du XXE siecle en Auvergnecdt63.media.tourinsoft.eu/upload/dossier-pedagogique... · 2017. 1. 30. · 2 Pôle arts & patrimoine - dossier de presse - juin 2017 « L’architecture

Tour de l’Horloge4, rue du Ponteil - 63500 IssoireTél. : 04 73 89 07 70 [email protected] : Tour de l’Horloge Issoire

e x p o s i t i o n

en Auvergne

,L’Architecture E

du XX siecle

E N T R E E L I B R E,

Tour de l’HorlogeIssoire (63)

7 mars / 28 mai 2017

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e x p o s i t i o n 7 mars / 28 mai 2017

Tour de l’HorlogeIssoire (63)

DOSSIERPÉDAGOGIQUE

e 2 Pôle arts & patrimoine - dossier de presse - juin 2017 « L’architecture au xx siecle en auvergne »

SOMMAIRE

Communiqué p. 3e

L’architecture du XX siècle : une très grande richesse p. 4e

XX siècle, des techniques et des matériaux : inventions à tous les étages p. 5

1900-1930, le style Beaux-Arts : la contemporanéité du passé p. 6

1900-1930, le style Beaux-Arts : historicisme et éclectisme p. 7

1900-1930, le style Beaux-Arts : les fastes du thermalisme p. 8

1900-1925, l’Art nouveau : des formes organiques p. 9

1905-1925, le pittoresque rationaliste : des effets raisonnés p. 10

1910-1945, le régionalisme : des murs et des toits p. 11

1910-1945, le régionalisme : pour les pays de chez nous p. 12

1925-1940, l‘Art déco : un modernisme orné p. 13

1925-1940, l‘Art déco : un style à la mode p. 14

1925-1960, le Classicisme moderne : monumental et intemporel p. 15

1925-1960, le Classicisme moderne : architecture et pouvoir p. 16

1925-1960, l’Avant-Garde moderniste : vers une architecture nouvelle p. 17

1925-1960, l’Avant-Garde moderniste : un langage encore d’actualité p. 18

Issoire : focus sur la SCAL p. 19

Issoire : Jean-Prouvé, architecte visionnaire p. 20eXX siècle, l’évolution d’une profession : libre exercice, ordre, spécialisation p. 21

1925-1970, le logement de masses : des cités ouvrières...aux grands ensembles p. 22

Issoire : focus sur les nouveaux quartiers d’Issoire suite à l’industrialisation de la ville p. 23

1950-1970, les grands équipements : p. 24

une période de fort développement - des réalisations ambitieuses

1950-1970, les grands équipements : un bouleversement revendiqué p. 25

Issoire : évolution de la Tour de l’Horloge p. 26

1985-2000, l’attrait du monumental : grands travaux et décentralisation p. 27

1985-2000, l’attrait du monumental : p. 28

concours et normes - néo-monument et néo-éclectisme

1985-2000, construire pour durer ? : architecture et patrimoine p. 29

1985-2000, construire pour durer ? : architecture et environnement p. 30

1965-1990, structures, formes et couleurs : p. 31

choc et mutations - brutalisme, formalisme - dépasser le modernisme

Jeu « TOUR-ESCAPE » p. 32

Partenaires p. 33

La Tour de l’Horloge p. 34

Infos visiteurs p. 35

Contacts presse p. 36

Communiqué

EXPOSITION DU 7 MARS AU 28 MAI 2017TOUR DE L’HORLOGE - RUE DU PONTEIL4 R U E D U P O N T E I L - 6 3 5 0 0 I S S O I R E

Co-réalisée par l’Ordre Régional des Architectes d’Auvergne, la Maison de l’architecture en

Auvergne, la Revue Auvergne Architectures et mise en scène par le pôle Arts & Patrimoine de la ville

d’Issoire.

À travers des textes illustrés de Christophe Laurent, Historien de l’architecture, des maquettes,

dessins, photographies d’archives et même des jeux, cette exposition réhabilite une architecture eauvergnate du XX siècle encore trop souvent malmenée.

Notre environnement urbain et périurbain date en grande partie de cette époque. Le passage en

quelques décennies, d’une société rurale à une société urbaine a constitué un bouleversement

majeur, exigeant une évolution profonde de la planification urbaine, des techniques et des styles de

construction.e

L’architecture du XX siècle en Auvergne est riche de nombreuses œuvres remarquables, témoignant

de la diffusion des modèles stylistiques nationaux. Issoire n’échappe pas à la règle.

Cette exposition est libre et gratuite.

eL’ARCHITECTURE DU XX SIÈCLE EN AUVERGNE

3

Vichy© R. Lacroix

earchitecture du XX siècle en Auvergne

e Pôle arts & patrimoine - dossier de presse - juin 2017 « L’architecture au xx siecle en auvergne » 3

eL architecture du XX siècleune très grande richesse

eEn France, l’architecture du XX siècle est, par rapport à celle des siècles antérieurs, la plus répandue.

Un plus grand nombre de bâtiments a été construit au cours de cette période que lors de la totalité

de la période antérieure. À l’aspect quantitatif, il convient d’ajouter un constat qualitatif : comme ejamais auparavant en si peu d’années, l’architecture a connu au XX siècle de fortes révolutions et de

nombreux styles très caractérisés.

Sous l’influence des bouleversements économiques, industriels, technologiques, démographiques, sociaux, l’architecture n’a cessé au cours du siècle de se complexifier.

Nouvelles façons de vivre, d’habiter et de circuler, matériaux et modes de construction en constante

diversification et amélioration, urbanisation, accroissement du nombre et de la spécialisation des

bâtiments : autant d’éléments qui ont façonné l’architecture.

Dans un processus de réciprocité sans cesse renouvelé, les nouveaux besoins ont généré de nouveaux programmes et de nouveaux moyens.

Il a fallu construire des équipements, des infrastructures : usines, ponts, centrales électriques,

châteaux d’eau, stades, bibliothèques, salles de spectacle, etc. Pour répondre à l’accroissement

démographique, à la baisse du nombre de personnes par logement, aux besoins de salubrité et de

confort, une multitude d’immeubles d’habitation et de maisons individuelles ont été bâtis.e

Comme le reste de la France, l’Auvergne a subi une forte urbanisation au cours du XX siècle.

Les principales cités de la région ont donc concentré les grandes opérations urbaines et

architecturales. De 1900 à 2000, le rapport de proportion entre les ruraux et les urbains s’est inversé :

plus de 60 % de la population auvergnate résident aujourd’hui en ville. Fruit d’une industrialisation

tardive, l’accroissement de l’agglomération clermontoise fut remarquable. En 1901, la commune de

Clermont-Ferrand encore isolée comptait 55 933 habitants. En 1999, l’aire urbaine de la capitale

auvergnate regroupait 409 588 personnes.eL’architecture du XX siècle en Auvergne témoigne de la diffusion des modèles stylistiques

nationaux.

Comme souvent en province, cette propagation fut fréquemment tardive et prit une forme

édulcorée. Les budgets disponibles et les programmes permettaient rarement d’employer toutes les

ressources des langages architecturaux. Mais ce constat ne doit pas minorer la valeur de la majorité

des édifices construits au cours de la période. Ainsi que vous pourrez le percevoir dans cette e

exposition, l’architecture auvergnate du XX siècle est riche de nombreuses oeuvres remarquables.

,e

architecture du XX siècle en Auvergne

Le Louvre, Musée-Paris



eXX siècledes techniques et des matériaux

inventions à tous les étages

eL’architecture du XX siècle est le fruit de nombreuses innovations et répond également à un souci

d’améliorer les logements pour une meilleure condition de vie des hommes : installation de l’eau

courante sous pression, du tout-à-l’égout, du gaz, de l’électricité, et plus récemment de la

climatisation, de l’informatisation.

Avec l’industrialisation et les progrès technologiques, des matériaux ont été créés ou perfectionnés.

De nouvelles et puissantes machines ont démultiplié la productivité sur les chantiers.

Le béton armé s’affirma comme le principal matériau de ce processus. Son emploi commença à se généraliser après 1900. Mais, pour des raisons de coût, son triomphe ne date que des années1960.

EUGÈNE FREYSSINET,

ingénieur français,

Père du béton précontraint dont le premier brevet est déposé le 2

octobre 1928, avec son ami l'ingénieur et inventeur Jean Charles

Séailles.

Son œuvre procède au départ d’une intuition et d’une conviction : le

béton, malgré ses déficiences, peut et doit devenir le matériau de

construction par excellence.

Le béton est constitué de ciment hydraulique et de granulats mélangés à de l’eau. Coulé dans des coffrages, il durcit en séchant. Le béton supporte très bien les compressions. Pour résister aux tractions, il est « armé » de tiges métalliques noyées dans sa masse.


LE CINÉMA

GERGOVIA,ACTUEL CAPITOLE

Place de Jaude, Clermont-Ferrand,

1914-1920

Marcel Oudin (1882-1936), architecte parisien

Ce cinéma possède une ossature en béton armé. Étant

ininflammable, ce matériau fut rapidement adopté pour construire

des salles de spectacles plus résistantes aux incendies.


1900-1940le style Beaux-Artsla contemporanéité du passé


eAu début du XX siècle, l’École nationale

supérieure des beaux-arts de Paris jouissait

d’une prestigieuse réputation mondiale.

Son succès fut tel qu’il permet de parler de

« style Beaux-Arts » pour caractériser une

grande part de l’architecture occidentale

des années 1850-1950. À partir de 1867,

l’école délivra le titre d’Architecte diplômé

par le gouvernement (DPLG).

L’enseignement privilégiait la connaissance

des oeuvres anciennes, le dessin, la

composition. Les architectes ainsi instruits

répondaient aux nouveaux programmes et

employaient les techniques modernes.

Mais pour donner une apparence aux

bâtiments qu’ils concevaient, ils se

servaient des styles du passé.

L’HÔTEL DE VILLE DE VICHY1913-1925

Cet imposant bâtiment multiplie les effets architecturaux et

ornementaux. La façade principale du pavillon central est

ainsi agrémentée de trois portes couvertes d’arcs plein-

cintre, d’un balcon sur consoles, de baies à croisillons

encadrées par des colonnes ioniques, d’un édicule à

horloge et demi-frontons cintrés, Antoine Chanet a puisé

son inspiration essentiellement dans le style Renaissance,

mais avec une grande liberté de composition.

LES PRINCIPAUX CARACTÈRES PROPRES AU STYLE BEAUX-ARTS :

La symétrie ;

La hiérarchisation des espaces, certains considérés comme nobles, d’autres pas ;

plus ou moins explicite aux styles passés et la tendance à l’éclectisme, c’est-à-dire au

mélange des époques : néo-roman, néo-gothique, néo-renaissance, néo-byzantin, néo-classique… avec

une tendance constante à rechercher un équilibre des volumes inspiré du style louis-quatorzien. Les

architectes Beaux-Arts ont puisé à volonté dans les solutions constructives et les formes ornementales

héritées directement ou non de l'Antiquité, mais sans se soucier de respecter la codification des ordres

gréco-romains (c'est précisément ce qui fait la différence avec le néo-classicisme) ;

w La précision et la profusion des détails architectoniques : balustrades, statues, colonnes, guirlandes,

pilastres entre portes et fenêtres, grands escaliers ou emmarchements, grandes arches ;

w La polychromie, dans certains cas ;

w La conception monumentale et grandiose réservée aux grands bâtiments publics ou privés.

w

w

w La référence


1900-1940le style Beaux-Artshistoricisme et éclectisme

Vers 1900, le style Beaux-Arts procédait encore principalement de deux doctrines, l’historicisme et

l’éclectisme. L’éclectisme se voulait libéral : il se posait en défenseur de la libre créativité artistique.

Plutôt que d’élaborer un langage nouveau, il souhaitait se servir au mieux de ce qui existait. Ainsi, sur

le plan formel, l’éclectisme était historiciste car il faisait référence aux œuvres des époques

antérieures. L’historicisme se fondait sur la connaissance des styles historiques savants et sur leur

application aux programmes contemporains. Grâce à la variété infinie de ce répertoire, chaque

édifice pouvait s’affirmer. L’ornement tenait une place essentielle dans ce courant.


L A D E M E U R E D UD O C T E U R M A I R EVichy, rue du Golf, 1910-1912

SAMUEL HENRIQUET (1848- ?),

a r c h i t e c t e v i c h y s s o i s

Cet hôtel particulier présente une

variation stylistique fondée sur

l’architecture gothique civile et

militaire. Comptant six niveaux, il

s’élève sur un plan trapézoïdal. Les

solutions adaptées pour les baies

sont très variées et révèlent un

refus de la symétrie : arcs plein-

cintre, en anse-de-panier, en

ogive, fenêtres à croisillons,

loggias sur consoles composées,

etc. La tour d’angle possède un

mâchicoulis couvert sur consoles.


1900-1940le style Beaux-ArtsLes fastes du thermalisme

La période la plus prospère du thermalisme en Auvergne s’étendit du Second Empire au début des années 1960. Entre autres à Vichy, Néris-les-Bains, la Bourboule, le Mont-Dore, Châtel-Guyon, des plans d’urbanisme ambitieux organisèrent les sites. Des édifices monumentaux (bains, théâtres, casinos, hôtels, gares) furent bâtis. Il fallait satisfaire les besoins du public en installations fonctionnelles et confortables, mais aussi contribuer à l’atmosphère de villégiature pendant les saisons de cure. L’emploi des styles historiques permit d’obtenir des bâtiments richement ornés et des formes familières aux usagers. Ce langage voulait aussi exprimer un rang social supérieur.


LES GRANDS THERMES DE VICHY1899-1903

CHARLES LE CŒUR (1830-1906) et

LUCIEN WOOG (1867-1937),

architectes parisiens

Cet établissement thermal de Première Classe

était destiné à une clientèle fortunée. Il

possédait un plan en grille. L’aile sud, longue de

170 m, est animée par deux pavillons d’angle et

un pavillon central coiffé d’un dôme. Des

éléments en grés, des tuiles et des briques

émaillées de teintes jaunes, oranges et bleues

revêtent à l’extérieur le dôme et son tambour,

dont la forme et la polychromie évoquent des

modèles romano-byzantin et orientaux.


1900-1925l art nouveau

des formes organiques

L’Art nouveau se développa des années 1870 à la Première guerre mondiale. Ce courant se voulait « nouveau »

car il rejetait la copie des styles du passé. Il conjugua idéaux socialisants et novations esthétiques. Des

variantes existèrent à Bruxelles, Paris, Nancy, Vienne, Prague, etc., avec notamment Hector Guimard, Victor

Horta, Henry Van de Velde, Charles Rennie Mackintosh et Otto Wagner. L’Art nouveau utilisa un répertoire

d’inspiration végétale et florale : courbes et contre-courbes, souplesse des volumes, liaisons d’une forme à

l’autre comme s’il s’agissait d’organismes vivants. Ce style connut en Auvergne une diffusion limitée. Il fut

surtout employé comme un vocabulaire supplémentaire apte à orner les façades de formes inédites ou renouvelées.

,


UNE VILLAÀ VICHY50 rue de Strasbourg,1905

Cet te v i l l a possède des é léments

caractéristiques de l’Art nouveau :

tiges ondoyantes des ferronneries, motifs

ondulés sur les linteaux des baies, moulures

souples du pignon.


1905-1925le pittoresque rationaliste

des effets raisonnés

eLe rationalisme se manifesta dans plusieurs courants architecturaux du début du XIX siècle jusqu’aux années

1950. Selon cette doctrine, chaque bâtiment devait avoir une apparence qui exprimait sa fonction et la mettait

en valeur. Il fallait justifier rationnellement tout élément architectural et lui donner une forme qui matérialisait

sa raison d’être. En outre, les matériaux étaient employés selon leurs qualités mécaniques et leur aspect. « Le

beau, le vrai, l’utile » : cette devise résuma le rationalisme.

De 1900 à 1925, des architectes firent usage de cette théorie pour obtenir des effets pittoresques sans recourir

aux styles du passé. Le « pittoresque rationaliste » se mêla souvent à l’Art nouveau.

e10 Pôle arts & patrimoine - dossier de presse - juin 2017 « L’architecture au xx siecle en auvergne »


L’HÔPITAL-ORPHELINATDE LA CHARITÉLavault-Sainte-Anne, 1910-1913

JEAN HARDION (1858-1932),

architecte tourangeau

Les édifices ne comportent aucun décor

« injustifié » : par leur aspect et leur agencement

soignés, les matériaux de construction laissés à

nu créent l’ornementation. Les pierres et les

briques, le bois et les métaux peints en vert, les

petites tuiles des hauts toits génèrent une

chaude polychromie. Des éléments en terre cuite

vernissée et émaillée (enseigne, briques

moulurées, cabochons, épis de faîtages) sont à la

fois beaux, vrais et utiles.


1910-1935le régionalismedes murs et des toits...

Avant 1914, le régionalisme fut une doctrine qui se détourna des styles anciens savants tout en critiquant l’industrialisation et l’urbanisation à outrance. Il théorisa l’existence des architectures régionales sous la forme de grandes entités artificielles (le style « basque », le style « auvergnat », etc.).La diversité des matériaux locaux et des « styles régionaux » servit le goût pour le pittoresque. Conscient des valeurs du lieu (géographie, climat, sol, insertion dans le site, etc.), le régionalisme chercha à concilier tradition et progrès. Les bâtiments de ce courant, par leurs espaces ou leur confort moderne, s’inscrivirent dans une démarche contemporaine et non dans un retour en arrière.


LE GROUPE SCOLAIRE D’EFFIATVers 1928

GEORGES GALINAT (1904-1976),

architecte riomois

Les deux bâtiments principaux de cette école sont reliés par un arc couvert de tuiles et portant un petit édicule à

horloge. Plusieurs caractéristiques du style régionaliste apparaissent : les auvents, les toits couverts de tuiles

« mécaniques », les extrémités des pannes et des chevrons laissées visibles, le crépi rugueux de couleur terre, la

variété de la disposition et des formes des baies.


1910-1935le régionalisme

...pour les pays de chez nous

Après 1917, l’architecture régionaliste, expression des « richesses traditionnelles de la Nation », devint l’antithèse de « l’uniformité internationaliste » des courants architecturaux modernistes. L’architecte parisien Charles Letrosne publia un livre de référence au titre évocateur : Murs et toits pour les pays de chez nous (1923-1926). Il proposait des types d’édifices publics et privés adaptés selon lui aux « grands styles régionaux français ».Les idées régionalistes prirent après 1931et sous le régime de Vichy des accents ultra-nationalistes et racistes. Le critique d’architecture Léandre Vaillat et l’architecte Gustave Umbdenstock furent des acteurs importants de ce courant.


LA GARE DE NÉRIS-LES-BAINS1929-1931

LOUIS BRACHET (1877-1968),

architecte parisien

Brachet souhaitait rappeler les constructions traditionnelles du Bas-Berry et du Bourbonnais. Il dessina ainsi des

volumes très découpés et couvrit le bâtiment de petites tuiles plates locales. Des éléments de décor ainsi que les

frontons pentagonaux et trapézoïdaux relèvent de l’Art déco.


1925-1930l art déco

un modernisme orné

L’Auvergne ne subit pas les destructions de la guerre de 1914-1918, mais le conflit accéléra l’exode

rural et l’urbanisation. Le secteur du bâtiment connut une forte activité. Une nouvelle génération

d’architectes auvergnats employa les plus récents modèles stylistiques diffusés à partir de Paris et,

dans une moindre mesure, de Lyon.

L’Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes organisée à Paris en 1925

remporta un immense succès. Elle donna son nom à un courant majeur : l’Art déco.

Désireux de concevoir un style contemporain, les créateurs de l’Art déco élaborèrent un langage

moderne où l’ornement joua encore pleinement son rôle sous une forme géométrisée.

,


NOTRE-DAME DES MALADESRue d’Allier, Vichy, 1925-1933 (clocher 1950-1956)ANTOINE CHANET et JEAN LIOGIER (1894-1969),architectes vichyssois

Des piliers principaux et secondaires constituent l’ossature en béton armé de l ’ég l ise. Les composi t ions t rès découpées qu’ils forment sont typiques de l’Art déco. À l’intérieur, peintures, mosaïques e t v i t raux (Ate l ie rs Mauméjean) relèvent du même style.


1925-1930l art déco

un style à la mode

L’art déco rejeta la copie des créations du passé mais aussi l’Art nouveau. Il fit souvent référence au

classicisme, mais sans l’imiter. En géométrisant les lignes et les volumes, l’Art déco simplifia les

éléments architecturaux traditionnels. Il privilégia des matériaux aux riches effets de couleurs et de

textures. Il se servit des contrastes entre les aplats des enduits clairs et les éléments décoratifs en

relief ou enchâssés dans les parois. Son répertoire formel puisa son inspiration essentiellement dans

la nature.

Perceptible en France dès 1912 dans les créations de Louis Süe, André Mare ou Robert Mallet-

Stevens, l’Art déco marqua les oeuvres d’architectes tels Roger-Henri Expert, Pierre Patout ou Albert

Laprade.

,


UN IMMEUBLE33 rue Montlosier,

Clermont-Ferrand, 1933

ERNEST PINCOT (1891-1941),

architecte clermontois

Dans les pleins-de-travées, des

panneaux de carreaux de céramique

bleu et or contrastent avec le crépi

blanc. Des moulures plates en « U

inversé » forment des saillies

successives qui soulignent les

angles et les arrondis des murs.


1925-1960le classicisme moderne

monumental et intemporel

Dès 1900 se manifesta un goût moderniste pour une esthétique dépouillée, sans superflu. Dans ce

contexte, le Classicisme moderne émergea peu avant 1914. Cela passa par l’abandon des ordres

architecturaux issus de l’Antiquité gréco-romaine et de la Renaissance, et par le rejet des ornements

historicistes.

Les formes principales du classicisme furent utilisées en les simplifiant et l’on conserva les règles de

composition. La figure architecturale fondamentale formée par deux poteaux supportant une poutre

horizontale devint un thème privilégié. Matériaux contemporains, plans, façades et décor durent se

soumettre à la règle de l’unité.


UN IMMEUBLEN°15 rue Bonnabaud,

Clermont-Ferrand, 1935

VALENTIN VIGNERON

(1908-1973),


Des nervures verticales et

d e m i n c e s c a n a u x

horizontaux quadrillent les

façades. Au-dessus d’une

corniche très saillante, les

derniers niveaux sont

successivement en retrait.

Un dôme termine la

composition.

Une architecture singulière, stylisée, de caractère et esthétique :

Valentin Vigneron a marqué Clermont-Ferrand de son

empreinte en essaimant quelques bâtiments remarquables

d’un « classicisme moderne » : environ trois cents bâtiments

réalisés de 1930 à sa mort en 1973 portent sa signature.


1925-1960le classicisme moderne

architecture et pouvoir

Après les « débauches ornementales » du style Beaux-Arts, après les « exubérances » de l’Art

nouveau et les « expériences » du Cubisme, une volonté de soumission à des règles fondamentales

toucha tous les arts à partir de 1920. En opposition également avec l’Art déco, ce « retour à l’ordre »

influença fortement l’architecture française des années 1930.

Le Classicisme moderne s’avéra ainsi bien adapté pour donner une sobre monumentalité aux

édifices officiels. En France, les architectes Auguste Perret, Tony Garnier, Jean-Charles Moreux,

Michel Roux-Spitz, les critiques Marie Dormoy, Waldemar George et Louis Hautecœur furent des

acteurs importants de ce courant.


L’HÔTEL DES POSTES DE VICHYPlace De Gaulle, 1934-1935

LÉON AZÉMA (1888-1966),

architecte parisien

Une rotonde est placée entre deux pavillons et la partie

principale du bâtiment. Cette disposition privilégie la symétrie.

Structurées par le rythme vertical des colonnes et des piédroits

des baies, par les horizontales du soubassement nervuré, des

architraves et des corniches, les façades extérieures ont été

exécutées entièrement en béton vibré décapé au jet de sable.

Leur couleur beige clair bien uniforme est celle des gravillons

mis à nu.


1925-1960l avant-garde moderniste

vers une architecture nouvelle

La « modernité tempérée », caractérisée par des formes simplifiées et par la réduction de la place

accordée à l’ornement, toucha tous les styles. Mais, dans le contexte des années 1920-1930, une

avant-garde moderniste mena un combat allant bien au-delà de l’esthétique.

Ce mouvement se définissait d’abord par son militantisme social. Il désirait répondre à l’ensemble

des problèmes posés à l’architecture par la société, et notamment à celui du logement des classes

populaires. Il fallait se servir sans réserve de l’urbanisme, de l’industrialisation, de la normalisation et

de la préfabrication. Rencontrant de vives résistances, les créateurs de ce courant eurent conscience

d’être une avant-garde.

,


LA VILLA LISE193 avenue de La Libération, Clermont-Ferrand,

1933-1934

VALENTIN VIGNERON,


Maison inachevée, construite en 1934 et composée de deux

logements et d'un atelier d'artiste. Commandée à

l'architecte Vigneron par les beaux-parents du sculpteur

Raymond Coulon qui réalisa en façade un bas-relief

représentant les âges de la vie. L'édifice se compose d'une

structure en béton dont cinq poutres maîtresses dominent

la façade principale. Décor de ferronneries martelées.

La brique était appréciée par l’avant-garde moderniste pour sa

régularité normalisée. Le revêtement en briques de la façade

sur rue de la villa Lise crée une fine trame horizontale. La

volumétrie parallélépipédique est accentuée par le toit-terrasse.

Une sculpture de Raymond Coulon (1910-2007) orne la façade.


1925-1960l avant-garde moderniste

un langage encore d ’actualité

Avec des architectes tels Le Corbusier, André Lurçat, Walter Gropius, Jacobus Oud, Ludwig Mies van

der Rohe, l’avant-garde renouvela la méthodologie du projet, les codes esthétiques, les types de

bâtiments, etc. Elle développa la doctrine fonctionnaliste selon laquelle la beauté de la forme dépend

de son adaptation à sa fonction.

Un langage inédit fut créé : plan libéré des murs porteurs grâce aux ossatures (en béton armé, en

métal ou en bois), combinaison de volumes élémentaires, surfaces nues mises en valeur par des

crépis lisses, toit-terrasse, mur-rideau, parois vitrées ou translucides, fenêtres en longueur ou sur

l’angle, interpénétration des espaces, rejet des symétries.

,,


LA VILLA LEDUC4 boulevard Claude-Bernard, Clermont-Ferrand,

1934-1935

ANDRÉ VERDIER,


Détruite en 2010, cette œuvre était un rarissime exemple de la

diffusion en Auvergne des formules « avant-gardistes » dans

l’architecture privée. Élevé selon un plan en croix irrégulière, le

bâtiment proposait un « jeu savant, correct et magnifique des

volumes assemblés sous la lumière ». Une avancée

parallélépipédique et demi-cylindrique reposait sur deux « pilotis ».

Ainsi surélevée, elle abritait un salon éclairé par deux baies dont une

fenêtre en longueur de 60 cm sur 6,28 m !


Issoirefocus : Société Centrale des Alliages Légers (SCAL)

Conséquence directe de la déclaration de guerre de 1939

Depuis 1935 , une grand usine de laminage est en projet. Le 3 septembre 1939, la guerre est déclarée

et Raoul Dautry, Ministre de l’Armement, relance le projet qui s’inscrit dans un effort de réarmement

français au début du conflit, pour les besoins de l’aviation de guerre. Un accord entre la Défense

Nationale et les industriels aboutit à la création de la Société Centrale des Alliages Légers, le 16

novembre 1939. La Société du Duralumin entreprendra donc ce projet extrêmement novateur qu'est

le laminage à Issoire. Et ce sont les frères Perret qui seront désignés pour bâtir cette structure

colossale.

Le classicisme structurel

Avec le projet de la SCAL, les frères Perret tentent de créer une usine monumentale, à la fois

fonctionnelle et démonstrative. le projet de l’usine d’Issoire est pour eux l’occasion d’adapter leur

souci de vérité de la construction à un bâtiment industriel de grande ampleur. Le projet est celui

d’une architecture moderne associant pensée rationaliste et vocabulaire classique : unité de plan,

symétrie, respect et économie du matériau béton, affichage de l’ossature et du système poteau-

poutre, sont des clés de lecture essentielles de leur œuvre.

L’implantation des bâtiments

La ville d’Issoire a été choisie pour sa situation protégée : la ville était éloignée de toutes les

frontières, à l'abri des bombardements aériens, en plein centre de la France. La main-d'œuvre y était

importante et sa situation géographique, au bord de l'Allier et proche des ressources

hydroélectriques auvergnates, constituait un atout énergétique majeur.

Au total huit bâtiments sont prévus selon un plan d’implantation ouvert, inspiré de la dispersion

imposée par la défense antiaérienne : tôlerie, fonderie-blooming, atelier des profilés, château d’eau,

poste de transformation, décuvage, laboratoire-administration, atelier d’entretien. L’atelier de

laminage des tôles et le décuvage seront réalisés selon les plans de Perret, les autres bâtiments en

garderont l’esprit.

Des architectes parisiens

Auguste, Gustave et Claude Perret créent l’entreprise Perret frères en 1905. Leur œuvre est e

déterminante pour le XX sicèle. Leur particularité était d'être également entrepreneurs. Ils ont fondé

leur carrière sur une nouvelle architecture reposant sur le béton armé visible et revendiqué, alors qu'à el'époque, au début du XX siècle, on cachait ce matériau car il n'était pas considéré comme assez

noble.

,

L’USINE SCAL

(AUJOURD’HUI CONSTELLIUM)Rue Yves-Lamourdedieu, Issoire, 1939-1950

AUGUSTE ET GUSTAVE PERRET

(1874-1954, 1876-1952),

architectes parisiensLe projet avait été lancé au début de la guerre : des dalles

de 150 cm d’épaisseur en béton armé devaient contrer

les bombardements aériens. Rationalistes convaincus,

les Perret laissaient toujours visible la structure en béton

armé. Bien proportionnée, elle organisait le plan et les

façades des bâtiments. Ainsi, architecture et moyens de

construction ne faisaient plus qu’un.



IssoireJean Prouvé, architecte visionnaire

Ingénieur visionnaire Jean ProuvéEn 1940, sur les bords de l'Allier, la première pierre de la Société centrale des alliages légers (Scal),

aujourd'hui Constellium, est posée. L'usine en construction a besoin de loger ouvriers et ingénieurs.

La Scal demande alors aux ateliers Prouvé de Nancy de lui fournir des structures préfabriquées et

équipées.

Jusqu'en mai 1941, dix-neuf abris sont ainsi livrés et montés sur le site issoirien. Pas de simples

cabanes de chantier. Mais des logements astucieux, beaux, peu coûteux, transportables et

assemblables par deux hommes. Du jamais vu à l'époque. Les plus grands utilisent la technique du

portique axial, sortes de chevalets en forme de « U » ou de « V » renversés, qui portent la poutre

centrale et la toiture. L'innovation facilite le montage et confère une grande finesse à l'ensemble du

bâtiment.

À Issoire, tandis que partout en France le béton s'impose, Prouvé, en collaboration avec Charlotte

Perriand et Pierre Jeanneret, autres figures de l'architecture moderne, expérimente le léger qui dure.

Aujourd'hui, la plupart, des pavillons de la Scal ont été détruits, découpés en sections ou rachetés par

des galeristes. À Issoire subsiste, dissimulé mais intact, le dernier pavillon conçu par Jean Prouvé pour

l’usine de la Scal. Un témoin rarissime de l’une des plus belles pages de l’architecture moderne.

JEAN PROUVÉ(1901-1984),

architecte visionnaireJean-Prouvé est le fils du peintre et sculpteur

Victor Prouvé, co-fondateur de l’École de Nancy. Il

se passionne dès sa jeunesse pour l’étude des

matériaux en général et le travail de métaux en

particulier. Il ouvre son premier atelier de

ferronnerie d’art à Nancy en 1924, où il mène des

recherches formelles et techniques et débute la

construction métallique : grilles, meubles, portes,

tôles en acier plié, cloisons amovibles. En 1930, il

rejoint l’Union des Artistes Modernes (UAM), qui

défend un art social et fonctionnel dialoguant

avec l’industrie, avec Robert Mallet-Stevens, Le

Corbusier, Pierre Jeanneret, Tony Garnier,

Charlotte Perriand...

Pendant les années 1930, les Ateliers Jean Prouvé

sont à l’origine de réalisations qui prennent une

nouvelle ampleur, développant une logique

constructive ingénieuse, modulable, progressive.



eXX sièclel évolution d une profession

libre exercice, ordre, spécialisation

, ,

Avant 1940, aucun diplôme n’était En 2000, l’Auvergne comptait 485 obligatoire pour exercer le métier architectes.d’architecte. Ils travaillaient seuls ou dans des sociétés. Le Comme pour bien d’autres professions, il fallait métier a beaucoup évolué avec une simplement payer une taxe (la patente), et spécial isation croissante et donc un surtout avoir une clientèle ! fractionnement des compétences. De

nombreuses autres professions interviennent La loi du 31 décembre 1940 créa l’Ordre des aujourd’hui dans le domaine de l’architecture architectes. (« programmistes », bureaux « d’ingéniérie », Elle réglementa l’exercice de la profession et le acousticiens, sociologues, historiens, etc.).port du titre d’architecte par des conditions de

diplôme ou de durée de paiement de la patente.

Des décrets réorganisèrent l’enseignement de

l’architecture, instituèrent un Conseil supérieur

et des Conseils régionaux. Marcel Jarrier fut le

premier président du Conseil régional de

l’Ordre des architectes d’Auvergne.

En 1945, 124 architectes auvergnats étaient autorisés à exercer.

Trente-huit possédaient un diplôme reconnu

par l’État. Ce nombre stagna longtemps (108

dénombrés en 1967). La première femme

architecte fut inscrite en 1941. La création en

décembre 1968 des Unités pédagogiques

d’architecture (aujourd’hui nommées Écoles

nationales supérieures d’architecture) et la fin

du numerus clausus ouvrirent les portes de la

profession. Le contenu de l’enseignement fut

enfin mis en adéquation avec la réalité sociale.



1925-1970le logement de masses

des cités ouvrières... aux grands ensembles

Des cités ouvrières...

Des années 1920 jusqu’au milieu des années

1970, l’afflux de main d’œuvre fit croître la

plupart des grandes villes d’Auvergne. Des

crises immobilières en découlèrent. De

nombreux logements étaient surpeuplés,

insalubres ou sans confort. Par exemple, en

1954 à Clermont-Ferrand, 39,5 % seulement

des résidences principales disposaient des

W.-C. à l’intérieur.

La population laborieuse souffrait de cette

situation. La construction de cités ouvrières

dans les années 1920 s’avéra insuffisante.

Après la Seconde guerre mondiale, et surtout

après la loi de juillet 1950 créant les HLM

(habitations à loyer modéré), l’effort s’orienta

vers la réalisation d’immeubles collectifs.

...aux grands ensembles.

Au cours des décennies 1950-1960, des quartiers

neufs surg i rent à la pér iphér ie des

agglomérations. Les cités-dortoirs furent

rapidement critiquées et l’on s’orienta vers la

création de villes nouvelles dotées de tous les

équipements nécessaires. De vastes plans

d’urbanisation furent adoptés, dans le cadre par

exemple des ZUP (Zones à Urbaniser par Priorité,

loi de 1958).

Il fallait construire beaucoup, plus vite et moins

cher. L’industrialisation et la préfabrication

triomphèrent. Le courant avant-gardiste avait

propagé ces solutions et une version appauvrie

de son langage fut trop souvent employée. Mais

l’emménagement dans des appartements sains

et pratiques constitua pour leurs nouveaux

occupants un véritable progrès social.

LA MURAILLE DE CHINE

CLERMONTOISE1958-1960

GEORGES BOVET (1903-1980), architecte parisien, GEORGES LESCHER (1913-1994)

et ÉLIE MARQUET (1906-1982), architectes clermontoisLe plateau Saint-Jacques accueillit le premier grand ensemble clermontois. Le projet prévoyait la création de 2 700 logements (2 131 furent réalisés). Le plus grand des immeubles, surnommé « la Muraille de Chine », mesure 320 m de longueur. Il abrite sur huit étages 354 logements desservis par 14 escaliers et autant d’ascenseurs. Sa construction ne dura que deux ans grâce à la planification du chantier.



Issoirefocus :

les nouveaux quartiers suite à l industrialisation de la ville

Les débuts de l’urbanisme et du logement social

À

logement devient cause publique. Pour répondre à l'accroissement démographique, aux besoins de

salubrité et de confort et ainsi améliorer les conditions de vie de la population, l'État va accélérer la

construction et l'accès à la propriété ou au locatif en créant en 1950 les HLM (Habitations à Loyer

Modéré).

Après la Grande Guerre, la Reconstruction génère la première réglementation urbaine nationale : la

loi Cornudet (1919). Celle-ci engage les villes de plus de 10 000 habitants ou en croissance, à se doter

d'un plan d'aménagement, d'embellissement et d'extension.

Il faudra néanmoins attendre 1946 pour qu'Issoire en confie l'étude à l'architecte Bernard Minot.

Son objectif est d'accompagner le développement industriel amorcé et de se préparer à accueillir de

nouveaux habitants en préservant le caractère de la ville. Ce plan influencera largement le type et

l'implantation des nouveaux habitats.

Une part importante des premiers ouvriers de l'industrie dans notre région de tradition rurale est

celle des paysans-ouvriers. Dès les années 1950, les entreprises recrutent des jeunes de la Haute-

Loire ou du Cantal qui s'installent à Issoire tout comme les ingénieurs et agents de maîtrise mutés

vers d'autres horizons.

Pour répondre à la demande, des appartements modernes dans des immeubles collectifs sont

proposés dans de nouveaux quartiers urbains comme le Pailloux en 1949, les cités Ducellier et

Cégédur, puis le quartier de la Safournière en 1958.

Cette recomposition de la société locale suscite également une vague de création d'établissements

scolaires avec Murat et le Faubourg en 1956 puis Bizaleix et Barrière en 1974-75. Le nombre d'enfants

scolarisés progresse de 2 637 enfants à 5 118 sur cette période.

1975 est une étape importante pour la ville qui franchit la ligne de chemin de fer avec la mise en place

de l'important quartier du Pré-rond, comprenant logements HLM, pavillons et nouveaux

équipements publics, sportifs et scolaires, près de la zone de loisirs existante du Bout du Monde.

En quittant Issoire, les trois principaux sites miniers du secteur (Charbonnier, La Combelle et Bayard)

ont suscité la création de cités jardins. Ces aménagements s'efforçaient de combiner fonctionnalité

et qualité de vie : espaces publics aérés, voies larges, maisons entourées de jardins afin de fidéliser

la main d'œuvre ouvrière. De plus, les loisirs étant limités, les habitants pouvaient consacrer

beaucoup de temps au jardin, à la fois nourricier et espace d'autonomie et de liberté.

ela fin du XIX siècle, la crise du logement sévit dans les villes et près des industries. De 1920 à 1939, le

,



1950-1970les grands équipements

une période de fort développement et des réalisations ambitieuses

Une période de fort développement.

De 1945 à 1975, la France connut une forte vitalité

démographique, un développement et une

modernisation de l’industrie, une augmentation de

la consommation des ménages (électroménagers,

automobiles, etc.). Le parc de logements passa de

14 millions en 1946 à 21 millions en 1975.

L’État mit en place une politique de planification.

Des équipements importants et des infrastructures

lourdes furent construits : bâtiments administratifs,

hôpitaux, barrages hydroélectriques, ouvrages

d’art, autoroutes. L’Auvergne ne resta pas à l’écart

avec des villes très industrialisées (Clermont-

Ferrand, Montluçon), mais aussi des usines « à la

campagne » (par exemple aux Ancizes ou à

Vertolaye).

Des réalisations ambitieuses.

La période s’avéra prospère pour les architectes

auvergnats, au nombre encore limité. Toutefois,

comme partout en France, les grandes

commandes de l’État furent confiées à des

architectes parisiens qui, grâce à leurs titres, se

trouvaient au sommet de la hiérarchie

professionnelle. Les Auvergnats se consolèrent en

étant associés comme architectes d’exécution.

Avec la génération du « baby-boom », la

construction scolaire et universitaire fut l’un des

plus ambitieux programmes d’équipement de la

période. Si les écoles et les collèges restèrent dans

le domaine des architectes locaux, lycées et

universités relevèrent de la compétence des

sommités parisiennes.

LA GARE ROUTIÈRE

DE CLERMONT-FERRANDBoulevard Mitterrand, 1957-1961

VALENTIN VIGNERON,


Les lignes d’autocars desservant la

métropole régionale généraient un

trafic important (50 000 départs par an).

Une gare routière moderne fut donc

édifiée. Si la partie nord du bâtiment

constituait une porte monumentale

pour la ville, la partie sud présentait un

aspect très fonctionnaliste. En effet, des

auvents-passerelles servaient à charger

et décharger les bagages placés sur les

toits des autocars. Ce dispositif créait

une architecture spécifique, qui malgré

sa rareté a été inutilement détruite en

2006.



1950-1970les grands équipements

un bouleversement revendiqué

Une idéologie du progrès tous azimuts marqua la période. Les architectes la matérialisèrent en

développant les formes et les thèses élaborées avant 1940 par l’avant-garde moderniste.

La volumétrie générale des édifices gagna en simplicité et en force. Fréquemment, on utilisa des

toits-terrasses ou des toits à faible pente couverts de plaques de fibrociment. Des matériaux

innovants se répandirent : aluminium, matières plastiques, agglomérés, résines synthétiques, etc. Le

décor se réfugia dans des accessoires utiles (poignées de portes, luminaires), dans des compositions

plaquées (en mosaïques industrielles, en contreplaqués, etc.) ou dans des groupes sculptés

soulignant une façade ou une entrée.

LA ROTONDE DU LAC À VICHY

1963-1964YERVANTE TOUMANIANTZ (1907-1969), architecte originaire de

Marseille,

LOUIS MAROL (1902-1969),

architecte vichyssois

L’époque vit aussi l’essor des loisirs et du tourisme de masse. Bâtiment de plan

circulaire, la Rotonde abritait le yacht-club et un restaurant panoramique. Les

menuiseries en inox s’inspirèrent des profils employés à la même époque pour

l’aéroport d’Orly.

De nouveau matériaux de construction voient le jour,

résultats des progrès de la chimie et de la science des

matériaux. À partir des années 1930, la plasturgie

s'appuyant sur l'exploitation des produits dérivés du

pétrole, crée de nouveaux matériaux par synthèse

chimique, les matières plastiques, dont la grande

adaptabilité (légèreté, solidité, déformabilité, facilité

de nettoyage) fait le succès dans de nombreux

domaines y compris la construction.



Issoire :évolution de la Tour de l Horloge,

HISTORIQUE DE LA TOUR DE L'HORLOGE

1480 : Construction du 1791 : La maison communale quitte la tour beffroi, symbole de liberté pour s'installer dans des locaux de l'ancienne communale réservé aux abbaye avant d'intégrer définitivement l'Hôtel « bonnes villes » du de ville construit en 1896-1930 : (Sous Louis-royaume (sous Louis XI : Philippe, Monarchie de Juillet) Le conseil 1461-1483). Construction municipal décide de construire une horloge c o m m a n d é e p a r sur l'ancien beffroi et de refaire la façade selon

eAustremoine Bohier, ancien le modèle de l'architecture publique du XX chambellan sous Charles siècle de la région clermontoise, en pierre de VII, puis intendant des Volvic.finances sous Louis XI et

consul de la ville d'Issoire. 1839 : La tour va alors devenir un théâtre (d'où Beffroi équipé juste d'une cloche pour le nom d'un bar voisin : le bar du théâtre).

erindiquer aux issoiriens les heures laïques et les L'accueil se trouvait au RDC, le théâtre au 1 événements publics, à l'opposé des cloches étage. Les accès aux loges et balcon sont religieuses, comme l'ouverture et la fermeture toujours visibles.des portes de remparts de la ville, l'ouverture

du marché, les alarmes incendies, etc. La tour 1949 : Fermeture du théâtre pour des raisons sert de tour de guet et de maison communale. de sécurité.

À partir des années 1950 : la tour vit grâce à la 1540-1595 : Les Guerres de Religion sur présence de quelques associations qui y Issoire ont créé de nombreux dégâts dans la pratiquent leurs activités (judo, orchestre). Ce ville. La Tour est fortement endommagée lors n'est que dans les années 90 que la de la mise à sac d'Issoire par l'armée municipalité prend conscience de son déclin.commandée par le Duc d'Anjou (frère du roi

Henri III) en 1577. 1999 : Réhabilitation de la Tour - Inauguration

le 11 septembre – La Tour est désormais à 1708 : Le dôme du beffroi est emporté par le vocation touristique et culturelle (intégration vent. du pensionnat Sévigné en 2002). Gestion par

l'Office du Tourisme d'Issoire.1747 : La voûte de la grande salle s'effondre.

2007 : La mairie reprend la gestion de la Tour 1763 : Le consulat est supprimé, un arrêt du de l'Horloge.Conseil du roi modifie l'administration de la

ville, désormais composées de 12 personnes

choisies dans des catégories d'habitants

préalablement désignées.



1985-2000l attrait du monumentalgrands travaux et décentralisation

La loi de « décentralisation » de 1982 accrut les pouvoirs des collectivités territoriales. Depuis, les

Conseils régionaux, les Conseils généraux et les communes ont pris une importance croissante. Pour

les travaux publics, l’urbanisme et l’architecture, ils cumulent désormais le rôle de commanditaires

incontournables et d’instances décisionnaires.

En 1982 furent annoncés les « grands travaux » voulus par François Mitterrand (opéra Bastille, Arche

de la Défense, Grand Louvre, etc.) : ils donnèrent l’exemple d’une architecture publique « néo-

monumentale ». En province, des réalisations de l’État précédèrent de peu les commandes des

Conseils régionaux et généraux.

,

VULCANIASaint-Ours-les-Roches, 1990-2002

HANS HOLLEIN,

architecte autrichien,

associé à l’Atelier 4 (JEAN-LOUIS

POURREYRON, PHILIPPE TIXIER,

JEAN-PIERRE ERRAGNE Issoire)

Cette réalisation eut pour commanditaire

le Conseil régional d’Auvergne (concours

en 1994). Pour Valéry Giscard d’Estaing,

l’objectif de Vulcania « était de créer un

pôle de notoriété pour l’Auvergne ».

Il fallait donc « un objet […] exemplaire »

qui puisse « soutenir la comparaison avec

les autres réalisations architecturales

contemporaines ». Un cône visible de loin

marque le centre de gravité des

bâtiments qui sont aux trois-quarts

enterrés.



1985-2000l attrait du monumental

concours et normesnéo-monument et néo-éclectisme

,

Concours et normes Néo-monument et néo-éclectisme

Depuis longtemps, une réforme des Le « néo-monument » réactualisa des

conditions d’attribution des commandes formules bien connues. Certes, l’ampleur des

publiques était nécessaire. Les lois de 1985 et édifices résultait de l’importance des projets,

1988 obligèrent les commanditaires à lancer mais la réforme des concours ne contribua-

un concours au-dessus d’un certain montant t-elle pas aussi à privilégier des architectures

d’honoraires. Ils durent également établir un flatteuses ? Les commanditaires devaient

programme préalable à tout projet. Le justifier du bon emploi des fonds dépensés…

déroulement des procédures fut encadré.

Au-delà du caractère spectaculaire de

L’importance croissante de la réglementation certaines œuvres, les formes relevèrent d’un

marqua aussi la période. Il fallut compter « néo-éclectisme » fondé sur les ressources du

désormais avec les règles parasismiques, « post-modernisme » et la réapparition de

l’accessibilité des personnes handicapées, les tendances « historicistes ». Mais une fois

isolations thermique et phonique, etc. Ainsi, la encore, l’apport des matériaux innovants fut

qualité technique des édifices tendit à déterminant. Leurs capacités esthétiques et

s’améliorer, mais certains estimèrent que la techniques restent une inépuisable source de

créativité était trop gênée par le carcan renouvellement.

normatif.

LA TRIBUNE DU STADE MONTPIEDClermont-Ferrand, 1992-1995

JACQUES KALISZ (1926-2002),

architecte parisien

En s’inspirant du regard porté par les

spectateurs sur le terrain, Jacques Kalisz

imagina une forme de paupière.

D’une portée de 140 mètres, l’arche en

tubes d’acier cherche par ses lignes

audacieuses à produire avant tout une

émotion.


1985-2000construire pour durer ?

architecture et patrimoine


Comme jamais auparavant, au Se préoccuper du patrimoine ind i spensab le de b ien eXX siècle l’on a beaucoup architectural implique de connaître et de respecter les

construit et beaucoup détruit. l’étudier, de le protéger, de le valeurs patrimoniales.

Faute de reconnaissance, de restaurer, de le faire vivre.

m u l t i p l e s é d i f i c e s Souvent, il faut s’accommoder

remarquables furent anéantis. de nouvelles affectations qui

Le renouvel lement des r i squent de nu i re aux

centres urbains – où les enjeux c a r a c t é r i s t i q u e s d ’ u n

et les intérêts éta ient bât iment . Pour réuss i r

nombreux – cristallisa la l’insertion du contemporain

problématique. dans l’ancien, il s’avère

LE COLLÈGE LAFAYETTELe Puy-en-Velay, 1996-1997

AUGUSTE ET PHILIPPE BOUDIGNON,

DIDIER ALLIBERT,

ALEXANDRA ASSIMACOPOULOS ET

BRUNO CHENU,

architectes altiligériens

Les espaces et les fonctions furent remodelés

sans toucher profondément aux bâtiments du e XVII siècle.

Des passerelles, des halls vitrés et la

réouverture d’arcades permirent de

décloisonner les volumes.

Valeur patrimoniale Connaître,Comprendre,intervenir



LA MAISON DU PARC LIVRADOIS-FOREZSaint-Gervais-sous-Meymont, 1999-2001

ANTOINE BRUHAT, FRANÇOIS BOUCHAUDY

LAURE DODEL,

architectes vichyssois et chamalièrois

Cette réalisation est le premier édifice public

a u v e r g n a t l a b e l l i s é « H a u t e q u a l i t é

environnementale ».

Il s’agit de maîtriser l’impact du bâtiment sur

l’environnement et d’assurer la qualité de vie des

habitants. Par exemple, la Maison du parc fut

fractionnée en plusieurs parties pour suivre les

courbes de niveaux et ainsi limiter les

terrassements.


1985-2000construire pour durer ?

architecture et environnement

À partir de 1975, la crise pétrolière conduisit au réexamen des modes de production de l’architecture,

de ses matériaux, de ses finalités sociales et de ses rapports à la nature. Les nouveaux bâtiments

bénéficièrent d’une meilleure isolation thermique. En 1980, un concours pour « 5 000 maisons

solaires » fut lancé.

Le concept d’architecture « bioclimatique » émergea. En Auvergne, des architectes s’inspirèrent de

l’habitat rural traditionnel qui, par obligation, était adapté au climat, aux ressources des terroirs, aux

productions, aux mentalités. Après 1990, le « développement durable » incita à concevoir des

bâtiments prenant soin de l’environnement pendant tout leur cycle de vie (construction,

exploitation, rénovation, déconstruction).


1965-1990structures formes et couleurs

choc et mutationsBrutalisme, formalisme

Dépasser le modernisme

Choc et mutations Dépasser le modernisme

À la fin de 1973, le prix du pétrole quadrupla. La Au début des années 1970, sous l’impulsion de

France entra en crise. Le secteur du bâtiment l’État, des techniques de construction et des

subit une forte dépression. Une concentration en matériaux innovants furent expérimentés

faveur des grosses entreprises et d’importants (ossatures légères, structures tendues, matières

gains de productivité en résultèrent. synthétiques). En même temps, la protection

contre les intempéries (infiltrations dans le béton,

L’État délaissa peu à peu les programmes des corrosion des charpentes métalliques) conduisit

grands ensembles pour encourager plutôt la à un plus large emploi de matériaux de

construction de maisons individuelles. Les revêtement très colorés.

conditions d’obtention des commandes

publiques s’ouvrirent. La loi de 1977 sur Plastiquement, ces éléments contribuèrent au

l’architecture réglementa plus strictement cet dépassement du modernisme. Le centre

accès en faveur des architectes inscrits à l’Ordre. Beaubourg (Par is , concours en 1971,

Elle autorisa également la constitution de inauguration en 1977, Richard Rogers et Renzo

sociétés d’architecture formées par des Piano architectes) fut un jalon majeur de ce

professionnels désirant exercer en commun. nouveau langage né du progrès technologique.

Brutalisme, formalisme

Dès les années 1930, les architectes de l’avant-

garde moderniste avaient perçu que leur langage

formel pouvait conduire à une certaine

sécheresse. Ils tentèrent de l’enrichir par la

couleur ou par l’aspect des matériaux industriels.

Les œuvres de Le Corbusier construites après-

guerre approfondirent cette voie et inspirèrent le

« brutalisme » et le « formalisme ».

Le « brutalisme » privilégia des effets créés par les

matériaux laissés bruts après leur mise en œuvre.

Le « formalisme » – souvent lié au précédent –

créa des composit ions architecturales

assimilables à la sculpture abstraite. Des formes

souples ou plus complexes s’ajoutèrent aux

volumes élémentaires privilégiés durant la

période précédente.


JEU

Vous êtes enfermés à l’intérieur Vous avez 20 minutes, et une seule mission : vous échapper !

Observez autour de vous Trouvez des indices et résolvez les énigmes pour établir des codes.

Découvrez le mystère Découvrez la clé du mystère, et échappez-vous de la salle.

« L'affaire a fait grand bruit ! Qu'est-il arrivé aux plans de la Tour de l'Horloge dérobés par l'ambitieux et malveillant architecte Eymard ? Ont-ils tous brûlé dans les flammes d'un vieux poêle à bois ? Pas si sûr...L'inspecteur le soupçonne de les avoir cachés par jalousie afin d'accuser son associé Monsieur Pesaro, architecte de renom.Partez sur les traces du voleur qui vous conduiront directement au sein de l'agence Archissoire.Réussirez-vous à percer l'énigme ? »

Consignes :

Ce jeu n'est pas conseillé aux personnes cardiaques ou sensibles à la claustrophobie.

Il est accessible aux enfants à partir de 10 ans. Tout enfant ayant moins de 16 ans doit

être obligatoirement accompagné par un adulte.

Le jeu dure 20 min + 10 min de consignes.

L'accès au jeu est payant : 6€/adulte, 4€/- 26 ans.

L'accès est limité à 4 personnes par séance de jeu.

Réservation obligatoire au 04 73 89 07 70

Le contenu du jeu et son déroulement doit être tenu secret.

T UR

Un Escape game est proposé au public à la Tour de l’Horloge :jeu d'évasion grandeur nature !Les participants font chacun partie de l’intrigue et doivent compter les uns sur les autres pour communiquer et résoudre les énigmes. Un compte à rebours est lancé, une seule mission, vous échapper !

JEU


Le pôle Arts & Patrimoine de la ville d’Issoire les remercie

chaleureusement pour leur précieuse collaboration.

Partenaires

n L’Ordre Régional des Architectes d’Auvergne, la Maison de l’architecture en Auvergne, la

Revue Auvergne Architectures

n Léa Tartière, vidéaste/photographe, Saint-Clément-de-Régnat (63),

réalisation des photographies et des diaporamas

n Martine Emo, Chef d’établissement et Michèle Bernard, gestionnaire du lycée Jean-Zay,

Thiers (63)

n Christian Desseux, Proviseur du lycée La Fayette, Clermont-Ferrand (63)

n Claude Malhuret, Maire de la ville de Vichy et Fabienne Gelin, responsable des fonds

patrimoniaux de la médiathèque Valéry-Larbaud, Vichy (03)

n Tony Bernard, Président et Clémence Castelo, assistante de direction du Syndicat mixte

du Parc naturel régional Livradois-Forez, Saint-Gervais- Sous-Meymont (63)

n Philippe Dupont, chef de projet science et expositions de Vulcania, Saint-Ours-les

Roches (63)

n Jean-Jacques Erragne, architecte professionnel, ATELIER 4, Issoire (63)

n Daniel Vaugrante, artisan : verrerie/vitraux/cristallerie/perles, Issoire (63)

n Najib Chergui, calligraphe/graveur, Billom (63)

n François Vernaudon, maquettiste, Cournon (63)

n Myriam Bayol, animatrice de l'architecture et du patrimoine, responsable Service

Patrimoine, Agglo Pays d'Issoire – Pôle Economie et Attractivité (63)

les



La Tour de l Horloge,

Un espace culturel à vocation scientifique et technique

Bâtie vers 1480, la Tour de l’Horloge incarna l’essor de la cité et le développement

du pouvoir civil face au pouvoir religieux.

Son aménagement récent en fait un lieu surprenant. Son architecture, résolument

contemporaine, incite à la découverte et l’étonnement.

Tout au long de l’année, la Tour de l’Horloge de la ville d’Issoire propose une

programmation riche en événements : expositions temporaires, conférences,

projections, lectures, spectacles.

Le service éducatif accueille les groupes scolaires et propose également des visites

guidées et des ateliers.

Un point de vue unique sur la ville et les paysages alentours, du Puy de Sancy aux

monts du Livradois en passant par le val d’Allier, peut être apprécié depuis le

belvédère.


Plein tarif Tarif réduit

Expositionstemporaires Gratuit Gratuit

Accès aubelvédère 2,20 € 1,10 €

ConférencesLectures Gratuit Gratuit

SpectaclesProjectionsAteliers

6,00 € 4,00 €

Infos visiteurs

Tarifs réduits (sur présentation d’un justificatif) :

groupe (à partir de 10 personnes minimum),

enfants de plus de 6 ans, jeunes de

moins de 27 ans, personnes âgées de plus de 65 ans,

carte VIP et CEZAM, abonnement Saison

culturelle et à la médiathèque René-Char de la ville

d’Issoire, P

au château de Villeneuve-Lembron), Guide du

routard, Hôtel Gergovia et les résidences Eoles

(Super-Besse) et autres bénéficiaires de conventions

de partenariat. Gratuité pour les enfants de - de 6 ans..

carte Free Pass,

demandeurs d’emploi, bénéficiaires des minimas

sociaux,

asseport Perles vertes, Azuréva Murol,

Centre des musées nationaux (aux porteurs d’un billet

d’entrée

Horaires

Tarifs

n OuvertureMars, avril, mai, juin, septembre, octobre et novembre :

du mardi au dimanche, de 14h à 18h

samedi, de 10h à 12h30 et de 14h à 18h

Juillet et août :

du mardi au dimanche, de 10h à 12h30 et de 14h à 18h

n FermetureerTous les lundis, les mois de décembre, janvier, février et le 1 mai

Fermeture à partir du 20 novembre 2017.

RenseignementsTour de l’Horloge

4, rue du Ponteil

63500 IssoireTél. : 04 73 89 07 70

Courriel : [email protected]

www.issoire.fr

Tour de l’Horloge Issoire

Groupes scolairesLe service éducatif de la Tour de l'Horloge

propose aux écoles des visites guidées de

l'exposition.

Accueil des classes :mardis, jeudis et vendredis matins (uniquement sur rendez-vous).Réservation : 04 73 89 25 57


Contacts Presse

Madame Odile Pascail

Responsable de la Direction de l’Action Culturelle

Parvis Raoul-Ollier

63500 IssoireTél. : 04 73 89 85 31 / 06 77 33 41 18


Monsieur Pierre Deneuve

Responsable du pôle Arts & Patrimoine

Parvis Raoul-Ollier

63500 IssoireTél. : 04 73 89 25 57


Pôle Arts & Patrimoine

Administration

Parvis Raoul-Ollier

63500 IssoireTél. : 04 73 89 25 57


Documents

du XXE siecle en Auvergnecdt63.media.tourinsoft.eu/upload/dossier-pedagogique... · 2017. 1. 30. · 2 Pôle arts & patrimoine - dossier de presse - juin 2017 « L’architecture