Les Gammes & Modes

Une gamme est en quelque sorte un « chemin » pour aller d’une note à une autre, une octave plus haut. Il en existe beaucoup, et la majorité d’entre elles ne servent à rien… C’est pour cela que je me limiterai aux plus courantes. Les gammes sont quasi-indispensables à l’improvisation à la guitare, et servent beaucoup à la composition. Elles font découvrir de nouveaux horizons mélodiques car chaque gamme a sa propre sonorité. Une gamme est caractérisée par sa tonique (la note qui ressort le plus de la mélodie), par le nombre de notes la composant (gamme pentatonique = 5 notes dans la gamme, heptatonique = 7, …), et par les intervalles entre chaque note de la dite gamme. Commençons par rappeler les intervalles :

Tons séparant la note de la tonique

Notation dans les gammes/accords

Nom de l’intervalle Exemple en Do

0 1 Unisson Do ½ m2 Seconde mineure Réb 1 2 Seconde Ré

1 ½ #2 Seconde augmentée

Ré#

1 ½ m3 Tierce mineure Mib 2 3 Tierce majeure Mi

2 ½ #3 Tierce augmentée Mi# 2 b4 Quarte diminuée Fab

2 ½ 4 Quarte juste Fa 3 #4 Quarte augmentée Fa# 3 b5 Quinte

diminuée/Triton Solb

3 ½ 5 Quinte juste Sol 4 #5 Quinte augmentée Sol# 4 m6 Sixte mineure Lab

4 ½ 6 Sixte La 5 #6 Sixte augmentée La# 5 7 Septième mineure Sib

5 ½ M7 Septième majeure Si 6 1 Octave Do

Intervalle majeur – 1 ton = intervalle diminué Intervalle majeur – ½ ton = intervalle mineur Intervalle majeur + ½ ton = intervalle augmenté Intervalle juste – ½ ton = intervalle diminué Intervalle juste + ½ ton = intervalle augmenté Exceptions : La septième augmentée et la seconde diminuée n’existent pas. La tierce diminuée et la sixte diminuée existent bien mais elles se notent avec deux bémols (Mibb et Labb) donc très peu pratique.

La Gamme Majeure C’est la plus utilisée (elle et ses modes, voir plus bas). Elle est composée de 7 notes (gamme heptatonique). Exemple en Do que tout le monde connaît : Do Ré Mi Fa Sol La Si. Les intervalles de cette gamme sont : Note : Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Si | Do Tons entre chaque note : 1 1 ½ 1 1 1 ½ Ce qui implique, en Ré par exemple : Ré Mi Fa# Sol La Si Do# Ré (notez qu’il y a toujours le même schéma d’intervalles 1, 1, 1/2, 1, 1, 1,1/2 spécifique à la gamme majeure) Pour vous tester, vous pouvez essayer de trouver les notes d’une gamme majeure dans une tonalité donnée, et vérifier la réponse dans ce tableau :

Remarque : Par convention, on n’utilise pas le même nom pour deux notes successives (on ne peut donc pas trouver Ré et Ré# dans la même gamme (on écrira Ré Mib, ce qui revient au même). Donc la différence entre les gammes de Fa# et de Solb par exemple, c’est simplement l’écriture. De plus, au niveau des altérations, on n’utilise que des dièses (#) ou que des bémols (b), ce qui simplifie l’écriture.

Tonalité Notes dans la gamme majeureDob Dob Réb Mib Fab Solb Lab SibDo Do Ré Mi Fa Sol La Si Do# Do# Ré# Mi# Fa# Sol# La# Si#Réb Réb Mib Fa Solb Lab Sib Do Ré Ré Mi Fa# Sol La Si Do# Mib Mib Fa Sol Lab Sib Do Ré Mi Mi Fa# Sol# La Si Do# Ré# Fa Fa Sol La Sib Do Ré Mi Fa# Fa# Sol# La# Si Do# Ré# Mi# Solb Solb Lab Sib Dob Réb Mib Fa Sol Sol La Si Do Ré Mi Fa# Lab Lab Sib Do Réb Mib Fa Sol La La Si Do# Ré Mi Fa# Sol# Sib Sib Do Ré Mib Fa Sol La Si Si Do# Ré# Mi Fa# Sol# La#

Les Modes de la gamme majeure

• Qu’est-ce qu’un mode ? C’est dur à comprendre (et à expliquer), mais une fois compris c’est acquis. Un mode d’une gamme majeure A est une gamme B dans laquelle on a « décalé » les intervalles entre les notes. Pas clair… Exemple : Les intervalles d’une gamme majeure sont (en tons) : 1 1 ½ 1 1 1 ½. Ce schéma est le même pour toutes les gammes majeures. Maintenant, décalons ces intervalles vers la gauche par exemple : 1 ½ 1 1 1 ½ 1. Nous voilà avec une autre gamme, dans la même tonalité, mais avec des notes différentes. C’est un mode de la gamme majeure (ici le mode dorien). Exemple en Do : Do majeur = Do Ré Mi Fa Sol La Si. Do dorien = Do Ré Mib Fa Sol La Sib.

Les différents modes de la gamme majeure Il existe 7 modes pour la gamme majeure (car il y a 7 notes dans la gamme). Prenons un exemple en Do : Do IONIEN :

Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Si | Do 1 1 ½ 1 1 1 ½

Le mode ionien est le « mode Majeur classique » : c’est le mode Majeur de la musique occidentale. Il n’y a pas d’exemple d’utilisation à donner car on les trouve en abondance.

Exemple : Mode de Sol Ionien (1er mode de Sol maj)

Do DORIEN : Do | Ré | Mib | Fa | Sol | La | Sib | Do 1 ½ 1 1 1 ½ 1

Le mode dorien est un mode mineur avec sixte Majeur. Très couramment utilisé au Moyen-Âge et dans la musique celtique, on le trouve aussi en Afrique. A l’époque actuelle vous trouerez de bons exemples d’utilisation en : o funk (M. Jackson, Prince, Kid Creole) o Jazz-funk ( D. Sandborn, A. Jarreau) o Rock (Santana, P. Gabriel, M. Knopfler) o Fusion (J. Satriani, S. Vai, S. Henderson … et bien d’autres).

Exemple : Mode de Sol Dorien(2ième mode de Fa maj)

Do PHRYGIEN : Do | Réb | Mib | Fa | Sol | Lab | Sib | Do ½ 1 1 1 ½ 1 1

Le mode phrygien est un mode mineur qui débute par une seconde mineur. IL set très « typé » et fait immédiatement penser à l’Espagne, voire à l’Orient. C’est dans ces régions qu’on le retrouve principalement mais, il est également utilisé en jazz-rock et en fusion Ecoutez : C. Corea, A. Di Meola, Mac Laughlin …

Exemple : Mode Sol phrygien (3ième mode de Mib maj)

Do LYDIEN :

Do | Ré | Mi | Fa# | Sol | La | Si | Do 1 1 1 ½ 1 1 ½

Le mode lydien est un mode Majeur caractérisé par sa quarte augmentée. Il permet des compositions plus originales que le mode Majeur classique (avis aux amateurs) et on le retrouve très fréquemment en fusion chez J. Satriani qui en fait grand usage mais également en jazz-rock et en jazz-funk.

Exemple : Mode Sol Lydien (4ième mode de Ré maj)

Do MIXOLYDIEN : Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Sib | Do 1 1 ½ 1 1 ½ 1

Le mode mixolydien est un mode Majeur avec septième mineure. Il est très courant en rock, en rythme n blues et en funk. Ecoutez : P. Gabriel, C. Santana, P. Collins mais ce n’est pas limitatif (Earth Wind and Fire, M. Jackson, etc…)

Exemple : Mode Sol mixolydien (5ième mode Do maj)

Do AOLIEN :

Do | Ré | Mib | Fa | Sol | Lab | Sib | Do 1 ½ 1 1 ½ 1 1

Le mode aolien est le mode mineur classique de la musique occidentale. On le trouve également sous deux formes dérivées, il était très présent dans la musique moyenâgeuse. Il est très utilisé dans toute la musique actuelle. Exemple : Mode Sol Aéolien (6ième mode de Sib maj)

Do LOCRIEN :

Do | Réb | Mib | Fa | Solb | Lab | Sib | Do ½ 1 1 ½ 1 1 1

Le mode locrien est très spécial à cause de la seconde mineure de base et de la quinte diminuée qui le caractérisent. Très peu utilisé en composition, il sert beaucoup en improvisation. Sa tonique est un effet la septième Majeure de l’accord du premier degré dans le mode Majeur, ce n’est qu’un exemple de l’utilisation de cette gamme … Exemple : Mode Sol Locrien (7ième mode de Lab maj)

• Relation entre les différents modes Il faut comprendre quelque chose d’essentiel : un mode d’une tonalité peut contenir les mêmes notes qu’un mode d’une autre tonalité. Si on est en Do ionien, on a : Do ionien = Ré dorien = Mi phrygien = Fa lydien = Sol mixolydien = La éolien = Si locrien. Les gammes mineures

Il existe 3 gammes mineures : le mineur naturel, le mineur harmonique et le mineur mélodique.

La gamme mineure naturelle est tout simplement le mode éolien de la gamme majeure. Donc, toujours en Do : Do | Ré | Mib | Fa | Sol | Lab | Sib | Do 1 ½ 1 1 ½ 1 1 La gamme mineure harmonique n’est pas un mode de la gamme majeure. C’est la gamme mineure naturelle sur laquelle on a remplacé la septième mineure par une septième majeure. Elle est souvent utilisée en musique classique (la Marche Turque de Mozart par exemple). L’intervalle d’un ton et demi entre la sixte et la septième lui donne un son caractéristique. Do | Ré | Mib | Fa | Sol | Lab | Si | Do 1 ½ 1 1 ½ 1½ 1 On utilise souvent un de ses modes (le Phrygien Dominant je crois), correspondant au mode Phrygien de la gamme majeure avec une tierce majeure : Do | Réb | Mi | Fa | Sol | Lab | Sib | Do ½ 1½ 1 1 ½ 1 1 Ce mode très typique sonne oriental, ou alors très bourrin avec une distorsion bien baveuse. Exemples : La gamme mineure mélodique n’est pas non plus un mode de la gamme majeure. C’est la gamme majeure avec une tierce mineure : Do | Ré | Mib | Fa | Sol | La | Si | Do 1 ½ 1 1 ½ 1 1 Bon travail !