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Exercices harmonie jazz
1-Compléter ce tableau de progressions II/V/I majeures et mineures
(en majeur) II-7…
(en mineur) II± (= -7b5) …
…V7…
…V7 b9…
…I²
…I-7
C-7 Bb²
F#-7
Ab-7
Db²
F#±
B-7
F7
b9
2-Analyse de grille (a).
Identifier tous les enchainements II/V/I maj ou min, les II-7/V7, I/VI/II/V (« turnaround »), indiquer
la tonalité principale et les emprunts (brèves modulations successives)
Blues for Alice (Charlie Parker)
tonalité principale :…………………………
IF7 IE± A7b9 ID-7 G7 IC-7 F7 I
degrés :……………………………………………………………………………………………………………
IBb² IBb-7 Eb7 IA-7 D7 IAb-7 Db7 I
degrés :……………………………………………………………………………………………………………
IG-7 IC7 IF² D7 IG-7 C7 II
degrés :……………………………………………………………………………………………………………
p.1
3-Analyse de grilles (b).
Dans chaque seconde grille, identifier la tonalité principale, les modulations ou emprunts et indiquer
tous les degrés correspondant à chaque accords en chiffres romains :
Autumn leaves (Joseph Kosma)
(information : 1 dièse à la clé)
A-7 D7 G² C²
F#± B7 E-7
A-7 D7 G² C²
F#± B7 E-7
F#± B7 E-7
A-7 D7 G² C²
F#± B7 E-7 / A7 D-7 / G7
C² F#± / B7 E-7
tonalité principale :…………………………
p.2
Même exercice que précédemment:
All the things you are (Jerome kern)
(information : 4 bémols à la clé)
F-7 Bb-7 Eb7 Ab² Db² G7 C²
C-7 F-7 Bb7 Eb² Ab² A± / D7b9 G² E7#9
A-7 D7 G² C² F#± B7b9 E² C7
F-7 Bb-7 Eb7 Ab² Db² Db-7 / Gb7 C-7 B°7
Bb-7 Eb7 Ab² G± / C7b9
tonalité principale :…………………………
4-Compléter le tableau suivant (Le premier exemple est déjà réalisé).
Accord de 7e de
dominante (a)
Qui se résout
sur
Triton
7e/3
ce issu de (a)
3ce/7
e issu de (b)
accord de 7e de
dominante
« substitution
tritonique » (b)
Qui se résout
sur
C7 F² Bb E F#7 B²
Db7 Gb7 F C²
D7 C F# Ab7
Ab² Db G
E7
A
p.3
5-Définir le type de résolution harmonique de chaque accord de 7e de dominante (V7). La résolution
peut être :
-Réelle et directe (= lorsque la V7 s’enchaine à l’accord diatonique situé une 5te juste au dessous),
-Réelle et indirecte (= lorsque l’accord cible est un accord de 7e de dominante précédé d’un II-7),
-Substituée et directe (= lorsque la subV7 s’enchaine directement à l’accord cible),
-Substituée et indirecte (= lorsque qu’en partant de la subV7, l’accord cible est un accord de 7e de
dominante précédé d’un II-7).
Signaler les accords par leur chiffre romain et indiquer par des crochets les enchainements « II-7 /
V7 ».
tonalité : G MAJ IG² IEb7 Ia-7 Id7 I
degrés :……………………………………………………………………………………………………
IB-7 If-7 Bb7 IA7 IA-7 D7 I
degrés :……………………………………………………………………………………………………………
6-Entourer les accords de 7e de « dominantes secondaires », c-à-d les accords de 7
e de dominante
autres que la dominante de la tonalité principale (= « V7 de X »). Signaler également tous les
enchainements « V7 / I ».
IC² IA7 ID-7 IB7 I
IE-7 IC7 IF²7 ID7 I
IG7 IE7 IA-7 I D-7 G7 IC² II
7-Identifier l’emplacement des modulations. Labelliser tous les accords par leurs degrés en chiffre
romain.
IC² A-7 ID-7 G7 IC² A-7 ID-7 G7 I
degrés :…………………………………………………………………………………………………
IC² Eb7 IAb² B7 IE² G7 IC² II degrés :…………………………………………………………………………………………………
P.4
