Les bases de la perspective

Antonello DE MESSINE Saint Jérôme dans

son cabinet de travail 1475

Andrea MANTEGNA Le Christ mort 1490

LE TINTORET La Glorification de saint Roch 1564

RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11

Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son

studio 1514

RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11

Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son

studio 1514

Alberto SARTORIS Projet de la villa

du Dr Brum, Lausanne 1934

Jean FOUQUET Extrait de l’enluminure des

Grandes chroniques de France 1455-60

Léonard de VINCI La Vierge aux rochers

1508

Comment définir le terme de perspective?

L'étymologie

• Le terme de « perspective » vient du latin perspectiva, pour traduire le grec Optiké.

• Par étymologie, le terme de perspective signifie « voir à travers » l’espace, la profondeur.

Définition

• La perspective : C’est un système de représentation de l’espace en trois dimensions dans un espace bidimensionnel. Le but est de donner l’illusion de la profondeur, de la succession des plans, du réel.

• Le problème est celui de l’imitation, ce qu’on nomme en philosophes la mimesis.

Deux conceptions de la perspective

La perspective naturalis

=

La perspective naturelle, celle de la vision binoculaire.

La perspective artificialis

=

La perspective artificielle, celle des

peintres.

I. En Italie, au Trecento (XIV°s)

• C’est l’époque de la perspective empirique, une perspective crée à tâtonnement faîtes de multiples expérimentations.  Des solutions partielles sont trouvées pour créer l’illusion de profondeur. La perspective n’est pas rationalisée, ni théorisée.

• Le trecento est l’époque de la perspective empirique.

Quelques exemples

GIOTTO

DUCCIO

Simone MARTINI

Ambrogio LORENZETTI

GIOTTO (1267 - 1337)

• Présence d’un cube virtuel = un cube perspectif

• Mais, perspective approximative, empirique.

DUCCIO (1255 - 1318)

• Tentative de perspective.

• Mais cela reste une représentation empirique de l’espace, non rationalisée.

Simone MARTINI (v. 1284-1344)

Ambrogio LORENZETTI (1285-1348)

Ambrogio LORENZETTI(œuvre à retenir)

• Pour la première fois, avec L’Annonciation (1344) de LORENZETTI, les lignes de fuite du dallage convergent en un seul et même point de fuite.

• Le motif du dallage régulier et fuyant deviendra la structure fondamentale de l’espace pictural de la Renaissance.

II. Naissance de la perspective artificialis

A. La conceptualisation de la perspective : ALBERTI De

Pictura 1435• 1er ouvrage qui théorise la perspective

• Le tableau est « une fenêtre ouverte par laquelle on puisse regarder l’historia »

B. L’expérience révélée de la perspective :

BRUNELLESCHI• 1ère expérience vers 1413, avec la

Tavoletta.

La Tavoletta

La tavoletta

• Outil démonstratif de la perspective• Avec l’expérience de BRUNELLESCHI, tout

le vocabulaire de la perspective est mis en place : point de vue, point de fuite, lignes de fuites (ou fuyantes), ligne d’horizon…

• Cette expérience marque le point de départ de la perspective artificialis.

ALBERTI De Pictura 1435

• les 1er fondements théorique de la perspective linéaire

• Il établit 5 préceptes  : la pyramide visuelle « l’homme est la règle et la mesure de toute

chose » « la fenêtre ouverte par laquelle on puisse

regarder l’historia » la méthode abrégée le voile intersecteur

• Mais, l’apport d’ALBERTI est dans sa conception du monde.

• Il place l’homme, le peintre en tant que créateur, à l’égal du créateur du monde.

• La conception de l’artiste naît alors.

• Il indique du peintre que « sa main peut traduire ce que son esprit aura conçu. »

Quelques exemples d’une perspective maîtrisée

MASACCIO La Trinité

1427

- La rigueur géométrique est rendu par une extrême symétrie de la composition.

- l’espace sacré, de la chapelle voûtée à caisson

-l’espace profane, avec la représentation des deux donateurs de profils et le squelette partage avec nous.

Piero della FRANCESCALa Flagellation du Christ 1455-65

Andrea MANTEGNA Le Christ mort v.1490

Exercice : Analyser et Comparer ces deux œuvres

<< Albrecht DÜRER Le Mariage de la Vierge 1504 (Gravure)

RAPHAËL >> Le Mariage de la Vierge

1504 (Peinture à l'huile, 170 x 117 cm,

Pinacothèque de Brera, Milan)

Les Grands Maîtres de la Renaissance

A. Léonard de VINCI(1452-1519)

Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie, Milan.

Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie,

Milan.

Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie,

Milan.

Léonard de VINCI La Vierge aux rochers 1483-86

Huile sur bois, 189,5 x 120 cmMusée du Louvre, Paris

Le principe de la Camera obscura

B. RAPHAËL(1483-1520)

RAPHAËL L’École d’Athènes 1509-11Fresque de la Chambre de la Signature,

Vatican, Rome.

Le point sur le Vatican, la Chapelle Sixtine

Le Vatican

C. MICHEL-ANGE(1475-1564)

La Chapelle Sixtine, Vatican, Rome.

La Chapelle Sixtine, Vatican, Rome.

MICHEL-ANGE Série de Fresque de la Voûte de la Chapelle Sixtine

La Création 1508-12

Vatican, Rome.

MICHEL-ANGE Série de Fresque de la Voûte de la Chapelle Sixtine

La Création 1508-12

Vatican, Rome.

MICHEL-ANGE Fresque du Jugement dernier1535-41

Vatican, Rome.

MICHEL-ANGE Fresque du Jugement dernier1535-41

Vatican, Rome.

V. La perspective curviligne

Jean FOUQUET(vers 1420 - avant 1481)

Jean FOUQUET Extrait de l’enluminure des

Grandes chroniques de France 1455-60

VI. La perspective chez les peintres flamands

A. Jan VAN EYCK(v. 1390 - 1441)

Jan VAN EYCK Portraits des Époux Arnolfini 1434

Peinture à l’huile sur bois, 82 x 60 cm, National Gallery, Londres.

Exercice : Analyse plastique de l’œuvre

- Sujet? - Composition- Traitement de l’espace (Type de représentation de l’espace)

- les ≠ plans- Éclairage- Couleur

Exercice : Analyse sémantique de l’œuvre

Quelles significations?- le chien- Ventre rond- Une seule bougieallumée?

Exercice : Analyse d’un détailde l’œuvre

Quelle signification?- Le médaillon- le reflet?- L’écriture sur le mur

B. Albrecht DÜRER(1471-1528)

Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son

studio 1514

La représentation de l’espace et le Maniérisme

A. PONTORMO (1494-1556)

PONTORMO Déposition

1526-27 3,13m de haut x 192 cm,

Èglise Santa Felicità, Florence, Italie.

B. LE PARMESAN (1503-1540)

LE PARMESAN Autoportrait dans un miroir convexe

1523

LE PARMESAN La Madone au long cou 1534-40

Musées des Offices,

Florence, Italie.