INTRODUCTION SUR L’HISTOIRE DE L’ART

- Entre 1492 et 1789 :• Espagne est la plus grande puissance européenne au XVIe siècle : grâce à l’or du Nouveau

Monde. • Renaissance début du XIIIe en Italie

- Style néo-classique/romantique : Delacroix Victor Hugo Berlioz

- Coupure chronologique antagoniste du néo-classicisme et du romantisme.- Renaissance aussi à Bruges et à Londres - Création de l’imprimerie par Gutenberg

Essor des textes anciens (Erasme, etc.)

- Histoire de l’art a commencé au XVIe siècle avec Vasari, un biographe florentin S’appuie sur le rôle des grands hommes : Christophe Colomb, Philippe II, et même

Charles de Gaulle. La photographie n’est pas à la base une œuvre d’art, elle peut devenir une icône d’un événement (ex : photo de la guerre d’Espagne)

Devienne un modèle, car réutiliser dans un autre but.Un objet usuel peur devenir une œuvre d’art

- Compréhension d’une œuvre à partir de la mise en forme, interprétation du sentiment de l’auteur Différents messages : chaque époque peut donner un message différent de l’œuvre

- Formes architecturales emblématiques fontaine …

Le portrait d’Etat – Le portrait de Titien est antérieur à la photographie de De Gaulle. Les 2 images se regardent :

• Philippe II de Titien (1520 – 1550) le portrait d’état : création d’objet nouveau représentait un leader dans ses atours de

pouvoir. Une idée de puissance militaire : armure, épée. code figuratif du pouvoir politique et militaire

• De Gaulle – Philippe II : // pose de la main sur table/stabilité du pouvoir

geste de la douleur et de la mort photographie : puissance, force Statue du XVIe siècle : Laocoon, le prêtre troyen tué par les serpents d’Apollon : icône de la

douleur Même code figuratif

• Urbino : foyer d’humanisme gouverné par Monte Feltre palais ducal recours au langage classique de l’architecture jeu de la perspective forme caractéristique de la Renaissance Portraits funéraires : se faire représenter pour la postérité facture précise et réelle du style pictural

Nouvelle technique : peinture à l’huile un cadre architectural médiéval : code visuel Superposition de logia : architecture antique par Luciano Laurana : 1468 – 1742

• studiolo : espace privé en bois de type différents nature morte, perspective objets presque mathématiques continuité avec l’antique

• Univers nouveau au cours du XIVe siècle : Même évolution que dans la peinture

Quelque chose qui casse la notion d’espace réel : vision religieuse (Piero della

1

Francesca) • Propose le même type de message, renverse l’univers figuratif

- Rupture architecturale en comparaison du Moyen-Age.

- Erudits qui essaient de comprendre les savants antiques

- Jardin : exposé des œuvres d’arts (antique ou moderne), jeux d’eaux.

- Humanistes florentins éditent les travaux de Cicéron

- Bramante : constructeur de la Basilique St Pierre, Palais du Vatican, Cours du Belvédère

- Harmonie entre les jardins et la villa (formes géométriques)

- Espace domestiqué, formes géométriques et ordonnés des bosquets

Mais aussi un espace « sauvage » présence d’un bois

- Intégration d’un sens : icône des Arts (Mercure)

Espace de protection des Arts Apollon du Belvédère, marbre antique Vatican Faux antique, recréation de l’antique Volonté de reconstruction des niobides

- Premier « musée » dans la maison des Médicis (exposition de statues antiques)

- Statue de Mercure (faux antique) est une prouesse technique car tout le poids de la statue tient sur son seul pied.

- Dürer, Autoportrait au manteau de fourrure il se peint, affirme son individualité

égal d’un monarque

- Espace du théâtre (16ème siècle) Code visuel : espace comme théâtre

Jeux de lumières Opposition entre l’action humaine et l’action de Dieu

- Chapelle Cornaro, édifié par Bernin (1647 – 1652) Sculpture de la Transverbération de Sainte Thérèse Représentation quasi théâtrale (17ème siècle)

- Guido Reni, Sainte Marie Madeleine Conversation avec le divin Code figuratif dans le corps humain : un mouvement

- Baroque : Jeu avec la profondeur, pictural

- Classique : linéaire, fermé, fixité des contours

- Vélasquez, Infante Marie Thérèse Drapé blanc (17ème siècle)

Mouvement contrairement à la fixité du tableau de Bronzino

- Dürer, gravure : Adam et Eve bien délimité dans leur ensemble

2

Contrairement à la version de Rembrandt : jeux d’ombres et de lumière impossible de le transposer dans le marbre

- Bernin joue avec la lumière, le contour tend à échapper à toute limitation

Plan et Profondeur : sujet : Pêche miraculeuse

Raphaël (16ème), schéma classique : 3 plans superposés ( ~ 1 mètre de profondeur de champs)

Rubens (17ème), vrai mouvement, enchaînement de figures ( ~ 10 à 15 mètres de profondeur de champs

- Villa (16ème) : 3 plans principaux :

élévation : permet d’identifier les différents niveaux

- Villa (17ème) : Instabilité visuelle Forme fermée - ouverte

- Raphaël, Dispute du St Sacrement (16ème) Symétrie Espace d’ensemble fermé

- Rembrandt, Pèlerins d’Emmaüs (17ème) Invisibilité de la fin de la niche = espace ouvert

Multiplicité et Unicité

- Œuvre : succession d’éléments partant d’eux-mêmes, vue des corps intégralement Déposition de croix, Weyden (15ème)

Grande diagonale blanche Les autres figures ne sont là que pour encenser le Christ

• Ex : Rubens, Descente de croix (17ème)

Clarté/Obscurité

- Léonard de Vinci, La Cène : Tous les visages et les mains sont présents

- Epithète classique et baroque Valeur positive de l’art classique : lié à une tradition antique

- Colonnade antique : La base, la colonne et le chapiteau séparés en 4 ordres :

Ordre dorique Ordre ionique Ordre corinthien Ordre composite

Diffusion de ces ordres : Langage universel de l’architecture (fin du 15ème)

structure l’édifice architectural ex : Le Colisée

• géométrie : lien articulé

3

système de codification des règles : Moins d’espace (1568) Eléments qui chaînent les uns aux autres : adaptation à tous les édifices Système de voûte

• Rapport de proportion : plan rationnel

- Construction de la basilique St Pierre : Mélange de style

Bramante Michel Ange : plan centré, cinq entrées (dans le style antique)

Plusieurs architectes pour un même projet Conduire le regard vers le maître autel

- Bernin innove un nouveau style : Eglise en plan elliptique

Effet de profondeur Effet de dialogue avec le spectateur

• Extase/martyre, apothéose = élévation

- La France de Louis XIV Château de Maisons : style baroque

Harmonie de l’architecture : langage structurant • Adaptable à tout type de monument• Ex : Arc de Triomphe, bâtiments publics, églises, villas…$

dérivé de l’antique

Principes d’ordres : civil ou religieux Structurant inspiré de Michel Ange

articulation entre le plan et le bastion plan soumis accompagné d’une maquette en bois

décompose les étapes successives d’un édifice

- Santa Maria Del Fiore, Florence Structure intégrative contrairement aux superposition du Moyen Age Prouesse technique

plan centré par Bramante hérité de la Grèce Antique 1er projet Bramante de Basilique St Pierre (1512)

plan basilical concentré le regard vers le maître autel

Animation du mur

- Ligne de forces : fenêtres, ouvertures, portes, trou dans le mur et ornement Ex : Alberti, Palais Muccelai

• Premier étage très austère (rez-de-chaussée) • Différentes tailles de pierre viennent animer le mur

Antonio Da San Gallo – Michel Ange, Palais Farnèse• Structure de l’édifice

4

• Grande corniche

Palais de Chancellerie, Rome, 1485• Travée rythmique : schéma A – B – A

o Rythme alternatif, pour éviter d’avoir quelque chose de trop équilibré

Bramante, Palazzo Caprini, Rome, 1501 – 1510 Pilastres pour rythmer la façade

• Bossage = pierre sommairement taillé

Michel Ange, Bibliothèque Laurentienne, vestibule, Florence, 1524 Mur porteur étroit Inversion de la fonction des objets : colonne/mur

• Colonnes à l’intérieur des murs • Volutes qui ne servent pas à faire la transition

Michel Ange, Place du Capitole, 1538 Symétrie Escalier à double volet Doit faire en sorte que les 3 édifices soient reliés entre eux Corniche

Bernin, Palais Chigi, ~1660 Même idée d’axe central que le palais Farnèse

Bernin, façade du Louvre, 1665 Eléments fondamentaux de l’architecture de Michel Ange

• Lignes horizontales

Louis Levau, Colonnade du Louvre, 1670 Plus antique que l’inspiration de Michel Ange

Alberti, Santa Maria Noella, Rome Motif par les pierres Type de façade plate

- Echange artistique entre la France et l’Italie Sous le règne de François 1er Château de la Loire

Blois, 1515 – 1520• Pilastres, baies

o Montre une certaine transmission italienne

- Chambord, 1523 Changement fondamental qui juxtapose différents éléments

Donjon carré 4 tours Idées de modules : carré de base repris pour structure le reste du bâtiment Même s’il y a une base médiévale, le plan au sol reprend les modules de la

Renaissance 3 petits espaces de développement pièces qui ne sont pas à enfilade contrairement au style architectural gothique succession de galeries 2 baies superposées, 2 fins d’escaliers, hauts toits, jeu avec l’ardoise et la pierre

blanche plan centré escalier à double volet, crée par Léonard de Vinci caisson qui structure la voûte

5

Manifestation de la Renaissance française

6