© Groupe Eyrolles, 2012, pour la nouvelle présentation ...multimedia.fnac.com/multimedia/editorial/pdf/9782212135886.pdfContrôle de la pression Ouvrir des photos depuis Bridge

© Groupe Eyrolles, 2012, pour la nouvelle présentation, ISBN 978-2-212-13588-6

V

Table des matières

Introduction .................................................................XIINouveautés de ce livre ..............................................XIIIAccéder au contenu en ligne ................................... XIVRemerciements ............................................................ XVI

1. Principes de base de Photoshop ................... 1

Installation de Photoshop .................................... 1

L’interface de Photoshop ..................................... 2Création d’un nouveau document ................................... 3Luminosité de l’interface .................................................... 4Fenêtres de document dans les onglets ........................ 7Gestion des fenêtres de document................................. 9

Défilement et zoom synchronisé...............................10Informations présentées dans la fenêtre de l’image .10

Icône de la barre de titre (Mac) ................................13Informations sur l’état du panneau Informations ..13

Règles, repères et grille ....................................................13Magnétisme ..........................................................................15

Affichage Grille de pixels .............................................15Les panneaux de Photoshop ...........................................15

Disposition et ancrage des panneaux .......................16Mémorisation de l’emplacement des panneaux dans l’espace de travail ...........................................................17Personnalisation des commandes des menus .........18Personnalisation des raccourcis clavier ....................18

Espaces de travail basés sur des tâches .......................19Utilisation d’une configuration à deux moniteurs .21

Adobe Configurator 3 ......................................................22

La barre d’outils de Photoshop CS6 .........23Barre d’options ...................................................................25Panneaux Outils prédéfinis ..............................................25

Les outils de sélection ..........................................27Plage de couleurs ...............................................................27Touches de modification ..................................................30

Les outils de peinture ...........................................32Changements de formes à la volée ...............................33

Ajustement de la forme à l’écran ..............................34Panneau Forme ...................................................................35

Options de panneau Forme ........................................36Contrôle de la pression ...................................................37Formes prédéfinies ............................................................37Pinceau Mélangeur .............................................................38Formes de brosses ............................................................39

Les outils de remplissage ...................................40

Les outils de dessin .................................................41

Les outils de correction des images ..........42

Travailler avec des calques ................................42

Automatisation de Photoshop .......................44

Outil Déplacement ............................................................45Sélection de calques avec l’outil Déplacement...........46

Outils de navigation et d’information ......47Raccourcis clavier de zoom ............................................47Outil Main ............................................................................48Vision en plongée ..............................................................48Panoramiques rapides .......................................................48Prise en charge Windows 7 Multitouch .......................49Pipette ...................................................................................49Règle ......................................................................................49Outil Rotation de l’affichage ...........................................50Outil Annotation ................................................................50Modes d’affichage ...............................................................51

Gestionnaire des paramètres prédéfinis ........................................................................52

Historique ......................................................................53Le panneau Historique .....................................................54

Paramètres de l’Historique et utilisation de la mémoire ...........................................................................55

Forme d’historique ............................................................57Historique vs Annuler .......................................................57Instantanés ...........................................................................57Historique non linéaire.....................................................58Fichiers refusant de s’ouvrir ...........................................59Enregistrez régulièrement votre travail ........................60Enregistrement en arrière-plan ......................................60

Enregistrement rapide ..................................................61Enregistrer sous pour enregistrer des images .......61

Formats de fichier ...................................................62Format de fichier natif de Photoshop ..........................62

Fichiers PSD intelligents ...............................................62PSB (Large Document Format) ......................................63TIFF (Tagged Image File Format) ...................................63

Ordre des pixels ............................................................63Options de compression TIFF ....................................63TIFF aplatis ......................................................................64

PDF Photoshop ..................................................................64Protection PDF ...................................................................64

Adobe Bridge CS6 ...................................................65L’interface de Bridge .........................................................65

Espaces de travail personnalisés dans Bridge .........67Ouvrir des photos depuis Bridge ..................................67Mini Bridge ..........................................................................69Nouveautés de Camera Raw 7.0 ...................................70Ouvrir des photos depuis Bridge via Camera Raw ..70Quelques surprises… .......................................................71

2. Configuration de Photoshop ..........................73

Vos besoins ....................................................................73Macintosh .............................................................................73Windows ..............................................................................73

VI

Photoshop CS6 pour les photographes

L’environnement de travail idéal ..................74Moniteur ..............................................................................75

Cartes vidéo....................................................................76Étalonnage du moniteur et création d’un profil ........76

Instruments de mesure ................................................76Procédure d’étalonnage et d’établissement du profil ...78

Point blanc .......................................................................78Gamma .............................................................................78Luminance ........................................................................79

Étalonnage et mesure avec i1Match ..............................79Établissement d’un profil avec i1Match ........................80Paramètres de gestion des couleurs .............................81

Synchroniser les paramètres de couleurs ...............83Autres équipements ..........................................................83Sauvegarde des images .....................................................83Protection de l’alimentation électrique ........................84

Les Préférences .........................................................84Général .................................................................................85Préférences de l’interface ................................................87Préférences de gestion des fichiers ...............................88

Préférences de Camera Raw ......................................90Options TIFF et PSD .....................................................91Liste des fichiers récents .............................................92

Performances ......................................................................92Utilisation de la mémoire ............................................92RAM des systèmes 32 bits et 64 bits .......................94

Historique et cache ...........................................................94Disques de travail ..............................................................95Performances des disques de travail .............................96

Ports de connexion .......................................................96Vitesses d’entraînement des disques durs ..............97

Configurations RAID ........................................................97RAID 0 (striping ou agrégat par bande) ..................97RAID 1 (mirroring ou duplication) ...........................98RAID interne ..................................................................98RAID externe .................................................................98Paramètres du processeur graphique .......................98

Préférences des curseurs .................................................99Transparence et couleurs non imprimables ..............100

Afficher des couleurs non imprimables dans le Sélecteur de couleurs ............................................100

Unités et règles ................................................................102Repères, grille et tranches .........................................103

Modules externes ............................................................103Texte ...................................................................................105Enregistrer les Préférences ............................................105

3. Traitement des images par Camera Raw 107

Avantages de Camera Raw ............................107Le nouveau flux de production dans Camera Raw 107

Faut-il respecter un ordre de traitement ? ...........109Photographier en RAW..............................................109Photographier en JPEG ...............................................110

Traitement des images JPEG et TIFF dans Camera Raw ........................................................110Logiciels de conversion RAW ..................................110

Un flux de production habituel dans Camera Raw/Photoshop.......................................111Prise en charge par Camera Raw ................................114

Compatibilité DNG .....................................................114

Importation des images brutes dans Photoshop .......................................................115Importation d’images ......................................................115

Importation des images via le Téléchargeur de photos .......................................................................115Importation des prises de vue en mode connecté 120Prise de vue en mode connecté via Canon EOS Utility ................................................121Importation des images avec d’autres logiciels ....124Importater les images du périphérique (Mac uniquement) ........................................................124

Techniques de base de la retouche d’images dans Camera Raw ...........................126Utilisation de Camera Raw via Bridge .......................126L’interface de Camera Raw ...........................................129

Affichage Plein écran de la fenêtre .........................131Ouverture de plusieurs fichiers à la fois ...................131Ouverture des fichiers RAW comme objets dynamiques ............................................133Enregistrement des photos depuis Camera Raw ....137L’histogramme ...................................................................138Navigation dans Camera Raw .......................................139Préférences de Camera Raw ........................................141

Paramètres par défaut de l’image ............................142Cache de Camera Raw ..............................................142Gestion des fichiers DNG ........................................142Gestion des fichiers JPEG et TIFF ...........................143

Recadrage et redressement avec Camera Raw .......143Procédure de recadrage et de redressement ...........144

Commandes du panneau Réglages de base .....................................................146Balance des blancs ...........................................................146

Utilisation de l’outil Balance des blancs .................147Versions de processus ....................................................148Réglages des tons du Processus 2012 ........................150

Exposition ......................................................................150Contraste .......................................................................151Tons clairs et Tons foncés ..........................................152Noirs et Blancs .............................................................152Ordre d’application des Réglages de base ............153

Maintien des détails dans les hautes lumières ..........153Quand faut-il écrêter les hautes lumières ? ..............155Comment écrêter les ombres ? ...................................156Niveaux des tons foncés après une conversion ......157

Exposition numérique .................................................159

VII

Table des matières

Comment Camera Raw interprète-t-il les données brutes ? ...................................................160

Procédure de correction de l’image dans le panneau Réglages de base ...............................161Corrections automatiques des tons ...........................164

Valeurs par défaut spécifiques à l’appareil photo 164Clarté ..................................................................................165Clarté négative .................................................................166

Vibrance et Saturation ................................................168Panneau Courbe des tonalités .....................................170

Mode d’édition De points .........................................172Courbes RVB ................................................................172

Correction d’une image trop contrastée ..................174Panneau TSI/Niveaux de gris .........................................176

Récupération de couleurs non imprimables .........177Réglage de la teinte et de la saturation .................178

Panneau Corrections de l’objectif ...............................180Corrections de la perspective ..................................180Vignetage ........................................................................180Supprimer la frange .....................................................182Corrections automatiques de l’objectif ..................182Partage et création de profils d’objectifs...............183Aberrations chromatiques .........................................185

Panneau Effets ...................................................................189Mise en vignette après recadrage ............................189Styles de la mise en vignette après recadrage .....191Curseur Tons clairs ......................................................193Ajout de grain ...............................................................193

Panneau Étalonnage de l’appareil photo ....................196Nouveaux profils dans Camera Raw ......................197Profils spécifiques aux constructeurs .....................197

Étalonnage personnalisé du profil de l’appareil photo ...........................................................198

Éditeur de profils DNG .............................................198Outil Retouche des tons directs .................................203

Nettoyage synchronisé ...............................................204Retouche des yeux rouges ............................................204

Retouches localisées ............................................205Pinceau de retouche .......................................................205Options initiales du Pinceau de retouche .................206

Paramètres du Pinceau ...............................................207Ajouter une retouche .....................................................207Corriger les retouches ...................................................207

Vérification des zones corrigées ..............................208Masquage automatique ...............................................210

Boucher les ombres ........................................................212Colorisation en mode Couleur ................................214

Outil Filtre gradué ...........................................................216Correction de la température de couleur ............219

Menu des paramètres de Camera Raw ......................221Exporter les paramètres vers XMP ........................222Mettre à jour les aperçus DNG ..............................223Charger/Enregistrer les paramètres ........................223

Paramètres par défaut de Camera Raw .................223Panneau Paramètres prédéfinis ....................................223Enregistrement et application des paramètres prédéfinis ............................................................................223Copie et synchronisation des paramètres .................225Synchroniser différentes versions de processus ......226Anciens paramètres prédéfinis .....................................226Les Instantanés .................................................................228

Le format DNG .......................................................230La solution DNG .............................................................230

Compatibilité DNG .....................................................230Enregistrer des images au format DNG ....................231

DNG avec perte ..........................................................231Convertisseur DNG .......................................................232

4. Accentuation et réduction du bruit .......235

Quand faut-il accentuer une image ? ......235Pourquoi l’accentuation en une seule étape n’est-elle pas efficace ? ...................................................236Préaccentuation des photos ..........................................236

Préaccentuation des images scannées ....................236Versions de processus ....................................................237Améliorations apportées à l’accentuation dans Camera Raw ............................................................237Image source pour l’accentuation................................239Panneau Détail ..................................................................240

Valeurs par défaut de la Netteté .............................240Les curseurs de renforcement de la netteté ........241Gain .................................................................................242Rayon ..............................................................................243Les curseurs de suppression .....................................244Détail...............................................................................244Interprétation des aperçus en niveaux de gris .....246Aperçu en niveaux de gris du Rayon et du Détail ...................................................................246

Masquage ............................................................................247Exemple d’application du Masquage ............................248Cas pratiques d’accentuation ........................................249

Accentuation d’un portrait ........................................249Accentuation d’un paysage ........................................250Accentuation d’un sujet aux détails fins ................250

Enregistrement des réglages de netteté comme paramètres prédéfinis ......................................251Avantages de la préaccentuation .................................253Accentuation sélective dans Camera Raw ................253

Accentuation négative.................................................253Étendre les limites de l’accentuation ......................253Comment appliquer une accentuation localisée ? ...254Netteté négative pour flouter une image..............255

Suppression du bruit dans Camera Raw ....................257Versions de processus et réduction du bruit .......258Curseurs de réduction du bruit du panneau Détail ..258Bruit de couleur ...........................................................259

VIII


Réduction du bruit dans les images non brutes ......260Ajout de grain pour améliorer l’apparence de la netteté ..................................................................262Réduction localisée du bruit dans Camera Raw ..262Réduction localisée du moiré dans Camera Raw ..266

Accentuation localisée dans Photoshop .268Le filtre Netteté optimisée ...........................................268

Netteté optimisée : mode De base ........................268Netteté optimisée : mode Avancé ...............................270

Suppression du Flou directionnel ............................271Création d’un pinceau de retouche de la profondeur de champ...........................................272

5. Techniques essentielles de correction d’images .........................................................................275

Pixels et vecteurs ...................................................275Fonctions vectorielles de Photoshop..........................275Terminologie ......................................................................275

ppi : pixel/pouce ou ppi (pixels per inch) ..............276lpp (ligne/pouce) ou lpi (lines per inch) .................276dpi (dots per inch, ou point/pouce) ........................277

Résolution des imprimantes à jet d’encre .................277Choix d’une résolution de pixels adaptée à l’impression ................................................................277

Résolution d’image ..........................................................277Relation entre linéature et résolution ........................279

La loi des 300 pixels/pouce .......................................280Modification des dimensions de l’image.....................280Interpolation d’image ......................................................281

Au plus proche .............................................................281Bilinéaire .........................................................................281Bicubique ........................................................................281Bicubique plus lisse ......................................................282Bicubique plus net .......................................................282

Interpolation en plusieurs étapes ................................282Bicubique automatique ...................................................282

Principaux outils de correction ...................282L’histogramme de l’image ...............................................283Corrections basiques des niveaux à l’aide de l’histogramme ..............................................................285Nombre de bits et profondeur de couleur ..............286

Traitement des images sur 8 bits ou 16 bits ........287Mode 16 bits et choix d’un espace de travail ......287Comparaison du traitement des images sur 8 bits ou 16 bits ...................................................288

Espace de travail RVB et gamme de couleurs ..........289Réglages directs de l’image ............................................291

Méthode des calques de réglage ..............................291Les boutons du panneau Réglages ...........................292Commandes du panneau Propriétés .......................293Restez concentré sur le panneau Propriétés .......294

Correction des niveaux ..................................................294Analyse de l’histogramme ..........................................295

Amélioration du contraste à l’aide des Niveaux .296Panneau de réglages Courbes.......................................298

Corrections ciblées .....................................................300Boîte de dialogue Courbes ...........................................302Enregistrer et charger des courbes ............................303

Utilisation des Courbes à la place des Niveaux ..304Ajustement des niveaux de sortie ...........................304Correction du contraste avec les Courbes ..........306Correction de luminance et de saturation par les Courbes............................................................306Modes de fusion Luminosité et Couleur ...............306Paramètres prédéfinis des courbes .........................309Maintien de portions de la courbe .........................311Création d’une courbe de contraste double ........312

Luminosité et Contraste ................................................313Correction des détails dans les ombres et les hautes lumières .....................................................315

Facteur ............................................................................315Gamme de tons ...........................................................315Rayon ..............................................................................315Luminosité .....................................................................318Contraste des tons moyens ......................................318

Réglages automatiques ....................................................318Correspondance de la couleur.....................................320Accentuer la luminosité et le contraste ....................320

Corrections chromatiques ..............................321Corrections de la Balance des couleurs ....................322Balance des couleurs de base par les Niveaux ........322Correction chromatique par les Courbes.................323Teinte/Saturation ..............................................................325Vibrance .............................................................................328Recherche des couleurs .................................................328Filtre photo .......................................................................330Combinaison de calques de réglage ............................330Masques de fusion ...........................................................332Commandes du panneau Propriétés en mode Masques ............................................................332

Corrections du masque .............................................334Calques de réglage et modes de fusion .....................336

Recadrage .....................................................................338Recadrage selon l’image du premier plan ..................342Recadrage basé sur une sélection ...............................342Taille de la zone de travail .............................................343Données extérieures à la zone visible de l’image ...344Correction de la perspective par recadrage .............345Échelle basée sur le contenu ........................................346

Comment protéger le visage des sujets ? .............348Comment supprimer des éléments de la scène ? ...349

Rotation d’image ..............................................................350

6. Noir et blanc ............................................................351

Conversion de couleur en noir et blanc 351Conversions de base en noir et blanc .......................351

IX

Table des matières

Conversions avancées en noir et blanc .....................352Paramètres prédéfinis Noir et blanc ..........................354Virage par la Balance des couleurs .............................355Virage par des Courbes .................................................357Virage par une Courbe de transfert de dégradé ....359Les conversions noir et blanc de Camera Raw .......361

Avantages et inconvénients .......................................362Conversions TSI/Niveaux de gris .............................362Astuces du panneau Étalonnage de l’appareil photo .363

Panneau Virage partiel de Camera Raw .....................363Virage partiel de photos en couleurs .....................364

Impression en noir et blanc ...........................366Conseils pour l’impression en noir et blanc.............366

7. Extension de la plage dynamique..............367

Images à plage dynamique étendue ........367Principes du HDR ............................................................368

Fuji Super CCD ............................................................369Autres technologies ....................................................369Fourchette d’exposition .............................................369Affichage d’une plage dynamique étendue ............370

Capture d’une gamme de tons complète ..................370Conseils pour la prise de vue HDR ...........................371

Formats de fichiers HDR...........................................372Tromper la Fusion HDR ............................................372

Techniques fondamentales de compression des tons ..................................374Fusion de plusieurs expositions ...................................374Réglages dans Camera Raw avec la Version de processus 2012 ...........................................................378

Fusion HDR Pro ......................................................380Conversion d’images HDR ............................................382

Adaptation locale .........................................................382Chasse aux fantômes ..................................................383Éviter l’effet pop art du « HDR » ...........................384

Lisser les contours ..........................................................386Exemple de Virage HDR ................................................386

8. Retouche d’images................................................393

Méthodes de duplication de base ..............393Tampon de duplication ...................................................393

Paramètres de forme du Tampon ............................394Correcteur ........................................................................395Choix du mode d’alignement .......................................397Panneau Source de duplication et incrustation ........397

Options d’échantillon des outils Tampon et Correcteur ...............................................................399

Choix d’une forme de Correcteur .............................400Correcteur localisé .........................................................400

Mode de fusion du Correcteur ................................401Correction localisée en mode Contenu pris en compte ..........................................................................402

Pièce ....................................................................................404L’outil Pièce et le remplissage basé sur le contenu ..............................................................406Méthodes d’Adaptation ..............................................408

Déplacement basé sur le contenu ...............................408Déplacement basé sur le contenu en mode Étendre .........................................................411

Le panneau Source de duplication ..............................412Retouche de la perspective ...........................................414

Nettoyage d’images avec la Forme d’historique ..416

Retouche de portraits ........................................418

Retouche de photos de beauté ...................420

Fluidité ...........................................................................422Commandes avancées de la boîte de dialogue Fluidité .........................................................424

Options de reconstruction........................................424Options de masquage .................................................424Options d’affichage ......................................................425Enregistrer le filet ........................................................425

Déformations ciblées avec le filtre Fluidité ...............426

9. Calques, sélections et masques ..................429

Sélections et couches ..........................................429Sélections ...........................................................................429Mode Masque....................................................................431Création d’une sélection ................................................432Modification d’une sélection .........................................433Couches alpha ..................................................................433Soustraction d’une sélection .........................................434Sélections, couches alpha et masques.........................435Anti-crénelage ...................................................................436Contour progressif ..........................................................437

Calques ...........................................................................437Les bases ............................................................................437Calques d’images ..............................................................438Calques vectoriels............................................................438Calques de texte ..............................................................438Calques de réglage ..........................................................438Le panneau Calques ........................................................439

Styles de calques ..........................................................441Ajout d’un masque de fusion ........................................441

Affichage du masque de fusion dans la fenêtre du document .................................................................442Suppression d’un masque de fusion ........................442Ajout d’un masque de fusion vide ...........................443Écrêtage des vignettes ................................................443

Création d’un masque de fusion à partir de la Transparence ...........................................................445Panneau Propriétés en mode Masques ......................447Améliorer le contour......................................................448

Modes d’affichage .........................................................448Détection des contours .............................................450

X


Régler le contour.........................................................451Sortie ..............................................................................451

L’outil Sélection rapide ...................................................452Combinaison de Sélection rapide et Améliorer le contour ..........................................................................454Bords dentelés avec le réglage Améliorer le contour......................................................460Masquage d’une plage de couleurs ..............................462

Modes de fusion .......................................................466Options de fusion avancées ..........................................472

Options de Masquage .................................................472Fusionner les effets intérieurs ..................................472

Création de panoramas avec Photomerge ................474Fusion de profondeur de champ..................................478

Calques multiples ...................................................480Code de couleurs ............................................................480Gestion de groupes de calques ....................................480

Compatibilité des groupes de calques imbriqués ..481Gestion des calques dans un groupe ......................482

Masques d’écrêtage .........................................................483Méthodes de création d’un calque d’écrêtage .....483

Masques de fusion dans un groupe .............................484Masques d’écrêtage et calques de réglage .................484Liens des calques .............................................................486Sélection de calques avec l’outil Déplacement.........487Liens des masques de fusion .........................................488Verrouillage des calques .................................................489

Verrouiller les pixels transparents ...........................489Verrouiller les pixels de l’image ...............................489Verrouiller la position .................................................489Tout verrouiller ............................................................489

Filtrer les calques .............................................................490Compositions de calques ...............................................492

Transformations ......................................................494Répétition d’une transformation ..................................496Options d’interpolation ..................................................496Transformation paramétrée ...........................................496Transformation de sélections et de tracés ................497Transformations et alignement .....................................497Création d’un motif kaléidoscopique par transformation ..................................................................498Déformation ......................................................................501Déformation de la marionnette ...................................504

Rotation des coins .......................................................505Profondeur du coin .....................................................505Sélection de plusieurs coins ......................................506Objets dynamiques ......................................................506

Glisser-déplacer un document sur un calque ...........510

Objets dynamiques ...............................................512

Tracés ..............................................................................516Modes Tracé ......................................................................517Tracés avec la Plume .......................................................517

Apprentissage de la Plume ............................................517Raccourcis de la Plume ..............................................518Mode Afficher le déplacement..................................519

Masques vectoriels ..........................................................519Isoler un objet de l’arrière-plan ...............................520

10. Filtres essentiels à la correction ...............523

Principaux filtres .....................................................523Filtres 16 bits ....................................................................523Filtres d’atténuation.........................................................523

Ajout d’un Flou radial en mode Rotation .............525Moyenne .........................................................................525Flou gaussien .................................................................525Flou directionnel ..........................................................525Flou de surface .............................................................529Flou par moyenne ........................................................529Flou de forme ...............................................................529Flou de l’objectif ..........................................................529Effets de profondeur de champ ...............................531

Filtres d’Effets de flou .....................................................533Flou de diaphragme .....................................................533Rayon d’action ..............................................................534Options d’Effets de flou .............................................535Inclinaison-Décalage ....................................................537Réglages de l’anneau de flou .....................................539Appliquer un Flou de profondeur de champ à une image composite ..............................................539

Filtres dynamiques ................................................541Application de filtres dynamiques aux calques de pixels .............................................................................542Corrections de l’objectif ................................................547

Corrections personnalisées de l’objectif ...............548Choix des profils adaptés ..........................................550

Adobe Lens Profile Creator .........................................551Interpolation de profils d’objectifs ..........................551Profils de correction de l’objectif et Alignement automatique .......................................551

Grand-angle adaptatif ......................................................552Mode d’emploi du filtre Grand-angle adaptatif ....553Appliquer des contraintes .........................................554Rotation d’une contrainte .........................................555Enregistrer les contraintes ........................................557Étalonnage du filtre Grand-angle adaptatif ............557Corriger des panoramiques ......................................558Filtre Éclairage ..............................................................561Réglages du panneau Propriétés ..............................562

Galerie de filtres .....................................................565

11. Gestion des images ..............................................567

La solution Bridge .................................................567Configurer les Préférences générales .........................568Lancer Bridge ....................................................................569Rotation des vignettes et de l’aperçu .........................570

XI

Table des matières

La fenêtre principale de Bridge ..................570Personnaliser les panneaux et la zone de contenu .572Choisir un espace de travail .........................................574Ouvrir plusieurs fenêtres de Bridge ...........................574Afficher un diaporama ....................................................576Réglages des vignettes ....................................................577Gestion de la mémoire cache ......................................578Préférences avancées ......................................................580Aperçus sur un simple clic ............................................581Suppressions ......................................................................581Piles d’images ....................................................................582Empilement auto ..............................................................583

Les panneaux de Bridge ....................................585Panneau Dossiers .............................................................585Panneau Favoris ................................................................586Panneau Aperçu ................................................................586Mode Vérification .............................................................587

Mode Vérification. Gestion des images dans Bridge .................................................................588Notes et étiquettes .........................................................588Tri des images dans Bridge ............................................590Panneau Filtre ...................................................................591Panneau Métadonnées ....................................................592

Métadonnées .................................................................592Extensions IPTC ...............................................................594

Autres types de métadonnées..................................597Importance des métadonnées ..................................597Historique des modifications ....................................598Métadonnées masquées .............................................599

Attribution de mots-clés ................................................599Panneau Mots-clés ...........................................................600Recherche dans les images ............................................601Panneau Collections ........................................................602Collections dynamiques..................................................603

Sortie Web et PDF ...............................................604Sortie Web .........................................................................605

Styles de galerie ...........................................................606Réglages des galeries ...................................................608Préférences de sortie..................................................609

Sortie PDF .........................................................................610Panneaux de sortie PDF ............................................610Options de sortie PDF ...............................................611

Planche Contact II ...........................................................612Panneau Export ................................................................612

Automatisation dans Bridge ..........................614Renommage des images .................................................614

Méthodes de nommage ..............................................615Annuler un Changement de nom global ................616

Appliquer les paramètres Camera Raw .....................616

Mini Bridge ..................................................................616Interface de Mini Bridge .................................................617

Options d’affichage ......................................................618

Menus Filtrer et Trier..................................................618Navigation ..........................................................................619Rechercher des images ...................................................620

12. Impression ...................................................................621

Accentuer les impressions ..............................621Juger l’impression .............................................................622Accentuation avec le filtre Passe-haut ........................622Épreuvage sur écran avant l’impression .....................624

L’écran manquerait-il soudain de contraste ? .......627

Réaliser une impression ....................................627Boîte de dialogue d’impression de Photoshop .........628

Sélection de l’imprimante ..........................................629Gestion des couleurs ..................................................630Mode de rendu .............................................................632Épreuvage à l’écran......................................................632Épreuvage sur écran ou épreuve de contrôle ? ...633Position et taille ...........................................................633Imprimer la sélection ..................................................633

Des impressions centrées (Mac) ..................................635Repères d’impression ..................................................636Fonctions ........................................................................636

Enregistrement des paramètres d’impression (Mac et PC) .......................................................................637Scripts d’impression ........................................................637Configuration des paramètres d’imprimante (Mac et PC) .......................................................................638

Couleurs gérées par Photoshop sous Windows .639Profils d’imprimante personnalisés ..............................640

13. Automatisation de Photoshop ....................641

Utilisation de scripts ............................................641Exécution d’un script ......................................................641Enregistrement d’un script ............................................642Résolution de problèmes liés aux scripts ..................644Limites des possibilités des scripts ..............................645

Les scripts n’enregistrent que les modifications ..645Arrière-plan et résolution des pixels ......................645Nom des calques .........................................................645Insertion d’éléments de menu ..................................646

Traitement par lots ..........................................................646Exportation et importation de paramètres prédéfinis ...............................................648Création de droplets ......................................................649Processeur d’images ........................................................649

Programmation de scripts ..............................650Gestionnaire d’événements de script .........................651

Plug-ins d’automatisation ................................652Rogner et désincliner les photos .................................652Adapter l’image ................................................................652

Index .........................................................................................653

235

4L e chapitre est consacré à la préaccentuation des photos dans Photoshop et à l’élimination des

différents types de bruits d’image. Nous allons voir quels types d’images exigent une préac-centuation, lesquels peuvent s’en passer et quelles méthodes doivent être privilégiées pour les

fichiers d’images provenant d’un appareil photo ou d’un scanner.

Dans les précédentes éditions de ce livre, j’ai présenté le filtre Accentuation dans ses moindres détails, ainsi que toutes les techniques qui pouvaient être employées pour renforcer l’efficacité du filtre. Depuis que les réglages de l’accentuation et de la réduction du bruit ont été grandement améliorés dans Camera Raw, je considère qu’il est préférable d’accentuer la capture et de réduire le bruit, tant pour les photos brutes que pour les images TIFF scannées, dans Camera Raw, avant de passer dans Photoshop. La première partie de ce chapitre examine en détail l’accentuation et la réduction du bruit dans Camera Raw.

Quand faut-il accentuer une image ?Toutes les images numériques nécessitent une accentuation à un stade ou à un autre du traitement de la capture numérique et de sa préparation en vue de l’impression. Même si vous employez un boîtier et un objectif haut de gamme, il est inévitable qu’une partie de la netteté de l’image soit perdue entre le moment de sa cap-ture et celui de son impression. Côté acquisition, la netteté d’une image peut être perdue à cause de la qualité de l’optique et de la résolution d’image du capteur de l’appareil qui, à son tour, peut aussi être affecté par le filtre anticrénelage qui protège le capteur (et floute légèrement l’image mise au point par l’appareil). Un problème similaire se pose pour les images scannées : la capacité de résolution et du capteur et l’optique du scanner peuvent aussi être à l’origine du manque de netteté des images numérisées.

Tous les procédés d’impression entraînent une perte de netteté. Il est toujours nécessaire d’ajouter une accentuation supplémentaire, juste avant d’envoyer la photo à l’impression. De plus, entre l’ac-quisition et l’impression, on constate qu’une accentuation locali-

Accentuation et réduction du bruit

Netteté et accentuation avec Photoshop CS2Si vous voulez en apprendre davantage sur l’accentuation des images dans Photoshop, je vous recommande le livre de Bruce Fraser, Netteté et accentuation avec Photoshop CS2, paru en français aux Éditions Eyrolles (9782-212-12050-9).

Accentuer les impressionsJe me dois de préciser ici que ce chapitre s’in-téresse essentiellement aux techniques de l’accentuation de la capture et de l’accentua-tion créative pour les images brutes ou resti-tuées en pixels. J’ai placé ce chapitre en début d’ouvrage, car l’accentuation de la capture doit être faite (dans Camera Raw) avant de passer à la retouche de l’image. L’accentuation qui précède la diffusion, comme l’accentua-tion pour l’impression, doit être réalisée en dernier. L’accentuation pour l’impression est traitée au chapitre 12.

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sée de certaines photos est bénéfique pour rendre des parties spécifiques plus nettes. Cela résume ce qu’on nomme un flux de production d’accentuation en plusieurs étapes : une préaccentuation de la capture, suivie d’une accentuation créative facultative et d’une accentuation finale préalable à l’impression.

Pourquoi l’accentuation en une seule étape n’est-elle pas efficace ?

Même s’il paraît plus pratique d’appliquer une accentuation en une étape pour traiter à la fois l’accentuation de la capture et celle de l’impression, il n’est pas possible de parvenir à une formule valable pour toutes les images source et tous les supports de sortie. Beaucoup trop de variables doivent être prises en compte. En scindant l’accentuation en deux étapes (accentuation de la capture et accentuation pour l’impression), il est beaucoup plus facile de parvenir à une accentuation d’image initiale correcte, puis d’appliquer juste ce qu’il faut d’accentuation en fonction du type et du format d’impression.

Préaccentuation des photos

Pour l’essentiel, ce chapitre traite de l’accentuation de la capture ou « préaccentuation ». Cette étape est primordiale, car l’accentuation de la capture est l’une des premières opérations appliquées à une image avant de commencer la retouche. Il vous faut donc répondre aux questions suivantes : les images ont-elles besoin d’une accentuation et, si oui, en quelle quantité ?

Commençons par les acquisitions en JPEG. Si vous photographiez en mode JPEG, votre appareil a déjà accentué les données capturées ; une préaccentuation supplémentaire est donc inutile. Vous pourriez rétorquer qu’étant donné que certains appareils permettent de désactiver l’accentuation en mode JPEG, cette étape pourrait être exécutée séparément dans Camera Raw. Cela va à l’encontre de la raison pour laquelle certains photographes privilégient le mode JPEG : parce qu’ils veulent que l’appareil se charge du prétraitement de leurs photos pour leur éviter de le faire eux-mêmes. De ce fait, si vous photographiez exclusivement en mode JPEG, vous n’avez pas à vous soucier de la préaccentuation et vous pouvez passer la première partie de ce chapitre.

Lorsque vous photographiez en mode RAW, les paramètres de Netteté définis dans l’appareil sont sans effet sur le fichier RAW, car il s’agit d’une image non traitée. Toute accentuation de l’acquisition doit être faite dans le programme de traitement RAW ou, plus tard, dans Photoshop. Jusqu’à récem-ment, la majorité des experts (dont je faisais d’ailleurs partie) conseillaient de désactiver l’accentua-tion dans Camera Raw et d’appliquer l’accentuation de la capture dans Photoshop. Une page a été tournée avec la version Camera Raw 4.1. Les nouveaux curseurs d’accentuation de Camera Raw ont bousculé les règles et il est désormais préférable d’effectuer l’accentuation de la capture pendant la phase de traitement RAW qui précède l’ouverture des images dans Photoshop.

Préaccentuation des images scannéesIl est possible que les images scannées aient déjà été préaccentuées par le logiciel de numérisation ; certains scanners le font automatiquement sans vous le signaler. Si vous préférez contrôler vous-même l’accentuation de la capture, vous pouvez le faire en désactivant l’accentuation du scanner et en utilisant votre méthode de prédilection. Par exemple, vous pouvez utiliser un plug-in tiers comme PhotoKit Sharpener ou suivre le mode d’emploi du filtre Accentuation que je présente dans le document PDF (en anglais) consacré à l’accentuation d’images sur le site Web du livre. Tant que

237

Accentuation et réduction du bruit 4

vous exportez vos images scannées au format TIFF ou JPEG, vous pouvez les ouvrir via Camera Raw et employer les mêmes méthodes d’accentuation d’images brutes que celles décrites ici pour le traite-ment des images brutes originales.

Dans ce cas, quel est l’intérêt des techniques qui sont basées sur l’accentuation en mode Lab ou sur les fondus de luminosité ? Lorsqu’on examine le mode de fonctionnement de Camera Raw dans Photoshop, on constate que ces réglages de l’accentuation du plug-in ont presque remplacé ceux du filtre Accentuation. À mon avis, le filtre Accentuation manque de subtilité pour l’accentuation des images et il ne me paraît pas recommandé de convertir du mode RVB au mode Lab, et vice versa, si ce n’est pas indispensable. Comparez les anciennes techniques d’accentuation (y compris celles décrites dans mes livres précédents) avec celle de Camera Raw ; vous devriez en conclure que cette dernière est actuellement la méthode la plus efficace, si ce n’est la seule, pour l’accentuation initiale de vos photographies.

Versions de processus

Comme je l’ai mentionné au chapitre 3, les Versions de processus ont été introduites dans Camera Raw pour permettre de faire la dis-tinction entre l’accentuation et la réduction avant et après Camera Raw 6. De ce fait, les anciennes photos qui ont déjà été retravaillées dans Camera Raw 5, ou une version ultérieure, ou Lightroom 2, ou une version ultérieure, sont répertoriées comme utilisant la Version de processus 2003, tandis que toutes les photos modifiées ensuite dans Camera Raw 6.0 peuvent être éditées à l’aide du rendu de la Version de processus 2010 ou 2012.

Améliorations apportées à l’accentuation dans Camera Raw

Le processus de démosaïcage, l’accentuation et la réduction du bruit ont été améliorés dans Camera Raw 6 et 7 avec les derniers Processus 2010 ou 2012. La combinaison de ces trois facteurs aboutit à un meilleur traitement d’image par rapport à la version précédente du module. Notez cependant que seuls les appareils photo qui utilisent la méthode de dématriçage avec la matrice de Bayer sur trois couleurs sont concernés par ces changements. Le processus de dématriçage des autres types de motifs de capteurs, comme ceux à quatre couleurs et le Fuji Super CCD, n’a pas été modifié. Des amélio-rations ont néanmoins été apportées aux méthodes de dématriçage de certains modèles d’appareil.

Ainsi, la modification de l’algorithme de la balance des verts résout le problème des artefacts en labyrinthe constatés avec le Panasonic G1 et peut aussi améliorer la résolution d’image d’autres modèles d’appareils. Nous allons voir ce qui a changé dans Camera Raw en comparant les deux photos illustrées à la figure 4.1. La photo du haut a été traitée avec la Version de processus 2003 et celle du bas, dans Camera Raw avec la Version de processus 2010. Vous pouvez voir une vue

PhotoKit SharpenerBruce Fraser a conçu le plug-in PhotoKit Sharpener de Pixel Genius, qui peut être utilisé pour appliquer une accentuation de la capture, une accentuation créative et une accentuation de l’impression via Photoshop. L’amélioration du contrôle de l’accentuation dans Camera Raw est direc-tement inspirée du travail de Bruce Fraser dans Photokit. Par conséquent, si vous uti-lisez Camera Raw, vous n’avez pas besoin de recourir à l’accentuation de la capture dans Photokit Sharpener. De même, si vous utilisez Lightroom, vous constaterez que les modules d’accentuation pour l’impres-sion de Photokit Sharpener ont été inté-grés au module d’impression de Lightroom. Même si vous avez Photoshop et Lightroom, Photokit Sharpener reste utile pour ses fonctionnalités d’accentuation créative et d’accentuation des tons moyens.

Mode d’emploi du filtre AccentuationCet ouvrage ne traite plus des techniques de préaccentuation manuelle auxquelles le filtre Accentuation fait appel. Mais vous trouverez un document PDF de 20 pages (en anglais) sur le site Web du livre, qui décrit en détail les curseurs du filtre Ac-centuation et présente diverses méthodes d’application du filtre Accentuation pour renforcer la netteté des images capturées.

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Processus 2003

Processus 2010

Figure 4.1 Comparaison entre une image brute traitée dans le Processus 2003 (en haut) et le Processus 2010 (en bas). Vous voyez ici une vue grossie avec un rapport de 4:1.

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grossie à 400 % qui vous permet de constater les différences plus clai- % qui vous permet de constater les différences plus clai- qui vous permet de constater les différences plus clai-rement. La première différence que l’on note est que le processus de démosaïcage est désormais plus « résistant au bruit », ce qui signifie qu’il élimine plus facilement les types de bruit disgracieux, comme les artefacts colorés et le bruit texturé (ou les motifs). L’objectif était aussi de conserver une partie du bruit résiduel, qui ne présente pas de motifs et dont l’effet est apprécié, en supposant que les taches de couleurs ou les motifs réguliers sont trop visibles et présentes, tandis que motifs irréguliers, comme le bruit léger et aléatoire, sont plus agréables à l’œil. La nouvelle méthode de dématriçage gère mieux les artefacts colorés et filtre le bruit dans la luminance pour éliminer le bruit à motifs, tout en conservant partiellement la texture fine qui ressemble à du grain. Par conséquent, Camera Raw parvient à mieux préserver les détails précis et les textures fines, comme le montre bien l’analyse des images brutes faites à des sensibilités élevées.

Un autre ingrédient est la révision de l’accentuation. L’accentuation est produite en ajoutant des halos aux contours présents dans la photo. En général, on ajoute un halo lumineux d’un côté du contour et un halo foncé de l’autre. Pour citer Éric Chan, l’un des informaticiens partici-pant au développement de Camera Raw et, notamment, à l’améliora-tion de l’accentuation, « une bonne accentuation se compose de halos que tout le monde voit, mais que personne ne remarque. » À cette fin, les contours des halos ont été rendus plus subtils et rééquilibrés, de façon à éclaircir légèrement les contours foncés, et les contours clairs ont été éclaircis. Les halos sont toujours présents, mais vous risquez beaucoup moins de les « voir » sous forme de halos visibles dans une image. Vous devriez uniquement les remarquer parce qu’ils créent une illusion de netteté. Le Rayon d’accentuation a aussi été amélioré. Quand vous définissez un Rayon d’accentuation compris dans la plage de 0,5 à 1,0, les halos sont plus étroits. Auparavant, les halos restaient assez épais avec ces valeurs de rayons assez basses. Il devrait maintenant être possible de renforcer plus efficacement la netteté de sujets aux détails. Plus loin, nous verrons que les paramètres de Netteté du panneau Détail sont liés au mode Netteté des outils de retouche. Cela signifie que vous pouvez utiliser le Pinceau de retouche ou le Filtre gradué comme outils d’accentuation créative pour intégrer une dose plus ou moins forte de netteté. Enfin, les nouveaux réglages de réduction du bruit comportent plus d’options qu’auparavant pour supprimer la luminance et le bruit dans les couleurs d’une photo.

Image source pour l’accentuation

J’ai mis une image source à votre disposition sur le site Web du livre pour vous permettre de suivre pas à pas la présentation des outils d’accentuation de Camera Raw. Cette image (figure 4.2) a été essentiellement conçue pour illustrer l’effet des divers curseurs avec un facteur de grossissement de l’affichage de 100 %. Bien qu’elle soit au format TIFF, l’image n’a pas été accentuée et les connaissances que vous aurez acquises ici pourront aussi être mises en œuvre pour l’accentuation des photos au format RAW.

Réduction idéale du bruitIl est important de comprendre que la réduction idéale du bruit dans le processus de dématriçage ne consiste pas à supprimer toute trace de bruit dans l’image. Ce n’est, en effet, pas le but recherché ; en effet, cela produirait un effet très artificiel, trop lisse dans les détails de la photo, une fois cette dernière agrandie. Les développeurs de Camera Raw sont parvenus à la conclu-sion suivante : mieux vaut se concentrer sur l’éradication du bruit que l’on trouve généralement trop visible, comme le bruit créant des motifs de couleurs et de luminance (problème habituellement posé dans les captures faites avec des sensibilités élevées), mais préserver le bruit de luminance résiduel, plus aléa-toire par nature. Ce filtrage précis pro-duit des images aussi dépourvues que possible d’artefacts disgracieux, mais conservant une texture présentant un grain léger que les photographes ont tendance à assimiler à un effet « argen-tique ».

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Panneau Détail

Pour renforcer la netteté d’une image, ouvrez Bridge, sélectionnez la photo que vous voulez traiter et utilisez la commande Fichier>Ouvrir dans Camera Raw ou le raccourci Ctrl+R/Cmd+R. Les commandes de Netteté sont réunies dans le panneau Détail de la fenêtre de Camera Raw (figure 4.3). Si la photo ne s’ouvre pas via Camera Raw, vérifiez que vous avez défini l’ouverture des images TIFF via Camera Raw dans les Préférences de Camera Raw (voir au début du chapitre 3).

Valeurs par défaut de la NettetéLe panneau Détail se compose de quatre curseurs : Gain, Rayon, Détail et Masquage. Lorsque vous ouvrez une image RAW via Camera Raw, vous voyez les valeurs par défaut illustrées à la figure 4.4. Mais comme je l’ai

Figure 4.2 L’image illustrée sur les pages suivantes se trouve sur le site Web du livre. Pour l’ouvrir via Camera Raw à partir de Bridge, utilisez la commande Fichier>Ouvrir dans Camera Raw ou le rac-courci Ctrl+R/Cmd+R.

Figure 4.3 Le panneau Détail dans la boîte de dialogue de Camera Raw. Les curseurs de Détail de la luminance, de Contraste de la luminance et de Détail de la couleur sont uniquement activés lorsque l’image a été actualisée pour la Version de processus 2010 ou 2012.

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mentionné précédemment, si vous ouvrez via Camera Raw une image qui n’utilise pas le format RAW, mais le format JPEG ou TIFF, par exemple, la valeur par défaut du curseur Gain est nulle. Lorsque vous ouvrez une image JPEG ou TIFF via Camera Raw, vous pouvez supposer sans trop de risque de vous tromper qu’elle a déjà été préaccentuée. C’est la raison pour laquelle l’accentuation par défaut des fichiers non RAW est nulle. Appliquez uniquement une accentuation à une image JPEG ou TIFF si vous êtes certain qu’elle n’a pas été accentuée auparavant. Notez que l’image TIFF utilisée dans les étapes suivantes s’ouvre normalement sans aucun réglage d’accentuation et de réduction du bruit.

Les curseurs de Réduction du bruit permettent d’atténuer le bruit d’image. Nous y reviendrons plus tard. Pour l’instant, nous nous intéressons à l’effet des curseurs d’accentuation.

Les curseurs de renforcement de la nettetéCommençons par examiner les curseurs de renforcement de la Netteté : Gain et Rayon. Ces deux curseurs définissent la quantité d’accentuation appliquée et sa répartition.

Si vous voulez suivre les étapes illustrées sur les pages suivantes, copiez l’image de la figure 4.2 depuis le DVD-Rom et ouvrez la fenêtre de Camera Raw depuis Bridge en utilisant la commande Fichier>Ouvrir dans Camera Raw ou le raccourci Ctrl+R/Cmd+R. Ensuite, affichez le panneau Détail (figure 4.4). Si la taille d’affichage est ajustée à la taille de l’écran, l’avertissement suivant apparaît : « Agrandissez l’aperçu à 100 % ou plus pour voir les effets des commandes de ce panneau. » Sui- % ou plus pour voir les effets des commandes de ce panneau. » Sui- ou plus pour voir les effets des commandes de ce panneau. » Sui- » Sui- Sui-vez ce conseil et réglez un grossissement de 1:1 ou supérieur. L’image test est petite et devrait s’afficher directement à une échelle au moins égale à 100 %. En règle générale, lorsque vous renforcez la netteté de vos photos, pensez à définir le zoom à 100 % ou davantage pour ana- % ou davantage pour ana- ou davantage pour ana-lyser l’accentuation avec précision. Notez aussi que les illustrations des pages suivantes ont toutes été capturées via des aperçus d’accentuation en niveaux de gris ; à cette fin, j’ai maintenu la touche Alt/Opt enfoncée en faisant glisser les curseurs. Vous obtiendrez uniquement des aperçus équivalents, en niveaux de gris, avec un zoom de 100 % ou plus, avec la Version de processus 2003.

Figure 4.4 Paramètres par défaut du panneau Détail de Camera Raw pour le traitement d’une image RAW.

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Gain

1. Le curseur Gain ressemble à un réglage de volume. Plus le Gain augmente, plus la netteté globale augmente. Une correction de 25 % est appliquée par défaut à toutes les images brutes, RAW ou DNG. Mais si vous ouvrez une image TIFF ou JPEG, Camera Raw suppose que l’image a déjà été préaccentuée et applique un gain nul. Si vous éditez l’image téléchargée sur le site Web, réglez un Gain de 25 % pour imiter le réglage par défaut illustré ici.

1

2. Lorsque vous augmentez le Gain à 100 %, vous constatez que l’image devient plus nette. Une valeur de 100 % est élevée, mais il est possible de régler un Gain encore supérieur. Camera Raw offre cette marge supplémentaire, car elle peut servir au moment de l’atténuation de l’effet d’accentuation à l’aide des curseurs Détail et Masquage.

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Rayon

1. Le curseur Rayon est identique à celui du filtre Accentuation. Il définit la largeur des halos générés autour des contours de la photo. Un petit rayon permet de récupérer des détails fins dans la photo, mais il exerce un effet réduit sur les grands contours diffus.

1

2. Un rayon important renforce exagérément les contours fins, mais contribue davantage à l’accentuation des contours diffus, comme les traits du visage dans un portrait. On voit ici les deux valeurs extrêmes pour le Rayon. Une valeur de plus ou moins 1,0 devrait convenir dans la majorité des cas.

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Les curseurs de suppressionLes curseurs de Gain et de Rayon régulent l’effet d’accentuation, tandis que les deux curseurs suivants sont des curseurs de « suppression » ; ils servent à limiter l’accentuation là où elle est nécessaire.

DétailCe curseur supprime les effets de halo dans une photo. Il augmente le Gain sans générer de halo trop voyant autour des contours. La cor-rection de la Netteté dans Camera Raw a toujours intégré une dose de suppression du halo. Désormais, vous pouvez employer le curseur Détail pour ajuster les effets des curseurs de Gain et de Rayon en réglant une faible valeur de Détail. L’un des changements mineurs récemment apportés à l’accentuation dans Camera Raw implique que

des valeurs élevées (au-delà de 50) pour le curseur Détail risquent d’exagérer davantage encore les zones contenant des détails fins (et du bruit). Par conséquent, mieux vaut éviter de définir une valeur de Détail trop élevée lorsque vous traitez des images à la sensibilité élevée. Une autre possibilité consiste à augmenter la valeur du Masquage. Avec les images à la sensibilité basse, il est plus sûr d’utiliser une valeur de Détail élevée. D’ailleurs, Éric Chan, qui a participé au développement de l’accentuation dans Camera Raw, affirme aller jusqu’à une valeur de Détail + 100 sur ses photos de paysage à faible sensibilité.

Valeurs du curseur DétailLorsque la valeur de Détail passe en deçà de la valeur par défaut, qui est de 25, le réglage fait office d’outil de suppression de halo, car il élimine le contour contrasté caractéristique de ce phénomène. Lorsque vous réglez un niveau de Détail supérieur à 25, le curseur sert de « concentrateur haute fréquence », c’est-à-dire qu’il influe sur la quantité d’accentuation en en appli-quant davantage dans les zones de haute fréquence et moins dans les zones de basse fréquence.

1. Dans ce premier exemple, le curseur Détail conserve sa valeur de 25 par défaut. J’ai maintenu la touche Alt/Opt enfoncée pour afficher un aperçu en niveaux de gris de l’effet produit par l’accentuation. Avec ce réglage, le curseur Détail supprime légèrement les effets de halo pour produire une accentuation marquée de l’image, mais sans exagérer les détails fins ou le bruit dans l’image.

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2. Si vous faites glisser le curseur jusqu’à la valeur maximale de 100, l’accentuation sera quasiment équivalente à celle produite par le filtre Accentuation standard dans Photoshop avec une valeur de Seuil nulle.

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3. Au contraire, si vous faites glisser le curseur à l’extrémité opposée, vous voyez l’effet produit sur l’image avec une suppres-sion maximale du halo. On peut en tirer des conclusions sur l’ajustement du curseur Détail avec des valeurs intermédiaires. Pour les portraits et d’autres sujets comportant des contours estompés, je recommande une valeur de Détail assez faible, comprise entre 20 et 30, de façon à limiter le bruit dans les zones aux tons unis ; pour les images contenant beaucoup de détails, je préconise essentiellement une valeur plus élevée, comprise entre 30 et 50, car il n’est pas nécessaire de supprimer autant les halos sur les contours. Vous voudrez probablement renforcer les contours fins de ce type de photos.

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Interprétation des aperçus en niveaux de grisPour toutes les illustrations précédentes, j’ai maintenu la touche Alt/Opt enfoncée pendant que je faisais glisser les curseurs. Avec les cur-seurs de Gain et de Rayon, cette action permet de visualiser l’effet produit sur l’image en couleurs au moyen d’une image en niveaux de gris montrant l’accentuation comme si elle était uniquement appliquée aux informations de luminance.

La méthode d’accentuation traditionnelle de Photoshop, telle qu’elle est appliquée par le filtre Accentuation dans son mode « normal », produit un renforcement uniforme de la netteté sur toutes les couches de couleurs. Par le passé, on s’est efforcé d’accentuer la luminance de l’image, sans renforcer simultanément les informations de couleurs. C’est le résultat obtenu par la technique de conversion en mode Lab, suivie d’une accentuation de la couche Luminosité, pour conclure par la conversion en mode RVB, tout comme la méthode Édition>Atténuer Atténuation>Mode Luminosité. Dans Camera Raw, l’accentuation est toujours appliquée à la luminance de l’image, ce qui évite l’apparition d’artefacts de couleurs sous l’effet de l’accentuation. C’est là tout l’intérêt de l’aperçu en niveaux de gris pour le curseur Gain : il permet de montrer exactement de quelle manière l’accentuation est appliquée à la luminance de la photo, en masquant les informations de couleurs, pour faciliter l’évaluation du renforcement de la netteté.

Aperçu en niveaux de gris du Rayon et du DétailAvec les curseurs Rayon et Détail, vous voyez un aperçu légèrement différent lorsque vous maintenez la touche Alt/Opt enfoncée en faisant glisser les curseurs. Dans ce cas, l’aperçu en niveaux de gris représente l’effet d’accentuation comme s’il s’agissait d’un effet appliqué par l’intermédiaire d’un calque distinct. Si vous connaissez bien Photo-shop, imaginez un calque contenant un gris à 50 % dont le mode de fusion est défini sur Incrustation. Ce calque est sans effet sur les calques sous-jacents tant que certaines de ces parties ne sont pas assombries ou éclaircies. Figure 4.5, vous pouvez voir une imitation de l’aperçu en niveaux de gris de l’effet du curseur Détail sur l’accentuation en isolant les zones claires et foncées sur un fond neutre, gris moyen.

Figure 4.5 Voici une imitation dans Photoshop des aperçus en niveaux de gris représentant le réglage des valeurs de Rayon et de Détail dans Camera Raw. Ima-ginez que l’effet d’accentuation est appliqué sur un calque séparé, placé au-dessus du calque d’arrière-plan avec le mode de fusion Incrustation. Dans ce mode de fusion, un gris d’une valeur de 50 % est sans effet sur le calque inférieur. Un gris plus foncé assombrit le calque sous-jacent, tandis qu’un gris plus clair l’éclaircit. Si vous examinez l’aperçu en niveaux de gris du panneau Détail de Camera Raw en gardant ces remarques à l’esprit, vous comprendrez que l’aperçu faiblement contrasté représente l’aperçu du seul effet d’accentuation.

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Masquage

Si vous ramenez le curseur Masquage à zéro, il n’y a pas de masque et l’effet d’accentuation est appliqué en intégralité. Le masque est généré en fonction du contenu de l’image : les zones contenant des contours fortement contrastés restent blanches (l’effet d’accentuation n’est pas masqué) et les zones plus uniformes, contenant des détails moins tran-chés, deviennent noires (l’effet d’accentuation est masqué). Si vous remettez le curseur de Masquage à zéro, aucun masque n’est généré et l’effet d’accentuation est appliqué sans masque. Si vous augmentez le Masquage, davantage de zones seront protégées.

Cet effet fonctionne à la manière d’un masque de fusion qui masquerait le calque en appliquant l’effet d’accentuation (voir l’exemple réalisé dans Photoshop et illustré figure 4.6). Les calculs requis pour générer le masque sont assez complexes ; si votre ordinateur n’est pas très per- ; si votre ordinateur n’est pas très per- si votre ordinateur n’est pas très per-formant, le traitement de l’aperçu pourra vous sembler assez long, tan-dis que vous vous en rendrez à peine compte sur les systèmes récents.

Le curseur Masquage a été inspiré par une technique de masquage des contours dans Photoshop élaborée par Bruce Fraser. Pour tout savoir sur les techniques de préaccentuation et d’accentuation finale de Bruce Fraser, lisez son livre Netteté et accentuation avec Photoshop CS2, paru en français aux Éditions Eyrolles, qui explique notamment comment appliquer la technique de masquage des contours. L’intégra-tion de cette méthode et d’autres du même acabit dans Camera Raw a permis d’améliorer le contrôle du procédé d’optimisation initiale de la netteté des photos à l’aide des curseurs du panneau Détail. La technique originale de masquage des contours offrait notamment une solution pour produire un masque de largeur fixe. Même s’il était aupa-ravant possible de moduler certains des réglages pour peaufiner l’appa-rence du masque final, c’était assez difficile et compliqué. Désormais, dans Camera Raw, le masque est modifié en agissant sur un seul et unique curseur.

Figure 4.6 Voici une autre imitation de l’aperçu en niveaux de gris de l’effet du Masquage de Camera Raw. Lorsque vous maintenez la touche Alt/Opt enfoncée en faisant glisser les curseurs, l’aperçu repré-sente le masque de fusion lié au calque d’accentuation. En d’autres termes, l’aperçu du curseur Masquage montre un aperçu du masque de fusion pixellisé de l’effet du masquage.

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Exemple d’application du Masquage

1. Lorsque le curseur Masquage est à zéro, sa valeur par défaut, aucun masque n’est appliqué. Si vous maintenez la touche Alt/Opt enfoncée lorsque vous faites glisser le curseur, l’aperçu du masque est affiché en niveaux de gris. Avec le réglage de 50 % illustré ici, le masque commence tout juste à protéger les zones aux couleurs uniformes contre leur accentuation.

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2. Sur l’aperçu que vous voyez ici, le curseur Masquage est à sa valeur maximale de 100 %. Le masquage est beaucoup plus fort ; il protège toutes les zones aux tonalités uniformes et n’autorise que l’accentuation des contours les plus marqués. Le renforcement de la Netteté s’applique uniquement aux parties blanches restantes.

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Cas pratiques d’accentuation

Maintenant que vous avez compris l’effet produit par chacun des curseurs, examinons leur application concrète pour le renforcement de la netteté d’une image.

Accentuation d’un portraitLa figure 4.7 affiche un plan rapproché avec une échelle de 1:1 d’un portrait masculin auquel j’ai appliqué les valeurs suivantes : Gain : 35, Rayon : 1,2, Détail : 20, Masquage : 70. Cette combinai- : Gain : 35, Rayon : 1,2, Détail : 20, Masquage : 70. Cette combinai- Gain : 35, Rayon : 1,2, Détail : 20, Masquage : 70. Cette combinai- : 35, Rayon : 1,2, Détail : 20, Masquage : 70. Cette combinai- 35, Rayon : 1,2, Détail : 20, Masquage : 70. Cette combinai- : 1,2, Détail : 20, Masquage : 70. Cette combinai- 1,2, Détail : 20, Masquage : 70. Cette combinai- : 20, Masquage : 70. Cette combinai- 20, Masquage : 70. Cette combinai- : 70. Cette combinai- 70. Cette combinai-son de réglages des curseurs de Netteté convient surtout aux portraits masculins ou féminins ou aux photos nécessitant l’accentuation des détails importants, comme les yeux et les lèvres, mais pas celle des zones lisses (comme la peau).

Figure 4.7 Exemple de valeurs de renforcement de la Netteté employées pour la préaccentuation d’un portrait.

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Accentuation d’un paysageLa figure 4.8 illustre les réglages qui pourraient être appliqués pour renforcer la netteté d’une photo de paysage. Les valeurs employées sont les suivantes : Gain : 45, Rayon : 0,8, Détail : 50, Mas- : Gain : 45, Rayon : 0,8, Détail : 50, Mas- Gain : 45, Rayon : 0,8, Détail : 50, Mas- : 45, Rayon : 0,8, Détail : 50, Mas- 45, Rayon : 0,8, Détail : 50, Mas- : 0,8, Détail : 50, Mas- 0,8, Détail : 50, Mas- : 50, Mas- 50, Mas-quage : 0. Cette combinaison de réglages des curseurs convient bien aux sujets comme celui illustré. Divers types de sujets pourraient aussi être inclus dans cette catégorie, cette combinaison précise de curseurs pouvant être appliquée pour accentuer des photos contenant de nombreux détails aux contours fins. Le Processus 2010/2012 génère des halos plus étroits sur les contours quand la valeur de Rayon est comprise entre 0,5 et 1,0. Cela permet d’appliquer des valeurs de Rayon réduites aux images contenant des détails fins nécessitant un faible rayon, mais sans générer de halos trop visibles.

Accentuation d’un sujet aux détails finsLa figure 4.9 représente une photo contenant beaucoup de contours fins qui exigent le réglage de valeurs extrêmes pour les curseurs de Netteté du panneau Détail. Pour réussir à accentuer les traits de cette photo, j’ai diminué le Rayon à 0,7. Pour parvenir à renforcer les détails, j’ai réglé la glis-sière Détail sur + 90. C’est bien supérieur à la valeur habituellement employée, mais j’ai choisi cet exemple, car il illustre bien le cas des photos exigeant un traitement exceptionnel. Comme pour l’exemple précédent, je n’ai pas eu besoin d’ajouter de masquage puisqu’aucune zone de la photo ne devait être exclue de l’accentuation.

Figure 4.8 Exemple de valeurs de renforcement de la Netteté employées pour la préaccentuation d’une photographie de paysage.

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Enregistrement des réglages de netteté comme paramètres prédéfinis

Il est possible d’enregistrer les réglages de netteté comme paramètres ACR prédéfinis afin de pouvoir les appliquer en fonction des besoins de la photo à traiter. Vous pouvez essayer les réglages proposés aux figures 4.7, 4.8 ou 4.9 pour créer des paramètres prédéfinis pour l’accentuation pouvant être appliqués à d’autres images.

Figure 4.9 Exemple de valeurs de renforcement de la Netteté employées pour la préaccentuation d’un sujet aux détails fins.

Valeurs de netteté par défautLes valeurs de netteté appliquées par défaut aux images RAW reprennent les valeurs illustrées précédemment à la figure 4.4. Ce n’est pas un mauvais point de départ, mais comme vous avez pu le voir d’après les exemples précédents, vous pouvez juger nécessaire d’en définir d’autres et de les appliquer par défaut. Si vous faites surtout des portraits, par exemple, vous préférerez sans doute utiliser les réglages illustrés à la figure 4.7 et les définir comme paramètres par défaut pour votre appareil (voir le chapitre 3).

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Emplacement des paramètres enregistrésSur un Mac, le dossier Camera Raw Settings se trouve à l’empla-cement [nom d’utilisateur]/Library/Application Support/Adobe/Camera Raw/Settings. Sur PC, recherchez le dossier C :/Docu-ments and Settings/[nom de l’utilisateur]/Application Data/Adobe/CameraRaw/Settings.

3. Nommez le paramètre et ne modifiez pas l’emplacement du fichier.

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4 Lorsque vous avez besoin d’appliquer les paramètres enregistrés, ouvrez le panneau Paramètres prédéfinis de la boîte de dialogue Camera Raw et cliquez sur le nom d’un paramètre pour l’appliquer à une image. Comme ce paramètre contient uniquement des valeurs de Netteté, sa sélection modifie exclusivement les curseurs de Netteté pour l’image à laquelle vous l’appliquez. 4

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2. La boîte de dialogue illus-trée apparaît. Choisissez le sous-ensemble Détails et cli-quez sur le bouton Enregistrer.

1. Après avoir défini les réglages dans le panneau Détail, ouvrez le menu déroulant et choisissez Enregistrer les paramètres.

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Avantages de la préaccentuation

Espérons que cette section vous aura convaincu de l’utilité de la préaccentuation dans Camera Raw. Souvenez-vous que les seules images ayant généralement besoin d’être préaccentuées sont les pho-tos brutes ou les TIFF numérisés, même si vous pouvez traiter toutes les images dans Camera Raw à condition qu’elles utilisent le format JPEG, TIFF, RAW ou DNG et l’espace chromatique RVB, CMJN ou Lab.

Comme nous l’avons vu à la section précédente, les curseurs de Netteté de Camera Raw permettent de peaufiner les valeurs de la préaccentuation en fonction du contenu de l’image. Un Rayon supérieur à 1,0, une faible valeur de Détail, alliés à une valeur de Masquage élevée conviennent aux sujets aux contours estompés, comme les portraits, tandis qu’un petit Rayon, beaucoup de Détail et peu de Masquage réussissent bien aux sujets aux détails fins, comme l’exemple illustré aux figures 4.8 et 4.9. L’opération a toujours pour but d’appliquer une accentuation suffisante pour rendre le sujet net à l’écran, mais sans exagérer au point de faire surgir des artefacts sur les contours ou des halos dans la photo. Si vous choisissez des valeurs de préaccentuation excessives, cela posera des problèmes au moment de la retouche de la photo.

Accentuation sélective dans Camera Raw

Pour certaines images, il est difficile de trouver des réglages qui pro-duiront des résultats optimums sur toute l’image. Il peut alors être utile d’utiliser des outils de réglages localisés pour modifier sélectivement la netteté d’une image. En principe, dès que vous utilisez le Pinceau de retouche ou le Filtre gradué de Camera Raw, vous pouvez vous servir du curseur Netteté pour ajouter plus ou moins de netteté. En particu-lier, depuis Camera Raw 6 et 7, quand vous augmentez la Netteté, la netteté appliquée avec un pinceau ou un dégradé augmente la valeur de Gain de la netteté en fonction des autres réglages déjà définis dans la rubrique Netteté du panneau Détail.

Accentuation négativeVous pouvez aussi appliquer une accentuation locale négative comprise entre zéro et – 50 pour atténuer l’accentuation existante. Par consé-quent, si vous appliquez une valeur de netteté de – 50 sous forme d’ajustement localisé, cela signifie que vous pouvez utiliser les outils de retouche pour annuler la préaccentuation. Quand vous appliquez une accentuation négative comprise entre – 50 et – 100, vous commencez à appliquer une « antiaccentuation » qui, dans les faits, correspond à un léger effet de flou de l’objectif.

Étendre les limites de l’accentuationVous pouvez aussi dépasser la limite de + 100/– 100 imposée par le curseur de Netteté en appliquant plusieurs réglages de netteté. Créez à cette fin un nouveau groupe de pinceau en utilisant un réglage de Netteté positif ou négatif et passez-le par-dessus le groupe de pinceaux existant.

Deux calques d’accentuation en tant qu’objets dynamiquesUne autre méthode consiste à employer la technique Ouvrir comme objets dyna-miques, décrite au chapitre 3, pour ou-vrir une image deux fois. Vous pouvez alors appliquer un groupe de réglages définis dans le panneau Détail à un calque d’objet dynamique Camera Raw et un autre type d’effet d’accentuation à un second calque d’objet dynamique Camera Raw. Ensuite, vous pouvez uti-liser un masque de fusion pour fusion-ner ces deux calques et combiner deux méthodes d’accentuation dans une seule image.

Figure 4.10 Vue dans sa totalité de la photographie retouchée.

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Comment appliquer une accentuation localisée ?

1. Au moment de la prise de vue, l’appareil photo était en mode Autofocus. Même si les arbres, à droite, sont assez nets, il n’en va pas de même pour l’arbre isolé, à gauche (la photo est visible dans sa totalité à la figure 4.10). Pour commencer, j’ai ouvert le panneau Détail et ajusté les curseurs de Netteté pour accentuer au mieux les arbres sur la droite.

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2. Vue grossie de l’arbre de gauche qui, même après la préaccentuation des photos, n’est toujours pas aussi net que ceux de droite.

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3. Dans cette étape, j’ai sélectionné le Pinceau de retouche, j’ai défini la Netteté sur + 100 et la Clarté sur + 40. J’ai cliqué sur l’image et j’ai peint l’arbre qui manquait de netteté. L’objectif de cet exercice est d’utiliser le Pinceau de retouche pour ajouter davantage de netteté dans cette partie de l’image. Le réglage de Gain de ce curseur de Netteté a effectivement ajouté un gain de netteté supplémentaire avec les mêmes valeurs de Rayon, Détail et Masquage que celles appliquées dans le panneau Détail à l’étape 1.

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Netteté négative pour flouter une imageVoici un exemple d’utilisation d’une valeur de Netteté négative pour flouter délibérément une image. Ici aussi, il est possible d’appliquer plusieurs passes de netteté négative, mais l’effet finit par s’épuiser, car, passé un certain seuil, il n’ajoute plus de floutage supplémentaire. Il n’est pas encore possible d’appliquer de véritable flou de l’objectif dans Camera Raw. Cela dit, c’est un outil qui peut être employé à des fins créatives. Cette technique me paraît particulièrement utile pour les séquences d’images qui doivent être intégrées à une vidéo en time-lapse. Au lieu de calculer le rendu de chaque image au format TIFF ou JPEG et de les corriger dans Photoshop à l’aide du filtre Flou de l’objectif, effectuer ces opérations Camera Raw permet de bénéficier d’un maximum de souplesse et d’une efficacité accrue.

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1. L’objectif de cette photographie ouverte dans Camera Raw est d’y appliquer une combinaison d’effets d’accentuation négative pour synchroniser ensuite les réglages appliqués à chaque image dans une séquence de photographies. Notez que j’ai préalablement appliqué un rapport de recadrage de 16:9 parfaitement adapté au format vidéo HD.

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2. J’ai sélectionné l’outil Filtre gradué avec une Netteté de – 100 et j’ai fait glisser l’outil pour appliquer une netteté négative et flouter la correction. En répétant cette opération deux ou trois fois, je suis parvenu à produire un effet de flou dans le coin supérieur gauche.

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3. Enfin, j’ai ajouté d’autres filtres gradués avec des réglages de netteté négative pour créer plus de flou dans le coin inférieur droit.

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Suppression du bruit dans Camera Raw

Toutes les images souffrent de bruit, la quantité variant en fonction du capteur de l’appareil et de la sensibilité ISO à laquelle la photo a été prise. Tous les capteurs montrent un certain niveau de bruit, même à basse sensibilité. Quand elle est poussée, le bruit est amplifié. Certains capteurs sont meilleurs que d’autres à des sensibilités élevées ; avec les derniers reflex, on constate une nette amélioration de la qualité des acquisitions faites à ISO élevés. Un autre facteur est l’exposition. Au chapitre 3, j’ai expliqué que la sous-exposition délibérée d’un cliché pouvait faire surgir du bruit dans les ombres lors de la correction de la luminosité globale. Ce sont toujours les tons foncés qui posent problème ; vérifiez-les en priorité pour déterminer l’efficacité de votre appareil (ou scanner) pour le traitement du bruit. Les curseurs de réduction du bruit dans Camera Raw offrent une bien meilleure réduction du bruit, à tel point que Camera Raw devrait désormais être à la hauteur de vos exigences ; vous devriez donc avoir moins besoin de faire appel à Photoshop ou à d’autres produits. Souvenez-vous que les JPEG ont déjà subi un traitement du bruit dans l’appareil. Pour profiter pleinement de la réduction du bruit dans Camera Raw, traitez les images capturées dans un format brut. Sachez aussi que les opé-rations de réduction du bruit et celles de renforcement de la netteté s’opposent : quand vous réduisez le bruit, certains détails se retrouvent atténués. Les Processus 2010 et 2012 ont été conçus pour rendre la réduction du bruit aussi localisée que possible pour limiter au maxi-mum l’atténuation. Dans certains cas, il faudra tout de même envisager de revoir les réglages de l’accentuation.

Le bruit est-il vraiment visible ?Des appareils photo récents, comme les reflex numériques Nikon et Canon, sont capables de capturer des images à des sensibilités extrêmement élevées. Même si la presse spécialisée critique le bruit présent dans ces captures, je n’en ai guère remarqué à l’impression, à moins d’imprimer une vue grossie d’un détail de ce qui pourrait être visible à l’écran avec un rapport de 2:1, par exemple. Ne soyez pas trop obsédé par les détails lorsque vous analysez vos images en vue grossie.

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Versions de processus et réduction du bruitIl est primordial de bien comprendre l’effet de la Version du processus sur une image brute et sur les réglages du panneau Détail. Toutes les images développées dans Camera Raw avant la version 6 utilisent ce que l’on appelle désormais le rendu du Processus 2003, qui limite les réglages des curseurs de Réduction du bruit en permettant uniquement de régler les curseurs de Luminance et de Couleur. L’amélioration de la réduction du bruit présentée ici concerne uniquement les images développées dans Camera Raw 6, ou une version suivante, en utilisant les Processus 2010 ou 2012. Les images utilisant la Version de processus 2003 doivent être mises à jour dans le Processus 2010 ou 2012 pour profiter des nouveautés en matière d’accentuation et de réduction du bruit. Notez aussi qu’à partir du Processus 2003 pour Camera Raw 4.1, une certaine quantité de réduction du bruit de Luminance était intégrée au démosaïcage des images. Depuis Camera Raw 6 dans Photoshop CS5, la réduction du bruit de Luminance par défaut a été éliminée dans les Processus 2003 et 2010, car certains uti-lisateurs se plaignaient de cet ajout au moment du démosaïcage. Par conséquent, une image déve-loppée dans Camera Raw 4.1 ou une version suivante, avec un rendu de Processus 2003, demandera éventuellement un renforcement de la réduction du bruit de Luminance d’une valeur comprise entre 15 et 25 pour parvenir au niveau de l’ancien rendu du Processus 2003. Je vais vous en expliquer précisément l’impact si vous débutez dans Photoshop CS5 ou CS6, et donc dans Camera Raw 6, ou la version suivante. Les images développées dans Camera Raw avant la version 4.1 ne montrent pas

de différence dans le Processus 2003. Les images traitées dans Camera Raw 4.1, ou une version suivante, peuvent présenter un peu plus de bruit lorsqu’elle est ouverte dans Camera Raw 6, mais ce défaut se remarque uniquement dans les zones où il est nécessaire d’appliquer une réduction du bruit de Luminance pour éliminer le bruit. En d’autres termes, cela pose uniquement problème pour les images à la sensibilité élevée. Quoi qu’il en soit, vous voudrez très probablement mettre à jour ces photos pour le Processus 2012 pour profiter de l’amélioration de la réduction du bruit.

Examinons les particularités du rendu de la Version de processus 2010 et 2012. Le nouveau démosaïcage s’efforce d’éliminer le bruit de façon à réduire les motifs de couleurs et de luminance qui sont souvent dis-gracieux, tout en conservant le grain aléatoire beaucoup plus plaisant. L’objectif est de « séparer le grain de l’ivraie » et de fournir une image qui servira de point de départ et où le démosaïcage conserve le maximum

de détail. Quand la sensibilité est poussée au-delà du réglage optimum, le bruit peut être éliminé par l’ajustement des curseurs de Réduction du bruit. Pourtant, une aide supplémentaire sera encore requise pour éliminer en profondeur le bruit indésirable qui peut être réparti en deux catégories : le bruit de luminance et le bruit de couleur. C’est là qu’interviennent les curseurs de Réduction du bruit du panneau Détail.

Curseurs de réduction du bruit du panneau DétailLes curseurs de Réduction du bruit sont illustrés à la figure 4.11. Le curseur Luminance lisse l’aspect granuleux des artefacts, tandis que le curseur Couleur élimine les taches colorées. Le réglage par défaut est nul, mais vous devriez constater que même pour les captures prises avec une sensibilité basse, il est conseillé d’appliquer une légère réduction du bruit dans la Luminance dans le cadre d’une procédure d’accentuation de routine. Comme la réduction du bruit de Luminance lisse inévitablement l’image, il faut réussir à trouver le juste équilibre de Luminance pour supprimer le bruit inhérent, tout en ren-

Suppression des pixels aléatoiresLa réduction du bruit dans Camera Raw est aussi capable de supprimer les pixels parasites, qui sont des pixels supplémentaires, clairs ou foncés, gé-nérés quand une image est capturée avec une sensibilité élevée. Camera Raw peut aussi détecter les pixels isolés et les éliminer. On ne voit nor-malement pas l’effet des pixels isolés, mais ils ont tendance à apparaître davantage dans les poses prolongées. Et même dans ce cas, vous les verrez surgir très rapidement à l’écran, car Camera Raw génère rapidement un nouvel aperçu de l’image.

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forçant l’accentuation des contours (mais sans renforcer le bruit). Grâce aux améliorations effectuées depuis la version 4.1, Camera Raw parvient à mieux réduire les taches blanches dans les ombres. La réduction du bruit de Luminance a encore été améliorée dans Camera Raw 6 pour la lisser au maximum.

Des ajustements excessifs du curseur de Luminance peuvent provoquer une atténuation des détails des contours. Pour contribuer à l’éviter, le nouveau curseur Détail de la luminance agit comme un réglage de seuil pour le curseur de Luminance principal, son réglage par défaut étant défini à 50. Quand le curseur est déplacé vers la gauche, vous constatez un lissage accru du bruit. Ce faisant, des détails importants de l’image peuvent aussi être traités comme du bruit et être lissés dans la foulée. Faire glisser le curseur vers la droite réduit la quantité de lissage appli-quée et permet de récupérer la netteté perdue sur les contours.

Le bruit de luminance a un effet aplatissant au niveau global et la texture sous-jacente du grain paraît si lisse que la vue grossie manque de natu-rel. Le Contraste de la luminance permet donc de récupérer davantage de contraste au niveau global, mais il le fait au détriment du grain qui devient plus visible. Des résultats plus lisses sont obtenus en conser-vant la valeur nulle par défaut du curseur de Contraste de la luminance. Toutefois, la réduction du bruit peut alors vous paraître peu naturelle et les détails risquent d’être trop lisses. Cela peut parfois même donner un aspect artificiel à la réduction du bruit. Par conséquent, faire glisser le curseur vers la droite conserve davantage de contraste dans les tex-tures de l’image, tout en risquant d’augmenter le bruit dans certaines images prises avec une sensibilité élevée. Notez aussi que le curseur de Contraste de la luminance a plus d’effet quand la valeur de Détail de la luminance est basse. Quand le Détail de la luminance augmente, la valeur de Contraste de la luminance a moins d’effet sur la réduction globale du bruit dans la luminance.

Bruit de couleurLe bruit de couleur surgit en raison de l’incapacité du capteur de distin-guer les couleurs lorsque la luminance est trop basse. Cela provoque des erreurs dans la capture des couleurs qui se traduisent par des artefacts de couleurs dans l’image démosaïquée. Le curseur de Couleur sépare les informations de couleur des informations de luminance et lisse les artefacts de bruit de couleur, comme les taches magenta/vertes que l’on voit fréquemment sur les prises de vue faites à des sensibilités élevées. En général, vous pouvez régler en toute quiétude le curseur de réduction du bruit de Couleur jusqu’à la valeur maximale. Toutefois, pousser ce réglage à l’extrême risque aussi de faire baver les couleurs, ce qui désature les détails fins de couleur contenus dans l’image. Vous risquez uniquement d’être confronté à ce problème avec les images présentant un bruit élevé

Figure 4.11 Curseurs de Réduction du bruit du panneau Détail de Camera Raw.

Capteurs CMOS et CCDCes dernières années ont vu des pro-grès considérables dans la technologie des capteurs utilisés par les reflex numériques. Les capteurs récents sont désormais capables de capter des images ayant une sensibilité extrême-ment élevée sans montrer de bruit trop présent après le développement dans un processeur du type de Camera Raw. Aux sensibilités les plus élevées, il faut surtout corriger le bruit de luminance. C’est devenu possible, car ces reflex numériques utilisent des capteurs de type CMOS. Pourtant, les capteurs destinés aux reflex moyen format sont tous de type CCD qui, bien qu’ils excellent par la restitution des cou-leurs et la netteté, ne réagissent pas très bien lorsque le signal est amplifié à des sensibilités élevées. Les capteurs conçus pour les dos moyen format fournissent de meilleurs résultats aux basses sensibilités. Le bruit de couleur peut être véritablement problématique et difficile à éliminer lorsqu’une valeur de sensibilité excessive a été réglée au moment de la prise de vue. En outre, certains anciens dos moyen format rencontrent des difficultés avec les poses longues (à partir de quelques secondes).

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et des détails fins de couleur sur les contours, ce qui n’est pas très fréquent. Le curseur Détail de la couleur permet de conserver les détails colorés dans ces images. Lorsque sa valeur passe au-delà du réglage par défaut de 50, vous remarquerez que davantage de détails sont conservés sur les contours de couleur. Utilisez ce curseur avec prudence, car l’augmentation de la quantité appliquée risque de faire réapparaître des taches de couleur sur les contours préservés.

Les zones contenant d’importants contrastes colorés risquent de révéler une accentuation excessive des limites colorées. Pour mieux voir l’effet de tous ces curseurs, zoomez à 400 %.

Réduction du bruit dans les images non brutes

Dans les précédentes éditions de ce livre, à la fin de ce chapitre, j’expliquai comment utiliser le filtre de Réduction du bruit. Comme ces réglages sont désormais extrêmement efficaces dans Camera Raw et comme vous pouvez aussi y développer des images JPEG et TIFF, je vous conseille d’utiliser Camera Raw comme premier outil de réduction du bruit. Vous trouverez tout de même un PDF sur le site Web du livre qui présente le filtre Réduction du bruit.

1. Cette photo qui a été prise à 3 200 ISO est le cobaye idéal pour faire la démonstration de la réduction du bruit introduite dans la Version de processus 2010/2012.

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Amélioration de la réduction du bruit de couleurDans Camera Raw 7, la qualité de la réduc-tion du bruit de couleur a été améliorée aux températures de couleur extrêmes, de l’ordre de 3 200 K ou moins, pour réduire le phéno-mène des éclaboussures colorées.

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2. J’ai grossi l’aperçu à 200 % et mis le curseur Couleur à zéro. Comme vous pouvez le constater, l’image contient beaucoup d’artefacts de bruit coloré.

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3. Dans cette étape, j’ai appliqué une valeur de réduction du bruit de Couleur s’élevant à 50. Le curseur de Détail de la couleur parvient bien à résoudre les problèmes de bavure sur les contours colorés généralement associés aux réductions du bruit de couleur. Toutefois, comme une valeur excessive risque d’exagérer l’accentuation des contours aux couleurs contrastées, j’ai appliqué une valeur de 25 au Détail de la couleur.

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4. Ensuite, j’ai appliqué une réduction de bruit de Luminance de 60 avec une valeur de Détail de la luminance de 60 et valeur de Contraste de la luminance de 50.

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Ajout de grain pour améliorer l’apparence de la nettetéÀ la lecture du chapitre précédent, vous avez pu croire que je n’étais pas enthousiaste à l’idée d’ajou-chapitre précédent, vous avez pu croire que je n’étais pas enthousiaste à l’idée d’ajou-ter du grain dans les images. En tout cas pas quand il est appliqué sous la forme d’un effet spécial. Mais le curseur de Grain est parfois utile avec les images à la sensibilité élevée lorsque vous devez appliquer beaucoup de réduction du bruit pour vous débarrasser des artefacts provoqués par le bruit. Dans l’exemple illustré ici, vous verrez que l’ajout d’un léger bruit peut compenser le lissage excessif provoqué par le processus de réduction du bruit. (Voir étapes illustrées par la rose.)

Réduction localisée du bruit dans Camera RawCamera Raw 7 pour Photoshop CS6 comporte désormais un curseur de Réduction du bruit dans les réglages du Pinceau de retouche et du Filtre gradué. Une hausse de la valeur n’augmente pas le bruit, mais permet à une correction localisée de renforcer la réduction du bruit qui est appliquée à la zone sélectionnée. Comme pour la correction localisée de la netteté, ce renforcement de la réduction du bruit augmente proportionnellement les valeurs définies pour la Luminance et la Couleur. Vous pouvez vous servir de ce curseur pour renforcer la réduction du bruit là où l’image en a le plus besoin, comme dans les ombres. Cet outil me paraît particulièrement utile partout où vous avez utilisé la correction localisée de Camera Raw pour éclaircir délibérément les ombres de la scène. Au lieu de pousser la réduction globale du bruit, mieux vaut le faire au niveau local, en augmentant également la valeur de Réduction du bruit. Notez que vous pouvez aussi appliquer des quantités négatives de réduction du bruit à l’aide du Pinceau de retouche, par exemple, quand il est plus facile d’appliquer une correction globale de réduction du bruit et d’utiliser une réduction négative localisée du bruit pour éliminer localement l’effet de la réduction du bruit. (Voir étapes illustrées par le poisson, pages 264 et 265.)

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1. Dans cet exemple, il a fallu appliquer les réglages illustrés dans le panneau Détail pour éliminer le bruit de luminance et de couleur dans la photo. Notez que la vue est grossie à 200 %.

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2. Suite à la réduction du bruit effectuée à l’étape 1, une partie des détails de l’image a été trop lissée. Pour l’atténuer, j’ai ajouté une petite quantité de grain à l’aide des curseurs Grain dans le panneau Effets.

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3. De retour dans le panneau Détail, j’ai réajusté les curseurs de Netteté pour rétablir la netteté dans l’image terminée (j’ai aussi ajouté un soupçon de Clarté).

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1. Illustration pour la réduction localisée du bruit dans ACR. Cette photo exigeait un éclaircissement localisé des ombres. Vous pouvez voir que j’ai déjà ajusté les curseurs du panneau Détail pour éliminer le bruit de l’image.

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2. Je me suis servi du Pinceau de retouche pour éclaircir les ombres. Comme vous pouvez le voir, cela n’a fait qu’empirer le bruit dans les ombres.

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3. Pour y remédier, la broche du pinceau étant toujours active, j’ai simplement poussé le curseur de Réduction du bruit pour en augmenter l’effet (par rapport aux réglages effectués dans le panneau Détail à l’étape 1) et rendre le bruit moins visible.

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Réduction localisée du moiré dans Camera RawLe terme « moiré » sert à décrire des problèmes de détail de l’image qui sont liés à des artefacts résultant des interférences lumineuses. Cela peut être dû à la façon dont la lumière qui est réfléchie par un discret motif, tel qu’un tissu brillant, fait surgir des motifs d’interférence visibles dans le cliché. En fait, la fréquence du motif du tissu et la fréquence des pho-tosites du capteur se heurtent, ce qui provoque l’apparition d’un moiré amplifié dans la photo. Nos yeux ne le voient pas ; c’est simplement une limite du capteur. Les reflex numériques récents sont pour la plu-part équipés d’un filtre passe-bas, ou anticrénelage (antialisasing), placé sur la surface du capteur pour atténuer une partie des effets du moiré. Cette précaution, associée à la résolution de capture élevée des appareils actuels, a largement éliminé ce problème. Toutefois, les capteurs des dos d’appareils moyen format n’ont généralement pas de filtre passe-bas et l’on constate des effets de type moiré sur l’image en vue grossie. Seuls certains types de sujets photographiés avec des dos moyen format néces-sitent une réduction du moiré. Des problèmes peuvent surgir au moment du démosaïcage d’une image pour laquelle l’optique de l’appareil photo a dû représenter des lignes fines qui correspondent à une largeur inférieure à un pixel.

Les menus de corrections localisées de Camera Raw proposent un curseur de Réduction du moiré. Comme pour le curseur de Réduction du bruit, l’augmentation de la valeur aide à réduire les effets de moiré (comme expliqué plus loin). Une augmentation de la Réduction du moiré permet d’appliquer plus d’effet et on peut même envisager d’en appliquer une double dose sur une zone donnée. Toutefois, l’accroissement de l’effet risque de faire baver les couleurs. Dans l’exemple qui suit, un grave pro-blème de moiré est visible sur la façade de briques. Quand on utilise un Pinceau de retouche pour l’élimination du moiré, le Pinceau se réfère à une grande zone de pixels située à proximité de l’endroit corrigé pour calculer la couleur à appliquer. Lorsqu’on retouche une image telle que celle-ci, il est important d’utiliser une forme dure de pinceau pour déli-miter clairement son effet et éviter que les verts du feuillage ne bavent. L’activation de l’option Masquage automatique est très utile. De même, en cas de retouche de plusieurs zones (comme le moiré des grilles de ventilation), vous pouvez placer une nouvelle broche pour retravailler cette zone séparément.

Élimination du moiré à la prise de vuePour éviter les effets de moiré, es-sayez de photographier à nouveau le sujet en vous en éloignant davan-tage, puis recadrez l’image. En géné-ral, un léger changement de distance de prise de vue suffit. Les effets de moiré sont moins problématiques aujourd’hui comparés aux débuts de la photographie numérique. Pendant les années 1990-95, je faisais de la retouche pour un photographe spé-cialisé dans la prise de vue de man-nequins de vitrine. Il utilisait un dos numérique avec un appareil 5 × 4. Le moiré posait souvent problème et la solution était toujours de se reculer davantage, voire de changer la réso-lution, car ces dos le permettaient.

Moiré négatifIl est possible d’appliquer des quan-tités négatives de moiré, ce qui permet d’appliquer la réduction du moiré en plusieurs passes. Les appli-cations successives de moiré négatif servent à réduire l’effet de réduction du moiré.

Suppression du moiré Raw et JPEGLa suppression du moiré est plus effi-cace pour supprimer les artefacts de luminance dans les images brutes que dans les images JPEG, car elle peut profiter de la couche de vert dont la résolution est supérieure (avant le traitement des couleurs). Ce n’est pas possible pour les photos JPEG, car la couche de vert a déjà subi un traitement et elle a donc « pollué » les trois autres couches.

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1. Un gros problème de moiré est visible sur la façade du bâtiment. Pour y remédier, j’ai sélec-tionné le Pinceau de réglage avec une Réduction de moiré de + 100 %.

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2. J’ai peint avec le pinceau en mode Masquage automatique pour cibler précisément les briques et je me suis servi de la Gomme pour éliminer les bavures dans les zones voisines. Il est parfois nécessaire d’augmenter légèrement la Saturation, car la Réduction du moiré risque de désaturer légèrement les zones retouchées.

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Accentuation localisée dans Photoshop

Le filtre Netteté optimisée

Jusqu’ici, nous avons vu comment appliquer une accentuation locali-sée dans Camera Raw. Nous allons maintenant voir comment y par-venir directement dans Photoshop. L’une des méthodes d’application d’une accentuation localisée consiste à employer le filtre Netteté opti-misée. Certains utilisateurs le considèrent comme une sorte de super filtre d’Accentuation et privilégient son utilisation pour l’accentuation générale. Lorsqu’il est employé correctement, il parvient à corriger les zones manquant cruellement de netteté, mais il engendre vite des artefacts (figure 4.12). Étant donné sa relative lenteur par rapport au filtre Accentuation et au renforcement de la Netteté dans Camera Raw, il s’agit davantage d’un outil d’accentuation corrective que d’accen-tuation générale.

Netteté optimisée : mode De baseLe filtre Netteté optimisée propose trois modes de fonctionnement en fonction du type de flou à supprimer. En mode Flou gaussien, le filtre a un effet similaire au filtre Accentuation. Le mode Flou de l’objectif est conçu pour atténuer le flou résultant de l’objectif de l’appareil photo. Le mode Flou directionnel permet de faire disparaître le flou de bougé uniquement lorsque celui-ci est limité et que la valeur d’angle sélectionnée correspond bien à la direction du flou. Après avoir choisi le mode de suppression du flou, utilisez les curseurs Gain et Rayon pour ajuster l’effet d’accentuation.

Dans l’exemple d’application du filtre Netteté optimisée, j’ai utilisé la commande Convertir pour les filtres dynamiques du menu Filtre afin de convertir le calque d’arrière-plan en calque d’objet dynamique. Cela m’a permis d’appliquer le filtre Netteté optimisée en tant que « filtre dynamique » pour pouvoir délimiter la zone d’application du filtre en peignant sur le masque de fusion. J’aurai aussi pu dupliquer le calque d’arrière-plan et appliquer le filtre Netteté optimisée au calque ainsi créé. Un calque de filtre dynamique a pour avantage que les réglages effectués peuvent être corrigés à tout moment. Il suffit de double-cli-quer sur le calque de Netteté optimisée pour ouvrir à nouveau la boîte de dialogue du filtre illustrée à l’étape 1.

Aucune accentuation

Netteté optimisée

Figure 4.12 Soyez prudent lorsque vous utilisez le filtre Netteté optimisée. Un Gain excessif risque d’engendrer des artefacts comme ceux de la moitié inférieure de l’illustration.

Amélioration de l’outil NettetéL’outil Netteté de Photoshop a été amé-lioré depuis CS5. Le mode Protéger les détails utilise un algorithme qui minimise la pixellisation quand l’outil Netteté est employé pour renforcer les détails de l’image. Le mode Protéger les détails peut donc améliorer fidèlement les détails dans les hautes fréquences sans faire surgir d’artefacts visibles, même si je préconise l’utilisation de cet outil en mode Luminosité pour réduire le risque d’apparition d’artefacts colorés (figure 4.13).

Figure 4.13 Options de l’outil Netteté avec le nouveau mode Protéger les détails.

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1. Vue grossie d’une photo dont le sujet principal est légèrement flou. Je ne voulais pas appliquer d’accentuation globale, car cela aurait créé des artefacts dans le fond. Pour l’éviter, j’ai converti le calque d’Arrière-plan de l’image en objet dynamique auquel j’ai appliqué le filtre Netteté optimisée en mode Flou de l’objectif avec les valeurs illustrées.

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2. L’effet de Netteté optimisée a fonctionné correctement sur la statue, mais il a augmenté les artefacts dans le fond (figure 4.12). J’ai donc cliqué sur le masque de fusion de l’objet dynamique, je l’ai rempli de noir et j’ai peint dessus en blanc pour limiter l’effet de la Netteté optimisée à la statue. Ensuite, j’ai double-cliqué sur l’icône des options de fusion du calque Objet dynamique (entourée) pour ouvrir la boîte de dialogue et réduire l’opacité du filtre à 50 %.

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Netteté optimisée : mode Avancé

En mode Avancé, deux sections supplémentaires, Ton foncé et Sélecteur, sont disponibles par l’intermédiaire des onglets dont les réglages permettent d’atténuer l’effet d’accentuation du filtre. La valeur d’Estompage réduit l’accentuation soit dans les tons clairs, soit dans les tons foncés. C’est le principal paramètre à modifier pour réduire la quantité d’artefacts visibles dans les zones claires ou foncées de l’image. Le curseur Gamme de tons fonctionne de la même manière que celui de la commande Tons foncés/Tons clairs : il détermine la plage tonale à laquelle s’applique l’estompage. Le curseur Rayon est lui aussi similaire à celui de la commande Tons foncés/Tons clairs : il détermine quelles zones de l’image sont prises en compte pour l’atténuation.

Enregistrement des paramètres du filtre Netteté optimiséeVous pouvez enregistrer les paramètres du filtre en cliquant sur le bouton d’enregistrement (entouré à la figure 4.14), ce qui vous permet d’y accéder par la suite depuis la liste déroulante Paramètres de la boîte de dia-logue Netteté optimisée.

Figure 4.14 Pour cette photo, j’ai sélectionné le mode Avancé du filtre Netteté optimisée, et j’ai choisi le mode Flou de l’objectif, un Gain de 150 %, un Rayon de 1,0 et l’option Plus précis. J’ai ensuite cliqué sur les onglets Tons foncés et Sélecteur pour limiter l’effet du filtre. Avec une valeur d’Estompage élevée, l’accentuation est moins visible, tandis que la valeur de Gamme de tons détermine sur quelle plage de tons l’accentuation doit être atténuée. La valeur de Rayon, enfin, détermine l’échelle des modifications.

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Avant

Netteté optimisée

Figure 4.15 Le mode Flou directionnel du filtre Netteté optimisée permet une amélioration de la netteté raisonnablement bonne lorsque la secousse de l’appareil photo ou le mouvement du sujet sont limités. J’ai d’abord réglé Gain, Rayon et Angle de façon à obtenir l’accentuation la plus efficace, puis, dans le mode Avancé, j’ai cliqué sur l’onglet Tons foncés pour choisir la valeur d’Estompage et de Gamme de tons de façon à atténuer l’effet d’accentuation dans les tons foncés. Le résultat est une image légèrement plus lisse.

Suppression du Flou directionnelLe mode Flou directionnel permet de corriger une légère secousse de l’appareil photo ou de faibles mouvements des sujets d’une photo (figure 4.15). Lorsque Supprimer Flou directionnel est sélec-tionné, l’astuce consiste à faire correspondre l’angle de la boîte de dialogue à l’angle du Flou direc-tionnel de la photo et de régler les valeurs Gain et Rayon de façon à optimiser la correction de Flou directionnel. Pour des résultats optimaux avec l’un ou l’autre de ces modes, n’oubliez pas de cocher la case Plus précis, dans le bas de la boîte de dialogue. Le temps de traitement de l’image en sera augmenté, mais les résultats seront bien meilleurs.

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Création d’un pinceau de retouche de la profondeur de champ

Nous avons vu précédemment qu’il était possible d’utiliser le filtre Netteté optimisée pour supprimer une partie du flou d’une image et appliquer sélectivement l’effet de filtre par le biais d’un masque de fusion. Il existe encore une autre solution pour réduire le flou d’une photo et cette technique est très proche de l’un des procédés décrits par Bruce Fraser dans Netteté et accentuation avec Pho-toshop CS2, parus en français aux Éditions Eyrolles. Je me suis contenté de modifier quelques valeurs pour produire un pinceau d’accentuation à la forme plus étroite. En principe, vous pouvez adapter ces réglages pour produire des calques de netteté adaptés à divers types de correction de la mise au point.

Cette technique peut servir à renforcer la netteté des détails flous en ajoutant une combinaison de halos nets et doux pour donner l’illusion d’une netteté apparente. Elle exige d’avoir préalablement créé une copie du calque d’Arrière-plan et ajusté les options du Style de calque, de sorte que les effets de filtre qui vont être appli-qués se limitent aux tons moyens, et que les ombres et les clairs soient protégés.

La première étape consiste à choisir le mode de fusion Incrus-étape consiste à choisir le mode de fusion Incrus-consiste à choisir le mode de fusion Incrus-tation pour rendre l’image plus contrastée, mais après l’applica-tion des filtres Accentuation et Passe-haut, cette augmentation du contraste est limitée aux zones aux contours doux, ce qui constitue tout l’intérêt de cette technique. À l’étape 3, j’applique le filtre Accentuation avec un Gain maximum de 500 %, un Rayon de 1,0 pixel et un Seuil nul. L’objectif de cette étape est de produire des halos durs et fins autour de toutes les zones de détails sur les contours, et plus particulièrement les contours doux, en effet, le filtre Passe-haut est ensuite destiné à ajouter des halos plus larges, aux contours doux qui se chevauchent dans le but d’augmenter le contraste dans les tons moyens. La combinaison de ces deux filtres aboutit à un calque qui améliore la netteté apparente des zones qui étaient floues, au détriment de celles qui étaient nettes auparavant. En ajoutant un masque de fusion rempli de noir, on peut utiliser le pinceau pour « peindre » la retouche sur les seules zones qui en ont le plus besoin.

La vidéo qui fait du bruit sur la suppression du flouPour les rares personnes qui ne seraient pas au courant, à Adobe Max en 2011, Adobe a présenté en avant-première une nouvelle technologie en cours de développement : tinyurl.com/3fyywah. Un million de personnes au moins ont visionné la vidéo et beaucoup de bruits ont couru sur l’ajout de cette nouvelle fonctionnalité dans Photoshop. Il ne fait aucun doute qu’elle sera certainement ajoutée un jour ou l’autre, mais (évidemment) pas cette fois-ci. Comme pour toute nouvelle technologie, elle doit d’abord être testée et améliorée avant d’être prête à être introduite dans un produit commercialisé. L’autre aspect remarquable de cette démonstration est que l’outil pourrait servir à accentuer la netteté des photos sujettes au flou de bougé, par opposition au flou de l’objectif. La technique s’est révélée efficace sur les images présentées dans la vidéo. Mais, comme Adobe l’admet volontiers, la technologie ne saurait être la panacée à son stade actuel !

Non aux calques de filtre dynamiqueJe vous ai exposé précédemment les avan-tages des calques de filtre dynamique pour l’application d’un effet de filtre localisé, sur-tout de par le fait qu’il est possible de reve-nir en arrière et de revoir les réglages du filtre appliqué à l’aide d’un calque d’objet dynamique. Toutefois, la technique décrite ici n’est pas compatible avec les calques d’objet dynamique, car ils ne proposent pas d’op-tions de fusion (telles que celles présentées à l’étape 2). Il n’est pas non plus possible de combiner les deux effets de filtres appliqués à l’étape 3 pour n’en former qu’un seul en employant le mode de fusion Incrustation. Le principe des calques d’objet dynamique est intéressant, mais ils restent assez limités dans leur application.

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1. Cette illustration présente la photo de paysage avant les modifications : le premier plan est parfaitement net, mais il y a une perte de netteté à mi-distance. Commencez par copier le calque d’arrière-plan.

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2. Ensuite, double-cliquez sur la copie du calque d’arrière-plan pour ouvrir les options Style de calque et ajuster les réglages comme suit. Définissez le mode de fusion Incrustation et réduisez l’Opacité à 50 %. Les curseurs Comparaison sur sont ajustés comme illustré pour protéger davantage les ombres et les hautes lumières.

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Définir les valeurs de la profondeur de champLes valeurs des filtres Accentuation et Passe-haut employées ici sont destinées à renforcer la netteté des zones qui contiennent beaucoup de détails aux contours fins (comme dans un paysage). D’autres réglages conviendront aux photos présentant des contours plus larges exigeant une accentuation. Par exemple, la formule originale de Bruce Fraser suggère l’emploi d’un Rayon de 4 pixels pour le filtre Accentuation combiné à un Rayon de 40 pixels pour le filtre Passe-haut.

4. Enfin, maintenez la touche Alt/Opt enfoncée et cliquez sur le bouton Ajouter un masque de fusion dans le panneau Calques (entouré). Un masque de fusion rempli de noir est ajouté pour dissimuler le contenu du calque. Vous pouvez alors sélectionner un pinceau normal et peindre en blanc sur le masque pour révéler le calque d’accentuation de la profondeur de champ et ajouter davantage de netteté apparente à mi-distance.

3. Après avoir validé les réglages du Style de calque par un clic sur OK, appliquez le filtre Accentuation au calque de la copie de l’arrière-plan en définissant un Gain de 500 % et un Rayon de 1,0 pixel. Ensuite, appliquez le filtre Passe-haut (Filtre>Divers>Passe-haut) avec un Rayon de 20 pixels.

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11L ’une des conséquences de l’utilisation d’images numériques dans Photoshop est que vous

serez bientôt submergé de fichiers d’images. Vous avez donc besoin d’un peu plus qu’un simple explorateur de fichiers pour visionner les fichiers sur votre ordinateur. Au minimum,

vous devez avoir un programme d’exploration qui vous permet de visualiser aisément les images, de choisir celles que vous souhaitez ouvrir dans Photoshop et de réaliser les tâches basiques de gestion des fichiers, telles que la notation des images et l’ajout de métadonnées.

Bridge CS6 n’a pas beaucoup changé par rapport à la version pré-cédente, même s’il est désormais compatible 64 bits. L’interface a été légèrement modifiée, mais cette version se distingue surtout par la simplification de ses fonctionnalités. Ainsi, la possibilité de prévisualisation d’une sortie Web a été supprimée dans l’espace de travail Sortie. Le panneau de Mini Bridge a également été épuré.

La solution BridgeInclus avec Photoshop, Bridge fait également partie de la Creative Suite. La meilleure description de ce logiciel est celle d’un explo-rateur de fichiers spécialisé. Il offre un moyen direct de gérer vos photos via Photoshop et Camera Raw (si votre format brut est pris en charge). Bridge présente l’avantage d’être gratuit et de bien s’intégrer à Camera Raw. Il contient également la plupart des outils dont vous aurez besoin pour importer, traiter les images brutes et gérer vos images. En outre, il peut fonctionner avec les outils d’automatisation de Photoshop, tels que les fonctions de Photomerge et le processeur d’images. Bridge présente aussi des changements alliant l’utile à l’agréable. En effet, l’interface a été améliorée et permet de modifier rapidement l’espace de travail. Les aperçus plein écran sont activables d’un simple clic et la fonction Collections a été révisée. On trouve aussi un Mini Bridge distinct, sous la forme d’un panneau d’extension pour

Gestion des images

Alternatives à BridgeÀ l’avenir, les systèmes d’exploitation offriront peut-être de meilleurs outils d’exploration pour les images (il est d’ailleurs intéressant de noter que la dernière plate-forme Vista contient un explorateur amélioré pour les images, destiné aux photographes). Par exemple, sur Mac OS X 10.6, vous pouvez pres-ser la barre d’espace pour afficher rapi-dement des images sélectionnées, ou utiliser le mode de navigation Cover Flow View pour vérifier le contenu d’un dossier. En attendant, il existe plusieurs explorateurs de fichiers dédiés qui vous aideront à mieux gérer vos images, tels que PhotoMechanic™. En réalité, plus qu’un explorateur de fichiers, Phase One Media Pro est également un programme de catalogage sophistiqué qui permet de gérer efficacement et rapidement les images. Plus récemment, nous avons as-sisté à l’émergence d’applications de flux de production pour photographie nu-mérique telles que Aperture (Apple) et Photoshop Lightroom (Adobe), conçues pour fournir une solution complète de gestion du flux de production, du trai-tement numérique de l’image brute à la gestion d’une bibliothèque d’images.

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Photoshop. Nous l’examinerons en détail à la fin du chapitre. Même si les performances de Bridge ont été améliorées, il n’est pas toujours aussi rapide ni aussi bon que d’autres logiciels d’exploration d’images ; par exemple, ses nouvelles fonctions d’édition Web et PDF sont très lentes, et la saisie de métadonnées et de mots-clés reste une procédure fastidieuse.

Configurer les Préférences générales

Les Préférences de Bridge sont accessibles depuis le menu Édition (Windows) ou Bridge (Mac OS X) (figure 11.1). Les paramètres de la rubrique Général régissent l’apparence de l’interface de Bridge. Vous disposez des mêmes options de Thème de couleur que dans les Préférences de Photoshop. Vous pouvez donc choisir le même thème dans Bridge et dans Photoshop. Ou bien, ajustez les curseurs de Luminosité de l’interface utilisateur et de Fond d’image pour définir des réglages de luminosité personnalisés pour l’interface. La liste déroulante Couleur d’accentuation propose diverses options de couleurs pour les images sélectionnées et les commandes de Bridge. Notez que la couleur par défaut passe de l’orange au bleu, selon le réglage du curseur de Luminosité de l’interface utilisateur.

La section Comportement permet de définir le démarrage par défaut d’Adobe Photo Downloader lors de l’insertion d’une carte mémoire (ou lors du raccordement de l’appareil photo à l’ordinateur). L’option « Double-clic pour modifier les paramètres Camera Raw dans Bridge » permet de passer outre le fonctionnement par défaut de Bridge en le forçant à toujours être le programme hôte de Camera Raw. L’option Ctrl/Cmd+clic ouvre la Loupe en mode Aperçu ou Vérification : ainsi, la Loupe apparaît uniquement dans le panneau Aperçu et dans les modes de vérification si vous pressez cette touche.

Figure 11.1 Préférences générales de Bridge.

Tout ouvrir ou presque avec BridgeBridge vous permet d’ouvrir non seu-lement des images dans Photoshop, mais également tout autre type de documents Creative Suite. Vous pouvez également ouvrir d’autres types de do-cuments, tels que des fichiers Word, et effectuer des opérations de glisser-dé-poser entre Bridge et des dossiers du Finder ou de l’Explorateur Windows.

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Gestion des images 11

Lancer Bridge

Pour lancer Bridge le plus simplement, cliquez sur le bouton présent dans la barre d’application de Photoshop (figure 11.2). La fenêtre qui s’affiche (figure 11.3) correspond au dernier dossier qui a été ouvert dans ce logiciel. Vous pouvez également passer à Bridge en choisissant Fichier>Parcourir ou via les raccourcis Ctrl+Alt+0/Cmd+Opt+0 (qui permet également de revenir à Photoshop) et

Dossier courant

Navigation parmi

les dossiers

Afficher un dossier parent ou de favoris

Afficher un fichier ou un dossier récent

Revenir à Photoshop

Obtenir des photos de l’appareil photo

Affiner

Ouvrir dans Camera Raw

Options de sortie

Boutons de rotation

Espace de travail

Options de qualité des vignettes

Filtrer les éléments par note

Zone de recherche

Optionsde tri

Trier par ordre croisant/décroissant

Ouvrir un fichier récent

Nouveau dossier

Mode CompactSupprimer

Aperçu avec Loupe

Pancarte des métadonnées de l’appareil photo

Afficher le contenu sous forme de liste

Afficher sous forme détaillée

Afficher sous forme de vignettes

Verrouiller la grille des vignettes

Taille de vignette plus grande

Ajustement dynamique de la taille des vignettes

Taille de vignette plus petite

Figure 11.2 L’interface de Bridge.

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Ctrl+Maj+0/Cmd+Maj+0. Pour ouvrir une image depuis Bridge, double-cliquez sur sa vignette. Pour fermer Bridge tout en ouvrant l’image, pressez la touche Alt/Opt tout en double-cliquant. Toute-fois, en ce qui concerne les fichiers RAW des appareils photo numé-riques, les choses sont un peu plus complexes. Pour plus de détails sur ce sujet, référez-vous au chapitre 3 « Traitement des images par Camera Raw ».

Rotation des vignettes et de l’aperçu

Pour ajuster l’affichage des vignettes dans le panneau Contenu, agissez sur le curseur Zoom en bas de la fenêtre de Bridge, ou uti-lisez le raccourci Ctrl++/Cmd++ ou Ctrm+-/Cmd+- pour agrandir ou réduire la taille des vignettes. Le bouton Verrouiller la grille des vignettes (en bas de la figure 11.2) empêche de modifier le nombre de colonnes en cas de redimensionnement du panneau Contenu. Vous pouvez appliquer une rotation de 90° aux images sélection-nées dans Bridge en choisissant Image>Rotation ou à l’aide des raccourcis Ctrl+U/Cmd+U (dans le sens des aiguilles d’une montre) et Ctrl+Maj+U/Cmd+Maj+U (dans le sens contraire des aiguilles d’une montre). Vous avez également la possibilité d’utiliser les Bou-tons de rotation, en haut dans l’interface de Bridge. Notez toutefois que seuls les vignettes et l’aperçu sont modifiés ; pour faire « réel-lement » pivoter l’image, vous devez l’ouvrir dans Photoshop.

La fenêtre principale de BridgeVous pouvez personnaliser la visibilité et la disposition des diffé-rents panneaux de Bridge pour les adapter à vos exigences person-nelles. Ainsi, cliquez sur l’un des boutons des espaces de travail (figure 11.5) pour passer rapidement à un autre espace de travail prédéfini de Bridge. Pour ce faire, dans le menu Fenêtre, sélec-tionnez ou désélectionnez un panneau donné pour le masquer ou le rendre visible. Cliquez sur un panneau et essayez de le glisser sur un nouvel emplacement ou de grouper les panneaux dans l’un des trois emplacements qui leur sont réservés.

Il est également possible d’ajuster la hauteur des panneaux en glissant les séparateurs horizontaux, et un double-clic sur l’onglet d’un panneau fait disparaître rapidement son contenu pour ne laisser visible que l’onglet. Un nouveau double-clic le fait réapparaître dans sa taille d’origine.

Créer des dossiersVous pouvez créer des nouveaux dossiers en cliquant sur le bouton correspondant, via le raccourci Ctrl+Maj+N/Cmd+Maj+N ou en choisissant Fichier>Nouveau dossier.

Associer des fichiers JPEG à Camera RawVous pouvez définir le mode de traitement des images JPEG et TIFF dans les Préfé-rences de Camera Raw (voir le chapitre 3 « Traitement des images par Camera Raw »). Vous pouvez désactiver l’ouverture de ces fichiers dans Camera Raw, activer l’ouverture automatique de tous les fichiers JPEG et TIFF pris en charge, et activer l’ou-verture automatique des seuls fichiers JPEG et TIFF qui ont déjà été traités dans Camera Raw. Pour passer outre les deux derniers paramètres, maintenez la touche Maj enfon-cée lorsque vous double-cliquez pour ou-vrir l’image. Lorsque des réglages Camera Raw ont été précédemment ajoutés à une image, ils seront appliqués à l’ouverture. En l’absence de précision contraire, l’image est ouverte directement dans Photoshop, comme à l’accoutumée.

Raccourcis clavier de l’espace de travailVous pouvez aussi affecter les raccourcis clavier Ctrl+F1/Cmd+F1 à Ctrl+F6/Cmd F6 aux divers espaces de travail ; par exemple, Ctrl+F1/Cmd+F1 sélectionne l’espace de travail Informations essentielles. Notez que lorsque vous créez un nouvel espace de travail, les raccourcis clavier sont décalés en conséquence.

Figure 11.3 Sélectionnez Fenêtre>Espace de travail>Nouvel espace de travail pour créer un espace de travail personnalisé.

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Figure 11.4 Vue agrandie de la liste des espaces de travail. Si la liste est partiellement masquée, cliquez sur le séparateur (entouré) et glissez-le vers la gauche pour afficher toutes les possibilités.

Figure 11.5 La disposition des panneaux de Bridge peut être modifiée selon vos habitudes de travail. Vous pouvez glisser les vignettes au sein d’un même dossier pour varier leur ordre, comme si vous déplaciez des diapositives sur une table lumineuse. En double-cliquant sur l’onglet d’un panneau, comme sur le panneau Mots-clés, vous le fermez. Vous pouvez aussi modifier la taille relative des panneaux en glissant leurs séparateurs gris (horizontaux et verticaux) ; par exemple, en double-cliquant sur le séparateur vertical vous fermez provisoirement les panneaux latéraux. Dans cet exemple, le panneau Aperçu a été agrandi afin de disposer d’un aperçu plus grand de la vignette sélectionnée.

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Personnaliser les panneaux et la zone de contenu

Voyons pour commencer la manière dont est structurée la fenêtre de Bridge. L’interface de Bridge est constituée de trois sections adaptables, utilisées pour héberger les différents panneaux de Bridge. Chaque panneau peut être ajusté verti-calement ou horizontalement, et placé dans n’importe quelle section de l’interface. Le panneau Contenu permet l’affichage en modes Vignettes, Détails et Liste, le menu Affichage ou les boutons situés dans le coin inférieur droit de l’interface permettant de passer d’un mode à l’autre. La combinaison et l’adaptation des divers panneaux avec ces trois modes d’affi-chage permettent d’obtenir un grand nombre de dispositions d’espaces de travail. La figure 11.6 montre une disposition réduite à sa plus simple expression, où seul le panneau Contenu est visible. La figure 11.8 présente une disposition de Bridge dans laquelle le panneau Contenu reste en mode d’affichage Vignettes, le panneau Dossier ayant été rendu visible. À la figure 11.9, j’ai ajouté un panneau Métadonnées et activé le mode d’affichage Détails pour le panneau Contenu.

Figure 11.6 Pour réduire la taille d’une fenêtre, cliquez sur Passer en mode réduit (première icône en haut à droite de la fenêtre). Cliquez de nouveau sur ce bouton pour rétablir la fenêtre. Une fenêtre en mode Réduit reste toujours au premier plan. Toutefois, ce fonctionnement peut être modifié : dans le menu du mode réduit, désélectionnez Fenêtre réduite toujours visible.

Figure 11.7 Voici un affichage de base de l’interface de Bridge dans laquelle les trois sections de panneaux sont présentes ; seul le panneau Contenu est visible, car il ne peut être masqué.

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Figure 11.8 Davantage de panneaux peuvent être visibles : pour cela, sélection-nez ceux que vous souhaitez ajouter dans le menu Fenêtre de Bridge (les panneaux déjà visibles présentent une coche en face de leur nom). Ici, le panneau Dossiers est visible dans le panneau de gauche.

Figure 11.9 Le panneau Détails est ici visible et ajouté aux panneaux situés sur la gauche. Le mode Détails a également été activé pour le panneau Contenu en cliquant sur le bouton correspondant (entouré).

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Choisir un espace de travail

La disposition Table lumineuse (figure 11.10) permet de maxi-miser la taille du panneau Contenu de façon à ce qu’il occupe la totalité de l’écran. L’espace de travail Film fixe (Ctrl+F2/Cmd F2), illustré à la figure 11.11, est bien adapté à la retouche d’images au format Paysage, dans la mesure où il est possible d’utiliser la flèche Droite et la flèche Gauche pour se dépla-cer sur le film et de disposer d’un aperçu de bonne taille. Ces deux espaces de travail permettent de bénéficier d’une disposi-tion claire des panneaux qui permet de parcourir facilement les images. Le panneau Contenu est doté d’un menu permettant de choisir la disposition des vignettes (voir ci-contre). Ainsi, vous pouvez créer une disposition Film fixe vertical avec un panneau Contenu étroit au centre, et un grand panneau Aperçu dans la colonne de droite. La figure 11.12 présente la disposition Mots-clés qui met l’accent sur le panneau Mots-clés, tandis que le panneau Contenu est en mode Détails et affiche les informations essentielles sur l’image, en complément des vignettes.

Ouvrir plusieurs fenêtres de Bridge

Vous pouvez ouvrir simultanément plusieurs fenêtres de Bridge et donc accéder à plusieurs dossiers d’images en même temps

Défilement dans le panneau ContenuLe panneau Contenu possède un menu acces-sible via son icône (entourée à la figure 11.10) située dans le coin supérieur droit du panneau. Lorsque vous cliquez dessus, vous pouvez sélectionner une disposition horizontale, ver-ticale ou automatique. Utilisez cette option pour forcer le défilement vertical des vignettes dans le panneau Contenu (qui est le défile-ment appliqué par défaut dans la plupart des espaces de travail) ou le défilement horizontal (comme dans l’espace de travail Film fixe de la figure 11.11). Si vous sélectionnez la disposition automatique, Bridge choisit la direction du défi-lement des vignettes.

Figure 11.10 Espace de travail Table lumineuse de Bridge (notez les options de disposition du panneau Contenu affichées en haut à droite).

Affichages synchronisésChoisissez Fenêtre>Nouvelle fenêtre de syn-chronisation (Ctrl+Alt+N/Cmd+Opt+N) pour disposer de deux fenêtres synchronisées, éven-tuellement affichées sur deux écrans. L’une des fenêtres pourrait afficher un espace de travail Table lumineuse, tandis que l’autre utiliserait l’espace de travail Prévisualisation.

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Figure 11.11 L’espace de travail Film fixe (Ctrl+F2/Cmd+F2) combine un grand panneau Aperçu et un étroit panneau Contenu dans la partie inférieure, avec une disposition horizontale.

Figure 11.12 L’espace de travail Mots-clés affiche le panneau Contenu en mode Détails, les panneaux Favoris, Mots-clés et Métadonnées étant à gauche.

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Figure 11.13 Dans cet exemple, un dossier d’images a été ouvert dans Bridge en utilisant un espace de travail Prévisua-lisation modifié, où les images peuvent être visionnées en grand dans le panneau Aperçu et où le panneau Contenu affiche un Film fixe de vignettes verticales. J’ai ensuite sélectionné la commande Fichier>Nouvelle fenêtre pour ouvrir une autre vue de l’interface de Bridge, que j’ai déplacée sur la droite. Ainsi, j’ai pu parcourir les vignettes des images dans la seconde fenêtre et les comparer à celles affichées dans la première.

sans avoir à passer d’un dossier à l’autre via le panneau Dossiers ou un autre moyen de naviga-tion. L’affichage simultané de plusieurs aperçus facilite également les comparaisons entre images (figure 11.13).

Afficher un diaporama

La fonction Diaporama de Bridge est utile pour des présentations pro-fessionnelles. Elle offre en outre une interface claire et bien adaptée, dans laquelle vous pouvez retoucher vos images avec moins d’encom-brement que dans les autres fenêtres. À la figure 11.15, le Diaporama est affiché en mode Plein écran. Étant donné que vous avez accès à toutes les commandes de notation habituelles, vous pouvez examiner et retoucher une collection de photos en utilisant les touches fléchées pour passer d’une photo à l’autre. Ctrl+Maj+E permet d’augmenter la note à l’aide d’étoiles et Ctrl+E de la diminuer. Pour choisir d’autres paramètres pour le Diaporama, notamment les nouvelles options de transition et de zoom des diapositives, sélectionnez Affichage>Options du diaporama (figure 11.14).Figure 11.14 La boîte de dialogue Options

du diaporama. Elle comporte diverses options de transition des diapositives.

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Réglages des vignettes

Il est possible de définir le mode de création des vignettes dans le menu de sélection des options de qualité des vignettes dans la fenêtre de Bridge (figure 11.16). Avec Préférer Incorporée, la vignette utilise un aperçu existant, ce qui accélère l’exploration des images qui ne sont pas chargées dans le cache (vous pouvez aussi cliquer sur le bou-ton situé à gauche de celui du menu pour activer ce mode). L’option Haute qualité à la demande produit des aperçus précis, mais unique-ment lorsque vous cliquez sur une vignette pour la sélectionner. Enfin,

Figure 11.15 Le contenu de la fenêtre Bridge peut être visualisé en mode Diaporama en sélectionnant Affichage>Diaporama (Ctrl+L/Cmd+L). Utilisez les touches + et – pour effectuer un zoom avant ou arrière pendant la lecture. Un triple clic permet également de zoomer sur les coins à 100 %.

Limiter la génération des aperçusBridge nécessite un long moment pour générer un aperçu des fichiers d’images grand format. Si la préférence Maximi-ser la compatibilité des fichiers PSD est cochée (voir au chapitre 2), les fichiers PSD multicalques généreront un calque d’image composite lors de l’enregistre-ment, réduisant du même coup le temps nécessaire pour afficher un aperçu dans Bridge. Limiter la taille des fichiers pour les générations d’aperçu au moyen de l’option Ne pas traiter les fichiers dont la taille est supérieure à x Mo permet également d’accélérer le processus de création d’une mémoire cache d’aperçus des fichiers très volumineux.

Figure 11.16 Options de qualité des vignettes.

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l’option Toujours utiliser la haute qualité charge des vignettes pour tous les fichiers rencontrés qui ne se trouvent pas encore dans le cache de Bridge.

Dans les Préférences des vignettes de Bridge (figure 11.18), vous pouvez limiter la création des vignettes aux fichiers dont la taille est inférieure ou égale à celle définie (plus les fichiers sont petits, plus la création des vignettes est rapide). La section Détails permet de faire apparaître des lignes de métadonnées supplémentaires sous les vignettes, dans la zone Contenu (figure 11.17). L’option Afficher les infobulles est utile si vous souhaitez savoir à quoi servent les différentes sections de l’interface de Bridge. Elle vous permet également de lire les noms de fichiers complets plus aisément dans la zone de contenu.

Figure 11.17 Vous pouvez ajouter jusqu’à quatre lignes de métadonnées supplémentaires sous les vignettes. Utilisez le raccourci clavier Ctrl+T/Cmd+T pour masquer ou afficher les informations qui apparaissent sous les vignettes dans la zone Contenu. Figure 11.18 Section Vignettes des Préférences de Bridge.

Gestion de la mémoire cache

À partir du moment où vous ouvrez un dossier d’images dans Bridge, le programme se met au tra-vail, créant des vignettes et des aperçus tout en lisant les métadonnées présentes dans les fichiers et en tenant compte de choses telles que les informations Camera Raw, les instructions relatives à la rotation de l’image, la note et l’étiquette du fichier. Il charge rapidement les vignettes basse défini-tion avant de générer, dans un second passage, des vignettes de résolution élevée. Bridge doit par conséquent traiter un grand nombre d’informations. Si vous avez l’intention d’utiliser le programme pour gérer de grandes collections d’images, contenant un grand nombre de fichiers RAW, vous avez réellement besoin d’un ordinateur rapide, faute de quoi Bridge vous semblera désespérément lent.

Les informations créées au cours de ce processus sont conservées sous forme de « données de mémoire cache ». La mémoire cache de Bridge comporte deux éléments : les métadonnées des images et la mémoire cache des vignettes. Chaque fois que vous ouvrez un dossier dans Bridge, le

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programme vérifie s’il existe une mémoire cache de l’image dans le dossier Users\Nom de l’utilisateur\AppData\Roaming\Adobe\Bridge CS6\Cache (Vista) ou Utilisateurs\Nom de l’uti-lisateur\Bibliothèque\Caches\Adobe\Bridge CS6\Cache (Mac OS X), par exemple (vous pouvez modifier cet emplacement dans les Préférences du Cache). S’il existe une mémoire cache, le dossier inspecté affichera instantanément les vignettes, aper-çus et métadonnées archivés. Cela ne pose aucun problème tant que le dossier en question est inspecté sur l’ordinateur qui l’a créé et que son nom n’a pas été modifié depuis la création de la mémoire cache. Si ces deux conditions ne sont pas réunies, Bridge doit recommencer et recréer une nouvelle mémoire cache.

Les fichiers RAW propriétaires posent un problème particulier car les informations concernant la rotation, la note de l’image et les réglages effectués dans Camera Raw peuvent unique-ment être stockés dans la base de données Camera Raw qui se trouve dans les Préférences de Camera Raw (figure 11.19). Lorsque vous choisissez d’enregistrer les réglages d’images dans des fichiers .xmp annexes, les métadonnées sont aussi enregistrées dans les fichiers XMP annexes qui accompagnent chaque image RAW (figure 11.20).

Il n’est donc pas superflu de choisir les préférences de Mémoire cache de façon à ce que Bridge exporte les fichiers de mémoire cache chaque fois que possible (figurer 11.22). Bridge met alors automatiquement à jour la mémoire cache en ajoutant deux fichiers de données de mémoire cache dans le même dossier d’images (ils ne sont généralement pas visibles). Ainsi, même si vous renommez ou déplacez le dossier ultérieurement, la mémoire cache de l’image pourra encore être reconnue. Cette caractéristique est particulièrement importante si vous êtes sur le point de partager un dossier d’images que vous avez retouchées dans Bridge avec un autre utilisateur ou si vous devez archiver les photos que vous avez retouchées sur un CD ou un DVD. Ainsi, les données de la mémoire cache seront toujours préservées. Il arrive qu’une mémoire cache ne soit plus d’actualité et nécessite une mise à jour forcée. Pour cela, sélectionnez Outils>Mémoire cache>Constituer et exporter la mémoire cache (figure 11.21). Vous forcerez ainsi Bridge à donner la priorité à la constitution d’une mémoire cache, non seulement pour le dossier actif, mais également pour tous les sous-dossiers qui s’y trouvent, ce qui vous évite d’avoir à les ouvrir un par un. Vous voudrez peut-être que Bridge place

Fichiers XMP d’accompagnementLes informations spécifiques au fichier suscep-tibles d’être lues par d’autres applications, telles que les métadonnées personnalisées IPTC et les paramètres de Camera Raw (que seuls les autres logiciels d’Adobe peuvent lire) sont normalement conservées dans l’espace XMP de l’en-tête du fichier. Cependant, les fichiers RAW propriétaires étant une entité inconnue, il est préférable de conserver ce type de données dans la base de données de Ca-mera Raw ou dans un fichier XMP annexe distinct, qui voyage avec le fichier RAW lorsque celui-ci est déplacé d’un dossier à l’autre, et qui est renommé en même temps que le fichier d’origine.

Actualisation de la mémoire cacheLa base de données sous-jacente de Bridge utilise désormais SQLite au lieu de MySQL. Par consé-quent, tous les aperçus conservés dans la mémoire cache centrale devront être mis à jour quand vous passerez à Bridge CS6. Pour faciliter la mise à jour du cache pour les dossiers importants, choisissez Outils>Mémoire cache>Constituer et exporter la mémoire cache et cochez l’option Exporter la mémoire cache vers les dossiers.

Figure 11.19 Préférences générales de Camera Raw.

Figure 11.20 Si les Préférences de Camera Raw indiquent d’enregistrer les fichiers .xmp en tant que fichiers annexes, des fichiers annexes tels que celui-ci apparaissent à côté des fichiers d’images RAW modifiés dans Bridge.

Compatibilité descendanteActivez également l’option Compatibilité descen-dante dans les Préférences principales de Photo-shop, l’écriture du fichier de mémoire cache des vignettes en sera accélérée.

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les gros dossiers dans le cache pendant les périodes d’inacti-vité, la nuit, par exemple. Les options des Préférences de la mémoire cache permettent de gérer le cache. Par exemple, lorsque l’option Conserver les aperçus 100 % en mémoire cache est sélectionnée, la taille de la mémoire cache s’en

trouve potentiellement accrue, mais vous bénéficierez d’un accès plus rapide aux aperçus de grande taille. La capacité du cache lui-même peut être limitée à un nombre de fichiers prédéfini. Comme les fichiers obsolètes sont effacés pour céder la place aux nouveaux, l’augmentation de la limite de capacité du cache signifie que davantage d’informations sont conservées, au détriment d’un taux d’occupation supérieur de l’espace disque. Les boutons Compacter la mémoire cache et Purger la mémoire cache contribuent aussi à garder le contrôle sur la taille du cache.

Préférences avancées

Bridge utilise par défaut l’accélération matérielle pour afficher les images. Si votre carte graphique n’est pas très puissante, il est peut-être préférable de cocher l’option Utiliser le rendu logiciel, et de relancer Bridge (figure 11.23). Avec l’option Créer des aperçus adaptés à la taille de l’écran, la taille des aperçus chargés en cache est suffisante pour occuper tout l’écran, à la manière du mode Diaporama ou Vérification. La section International vous permet de choisir la langue utilisée dans Bridge et la configuration du clavier en fonction de la langue indiquée. Les changements effectués dans cette section ne prennent effet qu’au redémarrage de l’application.

Figure 11.21 Lorsque vous sélectionnez la commande Outils>Cache>Constituer et exporter la mémoire cache, la boîte de dialogue illustrée apparaît. Vous pouvez y demander la création du cache pour le dossier sélectionné et ses sous-dossiers éventuels. Vous pouvez aussi choisir de Créer les aperçus 100 % et d’Exporter la mémoire cache vers les dossiers.

Figure 11.22 Section Mémoire cache des Préférences de Bridge.

Démarrage automatique de BridgeSi vous cochez l’option Démarrer Bridge à la connexion dans les Préférences avancées, Bridge se lance automatique-ment au démarrage de l’ordinateur.

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Aperçus sur un simple clic

Dans Bridge, vous pouvez désormais utiliser la barre d’espace pour visionner l’image à la taille de l’écran. En mode Plein écran, vous pouvez cliquer avec la souris pour agrandir la photo à 100 % ; cliquez encore pour revenir à l’affichage à la taille de l’écran et utilisez les touches fléchées pour afficher la photo suivante ou précédente. Pour revenir dans la fenêtre de Bridge, appuyez sur la barre d’espace et cliquez. Pour la vérification des images, privilégiez la méthode du simple clic par rapport au mode Diaporama. Vous pouvez passer d’une image à la suivante et ajouter des notes et des étiquettes pendant la vérification. C’est simple et efficace.

Suppressions

La touche Suppr permet de supprimer la ou les images sélec-tionnées. Si vous cliquez sur la touche Suppr ou le bouton de la Corbeille dans Bridge, une boîte de dialogue apparaît et vous demande si vous souhaitez envoyer un fichier directement dans la Corbeille. Notez que ces fichiers ne sont pas définitivement supprimés, mais simplement placés dans la Corbeille du sys-tème d’exploitation, ce qui permet de les retrouver en cas d’er-reur. Si vous utilisez la combinaison Alt+Suppr/Opt+Suppr, le message de suppression n’apparaît pas, mais les images sont marquées comme étant des refus. Il suffit ensuite d’utiliser le panneau Filtre pour sélectionner les seules images marquées

Figure 11.23 Section Avancées des Préférences de Bridge.

Figure 11.24 Si vous sélectionnez un document ou une image dans Bridge, puis que vous appuyez sur la touche Suppr, la boîte de dialogue ci-dessus vous permet de refuser ou de supprimer le fichier. Si vous cliquez sur Supprimer, une seconde boîte de dialogue (image du bas) vous demande de confir-mer la suppression du fichier sélectionné.

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comme refus et les supprimer le cas échéant. Vous pouvez aussi sup-primer des dossiers depuis Bridge, mais uniquement s’ils sont vides.

Piles d’images

Le menu Piles de Bridge permet de regrouper des fichiers en piles. La figure 11.25 montre un exemple dans lequel certains des fichiers ont été regroupés de cette manière. Pour utiliser cette fonction, sélectionnez deux fichiers ou plus, et choisissez Grouper comme pile (Ctrl+G/Cmd+G). Cette action groupe les images et les pré-sente comme une pile, un chiffre indiquant le nombre de fichiers inclus dans la pile. Pour dissocier les images d’une pile, utilisez Ctrl+Maj+G/Cmd+Maj+G, pour développer une pile Ctrl+Flèche droite/Cmd+Flèche droite, pour de nouveau réduire la pile Ctrl+Flèche gauche/Cmd+Flèche gauche, pour développer toutes les piles Ctrl+Alt+Flèche droite/Cmd+Opt+Flèche droite, et pour réduire toutes les piles Ctrl+Alt+Flèche gauche/Cmd+Opt+Flèche gauche.

Figure 11.25 Vignette d’une pile de fichiers dans le panneau Contenu.

1. Cinq vignettes sont sélectionnées dans le panneau Contenu. Pour empiler ces images, j’ai utilisé le raccourci Ctrl+G/Cmd+G.

1

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Empilement auto

Au chapitre 7, nous avons vu comment fusionner des fourchettes d’exposition et, au chapitre 9, comment utiliser Photomerge pour fusionner une succession d’images qui se chevauchent pour pro-duire un panorama. Dans Bridge, vous pouvez utiliser la com-mande Piles>Empilement auto du panorama/HDR (figure 11.26) pour empiler automatiquement les images de ce type qui sont réunies dans un dossier défini. Bridge parcourt les images et, lorsqu’il trouve deux photos ou plus qui ont été prises à moins de 18 secondes d’intervalle, il les traite comme des candidats potentiels pour un panorama ou une fusion HDR. Ensuite, Bridge analyse les images à l’aide de la technologie d’alignement automatique de Photoshop. Lorsque dans une série les photos se chevauchent de moins de 80 %, elles sont traitées comme appartenant à un panorama ; lorsqu’elles se chevauchent de plus de 80 % (et que les informations EXIF indiquent que les expositions varient d’une ou deux valeurs), elles sont supposées faire partie d’une fusion HDR. C’est en se basant sur cette logique que Bridge parvient à organiser les photos en piles, tout en créant et enregistrant les informations des métadonnées qui serviront plus tard au traitement automatisé des piles d’images pour produire des panoramas ou des fusions HDR (figure 11.27). À la figure 11.27, l’empilement auto génère un fichier XML qui est ajouté au dossier et enferme les instructions de traitement. Le traitement peut être effectué en sélectionnant la commande Outils>Photoshop>Traiter les collections dans Photoshop (figure 11.28). En fait, cette étape peut être exécutée directement, sans empilement automatique préalable. Lorsque vous activez cette commande, les images qui ont été

2. Les fichiers sont présentés ici dans le panneau Contenu, la pile étant développée. Pour cette étape, j’ai choisi la photo la mieux exposée (la dernière du groupe illustré à l’étape 1) et j’ai sélectionné Piles>Placer en début de pile. Le fichier sélectionné est celui utilisé pour identifier toutes les images dans la pile.

2

Figure 11.26 Commande Piles >Empilement auto du panorama/HDR.

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Figure 11.27 Dans cette vue d’une fenêtre de Bridge, j’ai sélectionné la commande Piles>Empilement auto du panorama/HDR. Les photos potentielles d’un panorama ont été empilées automatiquement.

Figure 11.28 Vous voyez ici le même dossier après exécution de la commande Outils>Photoshop>Traiter les collections dans Photoshop. Trois fichiers HDR ont été créés et enregistrés dans des fichiers PSD. J’ai pu les ouvrir et appliquer un Virage HDR à chacun.

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empilées automatiquement sont traitées directement dans Photoshop. Cette fonction est intéressante pour les amateurs de grands panoramas ou de fusions HDR car elle leur permet de regrouper les photos dans des piles. Toutefois, aucune interface ne permet de modifier la durée de l’intervalle de 18 secondes ou d’appliquer des paramètres particuliers pour les composites Photomerge. La fonction n’est donc pas d’une fiabilité absolue quant à la détection des images. Lorsque tout se déroule comme prévu, cet outil a un potentiel énorme, mais dans le cas contraire, vous devrez tout recommencer vous-même. Globalement, c’est une innovation intéressante qui est vouée à être améliorée dans les versions futures de Bridge.

Les panneaux de BridgeExaminons certains panneaux de Bridge et leur rôle.

Panneau Dossiers

Le panneau Dossiers (figure 11.29) affiche sous forme d’arbores-cence le contenu de l’ordinateur et de tous les disques qui y sont reliés. La figure 11.30 montre comment utiliser la zone de l’empla-cement des fichiers pour accéder rapidement aux autres dossiers. Les dossiers répertoriés ici peuvent être développés ou réduits pour vous permettre de visualiser leur contenu sous forme de vignettes dans le panneau Contenu. Notez que Bridge doit être capable de lire le format de ces images pour en afficher les vignettes. Celles-ci, ainsi que les aperçus de toutes les images du dossier ouvert, sont stockées en mémoire cache sur le disque dur. Bien entendu, comme men-tionné plus haut, vous pouvez configurer les Préférences de Bridge afin que les informations de la mémoire cache soient exportées localement vers le dossier de l’image en même temps que celle-ci. L’enregistrement de cette mémoire cache permet un affichage plus rapide des vignettes lorsqu’un dossier d’images particulier est de nouveau ouvert. Lorsqu’un dossier contient un fichier de mémoire cache exporté de Bridge CS6 ou antérieur, Bridge est capable de le lire. En revanche, les versions antérieures de Photoshop ne sont pas capables de lire les fichiers de mémoire cache de Bridge CS6.

Figure 11.29 Le panneau Dossiers affiche la liste complète de tous les dossiers conte-nus sur votre disque dur et tous les supports amovibles. Vous pouvez faire glisser-déplacer facilement les dossiers dans les panneaux Contenu et Dossiers, et même dans des dos-siers externes.

Figure 11.30 Vous pouvez aussi utiliser la barre d’adresse pour la navigation. Si vous cliquez sur les chevrons, la liste déroulante présente les autres dossiers situés à cet emplacement.

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Panneau Favoris

Le panneau Favoris (figure 11.31) fournit une série de raccourcis vers divers emplacements de dossiers, tels que le Bureau ou le dos-sier Images. Les éléments présents dans cet onglet sont définis à l’aide des Préférences générales de Bridge ; vous pouvez aussi ajou-ter de nouveaux favoris en y faisant glisser des dossiers à partir du panneau Contenu.

Panneau Aperçu

Le panneau Aperçu (figure 11.32) affiche un grand aperçu de l’image sélectionnée et, comme vous l’avez déjà vu (figure 11.11, par exemple), la taille du panneau Aperçu peut être modifiée pour agrandir la zone de prévisualisation des images. Il est possible d’afficher simultanément plusieurs images dans le panneau Aperçu (jusqu’à un maximum de neuf images) lorsque plusieurs d’entre elles sont sélectionnées dans le panneau Contenu. Pour un examen plus approfondi, il est préférable d’utiliser le mode Vérification (voir plus loin).

Un clic en n’importe quel endroit de l’aperçu révèle une loupe à côté du point où vous avez cliqué, affichant cette section particu-lière selon un rapport de 1:1, soit la taille réelle des pixels. Vous pouvez ensuite utiliser les touches + et – pour effectuer un zoom avant (jusqu’à 800 %) ou un zoom arrière. Pour refermer la Loupe,

Figure 11.31 Le panneau Favoris contient la liste des emplacements fréquemment consultés. Vous pouvez aussi y ajouter des dossiers.

Figure 11.32 Panneau Aperçu, avec une vue en gros plan d’une image à l’aide de la Loupe.

Loupe pivotanteLorsque vous faites glisser l’outil Loupe dans un coin de l’image en aperçu, vous pouvez voir La loupe pivoter pour révéler les détails du coin de l’image.

Touche Ctrl/CmdComme nous l’avons mentionné précé-demment, les Préférences générales de Bridge comprennent une option autorisant l’activation de la Loupe par la touche Ctrl/Cmd (au lieu d’un simple clic). Cette pré-férence est sans effet sur l’utilisation de la touche Ctrl/Cmd pour la synchronisation des vues grossies.

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cliquez à l’intérieur de cette dernière ; pour la repositionner, cliquez à l’extérieur de la Loupe et faites glisser avec la souris. Vous pouvez aussi placer une Loupe active sur chaque image dans le panneau Aperçu : cliquez simplement pour ajouter une Loupe et, si vous voulez synchroniser la position de la Loupe afin de comparer les détails grossis dans deux images ou plus à la fois, enfoncez la touche Ctrl/Cmd en cliquant dans la seconde image.

Mode Vérification

Au lieu d’utiliser le panneau Aperçu, vous pouvez activer le mode Vérification (figure 11.33) pour vérifier simultanément un grand nombre d’images. Le mode Vérification est accessible depuis le menu Affichage (Ctrl+B/Cmd+B) et affiche les photos sélectionnées sous la forme d’un carrousel ressem-blant étrangement à la navigation dans les dossiers sous Mac OS X 10.5. Vous pouvez parcourir les photos sélectionnées à l’aide des boutons fléchés, situés dans le coin inférieur gauche, supprimer des photos d’une sélection à l’aide de la flèche pointée vers le bas, ouvrir une vue grossie de l’image au premier plan et créer des collections. L’aperçu rapide ayant déjà été grandement amélioré par l’ajout de la fonction d’aperçu par un simple clic, on peut se demander ce que le mode Vérification apporte de plus.

Supprimer l’image de l’aperçu

Parcourir les images

Nom de fichier de l’image courante Ouvrir la loupe

Créer une collection

Quitter le mode VérificationFigure 11.33 Mode Vérification.

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Mode Vérification. Gestion des images dans BridgeLa quantité de photos stockées sur votre ordinateur ne cesse de croître et vous aurez bientôt de plus en plus de mal à retrouver le cliché que vous recherchez. La situation ne fera qu’empirer, à moins d’opter pour une méthode d’importation et de gestion des photos. Les outils proposés par Bridge vous assisteront dans les tâches de catalogage des fichiers. Ils vous permettent d’ajouter des métadonnées rudimentaires et des mots-clés pour vous aider à organiser les photos dans votre pho-tothèque personnelle. Une fois ces tâches effectuées, vous récolterez rapidement le fruit de vos efforts en gagnant un temps considérable lors des recherches effectuées par le biais de filtres.

Voyons d’abord de quelle manière les métadonnées sont utilisées pour gérer divers types de fichiers. Par exemple, quand vous téléchargez un album depuis iTunes, les différents fichiers contiennent le titre de l’album, le nom de l’artiste, la liste des pistes et le genre musical. C’est un bon exemple d’application des métadonnées : une fois cette opé-ration réalisée par iTunes, les métadonnées récupérées peuvent vous servir à gérer plus facilement votre bibliothèque de morceaux. Dans iTunes, le catalogage ne nécessite aucune intervention de votre part

car il s’effectue automatiquement à l’arrière-plan. Ce n’est pas le cas des fichiers d’images dont les métadonnées ne sont pas ajoutées automatiquement. Vous devez les saisir manuellement.

Bien que Bridge facilite l’affichage et le classement des images, il n’est pas aussi sophistiqué qu’un programme spécialisé, comme Expression Media ou Lightroom. Pour ma part, j’utilise essentielle-ment Bridge pour l’exploration des fichiers. Sinon, je préfère Lightroom pour ses fonctionnalités de gestion d’images et ses flux de production. En effet, Lightroom permet d’importer les fichiers depuis l’appareil photo exactement comme je le souhaite et son interface de gestion de la bibliothèque offre plus de liberté dans la création et la gestion des métadonnées. Si vous vous intéressez sérieusement à la gestion et au catalogage de vos images, essayez Lightroom ou un autre logiciel spécialisé, comme Phase One Media pro ou Aperture d’Apple.

Notes et étiquettes

La première consiste à appliquer des notes aux images sous forme d’étoiles, allant de un à cinq (figure 11.34). Ce système d’étoiles est pratique pour attribuer des notes progressives à vos images et il est fort utile de connaître les raccourcis clavier (Ctrl+1/Cmd+1 à Ctrl+5/Cmd+5) permettant d’attribuer ces notes. Pour augmenter et réduire le nombre d’étoiles de l’image sélectionnée, vous pouvez également utiliser respectivement les raccourcis Ctrl+E/Cmd+E et Ctrl+Maj+E/Cmd+Maj+E. Combinez ces raccourcis avec les touches ñ et å pour passer rapidement en revue vos images et les noter. La façon d’utiliser ce système de notation est propre à chacun, mais mieux vaut être économe en étoiles. Ainsi, les images sans étoile seront éliminées, tandis que celles à une ou deux étoiles correspondront à vos coups de cœur. Quant à la note de trois étoiles (ou plus), elle doit être réservée aux photos vraiment exceptionnelles.

Adobe Photoshop LightroomAyant déjà Photoshop et Bridge, un grand nombre de personnes s’étonnent que je puisse avoir besoin de Lightroom. La meilleure réponse est d’indiquer que Lightroom est un logiciel de flux de production qui vous permet de gérer efficacement vos images, de l’importa-tion à la sortie. Pour certains, l’associa-tion de Bridge et de Camera Raw offre tous les outils nécessaires pour gérer les images et travailler dans Photoshop. Pour les amateurs et les professionnels à la recherche d’une approche plus ratio-nalisée pour le traitement et la gestion de leurs images, Lightroom est l’outil idéal. Bien que j’utilise toujours Bridge pour certaines tâches d’exploration de fichiers, je fais beaucoup plus souvent appel à Lightroom car il s’intègre en toute transparence à Photoshop et offre des modes de traitement et de gestion d’images introuvables ailleurs. Globale-ment, ce logiciel me permet de travailler plus rapidement et efficacement.

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Autre méthode, les étiquettes de couleur : elles peuvent servir à distinguer les images triées de celles qui ne le sont pas, par exemple. Pour attribuer une couleur, sélectionnez les images concernées, puis faites votre choix dans le menu Étiquette. Notez par ailleurs que vous pouvez également faire appel à des raccourcis clavier allant de Ctrl+6/Cmd+6 à Ctrl+9/Cmd+9, ou utiliser le menu contextuel (clic droit/Ctrl+clic). Dans la section Étiquettes des Préférences de Bridge (figure 11.35), vous pouvez modifier le texte correspondant à chaque couleur d’étiquette. Il y a alors un risque de confusion lorsque d’autres programmes (comme Lightroom) utilisent aussi ces couleurs.

Figure 11.34 Donnez des notes à vos images en utilisant le menu Étiquette ou les raccourcis indiqués dans le corps du texte. Vous pouvez également mar-quer une image comme étant refusée. Dans ce cas, il ne s’agit pas de supprimer l’image, mais de la marquer comme susceptible d’être supprimée.

Figure 11.35 Préférences d’Étiquettes de Bridge.

Supprimer les étiquettesPour supprimer les étiquettes colorées, vous pouvez choisir Sans étiquette dans le menu Étiquette ou appliquer leur pro-pre couleur d’étiquette aux images.

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Tri des images dans Bridge

Vous pouvez modifier l’ordre dans lequel sont affichées les images dans le panneau Contenu en sélectionnant un nouveau critère de tri, et en choisissant un ordre croissant ou décroissant dans le sous-menu Affichage>Trier (figure 11.37). L’option Par Nom de fichier est définie par défaut. Si vous sélectionnez Par Date de modification (par ordre croissant), les derniers fichiers modifiés sont affichés les premiers dans le panneau Contenu.

Figure 11.36 Préférences d’Association des fichiers de Bridge.

Association des fichiersLes Préférences d’Association des fichiers (figure 11.36) énumèrent les programmes utilisés par défaut pour l’ouverture de certains fichiers. En gé-En gé-néral, vous pouvez les conserver telles quelles, mais il vous faudra parfois for-cer des types de fichiers spécifiques à s’ouvrir dans un programme précis. Par exemple, des photographes utilisent toujours le format de fichier EPS pour les fichiers prépresse. Bridge les ouvre normalement dans Adobe Illustrator, mais vous pouvez opter ici pour leur ouverture dans Photoshop.

Figure 11.37 Le sous-menu Trier permet d’afficher le contenu du dossier soit par ordre croissant, soit par ordre décroissant, en fonction de l’un de ces critères.

Actualiser l’affichageLa commande Actualiser, située en bas dans le menu Affichage, permet de rafraîchir le contenu du dossier affiché dans Bridge, ce qui s’avère parfois utile lorsque vous l’avez modifié à l’exté-rieur de Bridge, dans le Finder (Mac) ou l’Explorateur de fichiers (Windows), par exemple. Vous pouvez également employer le raccourci clavier F5.

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À la figure 11.5, nous avons vu qu’il était possible de faire glisser les vignettes dans le panneau Contenu pour les réorganiser. Dans ce cas, l’option Manuellement est activée pour le tri et vous devez revenir dans le menu pour appliquer les critères préalablement définis (les options de tri sont également disponibles dans le menu Affichage de Bridge). Nous verrons plus tard comment combiner filtre et tri pour organiser vos vignettes dans le panneau Contenu.

Panneau Filtre

Le panneau Filtre affiche toutes les options disponibles pour fil-trer les images du panneau Contenu. Ces options sont regroupées en sections et, dès que vous cliquez sur un élément, le panneau Contenu est réorganisé en conséquence.

Les filtres se révèlent particulièrement utiles pour la recherche d’images lorsque l’on gère de gros dossiers ou des arborescences complexes. Dans la figure 11.38, un important dossier d’images a été sélectionné. Dans ce dossier, les images présentaient des étiquettes rouges et jaunes et leurs notes étaient comprises entre 0 et 3 étoiles. Ici, j’ai cliqué sur l’étiquette rouge et sur les élé-ments 2, 3 et 4 étoiles dans le panneau Filtre de façon à n’afficher que celles répondant à tous ces critères dans le panneau Contenu. J’aurais également pu sélectionner mes critères dans la section Mots-clés pour effectuer une sélection fondée sur une combinaison de mots-clés. Les critères du panneau Filtre ne s’arrêtent pas là. Il est également possible de filtrer les images par type de fichier, date de création ou de modification, orientation de l’image, sensibilité ISO, numéro de série de l’appareil photo ou note de copyright. Vous pouvez également utiliser des raccourcis clavier pour filtrer par étiquette ou par note. Vous disposez en outre d’un accès direct au sous-menu Trier, ce qui vous permet de filtrer et de trier simul-tanément vos images dans un même panneau.

Raccourcis de filtrageLes raccourcis suivants peuvent être utilisés pour filtrer les images dans le panneau Contenu :Ctrl+Alt+1/Cmd+Opt+1 pour 1 étoile uniquementCtrl+Alt+2/Cmd+Opt+2 pour 2 étoiles uniquementCtrl+Alt+3/Cmd+Opt+3 pour 3 étoiles uniquementCtrl+Alt+4/Cmd+Opt+4 pour 4 étoiles uniquementCtrl+Alt+5/Cmd+Opt+5 pour 5 étoiles uniquementCtrl+Alt+6/Cmd+Opt+6 pour les étiquettes rouges uniquementCtrl+Alt+7/Cmd+Opt+7 pour les étiquettes jaunes uniquementCtrl+Alt+8/Cmd+Opt+8 pour les étiquettes vertes uniquementCtrl+Alt+9/Cmd+Opt+9 pour les étiquettes bleues uniquementCtrl+Alt+A/Cmd+Opt+A affiche tous les éléments

Figure 11.38 Panneau Filtre.

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Le panneau Filtre de Bridge CS3 était doté d’un bouton permettant l’affichage, dans le panneau Contenu, du dossier sélectionné et de tous les sous-dossiers éventuellement inclus dans celui-ci. Cette possibilité existe toujours dans Bridge, mais vous devez passer par le menu Affichage. Elle peut être très utile pour avoir un aperçu du contenu de chaque sous-dossier sans devoir les ouvrir un par un. L’inconvénient est que vous oubliez vite dans quel dossier principal vous vous trouvez. Si vous êtes perdu, désélectionnez Afficher les éléments des sous-dossiers dans le menu Affichage. Une punaise est également proposée en bas à gauche du panneau Filtre (voir la figure 11.38). Cliquez dessus pour conserver le critère de tri pendant l’exploration. Cliquez à nouveau pour l’annuler.

Panneau Métadonnées

Les informations du panneau Métadonnées sont divisées en sec-tions (figure 11.39). La section Propriétés de fichier répertorie les principales statistiques du fichier, telles que le nom et la taille du fichier. Les sections IPTC sont utilisées pour conserver des méta-données spécifiques au fichier et peuvent toutes être modifiées. Pour ce faire, cliquez dans le champ correspondant et saisissez les don-nées souhaitées (la présence d’un crayon indique les métadonnées pouvant être modifiées). Une fois que vous avez terminé, cliquez sur le bouton comportant une coche ou appuyez sur la touche Entrée. Les autres sections dépendront de la façon dont vous aurez confi-guré la section Métadonnées des Préférences (figure 11.40). Cer-tains de ces éléments sont spécifiques à d’autres applications de la suite CS6, ou destinés aux spécialistes. Les Préférences de Bridge permettent de déterminer quelles informations sont affichées dans le panneau.

MétadonnéesLa boîte de dialogue d’informations sur le fichier (figure 11.41) existe depuis les premières versions de Photoshop, mais cette fonc-tion était peu connue et rarement employée. Elle vous permet de vérifier toutes les métadonnées liées à une image et de modifier les données IPTC liées au contenu de l’image. Pour accéder à cette boîte de dialogue, choisissez Informations à partir du menu Fichier de Photoshop ou de Bridge, mais si vous contrastez une image ou un groupe d’images dans Bridge, vous pouvez y accéder via le menu Fichier de Bridge ou en appuyant sur Ctrl+I/Cmd+I. Cette boîte de dialogue comprend 11 sections dont certaines sont modifiables (la section SWF Mobile de la figure 11.41, par exemple) et d’autres

Figure 11.39 Le panneau Métadonnées offre la possibilité d’afficher toutes les métadonnées contenues dans un fichier. Chaque section peut être fermée indivi-duellement et les champs de la section IPTC peuvent être modifiés. Vous pouvez augmenter la taille des caractères en choisissant l’option Augmenter le corps de la police dans le menu du panneau.

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Figure 11.40 La section Métadonnées des Préférences de Bridge permet de spécifier quelles informations sont affichées dans le panneau Métadonnées. Dans la mesure où il est peu vraisemblable que l’ensemble des données disponibles vous intéresse, n’hésitez pas à désactiver les champs qui ne vous concernent pas. Lorsque la case Masquer les champs vides est cochée, les éléments cochés ne sont affichés dans le panneau Métadonnées que lorsque des données y figurent effectivement.

Powered by XMPLe format XMP est relativement récent, puisqu’il date de 2001. Développé par Adobe sur la base du XML, il a pour vocation de servir de norme universelle pour les métadonnées de documents. Adobe l’a incorporé à la plupart de ses produits (Acrobat, InDesign, Illustrator, Photoshop) et a mis ses spécifications à disposition du public (en Open Source), devenant ainsi le format standard pour les métadonnées.

Figure 11.41 La boîte de dialogue Infor-mations est accessible depuis le menu Fichier de Photoshop ou Bridge. Pour remplir plus vite les différents champs de la boîte de dialogue, vous pouvez cliquer sur les boutons qui se trouvent à droite de chaque champ et faire votre choix parmi les métadonnées précédemment saisies.

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non (la section Données de l’appareil photo [EXIF]). Vous pouvez sélectionner plusieurs images dans Bridge pour ajouter les mêmes informations à toutes les images à la fois comme les informations de copyright. Lorsque vous indiquez qu’une image est soumise à copyright, un symbole de copyright est ajouté dans la barre de titre de la fenêtre de l’image lors de son ouverture dans Photoshop.

Une fois les réglages terminés dans cette fenêtre, vous pouvez les enregistrer dans un modèle. Vous pouvez, par exemple, sélectionner une image, saisir quelques métadonnées fondamentales, telles que le nom de l’auteur, une note de copyright, etc., puis choisir l’une des options Importer/Exporter (figure 11.42) et enregistrer les informa-tions saisies en tant que modèle. Si par la suite vous souhaitez ajouter cet ensemble de données à une ou plusieurs images, il suffit de les sélectionner dans Bridge, puis de choisir l’ensemble de métadonnées dans Outils>Ajouter des métadonnées ou Remplacer des métadon-nées (figure 11.43). Lorsque vous créez un nouveau modèle, il est préférable de travailler sur une image factice et de se contenter de saisir les informations à enregistrer. N’ajoutez pas de mots-clés ou de titres, à moins qu’ils soient inclus dans le modèle sauvegardé.

Extensions IPTC

Dans Bridge, le modèle complémentaire IPTC Extensions Schema for XMP a été ajouté à IPTC Core. Ce modèle comporte des champs supplémentaires pour la saisie de métadonnées qui peuvent être utiles pour le photographe professionnel. À la figure 11.44, j’ai renseigné certains des éléments énumérés dans la rubrique IPTC Extensions, accessible depuis la commande Créer un modèle de métadonnées. Vous trouverez une brève explication sur le rôle de chacun de ces champs. De même, à la figure 11.45, vous pouvez voir un exemple de présentation des nouvelles données IPTC Exten-sions dans la boîte de dialogue d’informations sur le fichier. En général, le nouveau modèle IPTC Extensions fournit des informations supplémentaires sur le contenu de l’image, comme son nom, l’organisation ou l’événement représenté sur la photo. D’autres champs sont destinés à faciliter la gestion des images en appliquant des identifiants uniques (ou GUID). Vous trouverez des champs pour préciser les droits de licence et les copyrights de l’image. Par exemple, au lieu d’indiquer « cette photo appartient à … », vous pouvez préciser le nom du détenteur du copyright, ainsi que la personne

Figure 11.42 Vous pouvez enregistrer à partir de la boîte de dialogue Informations des ensembles de métadonnées que vous pourrez appliquer instantanément à d’autres images par la suite. Cliquez sur le bouton Importer/Exporter (illustré ici) pour choisir Exporter et ouvrir la boîte de dialogue d’enregistrement dans laquelle vous pouvez enregistrer les métadonnées courantes en tant que modèle.

Figure 11.43 Après avoir procédé comme indiqué à la figure 11.42, vous pouvez appliquer le modèle à d’autres images en choisissant soit Outil>Remplacer des métadonnées, soit Outil>Ajouter des métadonnées. Cette seconde option est plus sûre dans la mesure où elle ne remplace pas les métadonnées déjà présentes dans le fichier.

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Figure 11.44 Pour ouvrir cette boîte de dialogue, choisissez la commande Créer un modèle de métadonnées dans le menu Outils de Bridge. Des renseignements ont ici été saisis dans les champs de métadonnées IPTC Extension. Vous trouverez plus d’infor-mations sur le site www.newscodes.org.

Nouvelles informationsLe panneau Données de l’appareil photo contient de nouveaux champs de pro-priétés compatibles avec les données EXIF 2.3. Seuls les appareils photo ré-cents, comme le Canon EOS 60D et le Nikon D7000 prennent actuellement en charge le format EXIF 2.3.

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Figure 11.45 Vue développée de l’onglet IPTC des Informations de fichier.

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à contacter pour obtenir une licence. Le propriétaire peut aussi bien être une photothèque qu’un agent, au lieu de l’auteur lui-même. Le fournisseur de l’image peut aussi être identifié séparément, et il peut s’agir d’une photothèque ou de l’auteur.

Les photographes qui photographient des personnes peuvent noter des informations sur le modèle, comme son âge s’il est mineur, et un résumé de son état de publication. Il en va de même pour les photographies de propriétés privées qui peuvent exiger une autorisation spécifique.

Autres types de métadonnéesIl existe différentes formes de métadonnées. Aux débuts de la pho-tographie numérique, les fabricants ont développé conjointement le modèle de métadonnées EXIF pour le catalogage des informations provenant de l’appareil. La lecture des métadonnées EXIF contenues dans les fichiers provenant de votre appareil photo est intéressante car elles en disent long sur les réglages de l’objectif, le moment de la prise de vue et le numéro de série de l’appareil. C’est utile si vous essayez de prouver quel appareil a pris une photo précise quand beau-coup d’autres photographes ont essayé de faire la même photo et en revendiquent la propriété. Les métadonnées EXIF peuvent décrire tous les réglages de l’appareil, mais cela s’arrête là. Elles sont utiles pour retrouver les photos prises par un appareil et un objectif particulier ou pour filtrer toutes les photos prises avec une sensibilité donnée.

Certains éléments de métadonnées susceptibles d’être présents dans la boîte de dialogue Informations et le panneau Métadonnées, tels que GPS, peuvent être croisés avec d’autres applications (Google Earth, par exemple, figure 11.46) lorsque des coordonnées de GPS sont incluses dans un fichier. Il n’est pas toujours facile de faire la rela-tion entre les métadonnées GPS d’un fichier enregistrer avec un GPS et les fuseaux horaires correspondants, mais ces informations ont un intérêt certain. D’autres éléments, tels que les métadonnées DICOM, sont spécifiquement utilisés pour conserver les informations médicales importantes des images médicales.

La quantité de métadonnées pouvant actuellement être enregistrées a cru au point que les Informations sur le fichier sont désormais très encombrées et le photographe a du mal à retrouver les informations pertinentes pour son travail. Ironiquement, la gestion était plus facile quand les options étaient moins nombreuses.

Importance des métadonnéesOn peut s’étonner de la quantité de photos numériques en circulation qui ne contiennent aucune information sur leur auteur. Je vous conseille vivement de créer un modèle de métadonnées comportant vos coor-données et identifiant vos photos comme étant soumises au copyright. Appliquez ce modèle à toutes vos photos. Les photographes du monde

Données GPSDe nombreux photographes ont pris l’habitude de géolocaliser leurs photos. Le panneau GPS de la boîte de dialogue Informations, qui est une nouveauté de Bridge CS6 (figure 11.45), présente les coordonnées géographiques de la prise de vue en indiquant la latitude, la lon-gitude, l’altitude, etc. Ces informations peuvent être lues par des programmes comme Google Earth ou Lightroom (surtout depuis que Lightroom 4 pos-sède un module de carte). Soyez pru-dent avec ces informations. Vous ne voudrez probablement pas que les coordonnés GPS de photos montrant vos enfants soient intégrées aux photos publiées sur Internet. C’est pourquoi il est préférable de gérer vos photos dans un programme comme Lightroom, où il est possible d’empêcher l’exportation de ces métadonnées.

Figure 11.46 Nouvel onglet GPS.

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entier devraient se préoccuper de l’épineux problème des « œuvres orphelines ». Bien des gens et des organisations aimeraient voir changer les lois sur le copyright pour pouvoir utiliser gratuitement les photos n’incluant pas de mention de copyright. Certains sites de média sociaux continuent à éliminer les métadonnées de copyright des fichiers qui y sont publiés. Certes, il est impossible d’empêcher la suppression délibérée des notes de copyright des photos pour les transformer en œuvres orphelines (même si cet agissement est en infraction avec les lois sur le copyright), mais plus vous prendrez de mesures pour protéger vos photos, mieux vous parviendrez à faire respecter vos droits.

Historique des modificationsSi vous avez activé le journal de l’historique dans les Préférences générales de Photoshop (figure 11.47), vous pouvez enregistrer un historique des modifications apportées à l’image. Cet his-torique peut être enregistré soit en tant que métadonnées (et dans ce cas, il s’affiche dans la section Historique des modifications du panneau Métadonnées), soit en tant que fichier texte séparé, soit les deux à la fois. Cette fonction pourra, par exemple, servir à établir la preuve du temps passé à retoucher une image, dans le cas d’une facturation à l’heure. Dans le cas d’images traitées par Camera Raw, la section des métadonnées Camera Raw conservera un enregistrement des paramètres de Camera Raw (ou de Lightroom) utilisés.

Figure 11.47 Pour qu’un journal de l’historique soit enregistré, l’option Journal de l’historique doit d’abord avoir été cochée dans la section Général des Préférences de Photoshop. Cet histo-rique peut être enregistré soit en tant que métadonnées, soit en tant que fichier texte séparé, soit les deux à la fois. Les éléments de l’historique des modifications peuvent être enregistrés par session, de manière concise ou de manière détaillée (comme dans la figure 11.48).

Figure 11.48 Si les options de l’historique des modifications ont été configurées dans la boîte de dialogue Préférences de Photo-shop, cet historique peut enregistrer soit les heures d’ouverture et de fermeture de fichier, soit un résumé succinct des opérations effectuées, soit leur description complète, comme ici. Si vous choisissez d’insérer ces données dans le fichier en tant que métadonnées, elles seront affichées dans la section Historique des modifications du panneau Métadonnées de Bridge.

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Métadonnées masquéesLes métadonnées masquées sont susceptibles de ne s’afficher avec aucun inspecteur. Il peut notam-ment s’agir de métadonnées EXIF d’un fabricant d’appareils photo contenant des informations pro-priétaires auxquelles seuls les logiciels du fabricant ont accès.

Attribution de mots-clés

Les mots-clés sont un moyen d’organiser vos images à partir de Photoshop. Ils permettent de décrire le contenu des images et de cataloguer les fichiers de façon à retrouver les images plus rapidement.

Il est préférable d’enregistrer des mots-clés au fur et à mesure de l’ajout d’images dans votre collection. Par exemple, dans la boîte de dialogue Informations de la figure 11.49, il serait possible de créer un modèle de métadonnées dans lequel plusieurs mots-clés seraient réper-toriés, puis d’enregistrer ce modèle et de l’appliquer à des groupes d’images sélectionnées dans Bridge. Ainsi, chaque fois que vous pho-tographiez un événement sportif particulier, vous pouvez trouver utile d’avoir un modèle qui applique les données pertinentes dont vous avez toujours besoin pour ce genre de travail, tel que le nom du stade et de l’équipe qui reçoit. Lors de l’ajout de métadonnées via la boîte de dialogue Informations, chaque mot-clé doit être séparé par un point-virgule (;). Les mots-clés apparaissent ensuite par ordre alphabétique dans le panneau Mots-clés (figure 11.49).

Où les mots-clés sont-ils conservés ?Comme les autres métadonnées, les mots-clés (y compris leur arbores-cence) sont enregistrés directement dans l’espace XMP du fichier ou, dans le cas des fichiers RAW, soit dans la base de données contenue dans la mémoire cache de Camera Raw, soit dans un fichier annexe. Le panneau Mots-clés affiche toutes les informations cumulées qui ont été lues depuis les métadonnées de plusieurs fichiers d’images et, inver-sement, il peut aussi être utilisé pour l’écriture des mots-clés dans ces fichiers.

Autres mots-clésLorsque vous saisissez des mots-clés dans le panneau Informations, tous les mots-clés qui ne sont pas reconnus sont énumérés sous la ca-tégorie Autres mots-clés. Vous pou-Vous pou-vez ensuite les réorganiser dans le panneau Mots-clés.

Figure 11.49 Section Description des Informations de fichier.

600


Panneau Mots-clés

Le panneau Mots-clés (figure 11.50) offre une organisation sommaire permettant de regrouper les mots-clés en ensembles hiérarchiques uniques. Il est d’abord nécessaire de créer une catégorie de mots-clés, telle que « Personnes » ou « Lieux ». Pour ajouter un mot-clé, cliquez dans un ensemble de mots-clés existant ou créez au préalable un nouvel ensemble, cliquez ensuite sur le bouton Nouveau mot-clé, en bas dans le panneau, et indiquez un nouveau nom pour le mot-clé ajouté. Pour affecter un mot-clé à une ou plusieurs images, sélectionnez les vignettes correspondantes dans la zone de contenu, puis cliquez dans le carré vide à gauche du mot-clé concerné. Cette méthode vous permet d’attribuer un ou plusieurs mots-clés à plusieurs images en même temps. Lorsque l’option Appliquer automatiquement les mots-clés parents est cochée dans les Préférences des Mots-clés de Bridge (figure 11.51), le fait de cocher un sous-mot-clé sélectionne automatiquement tous les mots-clés parents.

Les mots-clés s’accumulent au fur et à mesure que vous sélectionnez les images, et vous remarquerez que certains mots-clés sont en italique. Cela signifie qu’ils sont temporaires et seront effacés à la fermeture de Bridge. Utilisez la commande contextuelle décrite à la figure 11.50 pour les rendre permanents.

Figure 11.51 Préférences de Mots-clés de Bridge.

Figure 11.50 Le panneau Mots-clés permet d’affecter des mots-clés à une ou plusieurs image(s) à la fois. Elle permet aussi de voir quels mots-clés sont affectés à l’image sélectionnée. Ici, les cinq mots-clés permettent de voir que l’image sélectionnée provient d’une photographie de voyage prise sur l’île de Saunders dans les Malouines, et qu’elle a pour sujet des pingouins de Magellan. Ici, « pingouins de Magellan » est en italique, car ce n’est pas un mot-clé défini dans le panneau Mots-clés. Pour rendre un mot-clé permanent, utilisez un clic droit/Ctrl+clic pour ouvrir le menu contextuel illustré ici et choisissez Rendre permanent.

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Recherche dans les images

La recherche a été grandement accélérée dans Bridge. Le nouveau champ de recherche vous permet d’effectuer une recherche habituelle ou une recherche sur les fichiers (comme avec Spotlight sur Mac). Choisissez le dossier sur lequel doit porter la recherche, saisissez l’expression recherchée et appuyez sur la touche Entrée ou Retour. La recherche porte sur tous les sous-dossiers éventuels. Lorsque la recherche n’est pas fructueuse ou lorsque vous voulez compléter les critères de recherche, vous pouvez cliquer sur le bouton Nouvelle recherche pour ouvrir la boîte de dialogue illustrée à l’étape 3. Cela vous permet d’accéder à davantage d’options de recherche et vous avez notamment la possibilité de combiner différents critères et types de correspondances. Si Bridge n’a pas encore eu l’occasion de constituer une mémoire cache pour les fichiers de tous les dossiers, sélectionnez l’option Inclure les fichiers non indexés ; cette option entraînera tou-tefois un ralentissement de la recherche.

Critères de rechercheLa recherche porte sur le dossier ouvert dans Bridge, sauf si vous cochez l’option Inclure les sous-dossiers, auquel cas elle portera également sur ses sous-dossiers. Par ailleurs, vous pouvez appliquer des critères de recherche différents pour chaque recherche en cliquant sur le bou-ton +. Les critères peuvent également servir à restreindre la recherche : vous pouvez exclure tous les fichiers dont le nom comporte une chaîne de caractères donnée, par exemple.

1. Vous voyez ici une fenêtre de Bridge dans laquelle je suis sur le point de lancer une recherche dans un dossier contenant les originaux d’une séance de casting. J’y recherche toutes les photos contenant le mot « Jasmin ». Parmi les trois méthodes possibles, j’ai employé la recherche sur les noms de fichiers et sur les mots-clés à l’aide du moteur de recherche de Bridge.

1

2. La recherche standard dans Bridge n’a pas abouti, alors j’ai cliqué sur le bouton Nouvelle recherche.

2

Éviter la recherche dans BridgeVous pouvez lancer directement des recherches dans la boîte de dialogue Re-chercher illustrée à l’étape 3. Sélection-nez la commande Édition>Rechercher ou utilisez le raccourci Ctrl+F/Cmd+F.

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Panneau Collections

Le panneau Collections (figure 11.52) a été entièrement revu et amélioré dans Bridge. La création de collections est une fonctionnalité cruciale de tous les programmes de gestion d’images (comme Lightroom), mais elle est indispensable dans tout programme d’exploration de fichiers comme Bridge. Les collections permettent d’accéder rapidement à des groupes d’images particuliers. Pour créer une

3. La boîte de dialogue Rechercher permet d’étendre les critères de recherche appliqués. Ici, j’ai changé le critère Nom de fichier en Toutes les métadonnées (notez qu’il faut à nouveau saisir les expressions recherchées) et cliqué sur Rechercher.

3

4. Cette fois, la recherche a abouti car Bridge a inclus tous les critères de recherche sur les métadonnées, notamment le Code de sujet IPTC qui a été ajouté aux fichiers. Les résultats de la recherche sont affichés dans le panneau Contenu.

4

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collection, il suffit de sélectionner des images dans Bridge et de cli-quer sur le bouton Nouvelle collection dans le panneau Collections. Vous pouvez également cliquer sur le bouton Nouvelle collection pour créer une nouvelle collection, puis faire glisser les fichiers dans la collection. Avec les collections, vous n’êtes pas limité au classe-ment des images dans un seul dossier ; vous pouvez faire glisser des images à partir de plusieurs dossiers pour créer un groupe d’images. À la figure 11.52, j’ai contrasté la collection Sélections pour un book. Comme son titre l’indique, cette collection pourrait servir à stocker les images destinées à la réalisation d’un book. Pour supprimer des photos d’une collection, faites une sélection de photos, puis cliquez sur le bouton Supprimer de la collection (figure 11.53). Pour suppri-mer une collection, sélectionnez-la dans le panneau Collections, puis cliquez sur le bouton Supprimer la collection.

Modifier la Smart Collection

Nouvelle CollectionNouvelle Smart Collection

Supprimer la Collection

Figure 11.52 Panneau Collections présen-tant les collections ordinaires et dynamiques.

Figure 11.53 Pour supprimer un fichier d’une collection, cliquez sur le bouton Supprimer de la collection.

Collections dynamiques

Vous disposez aussi d’un bouton Nouvelle smart collection qui ouvre la boîte de dialogue illus-trée à la figure 11.54. Choisissez l’emplacement à analyser, ainsi que divers critères de filtre. À la figure 11.54, j’ai filtré les images du dossier Origi-naux retouchés pour créer une collection contenant uniquement des fichiers PSD avec une note supé-rieure à deux étoiles.

Règles applicables aux collections dynamiquesLa section Critères peut être utilisée pour ajouter un ou plus-ieurs critères de sélection de fichiers régis par des conditions. Si vous sélectionnez Type de document, vous pouvez définir un type de fichier. Avec l’option Note, précisez si les fichiers doivent avoir un nombre d’étoiles supérieur, inférieur ou égal au nombre précisé, etc. Dans la section Correspondance, l’option N’importe quel critère est satisfait agit à la manière d’une fonc-tion ET qui trie les fichiers selon qu’ils remplissent ou non au moins l’un des critères définis. L’option Tous les critères sont satisfaits correspond à une fonction OU par laquelle les fichiers sont triés selon qui remplissent ou non tous les critères définis.

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Sortie Web et PDFLa création de galeries Web et la production de planches contact ont été entièrement repensées dans la CS4. Ce sont désormais des options de sortie de Bridge qui sont dotées de nouvelles interfaces. Pour activer le mode de sortie de Bridge, cliquez sur l’espace de travail Sortie. Vous voyez alors les panneaux Aperçu et Sortie, ce dernier vous proposant les options de sortie PDF et Galerie Web.

Figure 11.54 Boîte de dialogue Modifier la smart Collection avec les résultats obtenus avec les critères définis.

Changements de l’aperçu de l’espace de travail SortieDans Photoshop CS6, il n’est plus pos-sible de visionner une galerie Web dans le panneau des sorties. Pour avoir un aperçu du site Web, vous devez cliquer sur le bouton Aperçu navigateur.

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Sortie Web

Nous commencerons par la sortie Galerie Web qui permet de créer auto-matiquement le code HTML nécessaire à la création d’une galerie de photos Web comprenant une page pour chaque image, ainsi que des vignettes et des liens pour naviguer entre les différentes images. Suppo-sons que vous souhaitiez présenter une série de photos à un client : après avoir créé un mini-site Web (comme celui illustré à la figure 11.54), les images traitées et les pages HTML n’ont plus qu’à être envoyées vers le dossier de destination ou transférées directement dans un réper-toire distinct de votre serveur Web. La source peut être n’importe quel dossier d’images RVB ou CMJN car la conversion au profil sRVB est automatique. Pour modifier l’ordre des images dans la galerie, faites simplement glisser leurs vignettes dans la fenêtre de Bridge pour les disposer à votre convenance. Leur redimensionnement n’a pas besoin d’être très précis car les options de la Galerie s’en chargent le moment venu.

Vous avez le choix entre onze modèles de galeries plus ou moins sophistiqués (les figures 11.56 à 11.60 en montrent des échantillons), allant du simple tableau HTML à des cadres incluant des

Figure 11.55 Aperçu de la sortie PDF dans Bridge.

Conversions sRVB automatiquesAvant la CS4, il fallait vérifier que tous les fichiers source RVB utilisaient bien l’espace chromatique sRVB, sinon les couleurs risquaient d’être très diffé-rentes dans un navigateur Web ne prenant pas en charge la gestion des couleurs (ce qui est le cas de la ma-jorité d’entre eux). Bridge se charge maintenant de la conversion automa-tique en sRVB lors de la création de la galerie Web.

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JavaScript rudimentaires. Tous les styles sont plus ou moins personnalisables en ajustant les réglages illustrés aux figures 11.61 à 11.64. Après avoir choisi un style et modifié les réglages, cliquez sur le bouton Actualiser l’aperçu pour actualiser l’aperçu dans le panneau de Bridge. Vous pouvez aussi cliquer sur le bouton Aperçu dans navigateur (voir la figure 11.56) pour générer un site Web tem-poraire qui s’affiche dans votre navigateur habituel. Quelle que soit la méthode d’aperçu choisie, la galerie créée ne contient que les vingt premières photos (soit deux fois plus que précédemment) qui ont été sélectionnées dans le panneau Contenu.

Styles de galerieAux figures 11.56 à 11.60, vous pouvez voir quelques exemples de modèles de Galeries Web pro-posés dans Photoshop. Ces pages ont été créées à partir des réglages par défaut, mais vous disposez de nombreuses possibilités de personnalisation.

Figure 11.56 Modèle Standard avec le style Vignette moyenne.

Figure 11.57 Modèle Galerie Flash Lightroom.

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Figure 11.58 Modèle Airtight Postcard-Viewer.

Figure 11.59 Modèle Airtight Auto-Viewer.

Figure 11.60 Modèle Airtight Simple-Viewer.

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Réglages des galeriesComme vous le verrez dans les pages suivantes, vous disposez de beaucoup de latitude pour produire vos propres pages de Galeries Web. Aux figures 11.61 à 11.64, je présente brièvement les options de présentation des Galeries Web, accompagnées d’un résumé des différences entre les types de galeries.

Figure 11.61 Le panneau Infos sur le site permet de saisir des informations complémentaires, telles qu’un titre et une légende pour les pages de la galerie et les informations de contact. Saisissez, par exemple, votre nom et l’adresse électronique que vous tapez au-dessous se transforme en lien associé à la section Votre nom. Si vous voulez que ces compléments d’information soient affichés, vous devez cocher l’option Afficher la barre de titre.

Figure 11.62 La Palette des couleurs permet de personnaliser l’apparence des pages Web. Les captures montrent les réglages par défaut pour (de gauche à droite) la Galerie Standard de Bridge, la Galerie Flash Lightroom et la Galerie HTML. Les options varient légèrement, ce qui vous permet de créer beaucoup de présentations différentes.

Figure 11.63 Le panneau Aspect permet d’ajuster la mise en page de la galerie. Ces captures d’écran montrent les réglages par défaut du panneau Aspect pour (de gauche à droite) la Galerie Standard de Bridge, la Galerie Flash Lightroom et la Galerie HTML. Ainsi, pour la Galerie Standard de Bridge, vous pouvez préciser la taille des vignettes et des aperçus, la durée des diapos pour les styles de galerie Flash et les effets de transition. Plus les vignettes sont petites, plus les pages de la galerie seront chargées rapidement. Pour les galeries Flash Lightroom, vous pouvez uniquement choisir la disposition Gauche, Défilement, Pagination et Diaporama ; pour la galerie HTML, choisissez le nombre de colonnes et de rangées.

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Figure 11.64 Le panneau Créer une galerie permet d’enregistrer les pages de la galerie dans un dossier de l’ordinateur ou de les télécharger automatiquement vers une adresse de serveur prédéfinie. Vous devez alors saisir cette adresse, l’identifiant et le mot de passe, ainsi que l’emplacement du répertoire racine. Une fois ces informations renseignées, cli-quez sur le bouton Télécharger. Vous pouvez enregistrer ces paramètres en cliquant sur le bouton entouré. Ces paramètres sont alors accessibles sous le nom saisi dans la liste déroulante Personnalisé.

Gérer ses dossiers sur un serveurIl est très pratique de pouvoir trans-férer directement ses galeries sur un serveur, mais le panneau Créer une galerie permet uniquement d’ajouter des dossiers sur le ser-veur, et pas de les supprimer. Vous devrez donc continuer à utiliser un programme FTP pour gérer les dos-siers qui auront été transférés.

Préférences de sortieQuelques aspects doivent être pris en compte pour la création des fichiers de sortie via Bridge. Dans la section Sortie des Préférences (figure 11.65), cochez Utiliser le mode Solo pour le comportement du panneau Sortie afin de développer le panneau sélectionné et de fermer tous les autres par un simple clic. Laissez Convertir les noms de fichier multioctets en caractères ASCII complets (cela résout automatiquement les éventuels problèmes de noms de fichiers qui empêcheraient le bon déroulement du transfert). Il est préférable de ne pas activer l’option Conserver le profil de couleur incorporé, car cela empêche l’activation de la procédure de conversion sRVB et conserve le profil chromatique actuel des images. Pour les sorties PDF, il est important de conserver le profil intégré, selon que le fichier est destiné à l’impression ou à la diffusion sur écran (voir plus loin). Les navigateurs Web ne savent généralement pas lire les profils intégrés.

Figure 11.65 Préférences de sortie de Bridge.

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Sortie PDF

L’option de sortie PDF remplace les anciens plug-ins d’automatisa-tion Planche Contact II et Présentation PDF. Tout l’intérêt de cette nouvelle fonction est sérieusement compromis par quelques défauts de conception, dont l’absence de mémoire cache pour conserver les aperçus, qui force Bridge à lire toutes les informations d’images à la moindre modification des réglages de la présentation. Si vous utilisez cette option pour imprimer des planches contact, il vous faudra passer par un programme de lecture de fichiers PDF pour l’impression. Il n’est pas non plus possible de créer des modèles de présentation de planches contact. Que ce soit pour la réalisation de planches contact ou de documents PDF, il est préférable de passer par Lightroom, ce programme ne présentant aucun des défauts cités pour Bridge.

Panneaux de sortie PDFNous commencerons par le panneau Sortie (figure 11.66) dans lequel vous pouvez choisir l’option PDF pour activer ce mode de sortie. La liste déroulante Modèle offre le choix entre sept mises en page. Comme pour la Galerie Web, le bouton Actualiser l’aperçu génère un aperçu de l’apparence de la présentation en utilisant suffisamment de photos pour remplir une page complète. Si vous sélectionnez le modèle Planche contact 4 × 5, par exemple, Bridge utilise les vingt premières images pour produire l’aperçu de la planche contact.

Le panneau Document (figure 11.67) permet de définir le format du document en fonction de différents formats de papier. L’option sélec-tionnée ici a des répercussions sur les options de taille situées juste au-dessous. Il est aussi possible de saisir un format personnalisé, dans l’unité de mesure de votre choix. L’Arrière-plan peut être blanc ou noir, mais vous pouvez cliquer sur l’échantillon de couleur pour choi-sir une autre couleur. Vous pouvez protéger le document PDF et en interdire l’impression par un mot de passe, à l’aide des options Mot de passe ouvert ou Mot de passe d’autorisation.

Le panneau Disposition (figure 11.68) permet de personnaliser la mise en page en modifiant le nombre de colonnes et de rangées, en définis-sant la taille maximale des images et des marges. Les marges doivent être au moins égales à la largeur des marges imprimables. Vous pou-vez sélectionner l’option Utiliser l’espacement automatique ; dans ce cas, Bridge calcule lui-même les marges adéquates. Lorsque l’option Rotation pour une meilleure adaptation est sélectionnée, Bridge fait automatiquement pivoter les images pour atteindre leur taille maxi-male. Enfin, l’option Répéter une photo par page permet de créer des présentations PDF où chaque image est répétée plusieurs fois sur chaque page du document.

Figure 11.66 Panneaux de sortie PDF.

Figure 11.67 Panneau Document.

Figure 11.68 Panneau Disposition.

Figure 11.69 Panneau Incrustions.

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Le panneau Incrustations (figure 11.69) permet d’ajouter un nom de fichier en dessous de chaque image. Les autres options vous permettent de définir l’apparence de la police et d’ajouter des numéros de pages.

Les panneaux En-tête et Pied de page servent à créer des en-têtes et pieds de page personnalisés pour chaque présentation. La figure 11.70 présente le panneau Pied de page, mais les options du panneau En-tête sont identiques.

Les options du panneau Lecture (figure 11.71) s’appliquent plus parti-culièrement à la création de présentations PDF. Vous pouvez y définir l’ouverture automatique du document en mode Plein écran, la durée d’affichage de chaque image et la lecture en boucle de la présentation. La liste déroulante Transition offre de nombreuses transitions, allant du simple Fondu à des effets spéciaux originaux, certains s’accompa-gnant d’options complémentaires.

Le panneau Filigrane (figure 11.72) permet d’incruster un texte per-sonnalisé, généralement une note de copyright, sur chaque image. Notez que Bridge place le filigrane au beau milieu de la page, ce qui ne convient donc pas vraiment pour les planches contact. Dans Bridge, il est possible d’appliquer un filigrane a chaque image. Cette fonction était auparavant limitée à des pages d’images entières. Il est mainte-nant possible d’appliquer des filigranes sur des pages planches contact, ainsi que des écrans de présentation de plusieurs images. Les nouvelles options disponibles permettent d’ajouter des logos, ainsi qu’un texte personnalisé, éventuellement muni d’une ombre portée.

Options de sortie PDFLorsque vous avez tout configuré dans ces panneaux, il ne vous restera plus qu’à cliquer sur le bouton Enregistrer, en bas. Précisez l’emplace-ment du fichier PDF. Aucun réglage complémentaire n’est proposé ici. Les Préférences de Sortie de Bridge (voir la figure 11.65) proposent une option Conserver le profil de couleur incorporé. Lorsqu’elle est cochée, les fichiers sont publiés dans leur espace chromatique natif, ce qui permet de conserver le maximum de détails de couleurs pour l’impression. Lorsque l’option n’est pas cochée, elle crée par défaut une sortie en mode sRGB qui convient mieux aux présentations PDF affichées sur écran.

Figure 11.70 Panneau Pied de page.

Figure 11.71 Panneau Lecture.

Figure 11.72 Le panneau Filigrane.

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Planche Contact II

La fonction tant plébiscitée Planche Contact II est enfin de retour. Elle avait été abandonnée dans les dernières versions de Photoshop, où elle était proposée sous la forme d’un module complémentaire, car elle fonctionnait uniquement en mode 32 bits. Aujourd’hui, elle a été actualisée pour le mode 64 bits et est accessible dans Photoshop via le sous-menu Fichier>Automatisation, et aussi dans Bridge via le sous-menu Outils>Photoshop. La boîte de dialogue Planche Contact II (figure 11.73) peut être configurée pour traiter des photos sélectionnées dans la section Images source et pour générer des planches contact personnalisées dans Photoshop.

Figure 11.73 Boîte de dialogue Planche Contact II.

Panneau Export 1

Le panneau Export (figure 11.74) peut servir à transférer des photos vers des sites comme Flickr et Facebook. Vous devrez préalablement configurer les réglages de vos différents comptes (comme illustré à la figure 11.75). Ensuite, il vous suffit de faire glisser-déplacer des images depuis le panneau Contenu, puis de cliquer sur le bouton comportant une flèche pour lancer le transfert.

1. Cette option n’est pas disponible dans les versions européennes de Photoshop. (NdT)

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Figure 11.74 Panneau Export montrant une photo avant son transfert sur Facebook.

Figure 11.75 Quand vous double-cli-quez sur l’icône Facebook dans le panneau Exporter, vous devez saisir les informations de votre compte pour vous connecter et transférer des photos. Choisissez un album existant ou créez-en un nouveau. Puis, cliquez sur l’onglet Options d’image et définissez les réglages de conversion des images. Configurez-les de façon à ce que vos images soient correctement redi-mensionnées. Une fois les réglages définis, vous pouvez les enregistrer en tant que paramètres prédéfinis pour Facebook. Il ne vous reste plus qu’à faire glisser les photos, depuis la zone Contenu, sur l’icône de Facebook dans le panneau Exporter. Ensuite, vous pouvez cliquer sur la croix pour supprimer une photo, ou bien, cliquez sur la flèche pour transférer directement les clichés vers Facebook.

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Automatisation dans BridgeToutes les fonctions d’automatisation de Photoshop sont accessibles depuis Bridge à partir du sous-menu Outils>Photoshop (figure 11.76). Ainsi, pour appliquer un traitement par lots à une série d’images, sélectionnez-les dans Bridge, puis choisissez Outils>Photoshop>Traitement par lots. Le Processeur d’images permet de traiter des lots d’images dans Photoshop pour, par exemple, produire différentes versions JPEG d’une même image selon un format de pixels et un taux de compression définis (le chapitre 13 traite plus en détail des fonctions d’automatisation de Photoshop). Photomerge a été présenté au chapitre 8. Le menu Outils>Photoshop vous permet d’accéder directement à ces traitements depuis Bridge. Vérifiez simplement la taille des images source. Si vous utilisez des ori-ginaux bruts, ouvrez-les préalablement dans Camera Raw et, dans les options de flux de production (voir chapitre 3), choisissez un format de sortie en pixels inférieur à la taille d’image maximale, puis cliquez sur le bouton Terminer pour appliquer le réglage aux images sélectionnées. Ensuite, lorsque vous activez Photomerge, Bridge ouvre tous ces fichiers dans la petite taille définie dans Camera Raw (voir aussi la méthode décrite en marge).

Autre méthode de réduction des imagesSi vous voulez réduire la taille des images originales (brutes ou non) avant d’appli-quer Photomerge, vous pouvez choisir Outils>Photoshop>Chargement des fichiers dans des calques Photoshop. Toutes les images sélectionnées sont ouvertes dans une seule image Pho-toshop. Ensuite, vous pouvez utiliser Image>Taille de l’image pour réduire les dimensions en pixels avant de choisir Fichier>Automatisation>Photomerge.

Figure 11.76 Fonctions d’automatisation de Photoshop accessibles depuis Bridge.

Renommage des images

Pour renommer une image dans Bridge, cliquez sur son nom et maintenez le bouton de la souris enfoncé, puis entrez un nouveau nom. Pour renommer automatiquement une série d’images, sélec-tionnez-les puis choisissez Outils>Changement de nom global (Ctrl+Maj+R/Cmd+Maj+R) pour ouvrir la boîte de dialogue illustrée à la figure 11.77. Vous pouvez simplement renommer les fichiers sélec-tionnés et les transférer dans un autre dossier ou encore les copier dans un autre dossier et les renommer. Bridge permet aussi la « substitution de chaîne ». Cela signifie simplement que vous pouvez utiliser la boîte de dialogue Changement de nom global pour rechercher-remplacer des expressions particulières dans un dossier et les remplacer. Supposons que le nom des fichiers commence par « _MG_ ». Vous pouvez utiliser

Champs de Changement de nom globalQuand vous commencerez à faire des saisies dans les champs, vous découvri-rez que les options de changement de nom sont très variées. Vous pouvez sai-Vous pouvez sai-sir du Texte, mais aussi intégrer le nom de fichier original dans une partie du nouveau nom (cette possibilité ne man-quera pas d’être très appréciée).

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la substitution de chaîne pour remplacer cette expression par une autre. À la figure 11.77, la substitution de chaîne est définie comme option de renommage, ce qui me permet de remplacer le préfixe ci-dessus par un texte personnalisé lié à la séance de prise de vue (comme « Cas-ting_ ») tout en conservant la combinaison de quatre chiffres qui suit le nom de fichier original. Notez qu’il est souvent possible de choisir d’autres options. Dans la figure 11.77, j’ai inclus la date et l’heure de création du fichier.

Lorsque vous cliquez sur le bouton d’aperçu, la fenêtre qui apparaît vous montre exactement comment toutes les photos sélectionnées seront renommées. Vous pouvez aussi cliquer sur le bouton Exporter au format CSV (voir la fenêtre d’Aperçu illustrée à la figure 11.77) pour exporter un fichier de valeurs séparées par des virgules (CSV), qui peut ensuite être ouvert dans un tableur (figure 11.78). Cette fonction est destinée aux utilisateurs qui souhaitent garder la trace de toutes les modifications apportées aux fichiers.

Méthodes de nommageIl existe diverses possibilités en matière de méthodes de nommage. Il y a toutefois deux points impor-tants à prendre en compte : votre méthode doit pouvoir s’appliquer à un très grand nombre d’images et vous devez à tout prix éviter que deux fichiers puissent se voir attribuer le même nom. La méthode que j’adopte comporte une courte description (nom du client ou abréviation, par exemple), suivie par la date de la prise de vue au format AAMMJJ et par un numéro de série à quatre chiffres. Vous pouvez aussi utiliser le menu Paramètre prédéfini (voir la figure 11.77) pour enregistrer un modèle de renommage prédéfini. Cliquez sur le bouton Enregistrer, nommez le paramètre prédéfini, cliquez sur OK et le paramètre prédéfini est ajouté dans la liste.

Figure 11.77 Le bouton Aperçu de la boîte de dialogue Changement de nom global ouvre la boîte de dialogue Aperçu qui montre le nouveau nom des fichiers. Vous, pouvez aussi Conserver le nom actuel du fichier dans les métadonnées XMP.

Figure 11.78 Exemple de fichier CSV exporté et ouvert dans un tableur.

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Annuler un Changement de nom globalSi vous examinez attentivement les options de Changement de nom global, vous remarquerez que l’une d’elles permet de conserver le nom original du fichier. En cas d’erreur, la boîte de dialogue Changement de nom global vous permet d’inverser le processus de renommage, à condition d’avoir pensé à cocher la case Conserver le nom actuel du fichier dans les métadonnées XMP (figure 11.77).

Appliquer les paramètres Camera Raw

Le menu Édition>Développer les paramètres de Bridge permet d’appliquer un paramètre prédéfini de Camera Raw à des images sélectionnées ou de choisir Conversion précédente pour appliquer le der-nier paramètre utilisé dans Camera Raw. Les paramètres proposés sont identiques à ceux du panneau Paramètres prédéfinis de Camera Raw (voir le chapitre 3). Vous pouvez aussi utiliser ce menu pour copier et coller des réglages d’un fichier vers un autre ou encore, utiliser le raccourci Ctrl+Alt+C/Cmd+Opt+C pour copier un paramètre et Ctrl+Alt+V/Cmd+Opt+V pour le coller. La commande Édition>Développer les paramètres Effacer les paramètres peut supprimer tous les paramètres de développement appliqués et rétablir les paramètres par défaut de Camera Raw.

Mini BridgeBridge existe depuis quelques années déjà et je m’étonne encore de voir des gens rechercher leurs fichiers de photos dans le Finder ou l’Explorateur. J’ai même participé à des séminaires consacrés à Photoshop où le formateur utilisait le Finder, alors qu’il aurait dû préférer Bridge pour clas-ser ses fichiers de démonstration. Pourquoi n’utilise-t-on pas Bridge ? Peut-être parce qu’il existe aujourd’hui de meilleurs programmes de catalogage comme Phase One Media Pro® ou Lightroom. Comme je l’ai dit précédemment, j’utilise surtout Lightroom pour gérer mes photos, mais je me sers encore de Bridge de manière quasi quotidienne pour gérer les gros projets, comme ce livre, ou pour les démonstrations du fonctionnement de Photoshop. Bridge serait-il trop complexe ? C’est proba-blement pour cette raison qu’Adobe a développé Mini Bridge pour Photoshop CS6 en réponse à tous les utilisateurs qui n’étaient pas à l’aise avec Bridge. Mini Bridge a été modifié dans Photoshop CS6 et, au lieu de compter de nouvelles fonctionnalités, il a été réduit au strict minimum. Mini Bridge n’est pas plus compliqué qu’un explorateur de fichiers.

Figure 11.79 Vous pouvez choi-sir parmi une grande variété d’op-tions pour chaque élément du nom. Si vous cochez l’option Conserver le nom actuel du fichier dans les méta-données XMP (voir figure 11.77), vous pourrez rétablir le nom initial du fichier par la suite en choisissant Nom de fichier conservé dans la liste déroulante de gauche.

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Interface de Mini Bridge

Mini Bridge est essentiellement un panneau d’extension AdobAIR™, aussi facilement accessible que les autres panneaux de Photoshop. Notez que Bridge doit alors fonctionner en arrière-plan, car Mini Bridge travaille en tandem avec son grand frère. Pour accéder à Mini Bridge, vous pouvez utiliser la commande Fenêtre>Extensions>Mini Bridge. Cela ouvre le panneau Mini Bridge. Dans Photo-shop CS6, il est ancré dans le bas de l’écran et se présente sous la forme d’une pellicule (figure 11.80). Si vous détachez Mini Bridge du bas de l’écran, le contenu est affiché dans une grille (figure 11.81). Vous avez alors accès à davantage de réglages. Ce mode d’affichage convient mieux aux utilisateurs d’une configuration à deux moniteurs.

Figure 11.80 Panneau de Mini Bridge tel qu’il apparaît à son emplacement par défaut, ancré dans le bas de l’écran.

Menu Affichage Menu Trier

Passer à Bridge Menu Filtrer les éléments par note

RechercherOptions d’affichage du panneau

Boutons de navigation Barre d’adresseMenu AffichageMenu Affichagede navigation

Taille de vignette plus grandeTaille de vignette plus petite Curseur de zoomTaille de vignette plus petite Curseur de zoom

Figure 11.81 Panneau de Mini Bridge tel qu’il apparaît quand il est détaché de son emplacement par défaut.

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Options d’affichageDans le bas du panneau Mini Bridge (figure 11.81), on trouve les contrôles de l’affichage, où le curseur de zoom des vignettes ajuste la taille des vignettes ou des icônes dans l’espace Contenu. La vue par défaut de l’espace Contenu affiche les vignettes à l’intérieur d’une grille invisible qui ne vous permet pas de réorganiser manuellement les vignettes par glisser-déplacer. Lorsque vous modifiez les proportions du panneau Mini Bridge, la zone de Navigation va se placer au-dessus de la zone de Contenu (figure 11.82).

Le menu Affichage permet de choisir différents modes d’affichage comme Diaporama (voir la figure 11.83) ou un Mode de révision. Le sous-menu Affichage>Afficher vous permet de choisir ce qui sera affiché au-dessous des vignettes. Vous pouvez afficher uniquement des vignettes ou tout autre élément proposé dans la liste illustrée à la figure 11.83, mais un seul type d’informations peut être présenté à la fois.

Vous pouvez appuyer sur la barre d’espace pour afficher la photo sélec-tionnée sur tout l’écran et appuyer à nouveau sur la barre d’espace pour revenir au panneau Mini Bridge. Vous pouvez cliquer pour grossir ou réduire la vue et utiliser les touches fléchées pour parcourir les images.

Menus Filtrer et TrierLes menus Filtrer et Trier (figures 11.84 et 85) sont identiques à ceux de Bridge et permettent de filtrer rapidement des images dans l’espace Contenu en se basant sur leur note et de les trier d’après différentes règles définies dans le menu.

Figure 11.82 Quand vous modifiez les proportions du panneau Mini Bridge, la zone de Navigation change de place.

Figure 11.83 Options du sous-menu Affichage>Afficher.

Figure 11.84 Menu Trier.

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Navigation

Dans la zone de Navigation, vous pouvez explo-rer le contenu par Ordinateur, Nom d’utilisateur, Favoris, Dossiers récents, Fichiers récents ou Collections (figure 11.86). Quand vous sélection-nez l’un de ces éléments dans le menu illustré, les dossiers ou collections voulus sont affichés. La vue est surtout déterminée par les para-mètres actuellement définis dans Bridge, ainsi que vos activités récentes dans ce programme. Par exemple, vous pouvez créer des collections via Mini Bridge, mais toutes celles créées dans Bridge sont aussi présentées ici dans la seconde colonne. Cela dit, comme le menu déroulant Passer à des éléments parents, récents ou favo-ris, est synchronisé avec celui de Bridge, la liste des Dossiers récents présentés dans l’Espace de navigation propose uniquement ceux que vous avez consultés récemment avec Mini Bridge.

Figure 11.85 Menu Filtrer.

Figure 11.86 Options de navigation. L’élément sélectionné dans la liste détermine ce qui est affiché au-dessous.

Figure 11.87 Comme l’espace est limité dans le panneau de Mini Bridge, le chemin d’accès est réduit comme illustré ici. Si vous cliquez sur la première partie de l’emplacement, vous avez accès aux dossiers racine du dossier courant.

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Cliquez sur un dossier ou une collection pour afficher son contenu dans la zone de Contenu. Pour continuer à explorer des dossiers ou collections, cliquez sur les flèches du chemin d’accès comme illustré aux figures 11.87 et 11.88.

Rechercher des images

Cliquez sur le bouton Rechercher pour faire apparaître la fenêtre de recherche, illustrée à la figure 11.89. Vous pouvez y choisir un moteur de recherche disponible sur votre ordinateur. Les utilisateurs d’un Mac se verront proposés Spotlight à la place du moteur de recherche de Bridge.

Figure 11.88 En cliquant sur l’une des flèches du chemin d’accès, vous pouvez atteindre d’autres dossiers qui se trouvent au même emplacement.

Figure 11.89 La fenêtre de recherche de Mini Bridge permet de choisir un moteur de recherche pour lancer des recherches dans le dossier actuellement sélectionné ou dans tout l’ordinateur.

Documents

© Groupe Eyrolles, 2012, pour la nouvelle présentation ...multimedia.fnac.com/multimedia/editorial/pdf/9782212135886.pdfContrôle de la pression Ouvrir des photos depuis Bridge