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Bulletin hispanique116-2 (2014)Rfrentialit/autorfrentialit dans
le roman espagnol contemporain : bilan etperspectives
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Antonio AzaustreGaliana
Rafael BonillaCerezo y PaoloTanganelli, Soledades
ilustradas.Retablo emblemtico de GngoraEditorial Delirio,
Salamanca,
2014................................................................................................................................................................................................................................................................................................
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Rfrence lectroniqueAntonio AzaustreGaliana, Rafael BonillaCerezo
y Paolo Tanganelli, Soledades ilustradas. Retablo emblemticode
Gngora, Bulletin hispanique [En ligne], 116-2|2014, mis en ligne le
01 dcembre 2014, consult le 18 mars2015. URL:
http://bulletinhispanique.revues.org/3673
diteur : Presses universitaires de
Bordeauxhttp://bulletinhispanique.revues.orghttp://www.revues.org
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automatiquement le 18 mars 2015.Tous droits rservs
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Rafael BonillaCerezo y Paolo Tanganelli, Soledades ilustradas.
Retablo emblemtico de G (...) 2
Bulletin hispanique, 116-2 | 2014
Antonio AzaustreGaliana
Rafael BonillaCerezo y Paolo Tanganelli,Soledades ilustradas.
Retablo emblemticode GngoraEditorial Delirio, Salamanca, 2014
Pagination de ldition papier : p. 922-924
1 El objetivo de este sugerente libro es, en palabras de sus
propios autores, releer a la luz de laemblemtica ese prtico a las
Soledades que no sin cierta flexibilidad hemos identificado conla
Dedicatoria y los primeros 320 versos de la silva de los campos, y
que introduce en un mundonuevo no solo al escritor y a su
peregrino, sino a toda la poesa del Siglo de Oro y al lectorde
cualquier poca (p.13). As pues, un detallado recorrido por la
tradicin emblemtica vadescubriendo e interpretando la compleja red
de alusiones que se encierran en estos versosde la Soledad primera,
y que prueban, una vez ms, la profundidad y densidad de lecturasdel
poeta cordobs al ampliar sus alusiones conceptistas al campo de la
emblemtica. Estascorrespondencias entre emblemas y versos se
completan con las referencias a las diferentestradiciones
literarias que en su caso evocan los pasajes, y con la pertinente
mencin de latradicin crtica que se ha ocupado de su explicacin. El
libro ofrece as una nueva muestrade la importancia de la emblemtica
en su relacin con la cultura y literatura del Siglo deOro, y
asienta una muy interesante propuesta de lectura sobre una slida
base de anlisis ydocumentacin erudita y bibliogrfica, con el rigor
propio de la trayectoria investigadora desus autores.
2 Tras un repaso por los estudios que han buscado la presencia
de rasgos emblemticos en lapoesa y el teatro de Gngora (Inscriptio,
pp.15-21), el libro se posiciona sobre la complejacuestin del gnero
del poema, que los autores vinculan a la modalidad pica del epilio
(p.25),para enseguida empezar a desgranar los diferentes tapices
que constituyen el mosaico que esesta parte del poema (vv.1-320). A
juicio de los autores, la pintura de ese retablo inicial renecasi
todos los elementos necesarios para entender la intencin del
proyecto inacabado de lasSoledades, que ensayan la (suponemos
dolorosa) respuesta ideolgica y existencial del poetaante la crisis
del reinado de Felipe III (p.14).
3 En el primer panel, que titulan El tapiz del Duque (pp.
31-47), ese recorrido por laemblemtica y la tradicin literaria va
explicando el significado alegrico de los versos dela dedicatoria
al duque de Bjar, cuyo retiro ducal se ofrece como tierra de
acogida para elGngora que ha naufragado en el vasto y agitado mar
de la corte. Como el resto del libro,este recorrido supone no solo
un profundo conocimiento del poema de Gngora, sino de lacompleja
red de alusiones emblemticas, mitolgicas, histricas y literarias
que sus versosencierran.
4 En el segundo panel, titulado Arin (pp.49-72), las alusiones
emblemticas, pictricas yliterarias descubren en el arranque de la
Soledad primera al poeta que, bajo las mscarasde Ganimedes y Arin,
es rescatado de la ponzoosa corte por el duque de Bjar.
Esaminuciosidad con que los autores van tejiendo la red de
alusiones tiene un buen ejemplo encmo construyen de manera slida y
coherente la identificacin del cabrero culto (vv.212-221)con el
duque de Bjar (pp.59-61). Se confirma en este panel (p.66) un rasgo
que va a revelarsecomo fundamental en el proceder de Gngora: el uso
de res pictae mixtas esto es, emblemasdentro de emblemas cuya
combinacin es la que explica la densa construccin de los versos,de
forma anloga al proceder de Gngora cuando combina y acumula
metforas y alusioneshistricas o mitolgicas. Profundidad y
acumulacin aparecen una vez ms como rasgos quedefinen el arte del
poeta cordobs.
5 El tercer panel (Retrato de un cortesano en doce empresas, pp.
73-99), muestra elentrecruzamiento en el poema de diversos emblemas
que remiten a una rica tradicin literaria,
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Rafael BonillaCerezo y Paolo Tanganelli, Soledades ilustradas.
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Bulletin hispanique, 116-2 | 2014
convenientemente identificada, y que manifiestan la esencia del
menosprecio de corte. As,la mariposa, la Fnix e caro aparecen como
imgenes del rpido ascenso y cada de la vidacortesana; el camalen,
de la ambicin que puebla la corte; el spid, de la envidia; la
esfinge,Eco, Narciso y la plvora, de la pompa y petulancia de los
nobles; la sirena, de la adulacin;y el pavn, de la soberbia y
mentira. Buen ejemplo de la ya sealada minuciosidad del trabajoes
la identificacin (pp.86-88) con dos emblemas de Covarrubias de la
plvora del tiempoque se menciona en los versos 117-118 de la
Soledad primera (ni la que en salvas gastaimpertinente / la plvora
del tiempo ms preciso). Pero el mrito del anlisis no se halla
soloen la identificacin de esas correspondencias algunas de ellas
conocidas en la literatura moralde la poca cuando se aborda el
menosprecio de corte, sino sobre todo en mostrar la novedadde
Gngora al construir una compleja arquitectura que los va
entrelazando en los versos, y vatrazando ese discurrir narrativo
del peregrino que busca refugiarse de los peligros de la corte.
6 El cuarto panel (Una nueva Arcadia, pp.101-113) completa la
identificacin del tpico delmenosprecio de corte, y explica la
tradicin emblemtica y literaria que se engarza tras losversos
138-320 para cantar la alabanza de aldea, cuando el peregrino es
acogido en ella. Serastrea as la tradicin emblemtica de elementos
como el fresno, el cuenco de madera, Ssifocomo encarnacin del
pretendiente que ve frustradas sus ambiciones palaciegas, los
vinoshumosos entendidos no solo como aejos, sino tambin como engaos
asociados a la pompacortesana, la cornucopia como smbolo de la
abundancia que ese paraje arcdico ofrecer alperegrino-poeta, y la
yedra como representacin del poeta y su fama. Ese reposo arcdicoes,
en ltimo trmino y enlazando con la dedicatoria, el que el duque de
Bjar proporciona aGngora lejos del bullicio cortesano.
7 Tras esta explicacin de los versos que constituyen el retablo
(vv.1-320) en sus diferentestapices, el libro se completa con dos
apndices. El Apndice I (pp. 115-124) identificadiversas
correspondencias entre imgenes de ese retablo que se proyectan
fuera de sus versos,en otras partes de la Soledad primera y en la
Soledad segunda. Estas nuevas aparicionesadquieren matices diversos
y a menudo irnicos. As sucede, por ejemplo, con los emblemasque
constituan el canto al bienaventurado albergue en la Soledad
primera, y que reaparecencaricaturizados en la Soledad segunda a lo
largo de la caminata del nufrago por campos yriberas (vanse las
pp.125-131); tambin sucede con una serie de smbolos sobre los
vicioscortesanos (Narciso, pavn, sierpe) que son irnicamente
recreados fuera del retablo, tal ycomo se indica en las pp.130-131.
Este primer apndice se cierra con una seccin (Ecos,pp.132-137)
donde se renen los emblemas a los que podran aludir diversos
pasajes de laSoledad primera (a partir del v.271) y la Soledad
segunda.
8 El Apndice II (pp.139-147) reproduce sobre la edicin de
Antonio Carreira los versos 1-320de la Soledad primera, versos
sobre los que se ha centrado el estudio, para as facilitar eseviaje
de ida y vuelta entre poema y emblemas. Completan el libro la
pertinente Bibliografa(pp. 149-164) y un ndice de las ilustraciones
(pp. 165-169) que se han utilizado paraacompaar visualmente este
recorrido por las correspondencias emblemticas del poema.
9 En el final de su Discurso en defensa de la oscuridad en el
estilo potico (f.108), ManuelPonce, uno de los primeros
comentaristas de Gngora, haca una llamada a que los
estudiososdedicaran sus esfuerzos a examinar la poesa de Gngora con
esmero, lo que sin duda lesllevara al reconocimiento del poema y su
autor. Su peticin de 1613 ha sido cumplidamenteatendida por la
crtica, que ha dedicado muchos y sobresalientes esfuerzos a
adentrarse enla explicacin de los profundos versos del poeta. Este
libro de Bonilla y Tanganelli es, enmi opinin, una excelente
muestra de ese incesante y fructfero trabajo. Propone de
formadocumentada y rigurosa una sugerente lectura de la parte
inicial de la Soledad primera, quese va desgranando con el esmero
del fillogo en deshacer el entramado que ha tejido el poeta.A la
tradicin literaria se une aqu el aporte de la emblemtica, una
suerte de metfora visualque se revela como un importante elemento
en esa red de lecturas que esconden las Soledades.El lector que se
adentre en esta sugerente propuesta, apreciar en su justa medida no
solo laartstica dificultad del poeta cordobs, sino el valor
filolgico de quienes nos la explican.
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Rafael BonillaCerezo y Paolo Tanganelli, Soledades ilustradas.
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Bulletin hispanique, 116-2 | 2014
Rfrence(s) :
Rafael Bonilla Cerezo y Paolo Tanganelli, Soledades ilustradas.
Retablo emblemtico deGngora. Salamanca, Editorial Delirio, 2014,
169p. - ISBN 978-84-15739-04-3.
Pour citer cet article
Rfrence lectronique
Antonio AzaustreGaliana, Rafael BonillaCerezo y Paolo
Tanganelli, Soledades ilustradas. Retabloemblemtico de Gngora,
Bulletin hispanique [En ligne], 116-2|2014, mis en ligne le 01
dcembre2014, consult le 18 mars 2015. URL:
http://bulletinhispanique.revues.org/3673
Rfrence papier
Antonio AzaustreGaliana, Rafael BonillaCerezo y Paolo
Tanganelli, Soledades ilustradas.Retablo emblemtico de Gngora,
Bulletin hispanique, 116-2|2014, 922-924.
propos de lauteur
Antonio AzaustreGalianaUniversidade de Santiago de
Compostela
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