JEUDI 9 DÉCEMBRE 2004auction.tajan.com/pdf/2004/4514.pdfd’après Rubens, Véronèse, Murillo... sans dimensions. Acheté par Gaultron. - Achat Bernheim-jeune le 10 juin 1924 auprès

PARIS - JEUDI 9 DÉCEMBRE 2004 - ESPACE TAJAN

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TAJAN37 RUE DES MATHURINS75008 PARIS (F )+33 1 53 30 30 30+33 1 53 30 30 3 1 faxw w w . t a j a n . c o m

TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUESSOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

EXPOSITION SUR RENDEZ-VOUS

PREVIEW BY APPOINTMENT

DU LUNDI 22 NOVEMBRE AU MARDI 30 NOVEMBRE 2004 - 22 NOVEMBER TO 30 NOVEMBER 2004

LUNDI À VENDREDI DE 10 H À 18 H - MONDAY TO FRIDAY FROM 10:00 AM TO 6:00 PM

SAMEDI DE 11 H À 18 H - SATURDAY, FROM 11:00 AM TO 6:00 PM

FERMÉ LE DIMANCHE - CLOSED ON SUNDAY

EXPOSITION PUBLIQUE

VIEWING

DU JEUDI 2 DÉCEMBRE AU JEUDI 9 DÉCEMBRE 2004 - 2 DECEMBER TO 9 DECEMBER 2004

LUNDI À VENDREDI DE 10 H À 18 H - MONDAY TO FRIDAY FROM 10:00 AM TO 6:00 PM

SAMEDI ET DIMANCHE DE 11 H À 18 H - SATURDAY AND SUNDAY FROM 11:00 AM TO 6:00 PM

EXPOSITIONS

TABLEAUX ET SCULPTURES IMPRESSIONNISTES ET MODERNES

JEUDI 9 DÉCEMBRE 2004 - 20 H

ESPACE TAJAN37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS

RENSEIGNEMENTS FRANÇOIS TAJAN

+33 1 53 30 30 30

BRUNO JANSEM

+33 1 53 30 30 [email protected]

BARBARA DEMBINSKI-MORANE

+33 1 53 30 31 [email protected]

AMAURY DE LOUVENCOURTEXPERT PRÈS LA COUR D’APPEL DE PARIS

ET AGNÈS SEVESTRE-BARBÉMEMBRE DU SFEP

174, RUE DU FAUBOURG SAINT-HONORÉ, 75008 PARIS+33 1 42 89 50 20 fax +33 1 45 63 99 78 [email protected]

MONSIEUR FÉLIX MARCILHACEXPERT PRÈS LA COUR D’APPEL DE PARISMEMBRE DU SYNDICAT FRANÇAIS DES EXPERTS PROFESSIONNELS EN ŒUVRES D’ART

8, RUE BONAPARTE, 75006 PARIS+33 (0)1 43 26 47 36 fax +33 (0)1 43 54 96

EXPERTS

5

ƒ1 EUGÈNE DELACROIX (1798-1863)ÉTUDES DE CAVALIER ORIENTAL ET DE PERSONNAGES

Dessin au crayon noir, porte des annotations dans le haut à droite et porte le timbredes initiales en bas vers le milieu.(Pliures).31 X 39 CM

Drawing with black pencil, handwritten notes upper right, inscribed with artist’s initialsstamps lower middle.(Folding).121/4 X 151/2 IN. 8 000 / 10 000 €

INDEX

BERNARD Joseph 14BONNARD Pierre 40BOURDELLE Émile-Antoine 20 - 21BUFFET Bernard 47CAMOIN Charles 17CASSAT Mary Stevenson 9CAUCHOIS Eugène Henri 5CHAGALL Marc 45 - 46COURBET Gustave 6 - 8CROSS Henry Edmond 10DEGAS Edgar 3DELACROIX Eugène 1 - 7DONGEN Kees Van 15DUFY Raoul 42 - 44ERNST Max 36 - 37FRIESZ Émile-Othon 23GUILLAUMIN Jean-Baptiste Armand 16HELLEU Paul-César 18KLEE Paul 35LÉGER Fernand 27 - 33LHOTE André 48LUCE Maximilien 13MAN RAY 32MARCOUSSIS Louis 30MASSON André 28 - 31METZINGER Jean 34MOREAU Max Léon 4NADELMAN Élie 24PICABIA Francis 12 - 39PICASSO Pablo 38PEYRISSAC Jean 25RENOIR Pierre Auguste 11ROUSSEAU Étienne Pierre Théodore 2ROUSSEAU Henri Julien Félix 19VALADON Suzanne 22VALMIER Georges 26 - 29VLAMINCK Maurice de 41 - 43

7

ƒ2 ÉTIENNE PIERRE THÉODORE ROUSSEAU (1812-1867)INTÉRIEUR DE FORÊT : COUP DE SOLEIL, 1857

Huile sur panneau, porte une signature en bas à gauche.(Restaurations).31,5 X 44 CM

Oil on panel, inscribed with a signature lower left.(Restorations).123/8 X 171/3 IN 25 000 / 30 000 €

PROVENANCE :- Acheté directement à l’artiste, 1866.- Durand Ruel, Paris.- Hector Brame, Paris.- Collection particulière, France, 1872.- Le Roy, Bruxelles.- Vente Hôtel Drouot, 15 décembre 1989, n° 76 de la vente.- Vente Christie’s New York, 22 mai 1990, n° 171 du catalogue de la vente.- Collection particulière, États-Unis.

EXPOSITION :Théodore Rousseau, le Cercle des Arts, Paris, juin 1867, n° 83 de l’exposition (seule exposition duvivant de l’artiste).

BIBLIOGRAPHIE :- Notice et études peintes par Théodore Rousseau exposées au Cercle des Arts, Librairie de

l’Académie des bibliophiles, Paris, juin 1867, page 38, n° 83.- Théodore Rousseau, Catalogue de l’œuvre peint par Michel Schulman, 1999, décrit et reproduit

page 295 sous le n° 564.

6

3 EDGAR DEGAS (1834-1917)AMAZONE

Dessin au crayon noir et à l’estompe, contrecollé, porte le timbre de la vente de l’atelieren bas à gauche et porte un numéro 7 en bas à droite.24 X 19 CM

Drawing with black pencil and stump re-mounted. Inscribed with the studio’s salestamp lower left and numbered 7 lower right.93/8 X 73/8 IN. 55 000 / 60 000 €

PROVENANCE :Atelier Edgar Degas (4e et dernière vente), galerie Georges Petit, 2 au 4 juillet 1919, partie dun° 221 (b).

5 EUGÈNE HENRI CAUCHOIS (1850-1911)BOUQUET CHAMPÊTRE À L’ASSIETTE DE RAISIN ET NOISETTES

Huile sur toile signée en bas à droite.(Restaurations).106 X 70 CM

Oil on canvas, signed lower right.(Restorations).413/4 X 271/2 IN. 25 000 / 30 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, France.

9

4 MAX LÉON MOREAU (1902-1992)FILLETTE À L’ORANGE ET AU NOUNOURS, 1928

Huile sur toile signée et datée en bas à gauche.(Restaurations).100 X 81 CM

Oil on canvas, signed and dated lower left.(Restorations).391/3 X 317/8 IN. 12 000 / 15 000 €

PROVENANCE :- Galerie Berko.- Collection particulière, France.

8

11

ƒ6 GUSTAVE COURBET (1819-1877)RUISSEAU DANS LA FORÊT, 1863

Huile sur toile signée en bas à gauche.66,5 X 41,5 CM

Oil on canvas, signed lower left.261/4 X 161/3 IN. 80 000 / 100 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, Etats-Unis.

BIBLIOGRAPHIE :- “La vie et l’œuvre de Gustave Courbet, catalogue raisonné”, tome I 1819-1865 peintures, par Robert

Fernier, Fondation Wildenstein, La Bibliothèque des Arts, Lausanne-Paris, décrit et reproduit pages198 et 199 sous le n° 344.

- Figurera dans le catalogue raisonné critique de l’œuvre de Gustave Courbet, complément de la vie etl’œuvre de Gustave Courbet de Robert Fernier, actuellement en préparation par Jean-Jacques Fernier, àparaître vers 2007.

Jean-Jacques Fernier dans un courrier en date du 2 novembre 2004, indique : “… Elle représente un bassin,celui du château de la Roche-Courbon animé sur la droite par la présence d’un chevreuil”.

10

13

ƒ7 EUGÈNE DELACROIX (1798-1863)MUSICIENS D’APRÈS VÉRONÈSE (DÉTAIL DU MARIAGE DE CANA), VERS 1820

Huile sur toile, porte un cachet de cire au dos.23,5 X 31 CM

Oil on canvas, sealwax on the reverse.91/4 X 121/4 IN. 75 000 / 95 000 €

PROVENANCE :- Vente Delacroix, février 1864, partie du lot 176 (?) six toiles contenant des fragments d’études

d’après Rubens, Véronèse, Murillo... sans dimensions. Acheté par Gaultron.- Achat Bernheim-jeune le 10 juin 1924 auprès de Cher fils.- Vendu à Dru le 25 mai 1925.- Collection particulère, Genève vers 1946-1986.- Acquis par l’actuel propriétaire en 1987.

EXPOSITION :- Constable, Delacroix, Rubens, Salander O’Reilly Galleries, New York, 15 novembre - 30 décembre

1989, n° 2 de l’exposition

BIBLIOGRAPHIE :- Inventaire Delacroix soit n° 78 (un tableau représentant un fragment des Noces de Cana d’après

Véronèse soit n° 198 avec la même description.- L’œuvre complet d’Eugène Delacroix par Alfred Robaut, n° 1953.- The paintings of Eugène Delacroix. A critical catalogue (The public decorations and their sketches),

volume VI. Supplements and plates par Lee Johnson, Clarendon Press, Oxford, 1989, décritpage 199 sous le n° 13a page 199 et reproduit planche 70.

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Crédit photo : (C) Photo RMN - © Droits réservés

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ƒ8 GUSTAVE COURBET (1819-1877)PAYSAGE JURASSIEN, VERS 1873

Huile sur toile, porte une signature et une date en bas à gauche.(Restaurations).41 X 32,5 CM

Oil on canvas, signed and dated “Courbet 1873” lower left.(Restorations).261/4 X 127/8 IN. 40 000 / 60 000 €

PROVENANCE :- Eugène V. Thaw Gallery (aurait été acquise auprès de “parents de Courbet” à Paris après la dernière

guerre).- Ancienne collection Zéro Mostel.- Ancienne collection Roby Mostel.- Ancienne collection Rob Elowitch.- Barridoff Galleries, Portland.

EXPOSITION :Courbet Later Paintings, Sallander O’Rreilly Galleries, New York et County Museum of Art, Roslyn,1996.

Nous remercions Jean-Jacques Fernier qui nous donne, dans un courrier en date du 3 novembre2004, les précieux renseignements suivants :Cette peinture représente une combe jurassienne entre deux falaises, proche à droite, lointaine àgauche, d’où fuse, au loin, une sorte de petite cascade. Elle porte une signature, en bas à gauche, etune date qu’on lit comme : 73, G. Courbet, signature assez peu expressive qui, je pense, a sans douteété portée ultérieurement par Cherubino Pata, pour permettre l’entrée de l’œuvre en France, sous unnom d’emprunt (autour de 1874).

L’œuvre est d’une agréable composition au “faire” à la fois simple et excessif, peinte sur unepréparation brune et évoque l’un de ces paysages de composition que Courbet pratiqua quand, libéréde prison pour délit politique, il revint à Ornans et partit pour l’exil en Suisse. Le ciel, les falaises, toutévoque la main de Courbet mais il semble qu’une intervention ait été pratiquée ultérieurement dans lebuisson horizontal qui barre l’horizon, et dans les branches à gauche et au-dessus du bouquetd’arbres à droite. Cette intervention est sans doute réalisée par Pata, tandis que le “repentir” à gauche,réduisant la hauteur de la végétation sur la falaise, est peut-être de Courbet.

Je vous confirme retenir cette peinture comme œuvre de la main de Courbet dans tout ouvrage àpublier sous mon autorité en confirmant la datation circa 1873, c’est-à-dire lors du premier tempsd’exil, fin été 1873. Le site pourrait être dans le Jura suisse, du côté de Fleurier sur les bords duruisseau de l’Areuse, inspiré par le souvenir de la Saintonge où il fut heureux en 1863 (le site est àrapprocher de celui, donné à l’époque dans une œuvre retenue sous le RF 317).

We would like to thank Jean-Jacques Fernier who, in a letter dated 3rd November 2004, provided uswith the following precious information:This painting represents a Jura coomb between two cliffs, close to the right and distant to the left, fromwhich a sort of small waterfall glimmers in the distance. It has a signature on the lower left and a datewhich reads “73”. G. Courbet. The signature is not very expressive and I believe was undoubtedlyadded later by Cherubine Pata, to let the work into France under a borrowed name (circa 1874).

The work is a pleasant, simple and excessive composition, painted over a brown preparation andsuggests onr of the composition landscapes Courbet practised when, released from prison for apolitical offence, he returned to Ornans and left for exile in Switzerland. The sky, the cliffs, everythingsuggests the hand of Courbet but it seems that something was added later on the horizontal bush thatblocks the horizons and in the branches on the left and above the cluster of trees on the right. Thiswas probably done by Pata, whereas the pentimento on the left reduces the height of the vegetationon the cliff and is perhaps by Courbet himself.

I confirm that I consider this work to be that of Courbet in any work be published under my authorityand confirm the date to be circa 1873, i.e. during the first exile period at the end of the summer of1873. The location could be in the Swiss Jura, around Fleurier on the banks of the Areuse stream,inspired by the memory of Saintonge where he lived happily in 1863 (the site is to be compared withthe latter, featured at the time in a work n° RF 317).

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9 MARY STEVENSON CASSAT (1844-1926)JEUNE FEMME À LA MANDOLINE, 1876

Huile sur toile, signée, située Paris et datée vers le bas à gauche.(Restaurations).61,5 X 50,5 CM

Oil on canvas, signed, located Paris and dated lower left.(Restorations).241/4 X 197/8 IN. 300 000 / 400 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, Monte-Carlo.

BIBLIOGRAPHIE :Figurera dans la nouvelle édition révisée du catalogue raisonné de l’œuvre de Mary Cassat,actuellement en préparation par le Mary Cassat catalogue raisonné committee.

Américaine, après ses études à Philadelphie, Mary Cassat voyage en Europe pour arriver et se fixer àParis en 1872. Elle va rencontrer Degas qui remarque son envoi au salon de Paris de 1874 et dès cemoment naît une amitié profonde. C’est Degas qui la présente à ses amis impressionnistes et, elle vasubir, outre son influence, celle de Renoir et de Manet.Comment ne pas penser en voyant cette jeune femme à la mandoline au célèbre tableau de Manet“Le chanteur espagnol”, 1860 qui a été gravé (personnage à l’envers) en 1866.Telle notre jeune musicienne, nous retrouvons ce côté instantané au cadrage si particulier et nonconventionnel ; leurs regards nous montrent qu’ils sont surpris dans leur intimité musicale et qu’ilsnous font la grâce de nous adresser ce coup d’œil avant que de retourner à leur art.Mary Cassat a su ici parfaitement interpréter la leçon de son aîné et retranscrire, comme l’a si bienécrit John Rewald, “un mélange de sentiment et de froide vivacité qui lui sont tout à fait particuliers”.

After studying in Philadelphia, the American painter Mary Cassat travelled through Europe and settleddown in Paris in 1872. She met Degas, who noticed her at the Salon de Paris of 1874 and a deepfriendship grew. Degas introduced her to his impressionist friends and, besides Degas, she wasinfluenced by Renoir and Manet.

This young woman with the mandolin is obviouslyreminiscent of the famous Manet painting “Le ChanteurEspagnol” (1860) which was engraved (with the characterreversed) in 1866. Like our young musician, we find thisinstantaneous framing rather particular and unconventional:they look as if they have been surprised in their musicalintimacy and grace us with a look before returning to their art.

Marie Cassat here perfectly interprets the lesson of her seniorand retranscribes, as so effectively described by JohnRewald, “a quite special mixture of feeling and cold vivacity”.

16

Edouard Manet (1832-1883)Le joueur de guitare, gravure

19

11 PIERRE-AUGUSTE RENOIR (1841-1919)CHEMIN, 1905

Huile sur toile, porte le timbre de la signature en bas à droite (rehaussé).20 X 30 CM

Oil on canvas, inscribed with the artist’s stamp lower right (embellished).77/8 X 117/8 IN. 50 000 / 70 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, Angleterre.

BIBLIOGRAPHIE :L’atelier de Renoir, Bernheim-jeune éditeurs, Paris, 1931, reproduit planche 100, partie du n° 324,tome I.

10 HENRY EDMOND CROSS (1856-1910)NU ALLONGÉ DANS LES BOIS

Huile sur panneau, porte le timbre des initiales au dos (Lugt 1305A)(rehaussé).17 X 22 CM

Oil on panel, stamped with the artist’s initials on the reverse (Lugt 1305A)(embellished).61/3 X 85/8 IN. 8 000 / 10 000 €

PROVENANCE :- Vente de l’atelier H.E. Cross, Hôtel Drouot, Paris, 28 octobre 1921.- Oscar Ghez, Petit Palais, Genève.- Vente Christie’s, Londres, 3 décembre 1976, n° 214 du catalogue

de la vente.- David Hugues Gallery, Londres.- Vente Christie’s, Londres, 25 juin 1985, n° 102 du catalogue de la

vente avec le commentaire suivant : “probablement une étude pourla figure centrale de la plage ombragée” (cf. : Compin n° 197).

- Vente Sotheby’s, Londres, 14 octobre 1992.- Vente Tajan, Paris, 11 octobre 1999.

Patrick Offenstadt n’incluera pas cette œuvre dans son catalogueraisonné.

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(verso du panneau)

2120

12 FRANCIS PICABIA (1879-1953)LES MARTIGUES, BATEAU À QUAI

Huile sur toile, signée, datée et située en bas à droite.38 X 46 CM

Oil on canvas, signed, dated and located lower right.147/8 X 181/8 IN. 40 000 / 50 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, Paris.

23

14 JOSEPH BERNARD (1864-1933)NU AILÉ POUR LA VICTOIRE

Épreuve en bronze à patine noire. Fonte d’édition postmortem exécutée en 1965-1970 par Jean Bernard, fils de l’artiste. Non signée.HAUT. : 66,5 CM - SOCLE : 17 X 14 CM

Bronze, black patina.Postmortem casting executed in 1965-1970 by Jean Bernard, the artist’s son notsigned.HEIGHT : 261/4 IN. 6 000 / 8 000 €

HISTORIQUE :Pièce authentifiée par la Fondation de Coubertin, comme ayant été fondue par le fils de l’artiste.

BIBLIOGRAPHIE :René Jullian, Jean Bernard, Lucien Stoenesco, Pascale Grémont Gervaise, fondation de Coubertin,Paris, 1989, réf. 144, rep. p. 298.

Nous remercions Madame Pascale Gremont, conservateur des collections de la fonderie de Coubertinpour les informations fournies lors de la rédaction du catalogue.

22

13 MAXIMILIEN LUCE (1858-1941)SÈVRES, LES INONDATIONS, 1910

Huile sur toile, signée en bas à droite.(Restaurations).65 X 88 CM



BIBLIOGRAPHIE :Maximilien Luce, catalogue de l’œuvre peint, éditions JBL, Paris, 1986, décrit et reproduit page 111sous le n° 438.

25

15 KEES VAN DONGEN (1877-1968)AICHA ALLONGÉE

Huile sur toile.50,5 X 79 CM

Oil on canvas.197/8 X 311/8 IN. 500 000 / 600 000 €

PROVENANCE :- Noboru Hasegawa, Japon.- Tsuguji Foujita, Japon.- Collection particulière, Japon.

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2726

16 JEAN-BAPTISTE ARMAND GUILLAUMIN (1841-1927)LE CAP ROUX, VERS 1905

Huile sur toile, signée en bas à droite.(Restaurations).65 X 92 CM


PROVENANCE :- Galerie Durand-Ruel, Paris (n° D 8588).- Collection particulière, Paris.

BIBLIOGRAPHIE :Armand Guillaumin 1841-1927, catalogue raisonné de l’œuvre peint par G. Serret et D. Fabiani,Éditions Mayer, Paris, 1971, décrit et reproduit sous le n° 662.

2928

17 CHARLES CAMOIN (1879-1965)LE VOILIER DANS LE PORT, CASSIS, VERS 1902

Huile sur toile, signée en bas à droite.65 X 81 CM

Oil on canvas, signed lower right.252/3 X 317/8 IN. 100 000 / 120 000 €


BIBLIOGRAPHIE :Charles Camoin, sa vie son œuvre, par Danièle Giraudy, Marseille, 1972, vraisemblablement décritsous le n° 12, page 178.

Henri-Julien ROUSSEAUdit le Douanier Rousseau

(1844-1910)

30

18 PAUL-CÉSAR HELLEU (1859-1927)ÉLÉGANTE

Dessin au crayon noir et à la sanguine, signé en bas au milieu.64 X 49 CM

Drawing with black pencil and sanguine, signed lower middle.251/8 X 191/4 IN. 18 000 / 20 000 €

3332

ƒ19 HENRI JULIEN FÉLIX ROUSSEAU (DIT LE DOUANIER-ROUSSEAU) (1844-1910)PAYSAGE EXOTIQUE AVEC LION ET LIONNE D’AFRIQUE, VERS 1903-1910

Huile sur toile, signée en bas à droite.60,5 X 80 CM

Oil on canvas, signed lower right.232/3 X 313/8 IN. 1 500 000 / 1 800 000 €

PROVENANCE :Ancienne collection Krichevsky.Collection particulière, Israël.

BIBLIOGRAPHIE :Figurera dans le catalogue raisonné de l’œuvre du Douanier Rousseau actuellement en préparation parMonsieur Yann le Pichon.

Une attestation d’authentification établie le 10 décembre 2001 par Monsieur Yann Le Pichon, titulairedu droit moral sur l’œuvre d’Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau, et son légataire universel, seraremise à l’acquéreur.

19

35

Il est, en effet, inimitable dans sa sincéritéqui frise la candeur enfantine - si souventtournée en ridicule de son vivant - lorsqu’il arecours à des sources iconographiquessommaires, voir simplistes, maisrassurantes pour ce “self made painter”, qui,en effet, s’est référé à de nombreusesimages qu’il transposera comme il l’a faitplusieurs fois avec l’album “Bêtessauvages”.

Me reportant à l’album populaire “Bêtessauvages, environ 200 illustrationsamusantes de la vie des animaux avec texteinstructif” (éditions spéciales des GrandsMagasins “Aux Galeries Lafayette”, Paris)que j’avais déniché à Cherbourg, chez la filledu Douanier Rousseau, Julia Bernard-Rousseau et sa petite fille Jeanne Bernard-Rousseau, j’ai eu la vive et mémorablesurprise, ou plus exactement reprise, d’yreconnaître, page 143, un semblable “Lion

I referred to the popular album called “Bêtessauvages. Environ 200 illustrationsamusantes de la vie des animaux avec texteinstructif” (Special Edition, “Aux GaleriesLafayette”, Paris) that I had found inCherbourg, at the home of the daughter ofthe Douanier Rousseau, Julia Bernard-Rousseau. I had the memorable surprise torecognise, on page 143, a similar “Lion del’Afrique orientale” to your painting and onpage 142 a comparable but inverted“Lionne de l’afrique orientale”.

These “wild animals” of the GaleriesLafayette had been photographed for thepublication of their landscape format albumby Meinsenbach Riffarth in the cages of the“Ménagerie du Jardin des Plantes” in Pariswhich Henri Rousseau, living in thePlaisance district, also used to visit with thesame curiosity and fascination as thetropical greenhouses.

34

Découvrant pour la première fois cetteœuvre en mai 2001, j’y ai reconnu d’embléel’inspiration naïve (au sensétymologiquement natif de l’adjectif latin,c’est-à-dire originale parce qu’originelle,libre des préjugés culturels d’un autodidactenon conventionnel) du Douanier Rousseau,et sa vocation de sublimation.J’y ai retrouvé la facture méthodique,consciencieuse, minutieuse, pour donnerl’illusion de la réalité, voire simplificatricepour devenir amplificatrice, archétypale carsacralisée, et la technique dénoncéecomme “primitive” par les critiques d’art etles journalistes malveillants qui necomprenaient pas qu’elle faisaitprécisément la noblesse, animiste, de sonart. Henri Rousseau concevait ses toilesforestières telles des ombres chinoises encouleur, ou des projections de lanternesmagiques, avec un premier plan quasiunique, une sorte d’écran de fleurs, deplantes et d’arbres intertropicaux,équatoriaux, très simplement idéalisés,merveilleusement colorés, qui cachent laforêt vierge de son imagination enrichie,vraisemblablement, de ses lecturesd’enfant.

“Henri Rousseau, vieil innocent, vrai primitif[…]. Hanté de paysages tropicaux si drus, sifrais, si pleins d’éclat et de candeur, si loinde nous, si proches des paradis imaginaireset des jardins miraculeux que tout palitparfois devant leur humilité.”. Cettedescription pertinente d’Elie Faure, dansson “Histoire de l’Art moderne” est àrapprocher de la réponse que le “Natif” fit àson marchand Ambroise Vollard, qui luidemandait comment il arrivait à mettre tantd’air entre ses arbres : “Mais toutsimplement, monsieur Vollard, parl’observation de la nature !”. De même criait-il à son ami américain Max Weber retournantaux États-Unis, au moment où son traindémarrait de la gare Saint-Lazare : “Etsurtout n’oubliez pas la nature !”. On seraittenté d’ajouter : “N’oubliez pas non plusvotre propre nature”, en se souvenant deson mot au journaliste de “Comoedia” qui lerapporta tel quel : “Ce qui me rend le plusheureux encore que tout, c’est decontempler la nature et de la peindre.Croiriez-vous que quand je vais à lacampagne et que je vois le soleil, cetteverdure, ces fleurs, je me dis parfois : c’està moi tout ça !”.

Discovering this work for the first time in May2001, I immediately recognised the naïveinspiration (in the etymologically nativesense of the Latin adjective, i.e. originalbecause “of the origin”, free of the culturalprejudice of a non-conventional self-taughtartist) of the Douanier Rousseau and hisvocation to sublimate. I saw in it themethodical, conscientious, meticulous workof the artist, giving the illusion of reality, andeven simplistic on the verge of amplificatory,archetypal as given a sacred character andhis technique, criticised as “primitive” by artcritics and malevolent journalists who didnot understand that it precisely underlinesthe animistic nobility of his art. HenriRousseau conceived his forest paintings ascolourful shadow puppets or projections ofmagical lanterns with a practically uniqueforeground, a sort of screen of very simplyidealised and marvellously coloured tropical,equatorial flowers, plants and trees whichhide the virgin forest of his imagination,probably enriched by his childhood reading.

“Henri Rousseau, an old innocent, a trueprimitive […] Haunted by thick, fresh, radiantand candid tropical landscapes, so far fromus yet so close to imaginary paradises andmiraculous gardens that everything fadesbefore their humility”. This incisivedescription by Elie Faure in his “Histoired’Art Moderne” should be compared withthe reply the “Naïve Artist” made to hismerchant, Ambroise Vollard, who asked himhow he managed to put so much airbetween his trees: “But quite simply,Monsieur Vollard, by observing nature!”.Similarly, he cried out to his American friend,Max Weber, returning to the United Stateswhen his train set off from Saint-Lazarestation: “And whatever you do, don’t forgetnature!” We could be tempted to add “Donot forget your own nature!”, rememberinghis message to the journalist of “Comoedia”who reported it as it happened: “Whatmakes me happiest is to contemplate natureand paint it. Would you believe me when Isay that when I go to the country and seethe sun, the greenery, flowers, I sometimessay to myself ‘all that’s for me’”.

He is indeed inimitable in his sincerity thatborders on childlike candour – so oftenridiculed during his own lifetime – when heresorted to summary or even simplisticiconographic sources, yet so reassuring forthis “self-made painter”.

36

de l’Afrique orientale” et page 142, unecomparable, mais inversée (subtile astucedu Douanier pour donner le change) “Lionnede l’Afrique orientale”.

Ces “Bêtes sauvages” des GaleriesLafayette avaient été photographiées, pourl’édition de leur album à l’italienne, parMeinsenbach Riffarth dans les cages de la“Ménagerie du Jardin des Plantes” de Parisdont Henri Rousseau, venant du quartier dePlaisance, visitait aussi, avec non moins decuriosité que de fascination, les serrestropicales.Je trouvai, dans cette référence évidente denos deux fauves, égarés dans leur jungleartificielle, emblématique parce quemirifiquement confidentielle, une preuved’authenticité d’autant plus saisissante quecet album, destiné par les Galeries Lafayetteaux enfants et aux adolescents, grandsamateurs d’évasions comme l’enfantincorrigible qu’était demeuré Henri-JulienRousseau est resté dans sa seule famille,rapporté qu’il avait été de son atelier du 2bis rue Perrel par sa fille Julia, pour amusersa petite-fille Jeanne, âgée de neuf ans à samort en 1910.

“Le roi des animaux” fut, en effet, l’animalsymbolique le plus étudié et le mieux placépar le dessinateur et le peintre, fasciné par le“Lion de Belfort”, et les lions qui sévissaientsur et autour de la plupart des monumentspublics érigés par la Troisième République,paradoxalement évocateurs du pouvoir dupeuple et de ses lois républicaines.

Transformant la cravache du dompteur delion ou du préposé à sa surveillance dans la“Ménagerie du Jardin des Plantes”, auMuseum d’Histoire Naturelle, en pinceau decharmeur d’animaux sauvages sinonfarouches, Henri Rousseau restitue ce “roides animaux” à son environnement originelet naturel. Cependant il n’arrive pas, sur ledevant du rideau de sa jungle immanentecar purement imaginaire, à lui ôter lamélancolie causée par son emprisonnementzoologique et qui, tous contes faits, traduitbien notre nostalgie des paradis perdus, del’Eden originaire.

Monsieur Yann le Pichon (Extraits)

In this obvious reference to our two lions,lost in their artificial jungle, emblematicbecause fabulously confidential, I foundproof of the striking authenticity that thisalbum, designed by the Galeries Lafayettefor children and teenagers, lovers ofadventure as the incorrigible child Henri-Julien Rousseau had remained, had stayedin his family, brought back from his studio at2 bis rue Perrel by his daughter Julia toentertain his grand-daughter Jeanne, agednine when he died in 1910.

“The king of the animals” was, indeed, thesymbolic animal most frequently studiedand the best placed by the drawer andpainter, fascinated by the “Lion of Belfort”and the lions featured on and around mostof the public monuments erected by theFrench Third Republic, paradoxicallysuggestive of the power of the people andits republican laws.

Transforming the lion tamer’s or carer’swhip in the “Ménagerie du Jardin desPlantes” at the Museum of Natural History,into a brush belonging to a charmer of wildif not fierce animals, Henri Rousseau returnsthis “king of the animals” to its original andnatural environment. However, he does notsucceed in removing the melancholycaused by its imprisonment in the zoo onthe front of the curtain of its immanent, aspurely imaginative, jungle, which effectivelyreflects our nostalgia of paradises lost, ofthe original Eden.

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20 ÉMILE-ANTOINE BOURDELLE (1861-1929)FEMME BRAS AU DOS, 1909

Épreuve en bronze à patine brune et noire, nuancée. Fonte d’édition ancienne de laFonderie nationale de Bronze, marque de fondeur.Signée Emile Antoine Bourdelle et datée 1909.HAUT. : 54 CM

Bronze, dark brown patina. Old original cast, with the foundry mark Fonderie nationalede Bronze.Signed Emile Antoine Bourdelle and dated 1909.HEIGHT : 21,25 IN. 80 000 / 100 000 €

PROVENANCE :- Famille Eugène Carrière.- Collection particulière, Paris.

BIBLIOGRAPHIE :Ionel Janou & Michel Dufet, “Bourdelle”, Arted éditions d’art, Paris, 1975, modèle référencé sous len° 387 et décrit au catalogue raisonné p. 104.

40

21 ÉMILE-ANTOINE BOURDELLE (1861-1929)LE NUAGE OU L’AURORE, 1907

Sculpture en bronze à patine d’origine dorée (légèrement usée et oxydée) sur fondmarron noir nuancé. Fonte d’édition d’époque d’Alexis Rudier, Paris, marque defondeur, justificatif de tirage marqué N° 2.Signée A. Bourdelle.32 X 44 CM (HORS TOUT)

Bronze, original gilded patina (slightly worn and oxidized) on a dark brown background.Original cast, with the foundry mark Alexis Rudier, Paris, numbered 2.Signed A. Bourdelle.HEIGHT : 12,6 IN. 20 000 / 25 000 €

PROVENANCE :Ancienne collection du professeur Hultmark & consorts

BIBLIOGRAPHIE :- Ionel Janou & Michel Dufet, “Bourdelle”, Arted éditions d’art, Paris, 1975, modèle référencé sous le

n° 348 et décrit au catalogue raisonné p. 100.- Pierre Kjellberg, “Les bronzes du XIXe”, les Éditions de l’Amateur, Paris, modèle référencé et

reproduit p. 132.

43

23 ÉMILE-OTHON FRIESZ (1879-1949)BOUQUET D’ANÉMONES DANS UN VASE

Huile sur toile signée en bas à droite.65 X 81 CM



EXPOSITION :Othon Friesz, galerie Charpentier, Paris, 1950.

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22 SUZANNE VALADON (1865-1938)MODÈLE ASSIS LE BUSTE DÉCOUVERT

Dessin au crayon noir rehaussé de couleurs, signé en bas à droite.30,5 X 36 CM

Drawing with black pencil embellished with colours, signed lower right.12 X 141/8 IN. 8 000 / 10 000 €

PROVENANCE :- Galerie Pétridès, Paris.- Ancienne collection C. Térechkovitch.- Collection particulière, Paris.

44

ƒ24 ÉLIE NADELMAN (1882-1946)TÊTE DE FEMME IDÉALE, 1911

Bois de cerisier.38 X 24 X 35,5 CM

Cherry wood.HEIGHT: 15 IN. 450 000 / 550 000 €

PROVENANCE :Succession de l’artiste.

EXPOSITION :- Elie Nadelman: Sculpture, Work on Paper. Fred L. Emerson Gallery, Hamilton College, Clinton, New

York, 15 septembre - 4 novembre 1984, n° 5, reproduit.- Sculpture by Elie Nadelman in Marble, Wood and Bronze, Sidney Janis Gallery, New York, octobre

1987, n° 24, reproduit.- Elie Nadelman: A major Exhibition of Sculpture. Salander-O’Reilly Galleries, New York, 8 octobre -

2 novembre 1996, n° 30, reproduit dans le catalogue d’exposition sous le n° 4.

BIBLIOGRAPHIE :Kirstein, Lincoln, Elie Nadelman, The eatkins Press, New York, 1973 : décrit page 291 sous le n° 32.

47

26 GEORGES VALMIER (1885-1937)NATURE MORTE DEVANT LA FENÊTRE, 1924

Gouache et collage, signée et datée en bas vers la droite.(Pliures.)24,5 X 16,5 CM

Gouache and collage, signed and dated lower right.(Foldings).95/8 X 61/2 IN. 12 000 / 15 000 €

PROVENANCE :- Ancienne collection Madame Kleinmann.- Collection particulière, Paris.

BIBLIOGRAPHIE :Georges Valmier, catalogue raisonné, Noème, 1993, décrit et reproduit page 140 sous le n° 465.

46

25 JEAN PEYRISSAC (1895-1974)COMPOSITION SURRÉALISTE, 1925

Huile sur toile.81 X 65 CM

Oil on canvas.317/8 X 251/2 IN 18 000 / 20 000 €

PROVENANCE :- Achetée directement à l’artiste par la gelerie Tournié.- Collection particulière, Paris.

EXPOSITION :Galerie Françoise Tournié, Paris.

Un certificat de Madame Delmer-Peyrissac sera remis à l’acquéreur.

4948

27 FERNAND LÉGER (1881-1955)ÉLÉMENTS MÉCANIQUES, 1922

Dessin au crayon noir et à l’estompe, signé des initiales et daté 22 en bas vers la droiteet porte un numéro 2 au crayon rouge en bas à droite.(Piqûres).33,5 X 25,5 CM

Drawing with black pencil and stump, signed with the initials and dated 22 lower right,numbered 2 with red pencil lower right.(Foxings).131/8 X 10 IN. 50 000 / 70 000 €

PROVENANCE :- Alice Manteau, Galerie, Paris.- Collection particulière, Louiseville, Kentucky.- Collection particulière, Milwaukee, Wisconsin.

BIBLIOGRAPHIE :Figurera dans le catalogue raisonné des œuvres sur papier de Fernard Léger actuellement enpréparation par Madame Hansma.

Un certificat de Madame Hansma en date du 1er mai 2004 sera remis à l’acquéreur.

5150

28 ANDRÉ MASSON (1896-1987)LE LIVRE OUVERT, 1924

Huile sur toile, signée au dos.46 X 36 CM

Oil on canvas, signed on the reverse.181/8 X 141/8 IN. 100 000 / 120 000 €

PROVENANCE :- Curt Valentin Gallery, New York.- Saindenberg Gallery, New York.- Collection particulière, Suisse.

Un certificat du comité Masson, n° 1417 sera remis à l’acquéreur.

53

30 LOUIS MARCOUSSIS (1883-1941)SANS TITRE, 1920

Gouache sur papier contrecollé, signée en bas à gauche, dédicacée et datée en basà droite sur le support.19,5 X 15 CM (L’ENSEMBLE)

Gouache on paper remounted, signed lower left, with a dedication and dated lowerright on the holder.75/8 X 57/8 IN. (THE SET) 12 000 / 15 000 €


EXPOSITION :Montmartre, Aoste.

52

29 GEORGES VALMIER (1885-1937)COMPOSITION, VERS 1920

Gouache et collage, signée en bas à gauche.(Taches).17 X 11,5 CM

Gouache and collage, signed lower left.(Stains).62/3 X 41/2 IN. 10 000 / 12 000 €


EXPOSITION :Montmartre, Aoste.

Cette composition est à rapprocher de l’huile Composition, 1920, 73 x 54 cm, ancienne collectionLéonce Rosenberg.

5554

31 ANDRÉ MASSON (1896-1987)LE CASSE-CROÛTE, 1923

Huile sur toile signée en bas à gauche.65 X 81 CM

Oil on canvas, signed lower left.295/8 X 317/8 IN. 100 000 / 150 000 €

PROVENANCE :- Galerie Simon, Paris (n° 7774).- Collection particulière, Paris.- Collection particulière, États-Unis.- Galerie K, Paris.- Collection particulière, Paris.

EXPOSITIONS :- Paris, Galerie Simon, 1924.- Galerie Charpentier, Paris, “Le pain et le vin”, 1954.- “André Masson”, New York, Blue Moon Gallery, 1973.

Un certificat du Comité Masson sera remis à l’acquéreur.

De 1922 à 1924, les thèmes prédominants de la peinture de Masson sont des Paysages, Natures Mortes, avecplusieurs motifs obsédants (verre de vin, carafe d’eau, miche de pain, couteau, hareng saur, grenade - ma marqued’atelier de Masson.) : le tableau, Le Casse-Croûte traduit la convivialité de la vie de Masson avec ses amis (trèsimportante de 1922 à 1924). Il trouve sa source dans la peinture du XVIIe, la disposition des objets reflète sa detteenvers le cubisme, mais elle est transgressée par des effets de lévitation. Masson, par la confusion des plans, plusaccentuée que chez Braque et Picasso, sa symbolique et son style singuliers, apparaissent surréalistes avant lemanifeste de 1924. “Peintre de double-vue” grâce à la modulation des valeurs et la répétition des tons, il nous faitpartager sa vibration personnelle en nous offrant Le Casse-Croûte, œuvre magnifique mais dont l’aspect intime nousdonne toute la dimension du rêve. Masson est le peintre de l’imaginaire.

André Masson, en 1921-1922, s’installe rue Blomet (Paris 15e), Miró devient son voisin, rencontre Roland Tual : débutde la grande amitié entre Masson et Leiris. Contrat verbal avec Kahnweiler. En 1923, il rencontre Aragon : début du dessin automatique, c’est la transe automatique présente dans Le Casse-Croûte.En 1924, première exposition à la Galerie Simon : André Breton achète Les Quatre Éléments. Rencontre André Breton,entre dans le groupe Surréaliste (1924, le Manifeste du Surréalisme, A. Breton - Tzara).En 1926, le graphisme automatique l’emporte sur le Cubisme, Masson a recours aux sables comme Georges Papazoff(Sable, vers 1928), il réalise ses 12 premiers trableaux de sable (dans la collection permanente du Centre Pompidou etdu Museum of Modern Art, New York). Multiplication des niveaux d’intervention lyrique. En 1941, il part de Marseille pour les USA, fait escale en Martinique et retrouve André Breton, s’installe dans leConnecticut, et jusqu’en 1943 reste en étroite relation avec les Surréalistes émigrés. Kahnweiler confie à Curt Valentin(Buchholz Gallery) la représentation de l’œuvre de Masson aux USA. Le travail de Masson exerce une influenceprépondérante sur “l’Action Painting” (Archile Gorky - Jackson Pollock, environ 15 tableaux en hommage à Masson).C’est la fameuse “Période américaine” des Surréalistes aux États-Unis, “Masson, Matta, Miró…” [“Antille”, 1943 (MuséeCantini, Marseille)].

From 1922 to 1924, the dominant themes of Masson's paintings were "Landscapes" and"Still Lives" with severalobsessive motifs (wineglass, water jug, loaf of bread, knife, smoked herring, pomegranate - Masson's studio brand):"Le Casse-Croûte" reflects the conviviality of Masson's life that gravitated around his friends (very important from 1922to 1924). He found his inspiration in seventeenth century painting, the arrangement of the objects reflects his debt tocubism but it is transgressed by levitation effects. Masson, through a confusion of planes, more accentuated in his workthan in Braque and Picasso, his specific symbolism and style, appears to be a surrealist even before the publication ofthe 1924 manifesto. A "double vision painter" thanks to the modulation of values and the repetition of tones, he shareswith us his personal emotion by offering "Le Casse-Croûte", a magnificent work whose intimate aspect gives a realdimension to dreaming. Masson is the painter of the imaginary world.

André Masson, in 1921-1922, moved to the rue Blomet (Paris 15th). Miró became his neighbour; he met Roland Tual;it was the start of a great friendship between Masson and Leiris. Verbal contract with Kahnweiler (Galerie Simon, rued'Astorg, Paris; the brother-in-law of Kahnweiler)In 1923, he met Aragon: start of automatic drawing, the automatic trance present in "Le Casse-Croûte".In 1924, the first exhibition at the Galerie Simon: André Breton bought "Les Quatre Eléments". Meeting with AndréBreton; joined the Surrealist group (1924, Surrealism Manifesto, A. Breton - T. Tzara)In 1926, automatic graphics won over Cubism. Masson used sand like Georges Papazoff.He produced his 12 sand works (in the permanent collection of the Pompidou Centre and the Museum of Modern Art,New York). Multiplication of levels of lyric intervention.In 1941, he left Marseille for the USA, stopped over in Martinique and met up with André Breton, moved to Connecticutand, until 1943, remained in close contact with émigré surrealists. Kahnweiller charged Curt Valentin (Buchholz Gallery)with representing Masson's work in the USA. Masson's work had a decisive influence on "Action Painting" (ArchileGorky - Jackson Pollock, around 15 paintings in a tribute to Masson), The famous "American Period" of the Surrealists in the USA. "Masson, Matta, Miró". "Antille", 1943 (Cantini museum,Marseille).

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5756

32 MAN RAY (1890-1976)PÊCHAGE, 1969-1972

Objets-assemblage (pêches synthétiques, coton, huile sur panneau) dans une boîte enbois, numérotée 8/9 en bas à gauche, signée avec les initiales M.R. en bas à droite,titrée en bas au milieu.36 X 34 X 11,5 CM

Mixed media (plastic peaches, cotton, oil on panel) in a wood box, numbered 8/9lower left, signed with the initials M.R. lower right, titled lower middle.177/8 X 91/2 X 41/2 IN. 70 000 / 80 000 €

Le titre de l’œuvre est un jeu de mots cher à l’artiste : “Pêchage = Pêches + Paysage… Paysage depêches”.C’est l’une des œuvres les plus marquantes de Man Ray. Objet original fait en 1969, exécuté en 1972,édition de 9 + 3 épreuves d’artiste (Il Fauno, Turin en collaboration avec Lucien Treillard).

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34 JEAN METZINGER (1883-1956)NU ALLONGÉ À L’OREILLER BLEU



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33 FERNAND LÉGER (1881-1955)ÉTUDE POUR UN PORTRAIT (JEAN EPSTEIN)

Dessin au fusain et à l’estompe, certifié par Nadia Léger et porte un n° D19 et titré audos.22 X 14,5 CM

Drawing with charcoal and stump, by Nadia Léger, authentified, inscribed with then° D19 and titled on the reverse.82/3 x 53/4 IN. 10 000 / 12 000 €

PROVENANCE :- James Goodman Gallery.- Galerie d’Art Moderne.- Suzanne Feigel, Bâle.- Vente Hanswedell’s Nolte, 14-16 juin 1973, n° 1169 de la vente.- Collection particulière, Allemagne.

EXPOSITION :Léger, Staatliche Kunsthalle.

Un certificat de Madame Hansma sera remis à l’acquéreur.

61

36 MAX ERNST (1891-1976)FORÊT

Frottage signé en bas à droite.(Pliures).50 X 65 CM

Frottage signed lower right.(Foldings)195/8 X 251/2 IN. 25 000 / 35 000 €


EXPOSITION :Histoires de forêts, Max Ernst, Musée des Beaux-Arts, Nantes, 23 Juin - 7 Septembre 1987.

Une attestation d’inclusion au Catalogue Raisonné de Werner Spies sera remise à l’acquéreur.

60

35 PAUL KLEE (1879-1940)AUF TAUCHENDE KRIEGER (GUERRIERS EN TRAIN D’APPARAÎTRE), 1924

Dessin à l’encre, signé en bas vers le milieu, titré, daté et numéroté 95 en bas sur lepasse-partout.17 X 27 CM

Drawing with ink, signed lower middle, titled, dated and numbered 95 lower on thepasse-partout.62/3 X 105/8 IN. 15 000 / 20 000 €

PROVENANCE :- Curt Valentin Gallery, New York - Far Gallery, New York.- Galerie Tarika, Paris.- Collection particulière, Paris.

PABLO PICASSO(1881-1973)

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37 MAX ERNST (1891-1976)EVE, 1960

Frottage sur papier contrecollé sur carton, signé sur le support en bas à droite.23,5 X 20 CM

Frottage on paper remounted on cardboard, signed on it lower right.91/4 X 77/8 IN. 8 000 / 10 000 €

PROVENANCE :- Galerie D. Benador.- Collection particulière, Paris.

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ƒ38 PABLO PICASSO (1881-1973)NU AUX BRAS LEVÉS, 1955


Oil on canvas.283/4 X 215/8 IN. 1 200 000 / 1 400 000 €

PROVENANCE :- Succession Picasso, numéro d’inventaire 13317.- Galerie Jan Krugier.- Collection particulière, New York.

Picasso rencontre Jacqueline Roque à la Poterie Madoura à Vallauris en 1953. Il l’épousera en 1961.“Jacqueline Roque entre désormais dans son art comme inspiratrice constante et dans sa vie commecompagne aux inépuisables ressources d’affection et d’intelligence. A travers le visage de Jacqueline,Picasso retrouve un contact direct et vivifiant avec le passé de la peinture ; il voit en elle un despersonnages des Femmes d’Alger, et sur ce thème, il peint une somptueuse série de quatorzetableaux entre le 13 décembre 1954 et le 14 février 1955. Picasso retrouve également Manet : unportrait de Jacqueline en Lola de Valence devance les premiers dessins inspirés par le Déjeuner surl’herbe.La beauté et l’amour de Jacqueline Roque renouvellent l’élan créateur de Picasso.”

Picasso met Jacqueline Roque in Vallauris at the Poterie Madoura in 1953. He married her in 1961.“From that point on, Jacqueline Roque became a constant inspiration in Picasso’s art and an infinitesource of affection and intelligence in his private life. Through Jacqueline’s face, Picasso rediscoversa direct and vivid contact with painting’s historical past; he sees in her one of the characters fromFemmes d’Alger, and pursuing this theme, he paints a series of sumptuous painting betweenDecember 13, 1954, and February 14, 1955. Picasso also reinvents Manet: a portrait of Jacquelineposing as Lola de Valence precedes the first drawings inspired by Déjeuner sur l’herbe.Jacqueline’s beauty and loce renewed Picasso’s creative fervour.”

Jean Leymarie, Picasso, Métamorphoses et unité, 1971, Éditions d’Art Albert Skira, Genève, extraits.

Nous remercions Madame Widmaier-Picasso qui a aimablement confirmé l’authenticité de cetteœuvre.

Picasso et Jacqueline Roque à la Californie © R. Burri-Magnum

6766

39 FRANCIS PICABIA (1879-1953)PORTRAIT D’HOMME

Huile sur carton, signée en bas à droite.41,5 X 32 CM

Oil on panel, signed lower right.161/8 X 121/2 IN. 25 000 / 35 000 €

6968

40 PIERRE BONNARD (1867-1947)LES SARDINES, VERS 1944


Oil on canvas.191/4 X 153/4 IN. 60 000 / 80 000 €


BIBLIOGRAPHIE :- Bonnard, couleurs des Maîtres, par J. de Laprade, Braun, 1944, reproduit planche 23 (photographié

avant l’achèvement du tableau).- Bonnard, catalogue raisonné de l’œuvre peint, 1940-1947, et supplément 1887-1939, par Jean et

Henry Dauberville, Éditions Bernheim Jeune, Paris, 1974, décrit et reproduit page 71 sous le n° 1645,tome 4.

7170

41 MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)ENTRÉE DE VILLAGE SOUS L’ORAGE

Huile sur toile, signée en bas à droite.73,5 X 92 CM



BIBLIOGRAPHIE :Figurera dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Maurice de Vlaminck actuellement enpréparation par le Wildenstein Institute.

Une attestation du Wildenstein Institute réf. 04.06.09/9237 réf. 6402 sera remise à l’acquéreur.

Photo de deux tableaux proposés à l’achatpar Vlaminck à l’acquéreur de notre œuvre

Vlaminck dans son atelier en 1927, avec l’oncle des actuels propriétairesdebout à gauche et notre tableau posé à terre derrière la table

41

7372

42 RAOUL DUFY (1877-1953)LE HAVRE, LA PLAGE, LE CAP DE LA HÈVE

Huile sur toile, porte le timbre de l’atelier en bas à droite.33,5 X 41 CM

Oil on canvas, inscribed with the studio’s stamp lower right.133/4 X 161/4 IN. 60 000 / 80 000 €

PROVENANCE :- Perls Galleries, New York.- Collection particulière.

EXPOSITION :- Galerie Guillon-Laffaille, Paris, 16 mai-12 juillet 1991, n° 16 de l’exposition.- Raoul Dufy, Fondation Pierre Gianadda, Martigny, 24 janvier - 1er juin 1997.

BIBLIOGRAPHIE :- Catalogue raisonné de l’œuvre peint de Raoul Dufy par M. Laffaille, 1973, tome 2, décrit et reproduit

page 220 sous le n° 681.- Dufy, monographie éditée à l’occasion de l’exposition Raoul Dufy, galerie Guillon-Laffaille, Paris,

16 mai-12 juillet 1991, décrit sous le n° 16, page 75 et reproduit page 40.

7574

43 MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)NATURE MORTE À LA CÔTE DE BŒUF



PROVENANCE :- Galerie Jean-Claude Bellier, Paris.- Collection particulière, Genève.

EXPOSITION :- Le pain et le vin, Galerie Charpentier, Paris, 1954.- L’œuvre de Vlaminck du Fauvisme à nos jours, Galerie Charpentier, Paris, 1954.

BIBLIOGRAPHIE :Figurera dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Maurice de Vlaminck actuellement en préparationpar le Wildenstein Institute.

7776

44 RAOUL DUFY (1877-1953)LE PÊCHEUR DANS UNE BARQUE

Huile sur toile, signée et dédicacée en bas vers le milieu.38 X 46 CM

Oil on canvas, signed, with a dedication lower middle.147/8 X 181/8 IN. 40 000 / 50 000 €

PROVENANCE :- Ancienne collection Guiraud, Paris.- Collection particulière, France.

BIBLIOGRAPHIE :Figurera dans le second supplément du catalogue raisonné de l’œuvre peint de Raoul Dufyactuellement en préparation par Fanny Guillon-Laffaille.

Un certificat de Fanny Guillon-Laffaille n° P03-412 en date du 5 mai 2003 sera remis à l’acquéreur.

7978

45 MARC CHAGALL (1887-1985)LA VISITE DE L’ANGE, 1982

Tempera sur panneau, porte le cachet de la succession en bas au milieu.38 X 46 CM

Tempera on board with the estate’s stamp, lower middle.105/8 X 85/8 IN. 180 000 / 200 000 €

PROVENANCE :- Atelier de l’artiste.- Valentina Chagall.- Leslee & David Rogath and Martin Lawrence Galleries, 1966.- Dr. Paul A. Wojeski, South Dakota, 1999.

Un certificat n° 96583 de Jean-Louis Prat, mandataire du Comité Marc Chagall en date du 17 avril1996, sera remis à l’acquéreur.

8180

ƒ46 MARC CHAGALL (1887-1985)LE COUPLE À L’ANGE, 1966

Huile sur toile, signée, porte le cachet de la succession en bas à droite.27 X 22 CM

Oil on canvas, signed with the estate’s stamp, lower right.105/8 X 85/8 IN. 110 000 / 130 000 €

PROVENANCE :The Estate of Marc Chagall.

EXPOSITIONS :Moscow, Centre of the Arts, “Marc Chagall: Paintings, Graphics”, october 2002.

Un certificat n° 96161 de Jean-Louis Prat, mandataire du Comité Marc Chagall en date du 16 avril1996, sera remis à l’acquéreur.

8382

47 BERNARD BUFFET (1928-1999)NATURE MORTE AUX ŒUFS ET AU POULET, 1948

Huile sur toile, signée et datée 48 vers le haut au milieu.50 X 61 CM

Oil on canvas, signed and dated 48 upper middle.195/8 X 24 IN. 40 000 / 50 000 €

PROVENANCE :- Galerie Maurice Garnier, Paris.- Collection particulière, Genève.

Nous remercions la galerie Maurice Garnier qui a aimablement confirmé l’authenticité de cette œuvre.

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48 ANDRÉ LHOTE (1885-1962)L’ARBRE, 1959

Huile sur toile, signée en bas à gauche.33 X 41 CM

Oil on canvas, signed lower left.127/8 X 1S61/8 IN. 8 000 / 10 000 €

BIBLIOGRAPHIE :Figurera dans le catalogue raisonné de l’œuvre peint d’André Lhote, tome I, actuellement enpréparation par Dominique Bermann-Martin.

Un certificat de Dominique Bermann-Martin en date du 20 mai 2003 sera remis à l’acquéreur.

NOTE

AVISM. Amaury de Louvencourt et Mme Agnès Sevestre-Barbé ont décrit les lots : 1 à 13, 16 à 19, 22, 23, 25 à 31, 33 à 37, 39 à 48.M. Félix Marcilhac a décrit les lots : 14 - 20 - 21Le lot n° 19 est reproduit partiellement sur la couverture - Détail du lot n° 17 est reproduit en 2e page de couverture - Détail du lot n° 36 est reproduiten 3e page de couverture.

La vente est soumise à la législation française et aux conditions devente figurant dans ce catalogue, elle est faite au comptant etconduite en Euros (€).

ESTIMATIONSLe prix de vente estimé figure à côté de chaque lot dans le cata-logue, il ne comprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni laTVA.

FRAIS À LA CHARGE DE L’ACHETEURLes acquéreurs paieront en sus du prix de l’adjudication « prix mar-teau », les frais suivants, dégressifs par tranche et par lot :Jusqu’à 100 000 € : 17,5 % + TVA soit 20,93 % TTC.Au-delà de 100 000 € : 12 % + TVA soit 14,35 % TTC.Les lots dont le numéro est précédé par le symbole ƒ sont soumis àdes frais additionnels de 5,5 % HT soit 6,578 % TTC du prix de l’adju-dication. Les lots dont le numéro est précédé par le symbole • sontsoumis à des frais additionnels de 19,6 % HT soit 23,44 % TTC du prixde l’adjudication. Dans certains cas, ces frais additionnels pourraientfaire l’objet d’un remboursement à l’acheteur. Pour de plus amplesrenseignements, nous vous remercions de bien vouloir contacter notreservice caisse au +33 1 53 30 30 35.

GARANTIESLes indications figurant au catalogue sont établies par Tajan et l’expertdu lot avec la diligence requise par une société de ventes volontairesde meubles aux enchères publiques, sous réserve des rectificationséventuelles annoncées au moment de la présentation de l’objet et por-tées au Procès-Verbal de la vente. Ces informations, y compris lesindications de dimension figurant dans le catalogue ne sont fourniesqu’à titre indicatif et ne sauraient engager la responsabilité de Tajan.Une exposition préalable est organisée et ouverte au public et n’estsoumise à aucun droit d’entrée, permettant aux acquéreurs de serendre compte de l’état et dimensions exactes des biens mis en vente,il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.Pour tous les objets, dont le montant de l’estimation basse dépasse1 000 € figurant dans le catalogue de vente, un rapport de conditionssur l’état de conservation des lots pourra être communiqué surdemande. Les informations y figurant sont fournies gracieusement età titre indicatif uniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucunemanière la responsabilité de Tajan. Par ailleurs, aucune réclamation àpropos des restaurations d’usage, retouches ou ré-entoilages ne serapossible.

PARTICIPATION À LA VENTEPour participer à la vente, il sera demandé à toute personne qui sou-haite participer à une vente organisée chez Tajan pour la première foisou n’ayant pas participé récemment à une vente Tajan de fournir desréférences bancaires. Il sera également nécessaire de fournir unepièce d’identité.

ORDRE D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONELes ordres d’achat sont un service gracieux rendu au client. En aucuncas Tajan ne pourra être tenu responsable de tout problème d’exécu-tion desdits ordres.Si vous souhaitez faire une offre d’achat par écrit ou enchérir par télé-phone, vous devez utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin de cata-logue. Celui-ci doit nous parvenir au plus tard 2 jours ouvrés avant lavente accompagné de vos coordonnées bancaires, ainsi qu’une copied’une pièce d’identité.Dans le cas de plusieurs offres d’achat de montant égal, la premièreoffre reçue par Tajan l’emporte sur les autres.Les enchères par téléphone sont un service gracieux rendu aux clientsqui ne peuvent se déplacer. En aucun cas Tajan ne pourra être tenueresponsable d’un problème de liaison téléphonique. Par ailleurs, Tajanse réserve le droit d’enregistrer toute communication téléphoniquedurant la vente.Dans ces deux cas, les ordres doivent être données en Euros.

ENCHÈRESLes enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.Tajan est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et lesenchérisseurs sont tenus de s’y conformer.

Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.En cas de double enchère reconnue effective par Tajan, l’objet seraremis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cettedeuxième mise en adjudication.Toute personne qui enchérit durant la vente est réputée le faire à titrepersonnel et en assume la pleine responsabilité, à moins d’avoir préa-lablement fait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisant quel’enchère est réalisée au profit d’un tiers.La vente aura lieu en Euros (€). Un panneau convertisseur de devisessera mis à la disposition des enchérisseurs durant la vente. Les infor-mations y figurant sont fournies à titre indicatif seulement. Des erreurspeuvent survenir dans l’utilisation de ce système et Tajan n’est enaucun cas responsable pour ces informations. Seules les informationsfournies par le commissaire priseur habilité en Euros font foi.

PAIEMENTLes achats sont payables comptant, sur le lieu de la vente ou au ser-vice Caisse de la société Tajan, 37 rue des Mathurins 75008 Paris.Les achats ne peuvent être retirés qu’après paiement de l’intégralitédes sommes dues. En cas de paiement par chèque ou par virement, ladélivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement. Dèsl’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité de l’adjudica-taire. L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisi-tions. Tajan décline toute responsabilité quant aux dommages quel’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée.Le paiement peut être effectué :Par chèque en EurosPar carte bleue, Visa, American ExpressEn espèces, en Euros, dans certaines limites et notamment : 3 000 €pour les personnes physiques résident français.Par virement bancaire en Euros sur le compte :4079 8000 0111 4095 0000 156 - TAJAN SABANQUE OBC57 AVENUE D’ IÉNA, 75116 PARIS, FRANCECODE BANQUE : 4.798CODE GUICHET : 00001CODE SWIFT : OBCBFRPPIBAN : FR 76

DÉFAUT DE PAIEMENTConformément à l’article 14 de la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000,à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure res-tée infructueuse, à la demande du vendeur, le lot sera remis en ventesur folle enchère de l’adjudicataire défaillant. Dans ce cas, Tajan récla-mera à l’adjudicataire défaillant de percevoir de sa part la différenceentre le prix global initial et le prix global sur folle enchère pour le casoù ce dernier serait inférieur.Dans certains cas, l’Etat Français peut exercer un droit de préemptionsur les œuvres d’art ou les documents privés mis en vente publique.L’Etat se substitue alors au dernier enchérisseur. Dans un tel cas, lereprésentant de l’Etat fait la déclaration de préemption à Tajan une foisprononcée l’adjudication de l’œuvre mise en vente et il en est fait men-tion dans le procès verbal. La décision de préemption doit ensuite êtreconfirmée dans un délai de quinze jours. Tajan n’est en aucun cas res-ponsable des décisions administratives de préemption pouvant êtreprises.

RETRAIT DES ACHATSPour toute information concernant le lieu de retrait de leurs objets, lesacheteurs sont invités à téléphoner au +33 1 53 30 30 04Il est vivement demandé aux adjudicataires de procéder à un enlève-ment le plus rapide possible de leurs achats, afin de limiter les frais destockage pouvant être à leur charge. L’entreposage des lots ne sauraitengager en aucune façon la responsabilité de Tajan.Sauf accord écrit préalable, chaque lot adjugé sera livré à la sociétéLes Transports Monin. Cette entreprise pourra, sur devis préalable-ment approuvé, assurer l’expédition des achats. Les 8 premiers joursde stockage suivant la vente seront gratuits. Au-delà, la société Moninfacturera des frais d’entreposage et d’assurance à l’adjudicataire.

CONDITIONS DE VENTE ET ENCHÈRES

The sale is governed by French Law and the terms of sale presentedin this catalogue. The sale is made upon the condition of immediatepayment and is executed in Euros (€). The present document is atranslation of the French version of these terms of sale. In the event ofa dispute, the French language version of these terms will be conside-red as the valid terms.

ESTIMATESThe estimate appearing beside each lot does not include the buyer’spremium, other expenses as defined herein or VAT.

BUYER’S PREMIUMIn addition to the hammer price, the purchaser will pay a Buyer’sPremium for each lot as follows:For the consideration up to €100 000: 17.5% + VAT, ie 20.93% tax included.For the amount of the consideration exceeding €100 000:12% + VAT, ie 14.35% tax included.

EXCEPTIONSLots marked with the ƒ symbol will be subject to an additional charge of5.5% (excluding VAT), ie 6.578% tax included, of the hammer price,Lots marked with the • symbol will be subject to an additional charge of19.6% (excluding VAT), ie 23.44% tax included, of the hammer price. In certain circumstances, these additional expenses may be reimbursedto the purchaser. For more information, please contact our cashier on+33 1 53 30 30 35.

WARRANTIESThe representations made in the catalogue are made by Tajan and thedesignated expert for the lot to the standards required for a Frenchauction house and subject to corrections and amendments which maybe made by the accredited auctioneer at the time of the sale. Thisinformation, including the dimensions stated in the catalogue are sta-ted for information purposes only and Tajan’s responsibility may not beengaged for any difference. Pre-auction viewings are open to thepublic free of charge to enable potential purchasers to examine thestate and exact dimensions of any work offered for sale. No claim maybe made once the auctioneer’s hammer has fallen.A condition report is available on request for all lots presented in thecatalogue and for which the low estimate exceeds €1 000. This reportmay be provided free of charge and for information purposes only.Tajan offers no warranty for the information contained thereinFurthermore, no claim may be made for any usual restoration, rewor-king, or remounting.

BIDDINGIn order to participate in the sale, new clients or those who have notrecently purchased an item in a Tajan sale will be required to presenta bank reference and identity papers.

ABSENTEE BIDS AND TELEPHONE BIDSAbsentee bids are a service provided free of charge to our clients.Tajan accepts no liability for any problem in the execution of suchorders.If you wish to make an absentee bid in writing, or participate by tele-phone, please use the form provided at the end of this catalogue. Theform must reach Tajan no later than two days before the date of thesale, together with your bank references and copy of your proof ofidentity.If Tajan receives absentee bids for the same amount, the first such bidreceived will prevail.Telephone bids are a service provided free of charge to our clients.Tajan accepts no liability for any problem in the execution of suchorders, including any problem resulting from the connection.Furthermore, Tajan reserves the right to record any telephone conver-sation made during the sale.In both of the above cases, the bids must be made in Euros.

BIDDINGThe auction will be carried out following the order of the lot numbers asthey are presented in the catalogue.

Tajan is free to set the increment of each bid, and all bidders must adhe-re to this process. The highest and last bidder will be the prevailing bidder.In the event of a double bid duly recognized as such by Tajan, the lotwill be put back to sale and all bidders will be entitled to continue bid-ding.Any person making a bid at the sale is deemed to be doing so in hisown name and assumes full responsibility for his bids, unless he hasregistered himself as an agent with Tajan, prior to the sale and in amanner acceptable to Tajan.The sale is carried out in Euros (€). As a service to the bidders, a cur-rency conversion panel will be shown during the auction. The curren-cy rates shown are indicative only. Errors or discrepancies may occurand in no event is Tajan responsible for the information shown on thispanel. The only valid information is the euro price as stated by the auc-tioneer.

PAYMENTBuyers are expected to pay for purchases immediately after the auc-tion at the cashier’s department, Tajan, 37 rue des Mathurins, 75008Paris, France. Possession of purchases may only be made after full payment of allsums due. Should payment be made by cheque or wire transfer, therelease of lots may be delayed until the amount is credited on Tajan’saccount. Once the hammer falls, the lot becomes the responsibility ofthe purchaser who will be required to insure it. From this moment,Tajan will no longer be responsible for any damage which the lot couldsuffer.Payment may be made:By cheque in EurosBy credit card, Carte Bleue, Visa, American ExpressIn cash, subject to certain limits and notably, €3 000 for individualsresident in FranceBy wire transfer to:4079 8000 0111 4095 0000 156 - TAJAN SABANQUE OBC57 AVENUE D’ IÉNA, 75116 PARIS, FRANCECODE BANQUE: 4.798CODE GUICHET: 00001CODE SWIFT: OBCBFRPPIBAN: FR 76

NON-PAYMENTIn accordance with Article 14 of Law # 2000-642, in the event of thebuyer failing to pay and after a notice and demand for payment havingbeen made by Tajan and ignored by the buyer, the lot will be repre-sented for sale without the consent of the buyer. In such a case, Tajanwill claim any difference between the original purchase price and there-sale price from the buyer who failed to pay.

PRE-EMPTIONIn certain cases the French State is entitled to use a pre-emption rightto acquire works of art or documents presented in an auction. In sucha case the State substitutes itself for the final bidder and becomes thepurchaser of the work. In such a case, the representative of the Stateannounces the exercise of a pre-emption right once the hammer fallsand this will be duly recorder in the official sale records. The decisionof the French state to pre-empt must be confirmed within 15 days ofthe auction. Tajan may not be held responsible for any administrativedecision taken by the French State regarding the use of its pre-emp-tion right.

DELIVERYFor any confirmation concerning the withdrawal of a purchase, buyersmay call Tajan on +33 1 53 30 30 04.Tajan strongly recommends that the purchaser of any lots takes pos-session of their purchases as soon as possible in order to limit theirstorage costs. Tajan is not responsible for any risks associated withsuch storage.Unless agreed in writing before the auction, all sold lots will be delive-red to Transports Monin. No charge will be made for the first eight daysof storage. Thereafter, Transports Monin will invoice storage and insu-rance costs to the purchaser.

TERMS OF SALE AND BIDDING

TÉLÉPHONE PENDANT LA VENTE / TELEPHONE DURING THE AUCTION

ADRESSE DE LA BANQUE / BANK ADDRESS N° DE TÉLÉPHONE DE LA BANQUE / BANK TEL N°

RÉFÉRENCES BANCAIRES / BANK REFERENCESNOM DE LA BANQUE / NAME OF BANK N° DE COMPTE / ACCOUNT N°

FAX TÉL / PHONE PORTABLE / MOBILE

ADRESSE / ADDRESS

* LIMITE EN € / TOP LIMIT OF BID IN €

FAXER À / PLEASE FAX TO +33 1 53 30 30 31

SIGNATURE OBLIGATOIRE / REQUIRED SIGNATUREDATE

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NOM ET PRÉNOM / NAME AND FIRST NAME

ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM

ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE / TELEPHONE BID FORM

DESCRIPTION DU LOT / LOT DESCRIPTIONLOT NO

* LES LIMITES NE COMPRENANT PAS LES FRAIS LÉGAUX / THESE LIMITS DO NOT INCLUDE FEES AND TAXES

APRÈS AVOIR PRIS CONNAISSANCE DES CONDITIONS DE VENTE, JE DÉCLARE LES ACCEPTER ET VOUS PRIE D'ACQUÉRIR

POUR MON COMPTE PERSONNEL AUX LIMITES INDIQUÉES EN €, LES LOTS QUE J'AI DÉSIGNÉS.

I HAVE READ THE TERMS OF SALE, I GRANT YOU PERMISSION TO PURCHASE ON MY BEHALF THE FOLLOWING ITEMS WITHIN THE LIMITS INDICATED IN €.

HONORÉ DE BALZACDESSIN AU FUSAIN ET À L’ESTOMPE REHAUSSÉ DE BLANC, SIGNÉ DE L’INITIALE EN BAS À DROITE.(15 X 23,5 CM)

FÉLIX TOURNACHON DIT NADARDESSIN AU FUSAIN ET À L’ESTOMPE REHAUSSÉ DE BLANC, SIGNÉ DE L’INITIALE EN BAS À DROITE.(15 X 22 CM)

JULES DE GONCOURTDESSIN AU FUSAIN ET À L’ESTOMPE

REHAUSSÉ DE BLANC, SIGNÉ DE L’INITIALE EN BAS À DROITE.

(15 X 23,5 CM)

CHARLES BEAUDELAIREDESSIN AU FUSAIN ET À L’ESTOMPE

REHAUSSÉ DE BLANC, SIGNÉ DE L’INITIALE EN BAS À DROITE.

(15 X 23,5 CM)

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5 RUE SAINT ELOI

68000 COLMAR

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