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Dans la narrationLa séquence du bureau du chef de la cité
La scène étudiée se situe au début du film, à la 17ème minute et d’une durée d’environ 12 minutes.
La scène étant trop longue pour l’étudier, j’ai décidé de prendre les 3 premières minutes.
Elle arrive juste après la découverte par Freder, du monde des machines dans la ville basse, avec ses rythmes infernaux,
entraînant la mort de plusieurs ouvriers lors d’une explosion.
Terrorisé, il prend une voiture pour aller directement trouvé son père, le chef de la cité, afin de le prévenir de ce qu’il a vu.
Cette scène se finit par le licenciement de Josaphat de son poste et de la prise de connaissance d’une réunion au sein de la ville des
machines.
Il y’a un contraste entre le début de la séquence, où tout semble être contrôlé, et la fin, où tout semble être compromis et désunis.
C’est le début d’un renversement de situation.
Le lieuLa séquence du bureau du chef de la cité
La scène se déroule uniquement dans le bureau principal du chef de la cité, Joh Fredersen.
Un énorme bureau donnant vue sur la splendeur et l’immensité de la ville de Metropolis. C’est une vraie centrale de contrôle, de
communication et de commandement, essentiellement basé sur l’information.
Ce lieu est très primordial et à une forte signification dans le film. C’est le symbole même du pouvoir, lieu de toutes les décisions et
est dirigé par une main de maître.
Le décorLa séquence du bureau du chef de la cité
Le bureau est un décor entièrement réalisés dans les studios de cinéma de Berlin.
Dans cette scène, la présence d’éléments décoratifs et géométriques prennent une place considérable dans la mise en scène régie
par une symétrie parfaite.
Un traitement formel, la présence massive et dévoratrice des objets et des figures géométriques, la mise en ordre des angles, cercles,
symétrie, abstraction et stylisation des portes comme des murs théâtralise l’espace.
Le décor devient ainsi un acteur particulier, contribuant à renforcer la sensation de puissance, de contrôle, ne laissant place à aucune
liberté, comme à aucun faux pas.
La mise en scèneLa séquence du bureau du chef de la cité
La notion d’espace joue un rôle essentiel. Lang, constamment, délimite cet espace, le structure, le modèle, le clôt tel un architecte
(son premier métier) au moyen des cadrages, des lignes, des décors, des éclairages et même des gestes et des déplacements des
acteurs.
Aussi dans cette scène, Joh est le seul à se mouvoir librement. Il monopolise tout l’espace et prend dès lors, une place centrale dans
la scène, où tout tourne autour de lui.
Les regards convergent vers lui, l’attention est portée sur lui. C’est également lui qui utilise les différentes machines de contrôle (à
l’exception de Josaphat son bras droit qui en utilise une) et c’est lui qui décide qui doit faire quoi, chacun étant a sa merci.
Cette scène marque la découverte du maître de la cité, Joh, de Josaphat, son bras droit. Ils sont dans le bureau principal où se
prennent toutes les décisions.
On retrouve dans cette scène de nombreux personnages. Elle s’ouvre sur Joh travaillant avec trois de ses employés (travaillant sur
une partie du bureau principal), à qui il dicte des consignes. Au fond on aperçoit Josaphat, basé sur un poste de gestion des données.
Arrivée plus tard de Freder, qu’on avait quitté dans la scène précédente, terrorisé par la vue de l’explosion de la machine principale,
dans la ville basse.
On s’attend à le voir, car étant en route pour aller voir son père à son bureau.
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
17min05 durée 8 sec
Plan général : permet de présenter
l’environnement (ici le bureau du directeur) où
l’action va se dérouler
Angle plat avec profondeur de champ : la prise
de vue se fait face à la salle ; une distorsion
spatiale à surement été utilisée pour renforcer
l’effet de profondeur
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : se dirige vers la
caméra (14 pas)
17min13 durée 7 sec
Plan rapproché : permet de présenter les
personnages de plus près (ici les secrétaires
prenant des notes du discours)
La plongée : le directeur domine ses employés
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : rentre dans le champ
sur la gauche pour en ressortir sur la droite, re
rentre dans le champ de la droite puis re ressort
vers la gauche
17min20 durée 7 sec
Plan de demi ensemble : permet de voir le
personnage évoluer dans son bureau, on voit la
ville en arrière plan.
Il continue son discours pris en note par ses
secrétaires
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : traverse l’écran de
gauche à droite sans sortir du champ
Montage chronologique avec raccord dans le mouvement
Montage chronologique avec raccord dans le mouvement
Montage alterné avec faux raccord
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
17min27 durée 7 sec
Plan rapproché : permet de montrer l’action du
personnage (relevé de données)
Angle plat : face à l’action du personnage
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : le personnage ne
bouge pas, son regard fait des va et viens entre
le mur et son calepin
17min34 durée 18 sec
Plan de demi ensemble et plan rapproché:
permet de montrer l’action du personnage et de
ses mouvements
Angle plat : face à l’action du personnage
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : Josaphat ne bouge
pas, le directeur se dirige vers la porte marque
un arrêt devant Josaphat avant de revenir juste
devant la caméra en plan rapproché (on voit
toujours en arrière plan Josaphat à son poste). Il
marque un temps d’attente, il réfléchit.
17min52 durée 7 sec
Plan rapproché : permet de montrer l’action des
personnages (prise de notes)
La plongée : domine l’action
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : les personnages ne
bougent pas, sont entrain d’écrire lorsque le
directeur s’arrête et réfléchit, l’homme debout
regarde dans sa direction
Montage alterné avec faux raccord
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
17min59 durée 1 sec
Plan rapproché : montre le personnage de près
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : retour sur le directeur
qui réfléchit toujours en regardant ses
secrétaires, retourne sa tête brusquement et
regarde dans la direction de la porte d’entrée
18min00 durée1 sec
Plan d’ensemble : montre l’arrivée d’un
nouveau personnage et assez identifiable, c’est
Freder.
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : le personnage rentre
brusquement dans la pièce, regarde dans la
direction du directeur
18min01 durée 0,5 sec
Plan rapproché : montre le personnage de dos,
apercevant l’arrivée de son fils dans la salle
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : regard du directeur
vers la porte, puis fais un signe de la main (pour
dire pas maintenant) et retourne sa tête
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
18min01 durée 3,5 sec
Plan rapproché : montre le personnage de face,
pour voir plus précisément les réactions de son
visage, il semble embarrassé
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : regarde le directeur
tout en retenant la porte
18min05 durée 4 sec
Plan rapproché : montre le personnage pour
voir ses mouvements et réactions
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : se retourne, regarde
vers la porte d’entrée (voit Freder) puis regarde
dans la direction du directeur pour voir sa
réaction
18min09 durée 3 sec
Plan rapproché : montre le personnage de dos
pour voir ses mouvements
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : fais un signe de la
main en direction de ses employés pour
reprendre les prises de notes
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
18min12 durée 2 sec
Plan rapproché : montre les personnages
entrain d’attendre le directeur qui à fait une
pause dans son discours
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : regardent le
directeur, puis reprennent à prendre des notes
18min14 durée 4 sec
Plan rapproché : montre le personnage de dos
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : le directeur se remet
à parler et marcher, s’éloignant de la caméra, et
allant dans la direction des secrétaires
18min18 durée 2 sec
Plan rapproché : montre le personnage de face
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : se met à se remettre
de sa course, tout en regardant le directeur,
attend patiemment qu’il finisse
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
18min20 durée 7 sec
Plan rapproché : montre le personnage de face
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : regarde dans la
direction du fils (près de la porte), se retourne
pour éteindre sa machine, et va a sa rencontre
(sort du champ)
18min27 durée 12 sec
Plan américain : montre les deux personnages
entrain de se parler
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : Josaphat s’approche
de Freder pour lui demander des explications,
qui se retourne pour le regarder.
18min39 durée 14 sec
Plan rapproché : montre les deux personnages
entrain de se rapprocher et s’enlacer
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : Freder caresse
Josaphat afin d’obtenir du soutien de sa part
Montage alterné avec raccord dans le mouvement
Montage chronologique avec raccord dans l’axe
Montage alterné avec faux raccord
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
18min53 durée 2 sec
Plan rapproché : montre le directeur
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : Le directeur rentre
dans le champ marque un arrêt, regardant dans
la direction de la porte d’entrée (Josaphat et son
fils)
18min55 durée 2 sec
Plan rapproché : montre Freder et Josaphat
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : Freder utilise des
grands gestes pour démontrer l’ampleur de ce
qu’il a vu
18min57 durée 7 sec
Plan rapproché : montre le directeur entrain de
parler
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : le directeur regarde
les deux hommes, puis reprend sa marche pour
sortir du cadre vers la droite.
Rentre aussitôt dans le champ par la droite et
marque un deuxième arrêt regardant vers les
deux hommes
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec faux raccord
Montage alterné avec raccord regard
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
19min04 durée 3 sec
Plan rapproché : montre Freder et Josaphat
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : Freder utilise des
grands gestes pour démontrer l’ampleur de ce
qu’il a vu
19min07 durée 1 sec
Plan rapproché : montre le directeur
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : le directeur s’adresse
aux deux hommes
19min08 durée 2 sec
Plan rapproché : montre Freder et Josaphat
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : regardent tous les
deux en direction du directeur, et Freder se
dirige vers la caméra pour rejoindre son père
Montage alterné avec faux raccord
Montage alterné avec raccord regard
Montage chronologique avec raccord dans le mouvement
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
19min10 durée 8 sec
Plan rapproché : montre Freder de dos et le
directeur de face
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : Freder rentre dans le
champ par la gauche, rejoins le directeur qui
jette un regard menaçant à Josaphat apprenant
ce qui viens de se passer
19min18 durée 4 sec
Plan rapproché : montre Josaphat seul devant la
porte d’entrée
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : se frotte la tête,
regardant embarrassé le directeur
19min22 durée 5 sec
Plan rapproché : montre le directeur de face et
Freder de dos
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : le directeur regarde
toujours Josaphat, et sort du champ pour allé le
rejoindre
Montage alterné avec raccord regard
Montage alterné avec raccord regard
Montage chronologique avec raccord dans le mouvement
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
19min27 durée 6 sec
Plan moyen : le directeur rejoint Josaphat
Angle plat :
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : le directeur rentre
dans le champ vers la droite et arrive à la
hauteur de Josaphat
19min33 durée 6 sec
Plan poitrine : accentue le mécontentement du
directeur, avec en 1er plan, Josaphat de dos
La plongée : légère
Plan fixe : la caméra ne bouge pas
Mouvement personnage : pas de mouvement,
mais un regard insistant entre les deux
personnages, une tension règne
19min39 durée 8 sec
Carton :
Ecriture blanche sur fond noir :
Plan fixe :
Mouvement personnage :
« Josaphat comment cela se fait il que ce soit
mon fils qui m’apprenne qu’il y’a eu une
explosion, et non vous … ! »
Montage chronologique avec raccord regard
Montage alterné
Montage alterné
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
19min47 durée 3 sec
Plan poitrine : accentue le désespoir de
Josaphat face au directeur
La plongée : légère
Plan fixe :
Mouvement personnage : pas de mouvement,
mais un regard insistant entre les deux
personnages, une tension règne
19min50 durée 6 sec
Plan poitrine : accentue le mécontentement du
directeur face à Josaphat
La plongée : légère
Plan fixe :
Mouvement personnage : pas de mouvement,
mais un regard insistant entre les deux
personnages, penchement de la tête du
directeur pour ordonner à Josaphat d’allé voir
19min54 durée 3 sec
Carton :
Ecriture blanche sur fond noir :
Plan fixe :
Mouvement personnage :
« Des détails … ! »
Montage chronologique avec raccord regard
Montage alterné
Montage alterné
SéquençageLa séquence du bureau du chef de la cité
19min57 durée 6 sec
Plan moyen :
Angle plat :
Plan fixe :
Mouvement personnage : Josaphat ouvre la
porte pour quitter la pièce, tandis que le
directeur se retourne pour allé rejoindre son fils.
Animatic
Travail du sonLa séquence du bureau du chef de la cité
« Metropolis » est l’un des premiers films accompagné par une musique originale et symphonique créée spécialement à cet effet. La
partition de G. Huppertz est par ailleurs, du point de vue strictement musical, une véritable création qui se classe d’emblée parmi les
œuvres importantes du 20ème siècle naissant.
Musique originale entièrement réenregistrée et interprétée par l’Orchestre Symphonique de Sarrebrück.
Le film est muet, il n’y a donc ni dialogue, ni bruitage, la bande sonore étant le seul son, il est d’autant plus important qu’il doit
traduire les ambiances des lieux, les tensions entre les personnages…
Aussi chaque musique s’accompagne d’une personne, d’un groupe de personne ou d’un lieu et deviens un thème spécifique, (celui
des machines, de Maria, des jardins paradisiaques, de la ville du haut…)
Le son est traité dans cette partie de scène comme une musique de fosse. Ici elle à une fonction de mettre une tension dramatique.
Elle impose le pouvoir, le respect face au directeur qui monopolise toute l’attention dans la pièce. Tout est régi par lui.
Travail de la lumière
On peut facilement apercevoir au cours de cette scène, que la pièce est longitudinale et possède plusieurs baies vitrées donnant sur la
ville. Les autres pans de murs sont aveugles, donnant surement sur d’autres pièces de l’édifice. Entièrement réalisé en studio, un
éclairage diffus à été créé pour simuler une lumière naturelle venant de l’extérieur. Il n’y a pas d’éclairage artificiel au sein de la pièce,
le plafond étant trop haut.
ConclusionLa séquence du bureau du chef de la cité
Le découpage de cette séquence est assez clair, car il reprend des raccords de regard ou de mouvements, facilitant la compréhension
de la narration malgré l’absence de travelling ou de panoramique.
Aussi l’espace dans lequel il évolue est bien représenté, par des cadrages soignés et permettant de comprendre les déplacements
des acteurs ainsi que de leurs positions dans l’espace.
En revanche, lors de la modélisation numérique du décor, une difficulté s’est présentée à moi. Je me suis rendu compte que les effets
de perspectives étaient accentués, afin, je suppose, de renforcer l’effet de grandeur de la pièce contredisant la proportion des
différents points de vue.
Aussi, les déplacements des personnages ainsi que de leurs proportions m’on permit de donner une échelle à cette pièce, qui semble
être monumentale.
La difficulté s’est poursuivie lors du cadrage des plans, à la fois très rapproché ou au contraire très large.
Cet exercice est un travail formateur pour comprendre l’importance que prend le décor dans la narration d’un long métrage comme
celui-ci. Il est acteur a part entière, et interagi directement avec les personnages, et l’histoire même. Il donne de la profondeur à
l’ambiance et au ton voulu.
