Entrelacs 1457 11 Les Variations de La Voix Dans Le Cinema d Eric Pauwels Entre Heritage Et Creation

Entrelacs11 (2014)La Voix

................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Fabienne Bonino

Les variations de la voix dans lecinma dric Pauwels : entre hritageet cration.................................................................................................................................................................................................................................................................................................

AvertissementLe contenu de ce site relve de la lgislation franaise sur la proprit intellectuelle et est la proprit exclusive del'diteur.Les uvres figurant sur ce site peuvent tre consultes et reproduites sur un support papier ou numrique sousrserve qu'elles soient strictement rserves un usage soit personnel, soit scientifique ou pdagogique excluanttoute exploitation commerciale. La reproduction devra obligatoirement mentionner l'diteur, le nom de la revue,l'auteur et la rfrence du document.Toute autre reproduction est interdite sauf accord pralable de l'diteur, en dehors des cas prvus par la lgislationen vigueur en France.

Revues.org est un portail de revues en sciences humaines et sociales dvelopp par le Clo, Centre pour l'ditionlectronique ouverte (CNRS, EHESS, UP, UAPV).

................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Rfrence lectroniqueFabienne Bonino, Les variations de la voix dans le cinma dric Pauwels : entre hritage et cration.,Entrelacs [En ligne], 11|2014, mis en ligne le 14 janvier 2015, consult le 21 fvrier 2015. URL: http://entrelacs.revues.org/1457

diteur : Tradrehttp://entrelacs.revues.orghttp://www.revues.org

Document accessible en ligne sur :http://entrelacs.revues.org/1457Document gnr automatiquement le 21 fvrier 2015. La pagination ne correspond pas la pagination de l'ditionpapier.Tous droits rservs

http://entrelacs.revues.orghttp://www.revues.org/http://entrelacs.revues.org/1457

Les variations de la voix dans le cinma dric Pauwels : entre hritage et cration. 2

Entrelacs, 11 | 2014

Fabienne Bonino

Les variations de la voix dans le cinmadric Pauwels : entre hritage et cration.

Mais la Voix me console et dit : Garde tes songes :Les sages n'en ont pas d'aussi beaux que les fous ! 1

Les films rvs: Araignes1 Voil, ce serait lent, doux comme un rve, cest un objet lanc vers linconnu. Cela pourrait

sappeler, cela sappellerait : les Films rvs. Il y a les films qui se taisent et les filmsqui parlent 2. Cette phrase est la premire parole prononce par ric Pauwels dans sondernier film. Elle atteste, entre autres, du fait que la voix est primordiale dans le cinma duralisateur belge. Cette voix est la somme dun hritage: historique, personnel et dune filiationrevendiqueavec Jean Rouch. Comme lui, sa voix qui accompagne ses films est travaille.Il trouve un ton et un timbre particulier: une voix articule et claire. Par contre, le sens dupartage ne signifie pas chez le ralisateur belge de convoquer des amis et de rflchir ensemble llaboration du film. Nous verrons quel nouveau rituel il dcouvre loccasion des Filmsrvs.

2 Si la voix ne simpose pas ds le dbut de la filmographie dric Pauwels, le corps yoccupe dj une place centrale. Sa dmarche devenant de plus en plus personnelle, la voix duralisateur accompagne le rcit. Il invente alors une manire diffrente de celle de Jean Rouch,en ce quelle laisse place des voix plurielles ainsi qu un rseau complexe de rsonances.

3 Une nouvelle relation entre voix et images permet un basculement potique.

alessandracaputojaffeResaltado

alessandracaputojaffeNota adhesivahay films que halan y films que se callan


alessandracaputojaffeNota adhesivavoces plurales tienen una red compleja de resonancias. Una nueva relacin entre la voz y la imagen que permite un basculamiento potico



Lhritage de la voix

Les films reves: Rouch Boris Lehman.

La filiation avec Jean Rouch4 Dans un court-mtrage qui est une lettre ouverte : Lettre Jean Rouch, ric Pauwels

revendique cette filiation. Dans ce film de sept minutes le ralisateur dit lessentiel de ce queson matre lui a transmis. Sous une forme ludique et lgre, cette lettre prend le prtexte dunvoyage avec Jean Rouch au Japon sur les traces de Taro Okamoto. Si ric Pauwels sadresse son ami, ce dernier intervient aussi directement pour prciser des notions. Les images, en noiret blanc, filmes en super 8, laissent transparatre la personnalit factieuse de Jean Rouch quijoue comme un enfant: il est film dans lavion, dans une chambre dhtel, lors dun trajeten voiture la nuit, devant la Tour du soleil, dans un aroport, dans un muse, lorsquil montredes photographies de Germaine Dieterlen ou quand il reprend, pour linterprte, les dialoguesmot mot de son film consacr Taro Okamoto. Il est question de la filiation Marcel Mauss,Germaine Dieterlen, Jean Rouch3. Lartiste japonais est un ancien lve de Marcel Mauss:ric Pauwels filme un extrait du court-mtrage Hommage Marcel Mauss: Taro Okamotoque le griot africain lui a consacr4 en 1973. Jean Rouch voque la raret de leurs dmarches:ils sont les seuls oprateurs de leurs films et improvisent directement dans le viseur. Leralisateur belge revient sur limportance du potlach: les films nont dexistence que sils sontpartage. ric Pauwels prcise que Jean Rouch attendait quil lui pose des questions pour luitransmettre un savoir. Un jour, finissant par comprendre comment procdait cet apprentissage,le ralisateur belge lui a demand comment il monte un film. Jean Rouch lui rpondu: Parla fin. Lettre Jean Rouch se termine par le fait quEric Pauwels demande son matre delui dfinir le terme potlach.

5 Ce dernier explique:

Un potlach cest le fait de partager le surplus. Et nous avons tous un surplus de rves, de moyens,de nourriture, etcetera, quil faut partager. Et pour moi partager cest une chose absolumentessentielle, cest le gaspillage ncessaire. Il est ncessaire de gaspiller son nergie et ses richesses, une seule condition, cest de la gaspiller avec des gens qui feront la mme chose la prochainefois5.

6 Par ce film, ric Pauwels qui a volontairement quitt lethnographie pour sadonner des filmsessais, revendique les acquis de cet apprentissage auprs de Jean Rouch. Il souligne quil a






compris grce Germaine Dieterlen et Jean Rouch: on enferme pas lautre dans la science,on apprend le regarder. Il ny a pas dethnologie possible, il ny a que lethnographie. Cetapprentissage du regard est fondamental dans le cinma dric Pauwels. Il soriente ensuitesur un cinma personnel et profond qui aura systmatiquement recours sa propre voix.

7 Les Films rvs raconte lhistoire dun homme, un cinaste qui rve quil fait un film quicontiendrait tous les films quil a rvs de faire6. Ds les dix premires minutes du film, lavoix affirme limportance de Jean Rouch : Et puis, il y a Rouch, le voyageur, le cinaste, lematre7. Dans cette squence, le ralisateur cite sa propre uvre en reprenant la dfinition depotlach dans Lettre Jean Rouch. Il est aussi question de la leon de cinma par Jean Rouchet le chien Puf filme par Boris Lehman et ric Pauwels: Le cinma, cest comme quand onjoue avec un chien. Il faut jeter quelque chose quil aime et quil peut revenir vous rendre limage on voit Jean Rouch lanant une pierre au chien dric Pauwels, ce dernier la rapporte Jean Rouch, joyeux, conclu: Cest a le cinma, squence russie!!.

Les films reves: Jean Rouch.8 Cette squence se termine par lvocation du moment bouleversant durant lequel le cinaste a

appris la mort de Jean Rouch. Puis le mythe africain qui sest empar de cette mort: son meest devenue la gardienne du fleuve. Le ralisateur belge rve daller dposer un cauri sur latombe de son matre et de partir la recherche de son me: limage, le spectateur comprendquil fait rellement ce voyage. Plus loin dans le film, ric Pauwels prcise que le mot potlachvient des indiens kwaikiutls. Dans la seconde partie, le ralisateur voque nouveau JeanRouch: Cest lhistoire dun homme venu en Afrique pour filmer les hommes et les esprits etdont lme devient le gardien du fleuve. Ensuite, il montre des images quil a filmes jadis,lorsque Jean Rouch avait fait venir les masques Dogons de la falaise de Bandiagara. Il rve sapropre image des falaises en cadrant en trs gros plan du sable sur une plage.

9 Les films rvs qui est luvre somme dric Pauwels est traverse par lhommage JeanRouch. Par le choix de la voix du ralisateur, la passation du conteur africain au conteur belgeest dlibrment revendique. Pourtant, cette voix diffre car elle souvre sur des usages quele matre dric Pauwels na pas explors.

10 Jean Rouch a instaur un usage singulier de la voix au cinma qui a inspir de nombreuxralisateurs, parmi lesquels ceux de la Nouvelle Vague notamment Jean-Luc Godard.

11 Les contraintes techniques dues lutilisation de camras 16 mm lgres lors des tournagesen Afrique ne lui permettent pas de prendre le son synchrone. Il russit faire de cet obstacle





un instrument dune trs grande crativit. Pour Les Matres fous (1954), afin de pallier le faitque cette crmonie reste parfaitement obscure pour une personne non experte sur la questiondes danses de possession, Jean Rouch assure un commentaire en se visionnant le film une foismont et en post-synchronisant le son de sa voix. Il explique au sujet du ton de sa voix quilparle avec une octave en moins afin de trouver un ton de la confidence. Il rpte son textejusqu le connatre par cur car il cherche devenir le personnage du rle suivant ainsi lathorie du thtre de la cruaut dAntonin Artaud8. Cette dcouverte est le geste fondateur delart du conteur qui sera sa marque.

12 Pour Jean Rouch, une des conditions pour raliser un film dethnographie est dtre son proprecamraman. La place du corps est primordiale et il nomme cin-transe ltat de communionparfaite quil prouve lors du tournage des Tambours davant/Tourou et Bitti (1967). AvecJaguar (1967), Jean Rouch demande ses acteurs et amis de commenter nouveau le filmdix ans aprs le tournage ce qui donne une familiarit particulire. Ce processus permet defaire fonctionner la mmoire de ce qui sest pass. La postsynchronisation dans un contexte detradition orale est prcieuse: luvre de Jean Rouch a vocation de sauvegarder quelque chosequi est irremplaable, lessentiel de cette mmoire repose sur lusage singulier des voix dansses films. Jean Rouch a aussi initi un cinma du partage: ses amis africains jouent dans sesfilms durant toute sa carrire. Avec eux, il fonde DALAROTA partir de la premire syllabede : Damour, Lam, Rouch et Tallou. La notion mme dauteur se partage, le scnario estlabor lors de discussions communes, chacun apporte une contribution au projet final.

13 Lacte de parole devient acte de fabulation. La voix de Jean-Rouch nest pas forcmentprsente pour rsoudre lnigme des images. Elle lpaissit davantage parfois commelexplique Jean-Paul Colleyn :

La voix de Jean Rouch est une des cls fondamentales de son alchimie filmique. () Il utilisesa voix comme un compositeur use dun instrument ; une voix au ton particulier, quil fait varier,jouant tour tour du mystre, de lenthousiasme ou de lironie. Ses commentaires nexpliquentpas, ils ajoutent du mystre au mystre, mais, par ce dtour, ils satisfont au moins en partie lemanque ressenti par le spectateur9.

Limportance du corps14 La prsence de la voix dric Pauwels nest pas immdiate dans sa filmographie, elle dcoule

dune approche corporelle du cinma. Son itinraire personnel dbute par le thtre avec destudes lINSAS dans ce domaine. Puis, il poursuit Paris o il rencontre Enrico Fulchignoni10

et par son intermdiaire, il sintresse au thtre classique japonais, aux origines sacres duthtre, au chamanisme, aux danses de possession. Il termine ses tudes par un doctorat decinma sous la direction de Jean Rouch la Sorbonne. De 1976 1983, il ralise dix filmsdocumentaires ethnographiques sur les danses de possession Bali, en Indonsie. ric Pauwelsinsiste sur ce quil nomme laspect dionysiaque de son cinma. Il se revendique commeun ralisateur qui privilgie la premire personne, le fait dtre un corps filmant et son rapport lautre11.

15 Il se spare de lethnographie, ne souhaitant pas prendre la succession de Jean Rouch commece dernier le souhaitait12. Il ralise ensuite des films sur la danse contemporaine, mais il se serttrs nettement de son apprentissage du cinma ethnographique pour aborder cette nouvellevoie. Cette partie de sa filmographie atteste de limportance du travail du corps. Il filme avecune grande proximit le corps des danseurs. Le corps filmeur13 nhsite pas devenir lui-mmeun corps dansant. Selon les projets chorgraphiques auxquels il sassocie, les dispositifs defilmage varient radicalement. Pure improvisation dans Violin phase (1985), et Improvisation(1985), son implication peut conduire une mise en scne du spectacle pour le cinma avecFace face (1988), ou simposant la contrainte: un seul plan, une seule prise , il retrouvelinstant unique propre au spectacle vivant dans Trois danses hongroises de Brahms (1990).

16 Avec Hamlet ou les mtamorphoses du jeu (1985), il sagit dsormais de pousser lextrmele corps dun acteur. La mise en scne est trs sobre : lhomme, seul, dans une pice vide, face la camra, prononce huit fois conscutives le monologue dHamlet de Shakespeare. Entre




alessandracaputojaffeNota adhesivainfluencia de jean Rouch en el uso de la voz : en POST PRODUCCIN, EL BAJA UNA OCTAVA PARA ENCONTRAR UN TONO DE CONFIDENCIA. EL REPITE SU TEXTO HATA CONOCER POR EL CORAZN EL PORQU BUSCAR DEVENIR EL PERSONA ....GESTO FUNDADOR DEL ARTE DE LA CONTENCIN QUE SER SU MARCA.



alessandracaputojaffeResaltadoel acto de la palabra como acto de fabulacin. ...La voz de jean ROuch es una de las claves de su alquimia filmica. El utiliza la voz como un compositor ua su instrumento: una voz en el tono particular, hace variar a la par el misterio, el entusiasmo o la irna: el aade misterio al misterio, ...cita






chaque prise, lacteur boit deux verres de genivre, la prise de vue dure sept heures, tempsncessaire la monte de livresse.

17 Les Rives du fleuve (1991) et la Fragilit des apparences (1994) sont des essais, entre cinmadocumentaire et fiction. La rfrence la peinture, au jeu des acteurs14, aux corps des danseurs, la musique, la mise en abyme du tournage, limportance de la nature sont les thmeschers au ralisateur qui traversent ces deux films. Les Rives du fleuve dbute ainsi par unesquence de type documentaire montrant des paysans qui effectuent la moisson. La natureest galement prsente lors de plans rcurrents consacrs un fleuve. Pourtant ce film portesurtout un regard attentif sur plusieurs personnes qui vivent la ville. Leur caractristiquecommune tient au fait quil sagit de crateurs. Ce film devient une ode toutes les formes decration qui plaisent ric Pauwels. On suit ainsi rgulirement les rptitions des danseursde la compagnie Michle-Anne de Mey rptant Sinfonia Eroica. Lors de ces passages, onressent la proximit physique dric Pauwels avec les danseurs, les cadres sont trs mobiles,le cinaste danse avec la camra pour mieux suivre le mouvement de la chorgraphie. Onsuit galement une violoniste, un couple damoureux incarn par Josse De Pauw et AdrianaBorriello, cette dernire joue le rle dune artiste. Tous deux ont de nombreuses discussions surlart, la musique. Ils parcourent ensemble des reproductions de toiles sur des cartes postales :La mridienne (ou La Sieste) peinte vers 1889-1890 par Vincent Van Gogh, La jeune fille la perle (1665) de Johannes Veermer, une toile de Paul Delvaux. Des photocopies des toilesde matres qui servent de modle Adriana Borriello sont accroches au mur. Le ralisateurfilme aussi une projection de cinma, un projecteur 35mm, un projectionniste au travail. Ilmet en abyme son propre film, sur un plan tourn dans la chambre du couple amoureux caron voit le perchiste. La rflexion sur le jeu des acteurs est prsente travers des rfrenceslittraires: un metteur en scne fait lire une actrice un extrait des 120 journes de Sodomeou l'cole du libertinage. Les dernires volonts de Sade, sont lues par la femme du coupledamoureux la squence suivante.

18 Si le couple damoureux joue un rle, se rapprochant dun film de fiction, les squencesconsacres la compagnie de danse et celles qui montrent la moisson sont de typedocumentaire. Comme le prouve la squence de mise en abyme de son propre tournage, ricPauwels joue constamment de la frontire entre les genres.

19 Dans Les Rives du fleuve, seule la voix-off dAlexandre Von Silvers raconte lhistoire delEmpereur Mikkado. Sa folie consistait effectuer un norme inventaire sparant les objetscreux et les objets pleins. Ce dnombrement a dur vingt-cinq ans. Lorsque ses sujets ont vouludemander lEmpereur Mikkado la raison de ce travail besogneux, le palais avait disparu souslamoncellement de tous les objets inanims. Lhistoire a t invente par le sculpteur MichelFranois que lon voit travailler la fin dune squence du film. Seul un passage de la Fragilitdes apparences comporte un rcit en voix off. Un des acteurs principaux raconte une histoire une petite fille lors du prologue du film. Il sagit dun hommage trs libre la peinture traversle rcit du petit homme qui rvait quon lui fasse son portrait. ric Pauwels utilise une main,dans le noir sur laquelle il projette les images des toiles qui viennent illustrer cette histoire.Toutes les toiles sont ainsi rvles par la main qui oscille afin de les dcouvrir en entier oude ne montrer que la partie qui concerne lhistoire conte. Cette dcouverte devient potique,tactile et sensuelle. Sur limage des toiles se superposent le grain de la peau, et les lignes de lapaume de la main. Le gnrique final de la la Fragilit des apparences est le seul moment lorsde ces deux films pendant lequel on entend la voix-off dric Pauwels. Le ralisateur choisiten effet de lire les noms des personnes qui ont contribu au film, limage on voit seulementune toile blanche sur fond noir qui est le logo de sa socit de production de films, Ulricke.






Fragilite de la main20 Voyage iconographique: le martyre de Saint-Sbastien (1989) marque le premier usage de

sa propre voix pour accompagner les images de ses films. Il sagit dun parcours traverslEurope la recherche des tableaux consacrs Saint-Sbastien. Ds les premires images dufilm, le ralisateur se met en scne en expliquant les motivations profondes qui lont conduit choisir ce thme. Le voyage devient initiatique, personnel et familial. ric Pauwels abordela question de son rapport au corps :

Le film a remont sa propre histoire, celle du retour du sacr. Les peintres reprsentaient la peurde la peste, la crainte et le respect de Dieu que jai connus dans mon enfance. Plus tard du corpssacrifi, de livresse de la douleur nest rest que la beaut du corps offert au regardeur. Parcoursentre lvolution de la peinture et le trajet de mon pass, du sacr vers le profane, de la peur deDieu la jouissance de ltre humain dans ce quil a de plus humain : la peau15.

21 Lettre Jean Rouch (1992), Lettre dun cinaste sa fille et Les films rvs vont poser lamarque distinctive des films dric Pauwels: lusage de sa propre voix. Avec ces trois derniersfilms, il affirme une nouvelle voie dans sa cration : sa dmarche, plus personnelle, pluspotique va souvrir sur laltrit par les voix plurielles, elle devient cinma partag.

Les caractristiques de la voix

Interroger les voix22 Nommer avec prcision le statut de la voix au cinma est un exercice prilleux. Serge Daney,

clarifiant les distinctions entre la voix off et la voix in, prcise :23 Jappellerai voix off, stricto sensu, celle qui est toujours parallle au dfil des images, qui ne

les recoupe jamais [] Jappellerai au contraire voix in la voix qui, en tant que telle, intervientdans limage, sy im-misce, sy marque dun impact matriel, dun double visuel16.

24 Serge Daney se dclare pourtant insatisfait des simples distinctions donnes par les termesin et off.

25 Il propose de rajouter la voix out et la voix through:26 La voix out cest, tout crment, la voix en tant quelle sort de la bouche. [...] La voix out

sort du corps film qui est un corps tout fait problmatique, une fausse surface et une fausseprofondeur [...]17.


alessandracaputojaffeNota adhesivacomo elega del viaje se trata de un viaje o recorrido a travs de europa a la bsqueda de cuadros consagrados a San Sebastin...EL VIAJE DEVIENE INICITICO. ....


alessandracaputojaffeNota adhesivaRECORRIDO ENTRE LA EVOLUCIN DE LA PINTURA Y EL TRAJECTO DE MIPASADO, DE LO SAGRADO HACIA LO PROFANO DEL MIEDO DE DIOS Y EL JBLO DEL SER HUMno en que tiene de ms humano: LA PIEL



alessandracaputojaffeNota adhesivadenominar con precisin el estatus de la voz en el cine es un ejercicio peligroso.





27 La voix through (voix travers) est :

mise dans limage en dehors du spectacle de la bouche. Un certain type de cadrages (dans leflash-back des Enfants du placard, le pre comme dcapit), le parti pris de filmer les personnagesde dos, de biais ou de trois-quarts, la multiplication de ce qui fait cran (meuble, paravent, unautre corps, une bote etc.) suffisent disjoindre la voix de la bouche18.

28 Jean Rouch et ric Pauwels nexcluent pas leur prsence physique de lutilisation de leur voix.Dans la Pyramide Humaine (1961), Jean Rouch a majoritairement recours la voix off, maisgalement la voix out puisquil est film lorsquil parle aux jeunes gens qui jouent dans sonfilm. Pour ric Pauwels, bien quil apparaisse toujours de manire fragmentaire dans les filmso est prsente sa voix, il ny a ni voix out, ni voix through. La prsence du ralisateur nestjamais accompagne de sa parole synchrone. Lorsquil apparat limage, il est une silhouettefragmentaire et discrte qui se contente de faire une action lie au rcit. La voix dric Pauwelsest parfois in dans Lettre Jean Rouch car il sadresse directement son ami lors de certainessquences. Dans Lettre dun cinaste sa fille et les Films rvs, le ralisateur nintervenantpas pendant le filmage, on ne peut dnombrer aucune voix in. Pourtant, affirmer que la voixdric Pauwels est seulement off dans ces deux films semble rducteur pour deux raisons. Lapremire dcoule de la prsence limage du ralisateur lors de nombreuses squences de cesfilms. Rien nindique de manire certaine le lien qui unit lhomme vu, de la voix cense trela sienne, mais cette simple prsence remet en cause le statut de cette voix off. Cette prsencefragmentaire pose question. La seconde est une gne conscutive la dfinition mme de lavoix off dans le cinma documentaire. Serge Daney voque le fait quelle force limageetintime le regard19. Quant Pascal Bonitzer, il affirme que la voix off du documentaire estsuppose savoir ce qui lui confre un trs grand pouvoir dautant plus que les personnesauxquelles elle sadresse les spectateurs ne peuvent rpondre20. Pourtant Jean-Luc Godardet Chris Marker jouent ouvertement remettre en question les caractristiques de cette voixoff. Jean Rouch et ric Pauwels, par dautres biais vont y parvenir galement.

Les films reves: Interieur livre29 Michel Chion propose le terme dacousmtre21 pour dsigner au cinma la voix dont on

ne voit pas la source. Lacousmtre intgral est celui qui nest pas encore vu, mais qui restesusceptible dapparatre tout moment dans le champ22. Lacousmtre dj-vu seraitquant lui plus familier et rassurant. Ce dernier tat correspond au statut dric Pauwels. La



alessandracaputojaffeNota adhesivavoz through emitida en la imagen fuera del espectculo de la boca..por ejemplo personajes filmados DE ESPALDA COMO ES EL CASO DE SOKUROV.










prsence physique du ralisateur belge nest que fragmentaire dans les trois films que noustudions. Michel Chion dcrit ce cas de figure:

On peut ainsi avoir des demi-acousmtres, ou inversement des dsacousmatisations partielles,quand dun personnage qui parle on a pas encore vu la bouche, et quon voit sa main, son dos,ses pieds, sa nuque, etc.[] Tant que le visage et la bouche ne sont pas rvls compltement, etque lil du spectateur na pas vrifi la concidence de la voix avec la bouche (vrificationdailleurs approximative et tolrante), la dsacousmatisation est incomplte et la voix conserveune aura dinvulnrabilit et de puissance magique []23.

30 Cest prcisment cette magie de la voix chez ric Pauwels quil convient dinterroger.

Le demi-acousmtre, une prsence fragmentaire31 Dans Lettre Jean Rouch, le spectateur ne voit que rapidement le haut de son visage mont

en parallle de celui de son matre lorsquil est question de comparer leurs regards avecune camra24. Dans Lettre dun cinaste sa fille, lautoportrait est fragmentaire, mais iltraverse tout le film. Le ralisateur napparat limage que de manire fugace, on aperoitses mains, ses bras durant la squence o il reoit le colis de Cuba. On voit ses bras aussilorsquil dpose les paquets ddis au Dieu Elegua, puis sa silhouette de dos notamment ungros plan de sa tte lorsquil fume le cigare. Par la suite, il nest reprsent que par lenfantquil nest plus, son fils Gaspard. la fin du film, la camra filme le fond du jardin, la cabaneo dbuteront Les films rvs. Le plan est large, tourn en noir et blanc, de nuit. La cabane estclaire. Une silhouette sombre se dtache sur la lumire lorsquil ouvre la porte, le ralisateurentre dans la cabane. Il sagit du seul plan du film qui le montre en entier, il est en ombrechinoise. Dans Lettre dun cinaste sa fille, il est question de lestampe illustrant Le pomede loreiller (1788) peinte par Kitagawa Utamaro. La voix explique quil sagit de luniqueportrait du peintre japonais. Or sur ce portrait le visage du peintre est entirement dissimulpar le corps de la femme quil aime qui est au premier plan, de dos, face au peintre. ricPauwels procde de la mme faon quUtamaro: il ralise des films personnels dans lesquelsil se met en scne de manire trs fragmentaire. Il se dissimule derrire le prtexte du film,ne montrant de son corps que ce qui peut servir le rcit. Dans les Films rvs, il demeureune silhouette, il nest l quen demi acousmtre, lorsquune main doit faire une actionpour rendre comprhensible lhistoire. Cest sa voix qui conduit le voyage. Cette prsencefragmentaire entretient le mystre.

Les films reves: Cabane nuit



alessandracaputojaffeNota adhesivaLA VOZ DE SOKUROV SERA SEMI-ACUSMTICA: POR SU PRESENCIA ES FRAGMENTARIA Y SOMBRA!!!!! NUEVAMENTE ENCONTRAMOS EL TROPO ESTILTSTICO DEL ENTREDOS!!!

alessandracaputojaffeNota adhesivaHABLAMOS DE LA SEMI-DESACUSMATIZACIN PARCIAL, DEL PERSONAJE solo vemos las manos, la nuca o la espalda, o la sombra....como en Sokutov lo cual otorga a la voz un poder mgico.



alessandracaputojaffeNota adhesivaautoretrato tambin el caso de Sokurov en las elegas recordemos el artculo en italiano de academia edu.




alessandracaputojaffeNota adhesivacomo Sokurov tenemos su retrato fragmentaria des espalda, la mano o como una sombra china: ES LA VOZ LA QUE CONDUCE EL VIAJE ES LA PRESENCIA FRAGMENTARIA QUE ENTRAA EL MISTERIO. cita !!!!!! sokurov...la palabra que funda la imagen poesa o como en el caso de heidgegr que funda el entre y el ser.



Louverture des films par le son32 Dans les trois films tudis dric Pauwels, lattention accorde au son est primordiale.33 Dans Lettre Jean Rouch, la voix du ralisateur annonce : Quelques sons pour ce qui

sera peut-tre les images dun film, jai pris la camra super 8 avec et jai la pellicule . limage, on voit dj le voyage en avion, le film dbute ainsi par cette proposition hsitantequi nannonce que du son et ignore les images montres.

34 Lettre dun cinaste sa fille commence par la voix dric Pauwels. La voix du ralisateurdit: Lettre dun cinaste sa fille [breve pause], le son. Sur limage noire est prsenteune toile blanche et la mention Ulricke, CBA, Carr Noir, prsentent. Une voix fminineconfirme: a tourne!. Puis il dit limage, le premier plan est flou, une voix masculinedit: a tourne!, puis clap, on voit le clap et on entend le son de celui-ci. La camra lpaule filme un fragment du corps du preneur de son, des images qui ont servi au film,un magntophone. La voix du ralisateur dit : OK!, sa main appuie sur le bouton dumagntophone : la premire musique du film commence.

Lettre d'un cineaste, debut35 Dans les Films rvs, le son du vent ouvre le film sur limage de ltoile blanche sur fond noir.

On voit ensuite une araigne sur sa toile, et quelques instants plus tard commence la premirephrase du film que nous avons dj voque.

La voix du conteur, une voix littraire36 La voix dric Pauwels, comme celle de Jean Rouch ne cesse de raconter des histoires.

On connat ltonnante capacit de fabulation de luvre de Jean Rouch. Gilles Deleuze asoulign, travers lui, le paradoxe du cinma-vrit qui na cess de remettre en question toutmodle du vrai25. Jean Rouch joue des frontires du faux comme tout tre se revendiquant deDionysos et ne cesse dosciller entre ralit et fiction26. ric Pauwels na pas la mme approchedu rcit. Mis part le mlodrame dans Lettre dun cinaste sa fille, il ne bifurque que trsrarement dans la fiction pure. Pourtant, mme si le ton est sincre, il faut se dfier. Dans Lettredun cinaste sa fille, la seule squence en son synchrone est celle avec le clown. Ce dernierraconte une histoire comportant des dtails ce qui laisse aisment penser quil sagit dunehistoire vraie. Il se serait cass le pied sur scne et face aux rires du public, son directeuraurait exig de lui quil recommence jouer cet accident tous les soirs, avec son pied cass.Pourtant le ralisateur avoue que cet homme est un comdien et lhistoire est invente : Cest



alessandracaputojaffeNota adhesivajean rouch interpreta las fornteras de lo falso revindicando Diosnisio, NO CESA DE OSCILAR ENTRE LA REALIDAD Y LA FICCIN.



une histoire qui est en fait reprise dun texte thtral assez vieux que jai crit et que jaimaisbeaucoup 27.

37 Plusieurs rcits de voyages des Films rvs ne sont pas forcment authentiques: James Brousseet Rougemont ont crit des rcits illustrs, mais il est impossible de savoir sil ne sagissait pasde fabulations compltes. Cette tension entre le vrai et le faux, entre la ralit et la fiction estreprise lors de lanecdote de la passion amoureuse entre Elizabeth Taylor et Richard Burtonsur le tournage de Cloptre de Joseph L. Mankiewicz.

38 Comme nous lavons vu, la voix des films de Jean Rouch est en rapport troit avec latradition orale. Par contre, pour ric Pauwels, le lien avec la littrature simpose. Cette voixsemble crite avant dtre restitue avec une diction parfaitement naturelle, ce qui tmoignede ses talents de comdien. Ainsi larrive du cinaste dans la cabane au fond du jardinest constitue par un montage volontairement heurt, fait de reprise dimages fragmentairesmontrant plusieurs fois conscutives les mmes actions. Le texte prononc par la voix quiaccompagne les images procde de la mme manire:

39 Un jour. Un jour. Un homme. Un jour, un homme, un cinaste. Un jour, un homme, uncinaste fait un rve. Il rve quil fait un film qui contiendrait tous les films quil a rvs defaire28.

Les films reves: Interieur enveloppe40 Le caractre littraire de la voix dric Pauwels est videmment reprsent par le got

prononc de reprendre les textes fondateurs. Si le rcit de messire Gauvain annonait cettetendance dans Lettre dun cinaste sa fille, les Films rvs irradie une multitude de rcits devoyages partir de lvocation de lOdysse dHomre et du Mahabharata. Cette voix utilisele pronom personnel de la premire personne du singulier dans Lettre Jean Rouch et Lettredun cinaste sa fille. Les Film rvs ont majoritairement recours au pronom personnel dela troisime personne du singulier et au temps du conditionnel. Cet effet cre une distance etsme le doute concernant lidentit de celui qui parle. Le ralisateur est ainsi mis au mmeniveau quun des personnages dont on entend le rcit.

41 La voix dric Pauwels qui peut sapparenter ce que Michel Chion nomme un demi-acousmtre est associe une prsence physique volontairement en retrait car fragmentaire.Les trois films tudis commencent par le son, limage est seconde. La voix y occupe uneplace primordiale. la diffrence de Jean Rouch qui se rattache la tradition orale, la voix





des films dric Pauwels est rsolument littraire. Par le il, la voix assimile le cinaste un personnage qui appartient limmense rcit des Films rvs.

Le devenir de la voixInventivit dun son post-synchronis

42 Dans les Rives du fleuve, une squence parat rvlatrice du rapport que le cinaste entretientavec le son. Dans ce passage tourn dans la chambre dun couple amoureux, le perchiste senva. Le son de la pice o se trouvent une violoniste qui joue et les deux acteurs qui parlentdevient inaudible. On entend par contre des sons extrieurs car le preneur de son est sorti. Cedcalage rvle la manire dont ric Pauwels se joue du son direct. Les trois films que noustudions sont majoritairement postsynchroniss. Contrairement Jean Rouch qui, au dpart,a d improviser en raison dune contrainte technique et trouver des solutions ingnieusespour compenser, on comprend avec cette squence des Rives du fleuve, quric Pauwels jouevolontairement de cet aspect. Dans Lettre dun cinaste sa fille, seule la squence du clownest synchrone. Dans Les films rvs, seul Jean-Marie et le marocain qui est rest enferm dix-huit ans au bagne de Tazmamart bnficient du son synchrone lors dentretiens. Le son nen estpas pour autant oubli. De la mme manire que salternent des textures dimages diffrentespassant du noir et blanc, la couleur et des qualits dimages varies, le son est travaill avecune extraordinaire richesse, de nombreuses pistes se superposent. Il est majoritairement trsprcis permettant un grossissement du sonore29, ce qui vient soutenir le ton confidentieldu rcit assum par la voix.

Les films reves: le marocain

Du rapport de concordance entre voix et images au rapport dissonantet potique

43 La majorit du film Lettre dun cinaste sa fille repose sur la tentative de montrer un rapportde concordance entre la voix et les images. Dans les Films rvs, la squence initiale cherchevolontairement rendre explicite le propos: chaque section de phrase: il y a les films qui setaisent, et les films qui parlent, les films qui agissent et les films qui regardentest accompagne par une image. Lcran est partag en deux par un split screen: la premireimage apparat gauche de lcran, la seconde droite. Le rythme de leurs apparitions estcommand par le temps mis pour prononcer la phrase. La voix commande la dure des images.



alessandracaputojaffeNota adhesivaSONIDO ES MAJORITARIAMENTE postsincronizado: de la misma manera que la calidad de las imgenes es variada, el sonido es trabajado con una extraordinaria riqueza, numerosas capas se superponen. Este imaginario sonoro mayoritariamente muy preciso, permite un GROSSIMENT DU SONORE. ....que sostiene el TONO CONDIDENCIAL DEL RELATO ASUMIDPO POR LA VOZ DEL CINEASTA COMO EN EL CASO DE SOKUROV EN NEUSTRAS ELEGAS. MUY IMPORTANTE







44 Pourtant plusieurs squences la fin du film Lettre dun cinaste sa fille chappent cettergle de la parfaite adquation entre ce que dit la voix et ce que montrent les images. LesFilms rvs vont explorer ce territoire du dcalage potique fait de matires, de rythmes, decirculations. Cet univers singulier est en lien direct avec les lmentsnaturels et les animaux :leau, signifiant la mutation et le changement, lment baroque par excellence30 y occupe uneplace de choix. Dans Lettre dun cinaste sa fille, ce dcalage est perceptible lors de lasquence de loiseau qui chantait si bien, pendant lhistoire de messire Gauvain, quand il estquestion des recherches perdues de Jussieu. Pour cette dernire histoire, ric Pauwels choisitdes fragments dimages prises dun torrent. Symboliquement, leau est ici mtaphore de ce quifuit, de tout ce qui a chapp Jussieu. La voix donne un rythme lhistoire qui est longue.Chaque son associ chaque plan diffrent du torrent donne limpression dune variation dansle rythme de la diction car le bruit de leau vient sajouter la piste sonore initiale. Pourtantla voix reste constante. Cette squence illustre parfaitement la densit de lunivers potiquedans le cinma dric Pauwels. La voix orchestre lensemble. Les matires des images et dessons sont dune trs grande richesse et le montage assemble ces univers diffrents pour leurdonner une force et une cohrence parfaite.

Lettre d'un cineaste: torrent.45 Les Films rvs par la richesse lie la dure du film et lusage constant de ce dcalage

potique use dun vaste systme de rsonances. La mer, le bleu, les rails de chemin defer, le voyage dUlysse, le fidle Argos, le tour du monde de lami Stani, Jean-Marie, leMahabharata, les rcits de voyageurs, la cabane o le ralisateur rve ses films De multiplesrcits se nouent ainsi, et la voix reprend des fragments, qui reviennent en rsonance, tout aulong du film. Ainsi sont repris rgulirement les rcits des grands voyages associs le plussouvent limage de la mer et la couleur bleue ainsi quaux rails de chemin de fer, lvocationde Jean Rouch, les portraits hommage aux tres chers, limportance du bestiaire : chiens,grenouilles, pigeons, papillons, la reprsentation du paradis et de lme, la cabane au fond dujardin comme lieu qui permet de se ressourcer, les voix du monde qui voyagent dans lespace,la force des mensonges et des films que lon rve. Aucune piste ne se ferme, tout moment peuttre propice lvoquer nouveau.

alessandracaputojaffeNota adhesivaCOMO e sokurov, el ritmo de las apariciones es comandado y guiado por el tiempo que es puesto al pronunciar cada frase, la voz comanda la duracin de las imgenes como en el caso de sokurov



alessandracaputojaffeNota adhesivauniverso singuliar en ligadura directa con los elementos naturales y animados, el agua, significa la mutacin y el cambio, elemento BARROCO POR EXCELENCIA.




alessandracaputojaffeNota adhesivala voz otorga ritmoa la hostoria que se cuenta, el ritmo y la diccin en concordancia con la variacin de los ruidps del agua o el viento: LA VOIX ORCHESTRE L'ENSEMBLE, sokurov



alessandracaputojaffeNota adhesivasokurov tambin un imgainario vsual y sonoro asociado a un personal bestiario.



Les films reves: Rails.

Un cinma partag, les voix plurielles46 Les Films rvs permettent douvrir la cration sur une nouvelle pratique qui est perceptible

la lecture du gnrique du film: la ralisation des images se partage dsormais, dix personnessont crdites. Lami Stani fait partie de ceux qui lui ont envoy des images tournes auxquatre coins du monde. ric Pauwels qui est un grand voyageur a dcid pour ce film de restersur place et de demander dautres personnes de filmer les lments prcis dont il avait besoin.Il reste immobile, dans sa cabane au fond du jardin et il fait voyager le spectateur avec lesimages de ses amis quil relie entre elles par des contes enchsss. Un potlach tel que le dfinitRouch prend forme avec ce dernier film dEric Pauwels.

47 Lors dune projection Bamako, de La Chasse lhippopotame (1951), les africains qui taientvenus voir le film ont fait un retour Jean Rouch concernant la musique quil avait choiside mettre sur les images. Daprs eux, la musique risquait deffrayer lhippopotame qui taitalors sous leau. Ce premier feedback a dfinitivement marqu Jean Rouch: les films qui ontsuivi nont plus utilis de musique sans que cela soit ncessaire. ric Pauwels se dmarquetrs nettement de son matre sur ce point. La musique des films du ralisateur belge a unsens prcis: elle ouvre sur les voix plurielles, les chants du monde, remontant dans un passlointain. Elle invite au voyage. Sa place est primordiale. Ainsi dans Lettre dun cinaste sa fille, une vieille calypso des annes 1920 qui vient des Antilles, ouvre et ferme le film. Ilexplique avoir choisi cette chanson car il apprciait le fait que ces hommes chantent dans unanglais approximatif, et le ct convenu des accords de trompette. Cette musique permettaitde commencer et de finir sur un lan dionysiaque. Plus loin dans le film, cest une chansonitalienne du Pimont qui sappelle Stella Alpina. L encore ce sont des voix dhommes dunautre temps. Cest un ami collectionneur qui lui envoie ces musiques anciennes. Dans les Filmsrvs, le voyage passe par des musiques du monde composes de chants et qui se rfrent un temps pass. Les voix plurielles apparaissent enfin travers un effet qui traverse lesFilms rvs. La squence durant laquelle il est question de la sonde spatiale Voyager qui estsortie de notre galaxie en emportant avec elle le son des voix et des chants de notre planterend compte de cet effet sonore extraordinaire par lequel le ralisateur parvient superposerune multitude de voix, et de chants. Cette voix plurielle ainsi obtenue est un vaste chant dersonances qui donnent entendre lhumanit. A une heure du dbut de la seconde partie dufilm, il reprend le mme effet et le combine un montage dimages tout aussi vari et multiple






que la source sonore. La voix du ralisateurexplique : Cest lhiver, le chien dort, loin detout et loin de tous, le film hiberne. Jcoute la radio et je voyage31. Cet effet combin desvoix plurielles associ un montage tourbillonnant et fragmentaire donne voir ce vers quoitend le film: dun voyage immobile et seul il sagit datteindre une ouverture sur laltrit.La voix personnelle rejoint les voix plurielles.

48 ric Pauwels parvient contourner la difficult de lusage dun commentaire dans le cinmadocumentaire. Il hrite de la voix personnelle du conteur transmise par Jean Rouch, tout enimposant un univers riche et pertinent. La voix littraire, travaille les images, les rythme, lespouse ou au contraire assume la dissonance potique. Elle tisse des rsonances, convoque destemps passs, assemble des altrits. La voix personnelle du voyageur immobile souvre surles voix plurielles quelle convoque. Tel ce mythe fondateur qui lie Echo Narcisse32, la voixdric Pauwels chappe lgotisme pour se faire le rceptacle des voix du monde. Le retraitdans la cabane du fond du jardin est un moment rare de cinma partag.

Les films reves: Bateau.49 Remerciements ric Pauwels qui nous a aimablement autoriss utiliser les photogrammes

extraits de ses films.

Bibliographie

AUBENAS Jacqueline (dir.), Filmer la danse, Bruxelles, Luc Pire, 2006.

BAUDELAIRE Charles, La Voix, Les fleurs du mal, Paris, Librairie Gnrale Franaise, Le Livrede Poche, 1972.

BONITZER Pascal, Les silences de la voix, Cahiers du cinma, N256, fvrier-mars 1975.

CHASSIGNET Jean Baptiste, Mpris de la vie et consolation contre la mort, dition critique d'aprsl'original de 1594 par Hans-Joachim Lope, Genve-Paris, Droz-Minard, 1967.

CHION Michel, La Voix au cinma, Paris, Cahiers du cinma, 1982, 1993 (rd.).

COLLEYN Jean-Paul (dir.), Avant-propos : cls pour Jean Rouch , Jean Rouch cinma etanthropologie, Paris, Cahiers du cinma, INA, 2009.

DANEY Serge, LOrgue et laspirateur, Cahiers du cinma N279-280, aot-septembre 1977.

DELEUZE Gilles, Cinma 2, lImage-temps, Paris, Les ditions de minuit, 1985.

DESHAYS Daniel, Pour une criture du son, aux ditions Klincksieck, Paris, 2006.



alessandracaputojaffeNota adhesivael hereda la voz personal del contador transmitida por jean Rouch todo imponiendo un universo rico y pertinente. LA VOZ LITEARARIA, TRABAJA LAS IMAGENS, LOS RITMOS, LOS ABRAZA O AL CONTRARIO ASUME LA DISONANCIA POTICA. TEJIDO DE RESONANCIAS, CONVOCA LOS TIEMPOS PASADO, CONSIGUE EL ENSAMBLAJE DE ALTERIDADES




MARBEUF, Recueil de vers, Rouen, D. Du Petit Val, 1628.

MAUSS Marcel, Sociologie et anthropologie, prface de Claude Lvi-Strauss, Presses universitaires deFrance, Paris, 1950 (recueil posthume, le texte originel est paru en 1936).

OVIDE, Les Mtamorphoses, Chant III/388-425, Paris, GF Flammarion, 1966.

SCHEINFEIGEL Maxime, Jean Rouch, site en ligne des ditions du CNRS, [http://books.openedition.org/editionscnrs/395?lang=fr], consult le 25 mai 2014.

Interviews:

PAUWELS ric, IMBERT Henri-Franois, Le cinma la premire personne : Sur la plage de Belfast,interview ralise pour le dvd lycens au cinma, collection les sens de l'art , dit par lAcrira,l'Universit Lumire-Lyon 2, 2002.

PAUWELS ric, GESTENKORN Jacques, Lettre dun cinaste sa fille, interview ralise pour le dvdlycens au cinma, collection les sens de l'art , dit par lAcrira, l'Universit Lumire-Lyon 2, 2002.

Filmographie:

PAUWELS ric, Voyage iconographique: le martyre de Saint-Sbastien, 1989.

PAUWELS ric, Lettre Jean Rouch, 1992.

PAUWELS ric, les Films rvs, 2010.

ROUCH Jean, Hommage Marcel Mauss: Taro Okamoto, 1977.

Notes

1 Charles Baudelaire, La Voix, Les fleurs du mal, Paris, Librairie Gnrale Franaise, LeLivre de Poche, 1972, p. 249.2 Voix dric Pauwels, les Films rvs.3 Marcel Mauss est le fondateur de lethnographie comme la voix dric Pauwels laffirme plus loindans le court-mtrage. Il a en effet crit une thorie clbre consacre aux techniques du corps, paruen 1936 dans le Journal de Psychologie, rdite dans le recueil posthume Sociologie et anthropologie(1950). Dans le film dric Pauwels, Jean Rouch voque partiellement cette thorie en parlant de lamarche que Marcel Mauss a tudie aprs avoir t hospitalis aux Etats-Unis pendant la premireguerre mondiale. lhpital, ne sachant pas o il se trouvait, il a compris quil tait en Amrique en serappelant quil avait vu marcher les femmes de cette manire dans les films hollywoodiens. On peut ainsireconnatre dans la faon de marcher certaines appartenances culturelles des individus. Il a notammenttudi la faon de marcher des femmes Maori. Marcel Griaule est aussi un ethnologue important quinest pas cit dans le film. Il a suivi lenseignement de Marcel Mauss, a notamment initi lethnologiede terrain et affirm la ncessit de filmer pour garder une trace. Il a initi les recherches sur les Dogonsque poursuivront Germaine Dieterlen et Jean Rouch. Ce dernier a t son lve.4 Ce film consiste en une conversation dans latelier avec Taro Okamoto. Il est question de luvre delartiste japonais et du fait quil a t llve de Marcel Mauss en 1938.5 Paroles prononces par Jean Rouch dans Lettre Jean Rouch.6 Voix dric Pauwels, les Films rvs, op. cit.7 Voix dric Pauwels, les Films rvs, ibid.8 Cf. site les ditions du CNRS en ligne sur [http://books.openedition.org/editionscnrs/395?lang=fr],consult le 25 mai 2014.9 Jean-Paul COLLEYN, Avant-propos : cls pour Jean Rouch , Jean Rouch cinma et anthropologie,collectif COLLEYN Jean-Paul (dir.), Paris, Cahiers du cinma, INA, 2009, p. 21.

10 En 1953, Jean Rouch, Enrico Fulchignoni, Marcel Griaule, Andr Leroi-Gourhan, HenryLanglois, Claude Lvi-Strauss et Luc de Heusch, crent le Comit du Film Ethnographique.En 1969, Enrico Fulchignoni, Jean Rouch et Henri Langlois uvrent pour la cration dundoctorat de cinma lUniversit de Paris, Sorbonne et de Paris X Nanterre. En 1970, EnricoFulchignoni, Jean Rouch, Georges Henri Rivire crent Venezia a Genti, une manifestationinternationale consacre au documentaire ethnographique et la communication sociale.11 Cf. propos dric Pauwels recueillis par Jacqueline Aubenas, Filmer la danse, AubenasJacqueline (dir.), Bruxelles, Luc Pire, 2006, p. 239.12 Cest ric Pauwels qui nous a expliqu ce choix quand nous lavons rencontr.13 A cette poque ric Pauwels est toujours seul derrire la camra.



14 A travers notamment la lecture de textes littraires.15 Texte lu par la voix dric Pauwels la fin du film Voyage iconographique: le martyre de Saint-Sbastien (1989).16 Serge Daney, LOrgue et laspirateur, Cahiers du cinma N279-280, aout-septembre 1977, pp.19-27.17 Serge Daney, ibid.18 Serge Daney, op. cit.19 Serge Daney, op. cit.20 Pascal Bonitzer, Les silences de la voix, Cahiers du cinma, N256, fvrier-mars 1975, pp. 22-33.21 Michel Chion, la Voix au cinma, Paris, Cahiers du cinma, 1982, 1993 (rd.), p 192.22 Michel Chion, ibid., p. 32.23 Michel Chion, ibid., p. 38.24 Paroles prononces par ric Pauwels dans Lettre Jean Rouch.25 Gilles Deleuze, Cinma 2, lImage-temps, Paris, Les ditions de minuit, 1985, p. 360.26 Cf. Gilles Deleuze, ibid., p. 197-199.27 Interview dric Pauwels ralise pour le dvd lycens au cinma, collection les sens de l'art , ditpar lAcrira, l'Universit Lumire-Lyon 2, 2002. Le cinma la premire personne : Sur la plage deBelfast, Henri-Franois Imbert / Lettre dun cinaste sa fille, ric Pauwels, auteur : Jacques Gestenkorn.28 Voix dric Pauwels, les Films rvs, op. cit.29 Cette expression grossissement du sonore est utilise par Daniel Deshays lorsquil voque laprcision des sons dans le cinma de Jacques Tati dans son ouvrage Pour une criture du son, aux ditionsKlincksieck, Paris, 2006, p.184.30 Dans la posie baroque, leau est llment privilgi car il signifie les choses changeantes,insaisissables. Leau est le symbole du mouvement, du temps qui passe. Ce thme est particulirementdvelopp par Chassignet dans Mpris de la vie et consolation contre la mort, un recueil de pomes paruen 1594 et par Marbeuf dans Recueil de vers paru en 1628.31 les Films rvs, op. cit.32 Narcisse a rejet les avances dEcho. Les soucis qui hantent ses veilles rongent son corps pitoyable.La maigreur plisse sa peau, toute lessence mme de son corps se dissipe dans les airs. Il ne lui reste quela voix et les os. La voix est intacte. Les os, dit-on, ont pris lapparence de la pierre. Aussi se cache-t-elle dans les forts et ne la voit-on dans aucune montagne. Mais elle est entendue de tous; cest le sonqui est encore vivant en elle , Ovide, Les Mtamorphoses, Chant III/388-425, Paris, GF Flammarion,1966, p. 100). La desse Rhamnonte jette un sort Narcisse afin quil ne puisse jamais possder lobjetde son amour. Il finit par dprir, car amoureux de sa propre image, il comprend quil ne pourra jamaisla possder. Echo, jusqu son dernier mot, ne cesse de rpter ses paroles. Ainsi ce mythe tmoigne dela ncessit de souvrir aux autres, tout comme il atteste de la survivance de la voix.

Pour citer cet article

Rfrence lectronique

Fabienne Bonino, Les variations de la voix dans le cinma dric Pauwels : entre hritage etcration., Entrelacs [En ligne], 11|2014, mis en ligne le 14 janvier 2015, consult le 21 fvrier2015. URL: http://entrelacs.revues.org/1457

propos de lauteur

Fabienne BoninoActuellement Prag lIUT dArles aprs avoir travaill pendant sept ans lUniversit StendhalGrenoble III, elle enseigne le cinma. Elle est membre de lquipe de recherche TRAVERSES 19-21EA3748 composante E.CRI.RE, centre CINESTHEA et docteur en cinma aprs la soutenance dunethse L'art dans le cinma de Belgique: vers l'image palimpseste, sous la direction de Jean-Luc Lioult lUniversit AMU. Elle a publi plusieurs articlesparmi lesquels La singularit del'approche de l'acte de cration dans l'uvre de Luc de Heusch paru dans Filmer l'acte de cration(Rennes, PUR, 2009), Stephen Dwoskin, de la personnalisation de la camra lrotisme haptique:le gros plan comme rvlation dun subjectif drangeant, Un cinma du subjectif, Grard Leblanc(dir.), Cahiers Louis Lumire, n 8, juillet 2011, La camra haptique de Philippe Grandrieux:le surgissement dun autre monde neuvime numro dEntrelacs, ESAV, Universit du Mirail,




Toulouse 2, septembre 2013 et Nouvelles modalits du journal film dans les images numriquesdAlain Cavalier Agns Varda, Images numriques? Caroline Renard (dir.), Universit Aix-Marseille, (PUP), mars 2014.

Droits dauteur

Tous droits rservs

Rsums

Comment la voix au cinma peut-elle conduire reconsidrer notre rapport aux images ?Il est difficile davoir recours un commentaire dans le cinma documentaire, car la voixpeut devenir imposante et directive. ric Pauwels parvient pourtant proposer un usage raredune voix personnelle. Digne hritier de Jean Rouch, il assume la richesse de la transmissiontout en proposant un univers singulier et potique. La prsence physique du ralisateur restefragmentaire ce qui renforce la magie de la voix, il devient demi acousmtre, selon leconcept pens par Michel Chion. ric Pauwels joue dun rapport de concordance entre voixet images comme de la discordance. Il explore un rapport dissonant et potique et invente unevoix rsonance. Son cinma souvre alors sur laltrit et les voix y deviennent plurielles.

Variations of the voice in Eric Pauwels cinema : between legacy andcreation.How can the voice in cinema lead us to reconsider our relationship to pictures ? It seemsarduous to use commentary in documentary cinema. A voice can appear commanding andauthoritative. However, ric Pauwels manages to offer an original use of the personal voice.Following in the footsteps of Jean Rouch, he accepts the rich possibilities of transmission,and offers at the same time a singular and poetic universe. The directors physical presence isonly fragmentary, which reinforces the magic of the voice. He becomes a demi-acousmtre, according to Michel Chions notion. ric Pauwels plays with the correspondence betweenvoice and images, as well as their discrepancies. It is then an exploration of a clashing andpoetic relation, an invention of a resonating voice. His work becomes shared, open to alterity.Voices become plural.

Entres dindex

Index de mots-cls :Hritage, cration, voix personnelle, autoportrait, rsonance, voixplurielles, cinma partag, Legacy, creation, personal voice, self-portrait, resonance,plural voices, shared cinemaIndex by keyword :Hritage, cration, voix personnelle, autoportrait, rsonance, voixplurielles, cinma partag, Legacy, creation, personal voice, self-portrait, resonance,plural voices, shared cinemaSchlagwortindex :Hritage, cration, voix personnelle, autoportrait, rsonance, voixplurielles, cinma partag, Legacy, creation, personal voice, self-portrait, resonance,plural voices, shared cinemaIndice de palabras clave :Hritage, cration, voix personnelle, autoportrait, rsonance,voix plurielles, cinma partag, Legacy, creation, personal voice, self-portrait,resonance, plural voices, shared cinema

Documents

Entrelacs 1457 11 Les Variations de La Voix Dans Le Cinema d Eric Pauwels Entre Heritage Et Creation