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10 CONCERTSDU 13 AU 17 JUILLET 2016

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POLIGNY – ARBOIS SALINS-LES-BAINS

ARESCHES – SYAM/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /

Les Estivales du P.A.S.

LES MUSICALESREVERM NTdu

LES MUSICIENS

De gauche à droite et de haut en bas :

Tedi PapavramiStéphanie-Marie DegandMiguel da SilvaXavier PhillipsGuillaume BellomFrançois-Frédéric GuyBernard CazauranKarine Deshayes

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ARBOISMercredi 13 juillet

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18 h 00 | Salle de l’ancien tribunal | Le Off du festivalLes étudiants du Conservatoire à Rayonnement Régional de Besançon en compagnie de Catherine Loury, piano Pauline Smektala, flûte | Joséphine Belot, hautbois Benjamin Taillefumier, clarinette | Charlie Boilley, piano*

Johannes Brahms (1833-1897) Rhapsodie en si mineur opus 79 n°1 pour piano* seul (1879) | 9’

Pierre Sancan (1916-2008) Sonatine pour flûte et piano (1946) | 10’Moderato - Andante espressivo - Animé

Eugène Bozza (1905-1991) Fantaisie Pastorale opus 37 pour hautbois et piano (1939) | 7’

Francis Poulenc (1899-1963) Sonate pour hautbois et piano (Élégie, 1962) | 5’

Johannes Brahms Sonate en fa mineur opus 120 n°1 pour clarinette et piano (1894, 1er et 2e mouvements) | 12’

Darius Milhaud (1892-1974) Sonate pour flûte, hautbois, clarinette et piano* opus 47 (Tranquille, 1918) | 7’

20h30 | Église Saint-Just Tedi Papavrami, violon | Miguel da Silva, alto | Xavier Phillips, violoncelle François-Frédéric Guy, piano

Ludwig van Beethoven (1770-1827) Trio n°5 en ré majeur opus 70 n°1 Les Esprits (1808) | 22’Allegro vivace e con brio - Largo assai ed espressivo - Presto

Wolfgang-Amadeus Mozart (1756-1791) Duo pour violon et alto en sol majeur KV 423 (1783) | 20’Allegro - Adagio - Rondo : Allegro

Johannes Brahms Quatuor pour piano et cordes opus 25 (1861) | 45’Allegro - Intermezzo (allegro ma non troppo) - Andante con moto - Rondo alla zingareze

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L’abus d’alcool est dangereux pour la santé. À consommer avec modération. Pour votre santé, évitez de grignoter entre les repas. www.mangerbouger.fr

29, place de la liberté – 39 600 ARBOIS

03 84 66 57 70 – contact@aux-docks.com

Ouvert tous les jours de 9h00 à 23h00,

sauf le mardi et le mercredi

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polignyJeudi 14 juillet | 17 h 30 Salon d’honneur de l’Hôtel de Ville

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Xavier Phillips, violoncelle seulJohann-Sebastian Bach (1685-1750) Suite n°5 en ut mineur BWV 1011 (1724) | 25’Prélude - Allemande - Courante - Sarabande - Gavotte I et II - Gigue

Jean Sibelius (1865-1957) Thème et Variations en ré mineur (1888) | 8’

Zoltan Kodaly (1882-1967) Sonate opus 8 (1915) | 25’Allegro maestoso ma appassionato - Adagio (con grand’espressione) - Allegro molto vivace

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ARBOISJeudi 14 juillet | 20 h 30Musée Sarret de Grozon

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Guillaume Bellom, piano (Gaveau, 1926*)Claude Debussy (1862-1918) Estampes (1903) | 18’ Pagodes - La Soirée dans Grenade - Jardins sous la pluie

Franz Schubert (1797-1828) 4 Impromptus D. 935 (1827) | 38’

*Piano Gaveau mis gracieusement à disposition par l’association Piano en Arbois

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Salins-les-Bains Vendredi 15 juilletSalle Notre-Dame

18 h 00 | Guillaume Bellom, pianoFranz Schubert (1797-1828) Sonate n°18 en sol majeur D. 894 (1826) | 41’Molto moderato e cantabile - Andante - Menuetto : allegro moderato. Trio (molto ligato) - Allegretto

Frederic Chopin (1810-1849) Scherzo n°4 en mi majeur opus 54 (1842) | 13’

20 h 30 | Tedi Papavrami, violon | Miguel da Silva, alto Xavier Phillips, violoncelle | Guillaume Bellom*, François-Frédéric Guy, pianoRobert Schumann (1810-1856) Fantasiestücke opus 73 pour violoncelle et piano* (1849) | 12’

Robert Schumann Trio n°1 en ré mineur opus 63 (1847) | 25’Mit Energie und Leidenschaft (avec énergie et passion) - Lebhaft, doch nicht zu rasch (vivant, mais pas trop rapide) Langsam, mit Inniger Empfindungen (lentement, avec recueillement)

Johannes Brahms (1833-1897) Quatuor pour piano et cordes n°3 opus 60 (1875) | 12’ Allegro non troppo - Scherzo - Andante - Allegro comodo

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ARESCHES Samedi 16 juillet | 17 h 30 ÉgliseTedi Papavrami, Stéphanie-Marie Degand*, violon Miguel da Silva, alto | Xavier Phillips, violoncelle

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Johann-Sebastian Bach (1685-1750) Partita n° 2 en ré mineur BWV 1004* (Chaconne, 1720) | 16’

Antonín Dvořák (1841-1904) Miniatures opus 75a pour 2 violons et alto (1887) | 15’Cavatina - Capriccio - Romanza - Elegia

Ernő Dohnányi (1877-1960) Sérénade en ut mineur opus 10 pour trio à cordes* (1902) | 20’Marcia - Romanza - Scherzo - Tema con variazione - Finale : Rondo

Ludwig von Beethoven (1770-1827) Sonate n°23 en fa mineur opus 57 Appasionnata pour piano solo (1805) | 25’ Allegro assai - Andante con moto - Allegro ma non troppo - Presto

Johannes Brahms (1833-1897) 2 Gesänge opus 91 pour mezzo, alto et piano | 12’Gestillte Sehnsucht (Désir apaisé, 1884, poème de Poème de Friedrich Rückert) Geistliches Wiegenlied (Berceuse spirituelle, 1864, Poème de Geibel d’après Lope de Vega)

Franz Schubert (1797-1828) Quintette en la majeur D. 667 La Truite (1819) | 40’Allegro vivace - Andante - Scherzo: Presto - Andantino. Allegretto - Allegro giusto

Salins-les-Bains Samedi 16 juillet | 20 h 30 | Salle Notre-DameKarine Deshayes, mezzo-soprano Tedi Papavrami, violon | Miguel da Silva, alto Xavier Phillips, violoncelle | Bernard Cazauran, contrebasse | François-Frédéric Guy, piano

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SyamDimanche 17 juillet | 18 h 00 | Rotonde Villa Palladienne

Karine Deshayes, mezzo-soprano François-Frédéric Guy, piano

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Johannes Brahms (1833-1897) Lieder | 21’Immer Leise opus 105/2 - Wie Melodien opus 105/1 - Liebestreu opus 3/1 - Wiegenlied opus 49/4Auf dem Kirchhofe opus 105/4 - Von ewiger Liebe opus 43/1 - Die Mainacht opus 43/2

Ludwig van Beethoven (1770-1827) Bagatelles opus 126 pour piano solo (1824, extraits) | 10’

Henri Duparc (1848-1933) Mélodies (1868-1884) | 25’L’invitation au voyage - La Vie antérieure - Phidylé - Chanson triste - C’est l’extase - Soupir

L’Invitation au Voyage (Charles Baudelaire)

Mon enfant, ma sœur,Songe à la douceurD’aller là-bas vivre ensemble,Aimer à loisir,Aimer et mourirAu pays qui te ressemble.Les soleils mouillésDe ces ciels brouillésPour mon esprit ont les charmesSi mystérieuxDe tes traîtres yeux,Brillant à travers leurs larmes. Là, tout n’est qu’ordre et beauté,Luxe, calme et volupté.

Des meubles luisants,Polis par les ans,Décoreraient notre chambre,Les plus rares fleursMêlant leurs odeursAux vagues senteurs de l’ambreLes riches plafonds,

Les miroirs profonds,La splendeur orientaleTout y parleraitÀ l’âme en secretSa douce langue natale.

Là, tout n’est qu’ordre et beauté,Luxe, calme et volupté.

Vois sur ces canaux Dormir ces vaisseauxDont l’humeur est vagabonde;C’est pour assouvirTon moindre désirQu’ils viennent du bout du monde.Les soleils couchantsRevêtent les champs,Les canaux, la ville entière,D’hyacinthe et d’or;Le monde s’endortDans une chaude lumière!Là, tout n’est qu’ordre et beauté,Luxe, calme et volupté.

La vie antérieure (Charles Baudelaire)

J’ai longtemps habité sous de vastes portiquesQue les soleils marins teignaient de mille feux,Et que leurs grands piliers, droits et majestueux,Rendaient parei ls , le so ir, aux grottes basaltiques.Les houles, en roulant les images des cieux,Mêlaient d’une façon solennelle et mystiqueLes tout-puissants accords de leur riche musiqueAux couleurs du couchant reflété par mes yeux.

C’est là que j’ai vécu dans les voluptés calmes,Au milieu de l’azur, des vagues, des splendeursEt des esclaves nus, tout imprégnés d’odeurs,Qui me rafraîchissaient le front avec des palmes,Et dont l’unique soin était d’approfondirLe secret douloureux qui me faisait languir.

Phidylé (Leconte de L’Isle)

L’herbe est molle au sommeil sous les frais peupliers,Aux pentes des sources moussues,Qui dans les prés en fleur germant par mille issues,Se perdent sous les noirs halliers.

Repose, ô Phidylé! Midi sur les feuillagesRayonne et t’invite au sommeil.Par le trèfle et le thym, seules, en plein soleil,Chantent les abeilles volages. Un chaud parfum circule au détour des sentiers,La rouge fleur des blés s’incline,Et les oiseaux, rasant de l’aile la colline,Cherchent l’ombre des églantiers. Les taillis sont muets; le daim, par les clairières,Devant les meutes aux aboisNe bondit plus; Diane, assise au fond des bois,Polit ses flèches meurtrières.Dors en paix, belle enfant aux rires ingénus,

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Aux nymphes agrestes pareille!De ta bouche au miel pur j’écarterai l’abeille,Je garantirai tes pieds nus. Laisse sur ton épaule et ses formes divines,Comme un or fluide et léger,Sous mon souffle amoureux courir et voltigerL’épaisseur de tes tresses fines! Sans troubler ton repos, sur ton front transparent,Libre des souples bandelettes,J’unirai l’hyacinthe aux pâles violettes,Et la rose au myrte odorant. Belle comme Érycine aux jardins de Sicile,Et plus chère à mon cœur jaloux,Repose! Et j’emplirai du souffle le plus douxLa flûte à mes lèvres docile.Je charmerai les bois, ô blanche Phidylé,De ta louange familière;Et les nymphes, au seuil de leurs grottes de lierre,En pâliront, le cœur troublé. Mais, quand l’Astre, incliné sur sa courbe éclatante,Verra ses ardeurs s’apaiser,Que ton plus beau sourire et ton meilleur baiserMe récompensent de l’attente!

Chanson triste (Jean Lahor)

Dans ton coeur dort un clair de lune,Un doux clair de lune d’été,Et pour fuir la vie importune,Je me noierai dans ta clarté.J’oublierai les douleurs passées,Mon amour, quand tu bercerasMon triste coeur et mes penséesDans le calme aimant de tes bras.Tu prendras ma tête malade,Oh! quelquefois, sur tes genoux,Et lui diras une balladeQui semblera parler de nous;Et dans tes yeux pleins de tristesse,Dans tes yeux alors je boiraiTant de baisers et de tendressesQue peut-être je guérirai.

C’est l’Extase (Paul Verlaine)

C’est l’extase langoureuse,C’est la fatigue amoureuse,C’est tous les frissons des boisParmi l’étreinte des brises,C’est, vers les ramures grises,Le chœur des petites voix.

Ô le frêle et frais murmure !Cela gazouille et susurre,Cela ressemble au cri douxQue l’herbe agitée expire…Tu dirais, sous l’eau qui vire,Le roulis sourd des cailloux.

Cette âme qui se lamenteEn cette plainte dormante,C’est la nôtre, n’est-ce pas ?La mienne, dis, et la tienne,Dont s’exhale l’humble antiennePar ce tiède soir, tout bas ?

Soupir (Sully-Pruhomme)

Ne jamais la voir ni l’entendre,Ne jamais tout haut la nommer,Mais, fidèle, toujours l’attendre,Toujours l’aimer !

Ouvrir les bras, et, las d’attendre,Sur la néant les refermer !Mais encor, toujours les lui tendreToujours l’aimer.

Ah! ne pouvoir que les lui tendreEt dans les pleurs se consumer,Mais ces pleurs toujours les répandre,Toujours l’aimer…

Ne jamais la voir ni l’entendre,Ne jamais tout haut la nommer,Mais d’un amour toujours plus tendreToujours l’aimer. Toujours !

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Ludwig van Beethoven (1770-1827) Variations sur un thème original pour trio opus 44 (1800) | 14’

Johannes Brahms (1833-1897) Sonate n°3 en ré mineur opus 108 pour violon* et piano (1887) | 23’Allegro alla breve - Adagio - Un poco presto e con sentimento - Presto agitato

Jules Massenet (1842-1912) Élégie pour mezzo, violoncelle et piano (1872) | 4’

Ernest Chausson (1855-1899) Chanson perpétuelle opus 37 pour voix, piano et quatuor à cordes (1898) | 7’

Gabriel Fauré (1845-1924) La Bonne chanson opus 61 pour voix, piano et quintette à cordes (1894) | 23’Une sainte en son auréole - Puisque l’aube grandit - La lune blanche luit dans les bois - J’allais par des chemins perfides J’ai presque peur, en vérité - Avant que tu ne t’en ailles- Donc, ce sera par un clair jour d’été - N’est-ce pas ? - L’hiver a cessé

SyamDimanche 17 juillet | 21 h 00Anciennes Écuries | Villa PalladienneKarine Deshayes, mezzo-soprano | Tedi Papavrami* Stéphanie-Marie Degand, violon | Miguel da Silva, alto Xavier Phillips, violoncelle | Bernard Cazauran, contrebasse | François-Frédéric Guy, piano

Élégie (Louis Gallet)Ô doux printemps d’autrefois, vertes saisons,Vous avez fui pour toujours!Je ne vois plus le ciel bleu;Je n’entends plus les chants joyeux des oiseaux!En emportant mon bonheur,Ô bien-aimé tu t’en es allé!Et c’est en vain que revient le printemps!Oui, sans retour.Avec toi le gai soleil,Les jours riants sont partis!Comme en mon cœur tout est sombre et glacé!Tout est flétri!Pour toujours!Chanson perpétuelle (Charles Cros)Bois frissonnants, ciel étoiléMon bien-aimé s’en est alléEmportant mon cœur désolé.Vents, que vos plaintives rumeurs,Que vos chants, rossignols charmeurs,Aillent lui dire que je meurs.Le premier soir qu’il vint ici,Mon âme fut à sa merci;De fierté je n’eus plus souci.Mes regards étaient pleins d’aveux.Il me prit dans ses bras nerveux

Et me baisa près des cheveux.J’en eus un grand frémissement.Et puis je ne sais plus commentIl est devenu mon amant.Je lui disais: «Tu m’aimerasAussi longtemps que tu pourras.»Je ne dormais bien qu’en ses bras.Mais lui, sentant son cœur éteint,S’en est allé l’autre matinSans moi, dans un pays lointain.Puisque je n’ai plus mon ami,Je mourrai dans l’étang, parmiLes fleurs sous le flot endormi.Sur le bord arrivée, au ventJe dirai son nom, en rêvantQue là je l’attendis souvent.Et comme en un linceul doré,Dans mes cheveux défaits, au gréDu vent je m’abandonnerai.Les bonheurs passés verserontLeur douce lueur sur mon front,Et les joncs verts m’enlaceront.Et mon sein croira, frémissantSous l’enlacement caressant,Subir l’étreinte de l’absent.

La Bonne chanson (Paul Verlaine)Une Sainte en son auréole…Une Sainte en son auréole, Une Chatelaine en sa tour, Tout ce qui contient la parole Humaine de grâce et d’amour; La note d’or que fait entendre Le cor dans le lointain des bois, Mariée à la fierté tendre Des nobles Dames d’autrefois; Avec cela le charme insigne D’un frais sourire triomphant Éclos dans des candeurs de cygne Et des rougeurs de femme-enfant; Des aspects nacrés, blancs et roses, Un doux accord patricien: Je vois, j’entends toutes ces choses Dans son nom Carlovingien.

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Puisque l’aube grandit…Puisque l’aube grandit, puisque voici l’aurore, Puisqu’après m’avoir fui longtemps, l’espoir veut bien Revoler devers moi qui l’appelle et l’implore, Puisque tout ce bonheur veut bien être le mien, Je veux, guidé par vous, beaux yeux aux flammes douces, Par toi conduit, ô main où tremblera ma main, Marcher droit, que ce soit par des sentiers de mousses Ou que rocs et cailloux encombrent le chemin; Et comme, pour bercer les lenteurs de la route, Je chanterai des airs ingénus, je me dis Qu’elle m’écoutera sans déplaisir sans doute; Et vraiment je ne veux pas d’autre Paradis.

La lune blanche…La lune blanche Luit dans les bois; De chaque branche Part une voix Sous la ramée… Ô bien aimée. L’étang reflète, Profond miroir, La silhouette Du saule noir Où le vent pleure. Rêvons, c’est l’heure. Un vaste et tendre Apaisement Semble descendre Du firmament Que l’astre irise… C’est l’heure exquise

J’allais par des chemins perfides…J’allais par des chemins perfides, Douloureusement incertain. Vos chères mains furent mes guides. Si pâle à l’horizon lointain Luisait un faible espoir d’aurore; Votre regard fut le matin. Nul bruit, sinon son pas sonore, N’encourageait le voyageur. Votre voix me dit: <Marche encore!> Mon cœur craintif, mon sombre cœur Pleurait, seul, sur la triste voie; L’amour, délicieux vainqueur, Nous a réunis dans la joie.

J’ai presque peur, en vérité…J’ai presque peur, en vérité, Tant je sens ma vie enlacée Àla radieuse pensée Qui m’a pris l’âme l’autre été, Tant votre image, à jamais chère, Habite en ce cœur tout à vous, Ce cœur uniquement jaloux De vous aimer et de vous plaire; Et je tremble, pardonnez-moi D’aussi franchement vous le dire, À penser qu’un mot, qu’un sourire De vous est désormais ma loi, Et qu’il vous suffirait d’un geste, D’une parole ou d’un clin d’œil, Pour mettre tout mon être en deuil De son illusion céleste. Mais plutôt je ne veux vous voir, L’avenir dût-il m’être sombre Et fécond en peines sans nombre, Qu’à travers un immense espoir, Plongé dans ce bonheur suprême De me dire encore et toujours, En dépit des mornes retours, Que je vous aime, que je t’aime!

Avant que tu ne t’en ailles…Avant que tu ne t’en ailles, Pâle étoile du matin; _Mille cailles Chantent dans le thym!_ Tourne devers le poète, Dont les yeux sont pleins d’amour, L’alouette Monte au ciel avec le jour !Tourne ton regard que noie L’aurore dans son azur; Quelle joie Parmi les champs de blé mûr ! Et fais luire ma pensée Là-bas, bien loin, oh! bien loin ! La rosée Gaîment brille sur le foin !Dans le doux rêve où s’agite Ma mie endormie encor… Vite, vite, Car voici le soleil d’or !

Donc, ce sera par un clair jour d’étéDonc, ce sera par un clair jour d’été: Le grand soleil, complice de ma joie, Fera, parmi le satin et la soie, Plus belle encor votre chère beauté; Le ciel tout bleu, comme une haute tente, Frissonnera somptueux à longs plis Sur nos deux fronts heureux qu’auront pâlis L’émotion du bonheur et l’attente; Et quand le soir viendra, l’air sera doux Qui se jouera, caressant dans vos voiles, Et les regards paisibles des étoiles Bienveillamment souriront aux époux.

N’est-ce pas?…N’est-ce pas? nous irons, gais et lents, dans la voie Modeste que nous montre en souriant l’Espoir, Peu soucieux qu’on nous ignore ou qu’on nous voie. Isolés dans l’amour ainsi qu’en un bois noir, Nos deux cœurs, exhalant leur tendresse paisible, Seront deux rossignols qui chantent dans le soir. Sans nous préoccuper de ce que nous destine Le Sort, nous marcherons pourtant du même pas, Et la main dans la main, avec l’âme enfantine De ceux qui s’aiment sans mélange, n’est-ce pas

L’hiver a cessé…L’hiver a cessé: la lumière est tiède Et danse, du sol au firmament clair. Il faut que le cœur le plus triste cède À l’immense joie éparse dans l’air.

J’ai depuis un an le printemps dans l’âme Et le vert retour du doux floréal, Ainsi qu’une flamme entoure une flamme, Met de l’idéal sur mon idéal. Le ciel bleu prolonge, exhausse et couronne L’immuable azur où rit mon amour. La saison est belle et ma part est bonne Et tous mes espoirs ont enfin leur tour. Que vienne l’été! que viennent encore L’automne et l’hiver! Et chaque saison Me sera charmante, ô Toi que décore Cette fantaisie et cette raison!

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> Né en 1992, Guillaume Bellom débute conjointement l’étude du piano et du violon à l’âge de six ans au CRR de Besançon.En 2009, il est admis à l’unanimité au Conservatoire national supérieur de musique de Paris dans la classe de Nicholas Angelich et Romano Pallottini et y suivra notamment les enseignements de Frank Braley, Dominique Merlet, Leon Fleisher, Jean-Claude Pennetier et Hortense Cartier-Bresson.En 2011, il est également reçu à l’unanimité en violon au CNSM de Paris, dans la classe de Roland Daugareil.Son grand intérêt pour la musique de chambre le pousse à se produire au sein de diverses formations, notamment au festival de Pâques et à l’Août musical de Deauville. En 2016, il est invité à jouer à la fondation Singer-Polignac où il est résident depuis 2012, au festival de Bel-Air à Chambéry, à Pianos aux Jacobins, au Palazzeto Bru Zane, aux Sommets Musicaux de Gstaad, au Festival de Nohant...Il remporte en 2015 le 1er prix du Concours International de Piano D’Épinal, en interprétant en finale le concerto de Schumann avec l’orchestre National de Lorraine sous la direction de Jacques Mercier.La même année, il est finaliste du Concours Clara Haskil et remporte le prix « Modern Times ».Guillaume Bellom a enregistré deux disques à quatre mains avec le pianiste Ismaël Margain sous le label Aparté, l’un consacré aux œuvres de Schubert (ffff), ainsi qu’un deuxième disque Mozart. Son premier album en solo est à paraitre en 2017 sous le label Clavès Records.

> Bernard Cazauran a été 1er prix du CNSMD de Paris en 1966 et est considéré comme l’un des plus grands contrebassistes de notre époque.Il fut lauréat et primé au concours international de Genève en 1969 et 1973 puis à celui de Rome en 1978.Bernard Cazauran a été membre de l’Orchestre de Paris depuis sa création en 1967, et contrebasse solo de 1979 à 2012. Il a enseigné 15 ans au C.N.S.M de Lyon.Il se produit sur de nombreuses scènes en musique de chambre notamment avec Daniel Barenboïm, mais également dans le domaine du jazz avec Basse Fusion ou du tango avec le Carrasco H Quartet. Il est membre du Sirba Octet.

> Miguel da Silva débute très jeune ses études au C.N.R de Reims, sa ville natale. Puis il entre au C.N.S.M de Paris où il est l’élève de Serge Collot. Il y obtient le Premier Prix de musique de chambre et celui d’alto, ce dernier à l’unanimité avec vote spécial du jury.

Depuis son adolescence, Miguel da Silva est passionné par le quatuor à cordes. Il quitte l’Opéra de Paris en 1987 et fonde avec trois de ses amis le quatuor Ysaÿe. Il part à Cologne travailler avec le Quatuor Amadeus.De nombreux concours internationaux pour lesquels le quatuor remporte les Premiers Prix, ont ouvert au Quatuor Ysaÿe la voie d’ une carrière internationale. Ce brillant parcours s’est achevé début 2014, date à laquelle le quatuor a cessé son activité, ses membres poursuivant chacun leur parcours individuel.Miguel da Silva est un partenaire de musique de chambre très demandé mais il est également invité comme soliste par de nombreux orchestres européens.Il assume principalement la charge de la classe de quatuor qu’il a créée en 1993 au C.N.R de Paris avec le quatuor Ysaÿe, il anime des classes de perfectionnement dans des Académies en France, au Canada, en Finlande et en Amérique du Nord. et il est le conseiller artistique de l’Académie musicale de Villecroze.En septembre 2009 il a été nommé professeur d’alto à la Haute École de Musique de Genève et enseigne régulièrement au sein de l’ECMA (European Chamber Music Association) et de l’Académie d’été de l’Université de musique de Vienne (ISA).Tout récemment, Miguel da Silva a été nommé Maître en Résidence à la Chapelle Musicale Reine Elizabeth en Belgique.

> Élève à Caen de Jean-Walter Audoli et d’Emmanuelle Haim, Stéphanie-Marie Degand est admise à l’unanimité en 1990 au C.N.S.M de Paris dans la classe de Jacques Ghestem où elle fait un parcours original et remarqué (quatre Premiers Prix et un cycle de perfectionnement en violon). Elle y fonde sa démarche actuelle en étudiant les répertoires romantique et contemporain mais aussi baroque et classique, se perfectionnant auprès de William Christie, Patrick Bismuth, Christophe Rousset et Christophe Coin.Depuis, Stéphanie-Marie Degand mène une carrière brillante et atypique. Soliste, récitaliste, chambriste mais aussi violon solo engagé, elle s’attache à rechercher les sonorités et les styles propres à chaque œuvre du vaste répertoire violonistique.Elle se produit dans les meilleures salles et festivals européens avec des orchestres historiques tels que la Chambre Phillharmonique, The King’s Consort, Les Siècles, Le Parlement de Musique ou Arion Baroque Orchestra (Canada).Depuis 2007 elle est assistante musicale du Concert

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d’Astrée, qu’elle a cofondé avec Emmanuelle Haim en 2001 et qu’elle dirige régulièrement ainsi que d’autres formations, Titulaire du CA, elle enseigne au C.N.S.M de Paris. La discographie de Stéphanie-Marie Degand illustre fidèlement son insatiable curiosité musicale et reçoit les meilleures récompenses.En 2016 sera publié un enregistrement des sonates d’Onslow. Elle joue sur deux magnifiques violons italiens (Catenari 1710 et Gennaro Gagliano 1756).

> Considérée comme l’une des plus grande mezzosopranos actuelles, Karine Deshayes a débuté sa carrière en interprétant rapidement les rôles-titres sur les plus grandes scènes telles que de l’Opéra de Paris (Cerenentola, Carmen, Werther, I Capuleti e i Montecchi, L’Incoronazione di Poppea, Il Barbiere di Siviglia, Don Giovanni), du Rhin (Beatrice et Bénédict, Les Huguenots), de San Francisco (La Cenerentola), du Liceu (Cendrillon de Massenet), du Metropolitan Opera (Le Comte Ory, Les Contes d’Hoffmann), ou du Teatro Real (Les Huguenots). Artiste Lyrique de l’Année aux Victoires de la Musique Classique de 2011 et de 2016, elle enregistre un récital Fauré, récompensé par le Prix Charles Cros (Zig-Zag Territoires) et Après un rêve avec l’Ensemble Contraste (Aparté) où sa diction parfaite et sa musicalité sont remarquables dans la mélodie française. Parmi ses projets, elle reprendra le rôle-titre de Carmen en Avignon, puis interprétera Adalgisa (Norma) au Teatro Real de Madrid et Concepción (L’Heure Espagnole) en version de concert à Bordeaux. Elle chantera pour la première fois les rôles titres d’Armida dans l’œuvre de Rossini à Montpellier et d’Alceste à Lyon.

> François-Frédéric Guy est considéré comme un spécialiste du répertoire romantique allemand et en particulier de Beethoven dont il a enregistré les 32 sonates, ainsi que les 5 concertos avec l’orchestre Philharmonique de Radio-France dirigé par Philippe Jordan et dont il prépare l’intégrale de la musique de chambre avec Tedi Papavrami et Xavier Phillips.Il mène une carrière internationale aux côtés des plus grands chefs (Marc Albrecht, Bernard Haitink, Daniel Harding, Philippe Jordan, Kent Nagano, Pascal Rophé, Esa-Pekka Salonen...).Curieux de la musique de son temps, il se produit dans les plus importants festivals de création et se fait l’interprète de Hugues Dufourt, Bruno Mantovani, Marc Monnet ou Tristan Murail.Depuis 2012, il dirige régulièrement du piano, notamment

l’intégrale des concertos de Beethoven et Mozart avec le Sinfonia Varsovia, l’Orchestre de Chambre de Paris, les orchestres d’Avignon, Lille, Limoges, l’Orchestre National de Lorraine et l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège. Après son Beethoven Projet, il commence en 2016 un Brahms Project conçu avant tout comme un dictionnaire amoureux du compositeur et non pas comme une intégrale exhaustive. Naturellement articulé autour du piano, véritable dénominateur commun d’un parcours original, il associe la musique de chambre, le Lied, les concertos et le piano solo. Le premier volume consacré aux 3 Sonates est sorti au disque en avril 2016.En 2017-2018, il fera ses débuts à Vienne avec les Wiener Symphoniker et Philippe Jordan.

> Arrivé très jeune en France, Tedi Papavrami découvrait un pays et une culture qui lui étaient totalement étrangers. Sa curiosité naturelle et son besoin d’apprivoiser la langue française pour pouvoir faire de ce pays le sien, une grande solitude aussi au départ, l’ont poussé à dévorer les livres, toujours en français : Stendhal, Proust, Flaubert, Dostoïevski, Kafka... Une curiosité dépassant les frontières, alliée à des exigences intellectuelles et artistiques, lui permettant de franchir la distance entre son domaine d’origine et d’autres horizons, singularisent cet interprète rare dans le monde musical.À l’âge de 11 ans, Tedi devient l’élève de Pierre Amoyal au C.N.S.M de Paris. Des apparitions dans des émissions de télévision, comme « Le Grand Échiquier » ponctueront cette période ainsi que de nombreux concerts. À la faveur de plusieurs prix, il entame à partir des années 1990 une carrière de soliste et de musicien de chambre. Pendant neuf ans, il est membre du Quatuor Schumann.Depuis 2011 il poursuit un travail autour des Sonates et Trios avec piano de Beethoven en compagnie du violoncelliste Xavier Phillips et du pianiste François Frédéric Guy avec lequel il se produit très régulièrement.En 2000, il devient le traducteur de l’œuvre d’Ismail Kadaré et en 2013 il publie « Fugue pour Violon Seul » aux éditions Robert Laffont. Unanimement salué par la presse, ce récit autobiographique, raconte son parcours d’enfant prodige en Albanie et son passage à l’Ouest.Désormais installé à Genève en Suisse, Tedi occupe un poste de professeur de violon à la H.E.M. depuis septembre 2008. Il joue sur un Stradivarius de 1727, Le Reynier, prêté par le groupe Louis Vuitton Moët Hennessy.Tedi Papavrami est Diapason d’Or soliste instrumental de l’année et Choc Classica pour son disque solo consacré à Eugène Ysaÿe.

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> Après avoir remporté plusieurs prix internationaux, Xavier Phillips fait une rencontre déterminante avec Mstislav Rostropovitch, qui le remarque lors de son concours. Elle marque le début d’une longue collaboration au cours de laquelle Xavier Phillips se perfectionne auprès du maître.Xavier Phillips se produit avec de nombreux orchestres européens et américains (Washington, Houston, New-York, Chicago...), sous la direction de Mstislav Rostropovitch naturellement mais aussi de Christoph Eschenbach, Vladimir Fedosseyev, Paavo Järvi, Fabien Gabel, Valery Gergiev, Gunther Herbig, Eliahu Inbal, Marek Janowski, Kurt Masur, Riccardo Muti, Ludovic Morlot, Kazushi Ono ou Stefan Sanderling. Il sera nommé Soliste Instrumental de l’Année aux Grammy Awards 2015.Parallèlement à ses activités de soliste, Xavier Phillips occupe depuis 2013 un poste de Professeur à la Haute École de Musique de Sion, site de Lausanne.

Il réserve également une place privilégiée à la musique de chambre qu’il aime partager avec des artistes tel que Schlomo Mintz, François-Fréréric Guy, Tedi Papavrami, Jean-Marc Phillips-Varjabédian, Régis Pasquier, David Grimal, Emmanuel Strosser, Vahan Mardirossian, Igor Tchetuev, Vanessa Wagner, Romain Guyot...Il joue à plusieurs reprises l’intégrale de la musique de chambre pour piano et cordes de Beethoven au concert avec le violoniste Tedi Papavrami et le pianiste François-Frédéric Guy, notamment au Printemps des Arts de Monte Carlo, au Festival Berlioz de la Côte Saint-André, ainsi qu’à l’Arsenal de Metz. Cette intégrale Beethoven pour violoncelle et piano fera l’objet d’un coffret sorti en discographique en octobre 2015 et magnifiquement accueilli par la critique tout comme son dernier disque avec orchestre consacré au Concerto Tout un monde lointain d’Henri Dutilleux avec le Seattle Symphony Orchestra sous la direction de Ludovic Morlot.

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L’association Ars Mobilis a créé en 2000 le festival Les Solistes aux Serres d’Auteuil (devenu aujourd’hui Les Solistes à Bagatelle). En 2008, elle fonde le festival Quatuors à Saint-Roch à Paris et, en 2010 Salines-en-Musique. En 2015, l’organisation du festival jurassien est confiée aux Estivales du P.A.S, association dirigée par Anne-Marie Réby, afin de mieux contribuer au rayonnement de la musique classique en Franche-Comté.

Les Musicales du Revermont nous permettent de vous emmener à la découverte du Jura et de partager avec vous des moments musicaux exceptionnels, qui nous sont offerts par des artistes de notoriété internationale tout en poursuivant notre volonté de faire entendre les jeunes talents du conservatoire de Besançon et de mettre en valeur les richesses architecturales et gastronomiques de Franche-Comté.

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puissent surgir et se réaliser.– vous êtes informés en avant-première, vous bénéficiez de nombreux avantages

et vous suivez les événements d’Ars Mobilis.

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Le festival Salines en Musique est organisé par Les Estivales du P.A.S, association régie par la loi de 1901, dont la principale activité est l’organisation de festivals et qui est, à ce titre, habilité à délivrer des reçus fiscaux à ses mécènes et donateurs privés, donant droit à une réduction d’impôt de 66% du don.

Présidence et direction artistique : Anne-Marie Réby Vice-Président : Christophe Gravereaux

Secrétaire :Jean-Claude RichardTrésorier : Pascal Beder

Relations avec la presse : Hélène Segré 06 14 32 77 43 Régie : Vincent Baltz & Clément Valade Ré

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L’association Les Estivales du P.A.S.Remercie tous ses partenaires :

Les collectivités locales, les municipalitésLes annonceurs, les adhérents, donateurs et mécènes de l’association .Les mécènes principaux de l’association : Michel Bastien et Pascal Beder.La boutique Salins Flore à Salins-les-Bains, les tourneurs de pages, Stéphane Ganard et ses élèves, et les bénévoles qui soutiennent le festival grâce à leur disponibilitéGaston Bordet, conférencierBrigitte Cannard et Claude Darbon pour leur accueil à la Villa Palladienne