1

Revue bimestrielle agréée par laFÉDÉRATION FRANÇAISE DE BONSAÏ

1017,90€

Spécial rempotage (2)

2

Sommaire France bonsaï 101 :

Dessin Thierry FONT

2

3

Choix de la face de l’arbre : 8

Perspective et déplacement frontal : 12

Placement de l’arbre dans le pot :Déplacement latéral : 13

Quelle est la position correcte de plantation de ce bonsaï ? : 14

Exemples de plantation de quelques arbres qui ont gagné le prestigieux prix Kokufu : 26

Équilibre statique : 30

Équilibre dynamique : 34

Symétrie : 38

Courbes asymétriques : 40

Conicité du tronc : 44

Impulsion et expression : 46

Point focal et unité : 50

Théorie des espaces videsLa vue se dirige vers les espaces vides : 54

Influence des espaces vides : 56

Espaces vides d’un arbre : 58

Classification des espaces vides : 62

Exemples d’espaces vides : 65

Exemples d’espaces vides laids : 70

Pot et espaces vides : 73

Tenons en compte les espaces vides et le point focal lorsque nous travaillons un arbre : 76

Ordre du travail : 78

Supplément n°1 :Principales erreurs des amateurs sur l’implanta-tion des arbres : 80

Supplément nº 2 : Définition de la face et de la partie arrière d’un bonsaï : 81

Dessin Thierry FONT

3

4

Quelle est la position correcte de plantation de ce bonsaï ? Exemple nº 1

4

5

a

c

b

5

6

a

La position correcte est la (a).Cet arbre s’incline fortement vers la droite. Pour que l’ensemble avec le pot ait une bonne impression de stabilité, il a été planté en bougeant la base du tronc vers le côté gauche. Dans cette position, notre vue se dirige vers la partie du tronc sur laquelle nous voyons un joli bois sec.L’impression de mouvement de l’ensemble est excellente.

Dans la position (b), nous avons planté le tronc au centre du pot. Apparemment, dans cette position, cela devrait faire ressortir encore plus sa beauté, mais en réalité, il reste hors de notre point focal.

Dans la position (c), nous avons planté l’arbre sur le côté droit du pot.Notre vue se dirige encore plus vers la droite à cause de l’espace vide principal, comme nous le verrons plus tard.Dans cette position, l’ensemble semble très instable.

Centre du pot. Apex..

Position du tronc.

Déplacement de l’apex.

Déplacement du tronc.

7

c

b Centre du pot. Apex..

Position du tronc.

Déplacement de l’apex.

Centre du pot. Apex..

Position du tronc.

Déplacement de l’apex.

Déplacement du tronc.

8

Exemples de plantation de quelques arbres qui ont gagné le prestigieux prix Kokufu

Acer buergerianum. Prix Kokufu 2004.L’arbre a été planté vers la gauche du pot (fleche blanche) pour équilibrer le mouvement de l’apex vers la droite. L’impression de stabilité est excellente.

9

Exemples de plantation de quelques arbres qui ont gagné le prestigieux prix Kokufu

Malus sieboldii. Prix Kokufu 2005. Ce pommier a été planté presque dans le centre du pot. L’apex est déplacé vers la gauche, juste sur le bord du pot. Les branches descendent en cascade mais l’ensemble a une grande impression de stabilité.

10

Impulsion et expressionLa force du vent plie les branches et les troncs des bonsaï.De la même façon qu’un athlète est sur le point de lancer un ballon, contracte ses muscles en se préparant à lâcher toute sa force, les branches se replient en gardant en mémoire les vents et les tempêtes.Naturellement, les arbres ne vont pas sauter ni bouger, mais leurs formes nous permettent de voir les forces de la nature auxquelles ils ont été soumis.Les plis et les ruptures de rythme nous font sentir le vent qui circule entre les branches en les abattant et en les cassant.

Quelle est la différence entre un bonsaï et un arbre cultivé dans un pot ? Les bonsaï transmettent des émotions, nous parlent de la vie et nous font sentir la beauté et la dureté de leur passé.Grand nombre de nos lecteurs vivent dans des villes.Le paysage que vous contemplez a été modi-fié par les idées et les rêves d’autres hommes.Mais les bonsaï nous parlent directement au cœur d’un monde ancestral.A travers eux, nous trouvons la trace du pas-sage de la vie.C’est de cela que parlait Isamu Murata dans la série « La ramification qui nous fait sentir la force de la nature » que nous publions dans cette revue. Plusieurs de ces arbres nous impressionnent par la vie qu’ils transmettent.

Très souvent, les canons de la beauté et les préjudices étouffent l’expression artistique.L’art n’est pas éduqué ni aimable, il peut l’être mais dans le fond, cela n’est pas essentiel.L’essentiel est ce qu’il transmet.Il y a un sentier étroit entre les œuvres d’art et les œuvres décoratives.

Les ruptures, les impulsions donnent un grand dynamisme à nos bonsaï. Cela fut exprimé pour la première fois durant l’époque moderne par Seya Takeshi, dans son travail « Nouvelles perspectives de l’art du bonsaï », qui inspire ces pages.

« Maihime » (danseuse) de Takeo Kawabe. Ses courbes rappellent celles d’une danseuse qui est concentrée, sur le point de bouger.

11

Mais il n’est pas nécessaire qu’un arbre ait des formes dramatiques pour nous parler droit au cœur ; les formes légères des troncs nous parlent aussi, suggérant la douceur de la vie lorsque les conditions sont favorables.

Ces genévriers expriment une grande force dynamique dans les replis de leurs troncs.

Il semblerait que ce genévrier soit sur le point de libérer la force accumulée dans ses branches.

12

Dessin de Rubén Roig. La beauté de l’arbre cède sa place à la force de son expression.

« Lorsque je dessinais cet arbre, je rêvais de l’union entre la vie et la mort des vieux arbres. C’est un état dénudé

qui nous montre sa vraie personnalité. L’arbre n’est plus capable de cacher la structure intérieure de ses branches, qui apparaît

dans le crépuscule comme un squelette.

La forme n’est pas absolument

humaine, bien que nous trouvions

des formes facilement

reconnaissables, comme des yeux, des visages déformés…

Ce sont les formes de la vie qui se cachent dans la structure de tout être

vivant.La force de ce bonsaï réside dans le vieux tronc, chargé

de bois mort, qui tourne initialement vers l’arrière et revient ensuite pour nous montrer sa force.

Pour faire ressortir encore plus cette caractéristique, la masse verte ne peut pas être unique, elle doit se diviser

en petites masses qui accompagnent les rides de la vieillesse ».

Rubén Roig.De la série « Trouver l’essentiel ».

La force des éléments a plié le tronc de ce genévrier qui semblerait être sur le point de sauter et de

récupérer sa forme.

13

Les étranges formes des arbres de Kiukaen. Le jardin de Murata Isamu.

Les impulsions de ces arbres sont légères mais leur beauté nous impressionne.

14

Théorie des espaces videsLa vue se dirige vers les espaces vides

15

Sommes-nous sûrs que ce que nous voyons correspond à la réalité ? Le cercle vert de la page précédente est exac-tement identique à celui de cette page, en revanche, celui de la page précédente semble déformé.Les deux cercles rouges centraux de la partie supérieure de cette page sont exactement identiques, mais ne le paraissent pas non plus.Le cercle de droite semble plus grand que celui de gauche. Les lignes du dessin de la partie inférieure de cette page sont parallèles mais ne le semblent pas.Pourquoi ? Notre vue se dirige incon-sciemment vers les creux.Cela fait que notre percep-tion se déforme et nous inter-prétons de façon erronée les images qui arrivent sur nos rétines.Cela se passe également avec nos bon-saï.Si les branches définissent l’équilibre statique

d’un arbre, l’impression de mouvement est étroitement liée aux espaces vides entre les branches et le tronc.Nous pouvons ajuster l’impression de stabilité d’un arbre en travaillant les branches, mais si nous souhaitons agir sur l’impression de mouvement, nous devons ajuster les espaces vides que l’arbre génère à son alentour.Dans les pages suivantes, nous verrons

quelques exemples d’espaces vides  ; cer-tains d’entre eux sont très jolis et

efficaces, d’autres, par leur symé-trie excessive, sont peu souhai-

tables. Cela peut paraître étrange de regarder des choses qui n’existent pas en réalité, car par définition, dans les es-paces vides, il n’y a rien.

Mais si nous souhaitons tra-vailler l’impression de mouve-

ment de nos bonsaï, nous devons rendre visible l’invisible.

Nous allons voir comment nous pouvons le faire.

16

Influence des espaces videsLorsque nous regardons un arbre, nous nous fixons sur son tronc, ses branches et ses feuilles.Les formes des arbres génèrent à leur alen-tour des espaces

dans lesquels il n’y a rien.Ces espaces portent le nom « d’es-

paces vides ».Nous allons voir leur influence

dans la formation des bonsaï.

Autour des formes irrégulières de ce genévrier, nous voyons qu’il reste de nombreux creux de formes irrégulières.Ces espaces où il n’y a rien portent le nom d’espaces vides.

Si nous vous demandons de trouver le centre géométrique de cette forme régulière, vous pourrez tous le faire sans problème, même cette question vous semblera banale.

17

Pour beaucoup d’entre vous, à première vue, le point indiqué par le cercle avec la croix vous paraitra correct.Toutefois, ce n’est pas le centre géométrique de cette forme. En effet, le centre géométrique de cet arbre est plus vers la droite et vers le haut. Cet écart est dû à un effet d’optique similaire à ceux des pages précédentes, provoqué par l’effet sur notre vision de l’espace vide principal.Nos yeux sont toujours attirés par les espaces vides, comme si on cherchait toujours la sortie.

Espace vide principal.

Mais si nous vous demandons de trouver le centre géométrique de cette forme irrégulière,la réponse n’est pas si facile.

Naturellement, si nous regardons attentivement, nous trouverons facilement le centre géométrique réel, tout comme nous nous rendrons compte que les deux cercles verts sur les pages précédentes sont parfaitement ronds.Mais notre vue n’est pas gérée par la raison, elle est plus rapide que notre pensée.Ce n’est pas si étrange:Lorsque nous conduisons une voiture, nous ne pensons pas : «Je vais tourner à droite, je vais tourner à gauche» Nous le faisons sans penser. Tout comme quand nous marchons, nous ne pensons pas à la façon dont nous plaçons nos pieds à chaque pas.La vue travaille et mesure les objets rapidement, avant que nous n’ayons le temps de réfléchir.C’est pour cela que parfois notre perception ne correspond pas à la réalité des objets.

18

Espaces vides d’un arbre

Espace vide principal.

Espace vide secondaire.

Voici l’espace vide principal du bonsaï.C’est celui qui dirige l’impression de mouvement, en attirant notre regard.

Voici l’espace vide secondaire de ce bonsaï. Cet espace joue avec le principal en équilibrant l’impression de mouvement.Si cet espace est trop important, il peut annuler l’effet de l’espace vide principal.

19

Supplément n°1 :Principales erreurs des amateurs sur l’implantation des arbres

Choisir comme face la partie arrière :Les débutants regardent plus l’aspect global des branches que le tronc ; la partie arrière est l’endroit où l’on voit le plus de branches, c’est pourquoi de nombreux amateurs trouvent logique cette partie comme face.C’est une erreur très compréhensible.Mais lorsque nous regardons les arbres qui poussent dans la montagne, nous nous ren-drons compte qu’ils n’ont pas de face.Si elles trouvent de l’espace libre, les branches grandissent vers toutes les direc-tions, à la recherche du soleil.Le concept de « face » est humain ; nous, nous avons un visage, mais pour les arbres, ceci est un concept complètement indépen-dant à leur existence.Donc pourquoi chercher une face sur un bonsaï ? Parce que nous souhaitons que les bonsaï expriment des émotions et pour cela, nous faisons ressortir la partie la plus dramatique et la plus jolie du tronc (ce que nous appe-lons partie focale) en recherchant le côté depuis lequel il se voit mieux.Ensuite, nous accompagnons cette partie qui est la plus jolie de l’arbre avec les branches, en enveloppant sa beauté et en mettant en avant son mouvement, sans que les branches ne cachent sa vision.Par conséquent, nous placerons toujours les arbres depuis le côté sur lequel nous voyons le mieux la partie précieuse du tronc et non depuis le côté où se voient les branches.

Planter les arbres dans le centre du pot.C’est une erreur très fréquente ; il semble nor-mal que dans un pot, nous plantions l’arbre au centre, pour que le tronc reste parfaite-ment encadré.Mais en le faisant, nous créons une symétrie peu attractive. Il est vrai que les troncs de nombreux bonsaï sont tordus mais ils ressortent mieux en déplaçant légèrement la position du planté.C’est une erreur très facile à corriger.

Planter l’apex à la verticale de la base du tronc.Pour que les bonsaï aient une plus grande impression de profondeur, nous déplaçons l’apex légèrement vers l’avant.Une norme simple pour ne pas exagérer est de déplacer l’apex jusqu’à la verticale du côté frontal du pot, mais en réalité, cela peut varier selon la forme de chaque arbre.Si nous plantons les arbres trop droits, les bonsaï sembleront moins profonds. L’impres-sion de profondeur est très importante pour qu’un bonsaï exprime toute sa beauté.Cette erreur est également très facile à corri-ger.

Placer la première courbe du tronc vers l’avant.Lorsque nous avons un arbre avec le tronc tordu, il est très fréquent de voir des arbres placés de façon que la première courbe sorte directement vers l’avant.À première vue, il peut sembler qu’ainsi, le bonsaï augmente son impression de profon-deur, mais en réalité, il perd du mouvement.Cette erreur est plus difficile à corriger que les autres.En réalité, les bonsaï ne sont pas plats comme les photos d’une revue, ils ont trois dimen-sions et il est difficile de ne pas se perdre en regardant une courbe et en oubliant le mouvement de tout l’arbre.

Choisir des pots peu adéquats.Le choix des pots dépend de la forme du tronc mais aussi des espaces vides.

Voir les défauts des arbres des autres mais ne pas être capables de corriger ceux des siens. Cela est une erreur très fréquente, la cause est simple, savoir critiquer un travail est beaucoup plus facile que de le faire. C’est une erreur qui peut uniquement se corriger en travaillant beaucoup. Valorisons les parties positives du travail des autres et apprenons-en.

20

Envoi en FRANCE ................................................. 2012.......... 2013.......... 2014 Tarif normal : 46 € Tarif FFB* : 36 €

Envoi en EUROPE ................................................. 2012.......... 2013.......... 2014 Tarif normal : 51.50 € Tarif FFB* : 41.50 €

Envoi AUTRES PAYS ............................................ 2012.......... 2013.......... 2014 Tarif normal : 53 € Tarif FFB* : 43 €

nº 88-93 nº 94-99 nº 100-105

nº 88-93 nº 94-99 nº 100-105

nº 88-93 nº 100-105

COORDONNÉES BANCAIRES

Virement sur notre compte : BNP PARIBAS IBAN : FR76 30004 00753 00010228379 48. BIC : BNPAFRPPPPG

Chèque à l’ordre de Jardin Press, S.L.

Par CB : ( VISA - MASTERCARD )

Numéro de carte : _ _ _ _ _ _ _ _ / _ _ _ _ _ _ _ _ / _ _ _ _ _ _ _ _/ _ _ _ _ _ _ _ _/

Expire le : _ _ _ _/ _ _ _ _ 3 nº digitaux de contrôle : _ _ _

Signature

COORDONNÉES PERSONNELLES

Nom et prénom................................................................................................................................

Adresse................................................................................................................................................

Code Postal......................Ville...................................................Pays..............................................

Téléphone................................................................e-mail..............................................................

Êtes-vous membre de la FFB ?............ Indiquez votre nº de membre............................

ABONNEMENT À FRANCE BONSAÏ

Vous pouvez maintenant vous abonner et réaliser vos commandes de livres : Information au 06.13.15.16.19 - www.jardinpress.com - info@jardinpress.com

Phot

ocop

ier p

our f

aire

la c

omm

ande

nº 94-99

Renvoyer ce formulaire directement à notre éditorial :JARDIN PRESS / SERVICE DES PUBLICATIONS / CTRA N340 KM 1093 / 43894 CAMARLES (TARRAGONA) ESPAGNE - PAR FAX : (00.34). 977. 471.024

Renvoyer ce formulaire à notre distributeur : ROUTAGE CATALAN / FRANCE BONSAI, JARDIN PRESS / 58 AVENUE DE RIVESALTES / 66240 ST ESTEVE - FRANCE

Je souhaite m’abonner à la revue France Bonsaï pour l’année ou les années suivante (s) :

VENEZ DÉCOUVRIR NOTRE

DVD DÉMONSTRATIONS MASAHIKO KIMURAIV CONGRÈS INTERNATIONAL MISTRAL BONSAI

*FFB : Fédération Française de Bonsaï. Si vous choisissez ce tarif, vous devez obligatoirement indiquer votre nº de membre FFB en cours de validité.

*Off re non cumulable avec d’autres off res. Dans la limite des stocks disponibles. Cet étui ne contient pas d’outils. Photos des revues non contractuelles.

=Pour une année de souscription

EN CADEAU Le DVD de Masahiko Kimura au II Congrès

Mistral Bonsai

Abonnez-vous à France bonsaï en ligne sur : http://www.jardinpress.com