– OTN 021

NOUVELLE VAGUE !– John Taylor –

piano – Emile Parisien – saxophone soprano – Fabrice Moreau –

batterie – Stéphane Kerecki –

contrebasse – Jeanne Added –

voix

Temps total: 1 CD – 58’14

!Entendre  les  images  et  voir  la  musique.  

Voici   en   quelques   mots   ce   qui   me   touche   dans   le  cinéma  de   la  Nouvelle  Vague.  Si,  d’abord,   le   jazz  est  très  présent  dans  les  films  (Miles  Davis,  Martial  Solal,  ou   Michel   Legrand),   il   y   a   aussi   de   grandes  similitudes  entre   le  cinéma  de  ces  meGeurs  en  scène  et   la   conception   que   j’ai   de   ceGe   musique   :  l’exploration   d’univers   personnels   (l’enfance   de  Truffaut  dans  les  400  coups,  l’amour  de  Godard  pour  Anna  Karina  dans  Pierrot   le   fou,  ou  Une   femme  est  une   femme),   la   remise   en   question   des   conceptions  esthétiques   classiques,   la   revendication   de   la  déconstruction   spatiale,   mais   aussi   l’inutilité   de  certaines  scènes,  guidées  par  le  simple  plaisir  de  faire  du  cinéma  (comme  les  musiciens  de  jazz  peuvent  être  guidés   par   le   simple   plaisir   de   faire   sonner   leurs  instruments)…   sont   autant   de   caractéristiques   qui  m’ont  fortement  inspiré  dans  l’écriture  de  ce  disque.  

!!Mais   comment   réunir   Godard,   Truffaut,   Malle   ou  Demy,   alors   que   leurs   styles   sont   si   différents   ?  Comment   réunir   les   musiques   de   Michel   Legrand,  d’Antoine  Duhamel,  de  Georges  Delerue  ou  de  Miles  Davis  dans  un  même  ensemble  ?    La  réponse  m’a  été  donnée   par   François   Truffaut,   «   Le   seul   point  commun   qui   nous   rassemble   :   la   liberté   ».   La   fuite  permanente  en  voiture  de  Ferdinand  (Pierrot   le  fou)  ou   la   scène  finale  des   400   coups   où  Antoine  Doinel  finit  par  voir   la  mer,  sont  autant  de  symboles  d’une  recherche   permanente   de   liberté.   Ces   musiques,   si  différentes  a  priori,   sont   également   toutes  unies  par  la   liberté   qui   fut   donnée   à   chaque   compositeur   et  dans   la   fonction   qu’elles   remplissent   au   sein   des  films.  

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NOUVEAUTÉ  MAI  2014

Tapez pour saisir le texteOUTNOTE  Records  ·∙  Outhere  S.A.  ·∙  Rue  du  Chêne  27  ·∙  B-­‐‑1000  Bruxelles  

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Nouvelle Vague  !1. Tirez  sur  le  Pianiste  (François  Truffaut,  1960),  Charlie  et  Lena    /  Georges  Delerue   4’22                                                                                

2. Le  Mépris  (Jean-­‐‑Luc  Godard,  1963),  Suite  /  Georges  Delerue 8’38                                                                                                                                                             (Générique  /  Camille  /  Ouverture)          

3. Pierrot  le  fou  (Jean-­‐‑Luc  Godard,  1965),  Ferdinand  /  Antoine  Duhamel   4’47                                                                                                                        

4. Les  Demoiselles  de  Rochefort  (Jacques  Demy,  1967),  La  Chanson  de  Maxence  /  Michel  Legrand  *   3’59                          

5. Les  Quatre-­‐‑cent  coups  (François  Truffaut,  1959),  Générique  /  Jean  Constantin   5’21                                                                                              

6. Ascenseur  pour  l'ʹéchafaud  (Louis  Malle,  1968),  Générique  /  Miles  Davis   5’46                                                                                                                  

7. Alphaville  (Jean-­‐‑Luc  Godard,  1965),  Thème  d’amour  /  Paul  Misraki 5’48                                                                                                                                  

8. Pierrot  le  fou  (Jean-­‐‑Luc  Godard,  1965),  Jamais  je  ne  t'ʹai  dit  que  je  t'ʹaimerais  toujours  /  Serge  Revzani  * 3’28          

9. La  Mariée  était  en  noir  (François  Truffaut,  1967),    Julie  et  l'ʹécharpe  /  Bernard  Herrmann 4’46                                                          

10.  Lola  (Jacques  Demy,  1961),  Suite   7’33                                                                                                                                                                                                                                                       (Symphony  7,  AllegreGo,  L.V.  Beethoven  /  Roland  rêve,  Michel  Legrand)          

11.  À  bout  de  souffle  (Jean-­‐‑Luc  Godard,  1960),  New  York  Herald  Tribune  /  Martial  Solal 4’04                                                                  

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NOUVEAUTÉ  MAI  2014

!L’apport   de   John   Taylor,   avec   lequel   j’ai   eu   la  chance  d’enregistrer  Patience    il  y  a  trois  ans,  a  été  essentiel   :   il   a   contribué   à   donner   une   grande  profondeur  dans  l’approche  de  ces  thèmes  et  dans  la   sagesse   qui   entoure   toutes   ses   interventions.  Fabrice   Moreau   et   Emile   Parisien   sont   deux  musiciens  avec  lesquels  je  partage  ma  route  depuis  plusieurs   années.   Ils   ont   également   largement  contribué   à   la   réussite   de   cet   enregistrement   par  leur  grande   souplesse  et   leur  personnalité.   Jeanne  Added   était   la   chanteuse   qui,   pour   moi,   pouvait  incarner  le  mieux,  une  nouvelle  fois,  des  chansons  de   ceGe   époque.   J’ai   laissé   à   Jeanne   une   entière  liberté   dans   le   choix   et   l’interprétation   des   deux  chansons   de   ce   disque.   Sa   maîtrise   vocale   et   la  modernité   de   son   univers   ont   parfaitement   servi  une   relecture   de   la   Chanson   de   Maxence   et   de  Jamais  je  ne  t’ai  dit…  

!

!Ce  disque  a  donc  été  conçu  comme  une  image  de  ce  que   j’aime   dans   ces   films   :   les   thèmes   qui   ont   été  joués  ont  été  très  peu  arrangés  et  considérés  comme  des  matériaux  bruts.  Une  grande  part  a  été   laissée  à  l’improvisation   et   à   l’appropriation  de   ces   thèmes   à  partir  desquels  chacun  de  ces  formidables  musiciens  a   construit   une   partie   de   l’édifice,   en   respectant  l’esprit  de  ces  films  magiques,  c’est-­‐‑à-­‐‑dire  en  gardant  la  plus  grande  liberté  possible.    

Stéphane  Kerecki  

«  Dans  Alphaville,   les   personnages   parlent   souvent  des  mondes  extérieurs,  au   lieu  de   les  filmer,   j'ʹai   fait  entendre  leur  musique.  Ce  sont  des  sons  qui  ont  une  valeur  d'ʹimages…  »  «   Il  me  semble  que   l’on  peut  entendre   les   images  et  voir  la  musique...  »  

Jean-­‐‑Luc  Godard

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