Incompatible(s) VII

Nicolas Tzortzis

Incompatible(s) VII

Théâtre musical pour flûte, clarinette basse, violon, alto violoncelle et une harpiste

(2013)

Incompatible(s) VII

Ève aime les gens souriants, les yeux pétillants, l'esprit original; la musique, quand il y a du piano, du violon, du violoncelle, du saxo, du kalimba ou de la harpe; voyager en musique, travailler en musique, vivre en musique; la pluie sauf quand elle est dessous, l'odeur du café; les cookies, les carottes, les myrtilles, le citron; la nature et ses couleurs, les saisons qui changent, la mélancolie heureuse; le yoga, l'équilibre, le contrôle; avoir de l'ordre. Elle est timide mais fière; disciplinée et perfectionniste; charmante et originale. Marie aime le chocolat, la poésie et la musique. Elle s’énerve et s’enrage avec le capitalisme et le fascisme (qui sont la même chose). Elle rêve en vain d’un monde meilleur et ceci l’énerve encore plus. Elle aime dormir mais depuis trois ans elle se couche tard et se réveille tôt. Elle est gourmande. Elle aime le piano. Elle mange vite. Elle aime l’alcool. Elle aime être entre amis. Elle rit difficilement, mais quand elle rit, elle rit fort. Elle fait beaucoup de faveurs (malheureusement). Elle croit qu’elle n’a pas peur de la mort. Elle ne parle pas le matin. Elle aime la nuit. Et vous ?

Eve loves smiling people, sparkly eyes, original thinking; music, when there’s piano, violin, cello, saxophone, kalimba or harp; travelling with music, working with music, living with music; the rain unless she’s under it, the smell of coffee, cookies, carrots, blueberries, lemons: nature and its colours, the changing seasons, happy melancholy; yoga, balance, control; having order. She is shy but proud; disciplined and perfectionist, charming and original. Mary loves chocolate, poetry and music. She gets mad and enraged with capitalism and fascism (which are one and the same). She dreams in vain of a better world and that makes her even madder. She loves sleeping but for the last three years she goes to bed late and wakes up early. She has a sweet tooth. She loves the piano. She eats fast. She loves alcohol. She loves being around friends. She doesn’t laugh easily, but when she does, it’s loud. She does many favours (unfortunately). She thinks she’s not afraid of dying. She doesn’t talk in the morning. She loves the night. And you ?

Στην Εύα αρέσουν οι χαµογελαστοί άνθρωποι, τα λαµπεριά µάτια, το αυθεντικό πνεύµα· η µουσική οταν έχει πιάνο, βιολί, βιολοντσέλλο, σαξόφωνο, καλίµπα ή άρπα· να ταξιδεύει µε µουσική, να δουλεύει µε µουσική, να ζει µε µουσική· η βροχή εκτός από όταν είναι από κάτω, η µυρωδιά του καφέ· τα µπισκότα, τα καρότα, τα βατόµουρα, το λεµόνι· η φύση και τα χρώµατά της, οι εποχές που αλλάζουν, η χαρούµενη µελαγχολία· η γιόγκα, η ισορροπία, ο έλεγχος· να είναι σε τάξη. Είναι ντροπαλή αλλά περήφανη· πειθαρχηµένη και τελειοµανής· γοητευτική και αυθεντική. Στην Μαρία αρέσει η σοκολάτα, η ποίηση και η µουσική. Θυµώνει και οργίζεται µε τον καπιταλισµό και τον φασισµό (το ίδιο και το αυτό δηλαδή). Ονειρεύεται µάταια έναν καλύτερο κόσµο και αυτό την εκνευρίζει ακόµη πιο πολύ. Της αρέσει πολύ ο ύπνος αλλά τα τελευταία 3 χρόνια κοιµάται πολύ αργά και ξυπνάει νωρίς. Είναι λιχούδα. Κλαίει εύκολα, όσο εύκολα θυµώνει. Ενθουσιάζεται εύκολα. Απογοητεύεται εύκολα. Της αρέσει το πιάνο. Τρώει γρήγορα. Της αρέσει το αλκοόλ. Είναι παιδί της παρέας. Γελάει δύσκολα αλλά όταν γελάει, γελάει δυνατά. Κάνει πολλές χάρες (δυστυχώς). Νοµίζει ότι δεν φοβάται τον θάνατο. Δεν µιλάει τα πρωινά. Της αρέσει η νύχτα. Κι εσείς;

Je porte le masque de Ève. Fille unique, portait craché de son père, lui, fonctionnaire dans le trésor publique. Mère institutrice. Enfance disciplinée, élève plutôt moyenne, efficace dans les moments importants. Petit robot programmé et programmable. Ordre ! Moi, au centre du monde. Cheveux frisés, impossible à tenir en place, à contrôler, insupportables quand libres, faut les attacher, toujours. Ordre ! On m’appelle « la boucle ». J’aime. Il a dit « t’es trop intelligente pour moi », puis rien. Idiot ! On se parle. Parfois. Exigences. Bloque. Faut du temps. Je les vois faire, je bloque. Pourquoi je peux pas ? Moi, inutile, en retard. Je cours, ils s’éloignent. Pourtant, je suis là. J’avance. Moins vite. À pas sûrs ? Pas sûr… Pressée. Plus vite. Tout faire. Je peux. Il faut. Tout faire. Ordre ! Fille souriante, rides d’expression. Il savait, n’a rien dit. Ce soir-‐là, il parlait trop. Grande salle, peu de monde, on salue, il me présente, puis à deux. Tourner à gauche. Plus vite. La prochaine. Trois verres. Vin blanc. Analyse. Moi, au centre du monde. Patience, recul, dit-‐il. Cherche un troisième mot. Eux aussi, c’est des enfants. Grands enfants, refusent de grandir. Impro. Sans moi, ils seraient plus. Tous les dimanches, je suivais. Non plus. Ordre ! On se fréquente. Vieilles dames, directement du salon de coiffure. On rit. Héra. Il me présente. Une amie, puis encore. Presque à côté. Il monte. Après, avec eux, on parle. Il est tard. Petit-‐duc. Yeux bandés. Aveuglement. Matin, recherche, pression. Bloque pas. Désordre ! Faut faire du tourisme. La ville. Terrasse nocturne. Étoiles. Parle avec lui. On insiste. Elle bloque. Rires. Garçon timide, sensible. Cite de la poésie. M’offre un livre. J’aime. Mélancolie heureuse. Joie triste. L’histoire de ma vie. Il pige. Oreiller. Qu’avec le coin de l’œil. Il a vu. Mais comment ? Il parle, pourtant. Perspicace. Je leur demande de sentir. Pas d’autre mot. Sentir. Me parle d’elle. Moi, au centre du monde. Faut aller le chercher, il revient. Marche côte à côte, nuit, centre-‐ville. Feu rouge, on traverse. Malgré tout. Aimer le désordre. Analyse. Histoires. Celui qui l’a inspiré. Qu’il faut dépasser, nier. Me montre la rue. Ithaque. J’aime. Tourner à droite. Attente. « T’es trop intelligent pour moi », dis-‐je. Comme une blague. Presqu’une blague. Sourire. Regard profond mais fugitif. Pas encore prête. Il sait. Il arrive. Heureux. Peu bronzé. Commence à raconter. Crème solaire partout. La bise. Encore une fois. Me serre. Fort. La bise. Nous laisse. On s’éloigne. Je l’appelle. Panique. Retard. Parlez-‐vous. Faire l’effort. Raté. MA FAUTE !! LA HAINE ! MA FAUTE ! Il revient. Calme, aucun problème. Ça va. Ouf. Demain. On s’appelle. Patience, recul. Tout va bien. Échanges. Me taquine. J’aime. Lui. Un peu. Au revoir. Il part. Il me manque. Un peu. Il faut aimer le désordre. Touches noires, symboles de toute une époque. La critique. Des sons austères et angulaires. Pas sérieux comme choix de mots. Images rêveuses. Non plus. Moi, au centre du monde. Lune pleine, pas complètement. Manque. Un peu. Petit défaut. Plus beau comme ça. Petit défaut. En vérité, point fort. Il m’en parlait. C’est à lui. Je m’en souviens. Je lui dis. Faut du temps. Je lui dis. Des énigmes. Des fautes. Je me corrige. Faut pas, dit-‐il. Mutuellement. Se rapproche. Bisous. Il faut, plus petit que. Trois. Espace. Le désordre. -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐

Je porte le masque de Marie. Petit pomme. Avec i grec. On se trouve à 20h. M’appelle. Du retard. Trompé de rue. Appel. Reste-‐là, j’arrive. On va par là ? La cadette, une grande sœur, père journaliste. Disparu il y a peu. C’était aujourd’hui, il y a cinq ans. Me manque. Beaucoup. Pourtant, c’est chez lui. J’aime cette ville. Presque plus que la mienne. Malgré tout. Ici, cette rue, j’adore. Beaucoup. Petit cadeau ? Merci ! Il a pas oublié. Autriche. Dix ans. Ou presque. Retour. Un poste. Puis rien. C’est dur. Par-‐ci, par-‐là. Comme on peut. Tu la connais ? Oui, elle m’a dit. J’aime. Beaucoup. Non merci. Elle est venue ? Mais quand ? Rien vu. La honte. Fusion. La fille de l’eunuque. Départ lundi. C’était comment ? Raconte ! Il est drôle. Et sérieux. En même temps. Faut tuer leurs enfants. Plus d’autre solution. Le reste, ça marche pas. Fatiguée, du voyage. Le train. J’ai faim. On y va ? Merci. Tu sais ? Je le suis. On se perd. Encore une fois. Par là, on y est. Expansion. Je mets des choses, partout. Arrangez la table. On rit. De tout. J’oublie. Beaucoup. Inquiétant. Vous l’avez démoli ? Je vais lui dire, oui. Problèmes de confiance. En moi. Je lui dis, à peine. Passer à autre chose. Vite. Il est tard, faut rentrer. Pas obligé. Il m’accompagne. Jusqu’à la porte. C’était bien. Merci. Et toi ? Marcher ? À cette heure-‐ci ? Bisous, il me serre. Fort. Il m’écrit. Mieux en vrai. Deux chefs-‐d’œuvre. Quoi dire ? Un bon moment. Avec toi. Dimanche. Matin. Il s’approche, je le vois. Je descends. Bisous. Mal dormi ? Pareil. Hier j’ai pas pu. Vinyle, trop cher. Importé. De partout. Petit coin, et pourtant. Au final, deux. Pour un. J’aurais pu. Mais. Je le suis. La rue change de nom. Jamais remarqué. La place. Dans l’ombre, à gauche. Mini croissant. Je lui laisse. Jamais du café ? Et comment ? Juste après, des amis. Ce soir, poète. Adaptation. Pas content, dit-‐il. La banque. L’angoisse. Toujours. J’ignore pourquoi. Il est là, me regarde. Pas besoin. Il insiste. D’accord. Chaleur. On monte. Jusqu’aux marches. Il me serre. Fort. Au revoir. Quelque part. Ailleurs. Bientôt.

Trop peu de temps. Insuffisance. Dommage. Le soir. Pas comme prévu. Autre. Surprise. Bonne. On se parle. Un peu loin. Aurait pu, mais bon. Matin. Rencontre. Pressée. Train. Retour. Messages. Arrivée. Soir. Messages. Depuis, messages. Vous l’avez démolie ? Elle rit. Démarre pas. Quinze minutes. Ou presque Retour. Fatigue. Douche nocturne. Effet positif. Pomme noire. Pourrie. Ça devient. Obsessionnel. Ce fruit. Masque de Marie. Touche. Pomme. Allemande. -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐ Je porte le masque de Daphné. Je prononce toutes les lettres. Lentement. Clairement. Presque comme un fétiche, limite pervers. Des hommes seraient-‐ils prêts à payer pour entendre une telle articulation ? Ik draag het masker van Daphnis. Ik spreek alle letters uit. Traag. Duidelijk. Bijna als een fetisch , limiet pervers. Zouden mannen geld geven om een dergelijke articulatie te horen? -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐ Je suis l’épouse de Dieu. Je survis grâce à un oncle mort, qui m’a laissé sa fortune. Sinon, rien ne va plus. -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐ Je porte le masque de Manon. Vous savez le bonheur est pour moi une catégorie très conformiste. Ça ne rentre pas. Ça ne rentre pas dans le cadre. Vous avez une déviation idéologique sérieuse au tout début de la fameuse déclaration d’indépendance, vous savez, la poursuite du bonheur. S’il y a un point dans la psychanalyse, c’est que les gens ne veulent ou ne désirent vraiment pas le bonheur et je crois que c’est bien que ça soit comme ça. Par exemple, soyons sérieux, quand vous êtes dans un processus créatif, dans cette fièvre magnifique, mon Dieu, je touche quelque chose et ainsi de suite, le bonheur n’y rentre pas, vous êtes prêts à souffrir. Parfois des scientifiques, j’ai lu l’histoire de la physique quantique ou même avant, de la radiation, étaient prêts à considérer la possibilité qu’il meurent à cause de quelque radiation et ainsi de suite. Vous savez, le bonheur est pour moi une catégorie immorale. Et en plus on ne veut pas vraiment obtenir ce que l’on croit qu’on veut. L’histoire classique que j’aime. Le scénario chauvin masculin : Je suis marié à une femme, les relations avec elle sont froides et j’ai une maitresse. Et tout le temps je rêve « oh mon Dieu, si ma femme était à disparaître », je ne suis pas un assassin, mais disons, elle me largue, ça ouvrirait une vie toute nouvelle pour moi avec la maitresse. Vous savez, tous les psychanalystes vous diront que ça arrive souvent. Que si, pour une raison quelconque, l’épouse s’en va, vous perdez également la maitresse. Vous pensiez « c’est ça que je veux », mais quand vous l’avez, la situation s’avère bien plus complexe et finalement ce que vous vouliez n’était pas de vivre avec la maitresse, mais de la tenir à une distance comme un objet de désir dont vous rêvez, et il ne s’agit pas d’une situation excessive. Je prétends que c’est comme ça que les choses fonctionnent. On ne veut pas vraiment ce qu’on croit désirer. La gravité et l’ampleur de cette question sont telles que nous devons et pouvons, tout en restant dans l’axe de nos préoccupations, la creuser plus loin. Mon intervention portera d’abord sur un certain nombre de points, que je ne tenterai pas de systématiser mais dont je pense qu’on comprendra la liaison intime. À la base, il n’y a rien. Je le dis bien littéralement, mais alors comment émergent les choses, ici je sens une affinité spontanée avec la physique quantique, où, vous savez, l’idée est que l’univers et un vide, mais un vide chargé positivement Et puis des choses particulières apparaissent, quand l’équilibre de ce vide est dérangé. Vivons-nous encore cette situation ? Question risquée, dangereuse, à laquelle je n’essaierai pas cependant…

…spontanément j’aime beaucoup cette idée, le fait que, il n’y ait pas que rien. Il y a des choses là bas. Ça veut dire que quelque chose s’est mal passée. Que ce que l’on appelle création est un type de déséquilibre cosmique, de catastrophe cosmique, que des choses existent par erreur. Cela vous soulage, n’est-ce pas ? Attitude traditionnelle Je prétends que la seule façon pour le contrebalancer et d’assumer l’erreur et d’aller au bout, et on a un nom pour ça, ça s’appelle… Faire. Faire un livre, un enfant, une révolution, faire tout court, c’est se projeter dans une situation à venir qui s’ouvre de tous les côtés vers l’inconnu, que l’on ne peut donc pas posséder d’avance en pensée, mais que l’on doit obligatoirement supposer comme définie pour ce qui importe quant aux décisions actuelles. Tout ce que je dis Que je n’aurais pas dû dire Est off the record. Je veux que vous Compreniez ça Là, maintenant Un faire lucide est celui qui ne s’aliène pas à l’image déjà acquise de cette situation à venir, qui la modifie au fur et à mesure, qui ne confond pas intention et réalité, souhaitable et probable, Nul jeu, ce soir, sur la table de bois blanc. Un ciel creux comme une huitre vide souhaitable et probable, qui ne se perd pas en conjonctures et spéculations quant aux aspects du futur qui n’importent pas pour ce qui est à faire maintenant ou quant auxquels on ne peut rien ; Pour le moment En uniformes. Noirs Leur rôle l’exige auxquels on ne peut rien ; mais qui ne renonce pas non plus à cette image, car alors non seulement « il ne sait pas où il va », mais il ne sait même plus où il veut aller. terre plate Capter un héritage Sous les décombres ? Il y a une manière de répondre à cette interrogation, qui est en vérité une manière d’y échapper. plus de vie pour les flammes. subir notre histoire comme une fatalité marbres, abandonnés, alignés, dressés comme jaillis, Choc en retour. hâte d’aller me cacher, moi aussi Les racines de ces confusions. Finiront bien par flotter comme des épaves Tâche impossible. Risque énorme Réalisées, les prophéties les plus pessimistes pas fini moment paroxystique au bout duquel le malade ou bien meurt ou bien, par une réaction salutaire provoquée par la crise elle-même, entame son processus de guérison …pas fini huitre vide terre plate pas fini je n’ai terre plate pas fini bois blanc ciel creux pas fini je n’ai nul jeu hâte d’aller me cacher pas fini plus de vie les flammes pas fini nul jeu attitude pas fini énorme risque nul jeu prophéties pas fini il n’y a rien terre plate à quoi bon pas fini terre plate prophéties terre plate pour le moment nul jeu ni chose, ni sujet, ni idée à quoi bon l’être est création et destruction nul jeu pas fini uniformes noirs à quoi bon pas fini prophéties me cacher ni chose, ni sujet, ni idée pas fini terre plate à quoi bon On le sait, ce projet atteindra sa forme extrême et démentielle terre plate nul jeu à quoi bon plus de vie pour les flammes bois blanc ciel creux à quoi bon prophéties nul jeu Choc en retour nul jeu pas fini à quoi bon pas fini les flammes forme extrême et démentielle à quoi bon terre plate ni chose, ni sujet, nul jeu ni idée à quoi bon pas fini nul jeu à quoi bon pas fini à quoi bon terre plate bon pas fini à quoi bon nul jeu pas fini bon à quoi bon pas fini bon à quoi bon fini pas fini bon à quoi bon pas fini bon à quoi bon, bon fini.

FORMATION : 1 Flûte 1 Clarinette basse 1 Violon 1 Alto 1 Violoncelle 1 Harpe (obligatoirement une femme)

D b azd n &é »’(§è !çà)--_&É »’(§È !Çà) ```ùmæææaaµ zsaz = ordre des

quarts de ton

q w e r t y u un peu haut

cazf g h j k l i; un peu bas

Les tremoli et les bisbigliandi toujours le plus serré possible Partition en UT Les altérations sont valables pour toute la mesure Durée : 16’ env.

INSTRUMENTATION: 1 Flute 1 Bass Clarinet 1 Violin 1 Viola 1 Cello 1 Harp (has to be a woman)

AZD b azd n &é »’(§è !çà)--_&É »’(§È !Çà) ```ùmæææaaµ zs = quarter tones

order

q w e r t y u slightly higher

cazf g h j k l i; slightly lower

Tremolos and bisbigliandi always as fast as possible Score In C The accidentals are valid for the entire measure Duration: ca. 16’

ΕΝΟΡΧΗΣΤΡΩΣΗ 1 Φλάουτο 1 Μπάσσο Κλαρινέτο 1 Βιολί 1 Βιόλα 1 Βιολοντσέλο 1 Άρπα (οπωσδήποτε γυναίκα)

AZD b azd n &é »’(§è !çà)--_&É »’(§È !Çà) ```ùmæææaaµ zs = σειρά των

τετάρτων του τόνου

q w e r t y u λίγο ψηλό

cazf g h j k l i; λίγο χαµηλό

Τα τρέµολι και τα µπισµπιλιάντι πάντα όσο πιο γρήγορα γίνεται Παρτιτούρα σε ντο Οι αλλοιώσεις ισχύουν για όλο το µέτρο Διάρκεια: περίπου 16’

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La harpiste est débout,du côté gauche de la harpe(contrôle les pédales D, C et B)

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Vln & Alto: hors scène

Vln & Alto: hors scène

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Pà Manon, au collectif Bin'oculaire et à Eva

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Incompatible(s) VII Nicolas Tzortzis

© 2013 by Nicolas Tzortzis

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Chant bouche fermée. L'air sort du nez

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Appuyez fortement sur la pédale encerclée

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arrêtez net!!sans réattaquer

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œ+ œ+ œn œ# œ+ œ# œn œ+ œn œn ≈7:4

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3:2 7:4

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F ø

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B

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18

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18

œ# ‰ ® .œ#

claim

ø ∏ F

senza diminuendo

ø

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1/2 legno tratto arco ordinario

ø

œ# œ# œ# œ= œ# œy œ+ œn œ+ œ+ ≈ ≈ œ# œ= œn ≈ .

Œ ® œn œ+ œ# œ+ œ# œn ® ‰

œn œ+ œn œn œ+ œn œ+ œ# œ= œ# œ+ ® ® œn œ+> œ+> œ#> œn> œ+> œn> œ=>

5:4

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m claim

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F

senza diminuendo

F p sub.

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‰ ≈ œny

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3:2 7:4

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3:2

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π F π

π F

∏

F

1/2 legno tratto I II I II I II

bisbigliando

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B

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Fl.

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Vln

Alt.

Vlc

Hrp

21

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21

œ+ œn œ+ ® ‰ ≈ œn

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y

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21

21

21

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21œ œ

π

F ø

π F

ø

SP

π F

arco ordinario

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±œt

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±œ# œ+ œ# œt œt œt œ# œt

œn œ+ œd œn œd œ+ œd œn

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&

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I

Œ ‰ œb o

F ø

p

Slap + Son Fendu grave

π F

Ï

Ï

ø ø

perc m.g.

œ# œt œe œt œt œ# œ# œ+ œd œ# œ# œt œt œe œt ®

‰ œn œ œ+ œn œ+ œ= œn œ+

7:4

‰ œ# œ ≈ . ® œn œn œn

œ# œj

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3:2

claim

Œ ‰ œn o

arco

ø F

F

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pos. ord. ASP

I II I

pos. ord.

1/2 legno tratto

4

&

&

&

B

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&

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Fl.

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Vlc

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24

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œnx

œny

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œ+±

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7:4

24

24

24

œ+ œn œn œ+ œn œ+ œn œn œ+ œn œn œ+ œ+ œn ≈ ?

24œ œä

Œ

π F

F

II I II I II I II I II I II I

π F

π

"Ï"

π

arco ord.

SAUDFGY

smorzato

œ# œ# œ+ œ# œt œ# œ+ œ# œ= œ# œ+ œt œr œ# œ+ ®

œ= œn œ+ œ=y

œ=x

œn œn œn œ+ œn œn ® ®œ+ œb œ+

?

≈ œb œb œb œd œb œb œd œb œb œ+ œb œb œd

3:2 7:4

œ Œ

œbo

Œ

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π

F

III II III II III II III II III II1/2 legno tratto

arco ord.

π

p

legato possibile

ø

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® ≈ œd

±œr

±3:2

œb œd œb œn œn œ+ œb œd œb œ+ œb œ+ œn œb œd œb

œb œd œd œb œ+ œb œn œb œ+ œb œn œb ®œb œn œb œn

3:2

‰ œn œ œ

3:2I

‰ œno

Œ3:2

F

∏ P ø π

III II III II III II I II III III II

π F

III II III II

P

ø F

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B

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&

&

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43

43

43

43

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43

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42

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42

43

43

43

43

43

43

43

Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

Ÿ~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~

27

œr± œr œn œ+ œn œr œ+ œn œ+ œn œr œr œd œn œn

7:4

27 œd≈ . ® .œ+ œ œ œ# œ= œ+

&

27

27

27 œb œb œ+ œb œd œ+ œb œ+ œd œ+ œd œb

œn

œb œd œd

27œ# œ

claim

F

ø F

III II III II III II III II III II III II III

p F

œr œr œd œ+ œr œn œ+ ® ‰œw œe œd œj œb œe œt œe œd œe œb œb

3:2 5:4

œ= œ# œ= œ+ œ# œ+ œ= œ+ œ# œ= œ+ œ# œn œ+ œ= œ# œn œ= œ# œ= œ+ œ# ≈ ?

œn

œb≈

ob o o .o o.®T

œb

bTœ

Tœ

..Tœ

Tœ&

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œ#> œ> ≈ x x x x x

6:4

je porte le masque de

÷

π f

P f π

ø Ff

ƒ

senza dim.

Attacher ses cheveux

.œb≈ Œ

œ# e+

jœ# en œ œn œ# œn œ#

3:2 3:2 3:2

® .œ# œ œ œb} .œ œ

x x ≈ x x ® x x x x x x

3:2

Ève fille u nique por trait cra ché de son

Œ

ø f π f

IVST flautando

ø

π F p

"Ï"

SZUDFGY

- - -

5

&

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B

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43

43

43

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Fl.

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

30

Œ ‰ œn œ œ

30

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3:2

30

30

30

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. œb .œ+.

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œn

on}on

t#tn

30

.x ® x x x x x x x x x x ≈ x ≈ x x x

7:4 6:4

père lui, fon ction naire dans le tré sor pub lique mère in sti tu

p ø p

IV IIIST SP

ø p

F ø p

SF graveSlap

progr. harm.

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œb œnœn œn œ œ+ œn œ+ .œ ® ® .œ+

5:4

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3:2

&

®

.o .o o o o o od on

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tntb

tntD

tn

x ≈ x x x x x x

5:4

trice en fance dis ci pli née

ø ø

P ø p

ø p

- - - - - - - - - - -

&

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B

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43

43

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~~~~~~~~~~~~bisb

32

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œb œnœn

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±

œ œ#œn œn œ#

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6:4 3:2 3:2 5:4

32

œn œn œnr

œn

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œb œnœb

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6:4

3:2 7:4

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32

32

32

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x#œn ®

..oonn oo oo oo6:4

..ttnn tt tt tt

32

≈ x x x x x x ® x x x x x x x x x

3:2 7:4

é lève plu tôt moy enne ef fi cace dans les mo ments im por

p

p

CLBm.g. seule CLB m.g.

seule CLB

ø p

ø p

ø p ∏

non legato

non legato

arco ord.

œ+ œn œ+ œ# œt œ# œnœb

® œwœg

® T9bn

. ® œn

œb®

œb®

œnœn

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œn

œn

6:4

.œn .œ#≈

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® œnœn

œ# ® œb ® œn œn

œn ®

tt## }}®

.œn œ

® œn œ#® œn

œn ® œ# œ#} ® xnœb ® œb

x ‰ . x x x x ≈ x x x x x x x ≈

tants pe tit ro bot pro gram mé et pro gram mable

Œ Œ

ø p

CLB arcom.g. seule

IV

pø

Tongue Ram

p

"Ï"

XZUDFGY

- - - - - - - - - - - - - -

6

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&

B

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85

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34 œn

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œn

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≈ œn . œb .œn . ≈ œ# .

8:6

34œb

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œn®

œ#

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≈ œn .œn .

8:6

34

34

34on

œ# ® œn .œn.

on>on> ®

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tn tn..Tœnn&

34

x ‰ Œ .

Ordre!

f sub.

f sub.

f sub.

∏

III

ƒ

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≈.Tn .Tn .T .T

Œ œb&

on

æ

on

æœTœnn Tœnn ?

x ≈ ‰ x x x x ≈ x x x

3:2 3:2 3:2

Moi au centre du monde che veux fri

p

ø p ø

ø

øprogr. note réelle

P agitée

- -

&

&

&

B

&

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&

?

43

43

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Fl.

ClBs

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36

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æ1

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œb .œn .

® .œn œ œb œn œ# œ#

5:4

36œb

œn œn œnœb œn œ# . œb .

≈ 9b . 9n .œn

6:4 3:2 3:2

?

36

36

36

36

® .œ# œœb . œn - œ œ# œn œ# œn œn œn

® ≈

3:2 5:4 3:2

36

x ® x x x x x x x x ® x x x ≈ ≈5:4 3:2

sés im pos sibles à te nir en place à con trô ler

Œ

∏ p

∏

ø p

p

Slap

"Ï"

souffle seul

∏ p

XZJDFGY

flautando arco ord.

œ+ œ œ# œt œr œ# œ+ œnœn

œn® œn

±

œ œn œb œnœn œd œn œd œn œ#

® œn . ®œn

5:4

œn œ œ œb} œ#œn

œ#œn .œ

®3:2

3:2

® x x x x x x ® x x x x x ≈ .5:4

in sup por tables quand libres faut les at ta cher

ø p

p

π sub. p

ø

IV

ø

œn b

# T69n

#≈

œn .® œn . ® œn

>œ# .

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6

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œb . œn .

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œn

b

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b

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b≥®

3:2

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® x x ® ≈ . x ≈ x x x x

5:4

tou jours Ordre! on m'ap pelle la

P

>>

π P

I

P

P

Pizz.

mrrrr

Tongue Ram+ voix

SF grave

- - - - - - - - - - - -

7

&

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B

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43

43

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39

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≈ ≈ œn

±œ œn œ# œn œn œ# œn œn œ# œn œ# œn œn

œn œbœ# œn

6:4 6:4 5:4

39

® œb . œb . œb . œb . ® œn . œn . œn . œn . œ. ≈ . ‰ ≈ ..

œ

œ#

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5:4 5:4

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39

39

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39

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œ. œ.≈ œn œn ®

.o# o .o

®

on

3:2 3:2

3:2

.tn t .t

ro

t+}

tn

&?

39

x_ ≈ ® .x ‰ ≈ x x x x x x

7:4

boucle j'aime je porte le masque de Ma

Œ Œ

ø pp

ø p

øp

p

IICLB arco

P

P p P

"Ï"

sourianteexpirer du nez

SZJDFGY

ø

Se défaire les cheveux

œn> œb œnœ#

œn®

œ+œr

® ≈ Œ Œ

6:4 3:2

œ

œ#

r œ

œ-

œ

œ-

o

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oo

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d

d

doo

tt

oo

tt

N

‰

x ‰ . Œ ‰ ≈ x x

rie pe tit

ƒ

π

π

smorz. smorz.

pPasser rapidement de l'autre côté de la harpe(coté pédales E F G A)

fagitée

π ø

ASP

- -

&

&

&

B

&

?

÷

&

?

42

42

42

42

42

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43

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43

43

Fl.

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Vln

Alt.

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41

Œ Œ 1+

41

œ

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œ

œ

41

41

41

41

Œ

o

Tœœn

n

n#

o

Tœœ

41

x x x x x

>

® ≈ ® x x x x x x ≈ x x ® x x x ® x x x

5:4 6:4 5:4

pomme a vec i grec on se trouve à vingt heures m'ap pelle du re tard trom pé de

ø

ø

souffle seul

SP

IV

III

souffle des crins

œ+±

œ

œ

œ#

r ..

œ

œ

≈

o

Tœœ#

n o

Tœœ

x ® x

.

x

.‰ x x ® ® x x ® x x

3:2

rue ap pel reste la j'ar rive la ca

π

π

ø

note + souffle note

STarco ord.

- - - - - - -

8

&

&

&

B

&

?

÷

&

?

43

43

43

43

43

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42

42

42

Fl.

ClBs

Vln

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Vlc

Hrp

43

œ+ œ œ ‰

43

œb œ œ-

43

Œ ‰œ+ œ

43

Œ ‰ œ+ œ

43

43

o

Tœœ#

n o

Tœœ

o

Tœ

43

x ® x x x ≈ . x x x x ≈ x x x x x x ® x x x x

3:2 5:4

dette une grande soeur père jour na liste dis pa ru il ya peu c'ét tait au jourd'

ø π

ø

ø

ø

Vln & Alto:plus ou moinsensemble avec le reste


Vln & Alto: entrent en scène


Œ œ=

œb œ

œ+ œ

œ+ .œ ≈ &

o

Tœ ‰

o

ttn

n

n

x ® x x x x ® ® x x ≈ x x ® ≈ x

3:2 3:2

hui ça fait cinq ans me manque beau coup pour

ø

ø

ø ø

p

pSP ST

surprise

Ò

Ò

Ò

Ò

- - - - - - - - -

&

&

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&

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Fl.

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45

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45 œ+

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b+

œœ

3:2

45o

Tœ

n o

Tœ

o

Tœ

45

45

o

tt

o

tt

o

tt

45

x x x x ≈ . x x .x ®

tant c'est chez lui j'aime cette ville

ø

øø

ø

π

p

π

p

calme

nn

œ= œ

œ œ œ

œœ

b+

œ

o

Tœ

.

..

o

Tœ ≈

o

t ≈

..

..

oo

ttD

n

b

D

≈ x x x x x x ® x x x ® x

6:4

pres que plus que la mienne mal gré tout i

ø

ø ø

ø π

joyeuse

Ò

Ò

œ= œ œ ≈ œ#

±

œ œ-

.œb

≈œœ#n

œœ+

=œœ+

=

oo

tt

b

D

D

oo

tt

x ® x x ® x x ≈ x x ≈ ® x x x

6:4

ci cette rue j'a dore beau coup pe tit ca

ø

ø

π

ø

ø

ø p

Ò

Ò

Ò

Ò

- - - - - - -

9

&

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&

&

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Fl.

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œ œ ‰

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48

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b

D

D

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bD

48

x ≈ x .x ® ® x x x x x x ≈ x

6:4

deau? Mer ci! il a pas ou bli é Au

∏

ø

π

p

distraite, regardant dans le vide

œ# œ-

Œ œnj

œ

3:2

œ œ

œ= œ

o

tœ

bD

œœ

..œœ

≈

x ≈ x x ® x x ® x x ® ® x x ® x

3:2

triche dix ans ou presque re tour un poste puis

p ∏ p ø

ø π

Ò

Ò

œ# .œ ≈

œ œ-

œ‰ Œ

œ= œ ‰

o

œt#n

# o

œt

x ® x x ≈ . x x x x ≈ ® x x x

3:2

rien c'est dur par ci par là comme on peut

ø

ø

ø

ø π

Ò

Ò

Ò

Ò

- - - - - -

&

?

&

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?

÷

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?

Fl.

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Œ œœ#

#

51

51

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# o

œT

-

51

≈ x x x x ≈ x x x x ≈5:4

Tu la con ais? Oui, elle m'a dit

ø π

ø

ø

.œ ≈ ‰ œ#

œ ≈ œd œ œ

œ

œ

+ œ

œ

œœ#

# œœ

o

œt#N

# o

œt ‰ &

x ≈ x x ≈ . x x x ‰ .3:2

j'aime beau coup non mer ci

p

p

ø

ø

ø

ø

π

øSF grave

Ò

Ò

œ# œ+ œ# œ+

œœ

6d

+d

œœ

6N

œ

œ

+

‰ Œ

œœ#

# Œ

œ+ œ œ

® x x x x ≈ x x ≈ x x ® ® x

3:2

elle est ve nue? mais quand? rien vu la

ø

ø

ø π

π

legato possibile

surpriseƒ

Ò

Ò Ò

Ò

- - - -

10

&

?

&

&

&

÷

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?

Fl.

ClBs

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54

œ# œ+ œ# œ+ œn œ+

54œœ

6d

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œ

54

Œ Œ

54

‰œd œ

54

œ+ œn œ+ œ œn œ+ œn œ+ œ œn œ+ œn œ+ œn œ+

3:2 3:2 3:2 3:2

54

.x ® ® x x ® ‰ ® x x x x

5:4

honte fu sion L'eu nuque et sa

ø

I III II I II

Vln & Alto: sortent lentement


œn œ+ œn œn œn œ+ œn œ# œ+ œ# œ+ œn œ# œn œ+ œ#

œœ

6d

+d

œœ

6

b

œ+ œN

œd œ

‰3:2

œ œn œ+ œn œ+ œ+ œ+ œn œ+ œn œnœn

œn œnœn

œœn œn

œnœn

5:4 5:4 5:4 5:4

x ® x x ® x x ® ‰ x x x x x x

7:4 3:2

fille dé part lun di re met tant le masque de

p

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I II I II I II I II I II I III II

I

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3:2 5:4

Ève il a dit: t'es trop in tel li gentepour

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moi puis rien I diot on se parle par fois

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p

III II I

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6:4

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>® x x x ≈ x x x

3:2 3:2

e xi gences Bloque faut du temps je les vois

‰ . x> Œ

IIIII

perc m.g.Sul III

Pizz. m.g.+ arco

percussion surla caisse

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3:2 5:4

faire je bloque pour quoi je peux pas? in u tile en re

≈ ≈ x> ‰ Œ3:2

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II IV

p> >

>>

perc m.g. arco

arrêtez net!

"Pa" "Ti"

poco

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11

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tard je cours ils s'é loignent pour

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x ® ® x x x ≈ x x ® x x ≈ x x

3:2 3:2 3:2

tant je suis là j'a vance moins vite à pas

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sûrs? Pas sûr Prés

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63

x ® x x ® ® x x ® x x ® x x ® x x ≈3:2 3:2 3:2

sée plus vite Tout faire je peux il faut Tout faire

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œb œb ® œ# œn œn ®œn œ

œb œn ® œ# œn ® œb

‰ ® œd œb œd œby

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5:4 5:4

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x ≈ ≈ x x x ≈ x x x

3:2 5:4

Ordre! fille sou riante rides d'ex pres

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P sub.

P sub.

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12

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3:2

65

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œ+ œb ® ® œ+ œn œ= œn œ= œn œ+ œn œ+ œ+ œ+ œny

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5:4 5:4

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65

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3:2 3:2

65

x ® x x x ≈ x x x ® ≈ ≈ x x x ® x x x x ≈3:2 3:2 5:4

sion il sa vait n'a rien dit ce soir là il par lait trop

Œ Œ ‰

P

II I II I II I II I II I II I II I II I II I II I II I

f P

pos. ord.legato possibile

SP pos. ord.

"Ï"

SZJDFGH

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5:4 3:2 3:2

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3:2

t# t# t#

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x x ≈ x x x ≈ ® x x x ® x x x x ® x x x ® x x x

3:2 3:2

Grande salle peu de monde on sa lue il me pré sente puis à deux Tour ner à

p sub.

p sub.

p sub.I II I II I II I II I

II I II I II I II I

II I II I II III III

IVSTsub. SP

- - - - -

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67

x ® x x ® ≈ x x x ≈ x x ≈ x x ® ® x x x ≈3:2 6:4

gauche plus vite la pro chaine trois verres vin blanc a na lyse

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pos. ord. SP

SF grave

poco

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3:2

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Moi au centre du monde pa tience re

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pos. ord. SP

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note + chant

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- - - - -

13

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x ≈ x x ≈ ® x x x x x ≈

cul dit il cherche un troi sième mot

pos. ord.

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eux aus si c'est des en fants

arco ordinariopos. ord.

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71

x x x ® x x x x x ≈ x x ≈ x x ® x x x x ≈3:2 5:4 3:2

Grands en fants re fusent de gran dir im pro sans moi ils se raient plus

Œ Œ

ø F ø F ø P

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CLB

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"Ï"

SZJDVGH

SF grave medium

arco ord.

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® œn . œ# - œœn . ® œn .

x x x x ≈ x x x ≈ x x ≈

Tous les di manches je sui vais non plus

P

P

IIII

- - - - - - -

14

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Ordre!

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Ordre! Masque de Ma

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75

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rie c'é tait com ment? ra conte

ø

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≈ x x x ® x x x ® x x x ≈3:2

il est drôle et se rieux en même temps

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øpcomme une pensée

œ+ œn}

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5:4 7:4

faut tuer leurs en fants plus d'autre so lu

affirmative

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3:2

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x ® x x ® x x x ≈ ≈ x x

tion le reste ça marche pas fa ti

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- - - - - - - - -

15

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x ≈ x x x x ® x x ≈

guée, oui, du voy age le train

ø ø P

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.

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≈ x x ® x x x ® x x ≈ . x

3:2

j'ai faim on y va? mer ci tu

P

ø

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j

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Œ Œ

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x ® x x x ® x x x ≈ ® x x x

sais? je le suis on se perd en core une

p

pos. ord.

forte pressiond'archet

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j

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x ≈ x x ® ® x x x ≈ . ≈ x x

3:2 3:2

fois par là on y est Ex pan

ø P

pression normale

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83

x ® x x x x ≈ x x ‰ x x x x

5:4 3:2 7:4

sion je metsdes choses par tout ar ran ger la

SPI II I

ø

II

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x ® x x ≈ x x ® x x ≈ x

table on rit de tout j'ou blie beau

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ASP

legatissimo

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j

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x ≈ x x x ‰ ® x x x x x

5:4 6:4

coup in quié tant vous l'a vez dé mo

F pva-et-vient très rapide,vibrato très large

œœœ+

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œ# œ# œ+ .œ#

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t

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t

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t

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n

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x ® x x x x ® x ® ≈ x x x x x ≈3:2 7:4

li? je vais lui dire, oui! pro blèmes de con fiance

f p

ø

- - - - - - - - - - -

16

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87

≈ x x ≈ ® x x x ≈ x x ® x x x

3:2 5:4

en moi je lui dis à peine pas ser à

ø

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œ+

Jœd œ œ eb

3:2

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x x ® ® x ≈ x x x x x x ≈3:2

autre chose vite il est tard faut ren trer

p

multiphoniqueSul II

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3:2

x x x x ® x x x x ≈ x x x

3:2

Pas o bli gé il m'ac com pagne jus qu'à la- - - - - - -

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Jœœ œ

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x ® x x x ≈ x x ≈ x x ® x x

3:2

porte c'é tait bien mer ci et toi? mar cher?

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III

pos. ord.

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.

.œœœr

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6:4 6:4

‰ x x x x ® x x ® x x

5:4

à cette heure ci? bi sous il me

ø

ø

P

III II I

P

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r

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œ#œ eb œ œb œ

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x ‰ . x ≈ ® x x

3:2

serre fort il m'é

ø

p F

II IIItrem.

trillem.g.

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y

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nr

-

œ#œn eb œn œb œ

æœb

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æ œ#æ

3:2

x ‰ . x x x ‰3:2

crit mieuxen vrai

P

non trem.

IIIII

trem.

- - - - - -

17

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x x x ≈ ≈ . x x ≈

Deux chefs d'oeuvre quoi dire?

ø

non trem.

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® x x x x ≈ ‰ ≈ x x

un bon mo ment a vec

ø

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arco dim.

perc m.g.

Œœœœn

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xb ≈ xb ≈ xb ≈ xbxb

The Red Sea be

x ‰ . ‰ x x

3:2

toi Masque de

Œœœœœnnn#˘

‰ .

π "ff "perc m.g.

ƒ

P

ø

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IV Parlé: voix P , neutre

œœœ

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‰ . Œ

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..

.œœ

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xbœn +

xbxb

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â

3:2

gins and ends und dann gibt

x ‰ . ‰ . x

Ève! de

œœœœ##bn˘

‰ . Œ

Œ

Pizz. m.g.

perc m.g. IV III

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nach dem sie drin sind

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au-delà du chevalet

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il me pré sente une a mie puis en core

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près du cordier

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x x x x ≈ x x ≈ x x ® x x

3:2

Pres qu'à cô té il monte a près a vec

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110

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110

110

x ® x x ® x x x ® x x x ≈ .

eux on parle il est tard pe tit duc

près du chevalet

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passez de l'autre côté du chevaletcherchez la même hauteurle do#+ est indicatif

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3:2

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6:4 6:4 3:2

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5:4

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114

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comme un cri étouffé

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x ≈ x x x x ® x x x ≈ x

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3:2

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flautando

legatissimo

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20

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7:4 3:2

ler qu'a vec le coin de l'oeil il a vu mais com

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122

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3:2

ment? il parle pour tant per spi

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3:2

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x ® x x x ≈ x ≈ x x x

5:4

tir me parle d'elle Moi au centre du

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3:2 5:45:4

125

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x x x x ≈ x ≈ x x ® x

3:2 3:2

Marche côte à côte nuit centre ville feu

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5:4 5:4 3:2

x ® x x x ® x x x ≈ x x x x x

3:2

rouge on tra verse Mal gré tout Ai mer le dés ordre

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128

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ré qu'il faut dé pas ser ni er me montre la

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rue I thaque j'aime tour ner à

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22

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x x x ≈ x ≈ ≈ x x x ≈3:2 3:2

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3:2 6:4

x x x ® x x ≈ ® x x x x x x x

3:2

Presqu' une blague sou rire re gard pro fond mais fu gi

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6:4

134

x ® x x x x ®x x ®x x x ® x x ®5:4 3:2

tif pas en core prête il sait il ar rive heu reux

ø π ø øœ ®

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x x x ® ® x x x x x x ‰ x x x x

6:4 7:4

peu bron zé com mence à ra con ter crème so laire par

p ø π

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œn . œb .œn - œ# .

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œn . œb . œn - œ# .

6:4 6:4

x ≈ x x ® x x x x ® x x ≈3:2

tour la bise en core une fois me serre

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6:4 6:4

x ≈ x x ≈ x x ® x x x ≈

fort la bise nous laisse on s'é loigne

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23

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x x x x ≈ ‰ . x

3:2

Masque de Ma rie! di

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manche Ma tin il s'ap

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x ≈ ≈ x x x ≈ x x ≈

proche Mal dor mi? Pa reil

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x x x x ≈ x x ® x x ® x x

Hier j'ai pas pu Vi nyle trop cher im por

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Passer lentement de l'autre côté de la harpe(coté pédales D C B)

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x x x x ® ≈ x x x ≈ x x x x x ®5:4 5:4

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III

IV

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3:2 3:2

Pas be soin il in siste d'ac cord cha leur on monte

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Passer rapidement de l'autre côté de la harpe(coté pédales E F G A)



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Passer rapidement de l'autre côté de la harpe(coté pédales D C B)

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environ huit secondes

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"Ï"

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III

Passer lentement de l'autre côté de la harpe(coté pédales E F G A)

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il faut ai mer le dés ordre

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Se diriger vers sa chaiseen fixant la flûtiste du regard

Attacher ses cheveux, cette fois très lentement

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"Han-Inai"Voix plutôtaigüe

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La voix commence p . crescendo jusqu'à ff à la mesure 267

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avec le côté extérieur de l'ongle

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"Han-Inai de"

Tic de nez

Parlé: Comme"Daphné"

Tic decheveux

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La voix commence p . crescendo jusqu'à ff à la mesure 267œn˘

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37

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1/2 legno battuto

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N N ≈ T

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IIIIIIV

231

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au-delà du chevalet pression exagéréebruit grinçant

IV

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La voix commence p . crescendo jusqu'à ff à la mesure 267

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5:4 5:4

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≈ N ≈ ≈ C ≈ C ≈ N

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3:2

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m.d.: tremolo/bruits de clés irrégulier

"doesn't enter the frame"

Tic decheveux

I

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Tic decheveux

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6:4 3:2

N ≈ T ≈9nfl

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≈ 9bfl

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3:2

ƒ F ƒ

ø f ø f

II I II I II I II I II I II I II

ƒ"Han-Inai de nai"

"conformistische categorie"

Tic decheveux

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38

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234

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3:2 3:2

234

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3:2 6:4

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≈ T N ≈ C ≈ N ≈

Pizz. m.g.+ arco

perc m.g. Pizz.

Í π Í

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ø ƒ très sec

III

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5:4

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5:4

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N T ≈ ≈ N ≈

3:2

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237

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237

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237 N ≈ T ≈ T ≈ ‰ C

6:4

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˘‰ .

gratter avec la baguettemétallique de l'archet

ƒ

f

Slap + Son Fendu medium

Slap + Son Fendu aigu

E

Garder la position de jeu, les lèvres sur l'instrument

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®œ#> œy œ+ œ=

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œn .®

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3:2 5:4 3:2

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IIIIIIIV

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1/2 legno battuto

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3:25:4

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P π ƒ

"I think it's good that it is like that"

"Als er een punt"p

SAUEFGY

- - -

39

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IIIIIIIV

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3:2

F

ƒ F ƒ

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"Kôfuku"

"is het""in psychoanalyse"

SAUEFGY

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"Han-Inai"

"dat mensen"

"de nai"

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II

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≈ C ≈ N ≈

3:2

3:2

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243

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œ ‰3:2

243 T N T ≈

Œœœœœœb

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3:2

p ø

f ø

p ø

"ideologi no hensa"

≈ N ≈ C ≈ ‰

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& ÷

N ≈ C N T ≈ 9n˘

æ¿

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3:2 3:2

π f

ƒ

pos. ord. SP ASP

ø

Ï

ƒ"en ik denk"

senza dim.

SAUEFTY

≈ T N ≈ N C N ≈ N T

3:2 3:2

≈ T ≈ C ≈ ≈9b

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‰

3:2

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≈ N ≈ ≈

C

3:2

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IIIIIIIV

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fl

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3:2

f

Ï

ø F ø P

"dat het goed is zo"

"let's be serious"

1/2 legno battuto

40

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&

÷

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÷

&

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Fl.

ClBs

Vln

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6:4 5:4

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STarco

ø p ø

"seishin"

œ

T#

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T

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T

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T

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T ≈ N ‰ ‰œ9b

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fl3:2

3:2

f π

ƒp

"wonderful fever"

N C ≈ C T ≈ N ≈ T

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..

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"laten we serieus zijn"

"seishin"

π ƒ

SP

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Fl.

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Œ C T ‰

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ø

ƒ

N ≈ T ≈ N ≈ ≈œ+ -

&

≈ .œ+ œ .œ ® ÷

≈ C ≈ ≈ T ≈ T ≈ N

3:2

‰ ≈ N ≈ ‰ T ‰3:2 3:2

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b

b

nn˘

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3:2

p

ø p

"in die zalige staat"senza dim.

senza dim.

SAUEFTH

WAUEFTH

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‰ T

æ¿

≈ T ≈ N C ≈3:2

≈ T ≈ ≈ N ≈ Œ6:4

&

Œ ‰

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D

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C ≈ N ≈ Œ

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n

nnoo

3:2 F

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ƒ

ø

ø π"Seishin bunsekigaku"

41

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&

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Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~bisb

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252

≈ N ≈ T ≈ ‰œ9b

3:2

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252

252

252

÷

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oo

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tt

oo

tt ≈ .

252

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‰ .œbo

‰œb .©

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ƒ

ƒp

π

≈ T ≈ C ‰ N ≈ N

3:2

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‰ C ≈ N T ≈ N ≈ C

3:2 3:2

≈ T ≈ N ≈ Œ3:2

œn o≈

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œn o ≈ ≈œœœœ

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b

b

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˘

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.

≈3:2

3:2ƒ pF

ø

"in die zalige staat, zo van mijn God""

"Happiness"

WAUEVTH

≈.œ# .œ

≈ ÷

N

æ¿

≈ N ≈ ≈ T C ≈

≈ C ≈ ≈ T N ≈ ≈ N ≈3:2 3:2

IIIIIIIV

œb œ# œb œ#

‰œb œ#

Œ ≈ œœœn

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fl≈ ‰

3:2

&

ø p ø

ƒ

ø π

π"Kôfuku"

"doesn't enter it"

senza dim.

ø

÷

÷

&

&

÷

IIIIIIIV

÷

&

&

Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

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255

≈ N ≈ T N ≈ C ‰ T

3:2 3:2

255

≈ C ≈ T ≈ N ‰ N ≈3:2 3:2

255

255

255

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T ≈

3:2

255

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255

Œ ‰ . N

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no

‰

3:2

‰œ

Tb

bo

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p P

P

P

"Han-Inai" "de"

"je bent klaar om te"

Col legno battuto

≈ N C T N ≈ T ≈ T

3:2

T ‰ .œn

?

≈ T ≈ ‰ ‰

C ≈

3:2

Œœœn#

fl‰ . I

IIIIIIV

‰ ≈ T ≈ Œ3:2

≈œb o

‰

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Z

œn œ

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p

ƒ

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ƒ

P

arco"ready to"

senza dim.

WAUEVGH

‰ C ≈ C ‰ T ≈3:2

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3:2

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N ‰ . N ‰

T

‰ . œ œ œ. ≈ .

≈ C ‰ ‰ ‰ T

3:2

‰ .œœœœ#

nbn

˘

‰œœœ

nnb

.

≈3:2ƒ P

F

"ready to"

"klaar om te"

"nai"

senza dim.

42

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&

&

÷

IIIIIIIV

÷

&

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Fl.

ClBs

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Alt.

Vlc

Hrp

258 N C ≈ C ‰ T ≈ N

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258

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258

258

258

‰ C ≈ T ≈ N ‰

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258

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258

≈ .œœœœbn

bn

fl

‰ ≈

Éã

Tb

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‰

f

"klaar om te lijden"

"I read history of"

≈ N ≈ C ≈ C ‰ &

N ≈ C ≈ T ≈ T ≈ ‰

3:2 3:2

&

÷

≈

.

.

o

tn

n .

.

o

t ≈

‰ O ≈ ‰ T ≈

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É

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Tn

b

no

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‰

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&

ø π

"kurushimu"

Tic d'oreille

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Tn

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‰ O ≈ N ≈ T ≈

3:2

÷

œn œ. ≈ . O ≈÷

O ≈ N ≈ N ≈ T C ‰3:2 3:2

Œ Œ

Œ ‰ N ‰3:2

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bn

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É

Tn

no

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π

f

p.d.l.t.

ƒ

P

ƒ

"history of"

Tic d'oreille

Tic d'oreille

Tic d'oreille

C ≈ C ≈ N ≈ C N ≈

3:2

&

≈

æ¿

O

N ≈

T

N

C ≈

O

3:2

‰ T ≈ ≈ O ≈ ≈ T ≈3:2 3:2

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≈ C ‰ ‰ N ≈

Œ œœœœ#

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˘≈ ‰

É

Tn

no

3:2

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Œ œn ≈ ‰œn©fl

3:2

ƒ

ø π

"soms waren wetenschappers"

"Han-Inai de"

&

÷

&

&

÷

?

÷

&

?

Fl.

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Alt.

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262

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3:2

÷

262 N T ≈ T ≈

C ≈ O ≈

3:2

262

262

262

≈ O ≈ ≈

T ≈ ≈ O ≈ ≈

T ≈

6:4 6:4

262

262

≈ N T ≈ ‰ . C

Œ ≈ œœb

b

fl‰

Œ ≈ œ

œ#

n

fl‰

ø π

ƒ

ƒ

"Han-Inai de nai"

"take into account the"

≈ C N ≈

T ≈ O ≈

N ≈

6:4

T

æ¿

≈ ≈ O

≈ C ≈

O

3:2

?

≈ O ≈

T ≈ ‰ ‰ C

3:2 3:2

Œ ≈ œ# . ‰

‰ O ‰ ‰ N ≈3:2

Œ œœœnb#fl

‰ .

Œ œœn

b

˘‰ .

ƒ

ø π"Zenzen tchigau"

T ≈ O ≈

N ≈ T ≈

O ≈ N ≈

6:4 6:4

‰ ≈9bfl

≈ O ≈

N÷

≈ T C ≈

O ≈ T C ≈

O

3:2 3:2

C ≈ T ≈ ≈ C ≈ ≈ T

3:2

‰ ≈œn.

É

Tb

no

Œ

ƒ

"Ik las de geschiedenis van de kwantumfysica"

"into account the possi-"

O ≈ N ≈

O ≈ N ≈

O ≈ N

6:4 3:2

≈ O ≈

N ≈ O ≈

N

‰ ‰ T ≈

C ≈ ≈ T ≈

3:2 6:4

≈œn> œ.

‰ ≈œn> œ.

‰

≈ C ≈ ≈ T ‰ C ‰ T

3:2 3:2 3:2

≈ œ

œn

b

˝

fl

‰ Œ

Ï π

flautando

ƒ

"Seishin bunsekigaku"

ST

43

÷

÷

&

&

÷

?

÷

&

?

Fl.

ClBs

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Alt.

Vlc

Hrp

266

≈ C ≈ O ≈ ≈ T N ≈3:2

266 O

æ¿

≈ T ≈ O ≈ T ≈

266

266

266

≈ C ≈ N ≈ ≈ C ≈ N ≈5:4 5:4

266

266

Œ ≈ x x x x x x

7:4

je porte le masque de Ma

N"Ï"

ø"Kôfuku"

"the possibility that they will die"

WAUDVGH

P

≈ C ≈ O ≈ ≈ T N ≈3:2

O ≈ T ≈ O ≈ C ≈ T

5:4

≈ N ≈ C ≈ ≈ N ≈ O ≈5:4 5:4

x x x x x x x x x x x x x x x

9:8

non vous sa vez le bon heur est pour moi une ca té go rie

π

"Sterven als gevolg von straling"

"kono onna wo tshikayosenai"

ƒ P sub. d'un air indifférent, comme si vous racontez une évidence

La voix p , un peu en retrait par rapport à la harpiste

La voix p , un peu en retrait par rapport à la harpiste

La voix sub p , un peu en retrait par rapport à la harpiste

≈ T N ≈ ≈ T ≈ N

≈ C ≈ T ≈ T ≈ C ≈ N

5:4 5:4

N ≈ O ≈ T ≈ N ≈ O ≈ T

3:2 6:4

x x x x ® ≈ x x x x ≈ ® x x x

5:4

très con for miste ça ne rentre pas ça ne rentre

≈ O ≈ C ≈ N ≈ O ≈ C

6:4

T

æ¿

≈ C ≈ N T ≈ C ≈ N

5:4 5:4

≈ N ≈ O ≈ T ≈ O ≈ T

6:4

x x x x ® ‰ ≈ x x x x x x

5:4 7:4

pas dans le cadre vous a vez une dé via

ø

"enzovoort"

"And so on"

- - - - - - - - - - -

÷

÷

&

&

÷

?

÷

&

?

Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

270

≈ O ≈ C ≈ N ≈ T ≈ C

6:4

270 T ‰ . C ‰ .

270

270

270

≈ N ≈ O ≈ C ≈ O ≈ C

6:4270

270

x x x x x x x x x x x x x x x

7:47:4

3:2

tion i dé o lo gique se rieuse au tout dé but de la fa

π

"En touwens we willen niet echt krijgen"

"kurushimu"

≈ T ≈ C ≈ O ≈ T ≈ C

6:4

N ‰ . Œ

≈ N ≈ T ≈ C ≈ T ≈ C

6:4

x x x x x x x x x ® x x x ® x x

meuse dé cla ra tion d'in dé pen dance vous sa vez la pour

"I am married"

≈ T ≈ C ≈ N ≈ O ≈ T

6:4

¿æ

≈ O ≈ T ≈ C ≈ T ≈ C

6:4

x x x x ® ‰ ‰ x x

5:4 3:2

suite du bon heur s'il ya

ø

"niet echt krijgen"

≈ N ≈ O ≈ T ≈ C ≈ T

5:4 5:4

‰ T C ≈ O ≈ N

3:2

x x x x x x x x ≈ x x x

7:4 5:4

un point dans la psy cha na lyse c'est que les

"wat we denken"

"to a wife"

π

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -

44

÷

÷

&

&

÷

?

÷

&

?

Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

274

xn Tn} x T} T ‰ .&

274 T ≈ C ≈ T ≈ O ≈ N ≈5:4 5:4

274

274

274 O ‰ . Œ

274

274

x x x ® x x x x x x x x x x ®5:4

gens ne veulent ou ne dé sirent pas vrai ment le bon heur

ø"dat"

"kono onna wo tshikayosenai"

x T} xn Tn} ‰ ÷

T ≈ O ≈ N ≈ T ≈ C

5:4

≈ x x x x x x x x x x x ≈6:4 7:4

et je crois que c'est bien que ça soit comme ça

p ø

"kono onna"

N ≈ T ≈ O ≈ C ≈ N ≈5:4 5:4

T ‰ . Œ

C C ≈ T ≈ T O ≈ T ≈ N ≈6:4 6:4

‰ ≈ x x x ≈ ® x x x

3:2

par e xemple soy ons sé

"And I have a mistress"

"echt krijgen wat we denken dat we willen"

T ≈ O ≈ C ≈ T ≈ C ≈5:4 5:4

Œ ‰ . C

x ® x x x x x x x x x x x ® ≈ x x

5:4 5:4 3:2

rieux quand vous êtes dans un pro ces sus cré a tif dans cetre

&

- - - - - - - - - -

÷

÷

&

&

÷

?

÷

&

&

Fl.

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278

xn Tn} x T} T ‰ . &

278

≈ C ≈ T ≈ C ≈ O ≈ T

5:4 5:4

278

278

278 T O N ≈ T O N ≈

278

278

x x x x ® x x ® x x x x x ® x x x x x

5:4 6:4

fièvre ma gni fique Mon Dieux je touche quel que chose et ain si de suite

œœœœb

nbn

fl≈ . ‰

œœœœbn#n

˘≈ .

œœnb˘

≈

œn

œ# ≈ . ‰É

Tb

no

?

p ƒ

ø"Het"

"Yokubô no taishô to shite no taishô to"

"I am not a murderer"

x T} xn Tn} ‰ ÷

≈ N ≈ C ≈ O ≈ T ≈ N

5:4 5:4

T O N ≈ T ≈ N ≈

≈ x x x x x x x x x x x

6:4 3:2

le bon heur n'y rentre pas vous êtes prêts à souf

œb

œnœ# œn

œœnbœn

œn

œœbn

œn œb

6:4p

p ø

"I have a mistress"

T ≈ T ≈ T ≈ T ≈

C ‰ . Œ

O ≈ N ‰ N O ≈ N ‰ N

3:2 3:2 3:2 3:2

x ‰ . ≈ x x x x x

6:4

frir Par fois des scien ti

œ

Tn

n>o

jœn

œ

Tb

n>o œ

œ

Tb

#b

>o

® œ#

œn œb

œn

œn

œn

œb

3:2

ƒπ

" not a mur-"

"Ik ben getrouwd met een vrouw"

- - - - - - - - -

45

÷

÷

&

&

÷

?

÷

&

?

Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

æææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææ

281 O ≈ O ≈ O ≈ O ≈

281 N ≈ N ≈ O N ≈ N ≈ O

5:4 5:4

281

281

281 T ‰ . Œ

281

˙˙

281

x ® x x x x x x x x x x ® x x x x ® x x x x

5:4 6:4 5:4 6:4

fiques j'ai lu l'his toire de la phy sique quan tique ou même a vant de la ra dia

œn œn

œb œnœn

œ#

œnœn

œn

œb

œn

œn œb

œ#œn

œb

ø

"de re-"

"Watashi ha"

poser le vis de l'archet entrela 3e et la 4e corde et frapperces deux cordes en alternance

ST

N ≈ N ≈ N ≈ N ≈

T ≈ T ≈ O T ≈ T ≈ O

5:4 5:4

˙˙

x ® x x x x x x x x x x x x x x x

3:2 5:4

tion é taient prêts à con si dé rer la pos si bi li té qu'ils

œn œn

œn

œ#

œbœn

œn

œb

œnœ#

œb

œn

œn œn

œn

œb

"latie met haar is koud en ik heb een"

"nozomu"

p

SP ST

ø

ƒ

C ≈ C ≈ C ≈ C ≈ &

N ≈ N ≈ O N ≈ N ≈ O

5:4 5:4

≈ T ≈ T ≈ T ≈ T

x ≈ x x x x x x x

3:2 3:2

meurent à cause de la ra di a

œn œ#

œn

œnœb

œb

œnœn œb

œ#

œœnn

œn œb

œn

œœn

bœn

"Zenzen tchigau"

"If my wife were to disappear"

- - - - - - - - - - - - - - - -

&

÷

&

&

÷

?

÷

&

?

Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

284

‰ xn Tn} x T}

284 T ≈ T ≈ O T ≈ T ≈ O

5:4 5:4

284

284

284

≈ O ≈ O ≈ O ≈ O

284

284

x ® x x x x x ® ‰ . x x

5:4

tion et ain si de suite vous sa

œnœn

œnœb

œb

œb œn

œ#œb œn œb œn

‰ .

œn

ŒP ƒ

p

ø

"Yokubô no taishô to shite"

x T} xn Tn} ‰ ÷

N ≈ N ≈

O N ≈

æ¿

N ≈ O T ≈

6:4 6:4

≈ N ≈ N ≈ N ≈ N ≈ C

5:4 5:4

x ® x x x x x x x x x x x x x

3:2

vez le bon heur est pour moi une ca té go rie im mo

≈

œn œn œ# œN .œb .œn

π P

p ø

ø

"I am not a murderer"

Œ T

T ≈ O T ≈

T ≈ O T ≈

T ≈

6:4 6:4

≈ C ≈ C ≈ C ≈ C ≈ C

5:4 5:4

x ≈ ≈ x x x ≈ ® x x x

rale et en plus on ne veut

œb œnœ#

œn œnœn

œb

œn

œ# œœnbZ

œn œ

œ

œœb

n

n

ä

5:4

3:2f

p

"Ik"

"Watashi ha nozomu"

"to disappear"

SAUDVGH

le geste dure une noire,comme au ralenti

- - - - - - -

46

÷

÷

&

&

÷

?

÷

&

?

43

43

43

43

43

43

43

Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

ææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææææ

287

T9#n ‰ . N T

287

Œ O ‰ . &

287

287

287 C ‰ . Œ

287

˙˙

287

x x x x x x x x x x x

5:4 6:4

pas vrai ment ob te nir ce que l'on croit vou

œb>œn> œn œ#> œœnb

>œœnn

6:4

œn

ä

œ

œTn

#

#

o

œn

œ

œn

b>o

œno

Œ

3:2 3:2

π"ben"

øposer le vis de l'archet entrela 3e et la 4e corde et frapperces deux cordes en alternance

ST

sib harm. sib noteréelle

. N ≈ . T ≈

œ

œ#

+ œ

œ

˙˙

x ‰ . ≈ x x x x x

6:4

loir l'his toire clas sique que

œ#>

œ

Tb

n

>

oœn

œnœ

T#

#

>

o œb œn œœ#n

œœ

Tn

nno œb œ

Tb

no

≈6:4

6:4

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5:4

lin je suismariéà une femme les re la tions a vecellesont froides et j'ai unemai

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5:4

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En sécurisant l'instrument avec les jambes

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comme un homme politique corrompu

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5:4

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57

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7:4

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6:4 7:4

qui est en vé ri té une ma nière d'y é chap

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fi ni mo ment pa ro xy stique au bout du quel le ma lade

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x x x x x x x x x xou bien meurt ou bien par une réac tion sa lu taire pro vo quée

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øTenir l'instrument droit,devant le corpsau niveau du ventre

Alto: entre lentementet se dirige vers sa chaise

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x x x x x x x x xpar la crise elle même en tame son pro ces sus de gué ri

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glissando lent de la voix

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6:4

tout ce qui est in té res sant se passe dans l'ombre Je suis l'é pouse de

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ø π

F sachant quelque chose que les autres ignorent

˙ ˙

˙ ˙

x ‰ ≈ x x x x x x x x ® x x x

3:2

Dieu je sur vis grâce à un oncle mort qui m'a lais

Ó ˙n

ø

ST

- - - - - -

61

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B

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Fl.

ClBs

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Alt.

Vlc

Hrp

376

÷

376

œ Œ Œ œ+

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376

˙ ˙

x x x x ≈ ‰ . ® x x ‰ x x x x ‰3:2

sé sa for tune si non, rien ne va plus

376

˙ ˙

376

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x

6:4 6:4 6:4 6:4

pas fi ni huitre vide terre plate pas fi ni je n'ai terre plate pas fi ni bois blanc ciel bleu pas fi ni

ø ø

π

"Watashi ha nozomu"

π catatonique

La voix pp , au même niveau que la harpiste

‰x

±x

±x

±x

±x

±x

±≈ . ®

x

±x

±x

±x

±x

±‰ . Œ

5:4 5:4

hâte d'al ler me ca cher plus de vie les flammes

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˙ Œ œ+


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x

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x

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x x x

6:4 6:4 6:4 6:4

je n'ai nul jeu pas fi ni pas fi ni nul jeu at ti tude pas fi ni é norme risque nul jeu pro

ø ø

p

ø

π

SP

ø

Parler dans l'instrument

SP

(Assise) pos. ord.

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- -

- - - - - - - - - - -

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Fl.

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378˙# ˙

378

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378


6:4 6:4 6:4 6:4

phé ties pas fi ni il n'ya rien terre plate à quoi bon pas fi ni terre plate pro phé ties terre plate le

ø

ø p

π

p

"Watashi ha nozomu"

pos. ord.

˙ œ Œ ÷

Œ œn œ œ

˙# ˙

œ+ œ Œ œn


6:4 6:4 6:4 6:4

le mo ment nul jeu ni chose ni su jet ni i dée à quoi bon l'être est créa tion et des truc tion

ø

ø p

øø

- - - - - - - - - - -

62

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Fl.

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Alt.

Vlc

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380

Œ Œ ‰ .x

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±x

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me ca cher

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380

˙ Œ œ+

380

380 .œ# ‰ Ó

380

˙ ˙

380

x x x x x x x x x x x x x x x x x x®

x x x x x x x

6:4 6:4 6:4

nul jeu pas fi ni u ni formes noirs à quoi bon pas fi ni pro phé ties ni chose ni su jet ni i

ø

ø ø

π

Œ Œ ˙#

œ

œ+

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œ

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˙

Ó Œo

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‰ œ# œ ˙

œ Œ Ó

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x

6:4 6:4 6:4 3:2

dée pas fi ni terre plate à quoi bon on le sait ce pro jet at tein dra sa forme ex trème et dé men

p

ø

ø

ø

ø

π

-

- - - - - - - - - - - - - - -

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Fl.

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382

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±x

±x

±≈ œ# œ

plus de vie pour les flammes

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382˙

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+ ..

œ

œ ‰

382o

T#

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T

382˙# ˙

382 .œ+ Jœ ˙

382


6:4 6:4 6:4 6:4

tielle terre plate nul jeu à quoi bon bois blanc ciel creux à quoi bon pro phé ties nul jeu choc en re

ø

p ø p

∏

ø p

œ# œ ≈ .x

±x

±‰ Œ

les flammes

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Ó ˙r

o

Tœ#

#

Œ Ó

œ# ‰ Œ Ó

˙+ .œ ‰

x x x x x x x x x x x x ≈x x x x x x x x x x x x

6:4 6:4 6:4

tour nul jeu pas fi ni à quoi bon pas fi ni forme ex trême et dé men tielle à quoi bon terre plate

ø

ø

ø

ø

ø"Watashi ha nozomu"

- - - - - - - -

63

&

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B

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Fl.

ClBs

Vln

Alt.

Vlc

Hrp

384

384

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˙r

b ˙

˙

384

384

Ó Œ œn

384

Œ œ+ ˙

384

x x x x x x x x x x® x x x x x x x x x x x x x x x

3:2 3:2 6:4 6:4

ni chose ni su jet nul jeu ni i dée à quoi bon pas fi ni nul jeu à quoi bon pas fi ni à

p

ø

ø

˙b ˙

˙

˙r

b ..

œ

œ ‰

Œ œn œ œ

˙ ˙

˙+ ˙


6:4 6:4 6:4 6:4

quoi bon terre plate bon pas fi ni à quoi bon nul jeu pas fi ni bon à quoi bon pas fi ni bon

ø

ø

ø

π

π

π

∏

- - - - - - -

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Fl.

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Alt.

Vlc

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386˙b œ œ œ. ≈

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˙ œ œ œ. ≈

386 ˙ œ œ œ. ≈

386 .œ+ ‰ Œ ‰ œn .. ≈

386

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x

.≈

6:4 6:4 6:4 3:2

à quoi bon fi ni pas fi ni bon à quoi bon pas fi ni bon à quoi bon bon fi ni

ø

ø π

Pizz.

juin- août 2013

∏

III

se défaire lentementles cheveux

arrêtez net,sans réattaquer




senza dim.

senza dim.

senza dim.

senza dim.

-- - -

64

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