Dossier de Presse Une Vie de Chat

8/6/2019 Dossier de Presse Une Vie de Chat

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Un film de

jean-loup felicioli et alain gagnol

unevie

CHATDe

présente



Folimage présente

Un film de

jean-loup felicioli et alain gagn

Sortie le 15 décembre 20

Durée 1h10 / France • 2010 • Visa n° 113566

Une coproduction: Folimage / Lunanime / Lumière / Digit Anima / France 3 Ciném

www.uneviedechat-lefilm.fr

unevie CDe D is t r i b u tio n

Gebek a Films

13 a venue Ber thelo t

69007 L yon

Tél. : 04 72 71 62 27

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Folimage

La Car toucherie

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Monica Donat i55 r ue T r av er sièr e75012 P ar isT él. : 01 43 07 55 22monica.donat i@mk 2.com



1/Intime conviction(En guise de préambule)

2/Rapport de police(Synopsis)

3/Les suspects habituels(Les personnages et Paris)

4/Salle d’interrogatoire n° 1

(interview des auteurs)

5/Les complices(Les acteurs)

6/On connaît la musique(Le compositeur)

7/Les pièces à conviction(Les objets du film)

8/Témoins à charge(Un polar pour les enfants)

9/Les Parrains(Influences)

3



1/INTIME CONVICTION

L’aventure collective caractérise clinent depuis toujours au gré desresponsabilités, de la création… LLes fidélités, éprouvées.

Un tandem résume bien cette osmLoup. Depuis leur rencontre au stde travailler à quatre mains, soud

celui qui peut dire qui des deux tirment. Comme s’ils partageaient sont trouvé un principe artistique ment. Exigeants, doués d’un sens imatique, ils construisent une œuventraînant dans leur sillage des b

Seconds couteaux du cinéma d’anmétrages), les deux compères optun grand coup. En 2006, ils passend’un premier long métrage : Une vi

des comptes. Place à l’enquête…

E n g u i se d e p r éa mbu le





2/RAPPORT DE POLICE

OBJET : enquête préliminaire s

CONSTATATI

Après plusieurs srivés à la concludouble vie.

Le jour, il vit aet de sa fille, Zognie d’un montivement aux

Le criminel m volontaire supetite Zoé, apectons cet

Aucune arayant tou

Si je peuxofficiel :

(S y n op si s)

( s y n o p s i s )

D i n o e s t u n c h a

t q u i p a r t a g e s a v i e e n t r

e d e u x

m a i s o n s . L e j o u r

, i l v i t a v e c Z o é , l

a f i l l e u n i q u e d e

J e a n n e , u n e c o m

m i s s a i r e d e p o l i

c e . L a n u i t , i l

e s c a l a d e l e s t o i

t s d e P a r i s e n

c o m p a g n i e d e

N i c o , u n c a m b r i o

l e u r d’ u n e g r a n d e

h a b i l e t é .

J e a n n e e s t s u r l e

s d e n t s . E l l e d o i t

à l a f o i s a r r ê t e r

l e m o n t e - e n - l’ a i r

r e s p o n s a b l e d e n o

m b r e u x v o l s d e

b i j o u x e t s’ o c c u p

e r d e l a s u r v e i l l a

n c e d u C o l o s s e

d e N a i r o b i , u n e

s t a t u e g é a n t e

c o n v o i t é e p a r

l’ e n n e m i p u b l i c

n u m é r o u n , V i c t

o r C o s t a . L e

g a n g s t e r e s t é g a

l e m e n t r e s p o n s a

b l e d e l a m o r t

d’ u n p o l i c i e r , l e

m a r i d e J e a n n e e

t p è r e d e Z o é .

D e p u i s c e d r a m e

, l a f i l l e t t e s’ e s t

m u r é e d a n s l e

s i l e n c e e t n e d i t p l

u s u n m o t .

L e s é v é n e m e n t s v

o n t s e p r é c i p i t e r l a n u i t o ù Z

o é

s u r p r e n d C o s t a

e t s a b a n d e . U n e p o u

r s u i t e

s’ e n g a g e j u s q u’ a

u p e t i t m a t i n , l’ o c

c a s i o n d e v o i r

t o u s l e s p e r s o n n a

g e s s e c r o i s e r , s’

e n t r a i d e r o u s e

c o m b a t t r e , j u s q u e

s u r l e s t o i t s d e N

o t r e - D a m e .





6’0’’

5’6’’

5’0’’

4’6’’

4’0’’

3’6’’

3’0’’

2’6’’

2’0’’

1’6’’

1’0’’

(les p er son n a g es)

3//LES SUSPECTSHABITUELS

88

N I CA g e : S e x e :

S i g ne s d o ué d ’ u« A us s i o n. I l n’ a g i t t o u jl ’ i ns u d e sc o u p d ’ é l é p a r t a g e nt c o m p l i c i t é . Z o é v a l ui p

p l us q u’ un s i

D I N O :

Age : i ndé te r m i né.

Se xe : mâ le.

S ig nes pa r t ic u l ie rs : I l pas

se ses jo u r nées c hez

u ne co m m issa i re de po l ice

. La n u i t, i l a ide u n vo -

le u r à acco m p l i r ses la rc i ns

. Ce t a n i ma l a la ma u -

va ise ma n ie de p la n te r s

es g r i f fes da ns les

mo l le ts de ce u x q u i le co n

t ra r ie n t. So n so u f f re -

do u le u r es t u n pe t i t c h ie n e x

t rê me me n t b r u ya n t.

ZOÉ : Ag e : se pt ans.Sex e : féminin.

Sig nes particuliers : f ille de J eanne, la commissairede police. Elle adore son chat qui lui ra p porte des lé- zards dont elle fait la collection. De puis la mort tra- g ique de son père, abattu par le g ang ster V ictorCosta, elle reste muette, emmurée dans son chag rin.Seul le chat parv ient à la consoler en se blottissantdans ses bras. Malg ré tout, ce drame ne lui a pas en- lev é sa détermination, sa curiosité et son courag e.



9

C L A U D I N E :

Age : 42 ans.

Sexe: f éminin.

Signes par tic u liers : no uno u de Zoé, e l le

a p por te aide e t so u tien à Jeanne q ui en a

bien besoin. Ce t te f emme p leine de bon

sens amène un pe u de s ta bi li té e t de tran -

q ui lli té dans ce t te maison f or temen t

é pro u vée par le drame. A tendance à u ti li -

ser en tro p grande q uan ti té un parf um

très odoran t, ce q ui f ait é tern uer le c ha t.

VICTOR COSTA : Age : 52 ans.Sexe : masculin.

Signes particuliers : ennemi public nu-méro 1, gangster et chef de bande. Petithomme trapu et rondouillard, il est capa-ble des pires colères. Ses hommes eux-mêmes ont peur de son caractèreimprévisible. Il est obsédé par une impo-sante statue africaine à laquelle il s’iden-tifie, ce qui dénote un certain complexed’infériorité concernant sa taille.

MONSIE UR BÉBÉ,

MONSIE UR GRENO UILLE,MONSIE UR P AT A TE,MONSIE UR HULO T : Age : indé terminé.

Sexe : masc ulin.

Signes par tic uliers : noms de code des truands a

dres de Cos ta. Fon t de la bê tise un mode de vie

lièremen t regro u pés so us le terme génériq

« bande de cré tins » par le ur chef.







(I n ter v i e w d es a u teu r s)

4/SALLED’INTERROGATOIRE n°1

Bernard GENIN cuisine Jean Lousur leur premier long métrage : U

➡ B.G. : Première question, elleconcerne votre vocation : avez

vous tout de suite pensé aucinéma d’animation ?

Jean-Loup : Pas du tout, je vouêtre peintre ! J’ai donc suivi

cours dans plusieurs écoles beaux-arts, à Strasbourg, AnnPerpignan, Valence…

Alain : Et moi je rêvais de faila bande dessinée. Je me suisinscrit à l’école Emile Cohl de L

➡ B.G.: Qu’est-ce qui a provoqué vrencontre ?

Jean-Loup : Le service militai

Alain : Tu veux dire, le service effet, au moment de « faire l’arme suis rendu compte que jeguère envie de manier des armbalayer une cour de caserne…



Jean-Loup : Moi non plus.

Alain : J’ai entendu parler d’un studio d’animationde Valence, nommé Folimage, dont la réputation nefaisait que grandir, et qui accueillait les objecteursde conscience pour un service civil de deux ans.

Jean-Loup : Moi aussi. J’y suis arrivé le premier,en 1987. C’est ainsi que j’ai découvert le métier. Jeme suis essayé à la pâte à modeler, au dessin…

Alain : Et il est rapidement devenu un coloristehors pair, je peux en témoigner. Je suis arrivé à Fo-limage fin 1988 après avoir compris que je n’étaispas fait pour la BD. J’ai débuté comme animateursur des séries éducatives pour l’enfance qui, minede rien, commençaient à imposer le style Folimage :Le Bonheur de la vie, Ma petite planète chérie, Minede rien. Une idée me trottait en tête : m’orienter

vers l’écriture de scénarios, mais sans cesser dedessiner. J’ai toujours su que, pour indiquer ses in-tentions, rien ne vaut un bon croquis.

➡ B.G. : Quel a été votre premier film en commun ?

Alain : L’Égoïste, en 1995. J’avais écrit le scénarioet j’ai également participé à l’animation. Jean-Loupétait responsable de la partie graphique (dessin despersonnages et décors).

➡ B.G. : Si j’en crois mes fiches, en quatre minutes,sans dialogue, vous brossez le portrait d’unNarcisse monstrueux, incapable d’aimer une

femme qui ne lui ressemble pas. Je cite :« D’emblée, un style s’impose. Pour leur coupd’essai, Jean-Loup et Alain ont cherché àinnover : un texte plutôt littéraire, le ton cyniquedu commentaire, le graphisme très original, trèscoloré, loin de tout réalisme (on sent lesinfluences de Matisse, Modigliani, Picasso…) ».

Jean-Loup: Techniquement, on voulait se lancerdans une sorte de bas-relief en pâte à modeler. Fi-nalement, on l’a fait en dessins animés. Peu despectateurs s’en rendent compte, mais L’Égoïste

est tourné en « multiplane horizontale », une tech-nique que les frères Fleischer avaient inventéedans les années 30 pour donner de la profondeurde champ à leurs courts métrages. Les cellulos sont

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Jean-Loup Felicioli & Alain Gagnol



dent. Il était en retard… à cause d’une chaussetteperdue !) ; Si tu savais ce que j’en pense ; Il est ar-rivé quand on parlait de lui ; Je lui ai demandé cequ’il avait fait pendant toutes ces années ; Je l’ai

vue devant chez moi ; Il faut savoir attendre le bonmoment. Un couteau dans les fourchettes entraînele spectateur au bord de la folie : un homme plongeen pleine paranoïa meurtrière, parce que sa femmea placé un couteau de cuisine dans le compartimentà fourchettes.

Jean-Loup : Avec des images désespérantes, leshistoires d’Alain auraient pu être horribles. Je lesai tirées vers la couleur, en jouant sur les faussesperspectives, les décors de guingois, les gros plansinattendus, l’irréalisme des coloris… Chaque cel-luloïd était gouaché puis enrichi avec de la craiegrasse. C’est ce look original, loin des canons dis-neyens, qui a touché un public d’ados et de jeunesadultes. On privilégiait les mouvements simples, lesgestes précis, la mise en scène. Un personnage pou-

vait être animé de façon réaliste dans un plan, puiss’étirer comme du caoutchouc dans le suivant.Pour nous, la sensibilité du trait importe plus quela virtuosité technique.

Alain : C’est peut être ce qu’on a apporté à Foli-mage : ce côté littéraire avec des images très pic-turales, proches de la peinture, moins basées surune animation qui serait seulement spectaculaire.

➡ B.G. : Que faites-vous après Les Tragédiesminuscules ?

Alain : Nous poursuivons notre travail, toujoursdans le même style (intimiste, étrange, fantastique)et avec le même univers graphique. Nous partici-pons à la réalisation de La Prophétie des gre-nouilles, de Jacques-Rémy Girerd, premier longmétrage du studio Folimage, dont Jean-Loup est lechef décorateur.

➡ B.G. : Votre duo se reforme le temps de quelquesfilms, comme Le Couloir, où un homme trouvedans l’immobilité le sens de sa vie.

Alain : Je reconnais avoir écrit cette histoire ab-surde sous l’influence de Bartleby, d’Herman Mel-

ville…. Comme chez les surréalistes, les fantasmes

ont la même présence à l’image que le réel. Le tonest à la noirceur, mais personnages et décors res-plendissent de couleurs.

➡ B v(le

v

A

cloc

enacaa

➡ Bé

A

st«ts

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Costa, un truand qui a provoqué la mort de sonmari quelques années plus tôt.

Jean-Loup : Moi, j’ai donné des visages à ce cam-brioleur pas si méchant que ça, à cette petite filleen mal de papa, à ce truand bête et méchant. L’his-toire offrait de beaux enjeux de mise en scène, surfond de décors pittoresques (les toits de Paris lanuit, le sommet de Notre-Dame, avec ses gargouilleset ses clochetons, sans parler des visions fantas-

tiques de Costa, le méchant de l’histoire épris d’artafricain). Côté animation, nous sommes restés fi-dèles à nos principes : jamais nous n’établissonsde « model sheet », ces chartes graphiques pour ani-mateurs où les personnages sont représentés soustous les angles. Chaque plan contient son propremodèle, selon la situation, dans la forme commedans la couleur. Il n’y a pas de moule rigide, l’ani-mateur reste libre. Et, comme dans Le Couloir, tousles dessins ont été enrichis par surimpression d’uncrayonné de lumière.

➡ B.G. : Le monde de l’animation adore donner deschiffres… Pouvez-vous nous en donner quelquesuns ?

Alain : Une vie de chat compte sept cent soixanteneuf plans, donc quasiment autant de décors. Il aété mis en production début mai 2007 (après deuxans d’écriture et de travail en amont pour convain-cre les partenaires financiers). Budget : cinq mil-lions d’euros. La Belgique est entrée enco-production à hauteur de dix pour cent, mais lestrois quarts du film ont été faits sur place, à Va-lence, comme La Prophétie des grenouilles. Ce n’estpas un budget énorme, mais c’est une des caracté-ristiques de Folimage de s’adapter aux situations.

➡ B.G. : On dit Alain grand fan de cinémaaméricain…

Alain : Effectivement, et j’ai glissé dans le filmquelques clins d’œil aux cinéphiles. C’est uneconversation entre truands qui évoque Scorsese,un quatuor de gangsters à la mie de pain aux sur-noms farfelus, tout droit venus de Reservoir Dogs,ou un plan hommage à La Nuit du chasseur.

➡ B.G. : Bref, vous misez sur un subtil cocktail desuspense, d’aventure et d’humour. Sans oublier latendresse. Il paraît que l’on reconnaît un filmFolimage au premier coup d’œil.

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Jean Benguigui, de son côté, s’est attaqué augangster psychopathe, l’incontrôlable Victor Costa. Ilfallait quelqu’un capable de restituer la colère contenueet jamais apaisée qui anime constamment ce person-nage. Il doit faire rire et inquiéter à la fois. Le hasardfait parfois tellement bien les choses, qu’on pourraitcroire qu’il n’existe pas. Jean Benguigui a doublé la voixde Joe Pesci pour « Les affranchis », de Martin Scor-

sese. Ce même Joe Pesci qui avait inspiré le personnagede Costa, dès l’écriture du scénario.

Pour Nico, le monte-en-l’air, il fallait quelqu’un quipuisse faire passer le second degré et l’humour du per-

sonnage. Bruno Salomone s’est imposé par sontimbre de voix et le sourire qu’il peut faire passer dansses mots. L’enjeu était de rendre sympathique un vo-leur, malgré son activité inavouable.

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© S t a r f a c e M . T o u s s a i n t





LE COMMANDITAIRE :

Les entreprises de grande envergure, comme les petites choses, ont besoin d’unpoint de départ. S’il y a quelqu’un à blâmer dans cette affaire, c’est sans aucundoute Jacques-Rémy Girerd. Nos deux auteurs vivaient de petits larcins, qu’ils ap-pellent pudiquement des courts-métrages, sans même envisager de pouvoir fran-chir le pas en direction d’un trafic à plus grande échelle. Une réunion secrètechangea la donne.Les stores étaient tirés et la lumière filtrait en pointillés dans la pièce.

Jacques-Rémy (nom de code JR, la référence à un univers impi-toyable est éloquente) avait glissé des morceaux de cotondans sa bouche pour leur annoncer, d’une voix cas-sée, qu’il leur donnait carte blanche.On pourrait croire que l’influence occulte s’arrête-rait là. Ce serait mal connaître notre homme qui,tout au long de la réalisation du film, n’a fait que sou-tenir et encourager le chantier en cours.On ne peut passer sous silence son intervention au ni-

veau des dialogues, ce qui a permis de donner la touche fi-nale au scénario. Et que dire de la direction des acteurs, aumoment de l’enregistrement des voix, qu’il a prise en main àla demande des auteurs ? Une telle connivence ne se retrouveque dans les heures les plus sombres de la Cosa Nostra.

LA FILIÈRE BELGE

Plusieurs rapports confirmFrance et la Belgique. Il appmettre leurs larcins. Deux nmuynck. Les parties flamanà s’entredéchirer, ont trouvce projet. Un doublage en flritoire ne soit épargnée.

Cette collaboration interl’animation, des décorséchanges de personneposantes chopes de biè



6/ON CONNAÎT LA MUSIQUE

Serge Besset. Retenez bien ce nomincarcération aux mains des deuxliers ont exercé sur lui une pressiolaient.

Leur demande ? Une musique quisuspense et de tension, avec une comment le compositeur n’a pas c

Le plus étonnant étant que le muspondre à leurs exigences.

Un film est constitué pour moitié pCes deux éléments doivent se compde tango. Un faux pas et c’est la chaux images d’Une vie de chat. Ellequi trouve son plein épanouissemnéma, voilà ce que cherchaient noses tagazous à roulettes (nom qu’ils’empare de lui) ont su enrichir ccondition indispensable à l’achève

Un tel zèle en devient suspect. Il ndrome de Stockholm. Vous verrez qça…

(Le c omp osi teu r )



Le jazz et le polar font bon

Le jazz, le polar, et le dessinOutre l’intérêt de faire écou

ceur mélancolique de « I wichanteuse, correspondait tmonte-en-l’air.

Serge Besset a, de son côté,pette est jouée par Pierre D

Le jazz, le polar et le dessin« Une vie de chat ».

21 © S

I F 3 0 9

© F

o l i m a g e

Orchestre de Sofia

Serge Besset



(Les ob jets d u f i lm)

7/LES PIÈCES À CONVICTION

LE PARFUM

Les pensées et lereprésentées à ls’amuser avec c

visualisé sous lale nez des personforme pour glisse

NOTRE-DAME DE PARIS :

L’imposant monument est particu-lièrement photogénique. Son archi-tecture, ses gargouilles, sontl’occasion de jouer avec les ombreset les lumières. Les auteurs nepouvaient pas passer par Parissans visiter au moins un de sesmonuments, et le terrain de jeu

était trop beau pour le laisseréchapper.



LE BRACELET POISSON :

Un petit bijou, apparemment inoffen-sif, peut provoquer des événe-

ments d’une grande importance.Ce genre de problème arrive toujours quand les objets, ou leschats, passent du monde des vo-leurs à celui des policiers. Cer-taines rencontres provoquent

invariablement des étincelles.

LES LUNETTES INFRAROUGES :

Nico est un monte-en-l’air aussi souple et habile qu’unchat. Son sens de l’équilibre fait des merveilles sur lestoits. Malgré tout, contrairement au chat, il ne peutpas voir dans le noir. Les lunettes infrarouges vien-nent compenser ce manque. L’homme devient de cettefaçon l’égal de l’animal. Si ce n’est que lui, il ne cra-chera jamais de boules de poils.

LE PLAN DE PARIS :

Certains puristes pourraient faire remarquer que la ty-pographie de la ville de Paris est particulièrement fantai-siste dans le film. On peut même remarquer une rue duHa Ha près du musée du Louvre. Cette rue existe, mais à Valence. Le caractère provincial des deux auteurs, mêmes’il nécessite votre indulgence, n’explique pas tout. La ville de Paris, comme tout autre personnage, apparaît àtravers leur vision. Et si, dans un dessin animé, on nepeut pas se permettre de placer Notre-Dame à quelquespâtés de maisons de la tour Eiffel, où le pourrait-on ?

23



8/TÉMOINS À CHARGE

Audition des témoins dans l

Madame Catherine B.M.:

« Je ne comprends pas, ils avaientoujours bonjour, bonsoir. Quandenfants, je ne l’ai pas cru. Un desrevolvers. Et le chat qui ne parle m

Monsieur Patrick T. :

« Tout ce que je peux dire, c’est qu depuis longtemps. Pratiquement c pour la jeunesse. Mais ça se faisatous les deux, qui disaient : « On

polar pour enfants ». On n’est jam Mais vous avez déjà essayé de ca

Madame Sylvie L. :

« Quand ils en parlaient, ils disaie

gangsters, des policiers, tout ça. Dreste graphique. Le polar n’est paeux, ce serait plutôt l’inverse, si v

(U n p ola r p ou r les en f a n ts)



Mon impression, après ces auditions, est que nous sommes en présence d’une bandetrès organisée, qui sait parfaitement ce qu’elle veut. L’un d’eux est auteur de romansnoirs et il semblerait qu’il ait succombé à son vice. Chassez le naturel, comme ondit… Quant au deuxième, vous ne le verrez jamais dessiner un nounours ou un cha-ton aux grands yeux remplis de tendresse. Certaines de ses perspectivessont si bizarres qu’on se demande comment les personnages tiennent

debout. Il paraîtrait qu’il n’a même pas fait de model-sheet *, ce quitémoigne d’une grande cruauté vis-à-vis des animateurs.

En remontant la piste, j’ai découvert que la toute première versiondu scénario s’adressait aux adultes. Mais les deux lascars ne sontpas parvenus à leur fin. Ils ont ensuite orienté leur projet en direc-tion des enfants. Une proie plus facile, probablement !

En conclusion, dès que la bande aura été localisée, je préconise uneinterpellation dans les plus brefs délais.

Inspecteur C.

*

9/



9/LES PARRAINS

La parole est à la défense.

Extrait de la plaidoirie de maître

« …Il est difficile d’en vouloir à m vaises fréquentations.

Prenons le cinéma, par exemple. Lfin des années 50 est à l’origine dpourrait-il pas succomber à la beades éclairages, à la séduction troublier l’atmosphère onirique, prochCharles Laughton ? Cette œuvre aqu’une de leurs scènes, dans le zo

Et les acteurs ! Même après leur dgangster Victor Costa qui nous présans l’influence d’un James Cagnesans pitié, capable de se réfugier e« L’enfer est à lui », de Raoul Wals

Et que dire d’un Joe Pesci, qui sév

sese ? On peut presque parler de mmême jusqu’à parodier l’une des s

(I n f lu en c es)



L’art plus classique n’est pas en reste. La peinture et la bande dessinée, en parfaitescomplices, se sont associées pour exercer une forte influence.

Picasso libère la construction du dessin, il fait exploser la limite du trait. Modiglianistylise avec élégance, il esthétise les courbes. Bonnard poétise la couleur, fait vibrerla lumière à fleur d’objets et personnages. Matisse ose l’aplat de couleurs, le motif,la perspective d’objets dans l’espace. Vermeer joue dans l’ombre et la lumière avecune palette très subtile.

Plus près de nous, l’art de la bande dessinée ne s’est pas fait prier pour, à son tour,impressionner durablement l’esprit de notre jeunesse.

L’iconographie de Loustal se situe entre Hergé, David Hockney et la peinture primi-tive. Son univers est fait de sensations, d’ambiances et d’atmosphères fortes soute-nues par un dessin assez naïf facilement identifiable qui fait appel a des clichésissus, notamment, du cinéma.

Comme Loustal, Matotti est intéressé par l’aspect artistique de la bande dessinée.Disons-le clairement, sa technique de pastel a tout de suite envoûté mon client etconsidérablement influé sur sa vision artistique.

En conclusion, je dirais qu’est née, s’est nourrie, et amière de cette ascendance gmatographique et littéraircroyez pas que la littératupuisse être exonérée de

quoi que ce soit.Mesdames et messieursles jurés, la vérité et la

justice vous commandenen ce jour un seul verdicl’acquittement.»

(Brouhaha dans la salle,une femme s’évanouit, le

juge fait évacuer le tribu-nal)

27

10/



(F oli ma g e et La C a r tou c h er i e)

10/LA SCÈNE DU CRIME

Rapport d’enquête confide

Les protagonistes d’Une vie de chdans un entrepôt isolé aux confinzone industrielle. Sous couvert deoublier. Quand nos services d’invele coup de filet. En une nuit, les ra

Après des mois de recherches, les pèrent enfin leur nouvelle cache. I

crime : une ancienne Cartoucherilès-Valence) s’étalant sur une frichpoudrières. L’enquête précise que touchières y ont œuvré, emboutissLes suspects auraient investi cettepolitiques locaux et ceci dès le mographié, chaque mouvement consitère illicite de leur activité.

L’agent divisionnaire chargé du c juste avant les arrestations. La soéquipe de cinéma d’animation* suqui, de surcroît, a obtenu le visa de une bien vilaine bavure.



29

* Délits déjà commis par Folimage:

La Prophétie des grenouilles (2003)

Mia et le Migou (2008)

11/



11/ L’ACOLYTELa queue de la souris (cou

Une souris tombe malencontreuse

chandé pour avoir la vie sauve, el

une mission : ramener de la nourr

bestioles sont amenés en pâture à

la souris ?

Ce court-métrage de Benjamin Re

chinoises. Sous une forme à la fois

en scène des animaux. Le papier drien les possibilités de l’animation

*« La Queue de la souris » film d

d'études réalisé en 2007 à la Pou

école du film d'animation. Ce film

en 2008 le Cartoon d’Or (équiva

européen pour l’animation des Cé

(A v a n t p r og r a mme)



12/



12/CASIERS JUDICIAIRES

JEAN-LOUP FELICIOLI

RÉALISATIONS :

➡1991 LE WALL – 10’(Prix spécial du jury au Festival N

➡ 1989 SCULPTURE/SCULPTURES(Prix du Public au Festival d’Anne(Prix Spécial du Jury au Festival d

ALAIN GAGNOL

ROMANS :

➡ PIRE QUE TERRIBLE – 2005 – M

➡ LÉON A PEUR – 2005 – Magnard

➡ AXEL ET JOSÉPHINE – 2004 – L

➡ LA FEMME PATIENTE – 2002 –

➡ EST-CE QUE LES AVEUGLES SONT2000 – La Noire (Gallimard)

➡ LES LUMIÈRES DE FRIGO – 1997

➡ M’SIEUR – 1995 – Série Noire (G

(F i lmog r a p h i e et bi bli og r a p h i e)



CO-RÉALISATIONS

➡ MAUVAIS TEMPS – 2005 – 5’ – Arte / CNC / Région Rhône-Alpes

➡ LE COULOIR – 2005 – 16’ – Arte / CNC / Film Bilder(Prix du Jury du Court Noir au Festival Polar dans la Ville de Saint-Quentin-en- Yvelines 2006 - Grand Prix aux Rencontres Internationales de Cinéma d’Animationde Wissembourg 2005)

➡ LE NEZ À LA FENÊTRE – 2001 – 4’ – Arte / CNC(Prix à la qualité du CNC 2002)

➡ LES TRAGÉDIES MINUSCULES – 1998 – 10 x 3’30’ – Arte / Canal + / CNC_ Si tu savais ce que j’en pense_ Un coin d’ombre_ Ça aurait dû être moi_ Le canapé_ Il est arrivé quand on parlait de lui_ Je lui ai demandé ce qu’il avait fait pendant toutes ces années_ Un couteau dans les fourchettes_ La dispute_ Je l’ai vue devant chez moi_ Il faut savoir attendre le bon moment

➡ L’ÉGOÏSTE – 1995 – 4’ – CNC

(Prix du Court Métrage au Festival Cinanima d’Espinho (Portugal) 1996 – Grand Prixau Festival National du Film d’Animation, Marly 1996 – Présélection « César 1997 » -Prix du Court Métrage au Festival de Bourg-en-Bresse 1996 – Nommé pour le Cartoond’Or 1997)

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Avec la participation d e:

France Télévisions, Canal+, Cinécinéma, RTBF, Centre national du cinéma

et de l’image animée, Media, Procirep-Angoa, Fonds audiovisuel flamand

(VAF), Centre du cinéma et de l’audiovisuel de la communauté Française de

Belgique et des télédistributeurs wallons, Soficinéma 4, Région Rhône-Alpes,

Centre Images – Région Centre, Département de la Drôme.En partenariat avec: Canson et Caran d’Ache



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Dossier de Presse Une Vie de Chat