G. Rossini Petite Solennelle

PROGRAMACIÓN2021

ECCoro Estable del Tearo Colón

PetiteMesse Solennelle

G. Rossini

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

ALIADO PRINCIPAL

ALIADOS

Índice

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Programa

Director

Solistas

Notas de programa

PROGRAMACIÓN 20216 | CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

G. Rossini Petite Messe Solennelle

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓNDIRECTORMiguel Martínez

SOPRANOJaquelina LivieriMEZZOSOPRANOMaría Luján MirabelliTENORCarlos UllánBAJOLucas Debevec MayerPIANOClaudio SantoroARMONIOFelipe Delsart

PIANOConstantine Orbelian

OCTUBREDOM 31 | 20H

SALA PRINCIPALTEATRO COLÓN

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G. ROSSINI(1792-1868)Petite Messe SolennelleI. KyrieII. Gloria: Gloria in excelsis Deo Gratias agimus tibi Domine Deus Qui tollis peccata mundi Quoniam tu solus sanctus Cum Sancto SpirituIII. Credo: Credo in unum Deum Crucifixus Et resurrexitIV. Preludio religiosoV. Ritornello–SanctusVI. BenedictusVII. O salutaris hostiaVIII. Agnus Dei

OYSTER PERPETUAL DAY-DATE 36

JUAN DIEGO FLÓREZ

JONAS KAUFMANNBENJAMIN BERNHEIM

SONYA YONCHEVA

LA MÁS HONDA INSPIRACIÓNEl Metropolitan Opera House de Nueva York, el Royal Opera House de Londres, el Palais Garnier y la Opéra Bastille de París, el Teatro alla Scala de Milán… Son, en muchos sentidos, lugares imponentes que nos dejan sin aliento. Pero aunque nos intimiden la solemnidad, la etiqueta y el ambiente reverencial, es algo más lo que nos hace contener la respiración. Porque hay un tesoro aún mayor entre estos muros llenos de historia. Una cierta vibración, un anhelo… Los ecos de armonías que nunca mueren y la anticipación de un raudal de sentimientos. Una emoción que nos rodea, aun cuando el único sonido sea el de la orquesta que afina los instrumentos. Y después, cuando se atenúan las luces y el director blande la batuta, se impone un silencio sin igual. Y es cuando contenemos la respiración.

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Comenzó a estudiar piano en la Escuela de Bellas Artes de Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio Nacional de Música de Buenos Aires. En La Plata estudió Dirección Orquestal con Mario Benzecry y composición, armonía y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón como asistente de dirección y luego como subdirector. En 2002 ganó el concurso para el cargo titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue nombrado Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata, hasta 2012. En ese período, el Coro Estable fue distinguido con el Premio de la Asociación de Críticos Musicales de Argentina. Viajó a Italia para dirigir el Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, por dos temporadas. En 2013 asumió la dirección del Coro Estable del Teatro Colón. En 2019 recibió el Diploma al Mérito otorgado por la Fundación Konex a los directores de coro destacados en la última década. Además, también fue distinguido el Coro Estable con el Konex de Platino y por la Asociación Críticos Musicales de Argentina como el mejor coro de la temporada 2018.

Miguel MartínezDIRECTOR

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Nacida en Rosario, egresó del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Ha cantado roles como Adina, Giulietta, Papagena, Pamina, Zerlina, Oscar, Micaela, Susanna, Norina, Lucia y Gilda en los principales teatros del país. En el exterior se presentó en el Teatro Solís, el Auditorio del SODRE (Uruguay), el Cafam de Bellas Artes (Colombia) y el Teatro Municipal de San Pablo (Brasil). Interpretó a Violetta de La Traviata y Gilda de Rigoletto en el Municipal de Santiago de Chile, Agnés de Written on Skin en el Argentino de la Plata y Lucia de Lammermoor en Belo Horizonte. En concierto realizó Galas de Ópera en Trieste, Zagreb y Liubliana, con Erwin Schrott. Fue elegida para acompañar a José Carreras en su gira mundial de despedida. En el Teatro Colón en 2017 interpretó a Isabella en La prohibición de amar y a Violetta en La Traviata.

Jaquelina LivieriSOPRANO

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Egresada de la carrera y maestría en Canto Lírico del ISATC, interpretó roles como Adalgisa, MaffioOrsini,SaradeNottingham,Elizabetta,Jane Seymour y Leonora en los más importantes teatros argentinos y de otros países americanos. En el Teatro Colón intervino en obras como Suor Angélica, Macbeth, El caballero de la rosa, Lucía di Lammermoor; fue Emilia en Otello, Giulietta en Los cuentos de Hoffmann, Meg Page en Falstaff, Lucrezia en Beatrix Cenci, Jezibaba en Rusalka, entre otros personajes.

María Luján MirabelliMEZZOSOPRANO

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Egresado del ISATC, se perfeccionó en Italia con Carlo Bergonzo, Alberto Zedda y Ernesto Gavazzi y en Francia con François Leroux. En el Teatro Colón cantó en La flauta mágica, El barbero de Sevilla, Cosi fan tutte, Les Indias galantes, Juana de Arco en la hoguera, Die Soldaten, Electra y Turandot, entre otras. Se ha especializado en roles barrocos, belcantistas y de música contemporánea, presentándose bajo la dirección de maestros como Michel Corboz, Oliver von Dohnányi, Helmunt Rilling, y Antonio Ruso, entre otros.

Carlos UllánTENOR

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Estudió canto en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón y técnica vocal y repertorio con maestros como Víctor Srugo, Guillermo Opitz, María Kallay y Marjana Lipovsek. En 2004 fue premiado por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina como “Mejor Cantante Masculino” de la temporada. Realizó una gira por once ciudades de Europa con renombrados artistas como la soprano Anna Netrebko y el director Emmanuel Villaume. En 2016 interpretó el rol de Comendador en Don Giovanni en el Teatro Colón y en 2017 fue el Príncipe de Bouillon en Adriana Lecouvreur.

Lucas Debevec MayerBAJO

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Junto con el Stabat Mater de 1831, la magistral Petite Messe Solennelle (Pequeña Misa Solemne) de 1863 es la obra sacra más importante de Gioachino Rossini, y su auténtica despedida como creador. En el epígrafe, el autor escribió: “Amado Dios, aquí está terminada esta pobre misita. ¿Lo que he escrito es música bendita o bendita música? Nací para laóperabuffa,losabesbien.Unpocodeoficio,un poco de alma, eso es todo. Sé misericordioso, entonces, y acéptame en el Paraíso”.

Como observa Richard Osborne, el lenguaje de esta Misa es contemporáneo de su autor, pero también implica una visión sobre el pasado, sobre procedimientos e ideales de una época aparentemente más simple y menos recargada que aquella en la que le tocó vivir. Conviene notar en este punto que uno de los primeros maestros de Rossini fue un sacerdote franciscano, el padre Stanislao Mattei (1750-1825), y que, ya cerca delfinaldesuvida,Gioachinofueunodelospocos italianos suscriptos a la primera edición completa de las obras de Bach, la famosa Bach Gesellschaft Ausgabe.

Belleza y perfección para una gran despedidaPOR MARGARITA POLLINI


Efectivamente, en un tiempo en que la música sacra italiana había adoptado un ropaje operístico, el retorno de Rossini al contrapunto palestriniano en el “Christe eleison”, las dos impresionantes fugas que cierran el “Gloria” y el “Credo” o la textura cuasi bachiana que acompaña el dúo “Qui tollis peccata” son rasgos no tan frecuentes en ese contexto. Paralelamente, el autor de El barbero de Sevilla, Guillermo Tell y otras más de 30 óperas despliega su talento melódico en arias como las delasoprano(“Crucifixus”y“Osalutarishostia”),el tenor (“Domine Deus”) y el bajo (“Quoniam tu solussanctus”),oelconmovedor“AgnusDei”final,a cargo de la contralto y el coro.

El título de “Pequeña” que lleva la obra alude a la economía de medios requeridos para su interpretación: dos pianos (uno de ellos muchas veces se omite), un armonio y “doce voces de los tres sexos”, en las propias palabras de Rossini: mujeres, hombres y castrati, aunque en la tradicional distribución a cuatro partes: sopranos, contraltos, tenores y bajos. El estreno, en la capilla privada de los condes Pillet-Will el 14 de marzo de 1864, estuvo a cargo de las hermanas Carlota y Barbara Marchisio, el tenor Italo Gardoni, el bajo Luigi Agnesi, un coro de ocho cantantes del Conservatorio de París, dos ejecutantes de piano y uno al armonio. Las hermanas Marchisio, que habían deslumbrado a Rossini en una nueva producción de su Semiramide en la ópera de Paris en 1860, encarnaban para él lo mejor de las cantantes de tiempos pasados, y sin dudas esta


fascinaciónsereflejaenlaescrituradelaspartesde soprano y alto solistas en la Misa.

En aquel estreno, el mismo Rossini participó marcando los tempi y dando vuelta las páginas de la partitura de uno de los pianistas. Entre los presentes se contaban Daniel Auber, director del Conservatorio, y otros famosos colegas como Giacomo Meyerbeer y Ambroise Thomas. Más tarde, en 1867 (un año antes de su muerte), Rossini orquestó la Misa, que sin embargo se popularizó precisamente por la posibilidad de ser interpretada sin un gran ensamble instrumental: la belleza y perfección de esta música se bastan a sí mismas


Coro Estable del Teatro Colón

SOPRANOS PRIMERASCarmen NiedduConstanza Castillo AltamiranoCorina Inés DíazElisabeth GuerreroEugenia Coronel BugnonGabriela AnapiosLaura PolveriniLaura RizzoMaría Belén RivarolaMaría Florencia BurgardtMariana MederosPaola PolinoriRocío GonzálezTamara PepeVerónica Ishigaki

SOPRANOS SEGUNDASAnalia Lorena SánchezCarina HöxterCintia VelázquezGabriela CeaglioMaría Castillo de LimaMarta Del GiorgioNatacha NocettiRomina Patricia Jofre MuñozRoxana HortonSelene Lara IervasiVera Golob

MEZZOSOPRANOSCecilia DíazDaniela PradoGraciana YzaLaura BenítezLídice RobinsonMaría del Rosario MesianoMaría Victoria GaetaMariela BarzolaMónica del Carmen Nogales GarcíaMonserrat Maldonado de MattoSabrina ContestabileTrinidad GoyenecheVanesa Mautner

CONTRALTOSAna LarreateguiBalanda NoraCecilia JakubowiczCelina TorresEricka Cussy AlconGabriela KreigJaviera Paredes KreftMairin Esperanza Rodríguez BriceñoMarcela Fernanda Novero MoraMyriam CasanovaSylvia BarriosVerónica Cano

TENORES PRIMEROSAndrés CofreDiego A. BentoEduardo BosioFermín PrietoGastón Weckesser OliveiraJuan Eduardo BorjaJuan Gonzalez CuetoMarcelo MonzaniMarcos PadillaNazareth Aufe FerrariNicolás Ignacio SánchezPablo Alejandro TruchljakReinaldo Alcides Samaniego

TENORES SEGUNDOSAriel CasalisCarlos DuarteCristian Karim TalebDiego Facundo E. DomínguezFernando FerrignoHernán Sánchez ArteagaMarcelo GómezRamiro Pérez

BARÍTONOSAlberto IngolottiCristian MaldonadoEnrique GibertEsteban HildebrandGabriel VacasJorge RabuffettiLeandro SosaLuis Alberto Loaiza IslerMarcelo LombarderoMariano G. CrosioSebastián Angulegui


BAJOSAugusto Nicolás NureñaCarlos EsquivelChristian PeregrinoClaudio RotellaCristian De MarcoEdgardo ZeccaEnrique BorlenghiJuan BarrileLeonardo FontanaRoman ModzelewskiSergio NúñezSergio Wamba

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COORDINACIÓNAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓNJeanette Denise Reta

*CONTRATADOS

DIRECTOR EJECUTIVOMartín Boschet

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓNEnrique Arturo Diemecke

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique Bordolini

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTEMarcelo Birman

DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, ADMINISTRATIVO Y LEGAL Sergio Di Fonzo

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOSElisabeth Sarmiento

DIRECTORIO VOCALESLía RuedaAlejandro GómezHugo Gervini

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNACristian Ludovisi

Teatro ColónDIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

COORDINACIÓN GENERAL DE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERALCésar Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIOMatías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSupervisoresCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

Dirección General Artística y de ProducciónDIRECTOR GENERALEnrique Arturo Diemecke

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERALAugusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLETPaloma Herrera

COROMiguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOSCésar Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

ASISTENTE DIRECTOR ESCENOTÉCNICOOscar Vázquez

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICAVerónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓNKarina Barresi

AUDIOFederico Guastella

DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICARicardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍACarlos Monzani

ESCULTURAJorge Crescente

HERRERÍA TEATRALJosé Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICALuis Pereiro

LUMINOTECNIARubén Conde

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique BordoliniCOORDINADOR GENERALAntonio GallelliJEFE TÉCNICO ESCENARIOPalmiro Criniti

MAQUINARIA ESCÉNICAPalmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓNMaría Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRALClaudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOSOscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVAJorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRALStella Maris López

TAPICERÍACarlos De Pasquale

UTILERÍAHéctor Vidaurre

VIDEONatalio Ríos

ZAPATERÍABlanca Villalba

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITALAriel Ireneo Chavez

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