Libro Música en Internet Juan C Calvi

8/9/2019 Libro Msica en Internet Juan C Calvi

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Reproduccin de la cultura o cultura de la reproduccin?Anlisis econmico, poltico y social de la distribucin y

el consumo de productos audiovisuales en Internet

Autor: Juan C. Calvi

Abstract:

Este libro fue escrito originalmente en el ao 2004 (actualizado en

el ao 2007), y uno de los primeros en analizar el fenmeno social de

la distribucin y el consumo de todo tipo de productos audiovisuales

tales como discos, pelculas, programas de televisin o videojuegos

en Internet. Aborda los complejos problemas econmicos, polticos y

sociales que ste fenmeno de masas est provocando hoy en los

distintos sectores de las Industrias Culturales; y plantea algunas

propuestas superadoras del todo gratis o del todo pago de los

productos audiovisuales que circulan por la Red.

Tomando como casos de estudio el surgimiento de los primeros Sistemas

Peer to Peer (P2P) hasta su desarrollo actual, desde el ao 1998

hasta el 2004, analiza los sistemas histricos como Napster y otros

como Kazaa, eDonkey y eMule, a travs de los cuales se distribuyen

diariamente y de forma gratuita millones de productos audiovisuales.

Finalmente, ste libro analiza, por un lado, el impacto de estos

sistemas sobre los sectores discogrfico y cinematogrfico

principalmente, y por otro, las nuevas formas de comunicacin,

intercambio y acceso cultural que estos sistemas estn posibilitando

hoy en Internet.

Palabras claves: Internet, Industrias Culturales, Productos

Audiovisuales, Piratera, Sistemas Peer to Peer (P2P), Grupos

Multimedia, Copyright.


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NDICE

INTRODUCCIN ......................................................... 6

1.LA GEOPOLTICA DE INTERNET .......................................... 15

1.1LOS ORGENES DE LA DISTRIBUCIN LIBRE DE INFORMACIN.......................... 151.2 LA PRIVATIZACIN DE INTERNET ............................................. 181.3LOS DESEQUILIBRIOS ESTRUCTURALES DE INTERNET ................................ 25

2.LOS PRODUCTOS AUDIOVISUALES EN INTERNET ................................ 41

2.1DEFINICIN Y CARACTERSTICAS DE LOS PRODUCTOS AUDIOVISUALES.................... 422.2LA DISTRIBUCIN Y REPRODUCCIN EN INTERNET.................................. 462.3ESTRATEGIAS Y MODELOS DE COMERCIALIZACIN................................... 51

3.LA DISTRIBUCIN Y DESCARGA LIBRE DE PRODUCTOS AUDIOVISUALES EN INTERNET....... 64

3.1EL SURGIMIENTO Y DESARROLLO DE LOS SISTEMAS PEER TO PEER (P2P) ................ 66

3.2REDES Y ARQUITECTURAS TCNICAS............................................ 773.3ESTRUCTURAS EMPRESARIALES Y MODELOS DE NEGOCIO .............................. 813.4LA REGULACIN POLTICO-NORMATIVA.......................................... 923.5LOS USOS Y LOS USUARIOS P2P ............................................. 993.6PIRATERA, IMPACTO ECONMICO Y BENEFICIO SOCIAL DE LOS SISTEMAS P2P ........... 111

4.LA REGULACIN DE LOS PRODUCTOS AUDIOVISUALES EN INTERNET ................. 121

4.1LA EXTENSIN DE LA LEY DEL COPYRIGHT ..................................... 1234.2LA LEY DE DERECHOS DE AUTOR PARA EL MILENIO DIGITAL (DMCA) .................. 1364.3PROPUESTASPARAUNANUEVAPOLTICACULTURALENINTERNET .............. 144

5.CONCLUSIONES .................................................... 159

NDICE DE GRFICOS Y TABLAS........................................... 171

BIBLIOGRAFA....................................................... 173


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"Estetrabajoestdedicadoala

ProfesoraOlgaReginaAnghinolfi,maestradellavita"


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INTRODUCCIN

En las ltimas dcadas se viene verificando una expansin

constante de los sectores tradicionales de las Industrias Culturales

(I.C.). La edicin de libros, peridicos y revistas, discos,

pelculas, vdeos y videojuegos as como la produccin audiovisual

radiotelevisiva, han experimentado un importante desarrollo y un

consecuente incremento de su peso econmico con tasas de crecimiento

superiores a cualquier otro sector industrial. De este modo, estas

industrias se constituyen hoy en sectores estratgicos de la economa

mundial y su influencia poltica, social y cultural es, por tanto,

cada vez mayor (Bustamante y otros, 2003).

Los grandes grupos de empresas que controlan los distintossectores de las I.C., denominados genricamente grupos multimedia

(Miguel, 1993), han cobrado as una importancia fundamental dentro

del proceso de expansin y globalizacin de la economa de mercado, y

proceden en su mayora de EE.UU., Europa y Japn, donde se han

constituido en reas estratgicas del desarrollo econmico de cada

pas.

No obstante, a finales de la dcada de los aos 80, los

distintos sectores de las I.C., principalmente el audiovisual,

alcanzaron un punto de saturacin del consumo de sus productos

conjuntamente a una crisis de los modelos tradicionales de

financiacin basados en la publicidad y en recursos fiscales

(Richeri, 1993). Esto desencaden un proceso de reestructuracin de

los grupos multimedia, tendente a reducir su dependencia de los

recursos publicitarios y a revalorizar sus productos, dirigindolos

directamente al consumidor final a travs de nuevos canales dedistribucin, acceso y comercializacin.

As, en la dcada de los aos 90, comenz un nuevo ciclo de

crecimiento de los grupos multimedia en base a dos estrategias

fundamentales: por un lado, la concentracin de amplios sectores de

la produccin audiovisual bajo un mismo grupo empresarial; y por


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otro, la globalizacin de sus mercados a travs de nuevos canales de

distribucin y comercializacin de sus productos (Giordano y Zeller,

1999; McChesney y Herman, 1999; Miguel, 1993).

Despus de un perodo de fusiones, adquisiciones e integraciones

entre los distintos sectores de la produccin audiovisual, los

principales grupos multimedia presentan actualmente una compleja

combinacin de estaciones y productoras de radiotelevisin,

productoras discogrficas y cinematogrficas, as como editoriales de

libros, peridicos y revistas, etc. El objetivo de este proceso de

concentracin fue posibilitar la explotacin de la propiedad de

amplias carteras de derechos (copyrights) sobre todo tipo de

productos audiovisuales digitalizados, a travs de mltiples canales

y soportes.

Por otro lado, en este mismo perodo, los grupos multimedia

comenzaron a desarrollar distintas operaciones orientadas a

diversificar e internacionalizar sus mercados, apuntando al control

de un segmento especfico de la cadena de valor de sus productos

audiovisuales: la distribucin (Garnham, 2000a; Richeri, 1993). En

un contexto de creciente convergencia entre, por un lado, las redes

de televisin por cable, satlite y digital terrestre, y por otro,

las redes de telecomunicaciones e Internet, estos grupos intentaron

revalorizar sus productos audiovisuales digitalizndolos y

distribuyndolos a travs de estas nuevas redes-mercado, con el

objetivo de aprovechar y controlar las nuevas redes digitales de

distribucin y comercializacin (Richeri, 1993).

La regulacin y el control de estas redes se convirtieron as en

las claves del proceso de expansin de los principales grupos

multimedia. Para ello, estos grupos desarrollaron nuevas modalidades

de distribucin, acceso y comercializacin de sus productos

audiovisuales a travs de las nuevas redes, principalmente de

Internet (Miguel, 2003; Schiller, 1999). En este contexto, la Red

representaba un objetivo estratgico para los grupos multimedia, y se

constituy as en un espacio privilegiado de inversiones destinadas a


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la distribucin y explotacin comercial de productos con diferentes

contenidos (audio, texto, imagen, vdeo), y mltiples formas

(principalmente discos, pelculas y videojuegos). Asimismo, diversos

anlisis econmicos pronosticaban un crecimiento de Internet similar

al experimentado por el sector audiovisual tradicional, en base a la

idea de que Internet se convertira rpidamente en un sistema fiable

de distribucin y comercializacin de los nuevos productos

audiovisuales digitales.

Durante los aos 2000 y 2001, llevados por el paroxismo de la

llamada nueva economa y alentados por todo tipo de predicciones

entusiastas, los principales grupos multimedia destinaron ms del 25%

de sus operaciones financieras al desarrollo de plataformas de

distribucin y comercializacin de productos audiovisuales en

Internet (ScreenDigest, 2001). Sin embargo, aquellas predicciones no

se vieron realizadas y, ante las continuas prdidas econmicas,

muchos grupos tuvieron que limitar los recursos destinados a Internet

y replantearse sus estrategias comerciales (Miguel, 2003).

Los principales grupos multimedia basaron sus estrategias de

expansin en las ventajas que ofreca la economa digital, tales

como la disminucin de los costes de distribucin y comercializacin

de sus productos y la posibilidad de desarrollo de economas de

escala ms extensas. Pero tambin basaron estas estrategias en la

errnea prediccin de un incremento automtico de la demanda de sus

productos y en una supuesta reduccin del tiempo entre la inversin

en plataformas de comercializacin y la obtencin de ganancias

(Garnham, 2000b).

Tal como qued demostrado despus de la crisis de la nueva

economa, los grupos multimedia, adems de enfrentar los problemas

clsicos de la vieja economa, debieron enfrentar los nuevos

problemas que plantea Internet, tales como el control de amplios

canales de distribucin y reproduccin de productos, la aplicacin de

modelos de acceso a los mismos y su comercializacin a una masa de

usuarios dispuesta a pagar por ellos.


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En tanto que el consumo de productos audiovisuales en Internet

es ms una cuestin de acceso que de apropiacin material de un

producto (Lacroix y Tremblay, 1997), el elemento clave para la

expansin de los grupos multimedia en Internet radica en el control

de los canales de distribucin de sus productos, en el control de su

reproduccin o realizacin de copias no autorizadas, y en los modelos

de acceso y comercializacin de los mismos. Sin embargo, el conjunto

de factores tcnicos, econmicos, poltico-normativos, sociales y

culturales que dan forma a la red Internet, dificultan su utilizacin

como un sistema fiable de comercializacin de productos

audiovisuales.

Internet es esencialmente un sistema tcnico diseado para

distribuir y reproducir todo tipo de informacin que sortea cualquier

barrera a su libre acceso. As, su principal caracterstica es que la

distribucin de un archivo informtico se realiza a travs de

mltiples vas reproducindose a s mismo, con un coste de

distribucin y reproduccin nulo, y posibilitando la disponibilidad

de dicho archivo en la Red tantas veces como haya sido distribuido y

reproducido. A estas caractersticas las denominamos, parafraseando a

Walter Benjamin (Benjamin, 1981), las condiciones de

reproductibilidadde los productos audiovisuales en Internet.

Como veremos a lo largo del presente trabajo, estas condiciones

de reproductibilidad plantean una serie de problemas a las empresas

que intentan aplicar modelos de acceso restringido a sus productos e

intentan a la vez controlar el intercambio, la distribucin y la

reproduccin de stos a travs de la aplicacin del copyright1.

Si bien existe la posibilidad de que Internet sea regulada (y

probablemente lo ser en un futuro cercano) para facilitar las

operaciones comerciales de los principales grupos multimedia, sin

embargo, hoy se verifica que la mayora de las actividades que se

1 Utilizamos aqu, provisoriamente, la primera acepcin del concepto copyrightentendido este como el derecho exclusivo que detenta un sujeto (autor, productor,editor u otros) a la reproduccin y distribucin de copias de un productocultural, aunque ms adelante profundizaremos sobre este concepto desde unaperspectiva histrico-crtica (cfr. 4.1).


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desarrolla en la Red est relacionada con la bsqueda, la

distribucin, el intercambio y la reproduccin libre de todo tipo de

contenidos fuera de toda lgica mercantil, como por ejemplo a travs

de sistemas informticos como los llamados Sistemas o Redes de

Intercambio de Usuario a Usuario (file shareing networks) o Peer to

Peer Systems (P2P).

Estos sistemas presentan dos caractersticas principales. La

primera es que stos posibilitan el intercambio, la distribucin y la

reproduccin masiva de productos audiovisuales bajo la forma de

archivos informticos de audio, imagen y vdeo que circulan a travs

de Internet como recursos libres y gratuitos, es decir, no es

necesario pagar por ellos ni para obtenerlos ni para cederlos. La

segunda es que estos sistemas logran desarrollar rpidamente lo que

se denomina escalabilidad de redes, es decir, que el valor de su

red aumenta exponencialmente con el nmero de usuarios que se conecta

a ella. Estas caractersticas hacen que los Sistemas P2P presenten

tasas de crecimiento superiores a cualquier otro sistema informtico

que opera hoy en Internet.

A comienzos del ao 2001, en plena crisis de las empresas

punto.com, fue interesante comprobar cmo las principales

plataformas de comercializacin de productos audiovisuales,

pertenecientes a grupos multimedia como AOL-Time Warner, Viacom,

Disney o Bertelsman, encontraban serias dificultades para desarrollar

sus plataformas conjuntamente al crecimiento exponencial de los

Sistemas P2P. Por ejemplo, el ms popular de ellos, llamado Napster,

logr en slo seis meses un volumen de usuarios equivalente al que

desarroll AOL-Time Warner en seis aos (ComScore Media Metrix,

2003); y tal como veremos ms adelante, hoy esta tendencia se

verifica inexorablemente.

Los Sistemas P2P presentan estructuras enormemente complejas y

sofisticadas desde el punto de vista tcnico as como de su

organizacin econmico-financiera, con modelos de negocios basados en

la explotacin de productos audiovisuales gratuitos que atraen el


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inters de millones de usuarios. Esto hace que las empresas y

desarrolladores de estos sistemas puedan obtener enormes beneficios

con la comercializacin de los derechos de uso de sus programas

informticos, de otros productos y servicios con valor aadido as

como recursos publicitarios.

Ante el desarrollo de estos sistemas, del nmero de sus usuarios

y de los productos audiovisuales que distribuyen, distintos sectores

de las I.C., principalmente las industrias discogrfica y

cinematogrfica de EE.UU., a travs de sus respectivas asociaciones

como la Record Industry Association of America (RIAA) y la Motion

Picture American Association (MPAA), interpusieron varias demandas

judiciales contra quienes desarrollaban estos sistemas, contra

algunos proveedores de acceso a Internet y contra los propios

usuarios, bajo la acusacin de piratera on-line2.

Sin embargo, ninguna de estas estrategias tuvo eficacia alguna

en mitigar la distribucin y la reproduccin libre3 de productos

audiovisuales en la Red o, segn la RIAA y la MPAA, en mitigar las

distintas formas de piratera que estos sistemas facilitan, en parte

debido a la imposibilidad tcnica, poltica y normativa para impedir

el desarrollo y uso de estos sistemas informticos, y en parte debido

a la resistencia de los propios usuarios a dejar de utilizarlos.

Pero ms all del surgimiento de estos sistemas y de las

diversas maneras de conceptualizar el conflicto desatado entre el uso

social de estos sistemas y las industrias discogrfica y

cinematogrfica, lo relevante es que la distribucin libre de

productos audiovisuales en Internet no es un fenmeno nuevo, sino que

se inscribe dentro de la contradiccin histrica entre el desarrollo

2 La MPAA representa los intereses de los grupos Walt Disney Company, SonyPictures Entertainment Inc., Metro Goldwyn Mayer Inc., Paramount PicturesCorporation, Twentieth Century Fox Film Corp., Universal Studios Inc. y la WarnerBros.; mientras que la RIAA representa los intereses de los grupos EMI, Universal,Sony, Time Warner y BMG (cfr. http://www.mpaa.org y http://www.riaa.org).3 Preferimos utilizar la expresin distribucin y reproduccin libre en vez depiratera dada la connotacin negativa y el uso interesado que se da a stetrmino por parte de los principales grupos multimedia y de las asociaciones quelos representan; aunque ms adelante analizaremos el trmino piratera desde unaperspectiva ms amplia (cfr. 3.6).


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de nuevas tecnologas y soportes de distribucin y reproduccin de

productos audiovisuales y la organizacin de la produccin cultural

en general.

Desde esta perspectiva, la obra de arte, por ejemplo, siempre ha

sido susceptible de reproduccin tcnica (Benjamin, 1981), desde la

imprenta hasta la litografa, pasando por la grabacin de cintas de

audio o vdeo y el fotocopiado de textos; y el desarrollo de nuevas

tecnologas de produccin siempre ha planteado nuevos problemas a la

organizacin de la misma (Marx, 1989), en este caso, la organizacin

de la produccin, la distribucin y la reproduccin cultural. Y en

los ltimos aos, estos problemas se han profundizado con el aumento

del consumo de productos audiovisuales y con el aumento proporcional

de la penetracin en los mercados domsticos de nuevas redes y

tecnologas digitales, que permiten grabar, distribuir y reproducir

en mltiples canales y soportes, a escala masiva, todo tipo de

productos, principalmente discos, pelculas y videojuegos, planteando

as serios problemas a los grupos que controlan la produccin y

distribucin de los mismos (Lacroix y Tremblay, 1997; Mige, 1989).

Peridicamente, el aparato poltico-normativo de los distintos

Estados nacionales regula y se adapta a este desarrollo tecnolgico.

En esta relacin dialctica entre regulacin y adaptacin, las nuevas

tecnologas y soportes de distribucin y reproduccin de productos

audiovisuales plantean nuevos problemas a la ley que protege la

propiedad y la reproduccin de los mismos, es decir, al copyright.

Hoy, sin embargo, con la digitalizacin de estos productos, su

distribucin y reproduccin a travs de nuevas redes, sistemas,

dispositivos, canales y soportes digitales como Internet, los

ordenadores, los Sistemas P2P, las grabadoras y reproductoras de CD y

DVD, los reproductores porttiles de msica y pelculas, los

telfonos mviles, las memorias USB, etc. (Bettetini y Colombo,

2001), se plantean los mismos conflictos en relacin con el

copyright, pero de una forma ms profunda y radical.


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El desarrollo de estas tecnologas, su penetracin en el mercado

domstico y la difusin de los usos que estas tecnologas

posibilitan, han ubicado este conflicto en el orden de lo privado y

de lo cotidiano, puesto que no hay una sola accin en los entornos

digitales que no tenga alguna relacin con la infraccin del

copyright de productos audiovisuales, tales como grabar un CD o un

DVD, enviar un correo electrnico con un archivo adjunto que contiene

una cancin o descargar directamente un disco, una pelcula o un

videojuego de la Red, etc. Y en este sentido, el conflicto particular

que plantea el uso de los Sistemas P2P se inscribe dentro del

problema general de la proteccin del derecho de propiedad y

explotacin de productos audiovisuales que son distribuidos,

intercambiados y reproducidos como recursos libres y gratuitos.

Ahora bien, la resolucin a este grave conflicto, no pasa ni por

defender una supuesta gratuidad de estos productos en Internet, ni

por la restriccin al acceso de los mismos y menos an por la

criminalizacin y la accin represiva contra millones de usuarios.

Antes bien, se impone la necesidad de un nuevo pacto social que

reconcilie el derecho de los autores a vivir de su trabajo con el

derecho de acceso universal a la cultura como un recurso de dominio

pblico (Quau, 2000), que redunde en beneficio de los creadores y

del pblico en general y no slo en beneficio de los grandes grupos

multimedia (Bustamante y otros, 2003).

Es indudable que la piratera de productos audiovisuales en

Internet, esto es, su copia, distribucin o reproduccin no

autorizada por los propietarios del copyright de los mismos (Lessig,

2004), implica una prdida de la capacidad de control por parte de

los grupos multimedia sobre el copyright de estos productos. Tambin

es evidente que la conformacin de un mercado ilegal y paralelo al

mercado legal de productos audiovisuales afecta a la venta legal de

los mismos, generando prdidas de empleos en el sector audiovisual y

evitando el aporte de ingresos al sector pblico, y por esto la

piratera comercial de productos audioviaules es una actividad que


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debe ser regulada. Pero tambin es evidente que la copia no

autorizada de estos productos muchas veces beneficia a sectores

sociales con escasos recursos que, de otra forma, no accederan a

ellos dados sus precios prohibitivos.

Por otra parte, el rechazo absoluto a las nuevas formas de

distribucin e intercambio de productos audiovisuales, por ejemplo a

travs de los Sistemas P2P, por su presunto atentado contra la

propiedad intelectual, es una manifestacin ms de la ideologa del

todo mercado, que no tolera el surgimiento de espacios alternativos

de acceso a la produccin cultural, y por lo tanto de promocin y

supervivencia de artistas y de pequeas y medianas empresas

culturales (Bustamante y otros, 2003).

Por ltimo, la actual batalla por la regulacin y el control de

Internet est demostrando que su uso para el libre intercambio de

productos es contradictorio con su uso como un sistema para

desarrollar relaciones competitivas de mercado (Garnham, 2000b). Y es

esta contradiccin la que explica la naturaleza peculiar de la

economa de Internet, donde conviven de manera conflictiva dos

lgicas contrapuestas: por un lado, la lgica de la distribucin, la

reproduccin y el acceso libre a productos audiovisuales; y por otro,

la lgica de la mercantilizacin de los mismos.

Hoy, ms all de la difcil evaluacin del impacto econmico que

este nuevo fenmeno social pueda ejercer sobre los distintos sectores

de las I.C., principalmente el sector audiovisual, lo que sto

plantea es la vieja cuestin del desarrollo y uso social de

tecnologas de distribucin, intercambio y reproduccin de productos

audiovisuales que ponen en cuestionamiento no slo un determinado

rgimen de propiedad sobre los mismos, sino fundamentalmente una

lgica dominante de produccin y mercantilizacin de la cultura.


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Captulo 1

1.LA GEOPOLTICA DE INTERNET

Para comprender la lgica y la dinmica de la distribucin y

descarga de productos audiovisuales en Internet, ser necesario

estudiar primero la formacin histrica de la Red como un sistema

tcnico destinado a la libre distribucin e intercambio de

informacin. Ser necesario analizar tambin el proceso que condujo a

su privatizacin a partir de la convergencia con las redes mundiales

de telecomunicaciones. Ver adems cules son las condiciones

tecnolgicas, econmicas, polticas y sociales de cada regin y pas,

las cuales determinan en conjunto quines, dnde y cmo se conectan aInternet para distribuir y descargar productos audiovisuales. Y as,

finalmente, podremos comprender la actual geopoltica de Internet,

a partir de los desequilibrios estructurales que presenta hoy con

relacin a los niveles de conectividad, el flujo de productos

audiovisuales entre pases ricos y pobres, entre clases sociales

altas y bajas, y en definitiva comprender el predominio de unas

expresiones culturales sobre otras.

1.1LOS ORGENES DE LA DISTRIBUCIN LIBRE DE INFORMACIN

A mediados de la dcada de los 60 del pasado siglo en EE.UU., la

agencia de investigacin militar ARPA (Advanced Research Project

Agency), desarroll una red de ordenadores denominada ARPANET, con el

objetivo de maximizar la distribucin y el intercambio de informacin

entre los usuarios de la misma, dentro de un contexto institucionalorientado por una poltica de investigacin civil y militar.

Esta primera red embrionaria de lo que ms tarde sera Internet,

fue desarrollada con la idea de construir una red abierta, cuya

principal utilidad fuera facilitar la distribucin y el intercambio

de informacin entre investigadores y cientficos. El ncleo de este

diseo original lo constituye el protocolo de transmisin de


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informacin denominado TCP/IP (Transmisson Control Protocol/Internet

Protocol o Protocolo de Control de Transmisin/Protocolo de

Internet)4, que es el protocolo en el que se basan hoy todas las

comunicaciones que se producen en Internet y que constituye la lgica

estructural de funcionamiento de la misma.

En base a este concepto, se desarrollaron distintas aplicaciones

y programas informticos que fueron elementos constituyentes del

propio desarrollo y lgica de funcionamiento de Internet, desde sus

orgenes hasta nuestros das. Entre ellos, podemos enumerar

brevemente algunos, tales como los primeros sistemas de transferencia

de archivos informticos (File Transfer Protocol o FTP), los

programas de correo electrnico (Email), las distintas redes de

intercambio USENET, BITNET o FIDONET, los populares tablones de

anuncios en red o Bulletin Board Systems (BBS), los primeros

servicios de conferencia on line de empresas como CompuServe, Amrica

On line o Prodigy, o ms tarde sistemas como el Hypertext Markup

Language (HTML) que posibilitaron el desarrollo de la actual

aplicacin denominada World Wide Web (WWW)5.

4 Comentamos brevemente que las funciones del protocolo TCP/IP son, en primer

lugar, fragmentar el archivo informtico a transmitir en paquetes; en segundolugar, darles a estos paquetes de informacin la direccin de envo (IP),controlar la distribucin de los mismos (TCP) y, en caso de error, recuperar lospaquetes perdidos y reenviarlos correctamente; y, finalmente, recomponer lospaquetes de informacin en el archivo original en el punto de destino (AT&T, 2003;Calvo, 2003; Sheldon, 2001). El archivo informtico en el punto de origen no sesustrae ni desaparece, sino que se reproduce en el punto de destino, por lo que lainformacin se duplica o replica a s misma. Esto no significa que la informacinse distribuya bajo la forma de un solo gran paquete que, si encuentra problemaspor una va, encontrar otra va alternativa para llegar a su destino, sino que lainformacin se descompone en distintos fragmentos que se distribuyen pordiferentes vas y se recomponen en un archivo reproducido en el punto de destino(Calvo, 2003).5 El origen de conceptos tales como hipertexto o hipermedia puede rastrearseen artculos histricos como el de Vanerar Bush, "As We May Think", publicado enla revista norteamericana Atlantic Monthly en el ao 1945, en el cual steprecursor de la teora informtica propona el diseo de un sistema denominadoMemex, por medio del cual fuera posible registrar y recuperar todo tipo dedocumentos, sean estos textos, imgenes o audio. El desarrollo de estas ideascontinu con Douglas Englebart, quin a su vez dise un sistema denominado "NLS",por medio del cual fuera posible, utilizando una red de ordenadores, el envo eintercambio de todo tipo de documentos, incluidos mensajes electrnicos o Emails.Pero quin acu por primera vez el concepto de hipertexto fue Ted Nelson, quindise el proyecto Xanad, cuyos objetivos eran similares al de suspredecesores. Todas estas ideas, nociones y conceptos compartan la visin comn


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El desarrollo de estos sistemas y aplicaciones se fue

articulando desde un diseo centralizado, dentro del cual el

intercambio de informacin est mediado por un ordenador central,

hasta el diseo distribuido en el que el intercambio de informacin

se produce directamente entre los usuarios de la red sin la mediacin

de ningn ordenador central. As, lo que hoy conocemos como Redes o

Sistemas de Intercambio de Usuario a Usuario (File Sharing

Networks, Peer to Peer Systems o P2P) son en realidad una

continuacin de aquellas primeras aplicaciones y programas

informticos orientados a la distribucin e intercambio de

informacin.

Los Sistemas P2P, tales como el histrico sistema centralizado

Napster, los sistemas distribuidos como Gnutella, los sistemas

descentralizados como Kazaa o los sistemas ms recientes como

eDonkey, eMule, Azureus, BitTorrent, etc., posibilitan la

distribucin e intercambio de archivos de audio, texto, documentos,

programas y vdeo entre los usuarios de la Red. Y es en este sentido

que debemos estudiar la lgica de distribucin y descarga de

productos audiovisuales en Internet: como el resultado de polticas,

desarrollos tecnolgicos y usos sociales orientados a maximizar la

distribucin y el intercambio de archivos informticos entre los

usuarios de la misma (Shirky, 2000).

En este sentido, si analizamos el desarrollo de Internet desde

una perspectiva histrica, la llamada piratera on-line entendida

como la copia, reproduccin, distribucin y/o venta de productos

audiovisuales sin la autorizacin del propietario del copyright

(Lessig, 2004), no tena ninguna vigencia en un sistema tcnico como

Internet.

No obstante, a mediados de la dcada de los 90, el diseo

original de Internet sufri una profunda transformacin, cuando la

expansin de la Red ms all del mbito acadmico y universitario

del diseo de sistemas capaces de registrar, distribuir e intercambiar todo tipode documentos en todo tipo de formatos (Berners-Lee, 1996).


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El proceso de liberalizacin, privatizacin y re-regulacin de

las redes de telecomunicaciones, as como la privatizacin conjunta

del acceso y conexin a Internet, comienza a mediados de los aos 80

y culmina en los aos 90, primero en EE.UU. y en el Reino Unido para

extenderse luego al resto del mundo. El objetivo de este proceso fue

constituir nuevos canales de distribucin y comercializacin de todo

tipo de contenidos a travs de nuevas redes digitales integradas,

como estrategia de expansin global de las operadoras de

telecomunicaciones y los proveedores de acceso a Internet, la

industria informtica y los principales grupos multimedia.

Este proceso de privatizacin y convergencia de Internet con las

redes de telecomunicaciones, con el fin de lograr su

internacionalizacin, su masificacin y la comercializacin de su

acceso, hizo que Internet fuera adquiriendo las caractersticas

estructurales de las redes de telecomunicaciones ya existentes. As,

stas se constituyeron en la estructura bsica sobre la cual opera

hoy Internet, la cual reproduce los mismos desequilibrios

estructurales que presentan las redes mundiales de

telecomunicaciones.

Para comprender la actual estructura tcnica, econmica y

poltica del suministro de conexin y acceso a Internet, es necesario

comprender primero la estructura de las redes mundiales de

telecomunicaciones sobre las que se montan las redes troncales de

Internet.

En este sentido es til recordar que, dentro del contexto de

expansin de la revolucin industrial a mediados del siglo XIX en

Inglaterra, las primeras redes de telecomunicaciones comenzaron a

jugar un papel central en la propagacin mundial del sistema

econmico capitalista. As, estas redes fueron diseadas en una

configuracin de tipo centrpeta, esto es, desde las periferias del

mundo hacia los centros econmicos (Londres, Pars, Nueva York),

donde el trazado de las primeras redes de informacin y comunicacin,

desde las incipientes vas fluviales, ferroviarias, telegrficas y


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telefnicas, hasta las ms sofisticadas redes de comunicacin como

las redes de cable, satlites y fibra ptica actuales, se fueron

vertebrando con el propio desarrollo del sistema econmico

capitalista para servir a las necesidades de esos centros econmicos.

De acuerdo con los historiadores F. Braudel e I. Wallerstein,

las redes de telecomunicaciones presentan esta configuracin

centrpeta debido a la formacin histrica del propio sistema

econmico mundial. Atendiendo a esta perspectiva histrica, la

denominada economa-mundo del capitalismo es un espacio geogrfico

que comprende: un centro del mundo, otras zonas intermedias en

torno a ese centro y, por ltimo, mrgenes muy amplios que se

encuentran subordinados y dependen de las necesidades del centro

(Braudel, 1981; Wallerstein, 1988). As, entre el centro econmico

mundial (Londres a lo largo del XIX en la poca de expansin del

imperio victoriano, o Nueva York en la actual fase del capitalismo

global norteamericano) y las periferias dependientes, se produce un

intercambio desigual, no slo de orden material y econmico, sino

tambin simblico y cultural.

Desde las primeras redes de telecomunicaciones hasta las redes

ms sofisticadas de comunicacin como las redes de cable, satlite y

fibra ptica, su trazado se va vertebrando con el propio desarrollo

del sistema econmico para servir a las necesidades de esa economa-

mundo, tendente a conectar a las grandes corporaciones de las

metrpolis ms desarrolladas, dejando fuera de las vas de desarrollo

a la mayora de las zonas y regiones del mundo. Por lo tanto, si bien

la configuracin de la economa-mundo es centrpeta en tanto que

el centro desarrollado extrae materias primas y excedentes de las

periferias subdesarrolladas- los grandes flujos materiales,

econmicos, simblicos y culturales se producen exclusivamente entre

los centros desarrollados de la economa mundial, dejando fuera de

este flujo a la mayora de las regiones del planeta.

Por otra parte, a lo largo del siglo XX, el trazado de las

grandes redes de telecomunicaciones fue impulsado por las distintas


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21

polticas industriales de cada pas en particular, y a partir de los

procesos de liberalizacin, privatizacin y re-regulacin que tuvo

lugar en los aos 80 y 90 del pasado siglo, principalmente en EE.UU.

y en el Reino Unido, el trazado de las nuevas infraestructuras de

telecomunicaciones quedar en manos de los grandes operadores

globales de telecomunicaciones y de los fabricantes de tecnologas de

comunicacin. Y en ausencia de una regulacin pblica del trazado de

las grandes infraestructuras de comunicacin, stas quedaron

supeditadas a las necesidades y usos de los grandes usuarios

corporativos.

En este sentido, es til recordar que el sistema telefnico

mundial, a lo largo de su desarrollo, fue y es utilizado

principalmente por las grandes corporaciones que se encuentran en los

centros de negocios (la city) de las metrpolis del mundo

desarrollado, tales como Nueva York, Londres, Tokyo, Pars o

Frankfurt, mientras que la financiacin del sistema en su conjunto

corre a cargo fundamentalmente de los usuarios domsticos, cuyo uso

del sistema, como es evidente, ha sido y es mucho menor al de las

corporaciones multinacionales (Garnham, 2000a; Noam, 2000). De este

modo, el uso corporativo que determina el trazado de las redes de

informacin tambin est determinando el trazado de Internet y de las

nuevas redes digitales, que tienden a conectar slo a las

corporaciones que se encuentran en las grandes metrpolis del mundo

desarrollado en detrimento de la mayora de los usuarios y de las

zonas menos desarrolladas del mundo (Sassen, 2001). En este sentido,

el trazado de las redes de informacin y comunicacin es una

condicin previa y necesaria para la expansin del sistema econmico

capitalista y no al revs (Garnham, 2000b; Schiller, 1999) como

sostienen los tericos de la Sociedad de la Informacin (Castells,

1997).

El trazado de redes que actualmente estn llevando a cabo los

grandes operadores globales de telecomunicaciones como AT&T o MCI-

WorldCom, as como los fabricantes de tecnologas de comunicacin


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22

como Alcatel, primer fabricante de fibra ptica a nivel mundial,

demuestra esta tendencia estructural a conectar slo a los grandes

usuarios corporativos de las capitales ms desarrolladas del mundo.

Y en este sentido, las redes de suministro y acceso a Internet

que estn trazando estos operadores globales de telecomunicaciones,

como en los casos de AT&T y MCI-WorldCom, tambin tienden a conectar

las zonas ms desarrolladas del mundo, y dentro de stas, a los

principales centros metropolitanos, en detrimento de las zonas ms

despobladas del planeta; tendencia que se reproduce igualmente en el

trazado de redes de suministro de acceso a Internet de otros

operadores como Sprint, Cable & Wireless o Teleglobe.

As, la estructura de suministro de acceso y conexin a Internet

reproduce la misma estructura de las redes mundiales de

telecomunicaciones, donde los grandes operadores telefnicos

internacionales, como AT&T o MCI-WorldCom, y los operadores

nacionales, como British Telecom, Telefnica de Espaa o France

Telecom, son tambin los que proveen el servicio bsico de acceso y

conexin a las redes troncales de Internet. Estos operadores estn

jugando hoy un papel fundamental en las polticas de regulacin y

control de la distribucin, el intercambio y la reproduccin de

contenidos dentro de la Red, junto a los fabricantes de hardware, los

proveedores de software, los grupos multimedia, las instituciones que

los representan y, principalmente, los distintos estados nacionales

que regulan el mercado de las telecomunicaciones.

Por otra parte, el complejo proceso que llev a la privatizacin

de Internet se produjo en un contexto general tendente a la

convergencia del sector de las telecomunicaciones, la informtica y

los grupos multimedia, cada uno de los cuales buscaba la extensin de

sus propios mercados originales hacia nuevos mercados, conjuntamente

a la globalizacin de sus productos y servicios de informacin y

comunicacin (Richeri, 1993). En este sentido, la privatizacin de

las redes de telecomunicaciones y una mayor demanda de servicios de

informacin y comunicacin de las grandes corporaciones, por una


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23

parte; y el desarrollo del mercado domstico de ordenadores y el

desarrollo de la industria del software domstico, por otra,

determinaron la completa privatizacin del servicio de acceso a

Internet y el lanzamiento de la carrera por distribuir y

comercializar todo tipo de productos y contenidos a travs de la Red.

Actualmente, las redes troncales nacionales e internacionales de

suministro de acceso a Internet son controladas y gestionadas por los

grandes operadores internacionales de redes de telecomunicaciones,

tales como AT&T, MCI-WorldCom y Sprint (EE.UU.), Deutsche Telekom

(Alemania) y France Telecom (Francia), British Telecom y Cable &

Wireless (Reino Unido), Telefnica de Espaa, Telecom Italia o China

Telecom.

Tal como veremos a continuacin, el trazado de las redes

troncales que constituyen la base de Internet demuestra que la

llamada red de redes, lejos de ser una gran telaraa que recubre

todo el planeta, es una estructura que reproduce y profundiza los

mismos desequilibrios de las redes de telecomunicaciones.

El siguiente mapa representa el trazado de las principales redes

troncales que componen a Internet, elaborado por la consultora

TeleGeography en 2003:


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24

GRF.1:MAPA MUNDIAL DE LAS PRINCIPALES REDES TRONCALES DE INTERNET

Fuente: (TeleGeography, 2006)

Como puede verse, las redes troncales que conforman Internet,

esto es, las que poseen el mayor ancho de banda (Internet Bandwith)6

de conexin y capacidad de transmisin de informacin, conectan

directamente a EE.UU. con el centro y norte de Europa, y en menor

medida con el sudeste Asitico, Australia y Amrica Latina. Por lo

tanto, es entre estas zonas, que tienen una capacidad de ancho de

banda muy superior al resto del mundo, donde se produce el mayor

intercambio de informacin, mientras el resto de los pases queda

relegado a dbiles conexiones y a una exigua capacidad de transmisin

de informacin, o directamente a ninguna posibilidad de conexin. De

este modo, la mayor parte del trfico de Internet est estructurado

en torno a unos pocos nodos principales, donde el mayor flujo deinformacin pasa por los nodos de EE.UU. y los del centro-norte

europeo, con Nueva York y Londres como eje principal.

6 El ancho de banda es la cantidad de informacin que puede ser enviada a travsde un sistema de comunicacin en un periodo de tiempo dado, por ejemplo, 33.6 Kbps(Kbps = miles de bits por segundo), 56 Kbps, 256 Kbps, etc. (AT&T, 2003).


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25

Finalmente, vemos que el desarrollo de las modernas redes de

informacin y comunicacin, con Internet como ltima versin de este

desarrollo, no constituye, desde nuestra perspectiva, una nueva

geografa del desarrollo econmico mundial -tal como sostienen M.

Castells y otros tericos de la Sociedad de la Informacin

(Castells, 1997, 2001)- sino la expansin y profundizacin de la

vieja geografa del desarrollo econmico del capitalismo mundial,

que tiende a conectar slo a las grandes corporaciones de las

metrpolis ms desarrolladas del planeta y, dentro de ellas, a los

segmentos sociales ms pudientes, en detrimento de amplias zonas del

mundo y de la gran mayora de la poblacin (UIT, 2006a, 2006b).

1.3LOS DESEQUILIBRIOS ESTRUCTURALES DE INTERNET

Para comprender la geopoltica de Internet, hemos comenzado por

describir la formacin histrica de Internet y el proceso de

convergencia con las redes mundiales de telecomunicaciones (cables,

satlites y fibra ptica), en tanto que la extensin de estas redes

determina la extensin de Internet.

En este apartado examinaremos los desequilibrios estructurales

que presenta hoy Internet, a partir de las condiciones materiales queposibilitan el acceso a la misma, tales como los niveles de

penetracin de lneas telefnicas, digitales y de banda ancha, as

como el nivel de penetracin de ordenadores, la concentracin de los

proveedores de acceso a Internet, de los dominios Web y de los

proveedores y distribuidores de todo tipo de contenidos multimedia y

de productos audiovisuales. Estas condiciones determinan a su vez el

intercambio desigual de estos productos entre pases desarrollados y

subdesarrollados, y dentro de cada pas entre los usuarios que pueden

acceder a ella y los que no. En definitiva, estas condiciones

determinan la geografa desequilibrada de los usuarios de Internet a

nivel mundial, lo cual se expresa finalmente en el predominio de

ciertas expresiones culturales por encima de otras y en una tendencia


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26

hacia la homogeneizacin de los productos audiovisuales disponibles

en la Red.

No obstante, al contrario de lo que propone la teora de la

Sociedad de la Informacin, esto es, que con las nuevas tecnologas

de informacin se mitigarn las evidentes distancias sociales y

culturales entre buena parte de las regiones del planeta esto es,

reducir la denominada brecha digital-, aqu sostenemos que esto

nunca se ver realizado si al mismo tiempo no se mejoran las

condiciones materiales de las regiones ms desfavorecidas,

promoviendo el desarrollo del tejido productivo e inversiones

regionales en programas de I+D (Investigacin y Desarrollo),

conjuntamente al desarrollo en cada pas y en cada regin de los

recursos humanos necesarios para la utilizacin de los nuevos

sistemas de informacin, y la instauracin de condiciones de trabajo

justas y equitativas.7

Es evidente que las regiones, pases y ciudades con mayor

capacidad de inversin en infraestructuras y tecnologas de

informacin y comunicacin (TICs), sern los que presenten una mayor

capacidad de produccin, distribucin, intercambio y consumo de

informacin, datos, contenidos y especialmente productos

audiovisuales en Internet. Por lo tanto, el acceso a las redes de

telecomunicaciones e Internet, estar determinado por el nivel de

penetracin de lneas telefnicas y digitales y la disponibilidad de

ancho de banda, por las tarifas y precios de acceso y conexin a las

mismas, por el acceso a ordenadores y equipamiento informtico y,

fundamentalmente, por el nivel de ingresos disponibles de los

usuarios.

El informe de la Organizacin para la Cooperacin y el

Desarrollo Econmico (OCDE) denominado Measuring the Information

7 Es interesante recordar que una de las causas principales de la crisis de lallamada economa punto.com (o dot.com economy), esto es, la quiebra masiva deempresas que operaban en Internet, fueron las psimas condiciones laborales a lasque estaban sometidos los trabajadores informticos o trabajadores delconocimiento, dentro de regmenes de explotacin laboral flexibles ms propiosde un modo de produccin pre-industrial que de un capitalismo informacionalavanzado (Garnham, 2000b).


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Economy (OECD, 2002) sobre el desarrollo de infraestructuras y

tecnologas de informacin y comunicacin (TICs) en los pases

pertenecientes a esta organizacin, muestra el nivel de inversiones

realizado por estos pases durante el perodo 1980-2000, y el nivel

de inversiones en redes, equipamiento informtico (servidores,

ordenadores y dispositivos) y software (programas, sistemas y

aplicaciones).

Este informe muestra tambin los niveles de penetracin de

lneas telefnicas fijas analgicas y digitales y de telefona mvil,

junto al nivel de penetracin de conexiones de banda ancha, tales

como lneas de cable mdem, fibra ptica y satlite; y las tarifas de

conexin a una lnea telefnica fija, el coste de conexin a Internet

a travs de sta, y la tarifa de un proveedor de Internet. Segn el

mismo, los diez primeros pases con inversiones en TICs superiores al

20% de su PIB (Producto Interior Bruto) son: EE.UU., Finlandia,

Australia, Reino Unido, Suiza, Canad, Holanda, Alemania y Dinamarca.

En el mismo sentido, un informe de la Unin Internacional de

Telecomunicaciones sobre los niveles de acceso a Internet por

continente (UIT, 2002), elaborado en base a la cantidad de

ordenadores, servidores y de usuarios de Internet por nmero de

habitantes, seala que Amrica (principalmente Norteamrica) presenta

una gran diferencia con respecto al resto de los continentes, tanto

en el nmero de ordenadores y servidores as como en el volumen de

usuarios de Internet, seguido de Asia, que posee un alto volumen de

usuarios combinado con ndices muy bajos de ordenadores y servidores

por habitante. Europa presenta cierto equilibrio entre estas

variables, mientras que Oceana posee pocos ordenadores y servidores

combinados con un alto ndice de ordenadores por habitante. Por

ltimo, el continente africano presenta los ndices ms bajos en

todas las variables estudiadas.

El nivel de renta nacional determinar a su vez el nivel de

acceso a Internet de cada pas, y tal como indica el siguiente

grfico perteneciente al ltimo informe de la UIT sobre el acceso a


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Internet (UIT, 2006a), los diez principales pases con mayor mayor

tasa de penetracin de Internet en proporcin a la poblacin

nacional, son:

GRF.2:LOS 10 PRINCIPALES PASES CON MAYOR TASA DE PENETRACIN DE INTERNET,2003

50,4

50,6

50,8

51,3

51,354,5

55,2

55,2

57,3

64,9

0 20 40 60 80 100

Singapur

Pases Bajos

Finlandia

Dinamarca

Canad

Japn

Corea del Sur

EE.UU.

Suecia

Islandia

% Penetracin de Internet

Fuente: (UIT, 2006a)

Los casos de los pases nrdicos se explican en parte por las

histricas polticas pblicas del llamado Estado de Bienestar,

aunque con importante participacin privada, en el desarrollo de


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29

TICs, donde se encuentran adems las principales empresas de

telefona mvil a nivel mundial como Nokia (Finlandia) o Ericsson

(Suecia). El caso de Japn presenta adems un uso creciente de

Internet a travs de telefona mvil; y es interesante sealar

tambin los casos particulares de Singapur, China y Corea del Sur,

dado que presentan altos ndices de acceso a Internet.

Por ltimo, una variable estructural a tener en cuenta en el

acceso a Internet es el nivel de ingresos de la poblacin de

usuarios. El mismo informe de la UIT (UIT, 2006a), como podemos ver

en los dos grficos siguientes, relaciona los porcentajes de la

poblacin mundial con niveles de ingresos Altos, Altos medios, Bajos

medios y Bajos, en relacin con los porcentajes de la poblacin

mundial con acceso a Internet:

GRF.3:DISTRIBUCIN DE POBLACIN Y USUARIOS DE INTERNET POR GRUPOS DEINGRESOS EN EL MUNDO,2002


GRF.4:USUARIOS DE INTERNET POR CADA 100 HABITANTES POR GRUPOS DEINGRESOS,2003


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30

1,34,8

9,8 10,8

43,7

0

10

20

30

40

50

Bajos Bajos/medios Media mundial Altos/medios Altos

Nivel de ingresos

% Usuarios


Tal como indican estos dos grficos, el 16% de la poblacin

mundial con ingresos altos abarca el 70% de los usuarios de Internet,

mientras que el 40% de la poblacin con ingresos bajos abarca slo

el 5%; y de cada 100 habitantes con ingresos bajos, slo el 1,3%

accede a Internet, mientras que de cada 100 habitantes con ingresos

altos, el 43.7% accede a Internet. Como es evidente, las

desigualdades en el acceso a Internet reproducen los mismosdesequilibrios estructurales tanto a nivel de pases como a nivel de

clases sociales dentro de cada pas.

La estructura desigual del trazado de Internet y de los niveles

de acceso a la misma, determinar a su vez una configuracin an ms

concentrada de la produccin y distribucin de la informacin que

circula en ella, al contrario de la percepcin generalizada de la Red

como un espacio descentralizado y abierto donde cada usuario es un

productor y distribuidor de informacin.

En este sentido, y tal como ha demostrado la investigadora

holandesa S. Sassen (Sassen, 2001), los grandes operadores de

telecomunicaciones como AT&T y MCI-WorldCom, junto a las

corporaciones multinacionales de fabricacin de redes, equipamiento

informtico y tecnologa de comunicaciones como IBM, Intel, Motorola,


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Philips, Siemens, Hitachi, NEC, Cisco System, Alcatel, Ericsson y

Nokia, conjuntamente a los centros de diseo y desarrollo de

tecnologa punta como Sillicon Valley (EE.UU.), o los monopolios del

software domstico y empresarial como Microsoft u Oracle, en alianza

con los principales grupos multimedia como Disney, AOL-Time Warner,

Bertelsman, etc., configuran hoy en conjunto una geografa econmica

de la industria de la informacin y la comunicacin concentrada slo

en unos pocos centros metropolitanos altamente especializados como

son Nueva York, Londres, Pars o Tokyo.

Internet, como es obvio, no escapa a esta configuracin. Una

forma de representar la concentracin de la producin y distribucin

de informacin en Internet, es a partir de la ubicacin geogrfica de

los dominios web8 por regiones, pases, ciudades y distritos urbanos.

Como muestra el siguiente grfico, EE.UU. es el mayor

propietario de dominios en Internet:

GRF.5:DISTRIBUCIN DE DOMINIOS WEB ENTRE PASES,2000

8 La definicin general de dominio web es la de aquellos espacios en Internet deproduccin y distribucin de todo tipo de contenidos (datos, programas, texto,audio, imagen, video, etc.) Hay varios tipos de dominios, pero los ms comunes sonlos dominios .edu (para educacin), .gov (para gobierno), .com (paraempresas), .org (para instituciones), .net (para otros dominios generales), ylos dominios web correspondientes a cada pas, como por ejemplo .us para EE.UU.,.es para Espaa, .fr para Francia o .dk para Dinamarca. (Zook, 2000).


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Fuente: (Zook, 2000)

En enero de 2001, EE.UU. concentraba la mayor cantidad de

dominios web del mundo (42.3%), presentando adems, junto al Reino

Unido y Dinamarca, la mayor proporcin de dominios web per cpita de

los 20 principales pases. Esta concentracin es mucho mayor que la

concentracin de usuarios de Internet, como veremos ms adelante, lo

cual indica una creciente asimetra entre la produccin y el consumo

de informacin en la Red, entre EE.UU. que produce y distribuye el

mayor volumen, seguido de algunos pases intermedios como el Reino

Unido y Alemania, y el resto del mundo.

La geografa de la distribucin de dominios web en el mundo

indica en qu zonas se concentra la produccin y distribucin deinformacin en Internet, demostrando que, lejos de ser un espacio

donde la capacidad de produccin est distribuida entre todos los

usuarios de la Red, sta se concentra en las zonas productivas ms

importantes de la economa mundial (Sassen, 2001). Y en este sentido,

los productos audiovisuales que circulan en Internet proceden de

estas zonas, en las cuales se concentran los centros productivos de


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33

los sectores tradicionales de las Industrias Culturales (McChesney y

Herman, 1999; Miguel, 1993).

El siguiente mapa muestra la distribucin de dominios web en

todo el mundo:

GRF.6:MAPA MUNDIAL DE DISTRIBUCIN DE DOMINIOS WEB,1999

Fuente: (Zook, 2001b)

Este mapa, elaborado por el investigador Matthew A. Zook de la

Universidad de Londres, a partir de una base de datos a escala

mundial de 2.500 ciudades, revela que las cinco principales ciudades,

con un 1% de la poblacin mundial, concentran el 20.4% de losdominios web; las cincuenta principales con el 4% de la poblacin

mundial, centralizan el 48.2% de los dominios en Internet; y las

primeras quinientas ciudades que representan el 12.4% de la poblacin

mundial, concentran el 70% de los dominios en Internet (Zook, 2001b).

Como puede observarse, las dos grandes zonas donde se concentran los

dominios de Internet son EE.UU. y el centro-norte de Europa, donde


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EE.UU. concentra 17 de las 20 principales ciudades en el ranking

mundial de dominios web.

Dentro de EE.UU., la mayor concentracin de dominios se

encuentra en las costas Este y Oeste, localizados en las reas

metropolitanas de Nueva York, San Francisco, Los ngeles, Seattle y

Washington las cuales, en conjunto, concentran el 18.7% de todos los

dominios web del mundo y el 38.1% de los 1.000 primeros sitios web de

Internet (Zook, 2001b).

De modo similar, Europa responde a la misma configuracin

concentrada de dominios web, donde los grandes proveedores y

distribuidores de informacin se encuentran tambin en los

principales distritos financieros de los grandes centros

metropolitanos.

Londres concentra el 29% de los dominios web del Reino Unido y

tiene la mayor densidad de dominios por cantidad de habitantes,

seguido de Pars con el 26.5% de los dominios web de Francia. Suecia

en Estocolmo, Helsinki en Finlandia y Copenhague en Noruega presentan

la mayor concentracin de dominios web en los pases nrdicos,

mientras que en el sur del continente, Madrid y Barcelona en Espaa

poseen ms del 50% de los dominios del pas. El caso de Alemania es

el nico que presenta cierto grado de descentralizacin, entre

Berln, Munich y Hamburgo (Zook, 2001a).

Estos mapas en conjunto revelan que la produccin y distribucin

de contenidos web en Internet, tales como texto, audio, imgenes,

vdeos, videojuegos, programas, etc., al contrario de lo que se

sostiene comnmente, responde a un modelo de alta concentracin

espacial, con un coeficiente de centralizacin mucho ms alto que en

otros sectores de la economa. Asimismo, la distribucin desigual de

dominios web, los cuales, como vemos, estn concentrados slo en unas

pocas reas urbanas de todo el plantea, determinar a su vez la tasa

diferencial a nivel mundial en los trminos del intercambio de

contenidos web y especialmente de productos audiovisuales entre los

usuarios de Internet.


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El siguiente grfico representa la tasa de intercambio de

informacin en Internet, entre Norteamrica, Europa, Asia y el

Pacfico, Latinoamrica y el Caribe, y frica:

GRF.7:TASA DE INTERCAMBIO (EN MB) DE INFORMACIN ENTRE CONTINENTES

Fuente: (Dodge, 2003)

Como vemos, el mayor intercambio de informacin se produce entre

Norteamrica (EE.UU. y Canad) y Europa, con 162.250.100 MB deinformacin, seguido de Norteamrica y Asia-Pacfico con 41.820.100

MB, Norteamrica y Latinoamrica-Caribe con 14.139.900 MB,

Norteamrica y frica con 768.500 MB, Europa y frica con 444.800 MB,

mientras que el menor intercambio se produce entre Europa y Amrica

Latina-Caribe con 89.000 MB de informacin. La tasa diferencial entre

el mayor intercambio (EE.UU.-Europa) y el menor intercambio (Europa-

Amrica Latina) es de 1823 a 1.

Este conjunto de datos estructurales que venimos examinando,

desde el trazado de las redes de telecomunicaciones, el trazado de

las nuevas redes digitales hasta la actual configuracin de Internet,

los niveles de penetracin de lneas telefnicas, digitales y de

banda ancha conjuntamente al nivel de ordenadores, la concentracin

de los proveedores de acceso a Internet, de los dominios web y de los


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36

proveedores y distribuidores de informacin, y finalmente, el

intercambio desigual de informacin entre zonas desarrolladas y

subdesarrolladas; determinarn a su vez la geografa desequilibrada

de los usuarios de Internet a nivel mundial, todo lo cual se

expresar en el predominio en la Red de productos audiovisuales

procedentes de EE.UU. en primer lugar, y en menor medida de otros

pases desarrollados, sobre el resto del mundo.

La distribucin mundial de los usuarios de Internet, como

veremos a continuacin, reproduce los mismos desequilibrios

estructurales tecnolgicos y econmicos de la Red.

Tal como muestra el siguiente mapa, los usuarios de Internet se

concentran en las siguientes zonas y regiones del mundo:

GRF.8:MAPA MUNDIAL DE USUARIOS DE INTERNET,2001


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Fuente: (Zook, 2003)

Como se puede ver, el mayor volumen de usuarios de Internet se

encuentra, con una amplia diferencia, en el norte de Amrica, centro

y norte de Europa, Japn y Australia, con porcentajes mayores al 35%

con respecto a la poblacin nacional correspondiente. El resto del

mundo presenta un porcentaje muy bajo de usuarios, lo cual indica que

el proceso que aqu estudiamos, esto es, la distribucin y descarga

libre de productos audiovisuales en Internet, es un fenmeno que se

produce exclusivamente dentro de un segmento minoritario de la

poblacin mundial.

Al interior de cada continente, la distribucin desigual de

usuarios de Internet se reproduce de la misma forma. En Europa, el

Reino Unido y Alemania, seguidos de Italia, Francia y Rusia,

presentan los porcentajes de usuarios de Internet ms altos con


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38

relacin a los usuarios mundiales; mientras que el Reino Unido,

Blgica, Suiza, Austria, los pases escandinavos e Islandia presentan

el porcentaje ms elevado de usuarios en relacin con la poblacin

nacional de cada uno de estos pases. Del mismo modo en Asia y el

Pacfico, Japn, Australia, Hong Kong, Corea del Sur y Taiwn lideran

claramente los porcentajes de usuarios de Internet en relacin con

los usuarios mundiales, mientras que otros pases como China,

Indonesia y Malasia tambin presentan un porcentaje importante de

usuarios de Internet en relacin con la poblacin nacional.

Asimismo, en Amrica Latina, Brasil, Argentina, Chile y Mxico

lideran las regiones con mayores porcentajes de usuarios de Internet

en relacin con los usuarios mundiales y a la poblacin de cada pas;

mientras que en frica y Medio Oriente, slo Sudfrica, Arabia Saud,

Israel, Irn y Tnez presentan cierto volumen de usuarios, mientras

que el resto de pases prcticamente no posee usuarios de Internet.

Con respecto al uso de sistemas de distribucin de productos

audiovisuales dentro de Internet, tales como los Sistemas P2P, segn

indica la agencia Internet World Stats (2003), slo el 10.7% de la

poblacin mundial tiene acceso a Internet, y dentro de este

porcentaje minoritario, el uso de estos sistemas se produce

principalmente en Norteamrica (EE.UU. y Canad), representando el

34% de la poblacin mundial de usuarios, seguido de Europa y Oriente

Medio con un 27%, Asia y Pacfico con un 21%, y por ltimo,

Latinoamrica con un 2% (AUI, 2002).

De este modo, la distribucin y descarga libre de productos

audiovisuales en Internet se produce dentro de este segmento

minoritario de la poblacin mundial, mayoritariamente de cultura

anglosajona, aunque repartida, como hemos visto, entre EE.UU. (27%),

China (10%) y Japn (8.7%), lo cual se traduce en la presencia de la

lengua de estos pases y de sus productos audiovisuales en Internet,

tal como indica el siguiente grfico:


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GRF.9:IDIOMAS PREDOMINANTES EN INTERNET,2003

Fuente: (Global Reach, 2003)

Como puede observarse, el idioma ingls comprende ms del 35% de

los usuarios de Internet, seguido del chino (11.9%), del japons

(10.3%) y del espaol (8.1%); lo cual se traduce en la preeminencia

casi absoluta del ingls, alcanzando ms del 68.4%. de los contenidos

y productos audiovisuales que circulan en Internet (OECD, 2002).

La presencia del ingls y del japons en Internet se explican

fundamentalmente a partir del desarrollo tecnolgico de los pases

anglosajones y tambin al importante desarrollo de Japn, mientras

que los casos del chino y del espaol son atribuibles principalmente

al peso demogrfico de China y a la extensin de los pases de habla

hispana en el mundo.

Finalmente, podemos sintetizar este captulo en algunas breves

conclusiones. Si bien es cierto que, desde un punto de vista

estrictamente econmico, Internet debera ir alcanzando cada vez msa aquellas regiones y poblaciones del mundo que no tienen acceso a la

misma, es decir, la reduccin de la llamada brecha digital, esto,

sin embargo, an no se verifica de acuerdo a los datos disponibles.

El conjunto de datos estructurales que hemos examinado, desde

las condiciones tcnicas, econmicas, polticas y sociales en el


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40

trazado, organizacin, extensin y penetracin de las redes de

telecomunicaciones y de Internet, conjuntamente a la concentracin de

los nodos de produccin y distribucin de contenidos web en la Red,

mas las condiciones socioculturales de predominio de algunas

expresiones culturales sobre otras, demuestran que en Internet se

reproducen y profundizan los desequilibrios estructurales ya

existentes entre los pases desarrollados y los pases

subdesarrollados, y dentro de cada pas entre los segmentos de la

poblacin con ms recursos y aquellos sectores con menos recursos.

As, Internet presenta una configuracin en la que los

principales nodos de produccin y distribucin de informacin se

concentran en unos pocos centros metropolitanos (Nueva York y Londres

principalmente), lo cual determina a su vez una tasa diferencial muy

pronunciada en los trminos de intercambio y distribucin de

informacin en la Red. La geografa mundial de los usuarios de

Internet, en el mismo sentido, reproduce las mismas desigualdades,

donde los grandes volmenes de usuarios se concentran en unas pocas

reas urbanas del mundo desarrollado, cubriendo slo entre un 6% y un

11% de la poblacin mundial, con un claro predominio de la cultura

anglosajona por sobre otras expresiones culturales.

Todo lo cual se traducir finalmente en un desequilibrio

estructural en las prcticas de distribucin, intercambio y

reproduccin de productos audiovisuales en Internet.


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Captulo 2

2.LOS PRODUCTOS AUDIOVISUALES EN INTERNET

Despus de examinar las condiciones geopolticas y estructurales

dentro de las cuales se produce el fenmeno que aqu estudiamos, esto

es, la distribucin y descarga libre de productos audiovisuales en

Internet, a continuacin comenzaremos con el anlisis de las lgicas

que adoptan las Industrias Culturales (I.C.) en Internet, pero antes

ser necesario delimitar primero el marco terico y conceptual dentro

del cual se desarrollar este anlisis.

Este marco terico y conceptual se define a partir de algunos

trabajos que analizan los procesos de industrializacin ymercantilizacin de la cultura en las sociedades capitalistas

avanzadas, concretamente aquellos que proceden del estudio de las

Industrias Culturales clsicas, y en especial los que analizan la

aplicacin de nuevas redes y sistemas digitales al campo de la

produccin y distribucin cultural.

Por otra parte, la mayora de los estudios sobre Internet y de los

sistemas informticos que operan en ella se inscriben dentro de una

perspectiva terica donde lo tecnolgico es el vector determinante de

su lgica y dinmica. Esta perspectiva, denominada comnmente

determinismo tecnolgico, tiende a dejar fuera del anlisis la

formacin histrica y el contexto social de Internet, as como los

factores econmicos, polticos, institucionales y culturales, que en

conjunto determinan para qu fue desarrollada, la regulacin

poltica-normativa de su funcionamiento, sus usos sociales y las

consecuencias que tendr en las lgicas de produccin y distribucincultural.

As, ser necesaria la articulacin de un enfoque terico

particular dentro del marco terico general de los estudios sobre las

I.C., que integre los niveles tecnolgicos, econmicos, polticos y

sociales al anlisis de la lgica de la distribucin y descarga de


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productos audiovisuales en Internet. Este enfoque, necesariamente

interdisciplinario, retomar conceptos esenciales de la economa

poltica de la comunicacin y la cultura, as como diversos conceptos

del mbito de la informtica y las telecomunicaciones9.

2.1DEFINICIN Y CARACTERSTICAS DE LOS PRODUCTOS AUDIOVISUALES

El trmino Industria Cultural (I.C.), como es sabido, fue

acuado por los tericos de la Escuela de Frankfurt T. Adorno y M.

Horkheimer a mediados de los aos 40 (Adorno, 1991; Adorno y

Horkheimer, 1994). Este concepto surge en aquel perodo como reaccin

a la amenaza que supona la aplicacin de las tcnicas de

reproduccin industrial a la creacin cultural y, a mediados de losaos 70, qued despojado de sus connotaciones nostlgicas sobre la

muerte del arte, para describir una visin crtica centrada en una

perspectiva econmica, poltica y sociolgica sobre este proceso

(Flichy, 1982; Huet y otros, 1978).

9 Podemos sealar brevemente las principales vertientes que nutren este marcoterico-conceptual, fundamentalmente las procedentes de los estudios clsicossobre I.C., cuyos aportes tericos ms importantes han sido reseados en textos dereferencia como los de B. Mige (Mige, 1989, 2000) o V. Mosco (Mosco, 1996).

Entre estos, podemos destacar los trabajos pioneros de R. Williams (Williams,1971, 1975) y textos ms actuales como los de P. Flichy (Flichy, 1982, 1993), R.Zallo (Zallo, 1988), C. Sparks, P. Scannell, R. Collins, P. Schlesinger y J.Curran (Sparks et al., 1986; Sparks, Garnham, y Schlesinger, 1992), o los ltimosde N. Garnham (Garnham, 1990, 2000a). En particular, retomamos algunos anlisisms recientes que indagan la aplicacin de nuevas redes y sistemas digitales alcampo de la produccin y distribucin de productos culturales, como los trabajosfundamentales realizados por J. G. Lacroix y G. Tremblay (Lacroix y Tremblay,1997), D. Schiller (Schiller, 1999), G. Richeri (Richeri, 1993), J. C. de Miguel(Miguel, 1993, 2003), A. Mattelart (Mattelart, 2002), C. Hamelink (Hamelink, 1999)y E. Bustamante (Bustamante y otros, 2002, 2003). Del campo procedente del estudiode la tecnologa desde una perspectiva histrica, social y econmica, tanto de laformacin de Internet como de sistemas informticos de distribucin deinformacin, destacamos los textos de J. Abbate (Abbate, 1999) y J. Slevin(Slevin, 2000), K. Haffner y M. Lyon (Hafner y Lyon, 1996), B. M. Leiner (Leiner yotros, 1997), T. B. Lee (Berners-Lee, 1996) y R. Barbrook (Barbrook, 1998);mientras que desde un enfoque especficamente informtico, podemos citar lostrabajos de N. Minar (Minar, 2001; Minar y Hedlund, 2001), E. S. Raymond (Raymond,1998) y R. Stallman (Stallman, 2003). Ha sido particularmente til la perspectivade una economa poltica crtica del concepto de copyright aplicado al entornodigital, procedente de trabajos como los de R. Bettig (Bettig, 2003), J. Smiers(Smiers, 2003; Smiers y Schijndel, 2002), K. Bowrey y M. Rimmer (Bowrey y Rimmer,2002) y L. Lessig (Lessig, 2001, 2004); y tambin aquellos aplicadosespecficamente a los Sistemas P2P, como los de T. McCourt y P. Burkart (McCourt yBurkart, 2003) y F. von Lohmann (Lohmann, 2003).


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Hoy, la utilizacin de este concepto tiene la ventaja de

unificar el campo de estudios sobre la industrializacin de la

cultura, cuyo eje es la determinacin industrial y mercantil de la

mayor parte de la cultura contempornea, precisamente la de mayor

influencia social, y a la vez distingue las numerosas especificidades

de estas industrias frente a otros sectores industriales (Bustamante

y otros, 2003).

A continuacin, proponemos algunas definiciones de Industrias

Culturales (I.C.), entre otras, las que sealan su carcter

industrial como un conjunto de ramas, segmentos y actividades

industriales productoras y distribuidoras de mercancas con

contenidos simblicos, concebidas por un trabajo creativo,

organizadas por un capital que se valoriza y destinadas finalmente a

un mercado de consumo, con una funcin de reproduccin ideolgica y

social (Zallo, 1988: 26). En la misma lnea, podemos definir a las

I.C. como toda actividad de produccin y distribucin de un producto

simblico (que integra un trabajo intelectual, artstico o creativo),

organizada de acuerdo al principio de separacin entre productor y

producto y entre concepcin y ejecucin, dentro de una divisin

tcnica del trabajo para producirlo (Lacroix, 1986)10. Y en trminos

de reproduccin seriada de un trabajo simblico, las I.C. pueden

comprenderse como una serie de creaciones simblicas que,

reproducidas en numerosas copias en soportes materiales e

inmateriales, estn destinadas al encuentro de sus receptores

(Benjamin, 1981; Bustamante y otros, 2003).

Las I.C. poseen una serie de rasgos especficos que las

diferencian de otros sectores de la produccin industrial, y las

definiciones citadas destacan su caracterstica esencial, esto es, la

naturaleza simblica del trabajo que incorporan. Este trabajo

intelectual, artstico o creativo, con una forma esttica o cultural

10 The industrialization of culture involves any activity of production,distribution and difussion of symbolic productions (integrating an intellectualwork), organised in accordance with the principles of separation between producerand product and between conception and execution, as well as the technicaldivision of the tasks (Lacroix, 1986: 6).


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determinada (novela, cancin, pelcula, etc.), tiene como resultado

final un producto cultural (libro, disco, film, peridico, programa

de radio o televisin, etc.), de naturaleza sgnica y simblica

(texto, audio, imagen, vdeo)11.

En base al anlisis de varios autores (Bustamante y otros, 2003;

Flichy, 1982; Garnham, 2000a; Lacroix y Tremblay, 1997; Mige, 1989;

Newman, 1991; Williams, 1975; Zallo, 1988), sealaremos algunos de

los problemas de realizacin econmica como mercancas que presentan

los productos culturales, y las lgicas fundamentales sobre las

cuales operan los distintos sectores de las I.C. para resolverlos,

entendiendo por lgica la forma dominante de industrializacin y

mercantilizacin de la cultura en un momento histrico determinado,

la cual es el resultado de la articulacin entre la produccin, la

programacin o la edicin, y las funciones de difusin o distribucin

(de productos culturales) (Lacroix y Tremblay, 1997: 53).

Ahora bien, los productos culturales presentan dos

caractersticas derivadas de su naturaleza simblica: 1) poseen un

valor de uso ilimitado que no se agota ni destruye con su uso o

consumo, y 2) presentan diversos problemas de realizacin econmica

como mercancas (valor de cambio)12.

Los problemas de realizacin econmica como mercancas que

presentan estos productos se derivan principalmente de la

aleatoriedad del valor simblico de la creacin artstica, esto es,

de la dificultad para predecir su consumo. Dicho en otros trminos,

por ejemplo, un productor musical nunca podr predecir el xito o el

fracaso del disco que est por lanzar al mercado, aunque puede

recurrir a diversas estrategias para mitigar esa incertidumbre, tales

como el control de amplios canales de distribucin del producto, el

despliegue masivo de marketing y publicidad, y tambin recurriendo al

11 Los productos audiovisuales de los que nos ocupamos en este trabajo (discos ypelculas principalmente) constituyen una categora particular dentro del conceptogeneral de producto cultural.12 El doble carcter de valor de uso y valor de cambio que presenta una mercancacualquiera fue desarrollado originalmente por K. Marx en su obra El Capital,Vol. I, Seccin Primera (Marx, 1973), aunque aqu se tratar esta doble distincinexclusivamente en relacin a las mercancas culturales.


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despliegue de un catlogo de productos (o economa de alcance) de

modo que el xito de un producto recompense el fracaso de los otros.

Pero an as, la realizacin econmica del producto cultural como

mercanca es incierta13.

Esto conlleva la necesidad de una innovacin constante de la

produccin cultural (ms que cualquier otro producto industrial), lo

cual dificulta la estandarizacin inherente a todo proceso de

produccin industrial, en base a una estructura econmica de altos

costes de produccin del original y costes reducidos de reproduccin

de copias, con costes marginales por consumidor complementario14, y

fundamentalmente, en base al desarrollo de economas de escala, esto

es, el ahorro de costes de produccin y el incremento de los

beneficios proporcionalmente al aumento del mercado de consumo, lo

cual conlleva indefectiblemente a la concentracin de los mercados

nacionales e internacionales de consumo cultural.

Debido a la dificultad para integrar el trabajo simblico en una

lgica de produccin industrial, la necesidad de una innovacin

constante de esa produccin y la aleatoriedad de la demanda, los

grandes grupos productores-editores, que denominamos genricamente

grupos multimedia, dejan parte de la fase de innovacin en manos de

pequeas empresas, compaas y grupos. En la mayora de los casos,

cuando el producto cultural presenta ciertas garantas de xito, los

grupos multimedia adquieren los derechos de reproduccin,

distribucin y explotacin comercial (copyright) de ese producto

13 La distincin entre el proceso de industrializacin de un producto cultural y surealizacin econmica como mercanca es pertinente, tal como sealan Lacroix yTremblay (1997) por cuanto: The terms 'commodification' and 'industrialization'are used so often that authors sometimes do not even bother to define them. Assuch, they tend to become catch-words. Without going into a long conceptualdiscussion, we use 'industrialization' to refer the presence of three factors inthe field of cultural and communication production: significant capital investmentand valorization, mechanized production and division of labour. For its part,'commodification' refers to the process of transforming (subjecting to the laws ofthe marketplace) objects and services into commodities, that is, into productshaving both use value and exchange value. 'Commodification' is a more encopassingprocess than 'industrialization' and does not necessarily entail the use ofindustrial production techniques (Lacroix y Tremblay, 1997: 68-96).14 No aumenta el coste de produccin, por ejemplo, de un programa de televisin, alaadirse un espectador ms.


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directamente a los autores o a las pequeas productoras, controlando

de ese modo tanto los medios de reproduccin como los canales de

distribucin, acceso y comercializacin del mismo. De este modo, la

estructura de los grandes grupos productores-editores presenta cierta

apertura en la fase de produccin pero una gran concentracin en la

fase de distribucin y comercializacin.

En este sentido, la hegemona de los grupos multimedia se basa

no tanto en la fase de produccin como en la concentracin y el

control de los canales de distribucin, reproduccin,

comercializacin y acceso, y el dominio de los mercados de consumo de

sus productos (Miguel, 1993; Zallo, 1988). De esta manera, los

productores-editores se aseguran las necesarias economas de escala y

alcance para sus productos, lo cual conlleva de forma inevitable a la

constitucin de monopolios u oligopolios que dominan amplios sectores

de la produccin y distribucin cultural (Miguel, 1993; Newman, 1991;

Quirs y Sierra, 2001).

2.2LA DISTRIBUCIN Y REPRODUCCIN EN INTERNET

Como ha sido ampliamente comentado, correlativamente al

desarrollo de las I.C., se han ido estableciendo diferentestipologas para caracterizar las formas institucionalizadas que

adquieren los distintos sectores que las componen, y que pueden

aplicarse asimismo para comprender las nuevas lgicas de distribucin

y comercializacin de productos culturales en Internet.

La mayora de los autores citados parten del reconocimiento de

dos lgicas (o modelos) generales de produccin y mercantilizacin

de la cultura: una basada en la produccin, reproduccin y

distribucin de copias individuales del producto cultural, y otra

basada en la produccin y difusin masiva en continuo del prototipo

original. Ambas lgicas, sobre las cuales se articulan y organizan


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los distintos sectores de las I.C., se denominan Lgica Editorial y

Lgica de Flujo15:

Lgica Editorial (Publishing): es la fijacin en un soporte

material (analgico o digital) e inmaterial (redes

digitales) de un trabajo simblico (artstico, intelectual

o creativo) cuyo resultado es un producto cultural nico,

que ser reproducido en forma seriada (soporte material) o

distribuido por unidad (soporte inmaterial) para ser

vendido directamente a los consumidores. Este modelo es

caracterstico de los sectores del libro, revistas, discos,

pelculas, videojuegos, etc. Su forma de financiacin es

directa, en base al pago por parte del consumidor del

producto cultural obtenido.

Lgica de Flujo (Flow): es la emisin continua de productos

culturales a travs de un soporte inmaterial (redes de

difusin analgica o digital, y eventualmente registrables

en soportes materiales analgicos o digitales) con el

objetivo de crear una audiencia indiferenciada de

espectadores. Su forma de financiacin es indirecta por

medio de la publicidad, recursos fiscales e impuestos

(canon) o el patrocinio. Este modelo es caracterstico de

la radiotelevisin pblica y comercial.

Habra una tercera lgica, denominada Prensa (Press), derivada

de la lgica de flujo, cuyo producto es un peridico o diario, y su

objetivo es crear una audiencia dado que se financia indirectamente a

15 Esta tipologa bsica es utilizada por la mayora de los autores que trabajan elconcepto de Industrias Culturales desde la perspectiva terica de una economapoltica crtica de la comunicacin y la cultura (Bustamante, 1999; Flichy, 1982;Garnham, 2000a; Huet y otros, 1978; Lacroix y Tremblay, 1997; Mige, 1989; Zallo,1988), y en general es atribuda al trabajo pionero de P. Flichy (Flichy, 1982).No obstante, una nocin aproximada de estos dos modelos tambin puede encontrarseen Raymond Williams: Television, technology and cultural form, cap. 4:Programmnig: distribution and flow, Schocken Books, Londres, 1975.


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travs de la publicidad, y tambin directamente en base al pago por

producto, porque ste es comprado regular y directamente por el

consumidor.

El siguiente cuadro resume las principales caractersticas de

las lgicas Editorial y de Flujo:

TABLA 1:LAS LGICAS FUNDAMENTALES DE LAS I.C.Lgica Editorial Lgica de Flujo

Soporte materialReproduccin en serie denumerosas copias odistribucin por producto

Soporte inmaterial (oeventualmente registrablesobre soporte analgico odigital)

Producto nico o pordemanda Programacin en formacontinua

Financiacin directa: pagopor producto

Financiacin indirecta:oferta gratuita financiadapor publicidad, patrocinio,recursos fiscales

Funcin CentralEditor/Productor Programador

DistribucinDistribucin discontinua

punto-masa

Distribucin continua

punto-masaCadena Econmica

Organizacin neo-artesanal Grupos industrialesercados de consumo

Segmentados Indiferenciados

Fuente: (Lacroix y Tremblay, 1997; Mige, 2000)

De acuerdo a estas dos lgicas bsicas de organizacin de laproduccin, distribucin y mercantilizacin de la cultura, podemos

establecer dos tipos generales de productos culturales (Flichy,

1982): (1) el producto editorial o mercanca cultural, que

comprende a aquellos productos vendidos en un mercado (discos,

libros, pelculas), y (2) la cultura del flujo, que comprende a


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aquellos productos caracterizados por la continuidad y la amplitud de

su difusin (televisin, radio y prensa).

Ahora bien, esta tipologa fue establecida a finales de los aos

70, y aunque la divisin fundamental entre lgica editorial y de

flujo sigue siendo operativa, segn algunos de los autores citados, a

partir del desarrollo del sector audiovisual en los ltimos aos,

estas categoras se volvieron mucho ms complejas (Lacroix y

Tremblay, 1997; Richeri, 1993).

As, con el desarrollo de las redes de televisin por cable,

satlite y ahora las nuevas redes de televisin digital terrestre,

asistimos al ascenso de una nueva lgica, denominada lgica de club

o lgica de acceso16, basada en el acceso discriminado a la nueva

oferta audiovisual a partir del pago de productos y/o la suscripcin

a servicios de valor aadido por parte de

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