoire, Baltimore, Walters Art Museum, 7,5 × 7,5 ; Portrait de monseigneur Jean-Denis de Vienne, 1776, h/t, Lyon, sacristie de l’ église Saint-Paul, 100 × 77 ; Portrait de Nicolas-Jacques-Antoine Vestier, 1783, h/t, Paris, coll. Debladis, 92 × 73 ; Portrait de Pascalie Hosten, comtesse d’Arjuzon, v. 1790, h/t, coll. particulière (Paris), (en 1989), 119 × 92 ; Portrait d’Étienne-Louis-Hector de Joly, 1796, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Baudry, 17 déc. 1880, n° 70), plus tard prêté au Strasbourg, MBA (ensuite vente Christie’s, Paris, 21 juin 2012, n° 55 et Galerie Éric Coatalem, Paris, en 2015), 81 × 65 ; Portrait d’Eugène-Joseph Stanislas Foullon d’Écotier, 1785, h/t, Salon de 1787 (n° 148 du Livret), New York, Metropolitan Museum of Art, 80,3 × 63,8 ; Portrait d’homme à l’époque de la Révolution, h/t (vente anonyme, Drouot, Paris, Mes René Lyon & Fernand Lair-Dubreuil, 16 juin 1904, n° 30) ; Portrait d’homme à son


bureau, h/t (Sotheby’s, Monaco, 5-6 déc. 1991, n° 126 et Rabourdin & Choppin de Janvry, Paris, 12 juillet 1993, n° 12), 98 × 78,5 (attr.) ; Portrait d’homme au livre, h/t (Mercier, Lille, 11 nov. 2007, n° 145), 27 × 22 (attr.) ; Portrait d’homme tenant une lettre, 1760, h/t (Audap-Picard-Solanet, Paris, 20 juin 1997, n° 260 et Rieunier-Bailly-Pommery, Paris, 24 mars 1999, n° 48 [invendu] et Phillips, Londres, 14 déc. 1999), 64,3 × 54,6 (attr.) ; Portrait d’homme tenant une tabatière, h/t (Rossini, Paris, 13 déc. 2005, n° 54), 90 × 71,5 (attr.) ; Portrait du docteur Jean-Louis Baudeloque, v. 1785, h/t, Rochester (New York), coll. Alice et George Benston (en 1989), 82 × 65 ; Portrait du jurisconsulte Anselme d’Outremont des Minières, 1775, h/t (Piasa, Paris, 18 déc. 1996, n° 59), 91 × 72 ; Portrait du marquis d’Armaillé, baron de Craon, v. 1795, h/t, coll. particulière (France), 40 × 32 ; Portrait du serrurier Jean Lamour avec sa fille, 1759, pastel, coll. Raymond Daney de Marcillac (en 1989), 57,5 × 72 ; Portrait d’un enfant tenant une lettre dans un parc, 1780, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 20 juin 2006, n° 68), 113 × 67,5 (entourage de Vestier) ; Portrait d’un explorateur, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 juin 1987), 100 × 80,5 (attr.) ; Portrait d’un flûtiste, h/t (De Ricqlès, Paris, 21 fév. 1996, n° 11), 90,5 × 72,5 (attr.) ; Portrait d’un flûtiste, h/t (Marc-Arthur Kohn, Paris, 11 mars 1997, n° 96), 91 × 71 (attr. – aussi attr. Adélaïde Labille-Guiard) ; Portrait d’un gentilhomme tenant un livre, h/t (Sotheby’s, Londres, 21 mars 2007, n° 124), 78,3 × 64,7 (entourage de Vestier) ; Portrait d’un gentilhomme tenant une lettre, h/t (Freeman Fine Arts, Philadelphie, 7 déc. 2003, n° 12), 73,6 × 61 (attr.) ; Portrait d’une dame, h/t (Phillips International Fine Art Auctioneers, Londres), 60,3 × 49,5 ; Portrait d’une dame lisant une partition, fin XVIIIe, h/t (Bonhams, Londres, 3 déc. 2008, n° 69 et 21 avr. 2009, n° 208), 60,2 × 50 ; Portrait d’une dame tenant un livre, h/t (Sotheby’s, Londres, 13 déc. 2001, n° 195), 63,4 × 52,7 ; Portrait d’une femme tenant un livre, v. 1785, h/t, Museu de Arte de São Paulo, 130 × 97 ; Portrait d’une jeune femme lisant une lettre, h/t (Tajan, Paris, 27 juin 2001, n° 142), 54,5 × 43,5 (attr.) ; Portrait d’une vieille dame tenant une lettre, h/t (Christie’s, Amsterdam, 9 nov. 1998, n° 55), 47,6 × 38,4 (entourage de Vestier – aussi attr. Roslin) ; Portrait présumé de Jean-François de La Pérouse avec sa famille, h/t, anc. coll. Madame de Paimpart (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 18 mars 1908, n° 78), 98 × 130 (attr.) ; Portrait présumé de la famille de Bergeret de Grancourt, h/t, Brest, MBA, 192 × 145 (attr.) ; Portrait présumé de la marquise de Montesson, 1782, peinture/ivoire, Stockholm, Nationalmuseum, 7,8 × 6,2 ; Portrait présumé de la princesse Pelagia Sapieha, 1795, h/t (Parke-Bernet, New York, 22 nov. 1946, n° 43 et Christie’s, New York, 31 mai 1991, n° 163), 81,3 × 64,2 (attr. à Vestier-aussi attr. Élisabeth Vigée-Le Brun) ; Portrait présumé de Madame Élisabeth, [h/t], (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Charles Pillet, 31 jan. 1865, n° 70) ; Portrait présumé de Mademoiselle Larmoyer, 1805, h/t, Sens, Musée municipal (dépôt du Louvre), anc. coll. La Caze, 81 × 64 ; Portrait présumé d’Ignace Joseph Pleyel, v. 1785-1789, h/t, Londres, Royal College of Music, 107 × 88,5 ; Portrait présumé du comte de Beauchêne, h/t (Christie’s, Londres, 7 juillet 1995, n° 73), 90,4 × 72,9 (attr.) ; Portrait présumé du président Dupaty, 1788, h/t, anc. coll. Munier-Jolain (sa vente, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 9 déc. 1910, n° 53), 65 × 56 ; Un Représentant du peuple avec son costume tenant un Mémoire roulé, h/t, [Salon de 1795, n° 552 du Livret], (Thierry de Maigret, Paris, 30 mars 2012, n° 240), 80 × 68,5 ; Une Claveciniste, pastel, Paris, coll. Passez (Christie’s, Londres, 8 juillet 1980, n° 76), 63,5 × 52,5.

VIEN Joseph-Marie (1716-1809), Agonie de sainte Marthe, 1748, h/t, Tarascon, église Sainte-Marthe, 312 × 202 ; Allégorie (esquisse), v. 1755, h/carton, Rouen, MBA, 22 × 27 ; Allégorie de la peinture et de la poésie, h/t (Ader-Tajan, Paris, 26 juin 1992 et Marc-Arthur Kohn, Drouot-Montaigne, Paris, 27 mars 1996), 100 × 83,5 (aussi attr. Lagrenée le jeune et Challes) ; Annonciation, 1765, h/t, Paris, église de l’Assomption, 340 × 172 ; Ensevelissement de sainte Marthe, 1749, h/t, Tarascon, église Sainte-Marthe, 312 × 202 ; Jésus au milieu des docteurs, v. 1750-1755, h/t, Clairvaux-les-Lacs (Jura), église Saint-Nithier, 280 × 210 ; La Circoncision (esquisse), v. 1755-1757, h/papier marouflé/t, Bordeaux, MBA, 27 × 18 ; La Construction de l’Arche, v. 1742-1743, h/t, Montluçon, MBA, coll. Troubat-Lehoux, 58 × 70 ; La Douce Mélancolie, 1756, h/t, Cleveland Museum of Art, 68 × 55 ; La Muse de la musique (esquisse), v. 1758-1761, h/carton (Christie’s, New York, 10 jan. 1990), 19 × 24 ; La Muse de la musique, 1758, h/t, Salon de 1761 (n° 25 du Livret), (Christie’s, New York, 10 jan. 1990 et Christie’s, Londres, 7 déc. 2007), 114 × 165 ; La Muse de l’écriture, h/t (Tajan, Paris, 20 déc. 2002 et 24 mars 2010), 24 × 39,5 ; La Poésie tenant un livre, accompagnée de deux enfants, h/t, anc. coll. Madame de La Haye (sa vente, Hôtel Lambert, Île Saint-Louis, Paris, 1er déc. 1779), 105,6 × 138 ; La Présentation de Jésus au Temple, 1756, h/t, Avignon, Musée Calvet, 414 × 231 ; La Présentation de Jésus au temple (esquisse), v. 1756, h/papier marouflé/t, Bordeaux, MBA, 27 × 18 ; L’Architecture (esquisse), v. 1754-1756, h/papier collé/carton, Montpellier, Musée Fabre, 12 × 21 ; La Religion, h/t, Nancy, MBA, 139 × 106 (attr.) ; Lecture des lettres d’amour, v. 1797-1799, d, Béziers, MBA, 10,8 × 15,5 ; Lecture des lettres d’amour, v. 1797-1799, d, Béziers, MBA, 7,2 × 9,5 ; L’Ermite endormi, 1750, h/t, Paris, Louvre, 223 × 148 ; L’Embarquement de sainte Marthe, 1751, h/t, Tarascon, église Sainte-Marthe, 250 × 470 ; L’Embarquement de sainte Marthe (esquisse), 1751, h/t, Montpellier, Musée Atger, 26 × 49 ; L’Ermite endormi (esquisse), v. 1747-1749, h/papier marouflé/carton, coll. particulière (Paris), 28,8 × 19 ; L’Ermite endormi, 1750, grav. Simon-Charles Miger (ill. René Démoris et Florence Ferran, La Peinture en procès, p. 200) ; L’Évanouissement d’Esther devant Assuérus, v. 1735-1740, h/t (Sotheby’s, Monaco, 14 fév. 1983), 102,5 × 134 ; Portrait de Barthélemy-Michel Hazon en moufti, d, Paris, Musée du Petit Palais, 46,5 × 32 ; Portrait de Barthélemy-Michel Hazon en moufti, gr (couleurs), Paris, Musée du Petit Palais ; Portrait de Barthélemy-Michel Hazon en moufti, grav. de la série Caravanne du Sultan à la Mecque, 1748, Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art (New York) et J. Paul Getty Museum (Los Angeles), 20,4 × 13,5 ; Portrait de Mademoiselle Abraham de Tours, future Madame Alexandre Roslin, peinture/ivoire, anc. coll. Madame Roslin (sa vente, place de l’Église, Écouen, 6 juin 1890, n° 19) ; Portrait de Monsieur Hazon en grand Mufti, 1748, d (Christie’s, New York, 10 jan. 1996), 54,3 × 41,5 (copie attr. Voiriot) ; Portrait de Barthélemy-Michel Hazon en moufti (copie anonyme), h/papier marouflé/t (Christie's, Londres, 29 avr. 2014), 29,8 × 24,1 ; Portrait du jeune Jacques-Louis David, h/t, Angers, MBA, 36 × 45 ; Portrait d’un homme lisant la Bible (Vieux rabbin lisant la Bible), h/t (Ader-Tajan, Paris, 26 avr. 1992 et Hôtel des Ventes de Senlis, 22 mars 2015), 60 × 49,5 (attr.) ; Portrait équestre de Michel-Barthélemy Hazon costumé en moufti,


v. 1748, h/t (Châtellerault, Sabourin SVV [Cabinet Turquin], déc. 2010), 97 × 70 ; Saint Barthélémy, v. 1751-1755, [h/t], Riom, Musée Francisque Mandet, 90 × 73 ; Saint Barthélémy, v. 1751-1755, h/t (Neret-Minet, Paris, 16 avr. 2008), 93 × 74 (aussi attr. Largillierre) ; Saint Éloi, 1752, h/t, Crécy, église paroissiale, 112 × 90 ; Saint Germain, évêque d’Auxerre, et saint Vincent, diacre de l’église de Saragosse, 1755, h/t, Castres, Musée Goya, 214 × 164 ; Saint Germain, évêque d’Auxerre, et saint Vincent, diacre de l’église de Saragosse, après 1755, h/t, Paris, église Saint-Germain-l’Auxerrois, 200 × 150 ; Saint Germain, évêque d’Auxerre, et saint Vincent, diacre de l’église de Saragosse , v. 1755, d, Montpellier, Musée Atger, 35,8 × 23,7 ; Saint Germain, évêque d’Auxerre et Saint Vincent, diacre de l’église de Saragosse, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 23,7 × 16 ; Saint Grégoire le Grand, pape, 1766, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 251 × 182 ; Saint Jean-l’Évangéliste, 1756, h/t, Montpellier, Chapelle de l’Hôtel Général, 245 × 179 ; Saint Jérôme endormi, 1750, h/t, Reims, MBA, 85 × 50 ; Saint Jérôme pénitent, h/t, [Salon de 1755, n° 36 du Livret], (Christie’s, Londres, 18 avr. 1997, n° 129 et 30 oct. 1998, n° 52 et Koller, Zurich, 18-21 sept. 2007, n° 3044), aujourd’hui Paris, coll. Motais de Narbonne, 171 × 128,9 ; Saint Jérôme pénitent, h/t (version réduite), v. 1750-1755, 145,5 × 110,5 (exp. Galerie Didier Aaron, TEFAF, New York, oct. 2018) ; Saint Jérôme pénitent, d, Toulouse, Musée Paul-Dupuy, 57,4 × 44,9 ; Saint Jérôme pénitent, d (contre-épreuve), (Ader-Nordmann, Paris, 4 mai 2018, n° 58), aujourd’hui Paris, coll. Motais de Narbonne, 54,5 × 43,5 ; Saint Jérôme priant, d (Loiseau-Schmitz-Digard, Paris, 4 déc. 1994), 56 × 44,5 ; Saint Pierre, v. 1751, h/t, coll. particulière (Berlin), 56 × 48 ; Saint Pierre repentant, 1754 [1784], h/t, Paris, église Saint-Merri, 263 × 177 ; Sainte Thérèse, 1755, h/t (Stair Sainty Matthiesen, New York), 110 × 91,4 ; Une Femme en costume exotique se faisant servir du chocolat chaud, h/papier (Christie’s, New York, 17 oct. 2006), 7,9 × 11,2 (attr.) ; Virgile lisant L’Énéide à Auguste et Livie ou Tu Marcellus eris, 1757, d (Christie’s, Paris, 18 mars 2004), 38,8 × 27,5.

VIGÉE Louis (1715-1767), Homme assis tenant des papiers, pastel (Drouot, Paris, Mes [Roger Walther & Roger Glandaz], 2 mai 1935, planche B), 82 × 62,5 (attr.) ; Homme en habit rouge, assis, tenant une lettre, pastel (Sotheby’s, Monaco, 26 mai 1980, n° 550 et Pierre Bergé & Associés, Bruxelles, 31 mai 2011, n° 235), 99 × 80 ; Portrait d’Antoine-Louis Séguier, v. 1760, pastel (Delvaux, Paris, 19 déc. 2001, n° 87), 63,5 × 52 ; Portrait d’Antoine-Raymond-Jean-Gualbert-Gabriel de Sartine, grav. Juste Chevillet, Versailles, MNCT, 46 × 34,1 ; Portrait de Charlotte-Marguerite-Élisabeth de Bourbon-Charolais, v. 1760, pastel (Thierry de Maigret, Paris, 2 déc. 2012, n° 1), 52 × 42 ; Portrait de François-Armaud d’Usson, marquis de Bonnac, pastel (Tajan, Paris, 26 nov. 1996, n° 73) 90,4 × 71,8 ; Portrait de Jean-Louis Petit, 1742, pastel, Paris, Faculté de la médecine ; Portrait de la marquise de Bonnac en costume turc tenant une partition, 1762, pastel (Christie’s, Londres, 16 avr. 1991, n° 201), 99,4 × 78,6 (invendu) ; Portrait de Madame Vigée tenant un livre, pastel (Sotheby’s, Londres, 6 mars 1973, n° 60), 70,9 × 56,7 ; Portrait de Pierre d’Albadie, pastel (Ader-Picard-Tajan, Paris, 27 nov. 1990, n° 149 et Claude Boisgirard, Paris, 10 avr. 1991, n° 6 et Rheims & Laurin, Paris, 21-22 nov. 1966, n° 136), 73 × 58 ; Portrait d’Henri-Camille, marquis de Béringhen, 1743, pastel (Stiebel Gallery, New York), 72,5 × 57,5 ; Portrait d’homme, pastel, anc. coll. Henri Lavedan (Drouot, Paris, Me Alphonse Bellier, 28 nov. 1941, n° 35), 40,5 × 54 (attr.) ; Portrait du chanteur Pierre Jélyotte, pastel (Ader-Tajan, Paris, 31 mars 1993), 58 × 47 (attr.) ; Portrait du docteur Antoine Louis, 1763, h/t (Artcurial, Paris, 20 juin 2006, n° 33), 92 × 73 (attr. – invendu) ; Portrait d’un fermier général tenant une lettre, 1750, pastel, anc. coll. Béranger (Hôtel des Chevau-Légers, Versailles, 16 déc. 1973, n° 123 et Cornette de Saint-Cyr, Paris, 13 déc. 2013, n° 11), 68 × 52 ; Un Vieux Hermite lisant dans un livre, [h/t], (exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1751, no 126).

VIGÉE-LE BRUN Élisabeth (1755-1842), Allégorie de la poésie, 1774, h/t, anc. coll. Camille Frédault (Delvaux, Paris, 19 déc. 2003, n° 115), 80 × 65 ; Autoportrait, v. 1785, [h/t], coll. Jan Forbes Leith (en 1941), 97 × 79 ; Autoportrait, v. 1783-1786, h/t, Fyvie Castle (Aberdeenshire), 78,4 × 63,4 ; Autoportrait, h/t, anc. coll. C.P. Huntington, chez Blakeslee Galleries, New York (en 1900, n° 2), 86,4 × 71,1 (attr.) ; Autoportrait en buste, pastel, anc. coll. Marquis de Livois, localisation actuelle inconnue, 81,2 × 65 ; Buste de femme tenant une plume et un livre, pastel (ovale), anc. coll. Vassal de Saint-Hubert (sa vente, Paris, 29 mars 1799, n° 256), localisation actuelle inconnue, 62,3 × 48,7 ; Dame pliant une lettre (La Comtesse de Ceres), v. 1784, h/t, Toledo Museum of Art, 93,3 × 74,6 ; Enfant lisant, 1787, h/t (ill. Witt Library – attr. contestée) ; Étude pour un portrait de la comtesse Stavronsky, d, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 20,3 × 18,6 ; Femme debout tenant un feuillet de musique, 1772, d, Boston, MFA, 15 × 24,3 ; Femme lisant, d (Drouot, Paris, Me Paul Chevallier, 30 avr. 1888, n° 85), 29 × 16 ; Jeune Dessinateur, 1773, [h/t], coll. particulière (ill. Élisabeth Louise Vigée-Le Brun, Souvenirs 1755-1842, éd. Geneviève Haroche-Bouzinac) ; Jeune femme retournant une feuille de papier, peinture/miniature, anc. coll. Brasseur (Galerie Georges Petit, Paris, 1er juin 1928, n° 54)-(attr.) ; Jeune Fille en buste tenant une lettre (d’après Greuze), pastel (Sotheby’s, Londres, 10 déc. 1930, n° 97), 42 × 34 (attr.) ; Jeune Fille tenant un livre (ill. Witt Library) (attr.) ; Jeune Garçon écrivant, (Galerie Fleur-de-lys, Londres), 30 × 25 (attr.) ; La Vertu irrésolue, v. 1775, h/t (Drouot, Paris, 16 déc. 1985, n° 20), plus tard anc. coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 140), 48,5 × 39 ; La Vertu irrésolue, grav. Antoine-François Dennel, 1781, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 31,3 × 23,6 ; Le Concert espagnol, 1777, h/t, coll. particulière, 82 × 101 (ill. Wildenstein Gallery, New York, The Arts of France from François Ier to Napoléon Ier, 2006, p. 332) ; Portrait d’Adélaïde-Edmée de la Briche (née Adélaïde-Edmée Prévost), 1788, h/t, coll. Noailles, Château de Champlatreux ; Portrait d’Angelica Catalini, 1806, h/t, anc. Fort Worth (Texas), Kimbell Art Museum (Christie’s, Londres, 13 déc. 1991, n° 63), 122 × 91,5 ; Portrait d’Angelica Catalini (copie peut-être autographe), v. 1805-1806, h/t, Moscou, Musée de la cathédrale Arkhangelsk, 128 × 94 ; Portrait de Carlo Gastone della Torre di Rezzonico, 1791, Milan, Galleria Robilant & Voena, 88 × 75 ; Portrait de Carlo Gastone della Torre di Rezzonico, 1791, coll. particulière (Suisse), 87,9 × 74,9 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Charles-Alexandre de Calonne, 1784, h/t, Château de Windsor, Royal Coll., 155,5 × 130,3 ; Portrait de Charles-Alexandre de Calonne, grav. Bréa, Paris, BNF, 44 × 33 ; Portrait de Charlotte Ritt, v. 1797-1798, d (tiré de carnet de dessins), anc. coll. particulière, 18,8 × 11,9 (attr. contestée) ; Portrait de dame écrivant une lettre, fin XVIIIe, h/t, anc. coll. William A. Slater


(Anderson Galleries, New York, 15 nov. 1929, n° 86), 99,1 × 81,3 (attr.) ; Portrait d'Elisabeta Potocka, 1780, h/t (Sotheby's, Londres, 2 mai 2012, n° 173), 63,5 × 54,1 (entourage de Vigée-Le Brun) ; Portrait de femme tenant une partition de musique, h/t, Heidelberg, Kurpfalzisches Museum, 92,5 × 69,3 (adaptation anonyme de l'Autoportrait au chapeau de paille de 1782) ; Portrait de Francesco di Borbone, 1790, h/t, Naples, Museo e Galleria Nazionale di Capodimonte, 123 × 92 ; Portrait de Francesco di Borbone (copie anonyme), 1790, h/t (Finarte, Rome, 22 nov. 1994, n° 79), 103 × 76 ; Portrait de Giovanni Paisiello, 1791, h/t, Salon de 1791 (n° 772 du Livret), Versailles, MNCT, 129 × 94 ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie autographe), 1791, h/t, Milan, Museo teatrale alla Scala ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie peut-être autographe), anc. coll. Bordes-Bonjian (vente anonyme, Drouot, Paris, Me André Desvouges, 21 juin 1924, n° 19), 132 × 109 ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie peut-être autographe), v. 1794, pastel, anc. château de Saint-Cloud, chambre du Dauphin ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie), [h/t], anc. coll. Dugazon (sa vente, Drouot, Paris, 25-27 nov. 1829, n° 17) ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie anonyme), h/t (Galerie Charpentier, Paris, 12 mai 1950, n° 100), 132 × 96,5 ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie anonyme), [h/t], (Palais Galliéra, Paris, 9 déc. 1967, n° 129) ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie anonyme), h/t, anc. coll. E. Castelli (vente anonyme, Christie’s, Londres, 27 nov. 1970, n° 10), 129,4 × 94 ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie anonyme), h/t (Sotheby’s, New York, 5 juin 2002, n° 85), 73,7 × 61 ; Portrait de Giovanni Paisiello (copie anonyme), h/t (Piasa, 5 déc. 2001, n° 107), 74 × 60 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Giovanni Paisiello, grav. Vincenzo Aloja, Bonn, Beethoven-Haus, 36,1 × 24,1 ; Portrait de Giovanni Paisiello, grav. Vincenzo Aloja, Paris, BN, Département de musique, 38,5 × 25,5 ; Portrait de Jacques-François Le Sèvre (beau-père de l’artiste), v. 1772-1774, h/t, coll. particulière (New York), 60 × 49,5 (ill. GBA, vol. 99, jan. 1982, p. 17) ; Portrait de Jacques-Louis-Guillaume Bouret de Vézalay, 1775, h/t, coll. Robert Blumfield, 78,3 × 64,7 ; Portrait de jeune femme tenant un livre à la main, h/t (Chapelle, Versailles, 8 juin 1974, n° 65), 86,4 × 66 ; Portrait de jeune garçon tenant un livre, v. 1800, h/papier (Artcurial, Paris, 4 fév. 2011, n° 244), 55 × 46 (entourage de Vigée-Le Brun) ; Portrait de Julie Le Brun lisant la Bible, 1787, h/b, Salon de 1787 (n° 108 du Livret), aujourd’hui coll. particulière (New York), 45 × 40,5 ; Portrait de la baronne de Crussol, 1785, h/b, Toulouse, Musée des Augustins, 112 × 85 ; Portrait de la comtesse de Lechâtre, Marquise de Jaucourt, 1789, h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 114,3 × 87,6 ; Portrait de la comtesse du Barry, 1789, h/t, Langres, Musée Saint-Didier ; Portrait de la comtesse du Barry, 1789, Versailles, Musée Lambinet, 86 × 66 (copie de Mme de Tripier-Lefranc) ; Portrait de la comtesse Irina Ivanovna Vorontzov, née Izmailov, 1797, localisation actuelle inconnue (GBA juillet-août 1967, p. 107) ; Portrait de la comtesse Maria Franziska de Pálffy von Erdöd en costume antique tenant un rouleau de musique, 1793, h/t (Metz Kunstauktionen, Heidelberg [Allemagne], 9 déc. 2017, n° 99), 96 × 74 (exp. Galerie Éric Coatalem, Fine Arts Paris, nov. 2018) ; Portrait de la comtesse Maria Theresa Czernin, 1793, h/t, anc. Vienne, coll. comte Czernin, 138 × 105 (ill. Karl Wilczek, Katalog der Graf Czernin’schen Gemäldegalerie in Wien, Vienna, 1936, no 284) ; Portrait de la comtesse Maria Theresa Czernin, 1793, h/t (Sotheby’s, New York, 19 mai 1995, n°189 et 30 jan. 1998, n° 115), 137,2 × 99,1 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la comtesse Maria Theresa Czernin, 1793, h/t, coll. particulière, 135,5 × 97,9 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la comtesse Maria Theresa Czernin, 1793, Château Krasny Dvur, République tchèque, 137,2 × 99 ; Portrait de la comtesse Schouvalof, v. 1797, h/t, Salt Lake City, Utah Museum of Fine Arts, 83,8 × 70,5 ; Portrait de l’acteur Pierre-Louis Dubus, dit Préville, dans le rôle de Mascarille, v. 1776, h/t, Paris, Musée de la Comédie-Française, 80 × 65 ; Portrait de la duchesse de Polignac (Yolande Gabrielle Martine de Polastron), v. 1780-1785, h/t, anc. Alençon, Hôtel de Ville, aujourd’hui Alençon, MBA et de la dentelle, 73 × 49 (anc. attr.—aujourd’hui donné à Jean-Laurent Mosnier) ; Portrait de la duchesse de Polignac, 1783, h/t, Aylesbury, Waddesdon Manor, 98,4 × 71,2 ; Portrait de la duchesse de Polignac (copie anonyme), pastel, anc. coll. comtesse Clermont-Tonnerre (sa vente, Drouot, Paris, Me Lucien Véron, 10-13 déc. 1900, n° 10), 95 × 70 ; Portrait de la duchesse de Polignac, aquarelle (ovale), anc. coll. Mühlbacher (sa vente anonyme, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Paul Chevallier, 17 avr. 1899, n° 68), 21 × 17,5 ; Portrait de la duchesse de Polignac, grav. Jean de Paroy, 1787, Waddesdon Manor, 15,7 × 11,4 ; Portrait de la princesse Czartoryska, fin XVIIIe, h/t (Newhouse Galleries, New York, en fév. 1968), 105,4 × 81,9 ; Portrait de la princesse Czartoryska (ill. Revue de l’art ancien et moderne, vol. 3, 1898, p. 225) (attr.) ; Portrait de la princesse Isabella Lubomirska, née Czartoryska, 1799, h/t (ill. Witt Library, Londres), 103,2 × 80 ; Portrait de la princesse Katherina Dolgorukova, 1797, Yamazaki Mazuk Museium of Art (Japon), 138,5 × 100,3 ; Portrait de la princesse Katerina Fedorovna Dolgorukova [copie], 1796, [h/t], coll. particulière (Angleterre), 138,4 × 100,3 ; Portrait de la princesse Katherina Feodorovna Dolgarukaia, v. 1800, h/t (Hampel, Munich, 20 sept. 2002, n° 1301), 70,5 × 55,5 (copie sans doute anonyme) ; Portrait de la princesse Katherina Dolgorukova (copie anonyme), v. 1800, h/t, Alupka (Ukraine), State Museum Palace, 36 × 26,5 ; Portrait de la princesse Nathalia Kourakin, 1801, d, Washington, MN of Women in the Arts, 17,6 × 10,9 ; Portrait de la princesse Ekaterina Nikolaïevna Menchikova avec sa fille, 1795, h/t, Erevan, Galerie nationale de l’Arménie, 132 × 95 ; Portrait de la princesse Ekaterina Nikolaïevna Menchikova avec sa fille (copie anonyme), h/t (Heritage Auction Galleries, Dallas, 25 mai 2007, n° 25046), 35,6 × 26,7 ; Portrait de la vicomtesse de Vaudreuil, 1785, h/b (ovale), anc. coll. Rothschild (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 9 jan. 1980, n° 95) 81,5 × 63,5 ; Portrait de la vicomtesse de Vaudreuil, 1785, h/b, Los Angeles, J. P. Getty Museum, 82,2 × 64 (ovale - probablement le même que le précédent) ; Portrait de la Vicomtesse de Vaudreuil, née Riquet de Caraman, h/t, anc. coll. comtesse de Clermont-Tonnerre (sa vente, Drouot, Paris, Me Lucien Véron, 10-13 déc. 1900, n° 9), 93 × 68 ; Portrait de la Vicomtesse de Vaudreuil (Portrait de femme), h/t (rectangulaire), (vente anonyme, Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 3 avr. 1911, n° 44), 95 × 70 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de la vicomtesse de Vaudreuil (copie peut-être autographe), 1785, h/t (rectangulaire), (Parke-Bernet, New York, 15 nov. 1945, n° 59 et 4 mai 1955, n° 82 et 25 mars 1964, n° 27), aujourd’hui (depuis 2005) Hanover (New Hampshire), Hood Museum of Art, Dartmouth College, 95,3 × 69,9 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Lady Hamilton en Sibylle de Cumes (étude préparatoire), 1792, h/t, chez Wildenstein (New York) en 2005-2006, aujourd’hui coll. particulière, 73,2 × 57,2 ;


Portrait de Lady Hamilton en Sibylle de Cumes, 1792, h/t, Capricorn Foundation, Ramsbury Manor (Wiltshire, Angleterre), [138,7 × 101] ; Portrait de Lady Hamilton en Sibylle de Cumes (réplique autographe), 1792, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 16 mars 1959, n° 75 et Christie's, Londres, 4 juillet 2019, n° 50), 138,4 × 99 ; Portrait de Lady Hamilton en Sibylle de Cumes [copie], 1792, h/t (Sotheby's, New York, 11 janv. 1996, n° 155), 137,2 × 98,4 [peut-être le même que le précédent] ; Portrait de Lady Hamilton en Sibylle, d, coll. particulière, 32,4 × 23,8 ; Portrait de l’impératrice (douairière) Maria Fedorovna (esquisse), v. 1799, h/t, anc. Château du Marais (Essonne), aujourd’hui localisation actuelle inconnue, 33 × 24 ; Portrait de l’impératrice Maria Fedorovna, 1799, h/t, Saint-Pétersbourg, Palais Peterhof ; Portrait de l’impératrice Maria Fedorovna, consort de Paul I (copie), 1800, h/t, Saint-Pétersbourg, Ermitage, 114 × 82 ; Portrait de Madame Chinnery, 1803, h/t, anc. coll. Charles Sedelmeyer (Paris, 1905-1907), aujourd’hui Bloomington, Indiana Univ. Art Museum, 91,4 × 71,1 ; Portrait de Madame Denis de Foissy (Jeune Dame en robe rayée rouge et blanc), 1778, pastel, anc. coll. René Fribourg (Sotheby’s, Londres, 26 juin 1963, n° 132), 72 × 58,5 ; Portrait de Madame le Peletier de Rosanbo, v. 1805, [h/t], coll. particulière (Bruxelles) ; Portrait de Madame Talleyrand-Périgord (Madame Grant, née Catherine Worlée), h/t, Salon de 1783 (n° 117 du Livret), h/t, New York, Metropolitan Museum of Art, 92,1 × 72,4 ; Portrait de Madame Talleyrand-Périgord (Madame Grant, née Catherine Worlée) (copie), v. 1783, Château de Valençay, France ; Portrait de Madame Talleyrand-Périgord (Madame Grant, née Catherine Worlée) (copie d’atelier), h/t (Dorotheum, Vienne, 6 oct. 2009, n° 249), 92,5 × 72,5 ; Portrait de Madame Talleyrand-Périgord (Madame Grant, née Catherine Worlée) (copie), v. 1783, Château de Marais (Île-de-France) ; Portrait de Madame Talleyrand-Périgord en robe d’empire (Portrait de Madame Catherine-Noële Worlée Grant), v. 1800-1805, h/t, coll. particulière ; Portrait de Madame Talleyrand-Périgord (Portrait de Madame Catherine-Noële Worlée Grant-copie anonyme), v. 1783, d (Christie’s, Paris, 25 nov. 2005, no 150), 33,2 × 42,6 ; Portrait de Mademoiselle Élisabeth Fischbein, 1801, d, Washington, MN of Women in the Arts, 17,6 × 10,9 ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples, 1791, h/t, anc. Providence (Rhode Island), coll. Luigi Maiello, 53,5 × 38,5 (détruit en juillet 1940) ; Portrait de Maria Carolina, épouse de Ferdinand IV de Naples (copie peut-être autographe), v. 1791, h/b, Madrid, Prado, 37 × 27 ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples (copie), v. 1800, h/t, Chantilly, Musée Condé, 35 × 28 ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples (copie), h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 37 × 28 ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples (copie XIXe), h/t, Versailles, MNCT, 98 × 79 ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples (copie anonyme), h/t (Binoche & Godeau, Drouot, Paris, 10 mars 1989, n° 6), 121 × 134 ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples (copie anonyme), (Jürg Stuker, Berne, 17-26 nov. 1953, ill. Weltkunst, 21 nov. 1953, p. 7) ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples (copie anonyme), h/b, anc. coll. duc de Gênes (Neumeister Kunstauktionen, Munich, 24 sept. 2014, n° 1087), 36,3 × 27,3 ; Portrait de Maria Carolina, reine de Naples (copie anonyme), h/b (Im Kinsky, Vienne, Auktion Michael Stoff, 15 mars 2005), 36,1 × 26,9 ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre à la main, 1788, h/t, Versailles, MNCT, 271 × 195 ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre à la main, h/t, anc. coll. duc de Berry, plus tard coll. Eugène Kraemer (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 5-6 mai 1913, n° 49), ensuite coll. E. M. Hodgkin, puis coll. Samuel Archibald (sa vente, Parke-Bernet, New York, 30-31 mars 1951, n° 250), ensuite coll. Trevor et coll. Vronson Trevor (vente Sotheby’s, Londres, 8 juillet 1981, n° 114 [invendu]), aujourd’hui New Orleans Museum of Art, 278 × 192 ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre à la main (copie anonyme), pastel, Houston, Sarah Campbell Blaffer Foundation, MFA, 100 × 67 ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre à la main (copie anonyme), pastel, Sarasota, Ringling Museum of Art ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre à la main (copie anonyme), h/b, (Ader-Picard-Tajan, Paris, 16 oct. 1991, n° 145), 54 × 44 ; Portrait de Marie-Antoinette tenant un livre, v. 1789, h/t (Robinson & Fisher, Londres, 21 avr. 1932, n° 165)-(photographie dans la Frick Art Reference Library, New York) ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre, grav. C. Macret, 1789 ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre, grav. couleurs Schincker, Paris, BNF, 23,5 × 19,5 ; Portrait de Marie-Antoinette assise, tenant un livre, grav. Schincker, Paris, BNF, 32,5 × 22,5 ; Portrait de Marie-Antoinette, en robe brune et rouge, assise, tenant un livre à la main, h/t (Christie’s, Londres, 6 juin 1900, n° 124), 127 × 101,6 (seconde composition) ; Portrait de Marie-Antoinette, v. 1783-1785, h/t, anc. coll. Choiseul Gouffier, plus tard coll. Charles E. Dunlap, ensuite coll. Roberto Polo (sa vente, Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 mai 1988, n° 19), 93,3 × 74,8 ; Portrait de Marie-Antoinette, v. 1783-1785, h/t (Piasa, Paris, 27 mars 2000, n° 80), 93 × 73,5 (peut-être le même que le précédent) ; Portrait de Marie-Antoinette, 1783, h/t, anc. coll. Baron Édouard de Rothschild (ill. Pierre Nolhac, Madame Vigée-Le Brun, peintre de Marie-Antoinette, entre p. 42 et p. 43) ; Portrait de Marie-Antoinette (copie d’atelier), h/t, coll. particulière, 101,5 × 88 ; Portrait de Marie-Antoinette (copie anonyme), 1785, [h/t], Prague, Château Konopiste ; Portrait de Marie-Antoinette (copie anonyme), 1785, h/t, coll. particulière, 92,2 × 58,7 ; Portrait de Marie-Antoinette (copie anonyme), pastel, coll. particulière (Galateau, Limoges, 18 déc. 2005, n° 26), 94 × 95 ; Portrait de Marie-Antoinette (copie anonyme), h/t (Tajan, Paris, 22 juin 2005, n° 135), 81 × 65 ; Portrait de Marie-Antoinette (copie anonyme), pastel (Millon & Associés, Paris, 27 mars 2007, n° 165), 61 × 52,1 ; Portrait de Marie-Antoinette (copie anonyme), pastel, coll. particulière (Suisse) (site de Neil Jeffares, www.pastellists.com—dans cette composition la Reine a la tête nue) ; Portrait de Marie-Antoinette (copie anonyme), peinture/ivoire (Piasa, Paris, 21 mai 2003, n° 275), 9,4 × 9,4 ; Portrait de Marie-Louise de Bourbon-Sicile, 1790, h/t, Naples, Museo e Galleria Nazionali de Capodimonte, 118 × 92 ; Portrait de Marie-Louise-Amélie, grande duchesse de Toscane, 1790, h/b, Chantilly, Musée Condé, 35 × 28 (copie) ; Portrait de Monsieur Landry de Saint-Aubin, 1781, h/t, coll. particulière, 91,5 × 73,5 ; Portrait de Natalia Nakhorovna Kolytchova (née Hitrova), 1799, h/t, Dallas, coll. Michael L. Rosenberg, 78,1 × 66 ; Portrait de petite fille tenant un livre, h/t (ovale), (vente anonyme, Hôtel Drouot, Paris, Me Fernand Lair-Dubreuil, 3 mai 1913, n° 66), 53 × 52 (attr.) ; Portrait de Pierre-Louis Dubus, dit Préville, v. 1776, h/t, Paris, coll. de la Comédie-Française, 81 × 65 (anc. attr. Carle van Loo) ; Portrait de Pierre-Louis Éveillard de Livois, 1775, pastel, coll. particulière (ill. L’Œil, no 452, juin 1993, p. 22) ; Portrait d’Étienne Vigée, frère de l’artiste (Portrait de Louis-Jean Baptiste-première version peut-être autographe), v. 1770-1773, h/t, Paris, coll. particulière, 60 × 50 (exp. L’Enfant


chéri au siècle des Lumières, Louveciennes, 2003, n° 40) ; Portrait d’Étienne Vigée, frère de l’artiste (Portrait de Louis-Jean Baptiste), 1773, h/t, Saint Louis Art Museum, 61,6 × 50,5 ; Portrait d’Étienne Vigée (copie), h/t (Anaf, Hôtel des Ventes, Lyon-Brotteaux, 17 mars 1991, n° 189), 55 × 44 ; Portrait d’Étienne Vigée (copie), h/t, Polesdon Lacey, National Trust, Dorking (Surrey, Angleterre), 59,7 × 49,5 ; Portrait dit du chevalier de Vauréal (Portrait d’un garçon assis à table ou Portrait dit de Saint-Furcy), v. 1760-1776, h/t, anc. coll. Paul Duvivier (Bruxelles), (Christie’s, New York, 21 oct. 1997, n° 249-attr. Élisabeth Vigée-Le Brun mais aussi attr. Henri-Pierre Danloux) ; Portrait du comte Moustier, h/t, 78,1 × 63,5 (attr.)-(photo Frick Art Reference Library, New York) ; Portrait du jeune comte Stroganoff, v. 1800, h/t, Genève, Fondation Zoubov, 92 × 74 (attr.—aussi attr. Jean Voille) ; Portrait du marquis de Prouville avec sa famille, h/t, [coll. particulière], 111,7 × 84,1 (attr.) – (photographie dans la Witt Library, Londres) ; Portrait du prince de Nassau, 1776, h/t, Indianapolis (États-Unis), Indianapolis Museum of Art, 64,4 × 53,4 ; Portrait du prince de Nassau, 1789, h/t, 54 × 37 (exp. Winds of Revolution, Wildenstein Gallery, New York, 1989, no 34) ; Portrait d’un enfant Cedergren-Mörner, v. 1800, pastel (Auktionsverk, Stockholm, 2 déc. 2004), 39 × 29,5 ; Portrait d’une dame en Sappho, h/t (Christie’s, New York, 10 jan. 1990, n° 117), 76,2 × 63,5 (attr.) ; Portrait d’une dame jouant du clavecin, v. la fin du XVIIIe, h/t (Sotheby ‘s Colonnade, Londres, 16 mars 1993, n° 129), 105 × 83,5 (entourage de Vigée-Le Brun) ; Portrait d’une jeune femme, peinture/ivoire, Copenhague, Statens Museum for Kunst, 7,5 × 7,5 ; Portrait d’une jeune fille au clavecin, h/t (ill. http://www.batguano.com/girlatclavicord.jpg) ; Portrait d’une jeune musicienne, 1777, h/t, anc. coll. James de Rothschild et plus tard coll. Jean Barville, ensuite Nana Mouskouri (Rheims & Laurentin, Palais Galliéra, Paris, 1er déc. 1966, n° 132 et Deburaux-Aponem, Paris, 7 avr. 2010, n° 29 et Stair Sainty Gallery, Londres, en août 2013), 92 × 73 ; Portrait d’une princesse, 1766, h/t (Lempertz, Cologne, 15 nov. 1995), 92 × 73 (entourage de Vigée-Le Brun) ; Portrait présumé de Joseph-Charles-Michel de Roissy (Portrait d’un jeune homme tenant un livre), 1773, pastel, anc. coll. Porgès (Sotheby’s, Londres, 22 juin 2010, n° 46), 50 × 49 ; Portrait présumé de l’abbé Giroux, vers 1774, h/t, anc. coll. Pierre de Nolhac, aujourd’hui localisation actuelle inconnue (attr.)-(ill. http://www.batguano.com/agiroux.jpg) ; Portrait présumé de la princesse de Lamballe, v. 1788 (aujourd’hui attr. A. Kuscharski) ; Portrait présumé de Madame Courcelles, v. 1788, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 21 mars 1951, n° 102), 87 × 67 ; Portrait présumé de Madame de Courcelles (Jeune Femme accoudée à une balustrade), h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 nov. 1990, n° 120 [invendu] et 16 oct. 1991, n° 124 [invendu]), 95 × 66 (atelier de Vigée-Le Brun) ; Portrait présumé de Madame de Courcelles (copie anonyme), peinture/miniature, anc. coll. Camille Groult et plus tard Gabriel Cognacq (Drouot, Paris, Mes Alphonse Bellier, Étienne Ader & François Thullier, 11-13 juin 1952, n° 187) ; Portrait présumé du comte de Brie, v. 1774, h/t (Ribeyre & Associés, Paris, 23 oct. 2003, n° 103 et EVE, Paris, 3 juin 2004, n° 36), 73 × 61 (exp. Académie de Saint-Luc, Paris, 1774, n° 172) ; Une Femme et un enfant dans un intérieur, fin XVIIIe, h/t (Ivey-Selkirk Auctioneers, Saint Louis [États-Unis], 14 juin 2008, n° 574), 61 × 50,8 (entourage de Vigée-Le Brun) ; Une Femme lisant une partition (Portrait d’une jeune chanteuse), 1791, h/t (Parke-Bernet, New York, 25-26 mars 1949, n° 363), 64,8 × 53,3.

VILLEBOIS Paul (1705-1765), Concert sur la terrasse d’un palais, 1741, h/t (Ader-Tajan, Paris, 18 déc. 1991, n° 62), 73,5 × 91 ; Le Jeune Élève (copie de Greuze), h/t (Dorotheum, Vienne, 7 juin 2000, n° 65), 59 × 48 ; Le Jeune elève (autre composition), grav. Jacques-Philippe Le Bas, v. 1750-1760, Coburg (Allemagne), Kunstsammlungen der Veste Coburg, Kupferstichkabinett, 26,5 × 21 ; Portrait de dame avec sa fille, h/t, (Phillips, Londres, 19 fév. 1991, n° 296), 72 × 57 ; Portrait de Monsieur de Marigny avec sa famille, 1734, h/t (Newhouse Galleries, New York, en 1965), 64,8 × 81,3 (attr.) ; Portrait d’homme assis à son bureau, h/t (Tajan, Paris, 10 déc. 1999, n° 91), 100,1 × 81,5 (attr.)

VILLEBOIS Pierre (dates inconnues – actif 1735-1765), Le Concert, h/t (Gros & Delletrez, Paris, 30 mai 1997, n° 7), 145 × 193,5 ; Portrait de famille au déjeuner, h/t (Sotheby’s, Londres, 6 juillet 2006, n° 287), 72,9 × 91,9 ; Portrait de la famille Couver Desormeaux, h/papier marouflé/carton (Sotheby’s, Londres, 2 nov. 2000, n° 103), 22,4 × 27,4 (attr.) ; Portrait d'un abbé dans son cabinet de travail, h/t (Dorotheum, Vienne, 25 avr. 2017, n° 368 [invendu] et Zezula Auction House, Brno [République tchèque], 14 avr. 2018, n° 106 [invendu]), 56 × 40.

VILLERS, Maximilien ( ? – v. 1836), Jeune Femme assise sur un banc tenant une lettre, 1789, aquarelle et gouache/ivoire (Sotheby’s, Londres, 16 déc. 1999, n° 236), aujourd’hui Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 7,5 × 7,5 ; Portrait de jeune femme tenant une brochure, v. 1780, aquarelle/ivoire, Cleveland Art Museum, 6,9 × 6,9.

VINCENT François-André (1746-1816), Abbé assis lisant, d, anc. coll. Albert Besnard (Galerie Charpentier, Paris, Me Edmond Petit, 31 mai-1er juin 1931, n° 328) ; Allégorie en l’honneur de l’avocat et publiciste Linguet, h/t, Le Mans, Musée de Tessé, 67 × 49 ; Annonciation, v. 1768-1769, h/t, Paris, église Saint-Leu-Saint-Gilles, 250 × 170 ; Démocrite chez les Abdéritains, h/t, [Salon de 1791, n° 348 du Livret], Albuquerque, University Art Museum, Univ. of New Mexico, 45,7 × 55,2 ; Gabrielle d’Estrées s’évanouissant en la présence du roi Henri IV et Sully, v. 1783-1787, h/t, Fontainebleau, Musée du Château, 159 × 130 ; Homme assis jouant du clavecin, 1774, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 32,3 × 20,5 ; Homme assis lisant, d (Binoche-Renaud-Giquello, Paris, 10 avr. 2009, n° 8), 45 × 34,5 ; Homme assis tenant un portefeuille, d (Christie’s, Londres, 6 juillet 1976, n° 104), 25,4 × 17,8 ; Homme lisant au fond d’une barque, v. 1771, d, anc. coll. Chennevières (sa vente, Drouot, Paris, 4-7 avr. 1900, n° 510), plus tard coll. Jean Masson (sa 2e vente, Drouot, Paris, 6 déc. 1923, n° 156), encore plus tard (vente anonyme, Piasa, Paris, 31 mars 2000, n° 72), aujourd’hui coll. particulière (New York), 26 × 16,3 ; Jeune Femme assise tenant un livre, d (Drouot, Paris, Mes Maurice Delestre & Paul Chevallier, 16-17 avr. 1883, no 299) ; Jeune Homme assis, lisant, v. 1772-1773, d, 36,7 × 28,5 (exp. Salon des Beaux-Arts, Paris, 9-11 sept. 1997) ; Jeune Homme couché lisant, d, Besançon, Bib. municipale, 17,8 × 28,1 ; Jeune Homme en costume oriental allongé, v. 1775, d, anc. Paris, Galerie Emeric Hahn, 24,6 × 36,4 ; Jeune Homme en costume oriental allongé, 1775, d (contre-épreuve), Montpellier, Musée Atger, 25,8 × 40,3 ; La Leçon de dessin, 1774, h/t, coll. particulière, 61,5 × 74 ; La Leçon de dessin, 1774, d, Washington, NGA, 57,2 × 61,6 ; La Leçon de géographie, fin XVIIIe, h/c, anc. coll. A. Godillot (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 101), 81 × 69 ; La Lecture, d (vente anonyme, Drouot,


Paris, Me Paul Chevallier, 19 mars 1890, n° 115), 30 × 23 ; La Liseuse, fin XVIIIe, h/t, Paris, Musée Nissim de Camondo, 40 × 31 (attr.) ; La Prise de possession de la Lorraine (Le Chancelier Chaumont de la Galaizière reçoit l’hommage du Premier président de la Cour de Lorraine), 1778, h/t, Nancy, Musée lorrain, 264 × 365 ; Le Comte de la Forest avec sa femme et sa fille, 1804, h/t, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 130 × 196 ; Le Roi Stanislas et ses conseillers (étude pour le Chancelier de La Galaizière), d, Montpellier, Musée Atger, 36 × 40,4 ; Négociants sur le port de Marseille, 1795, d, Marseille, Musée de la marine, 40 × 45 ; Personnage drapé, lisant, d, Phoenix Art Museum, 30,5 × 19 ; Portrait d’Antoine-Vincent Arnault, secrétaire perpétuel de l’Académie française, 1798, h/t, Versailles, MNCT, 112 × 88 ; Portrait d’Aymard-Charles-Marie de Nicolay, v. 1793-1794, [h/t], coll. particulière, 117 × 88,8 (Cuzin, Vincent entre Fragonard et David, 2013, no 519P) ; Portrait de Jean Chaptel, comte de Chanteloup, v. 1795, d, Fine Arts Museums of San Francisco, 18,9 × 16,3 ; Portrait de jeune femme assise, lisant, 1784, h/t, localisation actuelle inconnue, 125,5 × 91,6 (d’après un d. attr. Vincent, copie anc. attr. à Vigée-Le Brun) ; Portrait de jeune femme en blanc (Portrait de Madame Boivin), v. 1800, h/t (États-Unis), 73 × 59 (Cuzin, Vincent, 2013, no 387P) ; Portrait de jeune femme tenant un livre ouvert, v. 1780-1782, h/t, coll. particulière (Paris), 81,5 × 67 (ill. Cuzin, Vincent 2013, no 387P) ; Portrait de jeune femme tenant une partition (Portrait présumé d’Élisabeth Vendeuvre), 1792, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 20 mars 1953, n° 15 et Nabecor Enchères, Nancy, 9 oct. 2010, n° 11), aujourd’hui Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 81 × 64 ; Portrait de la marquise de Mun-Sarlabons, v. 1776-1777, h/t, Ponce (Puerto Rico), Museo de Arte de Ponce, 73,6 × 58,4 ; Portrait de la marquise de Mun-Sarlabons, 1776, h/t, coll. particulière (France), 76 × 59 (Cuzin, Vincent, 2013, no 301P) ; Portrait de Léon Bernard, 1793, h/t, Alger, Musée National d’Algérie, 95 × 78 ; Portrait de Monsieur Pierre Rousseau, architecte, 1774, h/t, Saint-Omer, Musée Hôtel Sandelin, 82 × 68 ; Portrait de Mademoiselle Duplant, 1793, h/t, Lisbonne, Museu Calouste-Gulbenkian, 115 × 87,5 ; Portrait de Mademoiselle Duplant, v. 1793, h/t, anc. Montréal, MBA, 33 × 22,9 (volé en 1972) ; Portrait de Monseigneur Ruffo, 1775, h/t, Naples, Museo di San Martino, 140 × 101 ; Portrait de Monseigneur Ruffo (étude), d, coll. particulière (Belgique), 28 × 28 ; Portrait de Monseigneur Ruffo (Portrait d’un homme assis, lisant), d, Paris, Louvre, 30,8 × 37,5 (anc. attr. Jacques-André Portail) ; Portrait de Pierre-Jacques Bergeret de Grancourt, 1774, h/t, Besançon, MBA et d’Archéologie, 61,5 × 47,5 ; Portrait de Pierre-Jean-Baptiste Choudard, dit Desforges, 1789, h/t, Dallas, coll. Michael L. Rosenberg, 81 × 70,2 ; Portrait de Sara Calmer dans un paysage, v. 1793-1794, h/t, coll. particulière (Paris), 114 × 88 (Cuzin, Vincent, 2013, no 520P) ; Portrait d’homme tenant un livre, 1774, h/t, anc. coll. Monsieur S. (Drouot, Paris, Me Georges Duchesne, 31 mars 1900, n° 58), 83 × 68 ; Portrait du comédien d’Azincourt, 1792, Marseille, MBA, 73 × 60 ; Portrait d’un architecte dans son atelier, v. 1774-1775, h/papier marouflé/t (Rouillac, Cheverny, 5 juin 2005, n° 30), aujourd’hui coll. particulière (Lyon), 22,5 × 17 ; Portrait d’un homme assis tenant un livre ouvert (dit de Monsieur Baillon), v. 1790-1800, h/t, Amsterdam, Rijksmuseum, 117 × 89,5 ; Portrait d’un homme assis tenant un livre ouvert (dit de Monsieur Baillon), v. 1790-1800, h/t, anc. Montréal, MBA, 32,9 × 24,6 (volé en 1972) ; Portrait d’un jeune homme portant un portefeuille, 1791, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 73 × 59 ; Portrait d’une femme tenant une lettre, h/t (Me Maurice Rheims, Drouot, Paris, 7 déc. 1955, n° 107), 77 × 60 (attr.) ; Portrait présumé d’Adélaïde Labille-Guiard, v. 1790, d, exp. Galerie Heim, Londres (printemps 1975), 46 × 30,3 ; Saint Jean-l’Évangéliste, 1793, h/t, Detroit Institute of Arts, 73 × 61,9 ; Saint Jérôme (esquisse), [h/t], Narbonne, MBA ; Saint Jérôme dans le désert écoutant la trompette du jugement dernier, 1777, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 177 × 241 ; Saint Jérôme dans le désert écoutant la trompette du jugement dernier (esquisse), 1777, h/t, Montpellier, Musée Fabre, 45 × 55,5 ; Saint Jérôme dans le désert écoutant la trompette du jugement dernier, v. 1777, h/t, Wilmington (Delaware), coll. Jeffrey Horvitz, 41 × 52,5 ; Saint Jérôme dans le désert écoutant la trompette du jugement dernier, 1774, d, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 22,2 × 32,6 ; Une Femme lisant, grav. Gilles Demarteau ; Vieillard lisant, v. 1800, h/t, Besançon, MBA et d’Archéologie, 71 × 55.

VINCENT François-Élie (1708-1790), Portrait de la femme de l’artiste, v. 1750-52, h/t, anc. coll. M. F… (sa vente, Drouot, Paris, Mes Louis Garnaud & Fernand Lair-Dubreuil, 27 avr. 1921, n° 7), aujourd’hui Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 81 × 65 ; Portrait d’un compositeur, v. la fin du XVIIIe, h/b, coll. particulière, 15,2 × 14.

VIOLET Pierre-Noël (1749-1819), Femme à sa table de toilette, 1787, aquarelle et gouache/ivoire, Celle (Allemagne), Coll. Tansey, 6,6 × 6,6 ; Portrait de famille, 1802, d (Sotheby’s, New York, 4 nov. 2005, n° 390), 33,5 × 26,7 ; Portrait de Louis-Abel Beffroy de Reigny, 1785, d, localisation actuelle inconnue.

VISPRÉ François-Xavier (1730-1790), La Dévote, 1778, h/t (trompe-l’œil), (Boisgirard, Paris, 4 juin 2003, n° 16 et Massol, Paris, 17 mars 2004, n° 58), 32 × 25 ; Le Concert (d'après Philippe Mercier), v. 1760-1770, h/t (trompe-l'oeil en grisaille), Cassel (Allemagne), Museumslandschaft Hessen, 38,5 × 42 ; Portrait de Charles Eisen, gravure d’Étienne Ficquet, 1761 ; Portrait d’un homme lisant les Odes d’Horace (Portrait présumé de John Farr), pastel, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 44,8 × 60,5 ; Portrait présumé de Madame Vispré (Jeune Femme lisant), v. 1761, grav. (Piasa, Paris, 21 nov. 1997, n° 286), 33 × 23 (aussi BM, Londres, 33 × 22,5) ; Trompe-l’œil avec une partition de musique, h/t (Sotheby’s, Amsterdam, 17 déc. 2007, n° 118), 47 × 56.

VIVIEN Joseph (1657-1735), Autoportrait, v. 1700, pastel, Florence, Gallerie degli Uffizi, 95,5 × 74 ; Autoportrait à la palette, v. 1715-1720, h/t, Lyon, MBA, 116,3 × 84,4 ; Portrait de l'abbé Ambroise Lalouette, pastel (Artcurial, Paris, 21 mars 2018, n° 12), 82 × 65 ; Portrait de l’architecte Robert de Cotte, 1701, pastel, Paris, Louvre, 89,5 × 72,5 ; Portrait de Jean Berain, grav. Claude Duflos, Paris, BN, Département de musique, 18 × 13 ; Portrait de Jean Berain, grav. Claude Duflos, 1709 (Brissonneau, Paris, 7 fév. 2012), 30,5 × 42,5 ; Portrait de l’évêque Clemente Augosto di Baviera, h/t, Florence, Gallerie degli Uffizi, 120 × 100 ; Portrait de Monsieur Bacqueville de la Potherie, pastel, Salon de 1704 (sans numéro dans le Livret), Douai, Musée de la Chartreuse, 80 × 63 ; Portrait du père Le Tellier, confesseur de Louis XIV, pastel, anc. coll. Yves Le Moyne (sa vente, Drouot, Paris, Me Henri Baudoin, 5 fév. 1912, n° 68), 73 × 63 ; Portrait du prince Joseph Clemens de Cologne, v. 1700, h/t, Düsseldorf, Stadtmuseum ; Portrait d’un peintre, pastel, coll. Caroline Stern, 67,5 × 46 (restitution après la 2e guerre) ; Portrait présumé d’un artiste, 1698, pastel, Paris, Louvre, 86 × 67.

Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 173 VLEUGHELS Nicolas (1668-1737), Allégorie de la justice et de la paix, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, New York, 4 juin 1980),

88,5 × 67,5 ; Apollon, Melpomène, Calliope et Clio, 1718, h/c ((Oger-Dumont, Paris, 17 nov. 2000, n° 42A et Bonhams, New York, 4 mai 2011, n° 34), 20 × 16 ; Concert dans un jardin italien, h/t (Christie’s, Londres, 23 avr. 2004), 56,8 × 83,2 (entourage de Vleughels) ; Érato et Euterpe, 1718, h/c (Oger-Dumont, Paris, 17 nov. 2000, n° 42c et Bonhams, New York, 4 mai 2011, n° 34), 20 × 16 ; Erato et Euterpe, grav. Edme Jeaurat, Paris, BNF et Wolfenbüttel (Allemagne), Herzog August Bib., 23 × 16,5 ; Le Frère Luce, h/t (Beaussant-Lefèvre, Paris, 29 juin 2001, n° 43), 38,1 × 50,8 (entourage de Vleughels) ; Le Frère Luce (ill. de La Fontaine), grav. Nicolas de Larmessin III, v. 1736-1743, Londres, BM, 31,5 × 36,6 ; Saint Jérôme dans le désert, début XVIIIe, h/papier marouflé/t (Christie’s, Londres, 12 déc. 2004, n° 543), 17,5 × 25,4 (attr.) ; Saint lisant, d, Paris, Louvre, 21,4 × 24,4 (atelier de Vleughels) ; Uranie et Polymnie, h/c (Oger-Dumont, Paris, 17 nov. 2000, n° 42b et Bonhams, New York, 4 mai 2011, n° 34), 20 × 16.

VOILLE Jean (1744-1796), Femme tenant un livre, 1764, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 78,7 × 65 ; La Leçon de lecture, h/t (Artcurial, Paris, 6 fév. 2013, n° 268), 80 × 68 (attr.) ; Portrait de Madame Zouboff, h/t (Sotheby’s, New York, 5 juin 2009, n° 22), 99 × 80,7 ; Portrait de Monsieur Aïeul André de La Guerche, 1765, h/t (Sotheby’s, Monaco, 15-16 juin 1990, n° 287 et Sotheby’s, New York, 5 juin 2014, n° 54), 102 × 82 ; Portrait du jeune comte Stroganoff, v. 1800, h/t, Genève, Fondation Zoubov, 92 × 74 (attr.—parfois aussi attr. Élisabeth Vigée-Le Brun) ; Portrait d’un gentilhomme (Portrait de Césaire-Gabrielle Genac), v. 1775-1780, h/t (Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 20 juin 2006, n° 76 et Dorotheum, Vienne, 4 oct. 2006, n° 264 et Boris Wilnitsky Fine Art, Vienne [en sept. 2011] et Christie’s, Londres, 6 juillet 2012, n° 153 [invendu] et Gene Shapiro, New York, 28 février 2015, n° 6), 62 × 54,5 ; Portrait d’un homme assis à son bureau et tenant un document, fin XVIIIe, h/t (Sotheby’s, Londres, 28 oct. 1999, n° 453 [invendu] et Lombrail & Teucquam, Varenne-Saint-Hilaire, 25 fév. 2000, n° 97 et Laurin-Guilloux-Buffetaud, Drouot-Richelieu, Paris, 21 juin 2000, n° 16), 21,8 × 16,5 (aussi attr. Van Gorp) ; Portrait d’un homme tenant une lettre, h/t (Marc Ferri, Paris, 31 mars 2000, n° 44), 80 × 60 ; Portrait présumé de Rosalie Dugazon (Jeune Femme tenant des roses et un livre), h/t (Jean-Marc Delvaux, Paris, 13 déc. 1999, n° 116 et 15 déc. 2000, n° 153 et Sotheby’s, New York, 23 mai 2001, n° 126), 82,9 × 62,9 (aussi dit de l’entourage de Danloux).

VOIRIOT Guillaume (1713-1799), Dame devant son miroir (La Lettre), 1765, h/t (vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 17 mai 1920, n° 11 et Palais Galliéra, Paris, Mes Étienne Ader & Étienne Libert, 5 déc. 1961, n° 21), 100 × 79 ; Femme à la robe blanche tenant un livre, pastel (Arno Winterberg, Heidelberg, 10 nov. 2007, n° 449), 67 × 55 (attr.) ; Femme à sa toilette, v. 1760, h/t, Paris, Musée des Arts décoratifs, 131 × 98 ; Homme accoudé tenant une plume, d (Sotheby’s, Monaco, 5 déc. 1992, n° 94), 25 × 23 (attr.-ill. Rosenberg, Question de style, p. 40) ; Homme avec un livre, 1753, pastel (Sotheby’s, Londres, 28 juin 1979, n° 216), aujourd’hui Pasadena (Californie), Norton Simon Museum (depuis 1983), 60 × 49,5 (exp. France in the Eighteenth Century, Royal Academy of Arts, Londres, 1968, no 719) ; Homme en habit gris tenant un livre, pastel (Dorotheum, Vienne, 3 oct. 2001, n° 261), 65 × 56 (aussi attr. Perroneau) ; Jeune Femme tenant une lettre, pastel, Rome, Palazzo di Venezia (attr.) ; Jeune Femme tenant une partition, h/t (Libert, Paris, 7 avr. 2004, n° 36 et Christie’s, Londres, 9 sept. 2004, n° 48), 61,5 × 50,5 (entourage de Voiriot, aussi attr. Joseph Wright of Derby) ; L’Application à l’étude, v. 1775, h/t, coll. particulière (France) ; L’Application à l’étude, v. 1775, grav. Eustache Danzel, Tours, coll. particulière et Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 29 × 20,9 ; Le Vieillard studieux, v. 1775, grav. Eustache Danzel, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 28,8 × 20,3 ; Portrait de Bernard de Fontenelle, avant 1755, h/t, Rouen, MBA, 81 × 64,5 ; Portrait de Bernard de Fontenelle (copie ano, v. 1740), h/t, Londres, Royal Society, 77,1 × 64,3 ; Portrait de dame au collier de perles, 1763, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 6 déc. 1928, n° 17), 90 × 72 ; Portrait de Dom Étienne Gallet, 1751, h/t, Dijon, MBA, 84,2 × 71,2 ; Portrait de femme tenant une brochure, h/t, anc. coll. La Caze, Paris, Louvre, 80 × 63 (aussi attr. Duplessis) ; Portrait de femme tenant une brochure (copie anonyme), h/t (Ansorena, Madrid, 15 juin 2016, n° 47), 81 × 65 (invendu) ; Portrait de femme tenant une brochure (copie anonyme), h/b (Leclere, Drouot-Richelieu, Paris, 9 nov. 2018, n° 76), 33,5 × 26,5 (attr. à un suiveur de François Boucher dans le catalogue de vente) ; Portrait de femme tenant une brochure (copie anonyme), pastel (Tajan, Paris, 17 mars 2004, n° 61), 73 × 59 ; Portrait de femme tenant une brochure (copie anonyme), pastel (Pescheteau-Badin, Godeau & Leroy, Paris, 15 déc. 1997, n° 25), 72,5 × 59 (attr. Ch.-A. Coypel dans le catalogue de vente—peut-être le même que le précédent) ; Portrait de flûtiste, h/t (Ader-Picard-Tajan, Paris, 31 jan. 1991, n° 281), 80 × 64,5 (attr.) ; Portrait de Gabrielle-Émilie Le Tonnelier de Breteuil, marquise du Châtelet, v. 1755-1760, h/t, Chevreuse, Château de Breteuil, 120 × 100 ; Portrait de Gabrielle-Émilie Le Tonnelier de Breteuil, marquise du Châtelet-Lomont, h/t, coll. particulière, 45 × 38 (aussi attr. Marianne Loir) ; Portrait de gentilhomme assis jouant du violon, h/t (Dorotheum, Vienne, 9 avr. 2014, n° 598 et Christie’s, New York, 29 jan. 2015, n° 278), 104,8 × 87,6 ; Portrait de Gilbert des Voisins assis à son bureau, h/t, Salon de 1761 (n° 86 du Livret), Saint Petersburg (Floride), MFA, 101 × 80 ; Portrait de Jean-André Le Paute, horloger du roi, h/t, Salon de 1761 (n° 88 du Livret), coll. particulière (France) ; Portrait de Jean-Baptiste Coignard (imprimeur), grav. Jean Daullé, v. 1718-1737, Tourcoing, MBA, et Londres, BM, 48,8 × 34,6 ; Portrait de Jean-Baptiste Le Paute, v. 1761, h/t, coll. particulière (France), 78 × 64 ; Portrait de Jean-Joseph Sue, professeur d’anatomie, v. 1789, h/t, Versailles, MNCT, 127 × 96 ; Portrait de Jean-Marc Nattier (esquisse), 1759, h/t, coll. particulière (Paris), 26 × 21 ; Portrait de Jean-Marc Nattier, 1759, h/t, Paris, Louvre, 130,5 × 97,5 ; Portrait de Josephe-Jérôme de Lalande, v. 1780, h/t, coll. particulière, 88 × 68 (attr.-Antiquariaat Forum Bv, Pays-Bas) ; Portrait de l’abbé de Montesquiou-Fezensac à son bureau, h/t, [Salon de 1767, n° 66], (Tajan, Paris, 21 juin 2005, n° 66 et 27 mars 2006, n° 122), 76 × 62 ; Portrait de Madame Charlotte Nicole Coquebret de Montbret, 1781, pastel, coll. particulière (France), 67 × 54 ; Portrait de Madame Charlotte-Jeanne Béraud de la Haye de Rieu, marquise de Montesson, h/t, anc. coll. comte Daupias de Lisbonne (Galerie Georges Petit, Paris, 16-17 mai 1892, n° 65), 130 × 90 ; Portrait de Madame Cressac lisant un livre, pastel, coll. particulière (France), 61 × 51 ; Portrait de Madame Jean-Baptiste Le Paute, v. 1761, h/t, coll. particulière (France), 78 × 64 ; Portrait de Madame Jeanne Mahieu née Huré, h/t,


Le Havre, Maison de l'armateur ; Portrait de Madame Nattier (La Lecture de la lettre), 1760, h/t (Ader, Palais Galliéra, Paris, 23 nov. 1965, n° 22), 129 × 97 ; Portrait de Madame Nicolas Capron, 1782, h/t (vente Deauville, 21 août 1992, no 28), 81 × 65 ; Portrait de Monseigneur Gabriel-François Moreau, évêque de Mâcon (Portrait de Nicolas Chanlatte, abbé de Citeaux), 1771, h/t (vente anonyme, Galerie Jean Charpentier, Paris, 12 juin 1936, n° 115), plus tard coll. Karl Lagerfeld (sa vente, Christie’s, New York, 23 mai 2000, n° 139), aujourd’hui Autun, Musée Rolin, 146 × 114,2 ; Portrait de Monsieur Aublet, h/t (Christie’s, New York, 19 avr. 2007, n° 268), 128,9 × 97,2 ; Portrait de Monsieur Charles-Étienne Coquebret de Montbret, 1781, pastel, coll. particulière (France), 67 × 54 ; Portrait de Nicolas Chanlatte, h/t, Salon de 1767 (n° 64 du Livret), localisation actuelle inconnue ; Portrait de Nicolas Chanlatte, grav. J.-M Duchesne, v. 1776-1770, Paris, BNF (d’après le portrait exp. au Salon de 1767) ; Portrait de Nicolas Chanlatte, grav. J.-M Duchesne, 1776-1770 (Christie’s, Paris, 28 avr. 2009, n° 27) ; Portrait de Nicolas Capron, 1782, h/t (vente Deauville, 21 août 1992, no 28), 81 × 65 ; Portrait de Pierre-Robert Le Cornier de Cideville, 1770, h/t, Rouen, coll. de l’Académie de Rouen, 91 × 72,5 ; Portrait des enfants de la famille Cressac, 1787, pastel, coll. particulière ; Portrait d’homme assis, h/t (Anaf, Lyon, 12 nov. 2006), 61 × 49 (entourage de Voiriot) ; Portrait d’homme à la lettre, 1760, h/t, Rouen, MBA, 101 × 81 (anc. attr. Nattier) ; Portrait d’homme assis dans un intérieur, h/t (Piasa, Paris, 27 mars 2000, n° 83), 120 × 96 (attr.) ; Portrait du docteur Vermond (médecin de Marie-Antoinette), 1798, h/t (Drouot, Paris, Mes Étienne Ader, Jean-Louis Picard & Antoine Ader, 27 fév. 1970, n° 142 et Ferri, Drouot-Richelieu, Paris, 1er mars 2006, n° 44 et Coutau-Bégarie, Paris, 28 mai 2010, n° 105), 90 × 70 ; Portrait du marquis de Miromesnil, 1766, h/t, anc. Tourville-sur-Arques, Château de Micromesnil (Audap-Godeau-Solanet, Drouot-Richelieu, Paris, 15 déc. 1989, n° 26), 138 × 106 ; Portrait du marquis de Miromesnil, 1770, h/t, Rouen, Palais de justice, salon Napoléon, 137 × 107 ; Portrait du père Jean-Baptiste Bernard, chanoine de Sainte-Geneviève, 1771, grav. Jacques-Firmin Beauvarlet, Paris, BNF ; Portrait du poète Charles-Pierre Colardeau, v. 1771, h/t, Bilbao, Museo de Bellas Artes, 73 × 59,2 ; Portrait d’un architecte tenant un compas, v. 1760, h/t, localisation actuelle inconnue, 73 × 60 (vente à Dijon, 8 juillet 1928, n° 7)-(voir Catherine Voiriot, « Guillaume Voiriot (1712-1799, portraitiste de l’Académie royage de Peinture et de Sculpture », Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art francais, Année 2004, p. 151, n° 61) ; Portrait d’un homme de loi assis à son bureau sous le buste de Louis XV, h/t (Rossini, Paris, 16 mars 2007, n° 77), 33 × 24 (entourage de Voiriot) ; Portrait d’un violoncelliste, 1794, h/t (Versailles, Palais des Congrès, 28 fév. 1988, n° 19), 79 × 62 ; Portrait d’une dame, v. 1755, h/t (Drouot, Paris, Me Étienne Ader, 25 juin 1959, n° 2 et Christie’s, New York, 22 mai 1998, n° 125 et Pierre Cardin-Rémy Le Fur & Associés, Paris, 23 nov. 2009, n° 27), 82 × 65 (aussi dit de l’entourage de Tocqué) ; Portrait d’une dame habillée en blanc tenant un livre, v. 1760, h/t (Sotheby’s, New York, 11 jan. 1996, n° 254 et 22 mai 1997, n° 93), 127 × 96,5 ; Portrait d’une femme tenant un livre, h/t (Sotheby’s, New York, 7 oct. 2003, n° 47 [invendu]), 81,3 × 64,8 (entourage de Voiriot) ; Portrait d’une jeune femme tenant un livre ouvert, v. 1763, h/t (Piasa, Paris, 20 juin 1997, n° 252), 81 × 65 ; Portrait présumé de Catherine Pommier, v. 1760, pastel (Thierry de Maigret, Paris, 8 déc. 2006, n° 60), 80 × 62,5 (attr.) ; Portrait présumé de Madame Petit des Landes, 1766, h/t (Chapelle-Perrin-Fromentin, Hôtel des Chevau-Légers, Versailles, 13 mars 1983, n° 53), [aujourd’hui] coll. particulière (Madrid), 91,5 × 71,5 ; Portrait présumé de Mademoiselle Chanlatte, v. 1760, h/t (Galerie Charpentier, Paris, 12 juin 1936, n° 116), 128 × 96 ; Portrait présumé d’un amateur, v. 1750-1760, h/t (Couturier-Nicolay-Ribeyre, Paris, 31 mars 1999, n° 36 et Rieunier & Associés, Paris, 26 mars 2003, n° 9), 102,5 × 83 (anc. coll. Cailleux, Paris, en 1989) ; Portrait présumé d’un amateur (esquisse), v. 1750-1760, h/t, anc. Paris, coll. Cailleux (en 1989), 26,5 × 21.

VUEZ Arnould de (1644-1720), La Foi, 1704, h/t, Lille, MBA, 252 × 110 ; Saint Grégoire le Grand, v. 1700, h/t, Lille, MBA, 83,6 × 66,5 ; Sainte Cécile, début XVIIIe, h/t, Lille, MBA, 270,5 × 212.

WATELET Claude Henri (1718-1786), Autoportrait (d’après Greuze et Rembrandt), Williamstown (Massachusetts), Clark Art Institute ; Portrait de La Font de Saint Yenne en critique aveugle, 1753, grav./c de Portien, Paris, BNF.

WATTEAU Jean-Antoine (1684-1721), Assis auprès de toi (Watteau et Monsieur Jullienne), h/t (Brissonneau & Daguerre, Paris, 27 fév. 2013, n° 39), 40 × 32,8 (attr.) ; Assis auprès de toi (Watteau et Monsieur de Jullienne), grav. Nicolas-Henri Tardieu, 1731, 41 × 33 ; Couple amoureux faisant de la musique, h/t (Christie’s, Londres, 29 sept. 2009, n° 30), 34,3 × 48,9 (entourage de Watteau) ; Du Bel Âge où les jeux remplissent vos désirs (Le Concert), v. 1712 (perdu), grav. Jean Moyreau, 1728 (Grosvenor Prints) ; Ermite dans un paysage (Solitaire lisant au pied d’une croix au milieu de rochers), grav. François Boucher, Paris, BNF, 45,6 × 28,1 (Figures de différents caractères, n° 79) ; Études de femme jouant de la guitare ou tenant une partition, d, Paris, Louvre, 23 × 29 ; Femme assise dans un fauteuil, un livre sur les genoux, la tête levée devant une apparition, d (Rheims-Laurin-Rheims, Palais Galliéra, Paris, 20-21 juin 1966, n° 10 ter), 36,5 × 29,5 ; Femme assise, de profil vers la gauche, lisant, v. 1716, d, [anc.] Genève, coll. particulière (Christie’s, New York, 22 jan. 2003, n° 64), 23,5 × 18,5 (invendu)- (Rosenberg & Pratt, Antoine Watteau. Catalogue raisonné des dessins, n° 472) ; Femme assise sur les marches d’une terrasse et feuilletant un livre à côté d’une joueuse de guitare, grav. Benoît Audran, 1762, anc. coll. Jullienne (Album Maciet) ; Femme assise, tournée vers la gauche, le bras accoudé, feuilletant un livret, d, localisation actuelle inconnue (mentionné par le BM sous le titre Jeune Femme assise, un livre sur ses genoux) ; Femme assise, une main posée sur un livre, l’autre tenant un éventail, grav. Benoît Audran, Paris, BNF et Valenciennes, MBA, 25,3 × 18,2 (Figures de differents caractères, n° 154) ; Femme en buste tenant un cahier de musique, d, anc. coll. baronne Alain de Gunzburg, aujourd’hui Paris, coll. particulière, 19,4 × 11,1 (Rosenberg & Prat, n° 537) ; Femme lisant (Jeune femme en buste, vue de trois quarts, la tête tournée vers la droite), v. 1720-1721, d, anc. Los Angeles, Armand Hammer Coll., aujourd’hui Washington, NGA, 21,6 × 14,6 ; Femme lisant (Jeune femme en buste, vue de trois quarts, la tête tournée vers la droite), grav. Laurent Cars, v.1721, Paris, BNF, 27,7 × 21 (Figures de différents caractères, n° 273) ; Fête galante, h/métal (Sotheby’s, Londres, 3 juin 1981, n° 18), 38 × 32 (entourage de Watteau) ; Fêtes au Dieu Pan, 1705, h/t, Los Angeles, Armand Hammer Coll., 65 × 81 ; Fêtes au dieu Pan, grav. Michel-Guillaume Aubert, 1734, Paris, BNF, [36,4 × 46,6] ; Groupe de quatre têtes caricaturées, d, Florence, Gallerie degli Uffizi, 21,6 × 32,5 ; Jeune Femme assise, tournée vers la


gauche, un livre sur les genoux, v. 1717, d, Londres, BM, 13,4 × 9,5 ; Jeune femme assise, tournée vers la gauche, un livre sur les genoux, d (contre-épreuve), localisation actuelle inconnue, 13 × 10 (ill. Rosenberg & Prat, Antoine Watteau. Catalogue raisonné des dessins, sous le n° 329) ; Jeune femme assise, tournée vers la gauche, un livre sur les genoux, grav. Jean de Jullienne, Paris, BNF, [13,6 × 19] (Figures de différents caractères, n° 336) ; Jeune Femme assise à terre, vue en profil perdu, feuilletant un cahier de musique, grav. Benoît Audran, Paris, BNF, 24,7 × 21 (Figures de différents caractères, n° 188) ; Jeune femme en pied, assise, feuilletant un livre placé sur ses genoux, d, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 185)-[absent du Catalogue raisonné de Rosenberg & Prat] ; Jeune femme feuilletant son cahier de musique, grav. comte de Caylus (Dacier & Vuaflart, Jean de Jullienne et le graveurs de Watteau au XVIIIe siècle, vol. I, p. 131) ; Jeune Femme lisant, d (contre-épreuve), (Thierry de Maigret, Paris, 8 déc. 2006, n° 40), 18,6 × 19,6 (attr.) ; Jeune Fille assise, une partition sur ses genoux, v. 1716, d, Oxford, Ashmolean Museum of Art and Archaeology, 24,3 × 15,3 ; Jeune fille assise, une partition sur les genoux, grav. Benoît Audran, Paris, Bibl. de l’Arsenal (grav. refusée pour le recueil Figures de différents caractères) ; L’Accord parfait, 1719, h/b, Los Angeles County Museum of Art, 33 × 27,9 ; L’Accord parfait (copie peut-être autographe), v. 1719, h/b, Aylesbury, Waddesdon Manor, 37,4 × 29,1 ; L'Accord parfait (copie anonyme), h/t, Londres, NG, 27,3 × 22,9 ; L’Accord parfait (copie anonyme), h/t, anc. coll. Cromartie Sutherland-Leveson (Christie’s, Londres, 11 juillet 1911, n° 37), 54,6 × 45,7 (localisation actuelle inconnue) ; L’Accord parfait (copie anonyme), h/t, Londres, NG, 27,3 × 22,9 ; L’Accord parfait (copie attr. Pater), h/t, anc. coll. William Salomon (American Art Galleries, New York, 4-7 jan. 1928, n° 746), 40,6 × 34,3 (localisation actuelle inconnue) ; L’Accord parfait (copie anonyme du XVIIIe siècle), [h/t], Schwerin, Staatliches Museum Schwerin ; L’Accord parfait (Le Concert champêtre), h/t (Blindarte Casa d’Aste, Naples, 20 mai 2008, n° 27), 55 × 45 (entourage de Watteau – invendu) ; L’Accord parfait (Le Concert champêtre), h/t (Hôtel des ventes, Genève, 12 mars 2008, n° 1293 [invendu] et 11 mars 2009, n° 1301 et Million & Associés, Paris, 21 mars 2011, n° 83 [invendu]), 35 × 28 (entourage de Watteau) ; L’Accord parfait (copie anonyme), h/t (Cornette de Saint-Cyr, Drouot-Richelieu, Paris, 22 juin 2011, n° 66), 65,5 × 81 ; L’Accord parfait, grav. Bernard Baron, 1730, Londres, BM, 39,3 × 30,2 ; La Collation, h/b, anc. coll. Mühlbacher (Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mai 1907), 30 × 20 (aujourd’hui donné à Nicolas Lancret) ; La Confession, h/t (Sotheby’s, New York, 27 jan. 2007), 40,7 × 32,5 (entourage de Watteau – invendu) ; La Gamme d’amour, v. 1715-1718, h/t, Londres, NG, 51 × 60 ; La Gamme d’amour (copie anonyme), h/t, Chaalis, Musée de l’abbaye royale ; La Gamme d'amour (copie anonyme inversée avec variantes), h/t (Sotheby's, New York, 5 juin 2002, n° 79), 63,5 × 75,6 (invendu) ; La Gamme d’amour, grav. Jacques-Philippe Lebas (ill. Hind, Watteau, Boucher and the French Engravers, planche XXVI) ; La Leçon d’amour, v.1716, h/t, Stockholm, Nationalmuseum, 44 × 61 ; La Leçon d’amour, grav. C.N. Cochin (Rieunier & Associés, Paris, 7 avr. 2008, n° 6), 35,5 × 43,5 ; La Leçon d’amour, grav. publiée par Philippe Mercier, v. 1722-1723, Londres, BM, 46,7 × 60,3 ; La Leçon d’amour (Amoris Documentum), grav. Charles Dupuis, 1734 ; La Leçon de chant (Le Guitariste avec une jeune femme), v. 1718, h/t, Madrid, Palais Royal, 40 × 32 ; La Leçon de chant (La Partie de musique), h/t, anc. coll. Henri Michel-Lévy, h/t (Galerie Georges Petit, Paris, 12-13 mai 1919, n° 32), 38 × 30 (copie du précédent) ; La Leçon de chant (Le Guitariste avec une jeune femme), grav. présumée de Cochin, 24,3 × 18,4 (ill. Ettore Camesasca, Tout l'œuvre peint de Watteau, no 191) ; La Leçon de musique (Pour nous prouver que cette belle), 1716-1717, h/b, Londres, Wallace Coll., 16,1 × 19,9 ; La Leçon de musique (copie anonyme inversée), h/t, coll. particulière (Bridgeman Images/Archives Charmet) ; La Leçon de musique (copie anonyme), h/b (chêne), anc. coll. Jean Barville (sa vente, Deburaux, Drouot-Richelieu, Paris, 9 juin 2006, n° 13), 20,8 × 26 ; La Leçon de musique (copie partielle inversée), d, Bruges, Steinmetzkabinett, 18,3 × 23,8 ; La Leçon de musique, grav. Louis Surugue, 1719, Paris, BNF, 18,3 × 23,5 ; La Liseuse de lettre, d, Berlin, Kupferstichkabinett, 25,2 × 16,7 ; L’Alliance des théâtres de Paris, v. 1715, h/t, coll. particulière, 65 × 54,5 ; L’Amour mal accompagné, v. 1715-1716, h/t (tableau perdu), grav. Dupin, Paris, BNF ; L’Architecte, v. 1709-1710, h/t, Cassel (Allemagne), Staatliche Kunstsammlung, 120 × 90,3 (attr.) ; L’Assemblée dans un parc (Récréation galante), v. 1717, h/t, Berlin, Gemäldegalerie, 115 × 167 ; L’Assemblée dans un parc (Récréation galante-copie), h/t, Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, 127,5 × 192 ; La Vierge agenouillée, la main sur un livre ouvert, v. 1714-1715, d, anc. Paris, chez Paul Prouté (en 1984), aujourd’hui Paris, coll. particulière, 19,6 × 16,5 ; Le Concert, h/b, anc. coll. Anatole-Auguste Hulot (Galerie Georges Petit, Paris, 9-10 mai 1892, n° 124)-(attr.) ; Le Concert champêtre (Le Concert de famille), 1727, grav. Benoît Audran (d’après le tableau perdu), Paris, BNF ; Le Contrat de mariage, v. 1712-1714, h/t, Madrid, Prado, 47 × 55 ; Le Duo champêtre, grav. Gabriel Huquier, 1735, Paris, Musée des Arts décoratifs, 27,5 × 38,8 ; Le Jeune Élève, d, anc. coll. Jacques Doucet (ill. Revue de l’art ancien et moderne 70, 1936, p. 11, faisant partie de la Feuille d’études – Deux Enfants, Galerie Georges Petit, Paris, 5 juin 1912, n° 58), 13,3 × 17,3 ; Le Jeune Élève (copie anonyme de la grav. faite par Boucher d’après Watteau), d, Paris, Musée Cognacq-Jay, 17,2 × 13,5 ; Le Prélude au concert, v. 1715-1717, h/t, Potsdam, Château Sanssouci, 66,5 × 90,5 ; Le Prélude au concert (copie anonyme), h/t (Fischer, Lucerne, 8 nov. 2006, n° 1075), 66 × 62 (invendu) ; Le Prélude au concert (copie attr. François Octavien), h/t (Sotheby’s, Monaco, 26 juin 1983, n° 484), 63,5 × 76,5 ; Le Prélude au concert (copie anonyme d’un détail), h/t, anc. coll. Emil Pares (American Art Association, New York, 8-13 déc. 1919, n° 707), 35,6 × 33,7 ; Les Charmes de la vie (Fête musicale), v. 1718-1719, h/t, Londres, Wallace Coll., 67,3 × 92,5 ; Les Enfants musiciens, v. 1706-1708, h/t (Sotheby’s, Monaco, 21 juin 1986, n° 45 et Sotheby’s Arcade, New York, 19-20 juillet 1990, n° 250), 22,1 × 34,9 (entourage de Watteau) ; L’Été, grav., v. 1730 (Bloomsbury Auctions, Londres, 17 avr. 2008, n° 182), 35 × 40 ; Moine lisant, grav. François Boucher pour les Figures de différents caractères (n° 79), Haarlem, Teylers Museum, 26,5 × 20 ; Musiciens italiens dans un paysage, h/b (Sotheby's, New York, 1er juin 1990, n° 1), 37 × 26,5 (entourage de Watteau) ; Portrait d’Antoine de la Roque, v. 1718, h/t, anc. coll. Roberto Polo (Ader-Picard-Tajan, Paris, 30 mai 1988, n° 21), aujourd’hui Tokyo, Fuji Art Museum, 46 × 54,5 ; Portrait de femme, h/t, anc. coll. Camille Groult (sa vente anonyme, Galerie Georges Petit, Paris, 21-22 juin 1920, n° 116), 20 × 16 (attr.) ; Portrait de Jean-Féry Rebel, chef d’orchestre de l’Opéra, v. 1715, d, Dijon, Musée Magnin, 35,5 × 25,7 ; Portrait de


Jean-Féry Rebel, chef d’orchestre de l’Opéra (copie anonyme), anc. coll. David-Weill, aujourd’hui New York, coll. particulière, 43 × 35 ; Portrait de Jean-Féry Rebel, chef d’orchestre de l’Opéra, v. 1715, grav. Jean Moyreau, Hatchlands Park, East Clandon (Surrey), The Cobbe Coll. et Art Institue of Chicago, 33,3 × 25,4 ; Portrait d’un magistrat (Portrait d’un artiste), d, anc. coll. Léon Michel-Lévy (Galerie Georges Petit, Paris, 17-18 nov. 1925, n° 111) et anc. coll. comtesse Sala (Parke-Bernet, New York, 17-18 nov. 1961, n° 177), 21,6 × 15,2 ; Portrait présumé de Rosalba Carriera, d, anc. coll. Gilbert Lévy (Ader-Picard-Tajan, Paris, 6 mai 1987, n° 98), localisation actuelle inconnue, 29,4 × 21,5 (Rosenberg & Prat, Antoine Watteau. Catalogue raisonné des dessins, n° 654) ; Quatre Études de femmes, d, anc. coll. Frédéric Villot (sa vente, Hôtel des Commissaires-Priseurs, Paris, Me Delbergue-Cormont, 16-18 mai 1859, n° 181), plus tard coll. Eugène Rodrigues, aujourd’hui Indianapolis Museum of Art, 13,4 × 20,3 (Roseberg & Prat, Catalogue raisonné des dessins, n° 8) ; Saint Antoine en prière, d, anc. coll. Léon Michel-Lévy (Galerie Georges Petit, Paris, 17-18 juin 1925, n° 119 et Galerie Charpentier, Paris, 8 déc. 1953, n° 27), 29,5 × 39 (aujourd’hui Gérardmer, Hôtel de Ville) ; Saint Antoine en prière, grav. C. N. Cochin (Figures de différents caractères, n° 346) ; Sainte Cécile (d’après Rubens), d (Swann Auction Galleries, New York, 24 jan. 2005, n° 156), 21 × 16,2 ; Scène dans le jardin (Les Agrémens de l’été), v. 1713-1714, h/t, anc. coll. Duc de Sutherland, Londres, Stafford House (ill. La Revue Les Arts, jan. 1913, p. 11)-(anc. attr.) ; Trois Études d'une femme assise, deux fois jouant de la guitare, une fois tenant une partition, d, Paris, Louvre, 22,5 × 29,4 ; Trois Études de personnages féminins, v. 1717, d, Art Institute of Chicago, 26 × 37 ; Un Chartreux assis et lisant, d, Paris, Louvre, 15,5 × 11,8 ; Un Chartreux assis et lisant, grav. Jean Audran, Paris, BNF, 25 × 17,7 (Figures de différents caractères, n° 88) ; Une Jeune Femme assise, le coude appuyé sur un petit mur, feuilletant un livret de musique, d (Galerie Georges Petit, Paris, 12 juin 1929, n° 6), 33 × 25 (attr.) ; Une Jeune Femme assise, le coude appuyé sur un petit mur, feuilletant un livret de musique, grav. Laurent Cars, Valenciennes, MBA (Figures de différents caractères, n° 185) ; Vieille Femme lisant, v. 1702-1703, [h/t], (tableau perdu) ; Vieux moine assis dans un paysage rocheux, lisant, grav. François Boucher, Haarlem, Teylers Museum, 26,5 × 20 (Figures de différens caractères, n° 69) ; Voulez-vous triompher des belles ?, 1716, h/t, Londres, Wallace Coll., 37 × 28.

WATTEAU DE LILLE François-Louis (1757-1823), Assemblée galante, h/b (Brissonneau, Paris, 13 mars 2009 et 2 déc. 2009), 40 × 51 (attr.) ; Concert dans un parc, h/t (Sotheby-Parke-Bernet, Monaco, 5 mars 1984, n° 1064), 27 × 33 ; La Lecture, h/t, anc. coll. Pauper (Drouot, Paris, Me Eugène Escribe, 12-15 mars 1873, n° 23), 54 × 44 ; La Lecture du billet doux, d, anc. coll. B. Lasquin (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1928, n° 240 et Mathias-Baron Ribeyre & Associés, Paris, 3 juin 2016, n° 215), 32 × 21,5 (exp. La Vie parisienne au XVIIIe siècle, Paris, Musée Carnavalet, 1928, no 232) ; La Visite chez le médecin, 1798, h/b (Piasa, Paris, 25 juin 2010, n° 81), 22,6 × 18 ; Scène de concert, h/t (Tajan, Paris, 21 juin 2006, n° 130), 38,1 × 45,7 (attr.) ; La Tentation de saint Antoine, 1781, h/b, anc. coll. Félix Doistau (Galerie Georges Petit, Paris, 9-11 juin 1909, n° 86), 36 × 47.

WATTEAU DE LILLE Louis-Joseph (1731-1798), Assemblée de singes dans un parc, h/t, Bowes Museum, Barnard Castle (Angleterre), 39,3 × 31,4 ; Fête galante, h/b (Sotheby’s, New York, 5 avr. 1990, n° 275), 56,5 × 77 ; Jeune Femme assise, lisant, d (Bisman, Hôtel des Ventes, Rouen, 28 mai 1989), 31 × 25,5 (attr.) ; La Leçon de lecture dans la campagne, h/b (Blache, Versailles, 12 déc. 1971, n° 43), 48,3 × 61 ; La Loterie royale, 1776, h/t, anc. coll. comte Jacques de Bryas (sa vente, Galerie Georges Petit, Paris, 4-6 avr. 1898, n° 175), 64 × 80 ; La Satisfaction du mariage, 1788, h/b, Lille, MBA, 33,5 × 26 ; La Tentation de saint Antoine, 1781, h/b, Paris, Louvre, 36,5 × 49,5 ; Le Doyen de Killerine, grav. J. Le Roy et Liénard (frontispice Lyon, Amable Le Roy, 1783) ; Le Liseur, d (Piasa, Paris, 26 mars 2009, n° 103), 43,5 × 29,5 (attr.-invendu) ; Le Violoneux, h/t, Lille, MBA, 125,7 × 102,2.

WELPER Jean-Daniel (v.1729-1789), Portrait d’Amable-Gabrielle de Noailles, duchesse de Villars, v. 1750, aquarelle et gouache/parchemin, Celle (Allemagne), coll. Tansey, 5,5 × 5,5 (attr.) ; Portrait de femme assise à table, tenant une brochure, v. 1750, aquarelle et gouache/parchemin (Christie’s, Londres, 17 oct. 1995, n° 23), aujourd’hui Celle (Allemagne), coll. Tansey, 4,9 × 7,4.

WEYLER Jean-Baptiste (1747-1791), Portrait de dame assise à sa table de travail tenant une brochure, émail/miniature, anc. coll. David-Weill, plus tard coll. Erika Pohl-Ströher (sa vente, Sotheby’s, Londres, 6 déc. 2018, n° 84), 8 × 8 ; Portrait de Lekain dans le rôle d'Orosmone (d’après Simon-Bernard Lenoir), peinture/émail (Me René-G. Laurin, Palais Galliéra, Paris, 28 mars 1963, n° 218), 9 × 9 ; Portrait de Lekain dans le rôle d'Orosmone (d’après Simon-Bernard Lenoir), peinture/émail (Sotheby’s, Londres, 10 nov. 1986, n° 195 et 5 juillet 2017, n° 161), 9 × 7,2 ; Lekain dans le rôle d'Orosmone (d’après Simon-Bernard Lenoir), émail/cuivre (Christie’s, Londres, 12 juin 2006, n° 56 [invendu]), 9,1 × 7,1 ;

WICAR Jean-Baptiste (1762-1834), La Signature du concordat par le pape Pie VII, le quinze août 1801, v. 1802, d, Versailles, MNCT, 52 × 45 ; Le Pape Pie VII tendant au cardinal Consalvi le document rétablissant l’église catholique en France , grav. Alessandro Contardi, v. 1802-1804, Londres, BM, 36,4 × 36,7 ; Le Pape Pie VII, v. 1800, h/t, Moscou, Musée Pouchkine, 198 × 149 ; Portrait d’un gentilhomme vêtu en bleu, 1806, h/t, 138 × 100 (volée et perdue durant la 2e guerre) ; Virgile lisant l’Énéide, v. 1790-1793, h/t, Art Institute of Chicago, 111,1 × 142,6.

WILBAUT Jacques (1729-1816), Annonciation, 1764, h/t, Châlons-en-Champagne, Cathédrale Saint-Étienne, 400 × 220 (approximativement) ; Portrait d’Élisabeth Vidal, née Sture Pierd’houy, tenant un livre, h/t (Piasa, Paris, 12 déc. 2012, n° 75), 81 × 64,5 (attr.—invendu) ; Portrait du Duc de Choiseul en compagnie de Madame de Brionne et de l’abbé Barthélemy, v. 1775, h/t, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 87,6 × 114,3 ; Portrait d’un commissaire des guerres de l’an IX, 1802, h/t, Paris, Musée Carnavalet, 80 × 63 ; Le Joueur de mandoline, 1791, h/t (Audap & Mirabaud, Paris, 21 mars 2014, n° 37), 65 × 81.

WILLE Pierre-Alexandre (1748-1821), Allégorie de la maternité, 1789, d, Notre Dame, Snite Museum of Art, 34,5 × 25,1 ; Dédicace du poème épique, 1788, h/t, anc. coll. Earl of Northbrook, plus tard baronne Cassel van Doorn (sa vente, Galerie Charpentier, Paris, 30 mai 1956, n° 51), 59 × 49 (exp. Art Gallery of the Corporation of London, Descriptive of the Loan


Collection of Pictures, 1902 et ill. Frick Art Reference Library, New York) ; Dédicace du poème épique, 1788, grav. Antoine-François Dennel, Paris, BNF et Londres, BM, 52,6 × 37,7 ; Deux Femmes faisant de la musique dans un intérieur élégant, 1771, d, New York, Metropolitan Museum of Art, 24,6 × 19,9 ; Deux Jeunes Femmes lisant une lettre, h/t (Libert, Paris, 2 déc. 2011, n° 70), 47,5 × 39 ; Femme adossée de trois quarts tenant une lettre, 1772, d (Christie’s, New York, 24 jan. 2006, n° 107 et Millon & Associés, Paris, 27 mars 2007, n° 112), 31,5 × 20,8 ; Femme assise faisant ses comptes, 1786, h/t (Christie’s, Londres, 20 juillet 1990, n° 75), 41 × 33 ; Jeune Femme assise devant un chevalet, admirant un portrait miniature, 1800, d (Sotheby’s, Londres, 4 juillet 1988, n° 85), 36 × 29,5 ; Jeune Homme tenant des lettres, h/t (Christie’s, New York, 15 oct. 1992, n° 113), 80,5 × 65,3 (entourage de Wille – invendu) ; La Leçon de musique, d (Millon & Associés, Paris, 27 mars 2007, n° 108 et 11 juin 2008, n° 84), 49,5 × 40 ; La Leçon de musique, h/t, anc. coll. Odon de Montesquiou-Fezensac (Galerie Georges Petit, Paris, 9-10 déc. 1929, n° 36), 75 × 88 (attr.) ; La Leçon mal apprise, 1807, d (Ader-Picard-Tajan, Paris, 5 déc. 1986, n° 28), 32 × 24 ; La Lettre, 1783, [h/t], Cambridge, Wimpole Hall (National Trust), 69,9 × 62,3 ; La Lettre, h/t (Bukowskis, Stockholm, 25 avr. 1989, n° 458), 38,1 × 48,3 ; La Liseuse, 1786, h/t (Sotheby’s, Monaco, 20-21 juin 1987, n° 409 et 17-18 juin 1988, n° 1096), 39 × 31 ; La Maîtresse d’école, d (Tajan, Paris, 27 nov. 2009, n° 91), 16 × 12,5 ; La Maîtresse d’école, grav. Johann Georg Wille, 1771, Londres, BM, 24,8 × 18,1 et Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett, 24,8 × 17,9 ; La Mère indulgente, h/c marouflé/b (Christie’s, Amsterdam, 1er nov. 2011, n° 136 et 7 mai 2013, n° 155 et Artcurial, Paris, 31 mars 2016, n° 137), 45,1 × 39,1 ; La Mère indulgente, grav. Louis-Simon Lempereur, v. 1755, Londres, BM, 42,9 × 33,7 ; La Réunion musicale (L’Orchestre de chambre), d (Dapsens, Reims, 16 oct. 2005, n° 203), 15,3 × 11 ; Le Concert, 1770, d (Audap-Mirabaud, Paris, 24 janv. 2017, n° 12 et 27 avr. 2017, n° 23), 40 × 55 ; Le Concert champêtre, 1767, d (Gilles Tilorier, Drouot-Rive Gauche, Paris, 23-25 jan. 1980, n° 323), 34 × 28,5 ; Le Concert de famille, grav. Schalken, Salon de 1769 (n° 240 de Livret), (ill. Seznec, Salons IV, fig. 48 ; Arras, MBA, 42,1 × 35,8) ; Le Contrat interrompu, h/t, Blois, Musée du Château, 72,5 × 91 (anc. attr. Étienne Jeaurat) ; L’Écrivain public, grav. anonyme, Paris, Bib. du Musée des Arts décoratifs ; Le Liseur, d, anc. coll. G. Sortais (Desvouges & Baudoin, Drouot, Paris, 22 mai 1925, n° 33), 37 × 30 ; Le Philosophe, 1781, d (Me Paul Renaud, Nouveau Drouot, Paris, 11 mars 1985, n° 183), 27,2 × 23,7 ; Le Retour à la vertu, 1773, h/t (May & Associés, Roubaix, 12 déc. 2016, n° 171), 73 × 89 ; Les Musiciens ambulants, 1785, d (Palais Galliéra, Paris, 4 déc. 1963, n° 212 et Christie’s, Paris, 26 mars 2014, n° 111), 27 × 32 ; Les Musiciens ambulants, 1785, h/t (Sotheby’s, Monaco, 22 fév. 1986, n° 300), 57 × 47 ; Portrait d’Armand-Thomas Hüe, marquis de Miromesnil, grav. Juster Chevillet, Versailles, MNCT, 36,3 × 27 ; Portrait de Louise Wille, h/c, Saarbrücke, Saarland-Museum, 23 × 19,5 ; Portrait d’un amateur et de sa famille, 1786, h/t (Delorme & Collin du Bocage, Paris, 17 nov. 2004, n° 79), 112 × 131 ; Portrait d’un artiste dans son atelier, h/b (Sotheby’s, Londres, 26 avr. 2004, n° 555), 34,1 × 26 (attr.) ; Portrait d’une femme lisant une lettre (Une Dame reçoit une lettre qui l’afflige), h/t, Salon de 1777 (n° 175 du Livret), (ill. de Gabriel-Jacques de Saint-Aubin dans son exemplaire personnel du livret) ; Portrait d’une femme lisant une lettre, 1776, h/t, Salon de 1777 (n° 175 du Livret), (Phillips, Londres, 31 mars 1992, n° 68 et Sotheby’s, New York, 22 jan. 2004, n° 147 et Sotheby’s, Londres, 29 avr. 2010, n° 332 et Dorotheum, Vienne, 13 oct. 2010, n° 451), 57,5 × 46,5 ; Portrait d’une femme lisant une lettre (La Nouvelle affligeante), grav. Louis-Jacques Cathelin, v. 1777-1779, Londres, BM, 43,5 × 33,7 ; Réunion musicale, v. 1801, d, Paris, ÉNSBA, 36 × 51,4 ; Vieille Paysanne tenant une lettre, 1772, d (Sotheby’s, Londres, 9 juillet 1968, n° 57), 27 × 25 ; Visite chez le médecin, h/t (De Baecque, Lyon, 17 nov. 2014, n° 480), 70 × 56 (attr.).

WILLING J. D. (dates inconnues), Portrait d’homme tenant un livre, 1763, h/t, Arbois (Jura, France), Musée Sarret de Grozon, 82,7 × 72,4.

ZIX Benjamin (1772-1811), Vivant Denon dans les sous-sols du Louvre, d, Paris, Louvre, 42,2 × 34,4.

Documents

Anthony Wall, La Place du lecteur (Annexe iconographique)Anthony Wall, La Place du Lecteur (Annexe iconographique) 2 112,5 × 146,5 ; L ïOptique (Portrait présumé de Madame Allou),