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[Scène] LyriqueLe Caïd[Metz] Le Caïd, et la face cachée d’Ambroise Thomas

Metz. Opéra-Théâtre. 30-XI-2007.Ambroise Thomas (1811-1896) :Le Caïd, opéra-bouffon en deuxactes. Livret de Thomas Sauvage(1794-1878). Mise en scène etscénographie : Adriano Sinivia.Collaboration artistique etassistanat à la mise en scène :Vincent Barraud. Décors etcostumes : Enzo Iorio. Lumières :Jacques Chatelet. Collaborationchorégraphique : Élodie Le Van.Avec Nathalie Gaudefroy, Virginie; Sarah Vaysset, Fatma ; RichardBousquet, Birotteau ;Jean-Francis Monvoisin, Ali-Bajou; Shadi Torbey, Michel ; Jean-LoupPagesy, Aboul-Y-Far ; YungBiau-Lin : le fou du village.Chœurs de l’Opéra-Théâtre deMetz (chef de chœur : Jean-PierreAniorte). Ballet del’Opéra-Théâtre de Metz.Orchestre National de Lorraine,direction : Jacques Mercier.

Pour la première biennale «Ambroise Thomas », le choix del’Opéra-Théâtre de Metz s’estporté sur un ouvrage dejeunesse, l’opéra-bouffon Le Caïdcréé à l’Opéra-Comique en 1849.Premier grand triomphe ducompositeur français, qui n’avaitjusqu’alors connu que quelques succès d’estime, l’ouvrage devait atteindre untotal de 400 représentations au tout début du XXe siècle. C’est donc un justeretour des choses que de permettre au public français de redécouvrir cettedélicieuse partition, admirée autrefois de Berlioz, de Bizet et de ThéophileGautier. L’ouvrage, écrit dans les formes et le style caractéristiques de sonépoque, se donne en fait à lire comme une subtile parodie de l’opéra italien et deses conventions. On ne sera pas étonné, à ce titre, d’apprendre que les débutssur scène du Caïd coïncidaient peu ou prou avec une série de représentations deL’Italienne à Alger, données parallèlement au Théâtre des Italiens.

C’est donc plus d’une fois que l’auditeur qui découvre la partition aura l’impressiond’entendre de la musique de Rossini, avec toutefois ce léger second degréparodique propre à tout pastiche. Le sujet de l’opéra, qui met en scène lestribulations d’un couple de jeunes Français venus faire fortune en Algérie, n’estd’ailleurs pas sans rappeler par certains aspects l’intrigue de l’opera buffa du

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compositeur italien. La mise en scène proposée à Metz aura largement permis aupublic de percevoir cette dimension.

Plutôt que d’évoquer, et fort heureusement, les répercussions politiques quepourrait susciter la présence militaire française dans l’Algérie coloniale de cetteépoque, la mise en scène accentue au contraire la dimension féerique d’un Orientmagique, plein de couleurs et de saveurs. Sur fond de tapis volants, de minaretset d’autres accessoires qui pourraient dans un autre cadre se réduire à uneaccumulation de clichés, le joli dispositif scénique conçu par Enzo Iorio évoqueautant les Mille et une nuits que, parfois, l’atmosphère luxuriante et luxurieused’un tableau de Delacroix. La mise en scène d’Adriano Sinivia, d’une rare fluidité,donne la première place au geste, au mouvement et à la danse, et contribue ainsià la réussite de fort jolis tableaux qui à tout moment suscitent et nourrissent l’œildu spectateur.

Un rien tendus au début du premier acte, les interprètes réunis sur le plateau serévèlent tous à terme d’excellents comédiens, et le niveau vocal est dansl’ensemble d’une grande homogénéité. Saluons ainsi Jean-Loup Pagesy etJean-Francis Monvoisin, tous deux particulièrement à l’aise dans les rôlesd’Aboul-Y-Far et d’Ali-Bajou. Richard Bousquet éprouve parfois quelquesdifficultés avec le registre élevé de sa voix, mais sa prestation est généralementde très bonne tenue. Shadi Torbey en fait des tonnes dans le rôle de Michel,personnage dont les fanfaronnades contribuent en large partie au comique de lamise en scène ; sa voix parfois un peu verte ne peut pas encore, évidemment, semesurer tout à fait avec celle des grands interprètes du passé (Pol Plançon, EzioPinza, Cesare Siepi, Fernando Corena, Samuel Ramey…) qui ont autrefois gravéle célèbre air du tambour-major. Dans le rôle de Virginie, Nathalie Gaudefroydéploie elle aussi un instrument très prometteur, conduit avec beaucoup de goûtet de musicalité ; assurément une carrière à suivre. Une mention également pourSarah Vaysset, convaincante dans le rôle du Fatma, ainsi que pour l’acrobateYung Biau-Lin dont les nombreuses apparitions constituent une sorte de filconducteur tout au long de la soirée, Les chœurs de l’Opéra-Théâtre de Metz etl’Orchestre National de Lorraine, dirigés très efficacement par Jacques Mercier,contribuent eux aussi à la réussite de ce très joli spectacle dont on espère qu’ilpourra un jour être vu en dehors de la ville natale du compositeur. En attendant, lepublic messin, qui pourra se réjouir de réentendre Hamlet et Mignon dans lesannées à venir, aura été le premier à redécouvrir la face comique et divertissante(et cachée…) d’Ambroise Thomas.

Crédit photographique : visuel 1 : Shadi Torbey, Richard Bousquet, Sarah Vayssetvisuel 2 : Sarah Vaysset, Shadi Torbey, Jean-Francis Monvoisin, Jean-Loup Pagesy,Richard Bousquet, Nathalie Gaudefroy © Christian Legay Opéra-Théâtre de Metz

par Pierre Degott (04/12/2007) [1003 visite(s)]

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