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Quelques réglages pour bien mixer la voix

Je vous fais profiter de mes recherches sur le web concernant le mix de la voix.C'est un des "instruments" les plus délicats à mixer et qui, s'il est mal réglé, a vite fait de flinguer le rendu de votre enregistrement.

AVANT DE COMMENCERIl faut garder à l'esprit que meilleures seront vos prises son, moins de retouches vous aurez à effectuer : choisissez une pièce avec le moins de réverbération possible ou réduisez-la avec des draps ou des éléments adaptés, car elle est quasi impossible à supprimer en post-production...

évitez les bruits de fond (éteignez votre téléphone, fermez portes et fenêtres)

- 1 - utilisez un bon micro car si la qualité est mauvaise à l'entrée, plus vous ajouterez d'effets lors du mix, plus elle se détériorera (CF dossier EasyZic sur les micros)

vérifiez câblages et réglages d'entrée (micro sur "on"…) apprenez vos textes par cœur échauffez votre voix parlez debout recommencez autant de fois que nécessaire gardez certaines pistes que vous considérez comme médiocres, elles pourront vous

servir pour le doublage ou ne vous paraitront pas si mal le lendemain

Les valeurs suivantes sont données à titre indicatif, ce sont de bonnes bases de départ mais elle seront bien évidemment à adapter en fonction de votre morceau.

ÉGALISATION Hipass filter : 100 Hz Low-Mid band – freq : 200 hz, q:2.0, gain : +2 dB High-Mid band – fréq. : 1 Khz, q:2.0, gain : +3 ou 4 dB High Shelf – fréq. : 4 Khz, gain : +6 dBPour info, la fréquence sensible d'une voix masculine se situe dans les 2 kHz et dans les 2,5 kHz pour une voix féminine : vous pouvez donc jouer (avec précaution) sur cette fréquence pour faire ressortir la voix du reste du mix.

COMPRESSIONL'idée est d'avoir une valeur de peak aux alentours des -6 dB Ratio : entre 2 et 5.1 Attack : la plus longue possible Release : le plus court possible Threshold : à adapter jusqu'à voir 6 dB de réduction Gain : +6 dB

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Pour plus d'infos sur la compression, consultez le dossier Easyzic qui lui est dédié.

RÉVERB'Créer 3 pistes auxiliaires à mettre en sortie de votre/vos piste(s) de voix : Aux. 1 : réverb' longue Aux. 2 : delay court Aux. 3 : renvoyer sur aux.3 la sortie de l'aux. 2 et insérer une réverb' courte ou un chorus, afin que ce ne soit que l'effet de delay qui soit réverbé ou choruséRenvoyer bien évidemment ces 3 pistes auxiliaires sur la piste stéréo output.

SPATIALISATIONLa voix principale est toujours au centre (il y a des exceptions si on veut donner un effet particulier mais c'est une autre histoire…).Si par exemple vous mettez déjà une guitare à gauche, une à droite, vous libérez déjà dans le panoramique pas mal de place pour la voix qui vous paraitra tout à coup plus audible.Pour les chœurs par contre, il est intéressant de les décaler plus ou moins d'un côté ou de l'autre. À doser subtilement en fonction des autres instruments présents afin de ne pas déséquilibrer le mix. De plus, vous pouvez vous amuser à paner l'effet de réverb ou de delay (juste le wet à 100%, c'est à dire que le signal réverbé) d'un côté ou de l'autre pour donner de l'ampleur.

PROFONDEURVous pouvez doubler (ou plus) votre piste de voix pour lui donner plus de richesse.L'idéal est de faire 2 véritables prises son, mais vous pouvez simplement dupliquer votre piste en modifiant très légèrement le pitch (la hauteur de note) pour donner l'illusion d'une voix différente. Les réglages ci-dessous sont à utiliser avec parcimonie pour éviter l'effet "voix de robot" ou "voix à l'hélium". Une fois encore, rien ne remplacera une prise son supplémentaire. Pitch Shift : de -20 à -30 centièmes Dry Mix : 0 (pas de signal direct) Wet Mix : 100 (uniquement le son traité) Vous pouvez également ajouter un faible delay pour légèrement décaler les 2 pistes Feedback : 0 Delay : de 3 à 15 msEnfin, panez légèrement chaque piste, une de chaque côté, pour élargir le spectre. Il faut y aller doucement pour ne pas avoir l'impression qu'il y a 2 voix mais bien une seule, plus profonde que l'originale. une à 1 ou 2h l'autre à 10 ou 11h

On ne coupe que ce qui se trouve en-dessous des 100 Hz. Ce sont ces fréquences qui empâtent le mix.Par contre, on peut relever les mediums : les 350 kHz et les 2 kHz.Je dis "relever", mais quand on mixe, il faut garder à l'esprit qu'il est toujours préférable d'atténuer, sous peine de faire pêter les décibels !


Pour couper les fréquences pas belles (en général medium/haut medium, les fréquences un peu nasillardes), on pousse le gain de l'égaliseur à fond sur une bande de fréquence pas bien large, et on cherche la fréquence la plus désagréable. On peut ensuite resserrer encore la bande de fréquence pour être le plus précis possible et ensuite on inverse le gain pour enlever cette fréquence.Pousser un peu les 2 ou 2,5 kHz permet effectivement de mettre une voix en avant sans pour autant qu'elle paraisse plus forte que le reste.

La compression permet de garder la voix au dessus du mix quand elle est douce. C'est dans ces passages qu'on règle le seuil (puisqu'on doit peu ou pas compresser à ce niveau) et le gain (puisqu'on veut faire ressortir la voix). Ensuite dans les passages les plus forts, on règle le taux de compression, l'attaque, le release (pas trop court il est vrai mais pas forcément le plus long possible non plus. Il faut que tout cela reste musical). On peut aussi à ce moment agir un peu sur le seuil si on trouve que le taux est un peu élevé. Il faudra à ce moment retourner à un passage faible pour voir l'incidence du nouveau réglage.

l manque un petit détail: la prise de son.Il faut qu'elle soit la meilleure possible pour éviter de "trop" la retoucher au mixage.Pas de bruit de fond, les paroles connues sur le bout des ongles, s'enregistrer en parlant debout, s'être échauffé avant de faire de "vraies prises"...

Toujours pareil: les harmoniques.Il y a un gars qui nous dit un truc pas mal, il s'appelle Fourrier: tout signal peut être décomposé en une série d'harmoniques avec chacune un coefficient. Un signal carré aura toutes les harmoniques avec un coeff max (ça n'existe pas dans la réalité mais c'est un modèle physique). Un signal sinusoïdal aura tous les coeff à 0 sauf une seule fréquence.

La voix n'échappe pas à ce phénomène donc on a effectivement les coeff les plus important entre 300 Hz et 3000 Hz mais si on coupe avant de 300 Hz et au dessus de 300 Hz, on obtient une voix... de téléphone! Donc qu'est-ce qui va nous donner le timbre de la voix? Les harmoniques!Donc autant il est important de couper en bas parce qu'il n'y a vraiment rien de déterminant pour la voix. Donc effectivement, on peut mettre le passe haut à 100 Hz même un peu plus haut suivant les voix.Vers les 200 Hz, c'est ce qui donne du corps à la voix, qui lui donne de l'assise, de l'épaisseur. Il faut donc chercher dans le coin la fréquence qui donne le plus d'épaisseur à la voix qu'on veut mixer.Dans les 350-500 Hz on a des fréquences bien nasillardes et pas belles. Le enlever éclaircit la voix. Elle devient plus intelligible et c'est bien surtout quand on veut comprendre les paroles.Les 2-2,5 kHz c'est ce qui va faire sortir une voix du mix ou au contraire la faire rentrer dedans suivant l'effet voulu. Des micros spécialement conçus pour la voix (SM 58 par exemple) ont une bosse dans cette plage de fréquence.Les aigus, ce sont les harmoniques qui vont donc définir le timbre de la voix.

