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INITIATION à L'HARMONIE JAZZpar Pascal Pistone
Introduction
LES ACCORDS PARFAITS
la quinte justeA chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche, 5 notes au-dessus (ex : pour do, compter do-ré-mi-fa-sol). De même, à chaque touche noire du piano correspond une autre touche noire. Deux exceptions : le si (ou do b) et le sib (ou la#).
la tierce majeure = 2 tons (ne surtout pas compter en demi-tons)
la tierce mineure = 1 ton 1/2
1
l'accord parfait majeur
l'accord parfait mineur
EXERCICESexercice n° 1: Former des accords parfaits majeurs à l'état fondamental, à partir des notes suivantes :ré - fa - sol b - si - mi - sol - la - si b - mi b - la b - fa #
exercice n° 2: Former des accords parfaits mineurs à l'état fondamental, à partir des notes suivantes :ré - fa - fa # - si - mi - sol - la - do # - sol # - ré #
2
CORRIGÉS
exercice n° 1
exercice n° 2
LA GAMME MAJEURE
Chaque note de la gamme correspond à un degré (écrit en chiffre romain). Le Ier degré s'appelle la tonique. Le Ve degré se nomme la dominante. Ce sont les degrés les plus importants de la gamme.En do majeur, les degrés correspondent aux notes suivantes :
On peut constituer des accords parfaits sur chacun des degrés de la gamme. Ces accords seront tantôt majeurs ou mineurs.
-Le VIIe degré ne permet pas de constituer un accord parfait, car la quinte de cet accord (si-fa) n'est pas juste. Si-fa# est une quinte juste, alors que si-fa est plus basse d'un 1/2 ton (c'est une quinte diminuée). EXERCICEA partir de chacune des notes suivantes, do - ré - mi - fa - sol - la - si b,former un accord parfait majeur à l'état fondamental, puis enchaîner d'autres positions du même accord, comme dans l'exemple ci-dessous (les doigtés correspondent à la main droite).
3
LA GAMME MINEURE
En la mineur, les degrés correspondent aux notes suivantes :
EXERCICEA partir de chacune des notes suivantes, do - ré - mi - fa - sol - la – si, former un accord parfait mineur à l'état fondamental, puis enchaîner d'autres positions du même accord, comme dans l'exemple ci-dessous.
LA NOTATION AMÉRICAINE
Les lettres (toujours en majuscule) correspondent à l'accord parfait majeur :C = accord de do majeur D = accord de ré majeur E = accord de mi majeur F = accord de fa majeurG = accord de sol majeurA = accord de la majeurB = accord de si majeur Les dièses et les bémols altèrent la note :F# = accord de fa# majeurBb = accord de sib majeur L'accord parfait mineur peut s'écrire de plusieurs façons :ex : accord de do mineur = C - = C m = C min
4
LES ACCORDS DE SEPTIÈME l'accord de septième majeure
ex : C Maj7 = CIl est constitué de l'accord parfait majeur auquel on ajoute une septième majeure.
l'accord de septième mineure
ex : C -7 = C m7 = C min7Il est constitué de l'accord parfait mineur auquel on ajoute une septième mineure.
l'accord de septième de dominante
ex : C 7Il est constitué de l'accord parfait majeur auquel on ajoute une septième mineure.
EXERCICES
exercice n° 1: Former des accords de septième majeure à partir des notes suivantes :do - ré - mi b - mi - fa - sol - la - si b
exercice n° 2: Former des accords de septième mineure à partir des notes suivantes :do - ré - mi - fa - sol - la – si
exercice n° 3: Former des accords de septième de dominante à partir des notes suivantes :do - ré - mi b - mi - fa - sol - la - si b
5
CORRIGÉS
exercice n° 1
exercice n° 2
exercice n° 3
6
& ww wwl'intervalle
ascendant MI-DO= 6te mineure
l'intervalledescendant MI_DO
= 3ce majeure
Le renversement d'un intervalle est l'intervalle compris entre deux notes en sens inverse (par exemple en descendant au lieu de monter).Le renversement d'un intervalle majeur est toujours un intervalle mineur (et vice versa). Le renversement d'un intervalle juste est toujours un intervalle juste.
ww wwl'intervalle
ascendant RE-DO= 7e mineure
l'intervalledescendant RE-DO
= 2nde majeure
& ww wwLe renversement est donc l'intervalle complémentaire nécessaire pour former une octave (le total est toujours égal à 9).
La seconde (2nde), la tierce (3ce), la sixte (6te) et la septième (7e) peuvent être : - diminuées - mineures - majeures -augmentées
L'unisson, la quarte (4te), la quinte (5te) et l'octave (8ve) peuvent être : - diminuées - justes -augmentées
5te juste + 4te juste = 8ve juste
wwb wwb3ce mineure + 6te majeure = 8ve juste
1
LES INTERVALLES
& wwb ww∫b ww# ww##La 2nde mineure (renversement de la 7e majeure)Compter un demi-ton, mais toujours une note au-dessus.
w w#Même s'il est également composé
d'un demi-ton, cet intervalleentre 2 notes de même nom,n'est pas une 2nde mineure,mais un unisson augmenté
& wb wb wb wb w w w w# w# w# w# w‹La 2nde majeure (renversement de la 7e mineure)Compter un ton, mais toujours une note au-dessus. Il faut, pour cela, bien maîtriser au piano les deux gammes par ton (penser impérativement la position des notes sur le piano).
& wb wb wb w w w w w# w# w# w‹
& w w wbLa 3ce mineure (renversement de la 6te majeure)Compter une 2nde majeure (1 ton) + une 2nde mineure (1 demi-ton).
2ndemajeure
2ndemineure
ww# wwbb ww#bMême s'il est également composé
d'un ton et demi, cet intervalleentre 2 notes conjointes,
n'est pas une 3ce mineure,mais une 2nde augmentée
& w w wLa 3ce majeure (renversement de la 6te mineure)Compter une 2nde majeure (1 ton) + une 2nde majeure (1 ton).
2ndemajeure
2ndemajeure
wwb ww## ww#
2
& ww ww ww ww ww ww ww#
La 5te juste (renversement de la 4te juste)A une note bémol correspond une autre note bémol, à une note bécarre correspond une autre note bécarre, à une note dièse correspond une autre note dièse, toujours5 notes au-dessus. Donc, à chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche; à chaque touche noire correspond une autre touche noire.2 exceptions : à partir de SI b et de SI.
toucheblanche+ touche
noire
& ww## ww## ww## ww## ww## ww## ww‹#toucheblanche+ touche
noire
attention
il s'agitbien de
2 touchesblanches
& wwbb wwbb wwbb wwbb wwbb wwbb wwbtoucheblanche+ touche
noiretoucheblanche+ touche
noire
& ww ww ww wwb ww ww wwn
La 4te juste (renversement de la 5te juste)Donc, même principe que pour la 5te juste. A chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche; à chaque touche noire correspond une autre touche noire. Les deux exceptions concerneront évidemment les 2 notes à la 5te juste de SI b et SI : FA et FA#.
toucheblanche+ touche
noire
& ww## ww## ww## ww# ww## ww## ww##toucheblanche+ touche
noire
toucheblanche+ touche
noire
& wwbb wwbb wwbb ww∫b wwbb wwbb wwbbtoucheblanche+ touche
noire
attention
il s'agitbien de
2 touchesblanches
3
& w w wb
La 5te diminuée (renversement de la 4te augmentée)On appelle également ces 2 intervalles : des tritons (car il sont composés de 3 tons).Le triton divise l'octave en 2 parties égales : le renversement du tritonest donc lui-même.2 solutions possibles pour déterminer cet intervalle :
5te juste puison retrancheun demi-ton
w w w w#1 ton 1 ton 1 ton
attention :DO-FA# = 4te augmentéeDO-SOL b = 5te diminuée
& ww# ww#La 6te mineure (renversement de la 3ce majeure)Elle se situe une 2nde mineure au-dessus de la 5te juste.Donc, 2 solutions possibles pour la trouver :
l'intervalledescendant
FA#-RE= 3ce majeure
donc, l'intervalleascendantFA#-RE
= 6te mineure
w# w# w5te juste 2nde
mineure
& ww## ww##La 6te majeure (renversement de la 3ce mineure)Elle se situe une 2nde majeure au-dessus de la 5te juste.Donc, 2 solutions possibles pour la trouver :
l'intervalledescendantFA#-RE#
= 3ce mineure
donc, l'intervalleascendantFA#-RE#
= 6te majeure
w# w# w#5te juste 2nde
majeure
& ww wwLa 7e mineure(renversement de la 2nde majeure)
l'intervalledescendant
RE-DO= 2nde majeure
donc, l'intervalleascendantRE-DO
= 7e mineure
ww# ww#La 7e majeure(renversement de la 2nde mineure)
l'intervalledescendantRE-DO#
= 2nde mineure
donc, l'intervalleascendantRE-DO#
= 7e majeure
& wwb wwbLa 7e diminuée (renversement de la 2nde augmentée)Elle se situe un demi-ton en-dessous de la 7e mineureDonc, 2 solutions possibles pour la trouver :
l'intervalledescendantRE-DO b
= 2nde augmentée
donc, l'intervalleascendantRE-DO b
= 7e diminuée
w w wb7e mineure puis
on retrancheun demi-ton
4
&
w w w w w w w wdo M pas d'altération
1 2 3 1 2 3 4 5
wb wb w wb wb wb w wbré b M 5 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol)= do # M 7 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la-mi-si)
5 touches noires + 2 touches blanches2 3 1 2 3 4 1 2
& w w w# w w w w# wré M 2 dièses à la clé (fa-do)
1 2 3 1 2 3 4 5
wb w w wb wb w w wbmi b M 3 bémols à la clé (si-mi-la)2 1 2 3 4 1 2 3
& w w# w# w w w# w# wmi M 4 dièses à la clé (fa-do-sol-ré)
1 2 3 1 2 3 4 5
w w w wb w w w wfa M 1 bémol à la clé (si)
1 2 3 4 1 2 3 4
& wb wb wb wb wb wb w wbsol b M 6 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol-do)= fa # M 6 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la-mi)
5 touches noires + 2 touches blanches2 3 4 1 2 3 1 2
w w w w w w w# wsol M 1 dièse à la clé (fa)1 2 3 1 2 3 4 5
& wb wb w wb wb w w wbla b M 4 bémols à la clé (si-mi-la-ré)
2 3 1 2 3 4 1 2
w w w# w w w# w# wla M 3 dièses à la clé (fa-do-sol)1 2 3 1 2 3 4 5
& wb w w wb w w w wbsi b M 2 bémols à la clé (si-mi)
2 1 2 3 1 2 3 4
w w# w# w w# w# w# wsi M 5 dièses à la clé (fa-do-sol-ré-la)= do b M 7 bémols à la clé (si-mi-la-ré-sol-do-fa)
5 touches noires + 2 touches blanches
1 2 3 1 2 3 4 5
LES GAMMES MAJEURES
(les doigtés correspondent à la main droite)
& www wwww wwwwwwwwwww# wwwwwww
#C C∆
& wwww wwww wwwwwC2 C6
& wwwb wwwwbb wwwwwbbwwwwwwbb
wwwwwwwbb
6C2
Cm Cm7Cm9 Cm11 Cm13
& wwwwb wwwwb wwwwwbCm2 Cm6
Le chiffrage des accords
L'accord majeur
L'accord mineur
Sur les degrés I - IV - V des gammes majeureset les degrés V - VI des gammes mineures
Sur les degrés II - III - VI des gammes majeureset les degrés I - IV des gammes mineures
ou C Maj7
13 signifie 13e majeure (redoublement de la 6te majeure et renversement de la 3ce mineure)11 signifie 11e juste (redoublement de la 4te juste)9 signifie 9e majeure (redoublement de la 2nde majeure)∆ ou Maj 7 signifie 7e majeure (renversement de la 2nde mineure)7 signifie 7e mineure (renversement de la 2nde majeure)6 signifie 6te majeure (un ton au-dessus de la 5te juste)5 signifie 5te juste3 signifie 3ce (mais on ne l'écrit pratiquement jamais)2 signifie 2nde majeure
Pour résumer, à part la 4te, la 5te et la 11e qui sont justes, les autres chiffrages (2, 6, 9 et 13) désignent des intervalles majeurs, à l'exception du 7 qui désigne une 7e mineure.
Si l'on souhaite abaisser un intervalle d'un demi-ton, on ajoutera b devant le chiffre correspondant.Si l'on souhaite augmenter un intervalle d'un demi-ton, on ajoutera # devant le chiffre correspondant.
on ajoute une7e majeure
on ajoute une9e majeure
On pourrait ajouter une 11e justemais celle-ci ne sonne pas très bien;on va lui préférer une 11e augmentée
on ajouter une13e majeure
Ces 7 notes formentun mode de DO lydien(= notes de la gamme
de DO majeur avec #IV)
Comme la 9e (RÉ) est jouéeà distance de 2nde, on préfère écrire 2
Comme la 13e (LA) est jouéeà distance de 6te, on préfère écrire 6
ou C - ou C min
6Cm2
on ajoute une7e mineure
on ajoute une9e majeure
on ajoute une11e juste
on ajouter une13e majeure
Ces 7 notes formentun mode de DO dorien(= notes de la gamme
de SI b majeur)
Bm7= ------- C9
C∆
#11C∆
13C∆
Bb∆= ------- Cm
1
ou C add 9 ou C add 13
Ces 5 notes formentun mode pentatonique
& wwwwb wwwwwbwwwwwwb
wwwwwwwbC7 C9 C11 C13
& wwwwwwwbbwwwwwwwbb# wwwwwww
#b
& wwwwbbb wwwwwbbbbwwwwwwbbbb
wwwwwwwbbbbb
CØ
& wwww∫bb wwwwwb∫bb wwww∫bbwwwwnbC o
accord de Cavec 7e mineure
on ajoute une9e majeure
on ajoute une11e juste
on ajoute une13e majeure
L'accord de dominante
Ces 7 notes forment un modede DO mixolydien (= notes de la gamme
de DO majeur avec bVII)= notes de la gamme de FA majeur
car C7 est la dominante de F
Altération de l'accord de dominante
L'accord demi-diminué
L'accord diminué
13 b9C 7
A= ------- C7
C7 alt b13= #9 C 7
Ab= ------- C7
13 #11C 7
D= ------- C7
mode deDO diminué inversé mode de DO altéré
gamme acoustique(mode de Bartok)
3ce mineure, 5te diminuéeet 7e mineure
b9Cø
on ajoute une9e mineure
11 b9Cø
on ajoute une11e juste
b13 b9Cø
Bbm7= ------- Cø
on ajoute une13e mineure
Sur le degré II des gammes mineures
Sur le degré V des gammes majeures et mineures
3ce mineure, 5te diminuéeet 7e diminuée
b9 7Ab
Sur le degré VII des gammes mineures
L'accord de Co est issu de l'accordAb 7b9 (lui même correspondant
au degré V de la gamme de RÉ b mineur)auquel on a supprimé la note fondamentale la b
Ces 7 notes forment un modede DO locrien (notes de lagamme de RÉ b majeur)
b13 Maj7C°
B°= ------- C°
on ajoute une 7e majeure, une 9e majeure,une 11e juste et une 13e mineure
Ces 8 notes forment le modede DO diminué
Bb∆= ------- C
2
& wwwwb add 11
Cm
"add 11" signifie ici qu'il fautjouer la 11e, sans pour autant
jouer la 7e et la 9e
Chiffrages complémentaires
wwwwb7
Csus
wwwC pur
"sus" concerne généralementun retard de la 3ce (jouer
une 4te juste à la place de la 3ce).Cet accord remplace très bien
l'accord de dominante
"pur"signifie qu'il faut jouerexactement l'accord indiqué,
sans l'enrichir
& wwwb 7
C omit 3 C7/E
"omit 3" signifie iciqu'il ne faut pas jouer la 3ce
wwwwble trait horizontal sépare
2 accords superposés
wwwwwwbbb Bbm------- Cm
le trait oblique séparel'accord (C7)
de la note de basse (E)
3
& w w wb wb wb w w w w# w w# wF∆ A o Gb∆ Bb-7 Db7 CØ E-7 B∆ A# o EØ G# o D∆
& w w# w wb w w wb w w# w w wG-7 D# o B7 Eb∆ BØ G o Bb7 G∆ F#-7 E7 DØ F7
& wb w# wn w w# w w# wb w w wb wBbØ F#7 F-7 D o D7 B-7 G#Ø Ab7 B o AØ Eb7 D7
Exercice de chiffrage
Complétez les accords à 4 sons ci-dessous
& ww ww ww wwb ww ww wwn ww## ww## ww# ww## ww## wwbb wwbb wwbb wwbb wwbb ?
? ..
w w w wb wb wb wbwb w w w w
& ?
? .. w w w wb wb wb wb wb w w w w5 2 1 1 4 1 4 2 1 4 1 2
? .. w w w wb wb wb wb wb w w w w4 1 5 2 1 4 1 2 5 1 4 1
LES ENCHAINEMENTS PAR QUARTES ASCENDANTES
Octavier certaines notes à l'octace basse afin de conserver un registre grave.
Par exemple :
Ou bien encore :
les doigtés ne sont pas obligatoires
Jouer uniquement à la main gauche.
A chaque touche blanche du piano correspond une autre touche blanche, 4 notes au-dessus (ex : pour do, compter do-ré-mi-fa). De même, à chaque touche noire du piano correspond une autre touche noire. Deux exceptions : le fa et le fa# (ou solb).
&?
Pn
wwww# œ œ œ# œune 3ce majeureau-dessus de la note de basse
w w
G∆
&?
Pn
wwww# œ œ œ œ# œ œ œ#
w
G∆
&?
Pn
wwww#wwww wwww
wwwwwwwwb wwwwbb
w w w wb wb wb
G∆ C∆ F∆ Bb∆ Eb∆ Ab∆
&?
..
..
Pn
wwwwbbwwwwbbb wwww####
wwww### wwww##wwww##
wb wb w w w w
Db∆ Gb∆ B∆ E∆ A∆ D∆
L'ACCORD MAJEUR
Le mode à jouer sur cet accord est : sol lydien.Il correspond aux notes de la gamme de sol M avec une altération du 4e degré (do #).
Mais on peut jouer aussi le mode de sol ionien (notes de sol M).
la main droite correspond à un accord de Bm7
&?
Pn
wwwwwwww
w w
G∆ G∆
&?
..
..
Pn
œœœœœ œ
œœœœ
C∆
œœœœœ œ
œœœœ
F∆
œbœœœœ œ
œœœœ
Bb∆
œbœœœœb œb
œœœœ
Eb∆
œbœœœœbb œb
œœœœ
Ab∆
œbœœœœbbb œb
œœœœ
Db∆
&?
..
..
Pn
œbœœœœbbbb œb
œœœœ
Gb∆
œnœœœœ#### œ#
œœœœ
B∆
œnœœœœ### œ
œœœœ
E∆
œnœœœœ## œ
œœœœ
A∆
œnœœœœ# œ
œœœœ
D∆
œœœœœ œ
œœœœ
G∆
RAGTIME SUR LES ACCORDS MAJEURS
la 13e (mi)remplace la 7e (fa #)
position A position B
pos. A pos. A pos. A pos. A
pos. A pos. A pos. A
pos. B
pos. B pos. B pos. B
pos. B
do lydien(ou do ionien)
fa lydien(ou fa ionien) si b lydien
(ou si b ionien)mib lydien
(ou mi b ionien)la b lydien
(ou la b ionien)ré b lydien
(ou ré b ionien)
sol b lydien(ou sol b ionien) si lydien
(ou si ionien)mi lydien
(ou mi ionien)la lydien
(ou la ionien)ré lydien
(ou ré ionien)sol lydien
(ou sol ionien)
&?
Pn
wwwwb œb œ œ œ
w w
Gm9
&?
Pn
wwwwb œ œ œb œ œ œ œ
une 3ce mineureau-dessus de la note de basse
ici, la main droite correspond à un accord de B b Maj7
w
Gm9
&?
Pn
wwww# wwwwwwww wwwwb
wwwwbb wwwwbbw w w w w w
Em9 Am9 Dm9 Gm9 Cm9 Fm9
&?
..
..
Pn
wwwwbbwwwwbbb wwww###
wwww##wwww## wwww##
wb wb w# w# w# w
Bbm9 Ebm9 G#m9 C#m9 F#m9 Bm9
L'ACCORD MINEUR
Le mode à jouer sur cet accord est : sol dorien.Il correspond aux notes de la gamme de fa M (= 1 ton en-dessous du sol).
9753
&?
Pn
wwwwbwwwwb
w w
G-7 G-7
&?
..
..
Pn
œœœœœbb œ
œœœœ
C-7
œœœœœbbœœœœœ
F-7
œb œœœœbb œœœœœ
Bb-7
œbœœœœbbb œb
œœœœ
Eb-7
œbœœœœbbbbœbœœœœ
Ab-7
œ#œœœœ## œ#
œœœœ
C#-7
&?
..
..
Pn
œ#œœœœ##œ#œœœœ
F#-7
œ œœœœ## œ#œœœœ
B-7
œœœœœ# œ
œœœœ
E-7
œœœœœœœœœœ
A-7
œœœœœ œ
œœœœ
D-7
œœœœœbœœœœœ
G-7
RAGTIME SUR LES ACCORDS MINEURS
position A position B
pos. A pos. B pos. A pos. A
pos. A pos. A
pos. B pos. B
pos. B pos. B pos. B pos. B
do dorien(notes de si b M)
fa dorien(notes de mi b M)
si bdorien(notes de la b M)
mi bdorien(notes de ré b M)
la b dorien(notes de sol b M) do # dorien
(notes de si M)
fa # dorien(notes de mi M)
si dorien(notes de la M)
mi dorien(notes de ré M)
la dorien(notes de sol M)
ré dorien(notes de do M)
sol dorien(notes de fa M)
&?
Pn
wwwwwwwwww œ œ œ œ13
397
w w w
G7 G7
&?
Pn
wwww œ œ œ œ œ œ œ
w
G7
&?
..
..
Pn
wwww## wwww#wwww
wwwwb wwwwbwwwwb
w w w w w wb
A7 D7 G7 C7 F7 Bb7
&?
..
..
Pn
wwwwbwwwwbb wwwwbbb
wwwwbbbb wwww###wwww###
wb wb wb wb w w
Eb7 Ab7 Db7 Gb7 B7 E7
L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOMINANTE
une 7e mineureau-dessus de la note de basse
Le mode à jouer sur cet accord est : sol mixolydien.Il correspond aux notes de la gamme de do M (une 4te au-dessus du sol),dont G7 est l’accord de dominante.
3ce majeure 2nde majeure quarte juste
7e majeure
Nous nommerons cette supeposition d’intervalles, dans l’accordde 4 notes de la main droite, "324" (car composée d’une 3ce + 2nde + 4te).
&?
..
..
Pn
‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœ ‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœjœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰
G7
‰ jœœœœb ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ ‰ jœœœœjœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰
C7
‰ jœœœœb ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ
Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
F7
&?
Pn
‰ jœœœœb ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ ‰ jœœœœjœb ‰ Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰
Bb7‰ jœœœœb ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ
Jœb ‰ Jœb ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
Eb7‰ J
œœœœbb ‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœ ‰ Jœœœœ
jœb ‰ Jœb ‰ jœ ‰ Jœ ‰
Ab7
&?
Pn
‰ jœœœœbbb ‰ jœœœœ ‰jœœœœ ‰
jœœœœ
Jœb ‰ Jœb ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
Db7‰ J
œœœœbbbb ‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœ ‰ Jœœœœ
jœb ‰ Jœb ‰ jœ ‰ Jœ ‰
Gb7‰ J
œœœœ### ‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœ ‰ Jœœœœ
jœ ‰ Jœ# ‰ jœ ‰ Jœ ‰
B7
&?
..
..
Pn
‰ jœœœœ### ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ ‰ jœœœœjœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰
E7
‰ Jœœœœ## ‰ J
œœœœ ‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœjœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰
A7
‰ jœœœœ# ‰ jœœœœ ‰ jœœœœ ‰jœœœœ
jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰jœ ‰
D7
&?
Pn
wwww wwwww w
G7 G7
&?
..
..
Pn
œœœœœb œ
œœœœ
C7
œœœœœbœœœœœ
F7
œb œœœœb œœœœœ
Bb7
œbœœœœb œb
œœœœ
Eb7
œbœœœœbbœbœœœœ
Ab7
œbœœœœbbb œb
œœœœ
Db7
&?
..
..
Pn
œbœœœœbbbbœbœœœœ
Gb7
œ œœœœ### œ#œœœœ
B7
œœœœœ### œ
œœœœ
E7
œœœœœ##œœœœœ
A7
œœœœœ# œ
œœœœ
D7
œœœœœœœœœœ
G7
RAGTIME SUR LES ACCORDS V7
position A"324"
position B"423" (car composé d’une 4te + 2nde + 3ce)
pos. B (423) pos. A (324) pos. B pos. B
pos. B pos. B
pos. Bpos. A
pos. A pos. B pos. A pos. A
do mixolydien(notes de fa M)
fa mixolydien(notes de si b M)
si b mixolydien(notes de mi b M)
mi b mixolydien)(notes de la b M
la b mixolydien(notes de ré b M)
ré b mixolydien(notes de sol b M)
sol b mixolydien(notes de si M)
si mixolydien(notes de mi M)
mi mixolydien(notes de la M)
la mixolydien(notes de ré M)
ré mixolydien(notes de sol M) sol mixolydien
(notes de do M)
&?
Pn
wwww## wwwwn# wwwwn wwwwb wwwwb wwwwbw w w w w wb
A7 D7 G7 C7 F7 Bb7
&?
..
..
Pn
wwwwb wwwwbb wwwwbbb wwwwbbbb wwww### wwww###wb wb wb wb w w
Eb7 Ab7 Db7 Gb7 B7 E7
&?
Pn
wwww## wwww#n wwww wwwwb wwwwb wwwwbw w w w w wb
A7 D7 G7 C7 F7 Bb7
&?
..
..
Pn
wwwwb wwwwbb wwwwbbb wwwwbbbb wwww##n# wwwwn###wb wb wb wb w w
Eb7 Ab7 Db7 Gb7 B7 E7
ENCHAINEMENTS DE SEPTIEMES DE DOMINANTE
position A(324)
position B(423)
position A(324)
position B(423)
&?
Pn
wwww wwww
w wsol mixolydien do lydien
ou do ionien
G7 C∆ wwwwb wwwww wb
F7 Bb∆ wwwwb wwwwbb
wb wb
Eb7 Ab∆
&?
..
..
Pn
wwwwbbb wwwwbbbwb wb
Db7 Gb∆ wwww### wwww###
w w
B7 E∆ wwww## wwww##w w
A7 D∆
&?
Pn
wwww# wwww#
w w
D7 G∆
wwwwb wwwww w
C7 F∆ wwwwb wwwwb
wb wb
Bb7 Eb∆
&?
..
..
Pn
wwwwbb wwwwbbwb wb
Ab7 Db∆ wwww### wwww####w# w
F#7 B∆ wwww### wwww##w w
E7 A∆
ENCHAINEMENT
V7 I∆
pos A(324)
fa mixolydien si b lydienou si b ionien
&?
Pn
wwww wwww
w wsol mixolydien do lydien
ou do ionien
G7 C∆ wwwwb wwwww wb
fa mixolydien si b lydienou si b ionien
F7 Bb∆ wwwwb wwwwbb
wb wb
Eb7 Ab∆
&?
..
..
Pn
wwwwbbb wwwwbbb
wb wb
Db7 Gb∆ wwww### wwww###
w w
B7 E∆
wwww## wwww##w w
A7 D∆
&?
Pn
wwww# wwww#w w
D7 G∆ wwwwb wwwww w
C7 F∆ wwwwb wwwwb
wb wb
Bb7 Eb∆
&?
..
..
Pn
wwwwbb wwwwbb
wb wb
Ab7 Db∆ wwww### wwww####
w# w
F#7 B∆ wwww### wwww##w w
E7 A∆
AUTRE ENCHAINEMENT
V7 I∆
pos B(423)
&?
Pn
wwww wwww wwwww w w
Dm7 G7 C∆ wwwwbb wwwwb wwwww w wb
Cm7 F7 Bb∆ wwwwbb wwwwb wwwwbb
wb wb wb
Bbm7 Eb7 Ab∆
&?
..
..
Pn
wwww### wwww### wwww####w# w# w#
G#m7 C#7 F#∆ wwww## wwww### wwww###
w# w w
F#m7 B7 E∆ wwww# wwww## wwww##w w w
Em7 A7 D∆
&?
Pn
wwww wwww# wwww#
w w w
Am7 D7 G∆
wwwwb wwwwb wwwww w w
Gm7 C7 F∆ wwwwbb wwwwb wwwwb
w wb wb
Fm7 Bb7 Eb∆
&?
..
..
Pn
wwww#### wwww#### wwww####
w# w# w#
D#m7 G#7 C#∆ wwww## wwww### wwww####w# w# w
C#m7 F#7 B∆ wwww## wwww### wwww##w w w
Bm7 E7 A∆
ENCHAINEMENT
IIm7 V7 I∆
pos A(324)
II V I
à la maindroite : F∆
69
53
&?
Pn
wwww wwww wwwwbbw w w
Dm7 G7 Cm7 wwwwbb wwwwb wwwwbbw w wb
Cm7 F7 Bbm7 wwwwbb wwwwb wwwwbbbb
wb wb wb
Bbm7 Eb7 Abm7
&?
..
..
Pn
wwww### wwww### wwww##w# w# w#
G#m7 C#7 F#m7 wwww## wwww### wwww#
w# w w
F#m7 B7 Em7 wwww# wwww## wwwww w w
Em7 A7 Dm7
&?
Pn
wwww wwww# wwwwbw w w
Am7 D7 Gm7
wwwwb wwwwb wwwwbbw w w
Gm7 C7 Fm7 wwwwbb wwwwb wwwwbbb
w wb wb
Fm7 Bb7 Ebm7
&?
..
..
Pn
wwww#### wwww#### wwww##
w# w# w#
D#m7 G#7 C#m7 wwww## wwww### wwww##w# w# w
C#m7 F#7 Bm7 wwww## wwww### wwwww w w
Bm7 E7 Am7
ENCHAINEMENT
IIm7 V7 Im7
pos A(324)
II V I
&?
..
..
Pn
œœœœœbb œ
œœœœ
Cm7
œœœœœbœœœœœ
F7
œb œœœœ œœœœœ
Bb∆
œb œœœœbb œœœœœ
Bbm7
œbœœœœb œb
œœœœ
Eb7
œbœœœœbb œb
œœœœ
Ab∆
&?
Pn
œbœœœœbbbbœbœœœœ
Abm7
œbœœœœbbb œb
œœœœ
Db7
œbœœœœbbbb œb
œœœœ
Gb∆
œ#œœœœ##œ#œœœœ
F#m7
œ œœœœ### œ#œœœœ
B7
œœœœœ### œ
œœœœ
E∆
&?
..
..
Pn
œœœœœ# œ
œœœœ
Em7
œœœœœ##œœœœœ
A7
œœœœœ# œ
œœœœ
D∆
œœœœœ œ
œœœœ
Dm7
œœœœœœœœœœ
G7
œœœœœ œ
œœœœ
C∆
&?
..
..
Pn
œ#œœœœ## œ#
œœœœ
C#m7
œ#œœœœ###œ#œœœœ
F#7
œ œœœœ#### œ#œœœœ
B∆
œ œœœœ## œ#œœœœ
Bm7
œœœœœ### œ
œœœœ
E7
œœœœœ## œ
œœœœ
A∆
&?
Pn
œœœœœœœœœœ
Am7
œœœœœ# œ
œœœœ
D7
œœœœœ œ
œœœœ
G∆
œœœœœbœœœœœ
Gm7
œœœœœb œ
œœœœ
C7
œœœœœ œ
œœœœ
F∆
&?
..
..
Pn
œœœœœbbœœœœœ
Fm7
œb œœœœb œœœœœ
Bb7
œbœœœœb œb
œœœœ
Eb∆
œbœœœœbbb œb
œœœœ
Ebm7
œbœœœœbbœbœœœœ
Ab7
œbœœœœbbb œb
œœœœ
Db∆
RAGTIME SUR IIm7 V7 I∆
pos A
notes de si b M --------------------------------------------------
A B AB B
B B B BB
B B
BB B
B B B BB
BB B
A
A A A A
A A A
A
A A A
JOUER 2 FOIS CHAQUE MESURE
notes de la b M --------------------------------------------------------
notes de sol b M ---------------------------------------------------------- notes de mi M ---------------------------------------------------
notes de ré M ---------------------------------------------------------- notes de do M ----------------------------------------------------
notes de si M --------------------------------------------------------- notes de la M -----------------------------------------------------
notes de sol M -------------------------------------------------------- notes de fa M ---------------------------------------------------------
notes de mi b M --------------------------------------------------- notes de ré b M ---------------------------------------------------------
do dorien fa mixolydien si b ionien si b dorien
la bdorien fa # dorien
mi dorien ré dorien
do # dorien si dorien
la dorien sol dorien
fa dorien mi b dorien
mi b mixolydien
ré b mixolydien si mixolydien
la mixolydien sol mixolydien
fa # mixolydien mi mixolydien
ré mixolydien do mixolydien
si b mixolydien la b mixolydien
la b ionien
sol b ionien mi ionien
ré ionien do ionien
si ionien la ionien
sol ionien fa ionien
mi b ionien ré b ionien
&?
Pn
wwwwwwwwww wwww wwww#b œ œb œ œ#13
11 9 7 5 3
position A(324)
position B(423)
position A(324)
w w w w w
G7 G7 G7 G7alt
&?
Pn
wwww#b œ œb œb œb œb œb œ Œ „
w ∑„∑
G7alt
&?
..
..
Pn
wwww#bwwwwn#bb wwww#bb
wwwwn#bwwwwn#bb wwwwnbb
w w w wb wb wb
G7alt C7alt F7alt Bb7alt Eb7alt Ab7alt
&?
..
..
Pn
wwwwb∫ wwwwbb∫ wwww#‹wwww#‹n wwww##n
wwww##b
wb wb w w w w
Db7alt Gb7alt B7alt E7alt A7alt D7alt
L'ACCORD ALTERE DE SEPTIEME DE DOMINANTE
une 3ce majeureau-dessus de la note de basse
Le mode à jouer sur cet accord est : sol altéré (= sol super-locrien)
3ce majeure(= 4te diminuée) 2nde majeure
quarte juste(= 3ce augmentée)
7e majeure
#9 7b13 3
9 713 3
13 3 9 7
gamme par ton début du mode diminué
1/2 ton 1 ton 1/2 ton
&?
..
..
Pn
‰ jœœœœ#b ‰ jœœœœ ‰jœœœœ ‰
jœœœœjœ ‰ Jœb ‰ jœ ‰ Jœ ‰
G7alt
‰ jœœœœ#bb ‰ jœœœœ ‰jœœœœ ‰
jœœœœjœ ‰ Jœb ‰ jœ ‰ Jœ ‰
C7alt
‰ jœœœœ#bb ‰ jœœœœ ‰jœœœœ ‰
jœœœœjœ ‰ jœb ‰ jœ ‰
jœ ‰
F7alt
&?
Pn
‰ jœœœœ#bb ‰ jœœœœ ‰jœœœœ ‰
jœœœœjœb ‰ Jœb ‰ jœ ‰ Jœ ‰
Bb7alt‰ jœœœœ#bb
‰ jœœœœ‰ jœœœœ
‰ jœœœœjœb ‰ jœ∫ ‰ jœ ‰
jœ ‰
Eb7alt‰ jœœœœbb ‰ jœœœœ ‰
jœœœœ ‰jœœœœ
jœb ‰ Jœ∫ ‰ jœ ‰ Jœ ‰
Ab7alt
&?
Pn
‰ jœœœœb∫‰ jœœœœ
‰ jœœœœ‰ jœœœœ
jœb ‰ jœ∫ ‰ jœ ‰jœ ‰
Db7alt‰ jœœœœbb∫ ‰ jœœœœ ‰
jœœœœ ‰jœœœœ
jœb ‰ Jœ∫ ‰ jœ ‰ Jœ ‰
Gb7alt‰ jœœœœ#‹ ‰ jœœœœ ‰
jœœœœ ‰jœœœœ
jœ ‰ Jœ ‰ jœ ‰ Jœ ‰
B7alt
&?
..
..
Pn
‰ Jœœœœ#‹ ‰ J
œœœœ ‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœ
Jœ ‰ Jœb ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
E7alt
‰ jœœœœ## ‰ jœœœœ ‰jœœœœ ‰
jœœœœjœ ‰ Jœb ‰ jœ ‰ Jœ ‰
A7alt
‰ Jœœœœ##b ‰ J
œœœœ ‰ Jœœœœ ‰ J
œœœœ
Jœ ‰ Jœb ‰ Jœ ‰ Jœ ‰
D7alt
&?
Pn
wwww## wwwwn
w wsol altéré do lydien
ou do ionien
G7alt C∆ wwww### wwwwnn
w wbfa altéré si b lydien
ou si b ionien
F7alt Bb∆ wwww## wwwwbbn
wb wb
Eb7alt Ab∆
&?
..
..
Pn
wwww wwwwbbb
wb wb
Db7alt Gb∆ wwwwb wwww###
w w
B7alt E∆ wwwwb wwww##w w
A7alt D∆
&?
Pn
wwwwbb wwwwn#w w
D7alt G∆ wwww### wwwwnn
w w
C7alt F∆ wwww### wwwwbnn
wb wb
Bb7alt Eb∆
&?
..
..
Pn
wwww# wwwwbb
wb wb
Ab7alt Db∆ wwwwb wwww####
w# w
F#7alt B∆ wwwwb wwww##w w
E7alt A∆
ENCHAINEMENT
V7alt I∆
(324)
&?
Pn
wwww wwwww w
G7 G7
wwwwbbbwwwwbbb
w w
G7alt G7alt
&?
Pn
wwwwbwwwwb
w w
Gm7 Gm7
wwww#wwww#
w w
G∆ G∆
AUTRES POSITIONS D'ACCORDS
position A(324) position B
(423)position A
(324)position B
(423)
position A position Aposition B position B
&
w w# w# w w# w w wb
gamme diminuée "do"
1 2 3 1 3 1 2 3 w w# w# w w# w w wb1 2 3 1 3 1 2 3
&
w wb w w w# w w# w#5 3 2 1 3 1 3 2 w wb w w w# w w# w#1 3 2 1 3 1 3 2
& w# w w w w w# w# w
gamme diminuée "do#"
3 1 2 3 1 2 3 1 w# w w w w w# w# w3 1 2 3 1 2 3 1
&
w# w w# w# wn w w w3 1 3 2 1 3 2 1 w# w w# w# wn w w w3 1 3 2 1 3 2 1
LES 3 GAMMES DIMINUEES (= mode 2 de Messiaen)
accords contenus dans ce mode :C0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + C#0 (= accord correspondant au mode)Eb0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + E0 (= accord correspondant au mode)F#0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + G0 (= accord correspondant au mode)A0 (= appoggiatures inférieures de C#0) + Bb0 (= accord correspondant au mode)
(les doigtés correspondent à la main droite)
autres accords contenus dans ce mode : C + Eb + F# + A
accords contenus dans ce mode :C#0 (= appoggiatures inférieures de D0) + D0 (= accord correspondant au mode)E0 (= appoggiatures inférieures de F0) + F0 (= accord correspondant au mode)G0 (= appoggiatures inférieures de G#0) + G#0 (= accord correspondant au mode)A#0 (= appoggiatures inférieures de B0) + B0 (= accord correspondant au mode)
autres accords contenus dans ce mode : C# + E + G + Bb
(nous nommerons "do" cette transposition du mode, mais en réalité, comme il s’agit d’un mode symétrique, la note finale pourra être à chaque fois différente)
& w wb w w# w# w w w
gamme diminuée "ré"
1 3 1 2 3 1 2 3 w wb w w# w# w w w1 3 1 2 3 1 2 3
&
w w w w w# w# wn wb4 3 2 1 3 2 1 3 w w w w w# w# wn wb1 3 2 1 3 2 1 3
accords contenus dans ce mode :D0 (= appoggiatures inférieures de D#0) + D#0 (= accord correspondant au mode)F0 (= appoggiatures inférieures de F#0) + F#0 (= accord correspondant au mode)G#0 (= appoggiatures inférieures de A0) + A0 (= accord correspondant au mode)B0 (= appoggiatures inférieures de C0) + C0 (= accord correspondant au mode)
autres accords contenus dans ce mode : D + F + G# + B
&?
Pn
wwwwbbb œb œb œb œ
w w
G0
&?
Pn
wwwwbbb œ œ œb œ œ# œ# œ œ#
w
G0
wwwwbbb wwww## wwww#b wwww#b
w w w w
G0
&?
Pn
wwwwbbb
w wb w# wn
G0
&?
Pn
wwwwbbwwwwbb wwwwbbb
wwww#bwwwwb wwww##
w w w w w w#la diminué
(notes de lag. dim. "ré")
ré diminué(notes de la
g. dim. "do#")sol diminué(notes de la)g. dim. "do"
do diminué(notes de lag. dim. "ré")
fa diminué(notes de la
g. dim. "do#")
la # diminué(notes de lag. dim. "do")
A0 D0 G0 C0 F0 A#0
L'ACCORD DE SEPTIEME DIMINUEE
une 3ce mineureau-dessus de la note de basse
Le mode à jouer sur cet accord est :sol diminué
(= notes de la gamme diminuée "do").
3ce mineure 3ce mineure
7e majeure
-----------------------------------------------
La gamme diminuée "do" est forméede l'accord C#0 et de l'accord C0
(appoggiatures inférieures).
Autres accords pour G0 (ce sontles mêmes que pour Bb0,C#0 et E0).
Pour trouver la bonne gamme diminuée : imaginez une progression de la notede basse par 3ce mineure jusqu'à ce que vous rencontriez la note do, do# ou ré;
puis descendez d'un 1/2 ton.
3ce m 3ce m 1/2 ton inférieur jouerg. dim. "do"
la main droite joue un accordque nous appellerons "334"
(car composé d’une 3ce + 3ce + 4te)
&?
..
..
Pn
wwww## wwww#nwwww##
wwww## wwww##wwww#b#
w# w# w# w# w wré # diminué(notes de lag. dim. "ré")
sol # diminué(notes de la
g. dim. "do#")
do # diminué(notes de lag. dim. "do")
fa # diminué(notes de lag. dim. "ré")
si diminué(notes de la
g. dim. "do#")
mi diminué(notes de lag. dim. "do")
D#0 G#0 C#0 F#0 B0 E0
&?
Pn
wwwwwwbwwwwb œ œb œ œ13
3b97
w w w
G7b9 G7b9
&?
Pn
wwwwb wwwwb œ œ œ# œ œ# œ œ œ
w w „
G7b9
&?
Pn
wwwwbb wwwwbbwwwwbb wwwwbb wwww### wwww##
w w wbwb w# w#
do diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "do")
fa diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "ré")
si b diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "do#")
mi b diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "do")
sol # diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "ré")
do # diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "do#")
C7b9 F7b9 Bb7b9 Eb7b9 G#7b9 C#7b9
&?
..
..
Pn
wwww## wwww##wwww##
wwww#b# wwww#bwwwwb
w# w w w w wfa # diminué
inversé(notes de la
gamme dim. "do")
si diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "ré")
mi diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "do#")
la diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "do")
ré diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "ré")
sol diminuéinversé
(notes de lagamme dim. "do#")
F#7b9 B7b9 E7b9 A7b9 D7b9 G7b9
L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOMINANTE
AVEC NEUVIEME MINEURE
la 7e mineure(= 1 ton)en-dessous de la note de basse
Le mode à jouer sur cet accord est :sol diminué inversé (gamme diminuée "do#").
3ce mineure 3ce mineure
7e majeure
Pour trouver la bonne gamme diminuée : imaginez une progression de la notede basse par 3ce mineure jusqu'à ce que vous rencontriez la note do, do# ou ré.
(334)
position A(334)
position B : "423 m"(car composé d’une 4te + 2nde + 3ce mineure)
&?
Pn
wwwwwwbbb wwwwb œb œ œ œ1311b9 7b5b3
w w w
G ø G ø
&?
Pn
wwwwb œb œb œ œb œb œ œ Œ „
w
G ø
&?
..
..
..
..
Pn
wwwwb œ œ wwwwn
w w
D ø G7 wwwwbb œb œ wwwwbw w
C ø F7 wwwwbbbb wwwwbwb wb
Bbø Eb7wwwwn### wwwwn###
w# w#
G#ø C#7 wwww#nn wwwwn###
w# wn
F#ø B7 wwwwnb wwwwn##
w w
E ø A7
&?
..
..
..
..
Pn
wwwwb œ œ wwww#n
w w
A ø D7
wwwwb œb œ wwwwbw w
G ø C7 wwwwbbb wwwwbw wb
F ø Bb7 wwwwn### wwww####
w# w#
D#ø G#7 wwwwn##n wwwwn###
w# w#
C#ø F#7 wwwwnn wwwwn###
w w
B ø E7
L'ACCORD DEMI DIMINUÉ(sur le IIe degré d'un mode mineur)
un triton(= 3 tons)au-dessus de la note de basse
Le mode à jouer sur cet accord est : sol locrien.Il correspond aux notes de la gamme de la b majeur.
3ce majeure(= 4te diminuée) 2nde majeure
quarte juste(= 3ce augmentée)
7e majeure
11 1 7b5
(324)
&?
..
..
Pn
wwwwb œ œ wwww#b œ# œ wwwwnbbw w w
Dø G7alt Cm7 wwwwbbb œb œb wwww#bb œn œ wwwwbbbw wb wb
Fø Bb7alt Ebm7
&?
..
..
Pn
wwwwn### œn œ# wwww#‹n œ‹ œ wwww#n#w# w# w#
G#ø C#7alt F#m7 wwwwn œn œ wwww#‹n œ# œ wwwwnn
wn wn w
Bø E7alt Am7
&?
..
..
Pn
wwww### œ# œ# wwww#‹# œ‹ œ wwww#n#w# w# w#
D#ø G#7alt C#m7 wwww#n œn œ wwww#‹n œ# œ wwwwnn#w# w w
F#ø B7alt Em7
&?
..
..
Pn
wwwwb œn œ wwww##b œ# œ wwwwnnbw wn wn
Aø D7alt Gm7 wwwwbb œb œ wwww#bb œ# œ wwwwnbb
w wn wb
Cø F7alt Bbm7
&?
..
..
Pn
wwwwbnnn œn œ wwww## œ# œ wwwwnnw w w
Eø A7alt Dm7 wwwwb œb œ wwww#bb œ# œ wwwwnbbw w w
Gø C7alt Fm7
&?
..
..
Pn
wwwwbbbb œb œb wwww#bb œn œ wwwwbbbb
wb wb wb
Bbø Eb7alt Abm7 wwwwn##n œn œ# wwww#‹n œ‹ œ wwww#n#
w# w# wn
C#ø F#7alt Bm7
ENCHAINEMENTIIø V7alt Im7
position B position B
ré locrien(notes de mi b M)
sol altéré do dorien(notes de si b M)
fa locrien(notes de sol b M)
si b altéré mi b dorien(notes de ré b M)
(324) (324) (324) (324)
&?
Pn
wwww
wwwwb
Ó Œ œ
www##
w
&?
Pn
wwwwII
Em7 wwwwb
Ó Œ œV
www##
wI
DMaj7
&?
Pn
wwwwww##
w
wwwwb
w
CHIFFRAGE D’UN ACCORD ALTERE
Chiffrer le 2e accord (attention : certaines enharmonies peuvent peut-être prêter à confusion).
Même si la basse est jouée plus tardivement, le 2e accord semble bien être un accord de dominante.
Ecrivons le 2 accord au complettel qu’il devrait être
sans aucune alteration.
Comparons avec l’accord à analyser.
DO ne peut pas être la tierce altérée (on n’a pas le droit - cela modifierait la nature de l’accord)Il correspond en réalité à la 9e (SI) qui a été altérée (SI#) : #9Ici la tierce de l’accord est absente : il faut donc ajouter OMIT 3
SOL à la 7e mineure
MI b correspond à la quinte altérée (b5) ou à la 11e altérée RE# (#11)
FA correspond à la 13e altérée (b13)
b13 7 b5A omit 3
A 7
& wwww œ œ œ œ
& wwwwb wwwwbnwwwwb wwwwbnn wwww### wwww###
wwwwn###
& wwww#wwwwn wwwwbb wwwwn##n wwww###
& wb w w w wn wb wb w wn wn
& w# wb w# wb w w# wn w# wb w
L'ACCORD "324"Il permet de construire les accords suivants :
XMaj7, Xm7 phrygien, Xm7 dorien, X7alt, Xø, X7
3ce majeure 2nde majeure quarte juste
7e majeure
4 accords reposant sur la même empreinte 3 accords reposant sur la même empreinte
5 accords reposant chacun sur une empreinte spécifique
Exercice : Jouer un accord "324" à partir de chacune des notes
&?
Pn
wwww##wwww##
une 8ve au-dessusde la note de basse
w
G∆
wwwwbwwwwb
un 1/2 ton au-dessusde la note de basse
w
Gm7(phrygien)
wwwwbwwwwb
une 3ce mineureau-dessus de lanote de bassew
Gm7(dorien)
&?
Pn
wwww#bwwwwb#
une 3ce majeureau-dessus de lanote de basse
w
G7alt
wwwwbwwwwb
un triton au-dessusde la note de basse
w
GØ
wwww wwwwune 7e mineureau-dessus de lanote de basse
w
G7
CONSTRUCTION D'ACCORDSÀ PARTIR DE L'ACCORD "324"
sol lydien(notes de sol M avec do #)
sol phrygien (notes de mi b M) sol dorien (notes de fa M)
sol altéré sol locrien (notes de la b M) sol mixolydien (notes de do M)
position A(324)
position B(423)
position A(324)
position A(324)
position A(324)
position A(324)
position A(324)
position B(423)
position B(423)
position B(423)
position B(423) position B
(423)
& wwwwb œ œb œ œ
& wwww##wwwwb wwwwb wwww#b wwww#b
wwww#nb
& wwwwbb
wwwwbb wwwwbbwwwwb wwwwn##b wwwwn#n
& w# w# w w# wn wb w w wb wn
& wb wb w# wb wn wn wn w# w# wn
L'ACCORD "334"Il permettra de construire les accords suivants :
Xø, X0
3ce mineure 3ce mineure quarte juste
7e majeure
3 accords reposant sur la même empreinte 3 accords reposant sur la même empreinte
4 accords reposant chacun sur une empreinte spécifique
Exercice : Jouer un accord "334" à partir de chacune des notes
2 accords reposant sur la même empreinte
&?
Pn
wwwwb œœœœb œœœœb œœœœ# œœœœ#b wwwwb
b9G 7
une 7e mineureau-dessus de la note de basse
w w w
&?
Pn
wwwwbb œœœœ#bb œœœœbb œœœœ## œœœœ#b wwwwbbGo
une 3ce mineureau-dessus de la note de basse
w w w
CONSTRUCTION D'ACCORDSÀ PARTIR DE L'ACCORD "334"
sol diminué inversé (gamme diminuée "do#")
sol diminué(gamme diminuée "do")
position A(334)
position B(423 m)
position B(423 m)position A
(334)
&?
Pn
www 531
G7
wwwsol mixolydien(notes de do M)
wwwbb b1311b9
b13b9
G 7
wwwsol locrien
(notes de la b M)
www# 13#119
#11G 7
wwwsol lydien avec 7e m
(= gammeacoustique)
wwwb 75#9
#9G 7
wwwsol diminué
inversé (gamme diminuée
"do#")
www## b15b131
b15b13G 7
www
www 11311
G13
wwwsol mixolydien(notes de do M)
&?
Pn
wwwbb b97#11
#11b9
G 7
wwwsol diminué
inversé (gamme diminuée
"do#")
www#b15G 7
9b155
www
wwwbb #91b13
G7alt
b13#9
= G 7
wwwsol altéré
www# 3b913
13b9
G 7
wwwsol diminué
inversé(gamme diminuée
"do#")
www 1197
G11
wwwsol mixolydien(notes de do M)
www### #11#9b15
b15#11#9G 7
www
&?
Pn
wwwb 5#91
#9G7
wwwsol diminué
inversé (gamme diminuée
"do#")
www## b133b9
b13(#9)
b9= G 7G7alt
wwwsol altéré
www 13119
G13
wwwsol mixolydien(notes de do M)
wwwbb 7#11#9
#11#9
G 7
wwwsol diminué
inversé (gamme diminuée
"do#")
www#b15G 7
b1553
www
wwwb 1b1311
1#511
7G#5
wwwgamme par ton
&?
Pn
www## b913#11
#11b9
G 7
wwwsol diminué
inversé (gamme diminuée
"do#")
www 975
G9
wwwsol mixolydien(notes de do M)
wwwbbb
b15b13#9
G 7#9b15b13
www
www 3113
G13
wwwsol mixolydien(notes de do M)
wwwb 11b97
11b9
G 7
wwwsol diminué
inversé (gamme diminuée
"do#")
www##b15#11G 7
#119b15
www
ACCORDS DE DOMINANTE ET POLYTONALITÉIl est presque toujours possible de réduire
un accord de dominante (avec des notes altérées)à une superposition d’accords classés.
&?
Pn
wwww#wwww#
G∆ ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
L’accord majeur
w wsol ionien (notes de sol M)ou sol lydien (notes de sol M avec do #) --------------
Bm7 / G
wwwwwwww
9G6
w w
www# œœœ3+4
4
4
accord"so what"
ww œœ
www44
4www
www 44
4
4wwwwww##
wwww##
w w
D∆ / G
sol lydien (notes de sol M avec do #) ---------------------
www#A
----G
www
www##F#m----G
wwwwww 4
4
4
4T
(= A7)
www##
wwww## wwww##pos A(324) pos B
(423)
w w
&?
Pn
wwwwbwwwwb
G∆m7 (dorien)
L’accord mineur
w wsol dorien (notes de fa M) ------------------------------------------------------------------
Bb∆ / G
wwwwbwwwwb
----------------------------------------------------------------------------9
Gm6
w wA
(324)B
(423)
wwwb œœœaccord
"so what"
3+4
4
4ww œœwwwb œœœ4
4
4
4ww œœ
www wwwF
----Gm
wwwb wwwb
wwwb 55
2-
55
www
wwwwwwwwb
Am7----
Gm7 wwww#bGm∆
wsol m
mélodiqueascendant
wwwwbwwwwb
Gm7(phrygien)
w wsol phrygien
(notes demi b M)
A(324)
B(423)
LES ACCORDS ET LES MODES
&?
Pn
wwww wwww www
G7 ----------------------------------------------
A(324) B
(423)
L’accord de dominante
w w wwsol mixolydien(notes de do M) ------------------------------------
www 44
4
4T
wwwwwww#b
wwwwb#G7alt
b13#9
= G 7 -------------------------
A(324)
B(423)
w wsol altéré (sol super-locrien) ------------
wwwbbEb----G7
wwwn
&?
Pn
wwwwb œœœœb œœœœb œœœœnbœœœœnbb wwwwb
b9G 7 --------------------------------------------------
A(324) -------------------------------
w w wsol diminué inversé (gamme diminuée "do#") ---------------------------------
www#E
----G7
www
wwww# wwww##11
G 7 -----------------------------
wwww
sol lydien avec 7e mineure = gamme acoustique(notes de sol M avec do # et fa bécarre)
www#A
----G7
www
&?
Pn
www##b13
G # 7
wwwB
----G7
www####11b9
G 7
wwwC#----G7
sol diminuéinversé
(gamme diminuée"do#")
wwwwb7
G #5
wgammepar ton
wwww wwwwG susF∆ / G
---------------------------------------------------------
w wsol mixolydien(notes de do M) --------------------------------------------
wwwF / G
w www 44
www
&?
Pn
wwwwbwwwwb
GØ ----------------------------------------------------------L’accord demi-diminué
w wA
(324)B
(423)
sol locrien(notes de la b M)
wwwwb
wsol locrien avec 2nde majeure
(notes de la b M, mais avec la bécarreà la place du la b)
www wwwwwwbb wwb
wwwwbb œœœœ#bb œœœœbb œœœœ#nœœœœnbb wwwwbb
Go -------------------------------------------
L’accord diminué
w w w sol diminué(gamme diminuée "do") ----------------------
A(334) ----------------------------
www#wwb
B(423m)
B(423m)
&?
www www www www www www wwwI
tonique II III IV Vdominante VI VII
ce n'est pas unaccord parfaitVoici les 7 degrés de la gamme de DO majeur
C Dm Em F G Am
&?
www www wwwI V I
L'harmonie tonale reposesur l'enchaînement I - V - IC G C
www www www wwwI II V I
Le IIe degré sert de préparation de la dominante
C Dm G C
www www www wwwI IV V I
Les IIe et IVe degrés sont interchangeables
C F G C
&?
..
..
..
..
.. .......... ..
..
..
..
.. ..........www
www www wwwI VI II V
On ajoute le VIe degré.Cette grille harmonique constitue
la base de l'anatoleC Am Dm G
www www www www wwwI VI II V I
On remarque que les degrés VI - II - V - Is'enchaînent par 4tes successives
C Am Dm G C www www www www
La même chose à 2 mains en respectantau maximum les notes communes
w w w wI VI II V
C Am Dm G
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
..wwwwww www www www
I VI IV II V
Non seulement les degrés II et IV sont interchangeables,mais ils peuvent s'enchaîner facilement
C Am F Dm G www www www www wwwLa même chose à 2 mains
w w w w wI VI IV II V
C Am F Dm G
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
..www wwww www www www www www wwwI-------------- VI (I) IV (I) II VI III
En ajoutant quelques accords de passage (issus du Ier degré),on obtient une grille harmonique souvent utilisée
C CMaj7/B Am C/G F C/E Dm G www www www www www www www wwwLa même chose à 2 mains
w w w w w w w wI ----------- VI (I) IV (I) II VII I
CMaj7/B Am C/G F C/E Dm GC
1
L'anatole et ses dérivés
&?
..
..
..
..
.. ..........www www
Dans l'accord suspendu G sus, le DO est uneappoggiature jouée à la place de la 3ce SI
de l'accord. L'appoggiature se résoutgénéralement, dans l'accord suivant,
sur la note conjointe descendante (SI)
V-------------------
Gsus G www www www www www www www www wwwIntégrons ce nouvel accord à la grille précédente
w w w w w w w w wI---------------- VI (I) IV (I) II V------------------IIV La même chose à 2 mainsV V
C CMaj7/B Am C/G F C/E Dm Gsus G
&?
..
..
..
..
.. ..........www www# www www
VImajorisé
II V
Reprenons l'anatole et altérons le 2e accord. Le VIedegré majorisé (suivi du IIe degré une 4te au-dessus)
devient une dominante de l'accord de Dm
D II(= dominantedu IIe degré)
C A Dm G C
www# wwww# wwwww#b wwww#bcontinuonsà enrichircet accord
ajoutonsune 7e
mineure
ajoutonsune 9e
mineure
supprimons lafondamentale (LA)
de l'accord
il reste un accordde 7e diminuée
(= superpositionde 3ces mineures)
D II------------------------------------
(issu du VIe degré)
A A7 A7b9 C# o
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
..www wwww#b wwwwwwwwn
D II IIV
Utilisons cet accordde 7e diminuée
à la place del'accord de A
ajoutonsune 7e
mineure
= accord de7e de dominante
ajoutonsune 7e
mineureC C# o Dm7 G7 www wwwb wwwN wwwn
D II II V
La même chose à 2 mains
w w# w w
C C# o Dm7 G7
&?
wwwwb www wwww#b www wwwwn## www wwwwb wwwn wwww#b www wwwwn#n wwwV
(= D I) I D II II D III III D IV IV
La dominante d'un degré,lorsqu'elle est sous la forme d'un accord de 7e diminuée,
se trouve 1/2 ton sous le degré en question
B o C C# o Dm D# o Em E o F F# o G G# o Am wwwwwwww www
II V I
Revenons à la cadence parfaite
Dm7 G7 C
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
..wwww wwwwbbb wwwnII I
A la place de l'accord de dominante,nous pouvons placer un autre accord
de 7e de dominante, un triton au-dessous(ou au-dessus = idem)
substitutiontritonique
de V
Dm7 Db7 C wwww wwww#b wwwwn wwwwbbbD II II subs.
trit. de V
Utilisons cette susbstitution tritoniquedans notre anatole
ajoutonsune 7e
majeureCMaj7 C# o Dm7 Db7 www wwwb www wwwbb
D II II subs.trit. de V
La même chose à 2 mains
w w# w wb
CMaj7 C# o Dm7 Db7
2
I
I
D V V D VI VI
A la place de la9e mineure, nousaurions également
pu ajouter une9e majeure
&?www wwww wwwwb wwwn# wwww# wwwww#b wwww#b wwww#b
Voici plusieurs accords possibles sur le IIe degré ajoutonsune 9e
mineure
supprimons lafondamentale
(RE) de l'accord
il reste un accordde 7e diminuée(= superpositionde 3ces mineures)
un autre renversementde cet accord
(facile à retrouver,car il comprendla tonique DO)
mêmes notesque Ao et Ebo
D V --------------------------(= dominantedu Ve degré)
II -----------------------------------------------------------------------------------------------
Dm Dm7 D D7 D7b9 F# o C oDØ
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
..wwwwbwwww
Ce dernier accord, à une note près,est équivalant à AØ
(qui s’enchaîne très bienpar quarte à Dm7)
VI II
AØ Dm7
www wwww#b wwwwnwwww
C'est pourquoi Ebo (qui est aussi D#o = dominante de Em)s'enchaînera aussi très bien à Dm7(dont il est également une variante)
I D V(issu de II) II V
Pour rester à 4 temps, on remplacera l'accordde VIe dergré par ce nouvel accord
C Ebo Dm7 G7 wwww wwww#b wwwwnwwww
On peut également remplacerle Ier degré par le IIIe degré
III D V(issu de II) II V
Em7 Ebo Dm7 G7
&?
..
..
..
..
.. ..........www www www www www www# wwwn wwwbb
Lorsque l'anatole est répété (par exemple dans "I got rythm" de Gershwin),il sera intéressant d'utiliser des accords de substitution, une fois sur deux
w w w w w wb w wbI VI II V
III(à la place
de I)
IID V(issu de II etproche de AØ
sur le VIe degré)
substitutiontritonique
de V
CMaj7 Am7 Dm7 G7 Em7 Ebo Dm7 Db7
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
..www wwwwbb∫b wwwwwwwwnnn
On peut également remplacer Ebo par EbØ
Ià la placede Ebo II V
C EbØ Dm7 G7
www www wwwbb wwwbou encore remplacer le IIe degré par le IVe degré minorisé
I IVminorisé
w w# wn wbautre
substitutionde V
CMaj7 F#Ø Fm7 Bb7
&?
wwww wwwwb wwww#b wwwwbbb wwwwb wwwwn### wwwwb wwwwnbQuelques accords de substitution possibles au dernier accord V de l’anatole (avec des super-structures)
w w w wb wb w# wb wbsubst. trit.de V
accords de substitution sur les 5 notes étrangères à la gamme de DO majeur -----------
G7 G7b9 G7alt Db7 Eb7 F#7 Ab7 Bb7
3
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
.. .......... ..
..
..
..
..Anatoles avec super-structures. Jouer chaque mesure en boucle et improviser la main droite
324pos. A
œœœœœ œ
œœœœœœœœœ œ
œœœœI
VI II V
C6 Am7 Dm7 G7
423pos. B 324
pos. A 334pos. A
œœœœœ œ
œœœœbœ
œœœœnb œœœœœb
IVI II V
C6 DØ G7b9AØ
324pos. A 324
pos. A423
pos. B
œœœœœn œ
œœœœ##œ
œœœœ#nn œœœœœn
IVI
majorisé IImajorisé
V
C6 A7 D7 G7
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
.. .......... ..
..
..
..
..324
pos. A 423pos. B
œœœœœn œ
œœœœ##œœœœœnœb
œœœœbbbI
VImajorisé II substitution
tritoniquede V
C6 A7 Db7Dm7
423pos. B334
pos. B
œœœœœœ#
œœœœ#b œœœœœ œ
œœœœb#nI II Vissu
de VI
C6 C# o Dm7 G7alt
324pos. A
334pos. B
œœœœœ#œb
œœœœbnœœœœœ œ
œœœœIII
subst. de I D Vissu de II
II V
Em7 Ebo Dm7 G7
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
.. .......... ..
..
..
..
..423
pos. B334
pos. B
œœœœœ#œb
œœœœbnœœœœœ œb
œœœœnnbIII
subst. de I D Vissu de II
IIsubs. de V
sur une noteétrangère
à la gammede DO majeur
Em7 Ebo Dm7 Eb7324
pos. A423pos. B
œœœœœ œb
œœœœbb# œœœœœ œb
œœœœnbbI à la place
de Ebo IIsubs. de V
sur une noteétrangère
à la gammede DO majeur
C6 EbØ Dm7 Ab7324
pos. A423pos. B
œœœœœ œ#
œœœœ# œnœœœœbb œb
œœœœbI IV
minorisésubs. de V
sur une note étrangère
à la gammede DO majeur
C6 F#Ø Fm7 Bb7
4
? Pn ˙
˙̇˙˙C∆
˙#˙̇̇̇#bC#0
˙˙̇̇̇Dm7
˙˙̇˙˙bbbG7alt
&?
Pn
∑impro main droite en ternaire
œ....˙̇˙˙
do lydien(notes de do M
avec fa #)
C∆
∑wwww
∑
œ#....˙̇̇̇#b
gamme diminuée"do"
C#0∑
wwww∑
œ....˙̇̇̇
ré dorien(notes de do M)
Dm7
∑wwww
∑
œ....˙̇˙˙bbb
sol altéré
G7alt
∑wwww
&?
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
Pn
∑
œœœœœ œ
œœœœ
do lydien(notes de do M
avec fa #)
répeter 4 fois, puis 2 fois, chaque mesure
C∆
∑gamme diminuée
"do"
œ#œœœœ#b œ
œœœœC#0∑
ré dorien(notes de do M)
œœœœœ œ
œœœœDm7
∑sol altéré
œœœœœbbbœbœœœœG7alt
&?
Pn
∑do lydien
(notes de do Mavec fa #)
œœœœ>
3œœœœ Jœœœœ>
œœœœ Œ∑
gamme diminuée"do"
œœœœ#b>
3œœœœ Jœœœœ>
œœœœ Œ∑
ré dorien(notes de do M)
œœœœ>
3œœœœ Jœœœœ>
œœœœ Œ∑sol altéré
œœœœbbb>
3œœœœ Jœœœœ>
œœœœ Œ
ANATOLE
&?
Pn
∑3
œ Jœœœœ.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ∑
3
œ# Jœœœœ#b.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ∑
3
œ Jœœœœ.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ∑
3
œ Jœœœœbbb.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ
&?
Pn
3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
œ Jœœœœ.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ
3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
œ# Jœœœœ#b.
3
Œ Jœœœœ>œœœœ Œ
3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
œ Jœœœœ.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ
3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
¿ j¿3
œ Jœœœœbbb.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ
&?
Pn
3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿3
œ Jœœœœ.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ
3¿ ¿ ¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿3
œ# Jœœœœ#b.
3
Œ Jœœœœ>œœœœ Œ
3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿3
œ Jœœœœ.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ
3¿ ¿ ¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿ 3¿ ¿¿3
œ Jœœœœbbb.
3
Œ Jœœœœ>
œœœœ Œ
&?
Pn
www wwww## wwwn wwww#b wwwnn www www www www wwwn# wwwn www# wwwn www
Enchaînements par 4te juste (au sein d’une même tonalité)
w w w w w w w w w w w w w wI D III III D II II V I IVIII
III
C B7b9 Em7 A7b9 Dm7 G7 C F∆ Bø E7 Am7 D7 G7 C
&?
Pn
www wwww#b wwwwn wwwwnb www wwww#b wwwwn wwwwnb wwwnPédale de tonique
anatole anatole
w w w w w w w w wI D II II V
(= D I)I D II I V
(= D I)I
C C#o/C Dm7/C Bo/C C C#o/C Dm/C Bo/C C
&?
Pn
www wwwb www wwwbb wwwb wwwbb wwwbb www## wwwnn
Enchaînements par 4te juste
w w wb wb wb wb wb wn wb
C∆ F7 Bb∆ Ab∆ Gb∆ Bb∆Eb7 Db7 B7
&?
Pn
www www## www www# wwwb wwwnn wwwbb wwwb wwwnw w wb w wb w wb w wb
C∆ B7 Bb∆ A7 Ab∆ G7 Gb∆ F7 Bb∆
QUELQUES ENCHAINEMENTS
VII D VI VI D V V I
4teaugmentée
I
dominante del’accord suivant
dominante del’accord suivant
dominante del’accord suivant
substitutiontritonique de
l’accord de F7
substitutiontritonique de
l’accord de Eb7
substitutiontritonique de
l’accord de Db7
substitutiontritonique de
l’accord de B7
Remplaçons maintenant les accords de dominante ci-dessus par des accords de substitution tritonique
&?
wwww wwww wwwww w wI II
---Péd I
I
C 6 C 6D m7/C
wwww wwww# wwwwnw w wI V
---Péd I
I
C 6 B0/C C 6
wwww wwww wwww# wwwwnw w w wI II
---Péd I
V---
Péd II
C 6 D m7 B0/C C 6
&?
4 wwww wwwwbb wwww wwww wwwwb wwww# wwww wwwwb www wwww#n wwwwn wwww wwww# wwww# wwwwn wwwbb wwwwnnw w# w w w w w w w w w w w w w wb wnI #I
(VI)II V III VI II IVVVIV
C 6 C#0 D m7 G 7 Eø A 7 D m7 F m6 C/G A 7 D m7 G 7 Em7 A 7 D m7 D b7 C 6
&?
5 wwwwwwwwb wwwwb wwww#n wwwwnb wwwwnA wwwwn wwww# wwww wwwwn##b wwwwb wwwwn wwwwnb wwwwn
w w wb w w w w w w w wb w w wI III VI II V I IIIIV VI bVII
C 6 Eø A 7 Dø G7b9 C 6 E7 F A7b9 D m7 G7b9 C 6B b7 Eb7
&?
6 wwww wwwwbb wwwwbAb wwwwnnw wb wb wI I
C 6 A b7 D b7 C 6
wwww wwwwbb wwwwbAb wwwwbAAb wwwwnnw wb wb wb wI I
C 6 A b7 D b7 G b7 C 6
&?
..
..
..
..
8 .œ œ jœ#..œœ ..œœ.œ .œ
I III
C E7
œ jœ .œ..œœ ..œœ#.œ .œ
IV VI
F A 7
.œ œ jœ#..œœ ..œœ
.œ .œII VI
D m7 A 7
œ jœ œ œ œ..œœ ..œœ.œ .œ
II V
D m7 G 7
œ jœ œ jœ..œœ ..œœ#.œ .œb
IIIou C
ou C/EbIII
Em7 Eb0.œ œ œ œ..œœ .œ
.œ .œII V
D m7 G 7
œ jœ œ jœ..œœ ..œœ#.œ .œb
IIIou C
ou C/EbIII
Em7 Eb0.˙ ..œœ ..œœ.œ .œ
II V
D m7 G 7
Grilles à transposer
Vquarteet sixte
VI II V III VI II bIIsubs.triton.
I
VI II V I
Pédale de tonique ---------------------------------------------------------------------------------------------------------
I___I I___I I___I I___I I___I I___I I___I
I____I I____I I____I I____I
4te ascend.
IVI___I
bIII
dominantede l’accord
suivant
I___I I____I I___I I___I I___I
substitutiontritonique
de l’accordde G7
dominantede l’accord
suivant
dominantede l’accord
suivant
enchaînementplagal
&?
16 !!
I 6II m7
---Péd I
I 6V 7---
Péd I
I 6 #I 0 II m7 V 7 III ø VI 7 II m7 IV m6V 6/4
en réliténotes del'accord I
VI 7 II m7 bII 7 I 6
Jouer les 5 grilles ci-dessous dans toutes les tonalités majeures.
I 6 III ø bVII 7 VI 7 II ø V 7b9 I 6 III 7 IV Maj7 VI 7b9 bIII 7 II m7 V 7b9 I 6
I 6 bVI 7 bII 7 I 6
I 6 III 7 IV Maj7 VI 7 II m7 VI 7 II m7 V 7 III m7 bIII 0 II m7 V 7b9 I 6
&?
Pn
wwww wwww
w w
G7 C6 wwwwbbb wwwwwb w
Db7 C6 wwww#b wwwwn
w w
Bo
&?
Pn
wwww# wwwwn wwwww w w
D7 G7 C6 wwwwbb wwwwn wwwwnwb w w
Ab7 G7 C6 wwww#b wwwwn wwwww# w w
F#o G7 C6
&?
Pn
wwwwbb wwwwbbb wwwwnwb wb w
Db7 C6Ab7 wwww# wwwwnbbb wwwww wb w
Db7 C6D7 wwwwb## wwwwnbbb wwwwnn
w wb w
Db7 C6Co
INTERCALER UN ACCORD DE DOMINANTE
b9= G7sansfondamentale
Avant n’importe quel accord (autre qu’un accord diminué), on peut placer un accord de dominante (préparatoire),sous les formes suivantes :
ou G7alt b9ou G7
(423) (334)(324)substitution
tritonique de G7
ou Db7alt b9ou Db7
ou D7alt b9ou D7
ou G7alt b9ou G7
ou Ab7alt b9ou Ab7
substitutiontritonique
de D7
ou G7alt b9ou G7
ou G7alt b9ou G7
ou Ab7alt
b9ou Ab7
substitutiontritonique
de G7
ou Db7alt
b9ou Db7
substitutiontritoniquede Ab7
substitutiontritonique
de G7
ou Db7alt
b9ou Db7
ou D7alt
b9ou D7
b9= D7sansfondamentale
ou Db7alt b9ou Db7
b9= Ab7sansfondamentale
On peut également placer, avant ce nouvel accord de dominante, un autre accord de dominante (préparatoire),sur le même principe :
substitutiontritonique
de G7
(334)
(334)
En dehors d’une progression chromatique d’accords diminués (plus fréquente dans la musique savante du XIXe siècle),il n’est pas toujours très heureux de préparer l’accord diminué à l’aide d’un accord de dominante.
(423)pos B
&?
Pn
wwww wwww wwwww w wII V I
Dm7 G7 C
&?
Pn
wwwwbbb
Voici les accords de 13e de dominante qui peuvent se substituer à l’accord G7 :
wbSubstitutiontritonique
En dehors de la fondamentale SI (qui ne constitue d’ailleurs pas le meilleur accord de substitution possible),les fondamentales des accords de substitution à la dominante G7 concernent toutes les notes étrangèresà la gamme de DO majeur. Cela prouve bien que l'enchaînement dominante-tonique, au sein de la tonalité,s’articule autour de la relation tension-détente.
Db7 wwwwbwb
Substitutionbitoniqueinférieure
I-----------------------I
Eb7 wwww###w#
Substitutiondemi-toninférieur
I------------------------------------------------------------------------------------------------I
F#7 wwwwbbwb
Substitutiondemi-tonsupérieur
Ab7 wwwwbwbSubstitution
tierce mineuresupérieure
Bb7 wwww###w
Substitutionbitoniquesupérieure
B7
&?
Pn
wEn dehors de la fondamentale FA (servant à l'enchaînement plagal), les autres degrés de la gamme majeurene constituent pas des accords de susbtitution possibles à la dominante G7.
C7
w
D7
w
E7
wSubstitution possiblemais il s’agira d’une
cadence plagale
F7
w
G7
w
A7
AUTRES ACCORDSDE SUBSTITUTION DE LA DOMINANTE
&?
Pn
wwww wwwwbbb wwwwnw wb w
Db7C6 C6 wwww wwwwb wwwww wb w
C6 C6Eb7 wwww wwwwb wwwwnw w w
F7C6 C6 wwww wwww### wwwwnn
w w# w
F#7C6 C6
&?
Pn
wwww wwww wwwww w w
G7C6 C6 wwww wwwwbb wwwwn
w wb w
Ab7C6 C6 wwww wwwwbwwww
w wb w
Bb7C6 C6
ACCORDS-BRODERIE
Des accords-broderie, sous forme de 7e de dominante, peuvent s'enchaîner à un accord de Ier degré.
A l'exception des IVe et Ve degrés, ces accords-broderie ne sont pas très heureux lorsqu'ils reposent sur les autres degrés de la gamme majeure (II - III - VI - VII). Toutes les autres notes de la gamme chromatique sont les bienvenues.
IV
V
I (peut précéder tous les degrés) => II - III - IV - V - VI
II => III (progression modale par degrés conjoints) - IV - V
III => II (progression modale par degrés conjoints) - IV - VI
IV => I (plagal) - II - III (progression modale par degrés conjoints) - V - bVII
V (peut précéder tous les degrés) => I - II - III - IV - VI
VI => I (1er renv. après la cadence rompue) - II - IV
IV (plagal) - V - VI (après la cadence rompue, le Ie degré à l'état de 1er renv.) => I
I - III (progression modale par degrés conjoints) - IV - V - VI => II (peut suivre tous les degrés)
I - II (progression modale par degrés conjoints) - IV (progression modale par degrés conjoints) - V => III
I - II - III - V - VI => IV (peut suivre tous les degrés)
I - II - IV => V
I - III - V => VI
Le VIIe degré n'est pas pris en compte car il correspond en réalité à un Ve degré sans fondamentale.Les degrés en caractères gras se situent une 4te juste au-dessus du degré de départ (l'enchaînement est donc heureux).II et IV sont interchangeables et s'enchaînent donc sans problème.
ENCHAINEMENTS ENTRE LES DEGRÉS
&?cc..........
3œœœb Jœ. 3Œ J
œœœb>
3œœœ jœ3œœœ jœ
œœœœœb
œœœœœGm7
3œœœb Jœ. 3Œ J
œœœb>
3œœœ jœ3œœœ jœ
œœœœœb
œœœœœ
3œœœb Jœ. 3Œ J
œœœ>
3œœœ jœ3œœœ jœ
œœœœœbb œ
œœœœCm7
3œœœb Jœ. 3Œ J
œœœ>
3œœœ jœ3œœœ jœ
œœœœœbb œ
œœœœ
&?
..
..
..
..
..œœœœ##b3œœœœ Jœœœœb#> ˙̇˙˙
œœœœœbb œb
œœœœD7alt
œœœœ##b3œœœœ Jœœœœb#> 3œœœœ J
œœœœ. Œ
œœœœœbb œb
œœœœwwwb
œnœœœœbn
œœœœœGm7
Œ œœ##> œœ
> œœ>
œ œ> œ> œ#>
&?
..
..
..
..
..œœœb œ. ‰ J
œœœb> œœœ œ œœœ œ
Nous utiliserons désormais une notation binaire, mais qui sera également jouée de manière ternaire.
œœœœœbn
œœœœœGm7
œœœb œ. ‰ Jœœœb> œœœ œ œœœ œ
œœœœœb
œœœœœ
œœœb œ. ‰ Jœœœ> œœœ œ œœœ œ
œœœœœbb œ
œœœœCm7
œœœb œ. ‰ Jœœœ> œœœ œ œœœ œ
œœœœœbb œ
œœœœ
&?
..
..
..
..
......œœœœ##b Jœœœœb# > ˙̇˙˙
œœœœœbb œb
œœœœD7alt
....œœœœ##b Jœœœœb# > œœœœ œœœœ. Œ
œœœœœbb œb
œœœœwwwb
œnœœœœbn
œœœœœGm7
Œ œœ##> œœ
> œœ>
œ œ> œ> œ#>
&?
..
..
..
..
..jœ# œ œn œb œ ‰ Jœ œ œ
œœœœœbn
œœœœœGm7
jœ# œ œn œ œ ‰ Jœb œ œ
œœœœœb
œœœœœ
jœn œ œb œ œ ‰ jœ œ œ
œœœœœbb œ
œœœœCm7
3‰ œ œ3
œb œ œ œ œ ‰ Jœ
œœœœœbb œ
œœœœ
&?
..
..
..
..
..3‰ œ# œ#3
œ# œ# œ3
œ œb œ#3
œ# œ# œ#
œœœœœbb œb
œœœœD7alt
œ œb œ jœn œ œ œb œ œ
œœœœœbb œb
œœœœ
jœ# wn
œnœœœœbn
œœœœœGm7
Œ œœ##> œœ
> œœ>
œ œ> œ> œ#>
1RAGTIME 1
&?
wwwwbwwwwb œ œ œb œ œ œ œ Œ
Le mode à jouer sur cet accord est : sol dorien.Il correspond aux notes de la gamme de fa M.
Structure des accords et improvisation modale
w w „positionA
positionB
Gm7
&?
wwwwbbwwwwbb œ œ œb œ œ œ œb Œ
Le mode à jouer sur cet accord est : do dorien.Il correspond aux notes de la gamme de si b M.
w w„position
Aposition
B
Cm7
&?
cc
wwwwww# wwww#wwww# wwww#b wwwwbnb
wwwwbb œ œb œn œb œb œb œ Œ1311 9 7 5 3
13 3 9 7
9 713 3
position B(423)
position A(324)
position A(324)
position B(423)
position A(324)
# 9 7b13 3
# 9 7b13 3
b13 3 #9 7
Le mode à jouer sur l'accord de D7alt est : ré altéré
w w w w w w„
D7 D7 D7 D7alt D7alt D7alt
&?cc..........
Improviser la main droite
œœœœœb
œœœœœGm7
œœœœœb
œœœœœ
œœœœœbb œ
œœœœCm7
œœœœœbb œ
œœœœ
&?
..
..
..
..
..
œœœœœbb œb
œœœœD7alt
œœœœœbb œb
œœœœ œœœœœb
œœœœœGm7
œ œ> œ> œ#>
? Pn œ
œœœœ œœœœœC∆
œœœœœ œ
œœœœœ#
œœœœ#b œœœœœ#b
notes de la gamme dim. "do"
C#0œ#
œœœœ#b œœœœœ#b
? .. Pn œœœœœ œ
œœœœDm7
œœœœœ œ
œœœœ œœœœœœœœœœG7 1ère fois
œœœœœ
.œ œb .œ œb2e fois
œœœœœ
.œ œ .œb œ
? .. Pn œœœœœ# œ
œœœœ#Em7
œœœœœ# œ
œœœœ# œœœœœ##
œœœœœ##A7
œœœœœ##
œœœœœ##
? Pn œ
œœœœ œœœœœDm7
œœœœœ œ
œœœœ œœœœœ
œœœœœG7
œœœœœ
.œ œb .œ œ
? Pn œb
œœœœbbbb œbœœœœbbbbEbm7
œbœœœœbbbb œb
œœœœbbbbœ
œœœœ# œœœœœ#D7
œœœœœ# œ
œœœœ#
? Pn œ
œœœœœ
œœœœG7
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœb œ
œœœœbC7
œœœœœb .œ œ .œb œ
RAGTIME 2dans cet accord,
le LA (= 13e)remplace le SI (= 7e)
positionB
positionB
? Pn œ
œœœœ# œœœœœ#Em7
œœœœœ# œ
œœœœ# œœœœœ##
œœœœœ##A7
œœœœœ##
œœœœœ##
? .. Pn œœœœœ œ
œœœœDm7
œœœœœ œ
œœœœ œœœœœœœœœœG7
œœœœœ
.œ œb .œ œbDC
&?
..
..
..
..
.. .......... .......... ..
..
..
..
.. .......... ..
..
..
..
..4 fois
œœœœœb œ
œœœœpos B
C7 4 fois
œœœœœb
œœœœœ
pos A
F7 2 fois
œœœœœb œ
œœœœpos B
C7
œœœœœ
œœœœœpos A
G7 da capo
œœœœœb
œœœœœ
pos A
F7
&?
wwwwbwwwwb œ œ œ œ œ œ œb Œ
Le mode à jouer sur cet accord est : do lydienIl correspond aux notes de la gamme de fa M.
Structure des accords et improvisation modale
w w „position
Aposition
B
C7
œ œb œ œ# œ œb Œ ŒOn peut aussi jouer la gamme blues.
&?
wwwwb œ œ œ œb œ œ œbŒ
Le mode à jouer sur cet accord est : fa lydienIl correspond aux notes de la gamme de si b M.
w ∑ ∑positionA
F7
œ œb œb œn œ œb Œ ŒOn peut aussi jouer la gamme blues.
&?
wwww œ œ œ œ œ œ œŒ
Le mode à jouer sur cet accord est : sol lydienIl correspond aux notes de la gamme de do M.
w ∑ ∑positionA
G7
œ œb œ œ# œ œ Œ ŒOn peut aussi jouer la gamme blues.
1RAGTIME 3
&
&?
44
44
44
Pn
Œ œ œ œb
∑∑
wb
wwwwbb
wCm7
Œ œ œ œwwwwbw
F7
w
wwwwwb
Bb∆
Œ œb œ œ
wwwwbwb
Eb∆
w
wwwwbw
AØ
Œœ œn œ#wwwwbb
wD7alt
wbwwwwbn
position B
wGm7
Œ œ œ œbwwwwb
wGm7
&
&?
Pn
wb
wwwwbb
wCm7
Œ œ œ œwwwwbw
F7
w
wwwwwb
Bb∆
Œ œb œ œ
wwwwbwb
Eb∆
w
wwwwbw
AØ
Œ œ œ œbwwwwbb
wD7alt
wwwwwbnposition B
wGm7
Ó œ# œwwwwb
wGm7
&
&?
Pn
œ œ ˙wwwwbw
AØ
Œ œ œ œwwwwbb
wD7alt
wbwwwwbnw
Gm7
Œ œb œ œbwwwwbpos.B
wGm7
w
wwwwbb
wCm7
Œ œ œ œb
wwwwbwF7
w
wwwwwb
Bb∆
Ó œ# œ
wwwwbwb
Eb∆
&
&?
Pn
˙b œn œ
wwwwbw
AØ
.˙ œb
wwwwbb
wD7alt
w
˙˙˙̇bn ˙˙˙̇bnpos.B
˙ ˙Gm7 C7
.˙ œ˙˙˙̇bb ˙˙˙̇b
pos.B
˙ ˙bFm7Bb7
˙ ˙b
wwwwbwb
Eb∆
œ ˙b œ˙˙˙̇b ˙̇˙˙bb˙ ˙AØ D7alt
wwwwwbpos.B
wGm7
∑wwwwb#nŒ œn œn œb(423)
wG7alt
1
LES FEUILLES MORTES
(324)
(324) (324)
(324) (324)
(324) (423) (423) (324)
&
&?
Pn
∑wb
˙˙̇̇̇bbCm7
∑
Œ œ œ œ
˙˙̇˙˙bF7
∑w
˙b ˙̇̇̇Bb∆
∑
Œ œb œ œ
˙b˙̇̇̇bEb∆
∑w
˙˙̇˙˙bAØ
∑
Œ œ œn œ#
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑wb
˙n˙̇˙˙bGm7
∑
Œ œ œ œb
˙˙̇˙˙bGm7
&
&?
Pn
∑wb
˙˙̇̇̇bbCm7
∑
Œ œ œ œ
˙˙̇˙˙bF7
∑w
˙b ˙̇̇̇Bb∆
∑
Œ œb œ œ
˙b˙̇̇̇bEb∆
∑w
˙˙̇˙˙bAØ
∑
Œ œ œ œb
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑w
˙n˙̇˙˙bGm7
∑
Ó œ# œ
˙˙̇˙˙bGm7
&
&?
Pn
∑
œ œ ˙
˙˙̇˙˙bAØ
∑
Œ œ œ œ
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑
wb
˙n˙̇˙˙bGm7
∑
Œ œb œ œb
˙˙̇˙˙bGm7
∑
w
˙˙̇̇̇bbCm7
∑
Œ œ œ œb
˙˙̇˙˙bF7
∑w
˙b ˙̇̇̇Bb∆
∑
Ó œ# œ
˙b˙̇̇̇bEb∆
&
&?
Pn
∑˙b œn œ
˙˙̇˙˙bAØ
∑
.˙ œb
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑w
œnœœœœbœ
œœœœbnGm7 C7
∑.˙ œ
œœœœœbb œb œœœœbFm7 Bb7
∑
˙ ˙b
˙b˙̇̇̇bEb∆
∑
œ ˙b œœnœœœœb œ
œœœœbbAØ D7alt
∑
w
˙n˙̇˙˙bGm7
∑
∑
˙˙̇˙˙b#nG7alt
2
&
&?
Pn
∑IMPRO MAIN DROITE
∑do dorien
(notes de si b M)
˙˙̇̇̇bbCm7
∑
∑fa mixolydien
(notes de si b M)
˙˙̇˙˙nbF7
∑
∑si b ionien
(notes de si b M)
˙b ˙̇̇̇Bb∆
∑
∑mi b lydien
(notes de mi b Mavec la bécarre)
˙b˙̇̇̇bEb∆
∑
∑la locrien
(notes de si b M)
˙˙̇˙˙bAØ
∑
∑ré altéré
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑
∑sol dorien
(notes de fa M)
˙n˙̇˙˙bGm7
∑
∑
˙˙̇˙˙bGm7
&
&?
Pn
∑
∑do dorien
(notes de si b M)
˙˙̇̇̇bbCm7
∑
∑fa mixolydien
(notes de si b M)
˙˙̇˙˙bF7
∑
∑si b ionien
(notes de si b M)
˙b ˙̇̇̇Bb∆
∑
∑mi b lydien
(notes de mi b Mavec la bécarre)
˙b˙̇̇̇bEb∆
∑
∑la locrien
(notes de si b M)
˙˙̇˙˙bAØ
∑
∑ré altéré
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑
∑sol dorien
(notes de fa M)
˙n˙̇˙˙bGm7
∑
∑
˙˙̇˙˙bGm7
&
&?
Pn
∑
∑la locrien
(notes de si b M)
˙˙̇˙˙bAØ
∑
∑ré altéré
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑
∑sol dorien
(notes de fa M)
˙n˙̇˙˙bGm7
∑
∑
˙˙̇˙˙bGm7
∑
∑do dorien
(notes de si b M)
˙˙̇̇̇bbCm7
∑
∑fa mixolydien
(notes de si b M)
˙˙̇˙˙bF7
∑
∑si b ionien
(notes de si b M)
˙b ˙̇̇̇Bb∆
∑
∑mi b lydien
(notes de mi b Mavec la bécarre)
˙b˙̇̇̇bEb∆
&
&?
Pn
∑
∑la locrien
(notes de si b M)
˙˙̇˙˙bAØ
∑
∑ré altéré
˙˙̇˙˙bbD7alt
∑
∑sol
dorien(notes de
fa M)
domixolydien(notes de
fa M)
œnœœœœbœ
œœœœbnGm7 C7
∑si b
mixolydien(notes demi b M)∑
fadorien
(notes demi b M)
œœœœœbb œb œœœœbFm7 Bb7
∑
∑mi b lydien
(notes de mi b Mavec la bécarre)
˙b˙̇̇̇bEb∆
∑ré
altéré∑la
locrien(notes de
si b M)
œnœœœœb œ
œœœœbbAØ D7alt
∑
∑sol dorien
(notes de fa M)
˙n˙̇˙˙bGm7
Œ œ œ œb
∑sol altéré
?
˙˙̇˙˙b#nG7alt
3
&??
Pn
wb
Œ œœœœbb Œ œœœœbb
œ Œ œ ŒCm7
Œ œ œ œ
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒF7
w
Œ œœœœ Œ œœœœ
œb Œ œ ŒBb∆
Œ œb œ œŒœœœœb Œ
œœœœb
œb Œ œb ŒEb∆
w
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œb ŒAØ
Œ œ œn œ#Œ
œœœœbb Œœœœœbb
œ Œ œb ŒD7alt
wb
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒGm7
Œ œ œ œb
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒGm7
&??
Pn
wb
Œ œœœœbb Œ œœœœbb
œ Œ œ ŒCm7
Œ œ œ œ
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒF7
w
Œ œœœœ Œ œœœœ
œb Œ œ ŒBb∆
Œ œb œ œŒœœœœb Œ
œœœœb
œb Œ œb ŒEb∆
w
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œb ŒAØ
Œ œ œ œb
Œœœœœbb Œ
œœœœbb
œ Œ œb ŒD7alt
wŒ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒGm7
Ó œ# œŒ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒGm7
&??
Pn
œ œ ˙
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œb ŒAØ
Œ œ œ œ
Œœœœœbb Œ
œœœœbb
œ Œ œb ŒD7alt
wb
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒGm7
Œ œb œ œb
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒGm7
w
Œ œœœœbb Œ œœœœbb
œ Œ œ ŒCm7
Œ œ œ œb
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒF7
w
Œ œœœœ Œ œœœœ
œb Œ œ ŒBb∆
Ó œ# œ
Œœœœœb Œ
œœœœb
œb Œ œb ŒEb∆
&??
Pn
˙b œn œ
Œ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œb ŒAØ
.˙ œb
Œœœœœbb Œ
œœœœbb
œ Œ œb ŒD7alt
w
Œ œœœœb Œ œœœœbn
œ Œ œ ŒGm7 C7
.˙ œŒ œœœœbbn Œ œœœœb
œ Œ œb ŒFm7 Bb7
˙ ˙b
Œœœœœb Œ
œœœœb
œb Œ œb ŒEb∆
œ ˙b œŒ œœœœnb Œ
œœœœbb
œ Œ œ ŒAØ D7alt
wŒ œœœœb Œ œœœœb
œ Œ œ ŒGm7
∑
Œ œœœœb#n Œ œœœœb#
œ Œ œb ŒG7alt
4
&??
Pn
∑IMPRO MAIN DROITE
∑do dorien
(notes de si b M)
œœœœœbnb œ
œœœœbbCm7
∑
∑fa mixolydien
(notes de si b M)
œœœœœbœœœœœbF7
∑
∑si b ionien
(notes de si b M)
œb œœœœ œœœœœBb∆
∑
∑mi b lydien
(notes de mi b Mavec la bécarre)
œbœœœœb œb
œœœœbEb∆
∑
∑la locrien
(notes de si b M)
œœœœœb œb
œœœœbAØ
∑
∑ré altéré
œœœœœbb œb
œœœœbbD7alt
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(notes de si b M)
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(notes de si b M)
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(notes de mi b Mavec la bécarre)
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(notes de si b M)
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fa M)
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(notes de mi b Mavec la bécarre)
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si b M)ré
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∑sol dorien
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44
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accords
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do dorien(notes de si b M)
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do dorien(notes de si b M)
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(notes de si b M)
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(pos. A)
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fa dorien(notes de mi b M)
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accords
basse+ chiff
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E---G7
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Fm6/C
1THE SUMMER KNOWS Musique de Michel Legrand
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CHANT
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accords
basse+ chiff
main G
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C∆
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C9sus4
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F∆
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Eb∆ Bb7b9
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D9sus4
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(notes de mi b M)
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Fm6/G
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do dorien(notes de si b M) do diminué
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(notes de sol M)
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C∆
3
