Biomorphisme Approches sensibles et conceptuelles des

BIOMORPHISME

APPROCHES SENSIBLES ET CONCEPTUELLESDES FORMES DU VIVANT.

Julien Bernard, AMU, CEPERC, UMR7304, Aix-en-Pce.

Séminaire « Biomorphisme et création artistique », oct-dec 2016, Aix-en-Provence (LESA et CEPERC)

On qualifie de biomorphique toute approche,c’est-à-dire toute pensée, représentation, ouétude qui aborde les formes issues du mondevivant, et leur genèse, par une méthode dite« abstraite ».

Le biomorphisme est donc une attitude théorique ou artistique, consistant à valoriser

ou à privilégier de telles approches «abstraites» des formes du vivant.

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Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.

Quelques thèmes et problématiquesrattachées au biomorphisme:

- La frontière entre l’inerte et le vivant,

- L’usage des mathématiques pour décrire les formesdu vivant, voire pour modéliser la morphogenèse,

- l’opposition entre approches figuratives et approchesabstraites des formes du vivant.

- l’opposition entre approche sensible et approcheconceptuelle des formes du vivant.

- Etc.

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Une série européenne d’événementsinterdisciplinaires sur le biomorphisme.

Une structure commune:

- Le noyau: une exposition artistique d’œuvresbiomorphiques qui permet de fixer un lieu derencontre.

- Autour: des activités culturelles, pédagogiques et derecherche.

(conférences, séminaires, écriture, performancesartistiques…)

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Premier volet de cette série

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Gedankengeflechte,

ein philosophischer Blick durchabstrakte und organische Kunst.

Mai-Juin 2015, BildungsTURM, Constance, Allemagne

Premier volet de cette série

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Matter and Form in Three-Dimensional Biomorphic Art

Ouvrage philosophique d’introduction au biomorphisme.

Utilisation d’une partie du texte au sein de l’espace d’exposition.

Deuxième volet de cette série

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Biomorphisme

Présentation du projet à Lisbonne, à l’occasion du colloque « Morphology at the crossroads of the formal ,the empirical, and the logical », organisé par Carlos Lobo.

Des artistes de notre projet ontprésenté des œuvres:

Amélie de BeauffortJulie PelletierSylvie Pic

Les projets pour le futur

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Biomorphisme. Le projet à Marseille,

Les artistes Les théoriciens Disciplines institutions

Amélie de BeauffortPeter BriggsJulie PelletierSylvie PicTerhuis SuzukiBarbara Sarreau

Julien BernardFlorence Boulc’hGiuseppe Di LibertiCarlos LoboGiuseppe Longo Baptiste MorizotJean PetitotEstelle Zhong

Philosophie des sciencesChimiePhilosophie de l’artPhénoménologiePhilosophie des sciencesPhilo. de la biologieMathématiquesHistoire de l’art

CEPERCIMERALicence « Sciences et Humanités »LESAFondation AMU

Quelques données historiques sur lebiomorphisme en art

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Sources principales pour cette conférence:

Guitémie Maldonado, le Cercle et l’Amibe. Le biomorphisme dans l'art des années 1930, Broché, Paris 2006.

- Edward Juler, Grown but not made, 2016.- Spyros Papapetros, On the animation of the inorganic, 2012.- Ernst Haeckel, Kunstformen der Natur, 1904.- Julien Bernard, Matter and form in three-dimensional biomorphic art, 2015.

et par les ouvrages suivants pour l’aspect plus scientifique du biomorphisme :- Gilbert Simondon, L’individu et sa genèse physico-biologique, 1964.- Gilbert Simondon, L’individuation à la lumière des notions de forme et

d’information, Krisis, 2005.- René Thom, Modèles mathématiques de la morphogénèse, 1980.- René Thom et al., Morphogénèse et imaginaire, Circé, Paris, 1978.- D’Arcy Thomson, Forme et croissance, 2009.

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Art nouveau des années 1900


Antoni Gaudí, Casa Batlló, 1904.

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Antoni Gaudí, Sagrada Família, 1882-???.

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Antoni Gaudí, viaduc dans le parc Güell, 1900-1914.


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Robert Delaunay, « Circular Forms », 1930.

Pietr Mondrian, Composition with Red, Yellow and Blue, 1942


Kazimir Malevich, Carré noir sur fond blanc .

ABSTRACTION ET FIGURATION

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Origine historique du biomorphisme(selon Maldonado)

02/03/2018Biomorphisme, 11.02.2016, Lisbonne.

- Un contexte historique polémique

- Emancipons-nous de ce contexte

Elévation dans l’abstraction organique

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Jean ARP, « Concrétion humainesur coupe », 1935.

Credit: Photo (C) Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka


Jean ARP, «concrétion humaine (torse-fruit) », 1934.

© Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP.

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Jean ARP, « Sculpture à êtreperdue dans la forêt », 1932.

Credit: © DACS, 2016.


Jean ARP, « Ptolémée II », 1958.

Credit: © Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP© Adagp, Paris.

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Julie Pelletier, Sans titre, 2015 (Constance).


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Amélie de Beauffort, dessin piqué, 2016.


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Amélie de Beauffort, C’d 8


Que veut dire « abstraction organique » ?

Ces abstractions peuvent être:

- des types plus ou moins vagues de figures (la ligne sinueuse, la surface organique plissée (feuille, pétale), la dent, la colonie d’êtres sociaux etc),

- des types de mouvements ou de dynamisme à l’œuvre dans le monde vivant (le serpenter, le fourmillement, la capture);

- ses modes d’appropriation par le vivant de son espace (envahissement, la trace, le piège)

- des relations (prédateur-proie)

- Etc.

Une lecture platonisante du biomorphisme

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APPROCHES SENSIBLES ET APPROCHES CONCEPTUELLES DES BIOFORMES

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Au risque d’une simplification exagérée, l’impulsion versl’art abstrait ces 50 dernières années peut se diviserhistoriquement en deux courants principaux, les deuxayant émergés à partir de l’impressionnisme. Le premiercourant, le plus important, prend ses sources dans l’artet les théories de Cézanne et Seurat, passe par le flot deplus en plus large du cubisme et finit dans le delta desnombreux mouvements géométriques et constructivistesqui se sont développés en Russie et en Hollande pendantla guerre et se sont depuis étendus dans le mondeentier. Ce courant peut être décrit comme intellectuel,structurel, architectonique, géométrique, rectiligne etclassique dans son austérité et dans sa dépendanceenvers la logique et le calcul.

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Le second courant, jusqu’à présent minoritaire, prend sasource dans l’art et les théories de Gauguin et de soncercle, s’écoule à travers le fauvisme de Matisse et del’expressionnisme abstrait des peintures d’avant-guerre deKandinsky. Après s’être écoulé en sous-sol pendantquelques années, ce courant réapparait avec vigueur parmiles maîtres de l’art abstrait associé au surréalisme. Cettetradition, par contraste avec la première, est intuitive etémotionnelle plutôt qu’intellectuelle; organique oubiomorphique plutôt que géométrique en ce qui concerneses formes; curviligne plutôt que rectiligne, décorativeplutôt que structurale, et romantique plutôt que classiquedans son exaltation du mystique, du spontané et del’irrationnel. Apollon, Pythagore et Descartes veillent sur latradition Cézanne-cubisme-art géométrique, Dionysos (undieu asiatique), Plotin et Rousseau sur la lignée Gauguin-expressionisme-art non géométrique.

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Sylvie Pic, Sans titre, 2002. 4 dessins extraits (nos 18,19, 23 et 24) d’un

ensemble de 25 réalisés lors de la résidence La Chambre Blanche, Québec, 2002 Crayon de couleur (et photocopie pour le n° 23) sur papier, 35,5 x 21,7 cm chaque (collection Artothèque de Strasbourg).


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Sylvie Pic, Articulation (1), 2002. Crayons blancs sur

papier prépare à l'acrylique, 4 (68 x 68 cm), 2012.(collection particulière, Eschentzwiller)


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Henry Moore, Standing Figures and

Ideas for Sculpture, circa 1948. Pencil, wax

crayon, coloured crayon and watercolour wash on paper 29 x 24 cm / 11 3/8 x 9 1/2 in© The Henry Moore Foundation

Henry Moore, « Stringed Relief », 2012.

© The Henry Moore Foundation.


ESPACE, TEMPS ET MATIEREDANS L’ART BIOMORPHIQUE

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Pourquoi des concrétions?

Le dynamisme de la matière dans lebiomorphisme plastique.

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Source principale:

Maurice Fréchuret,

Le Mou et ses Formes.

Ernesto Neto, The body that carries me, 2014.

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Titre de la Présentation > Titre de la partie

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Une lecture aristotélisante du biomorphisme

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Julie Pelletier, Variations autour de la Chrysalide 2, 2015.

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Sylvie Pic, Articulation (1), 2002. Crayons blancs sur

papier prépare à l'acrylique, 4 (68 x 68 cm), 2012.(collection particulière, Eschentzwiller)


Ernesto Neto, Wisdom of the parts, 2008.

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Henry Moore,«Large Two Forms», 1966.

Henry Moore, « Four-Piece Composition: Reclining Figure », 1934.

© The Henry Moore Foundation

Documents

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