Clarisse Bardiot – CV – 02/2020 · Clarisse Bardiot – CV – 02/2020 2 1 Titres universitaires 2019 Habilitation à diriger des recherches en études théâtrales et en sciences

ClarisseBardiot–CV–02/2020

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ClarisseBardiot-CV

[email protected]îtredeconférencesHDR.UniversitépolytechniqueHauts-de-France(UPHF),Valenciennes,DépartementArts.EA2445–DeVisu,LaboratoireenDesignVisueletUrbain,UPHF.UMR7172–THALIM,ThéorieetHistoiredesArtsetdesLittératuresdelaModernitéXIXe-XXIesiècles;chercheurassociéUSR 3185 –Maison Européennedes Sciences de l’Hommeet de la Société (MESHS) ;Membredel'équipededirectionscientifiqueetresponsabledel'axetransversal«humanitésnumériques».

1 Titresuniversitaires 2

2 Parcours 2

3 Produitsdelarecherche 33.1 Journauxetrevues 33.2 Ouvrages 43.3 Colloques,congrès,séminairesderecherche 63.4 Développementsinstrumentauxetméthodologiques 113.5 Produitsdesactivitésdidactiques 123.6 Produitsdestinésaugrandpublic 133.7 Autresproduitspropresàunediscipline 15

4 Activitésderecherche 154.1 Activitéséditoriales 154.2 Activitésd’évaluation 164.3 Activitésd’expertisescientifique(EXP) 174.4 Organisationdecolloques,journéesd’étudesetconférences(ORG) 174.5 Contratsderecherchefinancéspardesinstitutionspubliques 184.6 Encadrementdethèse(TH) 194.7 Indicesdereconnaissance 204.8 Autresactivitésetresponsabilités(AAR) 21

5 Activitésd’enseignement 215.1 UniversitépolytechniqueHauts-de-France 215.2 Enseignementdansd’autresuniversités 235.3 Jurysd’écolesd’art 235.4 Formationcontinue 23

6 Responsabilitésadministratives 24


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1 Titresuniversitaires

2019 Habilitationàdirigerdesrecherchesenétudesthéâtralesetensciencesdel’informationet de la communication : Arts de la scène et technologies numériques : des digitalperformancesauxtheatreanalytics,AllianceSorbonneuniversité/UTC.

Sylvie Leleu-Merviel (présidente du jury), Bruno Bachimont (garant), Valérie Schafer(rapporteur), Catherine Naugrette (rapporteur), Xavier Guchet (rapporteur), GretchenSchiller,PierreMounier.

2005 Doctoratenétudesthéâtrales:LesThéâtresvirtuels(mentiontrèshonorable,félicitationsdujuryàl’unanimité),universitéParisIII.

EdmondCouchot(présidentdujuryetrapporteur),BéatricePicon-Vallin,(directricedethèse);SallyJaneNorman(rapporteur),BenjaminWeil,ChristineHamon-Sirejols,MichelCorvin.

1999 D.E.A. en études théâtrales (mention très bien), université Paris X. Mémoire : PeterGreenaway:lescadresdel’image,sousladirectiondeBéatricePicon-Vallin(CNRS).

1997 Maîtriseenétudesthéâtrales(mentiontrèsbien),universitéParisX.Mémoire:AspectsdelascénographiecontemporaineàBarcelone:ledépassementdelascèneàl’italienne,sousladirectiondeJeanJourdheuil.

1996 DeugenHistoiredel'art,universitéParisX. LicenceenArtsduspectacle,universitéParisX.

2 Parcours

2018 DélégationauCNRS,laboratoireTHALIM,renouveléeen2019-2020.2018 CongépourRecherchesouConversionsThématiques(CRCT),6mois.2018– Membre de l'équipe de direction de la MESHS et responsable de l'axe transversal

«humanitésnumériques».2016-18 Chercheur associé au laboratoire ArtSciLab Experimental Publishing Initiative à

l’universitéduTexasàDallas(directionRogerMalina).2009-10 EndisponibilitépourcoordonnerenBelgiquedeuxprojetseuropéenssur lesartsdela

scèneetlestechnologiesnumériques(CECN2etTransdigital).2006– Maître de conférences, université de Valenciennes et du Hainaut-Cambrésis,

DépartementArtsplastiques,mastercréationnumérique.2005– Chercheurassociéau laboratoireArias (AtelierdeRecherchesur l’Intermédialitéet les

ArtsdelaScène),CNRS.2003-05 Chargéedecours,universitéParisX,DESSMiseenscèneetdramaturgie.2004-05 Attachée Temporaire d’Enseignement et de Recherche (ATER), université Paul Valéry,

départementdethéâtre,cinémaetmultimédia.2003-04 ATER,universitédePicardieJulesVerne,départementdethéâtreetdecinéma.2002-03 Chargée de cours, université de Picardie Jules Verne, département de théâtre et de

cinéma.1999-02 Allocatairederecherche,universitéParisIII.1996-97 Auditeurlibreàl’Institutduthéâtreensectionscénographie,Barcelone.1993-95 Classepréparatoireauxgrandesécoles,lettressupérieuresclassiques,lycéeCondorcet,

Paris.


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3 Produitsdelarecherche

3.1 Journauxetrevues

3.1.1 Articlesscientifiquesrépertoriésouindexésdansdesbasesnationalesetinternationalesàcomitédelecture(ACL)

ACL13 Bardiot,Clarisse.2020[Àparaître].«TheatreAnalytics:DevelopingSoftwareforTheatreResearch»DigitalHumanitiesQuaterly.

ACL12 Bardiot,ClarisseetBureaud,Annick.2018.«LamédiationdesœuvressurleNet,entreexpositionetpublication.L’exempledelacollectionWishYouWhereHere!»MédiationetInformation,n°42-43(avril):21-32.

ACL11 Bardiot,Clarisse.2017.«Artsdelascèneetcultureanalytics».ÉditéparIoanaGalleron.Revued’historiographieduthéâtre :Étudesthéâtralesethumanitésnumériques,no4 :11-20.

ACL10 Bardiot,Clarisse.2017.«Organiseretconserverlamémoiredel’éphémère :lescapsulesdeMemoRekall».Culture&Musées,no30(décembre):159-74.

ACL9 Bardiot,Clarisse.2015.«Rekall:AnEnvironmentforNotation/Annotation/Denotation».PerformanceResearch,Vol.20,n°6(décembre):82-86.

ACL8 Bardiot, Clarisse. 2015. «Un exemple fondateur de collaboration interdisciplinaire :9Evenings:Theatre&Engineering».Ligéia:dossierthéâtreslaboratoires,no137(janvier-juin):79-87.

ACL7 Bouchardon, Serge,Bardiot,ClarisseetCaubel,Hélène.2015.«Recherche, ingénierie,créationartistique :processus,prototypes,productions».Hermès:l'artiste,unchercheurpascommelesautres,no72(octobre):177-87.

ACL6 Bardiot,Clarisse.2013.«DubigdataTheateraunanospectacle».AlternativesThéâtrales,no119(novembre):81-85.

ACL5 Bardiot,Clarisse.2009.«Noter, annoter.Commentdocumenter lesartsde la scèneàcomposante technologique - Noting/Annotating. Documenting the technology-basedperformingarts».ArtPress2:lesenjeuxdelaconservationdesartstechnologiques,no12(janvier):30-36.

ACL4 Bardiot,Clarisse.2008.«Lascène,unlaboratoirepourlesnouveauxmédia/TheStageasNewMediaLab».ArtPress2:LeFresnoy-10ansdecréation,no11(novembre):104-11.

ACL3 Bardiot,Clarisse.2008.«Manipulationsnumériques».EPurSiMuove.Lamarionnetteaujourd’hui,no6(juin):61-63.

ACL2 Bardiot,Clarisse.2007.«Écrire/Programmer».Théâtre/Public,no184(janvier):90-92.ACL1 Bardiot, Clarisse. 2006. « L’acteur, le spectateur et la téléprésence : le “drame des

distances”chezMarinetti».Ligéia,no69-72(juillet-décembre):197-204.

3.1.2 Articlesaveccomitésdelecturenonrépertoriés(ACLN)

ACLN2 Bardiot,Clarisse.2020[Àparaître].«MesurerMerceCunningham».RevueHumanitésnumériques,n°1.

ACLN1 Bardiot,Clarisse.2015.«Videorecordinganddocumentationofscenicarts : fromtheannotationtothevisualizationofmetadata,theexampleoftheRekallsoftware».ÉditéparRasaSmite,RaitisSmitsetLevManovich.AcousticSpace:DataDrift.ArchivingMediaandDataArtinthe21stCentury14(octobre):159-68.


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3.1.3 Autresarticles(articlespubliésdansdesrevuesprofessionnellesoutechniques)(ACLP)

ACLP6 Bardiot,Clarisse.2019.«PillowTalk.BegümErciyas».ArtPress:Newsettings.Artsdelascène,n°470(octobre):34-37

ACLP5 Bardiot,Clarisse.2018.«RekalletMemoRekall.Unesuitelogiciellepourdocumenteretpréserver les œuvres éphémères ». Culture et recherche : recherche, formation,innovation,n°137(printempsété):34.MinistèredelaCulture.

ACLP4 Bardiot,Clarisse.2016.«Sciencesetspectaclevivant :del’accèsàl’excès».MusiquesetCulturesDigitales(MCD)–Arts&Sciences,no81(mai):50-53.

ACLP3 Bardiot,ClarisseetMaestraggi,Sylvain.2015.«9Evenings:Theatre&Engineering,dixfilmsdeBarbroSchultzLundestam».Imagesdelaculture,no29(février):4-13.CentreNationalduCinéma(CNC).

ACLP2 Bardiot,Clarisse.2014.«LeprojetRekall :lamémoiredesartsdelascèneautempsdunumérique ».Musiques et Cultures Digitales (MCD) – Archéologie des média, no 75(novembre):104-7.

ACLP1 Bardiot,ClarisseetCoduys,Thierry.2005.«Nepastoucher».Mouvement,no32(janvier):101-2.

3.2 Ouvrages

3.2.1 Monographies(M)

M2 Bardiot, Clarisse. 2013. Arts de la scène et technologies numériques : les digitalperformances. Les Basiques. Boulogne : Leonardo/Olats. Édition électronique.http://www.olats.org/livresetudes/basiques/artstechnosnumerique/basiquesATN.phpOuvrageissudelathèsededoctoratdansuneversionrevueetaugmentée.TraductiondupremierchapitreenanglaisetenitalienpubliéeparPeriatkoi.eu.

M1 Bardiot,Clarisse.2006.9Evenings:Theatre&Engineering.Montréal:FondationDanielLanglois. Édition électronique bilingue français-anglais.http://www.fondation-langlois.org/html/f/page.php?NumPage=572

3.2.2 Directiond’ouvragescollectifs(DO)

DO10 Bardiot,Clarisse,Dehoux,EstheretRuizÉmilien,éd.2020[Àparaître].Corpusetarchivesnumériques.PressesUniversitairesduSeptentrion.

DO9 Bardiot,Clarisse,éd.2016.AdrienM&ClaireB.Laneigen’apasdesens.Collection inprogress.Valenciennes:Subjectile.

DO8 Bardiot, Clarisse et Daurier, Romaric, éd. 2015. All Aliens. Cabarets de curiosités 4.Valenciennes ;Besançon:lePhénix ;Subjectile ;lesSolitairesIntempestifs.

DO7 Bardiot, Clarisse et Daurier, Romaric, éd. 2014. Storytelling. Cabarets de curiosités 3.Valenciennes ;Besançon:lePhénix ;Subjectile ;lesSolitairesIntempestifs.

DO6 Bardiot,ClarisseetBonnevie,Claire,éd.2013.AntoineDefoort,HaloryGoergeretJulienFournet.Exhibitiondesrouagesetlogistiquedelamonstration.Instantanés4.Metz ;Lille:CentrePompidou-Metz ;L’Amicaledeproduction.

DO5 Bardiot, Clarisse et Daurier, Romaric, éd. 2013. Black/White/Live Box. Cabarets decuriosités2.Valenciennes:Subjectile ;LePhénix.

DO4 Bardiot, Clarisse et Daurier, Romaric, éd. 2012.Now Future. Cabarets de curiosités 1.Paris ;Valenciennes:L’Oeild’or ;Subjectile ;LePhénix.

DO3 Bardiot, Clarisse, éd. 2009. « Dossier spécial “Bio-Art” ». Patch, revue du centre desécriturescontemporainesetnumériques,no9(février) :32-57.Revuebilinguefrançais-anglais.


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DO2 Bardiot,Clarisse,éd.2009.«Dossierspécial“Acteur/Machines”».Patch,revueducentredes écritures contemporaines et numériques, no 10 (octobre) : 26-60. Revue bilinguefrançais-anglais.

DO1 Bardiot, Clarisse, éd. 2010. «Dossier spécial “Lumières” ».Patch, revuedu centre desécriturescontemporainesetnumériques,no11 (mars) :24-60.Revuebilingue français-anglais.

3.2.3 Chapitresd’ouvrage(OS)

OS12 Bardiot,Clarisse.2019.«Documentationduspectaclevivant».InLestempsmultiplesdesartscontemporains,éditéparAnolgaRodionoff,25-40.Paris:Hermann.

OS11 Bardiot, Clarisse. 2019. « Ceci n’est pas un spectacle ou l’essor de la conférence-performance». InLesThéâtresdocumentaires, éditéparBéatricePicon-Vallinet EricaMagris,365-373.Montpellier:DeuxièmeÉpoque.

OS10 Bardiot, Clarisse. 2016. « Les partitions numériques des digital performances ». InPARTITION(S)-Objetetconceptdespratiquesscéniques(20e-21esiècles),éditéparJulieSermonetYvaneChapuis,429-41.Dijon,Lausanne:Lespressesduréel,Manufacture-HauteécoledesartsdelascènedeSuisseromande.

OS9 Bardiot,Clarisse.2015.«Uneautremémoire :lachorégraphiedesdonnées.Àproposdesobjets numériques développés par William Forsythe (Improvisation Technologies,SynchronousobjectsetMotionBank)».InRecréer/scripter–Mémoiresettransmissionsdesœuvresperformativesetchorégraphiquescontemporaines,éditéparAnneBénichou,235-52.Nouvellesscènes.Dijon:Lespressesduréel.

OS8 Bardiot,Clarisse.2015.«Icietailleurs,maintenant :scénographiesdelaprésencedanslesthéâtresvirtuels».InThéâtreetintermédialité,éditéparJean-MarcLarrue,207-22.Lille:PressesUniversitairesduSeptentrion.

OS7 Bardiot, Clarisse. 2012. « 9 Evenings: Theatre & Engineering ». In Cena, corpo edramaturgia : entre tradiçãoe contemporaneidade, éditéparAntoniaPereiraBezerra,MartaIsaacssonetWalterLimaTorres,43-54.RiodeJaneiro:PãoeRosas.Textepubliéenportugais.

OS6 Bardiot, Clarisse. 2012. « Maquinações teatrais contemporâneas ». In Cena, corpo edramaturgia : entre tradiçãoe contemporaneidade, éditéparAntoniaPereiraBezerra,MartaIsaacssonetWalterLimaTorres,101-14.RiodeJaneiro:PãoeRosas.Textepubliéenportugais.

OS5 Bardiot,Clarisse.2010.«Lesimagesde9Evenings:Theater&Engineering».InExtendedcinema: le cinéma gagne du terrain, édité par Philippe Dubois, FrédéricMonvoisin etElenaBiserna,243-46.Zetacinema25.PasiandiPrato:Campanotto.

OS4 Bardiot,Clarisse.2006.«TheDiagramsof9Evenings».In9EveningsReconsidered:Art,Theatre,andEngineering,1966,45-54.Cambridge,Mass.:MITListVisualArtsCenter.

OS3 Bardiot, Clarisse etMorris, Catherine. 2006. « InterviewWith Herb Schneider ». In 9EveningsReconsidered:Art,Theatre,andEngineering,1966,55-64.Cambridge,Mass. :MITListVisualArtsCenter.

OS2 Bardiot,Clarisse.2006.«Ecrirelespectateur:théâtresvirtuelsetdramesinteractifs».InCréationderécitspourlesfictionsinteractives:simulationetréalisation,éditéparNicolasSzilasetJean-HughesRéty,33-56.Paris:Hermès-Lavoisier.

OS1 Bardiot,Clarisse.2006.«DuDispositifthéâtralauchat :adaptationsetmutationsdelaposition spectatorielle (sur Desktop Theater) ». In L’Image actée. Scénarisationsnumériques,parcoursduséminaireL’actionsurl’image,éditéparPierreBarbozaetJean-LouisWeissberg,73-86.Champsvisuels.Paris,France:L’Harmattan.


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3.3 Colloques,congrès,séminairesderecherche

3.3.1 Articles publiés dans des actes de colloques internationaux avec actes et comitéscientifique(ACT)

ACT13 Bardiot,Clarisse.2019[Àparaître].«Duclosereadingaudistantreadingetviceversa:l’analysedestracesnumériquesduspectaclevivantavecRekalletMemoRekall».InBeingSuccessful Together. Participate, share, cooperate in safeguarding performing artsheritage.Vol.32.Paris,France :SIBMAS(Société InternationaledesBibliothèques,desMusées,archivesetcentresdedocumentationdesArtsduSpectacle).Éditionbilinguefrançais-anglais.

ACT12 Bardiot,Clarisse.2019[Àparaître].«Lesartistesetleurséquipes,premiersconservateursdesœuvresscéniques».InMémoires,tracesetarchivesencréationdanslesartsdelascène,éditéparSophieLucet.Rennes:PressesUniversitairesdeRennes.

ACT11 Bardiot, Clarisse,Broadwell, Peter,Oiva,Mila, Suarez, PabloetWevers,Melvin. « TheLeonardoCode:Deciphering50YearsofArtistic/ScientificCollaborationintheTextsandImagesofLeonardoJournal,1968-2018». InDigitalHumanities2019.Utrecht:UtrechtUniversity,2019.

ACT10 Bardiot,Clarisse.2018.«MeasuringMerceCunningham:ATheatreAnalyticsResearch».InDigitalHumanities2018,337-38.Mexico:ReddeHumanidadesDigitalesA.C.

ACT9 Bardiot,Clarisse.2018.«Habiterlesimages».InL’acteurfaceauxécrans.Corpsenscène,éditéparJosetteFéral,341-48.Paris:L’Entretemps.

ACT8 Bardiot,Clarisse,Useille,Philippe,Perrot,EdwigeetRouibi,Ryma.2017.«Translittératieetredocumentarisation:leprojetMemoRekall».InActesdu20eColloqueInternationalsurleDocumentNumérique(CIDE20),33-44.Lyon:Europia.

ACT7 Bardiot,Clarisse.2017.«MemoRekallVideoCapsules:acombinationofbothintraandinter-documentary approaches to address the documentationof performing arts ». InDigitalHumanities2017,385-87.Montréal:universitéMcGill,universitédeMontréal.

ACT6 Bardiot,Clarisse.2017.«Éclats :unprojetdelogicielpourannoterdescaptationsvidéo».InHispania.«Lanotationdutravail théâtral :dumanuscritaunumérique»,éditéparMoniqueMartinezThomasetSophieProust,19:131-48.Toulouse:Lansman.

ACT5 Bardiot,Clarisse.2016.«CloseReading/DistantReading:Documenting,PreservingandAnalysing Digital Performances ». In Digital Humanities 2016. Cracovie : JagiellonianUniversity&PedagogicalUniversity.

ACT4 Bardiot,Clarisse.2015.«Artsdelascèneetbigdata :Retraceretanalyserleprocessusde création d’un spectacle grâce à la visualisation de données ». In H2PTM 15. Lenumériqueàl’èredel’internetdesobjets,del’hypertexteàl’hyper-objet,231-42.Paris:Iste.

ACT3 Bardiot,Clarisse.2014.«Artsdelascèneetbigdata:conceptionetdéveloppementdulogicielRekall».InDigitalHumanities2014,60-63.Lausanne:EPFL,UNIL.

ACT2 Bardiot,Clarisse.2007.«Analyseretannoterlesdocumentstechniquesprovenantdesspectaclesàcomposantetechnologique:lecasdesdiagrammesde9Evenings».InActesdu 10e Colloque International sur le Document Numérique (CIDE 10), 145-50. Nancy :Europia.

ACT1 Bardiot,Clarisse.2002.«L’Acteurinterfacé:del’omniprésenceàlatransparencesurleplateaunumérique».InL’acteurentrepersonnageetperformance.Présencesdel’acteurdans lareprésentationcontemporaine,éditépar Jean-LouisBessonetAnneWibo,26 :87-91.LouvainlaNeuve:Étudesthéâtrales.


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3.3.2 Articlespubliésdansdesactesdecolloquesnationauxavecactesetcomitéscientifique(ACTN)

ACTN2 Bardiot, Clarisse, Marais, Guillaume, Jacquemin, Guillaume et Coduys, Thierry. 2014.«Rekall : unenvironnementopen sourcepourdocumenter, analyser lesprocessusdecréationet simplifier la reprisedesœuvres scéniques». InCaptation,Transformation,Sonification,119-29.Talence,France:AssociationFrancophoned’InformatiqueMusicale(AFIM).

ACTN1 Bardiot,Clarisse.2006.«Écrire/programmer». InManip, le journalde lamarionnette.Marionnette et technologies contemporaines, Hors-série n° 1 : 9-10. Reims, France :AssociationnationaledesThéâtresdeMarionnettesetArtsassociés(THEMAA).

3.3.3 Autresproduitsprésentésdansdescolloques/congrès

Poster(APP)

APP1 Bardiot, Clarisse. 2017. « Memorekall : un outil web gratuit pour la médiationnumérique », Cultures numériques, éducation aux médias et à l'information, ÉcoleNationaleSupérieure,Lyon,janvier.

Workshop(APW)

APW1 Bardiot,Clarisse. 2015.«Rekall »,MediaArtHistory :ReCreate,universitéConcordia,UQAM,Montréal,Canada,novembre.

3.3.4 Communicationsoralessansactesdansuncongrèsinternationalounational(COM)

COM11 Bardiot,Clarisse.2014.«TheaterResearchandbigdata:UsingRekalltoDocumentRe:Walden, aDigital Performance by Jean-François Peyret », International Federation forTheatreResearch2014,universitédeWarwick,Warwick,Angleterre,juillet.

COM10 Bardiot,Clarisse.2013.«Rekall,unlogicielpourdocumenterlesdigitalperformances»,InternationalFederationforTheatreResearch,Institutdelteatre,Barcelone,juillet.

COM9 Bardiot, Clarisse. 2011. « “Éclats”: a Video-Annotation Software to Document DigitalPerformances»,MediaArtHistory:Rewire,FoundationforArtandCreativeTechnology(FACT),Liverpool,Angleterre,septembre.

COM8 Bardiot,Clarisse,Bureaud,Annick,Thomas,CyriletSoret,Jean-Luc.2011.«6x6/36:AnArtists Book/Exhibition Project », International Symposium on Electronic Art (ISEA),universitéSabanci,Istanbul,Turquie,septembre.

COM7 Bardiot,Clarisse.2010.«Machinationsthéâtralescontemporaines»,Corps,performanceettechnologie,universitédePortoAlegre,PortoAlegre,Brésil,avril.

COM6 Bardiot,Clarisse.2009,«CECN2:CreationofaBookSerieaboutDigitalPerformances»,InternationalSymposiumonElectronicArt(ISEA),universitéd’Ulster,Belfast,IrlandeduNord,août.

COM5 Bardiot,Clarisse.2007.«TheArtistsandEngineersof9Evenings:Theatre&Engineering»,MediaArtHistory:Re:Place,KulturprojekteBerlinGmbH,Berlin,Allemagne,novembre.

COM4 Bardiot, Clarisse. 2007. « Creating a Document Annotation System for PerformancesFeaturing Technological Elements », Alliance de recherche sur la documentation et laconservationdupatrimoinedesartsmédiatiques(DOCAM).Sommetannuel,FondationDanielLanglois,Montréal,Canada,octobre.

COM3 Bardiot,Clarisse.2007.«Icietailleurs,maintenant:scénographiesdelaprésencedanslesthéâtresvirtuels»,Intermédialité,théâtralité,(re)-présentationetnouveauxmédias,universitédeMontréal/universitéLaval,Montréal/Québec,Canada,mai.


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COM2 Bardiot,Clarisse.2006.«PreservingDanceUsingTechnologies:MichèleNoiret–aCaseStudy»,AlliancederecherchesurlaDocumentationetlaconservationdupatrimoinedesarts médiatiques (DOCAM). Sommet annuel, Fondation Daniel Langlois, Montréal,Canada,octobre.

COM1 Bardiot,Clarisse.2006.«FromThéâtrophonetoFlashmobs:PresenceoftheSpectatorinNetPerformances»,TWOTHOUSAND+SIXSymposium,Queen’sUniversityBelfast,SonicArtsResearchCentre,Belfast,IrlandeduNord,avril.

3.3.5 Conférencesinvitées

Keynotes(INVK)

INVK4 Bardiot,Clarisse.2018.«Theatreanalytics.Lestracesnumériquesdesartsdelascène»,LesrencontresdelaTGIRHuma-Num,Huma-Num,Lyon,juin.

INVK3 Bardiot, Clarisse. 2017. « Documenting Performing Arts with Digital Technologies »,WorkshopComputerAnimationandArtificialIntelligence,Industrial,Engineering,OtherApplicationsofAppliedIntelligentSystems,universitéd'Artois,Arras,juin.

INVK2 Bardiot, Clarisse. 2016. « Le cinquantième anniversaire de 9 Evenings: Theatre &Engineering»,ForumOuvertŒuvresetRecherches,universitéLille1,Lille,décembre.

INVK1 Bardiot, Clarisse. 2010. «9 Evenings: Theatre& Engineering », Corps, performance ettechnologie,universitédePortoAlegre,PortoAlegre,Brésil,avril.

Dansuncongrèsnationalouinternational(INVC)

INVC10 Bardiot,Clarisse.2016.«BigDataisBeautiful,BigDataisMeaningful»,Analyserl'archivevisuelleparl'image,universitédeLiège,Liège,Belgique,novembre.

INVC9 Bardiot,Clarisse.2015.«PerformingArtsandBornDigitalHeritage»,PreservationandAccesstoBorn-DigitalCulture,Imal,Packed,Bruxelles,Belgique,octobre.

INVC8 Bardiot, Clarisse. 2014. « Conception et développement de Rekall, un logiciel pourdocumenter, analyser les processus de création et simplifier la reprise desœuvres »,DHNord2014. Humanités numériques : des outils, desméthodes, une culture,MaisonEuropéennedesSciencesdel’HommeetdelaSociété(MESHS),Lille,mai.

INVC7 Bardiot,Clarisse.2014.«Traces,artefactsandAfterlives»,participationàlatableronde,ThinkingBodies,MovingMinds,Troubleyn/Labo21,Anvers,Belgique,mai.

INVC6 Bardiot,Clarisse.2009.«Artsde lascèneet technologies»,Postflux,Bozar,Bruxelles,Belgique,novembre.

INVC5 Bardiot, Clarisse. 2005. « Être présent dans les théâtres virtuels », Physique-Virtuel,Médiathèqued’Orléans,Orléans,mai.

INVC4 Bardiot,Clarisse.2004.«Théâtreet interfaces», LesEnjeuxde la créationnumériquedans les arts du spectacle, université de Valenciennes et du Hainaut-Cambrésis,Valenciennes,novembre.

INVC3 Bardiot,Clarisse.2004.«Dramaturgiedesdonnéesetscénographiemoirée:Barbebleue,un projet d’opéra numérique », Barbe bleue : le conte débordé, UQÀM, Montréal,Canada,mars.

INVC2 Bardiot, Clarisse et Coduys, Thierry. 2004. « Devant/dedans : à propos des interfacesnumériques au théâtre »,Mais, où vont les spectateurs ?, École Supérieure des ArtsDécoratifs,Strasbourg,novembre.

INVC1 Bardiot, Clarisse. 2001. « Le Cirque,modèle d'interactivité ? », Théâtre et (nouvelles)technologies,universitédeFranche-Comté,Besançon,novembre.


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Dansunséminairederechercheoudesjournéesd’études(INVS)

INVS48 Bardiot,Clarisse.2019.«SurMemoRekall:analyserdescaptationsvidéodespectaclesetde filages », journée d’études Marivaux sur les scènes étrangères, universitéd’Avignon/EHESS,Paris,septembre.

INVS47 Bardiot, Clarisse. 2019. « Documenter et préserver les arts de la scène au temps dunumérique. Présentation de Rekall et MemoRekall », conférence invitée, chaire derechercheduCanadasurlesartsetleslittératuresnumériques(ALN),LaboratoireNT2:nouvellestextualités,nouvellestechnologies,UQÀM,Canada,février.

INVS46 Bardiot,Clarisse.2018.«TheLeonardoProject»,séminaireCultureAnalytics, InstituteforPure&AppliedMathematics(IPAM),UCLA,LosAngeles,USA,décembre.

INVS45 Bardiot, Clarisse. 2018. « Rekall et Memorekall : documenter les œuvres et leursprocessus de création dans un contexte numérique », conférence invitée, Journéesd'étudesDocumenterlaproductionartistique:données,outils,usages,VillaArson,Nice,juin.

INVS44 Bardiot,Clarisse.2018.«MesurerMerceCunningham»,conférence invitée,séminaireÉpistémologies et pratiques des humanités numériques, Institut des sciences de lacommunication,CNRS/Sorbonneuniversité,Paris,mai.

INVS43 Bardiot, Clarisse. 2018. «Révéler/Effacer : quelques jalonspourunehistoiredu vidéomappingdanslesartsdelascène»,séminaireVidéomapping,Rencontreaudiovisuelles,universitédeValenciennes.

INVS42 Bardiot, Clarisse. Rennes, février 2018. « Theatre Analytics », conférence invitée,séminaireavecJohannaDrucker,MaisondesSciencesdel’HommeenBretagne(MSHB),Rennes,mars.

INVS41 Bardiot,Clarisse.2018.«Lesdonnéesdesartsdelascène»,conférenceinvitée,séminaireHumanitésnumériques,MaisonEuropéennedesSciencesde l’Hommeetde laSociété(MESHS),Lille,février.

INVS40 Bardiot,Clarisse.2017.«TheatreAnalytics», séminaireCultureAnalytics, Institute forPure&AppliedMathematics(IPAM),UCLA,LosAngeles,USA,décembre.

INVS39 Bardiot, Clarisse et Zocco, Fabien. 2017. « L'Art des données/Les Données de l'art »,séminaireHumanitésnumériques,MaisonEuropéennedesSciencesdel’HommeetdelaSociété(MESHS),Lille,avril.

INVS38 Bardiot,Clarisse.2017.«Artsdelascèneetcultureanalytics»,conférenceinvitée,Chairede recherche du Canada en écritures numériques, université de Montréal, Montréal,Canada,février.

INVS37 Bardiot,Clarisse.2016.«Lelivred'artnumérique»,journéed'étudesLeformatEPUBest-ill’avenirdulivrenumérique?PILEn,SACD,Bruxelles,Belgique,décembre.

INVS36 Bardiot, Clarisse. 2016 – table ronde « Dispositifs numériques et arts de la scène »,journéed'étudesRecherche-créationetinnovation,ÉcoleSupérieured'ArtetdeDesignD'Amiens,Amiens,novembre.

INVS35 Bardiot, Clarisse. 2016. « Theatre Analytics », journée d'études Cultural Analytics etpratiquespatrimoniales,MaisonEuropéennedesSciencesdel’HommeetdelaSociété(MESHS),Lille,octobre.

INVS34 Bardiot,Clarisse.2016.«Artsdelascèneetpatrimoinenativementnumérique»,journéed'études Collecter et exploiter des données numériques issues des arts performatifs,MaisonEuropéennedesSciencesdel’HommeetdelaSociété(MESHS),Lille,janvier.

INVS33 Bardiot, Clarisse. 2015. « Étude génétique des arts de la scène et visualisation dedonnées»,journéesd’étudesMusiquesélectroniquesetsciencessociales:technologies,pratiques,discours,EHESS,Paris,juin.


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INVS32 Bardiot, Clarisse. 2015. « De l’annotation à la visualisation de données : documenter,analyser et préserver les œuvres avec Rekall », séminaire du laboratoire DeVisu,universitédeValenciennesetduHainaut-Cambrésis,Valenciennes,avril.

INVS31 Bardiot,Clarisse.2015.«Artsdelascèneet3d»,journéed'étudesLa3d:rendreréelcequi est virtuel, Espace Jean Legendre/université de technologie de Compiègne (UTC),Compiègne,mars.

INVS30 Bardiot, Clarisse. 2015. « Sans gravité : les arts de la scène en apesanteur », journéed'étudesAilleurs, ici : l'espace,LePhénix, scènenationaleValenciennes,Valenciennes,mars.

INVS29 Bardiot, Clarisse. 2015. « Le corps “augmenté” de l'interprète dans les DigitalPerformances», séminaireCorpshumain, avatarnumériqueet arts vivants,universitéParisVIII,SaintDenis,mars.

INVS28 Bardiot, Clarisse. 2015. « Partitions/programmation », laboratoire de Julie Sermon etYvaneChapuis,Partition(s),LaManufacture,Lausanne,Suissejanvier.

INVS27 Bardiot, Clarisse. 2014. «Partitionset technologiesnumériques», laboratoirede JulieSermonetYvaneChapuis,Partition(s),LaManufacture,Lausanne,Suisse,juin.

INVS26 Bardiot,Clarisse.2014.«BodyData:retoursurLeThéâtrerecombinatoireetlamatriceperformative,CriticalArtEnsemble,1994»,journéesd’étudesLejeudel’acteurfaceauxécrans.Entretraditionetmutation,universitéParisIII,Paris,juin.

INVS25 Bardiot,Clarisse.2014.«L’oubliauprismedunumérique»,participationàlatableronde,journéed’études Lesoublis de l’histoiredu théâtre, BibliothèqueNationalede France(BnF),Paris,mai.

INVS24 Bardiot,Clarisse.2014.«Lesespacesscéniquesdesdigitalperformances»,séminairedeJosetteFéral,universitéParisIII,Paris,mars.

INVS23 Bardiot, Clarisse. 2014. « Thierry De Mey, Light Music. Geste musical, gestechorégraphique»,séminairedeRémyCamposetNicolasDonin,Legestemusical:entrecomposition,interprétationetperception,EHESS/IRCAM,Paris,février.

INVS22 Bardiot, Clarisse. 2014. «De9 Evenings: Theatre& Engineering, 1966, à aujourd’hui :collaborationsartiste/ingénieurdans lesartsde lascène», journéed’étudesPratic.Ladémarchearts/sciencesfaceaunumérique,LesGobelins,Paris,janvier.

INVS21 Bardiot,Clarisse.2014.«Lacollaborationartiste/ingénieurdanslesartsdelascène:de9 Evenings à aujourd'hui », journée d’études Pour un laboratoire technologique de lacréation scénique. Sur la collaboration entre les artistes de la scène et les ingénieurs,universitéLyon2/ÉcoleNationaleSupérieuredesArtsetTechniquesduThéâtre(ENSATT),Lyon,janvier.

INVS20 Bardiot,Clarisse.2013.«Stratégiesdeconservationdesdigitalperformances»,séminairede François Garnier, École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs (ENSAD), Paris,novembre.

INVS19 Bardiot,Clarisse.2013.«Éclats,unlogicield’annotationvidéo»,séminairePatrimoinesduspectacle:enscène!,BibliothèqueNationaledeFrance(BnF)/LabexArts-H2H/LabexPatrima,Paris,mars.

INVS18 Bardiot, Clarisse. 2013. « 9 Evenings: Theatre & Engineering », journée d’études Artsvisuels/Arts vivants, École supérieure des Beaux-Arts de Valenciennes, Valenciennes,février.

INVS17 Bardiot, Clarisse. 2013. « Publier/Exposer. Conserver ? », journée d’études Nouveauxespaces d’expositions, nouvelles éditions, Lux, scène nationale de Valence, Valence,janvier.


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INVS16 Bardiot, Clarisse. 2012. « Documentation des arts de la scène à composantestechnologiques », séminaire de recherche, École Supérieure d’Art d’Avignon,Avignon,décembre.

INVS15 Bardiot, Clarisse. 2011. « "La vérité nue". À propos de Talk de Kris Verdonck, 2011 »,journéesd’étudesLes théâtresdocumentaires,CNRS-ARIAS/InstitutNationald’Histoiredel’Art(INHA),Paris,mai.

INVS14 Bardiot, Clarisse. 2011. « Théâtre et expériences de la mobilité, généalogies etperspectives»,journéed’étudesMisesenscènemobiles,universitédeValenciennesetduHainaut-Cambrésis/LePhénixscènenationale,Valenciennes,février.

INVS13 Bardiot,Clarisse.2010.«Archiveschorégraphiques»,séminairederecherche,FondationRoyaumont,Royaumont,novembre.

INVS12 Bardiot,Clarisse.2010.«Théâtre,danseetnouvellestechnologies»,séminaired’AntoniaPereira,universitéFédéraledeBahia,SalvadordeBahia,Brésil,avril.

INVS11 Bardiot, Clarisse. 2008. « Les concepts d’espace à l’œuvre dans les pièces de danse àcomposante technologique », séminaire du Centre Recherche et CompositionChorégraphiques(CRCC),FondationRoyaumont,Royaumont,août.

INVS10 Bardiot,Clarisse.2008.«Digitalperformances :quellesarchives?», journéed’étudesArchives/projets,Écolecantonaled’artduValais,Lausanne,Suisse,mai.

INVS9 Bardiot,Clarisse.2006.«Icietailleurs,maintenant:scénographiesdelaprésencedanslesthéâtresvirtuels»,séminaire,ÉcoleNationaledesBeaux-ArtsdeLyon,Lyon,février.

INVS8 Bardiot,Clarisse.2004.«Lemetteurenscèneetlestechnologies»,séminairedeBéatricePicon-Vallin,CNRS,Paris,mai.

INVS7 Bardiot,Clarisse.2004.«LesEspacesscéniquesdesthéâtresvirtuels:scèneactualisable,scèneaugmentéeettéléscène»,séminairedeLouisePoissantetJosetteFéralThéâtralitéetperformativité,UQÀM,Montréal,Canada,mars.

INVS6 Bardiot,Clarisse.2004.«Représenterdanslesthéâtresvirtuels»,séminairedeFrédéricMaurin,UQÀM,Montréal,Canada,mars.

INVS5 Bardiot, Clarisse. 2003. « Vers deNouveaux Espaces de jeu : du plateaunumérique àl’écrandel’ordinateur»,séminairedeJean-LouisBessonMiseenscèneetdramaturgie,universitéParisX,Nanterre,mai.

INVS4 Bardiot, Clarisse. 2003. «Un Subjectile pourune interactivité tangible : l’acteur sur leplateau numérique », séminaire de Jean-Louis Weissberg L'Action sur l’image, pourl’élaborationd’unvocabulairecritique,universitéParisVIII,Paris,janvier.

INVS3 Bardiot, Clarisse. 2003. « Rendre tangible l'interactivité : les gestes de l'acteur sur leplateau numérique. À propos de Io. Zn de Konic THtr », journées d’études Présencesréelles,présencesvirtuelles:ladanseenpartage,CentreNationaldelaDanse/universitéRennes2/CNRS,Rennes,mars.

INVS2 Bardiot,Clarisse.2002.«DuDispositifthéâtralauchat:adaptationsetmutationsdelapositionspectatorielle(surDesktopTheater)», journéesd’étudesL’actionsurl’image:narration,gesteetparcours,universitéParisVIII,SaintDenis,juin.

INVS1 Bardiot, Clarisse. 2002. « Théâtres virtuels », séminaire d’Amos Fergombé, universitéd'Artois,Arras,mars.

3.4 Développementsinstrumentauxetméthodologiques

3.4.1 Logiciels(LOG)

LOG2 Bardiot, Clarisse, Marais, Guillaume, Jacquemin, Guillaume et Coduys, Thierry. 2014.Rekall,logicielopensourceetcrossplatform.Nouvelleversionen2016.


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LOG1 Bardiot, Clarisse, Marais, Guillaume, Jacquemin, Guillaume et Coduys, Thierry. 2015.MemoRekall,applicationwebopensource,novembre2015.Nouvelleversionen2017.

3.4.2 Corpus(COR)

COR1 Bardiot, Clarisse. 1999-2005. Les Théâtres virtuels. Base de données de plus de 300spectaclessurartsdelascèneettechnologiesnumériques.

3.4.3 Sitesweb(SW)

SW7 Bardiot, Clarisse, Laudun, John, et Oiva, Mila. 2019. « Culture Analytics ». Github dugroupecultureanalyticsrassemblantlesmatériauxettutorielsutilisésdanslecadredesworkshopsquenousorganisons.

SW6 Bardiot,ClarisseetThély,Nicolas.2018.«ArtDesignDH».GithubdugroupeArts,designethumanitésnumériquesdehumanistica.

SW5 Bardiot, Clarisse et Thély, Nicolas. 2015. « DORRA-DH – Structuration d’un réseau dechercheursenartspar ledéveloppementd’outilsenhumanitésnumériques».Blogderecherche.https://dorradh.hypotheses.org/.

SW4 Bardiot,Clarisse.2015.«MemoRekall».Sitewebduprojet.http://memorekall.comSW3 Bardiot,Clarisse.2013.«Rekall».Sitewebduprojet.http://www.rekall.fr/SW2 Bardiot,Clarisse.2013.«Desimageshabitables».Sitewebducolloqueréaliséavecles

étudiants du Master 2 arts, scènes et images numériques.http://www.imageshabitables.com/

SW1 Bardiot, Clarisse. 2005. Blog personnel sur mes travaux et recherches.http://www.clarissebardiot.info

3.4.4 Rapportsd’expertise(REX)

REX2 Bardiot,ClarisseetLeSourd,Marie.2017.«Mid-TermReportandEvaluation».Rapportinterne.Bruxelles:ProjeteuropéenEuropeanTheatreLab.

REX1 Meirelles,Isabel,D’Orsogna,Maria,Bardiot,Clarisse,Oiva,Mila,Hunter,Blake,Manovich,LevetTangherlini,TimothyR.2016.«CollaborationandTranslationalDataSciencefortheStudyofCulture».WhitePaper.USA:NationalScienceFoundation.

3.5 Produitsdesactivitésdidactiques

3.5.1 Ouvrages(PAD0)

Lacollectiond’ouvragesRewindque jedirigeestàdestinationdesétudiants.Elleprésentesous laformed’ouvragesélectroniquesuneintroductionauxgrandesmisesenscèneduXXetXXIèsièclesavecuncorpusiconographiqueriche,destexteshistoriquesetunappareilcritique.PADO2 Bardiot, Clarisse, éd. 2017. Picon-Vallin, Béatrice. Meyerhold, Le Cocu magnifique.

Rewind.Valenciennes:Subjectile.Éditionélectroniquebilinguefrançais-anglais. PADO1 Bardiot,Clarisse,éd.2017.Vido-Rzewuska,Marie-ThérèseetBablet,Jacquie.Kantor,La

Classemorte.Rewind.Valenciennes :Subjectile.Éditionélectroniquebilingue français-anglais.

3.5.2 E-learning,moocs,coursmultimédias(PADE)

PADE2 Bourassa,Renée,Bardiot,Clarisse,Monjour,ServanneetMiranda,Ximena.2018.«Ledesigndu livrenumérique».Coursmultimédiaen ligneàdestinationdesétudiantsdel’universitéLaval,l’universitédeMontréaletl’UPHF.Lecoursconstituéde7moduleset22 chapitres totalise 7 heures d’enregistrement. Il est accompagné d’un séminaire àdistanceentrelaFranceetleQuébecainsiqued’unsuivideprojetdecréationd’unlivre


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numériquepourdesgroupesd’étudiantsfranco-québécois.Lecoursestenaccèsprivésur la plateforme ENA. Un exemple de chapitre avec une présentation légèrementdifférente est consultable ici :https://docs.google.com/presentation/d/11EhGcKmkHakjSgDbSoMkIz7fNwE6SCPhLAAnuDQ7_D0/edit?usp=sharing

PADE1 Bardiot, Clarisse, Thély, Nicolas, Courtin, Antoine, Diakité, William, Reyes, Everardo, Brunet, Michèle, Douguet, Marc, Gonthier, Nicolas et Guellec, Laurence. 2018.« Fabriquer des jeux de données en art ». Méthodologies, tutoriels et corpus mis àdisposition surGithub.Projet réalisédans le cadredugroupede travailArt,DesignetHumanitésNumériquesdeHumanistica.https://github.com/Humanistica/ArtDesignDH

3.6 Produitsdestinésaugrandpublic

3.6.1 Émissionsradio,TV,presseécrite,interviews(PDPE)

PDPE4 Pazzaglia,Loanna.2016.«ClarisseBardiotdeSubjectile :« Leformatnumériqueaideàs’affranchir de certains freins » ». Lettres numériques, 18 novembre 2016, FédérationWallonie-Bruxelles édition. http://www.lettresnumeriques.be/2016/11/18/clarisse-bardiot-de-subjectile-le-format-numerique-aide-a-saffranchir-de-certains-freins/.

PDPE3 AvignonPro.2015.«« Unevraieprisedeconsciencedelapartdesartistesetinstitutionsculturellesdesproblèmesd’obsolescencedestechnologies »(ClarisseBardiot)|Avignon2015»,12juillet2015,NewsTankCultureédition.http://www.avignonpro.fr/?p=1727.

PDPE2 Soury-Lavergne, Élodie. 2014. « Subjectile : papier et numérique au service de l’art ».Eulalie.ActualitésdesLettresetduLivreenNord-Pas-de-Calais,no17(octobre):32-33.

PDPE1 Laporte, Arnaud. 2005. « Culture + Numérique ». Culture Plus. France Culture.http://www.fabric.ch/presse/franceculture090505.htm.

3.6.2 Produits de médiation scientifique. Conférences dans des festivals et des institutionsculturelles(PMS)

PMS28 Bardiot, Clarisse. 2019. « Des traces aux données : les enjeux du numérique pour lapréservationetl’historiographiedesartsdelascène».Trafic,Lausanne,mai.

PMS27 Bardiot, Clarisse et Goerger Halory. 2018. « L’édition numérique ». Rencontre, LaMalterie,septembre.

PMS26 Bardiot,Clarisse.2015.«9Evenings:Theatre&Engineering»,cycledeconférencessurLeséditionsnumériquespourladanse,CentreChorégraphiqueNationaldeMontpellier,octobre.

PMS25 Bardiot, Clarisse. 2015. « Création et digital dans le spectacle vivant en Europe »,contribution à l’atelier organisé par le Relais Culture Europe, le Centre National duThéâtreetArte,festivald’Avignon,juillet.

PMS24 Bardiot,Clarisse.2015.«Rekall,unlogicielpourdocumenter,analyserlesprocessusdecréationetsimplifierlareprisedesœuvres»,Labodel’édition,Paris,juin.

PMS23 Bardiot,Clarisse.2015.«Rendrelelivrepapierinteractif:quellestechnologiespourquelsusages », participation à la table ronde, Troisième rencontre de l’édition numérique,CentrerégionaldesLettresetduLivreNord-Pas-de-Calais,AssociationdeséditeursduNordetduPas-de-Calais,laPlaineImagesetPILEn,Tourcoing,juin.

PMS22 Bardiot, Clarisse. 2014. « Territoire et création dans l’espace numérique/la place dunumériquedansleterritoire»,modérationdelatableronde,Maisondesauteurs,SociétéCiviledesAuteursMultimedia(SCAM)/SociétédesAuteursetCompositeursDramatiques(SACD),Bruxelles,août.


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PMS21 Bardiot,ClarisseetGuez,Emmanuel.2014.«Lethéâtrepostdigital»,Festivald’AvignonOff,juillet.

PMS20 Bardiot, Clarisse. 2014 – « Enseigner la danse avec le numérique, ça change quoi »,participation à la table ronde, journée professionnelle Audiovisuel et numérique auservicedeladanse:transmission,enseignement,développementdespublics,ministèredelaCulture,Maisondeladanse,CentreNationaldelaDanse,Lyon,juin.

PMS19 Bardiot,Clarisse.2014.«Acteur/machine»,CentreNationaldesArtsduCirque,Châlons-en-Champagne,mars.

PMS18 Bardiot,Clarisse.2014.«Écrirepourouavecunrobot»,participationàlatableronde,rencontresnationales,FestivalLescomposites,EspaceJeanLegendre,Compiègne,mars.

PMS17 Bardiot, Clarisse. 2013.«9Evenings: Theatre&Engineering», EspacePierreGillesdeGennes,Paris,mai.

PMS16 Bardiot,Clarisse.2012.«9Evenings:Theatre&Engineering»,FestivalInternationaldeCinémadeMarseille(FIDMarseille),juillet.

PMS15 Bardiot,Clarisse.2012.«Danseettechnologies»,Lesdansesaugmentées,Gaietélyrique,Paris,avril.

PMS14 Bardiot, Clarisse et Launay, Isabelle. 2011. « Autour de la danse contemporaine quirevisitesonrépertoireetsonhistoire»,Conversationsdel’Écoled’art,Festivald’Avignon,juillet.

PMS13 Bardiot,Clarisse.2011.«Quelleséditionsnumériquespourlethéâtre»,tableronde,LaChartreuse,CentreNationaldesÉcrituresduspectacle,Villeneuve-lez-Avignon,juillet.

PMS12 Bardiot,Clarisse.2011.«Théâtreettechnologiesnumériques»,Universcience,Paris,juin.PMS11 Bardiot, Clarisse. 2010. « À propos », animation d’une table ronde à l’issue des

représentationsaveclesartistes,FondationRoyaumont,septembre.PMS10 Bardiot,Clarisse.2010.«9Evenings:Theatre&Engineering»,LeFresnoy,Studionational

desartscontemporains,Tourcoing,avril.PMS9 Bardiot,Clarisse.2010.«Artsdelascèneettechnologiescontemporaines»,LeVolcan,

scènenationaleduHavre,février.PMS8 Bardiot,Clarisse.2009.«Théâtresparobjetsinterposésetartsnumériques»,rencontres

professionnelles,OfficedeDiffusionetd’InformationArtistique(ODIA)Normandie,Caen,octobre.

PMS7 Bardiot, Clarisse. 2009. « À propos », animation d’une table ronde à l’issue desreprésentationsaveclesartistes,FondationRoyaumont,septembre.

PMS6 Bardiot, Clarisse. 2009. « Les technologies contemporaines dans les spectacles jeunepublic»,Rencontrenationalejeunepublic,OfficeNationaldeDiffusionArtistique(ONDA),Cournon,mars.

PMS5 Bardiot,Clarisse. 2009.«TheDiagramsof9Evenings: Theatre&Engineering », Tesla,Berlin,octobre.

PMS4 Bardiot, Clarisse. 2007-2010. Modératrice du jury des rencontres professionnelles dufestivalVIA(Mons/Maubeuge).

PMS3 Bardiot,Clarisse.2005.«Analysedesdiagrammesde9Evenings:Theatre&Engineering»,FondationDanielLanglois,Montréal,septembre.

PMS2 Bardiot, Clarisse. 2005. « Les Théâtres virtuels », Le Fresnoy, Studio national des artscontemporains,Tourcoing,novembre.

PMS1 Bardiot, Clarisse. 2004. « Nouvelles Perspectives pour la scène. Rencontre avec DenisMarleau»,tableronde, festivalBorderline,Lemanège,scènenationaledeMaubeuge,mars.


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3.7 Autresproduitspropresàunediscipline

3.7.1 Créationsartistiques,performances,spectacles(APPCA)

APPCA1 Gérard Hourbette (Art Zoyd). 2013. Trois rêves non valides. Triptyque musical pourscénographiesd’imagesdeChristianChâtel,SergeMeyeretPierrickSorin.Conseillèreàla dramaturgie. Production Art Zoyd, coproduction le Phénix scène nationaleValenciennes,LaFilaturescènenationaledeMulhouseetleGrandRscènenationaledela Roche-sur-Yon avec le soutien du Manège. Mons, Transcultures, l’Hippodrome deDouaietduthéâtredel’Agora-Evry,scènenationaledel’Essone.

3.7.2 Commissariatd’exposition(APPCE)

APPCE5 Nunc.Depuis2010.CodirectriceducollectifNuncavecAnnickBureaud,CyrilThomasetJean-LucSoret.LecollectifNuncœuvreàlacroiséedesartsetdestechnosciences,desartsnumériquesetdel’artcontemporain,aussibiendanslechampdesartsvisuelsqueceluidesartsdelascèneetduspectaclevivant.

APPCE4 HallesdeSchaerbeek.Salondel'astronautiquedeplaisance.2015.Conseillèreartistiquepourlamanifestationartistique,Bruxelles,Belgique.

APPCE3 Galerie Up. 2013-2015. Commissaire pour les expositions : 6x6/36 ; Zaven Paré. Despommes et desRobots ; JulianPriest.Meet toDelete ! (avecAnnickBureaud) ;PierreFourny.Lapoésieà2mi-mots,Bruxelles,Belgique.

APPCE2 Le manège.mons/CECN. 2010. Co-directrice artistique du festival Les RencontresprofessionnellesVia2010(France/Belgique),Mons–Maubeuge.

APPCE1 Le manège.mons/CECN. 2009-2010. Directrice artistique du programme d’artistes enrésidence,Mons,Belgique.

4 Activitésderecherche

4.1 Activitéséditoriales

4.1.1 Membred’uncomitééditorialscientifique(CES)

CES12 Depuis2017.MembreducomitéderédactiondelarevueHumanitésnumériques.CES11 Depuis2016.MembreducomitéscientifiqueduForumOuvertŒuvresetRecherches,

universitédeLille.CES10 2019.MembreducomitéscientifiqueducolloqueinternationalImageBeyondtheScreen

InternationalConference.Arenberg,mars.CES9 2019.MembreducomitéscientifiqueducolloqueinternationalDigitalHumanities2019

organisépar l’AllianceofDigitalHumanitiesOrganizations (ADHO),UtrechtUniversity,Pays-Bas,9au12juillet.

CES8 2018.MembreducomitéscientifiqueducolloqueinternationalComputerArtCongress,universitédeGuanajuato,Mexique,10au12octobre.

CES7 2016.MembreducomitéscientifiqueducolloqueinternationalComputerArtCongress,universitéParisVIII,Saint-Denis,26au28octobre.

CES6 2016. Membre du comité scientifique du colloque international Advances VisualInterfacesforCulturalHeritageAVI-CH2016,universitédeBari,Italie,7juillet.

CES5 2016. Membre du comité scientifique du colloque international Tracing Creation:Genetics, Genes and Genealogies of Performance, université d’Anvers, Belgique, 9 au11mars.


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CES4 2015.MembreducomitéscientifiqueducolloqueL'idéederecherchedanslespratiquesduthéâtredepuislafinduXIXesiècle,ÉcoleNationaleSupérieuredesArtsetTechniquesduThéâtre(ENSATT),universitéLyon2,Lyon,5au7février.

CES3 2010-2014.MembreducomitéscientifiqueduprojetderechercheinternationalSinlab,ExperimentalStageLaboratory,ÉcolePolytechniqueFédéraledeLausanne,universitédesartsdeZurich,universitédeMunich,LaManufacture,HauteÉcoleSpécialiséedeSuisseOccidentale,Suisse.

CES2 2003.MembreducomitéscientifiqueducolloqueinternationalCréationnumérique.Lesnouvelles écritures scéniques, organisé par Anomos/Dédale, Ircam/Centre Pompidou,Paris,24octobre.

CES1 2000-2002.MembreducomitéderédactiondelarevueenlignedejeuneschercheursL'Insensé,recherchesthéâtrales.

4.1.2 Directiondecollections(COLL)

COLL2-3 Depuis 2011. Fondatrice et directrice de la maison d’édition Subjectile. Directionéditoriale des collections Rewind (histoire du théâtre au XXe siècle) et In Progress(processusdecréationd’artistesdelascènecontemporaine).

COLL1 2009-2010.Rédactriceenchef,Patch,revueduCentredesécriturescontemporainesetnumériques.Revue semestriellebilingue français-anglais sur lesartsde la scèneet lestechnologies.

4.2 Activitésd’évaluation

4.2.1 Évaluationd’articles(EVLA)

EVLA3 2018.RevueHumanitésnumériques.EVLA2 2017.RevueDigitalHumanitesQuaterly,numérospécialenfrançais. EVLA1 2014. Revue Synoptique, université Concordia, École de Cinéma Mel Hoppenheim,

Montréal

4.2.2 Évaluationdecommunicationsdansdescolloquesinternationauxetnationaux(EVLC)

EVLC14 Siggraph2020,ArtPapers,Washington,USA,juillet.EVLC13 DHNord2019,MaisonEuropéennedesSciencesHumainesetSociales,Lille,octobre.EVLC12 ImageBeyondtheScreenInternationalConference2019.Arenberg,mars.EVLC11 DigitalHumanities2019,AllianceofDigitalHumanitiesOrganizations (ADHO),Utrecht,

Pays-Bas,juillet.EVLC10 ComputerArtCongress2018,Guanajuato,Mexique,octobre.EVLC9 Siggraph2018,ArtPapers,Vancouver,Canada,août.EVLC8 DHNord 2018, Maison Européenne des Sciences de l’Homme et de la Société, Lille,

octobre.EVLC7 DigitalHumanities 2018,AllianceofDigitalHumanitiesOrganizations (ADHO),Mexico,

Mexique,juillet.EVLC6 DHNord 2017, Maison Européenne des Sciences de l’Homme et de la Société, Lille,

octobre.EVLC5 DigitalHumanities2017,AllianceofDigitalHumanitiesOrganizations(ADHO),Montréal,

Canada,juillet.EVLC4 ComputerArtCongress2018,Paris,octobre.


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EVLC3 DigitalHumanities2016,AllianceofDigitalHumanitiesOrganizations(ADHO),Cracovie,Pologne,juillet.

EVLC2 InternationalSymposiumonElectronicArt(ISEA)2011,Istanbul,Turquie,septembre.EVLC1 InternationalSymposiumonElectronicArt(ISEA)2010,Ruhr,Allemagne,août.

4.2.3 Évaluationdeprojetsderecherche(EVLR)

EVLR10 2018. Agence Nationale de la Recherche (ANR). Comité d’évaluation CE27 – Culture,créations,patrimoine.Expertiseextérieure.

EVLR7-9 2017-2019.FondsdeRechercheduQuébec–SociétéetCulture(FRQSC),équivalentdel'ANRauQuébec.Membred’uncomitéd’évaluation.

EVLR6 2016.UniversitéduLuxembourg.EVLR5 2016.PlateformenumériqueArteca,«acuratedspaceforessentialcontentlinkingthe

arts,sciences,andtechnologies»,Leonardo/ISAST,MITPress.EVLR4 2016.Mitacs(fondspourl’innovation),Canada.EVLR2-3 2014-2015. Labex Arts-H2H, Laboratoire d’excellence des arts et des médiations

humaines.EVLR1 2013. Action et Recherche Culturelles (ARC) Culture, Sciences, Société et Médiation.

RégionRhône-Alpes.

4.2.4 Membredecomitédesélection(COS)COS1 2013.UniversitédePicardieJulesVerne.

4.3 Activitésd’expertisescientifique(EXP)EXP8 2019.Membredugroupedetravailsurlestracesnumériquesdesartsdelascène,société

internationaledesbibliothèques,desmusées,archivesetcentresdedocumentationdesartsduspectacle(SIBMAS).

EXP7 2018.MuséedesConfluences.EXP6 2018.LaDiagonaleParis-Saclay.DocumentationdeprojetsArts/sciences. EXP5 2017.ProjeteuropéenEuropeanTheatreLab.EXP4 2016-2017. Projet européen Future Emerging Art and Technology (FEAT) pour le

partenaireLeonardo/Olats.EXP3 Depuis2008.Expertisesrégulièresdeprojetsrelatifsauxdigitalperformancespour les

artistesaccompagnésparLeFresnoy.EXP2 2006.ProjetderecherchesurlascèneaugmentéeentreprisparlacompagnieKonicThtr,

enpartenariat avec l’Institut d’Investigació en Intel. ligènciaArtificial (IIIA) duConsejoSuperiordeInvestigacionesCientíficas(CSIC),Espagne.

EXP1 2006. Exposition 9 Evenings Reconsidered : Art, Theatre, and Engineering, 1966,commissaireCatherineMorris,MITListVisualArtsCenter,Boston.

4.4 Organisationdecolloques,journéesd’étudesetconférences(ORG)ORG13 2019. Colloque DHNord, Corpus et archives numériques, Maison Européenne des

Sciencesdel’HommeetdelaSociété(MESHS),Lille.Directionscientifique.ORG12 2019. Journée d’études Les humanités numériques aujourd’hui, UPHF, Valenciennes.

Directionscientifique.


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ORG11 2018.ColloqueDHNord,Matérialitésdelarechercheenscienceshumainesetsociales,MaisonEuropéennedesSciencesdel’HommeetdelaSociété(MESHS),Lille.Membreducomitéd’organisation.

ORG10 2017.ColloqueinternationalH2PTM«Lenumériqueàl'èredesdesigns.Del'hypertexteàl'hyperexpérience»,UPHF,Arenberg.Membreducomitéd’organisation.

ORG9 2016. Colloque ForumOuvertŒuvres et Recherches, ULille, Lille.Membre du comitéd’organisation.

ORG8 2017-2018. Cycle de conférences L'Art des données/Les Données de l'art, séminairehumanitésnumériques,MaisonEuropéennedesSciencesde l’Hommeetde laSociété(MESHS),L-lle.Directionscientifique.

ORG7 2016. Journées d’études Cultural Analytics et pratiques patrimoniales, organisées encollaboration avec Nicolas Thély dans le cadre du programme DORRA_DH, MaisonEuropéenne des Sciences de l’Homme et de la Société (MESHS), Lille. Directionscientifique.

ORG6 2015. Journée d'étudesAilleurs, ici : l'espace, organisée en collaboration avec AnnickBureaudetJean-LucSoret,UPHF,Valenciennes.Directionscientifique.

ORG5 2013. Colloque international Des images habitables : arts de la scène et 3d, UPHF,Valenciennes.Directionscientifique.

ORG4 2013. Journée d’études Documentation des arts de la scène avec des technologiesnumériques,Festivald’Avignon.Directionscientifique.

ORG3 2013.Journéed’étudesNouveauxespacesd’expositions,nouvelleséditions,organiséeencollaborationavecAnnickBureaud,Valence.Directionscientifique.

ORG2 2010.Journéed’étudesTextilesinnovantsetAmbientIntelligence,LeFresnoy,Tourcoing.Directionscientifique.

ORG1 2006-2008. Cycle de conférences Arts de la scène et technologies numériques, encollaborationavecBéatricePicon-Vallin,CNRS/INHA,Paris.Directionscientifique.

4.5 ContratsderecherchefinancéspardesinstitutionspubliquesLescontratsdéposésmaisnonfinancésnesontpasmentionnés.

4.5.1 Contratseuropéensetinternationaux(CRI)

CRI 2021-2026.TheatreAnalytics:ANewApproachtoPerformingArtsHistoriographyBasedonPerformancesDigitalTraces.Financementeuropéen:ERCConsolidatorGrant.Budget:2M€.Chercheurprincipal.Projetdéposéencoursd’évaluation.

CRI 2021-2023.CollaborativeEngagementonSocietalIssues(COESO).ProjetcoordonnéparPierreMounier, École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS) avec un projetpilotesurMemoRekall.Financementeuropéen:H2020(SwafS-15-2019:Exploringandsupportingcitizenscience).Budget :2M€.Partenaire, responsablepour le laboratoireDeVisu.Projetdéposéencoursd’évaluation.

CRI 2021-2022.CrossMethodologiesforCircus(COSMIC).ProjetcoordonnéparlaFédérationEuropéenneDesÉcolesdeCirqueprofessionnelles(FEDEC)surlespédagogiesinnovantespourlecirqueaveccommeoutilprincipalMemoRekall.Financementeuropéen:Erasmus+Budget:300K€.Partenaire,responsablepourlelaboratoireDeVisu.Projetdéposéencoursd’évaluation

CRI3 2016-2019. Creative Living Lab Triple Play (C2L3PLay). Réseau de living labstransfrontalier. Financement européen : INTERREG France Wallonie Flandres/FEDER.Budget:3,02M€.Partenaire,responsablepourlelaboratoireDeVisu.


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CRI2 2008-2011.Centre des écritures contemporaines et numériques 2 (CECN2). Recherche,créationet formation sur lesdigitalperformances. Financementeuropéen : INTERREGFranceWallonie/FEDER.Budget:2,40M€.Responsableduprojetde2008à2010.

CRI1 2008-2012. Transdigital. Programme Art, Technologie et entreprise. Financementeuropéen: INTERREGFranceWallonieFlandres/FEDER.Budget:2,20M€.Responsableduprojetde2008à2010.

4.5.2 Contratsnationaux(CRN)

CRN5 2019.Combinerdistantreadingetdistantviewing:utiliserlesréseauxdeneuronespouranalyserl'évolutiondesrelationsarts/sciencesdanslarevueLeonardo.FondationMaisondesSciencesdel’Homme,pôlerechercheetprospective,20K€.Chercheurprincipal.

CRN4 2016. Rekall. Logiciel open source. Ministère de la Culture, Direction Générale de laDirectionArtistique(DGCA),15K€.Chercheurprincipal.

CRN3 2015. MemoRekall. Application web open source. Ministère de la Culture, 15 K€.Chercheurprincipal.

CRN2 2014.MemoRekall.Applicationwebopensource.MinistèredelaCulture,fondsservicesculturelsnumériquesinnovants,18K€.Chercheurprincipal.

CRN1 2012. 6x6/36. Collection de livres interactifs. Ministère de la Culture, fonds servicesculturelsnumériquesinnovants,24K€.Chercheurprincipal.

4.5.3 Contratsaveclescollectivitésterritoriales(CRT)

CRT8 2019. Art Zoyd studios, plan de numérisation et de préservation du fonds musical —partie II (AZ-NUM-2). Programme national de numérisation et de valorisation descontenusculturels.DirectionRégionaledesAffairesCulturelles(DRAC)Hauts-de-France,30K€.Chercheurprincipal.

CRT7 2018. Art Zoyd studios, plan de numérisation et de préservation du fonds musical —partieI(AZ-NUM-1).Programmenationaldenumérisationetdevalorisationdescontenusculturels. Direction Régionale des Affaires Culturelles (DRAC) Hauts-de-France, 30 K€.Chercheurprincipal.

CRT6 2015.AdrienM&ClaireB,laneigen’apasdesens.Monographieavecœuvresenréalitéaugmentée, livrepapieretnumérique, françaiset anglais.RégionRhône-Alpes,13K€.Chercheurprincipal.

CRT5 2015. Rewind. Collection d’ouvrages numériques consacrés à l’histoire du théâtrecontemporain.RégionNord-Pas-de-Calais,5K€.Chercheurprincipal.

CRT4 2015-2016.DORRA-DH,Développementd'outils et d'un réseaude la recherche enartsdanslechampdeshumanitésnumériques.MaisonEuropéennedesSciencesHumainesetSociales(MESHS),projetémergent,6K€.CochercheurprincipalavecNicolasThély.

CRT3 2015.MemoRekall.Applicationwebopensource.RégionRhône-Alpes,12K€.Chercheurprincipal.

CRT2 2012. Rekall. Logiciel open source. Région Nord-Pas-de-Calais (Fonds Expériencesinteractives)etautrespartenaires,120K€.Chercheurprincipal.

CRT1 2012.ColloqueDesimageshabitables:artsdelascèneet3d.RégionNord-Pas-de-Calais(FondsExpériencesinteractives),12K€.Chercheurprincipal.

4.6 Encadrementdethèse(TH)TH2 Michaan Alexandre. La conservation et la documentation des œuvres technologiques

mobilisant l’image. Thèse financée pour 3 ans par une allocation de recherche en


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codirection entre l’université Jean Monnet à Saint Etienne (Anolga Rodionoff) etl’universitépolytechniqueHauts-de-France.2019-2021.

TH1 Ximena Miranda. Design d’expérience des pratiques narratives émergentes : Récit etarchitectured’informationdanslesenvironnementsnumériques.Thèsefinancéepour3ans en cotutelle entre l’université Laval (codirection : Renée Bourrassa), Canada, etl’universitépolytechniqueHauts-de-France.2018-2020.

4.7 Indicesdereconnaissance

4.7.1 Prix(IRP)

IRP7 2019.EndélégationauCNRS,laboratoireThalim.IRP6 2018.EndélégationauCNRS,laboratoireThalim.IRP5 2018.FinalistepourleprogrammeinternationaldechairederechercheauCanada(CRC

150).Classée34esurenviron2500candidatstoutesdisciplinesetniveauxconfondus.25chairesontétéattribuéesjusqu'aucandidatclassé31e.

IRP4 2017.SélectiondulivreLaneigen'apasdesenspourlareprésentationfrançaiselorsdusalon du livre de Francfort dans le cadre de l’expositionMachines à lire, Nouvellesexpériencesdelecture(InstitutFrançaisenpartenariatavecArteetleSyndicatNationaldel'Edition).

IRP3 2013.Prixdulivreinteractifpapierweb,salonDem@inlelivre,pourlacollectionWishYouWereHere!

IRP2 2009. Fondation Royaumont, France. Chercheur en résidence, arts de la scène ettechnologiesnumériques.

IRP1 1997-1998. Bourse d’études sur critère de réussite universitaire, D.E.A. en étudesthéâtrales,universitéParisX.

4.7.2 Responsabilitésdansdessociétéssavantes(IRR)

IRR1 Humanistica (Association francophonedes humanités numériques). Élue au comité decoordinationen juin2015pourunmandatde3ans renouveléen2018.Trésorièredel'associationdepuis2017.

4.7.3 Séjoursdansdeslaboratoiresétrangers(IRS)

IRS5 2018. Organisation d’un workshop pour le projet de recherche Leonardo financé etaccueilliparl’InstituteforPure&AppliedMathematics(IPAM)deUniversityofCaliforniaatLosAngeles(UCLA).Unesemaine.

IRS4 2016-2018.Seniorfellow.ProgrammeCultureAnalyticsà l’InstituteforPure&AppliedMathematics (IPAM) de University of California at Los Angeles (UCLA). Sélectioninternationale. Comité de sélection : Tina Eliassi-Rad (Rutgers University), MauroMaggioni (Duke University), Lev Manovich (The Graduate Center, CUNY), VwaniRoychowdhury (UCLA) et Timothy Tangherlini (UCLA). Séjours de 3 mois en 2016, 1semaineen2017,1semaineen2018.

IRS3 2016-2018.Researchfellow.ArtSciLabExperimentalPublishingInitiative(directionRogerMalina),UniversityofTexasatDallas(UTDallas).

IRS2 2005. Chercheur en résidence (sélection internationale). Fondation Daniel Langlois,Montréal,Canada,3mois.

IRS1 1996-1997.UniversitatdeBarcelona.Erasmus,Espagne,9mois.


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4.8 Autresactivitésetresponsabilités(AAR)AAR10 Depuis 2015. Membre du conseil d’administration d’Art Zoyd, centre de création

musicale,Valenciennes.AAR9 Depuis2013.Membredel’InternationalFederationforTheatreResearch(IFTR).AAR8 Depuis2011.FondatriceetdirectricedeséditionsSubjectile.AAR7 Depuis 2011. Membre du réseau International Network for the Conservation of

ContemporaryArt(INCCA).AAR6 Depuis2007.MembreduGroupede rechercheThéâtralité,performativitéeteffetsde

présence,dirigéparJosetteFéral,UQÀM,Canada.AAR5 2014-2016.MembredugroupederecherchePartition(s) :objetetconceptde lascène

contemporaine,LaManufacture,HauteÉcoleSpécialiséedeSuisseOccidentale.AAR4 2009-2010. Directrice adjointe, Centre des Écritures Contemporaines et Numériques,

Belgique.AAR3 2006-2008. Responsable des formations et de la recherche, Centre des Écritures

ContemporainesetNumériques,Belgique.AAR2 2006-2010.Membre du programme de recherche Documentation et conservation du

patrimoinedesartsmédiatiques(DOCAM)pourleCentredesÉcrituresContemporainesetNumériques(CECN),Canada.Direction:FondationDanielLanglois,enpartenariatavecl’université McGill, New York University, Queen’s University, UQÀM, université deMontréal,Hexagram,Leonardo,V2,CECN.

AAR1 2001-2004.MembredugroupederechercheL’Actionsurl’image(pourl’élaborationd’unvocabulairecritique),dirigéparJean-LouisWeissberg,universitésParis8etParis13.

5 Activitésd’enseignement

5.1 UniversitépolytechniqueHauts-de-FranceNomméemaîtredeconférencesàl’universitédeValenciennesetduHainaut-Cambrésisen2006dansledépartementd’artsplastiques, jecontribueà lamiseenplaceduMasterprofessionnelCréationnumériquedontjesuiscoresponsablede2013à2015.En2015,jecréeavecNicolasLissarragueunparcours«scènesetimagesnumériques»danslecadredumasterArts.Mescourssontfondéssuruneapprochemultidisciplinaireetuneréflexionsurl’articulationentrepratiqueetthéorie.C’estainsiquejemetsenplacedesworkshopsintensifsd’unesemaineoùlesétudiantstravaillentsurunprojetdans des conditions professionnelles, grâce à des partenariats développés avec des institutionsculturelles(LeFresnoy,lePhenixscènenationaleValenciennes,EspacePasolini,CentredesÉcrituresContemporainesetNumériques).Chaqueannée,j’encadreavecuncollèguelesprojetsprofessionnelsetlesstagesd’unequinzained’étudiantsenMaster2ainsiquelesstagesd’unevingtained’étudiantsen Master 1. Les projets professionnels consistent en la réalisation d’une installation, d’un objetnumériqueoud’uneperformanceaccompagnésd’unmémoireprésentantladémarcheetundossierdeproduction.L’accompagnementestpersonnalisé,despremièresidéesàlaréalisation.Laréalisationestprésentéelorsd’unesoutenancequiréunitdeschercheursetdespraticiens.Lenumériqueétantpropiceàl’innovationpédagogique,jepratiquedepuis2013la«classeinversée»(flippedclassroom)pourmoncoursconsacréauxDigitalperformances,avecpublicationenligned’unouvrageetcréationd’unechaîneYoutubesurlathématiquepourquelesétudiantsaientaccèsàdesextraitsdespectaclesurinternet,dansleprolongementdescours.J’utiliseégalementdeplusenplusla plateforme Moodle pour non seulement proposer aux étudiants le contenu des cours maiségalementdesressourcessupplémentaires,destutoriels,desforums…En2018, j’initieavecRenéeBourassauncourscommunentrel’UPHF,l’universitéLaval(Québec)etl’universitédeMontréalsurledesigndulivrenumériqueavecdesactivitésenligne,horsligne,àdistanceetenprésentiel.


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5.1.1 Coursdonnésdansles5dernièresannées:

Théorieethistoiredesartsnumériques,CM,Licence3,Arts,22,5heures.Enprivilégiantuneapprochemultidisciplinaire (arts plastiques, cinéma, arts du spectacle, histoire des technologies…), ce coursretrace l’histoirede l’artnumériqueàtravers l’étudedesesprincipauxcourantsetartistestoutenprenantencomptelesenjeuxthéoriquesetesthétiques.Arts et humanités numériques, CM,Master 1, Arts, 30 heures. Comprendre et expérimenter lesdifférentesétapesd’unprojetderechercheenartethumanitésnumériques. S’initieràlavisualisationdedonnéesavecdesoutilssimples. Connaîtrelesenjeuxliésauxdonnéesnumériquesvialespratiquesartistiquescontemporaines. Scènesnumériques–lesdigitalperformances,TD,Master1,Arts,15heures.L’histoiredesartsdelascèneetdestechnologiesdepuislesannées1950àaujourd’huiestétudiéeautraversdesprincipalesproblématiquespropresauxdigitalperformances.Lecourss’appuiesur l’analysedespectaclesvuspendantlasaison.Éditionetécriturecréatives,TD,Master1,Arts,18heures.Àpartird’unerecherchebibliographiquesurl’archéologiedesmédias,lesétudiantsréalisentengroupesdedeuxpersonnesunlivrenumériqueillustréauformatEPUB.Éditionetécriturecréatives–designdu livrenumérique,TD,Master2,Arts,18heures.CoursencommunaveclesuniversitésdeLavaletdeMontréalauCanada.Lecontenuducoursestaccessibleen ligne au formatMOOC. Les étudiants sont amenés à travailler par groupes de 3 ou 4 (tous lesgroupes sont franco-québécois) pour réaliser unprototypede livrenumérique sur le sujet de leurchoix.Ilssontaccompagnésparunassistantderechercheetcontribuentàunséminaireàdistancequiréunittouslesparticipantsà5reprises.Méthodologieetconduitedeprojetprofessionnel,TD,Master2,Arts,18heures.Budget,planning,principalesétapesdeconceptionetdeconduitedeprojet.Scènes numériques – médiation numérique des œuvres, TD, Master 2, Arts, 24 heures.Documentationd’uneœuvreprogramméedans lecadrede l’expositionPanoramaauFresnoyavecMemorekallpargroupesde2à3étudiants.Tournagedel’œuvre,interviewdesartistesetdeleurséquipes,collecte,sélection,présentationetannotationdesdocuments,montageetréalisationd’unecapsule. Cours en collaboration avec un professionnel de la réalisation cinématographique et enpartenariatavecLeFresnoy.

5.1.2 Séminairesderecherche:

Recherche création, Master 1, Arts, cours commun au parcours Design graphique et designd’interactionetauparcoursScènesetimagesnumériques,24heures.Ceséminaireannuelproposeuneméthodologie de conception de projet en vue du projet professionnel deM2. Les différentesétapesméthodologiquessontprésentéesetmisesenpratiquedanslecadred’unprototypeàréaliserengroupe.Lecadredonnéestceluidel’appelàprojet«servicesnumériquesculturelsinnovants»duministèredelaCulture.L’ensembledesétapesestdocumentésurunblog.Habiter les images.Ce séminaire donné en 2013prendpour point de départ les développementsrécentsdela3dappliquésàlacréationartistique,tantdansl'explorationdelaréalitéaugmentée,quelacréationdemondesvirtuels, laréalisationdefilmsetd'installationenstéréoscopieouencore lamiseenscènedespectaclesfaisantintervenirdesdispositifsdeprojectionoùl'écrandisparaît,scèneetimageseconfondant.Au-delàdesdispositifstechnologiques,dontplusieurssontunemiseaugoûtdujourdeprocédésanciens,cesont lesquestionsd'immersionetdeperceptionduspectateurquisontinterrogées,toutcommelesaspectsdramaturgiquesetesthétiques.Leséminaires'achèveparun colloque les 27 et 28 novembre 2013 intituléDes images habitables : arts de la scène et 3d.SéminairedulaboratoireCALHISTE,ouvertauxétudiantsdemasteretauxdoctorants.


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5.2 Enseignementdansd’autresuniversitésAprèsuneallocationderecherche,j'aienseignépendant3ansdanslesuniversitésdePicardieJulesVerne(Amiens),PaulValéry(Montpellier)etParisXentantquechargéedecourspuisentantqu’ATERdansdesdépartementsdethéâtreetdecinéma.

5.2.1 ATER,universitéPaulValéry,départementdethéâtre,cinémaetmultimédia,2004-2005

Lespectateurenmouvement:delaparticipationàl’interactivité,CM,Licence1.Autraversdel’étuded’œuvres et de phénomènes artistiques à la croisée du théâtre, du cinéma et des arts plastiques(happening,E.A.T.,expandedcinema,artnumérique...),ils’agitd’explorerlesposturesetlesfiguresduspectateurdesannées1960àaujourd’hui.Méthodologie, TD, Licence 1. Techniques de prise de notes, exposé oral, commentaire de texte,dissertation,organisationdutravailpersonnel,préparationd’unprojetprofessionnel.

5.2.2 ATER,universitédePicardieJulesVerne,départementdethéâtreetdecinéma–2003-2004

Les technologies au théâtre, CM, Licence 3. Ce cours propose à travers des exemples précis unparcoursdepuislesthéâtresoptiquesetleslanternesmagiquesjusqu’auxreprésentationsenréseauetauxspectaclesderobots,enpassantparlaprojectiond’imagessurlascène.Scénarioetcinémainteractif,TD,Licence3:Analysed’œuvresnumériques(exposés)etréalisationd’unemaquetteinteractiveaveclelogicielDirector.Rappeldesfondamentauxdulogiciel,initiationàlaprogrammation,conceptionetréalisationd’unprojetdecinémainteractif.

Méthodologie:utilisationdesoutilsinformatiquespourlarecherche,TD,Master1.

5.2.3 ChargéedecoursChargée de cours, 2002-2003, université de Picardie Jules Verne, département théâtre. Lestechnologiesauthéâtre,CM,Licence3.Chargée de cours, 2003-2005, Paris X, DESSMise en scène et dramaturgie. Création d’un atelier« théâtre et technologies numériques ». Cet atelier avait pour objectif d’initier les étudiants auxproblématiquesesthétiques soulevéespar l’utilisationdes technologiesnumériquesau théâtre,deleur procurer un savoir-faire technique et de leur permettre d’expérimenter ces outils dans leursprojets. L’enseignement s’appuie sur la collaboration de spécialistes, de professionnels etd’institutions reconnuesdans cedomaine.En2005, lesétudiantsont suiviune journéed'initiationtechniqueàl'IRCAM.En2006,unworkshopd’unesemaine,dirigéparunprofessionnel,estorganiséenpartenariatavecleCentredesÉcrituresContemporainesetNumériques(Belgique).

5.3 Jurysd’écolesd’art2014 MembredujurydeDNSEP,ÉcoleSupérieuredesBeaux-ArtsdeValenciennes.2005 ExamensblancsdeDNAPetDNSEP,ÉcoleSupérieuredesArtsDécoratifsdeStrasbourg.2002-2007 Membredujuryduconcoursd’entréeauFresnoy.

5.4 Formationcontinue

5.4.1 Responsable du programme pédagogique des projets européens CECN1 et CECN2.Formations sur les nouvelles technologies pour les professionnels des arts de la scène(artistesettechniciens).2006-2010.

Définition,méthodologie,choixdesformateurs,structurationdesconnaissancesetorganisationduprogramme.De2006à2010,organisationdeplusde60workshopsafinquelesprofessionnelsdes


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artsdelascène(metteursenscène,chorégraphes,directeurstechniques,régisseurs,scénographes…)aient accès à une formation continue, à la fois pratique et théorique, aux technologiescontemporaines : capture demouvement, traitement de la voix en temps réel, vidéo,MAX/MSP,Isadora,robotique,conceptiondecapteurs,technologiesmobiles,etc.Les formateurs, tous des professionnels reconnus dans leur domaine, viennent de la scèneinternationale:YvesLabelle,DanielDanisetAlexanderMacSween(Canada),MarkConiglioetDawnStoppiello (États-Unis), Konic Thtr (Espagne), Zaven Paré (Brésil), Agnès de Cayeux, Cyrille Henry,Thierry Coduys, Philippe Montémont, Jacques Hoepffner, Jean-François Peyret (France), FlorenceCorin,TodorTodoroff,FredVaillant(Belgique),pourn’enciterquequelques-uns.CeprogrammeaétéreprisenpartiedanslecadredepartenariatsaveclaMaisondesArtsdeCréteiletl’InstitutNationaldel’Audiovisuel(INA),leCentredeFormationProfessionnelledesTechniciensduSpectacle(CFPTS),LaCambreouencoreLinz09,Capitaleeuropéennedelaculture.De2008à2010,leprogrammes’estenrichideformationssurl’artetlesbiotechnologies(avecAnnickBureaudetZandrineChiri)ainsiquesurlesinstitutionsculturellesetledéveloppementdurable(avecl’agenceFrédéricCadet).

5.4.2 Workshopsàdestinationdesprofessionnels

RekalletMemoRekall

PouraccompagnerledéveloppementetladiffusiondeRekalletdeMemorekall,j’aidonnéplusieursworkshopsàdestinationdesprofessionnels(artistes,techniciens,enseignants).Jeconfiedeplusenplussouventcesworkshopsàdejeuneschercheursquej’aiformés.Nesontmentionnésqueceuxquej’aimoi-mêmedonnés.2018 LaDiagonaleParis-Saclay,Paris(avecAnnickBureaud).2018 ThéâtreNouvelleGénération(TNG),Lyon.2017 ÉcoleSupérieureduProfessoratetdel’Éducation(ESPE),académiedeLille.2017 LesSubsistances/ÉcoleNationaleSupérieuredesBeaux-ArtsdeLyon.2017 PôledeRessourcespourl'ÉducationArtistiqueetCulturelle(PREAC)etCentreNational

desArtsduCirque(CNAC).2016 InstitutInternationaldelaMarionnette.2015 EXERCE,CentreChorégraphiqueNationaldeMontpelier.

Éditionnumérique

2015 Formationcontinuedesenseignantsdusecondaire,RectoratdeLille.

6 Responsabilitésadministratives

2018– Membredel'équipededirectiondelaMaisonEuropéennedesSciencesdel’HommeetdelaSociété(MESHS)etresponsabledel'axetransversal«humanitésnumériques».L'équipededirectionestl'instanceexécutivedelaMESHS.Élue,avecladirectrice,parlecomitédedirectionaprèsavisduconseildesunitésetduconseildelaboratoire,l'équipededirectionapourmissiondemettreenœuvreleprojetscientifiquedelaMESHS.Pourle prochain quinquennal, l’ambition concernant l’axe humanités numériques est decontinueràstructurerlacommunautédesacteursdeshumanitésnumériquesenrégionautourde2axes:larecherche(colloqueDHNord,soutienauxprojets,collaborationsavecla TGIR Huma-Num et les autres Maisons des Sciences de l’Homme) et la formationcontinue (création de formations pour les chercheurs, collaboration avec les Écolesdoctoralesetmiseenplacedemodulespourlesdoctorants,workshopsetdatasprints).Recrutementetencadrementd’uningénieurd’études.


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2016-2018 Responsable du projet européen INTERREG C2L3Play pour le laboratoire DeVisu :gestion administrative et budgétaire en lien avec les équipes administratives etscientifiques, rapports d’activité, suivi des projets en lien avec les partenaires,recrutementd’uningénieurderecherche.

2013-2015 Co-responsablepédagogiqueduparcoursCréationetingénierienumériques,MasterIet2,départementarts,universitédeValenciennesetduHainaut-Cambrésis.Àcetitre,jecontribueànouerdespartenariatsentrelaformationetdesinstitutionsculturelles,àengagerdes intervenantsextérieurs,àdéfiniretmettreenplace lanouvellemaquettepédagogique.

2006-2010 Responsable de la recherche et de la formation puis directrice adjointe du CECN :managementd’uneéquipede5personnes,recherchedefinancement,constructiondepartenariats et de coproductions, gestion et développement de la structure, choixd’artistesenrésidence,directionartistiqued’unfestivaletmanagementdeséquipes(70personnes),gestiondedeuxprojetseuropéensINTERREG.

Documents

Clarisse Bardiot – CV – 02/2020 · Clarisse Bardiot – CV – 02/2020 2 1 Titres universitaires 2019 Habilitation à diriger des recherches en études théâtrales et en sciences