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Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) Mention
Histoire
2006
DEA / MASTER 2
Jeanne MERCIER
Juin 2006
Les Rencontres Africaines de la Photographie, Bamako 2005
Sous la direction d’André Gunthert
Rapporteur : Eloi Ficquet
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Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) Mention
Histoire
2006
DEA / MASTER 2
Jeanne MERCIER
Juin 2006
Les Rencontres Africaines de la Photographie, Bamako 2005
Sous la direction d’André Gunthert
Rapporteur : Eloi Ficquet
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5
Remerciements
A André Gunthert, mon directeur de mémoire, qui m’a soutenue et
conseillée même quand je restais droite dans mes bottes.
Aux Fruits du Baobab, qui m’ont fait découvrir l’Afrique.
A Eloi Ficquet qui a permis cette épopée
Aux photographes que j’ai interrogés, qu’ils soient tous
remerciés. Une attention spéciale à Myriam Mihindou qui m’a donné
sa riche opinion.
A Simon Njami
A mes nombreux interlocuteurs qui m’ont permis de mieux dresser
ce paysage des Rencontres.
Remerciements à l’AFAA, en particulier à Véronique Joo’
Aisenberg.
A Roger Aubry
A la Maison Africaine de la Photographie
Au CFP et au CNA pour leur accueil et leur travail.
Merci à Abdhellah Karroum et à Erika Nimis pour leurs précieux
conseils ainsi que pour avoir nourri ma réflexion.
Remerciements à mes nombreux relecteurs à qui j’ai donné tant de
travail.
A la famille Diawarra qui m’a accueillie à Bamako.
-
6
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
............................................................................................
8
CHAPITRE I : CONTEXTE, HISTORIQUE ET OBJECTIFS DE LA BIENNALE.
...................................................................................................
11
Les 1ères Rencontres: une initiative française pour promouvoir
une photographie méconnue.
............................................................................................13
Les 2èmes Rencontres: à quand une biennale
malienne?...................................16Les 3èmes Rencontres:
une biennale panafricaine.
.............................................17Les 4èmes
Rencontres: vers une biennale
internationale…................................18Les 5èmes
Rencontres: 10 ans …
..........................................................................21
CHAPITRE II: ORGANISATION INSTITUTIONNELLE, DISPOSITIF FINANCIER
ET MAÎTRISE D’ŒUVRE DES RENCONTRES DE BAMAKO. 24
Présentation des coproducteurs.
........................................................................25Porteurs
institutionnels, bailleurs de fonds et partenaires.
..............................27La répartition des financements.
.........................................................................28
Plan des différents lieux d’expositions de la 6ème Biennale,
Bamako............ 33
CHAPITRE III: LES RENCONTRES AFRICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE 2005,
LA DIRECTION ARTISTIQUE.
........................................................... 34
Musée National du
Mali.........................................................................................34Musée
du District de Bamako
..............................................................................40Bibliothèque
Nationale du Mali
............................................................................43Mémorial
Modibo Keïta
.........................................................................................47Pyramide
du Souvenir
..........................................................................................51CCF
: Centre Culturel Français
............................................................................53CAMM
: Conservatoire des Arts et Métiers du Multimédia.
...............................56
CHAPITRE IV: LES CONTOURS, DES RENCONTRES HORS
RENCONTRES.............................................................................................
59
Le Cinéma Numérique Ambulant: la photo descend dans les
quartiers..........59La Caravane de la Photographie: Danse et Art
contemporain..........................64Balani’s: Boulevard
Photo....................................................................................64
CHAPITRE V: LES INITIATIVES
INDEPENDANTES................................... 67L’Association
Seydou Keita: différents
regards.................................................68Le CFP:
une formation à la photographie en Afrique
........................................73Galerie Chab, l’unique
galerie photo de
Bamako...............................................79Labo Photo:
« Mettre en boîte la réalité de l’Afrique en Seine-Saint-Denis »
..81
CHAPITRE VI: « BAMAKO VI,… SUITES », DIFFUSION
INTERNATIONALE......................................................................................................................
85
La réception des Rencontres
...............................................................................85Le
Catalogue: mémoire de
l’exposition...............................................................87Les
Rencontres font de la
pédagogie..................................................................89
-
7
« BKO PHOTO »: journal de la Biennale
.............................................................90Expositions
itinérantes, une large
circulation....................................................91
CHAPITRE VII: ENVISAGER LA BIENNALE, DIVERGENCES DE VUEENTRE
PHOTOGRAPHES ET EXPERTS, ENTRE NORD ET SUD. .......... 92
Les objectifs de la Biennale selon Simon Njami
................................................93Les Rencontres:
une ouverture sur le
monde?..................................................95Une
reconnaissance de la photographie africaine artistique, folklorique
ou
marchande?..................................................................................................................97Les
Rencontres Africaines de la Photographie, un évènement majeur?
.........98Des Rencontres sans public?
............................................................................100Une
organisation confuse
..................................................................................101Les
femmes photographes: le phénomène du genre
......................................102
CONCLUSION
............................................................................................
103
ANNEXES / ADDENDA
..............................................................................
109A. Sigles
...........................................................................................................109B.
Who’s
who...................................................................................................110C.
Entretien avec Amadou Chab Touré
.........................................................113D.
Entretien avec Véronique Joo’Aisenberg
.................................................120E. Entretien
avec Moussa
Konaté..................................................................125F.
Entretien avec Pascal Martin Saint
Léon..................................................135G.
Entretien avec Myriam
Mihindou...............................................................138H.
Entretien avec Erika
Nimis.........................................................................144I.
Entretien avec Simon
Njami.......................................................................149J.
Revue de presse 2005
................................................................................155K.
Photographie.com
......................................................................................157L.
Article L’Essor, M Konaté »,
17/11/2005....................................................160M.
« BKO PHOTO » 2003
................................................................................161N.
Article Libération, Frédérique Fanchette, 28/11/2005
..............................165O. Programme de la semaine
inaugurale
......................................................166P. Budget
2003
................................................................................................168Q.
Décret de la MAP
........................................................................................169R.
Plan du Musée National du
MALI...............................................................170S.
Appel à Candidature
...................................................................................171T.
Remise de prix
............................................................................................172U.
Liste des écoles
..........................................................................................174V.
Circulation des 6èmes Rencontres, 2006.
...................................................175W. Invitation
: exposition Fatoumata
Diabaté................................................177
BIBLIOGRAPHIE
........................................................................................
179
Matériel d’accompagnement : un CD-ROM incluant l’intégralité de
notre mémoire de recherche, les images et le dossier de presse des
6èmesRencontres Africaines de la Photographie de Bamako, 2005.
-
8
INTRODUCTION
La photographie est introduite en Afrique vers 1870. Les
explorateurs européens munis de
leurs carnets et crayons racontent Bilal al-Sudan1 « le pays des
Noirs », mystérieux,
inaccessible, si bien décrit par René Caillé2. Les voyageurs se
munissent très vite de l’outil
photographique pour enregistrer leurs découvertes. Le besoin des
puissances coloniales
d’identifier les peuples autochtones, leur environnement et
leurs rites, a contribué à
l’élargissement de la pratique photographique. Pour mieux
comprendre et « organiser » ce
continent, les ethnologues, anthropologues et militaires ont été
les premiers à faire usage
de ce médium. Au début des années 1930 s’ouvrent les premiers
studios en Afrique,
destinés à recenser la population. L’homme est, de fait, le
premier sujet à être abordé par
les photographes sur le continent africain.
Les premiers photographes maliens sont formés par l’armée
française au cours de la
première guerre mondiale. L’année 1935 sert de référence dans la
mémoire collective
malienne pour situer les débuts de la photographie. Cette date
coïncide avec l’ouverture
du « Photo-Hall Soudanais » créé par Pierre Garnier3 à Bamako4.
Quelques africains
deviennent alors les assistants des professionnels
européens.
Ce n’est que lors de la décolonisation que des photographes
maliens s’installent à leur
compte, ouvrant des studios dans les villes et villages.
Ils réalisent de beaux portraits dans des poses bien cadrées
mettant en valeur vêtements,
coiffures, élégance de leurs clients.
Les années 60-70 sont l’âge d’or des portraitistes maliens. Les
nouvelles techniques,
comme le flash, offrent la possibilité de réaliser des
reportages en plein air ou encore des
photographies de fêtes5. L’homme en demeure le sujet favori.
La photographie est aujourd’hui encore très présente en Afrique
: dans la rue avec les
marchands ambulants ou dans le dédale des rues avec la présence
d’un nombre frappant 1 Terme des géographes arabes du Moyen-Âge
employé pour définir le Soudan ( du Sénégal au Tchad actuel). 2
René Caillé (1799-1839) voyageur français, il fut le premier
occidental à aller à Tombouctou (en 1928) d’où son livre : "
Journal d'un voyage à Tombouctou et à Jenné, dans l'Afrique
centrale, précédé d'observations faites chez les Maures Braknas,
les Nalous et autres peuples ; pendant les années 1824, 1825, 1826,
1827, 1828", éd. de Paris, 1830. 3 Ce français aurait ouvert la
première boutique photo de Bamako : il vendait des objectifs, du
matériel et développait les photographies de ses clients. 4 Bamako,
« marigot du caïman » en Bambara, devient la capitale du Soudan
Français en 1920. 5 Erika Nimis « de Nadar à Keïta : une histoire
franco-malienne de la photographie », p. 383-403, Mali –France-
regards sur une histoire partagée. Ed. Donniya et Karthala.Bko/
Paris, 2005.
-
9
de studios photo. Elle s’impose aussi dans les maisons où photos
de mariage, de
baptême et de famille, encadrées ou en grands formats occupent
une place centrale pour
sacraliser les moments forts de la vie.
En 1994, deux photographes français, Françoise Huguier et
Bernard Descamps, initient un
festival de photographie au Mali. Passionnés par le travail des
photographes africains, ils
souhaitent le faire connaître au reste du monde.
« Et ce ne sont pas les feux d’un festival récent braqués sur
Bamako, qui donneront au
Mali le statut du début et de la fin de la photographie
africaine. »6
Même si le Mali n’est pas le berceau du sixième art en Afrique,
comme le rappelle la
Revue Noire, pionnière sur le sujet dès 1998, c’est à Bamako que
s’est développé le
concept de « photographie africaine ». Définie alors comme de la
photographie de studio,
la création de tout le continent est considérée comme
indivisible.
Cette Biennale va faire émerger la notion de « photographie
africaine » et l’introduire dans
l’histoire de la photographie internationale. L’histoire de
cette photographie est souvent
associée aux Rencontres de Bamako, et pour cause, puisque ce
sont elles qui l’ont fait
découvrir au grand public en l’intégrant au milieu international
de l’art.
Dans notre travail de recherche, nous analyserons comment se
sont constituées les
Rencontres, leur trajectoire, comment et pourquoi la définition
tardive de cette
photographie a probablement faussé la perception de son
identité. Cet évènement a tenté
de lui donner une visibilité au regard du monde. Elevant cette
photographie au rang d’art,
la faisant sortir des maisons, il l’a offerte au monde
extérieur.
Lors de notre première approche du sujet, différentes questions
se sont posées à nous :
Comment une biennale photographique se met en place en Afrique
?
La Biennale de Bamako existe depuis plus de 11 ans. A-t-elle
acquis une légitimité
et permis l’amorce d’une réflexion sur la photographie ?
A-t-elle un impact sur le public malien, africain, international
?
Seule manifestation consacrée à la photographie africaine, il
fallait replacer les
Rencontres dans leur contexte historique et dans celui du
développement de cet art en
Afrique. 6 La Revue Noire, p.7
-
10
Nous nous proposons d'étudier les Rencontres Africaines de la
Photographie à partir de
l’étude détaillée de la sixième édition qui s’est tenue du 11
novembre 2005 au 10
décembre 2005.
Nous essayerons d'exploiter nos connaissances pour appréhender
cette manifestation
complexe.
Dans le cadre de notre travail d’enquête qui fût riche en
enseignements, il nous semble
malgré tout important de signaler deux difficultés particulières
que nous avons
rencontrées :
D’une part, il a été difficile, voire impossible parfois,
d’obtenir les informations budgétaires
et d’ordre organisationnel des Rencontres. D’autre part,
certains de nos interlocuteurs ont
souhaité apporter des modifications à leurs propos initiaux, les
amendant lors de la
relecture. Ces lacunes ou corrections étaient-elles une forme
d’opacité ? Quelle en était
alors la signification ?
Dans le présent travail, nous souhaitons resituer dans son
contexte culturel et historique
les objectifs des six biennales à travers leurs évolutions de
1994 jusqu’à 2003.
Par la suite, nous développerons notre étude autour de l’édition
des Rencontres 2005,
présentant son organisation en terme de logistique et de
finances.
Nous décrirons la sélection et la scénographie des 6èmes
Rencontres de Bamako puis
nous regarderons successivement les activités à destination du
public local, en analysant
les actions des associations sélectionnées ou indépendantes.
Nous essaierons de
mesurer l’impact de cet évènement en Afrique et sur les autres
continents à travers la
réception dans les médias, sa circulation internationale et ses
publications.
Enfin, nous proposons une ouverture avec la rencontre de ses
acteurs ou des spécialistes
de la photographie pour comprendre et relater leur propre
perception d’une telle Biennale.
A la fin du présent mémoire, les ANNEXES, signalées de A à W
dans le corps du texte, complètent le travail effectué afin de
l’approfondir. Les ANNEXES A et B sont des outils permettant de
décrypter les sigles et d’identifier les principaux acteurs de
notre mémoire.
Le CD-ROM joint comprend l’intégralité du mémoire auquel sont
ajoutées des images numérotées de 1 à 81et le dossier de presse de
la sixième édition des Rencontres. Les photographies sont légendées
dans leur ordre d’apparition dans le corps du texte et sont
signifiées par la mention : (cf.image n°…)
-
11
CHAPITRE I : CONTEXTE, HISTORIQUE ET OBJECTIFS DE LA
BIENNALE.
« Les photographes africains n’ont pas attendu les
Rencontres de Bamako pour faire de la photographie, mais
dans la plupart des cas ils ont travaillé et travaillent
encore
dans un isolement complet […] Nous espérons que grâce à
cette première manifestation, les pays et les photographes
auront à cœur de donner vie à ce patrimoine que représente
la photographie. »7
L’éditorial des initiateurs du projet des Rencontres de
Bamako
de la photographie Africaine (Françoise Huguier et Bernard
Descamps, photographes français) montre le nouveau regard
mondial sur la photographie africaine. Parallèlement à cet
intérêt croissant, les auteurs souhaitent qu’une véritable
prise
de conscience des photographes eux-mêmes ait lieu dans
les pays africains quant au patrimoine que représente la
photographie.
Ces rencontres existent depuis plus de 11 ans. Quel bilan tirer
de cette initiative ?
Françoise Huguier et Bernard Descamps, ainsi que les différents
porteurs de ce projet,
ont-ils réussi en instaurant cet évènement à créer un patrimoine
africain de la
photographie ? Retraçons l’évolution de la Biennale dans ce bref
exposé historique.8
En Afrique le nombre de biennales se compte sur les doigts d’une
main.
Entre autres pour les plus connus:
- Le FESPACO à Ouagadougou. (Festival de cinéma de Ouagadougou)
qui a été initié en 1969 et institutionnalisé le 7 janvier
1972,
- La Biennale du Caire datant de 1984.- Dak’Art (Biennale de
l’Art Africain contemporain) au Sénégal existe depuis 1992 - les
Rencontres Africaines de la Photographie à Bamako au Mali créées en
1994.
7 Op.cit Editorial de Françoise Huguier et Bernard Descamps dans
le supplément de Photographies Magazines consacré aux Rencontres en
1994. 8 Cet historique a été réalisé à partir d’un entretien avec
Bernard Descamps en mars 2006, les archives de la Biennale
conservées au centre de ressources de l’ AFAA, l’entretien avec
Véronique Joo’ Aisenberg du 19/12/05 voir ANNEXE D p. 120, ainsi
qu’avec l’aide du rapport d’ Alexis Castro « Evaluation des
Rencontres de la Photographie Africaine », juillet 2004.
Deuxième page de la revue Photographie Magazine, supplément sur
les Rencontres de la Photographie Africaine, 1994.
-
12
De toutes ces biennales, seule celle de Bamako, n’est pas née
d’une initiative de son pays
d’implantation.
Dans les années 90, le monde de l’art se tourne vers l’Afrique,
continent perçu comme
source d’imaginaire et d’exotisme. Jean-François Werner le
souligne ainsi : « La
“découverte” de la photographie africaine, c’est-à-dire sa
construction en tant qu’objet
d’étude et sa reconnaissance comme objet d’art, est un phénomène
récent. C’est en effet
au début des années 1990 qu’une poignée d’experts et de
chercheurs en majorité
d’origine occidentale ont entrepris, en ordre dispersé et dans
un climat d’intense
compétition, de défricher cette terra incognita de la culture
africaine en se focalisant sur un
type particulier d’images photographiques caractérisées par leur
mode de production
(elles sont réalisées par des Africains pour des Africains) et
la nature du référent le plus
fréquemment rencontré (en l’occurrence, la personne humaine).
»9
Différentes versions sur l’origine des Rencontres circulent à
Bamako mais celle de
Bernard Descamps, initiateur de la Biennale, nous a semblé la
plus proche de ce qui s’est
passé. En 1991, deux photographes, Bernard Descamps et Françoise
Huguier se voient
régulièrement dans leur agence : l’Agence Vu10. Lors d’une
discussion, ils prennent
conscience qu’au cours de leurs voyages en Afrique ils ont
rencontré de nombreux
photographes africains. Ils décident alors de mettre en œuvre un
projet commun en
Afrique. En premier lieu, Françoise Huguier et Bernard Descamps
lancent leur projet
avec des photographes maliens (Alioune Bâ et Django Cissé).
Chaque français travaille
en binôme avec un photographe local. Cette aventure n’ayant pas
réellement abouti, les
deux français prennent l’initiative d’organiser un festival pour
faire connaître la
photographie africaine.
9 Citation extraite de l’article de J.F Werner « La modernité
africaine considérée à travers le prisme de la photographie »,
Africa e Mediterraneo n. 1-2/00 (31 -32) 10 Créée en 1986 par
Christian Caujolle (Directeur du service photo de Libération à
l'époque) et Zina Rouabah (gérante de Libération), agence de
photographes.
-
13
Les 1ères Rencontres: une initiative française pour promouvoir
une photographie méconnue.
Pour trouver des financements, Françoise Huguier prend contact
avec Roger Aubry, qui
dirige alors l’association « Atout Centre ». Ce dernier
sollicite l’association « Afrique en
Créations »11, qui promeut la création africaine pour trouver
des financements. Afrique en
Créations absorbera par la suite l’association de Roger
Aubry.
Nous sommes en 1993 et le monde occidental se tourne
depuis 1990 vers l’art africain. La Revue Noire publie
depuis
1991 des ouvrages consacrés aux photographes africains. De
nombreux collectionneurs prospectent sur le continent dont
André Magnin (directeur artistique de la collection CAAC-
Pigozzi12). Le bruit court très vite qu’un évènement visant à
la
reconnaissance de la photo africaine est en train d’être
monté
à Bamako, Magnin y part donc trouver de nouveaux talents. Il
achète alors les négatifs et les photos de Seydou Keita
(cf.image
n°2). Ce grand acheteur va être un tremplin dans la
reconnaissance des photographes africains en leur ouvrant le
marché international et en les exposant. Les Rencontres
ainsi
que l’intérêt porté aux photographes africains ont propulsé
la
création africaine au premier plan. La première édition des
Rencontres se tient alors du 5 au 11 décembre 1994 sous
l’initiative des deux
photographes français avec le soutien de l’association Afrique
en Créations et du
Ministère malien de la Culture.
A travers une vingtaine d’expositions, une cinquantaine de
photographes, venus d’une
quinzaine de pays africains, sont exposés. Ainsi les portraits
de « studiotistes » du Mali
comme Seydou Keita sont présentés. Les témoignages visuels de
l’apartheid se
retrouvent au travers des photos de Santu Mofokeng, Jenny Gordon
et Ingrid Hudson
(Afrique du Sud). D’autres pays sont représentés par : Samuel
Fosso (Centre Afrique), le
malgache Pierrot Men, les travaux de Malik Sidibé (Mali) et ceux
de Rotimi Fani-Kayode
11 Cette association était née en 1991. Afrique en Créations est
née avec une mission fondatrice, celle de favoriser la présence de
la création africaine contemporaine sur les marchés culturels
français et européene. 12 CAAC- Pigozzi collection Contemporary
African Art Collection. Site : http://caacart.com/
La revue Photographie Magazine,supplément sur les Rencontres de
la Photographie Africaine, 1994. Photographie Seydou Keita©
CAAC-Pigozzi
-
14
(Nigeria). Enfin les archives de l’époque de l’indépendance,
liées à l’émergence de
nouvelles nations en Afrique, sont réunies dans l’exposition des
photos provenant des
Archives Nationales de la photographie et du cinéma de Guinée et
du Mali montée par
Guy Hersant.
Il n’y a pas eu de publication de catalogue pour cette première
Biennale. Un reportage
consacré à l’événement paraît dans la revue spécialisée «
Photographie Magazine » sous
forme d’un supplément d’une dizaine de pages. La couverture est
une photographie de
Seydou Keita (cf.image n°3).
Les soutiens de cette première initiative sont : l’Union
Européenne, la Coopération
Française et le Gouvernement malien.
A l’issue de ces premières Rencontres, le ministre de la culture
malien annonce la création
d’une Maison de la Photographie à Bamako. L’objectif de cette
Biennale est à cette époque de faire connaître la photographie
africaine qui est encore méconnue et de permettre aux photographes
africains de sortir de leur isolement. Bamako doit devenir le «
lieu » de rencontre et d’échanges des photographes panafricains.Cet
évènement marque l’entrée de la photographie africaine dans
l’histoire de la
photographie et dans les institutions internationales.
L’impact de cette révélation, à l’issue des premières Rencontres
en 1994, est conséquent.
Seydou Keïta est perçu comme la figure de proue de cette
manifestation avec ses
portraits de studio.
Un premier amalgame sera alors fait, la production africaine
sera perçue par le monde occidental comme de la photographie de
studio.
Les Rencontres subissent, dès leur création, des critiques.
Bamako a été baptisée capitale
de la photographie africaine à son insu. De nombreuses personnes
se demandent encore
aujourd’hui:
- Pourquoi la ville de Bamako a-t-elle été choisie comme
capitale de la photographie ?
- Y avait-il plus de photographes qu’ailleurs?
- Est-ce là qu’est née la photographie africaine ?
-
15
Aujourd’hui on peut y donner des éléments de réponse. Plusieurs
raisons ont contribué au
choix de Bamako pour les Rencontres13 :
- Roger Aubry a été le directeur du Centre Culturel Français de
cette ville durant
trois ans (de 1982 à 1985). Il y a rencontré plusieurs
responsables de la vie
culturelle au Mali, dont Alpha Oumar Konaré qui, avant d'être
Président de la
République, a été Ministre de la Culture, puis un responsable
très engagé dans
la vie associative locale.
- Françoise Huguier, l’initiatrice des Rencontres a été séduite
par le Mali
lorsqu’elle y est venue en visite. Par la suite, elle y est
restée très attachée.
- Françoise Huguier, Roger Aubry et Bernard Descamps découvrent,
bien avant
les premières Rencontres, plusieurs des photographes maliens qui
sont
aujourd'hui de grandes figures de la photographie africaine
comme Seydou
Keita et Malick Sidibé. Ces "révélations" plaident pour le choix
de Bamako.
- Le Mali est un pays francophone, lié de fait à la zone de
coopération
traditionnelle française, ce qui permet d’obtenir l’aide des
ministères français.
Ainsi, comme le souligne Erika Nimis : « Où trouver des
créateurs dans cette ville
proclamée, malgré elle, capitale de la photographie africaine,
quand d’autres capitales,
anglophones pour la plupart, font montre d’un plus grand
dynamisme, en matière de
production photographique ? »14. Le Mali n’était pas et n’est
toujours pas le pays le plus
dynamique au niveau photographique alors que les pays
anglophones comme le Ghana,
Le Nigeria, l’Afrique du sud ou encore des pays lusophones comme
le Mozambique sont
techniquement et artistiquement bien plus en avancés. Leurs
créations sont souvent
proches de celles de leurs contemporains occidentaux.
Mais les festivals sont avant tout une rencontre entre une ville
et une personne : Arles
pour Lucien Clergue ou Bamako pour Françoise Huguier.
13 Source : divers entretiens avec Roger Aubry. 14 Erika Nimis,
Africultures n°8. 14/11/2002.
-
16
Les 2èmes Rencontres: à quand une biennale malienne?
Les 2èmes Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako
ont lieu du 9 au 15 décembre 1996. Dès lors les Rencontres
se positionnent comme une Biennale, évènement majeur ayant
lieu tous les deux ans à Bamako.
Un conseil artistique franco-africain dirige les Rencontres.
Trois
personnes sont nommées : Bill Akwa Bétoté, photographe
camerounais, Robert Delpire, éditeur et directeur du CNP
jusqu’en 1996 et Robert Pledge, directeur de l’agence
Contact
Press Images.
Françoise Huguier et Bernard Descamps restent commissaires
d’exposition.
On découvre en 1996 avec les différentes expositions de nouveaux
genres
photographiques et de nouveaux artistes africains, ainsi:
- le travail de photographes arméniens des années 1940 et 1950,
qui
retranscrivent des portraits de l’aristocratie éthiopienne,
travail découvert par
Guy Hersant ,
- les documentaires du photojournaliste kenyan Ramadan,
- le travail d’Alexander Joe (Zimbabwe).
Comme en 1994, aucun catalogue n’est édité pour cette seconde
édition mais un numéro
spécial de la revue « Cimaise » paraît, extrait n°244 (nov-déc
1996), Paris. En couverture,
une photographie du studio Jiro, Addis Ababa, ca 1970 (cf.image
n° 4)
Dès cette édition, le discours récurrent affirme qu’il faut
inscrire les Rencontres dans une politique pérenne pour permettre
aux africains de contribuer à la création photographiqueLa Biennale
doit devenir malienne comme le FESPACO est burkinabé ou encore
Dak’Art est sénégalais. Mais le Mali ne voit pas la culture comme
une priorité et ne s’investit quasiment pas. La problématique de la
réappropriation des Rencontres apparaît.
Couverture du supplément de la revue Cimaise, extrait n°244
(nov-déc 1996).
-
17
Les 3èmes Rencontres: une biennale panafricaine.
La 3ème édition des Rencontres de la Photographie Africaine de
Bamako a lieu du 7 au11
décembre 1998.
Pour la première fois, les Rencontres bénéficient d’une
véritable reconnaissance. Un
grand nombre de participants venant de l’étranger y vient pour
parler de la photographie
en Afrique.
Les deux initiateurs, Françoise Huguier et Bernard Descamps se
retirent du commissariat
des Rencontres. Ils sont sollicités ainsi que diverses personnes
pour proposer une
direction artistique de la Biennale. Bernard Descamps souhaite
qu’une instance française
gère les financements et que la direction artistique soit
confiée à un africain. Les diverses
propositions visant à rendre les Rencontres aux africains sont
écartées. Françoise Huguier
et Bernard Descamps s’éclipsent ne soutenant pas le choix de la
France qui a choisi de
faire de la Biennale une manifestation française
Deux commissaires artistiques sont alors nommés: un français,
Louis Mesplé et un
malien, Abdoulaye Konaté.
La programmation est bien plus dense que lors des deux
précédentes éditions. Il y a un
peu plus de quarante expositions, dispersées sur plusieurs
sites:
Palais de la Culture Amadou Hampâté Bâ.
Musée National du Mali.
Centre Culturel Français de Bamako.
Musée de la Femme Muso Kunda.
Cette fois-ci, l’Afrique du Nord est incluse dans la
programmation. La Biennale devient désormais un évènement
panafricain et non plus seulement subsaharien.
Les organisateurs ont décidé d’organiser une exposition
nationale sur le Ghana, ce qui permet d’avoir un plus grand
aperçu des pratiques de ce pays.
Un certain nombre d’expositions et de nouvelles activités
voient le jour durant cette édition. Certains photographes
maliens
s’étant plaints de ne pas être exposés, un espace Mali est créé
Couverture du catalogue JA TAA « prendre l’image », 3 es Rencontres
de la Photographie Africaines. Bamako .1998, Actes Sud, Arles,
1998.
-
18
pour qu’ils puissent montrer leurs travaux. Un autre espace du
même type est installé pour
les photographes d’autres pays africains qui ne font pas partie
de la sélection.
De façon à donner une dimension plus populaire aux Rencontres,
des animations sont
organisées : des marionnettes géantes, des concerts sur le Niger
et des animations
populaires. Cependant les expositions n’en sont pas plus
visitées par les bamakois.
Les Rencontres commencent à se professionnaliser. Des débats,
ont lieu démontrant que
les photographes en Afrique veulent confronter leurs
expériences. Différents thèmes sont
débattus :
- « Images données et images dérobées: vers une nouvelle éthique
de la
photographie en Afrique. »
- « Techniques et nouvelles technologies: de leur accessibilité
aux photographes en
Afrique »
- « les Rôles et fonctions de la photographie dans les cultures
africaines ».
Cette année là, de nouveaux partenaires financiers (comme Kodak)
viennent en aide au
monde de la photographie africaine, aux cotés de la Coopération
Française et de l’Union
Européenne.
Pour la première fois, un catalogue d’exposition est édité :
« Ja Taa, prendre l’image » par Actes Sud en décembre
1998. Il est financé par le Prince Claus Funds for Culture
and
Development. (cf.image n° 5)
Les 4èmes Rencontres: vers une biennale internationale…
De grands changements s’opèrent pour les IVes Rencontres
de la Photographie Africaine de Bamako. La Biennale devient
une manifestation internationale, sa taille et son budget
augmentent considérablement avec l’arrivée de Simon Njami,
franco-camerounais (co-fondateur de la Revue Noire mais
aussi, il y a peu, commissaire de l’exposition Africa
Remix).
Elle passe d’une durée d’une semaine à une durée d’un mois. Elle
a lieu du 15 octobre au
15 novembre 2001. L’Exposition Internationale se
professionnalise en se coiffant d’une
thématique « Mémoires intimes d’un nouveau millénaire ». Ce
changement d’orientation
Couverture du catalogue, Mémoires intimes d’un nouveau
millénaire, IVes Rencontres de la Photographie Africaine,
Bamako2001éditions Eric Koehler, Paris, novembre 2001
-
19
rencontre un grand succès auprès du public international, la
première semaine
comptabilise environ 600 festivaliers. Les Rencontres ont
atteint pour la première fois l’un
des buts pour lesquels elles avaient été créées : la
photographie africaine est enfin
reconnue au niveau international. Par contre le public malien
(deuxième but) n’est toujours
pas touché.
Cette nouvelle tendance se voit complétée par une programmation
très étendue : La
Biennale présente plus de 2500 images (trois fois plus que les
éditions précédentes) à
travers 19 expositions. L’exposition thématique lancée par Njami
comprend plus d’une
trentaine d’artistes panafricains.
A l’exemple de 1998 avec l’exposition nationale du Ghana, cette
édition 2001 donne un
aperçu de cinq pays : Afrique du Sud, Maroc, Nigeria, République
Démocratique du
Congo et Mali. En plus de l’exposition thématique et de ces
présentations consacrées à un
pays, le commissaire général a suggéré d’exposer des
photographes de la diaspora. En
conséquence, la communauté noire de Grande-Bretagne est
invitée.
Les IVes Rencontres de la photographie Africaine répondent enfin
aux attentes d’une
biennale internationale qui souhaite présenter à l’extérieur
toute l’étendue de sa création.
La volonté de montrer une création plus vaste se fait aussi
entendre dans des initiatives
moins officielles : les « Contours » (l’évènement « OFF » de la
Biennale) viennent faire
suite aux initiatives de 1998 pour populariser les Rencontres.
Ils sont financés par le
PSIC. En 2001, les Contours présentent différentes activités
comme des projections en
extérieur sur écran géant, d’un diaporama des photos du
catalogue accompagné en
musique par des groupes maliens.
Chab Touré prend l’initiative d’un accrochage de photos présenté
aux devantures des
concessions avoisinant sa galerie. Ce projet s’intitule La «Rue
Photo». S’y ajoutent
diverses expositions dans les mairies et dans un marché de
village à cinquante kilomètres
de Bamako.
Un changement majeur s’opère au 1er janvier 2000, l’association
Afrique en Créations est
absorbée par l’Association Française d’Action Artistique (AFAA).
Le 1er janvier 2001,
Afrique en Créations devient officiellement le nom du programme
de professionnalisation
de la culture africaine. Il réorganise les priorités des
Rencontres qui deviennent15 :
- L’appui à la professionnalisation des opérateurs culturels
africains motivé par le fait
15 Source : Evaluation des Rencontres de la Photographie
Africaine de Bamako, Alexis Castro. p.11
-
20
qu’il ne peut y avoir de circulation d’oeuvres et d’artistes
sans opérateurs locaux, sans
ces tremplins et ces relais que sont - de la production à la
réception de l’art -les agents,
producteurs, programmateurs, régisseurs et autres
diffuseurs.
- Le soutien à la diffusion des artistes africains.
- L’aide à la mise en réseau des opérateurs du continent
africain.
- Le renforcement des filières artistiques.
- La consolidation des manifestations structurantes de la
création.
- L’assistance aux échanges et la formation des artistes et des
entrepreneurs
culturels.
L’Union Européenne impose un nouvel objectif : l’impact de cette
manifestation sur les
bamakois. La Biennale doit réussir à faire venir le public
local.
La volonté de professionnaliser les opérateurs culturels
africains est visible dès cette
édition puisque pour la première fois, une direction malienne
est créée. Ce changement
d’organisation se complète par la nomination d’un commissaire
général Abdoulaye
Konaté, d’un directeur artistique Simon Njami et d’un
commissaire adjoint Chab Touré.
L’organisation de la Biennale est donc malienne par son
commissaire général et son
commissaire adjoint mais aussi internationale par le choix de
son directeur artistique.
La professionnalisation du domaine de la photo passe aussi par
la professionnalisation
des photographes eux-mêmes. On décide lors de cette édition,
comme nous l’a confirmé
Véronique Joo’ Aisenberg16, de verser des droits d’auteur aux
artistes présents dans la
Biennale mais aussi durant leur circulation pendant
l’inter-Biennale17.
De même, une série de prix récompense les meilleurs acteurs du
domaine : - Seydou Keita
- Afrique en Créations
- Agence Intergouvernementale pour la Francophonie (AIF)
- Union Européenne
- Prix du Jury
16 Voir ANNEXE D p.120.17 En 2001.les photographes touchent des
droits d’auteur de 200 euro pour la 4ème Biennale. Par la suite,
ils
recevront 250 euro pour une exposition collective ou 400 euro
pour une exposition individuelle. Puis dans
les deux ans qui suivent l’exposition, lorsque leurs
photographies circulent, les photographes touchent aussi
des droits.
-
21
Simon Njami institue un atelier « Photo-presse » au sein du
Centre Culturel Français de
Bamako qui réunit des journalistes pour produire un quotidien
pendant la semaine
professionnelle des Rencontres.
Un catalogue est édité par les éditions Eric Koehler. C’est le
premier catalogue grand
format de la Biennale, il présente une qualité de reproduction
irréprochable : Mémoires
intimes d’un nouveau Millénaire, IVes Rencontres de la
Photographie Africaine, Bamako
2001, éditions Eric Koehler, Paris, novembre 2001 (cf.image n°
6)
Les 5èmes Rencontres: 10 ans …
Les 5èmes Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako ont
eu lieu du 20 octobre
au 20 novembre 2003.
Cette édition conserve une organisation très proche de celle de
2001. Le directeur
artistique/commissaire
général ne change pas.
Simon Njami dirige la
Biennale et garde le principe
d’un thème d’ensemble: Rites
sacrés, Rites profanes pour
l’Exposition Internationale.
La sélection des photos de la
Biennale a cependant été
réduite puisque de 2500
images en 2001, on est passé
à 1300.
Cette cinquième édition voit
participer pour la première fois les artistes caribéens. De plus
Simon Njami, fidèle à sa
volonté de donner une dimension internationale à la Biennale, a
choisi d’inviter un pays
étranger : l’Allemagne.
Le « BKO Photo », journal créé à l’instigation de Njami en 2001
paraît durant la semaine
professionnelle.
Couverture et quatrième de couverture du programme des 5es
Rencontres Africaines de la Photographie. Couverture : Photographie
de Myriam Mihindou. (cf.image n°7)
-
22
Chab Touré, responsable des Contours, coordonne les trois
principales structures
associatives : l’Association Singulier-Pluriel, Balani’s et Kora
Films subventionnées par le
P.S.I.C. Celles-ci participent en tant qu’opérateurs culturels à
l’organisation d’un
programme de festivités populaires et attrayantes.
Il souligne que « les Contours » ne sont ni du « OFF », ni un
salon des refusés, mais
« une organisation complémentaire de la programmation officielle
»18.
Comme en 2001, des projections publiques accompagnées de
concerts de musique locale
sont organisées par la société SMAC (Bordeaux), mandatée par les
organisateurs. Elles
montrent aux spectateurs un large éventail d’images durant
quatre jours.
Indépendante de la Biennale, l’Association Seydou Keita a tenu
également à rendre
hommage à Seydou Keita considéré comme le père fondateur de la
photographie
malienne à travers la revisitation des ses archives
personnelles.
Comme à chaque édition depuis 1994 des ateliers-débats ont lieu
sur des sujets en
relation avec le thème général : « l’univers de la photographie
aujourd’hui, confrontation
Nord-Sud ». Divers participants de tous pays collaborent à ce
dialogue Nord-Sud.
Pour la première fois est mis en place un premier concours photo
des Rencontres. Celui-
ci n’est pas réservé aux professionnels. Au contraire, il tente
de sensibiliser les jeunes
bamakois à la photographie. Ce concours, organisé par l’ONG
Helvetas, est soutenu par
la firme Fujifilm.
Le catalogue est édité par les éditions Eric Koehler comme en
2001 : Ves Rencontres de la
Photographie Africaine, Bamako 2003 « Rites sacrés/Rites
profanes », éd Eric Koehler,
Paris, octobre 2003. La photographie de couverture est de Myriam
Mihindou (la photo
présentée est similaire à celle du programme (cf.image n°7)). La
quatrième de couverture est
de Claude Guénard et représente Seydou Keita (1921-2001).
Cet historique permet de retracer l’évolution des Rencontres de
la Photographie Africaine
sur une dizaine d’années. On constate que, dès l’arrivée de
Simon Njami en 2001, cette
manifestation prend une ampleur internationale. La personnalité
de son directeur artistique
va permettre aux Rencontres d’utiliser le réseau de la Revue
Noire et du milieu de l’art
contemporain pour augmenter son budget ainsi que sa taille.
Cette impulsion permet à cet
évènement de devenir un lieu internationalement reconnu et
réputé.
18 Information tirée du Monde du 31/10/03, article d’ Emmanuel
de Roux.
-
23
A l’issue de ces cinq Biennales, les premiers objectifs fixés à
la naissance des
Rencontres semblent réunis et réussis : la Biennale est
internationalement reconnue et
les photographes panafricains se donnent les moyens de venir à
Bamako pour rencontrer
d’autres professionnels. Les objectifs définis en 2001 sont bien
plus compliqués à
atteindre.
Les initiateurs ont simplement « parachuté » une grande
manifestation en Afrique ainsi
qu’on a pu le faire en France avec des festivals comme Visa Pour
L’image à Perpignan.
Cependant aucun co-développement n’a été réalisé au moment de la
création de la
Biennale.
Encore gérées par la France à travers l’ AFAA (Agence Française
d’Action Artistique), les
Rencontres ne sont ni autonomes financièrement ni évidement au
niveau décisionnel.
Il semble que la Biennale ne se soit pas adaptée au public local
mais qu’elle se soit
simplement installée sans s’inscrire dans le contexte local. On
se demandera quelles sont
les attentes du public.
L’année 2005 voit, avec la 6ème édition des Rencontres, le
concept de photographie
africaine abandonnée. La Biennale devient : Les Rencontres
Africaines de la
Photographie. Elle avait été annoncée comme un tournant. La
présente étude a pour
objectif d’en analyser l’impact sur le territoire local,
l’accueil par le public et les
perspectives au regard des nouvelles graines semées…
-
24
CHAPITRE II: ORGANISATION INSTITUTIONNELLE, DISPOSITIF FINANCIER
ET MAÎTRISE D’ŒUVRE DES RENCONTRES DE BAMAKO.
Les acteurs des Rencontres de Bamako, initiative française,
tentent depuis quelques
années d’impliquer activement le Mali dans la décision et
l’organisation de l’événement. Si
l’intention est avérée, la réalité du fonctionnement, au niveau
financier comme
organisationnel est bien différente. L’articulation entre
politiques, bailleurs de fonds, et
décideurs reflètent un dispositif bien plus complexe.
Dans le présent chapitre, l’intention est de donner un aperçu de
l’ensemble du paysage de
ces Rencontres afin d’en mieux comprendre le processus de
décision.
On distinguera trois niveaux de participation :
- Les coproducteurs qui pilotent le projet
- Les bailleurs de fonds et les partenaires qui en assurent le
financement
- La direction artistique et les responsables de la mise en
œuvre.
A chacun de ces niveaux, des prérogatives, des compétences et
des responsabilités sont
réparties. Si l’on s’attache à rapprocher cette répartition des
rôles à la réalité de
l’implication financière, le tableau est alors complètement
différent. Celui-ci révèle une
autre répartition des pouvoirs entre Nord et Sud ; entre
pourvoyeurs, acteurs et
bénéficiaires.
A noter : l’absence de règlement Il est très surprenant de
remarquer l’absence de règlement pour les Rencontres Africaines de
la Photographie. A l’inverse des autres évènements tel que Dak’Art
ou encore le Fespaco, il est impossible d’avoir accès au règlement
interne de la Biennale.Il favoriserait pourtant un maximum de
transparence de la direction des Rencontres face à sa sélection
artistique. Véronique Joo’ Aisenberg, chargée de la coordination
des Rencontres, a déjà remis une ébauche de règlement à la MAP. Il
n’a pas encore été adopté, ni édité sur les sites.
-
25
Présentation des coproducteurs.
Pour mieux comprendre le fonctionnement des Rencontres
Africaines de la Photographie,
nous allons étudier plus en détail leur organisation. Les
Rencontres Africaines de la
Photographie sont une coproduction entre le Ministère de la
Culture au Mali et le
programme Afrique en Créations de l’ AFAA. Ainsi, la direction
des Rencontres Africaines
de la Photographie se divise entre une structure au Mali (la
MAP) et une structure en
France (l’AFAA).
La MAP
La MAP19, Maison Africaine de la Photographie a été créée par
l’ordonnance n° 04-12/P-
RM du 25 mars 200420. Annoncée dès 1994, elle a donc mis dix ans
à se créer et ne
bénéficie pas encore d’une autonomie officielle et matérielle
puisqu’elle n’a toujours pas
de locaux fixes. Lors de notre étude sur le terrain en novembre
2005, la MAP occupait un
bâtiment dans la Bibliothèque Nationale, il semble
qu’actuellement elle soit installée dans
le Musée National du Mali. Partenaire majoritaire des Rencontres
avec l’ AFAA, nous
allons approfondir son rôle.
Nous allons regarder plus précisément, l’organigramme21 de la
direction générale des
Rencontres. Pour la MAP, son organigramme ici présenté n’est pas
encore fixe. Il était lors
des Rencontres composé des postes suivants :
19 La partie décrivant la MAP a été réalisée à l’aide de
l’entretien de Moussa Konaté, son directeur général le 12/11/05.
Voir ANNEXE E p.125 20 Voir ANNEXE Q p.16921 Cet organigramme est
un peu différent de celui de la Maison Africaine de la Photographie
que vous pouvez trouver sur le site : www.fotoafrica.org
Maison Africaine de la Photographie - organigramme des
Rencontres Africaines de la Photographie 2005. Directeur général
des Rencontres Moussa Konaté
Assistante Diawara Djénéba Coulibaly
Assistant Babouya Touré
Assistant Amadou Sow Assistante coordinatrice Jeanne
Coudurier
Scénographie Ichiaka Bagayoko
-
26
Sur le site Internet de la MAP22, le rôle de cette structure est
décrit ainsi :
« La Maison Africaine de la Photographie (MAP) répond au statut
d’un établissement
public à caractère scientifique, technologique et culturel,
bénéficiant de l’autonomie de
gestion et d’un patrimoine propre affecté par l’Etat. De droit
malien, avec cependant une
vocation panafricaine affirmée, la Maison est au service de tous
les opérateurs
photographiques d’Afrique et d’ailleurs, sans exclusive. Elle
abrite le siège de la direction
générale des Rencontres Africaines de la Photographie. […]La
mission de la MAP
consiste essentiellement en un travail de collecte, de
conservation, de promotion et de
diffusion des œuvres du patrimoine photographique africain. Elle
apporte son appui aux
organisations et photographes professionnels, dont elle favorise
les échanges aux
échelons africain et mondial. »
Placée sous la direction du ministre chargé de la culture23, la
Maison Africaine de la
Photographie se compose de différents organes: la direction
générale qui est nommée par
le conseil d’administration, le conseil d’administration
lui-même, le comité de gestion et
enfin le conseil scientifique qui en tant que consultant donne
des avis sur les choix et la
politique de la MAP.
22 www.fotoafrica.org (février 2006) 23 Depuis 2002, le ministre
chargé de la culture est le cinéaste : Cheik Oumar Sissoko.
-
27
AFAA – Afrique en Créations Le deuxième coproducteur « Afrique
en Créations », à l’inverse de la MAP, est à l’initiative
des Rencontres dès 1994. Dépendant depuis 2001 du Ministère des
Affaires Etrangères
français, il est devenu un programme de l’ AFAA.
Son rôle dans les Rencontres, si l’on s’appuie sur les
informations données sur son site,
est de coproduire en Afrique des rencontres artistiques.
Impliquant de nombreux
partenaires, celles-ci doivent constituer des temps forts dans
l'accompagnement des
filières artistiques et aider ainsi à la structuration de la
photographie.
AFAA-Afrique en Créations Président de l’ AFAA Robert Lion
Directeur de l’ AFAA Olivier Poivre d'Arvor Responsable du
programme Afrique en Créations Alain Monteil Chargée de la
coordination des Rencontres Véronique Joo Aisenberg Assistant
coordination des Rencontres Dagara Dakin Beauvois Assistante
coordination des Rencontres Sandrine Laroche
Chargée de la communication Agnès Benayer
Centre de ressources / Internet Hélène Maza
Porteurs institutionnels, bailleurs de fonds et partenaires.
Les deux coproducteurs du projet , le Mali et la France , ont
été mis en exergue par
rapport aux autres porteurs du projet, partenaires ou bailleurs
de fonds car ils sont censés
tous deux être les maîtres d’ouvrage des Rencontres.
Au Mali La MAP Le ministère de la culture du Mali Le Musée
National du Mali
En France Le Ministère des Affaires Etrangères, l’AFAA /
département Afrique en Créations. L’Ambassade de France du Mali
L’AFD Agence Française de Développement Le Musée National du
Mali
Au niveau bilatéral et international L’Agence
Intergouvernementale de la Francophonie (aujourd’hui Organisation
Internationale de la Francophonie)L’Union Européenne
-
28
Le PSIC : Programme d’appui à la politique culturelle du Mali Le
Ministère des Affaires Etrangères et de la Coopération espagnol
SEACEX : Sociedad estatal para la Accion Cultural Exterior CCCB
Entreprises, fondations, partenaires techniques Fondation Jean
Paul Blachère ACCOR Afrique / « Talents » : Sofitel l’Amitié à
Bamako Ikatel (société de télécommunication) CFPCIRCAD
PublimodHesnault S.A (transport et fret international) Société
Montmartroise d’Activité Cinématographique Picto
Partenariats médias ORTMAMAPRFIRFOCourier International
TV5Photographie.com
La répartition des financements.
Evolution des moyens financiers dans le temps Selon Roger Aubry,
ancien promoteur et organisateur des Rencontres24, les
premières
Rencontres en 1994 avaient un budget s’élevant à 200 000 euro.
En 1998, ce budget
s’élève à plus de 250 000 euro.
Il se compose de subventions de l’association « Afrique en
Créations » (Ministère français
de la Coopération) et de l'Union Européenne. Le laboratoire
parisien Publimod, la
compagnie Air Afrique et Kodak ont apporté leurs contributions
sous forme de prestations
de service. Les services de la Coopération Française et les
ambassades des pays dont
les photographes étaient invités à Bamako ont souvent pris en
charge les frais de voyage
et de séjour des intéressés.
24 Ancien promoteur et organisateur des Rencontres de la
Photographie Africaine de 1992 à 2000. Il s’occupe aussi durant
cette période de l’organisation des Rencontres de la création
chorégraphique africaine (à Luanda et à Tananarive).
-
29
Les maliens ont apporté leur participation en mettant à la
disposition des organisateurs
plusieurs lieux d'exposition (dont le Palais de la Culture et le
Musée National) et en gérant
les festivités d'ouverture et de clôture.
Le Centre Culturel Français de Bamako a pris une part active
(humaine, matérielle et
financière) dans le montage des opérations.
Les financements alloués aux Rencontres vont connaître une forte
augmentation après
l’absorption d’Afrique en Créations par l’ AFAA.
Il est à noter que nous n’avons pu obtenir les budgets détaillés
de 2001 et de 2005. Nous
nous sommes uniquement basés sur l’étude d’ « Evaluation des
Rencontres de la
Photographie Africaine de Bamako » réalisée par Alexis Castro
qui s’appuie sur l’étude
plus particulière de l’édition de 2003. Il semble que depuis
l’arrivée de l’AFAA, les
financements des Rencontres soient restés similaires.
Pour l’édition de 200125, l’arrivée de l’ AFAA et de Simon Njami
donne une impulsion aux
Rencontres. Le budget a triplé, nous sommes passés à environ 800
000 euro par édition.
Depuis celui-ci est resté stable.
Evolution des budgets d’ensemble des Rencontres
1994 1996 1998 2001 2003 2005
200 000 € 200 000 € 250 000 € 800 000 € 800 000 € 800 000 €
Etude du budget 2003 Bien que nous n’ayons réussi à obtenir que
les informations chiffrées du budget détaillé
de 200326 (grâce à la délégation de la Commission Européenne au
Mali et à « l’Evaluation
des Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako »réalisée
par l’expert Alexis
Castro), il semble qu’il en ait été de même pour les 6èmes
Rencontres Africaines de la
Photographie en 2005.
En 2003, on peut chiffrer la participation financière de l’ AFAA
à près de 400 000 euro
(soit 48 % du budget). Cette participation a été utilisée
majoritairement pour la production
des expositions, l’organisation de l’évènement, le catalogue et
la communication
internationale. L’Union Européenne a investi 250 000 euro dans
les Rencontres (soit 32
% du budget global) principalement dans le fonctionnement du
bureau des Rencontres, la 25 Les changements de date de la Biennale
aboutissent à un espace de trois ans entre 1998 et 2001. 26 Toute
notre partie se rapportant au budget des Rencontres se réfère à l’
« Evaluation des Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako
» réalisée en juillet 2004 par Alexis Castro. Voir ANNEXE P
p.168
-
30
scénographie… Elle aide également financièrement le
développement de la cellule
organisationnelle de Bamako.
La participation financière du Ministère de la Culture du Mali
s’élève à 81 100 euro (soit
10% du budget global). Cette participation se compose
principalement de la valorisation
d’infrastructures (mise à disposition d’espaces), des frais de
douane.
Organisme Montant du financement en € % de la participation AFAA
– Afrique en Créations: 376.978,00 € 48,48 % Union Européenne
250.000,00 € 32,15 % Ministère de la Culture du Mali 81.100,00 €
10,44 % Agence Intergouvernementale de la Francophonie 33.500,00 €
4,30 % Fujifilm - France 36.050,00 € 4,63 % Total 777.628,00 € 100
%
Nous pouvons donc constater que L’AFAA et l’Union Européenne
financent
majoritairement les Rencontres (à plus de 80 %).
L’investissement financier du Mali est
encore peu représentatif par rapport à celui de l’ AFAA ou de
l’Union Européenne. Cela
engendre bien sûr un déséquilibre entre les deux coproducteurs.
L’AFAA se pose, par
son expérience et son financement de la Biennale, comme le
principal décideur. De là
naissent de nombreux problèmes logistiques et organisationnels
par la non coopération
d’Afrique en Créations et de la MAP.
En 2003, Alexis Castro déplore qu’aucun des trois financeurs
cités ci-dessus ne consacre
des fonds à la formation durant l’inter- Biennale. Entre 2003 et
2005, un effort a été réalisé
dans ce sens puisqu’un Workshop a été réalisé dans trois pays
d’Afrique (Gabon, Congo,
Burkina Faso) ainsi qu’un Master Class qui s’est tenu à Bamako.
En 2005, une mesure a
tenté de former des guides pour que les salles d’expositions ne
soient pas vides après la
semaine inaugurale. Cette initiative n’est encore qu’une goutte
d’eau tant il y a à faire
pour former aussi bien les photographes que des conservateurs,
guides, etc….
De plus pour la première fois, le CFP a effectué lui-même les
tirages des photographies
noir et blanc de la Biennale permettant une réduction des coûts
de transport.
Malheureusement il est encore impossible de produire les
expositions couleur à Bamako,
elles sont donc toujours réalisées à Paris. Il est donc
important que durant l’inter-
Biennale, un budget soit alloué pour créer un laboratoire
performant au Mali. Cela réduirait
en même temps le coût de la production et le problème de
calendrier (retard des
photographies venant de Paris). Une telle option permettrait au
Mali de se rendre
indépendant de la France et donnerait ainsi à la MAP un rôle
décisionnel.
-
31
En 2005, pour la première fois, des partenaires privés locaux
sont intervenus : la société
de télécommunication Ikatel et les hôtels du groupe Accor en
Afrique. On peut donc
espérer que, lorsque la MAP sera plus efficiente, elle
développera des partenariats privés.
Elle devrait aussi permettre des coopérations techniques et
financières avec des
organisations culturelles dans d’autres pays du monde.
L’expert Alexis Castro recommande concernant les questions
financières de multiplier les
financements privés mais surtout d’ « encourager une plus grande
implication financière
des autorités maliennes de manière à mieux enraciner la
manifestation au sein de la vie
culturelle malienne. Il ne peut y avoir de réappropriation de
l’évènement sans un soutien
fort de la part du gouvernement malien.27 »
Moussa Konaté (cf.image n° 8), le directeur de la MAP, partage
cette recommandation d’Alexis
Castro lors de la 6ème édition des Rencontres. Il regrettait
sincèrement le non
investissement de la part de son gouvernement. Il mettait en
avant le fait qu’au Mali la
photo n’est ni considérée comme un art ni comprise. Il explique
que depuis 40 ans son
pays a comme priorité l’agriculture et qu’il faut que cela
évolue pour que les Rencontres
deviennent africaines !
Ce point est important, car malgré une augmentation du budget
dès 2001, le Mali ne s’est
toujours responsabilisé dans la direction de la Biennale. Comme
nous l’expliquait Simon
Njami, les difficultés de fonctionnement des Rencontres ne sont
pas dues au manque de
moyens mais à la non structuration du domaine de la photographie
en Afrique. Il souligne
enfin que l’ AFAA comme la Maison de la Photographie ne sont pas
faites pour assumer le
rôle de producteur28. Il nous semble que le point le plus
important à soulever est le
déséquilibre de compétences entre les deux coproducteurs.
Pour conclure
La mission de la MAP est d’organiser le milieu photographique
malien, elle doit permettre
de fédérer le milieu associatif et de créer des initiatives qui
permettent d’enraciner la
pratique de la photo dans le développement et la vie culturelle
malienne. Etant donné le
faible investissement financier du Mali, on peut conclure qu’il
est beaucoup moins
contributeur que l’AFAA, l’autre coproducteur des Rencontres et
l’ Union Européenne, l’un
27 P. 31 de son évaluation. 28 Voir entretien Simon Njami,
12/11/05, Bamako, ANNEXE I p.149
-
32
de ses principaux bailleurs de fonds. Il ne faut pas oublier
qu’à cela s’ajoute le fait que
pour l’instant les déficiences techniques du Mali ne permettent
pas de modifier la situation.
La répartition décisionnelle théorique n'est pas symétrique à la
participation financière de
chacune des 3 entités. On peut donc se demander si l'apport
économique redéfinit, dans
la réalité, les rôles et si la valeur de la participation
économique vient peser sur le pouvoir
décisionnel au sein de cette organisation.
Quel est, par exemple, le rôle de la MAP dans la réalité des
faits, étant donné son faible
taux de participation financière ? Dans quelle mesure aussi
l'AFAA et l'Union Européenne
sont-elles à l'écoute des plus petits financeurs ? Au regard de
cette répartition
décisionnelle réelle, on peut se demander si, les Rencontres de
Bamako ne sont pas
avant tout un évènement servant les intérêts et les désirs de la
France.
On distingue une différence entre la répartition souhaitée dans
l’organigramme des
coproducteurs et la réalité des financements, leur répartition
imposée par chaque
bailleur…. Est-elle ou non révélatrice d’un dysfonctionnement ?
D’une répartition inégale
des pouvoirs entre Nord et Sud ? C’est ce que nous tenterons de
démontrer en étudiant
plus avant le mode de sélection des expositions et la direction
artistique.
Pour la 6ème édition des Rencontres, la MAP n’était toujours pas
le maître d’ouvrage de la
Biennale. Cette description de l’organisation et du financement
de la Biennale nous
montre qu’il n’existe pas actuellement de bureau organisationnel
à la MAP. Elle devra par
le futur être une structure déterminante dans la réalisation des
Rencontres et pour cela co-
organiser les coopérations techniques, financières ainsi
qu’approuver le choix du
commissaire artistique. Tout cela sera opérationnel si le
personnel de la MAP est formé
et acquiert les compétences pour professionnaliser le secteur
photographique africain et
ancrer la photographie comme priorité dans le développement
culturel malien.
La responsabilisation de cette structure ne sera réelle que si
la direction des Rencontres
et l’ AFAA coopèrent dans le but d’un objectif commun. Il serait
donc intéressant de voir
les attentes de chacune.
-
33
Plan des différents lieux d’expositions de la 6ème Biennale,
Bamako.
-
34
CHAPITRE III: LES RENCONTRES AFRICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE 2005,
LA DIRECTION ARTISTIQUE.
Dans ce chapitre, on va s’attacher à étudier les différentes
expositions présentées lors des
dernières Rencontres Africaines de la Photographie à travers
leurs sélections et
accrochages. Les descriptifs des expositions ne sont pas cités,
vous pouvez les trouver
sur le CD-ROM d’accompagnement dans le dossier de presse29.
Nous allons plutôt les analyser dans leur lieu d’accrochage
puisque différentes expositions
se côtoient dans les mêmes bâtiments. Elles étaient toutes
inaugurées le 11 novembre
2005 au matin (cf.image n°9) et se terminaient le 10 décembre
2005.
Musée National du Mali
Le premier lieu évoqué est le MuséeNational du Mali (cf.images
n° 10 et 11). Ce grand complexe dirigé par Samuel Sidibé
présentait
cette année les principales expositions de la
Biennale:
L’Exposition internationale « Un autre monde »
Deux Monographies : Jongué et Sogodogo. (cf.images n° 12 et
13)
Une exposition appelée « Coup de Chapeau : Malick Sidibé ».
(cf.image n°14)Deux expositions Hommage :Mauluka et
Albany.(cf.image n°15).
Une exposition Mémoire : Ranjith Kally. Quatre plasticiens :
Jane Alexander, Marthine Tayou, Nasr, De Souza. (cf.image n°16)
L’exposition du Lauréat de 2003, Emeka Okereke.(cf.image
n°17)
Toutes ces expositions étaient présentées dans la
même salle (près de 1000 m2). (cf.image n°18)30
29 Dossier de presse 2005, dans le CD-ROM d’accompagnement. 30
Voir le plan du Musée National du Mali, ANNEXE R p.170
Entrée principale du Musée National du Mali.
Entrée du bâtiment du Musée National du Mali où se trouvent les
expositions.
-
35
La première exposition dont nous allons réaliser la description
est la plus conséquente :
l’Exposition Internationale « Un Autre Monde ». Pour cette 6ème
édition des Rencontres, un grand changement s’est opéré pour la
sélection de l’ Exposition Internationale : pour la première
fois, un appel à candidature31 à
été lancé. Précédemment, la responsabilité de ce choix
appartenait au directeur artistique.
Suite à des reproches dans la presse concernant celui-ci jugé
trop français, et au manque
de transparence, la direction des Rencontres et l’ AFAA ont
souhaité modifier leur manière
de faire pour cette exposition. Le directeur artistique a
proposé un projet thématique au
comité scientifique de sélection qui s’était réuni pour adopter
le thème. Le commissaire
d’exposition a proposé un sujet très général pour donner un fil
conducteur à l’exposition
mais les photographes n’étaient pas obligés de créer
spécialement pour l’occasion.
Ensuite, une conférence de presse a été organisée pour informer
les photographes. Pour
diffuser la thématique, des canaux comme Internet ont été
utilisés (www.afaa.asso.fr,
www.africinfo.org…)
Le comité scientifique de sélection est né cette année d’une
recommandation de
l’évaluation d’Alexis Castro32 . Ce comité se constitue
désormais d’un commissaire
artistique général des Rencontres et de quelques spécialistes
connus dans ce domaine :
Alioune Bâ (Mali), Akinbode Akinbiyi (un nigérien basé en
Allemagne). Son rôle est de
sélectionner les artistes dans les dossiers reçus après l’appel
à candidature pour
l’Exposition Internationale. Plus de 150 dossiers ont été reçus,
La sélection de cette année
a été réalisée entre le 5 et 9 mai 2005 à Bamako.
Les autres expositions sélectionnées peuvent avoir été proposées
par le commissaire
général Simon Njami (cf.image 19) et les commissaires associés :
Akinbode Akinbiyi et
Alioune Bâ comme par exemple le « Coup de chapeau » à Malick
Sidibé.
La sélection réalisée est d’une grande qualité. Cependant la
diversité du contenu de
l’Exposition Internationale est peu lisible dans ce mélange de
styles: de la photographie
d’art on passe aux photos reportages, tandis que les techniques
traditionnelles côtoient le
numérique et que la couleur se confronte au noir et blanc. Cette
exposition montre la
grande diversité de la création africaine mais n’évite pas les
écueils des grands
évènements qui veulent « trop en montrer ».
31 L’appel à candidature de 2005, ANNEXE S p.171 32 Alexis
Castro, expert international a reçu une commande de la direction
des « Rencontres de la Photographie Africaine » en juillet 2004
pour évaluer les Rencontres.
-
36
Les photographes présentés sous le thème « Un autre monde » lors
des Rencontres de
2005 étaient :Malala Andrialavidrazana (Madagascar) ,Raymond
Barthes (Madagascar) ,Lien Botha (Afrique du Sud), Fatoumata
Diabate (Mali), Aboubacrine Diarra (Mali), Harandane Dicko (Mali)
,Gisèle Didi (Tunisie), Achille Django Ello (Côte d’Ivoire), RanaEl
Nemr (Égypte) ,Yoyo Gonthier (La Réunion) ,Bruno Hadjih (Algérie),
Uche James Iroha (Nigeria) ,Paul S. Kabre (Burkina Faso), John
Kiyaya (Tanzanie), Helga Kohl(Namibie), Anicet Florent Labakh (RDC)
,Jacques Kuyten (La Réunion) ,Jean-Luc Laguarigue (La Martinique)
,Mark Lewis (Afrique du Sud), Shadley Lombard (Afrique du Sud),
Armand Seth Maksim (Madagascar), Fatima Mazmouz (Maroc) ,Awa
M’Bengue(Sénégal), Vincent Meurin (La Réunion), Nelson Navin (La
Réunion), Malik Nejmi(Maroc), Abraham Onoriode Oghobase (Nigéria),
Bukkie Opebiyi (Nigeria), Francis Nii Obodai Provençal (Ghana),
Rija Randrianasolo (Madagascar) ,Sarah Sadki (Algérie), René Paul
Savignan (La Réunion), Kasadu de Sikasso (RDC) ,Mikhael
Subotzky(Afrique du Sud), Joseye Tienro (Mali), Patricia K. Triki
(Tunisie), Zaynab Toyosi Odunsi (Nigeria), Mamadou Konaté
(Mali).
On peut voir la description de leur travail dans le dossier de
presse ainsi que quelques
images (cf.images 20 à 25) dans le CD-ROM.
Lors de notre entretien avec Simon Njami, nous lui demandions si
c’était une volonté de
mélanger les genres et de brouiller les pistes dans ses
expositions. Sa réponse fût « Oui,
ça ne me dérange pas. Les brouiller par rapport à quelle
définition et quelle vérité ? Pour
la photographie, il y a forcément différents genres, en
particulier dans ce pays. On a fait
croire pendant longtemps aux gens qu’il y a avait un genre
photographique. Or moi je ne
sais pas bien ce que c’est que la photographie ; je parle plus
volontiers d’images que de
photographies. »33
L’accrochage du Musée National du Mali est assez complexe. Les
Rencontres ont perdu
un de leurs principaux lieux pour cette 6ème édition : le Palais
de la Culture, expliquant le
manque de place pour l’accrochage. Toutes les expositions que
nous avons citées ci-
dessus ont été montrées dans une seule et même salle du Musée
National du Mali. Cet
espace était cloisonné par des panneaux de bois noirs esquissant
une sorte de
scénographie. Il y a donc dans cet espace plus de 380 images.
Sur le peu de mur vide qui
reste, il n’y a aucune place pour des panneaux expliquant le
travail de chacun.
33 Entretien Simon Njami, ANNEXE I p.149
-
37
Mais qui ne s’est jamais plaint du l’excès de commentaires dans
les différentes
expositions qui force le spectateur à lire oubliant de regarder
les images ?
Dans les Rencontres Africaines de la Photographie, c’est tout
l’inverse : aucune légende,
aucune biographie de photographe et parfois même absence de son
nom. Les images
sont donc livrées brutes au public .La loi de « l’image pour
l’image » règne au grand regret
des photographes, alors que les organisateurs se justifient par
un manque de place et de
temps.
Lors de notre entretien avec Simon Njami, nous lui avons fait
part du chaos et du manque
de hiérarchie qui semblait régner dans l’exposition. Ce dernier
nous a répondu :
« La hiérarchie est très subtile, je ne sais pas combien il y a
de photographes là dedans
mais ils sont nombreux donc ce qui veut dire que les pièces
réservées et les panneaux
particuliers, peut être que dans
deux ans ça sera possible, mais
cette année ça ne l’a pas été. La
hiérarchie est visible par le nombre
d’images, il y a des photographes
qui en ont quatre d’autres
cinquante et tout cela veut dire des
choses. Mais surtout le problème
de hiérarchie vient du manque de
matériel.
J’aime bien assumer la confusion
mais j’avoue que si j’en avais eu
les moyens j’aurai essayé de
rendre ça un peu plus clair. Les
textes sont absents aussi par
manque de matériel. »34
L’exposition « Un Autre Monde »
est assez hétéroclite par le choix
varié des œuvres mais aussi du
fait que chaque artiste a pu
34 Entretien Simon Njami, ANNEXE I p.149
Vue de l’accrochage de l’Exposition Internationale des
Rencontres 2005. Au premier plan, l’installation de Pascal Marthine
Tayou.
-
38
demander un tirage au format qu’il souhaitait et un encadrement
de son choix. Le résultat
de cette liberté est que cette exposition est d’apparence très
brouillon. Le thème « Un
Autre Monde » est si vaste que l’on peut se demander si les
images ont vraiment un
quelconque lien entre elles et si finalement ce n’est pas cela
qui rend la tâche de
comprendre cette exposition encore plus ardue.
Cet aspect est accentué par le fait que la section « plasticiens
» est mélangée aux
photographes. On ne peut différencier les œuvres de Jane
Alexander de celles des
photographes ni par un gros titre, un format ou une séparation
dans l’accrochage. Seul
l’accrochage particulier des installations de Pascal Marthine
Tayou et celui de MoatazNasr permet de les différencier et de les
reconnaître comme plasticiens (cf.images n°26 à 28).Comme le montre
la photographie précédente, l’exposition traverse toutes les sortes
de
format et d’encadrement qu’une photographie peut connaître. Du
grand format carré, on
passe à des photographies de 13cmx18cm puis de 50cmx60 cm alors
qu’aucun texte
n’explique la différence de la démarche spécifique de ces
artistes.
Installation de Moataz Nasr lors des 6èmes Rencontres.Section
plasticiens, installation de Pascal Marthine Tayou.
Jour de l’inauguration.
-
39
Les œuvres de Pascal Marthine Tayou, comme on le remarque sur
notre illustration,
ressortent par leur taille mais aussi par leur disposition dans
la salle d’exposition. Posées
sur des socles, comme des photosculptures, le spectateur peut en
faire le tour pour mieux
les apprécier.
Seuls Tayou et Moataz Nasr ont un accrochage qui fait ressortir
l’unicité de l’œuvre. Le
second a disposé au sol sa série de «Sun print ». Juste
protégées par des plaques de
verre, ses œuvres tracent un chemin dans l’exposition.
Comme l’a souligné Simon Njami, le nombre de photographies des
expositionsmonographiques, pour le Coup de Chapeau ou pour les
hommages, est plus conséquent35. Cependant ces ensembles sont
mélangés dans l’Exposition Internationale
au Musée National du Mali, ce qui empêche la lisibilité de leur
travail.
Youssouf Sogodogo était au départ très fier d’avoir une
monographie. Il nous a expliqué que, vu les conditions
d’accrochage, il n’en voyait pas trop l’intérêt. Sa monographie
était
partagée entre deux lieux car le Musée National qui devait
l’accueillir n’avait plus de place.
Le reste de son exposition était donc dans l’Hôtel de l’Amitié,
accroché de telle manière
qu’il était difficilement visible. Cette exposition lui a permis
d’être énormément interviewé
et lui a donné la visibilité qu’il souhaitait malgré ces
conditions médiocres.
Comme on peut le voir sur le plan, la Biennale s’étend sur toute
la rive gauche de
Bamako. Les lieux d’expositions sont très éloignés les uns des
autres. Certains comme la
Bibliothèque Nationale sont inaccessibles aux moyens de
transport en commun
(Sotrama). Lors de la semaine inaugurale, un car amène les
festivaliers dans les différents
lieux de la manifestation. Ce car a un planning très précis, du
type voyage organisé.
Autrement, il n’y a pas de navettes permettant de faire des
passerelles entre les lieux. On
va suivre, pour réaliser la visite guidée des expositions, un
chemin un peu particulier à
travers Bamako. On ira au Musée du District de Bamako, à la
Bibliothèque Nationale du
Mali, puis de là nous retournerons au centre de Bamako pour voir
le Mémorial Modibo
Keïta, la Pyramide du Souvenir et le Centre Culturel Français.
Enfin on finira par le lieu le
plus excentré qui se trouve en dehors du plan, le Conservatoire
des Arts et Métiers
Multimédia.
35 Voir la description de ces expositions dans le dossier de
presse sur le CD-ROM d’accompagnement.
-
40
Musée du District de Bamako
Le Musée du District de Bamako, situé en plein
centre de Bamako, recevait durant les
Rencontres de Bamako de 2005 deux expositions
(cf.image n° 29). Au rez-de-chaussée, était présentée
l’exposition nationale du Mali « Les gens de Bamako » tandis
qu’à l’étage, on pouvait voir l’exposition nationale sur l’Algérie
« les faits et les effets ». Ces deux expositions mettaient en
avant deux aspects très différents de la
photographie d’un pays. La première montrait un
côté plus familial alors que l’autre appuyait sur le
côté informatif. L’exposition nationale du
Mali, « les gens de Bamako » a été montée par le commissaire
Simon Njami, assisté de Jeanne
Coudurier et Amadou Sow avec les associations de photographes
maliens. Elle a été
entièrement constituée avec la contribution des bamakois. Un
appel leur avait proposé
de prêter leur album de famille pour que l’on puisse lors des
Rencontres montrer un état
des photographies des familles maliennes de 1960 à nos jours. Un
grand panneau nous
accueille pour nous expliquer le projet de cette exposition,
dans le Musée du District.
C’est l’un des rares de la Biennale offrant une approche plus
ludique à ce projet. Le choix
est réussi et amusant, bien que n’étant pas des
plus originaux : ces photographies de studio
présentent aussi bien des photos d’identité,
placées côte à côte, que des photos de
« surprise parties » ou de famille. La sélection
comprend aussi bien de la couleur que du noir
et blanc, avec naturellement une majorité de noir
et blanc. L’accrochage aussi est surprenant,
reprenant parfois les systèmes surchargés et
étonnants des maisons maliennes (cf.images n°31-32). Les
coordinateurs et les associations
ont choisi de mélanger des photos dans de vieux cadres récupérés
et des photos
simplement fixées sur des panneaux noirs ou placées dans des
vitrines, plutôt que de
réaliser une exposition uniforme. Ce mélange est plutôt bien
venu et donne un côté vivant
Entrée du Musée du District de Bamako
Panneau de présentation de l’exposition « les Gens de Bamako
»
-
41
à l’exposition. Les vitrines présentent des petites
photographies de studio : couple, famille
ou même photos d’identité. Au dessus, de grands panneaux noirs
présentent de plus
grands formats. Cet aspect traditionnel de la photographie
malienne est de loin le plus
proche de ce que les bamakois peuvent connaître de la
photographie. Il rappelle qu’avant
tout ce support, en Afrique, est utilitaire et non
artistique.
Différents accrochages de l’exposition nationale du Mali, « les
Gens de Bamako ».
-
42
Lorsque l’on monte à l’étage, on se retrouve dans un mode plus
proche de ce à quoi nous
sommes confrontés en tant qu’occidentaux : des photographies en
couleur qui relèvent de
l’information.
L’exposition, Algérie, « les faits et les effets » présente le
travail de neuf photographes de la presse algérienne : Louisa Ammi,
Benyoussef Chérif, Zohra Bensemra, Nadia Ferroukhi, Farida Hamak,
Nasser Medjkane, MohamedMessara, Hamid Seghilani, Samir Sid. (cf.
images 34 et 35). Le commissaire de l’exposition était Michket
Krifa. Les oeuvres présentées ici réalisaient
un état des lieux de l’actualité de leur pays. L’inauguration de
cette exposition n’a pu se
faire en même temps que les autres, le 11 novembre, à cause d’un
problème de
logistique. Lors d’un entretien avec Michket Krifa nous avons
tenté de savoir quel était ce
problème : « On a du faire nos accrochages. Arrivage tardif des
photos et donc
accrochage retardé. Il y a eu de gros problèmes de logistique.
Il fallait également trouver
un moyen de faire des tirages numériques d’un photographe dont
les œuvres avaient été
oubliées et des textes oubliés aussi. Il fallait positiver et
donc, même si il y a eu des
problèmes, j’ai fait mon possible pour réussir l’accrochage et
la présentation de
l’exposition.» nous a-t-elle répondu .Elle se dit finalement
satisfaite de l’exposition et
pense que les artistes aussi l’étaient.
La sélection réalisée était bonne mettant en avant des
photographes pour la plupart
jeunes qui veulent être les témoins de la société algérienne,
une société meurtrie.
Cependant l’accrochage ne met pas en avant leur travail. Mal
éclairée la salle est de
forme arrondie, très peu pratique pour la présentation des
photos.
Farida Hamak, Timimoun, 2001
Hamid Seghilani, Sortie des scouts d’Alger pour célébrer la
Concorde Civile, 1999.
-
43
Bibliothèque Nationale du Mali
La Bibliothèque Nationale du Mali avait un rôle particulier
cette année puisque, depuis peu, la toute jeune Maison
Africaine de la
Photographie était installée
dans ses locaux. (cf.imagen°36)
Elle présentait trois
expositions : LesWorkshops de Libreville, Brazaville et
Ouagadougou,L’expositionmonographique de Dorris Haron Kasco et
l’exposition de deux artistes des Iles Canaries.
Le parti pris était d’installer des photographies un peu
partout : sur les murs, du sol au plafond, sur des grilles
ou encore dans des salles au fond de la bibliothèque.
Dès l’entrée dans ce bâtiment, on est attiré par ces
grands murs recouverts de photographies. Le long
patio qui relie les bâtiments présente le travail des
différents Workshops. (cf.image n°37) L’un des ateliers dirigé
par David Damoison s’est tenu à
Brazzaville et Pointe Noire tandis que Bruno Boudjelal
a coordonné deux ateliers l’un à Ouagadougou et l’autre
à Libreville.
Ce travail a été réalisé pendant 28 jours en avril 2005.
Cette exposition a déjà été présentée au CCF de
Ouagadougou.
